
Arabic: 
مرحًبا، أنا جون غرين
وهذه سلسلة Crash Course في الأدب،
واليوم سنتحدث عن الحارس في حقل الشوفان
أو "The Catcher in the Rye"،
الكتاب الذي حقق أعلى مبيعات
ولا ُيسمح بتحويله إلى فيلم.
سيد غرين، سيد غرين،
ماذا عن القرآن؟
هذا سؤال عادل.
لكن ينطوي الأمر على حكم ديني في تلك الحالة.
أما سبب عدم تحويل هذا الكتاب إلى فيلم
هو بالطبع أن سالينجر وورثته لا يسمحون بهذا.
لكن كيف أن هذا النص، علًما بأن معظم
كتب سالينجر لا تحمل صورة على الغلاف،
بقي مرتبًطا بحياتنا دون أن ُيحول إلى فيلم
في ثقافتنا المشبعة والمدفوعة بالصور
هو سؤال مشوق جًدا.
لذلك، سنناقش اليوم النص الأصلي الصرف
لرواية "الحارس في حقل الشوفان".
هناك عدة طرق لقراءة رواية بطريقة ناقدة،
والأسبوع القادم،
سنتناولها بأسلوب مختلف تماًما،
حيث سنثير غضب شبح جيه دي سالينجر
بقراءة هذه الراوية
في سياق تاريخي يتعرض للسيرة الذاتية.
لكن دعونا اليوم نرضي شبح سالينجر
بالتظاهر بأنه كشخص لم يكن له وجود قط.
هذه الأيام، المشهد الفني بالنسبة لنا
محدد بعمق عبر الرواية المرئية

Serbian: 
Zdravo, ja sam Džon Grin. Ovo je Crash Course Književnost, i danas ćemo da pričamo o
Lovcu u žitu, bestseleru po kome nikad nije snimljen film.
Gospodine Grin, gospodine Grin, šta je sa Kur'anom?
Vrlo dobro, ja iz prošlosti, ali tu ima religijski zakon; razlog zašto po ovoj knjizi
nikad nije snimljen film je naravno zato što Salinger i njegovo imanje to nisu dozvolili.
Ali kako ovaj tekst - Mislim, čak većina Salingerovih omota je bez slike- je uspio da ostane bitan
bez filmske adaptacije u našem slikama-zasićenoj i slikama-vođenoj kulturi je veoma interesantno pitanje.
I tako danas, pogledaćemo čist i neiskvaren tekst Lovca
u žitu.  Ima mnogo načina da kritički čitamo roman,
i sljedeće sedmice ćemo drugačije da joj pristupimo- razbjesnićemo duh JD Salingera
čitanjem ovog romana u istorijskom i biografskom kontekstu- ali danas ćemo smiriti
Salingerov duh pretvarajući se da je osoba koja nikad nije ni postojala.
[Tematska muzika]
Ovih dana našu umjetničku panoramu duboko definiše vizuelna priča na TV-u i

Chinese: 
嗨，我是約翰葛林。你收看的是Crash Course Literature，今天我們要談的是
麥田捕手，不曾登上大螢幕的最佳賣座小說
葛林老師，葛林老師，那可蘭經呢
好吧，來自過去的我，但那是因為有宗教禁令。而這本書
未曾作成電影的原因在於沙林傑與他的後代不允許
那為什麼這本書，就連他的封面都沒什麼圖案，也沒電影改編
可以在這個充滿視覺刺激的社會流傳那麼久是一個很有趣的議題
所以今天，我們要來看看麥田捕手中那些純真而未受玷汙的
文字內容。有很多方法批判性地閱讀一本小說
而下週我們會以很不同的角度分析，我們會激怒沙林傑的鬼魂
因為我們將以歷史脈絡和背景因素閱讀它。但今天讓我們先討好
沙林傑的鬼魂，藉由假裝小說作者本人不曾存在。
 
現今，藝術的定義常侷限於電視上或是電影中

Spanish: 
Hola, soy John Green y
esto es Crash Course Literatura.
Hoy vamos a hablar sobre
"El guardián entre el centeno",
el bestseller que jamás
fue adaptado al cine.
¡Sr. Green, Sr. Green!
¿Y el Corán qué?
Me parece justo, Yo del Pasado,
pero hay una prescripción religiosa
en ese caso.
La razón por la que este libro
jamás fue adaptado es, desde luego,
porque Salinger y sus
herederos no lo permiten.
Pero cómo este texto
—digo, incluso la mayoría de las tapas de sus
libros no tienen imágenes—
ha logrado permanecer relevante
sin una adaptación al cine,
en nuestra cultura saturada de imágenes,
es una pregunta muy interesante.
Por eso, hoy vamos a examinar
el puro y no adultorado texto de
"El guardián entre el centeno".
Hay muchos modos de
leer una novela en forma crítica,
y la semana próxima vamos a abordarla
 desde un ángulo muy diferente:
Vamos a enfurecer 
al fantasma de J.D. Salinger
al leer esta novela en 
un contexto histórico y biográfico.
Pero hoy dejemos tranquilo 
al fantasma de Salinger
pretendiendo que él, 
como persona, nunca existió.
Hoy en día nuestro panorama artístico está
tan profundamente definido

English: 
Hi, I'm John Green.
This is Crash Course Literature, and today we're going to talk about The Catcher in the Rye, the best-selling book never to be adapted into a film.
Mr. Green, Mr. Green, what about the Quran?
Fair enough, me from the past, but there's a religious injunction there; the reason this has never been made into a movie is of course because Salinger and his estate won't allow it.
But how this text – I mean, even most of Salinger's covers are imageless – has managed to remain relevant without a movie adaptation in our image-saturated and image-driven culture is a very interesting question.
And so today, we're going to take a look at the pure and unadulterated text of The Catcher in the Rye.
Now there are many ways to read a novel critically, and next week we'll take a very different approach – we'll infuriate JD Salinger's ghost by reading this novel in a historical and biographical context.
But today let's appease Salinger's ghost by
pretending that he as a person never existed.
[Theme Music]

German: 
Hi, ich bin John Green
Dies ist Crash Course Literature und heute sprechen wir über "Den Fänger im Roggen", der Bestseller der niemals verfilmt wurde.
Herr Green, Herr Green, was ist mit dem Koran?
Ok gut, ich aus der Vergangenheit, aber es gibt eine religöse Anordnung. Der Grund weshalb das Buch nie verfilmt wurde, ist weil Salinger und seine Leute es nicht erlauben.
Aber wie dieser Text - ich meine, selbst Salingers Büchercover sind meist ohne Bilder- es geschafft hat relevant zu bleiben, ohne eine Filmadaption, in unserer bildergesättigten und bildergesteuerten Kultur, ist eine interessante Frage.
Heute schauen wir uns den reinen und unverfälschten Text aus "Der Fänger im Roggen" an.
Es gibt viele Arten einen Text kritisch zu lesen und nächste Woche wählen wir eine komplett Andere - wir verärgern JD Salingers Geist indem wir sein Buch in Betrachtung des historischen und biographischen Kontext lesen.
Aber heute beruhigen wir Salingers Geist in dem wir so tun, als hätte er nie gelebt
 

Russian: 
Привет! Я Джон Грин. Вы смотрите ускоренный курс литературы и сегодня мы поговорим о "Над пропастью
во ржи", единственный бестселлер,  экранизацию которого мы никогда не увидим.
Мистер Грин, Мистер Грин, а как же Коран?
Справедливое замечание, я из прошлого, но там имеет место религиозное предписание, а здесь
все дело в том, что Сэлинджер и его правопреемники попросту не допустят экранизации.
Но как этот текст, - обращаю внимание на то, что даже на большинстве обложек Сэленджеровских произведений нет изображений - смог остаться актуальным
без экранизации, когда наши сознания и культура ориентированы на визуальный ряд - это интересный вопрос.
И сегодня, мы взглянем на чистый и неподдельный текст "Над пропастью
во ржи". Сейчас у нас есть возможность взглянуть на роман критически с разных сторон,
а на следующей неделе мы подойдем с другой стороны и разъярим дух Сэлинджера
рассматривая роман в контексте его биографии и истории - а сегодня мы его немного успокоим
и притворимся, что он как отдельная личность вовсе не существовал.
 
Сегодня искусство во многом определено визуальными повествованиями

Russian: 
и сложно представить мир без кино и телевидения. Я бы поспорил, что
у нас есть дурная привычка воспринимать книги как дешевую замену фильмов, где слова это всего лишь способ
создания картинок в нашем воображении.
Слишком часто мы воспринимаем за литературную критику "Не могу представить образ этого парня" или "Мне понравилась
та часть" или "эту часть нужно было убрать". Мы отодвигаем язык на задний план
и зачастую оцениваем историю исключительно по ее действиям.
Мы можем оценить роман, который выстраивает конфликты прежде всего с помощью сюжетной линии - взять
многослойную неоднозначность роковой аварии устроенной автомобилем Гэтсби, за рулем которого
находился кто-то другой. Но в этом  пропитанном изображениями мире,  мы иногда стараемся оценить
и отдать должное книгам, где качество проявляется не только в сюжете, но и в самом языке.
Холден Колфилд, кстати, осознавал этот факт, потому что сам жил в иллюзорном мире.
Например, на самой первой странице Холден называет своего брата проституткой
за то, что он променял писательство на Голливуд, он говорит "Если заставите выбирать одну вещь, которую я ненавижу больше всего, так я выберу кино".
И роман зачастую воспринимается как прямая противоположность фильму, например

English: 
These days our artistic landscape is so deeply defined by visual narratives on TV and in the movies that we can hardly imagine a world without images.
In fact, I'd argue that we have a bad habit of seeing books as sort of cheaply made movies where the words do nothing but create visual narratives in our heads.
So too often what passes for literary criticism is "I couldn't picture that guy", or "I liked that part", or "this part shouldn't have happened."
That is, we've left language so far behind that sometimes we judge quality solely based on a story's actions.
So we can appreciate a novel that constructs its conflicts primarily through plot – the layered ambiguity of a fatal car accident caused by a vehicle owned by Gatsby but driven by someone else, for instance.
But in this image-drenched world, sometimes we struggle to appreciate and celebrate books where the quality arises not exclusively from plot but also from the language itself.
Holden Caulfield, by the way, was aware of this,
because he too lived in an image-driven world.
I mean, on the very first page of the book, Holden calls his brother a prostitute for abandoning book-writing for Hollywood, and says,
"If there's one thing I hate, it's the movies."
And the novel frequently identifies itself in direct opposition to film, as for instance when Holden says,

Chinese: 
的視覺享受，致使我們很難想像沒有影像的世界。老實說，我必須說
我們常常有壞習慣，覺得書籍只是廉價版的電影，因為文字根本比不上視覺影像
還需要我們自行想像畫面
所以文學著作常常被批評說：我無法想像那個人，或是：我喜歡
那一部分，或是：這部分不應該要發生。意思就是說，我們常常忽略了文字
的功用，而只依照故事的劇情發展來評斷小說品質
所以我們能夠欣賞一個主要藉由情節建構出不同衝突的小說
比方說大亨小傳中的車禍，車子為蓋茲比擁有，撞車卻是別人造成的
我們能欣賞它的隱晦含義。但在這個充斥著視覺刺激的世界中，我們常常
無法欣賞並讚嘆那些並不只是劇情突出，連語言本身也很精妙的小說的價值
順帶一提，霍頓考菲懂這個道理，因為他也是生活在這個注重視覺享受的
世界中。你看，就在書的第一頁，霍頓就說他哥哥是為了進好萊嗚
而放棄作家夢想的妓女。他說：「如果問我討厭的一件事，那就是電影。」
而書中也多次提到對於電影的反感，例如

Arabic: 
في التلفاز والسينما
حيث بالكاد يمكننا تخيل عالم بلا صور.
في الواقع، سأقول إن لدينا عادة سيئة
هي اعتبار الكتب
كأفلام معّدة بميزانية زهيدة
حيث لا تفعل الكلمات شيئًا
سوى خلق حكايات مرئية في أذهاننا.
لذلك ما ُيزعم غالًبا أنه نقد أدبي هو:
"لم أستطع تصور ذلك الرجل"
أو "أحببت ذلك الجزء"
أو "هذا الجزء لم ُيفترض أن يحدث".
وهذا لأننا تجاهلنا اللغة كثيًرا
لدرجة أننا أحياًنا نحكم على الجودة
فقد بناًء على أحداث القصة.
لذلك يمكننا تقدير قيمة رواية
تبني صراعاتها بشكل رئيسي عبر الحبكة،
الغموض المتراكب لحادث سيارة
سببه سيارة يملكها غاتسبي،
لكن يقودها شخص آخر، على سبيل المثال.
لكن في هذا العالم المشبع بالصورة، نجد صعوبة
أحياًنا في الإعجاب والاحتفاء بالكتب
التي تنبع جودتها ليس من الحبكة حصريًا،
بل أيًضا من اللغة نفسها.
هولدن كولفيلد بالمناسبة كان واعًيا لهذا
لأنه هو أيًضا عاش في عالم تحكمه الصورة.
ففي الصفحة الأولى للرواية
يسمي هولدن أخاه بالعاهر
لأنه ترك كتابة الكتب لهوليوود، ويقول:
"إن كان هناك شيء أكرهه فهو السينما."
وتبين الرواية نفسها بشكل متكرر
معارضتها للأفلام،

Spanish: 
por narrativas visuales en la TV y en películas 
que apenas podemos imaginar un mundo sin imágenes.
De hecho, yo diría
que tenemos un mal hábito
de ver a los libros como
películas baratas
donde las palabras no hacen más
que crear narrativas visuales en nuestras mentes.
A menudo, lo que pasa
por crítica literaria es
“No me pude imaginar a ese tipo”
o “Me gustó esa parte”
o “Esta parte no debería haber pasado”;
eso es, dejamos al lenguaje
tan de lado que a veces
juzgamos la calidad solo
en base a las acciones del relato.
Entonces, podemos apreciar una novela
que construye sus conflictos
principalmente a través de la trama—
los diferentes niveles de ambigüedad
de un accidente automovilístico fatal
causado por un vehículo perteneciente a Gatsby
pero manejado por otra persona, por ejemplo.
Pero en este mundo repleto de imágenes,
a veces luchamos por apreciar
y celebrar libros cuya calidad
no surge exclusivamente de la trama,
sino también del lenguaje mismo.
Holden Caulfield, por cierto,
era consciente de esto porque él también
vivía en un mundo dominado por imágenes.
O sea,
en la primera página del libro,
Holden llama a su hermano "prostituta"
por abandonar la escritura
por Hollywood, y dice:
“Si hay algo que odio,
son las películas”.
Y la novela a menudo se identifica a sí misma 
en oposición directa con el cine,
como, por ejemplo, cuando Holden dice:

German: 
Heutzutage ist unsere künstlerische Landschaft so tiefgreifend beeinflusst durch visuelle Erzählungen im Fernsehen oder Filmen, dass wir uns eine Welt ohne Bilder kaum vorstellen können.
Tatsächlich würde ich argumentieren, dass wir die schlechte Angewohnheit haben, Bücher als schlecht gemachte Filme zu sehen, in denen die Worte nichts weiter tun als visuelle Erzählungen in unseren Köpfen zu kreieren.
Also wird zu oft als Literaturkritik gesehen "Ich konnte mir diese Person nicht vorstellen" oder "diesen Teil mochte ich" oder "das hätte passieren sollen".
Heißt, wir haben Sprache so weit hinter uns gelassen, dass wir manchmal Qualität ausschließlich auf Grund der Handlung beurteilen.
Wir können also ein Buch wertschätzen, welches seine Konflikte primär durch Handlung konstruiert-  die geschichtete Mehrdeutigkeit eines fatalen Autounfalles verursacht durch einen Auto, welches Gatsby gehört, aber jemand anderes fuhr.
Aber in dieser bild-getränkten Welt fällt es uns manchmal schwer, ein Buch wertzuschätzen, bei welchem die Qualität der Sprache selbst und nicht nur der Handlung zu Grunde liegt.
Holden Caulfield war sich dessen bewusst, denn auch er lebte in einer bild-gesteuerten Welt.
Ich meine, auf der ersten Seite nennt Holden seinen Bruder eine Prostituierte, weil er das Bücherschreiben für Hollywood aufgegeben hat.
"Wenn es eine Sache gibt die ich hasse, dann sind es Filme."
Und das Buch identifiziert sich selbst häufig als direkter Gegensatz zum Film, z.B. wenn Holden sagt:

Serbian: 
filmovima da teško da možemo da zamislimo svijet bez slika. U stvari, tvrdio bih da
imamo lošu naviku gledanja na knjige kao na jeftino pravljene filmove gdje riječi ne rade ništa
drugo nego stvaraju vizuelnu priču u našim glavama.
Prečesto za književnu kritiku prolazi ,,Nisam mogao da zamislim tog tipa", ili ,,Sviđao mi se
taj dio", ili ,,Taj se dio nije trebao desiti". U stvari, toliko zapostavljamo jezik da
nekad sudimo kvalitet isključivo na osnovu dešavanja u priči.
Tako da možemo da cijenimo roman koji gradi svoje konflikte isključivo kroz radnju-
slojevitu dvosmislenost fatalne automobilske nesreće koju je uzrokovalo Getsbijevo vozilo, ali ga je vozio
neko drugi, na primjer. Ali u ovom slikama-pretopljenom svijetu, ponekad se borimo da cijenimo
i slavimo knjige u kojima se kvalitet povećava ne ekskluzivno zbog zapleta, već i zbog samog jezika.
Holden Kaulfield, usput, je bio svjestan ovoga, jer je predugo živio u slikama-vođenom
svijetu. Mislim, da baš prvoj stranici knjige, Holden zove svog brata prostitutkom zbog
napuštanja pisanja knjiga zbog Holivuda, i kaže, ,,Ako postoji jedna stvar koju mrzim, to su filmovi,"
I roman se često identifikuje kao direktna suprotnost filmu, kao na primjer

English: 
"I don't remember if he knocked me out or not, but I don't think so.
It's pretty hard to knock a guy out, except
in the goddamn movies."
By the way, for the record, it is okay to say Charlotte Bronte if you are quoting the book in question but now, outside of the text, I have to use "Charlotte Bronte."
Ugh Stan, I know we have to do this for the schools but this prohibition on cursing is so Emily Bronte annoying.
OK, so if you'll just allow me one biographical note here, Salinger once wrote in a letter that "The Catcher in the Rye is a very novelistic novel.
There are ready-made 'scenes' – only a fool would deny that – but, for me, the weight of the book is in the narrator's voice, the non-stop peculiarities of it, his personal, extremely discriminating attitude to his reader-listener.
He can't legitimately be separated from his
own first-person technique."
All right, but before we examine that first-person technique, let's go to the imagetastic Thought Bubble.
Catcher in the Rye is the story of Holden Caulfield's expulsion from Pencey Prep and his journey back home to New York City,
where he bums around for a few days trying to get someone to listen to him and meaningfully respond to his fears about becoming an adult.

Serbian: 
kad Holden kaže, ,,Ne sjećam se da li me udarac onesvijestio, ali mislim da nije.
Prilično je teško udarcem onesvijestiti tipa, sem u prokletim filmovima."
Usput, da se zna, okej je reći Šarlot Bronte ako citirate
knjigu u pitanju, ali sada, van teksta, moram da koristim
,,Šarlot Bronte". Ugh, Stan, znam da ovo moramo da radimo zbog škola, ali ova zabrana
psovanja je tako Emili Bronte živcirajuća.
Okej, ako ćete mi dozvoliti samo jednu biografsku bilješku ovdje, Salinger je nekad napisao u pismu
da ,,Lovac u žitu je veoma romanski roman. Ima već-spremnih ,,scena" - samo
bi blesan to porekao - ali, za mene, težina knjige je u glasu pripovjedača,
njegovim non-stopnim jedinstevnostima, ekstremno diskriminišućem stavu prema svom čitaocu-slušaocu.
On ne može biti legitimno odvojen od njegove sopstvene prvo-lice perspektive."
U redu, ali prije nego počnemo da proučavamo prvo-lice tehniku, idemo do slikovitog Misaonog Balončića.
Lovac u žitu je priča o izbačenju Holdena Kaulfilda iz Pencey Pep i
njegovog putovanja nazad kući u Njujork Siti, gdje se muva okolo narednih nekoliko dana, pokušavajući da
nađe nekoga ko će da ga sasluša i smisleno odgovori na njegove strahove o postajanju odrasle osobe

Spanish: 
“No recuerdo si me dejó inconsiente
o no, pero creo que no.
Es bastante difícil dejar inconsciente a alguien,
excepto en las malditas películas”.
Por cierto, para que conste,
está bien decir “Charlotte Brontë”
si estas citando al libro en cuestión.
Pero, ahora, por fuera del texto,
tengo que usar “Charlotte Brontë”.
Stan, sé que tenemos 
que hacerlo por las escuelas,
pero esta prohibición de maldecir
es tan Emily Brontë molesta.
Ok, si me permites solo
un dato biográfico aquí,
Salinger una vez escribió en una carta:
“‘El guardián entre el centeno’
es una novela muy novelesca.
Hay 'escenas' prefabricadas 
—solo un tonto lo negaría—
pero, para mí, el peso del
libro está en la voz del narrador,
las incesantes peculiaridades de esta,
su personal, y extremadamente discriminadora
actitud hacia su lector-oyente.
No puede ser legítimamente separado
de su propia técnica en primera persona”.
De acuerdo, pero antes de que examinemos
esa técnica en primera persona,
vayamos a la imagen-tástica
Burbuja de Pensamiento.
"El guardián entre el centeno" es la historia sobre 
la expulsión de Holden Caulfield de la escuela Pencey Prep
y su viaje de vuelta
a su hogar en Nueva York,
donde vagabundea por unos días
tratando de hacer que alguien lo escuche
y que responda de manera significativa
a sus miedos de convertirse en un adulto—
Holden ha crecido quince
centímetros en el último año

Chinese: 
當霍頓說：「我忘記他到底有沒有把我打暈了，但應該沒有。
要把人打暈其實很難，除非是在那些智障電影裡。」
順帶一提，我知道如果是用在引用書中所述
可以說髒話，但現在，我只能用
ＸＸＸ替代。吼...史丹，我知道為了學校播放的規定我們必須這樣做
但是禁止說髒話真的是ＸＸＸ煩死人了。
好拉，如果你准我提出一點背景知識，沙林傑曾經寫了一封信
說麥田捕手是一本很有小說味的小說。裡面有很多刻意營造的情節
大家應該都看得出來，但對我來說，這本書的精華在於書中主角的口吻
他不斷地使用異於一般人的字彙，以及他在對於書的觀眾及聽眾來說呈現出很針對性、充滿偏見的態度
使的整本書不能沒有這種第一人稱的寫法技巧
好的，但在我們研究這個第一人稱寫法之前，我們先去神奇的思想泡泡
麥田捕手敘述霍頓的故事，從他被潘希高中退學那刻到
他回紐約家的故事。當中，他閒晃了幾天
為了要找到可以聽他說話的人，並聆聽他因為即將變成大人的諸多恐懼：

Russian: 
говорит Холден: "Не помню вырубил он меня или нет, думаю что нет.
Довольно сложно полностью вырубить парня, если только это не чертово кино".
Кстати, просто для справки, можно спокойно сказать Шарлотта Бронте если цитируешь книгу,
но вне текста нужно обязательно использовать замену.
Эх, Стэн, знаю что мы должны делать это ради школьников, но все эти запреты
на ругательства по ЭмилиБронтовски досадны!
Ладно, если позволите, приведу одну биографическую выдержку, написанную как то раз Сэленджером в одном письме.
"Над пропастью во ржи" очень беллетристический роман. Там полно избитых ситуаций - только
дурак станет это отрицать - но, для меня, ценность книги заключается в голосе рассказчика
в его бесконечных особенностях, в его личном проницательном отношении к его читателю-слушателю.
Его нельзя отделить от его индивидуальной техники изложения от первого лица."
Понятно, но прежде чем разобраться в этой технике, обратимся к Пузырю Мысли.
"Над пропастью во ржи" это история об исключении Холдена Колфилда из закрытой школы Пэнси
и его возвращении домой в Нью-Йорк, где он болтается без дела несколько дней, пытаясь
найти человека, который бы мог его выслушать и адекватно ответить на все беспокоящие его вопросы, касающиеся взросления

German: 
"Ich erinnere mich nicht ob er mich k.o. geschlagen hat oder nicht, aber ich glaube nicht.
Es ist ziemlich schwer jemanden k.o. zu schlagen, außer in verdammten Filmen."
Übrigens, es ist okay Charlotte Bronte zu sagen, wenn das Buch zitiert wird, aber jetzt außerhalb des Buches muss ich "Charlotte Bronte" sagen.
Ugh Stan, ich weiß wir müssen dieses Untersagen von fluchen für die Schulen tun, aber es ist so Emily Bronte nervig.
Ok, gestattet mir eine biographische Anmerkung, Salinger hat einmal in einem Brief geschrieben, dass der Fänger im Roggen ein sehr romanhafter Roman ist.
Es gibt fertige 'Szenen' - nur eine Idiot würde das verneinen - aber für mich, liegt das Gewicht des Buches in der Stimme des Erzählers, den nicht aufhörenden Besonderheiten dieser, seine persönliche extrem diskriminierende Einstellung zu seinem Leser-Zuhörer.
Er kann nicht wirklich von seiner eigenen Ich-Form-Technik getrennt werden."
Okay, aber bevor wir diese Ich-Form-Technik untersuchen, lasst uns zur Denkblase gehen.
"Der Fänger im Roggen" ist die Geschichte von Holden Caulfields Ausweisung aus Pencey Prep und seiner Reise zurück nach Hause nach New York City,
wo er ein paar Tage verbringt und jemanden sucht, der ihm zuhört und sinnvoll auf seine Ängste des Erwachsenwerdens antwortet.

Arabic: 
كما على سبيل المثال عندما يقول هولدن،
"لا أتذكر إن أفقدني وعيي أم لا،
لكني لا أظن ذلك.
من الصعب جًدا إفقاد رجل وعيه،
إّلا في الأفلام اللعينة."
بالمناسبة، لمعلوماتكم، لا بأس أن تشتم
إن كنت تقتبس من الكتاب محل الحديث،
لكن الآن، خارج النص، يجب أن أشتم.
ستان، أعرف أن علينا عمل هذا للمدارس،
لكن منع الشتم هذا مزعج جًدا.
حسًنا، إذن، إن سمحتم لي بملاحظة
واحدة تتعلق بالسيرة الذاتية،
كتب سالينجر ذات مرة في رسالة:
"الحارس في حقل الشوفان" رواية روائية جًدا.
هناك مشاهد جاهزة، ولا ينكر هذا إّلا أحمق،
لكن بالنسبة لي،
قيمة الكتاب هي في صوت الراوي،
وخصائصه الغريبة التي لا تنتهي،
موقفه الشخصي المتحامل جًدا
نحو قرائه ومستمعيه.
لا يمكن فصله بشكل مشروع
عن تقنيته في استخدام صيغة المتكلم.
حسًنا، لكن قبل أن نتدارس تقنية صيغة المتكلم،
فلننتقل إلى فقاعة التفكير التصويرية.
"الحارس في حقل الشوفان" هي قصة طرد
هولدن كولفيلد من مدرسة برينسي بريب،
ورحلة عودته إلى مدينة نيويورك،
حيث يتسكع ليومين
محاوًلا العثور على شخص ينصت إليه
ويستجيب على نحو مفيد لمخاوفه
بشأن وصوله لسن الرشد،
نما هولدن 6 إنشات في العام الماضي،

Chinese: 
霍頓在半年內就長了六寸，而且有一邊的頭
已經長出白頭髮，這些都象徵著不可避免的成為大人的事實還有伴隨而來純真世界
的破滅。他對於純真是多麽的執迷與保護，甚至連對於一輛車
丟雪球都做不到，因為它「看起來又好又白」
一次又一次，霍頓都在尋找人們告訴他生存於大人的世界
會沒事的，不管是朋友、老師、一個妓女、修女、或計程車司機。但他總是無法
直接地問那些問題。反正，也從來沒人聽他講話。
沒什麼事情發生：沒有東西爆炸、沒有賽車，更沒有喇舌
而且霍頓大概是史上第一個付錢給妓女
還不跟他做愛的人類。霍頓真正要的並不是性、不是錢、不是權力，或任何
在好萊屋電影會發生的誇張事。他想要讓時間停止。他在想到歷史博物館
的時候很經典的提到：「最好的事情，對於那個博物館呢，
在於每個物品都原封不動地待在那個位置。」
霍頓想要當純真的保護者，麥田的捕手，但是他自己也想要維持純真

German: 
Holden ist im letzten Jahr 15cm gewachsen und eine Seite seines Kopfes ist voller grauer Haare, beides Zeichen drohendem unausweichlichem Erwachsenseins und der Nebenwirkung einer Verälschung der Unschuld.
Er ist so besessen und bewahrend gegenüber der Unschuld, dass er nicht mal einen Schneeball auf ein Auto werfen kann, da es "so schön und weiß aussah".
Immer wieder versucht Holden Leute zu finden, die ihm sagen, dass Erwachsensein in Ordnung sein wird - Freunde, alte Lehrer, eine Prostituierte, eine Nonne, Taxifahrer -
aber er findet nie wirklich einen Weg, diese Frage direkt zu stellen und überhaupt hört ihm nie einer zu.
Nicht viel Anderes passiert, keine Explosionen oder Autojagden und ganz sicher kein Sex, da Holden Caulfield vermutlich der erste Mensch in der Geschichte ist, der eine Prostituierte bezahlt, keinen Sex mit ihm zu haben.
Was Holden wirklich will ist kein Sex oder Geld  oder Macht, oder irgend so etwas; er will die Zeit anhalten.
Wie er bekanntlich sagte, als er über das Naturkundemuseum nachdachte: "die beste Sache an diesem Museum,  ist, dass alles immer genau da blieb, wo es war".
Holden will ein Beschützer der Unschuld sein, ein Fänger im Roggen, aber er will auch selbst unschuldig bleiben.

English: 
Holden has grown six inches in the past year and one side of his head is full of gray hair, both symbols of impending inevitable adulthood and its accompanying adulteration of innocence.
He's so obsessed with, and protective of, innocence that he can't even throw a snowball at a car because the car "looked so nice and white."
Over and over again Holden tries to reach out to people who might tell him that adulthood will be okay – friends, old teachers, a prostitute, a nun, cab drivers –
but he can never quite find a way to ask these questions directly, and anyway, no one ever listens to him.
Nothing much else happens; there are no explosions or car chases, and certainly no skoodilypooping, as Holden Caulfield is perhaps the first human in history ever to pay a prostitute not to have sex with him.
What Holden really wants is not sex, or money, or power, or any of the dramatic stuff in Hollywood movies; he wants to stop time.
As he famously says when thinking about the Natural History Museum, "the best thing, though, in that museum, was that everything always stayed right where it was."
Holden wants to be a protector of innocence, a catcher in the rye, but he also wants to stay innocent himself.

Serbian: 
- Holden je porastao šest inča u prošloj godini i jedna strana njegove glave je puna sivih
dlaka, oboje simboli neizbježnog života odraslih i lažne nevinosti
koja je prati. Opsjednut je, i zaštitnički nastrojen, prema nevinosti da ne može čak ni baciti snježnu grudvu
u auto jer auto ,,je izgledalo tako fino i bijelo."
Holden opet i opet pokušava da priđe ljudima koji bi mu mogli reći da će odraslost
biti okej - prijatelji, stari učitelji, prostitutka, monahinja, taksisti - ali nikad ne može sasvim
naći način da postavi ova pitanja direktno, a ionako, niko ga nikad i ne sluša.
Ništa mnogo više se ne dešava; nema eksplozija ili automobilskih potjera, i zacijelo nema "vaćarenja",
jer Holden Kaulfield je možda prvo ljudsko biće u istoriji ikad koje je platilo prostitutki da ne
spava s njim. Ono što Holden želi nije seks, ili novac, ili moć, ili išta od
dramatičnih stvari u holivudskim filmovima; on želi da zaustavi vrijeme. Kako poznato kaže kad
razmišlja o Prirodnjačko-Istorijskom Muzeju, ,,najbolja stvar, ipak, u tom muzeju je bila
da je sve uvijek ostajalo tamo gdje je bilo."
Holden želi da bude zaštitnik nevinosti, lovac u žitu, ali takođe i sam želi da ostane nevin.

Russian: 
Холден прибавил 15 см в росте за прошедший год и с одной стороны головы его волосы совсем поседели
что говорит о неизбежном приближении взрослой жизни и, как следствие, о смерти подлинной
невинности. Он так одержим "невинностью" и в своих попытках уберечь ее, он даже не может бросить снежок
в машину потому что машина "выглядит такой белой и красивой".
Снова и снова Холден пытается достучаться до людей, которые возможно могли бы сказать ему что во взрослой жизни
нет ничего страшного - друзья, старые учителя, проститутка, монашка, водители такси - но ему все таки никак
не удается задать эти вопросы прямо, да если бы и удавалось, никто все равно не стал бы слушать.
Больше ничего особенного не происходит; ни взрывов, ни погонь и уж точно никаких обнимашек-целовашек,
поскольку Холден возможно единственный человек в истории, заплатившей проститутке
за то, чтобы она с ним не спала. Холдену не нужен ни секс, ни деньги, ни власть,
ни драматические события как в голливудских фильмах; он хочет остановить время. Его знаменитая фраза, которую
он произносит размышляя о музее естественной истории "самое лучше в этом музее то,
что здесь ничего не меняется".
Холден хочет быть защитником невинности, ловцом над пропастью во ржи, но он так же хочет сам остаться невинным навсегда.

Spanish: 
y un lado de su cabeza
está lleno de canas,
ambos símbolos de la inminente
e inevitable adultez
y su consecuente
adulteración de la inocencia.
Está tan obsesionado 
y es tan protector de la inocencia
que no puede ni lanzar 
una bola de nieve a un auto
porque el auto
“se veía tan bonito y blanco”.
Una y otra vez, Holden trata 
de acercarse a personas
quienes le podrían decir que
la edad adulta estará bien—
amigos, viejos maestros, una prostituta,
una monja, conductores de taxis—
pero no logra encontrar una manera
de hacer estas preguntas en un modo directo,
y de todas formas, nadie le presta atención.
No pasa mucho más:
No hay explosiones ni persecuciones de autos
y ciertamente nada de skoodilypooping,
siendo Holden Caulfield probablemente
el primer humano en la historia
que le paga a una prostituta
para no tener sexo con ella.
Lo que Holden realmente quiere
no es sexo o dinero
o poder o cualquiera de las cosas dramáticas 
de las películas de Hollywood.
Quiere detener el tiempo.
Como famosamente dice cuando 
piensa en el Museo de Historia Natural:
“Lo mejor, sin embargo,
en ese museo era que todo se mantenía
 siempre exactamente en el lugar en donde estaba”.
Holden quiere ser
un protector de la inocencia—
un guardián entre el centeno—

Arabic: 
وأحد جانبي رأسه مليء بالشعر الأشيب.
وكلاهما رمز للبلوغ الحتمي الوشيك،
وتشويه البراءة المصاحب له.
إنه مهووس جًدا بالبراءة وشديد الحماية لها
لدرجة أنه لا يستطيع حتى رمي سيارة
بكرة ثلج
لأن السيارة كما يقول
"تبدو جميلة وبيضاء جًدا."
يحاول هولدن مرة تلو الأخرى
التحدث إلى أناس قد يخبرونه
بأن مرحلة البلوغ ستكون جيدة، فيلتقي أصدقاء
ومعلمين مسنين وبائعة هوى وراهبة وسائق تاكسي،
لكنه لا يستطيع أن يجد طريقة
لطرح هذه الأسئلة مباشرة
وحتى لو فعل، لا أحد يصغي إليه.
لا يحدث الكثير،
ليس هناك انفجارات أو مطاردات في السيارة،
وبالتأكيد ليس هناك مغازلات
حيث قد يكون هولدن كولفيلد
أول إنسان في التاريخ يدفع لبائعة هوى
كيلا تمارس الجنس معه.
ما يريده هولدن حًقا ليس الجنس
أو الأموال أو السلطة
أو أي من الأمور الدراماتيكية
في أفلام هوليوود،
يريد فقط أن يوقف الزمن.
وكعبارته المشهورة التي يقولها
وهو يفكر في متحف التاريخ الطبيعي:
"لكن أفضل شيء في هذا المتحف
هو أن كل شيء بقي دائًما في مكانه."
يريد هولدن أن يكون حامًيا للبراءة،
حارًسا في حقل الشوفان،
لكنه يريد أيًضا أن يبقى هو نفسه بريئًا.

English: 
Thanks, Thought Bubble.
So one way this is explored is through sex.
Holden is certainly very interested in sexuality, and he acknowledges his sexual desire, but what he knows of the adult world of sex is very scary, and even abusive.
After a possible sexual advance from a trusted
adult near the end of the novel, Holden says,
"That kind of stuff's happened to me about
twenty times since I was a kid."
Like a lot of what Holden tells us about his feelings, that's very subtle, and it requires close reading, but it's important.
Like, it's easy to see why the adult world strikes Holden as so phony: the only adult who pays attention to him in the entire novel has ulterior motives.
So he just wants to stop time to keep himself and the people he cares about away from that world.
You may remember this obsession with stopping time – "Holden time back", if you'll pardon the pun – from The Great Gatsby.
Of course, that doesn't work out for Gatsby,
just as it doesn't work for Holden.
I mean the kid's 16 years old and he's already
got grey hair.
Oh, it's time for the open letter?
An open letter to grey hair.
But first, let's see what's in the secret
compartment today.

Chinese: 
謝謝你，思想泡泡。所以一個解決辦法是透過性的探索。霍頓無疑地
對性很有興趣。他也承認自己的性慾，但是對於大人世界
的性的觀念卻是很可怕的，甚至是暴力的。在書末當他被一個原先信任的
大人性騷擾後，霍頓說到：「這種事情發生
在我身上數十次了，自從我還是個小孩。」
就像很多霍頓表露出的情感思想一樣，這個非常細微，它必須被仔細閱讀才會發現
但是它很重要。就像我們很容易看出為什麼成人世界對於霍頓
來說這個假掰：整本書唯一會聽他說話的大人竟然是有其他意圖的
所以他只想要凍結時間，並讓自己在乎的人
遠離這樣的世界。你可能對於這種讓時間停「頓」的想法不陌生，
原諒我的爛梗，總之在大亨小傳也是如此。當然，對蓋茲比來說不可能做到
就像對霍頓來說也不可能做到一樣。拜託，他才十六歲就有白頭髮了耶
噢，又是開信的時間了嗎？
是獻給白頭髮的信。但首先，我們看看秘密抽屜裡藏的是什麼

Russian: 
Спасибо, Пузырь Мысли. Один из способов исследовать это - секс. Холден определенно
заинтересован в сексуальности, и признает свое сексуальное желание, но то что он узнает
про взрослый мир секса, предстает пугающим и даже жестоким. После вероятного приставания со стороны
взрослого доверенного лица, ближе к концу книги, Холден говорит "Такие вещи случались со мной
раз двадцать с самого моего детства."
Много того что Холден говорит нам о своих чувствах, передано очень тонко
и требует внимательного вчитывания, но все это очень важно. И становится легко понять почему взрослый мир кажется Холдену
таким поддельным: единственный взрослый, обращающий на него внимание имеет скрытые мотивы.
Поэтому он хочет просто остановить время, чтобы защитить себя и любимых людей от того мира.
Вы возможно помните эту одержимость остановкой времени "Задержите время"(Hold on анг. задержать, как Holden)
прошу прощения за каламбур - из Великого Гэтсби. Конечно у Гэтсби ничего не выходит,
так же как и у Холдена. Только подумайте, парню всего 16 лет, а он уже
начал седеть. О, время для открытого письма?
Письмо седине. Для начала, посмотрим что для нас припрятано в тайном ящике сегодня.

Spanish: 
pero también quiere
mantener su propia inocencia.
Gracias, Burbuja de Pensamiento.
Un modo en el que esto se explora
es a través del sexo.
Holden está sin duda
interesado en la sexualidad,
y reconoce su deseo sexual,
pero lo que sabe del mundo adulto del sexo
es muy aterrador e incluso abusivo.
Luego de un posible avance sexual de
un adulto de confianza, hacia el final de la novela,
Holden dice:
“Ese tipo de cosas me a sucedido
como unas veinte veces desde que soy niño”.
Como mucho de lo que Holden nos dice
sobre sus sentimientos, eso es muy sutil
y requiere una lectura cuidadosa.
Pero es importante.
Es fácil de ver cómo el mundo de los adultos
le resulta a Holden tan falso:
El único adulto que le presta atención
en toda la novela tiene motivos ocultos.
Así que lo que quiere es detener el tiempo
para mantenerse a sí mismo y a las personas que quiere 
alejadas de ese mundo.
Recordarás esta obsesión
con detener el tiempo—
siendo guardián del tiempo, 
si me permiten el juego de palabras—
de El Gran Gatsby.
Por supuesto,
eso no le funciona a Gatsby,
así como no le funciona a Holden.
O sea, el chico tiene dieciséis años
y ya tiene canas.
Oh, ¿ya es hora de la carta abierta?
Una carta abierta a las canas.
Pero primero, veamos que hay hoy
en el compartimiento secreto.

Serbian: 
Hvala, Misaoni Balončiću. Dakle jedan način na koji je ovo istraženo je kroz seks. Holden je zacijelo
veoma zainteresovan za seksualnost, i priznaje svoje seksualne žudnje, ali ono što zna o
svijetu odraslih je da je seks veoma strašan, čak i nasilan. Poslije mogućeg seksualnog napretka od
odrasog kome vjeruje pred kraj romana, Holden kaže, ,,Ovakve stvari su mi se desile
oko dvadeset puta od kad sam bio dijete."
Kao što mnogo toga što Holden govori o svojim osjećanjima, i ovo je veoma blago, i zahtijeva
pažljivo čitanje, ali je važno. Kao, lako je vidjeti zašto se svijet odraslih Holdenu čini
toliko folirantski: jedini odrastao koju mu pridaje pažnju u cijelom romanu ima skrivene motive.
Tako da samo želi da zaustavi vrijeme da zadrži sebe i ljude do kojih mu je stalo od
svijeta. Možda se sjećate ove opsesije sa zaustavljanjem vremena- ,,Zadržimo vrijeme",
pardon na igri riječi - iz Velikog Getsbija. Naravno, to ne uspijeva Getsbiju,
baš kao što ne uspijeva ni Holdenu. Mislim, klincu je šesnaest godina i već ima
sivu kosu. Oh, vrijeme je za otvoreno pismo?
Otvoreno pismo sivoj kosi. Ali prvo, da vidimo šta je u tajnom odjeljku danas.

German: 
Danke, Denkblase. Eine Sache wie dies erkundet wird, ist durch Sex.
Holden ist sicherlich sehr interessiert an Sexualität und er nimmt auch sexuelle Gelüste wahr, aber was er in Bezug auf Sex von der Erwachsenenwelt weiß, ist sehr unheimlich und sogar missbräuchlich.
Nach einem möglichen sexuellen Vorgehen eines vertrauten Erwachsenen gegen Ende des Buches, sagt Holden:
"So etwas ist mir seit ich ein Kind war, etwa zwanzig Mal passiert."
Wie vieles von dem was Holden uns über seine Gefühle sagt, ist auch dies sehr subtil und bedarf genauem Lesen, aber es ist wichtig.
Es ist einfach zu sehen, warum die Erwachsenenwelt Holden als so verlogen vorkommt, der einzige Erwachsene im ganzen Buch der ihm Aufmerksamkeit schenkt, hat Hintergedanken.
Also will er einfach nur die Zeit anhalten um sich und die Leute die ihm wichtig sind, vor der Welt zu schützen.
Ihr erinnert euch vielleicht an diese Obsession des Zeitanhaltens aus "Der große Gatsby"
Natürlich funktioniert dies nicht für Gatsby, ebenso wie es nicht für Holden funktioniert.
Ich meine der Junge ist 16 Jahre alt und hat schon graue Haare.
Oh, es ist Zeit für den offenen Brief?
Ein offener Brief an graues Haar.
Aber zuerst lasst uns sehen, was heute im Geheimfach ist.

Arabic: 
شكًرا يا فقاعة التفكير. إذن، إحدى الطرق
لاستكشاف هذا هي من خلال الجنس.
هولدن بالتأكيد لديه اهتمام كبير بالجنس،
وهو يعترف برغباته الجنسية،
لكن ما يعرفه عن الجنس في عالم البالغين
مخيف جًدا وحتى مؤٍذ جًدا.
بعد محاولات جنسية محتملة من شخص بالغ
محل ثقة قرب نهاية الرواية،
يقول هولدن "مثل هذه الأمور حدثت لي
حوالى 20 مرة منذ كنت طفًلا."
كالكثير مما يخبرنا به هولدن عن مشاعره،
تلك كلمات مواربة جًدا
وتتطلب قراءة عميقة لكنها مهمة.
فهي تجعل من السهل أن نفهم
لم يعتبر هولدن عالم البالغين رائًعا جًدا،
حيث أن البالغ الوحيد الذي يوليه انتباًها
في الرواية كلها له دوافع خفية.
لذلك، يريد أن يوقف الزمن لُيبقي نفسه
ومن يحب بعيًدا عن ذلك العالم.
ربما تتذكرون هذا الهوس بوقف الزمن،
أو كبح تقدم الوقت،
إن كنتم تتذكرون... "غاتسبي العظيم".
بالطبع هذا لم يتحقق لغاتسبي
كما لا يتحقق لهولدن.
أعني، الفتى في الـ16 ولديه شعر أشيب.
أحان وقت الرسالة المفتوحة؟
رسالة مفتوحة إلى الشعر الأشيب.
لكن أوًلا، دعونا نرى ماذا يوجد
في الدرج السري اليوم.

English: 
Oh, thank god, it's the red hunting cap.
Ohh, my people hunting hat.
Stan, I know this is corny, but I just feel
so much more confident when I'm wearing it.
It's kind of my emblem of protection.
Dear grey hair,
You generally result from the wisdom that comes with age, or else someone experiencing a great fright.
But grey hair, if you're associated with age, how come you've already attacked Holden Caulfield, and more importantly, how come you've already attacked me?
I just had a haircut, and not a great one, I might add, and my stylist said, "Do you think we should dye your hair?
You are on YouTube."
There's no room in the brave new media world
for wisdom or age.
Holden Caulfield, I am beginning to know what
it's like to be you.
Grey hair, all of this leads, as TS Eliot put it, to an overwhelming question: should I dye my hair?
Eh, I think I'll just stick with my red hat; it covers my grey hair and it makes me feel like I can take on the crushing phoniness of the adult world.
Best wishes, John Green.
OK, let's now turn to what Salinger called
"Holden's first-person technique."
So all these experiences are obviously very
important and intense to Holden.

Serbian: 
Oh, hvala Bogu, crveni lovački šešir. Ohh, ljudi lovački šešir.
Stan, znam da je ovo banalno, ali osjećam se mnogo samopouzdanije kad ga nosim.
Kao neka vrsta zaštitnog amblema.
Draga siva koso, ti si uglavnom rezultat mudrosti koja
dolazi s godinama, ili kad neko iskusi veliki strah. Ali siva koso, ako te povezuju
s godinama, kako to da si već napala Holdena Kaulfielda, i što je još važnije, kako
to da si već napala mene?
Upravo sam dobio frizuru, i to ne baš sjajnu, moram da dodam, i moj stilista je rekao, ,,Da li
misliš da bi trebalo da ti ofarbamo kosu? Na Jutjubu si." Nema mjesta u hrabrom novom
medija svijetu za mudrost ili godine. Holdene Kaulfielde, Počinjem da znam šta to znači biti ti.
Siva koso, sve ovo vodi, kao što reče TS Eliot, ka poraznom pitanju: Da li
bi trebalo da ofarbam kosu? Eh, mislim da ću samo da se držim mog crvenog šešira; prekriva moju sivu kosu
i čini da se osjećama kao da mogu da podnesem razarajuću folirantnost svijeta odraslih.
Najljepše želje, Džon Grin.
Okej, hajde da se okrenemo onome što je Salinger rekao o ,,Holdenovoj tehnici prvog lica". Dakle sva
ova iskustva su očigledno veoma važna i jaka za Holdena - Mislim, piše
nam o stvarima koje su ga dovele do bolnice za mentalno oboljele- ali snaga ovih emocija

Chinese: 
感謝老天，是那個紅色獵帽。噢，我的獵人頭帽子。
史丹，我知道這樣很老套，但我戴它的時候有自信好多
它就像我的守護神
親愛的白頭髮。你大致上是因為年紀
與智慧增長所造成的，或是因為受到恐懼的影響。但白頭髮啊，如果你跟
年齡有關，為什麼你已經影響到霍頓，更重要的事，
為什麼你已經影響到我？
我剛剛剪完頭髮，其實剪得有點糟。我的設計師說：「你想要
染頭髮嗎？畢竟你要上Youtube。」在這個媒體充斥的世界中
根本容納不下有智慧的人。霍頓考菲，我慢慢知道你的感受了。
白頭髮，根據TS Eliot的說法，都會引導我們到這個重大的疑問：
我應該染頭髮嗎？嗯...我看我還是戴這個紅帽好了、它擋住我的白頭髮，而且
他讓我覺得自己可以隔離整個假掰的大人世界。
愛你的，約翰葛林。
好，現在讓我們回到沙林傑所說的「霍頓的第一人稱技法」
這些經驗顯然對霍頓來說都很重要而且很寫實的。畢竟他說的事情
都是使他最後到精神醫院的原因。但是這些強烈激動的情緒感受，卻受到

Russian: 
Слава Богу, это красная охотничья шапка. Ох, люди добрые, охотничья шапка...
Знаю что это банально, но я просто чувствую себя намного увереннее когда она на мне.
Это что-то вроде моего символа защиты.
Дорогая седина! В основном вы являете собой признак мудрости,
которая приходит с возрастом, или появляетесь от сильного испуга. Но если вы связаны с взрослением,
как так получилось, что вы уже появились у Холдена Колфилда, и что еще более важно,
как так вышло что вы настигли меня?
Я недавно подстригся, и не вполне успешно, хочу я вам сказать, и мой парикмахер спросил "Как вам кажется,
нужно ли нам красить вам волосы? Вы все таки на Ютубе." В медиа мире
нет места для мудрости и  возраста. Холден Колфилд, я начиная понимать каково быть тобой.
Седина, все это ведет, как сказал Т.С. Эллиот, к судьбоносному вопросу: стоит ли мне
покрасить волосы? Да я просто оставлю эту шапку, она прикрывает мои седые волосы и
заставляет меня чувствовать себя так, словно я готов принять вызов разрушительной силы фальши взрослого мира.
С наилучшими пожеланиями, Джон Грин.
Окей, теперь обратимся к тому, что Сэлинджер называл "Холденовской техникой изложения от первого лица".
Очевидно, что все эти переживания важны для Холдена и производят на него сильное впечатление. Он рассказывает нам
о событиях, которые довели его до психиатрической больницы - но сила этих переживаний

Spanish: 
Oh, gracias a Dios,
es la gorra de caza roja.
Oh, mi gorra caza-personas.
Stan, sé que esto es cursi,
pero me siento mucho más
seguro de mí mismo cuando la uso.
Es algo así como mi emblema de protección.
Queridas Canas:
Generalmente resultan
de la sabiduría que viene con la edad,
o sino por alguien
que experimenta un gran susto.
Pero Canas, si están
asociadas con la edad,
¿cómo puede ser que ya hayan
atacado a Holden Caulfield?
Y más importante aún,
¿cómo puede ser que ya me hayan atacado A MÍ?
Me acabo de cortar el cabello,
y no es un gran corte se podría decir,
y mi peluquero dijo:
“¿Crees que deberíamos teñirte el cabello? 
Estás en Youtube después de todo”.
No hay lugar en los valientes nuevos medios
de comunicación para la sabiduría o la edad.
Holden Caulfield, estoy comenzando
a saber lo que se siente ser tú.
Canas,
todo esto nos lleva,
como T.S. Eliot dijo,
a una “pregunta abrumadora”,
¿debería teñirme el cabello?
Eh, creo que simplemente
me quedaré con mi gorra roja.
Cubre mis canas
y me hace sentir como que puedo 
enfrentarme a la demoledora falsedad del mundo adulto.
Saludos,
John Green
Ok, veamos ahora lo que Salinger
llamó la técnica en primera persona de Holden.
Todas estas experiencias son obviamente
muy importantes e intensas para Holden.
O sea, nos está escribiendo sobre las cosas
que lo terminaron llevando a un hospital psiquiátrico.

Arabic: 
حمًدا للرب، إنها قبعة الصيد الحمراء.
أعرف أن هذا مبتذل يا ستان،
لكني أشعر بثقة أكبر وأنا أعتمرها.
إنها مثل رمز حماية.
عزيزي الشعر الأشيب، أنت تنشأ بوجه عام
من الحكمة التي تأتي مع التقدم بالسن،
أو عن شخص يشعر بخوف شديد.
لكن أيها الشعر الأشيب، إن كنت مرافًقا للسن،
لماذا هاجمت هولدن كولفيلد بتلك السرعة؟
والأهم من ذلك، لماذا هاجمتني بهذه السرعة؟
قصصت شعري للتو، وهي ليست َقصة جيدة،
ومصفف شعري قال
"أتظن أن علينا أن نصبغ شعرك؟
أنت تظهر على اليوتيوب."
ليس هناك مكان في عالم الإعلام الجديد الشجاع
للحكمة أو السن.
هولدن كولفيلد،
بدأت أعرف معنى أن تكون أنت.
أيها الشعر الأشيب، كل هذا يقود،
كما قال تي إس إيليوت، إلى سؤال غامر:
"هل ينبغي علّي صبغ شعري؟"
أظن أني سأبقى على قبعتي الحمراء،
فهي تغطي شعري الأشيب
وُتشعرني بأني أستطيع تقبل الزيف الغامر
لعالم البالغين.
مع خالص تمنياتي، جون غرين.
حسًنا، فلننتقل الآن إلى ما أسماه سالينجر
"تقنية هولدن لصيغة المتكلم".
من الواضح أن كل تلك الخبرات مهمة
ومؤثرة جًدا بالنسبة لهولدن،
فهو يكتب لنا عن الأمور التي أدت به
إلى مستشفى عقلي،

German: 
Gott sei Dank, es ist die rote Jagdmütze.
Ohh, meine Menschenjagdmütze
Stan, ich weiß es ist kitschig, aber ich fühle mich einfach so viel selbstsicherer, wenn ich sie trage.
Es ist irgendwie mein Symbol für Schutz.
Liebes graues Haar,
Du resultierst üblicherweise aus der Weisheit die mit dem Alter kommt, oder einem großen Schrecken.
Aber graues Haar, wenn du mit Alter assoziiert wirst, wie kommt es das du Holden bereits angegriffen hast, und viel wichtiger: Wie kommt es, dass du bereits MICH angegriffen hast?
Ich hatte gerade erst einen Haarschnitt, keinen besonders guten, und mein Stylist meinte: "Sollen wir vielleicht deine Haare färben?
Du bist auf YouTube."
Es gibt keinen Platz in der neuen Medienwelt für Weisheit oder Alter.
Holden Caulfield, ich beginne zu merken, wie es ist, du zu sein.
Graues Haar, all dies führt, wie T.S.Eliot es sagte, zu der überwältigenden Frage: Sollte ich meine Haare färben?
Eh, ich glaube ich bleibe einfach bei meinem roten Hut, es deckt meine grauen Haare ab und lässt mich so fühlen, als könnte ich der Falschheit der Erwachsenenwelt gegenübertreten,
Beste Grüße, John Green.
Okay, widmen wir uns nun dem, was Salinger "Holden Ich-Form-Technik" nannte.
All diese Erfahrungen sind offensichtlich sehr wichtig und intensiv für Holden.

Spanish: 
Pero la intensidad de estas emociones
está enmascarada por las tácticas de su narración.
Quiero decir, ya vimos con qué sutileza
insinúa el abuso sexual, por ejemplo.
Y también, Holden usa
constantemente la voz pasiva,
lo que, por supuesto, se supone
que no deberías hacer como escritor.
Por ejemplo, en esta oración:
“La razón por la que estaba parado 
bien en la cima de la colina Thomsen,
en lugar de abajo en el juego,
era porque recién había llegado
de Nueva York con el equipo de esgrima”.
Cualquier profesor de escritura te diría
que esto es un desastre.
Y tú deberías decir:
“Me paré bien en la cima de la colina Thomsen,”
no “Estaba parado en ella.”
Pero esta voz pasiva
es un mecanismo de defensa.
Quiero decir,
la razón por la que los profesores de escritura
te dicen que no uses la voz pasiva
es porque crea distancia, mientras que
los verbos activos se sienten inmediatos y reales.
Pero Holden necesita
crear distancia entre él mismo
y la realidad de su dolor.
Quiero decir, se está parando en la cima de esa colina
porque fue expulsado de la escuela
y también porque todos lo odian
porque dejó el equipamiento 
del equipo de esgrima en el subte,
forzandolos a renunciar, y convirtiéndose
en la primera persona en la historia que pierde
el campionato SIN PERTENECER AL EQUIPO.
¿Quién no se querría distanciar
de esa humillación?

German: 
Ich meine, er schreibt über das Zeug, welches ihn in eine Nervenheilanstalt gebracht hat - aber die Intensität dieser Emotionen ist überdeckt von der Erzähltechnik.
Zum Beispiel haben wir gerade gesehen wie subtil er auf sexuellen Missbrauch hindeutet.
Und zusätzlich benutzt Holden durchgängig die passive Form, was man als Autor nicht tun sollte.
Zum Beispiel dieser Satz:
"Der Grund weshalb ich oben auf Thomsen Hill gestanden habe, anstelle unten beim Spiel, war weil ich gerade mit der Fechtmannschaft zurück aus New York kam."
Jeder Schreiblehrer würde sagen, dies ist ein Desaster, du solltest schreiben: "Ich stand", nicht "Ich habe gestanden".
Aber das Passiv ist ein Bewältigungsmechanismus.
Ich meine der eigentliche Grund, weshalb Schreiblehrer euch sagen nicht das Passiv zu benutzen, ist, da es Distanz schafft, wohingegen das Aktiv sich direkt und real anfühlt.
Aber Holden muss Distanz zwischen ihm und der Realität seines Schmerzes schaffen.
Ich meine, er steht oben auf diesem Berg weil er der Schule verwiesen worden ist.
Und zudem hasst ihn jeder, da er die Ausrüstung des Fecht-Teams in der U-Bahn vergessen hat, was sie zum Aufgeben gezwungen hat, wodurch er vermutlich die erste Person in der Geschichte ist, die das große Spiel verliert, ohne überhaupt im Team zu sein.
Wer würde sich nicht von dieser Demütigung distanzieren wollen?

Russian: 
скрыта приемами его повествования.
Мы видели, как тонко он намекает на имевшее место сексуальное домогательство, и помимо всего прочего, Холден
постоянно использует пассивный залог, что вы, конечно, не должны делать, будучи писателем.
Возьмем, например, это предложение: "Причиной по которой я оказался стоявшим на вершине Томсен-Хилла,
вместо того чтобы быть на игре, было наше возвращение из Нью-Йорка вместе с командой по фехтованию."
Любой преподаватель писательского мастерства сказал бы что это катастрофа, и что вы должны написать " Я стоял на вершине
Томсен-Хилл", а не "Я оказался стоявшим на ней", но пассивный залог это механизм преодоления.
Причина по которой преподаватели говорят избегать пассивный залог это
создание дистанции, тогда как активные глаголы звучат резко и живо.
Но Холдену нужна эта дистанция между ним и реальностью, которая причиняем ему боль.
Он стоит на вершине того холма потому что его исключили из школы, потому что
все ненавидят его за то, что он оставил всю фехтовальную экипировку в метро, тем самым
заработав команде автоматический проигрыш, став первым человеком в истории, проигравшим большую игру не выйдя на площадку.
Кто бы не стал отгораживаться от такого унижения?

English: 
I mean he's writing us about the stuff that led him to a mental hospital – but the intensity of these emotions is masked by the tactics of his narration.
I mean, we just saw how subtly he hints at
sexual abuse, for instance.
And also, Holden uses the passive voice constantly, which of course, you're not supposed to do as a writer.
Look, for instance, at this sentence:
"The reason I was standing way up on Thomsen Hill, instead of down at the game, was because I'd just gotten back from New York with the fencing team."
Any writing teacher would tell you that this is a disaster; you ought to say "I stood way up on Thomsen Hill," not "I was standing on it."
But this passive voice is a coping mechanism.
I mean, the whole reason that writing teachers tell you not to use the passive voice is because it creates distance, whereas active verbs feel immediate and real.
But Holden needs to create distance between
himself and the reality of his pain.
I mean, he's standing on top of that hill
because he's been expelled from school.
And also because everyone hates him because he left the fencing team's equipment on the subway, thereby forcing them to forfeit, becoming the first person in history to lose the big game without being on the team.
Who wouldn't want to distance themselves from
that humiliation?

Arabic: 
لكن قوة تلك المشاعر
مقّنعة بأسلوبه في الرواية.
وقد رأينا للتو كيف يلّمح بغموض
إلى الإساءة الجنسية على سبيل المثال،
وأيًضا، يستخدم هولدن صيغة المجهول بشكل مستمر
وهو بالطبع أمر لا ُيفترض بالكاتب عمله.
انظروا على سبيل المثال إلى هذه الجملة،
"السبب في أني كنت أقف أعلى تل تومسون
وليس جنوبها عند الملعب،
هو أني كنت قد عدت مؤخًرا من نيويورك
مع فريق المبارزة بالسيف."
أي مدرس لفن الكتابة سيقول إن هذه كارثة،
كان يحب أن يقول
"وقفت أعلى تل تومسون"،
وليس "كنت أقف عليه"،
لكن صيغة المجهول هذه آلية للتأقلم.
فالسبب وراء إخبار معّلمي فن الكتابة
لكم ألا تستخدموا صيغة المجهول
هو أنها ُتشعر بالُبعد والمسافة،
بينما الأفعال المعلومة
ُتشعر بالآنية والواقعية.
لكن هولدن يحتاج إلى خلق مسافة
بين نفسه وواقعية ألمه.
إنه يقف فوق ذلك التل لأنه ُطرد من المدرسة
ولأن الجميع يكرهونه
لأنه ترك معدات فريق المبارزة
في محطة مترو الأنفاق،
وأجبرهم بذلك على الانسحاب
ليصبح أول شخص في التاريخ
يخسر البطولة الكبيرة
دون أن يكون في الفريق.
من قد لا يرغب في إقصاء نفسه عن ذلك الإذلال؟
نرى هذا مرة تلو الأخرى في صوت هولدن،

Chinese: 
他運用的敘述寫作技巧而變得隱晦
舉例來說，像先前提到的性騷擾事件，還有
霍頓常常使用被動語態。這應該是一個普通作家需要避免的
比方說，看看這個句子：「我當時正站在湯森坡上，
而不是在下面場上看比賽的原因，是因為我才剛剛跟著擊劍隊從紐約回來。」
任何作文老師都會告訴你這樣寫很糟，你應該說：「我站在湯森坡上」
而不是「我當時正站在湯森坡上」，但是這個被動語態在書中是作者的一個適應的機制
我是意思是，老師會告訴你不要用被動語態的原因在於
它會對讀者產生距離感，而主動的動詞則感受起來較真實
但是霍頓就是想要產生距離感：對於他自己和他所受的傷的距離
他站在坡上是因為他被退學，而且
大家都討厭他因為他把擊劍器具都放在地鐵站，所以逼著
大家喪失資格，成為史上第一次沒有比賽就輸的隊伍。
這樣情況下誰不會想要產生距離感？

Serbian: 
je skrivena taktikom naracije.
Mislim, upravo smo vidjeli kako suptilno daje naznake seksualnog zlostavljanja, na primjer, i takođe, Holden
konstantno koristi pasiv, koji naravno, ne bi trebalo da koristiš kao pisac.
Gledajte, na primjer, ovu rečenicu: ,,Razlog zbog koga sam stajao gore na Thomsen Brdu,
umjesto da sam dole na utakmici, je bio taj što sam se baš vratio iz Njujorka sa timom mačevalaca."
Bilo koji učitelj pisanja će vam reći da je ovo katastrofa; trebalo bi da kažete ,,Stao sam gore
na Thomsen Brdu," ne ,,Stajao sam na tome," ali ovaj pasiv je mehanizam za dovijanje.
Mislim, cijeli razlog što vam učitelji pisanja govore da ne koristite pasiv je zato što
stvara razdaljinu, dok se aktivni glagoli čine neposredni i stvarni.
Ali Holden treba da stvori razdaljinu između sebe i stvarnosti tog bola. Mislim,
stoji na vrhu brda jer je izbačen iz škole, i takođe zato što
ga svi mrze jer je ostavio opremu mačevalačkog tima u podzemnoj, tako ih prisiljavajući
da odustanu, postajući prva osoba u istoriji da izgubi veliku utakmicu bez
da uopšte bude dio tima. Ko ne bi htio da se udalji od tog poniženja?

Spanish: 
Esto se ve una y otra vez
en la voz de Holden, y también se ven
otras estrategias de minimización
del lenguaje a modo de autoprotección.
Es decir, se describe a sí mismo
al estar internado como
“bastante deteriorado”.
Dice que Ackley es
“un tipo medio desagradable”.
"Medio" que entabla
una conversación con un taxista,
preguntándole qué pasa con los patos
del estanque cuando llega el invierno.
Hacia el final de la novela, medio que
le da a su hermana, Phoebe, un beso.
De hecho, la frase “medio que”
aparece en la novela 179 veces.
También, aun 60 años después,
la voz de Holden sigue sonando auténtica,
lo cual es una función de la gramática
y una elección de palabras.
Después de que Stradlater le pide al
Holden recién expulsado que le escriba una composición
porque “no sabe dónde poner las comas”,
Holden escribe,
"Eso es otra cosa que me causa
un tremendo dolor. Quiero decir,
si eres bueno escribiendo composiciones
y alguien comienza a hablar sobre comas.
Stradlater siempre hacía eso.
Quería que pensaras que la única razón
por la que era malo escribiendo composiciones
era porque ponía todas las comas 
en los lugares equivocados.
Era un poco como Ackley, en ese modo”.
¿Ves lo que Holden hizo allí?
Puso una coma en el lugar equivocado;
técnicamente, no debería haber una coma
antes de “en ese modo”, pero suena bien.

English: 
You see this again and again in Holden's voice, and you also see other strategies of minimization of language as a form of self-protection.
I mean, he describes his institutionalized
self as "pretty run-down."
He says that Ackley is "sort of a nasty guy."
He "sort of" strikes up a conversation with a cabdriver, asking him what happens to the ducks in the pond when winter comes.
Late in the novel, he "sort of" gives his
sister Phoebe a kiss.
In fact, the phrase "sort of" appears in the
novel 179 times!
Also, even 60 years later, Holden's voice still sounds authentic, which is a function of grammar and word choice.
After Stradlater asks the expelled Holden to write a composition for him because he "doesn't know where to put the commas," Holden writes,
"That's something else that gives me a royal pain.
I mean if you're good at writing compositions
and somebody starts talking about commas.
Stradlater was always doing that.
He wanted you to think that the only reason he was lousy at writing compositions was because he stuck all the commas in the wrong places.
He was a little bit like Ackley, that way."
You see what Holden did there?
He stuck a comma in the wrong place.
There shouldn't technically be a comma before
"that way," but it sounds right.

Serbian: 
Ovo vidimo opet i opet u Holdenovom glasu, i takođe vidimo druge strategije umanjenja
jezika kao sredstva samoodbrane. Mislim, opisuje institucionalizovanog
sebe kao ,,prilično pregaženog". Kaže da je Akli ,,nekako gadan momak". On ,,nekako" započinje
razgovor sa taksistom, pitajući ga šta se dešava kad patkama u bari
kad dođe zima. Kasnije u romanu, on ,,nekako" poljubi sestru Fibi. U stvari,
fraza ,,nekako" se pojavljuje u romanu 179 puta!
Takođe, čak 60 godina kasnije, Holdenov glas i dalje zvuči autentično, što je uloga
izbora gramatike i riječi. Nakon što Stradlater traži izbačenom Holdenu da napiše sastav
za njega jer on ,,ne zna gdje da stavlja zapete," Holden piše, ,,To je još nešto
što me carski boli. Mislim ako si dobar u pisanju sastava i neko
počne da priča o zapetama. Stradlater je to uvijek radio. Htio je da misliš
da je jedini razlog što je on bio loš u pisanju sastava taj što je stavljao sve
zapete na pogrešna mjesta. Bio je malo kao Akli, na taj način." Vidite šta je Holden
uradio tu? Stavio je zapetu na pogrešno mjesto. Tehnički, zarez ne bi trebalo da bude prije
,,na taj način", ali zvuči u redu.

Chinese: 
你會從霍頓的口吻中發現一次又一次這樣的情況。而你也會看到不同產生距離感
的語言使用方式，用以保護自我受到更多傷害。像他說自己在制度化的學校中
是「蠻廢的」。他說艾克力「蠻噁心的」。他「好像有」
跟一個計程車司機聊起天，問他冬天時原本在湖中的鴨子
在湖面結冰後跑到哪裡去了。在書後面，他「好像有」給他妹妹非比一個吻。事實上，
「好像有」一詞在小說裡出現了179次！
甚至，60年後，霍頓的口吻聽起來還是很真實的，一切都起因於
文法和字的運用手法。在史萊特請被退學的霍頓幫他寫一篇
作文時，說因為自己「不知道要在哪裡放逗點」，霍頓寫道：
「這也是另外一種鳥事，發生在你很會寫作文然後有人請你幫他寫還說
是因為逗點的關係的時候。史萊特就是這種人。他想要讓你覺得
他的寫作能力這麼爛就是因為他把
所有逗點都放在不對的位置上。他有點像艾克力，那樣看來。」你看出霍頓
所做的嗎？他把逗點放到不該放的地方。「那樣看來」的前面照理來說不應該
有逗點的，但聽起來就是對的

German: 
Dies sieht man immer wieder in Holdens Stimme und seiner Strategie der Minimierung der Sprache, als Form von Selbstschutz.
Ich meine, er beschreibt sein institutionalisiertes Selbst als "ziemlich heruntergekommen".
Er sagt, dass Ackley "ein sozusagen ekliger Typ" ist.
Er beginnt "sozusagen" ein Gespräch mit einem Taxifahrer und fragt ihn, was mit den Enten im Teich passiert, wenn der Winter kommt.
Später im Buch, gibt er seiner Schwester Phoebe "sozusagen" einen Kuss.
Tatsächlich kommt der Ausdruck "sozusagen" 179 Mal im Buch vor!
Zudem, selbst 60 Jahre später, hört sich Holdens Stimme immer noch authentisch an, durch die Grammatik und Wortwahl.
Nachdem Stradlater den verwiesenen Holden bittet, eine Komposition zu schreiben, da er nicht wüsste, wo die Kommas hingehören, schreibt Holden:
"Das ist etwas anderes, das mir tierisch auf die Nerven geht.
Ich meine, wenn du gut im Schreiben von Kompositionen bist und jemand anfängt, über Kommata zu reden.
Stradlater tat dies immer.
Er wollte, dass du denkst, dass der einzige Grund ist, weshalb er schlecht im Schreiben von Kompositionen sei, weil er die Kommata an die falschen Stellen setzt.
Er war ein wenig wie Ackley, in dieser Art.
Siehst du was Holden hier tat?
Er hat ein Komma falsch gesetzt.
Eigentlich sollte da kein Komma sein, aber es hört sich richtig an.

Arabic: 
ونرى أيًضا استراتيجيات أخرى
لتصغير اللغة كشكل من أشكال الحماية الذاتية.
فهو يصف نفسه وهو في المصحة العقلية
بـ"مرهق جًدا".
ويقول إن آكلي "شخص بغيض نوًعا ما".
وهو يبدأ "نوًعا ما" محادثة مع سائق تاكسي،
ويسأله ماذا يحدث للبط الذي في البركة
عندما يحل الشتاء.
في وقت لاحق في الرواية،
يعطي أخته فيبي "نوًعا ما" ُقبلة،
في الحقيقة، عبارة "نوًعا ما"
تظهر في الرواية 179 مرة.
وأيًضا، حتى بعد ستين عاًما،
يظل صوت هولدن أصيًلا،
وهذا من عوامل قواعد اللغة واختيار الكلمات.
بعد أن يطلب سترادليتر من هولدن المطرود
أن يكتب له موضوع إنشاء
لأنه كما قال "لا يعرف أين يضع الفواصل"،
يكتب هولدن: "هذا أمر آخر يزعجني للغاية.
أعني، عندما تكون جيًدا في كتابة مواضيع الإنشاء
ويبدأ أحدهم بالتحدث عن الفواصل.
كان سترادليتر يفعل هذا دائًما.
أراد أن أظن أن السبب الوحيد
لضعفه في كتابة مواضيع الإنشاء
أنه يضع الفواصل في الأماكن الخطأ.
كان يشبه آكلي قليًلا، من تلك الناحية."
أترون ماذا فعل هولدن هناك؟
وضع فاصلة في المكان الخطأ.
من الناحية الكتابية، يجب أّلا تكون هناك فاصلة
قبل "من تلك الناحية"، لكنها تبدو صحيحة.

Russian: 
Это чувствуется снова и снова в голосе Холдена, и также можно проследить другие стратегии минимализации
языка, как формы самозащиты. Он описывает себя настоящего,
как "довольно измотанного". Он говорит что Экли "вроде неприятный парень". Он "вроде как" затевает беседу
с водителем такси, спрашивает его куда деваются утки с пруда,
когда приходит зима. Позже в книге, он "вроде как" целует сестренку Фиби.
Кстати говоря, фраза "вроде как" встречается в книге 179 раз!
Кроме того, даже по прошествии 60 лет, голос Холдена по прежнему звучит аутентично, что объясняется
грамматическими приемами и подбором слов. После того как Стрэдлейтер просит Холдена, после его исключения, написать за него сочинение,
мотивируя это тем, что он "не знает, где ставятся запятые", Холден пишет "Это еще одна вещь,
которая выбивает меня из колеи. То есть, если у тебя хорошо получается писать сочинения и кто-то
начинает говорить о запятых. Стрэдлейтер постоянно так делал. Он хотел создать впечатление,
что единственная причина по которой у него не удаются сочинения, это то, что он расставляет
запятые не в тех местах. Он немного напоминал Экли, в такие моменты." Заметили что сделал Холден?
Он поставил запятую не в том месте. Перед "в такие моменты" не должно быть запятой,
но звучит так словно она на своем месте.

Serbian: 
Ali Holdenov najveći dar kao pripovjedača je da sve ove tehnike stvaranja razdaljine
samo olakšavaju suosjećanje s njim, posebno kad se sve njegove odbrane sruše.
Mislim, vidite, na primjer, ovaj dio gdje priča o bejzbol rukavici
svog brata Alija. ,,Imao je pjesme napisane skroz preko prstiju i džepa i svuda.
Zelenim mastilom. Pisao je po njima tako da ima šta da čita kad je bio
na terenu i niko nije zamahivao palicom. On je mrtav sada."
Udarac u stomak od ove zadnje četri riječi je briljantan. Rečenica u sadašnjem vremenu u romanu u
prošlom vremenu. Idemo od zamišljanja klinca koji stoji na terenu i čita poeziju s rukavice
do doznavanja da je klinac mrtav -ne da je umro ili da je preminuo, nego da
je mrtav sada. Vrijeme nas podsjeća da mrtvi ne prestaju biti mrtvi; da oni ostaju
mrtvi, i tako nas proganjaju.
Ili još jedan primjer, pogledajte kako koristi riječ ,,slušaj" u ovom romanu. Opet i opet,
likovi - ali posebno Holden - počinju rečenice sa ,,slušaj". ,,Slušaj,
da li ti se igra kanasta?" Holden pita Aklija. Akliju se ne igra. Lucu kaže, ,,Slušaj,
hej, Luce. Ti si jedan od onih intelektualnih tipova. Treba mi tvoj savjet. U velikoj sam-"

Russian: 
Но величайший талант Холдена как рассказчика это то, что все эти техники создания дистанции
только заставляют больше ему сопереживать, особенно, когда его защитные механизмы в конце концов не выдерживают.
Взять, например, тот момент, в котором он рассказывает о бейсбольной перчатке
своего брата Али. "Вся перчатка была исписана стихами, зеленой пастой.
Он писал их на перчатке, чтобы у него было что почитать
на поле, когда никто не подавал. Его сейчас нет в живых."
"Этот удар под дых от последних пяти слов просто гениален. Предложение в настоящем времени
в романе, написанном в прошедшем. Мы отходим от представления об стоящем на поле мальчишке, читающем стихи с перчатки
к знанию о том, что этого мальчишки нет в живых - ни о том, что он умер или скончался, о том что
сейчас его нет в живых. Время напоминает нам что мертвые не перестают быть мертвыми; они остаются
мертвыми, и именно этим они нас преследуют.
Или другой пример, обратите внимание на использование слова "слушай" в этом романе. Снова и снова
персонажи - и особенно Холден - начинают предложения с "слушай".
"Cлушай, не хочешь сыграть в карты?" - спрашивает Холден Экли. Экли не хочет. Лусу он говорит: "Слушай,
Лус. Ты же умный парень. Нужен твой совет. Я в превосходном-"

Spanish: 
Pero el mayor don de Holden como narrador
es que todas estas técnicas para crear distancia
hacen que sea más facil sentir empatía por él,
especialmente cuando
sus defensas finalmente caen.
Como por ejemplo
en este fragmento donde habla 
sobre el guante de béisbol de su hermano Allie:
“Tenía poemas escritos por 
todos los dedos y bolsillo y por todos lados.
En tinta verde.
Los escribía allí para así tener
algo para leer cuando estaba en el campo 
y nadie estaba con el bate. Está muerto ahora”.
El golpe en el estómago de esas 
últimas palabras es brillante—
una oración en tiempo verbal presente
en una novela en tiempo pasado.
Pasamos de imaginarnos a un chico parado fuera 
del campo leyendo poesía desde su guante
 a saber que ese chico está muerto—
no que murió o falleció
pero que ESTÁ muerto ahora.
El tiempo verbal nos recuerda que
los muertos no dejan de estar muertos;
que permanecen muertos,
y así es como nos atormentan.
Para otro ejemplo, mira el uso
de la palabra 'oye' en esta novela.
Una y otra vez, los personajes—
pero especialmente Holden—
comienzan las oraciones con OYE.
“Oye, ¿quieres jugar canasta?”,
le pregunta Holden a Ackley.
Ackley no quiere.
A Luce le dice: “Oye, ey, Luce.
Eres uno de esos tipos intelectuales.
Necesito tu consejo. Soy un excelente—”

German: 
Aber Holdens größtes Talent als Erzähler ist es, dass all diese Techniken der Distanzierung es nur noch einfacher machen, mit ihm mitzufühlen.
Ich meine, zum Beispiel diese Stelle, an der er über den Baseballhandschuh seines Bruders Allie spricht.
"Er hatte Gedichte überall drauf geschrieben, in grüner Tinte.
Er schrieb sie drauf, damit er etwas zu lesen hatte, wenn gerade niemand am Schlag war.
Er ist jetzt tot."
Der Magenschlag dieser letzten drei Worte ist genial.
Ein Satz geschrieben im Präsens in einem Roman in Vergangenheitsform.
Wir gehen über von der Vorstellung dieses Kinds auf dem Feld, welches Gedichte auf seinem Handschuh liest, zum Wissen, dass dieses Kind jetzt tot ist, nicht gestorben, sondern jetzt tot.
Die Zeit erinnert uns, dass die Toten nicht aufhören tot zu sein, sie bleiben tot und so verfolgen sie uns.
Ein anderes Beispiel, die Verwendung von "Hör zu".
Immer wieder beginnen Charaktere, vor allem Holden, Sätze mit "hör zu'"
"Hör zu, hast du Lust, Canasta zu spielen?", fragt Holden Ackley.
Ackley tut es nicht.
Zu Luce sagt er "Hör zu, hey Luce. Du bist doch einer dieser intellektuellen Leute, ich brauche deinen Rat. Ich bin in einer ziemlich-"

Arabic: 
لكن أعظم موهبة لهولدن كراوي
هي أن كل تقنيات خلق الُبعد تلك
تجعل من السهل التعاطف معه،
خاصة عندما تنهار دفاعاته في النهاية.
انظروا إلى هذه الفقرة
حين يتحدث عن قفاز البيسبول الخاص بأخيه آلي.
"كان هناك قصائد مكتوبة على أصابع القفاز
وفي تجويفه وفي كل مكان
بالحبر الأخضر،
كتبها عليه ليكون لديه شيء يقرأه
عندما يكون في الملعب
ولم يكن حان دور الضارب بعد. إنه ميت الآن."
الصدمة التي تسببها
الكلمات الثلاثة الأخيرة عبقرية.
جملة بصيغة المضارع
في رواية ُتسرد بصيغة الماضي.
ننتقل من تخيل فتى يقف في أقصى الملعب
يقرأ الشعر عن قفازه،
إلى معرفة أن هذا الفتى ميت الآن،
لم يقل إنه مات أو توفى،
بل إنه ميت الآن.
صيغة الفعل تذكرنا بأن الموتى
لا يتوقفون عن كونهم ميتين،
أنهم يظلون ميتين، وهكذا تطاردنا أشباحهم.
أو مثال آخر، تمعنوا في استخدام كلمة "اسمع"
في هذه الرواية.
مرة تلو الأخرى، الشخصيات، خاصة هولدن،
يبدأون جملهم بـ"اسمع".
يسأل هولدن آكلي: "اسمع، أتريد لعب الورق؟"
آكلي لا يريد.
ويقول للوس: "اسمعي، لوس، أنت مثقفة،

Chinese: 
但是霍頓的天賦在於那麼會使用產生距離感的寫作技巧
竟然令人更容易同理他的處境，尤其在當他的防備心漸漸消失的時候
我的意思是，以他在討論他的弟弟阿利的棒球手套為例
「他的手套手指和小口袋的地方寫滿了詩
用綠色的墨水寫的。他把它們寫在上面所以當沒有人
在打擊的時候他可以看。他死了。」
最後三個震撼的字美極了。在過去式的小說裡使用
現在式。我們原本在想像一個在場上閱讀手套上詩集的男孩
到得知那個孩子死了。不是他死去了或他過世了
而是他現在死了。這個時態讓我們體會到死者並不會停止死掉的狀態，他們一直都會
是死的，一直都會影響活著的人
舉另外一個例子，可以仔細觀察「聽著」在小說的用法。一次又一次
書中角色（尤其是霍頓），都用「聽著」作為開頭。「聽著，
你想要玩牌嗎？」霍頓問艾克力。艾克力不想。對路絲說話時他說：「聽著，
喂，路絲。你是屬於那些聰明的。我需要你的建議，我在一個很...

English: 
But Holden's greatest gift as a narrator is that all these techniques of creating distance only make it easier to empathize with him, especially when his defenses finally break down.
I mean, look, for instance, at this passage where he's talking about his brother Allie's baseball glove.
"He had poems written all over the fingers
and the pocket and everywhere. In green ink.
He wrote them on it so that he'd have something to read when he was in the field and nobody was up at bat.
He's dead now."
The gut-punch of those last three words is
brilliant.
A present tense sentence in a past tense novel.
We go from imagining a kid standing in the outfield reading poetry from his glove to knowing that this kid is dead – not that he died or that he passed away, but that he is dead now.
The tense reminds us that the dead don't stop being dead; that they remain dead, and that is how they haunt us.
Or another example, look at the use of the
word 'listen' in this novel.
Over and over again, characters – but especially
Holden – begin sentences with 'listen.'
"Listen, do you feel like laying canasta?"
Holden asks Ackley.
Ackley doesn't.
To Luce he says, "Listen, hey, Luce. You're one of those intellectual guys. I need your advice. I'm in a terrific-"

Chinese: 
然後路絲就打斷他，連聽完他說的一個句子都不肯。但是在小說
對最後面，霍頓告訴非比：「聽著，你想要去散散步嗎？」當時的確花了一段時間
因為他們先隔著一條馬路行走，但是最終他們真的去散散步了
霍頓說的話終於被聽見了
你在讀的時候說不定有察覺到這些，或說不定沒有，但是它在你潛意識影響著你
所以，不久之後，你會發現自己眼睛濕濕的，當霍頓寫道：
「我突然覺得自己他媽的快樂，看著非比那樣一直繞圈一直繞圈。
告訴你，其實當時我哭到眼睛要掉出來了。我真的他媽的快樂，你知道嗎。我也不知道
為什麼。反正就是她那樣看起來他媽的美好，那樣一直繞圈一直繞圈
穿著她的藍色的大衣那樣。天阿，我真希望你當時在現場。」
看看那些重複的字眼：「ＸＸＸ快樂」，還有「一直繞圈一直繞圈」
有些人覺得霍頓整個小說都沒變，但我覺得他有，就在那一刻
就在最後那刻。那個不想要有任何改變的男孩變的「他媽的快樂」當他
看見妹妹一直繞圈一直繞圈

German: 
und dann unterbricht Luce ihn und hört sich nicht einmal den Rest des Satzes an.
Aber am Ende des Buches sagt Holden zu Phoebe: "Hör zu, willst du spazieren gehen?"
Sie braucht eine Weile - sie laufen anfangs auf gegenüberliegenden Seiten der Straße - aber sie gehen spazieren.
Holden wird endlich zugehört.
Vielleicht bemerkst du das während du liest, vielleicht auch nicht, aber egal, es funktioniert trotzdem unterbewusst.
Und so Momente später, merkst du wie etwas in dir hochkommt, als Holden schreibt:
"Ich fühlte mich auf einmal so verdammt glücklich, die Art wie Phoebe herum und herum fuhr.
Ich war verdammt nah am Heulen. Ich fühlte mich so verdammt glücklich, wenn du die Wahrheit wissen willst.
Ich weiß nicht wieso.
Es war einfach, dass es so verdammt schön aussah, die Art wie sie herumfuhr in ihrem blauen Mantel und allem.
Gott, ich wünschte, du hättest dabei sein können."
Sie dir die Worte an die hier wiederholt werden "so Bronte glücklich" und "sie fuhr herum und herum".
Manche sagen, dass sich Holden während des ganzen Buches nicht verändert, aber ich glaube das tut er genau hier am Ende.
Der Junge der will, dass sich niemals irgendetwas ändert, ist "so verdammt glücklich", als er seine kleine Schwester so herumfahren sieht.

Russian: 
и Лус обрывает его, не дослушав до конца предложения. Но
в конце романа, Холден говорит Фиби: "Слушай, хочешь прогуляться?" Она не
торопится - сначала они идут по разным сторонам улицы, но все таки
они идут прогуляться. Холден наконец-то услышан.
Может вы осознаете это пока читаете, а может и нет, но это доходит на подсознании, несмотря ни на что.
И так, некоторое время спустя, вы чувствуете как что то накатывает, когда Холден
пишет: "Я внезапно почувствовал себя таким чертовски счастливым, пока Фиби каталась круг за кругом.
Я был готов вопить, я чувствовал себя чертовски счастливым, если честно признаться. Я не знаю почему.
Просто, она была такой милой, катаясь круг за кругом,
в своем голубом пальтишке, и все такое. Боже, хотелось бы мне, чтобы ты там был."
Взгляните на фразы, которые здесь повторяются: "Таким Бронте счастливым" и "катаясь круг за кругом".
Кому-то покажется, что Холден совсем не меняется на протяжении романа, но мне кажется, что он меняется
в самом конце. Парень, который хочет, чтобы все в жизни оставалось без изменений, становится "чертовски счастливым", когда
видит свою сестру, катающуюся круг за кругом.

English: 
and then Luce cuts him off, unable to listen
even to the end of the sentence.
But at the end of the novel, Holden says to
Phoebe, "Listen, do you want to go for a walk?"
It takes her a while – they start out walking on opposite sides of the street – but they do go for a walk.
Holden finally does get listened to.
Maybe you realize that as you're reading and maybe you don't, but it works on you unconsciously regardless.
And so, moments later, you feel something
welling up inside of you as Holden writes,
"I felt so damn happy all of a sudden, the
way old Phoebe kept going around and around.
I was damn near bawling, I felt so damn happy,
if you want to know the truth.
I don't know why.
It was just that she looked so damn nice, the way she kept going around and around, in her blue coat and all.
God, I wish you could have been there."
Look at the phrases that get repeated there: "So Bronte happy" and "kept going around and around."
Some say that Holden never changes in this novel,
but I think he does right there at the end.
The boy who wants nothing ever to change becomes "so damn happy" when he sees his little sister going around and around.

Serbian: 
i onda ga Luce prekida, nemoćan da ga sluša čak ni do kraja rečenice. Ali na
kraju romana, Holden kaže Fibi, ,,Slušaj, hoćeš u šetnju?" Treba joj
nešto vremena - počinju da hodaju na suprotnim stranama ulice - ali ipak idu u
šetnju. Holdena konačno slušaju.
Možda to shvatite dok čitate a možda i ne, ali i dalje djeluje na vas
bez obzira na to. I tako, par momenata kasnije, shvaćate da se nešto skuplja u vama dok Holden
piše ,,Osjećao sam se tako prokleto srećno iznenada, kako je Fibi nastavila da ide okolo i naokolo.
Bio sam tako prokleto blizu vrištanja, osjećao sam se tako prokleto srećno, ako hoćete da znate istinu. Ne
znam zašto. Samo je izgledala tako prokleto fino, kako je išla okolo i naokolo,
u svom plavom kaputu i svemu. Bože, želio bih da si mogao da budeš tu."
Pogledajte u fraze koje se tu ponavljaju: ,,Tako Bronte srećno" i ,,kako je išla okolo i naokolo."
Neki kažu da se Holden nikad ne mijenja u ovom romanu, ali ja mislim da se mijenja, baš tu
na kraju. Dječak koji nikad ništa ne želi postaje ,,tako prokleto srećan" kad
vidi svoju malu sestru kako ide okolo i naokolo.

Spanish: 
y ahí Luce lo interrumpe, incapaz
de escuchar hasta el final de la oración.
Pero al final de la novela,
Holden le dice a Phoebe:
“Oye, ¿quieres salir a dar un paseo?”
Le toma un tiempo —comienzan caminando
a lados opuestos de la calle—
pero salen a caminar.
Holden finalmente logra que lo escuchen.
Quizás te das cuenta de ello a medida que lees,
o quizás no, pero funciona
de todos modos en forma incosciente.
Y así, un rato después, sientes algo
brotando de ti mientras Holden escribe:
"Me sentí tan malditamente feliz de repente,
la forma en que Phoebe siguía dando vueltas y vueltas. 
Yo estaba prácticamente llorando a gritos,
Me sentí tan malditamente feliz,
si quieres saber la verdad.
No sé por qué.
Era solo que se veía tan linda,
el modo en que seguía dando vueltas y vueltas, 
con su abrigo azul.
Dios, ojalá pudieras haber estado allí”.
Mira las frases que se repiten:
“Tan Brontë feliz” y
“seguía dando vueltas y vueltas”.
Algunos dicen que Holden
nunca cambia en esta novela,
pero yo creo que sí lo hace,
justo al final.
El chico que no quiere
que nada cambie nunca
se pone tan terriblemente feliz cuando
ve a su hermanita dando vueltas.
Cuando Holden deja de pensar en el tiempo
como una línea hacia la corrupta adultez

Arabic: 
أحتاج إلى نصيحتك، أنا في..."
فتقاطعه لوس
دون حتى أن تسمع إلى نهاية الجملة.
لكن في نهاية الرواية، يقول هولدن لفيبي:
"اسمعي، أتريدين الذهاب في نزهة على الأقدام؟"
تستغرق وقًتا للرد،
ويبدآن السير على جانبين متقابلين من الشارع،
لكنهما يذهبان في نزهة على الأقدام.
يستمع أحدهم إلى هولدن أخيًرا.
ربما تدركون ذلك وأنتم تقرأون وربما لا،
لكن الموقف يؤثر فيكم لاشعورًيا
بغض النظر.
ولهذا، تشعرون بعد لحظات
بشيء يتدفق في داخلكم عندما يكتب هولدن:
"شعرت بسعادة غامرة فجأة،
الطريقة التي ظلت فيبي تدور وتدور فيها،
كنت أوشك على الصراخ لفرط السعادة،
إن أردتم معرفة الحقيقة.
لا أعرف السبب، لكنها بدت لطيفة جًدا،
كيف ظلت تدور وتدور في معطفها الأزرق.
يا الله كم أتمنى لو كنتم هناك!"
انظرا إلى العبارات التي تتكرر هناك:
"سعيد للغاية"، و"ظلت تدور وتدور".
يقول البعض إن هولدن لا يتغير أبًدا
في هذه الرواية،
لكني أظن انه يتغير في ذلك الموقف
في نهاية الرواية.
الفتى الذي لا يريد أن يتغير شيء أبًدا
يصبح "سعيًدا للغاية"
عندما يرى أخته الصغيرة تدور وتدور.
عندما يتوقف هولدن عن التفكير في الزمن
كخط مستقيم نحو حياة البلوغ الفاسدة،

English: 
When Holden stops thinking of time as a line toward corrupt adulthood and starts imagining it as a circle where one goes around and around, in a journey to and from innocence that lasts throughout life, he can finally be so damn happy.
Yes, Holden never really gets anywhere.
And yes, nothing much happens.
He just keeps going around and around.
But that doesn't mean nothing changes.
Thanks for watching.
Crash Course is produced and directed by Stan
Muller, our script supervisor is Meredith Danko,
the associate producer is Danica Johnson, the show is written by me, and our graphics team is Thought Bubble.
Every week, instead of cursing, I use the
names of writers I like.
If you want to suggest future writers, you
can do so in comments, where you can also
ask questions about today's video that will be answered by our team of English literature experts, mostly me.
Thanks for watching Crash Course.
If you liked today's video, make sure you're
subscribed.
And as we say in my hometown, Don't Forget
To Be Awesome.

Chinese: 
當霍頓思考時間不是一條通往腐敗成人的直線，而開始把它想成
一個圓圈，而人們是循著它一直繞圈一直繞圈，在純真之間進進出出
過完人生，他才終於能夠體會他媽的快樂。
沒錯，霍頓從來沒有到什麼其他的地方。沒錯，沒有什麼事情發生，他只是一直在
繞圈一直繞圈。但是並不代表沒有事情發生轉變。謝謝收看。
Crash Course是由史丹穆勒製造並執導的。我們的稿子總監為美樂蒂丹口。
製作人為丹尼卡強生，節目是我寫的，而畫面
是由思想泡泡團隊製作
 
 
 
 
 

Russian: 
Когда Холден перестает думать о времени, как о линии ведущей к испорченной взрослой жизни и начинает представлять его
как круг, вращающийся снова и снова, в путешествии к и от невинности, которая не исчезает на протяжении
жизни, он наконец-то может быть чертовски счастливым.
Да, Холден никогда ни к чему не приходит. И да, ничего особенного не происходит. Он просто идет
круг за кругом. Но это не означает что ничего не меняется. Спасибо за просмотр.
Продюсер и режисер Ускоренного Курса - Стэн Мюллер, наш сценарист - Мередит
Данко, помощник продюсера - Даника Джонсон, шоу создано мной и
студией графики Пузырь Мысли.
Каждую неделю, вместо ругательств я использую имена любимых писателей. Если хотите предложить
имя писателя, можете сделать это в комментариях, там же вы можете задавать вопросы о сегодняшнем
видео, на которые ответит кто-нибудь из нашей команды литературоведов, скорее всего я.
Спасибо за просмотр. Если вам понравилась наше сегодняшнее видео, не забудьте подписаться на наш канал.
И как говорят в моем родном городе, Оставайтесь Классными.

Spanish: 
y comienza a imaginarlo como un círculo
en donde uno da vueltas,
en un viaje desde y hacia la inocencia
que dura toda la vida,
puede finalmente ser tan terriblemente feliz.
Sí, Holden nunca va a ningún lado.
Y, sí, casi no pasa nada.
Solo da vueltas y vueltas.
Pero eso no quiere decir que nada cambie.
Gracias por mirar.
Crash Course es producido y dirigido
por Stan Muller.
Nuestra supervisora de guion es
Meredith Danko.
El productor asociado es
Danica Johnson.
El programa está escrito por mí.
Y nuestro equipo de gráficos es
Thought Bubble.
Cada semana, en vez de maldecir,
uso el nombre de autores que me gustan.
Si quieres sugerir futuros autores,
lo puedes hacer en los comentarios
donde también puedes hacer preguntas
sobre el video de hoy, que serán respondidas
por nuestro equipo de expertos 
en literatura inglesa; más que nada yo.
Gracias por mirar Crash Course.
Si te gustó el video de hoy,
asegúrate de subscribirte.
Y como decimos en mi ciudad natal,
Don't Forget To Be Awesome
[No te olvides de ser genial]

German: 
Als Holden aufhört, Zeit als eine Linie in Richtung der korrupten Erwachsenenwelt zu sehen und anfängt, sie sich als einen Kreis vorzustellen, der herum und herum geht, in einer Reise zu und von der Unschuld die ein Leben dauert, kann er endlich so verdammt glücklich sein.
Ja, Holden kommt nie wirklich irgendwo hin.
Und ja, es passiert nicht viel.
Er geht einfach nur herum und herum.
Aber das heißt nicht, dass sich nichts verändert.
Danke fürs Zuschauen.
Crash Course wird von Stan Muller produziert, unser Script-Supervisor ist Meredith Danko,
Produzentin ist Danica Johnson, die Show wird von mir geschrieben und unser Grafik-Team ist Thought Bubble.
Jede Woche nutze ich Namen von Autoren, die ich mag, anstelle von Schimpfworten.
Wenn ihr künftig Autoren vorschlagen mögt, tut das in den Kommentaren,
wo ihr auch Fragen stellen könnt, die von unserem Team Englischer Literatur-Experten (meistens mir) beantwortet werden.
Danke fürs Anschauen.
Wenn ihr das Video mochtet, denkt daran, zu abonnieren.
And as we say in my hometown, Don't Forget To Be Awesome.

Arabic: 
ويبدأ بتخيله كدائرة
حيث المرء يدور ويدور
في رحلة إلى ومن البراءة تدوم الحياة كلها،
يستطيع أخيًرا أن يصبح سعيًدا للغاية.
نعم، هولدن لا يذهب إلى أي مكان في الحقيقة.
ونعم، لا يحدث الكثير.
بل يظل فقط يدور ويدور.
لكن هذا لا يعني أن لا شيء يتغير.
شكًرا على مشاهدتكم.
Crash Course من إنتاج وإخراج ستان مولر،
مشرفة النص هي ميريديث دانكو،
والمنتجة المساعدة هي دانيكا جونسون،
كاتب الحلقة هو أنا
وفريق الرسومات هو Thought Bubble.
في كل أسبوع، بدل أن أشتم،
أستخدم اسم أحد أحد الكتاب الذين أحبهم،
فإن أردتم اقتراح كّتاب للمستقبل،
يمكنكم عمل هذا في التعليقات،
حيث يمكنكم أيًضا طرح أسئلة عن حلقة اليوم
وسيجيب عنها فريق
من خبراء الأدب الإنجليزي، غالًبا أنا.
شكًرا لمشاهدتكم Crash Course.
إذا أعجبتكم حلقة اليوم
تأكدوا من الاشتراك معنا.
وكما نقول في بلدتي،
لا تنسوا أن تكونوا رائعين.

Serbian: 
Kad Holden prestaje da razmišlja o vremenu kao o liniji prema korumpiranim odraslima i počinje da ga zamišlja
kao krug gdje pojedinac ide okolo i naokolo, u putovanju do i od nevinosti koja traje
kroz život, konačno može da bude tako prokleto srećan.
Da, Holden nikad u stvari ne dođe igdje. I da, ne dešava se ništa mnogo. On samo nastavlja da ide
okolo i naokolo. Ali to ne znači da se ništa ne mijenja. Hvala na gledanju.
Crash Course je produkovao i režisirao Stan Muller, naš nadzornik teksta je Meredith
Danko, pomoćnik producenta je Danica Johnson, šou sam pisao ja, i naš grafički
tim je Thought Bubble.
Svake sedmice, umjesto psovanja, koristim imena pisaca koji mi se sviđaju. Ako želite da predložite
buduće pisce, možete to da uradite u komentarima, gdje takođe možete da postavljate pitanja o današnjem
videu na koja će odgovarati naš tim eksperata za englesku literaturu, uglavnom ja.
Hvala na gledanju Crash Course-a. Ako vam se svidio današnji video, kliknite na subscribe.
I kao što kažemo u mom rodnom gradu, ne zaboravite biti sjajni.
