
English: 
My shift in spectatorship came very suddenly
and specifically out of the influence 
of the Women's Movement
so that films that I'd loved, films that had moved me
I was suddenly watching with different eyes.
Instead of being absorbed into the screen,
into the story, into the mise-en-scène
and the beauty of the cinema, I was irritated.
And instead of being an absorbed spectator;
a voyeuristic spectator; a male spectator, as it were;

Japanese: 
私の観客としての変化は突然で
特に女性主義運動に
影響されました。
好きだった映画、感動した映画を
私は新しい面から観るようになりました。
ストーリーや映画の美しさに
吸収されるのではなく
私は苛立ちました。
映画に吸収された覗き見な観客
いわゆる男性観客ではなく

Spanish: 
Mi cambio como espectadora llegó de manera muy repentina
y específica a través de la influencia 
del Movimiento de las mujeres
en el sentido en que películas que amaba, películas que me habían conmovido
estaba, repentinamente, viendo con otros ojos.
En lugar de ser absorbida hacia la pantalla,
hacia la historia, hacia la puesta en escena
hacia la belleza del cine, me sentía irritada.
Y en lugar de ser una espectadora absorbida;
una espectadora voyerista; una espectadora masculina, como si fuese;

Italian: 
La mia trasformazione come spettatrice è stata piuttosto improvvisa
e decisamente influenzata dal Movimento Femminista
così, film che avevo amato, che mi avevano commossa
erano film che guardavo improvvisamente con occhi diversi.
Invece di essere un tutt’uno con lo schermo, 
la storia, la messa in scena
e la bellezza del cinema, mi irritavo.
E piuttosto che essere uno spettatore assorto;
uno spettatore voyeur; uno spettatore al maschile, così com’era;

French: 
Mon intérêt pour tout ce qui touche au spectateur est apparu de façon très subite
Il est précisément né sous l’influence du Women’s Movement
de sorte que les films que j’avais appréciés, les films qui m’avait touchée,
je les regardais soudain d’un autre œil.
Plutôt que d’être absorbée par l’écran, par l’histoire, par la mise en scène
et par la beauté du cinéma, j’étais irritée.
Et plutôt que d’être ce spectateur absorbé,
ce spectateur voyeuriste, ce spectateur masculin qui était de mise à l’époque,

Japanese: 
遠くから批判的に映画を観る
女性観客に私はなりました。
 
私は「歴史グループ」
または「フェミニスト研究グループ」
と呼ばれるグループに所属していた頃
フロイトや
他の理論的作家たちの説に
影響されました。
私たちが必要な
ジェンダーとセクシュアリティについての語彙や考え方を
フロイトが提供していたように思えました。
彼が言ったことすべてに同意していなくても

French: 
je me suis dit tout à coup que je devais devenir une femme spectatrice
qui regardait le film avec une certaine distance
et qui gardait un esprit critique plutôt que de se laisser absorber.
Rencontre avec Laura Mulvey
Je faisais partie d’un groupe dont on parlait beaucoup
et sur lequel on écrivait beaucoup, qui s’appelait
soit « The History Group » ou alors « The Feminist Studies Group »
et c’est dans ce cadre, parmi d’autres auteurs critiques
, qu’on a commencé à lire Freud.
Ça a eu une influence immédiate.
C’était presque comme si
Freud nous avait offert un vocabulaire et une façon de penser
le genre et la sexualité qu’on avait… dont on avait besoin.
Sans nécessairement être d’accord sur tout ce qu’il avait pu dire,

Italian: 
scoprii d’essere diventata una spettatrice
che guardava il film da una certa distanza
ed in maniera critica, piuttosto che con occhi assorti.
Facevo parte di un gruppo di cui è parlato ampiamente
e di cui si è anche scritto molto, chiamato
sia The History Group che il Feminist Studies
e fu lì che, oltre a molti altri
teorici, iniziammo a leggere Freud
che ebbe da subito una forte influenza.
Cioè, fu come se
Freud ci avesse fornito un vocabolario ed una linea di pensiero
riguardo gender e sessualità che necessitavamo.
Senza necessariamente essere d’accordo con 
tutto ciò che diceva

English: 
 I suddenly found I'd become a woman spectator
who watched the film from a distance
and critically, rather than with those absorbed eyes.
I was part of a group which has been very much discussed
and a certain amount written about, called
either The History Group or The Feminist Studies Group
and that was where, among a number of other
theoretical writers, we started to read Freud
and that had an immediate influence.
I mean it was almost as though
Freud could offer a vocabulary and a way of thinking
about gender and sexuality that we had... that we needed.
Without necessarily agreeing with 
everything that he'd said

Spanish: 
repentinamente descubrí que me había convertido en una espectadora femenina
que miraba la película desde una distancia
y de manera crítica, más que con esos ojos absorbidos.
Formaba parte de un grupo que ha sido muy discutido
y sobre el cual se ha escrito una cierta cantidad, llamado
o El grupo de la historia o El grupo de estudios feministas
y fue ahí, entre un buen número de otros
escritores teóricos, que empezamos a leer a Freud
y eso tuvo una influencia inmediata.
Quiero decir que fue casi como
si Freud ofreciera un vocabulario y una forma de pensar
el género y la sexualidad que teníamos… que necesitábamos.
Sin necesariamente estar de acuerdo 
con todo lo que él decía

Japanese: 
私たちが興味を持った質問や問題を
明確にする方法を見つけることができました。
「ビジュアル・プレジャーとナレーション・シネマ」を書いた頃には
ハリウッド・シネマは私の仕事にとって
興味深い背景となっていました。
ハリウッド・シネマは
精神分析理論やフェミニスト批判的分析を
誘う美しい背景のようでした。
覗き見や男主人公の
凝視の対象であることと戦い
物語のエネルギーを作り出す役目…
女性を光景とする映画...他のシネマ以上にも
明らかに表現されていました。
私たちはハリウッドは終わったと強く感じていました。

English: 
we could find ways of articulating the questions
and issues that we were interested in
By the time I wrote 'Visual Pleasure and Narrative Cinema'
Hollywood Cinema was very much
the backdrop with which I could work.
It was as though Hollywood laid itself out
like a beautiful backdrop, kind of almost inviting
psychoanalytic theory and feminist critical analysis.
The voyeurism, the place of the male star protagonist
in fighting off being the object of the gaze
and creating the energy of the story...
The woman as spectacle... It was somehow all there
in a way that in other cinemas it wasn't.
We felt very strongly that Hollywood was finished.

French: 
on était intéressés par les différentes manières d’articuler des questions et des problèmes qu’on y trouvait
Au moment où j’ai écrit 'Visual Pleasure and Narrative Cinema'
le cinéma hollywoodien constituait
la toile de fond à partir de laquelle je travaillais
un peu comme si Hollywood s’était exposé tout seul
comme un bel arrière-plan, qui en appelait presque expressément
à la théorie psychanalytique et à l’analyse critique féministe.
Le voyeurisme, la place du protagoniste masculin star
qui se démène pour s’accaparer le regard
et qui génère toute l’énergie de l’histoire…
La femme comme un spectacle… Quelque part, tout était là
et d’une façon bien spécifique à ce cinéma par rapport aux autres
On avait la conviction profonde que Hollywood avait fait son temps.

Italian: 
avevamo la possibilità di articolare domande 
e problemi che ci interessavano
Nel momento in cui scrissi “Piacere visivo e cinema narrativo”
Il cinema di Hollywood era
lo scenario su cui potevo lavorare.
Era come se Hollywood si fosse mostrata
come un bellissimo scenario, quasi invocando
la teoria psicoanalitica e l’analisi critica femminista.
Il voyeurismo, il ruolo dell’attore protagonista,
il combattere l’essere l’oggetto del desiderio
e creare l’energia della storia…
La donna come desiderio…era tutto già lì
in un modo in cui non risultava nel resto del cinema.
Pensammo che Hollywood fosse finita.

Spanish: 
podíamos encontrar maneras de articular las preguntas
y asuntos que nos interesaban.
Para el momento en que escribí “Placer visual y cine narrativo”
el cine en Hollywood era básicamente
el telón de fondo con el que podía trabajar.
Era como si Hollywood se presentase
como un telón de fondo hermoso, casi como invitando a
un análisis de teoría psicoanalítica y feminismo crítico.
El voyerismo, el lugar del protagonista masculino
luchando por ser el objeto de la mirada
y creando la energía de la historia…
La mujer como espectáculo… Todo está, de cierta manera, ahí
en una forma que no estaba en otros cines.
Sentíamos de manera muy fuerte que Hollywood estaba acabado.

English: 
If you'd asked me at the time of the women's (film) event
in Edinburgh in 1972, I would have probably said
that Hollywood would probably continue to make films
but it would no longer have the power or
either cinematic or industrial that it had had before
and at that time we were seeing such an amazing
diversity of new cinemas emerging.
[FILM] 'The TUC is in favour of
free state nursery care for any parent who wants it
but we're a long way from that'
'I was wondering whether...' 'There are some nurseries
in the textiles industry, and the unions
negociate about childcare there,
in the textiles industry, and the unions
negociate about childcare there,
but that's an industry that really depends on women's labour.
Unless there's organised action around it,
the Union wouldn't have any reason to take it up...
It's like most things.' 'We have to do something first
if we want the Union to take it up.' 
'How can you make people see the connection between better wages

Spanish: 
Si me hubieses preguntado al momento del evento de cine de mujeres
que tuvo lugar en Edimburgo en 1972, probablemente hubiese dicho
que Hollywood continuaría realizando películas
pero ya no tendría el poder
ya sea cinemático o industrial que tenía antes
y en ese momento estábamos viendo emerger
una diversidad increíble de nuevos cines.
[PELÍCULA] El TUC está a favor de
el cuidado gratuito de enfermería para cualquier padre que lo quiera
pero estamos lejos de eso.
“Me estaba preguntando si…” "Hay algunas guarderías
en la industria de textiles, y en las uniones
negocian sobre el cuidado infantil ahí,
en la industria de textiles, y en las uniones
negocian sobre el cuidado infantil ahí,
pero esa es una industria que realmente depende de la labor de la mujer.
A menos que exista una acción organizada alrededor,
la Unión no tendría razones para tomárselo…
Es como con la mayoría de las cosas. “Tenemos que hacer algo primero
si es que queremos que la Unión lo tome.”
“¿Cómo puedes lograr que la gente note la conexión entre mejores salarios

French: 
Si on m’avait demandé, au moment du festival du Women’s Film
à Édimbourg en 1972, j’aurais sûrement affirmé
que Hollywood continuerait à faire des films
mais qu’il aurait perdu sa puissance
sur le plan cinématographique et sur le plan économique.
On voyait à cette époque une variété impressionnante
de nouveaux cinémas émerger.
« Le TUC se déclare pour
la crèche gratuite, aux mains de l’État, pour tout parent qui le souhaiterait
mais on en est encore loin
– Je me demandais si… 
– Il y a déjà des crèches
dans les usines de textile, et les syndicats
négocient des mesures liées à la petite enfance là-bas,
mais c’est une industrie qui dépend
complètement du travail des femmes.
S’il n’y a pas d’action organisée autour de ça, le syndicat n’aura aucune raison de s’en préoccuper…
– C’est comme pour tout
– Il faut d’abord qu’on fasse quelque chose si on veut que le syndicat prenne des mesures
Comment tu peux faire comprendre aux gens qu’un meilleur salaire.

Italian: 
Se mi aveste chiesto all’epoca del Women’s Film Event
del 1972 ad Edimburgo, avrei probabilmente detto
che Hollywood avrebbe continuato a fare film
ma che non avrebbe più avuto il potere
sia artistico che come industria che aveva avuto fino a quel momento
e all’epoca eravamo testimoni di un incredibile
diversità nel nuovo cinema emergente
[FILM] ‘Il TUC è a favore di
un asilo nido pubblico per ogni genitore che lo richieda
ma c’è molta strada da fare a riguardo’
‘Mi chiedevo se…’ ‘Ci fossero degli asili nido
nell’industria tessile, e se i sindacati
negoziassero a riguardo,
nelle industrie tessili
 
ma quella è un’industria che dipende sulla forza lavoro delle donne.
A meno che non ci fosse un’azione organizzata riguardante quel problema,
i sindacati non avrebbero motivo d’occuparsene.
Come per molte alter cose’ ‘Dobbiamo fare qualcosa per primi
se vogliamo che il sindacato se ne occupi’
‘Come si fa a mostrare alle persone la connessione tra salari migliori

Japanese: 
1972年のエディンバラでの
女性映画イベントの時に私に尋ねたなら
おそらくハリウッドは映画を作り続けるが
過去に持っていた美術や産業としての力を
なくすだろうと言っていたと思います。
その頃には多様な映画が
新しく浮上していたので。
[映画]「TUCは、それを望むすべての親のための
のためのフリー・ステート保育を支持しているが
私たちはまだ不完成です。
「考えてたんだけど…」「テキスタイル業界には保育園がいくつかあり
テキスタイル業界では
労働組合がそこで育児を交渉してますが
 
まだ女性の労働に依存している産業です。
組織的な行動がない限り、 
労働組合はそれを取り上げる理由はないだろう...
ほとんどのものと同じです。」「 労働組合に取り上げてもらうためには
まず何かをしなければならない。」
「どうすればよりよい賃金と保育の提供のつながりを

Italian: 
e l’offerta di un asilo nido?’
[LAURA] Quando decidemmo che avremmo fatto un film
non volevamo che ci fosse una separazione
tra i problemi di ogni giorno
e le tematiche che ci interessavano e di cui volevamo parlare.
Allo stesso tempo, volevamo
usare il film, per così dire, per approfondire,
espandere, esplorare quelle idee e riflettere
sul modo in cui potessimo trasferire quelle idee sullo schermo.
Pensavamo ai nostri film come teorie sul cinema
ed oggi potrebbero essere chiamati ‘essay film’
ma all’epoca li ritenevamo legati alla teoria poiché
quello era il lavoro che noi credevamo di star creando mentre li scrivevamo, ed era un modo
di espandere la scrittura ad un’altra piattaforma.
Stavamo usando quello che noi ritenevamo un’estetica negativa, un ripartire da zero,
terra bruciata…

French: 
ça va de pair avec la question de l’enfance?'
[LAURA] Quand on a décidé qu’on ferait un film
on ne voulait pas s’éloigner trop brutalement
des préoccupations du quotidien
et des idées qui nous intéressaient et dont on discutait.
D’un autre côté, on voulait plutôt
utiliser le film pour approfondir,
élargir, explorer ces idées et réfléchir
aux manières dont on pouvait les transférer à l’écran.
On voyait nos films comme des films théoriques
et maintenant on appellerait ça des essais cinématographiques
mais à l’époque on concevait nos films comme des objets théoriques parce que
c’est le même type de travail qu’on faisait à travers nos écrits, et c’était un moyen
de prolonger l’écriture dans un autre médium.
On utilisait ce qu’on pensait être à l’époque une esthétique négative, le retour à zéro, la table rase…

English: 
and providing daycare?'
[LAURA] When we decided we'd make a film
we didn't want to take a sudden leap
away from the preoccupations of the everyday
and the ideas that interested us and that we talked about.
Rather, on the other hand, we wanted
as it were to use the film to deepen,
widen, explore those ideas and think
about the way in which they could possibly be transferred onto the screen.
 We thought of our films as theory films
and nowadays it might be called an essay film
but then we thought of them in terms of theory because
 that's the kind of work we thought we were doing in writing, and it was a way of
kind of extending our writing into a different medium.
We were using what we thought of at the time as a negative aesthetic, return to zero, scorched earth...

Japanese: 
人に分かってもらえるでしょうか？」
[ローラ] 映画を撮ることに決めた時
私たちが興味を持っていた
日常の思いやりやアイデアから
急激に離れたくありませんでした。
むしろ、私たちは、映画を通して
それらのアイデアを深め、広げ、探求し
それらをどのように
スクリーンに映すかを考えたかったのです。
私たちは映画を理論映画と考えていました。
最近ではエッセイ映画と呼ばれるかもしれませんが
理論的に考えると
私たちが書いていた作品を
別の媒体へと広げる方法でした。
当時私たちは、否定的な美学を使用していました...

Spanish: 
y proveyendo guardería?”
[LAURA] Cuando decidimos realizar una película
no queríamos hacer un salto repentino
lejos de las preocupaciones de la cotidianidad
y de las ideas que nos interesaban y de las cuales hablábamos.
Sino que queríamos
utilizar a la película para profundizar,
ampliar, explorar esas ideas y pensar
en la manera en la cual podrían ser posiblemente transferidas a la pantalla.
Pensamos en nuestras películas como películas de teoría
y hoy en día podrían llamarse películas-ensayo
pero después las pensamos en términos de teoría porque
ese es el tipo de trabajo que pensamos que estábamos realizando al escribir y era una manera de
extender nuestra escritura hacia un medio diferente.
Estábamos usando lo que pensábamos en ese momento como una estética negativa, regreso a cero, tierra quemada ...

Japanese: 
非常に多くの映画の慣習を否定しました。
再び編集の質問を除外し
視点の質問を置きました。
そして、女性らしさ、循環、閉所恐怖症
家庭の空間にてエレガントな共振がありました。
言語と女性の言語との関係を
映画の中心としていました。
私たちはソビエトではなかった1920年代のアバンギャルドを

Spanish: 
Apartándonos de muchas de las convenciones
del cine. El movimiento de la cámara circular se terminó y una vez más excluyó cualquier pregunta
de edición y puso al punto de vista en cuestión.
Y también tuvo como una elegante resonancia con la feminidad, lo circular, lo cíclico…
claustrofobia, espacio doméstico…
El lenguaje y la relación de las mujeres con el lenguaje era probablemente la idea central
recorriendo la película.
Estábamos interesados en descubrir

English: 
Standing back from so many of the conventions
of cinema. The circular camera movement finished itself and once again excluded any questions
of editing and put up point of view for question.
And also had a kind of elegant resonance with femininity, the circular, the cyclical...
claustrophobia, domestic space...
Language and women's relation to language was probably the central idea 
running through the film.
We were interested in discovering

French: 
Se tenir à l’écart de la plupart des conventions du cinéma.
Le mouvement circulaire de la caméra s’épuisait par lui-même
et une fois encore excluait tout questionnement sur le montage et appelait à s’interroger sur le point de vue.
Il résonnait aussi élégamment avec la féminité, le circulaire, le cyclique,
la claustrophobie, l’espace domestique…
La langage et le rapport des femmes au langage étaient probablement l’idée motrice
tout au long du film.
Chacune se définissait différemment face aux nécessités ou aux accidents de l’histoire et de leur biographie, ainsi que dans leur relation à leur propre corps.
Pourtant, chacune était une femme artiste qui travaillait consciemment dans le contexte de la révolution mexicaine et de ses conséquences, une époque de violences, d’agitation et de réveil culturel.
On cherchait à explorer

Italian: 
escludendoci da molte convenzioni
del cinema. Il movimento circolare della telecamera si completava da sé ed ancora una volta escludeva ogni questione
riguardante il montaggio e metteva in primo piano il punto di vista.
Ha anche una certa elegante risonanza con la femminilità, il circolo, la ciclicità…
claustrofobia, lo spazio domestico…
Il linguaggio e il rapporto delle donne con il linguaggio era probabilmente l’idea principale
che attraversava l’intero film.
Volevamo scoprire

Italian: 
un avant-garde del 1920 che non fosse quella sovietica
che fosse diversa, con un rapporto diverso con la cultura nazionale.
Era quasi più una testimonianza del
tema dell’esibizione che inaugurammo alla Whitechapel Gallery
e dell’avere due artiste molto diverse ma che avevano lavorato
in Messico nello stesso periodo con simili influenze e posizioni politiche.
Credo fosse più il provare e capire l’idea del curare una mostra, quali fossero i modi dell’allestire
non il fare stesso, per così dire, un tipo di film completamente nuovo…Era più una testimonianza.

Japanese: 
発見することに関心を持っていました。
それは国の文化との関係に違いがありました。
それは、私たちがホワイトチャペルギャラリーで行った
展覧会の議論の記録のようなものでした。
アーティストとして異なる2人の女性たちが
同じ時期に影響と政治的の立場を持ちながら同時期にメキシコでの活動。
違う映画を制作するのではなく、キュレーションのアイデア、キュレーション戦略のアイデアを
掴もうとしていたのだと思います。それはドキュメントのようなものでした。

French: 
une avant-garde des années 1920 qui n’était pas celle des Soviétiques
et qui était très différente, qui avait une relation différente à la culture nationale.
C’était davantage un récit
de l’argumentaire mis en place lors de notre exposition à la Whitechapel Gallery,
l’idée d’avoir deux femmes artistes très différentes mais qui ont toutes les deux travaillé
au Mexique à peu près à la même époque avec des influences et des positions politiques de types similaires.
Donc à mon sens on a essayé de saisir de la notion de conservation, de ce qu’étaient les stratégies de conservation,
et non de faire un genre tout à fait nouveau de film… C’était presque comme un document.

English: 
an avant-garde of the 1920s that wasn't the Soviet one
and that was very different, had a very different relationship to its national culture.
It was more like a record of
 the argument of the exhibition that we'd put on at the Whitechapel Gallery
and so the sense of having two women artists who were very different but who'd both been working
in Mexico around the same time with similar kinds of influences and political positions.
So I think it was more to try and grasp the idea of the curation, of what the curation strategies were,
not to make, as it were, a whole other kind of film... It was almost like a document.

Spanish: 
una vanguardia de los años Veinte que no era la vanguardia soviética
y era muy diferente, tenía una relación muy diferente con su cultura nacional.
Era más como un registro
del argumento de la exposición que presentaríamos en la Whitechapel Gallery
y, por lo tanto, la sensación de tener dos mujeres artistas que eran muy diferentes pero que habían estado trabajando
en México al mismo tiempo con similares tipos de influencias y posiciones políticas.
Así que creo que fue más para tratar de captar la idea de la curaduría, de cuáles fueron las estrategias de curación,
no para hacer, por así decirlo, otro tipo de película ... Era casi como un documento.

Italian: 
Le cose sono cambiate così tanto
nei tempi della prima avant-garde, avremmo ricollegato al regista la responsabilità
sia di coinvolgere lo spettatore, sia di trovare un modo affinché lo spettatore fosse attivo.
Quindi credo pensassimo che fosse la strategia estetica del film ad essere responsabile
di creare un certo tipo di elemento spettatoriale nel cinema.
Ma oggi, le persone guardano i film in modi così diversi, che mi sembra sia il contrario
la responsabilità del divenire uno spettatore attivo è dello spettatore stesso

French: 
Les choses ont tellement changé.
Au moment de l’ancienne avant-garde, c’était la responsabilité du réalisateur
d’engager l’intérêt du spectateur et trouver un moyen de lui permettre d’être un spectateur actif.
À l’époque la responsabilité résidait plutôt dans l’esthétique et dans la stratégie expérimentale du film
qui produisaient un certain type de spectateur au cinéma.
Mais maintenant, bien sûr, quand les gens regardent des films de plein de manières différentes, j’ai l’impression que les choses se sont inversées
et maintenant la responsabilité est placée dans le spectateur qui doit être un spectateur actif

Japanese: 
時は変わりました。
アヴァンギャルドの時代には、観客の関心を引き寄せ
観客を活発な観客にする方法を見つけることが監督の責任であると感じていたでしょう。
だから映画の見方を作り方は映画の審美
実験的な戦略にあると感じたのでしょう。
しかし、現在では人はさまざまな面で映画を観るので、逆さまになっていると感じています。
今では想像力を使い、

English: 
Things have changed so much.
In the old avant-garde days, we would have felt that it was the responsibility of the director
to both engage the spectators' interest, and find a way of allowing the spectator to be an active spectator.
So I think we would have felt that the onus was on the aesthetic, experimental strategy of the film to make
a certain kind of spectatorship in the cinema.
But now of course, when people watch films in so many different ways, I feel it's turned upside down
and now the onus is on the spectator to be an active spectator

Spanish: 
Las cosas han cambiado tanto.
En los viejos días de la vanguardia, hubiésemos sentido que era responsabilidad del director
captar el interés de los espectadores y encontrar una forma de permitir que el espectador sea un espectador activo.
Por lo tanto, creo que habría sentido que la responsabilidad recaía en la estrategia estética y experimental de la película para crear
un cierto tipo de espectador en el cine.
Pero ahora, por supuesto, cuando las personas miran películas de muchas maneras diferentes, siento que se ha puesto patas arriba
y ahora le toca al espectador ser un espectador activo

French: 
et s’engager autant dans son imaginaire que poétiquement, et ce avec tout type de film.

Japanese: 
映画と詩的に関わる責任は
観客にあります。

Italian: 
di legare con l’immaginario e con l’elemento poetico del film.
Tradotto da Chiara Procacci

Spanish: 
y participar de forma imaginativa y
poética con cualquier tipo de película.
Subtítulos en español: Carolina Benalcázar

English: 
and to engage imaginatively and 
poetically with any kind of film.
