
English: 
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How’d you hurt your arm?
- I fell
Me too
As the title suggests, The Fall begins with an accident.
Two accidents actually.
A Hollywood stuntman named Roy 
has broken his legs,
and a little girl named Alexandria
has broken her arm.
Hey, do you know you’re named after Alexander
the Great?
Who was the greatest warrior who ever lived.
When Roy meets Alexandria in the opening of the film, he tells her about Alexander the Great,
and we are transported to the faraway
lands of her imagination
to experience the story with
a childlike sense of wonder.

Spanish: 
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-¿Cómo te lastimaste el brazo?
-Me caí
Yo también
Como el título sugiere, The Fall (La caída) empieza con un accidente.
En realidad, dos accidentes.
Un actor de doblaje llamado Roy se rompió sus piernas,
y una pequeña niña llamada Alexandria se rompió su brazo.
Ey, ¿sabías que te llamas así por Alejandro el grande?
Fue el mejor guerrero que haya vivido.
Cuando Roy conoce a Alexandia al principio de la película, él le cuenta sobre Alejandro el grande,
y somos transportados a las lejanas tierras de la imaginación de Alexandria
para experimentar la historia con el sentido de asombro de un niño.

English: 
Although this story is a short one, 
it sets the stage for what is to come.
Hey, why don’t you come back tomorrow and
I’ll tell you a different story.
An epic tale of love and revenge.
You know what epic means?
The Fall is not the first film to tell a story within a story, but it certainly is a special one.
Having filmed in more than 24 countries 
over the course of 4 years,
the spectacular, yet very real locations it portrays offer fantastical visuals that never feel artificial,
that always keep us grounded in 
the realism of its images.
This also serves an important function 
regarding the film’s themes.
At first glance,
The Fall is a film about how children make sense of the world through the power of imagination.
But examining it more closely, it’s not
just a film about a girl’s escape into fantasy.
While the film indeed shows us the wondrous
inner world of Alexandria,
it is Roy who is the storyteller.

Spanish: 
Aunque esta es una historia corta, prepara el escenario para lo que vendrá.
Ey, ¿por qué no vienes mañana y te cuento otra historia?
Un relato épico de amor y venganza.
¿Sabes lo que significa "épico"?
The Fall no es la primera película en contar una historia dentro de una historia, pero sin duda es una especial.
Filmada en más de veinticuatro países a lo largo de cuatro años,
los espectaculares y reales lugares que retrata nos ofrecen fantásticos paisajes que nunca se sienten artificiales,
y que siempre nos mantienen con los pies en la tierra gracias al realismo de sus imágenes.
Esto constituye una importante función para las temáticas de la película.
A primera vista,
The Fall es una película sobre cómo los niños traducen el mundo a través del poder de la imaginación.
Pero examinándola más de cerca, no solo es una película sobre una niña escapando hacia su fantasía.
Aunque la película ciertamente nos muestra el maravilloso mundo interior de Alexandria,
es Roy quien la narra.

English: 
First of all, he didn’t have a horse, and
he wasn’t in the middle of any old buildings,
he was lost in the middle of a vast desert.
It is Roy who provides the words, 
and Alexandria who brings them to life,
often by drawing on the things 
she encountered in real life.
As Roger Ebert wrote in his review;
It is her imagination that creates 
the images of Roy's story,
and they have a purity and power 
beyond all calculation.
Roy is her perfect storyteller, 
she is his perfect listener,
and together they build a world.
So what world did they build together?
To answer this question, we first have to understand the circumstances of Roy and Alexandria’s relation.
Will you tell me the story now?
What Story?
The epic.
Allright.
Allright, close your eyes.

Spanish: 
Primero, el no tenía un caballo, y no estaba en medio de una antigua construcción,
estaba perdido en medio de un vasto desierto.
Es Roy quien provee los mundos, y Alexandria quien les da vida,
muchas veces trayendo cosas que encuentra en la vida real.
Como Roger Ebert escribió en su crítica;
Es su imaginación la que crea las imágenes en la historia de Roy,
y tienen una pureza y un poder más allá de cualquier cálculo.
Roy es el narrador perfecto, ella es la oyente perfecta,
y juntos construyen un mundo.
Entonces, ¿qué mundo construyeron juntos?
Para responder esta pregunra, primero tenemos que entender las circunstancias de la relación entre Roy y Alexandria.
¿Me contarás la historia ahora?
¿Qué historia?
La épica.
Está bien.
Está bien, cierra los ojos.

Spanish: 
¿Qué es lo que ves?
Al principio, Roy le cuenta a Alexandria una historia sobre un grupo de bandidos que buscan vengarse de un malvado gobernador.
Este Odius, ¿es un hombre malo?
Oh, sí...
Al principio, el relato parece desordenado,
Una aventura de bandidos con muchas emociones para cautivar a Alexandria,
pero entonces;
Dime, Alexandria, ¿sabes leer en inglés?
Siempre te detienes en la misma parte, cuando todo es muy hermoso.
Pronto se vuelve evidente que Roy usa la historia como un medio para manipular a Alexandria
y hacer que robe morfina para él.
Necesito las píldoras para terminar historia, ¿lo entiendes?
La razón es que bien en el fondo, Roy está al borde del colapso.
No solo a causa de su accidente, pero también porque, como es revelado más tarde,

English: 
What do you see?
Initially, Roy tells Alexandria a story about a group of bandits in search of revenge against an evil governor.
This Odious, it’s bad man?
Oh yeah.
At first, the tale seems somewhat random,
a swashbuckling adventure with lots of excitement 
to captivate Alexandria,
but then;
Tell me Alexandria, do you read English?
You always stop at the same part when it’s
very beautiful.
It quickly becomes evident that Roy merely
uses the story as a way to manipulate Alexandria
into stealing morphine for him.
I need the pills to finish the story, understand?
The reason being that deep down, 
Roy is at the end of his rope.
Not just because of his accident, 
but also because, as is revealed later,

Spanish: 
el amor de su vida lo dejó por otro hombre.
El problema no es su espalda, es su corazón roto.
Como resultado, ha perdido la voluntad para vivir, y quiere suicidarse.
Alexandria encuentra las píldoras de morfina, pero inocentemente equivoca la "e" al final de la palabra por un "3".
Solo hay tres aquí.
¿Había más píldoras aquí?
Sí.
¿Qué hiciste con ellas?
Las tiré porque tú escribiste m-o-r-p-h-i-n-3.
Y entonces, mientras Roy contempla otras opciones, la historia continúa.
Y creo que es en este momento cuando necesitamos explicar el rol de Alexandria en el relato de bandidos.
¿Estás tratando de salvar mi alma?
¿Estás tratando de salvar mi alma?

English: 
the love of his life has left him for another man.
The problem is not his back, 
it’s a broken heart.
As a result, he has lost the will to live,
and wants to commit suicide.
Alexandria finds the morphine pills, but innocently mistakes the ‘e’ at the end of the word morphine for ‘3’.
There’s only 3 in here.
Where there more pills in here?
Yeah.
What did you do with them?
I throw them away because you wrote m-o-r-p-h-i-n-3.
And so, as Roy contemplates other options,
the story continues.
And I think it is at this point where we need
to address Alexandria’s role in the bandit’s tale.
Are you trying to save my soul?
Are you trying to save my soul?

English: 
While Alexandria starts listening to Roy 
as a quiet observer,
she already begins to alter the story as is shown 
at the very beginning
when Roy introduces one of the bandits 
as being Indian.
Despite him meaning this bandit to be a man
of Native American descent,
Alexandria imagines him as a man from India.
It’s a subtle misinterpretation, but it establishes early on that however the story unfolds,
it’s not going to be determined
by Roy alone.
Over the course of the film, Alexandria slowly
asserts herself as an active participant in the story.
Unlike Roy however, who merely uses the story
as a tool for manipulation,
Alexandria is too innocent to separate reality and fiction
with such deliberate intent,
and thus increasingly blurs their distinction.
I’m sorry about this.
Why?
I’m sorry.
Why?
In doing so, the story transforms,

Spanish: 
Aunque Alexandria comienza escuchando a Roy como un observador silencioso,
ella ya empieza a alterar la historia como se nos muestra en el inicio
cuando Roy nos introduce uno de los bandidos como un indio.
A pesar de que su intención era representarlo como un descendiente de americanos nativos,
Alexandria lo imagina como un hombre de la India.
Es una sutil malinterpretación, pero establece de manera temprana cómo se desarrollará el relato,
no solo será Roy quien lo determine.
En el curso de la película, Alexandria se afirma como un participante activo en la historia.
No como Roy, quien utiliza la historia como un medio para la manipulación,
Alexandria es demasiado inocente para separar la realidad de la ficción con semejante intencionalidad deliberada
y por ello progresivamente desdibuja más cualquier distinción.
Lamento todo esto.
¿Por qué?
Lo lamento.
¿Por qué?
Al hacerlo, la historia se transforma,

English: 
it becomes more personal and begins to break down the walls that Roy put up around himself.
The story was just a trick to get you to do
something for me.
It is no coincidence that the story begins
with a masked bandit,
symbolizing how Roy masks his true intentions from Alexandria;
a mask that is slowly stripped away,
thereby revealing his most vulnerable self, 
and exposing its darkness to the light.
He knew that she was the woman 
he was supposed to love.
Please, please, now they can kiss kiss?
It is here that Alexandria also functions
as a savior character,
a Christ-like role that is emphasized 
by the presence of oranges,
which, among other things, were used to symbolize divinity in paintings of baby Jesus.
The mystic was right.
The stony-faced priest had betrayed them.
When Roy is ready to let the tale come 
to an end,

Spanish: 
se vuelve más personal y empieza a tirar abajo las paredes que Roy colocó a su alrededor.
El relato fue solo un engaño para conseguir que hagas algo por mí.
No es coincidencia que el relato inicia con un bandido enmascarado,
simbolizando cómo Roy enmascara sus verdaderas intenciones de Alexandria;
una máscara que de a poco se va cayendo,
revelando su ser más vulnerable, y exponiendo su oscuridad bajo la luz.
Él sabía que ella era la mujer que supuestamente debía amar.
Por favor, por favor, ¿pueden besarse ahora?
Es aquí donde Alexandria también funciona como un personaje salvador,
un rol cercano al de Cristo que es enfatizado por la presencia de naranjas,
las cuales, entre otras cosas, fueron usadas para simbolizar la divinidad en pinturas de Cristo bebé.
El místico tenía razón.
El cura de rostro de piedra los había traicionado.
Cuando Roy está listo para finalizar el relato,

Spanish: 
ella incluso se introduce en la historia y se vuelve una literal salvadora para el desesperado bandido.
¿Quién eres tú?
¡Soy yo, dada!
¡Yo!
Sin embargo, Roy sigue intentando terminar la historia,
mandando personaje tras personaje.
Y aún así, Alexandria se rehúsa a aceptar la realidad detrás del relato,
la verdad de que Roy ha perdido su espíritu, y piensa que ya no tiene nada por lo que vivir.
No hay un final feliz para mí.
Igual quiero saber.
La determinación de Alexandria puede parecer un inocente intento de demandar un final feliz
para la historia en la que ha invertido, un acto nacido de un capricho infantil.
¿Por qué estás haciendo que todos mueran?
Es mi historia - Mía también.
Pero creo que podemos encontrar también sabiduría aquí,

English: 
she even injects herself into the story and becomes a literal savior for the despairing bandit.
Who are you?
It’s me dada!
Me!
Still, Roy keeps trying to end the story,
killing off character after character.
And yet, Alexandria refuses to accept the
reality behind the story,
the truth that Roy has lost his spirit, and no longer believes he has anything to live for.
There’s no happy ending with me.
I still want to know.
Alexandria’s determination might seem like
a naïve attempt to demand a happy ending
for the story she’s invested in, 
an act born from a childish sense of entitlement.
Why are you making everybody die?
It’s my story
- Mine too.
But I believe there’s also a wisdom 
to be found here,

English: 
because by linking the masked bandit to Roy,
in Alexandria’s mind, they have become 
one and the same.
She’s not just trying to save a character
in a story, she is trying to save her friend.
I don’t want you to die.
And as it turns out, this childlike inability to separate story from reality contains a remarkable power,
for it allowed Roy to project himself 
into a fictional world,
to articulate his inner self in a way 
that would otherwise remain unexpressed,
to reflect on his life as a story,
and stories, no matter how dark they get, 
can be retold.
They can always let in new characters, 
establish new relations.
They can always have unexpected twists, 
they can always have hope.
She loves him.
Don’t kill him.
And as we see in the Fall, this is true for
our real lives as well.

Spanish: 
porque al vincular al bandido enmascarado con Roy,
en la mente de Alexandria, ellos se han vuelto uno y el mismo.
Ella no está solo intentando salvar un personaje en un relato, está intentando salvar a su amigo.
No quiero que mueras.
Y resulta que esta infantil incapacidad de separar el relato de la realidad contiene un extraordinario poder,
ya que le permite a Roy proyectarse en el mundo ficcional,
articular su ser interior de tal forma que de otra manera habría quedado sin expresarse.
Reflexionar sobre su vida como una historia,
y las historias, no importa qué tan oscuras lleguen a tornarse, pueden volver a ser contadas.
Siempre pueden introducir nuevos personajes, establecer nuevas relaciones.
Siempre pueden tener giros inesperados, siempre puede haber esperanza.
Ella lo ama.
No lo mates.
Y como vemos en The Fall, esto también es verdad para nuestras vidas.

English: 
The story we tell about ourselves may at times
feel bleak and hopeless,
but as long as we allow others inside,
invite them beyond our masks,
and allow them to change our story,
it’s never truly without hope.
As one reviewer put it; if you were to let
someone who loves you rewrite your story,
who would you be?
The film ends with the hospital patients watching a film, and we see, Roy, alongside the children,
watching in wonder, having reclaimed a part
of himself that almost was lost.
He once again becomes a stuntman, and Alexandria
talks about how much she enjoys the pictures
as any time a stunt happens, 
she imagines it to be Roy.
It captures the essential philosophy of The Fall;
a film about how stories and reality 
inform each other;
how we project real parts of ourselves 
into our fiction

Spanish: 
La historia que nos contamos sobre nosotros mismos puede por momentos sentirse triste y sin esperanzas
pero mientras permitamos que otros participen de ella,
invitarlos más allá de nuestras máscaras,
y permitirles que cambien nuestra historia,
nunca se agotará la esperanza.
Como dijo un crítico; si permitieras que alguien que te ama reescriba tu historia,
¿Quién serías?
La película termina con los pacientes del hospital mirando una película, y vemos a Roy junto a unos niños,
mirando asombrado, habiendo reclamado una parte de él que casi pierde.
Y una vez más se vuelve un actor de doblaje, y Alexandria habla sobre lo mucho que disfruta sus películas
y cada vez que ve una acrobacia, ella imagina que es Roy quien la ejecuta.
Captura la filosofía esencial de The Fall;
una película sobre cómo los relatos y la realidad nos informa sobre nosotros y sobre los demás
cómo proyectamos partes reales de nosotros mismos sobre nuestra ficción

Spanish: 
y la volvemos algo significativo.
Es sobre historias como experiencias transformativas,
sobre historias que nos inspiran, que nos redimen.
Es sobre historias que nos salvan.
Déjalo vivir.
¿Lo prometes?
Lo prometo.
Es obvio que vivimos en tiempos donde no hay escasez de historias,
pero para encontrar aquellas que son especiales,
como The Fall, la cual fue prácticamente financiada con el dinero del propio director,
me alegra tener MUBI.
MUBI es un servicio de streaming de cine online que escoge una selección de películas de todo el globo.
Todos los días presentan una nueva película.

English: 
and turn it into something meaningful.
It’s about stories as transformative experiences,
about stories that inspire us, that redeem us.
It’s about stories that save us.
Let him live.
Promise?
I promise.
It’s obvious that we live a time where there’s
no shortage of stories,
but to find the truly special ones,
such as The Fall which was pretty
much financed with the director’s own money,
I’m really glad I have MUBI.
MUBI is an online cinema streaming a handpicked
selection of films from around the globe.
Every day, they present a new film.

English: 
Whether it's a timeless classic, a thought-provoking
documentary, or an acclaimed masterpiece,
there are always 30 perfectly-curated films
to discover.
It’s a simple, but highly effective way
to start exploring the riches of cinema,
and I’m happy to share this with you by offering
30 days for free.
So head on over to MUBI.com/likestoriesofold
to begin your extended free trial,
and find the powerful stories 
that might just change yours.

Spanish: 
Ya sea un clásico eterno, un sugerente documental o una aclamada obra maestra,
siempre disponemos de treinta películas revisadas para descubrir.
Es una simple, pero muy efectiva manera de empezar a explorar las riquezas del cine,
y estoy muy feliz de compartir esto contigo ofreciéndote 30 días gratis.
Así que dirígete a MUBI.com/likestoriesofold para empezar tu prueba gratis extendida,
y encontrar historias poderosas que podrían cambiar la tuya.
