
Japanese: 
我々とイメージとの関係は
人間工学的なものだ
イメージの大きさによってー
我々の大きさや
イメージとの距離感が決まる
イメージに近づいていくと
関係は再定義される
写真は尺度で遊ぶ能力を与えてくえる
尺度という概念を取っ払いー
人間工学というものの限界を
超えてみたい
そんなイメージを作りたかった

German: 
Unsere Beziehung zu Bildern ist ergonomisch.
Wir gehen auf Bilder zu, und was auch immer zu sehen ist, setzt den Maßstab,
der dem Maßstab unseres Körpers und unserer Distanz dazu entspricht.
Wenn wir dem Bild näher kommen, passiert etwas.
Entweder wir finden den Bezug oder wir verlieren ihn.
Fotografie gibt dir die Möglichkeit, mit diesem Maßstab zu spielen.
Wenn du den gesamten Maßstab und die Grenzen dessen sprengst,
was wir ergonomisch verstehen,
dann sind das die Bilder, die mich interessieren.

Japanese: 
一粒の砂の中に城が描かれている
トリックじゃなく 現実にね
[砂の城]
【ヴィック・ムニーズ＆
マルセロ・コエーリョ】
【ブラジル リオデジャネイロ】
小さなスタジオにいた頃は
作品も小さかった
【写真家／ビジュアルアーティスト
ヴィック・ムニーズ】
大きなスタジオに移ると
作品も大型になったんだ
『クリエイション』（2008年）
きっかけは
2001年～2002年頃に
環境アートを手がけたことだ
『アースワークス』（2008年）
地上絵を25点ほど描いた
『アースワークス』（2008年）
直径500メートルにも及ぶ
作品もあった
ヘリからしか見えない
描くこと自体が想像の世界だ

German: 
Stell dir vor, da ist dieses Sandkorn mit einem Schloss drauf.
Es ist mehr als ein Trick. Es ist echt.
Ich habe früher in einem sehr kleinen Studio gearbeitet.
Und meine Arbeit hatte einen gewissen Maßstab.
Als ich in ein größeres Studio umzog, realisierte ich,
dass auch die Arbeiten größer wurden.
Am Anfang, so um 2001/2002,
hatte ich die Möglichkeit, in einem extrem großen Maßstab zu arbeiten.
Wir fertigten fast
25 Zeichnungen an, manche davon bis zu 500 Meter lang.
Man konnte sie nur von Helikoptern aus sehen.
Die Zeichnung selbst wird zu etwas, das sich in deinem Kopf abspielt.

German: 
Ungefähr zur selben Zeit dachte ich daran, das Ganze umzudrehen.
Ich wollte etwas so Kleines machen,
dass es eine ähnliche Wirkung erzielt.
Etwas, das so winzig sein würde, dass du es dir nur vorstellen,
aber nicht sehen kannst.
Es war ein glücklicher Zufall, dass ich Marcelo Coelho traf.
Das erste Mal, als Vik mir von dem Projekt erzählte,
dachte ich, es wäre ein Scherz.
Er kam zu mir und meinte: Ich hatte die Idee schon seit Langem
und ich will das unbedingt machen.
Ich will ein Schloss auf ein Sandkorn zeichnen.
Und ich glaube, die schiere Unmöglichkeit daran
war das, was mich begeisterte.
Und ich begann herauszufinden, wie man es umsetzen könnte.
Das dauerte ungefähr vier Jahre.
Das Projekt fing einem prä-fotografischen Hilfsmittel an.
Wir nahmen eine Camera Lucida, ein altes Zeicheninstrument,

Japanese: 
その真逆のことをしたかった
ごく小さな作品で
同様の効果を生み出せる
あまりに小さいので
想像力を働かせるしかない
マルセロと出会えたのは幸運だった
【マサチューセッツ工科大学
マサチューセッツ州 ケンブリッジ】
最初にヴィックの話を聞いた時は
冗談だと思った
彼は以前から温めていた
アイデアだと言ってー
【デザイナー マルセロ・コエーリョ】
〝砂粒に絵を描きたい〟と言った
その時は
絶対に不可能だと思ったね
それから方法を模索し始めてー
約４年の歳月が過ぎた
まずは下絵を描く

German: 
mit dem Vik diese Schlösser zeichnete.
Die Camera Lucida ist ein Zeichengerät aus dem 19. Jahrhundert.
Es ermöglicht dir, das, was vor dir ist,
auf einem Brett genau darunter zu projizieren.
Alles, was du tun musst, ist die Linien nachzuzeichnen.
Der Erfinder der Fotografie, Henry Fox Talbot, war ein schrecklicher
Camera Lucida-Zeichner.
Deshalb hat er wahrscheinlich die Fotografie erfunden.
Wir starteten also, bevor Kameras existierten
und sind letztendlich an einem Punkt angelangt, an dem Kameras unwichtig
oder nicht einmal notwendig sind.
Das technische Gerät, das wir am Ende verwendeten, heißt FIB.
FIB steht für Focused Ion Beam (Ionenfeinstrahlanlage).
Es wird normalerweise in der Elektronikindustrie verwendet, um integrierte Schaltkreise zu reparieren.
Anstelle von Schaltkreisen zeichneten wir Schlösser damit.
Das ist ungefähr ein halber Millimeter.
Ich versuche, ein Korn zu finden, das gut aussieht.

Japanese: 
カメラ・ルシダという装置で
城をスケッチするんだ
19世紀に発明された
絵を描くためのツールだ
目の前にあるものを
ボードの上に映し出してー
それをトレースする
写真の発明者ニエプスは
トレースが苦手だった
だから写真を発明したんだろう
当時と違ってー
現代はカメラがそれほど
重要ではなくなっている
集束イオンビームという機械を使う
ＩＣチップの加工に使われる装置だ
これを使って城を描く
この幅が約0.5ミリだ
使えそうな砂粒を探そう

Japanese: 
城のイメージを読み込んだ
これを砂粒に重ねてみる
右画面が絵を描くイオンビーム
左画面で砂粒の様子を確認する
２つの組み合わせで絵が完成する
あとは成功を祈りながら
２分間待つだけだ
目に見えないキャンバスに
絵を描く作業だ
砂粒が軟らかすぎると
途中で割れてしまう
硬すぎると何も描けない
最初からやり直しだ
こんなに複雑な作業に挑むのは
初めてだよ
画像加工ソフトを使いたいと
思ったこともある
でも それじゃダメだ
完成した作品は
費やした時間の成果だからね

German: 
OK, ich habe gerade das Bild des Schlosses geladen.
Ich werde es jetzt einrahmen.
Auf diesem Bildschirm haben wir die Ionen, mit denen wir das Korn ätzen.
Und hier haben wir die Elektronen, mit denen wir das Korn sehen können.
Die Kombination von beidem erzeugt das Bild.
Jetzt warten wir einfach zwei Minuten.
Daumen drücken!
Es ist wirklich komisch, weil du im Grunde auf eine Fläche zeichnest,
von der du nicht weißt, was sie eigentlich ist.
Du kannst sie nicht festhalten.
Manchmal zeichne ich und das Korn löst sich in tausend Stücke auf,
weil es zu weich ist.
Manchmal zeichne ich und man sieht nichts, weil es vielleicht zu hart ist.
Und dann musst du noch einmal von vorn anfangen.
Ich glaube, ich hab noch nie
an etwas so Schwierigem und Kompliziertem gearbeitet.
Über die vier Jahre hinweg fragte ich mich manchmal,
ob ich es einfach mit Photoshop machen sollte?
Aber dir wird klar, dass das nicht dasselbe wäre.
In einer gewissen Weise trägt das fertige Bild auch
die Geschichte seines Entstehungsprozesses in sich.

Japanese: 
僕の基本理念は〝認識すること〟だ
〝認識〟とはー
物事を２度 理解するということだ
ありふれたイメージを使うことでー
小さなトリックが生まれる
新鮮さが生まれるんだ
見る人が混乱しないように
手がかりも残しておく
〝どうやって描いたんだ？〟と
思わせることが狙いだ
面白い作品ができた
今回 最初に描いた絵だ
いい出来なので
イメージを拡大してみよう
この絵は 岩山の頂上に建つ城を
描いている

German: 
Wiedererkennung war von Anfang an ein Grundprinzip meiner Arbeit.
Das Wort Wieder-Erkennung ist sehr interessant,
weil es bedeutet, etwas zwei Mal zu verstehen.
Ich setzte auf eine sehr einfache Bildsprache.
Dinge, die du schon Millionen Mal gesehen hast.
Denn das ist es, was diesen kleinen Trick ausmacht.
Du denkst, du kennst es. Aber dann musst du es noch mal kennenlernen.
Die Idee ist, einen Pfad anzulegen, auf dem du
dem Betrachter kleine Anhaltspunkte zurücklässt, so dass er folgen kann.
Man stellt sich Fragen über das Bild.
Man schaut etwas an und denkt: Wie zum Teufel wurde das gemacht?
OK, schaut so aus, als hätten wir hier etwas.
Das ist das erste Schloss, das wir aus der neuen Ladung Körner herausbekommen haben.
Es macht wirklich Spaß, jetzt durch das Bild zu navigieren
und einige Details zu sehen.
Wenn du dir das Schloss in der Zeichnung anschaust,
siehst du die Umrisse der Felsen, auf denen es sich befindet.
Es steht auf Bergen.

German: 
Und die stimmen sogar mit den Umrissen des Korns überein.
Das ist eine interessante Symmetrie.
Der Berg sieht aus wie das Sandkorn.
Aber sie haben komplett andere Maßstäbe.
Das Interessante an Projekten, die Wissenschaftler und Künstler zusammenbringen,
ist der Punkt, an dem wir das Gefühl haben,
auf der Suche nach derselben Sache zu sein.
Wir versuchen, die Welt um uns herum zu verstehen.
Ich glaube, Fotografie fängt in gewisser Weise einfach nur noch mal neu an.
Ich glaube, es entsteht gerade eine völlig neue Art der Fotografie.
Ein Hauptgrund dafür ist die Verbindung von Computern und Kameras.
Und daraus kann eine neue Art des Storytellings entstehen.
Wir befinden uns in einer großartigen Zeit, um Fotograf zu sein.
Weil Fotografie komplett überholt ist,

Japanese: 
岩山が砂粒の輪郭線とマッチしてー
面白い調和が生まれた
岩山がまったく違う尺度の
砂粒に見える
科学者との共同プロジェクトでー
我々が探究していることは
同じだと感じた
世界を解明することだ
今 まったく新しいタイプの写真が
生まれている
コンピューターとカメラが
融合することでー
新たな表現方法が生まれた
現代の写真家は幸せだ

German: 
was ihr Verhältnis zur Realität angeht.
Wir sind so ziemlich in derselben Lage wie die Malerei um 1839,
als die Fotografie erfunden wurde.
Die Malerei wurde sozusagen von ihrem Verhältnis zur realen Welt losgelöst.
Maler mussten darüber nachdenken, was Malen eigentlich bedeutet.
Auf ähnliche Weise hat sich die Beziehung
zwischen Fotografie und Realität durch das Aufkommen
der digitalen Bildverarbeitung maßgeblich verändert.
Leonardo hat das als Cosa Mentale (Angelegenheit des Geistes) bezeichnet.
Etwas, das sich im Kopf abspielt.
Was es immer schon gab.
Wenn dir jemand erklärt: Hey, das ist ein Sandkorn,
dann bricht in diesem Moment die Realität vor dir zusammen.
Und du musst sie neu aufbauen.
Du musst Abstand nehmen und überdenken, was das Bild ist und was es bedeutet.
Ich glaube, das ist die treibende Kraft hinter Viks Arbeit und
der Grund, warum er dieses Projekt machen wollte.

Japanese: 
写真は現実の世界では
時代遅れになった
写真が発明された1829年頃の
絵画と同じような状況にある
絵画が現実世界から解放された時代だ
絵師は〝絵画とは何か？〟と考えた
同じように 写真と現実との関係も
大きく変化した
ＣＧの発明によってね
レオナルド・ダ・ヴィンチの
言葉どおりー
創造とは〝精神活動〟なんだ
これが砂粒だと知った時ー
崩れた現実を
再構築する作業が生まれる
あらためて絵の意味を考える
それがヴィックの目的であり
彼の作品が持つ魅力だ
すごく小さいのに
大きな城に見える

German: 
Es ist so unbedeutend, aber dennoch so eindrucksvoll.
Ich bin sehr glücklich mit dem Resultat.
Mit dem hätten wir anfangen sollen.

Japanese: 
満足してるよ
想像以上だ
