
English: 
Alright let’s talk about 808 Bass lines…
It’s a topic so simple and yet so complex
that we’ll be tackling it in a two part
series.
Today in part one let’s go from the basics
all the way up to a pretty awesome 808 Bass line.
But let’s start by defining what exactly
we mean when we say 808 Bass lines.
Originally, the kick drum of the 808 drum
machine was loved by early hip hop producers
for its… well perhaps Adrock from the Beastie
Boys can tell you…
The 808 BOOOOM.
Precisely.
And by the 90s, 808 Kick drums were being
loaded into samplers, distorted, and as is
the natural tendency of samplers… they were
being pitched up and down.
Suddenly we have the origins of the 808 Bass
line.

German: 
Ok, lasst uns über 808 Basslines sprechen …
Es ist ein simples und gleichzeitig doch sehr komplexes Thema,
welches wir in zwei Teilen behandeln 
werden.
Heute in Teil 1 starten wir mit den Basics
bis hin zu einer extrem coolen 808 Bassline.
Aber lass uns damit beginnen zu definieren, was genau
wir meinen, wenn wir 808 Bassline sagen.
Die Bassdrum der 808 Drum Machine
war bei frühen Hip Hop Produzenten beliebt
für ihren … ok, vielleicht kann uns Adrock von den Beastie
Boys aufklären …
808 BOOOOM.
Genau.
In den 90ern wurden 808 in Sampler 
geladen, verzerrt und 
wie beim Sampler so üblich … wurden sie 
runter oder rauf gestimmt.
Plötzlich haben wir den Ursprung der 808 Bass
line

Korean: 
808베이스 라인에 대해 얘기해볼까요
간단하면서도 복잡 할 수도 있기 때문에 
두 부분으로 나누어서
다루겠습니다.
오늘은 첫번째 시간으로 기초부터
아주 멋진 808베이스 라인까지 함께 만들어 보죠
그러나 808 베이스 라인이 무엇인지
먼저 정의해보고 시작하는게 좋겠죠
애초에, 808 드럼 머신의 킥 드럼은
초기의 힙합 프로듀서들로부터 사랑을 받았죠
뭐..아마도 비스티 보이즈의 
에드락 같은 사람들 말이죠
808 붐~~~~
정확합니다.
그리고 90년대에는 808 킥 드럼이
샘플러에 적용되고 왜곡 되기도 하면서
자연스러운 샘플러 성향을 유지하면서도
갑자기 피치의 높낮이가 바뀌기도 했지요
808 베이스 근원을  알아볼까요

Korean: 
808 베이스가 Trap 음악의 중요한 요소가되었을 무렵,
대부분은
808 샘플의 이전 방식에 의존하지 않고
현대 신스와 플러그인을 사용하여 만들어졌습니다.
최근 우리는 멀티 플래티넘 그래미에 오른 프로듀서 Key Wane 을 만나
우리는 그가 사용한 808 베이스에 대해 들었죠
비욘세, 드레이크, 아리아나 그랑데, 빅 숀 등 더 많은 히트곡에서 
볼 수 있는 것들이죠
그의 808 베이스 방식은 매우 간단합니다.
Reason 은 자체적으로 킥처럼 들리는 사운드를 갖고있죠
킥을 상단으로 올리고…
더 세게 때려줍니다.
이걸  Dirty South Sub라고 부르는 거죠
그 다음에는 보통 Scream 을 조정해 보는거에요
색깔을 입히는 거죠
맞아요. 리즌 팩토리 신디 프리셋은
약간 변경 된 리즌 디스토션 프리셋을 통해
실행됩니다.
비욘세에게 충분히 좋은거라면
아마 우리에게도 좋은거겠죠
오늘날, 우리는 사운드 디자인에 깊이 관여하고
자신만의 808베이스 악기를 만들게 되면서

German: 
Mit der Zeit wurden 808 Bässe das Markenzeichen
von Trap Musik, die meisten haben sich aus dem 
langen Decay von 808 Samples weiterentwickelt und 
wurden mit modernen Synthesizern und Plugins erzeugt.
Kürzlich trafen wir uns mit Key Wane, einem Multi-Platin und 
Grammy nominierten Produzenten dessen 808 Bässe
in den Hits von Beyoncé, Drake, Ariana
Grande, Big Sean und vielen anderen zu hören sind.
Sein Ansatz für 808 Bässe ist ziemlich
gradlig.
„Es gibt einen Sub in Reason, welcher wie eine
Kick klingt, wenn du also eine Kick darüber
legst … knallt er umso mehr.
Er heißt Dirty South Sub.
Dann bearbeite ich ihn meistens mit Scream.
Das bringt zusätzliche Farbe.“
Und das wär's … ein Reason Factory Synth Preset
durch ein leicht modifiziertes Reason Distortion
Preset.
Was gut genug für Beyonce ist, ist 
wohl auch gut genug für uns.
Heute tauchen wir ein wenig tiefer ins Sounddesign ab
und erstellen ein eigenes 808 Bass-Instrument …

English: 
By the time 808 Basses became a defining staple
of Trap music, most of them had evolved from
relying on the long decay of an 808 sample
to being created using modern synths and plugins.
Recently we met up with Key Wane, a multi-platinum
grammy nominated producer who’s 808 basses
can be found on hits by Beyoncé, Drake, Ariana
Grande, Big Sean and many more.
And his go-to 808 Bass method is pretty straight
forward.
“They have a sub in Reason that sounds like
a kick by itself, so when you put a kick on
top of it… it hits even harder.
It’s called the Dirty South Sub.
Then I tweak that shit usually with the Scream.
It brings the color out.”
That’s it… a Reason factory synth preset
run through a slightly modified Reason distortion
preset.
If it’s good enough for Beyonce, it’s
probably good enough for us.
Today, while we dive deeper into sound design
and making a custom 808 Bass instrument…

Korean: 
808 베이스가 그만큼 복잡해졌다는 걸 잊지 않았어요
이건 당신이 어떻게 하느냐에 따라
간단한 작업이 될 수도 있습니다.
여기서 다루는 비트는 요즘 많이 들리고 있는
팝/트랩 크로스 오버 사운드 스타일입니다
베이스가 부족하기 때문에
얇게 들릴거에요
그래서 우리의 사운드와 
장비들을 모두 담아 낼 수 있는
콤비네이터 부터 시작해보는 거죠
이제 라인 믹서를 즉시 드래그하여
우리가 쓸 악기나 이펙트들을
섞어 보도록 해요
808베이스는 원래
킥 드럼 샘플에서 나온 것이지만 요즘에는
킥의 어택 펀치와 베이스의 토널 서스테인을 
별도로 분리하는 것이
일반적이죠
토널 서스테인을 위해
키웨인과 똑같은 방식으로 시작해보죠.
팩토리 사운드에서 키웨인이 사용했던
서브트랙터 패치를 검색한 다음
믹서 아래의 컴비네이터로
드래그 합니다.
출발이 순조로운 것 같습니다.

German: 
Vergessen wir nicht, dass, so komplex
808 Bässe sein können, so simpel können sie sein,
wenn sie für dich funktionieren.
Unser Beat hier ist im Style vom aktuellen
Pop/Trap Crossover Sound gehalten, welchen wir heute sehr 
häufig hören.
Offensichtlich klingt es nun dünn, weil
der Bass fehlt.
Also lass uns mit einem leeren Combinator
beginnen, welcher alle Devices für unseren 
Sound beherbergen wird.
Nun macht es Sinn, sofort vorab einen 
Line Mixer ins Rack zu ziehen, damit wir die Instrumente
und Effekte miteinander mischen können.
Während 808 Bässe ursprünglich von Kick-Samples abstammen,
ist es heute eine übliche Vorgehensweise, 
den Attack-Punch der Kick und 
den tonalen Sustain als zwei separate Bestandteile 
zu behandeln.
Für das tonale Sustain starten wir 
auf die gleiche Art, wie es Key Wane macht.
Ich suche nach Dirty South, um 
das Subtractor Patch in den Factory
Sounds zu finden und ziehe es in den Combinator
unterhalb des Mixers.
Unser Sound fängt gut an.

English: 
Don’t lose sight of the fact that as complex
as 808 basses can be, they can also be simple
if that works for you.
Our beat here is in the style of the current
pop/trap crossover sound we hear so much of
these days.
Obviously it sounds thin now because it’s
lacking the bass.
So let’s start with an empty combinator
which will house all the devices which make
up our sound.
Now it’s good practice to immediately drag
in a Line Mixer so we can blend the instruments
or effects we include.
While 808 basses originally came from kick
drum samples, nowadays the standard convention
is to treat the attack punch of the kick and
the tonal sustain of the bass as two separate
entities.
For the tonal sustain, let’s actually
start the exact same way Key Wane does.
I’ll do a search for Dirty South to find
the Subtractor patch he was using in the Factory
Sounds and I’ll drag it into my Combinator
underneath the Mixer.
Our sound is off to a good start.

Korean: 
사실, 제가 지금 바꾸고 싶은 것 딱 하나는
릴리즈 슬라이더를 줄여서
키를 누를때 서브베이스가 너무 크게 울리지
않도록하는 것입니다.
스펙트럼 EQ 윈도우에서 서브톤을 살펴보면
베이스에는 많은 기본 주파수가 들어 있지만
믹스를 통해 톤을 줄이고 
더 작은 스피커로 작업하는데
실제로 도움이되는
고음역 영역이 부족하다는 걸 알 수 있죠
세츄레이션을 사용하여 고주파수 영역을 강화 하고
심지어 만들 수도 있습니다.
서브트랙터에서 펄버라이저를 드래그하고
마우스 오른쪽 버튼을 눌러 리셋 할께요
이제 노트를 유지하면서 Dirt를 다이얼을 돌리면
음색 안에서 고조파가 나타나는 걸
보고 들을 수 있습니다
기본 주파수와 고조파의
균형을 맞추기 위해 약간의 스쿼시를
추가하겠습니다.
이제 우리는 하모닉을 갖게 되었으니
더 많은 색깔과 세츄레이션을 가미하여 사운드를 계속 만들어보죠
808 베이스를 다룰때 사운드 디자인 과정은
사운드의 형상을 만들기위해

English: 
In fact, the only change I want to make right
now is to reduce the Release slider so that
our sub bass doesn’t ring out so much when
we release the key.
If we were to look at our sub tone in the
Spectrum EQ Window we can see that our bass
has loads of the fundamental frequency, but
it lacks any upper harmonics that will actually
help our tone cut through our mix and work
on smaller speakers.
We can enhance and even create upper harmonics
using saturation.
I’ll drag a Pulverizer under my Subtractor
and right click to reset it.
Now as I sustain a note and dial up the Dirt
you can hear and see the harmonics appear
in our tone.
I’ll add a little squash to even out the
balance of the fundamental and the harmonic
frequencies.
So now we have harmonics, but let’s continue
to color our sound with even more saturation.
The process of sound design when it comes
to 808 basses is often experimenting with

German: 
Tatsächtlich ist die einzige Änderung, die wir jetzt machen,
den Release Slider so zu reduzieren, dass
unser Sub Bass nicht zu lange ausklingt, wenn 
wir die Taste loslassen.
Wenn wir uns unseren Sub Ton im
Spectrum EQ Fenster ansehen, sehen wir, dass unser Bass
reichlich tiefes Fundament hat, aber 
es an oberen Harmonischen mangelt, welche
unserem Sound helfen sich im Mix durchzusetzen und
auf kleineren Lautsprechern funktionieren.
Mit Sättigung können wir obere Harmonische
verbessern und sogar erzeugen.
Ich ziehe einen Pulverizer unter meinen Subtractor
und drücke die rechte Maustaste, um ihn zurückzusetzen.
Wenn ich nun eine Note verlängere und Schmutz hinzufüge, 
kannst du hören und sehen wie die Harmonischen in 
unserem Sound auftauchen.
Ich füge etwas Squash hinzu, um die Balance 
vom Fundament und den harmonischen Frequenzen
anzupassen.
Jetzt, wo wir die Obertöne haben, lass uns 
unseren Sound mit noch mehr Sättigung färben.
Das Sound Design bei 808 Bässen 
besteht häufig aus dem Experimentieren mit

German: 
verschiedenen Typen von Distortion und Sättigung, um 
den Sound zu formen.
Lass uns einen anderen Typ von Sättigung aus 
Scream 4 hinzufügen, welchen wir mit einem Rechtsklick
auf die Grundeinstellung zurücksetzen.
Ich kann jeden Scream Distortion-Typ ausprobieren …
aber ich mag den hohlen Klang seiner Tape-Sättigung.
Wir können den 3 Band EQ dazu nutzen,
um die Mitten sogar noch mehr auszuhöhlen.
Weißt du, was hervorragend zu der ganzen Sättigung passt?
Mehr Sättigung!
Softtube bietet einen einfachen aber fantastischen Sättigungs Knopf,
als Gratis-Download 
im Propellerhead Shop.
Lass uns diesen ins Rack ziehen, für noch mehr
tieffrequentes Knurren. 
Das klingt gut.
Abschließend füge ich einen Audiomatic
Retro Transformer hinzu, um das Lowend zu boosten
und mehr Mitten rauszuholen.

Korean: 
다양한 유형의 디스토션과 세츄레이션으로
실험하는 경우가 많습니다.
Scream 4에서 다른 유형의 세츄레이션을 가져와 봅시다.
우클릭하고 기본값으로
다시 설정합니다.
Scream의 디스토션 타입을 하나 가져와 볼께요
저는 테잎 세츄레이션의 울리는 사운드를 좋아해요
사실 우리는 3 밴드 EQ를 사용하여
그 중음 대역을 조절 할 수도 있겠죠
이러한 세츄레이션을 좋게 만들려면 어떻게 해야할까요?
더 많은 세츄레이션!
소프트 튜브는 아주 심플한 세츄레이션 노브를 만드는데,
제일 좋은 점은 
프로펠러헤드 샵에서 무료로 다운받을 수 있다는 사실이죠
드래그 하고 다이얼을 돌려서
저주파수 영역을 키워볼께요
사운드가 좋죠
오토매틱 레트로 트랜스포머를 추가하여
bottom 을 부스트 시키고
중음역대 주파수를 좀더 움직여 봅니다

English: 
different types of distortion and saturation
to sculpt your sound.
So let’s bring in another type of saturation,
from Scream 4, which we’ll right click and
reset to its default also.
I can try any of Scream’s distortion types…
but I like the hollow sound of its Tape saturation.
In fact we can use the 3 band EQ to create
even more of that mid scoop.
You know what goes great with all this saturation?
More saturation!
Softube makes a great simple saturation knob
and perhaps best of all, it’s a free download
in the Propellerhead shop.
Let’s drag that in and dial up some more
low frequency growl.
That’s sounding nice.
I’ll finish it off by adding an Audiomatic
Retro Transformer to boost the bottom end
and scoop some more of those mid frequencies.

German: 
Nun haben wir einen schön dreckigen 808 Sub
Sound.
Aber denk dran – 808 Bässe stammen von der
Kick Drum ab, und das, was unserem Sound noch fehlt 
ist der Klang von punchigen Attack Transienten ...
Ein offensichtlicher Weg, um unseren Attack Sound wie
eine 808 Kick klingen zu lassen, ist es, eine 808 Kick zu benutzen
also lass uns einen Kong Drum Designer in unser Rack 
unterhalb vom Mixer ziehen, welcher sich automatisch
mit unserem zweiten Kanal verbindet.
Und wie vorher klicke ich die rechte Maustaste zum Reset,
um das Default Patch zurückzusetzen.
Es befinden sich Tonnen von 808 Samples in Reason's
Factory Sounds, wo wir nach 808 suchen … Aber
ich suche nach einer Bassdrum mit einem knackigen
Attack, um Punch zu meinem Sub zu addieren.
Beim Scrollen bemerkst du ein Sample mit 
dem Namen "808 Bass Drum Sharp Attack".
Dies hat ALLES was ich will, also lass es uns
auf unser erstes Pad ziehen.
Aber wenn wir ein paar Noten spielen, bemerken wir
ein Problem.
Bei Kong sind Pads spezifischen MIDI-Noten
zugewiesen, wir wollen jedoch nicht, dass Kong andere
Pads spielt.

Korean: 
이제 멋진 dirty 808 서브 주파수톤을 갖게 됐어요
하지만 기억하세요- 808 베이스의 핵심은 
킥 드럼이에요, 지금은
어택의 펀치감이 부족합니다
808 킥 드럼과 같이 어택을 만드는 확실은
808 킥드럼 자체를 사용해버리는 거죠.
콩 드럼 디자니어를 드래그하여
믹서 아래에 배치하기만 하면
자동으로 두 번째 채널로 연결됩니다.
이전과 마찬가지로 default patch를 지우려면
마우스 오른쪽 버튼을 클릭하여 재설정합니다.
리즌의 팩토리 사운드에서
808을 검색하면 808 샘플톤들이 있습니다. 하지만 
저는 서브톤에 펀치감을 더하기 위해
날카로운 어택감의 베이스 드럼을 좋아해요
아래로 스크롤하면
"808 Bass Drum Sharp Attack"이라는 샘플이 나타납니다."
제가 원하는것을 다 갖추고 있으니
첫번째 패드 위로 이걸 드래그 해볼께요
그런데 몇개 패드를 눌러보면
문제가 있다는걸 알게 되죠
Kong에서는 패드가 특정 MIDI 노트에 어싸인 되지만
우리는 Kong이 다른 패드를 연주하는 것을 원하지
않습니다.

English: 
And we now have a nice dirty 808 sub frequency
tone.
But remember - 808 basses have their roots
in kick drums and what we’re lacking in
our sound is the punchy attack transient…
One very obvious way make our attack sound
like an 808 kick drum is to use an 808 kick
drum so let’s drag a Kong Drum Designer
in just below our mixer and it will automatically
route itself to our second channel.
And as before, I’ll right click and reset
to clear out the default patch.
There are tons of 808 samples in Reason’s
Factory Sounds when we search for 808…But
I’m interested in a bass drum with a sharp
attack to add punch to my sub tone.
If I scroll down you’ll notice one sample
called “808 Bass Drum Sharp Attack”.
That has ALL the things I want so let’s
drag it onto our first pad.
But if we play some notes you’ll notice
a problem.
On Kong, pads are assigned to specific MIDI
notes but we don’t want Kong playing other
pads.

Korean: 
첫 번째 단계는 Kong이 모든 다른 MIDI 노트에
응답하지 않도록하는 것입니다.
프로그래머 영역을 확장하여
컴비네이터 내부 장치를 선택하고
개별 동작을 변경할 수 있습니다.
이 경우 Kong을 선택하고
Receive Notes를 사용 중지합니다.
이제 MIDI 노트를 연주 할 때
내 Kong 패드가 작동하지 않습니다.
하지만 우리가 진짜로 원하는 건 
모든 입력노트에서 특정 패드를 작동시키는 거겠죠
CV 게이트 컨버에  미디를 사용 할 수 있죠.
어려우세요?
어렵지 않아요~
저를 따라해보세요. 보여드릴께요
유틸리티 섹션에서
RPG-8 Monophonic Arpeggiator를 Kong 위의 랙으로
드래그합니다.
Arpeggiator가 킥 드럼에서 무엇을 하는지가
궁금 하겠죠. 걱정 마세요.
RPG-8 는 2개의 주요 기능을 갖고 있어요
이름 자체에서 볼 수 있듯이 
이것이 아르페지에이터 에요
하지만 지금은 아르페지에이터에는 관심이 없죠
첫번째 단계는 아르페이지에이터를
꺼버리는거에요.
지금은 RPG-8의 이 부분에 집중하고
두번째 기능인 미디-CV 컨버터를 보는 거에요

German: 
Der erste Schritt ist es, sicherzustellen, dass Kong nicht
auf die anderen MIDI-Noten reagiert.
Beim erweitern der Programmer-Ansicht können wir die
Devices in unserem Combinator auswählen und können
individuelle Änderungen vornehmen.
In diesem Fall wählen wir Kong aus und
deaktivieren Receive Notes.
Nun werden meine Kong Pads nicht getriggert, wenn ich 
MIDI-Noten spiele.
Aber was wir wirklich wollen, ist es, dass Kong ein
spezifisches Pad bei jeder eintreffenden Note ansteuert.
Dies können wir mit einem simplen MIDI zu CV Gate Konverter
tun … klingt kompliziert?
Ist es aber nicht.
Schau zu und ich zeige dir, was ich meine …
Aus unserer Utilities Kategorie ziehen wir einen 
RPG-8 Monophonic Arpeggiator in unser Rack
oberhalb von Kong.
Falls du dich wunderst was ein Arpeggiator
mit einer Kick zu tun hat, keine Sorge.
Der RPG-8 hat zwei Grundfunktionen.
Das offensichtliche ist ein Arpeggiator, 
was der Name vermuten lässt.
Aber wir sind nicht am Arpeggiator interessiert.
Tatsächlich ist das erste, was wir tun, den 
Arpeggiator auszuschalten.
Wir konzentrieren uns auf die Seite des RPG-8
und das ist die zweite Grundfunktion: ein MIDI

English: 
The first step is to make sure Kong doesn’t
respond to all those different MIDI notes.
By expanding the Programmer area, we can select
the devices inside our Combinator and make
changes to their individual behavior.
In this case, we’ll select our Kong and
disable Receive Notes.
Now my Kong pads don’t trigger when I play
MIDI notes.
But what we really want is for Kong to trigger
one specific pad from every incoming note.
We can do that using a simple MIDI to CV Gate
converter… sound complicated?
It’s really not.
Follow along and I’ll show you what I mean…
In our Utilities section we’ll drag in an
RPG-8 Monophonic Arpeggiator into our rack
above Kong.
If you’re already wondering what an Arpeggiator
is doing on a kick drum, don’t worry.
The RPG-8 actually has two core functions.
The obvious one is that it’s an arpeggiator,
which you can tell from the name.
But we’re not interested in its Arpeggiator.
In fact our first step is to turn off the
Arpeggiator.
We’ll be focusing on this side of the RPG-8
and that’s its second core function: A MIDI

Korean: 
RPG-8은 키보드 상에서 우리가 직접 연주하는 미디노트와
리즌의 뒷면에 있는 모듈러의 세계를
연결해주는 훌륭한 다리 역할을 하죠
Tab 키를 눌러 랙을 뒤집으면 
모듈러 오디오 케이블링이 자동적으로 연결되죠
하지만 이제  RPG-8과 Kong 사이에
자체 케이블을 연결해보려고 해요.
RPG-8에서 받은
미디 노트를 가져와 게이트 트리거라
불리는 영역에서  Kong으로
보냅니다.
게이트는 우리의 케이블을 따라 이동하여
Kong의 패드를 조작해주는 단순한 
펄스죠
RPG-8의 "Gate Out CV"에서 Pad 1의
Gate In 잭으로 케이블을 옮기는 것은
간단하죠.
이제 내가 누르는 키가
킥 드럼 샘플로 우리의 콩 패드에 트리거 펄스를 보냅니다.
보냅니다.
서브 주파수를 뮤트하면 킥 드럼의 solo punch를
들을 수 있습니다.

German: 
zu CV Konverter.
Der RPG-8 ist eine wundervolle Brücke zwischen der 
menschlichen MIDI-Welt von Noten, die wir auf unserem Keyboard spielen
und der modularen Welt auf der Rückseite von Reason's
Rack.
Wenn wir die Tab Taste drücken, um unser Rack zu drehen, siehst du
die bisherige, modulare Audioverkabelung, welche 
ganz automatisch für uns erstellt wurde, was 
klasse ist … aber jetzt wollen wir unsere eigenen 
Strippen zwischen RPG-8 und unserem Kong ziehen,
welche jede vom RPG-8 empfangene MIDI Note 
an unseren Kong senden, was wir einen
Gate Trigger nennen.
Ein Gate ist ein simpler elektrischer Impuls, welcher
durch unsere Kabel reist und ein Pad in 
Kong triggert.
Das ist ganz einfach. Wir ziehen ein Kabel
vom RPG-8 „Gate Out CV“ zur Gate in Buchse
von Pad 1.
Egal welche Taste ich drücke, es wird nun immer ein 
Trigger Pulse zum Kong Pad mit unserem Kick Drum
Sample gesendet.
Wenn wir die Sub Frequenzen stummschalten, hören wir 
den Solo Punch unserer Kick Drum.

English: 
to CV converter.
The RPG-8 is a wonderful bridge between the
human world of MIDI notes we play on our keyboard
and the modular world on the back of Reason’s
rack.
If we press the Tab key to flip the rack you’ll
see that so far all the modular audio cabling
has been done automatically for us, which
is great… but now we want to wire our own
cable between the RPG-8 and our Kong that
will take any MIDI note received by the RPG-8
and send it to our Kong in what’s called
a gate trigger.
A gate is a simple electrical pulse which
travels down our cable and triggers our pad
in Kong.
It’s as simple as dragging a cable from
from RPG-8’s “Gate Out CV” to Pad 1’s
Gate In jack.
Now whichever key I press will send
a trigger pulse to our Kong pad with our kick
drum sample.
If we mute our sub frequencies we can hear
the solo punch of our kick drum.

Korean: 
이제 우리는 두 가지 요소,
즉 punch와 sustain harmonics으로
두 채널 볼륨의 균형을 맞춥니다.
제가 찾던 소리네요.
축하합니다.
자신만의 808베이스를 만들었네요.
이제 사용 방법에 대해 알아 보겠습니다.
당신은 아마도 우리의 비트를 거의 잊어 버렸을겁니다,
그렇죠?
이것을 기억하나요?
dirty 808베이스를 추가합시다.
808베이스 라인이 실험적이진 않더라도
고정 된 규칙을 적용하는 것은
808베이스의 본질을 저버리는 것입니다. 이것을
가스펠 같은 것으로 받아들이지 마세요. 
여러분을 도와 줄 수 있도록 몇 가지 전략을
제시해볼께요
우선, 808베이스는 빈 공간에서 잘 작동합니다.
음악을 비트로만 채워야 할 필요는 없죠.
사실 베이스가 없으면
훨씬 더 무거운 느낌이 들 수도 있습니다.

German: 
Lass uns nun die Lautstärke unserer beiden Kanäle ausbalancieren,
wir können beide Elemente klar hören, den Attack
Punch und die ausklingenden Subharmonischen.
Das kling ganz ordentlich für mich.
Herzlichen Glückwunsch!
Du hast soeben einen Custom 808 Bass gebaut.
Nun lass uns diesen auch benutzen.
Du hast wahrscheinlich schon fast unseren bisherigen Beat
vergessen, stimmt's?
Kommt dir das bekannt vor?
Lass und einen dreckigen 808 Bass darunter legen.
808 Basslines sind nichts, wenn nicht experimentell ...
eine feste Regel zu setzen wäre
Betrug an der Essenz des 808 Bass, also bitte 
seht das hier nicht als Pflicht … sondern viel mehr
als hilfreichen Start, um eigene Strategien zu
entwickeln.
Zunächst: 808 Bässe funktionieren super in einem leeren
Raum.
Du musst nicht jeden verfügbaren Beat mit 
Musik füllen.
Tatsächlich kann die Abwesenheit von Bass den Einschlag
wenn er zurückkehrt viel heftiger gestalten.

English: 
Lets now balance our two channel volumes we
can hear both elements clearly, the attack
punch and the sustained sub harmonics.
That sounds about right to me.
Congratulations.
You’ve just designed a custom 808 Bass.
Now let’s get down to using it.
You’ve probably almost forgotten our beat
by now, right?
Remember this?
Let’s add some dirty 808 bass.
Now 808 Bass lines are nothing if not experimental…
to apply a fixed set of rules to them is to
betray the essence of 808 bass, so please
don’t take this stuff as gospel… but to
help get you started let’s consider some
strategies.
First of all, 808 Basses work well with empty
space.
You don’t have to fill every available beat
with music.
In fact the absence of the bass can make it
feel that much heavier when it comes in again.

Korean: 
각 마디의 첫번째 비트에
단순히 코드의 근음인 
기초 파트를 녹음할꺼에요, 하지만
두 번째 비트에 트랩 스네어를 맞추기 위해
시간을 늘려볼꺼에요
가스펠 형식에 얽매이지 않고
두번째 전략으로 비트를 채워볼까요
808베이스 라인은 완벽한 음정 (Perfect Intervals)이라 불리는
것을 좋아하죠
즉, 근음 - 4 - 5 번째 음표 간격과
스케일 상에서 옥타를 의미하죠
모든 기타리스트는 이러한 인터벌을
파워코드라고 부르고 인식하고 있죠
소리가 크고 강력하기 때문입니다.
베이스 라인을 약간씩만 나타나게 
하고 싶지만 약간의 완벽한 인터벌을 
각 노트에 채워넣어 볼께요
이와 동시에 노트사이의
완벽한 인터벌을 보여드릴께요

English: 
I’m going to record a foundation part that
is simply the root notes of the chords on
the first beat of each bar, but releasing
in time for the trap snare to hit on the second
beat.
Let’s fill it out a bit more now with non-binding
non-gospel rule number 2…
808 Bass Lines like to play off what’s called
Perfect Intervals.
That means note intervals like the Root - 4th
- 5th - and the Octave in our scale.
Any guitarists out there will recognize these
intervals from so-called power chords because
they sound big and powerful.
I want to remember to keep my bass line sparse
but let’s fill in some perfect intervals
leading into each note.
While I’m doing that, I’ll show you on
screen the perfect intervals between the notes…

German: 
Ich nehme einen Part als Fundament auf, welcher nur
aus den Gundtönen der Akkorde auf 
dem ersten Beat von jedem Takt besteht, aber rechtzeitig
vor der Trap Snare auf dem zweiten Beat 
ausklingt.
Lass es uns ein wenig mehr ausschmücken, nach Regel Nummer 2
welche natürlich nicht bindend ist.
808 Basslines werden gerne als das gepielt, was man ein 
perfektes Intervall nennt.
Das bedeutet Noten Intervalle wie Grundton, 4, 
5 und die Oktave in unserer Skala.
Jeder Gitarrist wird diese Intervalle von
sogenannten Powerchords wiedererkennen weil
diese groß und kraftvoll klingen.
Ich möchte meine Bassline spärlich halten
aber lass uns ein paar perfekte Intervalle einfügen
welche zu jeder Note führen.
Während ich das mache, zeige ich dir auf dem 
Bildschirm die perfekten Intervalle zwischen den Noten …

Korean: 
오늘 베이스 라인 조정을 위한
최종단계인 3 번입니다.
808 베이스 라인은 피치 다이브 라고도 하죠
808 베이스의 피치가 위아래로
크게 움직이는걸 자주 들을꺼에요
녹음을 진행하면서 실시간으로 듣게 되지만
 나중에 피치 오토메이션으로
따로 그릴 수도 있습니다.
우선, Sub 주파수 신디사이저에서
한번 더 변화를 주고 싶어요
피치 벤드 범위를 7에서 12로 변경하여 전체
옥타브 범위에서 위 또는 아래로
이동할 수 있습니다.
코드 변화를 이끄는 최초의 노트가
이거에요
이 부분에서 간단하게
피치 다이브를 그려볼께요
스냅을 해제하여 원하는 위치에
오토메이션 포인트를 지정 할 수 있습니다.
3개의 포인트가 있어요

English: 
Our final adjustment to our bass line today
will be non-binding non-gospel rule number
3…
808 Bass lines like to do pitch dives.
You’ll often hear the pitch of 808 Basses
swooping up or down in big jumps.
You might find you prefer to do these live
while you record, but we can also draw them
in as pitch automation after the fact.
First though, I want to jump in and make one
more change to my Sub frequency synth.
I’ll change the pitch bend range from 7
to 12, giving me a full octave range to to
move up or down.
The first note that leads into a chord change
is this one.
Beneath it I’ll draw in a fairly simple
pitch dive…
I’ll turn off snap to let me position my
automation points wherever I want.
It takes three points to make this work.

German: 
Unsere finalen Einstellungen an unser Bassline heute sind die 
nicht bindende Regel Nummer
3 …
808 Basslines machen gerne Pitch Dives.
Man hört oft wie die Tonhöhe von 808 Bässen
in großen Sprüngen nach oben oder unten gleitet.
Vielleicht bevorzugst du es dies live zu tun
während du aufnimmst, aber wir können dies ebenso
anschließend als Pitch-Automation einzeichnen
Zunächst jedoch möchte ich eingreifen und eine
Änderung mehr an mein Sub-Frequenz-Synth vornehmen.
Ich ändere die Pitchbend-Range von 7 
Auf 12, was mir eine ganze Oktave nach 
oben oder unten verschafft.
Die erste Note die in einen Akkordwechsel führt
ist diese hier.
Unterhalb zeichne ich ein ziemlich simplen
Pitch-Dive ein …
Ich schalte den Snap aus, damit ich meine
Automationspunkte wo immer ich will einfügen kann.
Wir brauchen 3 Punkte damit das funktioniert.

English: 
There’s the point where my dive starts,
which I want to come a little after the note
has had time to sound… then there’s the
end of the dive which can come at the end
of my note’s duration and will be all the
way at the bottom of the my pitch bend range…
and then there’s the third point that returns
my pitch bend back to zero for the next note.
And it sounds like this.
I can repeat that process for the other leading
notes or I can even just lasso the automation
I’ve already made, hold down option on a
mac or control on Windows, then click and
drag to duplicate those automation points.
But since the next note is shorter, I’ll
want to move these points backwards so my
dive ends on time.
And we’ll do the same thing for our next
leading note.
The last three notes happen so quickly that
we don’t have time to dive them.
We’ll just leave them alone.
But the first note could get a different type
of dive.

Korean: 
dive가 시작되는 지점이 있죠
노트가 소리를 내는 시간이 약간 뒤로 가길 원하는 그 지점.
그리고 노트 지속이 끝나는 지점은
맨 아래쪽에 있죠
피치 벤드 레인지의 맨 아래쪽
부분이죠
그리고  다음 음을 위해 피치 밴드를 0으로
되돌리는 세 번째 포인트가 있습니다.
이런식으로 들리죠
다른 리딩 노트에 대해 이 과정을 반복 할 수 있으며
이미 만들어놓은 오토메이션만 넣을 수도 있어요
윈도우즈나 맥 상에서 옵션을 누른채로
클릭한 다음
드래그하여 해당 오토메이션 포인트를 복사합니다.
하지만 다음노트가 짧아지니까
이 포인트를 뒤로 옮겨서
시간을 맞추는 거죠
다음 리딩 노트에 동일하게
적용해봐요
마지막 3 개의 노트가 너무 빨리 나타나서
dive 할 시간이 없습니다.
이것들을 그냥 내버려둘꺼에요
첫번째 노트는 다른 타입의 다이브가 되는거죠

German: 
Da ist der Punkt an dem mein Pitch-Dive startet,
welchen dort haben möchte, wo die Note bereits 
Zeit hat zu klingen … dann gibt es das
Ende des Dive, welcher am Ende meiner
Notenlänge und ganz bis zum unteren Ende 
meiner Pitchbend-Range sein wird …
und dann gibt es den dritten Punkt der zum
Nullpunkt des Pitch Bend für die nächste Note zurückkehrt
Und dann kling es so.
Ich kann diesen Vorgang für die anderen Noten wiederholen, 
oder ich kann sogar einfach die Automation die ich bereits
erstellt habe mit dem Lasso-Werkzeug kopieren, indem ich Option
(MAC) oder Control (WIN) gedrückt halte und dann die 
Automationspunkte anklicke und zum Duplizieren ziehe.
Aber da die nächste Note kürzer ist, möchte ich
diese Punkte umgekehrt verschieben, so dass mein 
Dive rechtzeitig endet.
Wir machen das Gleiche für unsere nächste
führende Note.
Die nächsten 3 Noten spielen so schnell, dass
wir keine Zeit für einen Dive haben.
Wir lassen diese einfach in Ruhe.
Aber die erste Note könnte einen anderen Dive 
vertragen.

English: 
Let’s chop it in half, and we’ll move
the latter half up a perfect octave.
And let’s dive that note back down.
So you can see… the process of creating
808 basses now enters the realm of experimentation.
In other words, it’s up to you to try what
you like.
But we’ve created a really nice dirty sub
harmonically rich 808 Bass from scratch.
Feel free to make your own using different
devices and see how they turn out.
In fact, the approach to 808 Basses is so
varied and so popular in modern styles that
we’ll be revisiting this topic in a two
part sequel to this tutorial.
Next time we’re going to get even more advanced
and make a refined sounding 808 bass that
you’re going to love.
Here’s just a little taste of what we’ll
be doing…

Korean: 
반으로 나눈 뒤,
옥타브 위로 옮겨 볼께요
그리고 노트를 다시 다이브 해봐요
808베이스를 만드는 과정이 실험적으로 
변하게 되죠
다시 말하자면, 여러분이 좋아하는것은 
여러분의 시도에 달려있어요
풍부한 808 베이스가 하모니를 갖추고
정말 멋진 dirty sub를 만들어 봤죠
다른 장치를 사용하여 자유롭게 만들고
다른 장치가 어떻게 작동하는지 보세요
사실 808베이스에 대한 접근 방식은 너무 다양하고
현대적인 스타일에서 많은 인기를 누리고 있어
튜토리얼을 2개의 파트로 나누어서
다시 볼꺼에요
다음에 우리는 더욱 발전하게 될거고
808베이스의 세련된 사운드를
만들어 낼 꺼에요
이건 단지 맛보기에 불과해요

German: 
Lass uns diese in zwei Hälften teilen und wir verschieben 
die zweite Hälfte um eine perfekte Oktave nach oben.
Lass uns die Note dann zurück nach unten abtauchen.
Wie du siehst … Die Methode 808 Bässe 
zu erzeugen betritt nun den Bereich des Experimentierens.
Mit anderen Worten, es liegt an dir was du 
versuchen möchtest.
Wir haben auf jeden Fall einen ziemlich guten, dreckigen Sub
mit schönen Obertönen von Grund auf kreiert.
Tu dir keinen Zwang an und baue deinen eigenen Bass 
aus anderen Devices und schaue was dabei herauskommt.
Tatsächlich ist der Ansatz 808 Bässe zu bauen so 
vielfältig und in modernen Styles so populär, dass
wir einen weiteren Blick auf dieses Thema in Teil 2
von diesem Tutorial werfen werden.
Beim nächsten mal wird es noch fortgeschrittener
und wir werden einen raffinierten 808 bauen, den
du lieben wirst.
Hier nur ein kleiner Vorgschmack auf das
was wir tun werden …

German: 
Vertraue mir, das möchtest du sehen.

English: 
Trust me you’ll want to tune in.

Korean: 
제말을 믿으셔도 좋아요
