Mám vzpomínky na tuhle jednu kazetu -
jednu specifickou kazetu.
Fakt jí chci najít.
Jo, tyhle osmdesátkový rádiový

nahrávky, co jsem udelal.

80's hip hop show uplne zmenily,

kam se muj život zacal ubírat.
Procházim ted tuhle nahrávku a

každej ten song je až smešná klasika.
Tehdá New York,
presne jak byste si ho predstavili -
zoufalej, špinavej a rozpolcenej.
Mesto vykvetlo
z diskotékový kocoviny.
Život v New Yorku v osmdesátkách -

noc živých bass headu.
Ale pres to vyhorení,
napríc ctvrtema,
lidi si ladili novej zvuk -
zvuk,
kterej zmenil hudbu po generace.
Tohle je príbeh zlatý éry
New York radia
a DJu, díky kterejm vzniklo.

Pokud jste byli decko nebo teenager a

hledali jste svuj soundtrack života,
New York byl jediný místo,

kde jste meli být.

Všechno to tu žilo

a tak nejak bublalo pod povrchem.
Rozjíždeli jsme tu underground,
se Zanzibarem a Garage

a takovejma místama.

Nutí vás to premýšlet o

všech ruzných cestách v živote a tak,
kde žijete v New Yorku.
Naucíte se to odvyprávet

jako jednu velkou party.
Hlavne party v bloku, hodne duležitý.

Kde chodej týpci

s velkejma boom boxama,
ze kterejch hrála hudba, která

neznela jako nic, co jsme slyšeli.
Taky si pamatuju tu jasnou tlustou
cáru mezi tím, co se líbilo

mojí máme a co se líbilo mne.
Pamatuju si jak ríkala

„To jsou ty basy.
Ty basy me dohánej k šílenství."
A já si rikal, „Ty basy me

taky vytácej, ale v dobrym."
Pred 80's diktovalo rádio ulicím.
Ale ted ulice diktujou rádiu.

Televize to nedokázala.
Všechno, ceho jsme se drželi

v osmdesátkách, bylo rádio.

Tak ses dozvídal o nový hudbe,

taks vedel, co se deje.
Red Alert ríkal „Jsem na

Union Square, jsem u latino soudu."
Nebyl jsem na to dost starej.

Byl jsem malý uplašený decko.
Museli me tam tahat, já bych se bál.
Byla to svoboda,

moct hrát, co se vám zachtelo,
oproti tomu, když jste byli

svázaný programovym reditelem,
kterej rikal „Poslouchej,

musíš hrát to, co hrajem my."
Nebylo tam nic, co by se vymykalo.

Zmenili jsme zvuk New Yorku.

My to vážne dokázali.
Ješte než se o kontrolu FM vln zacaly
prát tri zneprátelený stanice,
jedna prukopnická osoba prošlapala
cesticku pro soucasný mestský rádio.
Frankie Crocker je jeden z tech,

kdo otevrel dvere komercního rádia
pro hip hop a dance music.
Vždycky jsme potkávali Frankieho
ve všech nejžhavejších klubech

v New Yorku.

Víte co to je, jdu ted vytocit demo

nahrávku Frankieho Crockera.
Tohle miluju.
Tohle je...
Kdyby nebylo tohohle týpka

a nebýt toho, co hrál,
nemeli bychom to,

o cem se tu dnes bavíme.
On pustil Paradise Garage v rádiu.
Larry Levan na to dával krytku,

aby Frankie nevidel, co hraje,
ale Frankie to stejne zjistil

a dostal do rádia.
Nikdy nezapomenu, jak za mnou

do pokoje pribehl muj deda a ríká
„Merline, co se deje? Co se deje?"

a já na to „Tomu bych neveril,

hrajou hip hop na BLS."
a on se na me podíval a povídá

„Co to je sakra hip hop?"
Cau, tohle je Frankie Crocker
a tohle
je další WBLS speciální
dodatek.
Vyprodukoval ho náš vlastní
Ted Currier.

Ted Currier nás všechny

hodne ovlivnil,

protože byl tak nejak první,

kdo opravdu mixoval v rádiu,
ješte pred náma.
Vzal dve nahrávky a hrál si

s nima dobrý tri, ctyri minuty.

Dve nahrávky najednou,

to bylo neco, co New York neslyšel.
Bylo tam všechno to kolísání v tempu.
Skrze pokusy a omyly jsem se naucil
jak zní jaká deska,

když nejsou v synchru, ale blíží se.
Použil jsem k tomu prst.
Trochu jsem pritlacil, abych

ji zpomalil a postrkoval dopredu
a vyvinul jsem tak schopnost,
jak fungovat v synchru

s revolucí na talíri.
A ješte než si toho mohli posluchaci

všimnout, já už slyšel, co príjde.
Spousta tech show, co slyšíte,

se odehrávají v domácím studiu,
pak je prinesete do studia

a pustíte z magnetáku.
Potreboval jsem místo,

kde bych mohl delat hudbu
a nikdo by nezavolal policajty a kde

bych mohl pracovat dlouho po pulnoci.
Byla tady Joan,

mela gramce a já za ní chodil,
abych trénoval a chystal shows.
No a jednoho dne rekla

„Kámoš te chce potkat."
A já na to „Skvelý."

A byl to Shep Pettibone.

Shep Pettibone, wow.

Mister mix, mix, mix, mix.
Chápete, co to pro nás znamenalo?
Vycházet z tvýho prehrávace,

být slyšet všude.
Úkolem bylo vzít ty nejpopulárnejší

písnicky, jaký se hrály v rádiu
a mít rozdílnou verzi pro naši

stanici oproti všem ostatním.
A ty ses tu písnicku naucil.

Tak jak jí hráli, tak se ti

nesmazatelne uložila do pameti.

Pak, když se ti dostalo tý písnicky,

musel sis pretrénovat pamet.
Shep Pettibone byl rozhodne jeden

z nejlepších mixeru v rádiu.
Rozsekal jsem písnickua

pridal jsem ...
Protože jsem slyšel,

že to delal Shep Pettibone.
The Latin Rascals vzali úpravy
Shepa Pettibonea
na úplne novej level.
The Latin Rascals museli být v 1985.
Prosinec 85.

Ty úpravy byly úplne nepochopitelný.
Mohli byste dát nejakýmu decku

500 nahrávek
a deseti týdenní kurz

na Dubspot v Abletonu

a nikdy by nebyl schopnej udelat to,

co tyhle kluci.
Je to tak funky, tak nápaditý.
Obcas tyhle edity znej jako kulomet.

Šel jsem

na City College Engineering School,
abych se stal elektroinženýrem

a pak druhej rok na vejšce
me pobodali do zad loveckym nožem,

zatímco jsem bránil svoji holku
a mel jsem takový prozrení

„Co to deláš se svym životem?"
Mel jsem možnost

se nad sebou zamyslet,
protože jsem nemohl

šest mesícu chodit.
Tehdá jsem si koupil magneták

z druhý ruky.
Naucil jsem se

na ne nahrávat svý sety.
Naucil jsem se, jak udelat,

aby se veci opakovaly,
ale taky jak vzít cásti

jiných písnicek
a dát je tam,

kde by se jinak neco opakovalo.
Portorican Albert Cabrera nahrával

všechno co jsem delal na kazety.
Když Carlos de Jesus slyšel

hrát jednu z mých kazet,
hned se ptal

„Kámo, s kym si to udelal?"
ríkám „S tímhle latino týpkem."

A on pustil naši kazetu.
Pojmenovali nás Latin Rascals.

Tohle je Latin Rascals mix show

z roku 85, hrají tvoji písnicku.
Miluju to. Když je slyším delat

takový veci, to byla ta idea.
Muj cíl byl behem deseti minut

nacpat všechno možný do tracku,
aby to pak mohli Djové rozebrat.
Slyšel jsem to na necím boomboxu.
Tehdy jsem vedel, že se neco deje.
Myslím, že Set it Off

byl skvelej song,
protože to byl

perfektní 808 masterpiece.
Jdu najít beat.
Takhle poznám, že se mení

jeho sekce, takže to tam dám.
Zacali jsme tam

pridávat malý hieroglyfy,
abychom rozeznali,

co je kopák a co virbl.
A pak jsme to zacali porcovat

na tyhle malý kousky
a nekterý z nich fakt malinký.

A pak jsem si musel kopák

prilepit na zed a pridat malý K
a pak se dalo poznat podle dýlky,

jestli to je osminová nota,
pulová nota,

celá nota, šestnáctinová nota.
Odtud už bych jen
kopíroval a kopíroval a mel je

pro sebe nachystaný,
jako nekdo, kdo si pripraví

ingredience, když pece dort.
Ted jen pulím dve veci, abych vám

ukázal, jak se daj rozdelit.
Svádí vás ten chaos,

protože vám to ríká, at ho vypustíte.
To všechno nás donutilo delat

ty peckový edity,
co jsme pro ten song udelali.
Tím, že ten hudební jazyk
ovládali plynule,
prinesli DJové tu pochoden mixování
do potemnelých hodin,
se trema kámošema z detství
doprostred dance music.
Muj bratranec je Tony Humphries.

Merlin Bobb a já jsme vlastne bydleli

hned vedle Timmyho Regisforda.
A my tri jsme byli

teenage fanoušci hudby.
Všichni jsme na sebe videli z oken.
A pokud jsme se kdy

meli dostat do rádia,
byli jsme ready to udelat

co nejvíc speciální, co to šlo.

Tony Humphries byl mistr riffing

dance a house music.
Vlastne i ted je lepší

než vetšina DJu co znám.
Všichni byli vždycky nadšený

z tech nahrávek,
který nikdo jinej nedokázal najít.
Pamatuju si jak jsem byl na hlavu,
jezdil jsem vlakem

z Brooklynu do Bronxu

a kupoval jsem si punk rockový desky

a všechny možný šílenosti.
Pokud jste chteli soutežit

a najít si práci a udržet si ji,
museli jste znát spoustu vecí,

nebylo to úplne jednorozmerný.
Když Timmy Regisford poprvé prišel

do WBLS, delal programátora.
Timy rozumel, že by to mela být show

nebo performance naživo.

Jak se Timy ucil jak DJovat, Boyd

prišel a nahrával pres jeho veci.
Boyd Jarvis umel fakt skvele

na klávesy v Timmyho show.
Timmy pustil nahrávku,

mne se to líbilo.
Byl jsem jako „Ou koukej,

nech me pres to dát tenhle song."

Nejdrív musíte pochopit,

že to bylo poprvý,

kdy nekdo neco takovýho v New Yorku

nebo kdekoliv jinde delal.
Když týpek hrál na syntáky v rádiu
a všichni na stanici toho

byli soucástí a milovali to.
To byla šílená, šílená kombnace.
Merlin Bobb - hladký.

Každej song jsem prevrstvil

a obcas jsem používal tri mixáky.
Mel jsem puštený dva magnetáky
a nikdy jsem nechtel, aby mezi dvema

nahrávkama byla pomlka.
Vyjadruješ emoce

a dostáváš je zpátky.
I když nejsi v klubu a nevidíš to,

víš, že se to vrátí,
protože jsi do toho dal tolik

emocí, aby to vzniklo.
Mezitím, hip hopové radio našlo
svuj oficiální hlas.
Nezapomente, že mužete zažít

svetoznámý Mr. Magic Rap Attack žive
s Marleym Marlem na Wheels of Steel
excluzivne

na State of Fresh 107. 5 WBLS.

Mr. Magic bylo rádio vyjadrující

hip hop, to se musí nechat.
Muselo to být kolem 1980.

Mr. Magic vysílal pozde v noci.
Uslyšeli jste ty zvuky,

hip hopový zvuky, vycházet z rádia.
Tomu jsme hrozne fandili.

Mr. Magica jsem poznal,

když jsem byl stážista tady ve WBLS.
Mr. Magic slyšel jeden z mých remixu,

co jsem delal v rámci jedný propagace
a on na me

„Hey! Proc to neudelal tamten?"
a já na to

„Hej to je další Marley Marl remix."
a on „Páni, to je hustý.

To musím zahrát ve svý show."
Je to hrozne vtipný, protože tam

pustil Buffalo Gals remix,
pak se natahoval pro další desku
a já na nej „To se s tím nemixuje!"

a on „Jak to myslíš nemixuje?"
Tak jsem se otocil vzal jsem desku,

dal ji na mixák, zvýšil to,
zrychlil tempo a zvedl fader

a je to smooth, smooth mix.
A on na to „Wow,

tohle lidi v hip hopu nedelaj."
Jak je? Tohle je víkendovej rituál.

Tohle je váš DJ aka Marley Marl.
Když Mr. Magic a Marley poušteli

svý exkluzivity,

hudebne to pro nás byl vrchol

pátecní nebo sobotní noci.
Hudba se ztišila a slyšeli jste...
Svetove známý Mr. Magic Rap Attack

predstavuje uje, uje, je
Svetovou premiéru
Svetovou premiéru, svetovou premiéru.

V ten moment všichni zmlkli
a prilepili se ke stereu.
Dámy a pánové, to co uslyšíte je
od Kool DJ Red Alerta

na 98.7 KISS FM.
Hej tatko, pust to.
Rádiovej styl Red Alerta, proste

posouval nahrávky tam a zpátky,
zdvojoval je, ale bylo to cistý.
Jeho proma byly tak hrozne vtipný.
Jeho show znely proste

jako party v rádiu.
Hip hopový lidi nikdy nebyli do

tanecních nebo disko nahrávek.
Meli svý malý predsudky.
Narozdíl od nich Red hrál obojí,

což bylo hustý.
Celá zoo nation byla

jezdit na bruslišti.

Byli jsme citlivý.

Akorát jsme vydali pár nahrávek.

Tou dobou programovej reditel

za náma prišel.
Chteli pridat nejaký „prvky ulice"

spolecne s tím, co už hráli.
V ten moment jsem prišel.
Ten chlap mel BDP,

Marley mel celou Juice crew.
Magic byl hlasem mesta a celý mesto

dávalo pozor,
co rekne a zároven byl neco novýho

za tím mikrofonem.
Dokázal vás zranit.
Nikdy nezapomenu,

jak jsem prišel do kanclu v rádiu
a ríkám rediteli, „Hej kámo" prišel

jsem s tou poulicní mentalitou,
„Hej Magic me tam dissuje."
a on na to „Chápu,

proc seš naštvanej,
cejtíš se blbe, že o tobe mluví,

ale on ti zároven delá reklamu."
Víš, vtipný na tom bylo -

nikdy jsem neposlouchal, co delali.
Vubec jsem nevnímal žádnou tu práci,

co delali, až dlouho potom.
Vždycky jsem o nich slyšel a vím,

že lidi meli jejich kazety,
protože lidi si nás porád nahrávali.
Tahle kazeta to dotáhla

do všech koutu sveta.
Byl jsem uplne vyndanej, když nekdo

z Londýna mel naši nahrávku.
Wow, to jsme tak populární?
Ty kazety byly to,

co je ted internet.
Na konci desetiletí, DJové už byli
víc než jen hlasy v rádiu.
Vyrostli z nich producenti,
umelci a ikony.
V osmdesátkách jsme meli lidi, který

byli technicky nejlepší na svete.
Byli neskutecný v tom, co delali -

neuveritelnej vkus,
neskutecne vzdelaný,

meli prístup k hudbe drív,
než kdokoliv jinej a schopnost
dát to všechno dohromady tak,

jak by to nikdo nedokázal.
Hudební prumysl skutecne

vytvaroval to, co posloucháme dnes.
Naladili jste si Revolutions on Air
a já budu váš pruvodce, MC Lyte.
Keep it locked.
Roll call: Larry Levan, T Scott,
Larry Patterson, Jellybean Benitez,
Dynamic Duo, Aldo Mary,

Jose the Animal Diaz, John Morales,
Sergio, Bobby Conders,

June Bug, Africa Islam,
Jazzy J, Chuck Chillout,

the World-Famous Supreme Team,
Awesome Tooth, DNA and Hank Love,

Pete Rock, Kevy Kev, Clark Kent,
Barry Mayo, Frankie Crocker,

Ted Currier, Shep Pettibone,
Tony Humphries, Timmy Regisford,

Merlin Bobb, Boyd Jarvis,
Latin Rascals, Mr. Magic,

Marley Marl, Red Alert.
Vzkaz všem ostatním DJs on

air-Makejte, makejte.
Všichni vás ceníe. Dekujeme.
Vydávejte nahrávky.
