
English: 
(music)
- [Anna Temkin] 1913 was
a banner year for Leger.
It was the year in which he figured out
how to become a Leger
instead of a follower
of Picasso or Braque.
He did a large series
of paintings entitled
Contrast of Form.
Each of these examined
the ways in which these
basic primary and
secondary colors could be
put together with black and white
in order to make a
canvas like, that music,
could be appreciated
without having to read it
as a certain kind of scene or a narrative.
Contrast of Forms, what
does that tell you,
not a whole lot, so what
he's not telling you,
very deliberately, is that this painting
would have been figures and you see these
kind of mechanical shapes,
almost like mannequins
or tin men, that form
these vertical stacks,
very much like bodies.
Like any painter at that time,

Norwegian: 
1913 var et banner år for Léger.
Det var det året da han fant ut
hvordan du blir en Léger,
i stedet for en tilhenger av Picasso eller Braque.
Han gjorde en stor serie malerier
tittelen "Contrast of form."
Hver av disse undersøkt på hvilke måter
disse grunnleggende primære og sekundære farger
kan settes sammen med svart og hvitt
for å lage et lerret som, som musikk,
kunne bli verdsatt uten å måtte "lese det"
som en viss form for scene eller fortelling.
"Contrast of Forms," ​​hva sier det deg?
Ikke så mye.
Så hva han ikke forteller deg, veldig bevisst,
er at dette maleriet ville ha vært tall.
Og du ser denne typen mekaniske figurer -
nesten som mannekenger eller tinn menn -
som danner disse vertikale stabler -
veldig mye som kropper.
Som enhver maler på den tiden,

Czech: 
Rok 1913 byl pro Légera výborný.
Byl to rok, kdy přišel na to,
jak se stát "Légerem",
místo aby byl "následovník" 
Picassa či Braqua.
Vytvořil velkou sérii maleb,
kterou nazval "Kontrast forem".
Každá z maleb zkoumala způsoby,
jak mohou být základní primární a 
sekundární barvy spojeny s černou a bílou,
aby se vytvořilo plátno, které - 
podobně jako hudba-
může být posouzeno bez nutnosti "číst" je
jako jistý druh výjevu či vyprávění.
"Kontrast forem", co vám to říká?
Moc toho není.
Takže co vám neříká,
naprosto záměrně,
je to, že na této malbě by byly 
znázorněny postavy.
A vy vidíte ty trochu mechanické tvary --
téměř jako zkušební figuríny 
nebo plechoví mužíci --
kteří vytvářejí vodorovné kupy --
velmi připomínající těla.
Jako kterýkoliv malíř své doby,

Korean: 
 
1913년은 레제에게
성공적인 한 해였습니다
그 해는 피카소나 브라크가 아닌
레제 본이이 되는 법을 
알게된
해라고 볼 수 있었습니다
그는 '형태의 대비'라는 이름으로
많은 종류의 
그림을 그렸습니다
각 그림들은 캔버스를 
만들기 위해
원색이나 이차색을 
검은색과 흰색을 섞어 생긱 것과
같은 방식들을 눈여겨 보게 되고
이를 통해 특정 종류의 장면이나 
해설을 토대로
'읽을' 필요가 없는 대신
'음악'처럼
감상하실 수 있습니다
형태의 대비
이것은 당신에게 무엇을 말해주나요?
많은 것을 말해주지 않습니다
그가 의도적으로 말해주지 않은 내용
그것은 바로 이 그림이 수치로 
되어 있다는 점입니다
그리고 이러한 종류의 역학적 형태들을
마네킹이나
양철인간과 거의 흡사하며
수직 가산을 형성하고
인체와 매우 유사한 
형태들을 말입니다
당시의 여느 화가들처럼

Ukrainian: 
1913 був найкращим роком для Леже.
Це був рік, в якому він зрозумів
як стати Леже,
замість послідовником Пікассо чи Брака.
Він зробив велику серію картин,
названих "Контраст форм".
Кожна з них розглянута 
способами, якими
ці основні початкові та вторинні кольори
можуть бути разом з чорним та білим
для того, аби зробити картину, 
наче музику,
можуть бути оцінені без потреби
"читати це"
як свого роду сцену чи розповідь.
"Контраст форм", що він говорить вам?
Не багато.
Тому те, що він не каже вам
абсолютно свідомо,
це те, що ця картина 
повинна була б мати фігури.
І ви бачите свого роду
механічні форми,
майже схожі на манекенів 
чи олов'яних чоловіків,
така форма вертикальних рядів
дуже схожа на тіла.
Як і будь-який художник того часу,

Portuguese: 
1913 foi um ano e tanto para Léger.
Foi o ano no qual ele descobriu
como se tornar um marco na história,
ao invés de ser um seguidor de
Picasso ou de Braque.
Ele fez uma série longa de pinturas,
chamadas de "Contraste de Formas".
Cada uma delas examinava as possibilidades
de como as cores básicas
primárias e secundárias
poderiam ser misturadas com preto e branco
para fazer uma tela que, como a música,
pudesse ser apreciada sem que fosse
necessário "lê-la"--
como uma certa cena ou narrativa.
O que o "Contraste de Formas" diz a você?
Não diz muito.
O que ele não está lhe contando,
de forma bastante deliberada,
é que essa pintura devia conter figuras.
Você vê alguns formatos mecânicos--
como se fossem manequins ou
homens de lata--
que formam essas pilhas verticais--
similares a corpos.
Como qualquer outro pintor da época,

Bulgarian: 
1913-та е изключителна година за Леже.
Това е година, в която той разбира
как да стане Леже
вместо да стане последовател на Пикасо или Брак.
Прави голяма серия от картини
със заглавие "Контраст на формата".
Всяка от тях изследва начина,
по който основните и производните цветове
могат да бъдат съчетани с черно и бяло,
за да може да се създаде картина, която като музиката
да се оценява, без да е нужно да се "чете"
като определена сцена или разказ.
"Контраст на формата" - какво ви говори това?
Не много.
Така че той не ви казва, при това нарочно,
че на тази картина има фигури.
А вие виждате тези механични форми,
почти като манекени или тенекиени човеци,
които оформят тези вертикални купчини
като тела.
Като всеки художник от онова вреве

French: 
1913 a été une année remarquable pour Léger.
C'est cette année-là qu'il a réalisé
Comment devenir un Léger,
au lieu d'un disciple de Picasso ou Braque.
Il a fait une grande série de peintures
intitulée « Contraste de forme. »
Chacun d'entre eux examinait la façon dont
ces couleurs primaires et secondaires de base
pouvaient être assemblées avec le noir et blanc
afin de faire une toile qui, comme la musique,
pouvait être appréciée sans avoir à « la lire »
comme un certain type de scène ou de récit.
« Contraste de formes, » qu'est-ce que cela vous dit ?
Pas beaucoup.
Alors ce qu'il ne vous dit pas, très délibérément,
c'est que ce tableau aurait pu être des figures.
Et vous voyez ces sortes de formes mécaniques--
presque comme des mannequins ou des robots--
qui forment ces piles verticales--
tout comme des corps.
Comme tout peintre à cette époque,

Bulgarian: 
Леже е бил обучен
да рисува човешка анатомия.
Тук той се опитва да остави това назад,
опитва се да превърна нещо, което може да се нарече спокойно изображение,
в нещо, което изглежда като моментна снимка
по средата на движение.
Той иска да гледаме на картината като на картина.
Оставя голяма част от това платно
празно и в суров вид.
Боите върху него изглеждат някак стари
сякаш са положени там
не от художник с четка в ръка,
а от някой, който просто цапа
набързо и недодялано,
по един практичен начин.
Бялото е почти като тебешир,
толкова е грубо, така че картината изпъква.
"Контрастът", както го нарича Леже,
на това червено и синьо, на жълтото и зеленото,
нещо немислимо
в картина от десет години по-рано.

Norwegian: 
Léger ville ha hatt
opplæring fra livet å gjøre anatomi.
Nå er han prøver å legge det bak ham -
prøver å slå hva som kan være en heller rolig bilde
til en som virker nesten som et øyeblikksbilde tatt
ved et uhell øyeblikk i midten av bevegelse.
Han vil at du skal se på dette maleriet som et maleri.
Han etterlater så mye av at burlap lerret
blank og rå.
Disse pigmenter på det, føler de slags crusty
og nesten som de er satt der -
ikke av en maler med en fin pensel -
men noen søknad ting
i en mye mer robust måte -
i en mye mer hands-on måte.
Den hvite er brukt nesten som kritt -
det er så grovt - for å gjøre dette bildet pop.
Deknings "kontrast" som Léger visste,
til disse røde og blå, gule og grønne,
som ville ha vært utenkelig
i maleriet bare ti år før dette.

English: 
Leger would have training from life
to do anatomy.
Now he's trying to put that behind him
trying to turn what might be a rather
calm image into one that almost seems
like a snapshot caught
at an accidental moment
in mid motion.
He wants you to look at this painting
as a painting.
He leaves so much of that
burlappy canvas blank
and raw, those pigments on it, they feel
kind of crusty and almost
like they're put there
not by a painter with a fine brush,
but somebody applying
things in a much more
rugged way, in a much more hands on way.
The white is applied almost like chalk.
It's so rough.
To make this picture pop, an offsetting,
contrast, as Leger knew,
to these reds and blues,
yellows and greens, that would have been
unthinkable in painting a
mere ten years before this.

Korean: 
레제 또한 생체 해부학 훈련을
받았을 것입니다
그는 그를 고려 대상에 
넣으려 하지 않았습니다
차분한 이미지가 될 만한 것을
동적인 순간이 우연히 포착된
스냅 샷과
거의 유사한 물체로
전환시키고자 하였습니다
그는 당신이 이 그림을
'그림'으로 보기를 원합니다
그는 삼베 화폭의 대부분을 
공백으로
원래 모습 그대로 두었습니다
그림 위의 착색제가
약각 투박하고 놓인 듯한
느낌을 주는데
이는 화가가 정교한 붓으로 
그린 게 아니라
누군가 직접적인 방법으로
더욱 울퉁불퉁하게 칠한
느낌을 줍니다
흰색은 거의 분필처럼
칠해집니다
매우 거치 방식인데
그림이 튀어나오게끔
만들기 위함입니다
레제가 알아낸 빨강이나 
파랑
노랑 그리고 초록을 이용한
'대비'의 상쇄는
불과 10년 전까지 화계에서는
상상도 할 수 없던 것이었습니다

Czech: 
Léger prošel odbornou přípravou,
uměl kreslit stavbu těla.
Nyní se snaží od toho oprostit --
snaží se změnit celkem 
klidný obraz v něco,
co vypadá téměř jako momentka
vyfocená náhodou během pohybu.
Chce, abyste se na tuto malbu 
dívali jako na malbu.
Nechává tolik hrubého plátna,
volného a syrového.
Pigmenty na plátně působí téměř okorale
a jako by tam byly přidány --
ne malířem s jemným štětcem --
ale někým, kdo používá 
věci mnohem drsněji --
mnohem praktičtěji.
Bílá je nanesena téměř jako křída --
je tak hrubá -- aby se 
obraz náhle objevil.
Vyvažující "kontrast", jak Léger věděl,
k těm červeným a modrým, žlutým a zeleným,
které by byly v malbě nepředstavitelné
ještě před pouhými deseti lety.
Vsadím se,

Ukrainian: 
Леже довелося
навчатися від життя, 
щоб виконати анатомію.
Тепер він намагається 
вмістити те, що позаду нього,
намагається перетворити те, 
що могло бути досить спокійним зображенням
у те, що майже виглядає як 
зловлений знімок
на момент аварії в середині руху.
Він хотів, щоб ви подивилися 
на цю картину як на картину.
Він залишає багато мішковинного полотна,
пустого і необробленого.
Ці пігменти на ньому, вони 
сприймаються як тверді
і майже виглядають, ніби поміщені туди
не художником за допомогою 
тонкого пензля,
проте кимось, хто застосував 
знаряддя
набагато грубшим способом,
набагато практичнішим способом.
Білий застосовується майже як крейда.
Це так грубо - робити
цю картину у стилі поп-арту.
Зміщення контрастів, як знав Леже,
до цих червоних та блакитних, 
жовтих та зелених,
було би немислимим
у живописі всього десять років до цього.

Portuguese: 
Léger deve ter tido
treinamento da vida para fazer anatomia.
Ele agora tenta deixar isso pra trás--
tentando tornar uma imagem
aparentemente calma
em algo que se assemelhe a uma foto
instantânea tirada
de forma acidental, em algum momento
durante um movimento.
Ele quer que você veja essa pintura
como uma pintura.
Ele deixa muito da aniagem da tela
vazia, intocada.
Esses pigmentos ali-- eles nos passam
a sensação de dureza,
quase que como se eles tivessem
sido colocados--
não por um pintor com um bom pincel--
mas por alguém aplicando coisas
de uma forma muito mais imprecisa--
de uma forma muito mais prática.
A forma que a cor branca foi aplicada
nos remete a giz--
de forma imprecisa-- parece fazer
a pintura saltar.
Um contraste de compensação,
como diria Léger,
a esses vermelhos e azuis, a esses
amarelos e verdes,
algo que teria sido impensável
em uma pintura dez anos antes disso.

French: 
Léger a certainement reçu
une formation pour faire de l'anatomie depuis le réel.
Maintenant il tente de mettre cela derrière lui--
essayant de transformer ce qui pourrait être une image plutôt calme
en une qui semble presque comme un instantané pris
à un moment accidentel en plein mouvement.
Il veut que vous regardiez ce tableau comme une peinture.
Il laisse tellement de cette toile de jute
vierge et telle quelle.
Ces pigments dessus, ils semblent quelque peu croustillants
et presque comme s'ils étaient mis là--
non par un peintre avec un pinceau fin--
mais par quelqu'un appliquant des choses
d'une manière beaucoup plus rustique--
d'une manière beaucoup plus pratique.
Le blanc est appliqué presque comme de la craie--
Il est si brut -- pour faire ressortir cette image.
Un « contraste, » comme Léger le savait, qui contrebalançait
ces rouges et bleus, les jaunes et les verts,
Cela aurait été impensable
dans la peinture de seulement dix ans auparavant.

Bulgarian: 
Обзалагам се, че когато тази картина е изложена през 1913,
повечето посетители са си помислили
"Кога ли ще дойде художникът
да направи от тази картина нещо,
което да има завършен вид?"
.

Korean: 
저는 1913년에 전시된
이 그림을 볼 때
대부분의 사람들이 
이 그림을 보고
'언제쯤 화가들이 나타나서
이 스케치를 최종 생산품으로
바꿔놓을까?'라고 생각할 거라고 
장담할 수 있습니다

English: 
I bet you when this
painting was put on view
in 1913, most of the
viewers would have thought,
"When is the painter gonna come along
"and turn this sketch into something
"that's actually a final product?"

Czech: 
že když byl tento obraz 
v roce 1913 vystaven,
většina diváků si myslela:
"Kdy malíř přijde a promění tuto skicu
v hotový obraz?"

French: 
Je vous parie que lorsque cette peinture a été affichée en 1913,
la plupart des téléspectateurs ont dû penser,
"Quand est-ce que le peintre va venir
transformer ce croquis en quelque chose qui est vraiment
un produit fini ?"

Norwegian: 
Jeg vedder på at du når dette maleriet ble satt på visning i 1913,
de fleste seerne ville trodd,
"Når er maleren kommer til å komme sammen
og snu denne skissen til noe som faktisk er
et sluttprodukt? "

Portuguese: 
Aposto que quando essa pintura foi
posta em exposição, em 1913,
a maioria dos que a viram pensaram:
"Quando esse pintor vai aparecer
e tornar esse rascunho em algo
que seja verdadeiramente
uma trabalho finalizado?"
Legendado por Leonardo Trajano Dias Garcia

Ukrainian: 
Б'юся об заклад, коли ця картина 
була розміщена для огляду у 1913,
більшість глядачів могли б подумати:
"Коли художник збирається прийти
і перетворити цей начерк на 
щось,що справді є
кінцевим продуктом?"
Переклад на українську: Катерина Шевченко, рев’ювер Оксана Кузьменко, благодійний фонд “Magneticone.org”
