
English: 
In my last video on "Parasite," I talked about the film's visual architecture,
focusing on production design and the spatial layout of the world.
I touched a bit on how cinematography was used to help create that structure,
but there are many other ways that cinematography plays a significant role in shaping the story.
So in this video, let's take a broader look at "Parasite"'s cinematography,
the use of camera movement and composition, to help pace the film, keep us engaged, and illustrate its themes.
This video is sponsored by Audible.
In the first half of the film, as the Kim family moves deeper and deeper into their con,
the camera consistently, slowly pushes forward,
almost barely perceptible in many of these shots,
but easily noticeable if I speed it up.
This slow creep forward gives each of these moments a foreboding sense of progression towards something.

Croatian: 
U svom posljednjem videu o filmu Parazit
govorio sam o vizuelnoj arhitekturi filma
fokusirajući se na produkcijski dizajn i prostorni raspored.
 
Pričao sam o tome kako je kinematografija doprinijela da se izgradi ta struktura.
Pored toga, postoji mnogo različitih načina na koje
ona igra važnu ulogu u oblikovanju priče.
Stoga ćemo se u ovom videu opširnije baviti
kinematografijom filma Parazit
posebno načinom kretanja kamere i kompozicijom filma koji nam pomažu
da ilustrujemo i razumijemo tematski okvir filma
 
Video je sponzorisan uz pomoć  Audible - Amazon
Slijede spoileri!
U prvoj polovini filma gdje porodica Kim zalazi sve dublje i dublje u prevaru
 
kamera se polako kreće ka naprijed.
To je jedva primjetno osim ukoliko ne ubrzam ovaj kadar
vidjećete kako se tim potezom kamere dobija utisak približavanja nečemu.

Croatian: 
[Muzika]
Kada porodica Kim postigne svoj cilj koji se ogleda u dobijanju statusa u kući,
kamera prestaje da se kreće ka naprijed.
Od tog trenutka, kadrovi su uglavnom statični
a kretanje kamere ka naprijed ili nazad će se povremeno koristiti kako bi se naglasili određeni trenuci.
Nijedan od učitelja nije uspio biti ovdje duže od mjesec dana
jer je  Da- Songa teško kontrolisati.
On neće više raditi za nas. Znate, desio se jedan sramni incident.

English: 
Once the Kims achieve their goal and have status in the house, the camera stops moving forward.
Movement forward and backward becomes much more static,
and is only occasionally used through the rest of the film to emphasize specific moments.

English: 
As the con develops,
Bong Joon-Ho uses visual cues to connect similar moments in the film:
A slow pan marks the escalation of the con in both of these scenes.
This slow pan was used at the beginning of the film
when Min pitches the idea of conning the Parks to Ki-Woo
A similar pan is used again when Mr. Kim begins pitching his wife as a housekeeper to Mr. Park.
Parasite only has about 960 shots,
a bit below the average of 1250.
But the pacing of the film actually feels quite quick.

Croatian: 
Kakav incident?
Oh, bolje je da ne znaš.
Zalazeći dublje u prevaru, Bong Joon Ho koristi vizuelne oznake da poveže slične trenutke u filmu.
Sporije, vodoravno pomijeranje naglašava napredak u razvijanju prevare u obe ove scene.
Ovakav način "pomijeranja" kamere možemo zapaziti i na početku filma,
u sceni gdje Min-Hyuk govori Ki - Woo -u o svojoj ideji prevare Parkovih
Min-Hyuk: Ki-woo, razmisli o tome.
Polagao si prijemni ispit na fakultetu 4 puta.
Gramatika, rječnik, pisanje,
izgovor..
Kada je u pitanju engleski jezik, ti si deset puta bolji od onih pijanih propalica sa koledža.
Sličan postupak se koristi u sceni gdje Kim predlaže Parku svoju suprugu za kućnu pomoćnicu.
Film Parazit se sastoji od od 960 kadrova što je malo ispod prosjeka koji iznosi 1250.

English: 
In your average Hollywood film, you might see this scene progress like this,
cutting between angles.
But Bong often uses longer takes without cutting.
These takes rarely feel very long because they aren't static:
Bong uses developing composition and camerawork to incorporate wide,
medium,
and close-up shots into a single take.
Bong's immaculate storyboarding and shot planning
allows him to use camera movement and blocking in concert to help develop scenes.
In this scene, Mr. Park's movement towards the trashcan is what motivates the horizontal camera dolly.
But that movement continues, and is what ends up revealing to the audience a new element of the scene.
In the film, more free-flowing steadicam shots are used within the big house
to emphasize the size of the space and the freedom in the rich family's lifestyle.

Croatian: 
Uprkos tome, cjelokupni ritam filma je poprilično brz.
U prosječnom holivudskom filmu bi ova scena imala rez između promjene uglova.
Međutim, Bong se češće odlučuje za duge kadrove bez upotrebe reza.
Kadrovi se ipak ne čine tako dugim s obzirom na to da nisu statični.
U filmu, Bong koristi široki,
srednji
i krupni plan u jednom kadru.
Bongove besprijekorne skice scenarija i planova snimanja mu omogućavaju
da kretanje ili statičnost kamere koristi u svrhu razvijanja zapleta priče.
Ono što izaziva horizontalno kretanje kamere u ovoj sceni je Parkov pravac kretanja ka kanti za smeće.
Kretanje kamere se nastavlja otkrivajući publici novi, važan element scene.
Steadicam tehnike snimanja su uglavnom korištene u sklopu prikazivanja prostora kuće porodice Park
naglašavajući njenu veličinu te slobodni i luksuzni način života.

English: 
In the Kim's house, shots are often more locked-down and simple.
But as the Kims start to see the benefit of their new jobs in their lives,
the camera becomes freer and more complex in its movement.
The film's static tripod shots, precise pans, steady dolly shots, and flowing steadicam tracking shots
are exchanged for handheld shots at its climax.
Though these shots are handheld and slightly more unsteady,
they're no less precisely composed,
often including multiple careful compositions in a single take.
By reserving handheld for these moments,
Bong maximizes its effect in contrast to the steadier
cinematography of the rest of the film.
"Parasite"'s composition uses the set to help reinforce one of its themes

Croatian: 
Kadrovi koji prikazuju kuću porodice Kim su skučeniji i jednostavniji.
Međutim, kako Kimovi počinju uviđati sve beneficije svojih novih poslova,
tako i pokreti kamere i kadriranje postaje slobodnije i samim tim kompleksnije.
Statički, precizni i steadicam kadrovi se zatim u klimaksu zapleta mijenjaju u
kadrove koji izgledaju kao da su snimani bez stativa - direktno iz ruke.
Iako nestabilniji, ovi kadrovi nisu ništa manje precizni i često sadrže više dijelova u trajanju jednog kadra.
Ti dijelovi su rezevisani za ovakve  trenutke u filmu koji kontrastiraju sa stabilnijim kinematrografijom prisutnom u drugom dijelom filma.
Struktura kompozicije filma Parazit koristi te elemente u kako bi se naglasila jedna od glavnih tema.
Park: Šteta, bila je sjajna kućna pomoćnica.
Kim: Vidim.
Park: Održavala je kuću i nikada nije prelazila dozvoljenu liniju.

Croatian: 
Ne podnosim ljude koji je prelaze.

English: 
None of these techniques were specifically pioneered by Bong Joon-Ho,
and "Parasite" isn't even the first time he's used most of them.
But Bong displays a mastery and ease with the camera
in bringing his vision to the screen that's admirable.
There's clear intention behind every shot.
But wonderfully, these things don't draw attention to themselves.
Bong's long takes or well-choreographed tracking shots

Croatian: 
Muzika
Park: Iako uvijek izgleda da će svaki čas preći liniju - ipak je ne pređe. To je dobro.
Ali njegov miris je prelazi.
Muzika
Nijednu od ovih filsmkih tehnika nije izmislio Bong Joon Ho niti je Prazit prvi njegov film u kojem ih koristi.
Bong nam, u namjeri da iskaže svoju viziju,  predstavlja svoje umijeće i lakoću rada sa kamerom.
Uprkos tome što su svi kadrovi pomno isplanirani niti jedan se ne ističe kao najvažniji niti privlači posebnu pažnju.

English: 
aren't there for show, but because they serve each moment of the story best.
Thanks to Audible for sponsoring this video.
With a membership, you'll get one credit for an audiobook each month and two originals.
You can spend your credit on any audiobook
regardless of price. Get your first credit for free with your 30 day free trial when you go to
audible.com/thomasflight. One of your options for spending that credit is David Lynch's audiobook,
"Catching the Big Fish."
It's read by Lynch himself and gives us an inside look into his creative processes.
If you don't like an audiobook, you can exchange it for another one.
I like knowing that I can get a different audiobook if I change my mind because it makes me a lot more
adventurous with the audiobooks I choose.
You can start listening today with a 30-day Audible trial. Choose one audiobook and two Audible originals
absolutely free. Visit audible.com/thomasflight or text THOMASFLIGHT to 500-500.

Croatian: 
Dugi kadrovi i odlično raspoređeni propratni dijelovi nisu sami sebi svrha nego služe priči koja se želi ispričati.
Hvala Audible za sponzorstvo ovog članka. Svojim članstvom možete iskoristiti kredit za jednu audio-knjigu svakog mjeseca i dvije originalne.
Kredit možete koristiti za bilo koje knjige, bez obzira na cijenu.
Prvi možete dobiti prijavljivanjem na 30 dana probnog perioda, na  audible.com/
Thomas Flight.
Za jednu od vaših mogućnosti potrošnje tog kredita je David Linch i njegova audio knjiga Catching the Big fish.
Ako vam se ne sviđa ova audio knjiga, možete je zamijeniti za neku koja vam se dopada.
Ja volim znati da mogu dobiti drugu audio knjigu ukoliko se predomislim.
Možete početi već danas sa 30 dana dugim probnim periodom i odabirom jedne audio knjige i dva zvučna originala - potpuno besplatno.
Audible.com/Thomas Flight ili ukucajte
Thomas Flight - 500 500.

Croatian: 
Hvala vam puno što ste me gledali, hvala vam svim mojim pokroviteljima na patreonu
kojima svaki mjesec nudim sadražaj  gdje pričam o tome zašto pravim određene video snimke i  govorim određenim filmovima.
Tu pričam o svojim esejima i jednostavno
dajem opšti pregled onoga što gledam.

English: 
Thank you so much for watching! Special thank you to my Patreon supporters. Each month,
I put out a podcast for my Patrons.
I go behind-the-scenes on why I make certain videos, talk more about the films
I'm discussing in my essays, and just give a general overview of the things that I'm watching.
