
English: 
This video is brought to you by Audible. You
can start listening with a 30-day Audible
trial and your first audiobook plus two Audible
Originals are free. Visit Audible dot com
slash sarahz or text SarahZ to 500-500. You
can also text Sarah Zee if you want.
From about 2010 to 2013, the internet was
inundated with dozens of horribly autotuned,
poorly produced, and yet eminently memeable
songs performed by what felt like an endless
stream of eager twelve year-olds. From songs
like Rebecca Black’s Friday to Chinese Food
to My Jeans, these performances quickly became
the laughing stock of the Internet, and the
speed at which new ones were produced and
went viral made them a pretty interesting
phenomenon at the time.
The majority of these videos with a few noted
exceptions like My Jeans were all produced
by one company; more specifically, by one
guy. The company was called ARK Music Factory,
which from 2011 onwards was owned and spearheaded
by a single producer, a man named Patrice Wilson. The company

French: 
Cette vidéo vous est offerte par Audible.
Vous pouvez démarrer votre période d'essai Audible de 30 jours
et votre premier audiolivre ainsi que
deux originaux Audible sont gratuits.
Allez sur audible.com/sarahz
ou envoyez "sarahz" au 50 05 00.
Vous pouvez aussi envoyer Sarah "Zee". Si vous voulez.
[NdT: Sarah "Zee" est la prononciation américaine:
Sarah étant canadienne, elle le prononce "Zède"]
D'environ 2010 à 2013, internet était inondé
de tas de chansons horriblement autotunées,
mal produites et pourtant fort adaptées aux memes,
interprétées par ce qui semblait être un flot sans fin
d'enfants de 12 ans gâtés.
De chansons comme Friday de Rebecca Black,
à Chinese Food, à My Jeans,
ces performances devinrent vite la risée d'internet,
et le rythme auquel de nouvelles sortaient et devenaient virales
en faisaient un phénomène
assez intéressant à l'époque.
La majorité de ces vidéos,
à quelques exceptions près comme My Jeans,
étaient toutes produites par une même compagnie,
plus spécifiquement, par un même type.
La compagnie s’appelait Ark Music Factory, et dès 2011,
elle appartenait et était gérée par un unique producteur,
un homme nommé Patrice Wilson.

French: 
La compagnie a cessé d'exister dès 2013, mais l'héritage culturel
de chansons comme Friday perdure de nos jours.
La chanson a été reprise dans Glee,
Rebecca Black est apparue dans un clip de Katy Perry,
et récemment elle a été parodié par la Youtubeuse Miranda Sings
pour une pub Dunkin Donuts, il y a moins d'un an.
Ce qui, au passage, est la phrase
la plus "2019" possible.
C'est facile d'arriver et de dire tous les truc typiques et
souvent répétés sur des chansons comme Friday et Chinese Food:
ces chansons sont horribles, on les doit à des parents riches
qui veulent rendre leurs gosses énervants célèbres à tout prix,
et tout le truc représente la mort
de la musique moderne.
Mais je crois que la popularité des chansons d'Ark Music Factory
représente plein de choses intéressantes sur la culture internet en général,
des choses bien plus vastes
que 2-3 mauvaises chansons.
Plus précisément, je veux parler de pourquoi
et comment ça a pu exister en premier lieu,
et comment nous, en tant qu'internet,
y avons réagi.
Ce que je veux vraiment aborder,
c'est deux choses: déjà, au niveau d'Ark,
ce qu'il s'est passé avec Ark Music Factory était
l'un des premiers exemples d'une compagnie
parvenant à exploiter le marketing de l'outrage
en ligne pour faire de l'argent.

English: 
is effectively nonexistent as of 2013, but
the cultural legacy of songs like Friday
exists to this day. The song got covered on
Glee, Rebecca Black was featured in a Katy
Perry music video, and most recently it was
parodied by YouTuber Miranda Sings for a Dunkin
Donuts commercial less than a year ago. Which,
by the way, is a profoundly 2019 sentence.
It’s easy to sit here and say all the typical
and often-repeated things about songs like
Friday and Chinese Food; the songs are terrible,
they’re the product of rich stage parents
who wanna make their annoying kids famous
at any cost, and the whole thing represents
the death of modern music. But I think the popularity
of Ark Music Factory songs represents a lot
of interesting things about Internet culture
in general, things that are a lot bigger than
a couple of bad tunes. More specifically,
I wanna talk about how and why they became
a thing in the first place and how we as the
collective Internet responded to them.
What I really wanna talk about is two things;
first of all, on ARK’s side, what happened
with ARK Music Factory was a pretty early
instance of a company successfully leveraging

English: 
online outrage marketing for a profit. This
has had some pretty negative effects on the
Internet’s culture going forward, and we’re
still seeing these practices on a wide scale
today. And on the collective Internet’s
side, it’s an early instance of how widespread
cringe culture, or publicly shaming kids for
creating harmlessly bad content, can have
really negative effects, particularly when
paired with situations of exploitation.
But before we get into all that, a bit of
backstory on what ARK was and how it operated.
That’s right, it’s LORE TIME!
ARK Music Factory, founded in 2010 by two
producers named Patrice Wilson and Clarence
Jey, was primarily dedicated to producing
songs by teen and pre-teen artists. It didn’t
operate in the same way that most formal record
labels do, where a label will seek out and
sign an artist for a specific amount of time,
and will cover the costs of creating and distributing
an album in exchange for a cut of the
artist’s profits.
Rather, ARK operated on more of a ‘one-time
deal’ where artists- which
actually means their parents- would be charged around $4000
to produce a song as well as a related music

French: 
Ça a eu pas mal d'effets négatifs
sur la culture internet à partir de là,
et ces pratiques existent encore
à grande échelle de nos jours.
Et du côté de l'internet collectif, c'est un des premiers exemples
d'à quel la point la "culture cringe" de masse,
ou humilier publiquement des gamins
pour avoir créé du contenu innocent mais mauvais,
peut avoir des effets vraiment négatifs, surtout quand
ça va de pair avec des situations d'exploitation.
Mais avant qu'on s'attelle à tout ça, un petit historique
sur ce qu'était Ark et comment ça fonctionnait.
Et ouais, c'est l'heure d'une histoire!
Ark Music Factory, fondé en 2010 par deux producteurs
nommés Patrice Wilson et Clarence Jey,
était principalement dédié à la production
de chansons d'artistes ados et préados.
Il ne fonctionnait pas de la même façon que la plupart des autres labels,
où un label cherche et embauche un artiste pour une durée spécifique,
et couvrira les frais pour créer et distribuer un album
en échange d'une part sur les bénéfices de l'artiste.
À la place, Ark fonctionnait plus sur la base "d'une affaire
à la fois" où les artistes (ce qui signifiait leurs parents)
devaient payer dans les 4000 dollars pour produire
une chanson ainsi qu'un clip allant avec.

English: 
video. On one hand, since most of the artists
that they signed were very young, it could
mean a fun foray into the music world without really
having to commit to anything too serious.
Since Patrice Wilson also wrote the songs
for those artists, it would appear, at least
in theory, that what ARK did was a fairly
low-risk opportunity for kids to have a good
time and play at being a serious recording artist.
Because ARK owned rights to the
specific songs and profited off of iTunes sales
and ad revenue from its songs, its primary
incentive was to create songs that would make
money. Cause, y’know. Capitalism.
On its head, this might seem like a mutually
beneficial deal; because like any record label, ARK’s
goal was to make money, they should theoretically
have had an incentive to produce the best
possible song for their clients; to make them
look good so more people would buy the songs
and watch the videos.
For the first few songs ARK produced, it seems
like, if not the outcome, that this was the
intention; most of the early songs on the
company’s channel were forgettable but average-sounding
pop songs with a few thousand views each.
The company’s first creation, a song called

French: 
D'un côté, comme la plupart des artistes
embauchés étaient très jeunes,
ça pouvait offrir un aperçu sympa du monde musical
sans s'engager dans quelque chose de trop sérieux.
Comme Patrice Wilson écrivait aussi les chansons
de ces artistes, Il semblerait, du moins en théorie,
que ce que Ark faisait était une occasion
peu risquée pour les gamins de s'amuser
en se prenant pour d'authentiques
artistes musicaux.
Comme Ark possédait les droits des chansons et tirait profit
des ventes iTunes et du revenus des pubs sur ses chansons,
son but premier était de créer des chansons
qui fassent de l'argent.
À cause, m'savez,
du capitalisme.
À première vue, ça a l'air d'un accord profitant aux deux partis,
puisque comme tout autre label musical,
le but d'Ark était de faire de l'argent, ils avaient en théorie le devoir
de produire les meilleures chansons possibles pour leurs clients,
pour avoir l'air bien et que plus de gens
achètent les chansons et regardent les vidéos.
Pour les premières chansons produites par Ark,
il semble que, à défaut du résultat, ça ait été leur intention:
la plupart des vieilles chansons sur la chaîne de la compagnie
étaient des chansons pops oubliables mais dans la moyenne,
faisant quelques milliers de vues.

French: 
La première création de la compagnie, une chanson nommée
My Reflection, par la jeune chanteuse Sabrina en septembre 2010,
passa plutôtt inaperçue et n'était pas vraiment mémorable
en tant que particulièrement bonne ou mauvaise.
Bien sûr, toutes les chansons sur la chaîne d'Ark
ont bien plus de vues à présent,
mais grâce à Wayback Machine, on peut voir qu'elles en avaient
nettement moins avant que Friday n'arrive et rende toute la chaîne virale.
Ce n'était sûrement pas la meilleure affaire au monde,
mais ça n'avait pas particulièrement l'air néfaste non plus.
Hélas, dans chaque situation où le but principal est de faire de l'argent,
il est très fréquent que l'exploitation pointe le bout de son nez.
Ce qu'on remarque ici est que comme les clips d'Ark étaient
faits à la demande plutôt que via des contrats à longue durée,
Patrice Wilson et Ark n'avaient pas vraiment d'obligation à prendre des 
mesures pour solidifier la carrière des chanteurs à long terme.
Même si en théorie, la chose la plus rentable
et mutuellement bénéfique à faire
aurait été de créer de bonnes chansons qui auraient donné
envie d'être achetées, aidant ainsi la carrière des jeunes...
les motifs pour faire de l'argent marchent souvent moins
bien que ce qu'on vous fait croire en cours d'économie,
surtout quand on combine ça
à une bonne dose d'outrage.

English: 
My Reflection by a young singer named Sabrina
in September 2010, flew fairly under the radar
and wasn’t particularly memorable as anything
uniquely good or uniquely bad. Of course,
all the songs on Ark’s channel have a lot
more views now, but thanks to the Wayback
Machine, we can see that they had significantly
less before Friday dropped and made the whole
channel go viral. It might not have been the
best business deal, but it didn’t seem like
anything particularly harmful either.
Unfortunately, in any situation where the
primary goal is to make money, it’s very
easy for instances of exploitation to pop
up. What’s notable here is that because
ARK’s music videos were created on a one-time
deal rather than any ongoing contracts, Patrice
Wilson and ARK didn’t really have any obligation
to take actions that would benefit the singers’
careers in the long-term. Even though in theory,
the most profitable and mutually beneficial
action would've been to create good songs that
would make people want to buy them and help
thus help further the kids' careers... profit
motives often just don’t work as nicely as they
make them out to be in Econ 101, especially
when paired with a healthy dose of outrage.

French: 
Arrivée de Rebecca Black
et de Friday.
Rebecca Black avait 13 ans quand
elle a commencé à travailler avec Ark.
Le clip était un cadeau de sa mère après que Rebecca ait vu
qu'une fille de son école avait fait une chanson avec Ark.
D'après Rebecca, au début de son travail avec la compagnie,
ils lui ont d'abord soumis une chanson nommée Super Woman,
une chanson romantique sur l'idée
d'être une superhéroïne pour un garçon.
Mal à l'aise avec ce thème, et pensant que
c'était trop "adulte", elle refusa cette chanson,
demandant quelque chose qui
ne faisait pas référence à une romance.
On lui proposa donc la chanson Friday, qu'elle enregistra
et pour laquelle elle recruta des amies pour apparaître dans le clip.
La vidéo sortit le 14 mars 2011. Ce qui était un lundi.
MAIS Friday est sorti pour la journée de Pi,
[NdT: fête du nombre π, célébrée le 14/3, parce que π=3,14]
ce qui n'a rien à voir, mais me rend très heureuse.
[NdT: fête du nombre π, célébrée le 14/3, parce que π=3,14]
En moins d'une semaine, la vidéo
avait récolté plus de 30 millions de vues,
presque exclusivement de gens qui détestaient
la chanson et la partageaient surtout pour se plaindre
ou faire des memes
sur le fait qu'elle était horrible.
Le ratio like/dislike de la vidéo était pire que celui de ma
vidéo sur Supernatural, et elle était déjà parodiée

English: 
Enter Rebecca Black and Friday.
Rebecca Black was 13 at the time she started
working with ARK. The music video was a gift
from her mother after Rebecca saw that another
girl at her school had made a song with ARK.
According to Rebecca, when she started working
with the company, they initially sent her
a song called Super Woman, a romance-centric
song about being a boy’s superhero. Being
uncomfortable with the subject matter and
feeling like it was too adult-oriented, she
turned the song down, asking for something
that didn’t involve romance instead. She
was then sent the song Friday, which she recorded
and recruited some friends for the related
music video.
The video was released on March 14th, 2011.
Which was a Monday. BUT, Friday was released
on Pi Day, which isn’t really relevant to anything but does make me very happy.
Within just a week, the video
had gained over 30 million views, almost exclusively
from people who hated the song and were sharing
it primarily to either complain or meme about
how awful it was. The video’s like to dislike

French: 
par de gros YouTubers comme Bart Baker seulement
quatre jours après sa sortie.
["Au fait cette parodie est putain de glauque dans la mesure
où Rebecca Black avait 13 ans et était au collège"]
Et pour être claire, ce n'était pas une bonne chanson.
Mon avis controversé du jour ne sera pas:
"euh, en fait c'était bien,
et on était idiots de ne pas l'aimer".
Mais beaucoup de ces critiques ont été bien plus loin
qu'un simple débat sur la chanson en elle-même.
Plein de commentaires et de critiques ne concernaient pas que
la qualité de la chanson, mais Rebecca Black en tant que personne:
Son apparence physique, son intelligence,
et ses qualités humaines entre autres.
Elle a même reçu une litanie de menaces de morts
et de commentaires l'encourageant à se suicider.
Beaucoup de gens semblaient aussi partir du principe
qu'elle avait écrit la chanson elle-même,
et les critiques envers Patrice Wilson et Ark étaient
franchement rares en dehors d'occasionnels:
"pourquoi y-a-t-il un adulte bizarre qui rappe
dans la chanson d'une ado de 13 ans?"
On pourrait penser que le fait que virtuellement tout le monde ait
détesté la chanson en aurait fait la honte de Ark Music Factory, mais...
quand les gens parlent d'à quel point ils haïssent Friday,
ils parlent aussi de Friday.

English: 
ratio was worse than my Supernatural video,
and it was already being parodied by big name
YouTubers like Bart Baker only four days after
it had come out. And, mind you, it was not
a good song. My hot take for you today is
not gonna be “um actually it was good and
we were all fools for not liking it”. But,
a lot of that critical reception went far
beyond just discussing the music itself.
A lot of the comments and criticism weren’t
only directed towards the quality of the song
itself, but about Rebecca Black as a
person; her physical appearance, her intelligence,
and the quality of her character among other
things. She even received a litany of
threats and comments encouraging her to take her own life. A lot of people also seemed to be
labouring under the assumption that she’d written
the song herself, as criticism of Patrice Wilson
and ARK was markedly rare beyond the occasional
“why there is a weird grown man rapping
in this 13 year old’s song”?
One might think the fact that virtually everyone
hated the song would have made it the embarrassment
of ARK Music Factory, but when people are
talking about how much they hate Friday…

French: 
La chanson est vite arrivée en tête du top de Billboard
Heatseekers et dans le top 100 de 8 autres charts.
En fait, grâce à la combinaison de l'argent
des pubs YouTube et des ventes iTunes,
on estime qu'elle avait rapporté 45 000 dollars
dans la semaine suivant sa sortie!
Visiblement, aucune des chansons d'Ark, qui étaient médiocres
mais pas nulles d'une façon particulièrement mémorable,
n'avaient réussi à s'approcher de
ce niveau de popularité par le passé.
Clairement, aucune d'entre elles n'étaient arrivées dans
les charts iTunes ou généré un authentique buzz auparavant.
Et c'est le problème quand on examine
les motifs de profits.
Quand tenter de faire des oeuvres de qualité ne donne rien
de remarquable, mais que créer quelque chose qui enrage les gens
vous rapporte des centaines de milliers de dollars...
Ça n'encourage pas vraiment à créer des œuvres de qualité.
Autre chose à noter là-dessus: Rebecca Black ne s'est au départ
pas fait un centime sur sa transformation en risée de tous.
Après une longue bataille pour déterminer qui possédait
les droits de la chanson, où Rebecca Black

English: 
people are also talking about Friday. The song
quickly hit #1 on the Billboard Heatseekers
chart and made Top 100 in eight other music
charts. In fact, thanks to the combination
of YouTube Ad Revenue and iTunes sales, it
was estimated to have made over 45 thousand
dollars in its first week of release.
Notably, none of ARK’s other songs, which
were mediocre but not memorably bad in any
particular way, had ever remotely reached that level
of popularity in the past. Certainly, none
of them had ever made their way onto the iTunes
charts or generated any real buzz before then.
And this is a problem when profit motives
seep through. When attempting to create quality
works doesn’t pay off in any meaningful
way, but creating something that makes people
mad nets you hundreds of thousands of
dollars… that’s not a great incentive
to create quality works.
Another thing that’s notable about this
is that Rebecca Black didn’t initially see
a cent of the money made from her likeness
being turned into a laughing stock. After
a lengthy battle as to who owned the rights
to the song, including Rebecca Black and ARK Music Factory
copyright claiming each other’s versions
of the music video, the video was finally

French: 
et Ark Music Factory se disputaient leurs propres versions du clip,
il passa finalement de la chaîne d'Ark à la sienne
en septembre de cette année,
lui permettant d'en tirer de l'argent.
Même si Ark Music Factory ne touchait plus d'argent sur Friday,
la compagnie existait encore,
et la popularité de Friday créa
un vrai changement dans leur formule.
Je pense qu'on peut raisonnablement supposer que Friday
n'était pas fait exprès pour être une mauvaise chanson,
c'était probablement juste dû à des auteurs médiocres et à
la compagnie qui a travaillé à l'arrache pour sortir quelque chose,
comme Rebecca Black n'était pas à l'aise
avec l'idée de la première chanson.
Rien dans leur formule par le passé ne suggérait
qu'ils faisaient délibérément des musiques nulles,
et il n'y a pas lieu de supposer qu'ils aient
décidé par hasard de le faire pour Friday.
Cela dit, dans les mois suivant la sortie de Friday,
et surtout après qu'ils aient perdu les droits d'auteur pour Friday,
une grosse part de leur contenu
commença à virer au pire.
2012 marqua la production par Ark de la chanson It’s Thanksgiving,
de la chanteuse de 12 ans Nicole Westbrook.
Rien que dans la semaine suivant suivant la sortie
de la chanson, elle cumula presque 8 millions de vues:
moins d'un tiers que ce que Friday avait fait dans le même temps,
mais quand même nettement plus que tout ce qu'ils avaient sorti

English: 
re-uploaded from ARK’s channel to her own
in September of that year, allowing her to
make money from it.
Even if ARK Music Factory was no longer making ad revenue
from Friday, though, the company still existed,
and the popularity of Friday created a real
shift in their formula. I think it’s reasonable
to assume that Friday wasn’t deliberately
written to be a bad song; it was probably
just a result of mediocre songwriters and
a company rushing last-minute to churn something
out since Rebecca Black wasn’t comfortable
with the first song idea. Nothing about their
formula in the past had suggested any intention
to deliberately make bad music, and there’s
no reason to assume they just randomly decided
to do so with Friday.
That being said, in the months after Friday
came out, and particularly after they were
issued a copyright takedown of Friday, a large
portion of their content started taking a
turn for the worst. 2012 saw ARK produce the
song “It’s Thanksgiving”, by 12 year
old singer Nicole Westbrook. In the first
week of the song’s release alone, it accumulated
nearly 8 million views; less than a third
of what Friday made in a similar amount of

English: 
time, but still significantly more than anything
else they’d put out since Friday. Notably,
Nicole Westbrook appeared on Anderson Live
and was featured on news sites like ABC and
Time.
A look at the lyrics and music video strongly
suggests an attempt to recreate Friday’s
fame; it’s a heavily autotuned song about
a specific date that starts with waking up,
has a section that’s lyrically almost identical
to the ‘yesterday was Thursday’ portion
of Friday, and features an equally awkward
Patrice Wilson verse. The response to Nicole
Westbrook wasn’t nearly as harsh as the
response to Rebecca Black, most likely because
the internet was largely desensitized to it
at this point, but she still received a barrage
of abusive comments. While a variety of commenters
did recognize Patrice Wilson from the Friday
video, Nicole was still the face of It’s
Thanksgiving, and accordingly received most
of the hate while ARK received most of the
profits.
The next January, a couple months after It’s
Thanksgiving, ARK released the song Skip Rope
by a duo dubbed Tweenchronic. The original
copy has since been deleted from YouTube,
although the teaser for it is still up on
ARK’s channel. The song was a hip-hop track

French: 
depuis Friday.
Notamment, Nicole Westbrook apparut dans Anderson Live,
et fut discutée sur des sites d'infos comme ABC et Time.
Un examen des paroles et du clip suggère fortement
qu'ils ont tenté de recréer la popularité de Friday:
c'est une chanson pleine d'autotune sur une date
spécifique qui commence en se réveillant,
elle a une section dont les paroles sont presque identiques
au passage "yesterday was thursday" de Friday,
et contient un couplet tout aussi
maladroit de Patrice Wilson.
La réaction à Nicole Westbrook était loin
d'être aussi dure que pour Rebecca Black,
sans doute parce qu'internet y était alors devenu largement
insensible, mais elle reçut quand même un tas de commentaires abusifs.
Bien que de nombreux internautes reconnurent
Patrice Wilson à cause du clip de Friday,
Nicole restait le visage de It's Thanksgiving,
et en reçut donc la majorité de la haine,
tandis que Ark reçut
la majorité des bénéfices.
En janvier suivant, deux mois après It’s Thanksgiving,
Ark sortit la chanson Skip Rope, d'un duo nommé Tweenchronic.
La version originale a depuis été supprimée de YouTube,
bien que son teaser soit toujours sur la chaîne d'Ark.

French: 
C'était une chanson hip-hop par Alison Gold, 10 ans, et son amie Stacey,
parlant surtout de cordes à sauter et de confiance en soi.
Le clip, de son côté, montrait le duo achetant ce qui était
clairement censé être un métaphore pour de l'alcool et de la coke.
Il avait aussi encore un autre couplet où
Patrice Wilson traînait avec le groupe d'ados,
une interaction qui semble bien plus inappropriée
dans cette vidéo que les autres,
vu la métaphore sur la drogue.
En octobre suivant la sortie de Thanksgiving, Ark Music Factory
sortit un autre clip pour une chanson nommée Chinese Food,
par Alison Gold, cette fois
en tant qu'artiste solo.
La chanson consiste surtout en une ode aux multiples
types de bonne nourriture chinoise, et une fois de plus,
ce n'est pas une bonne chanson.
Le clip en particulier est rempli de divers
stéréotypes plutôt racistes sur le peuple chinois,
y compris l'inclusion de l'imagerie Geisha japonaise
sans différenciation entre les deux cultures,
et Patrice Wilson qui sort
d'un costume de panda géant.
Encore une fois, ce n'est pas quelque chose dont Alison Gold,
alors âgée de 11 ans, était responsable,
mais elle était quand même le visage du clip.

English: 
featuring 10-year-old Alison Gold and her
friend Stacey, mostly talking about skip ropes
and being confident. The music video, on the
other hand, featured the duo buying what was
obviously supposed to be a metaphor for alcohol
and coke. It also contained yet another verse
consisting of Patrice Wilson hanging out with
the group of tweens, an interaction that feels
markedly more inappropriate in this video
than in the others given the drug metaphor.
The October after It’s Thanksgiving came
out, ARK Music Factory released another video for a song
called Chinese Food, featuring Alison Gold,
this time as a solo artist. The song content
is primarily just an ode to the various tasty types
of Chinese food, and once again, it
is not a good song. The music video in particular
is filled with various pretty racist stereotypes
of Chinese people, including incorporating
Japanese geisha imagery with no differentiation
between the two cultures and having Patrice
Wilson pop out of a giant panda costume.
Once again, this isn’t something the then-11-year-old
Alison Gold was really responsible for, but

French: 
Chinese Food atteignit une mauvaise
réputation comparable à It's Thanksgiving,
faisant 19 millions de vues et parvenant
au numéro 29 du Billboard 100.
Encore une fois, nombre de chansons de Ark Music Factory
n'étaient pas globalement vues comme mauvaises,
comme Butterflies par Alana Lee et
You Are My Star par Grace Liu.
Aucune ne fit les charts.
À la place, toutes les chansons les plus connues
et rentables de Ark
ont été celles qui ont attisé le plus de haine
et de moqueries pour leurs chanteurs,
et il est difficile de croire que c'est une coïncidence qu'elles aient
commencé à arriver après que Friday soit devenu viral.
J'ai du mal à croire qu'un parolier qui a passé des
années à écrire des chansons correctes mais oubliables
perdrait soudainement tout son talent d'auteur et
penserait que des paroles comme
"j'aime le chow mein, le chow m-m-m-mein”
seraient vraiment de qualité.
Plutôt, c'est clairement un des premiers exemples d'une compagnie
réalisant qu'une promotion reposant sur la colère et l'outrage
était tout aussi efficace pour créer de l'attrait et un
débat que de produire quelque chose de vraiment bon.

English: 
she was still the face of the video nevertheless.
Chinese Food attained a similar level of infamy
to It’s Thanksgiving, reaching 19 million
views and peaking at number 29 on the Billboard
Hot 100. Once again, there are a number of
songs from ARK Music Factory that weren’t
widely considered bad, like Alana Lee’s
Butterflies and Grace Liu’s You Are My Star.
None of them charted. Rather, all of Ark’s
most successful and profitable songs have
been the ones that attracted their singers
the most widespread hate and mockery, and it’s difficult
to believe it’s a coincidence that these
songs only started popping up after Friday
went viral.
I have trouble believing a songwriter who
previously spent years writing various serviceable
but unmemorable songs would suddenly lose
all songwriting ability and genuinely think a lyric like
“I love chow mein, chow m-m-m-mein” was
unironically good. Rather, this is a pretty
clear early instance of a company realizing
that advertising based on anger and outrage
was just as effective at creating engagement
and conversation than producing a genuinely
good product.
For a little bit more information

English: 
about how companies use outrage marketing for
their own benefit, I’d recommend watching
HBomberguy’s Woke Brands video, as it’s
a really great dive into the topic. In the
meantime, outrage marketing is essentially
when a company will deliberately stir up a
controversy with themselves in the centre
of it in order to create conversation regarding
their brand. For example, one sports company
had somebody spray-paint a Union Jack onto
a polar bear as a publicity stunt. Lots of
people vocally complained about it and
tied their company to these complaints...
...aaaand the company's brand awareness immediately went up.
Nike's endorsement of athlete Colin Kaepernick, who
generated a lot of controversy and outrage after protesting
against systemic racism during performances
of the US National Anthem, also sparked a
series of “boycotts” and people hashtagging
pictures of themselves burning their Nikes…
aaand their sales went up by 31%. Even though
this is an instance where I don’t think
Nike did anything wrong, it’s also still
doubtful that that partnership was borne out
of altruism and a commitment to doing the
right thing rather than just using it as an attempt to drum

French: 
Pour un peu plus d'informations sur la façon dont les compagnies
utilisent l'outrage marketing à leur avantage,
je recommande de jeter un œil à la vidéo de
HBomberguy sur les Marques Progressistes,
c'est vraiment une super
analyse du sujet.
En attendant, l'outrage marketing c'est en gros quand
une compagnie provoque délibérément une controverse
dont ils sont au centre pour créer un débat
autour de leur marque.
Par exemple, une compagnie sportive a fait peindre un
drapeau anglais sur un ours polaire pour se faire de la pub.
[NdT: les bookmakers Paddy Power, en 2018]
Plein de gens s'en sont ouvertement plaints
et on fait le lien entre la compagnie et ces plaintes...
eeet la popularité de cette marque
a tout de suite augmenté.
Le soutien de Nike envers l'athlète Colin Kaepernick,
qui a créée plein de controverse et d'outrage
suite à ses protestations contre le racisme
systémique quand l'hymne américain était joué,
engendra aussi une série de "boycotts" et de gens mettant
des hashtags sur des photos où ils brûlaient leurs Nikes...
eeet leurs ventes ont augmenté de 31%.
Même si dans ce cas je ne pense pas que Nike
ait fait quoi que ce soit de mal,
il est quand même douteux que ce partenariat soit né
d'une volonté d'altruisme et de faire ce qui est juste,
plutôt que d'une tentative
de faire du buzz.

English: 
up buzz. It’s basically “no such thing
as bad press: the marketing tactic”.
It’s also something that’s incentivized
by YouTube itself, since the site takes any
interaction with your video as a sign of engagement,
and, thus, a sign that your video should be promoted by
The Algorithm. So, if I made a really horrible
video and a whole bunch of people disliked it and left
a whole bunch of comments saying it was horrible,
my channel could still benefit. It’s the
same reason channels like CinemaSins intentionally
make small mistakes in their videos; they
claim it’s for fun because they’re playing
a character, but in actuality it’s to give
them a comment boost from people correcting
them.
Of course, Ark Music Factory were far from
the first people to figure this out, but they’re
certainly a very interesting case study for
how this happens. How drastically their formula
changed after the presumably accidental success
of Friday could barely be any less subtle,
and it’s a notable early case of a company
successfully leveraging online outrage at
the expense of their clients.
I’m not going to share the clips of either
video for obvious reasons, but ARK Music Factory produced

French: 
C'est un gros "il n'y a pas de mauvaise presse:
la stratégie marketing".
C'est aussi encouragé par YouTube lui-même, car le site compte
chaque interaction avec vos vidéos comme un signe d'intérêt,
et donc, un signe que vos vidéos devraient 
être promues par L'ALGORYTHME.
Donc, si je faisais une vidéo vraiment atroce et qu'un tas
de gens la dislikaient et laissaient plein de commentaires
disant qu'elle est atroce,
ma chaîne pourrait quand même en profiter.
C'est pour cette raison que des chaînes comme CinemaSins
font volontairement des petites erreurs dans leurs vidéos:
ils disent que c'est pour rire parce qu'ils jouent un personnage,
alors qu'en fait c'est pour attirer les commentaires
de gens qui les corrigent.
Bien sûr, Ark Music Factory étaient loin
d'être les premiers à découvrir ça,
mais ils sont toutefois un cas d'étude très intéressant
pour montrer comment ça arrive.
Le changement drastique de leur formule suite au succès
supposé accidentel de Friday ne pourrait pas être moins subtil,
et c'est un premier exemple notable d'une compagnie réussissant
à exploiter l'outrage en ligne au détriment de ses clients.
Je ne montrerais pas d'extraits des vidéos
suivantes pour des raisons évidentes,
mais Ark Music Factory a produit deux autres
chansons avec Alison Gold en 2013.

French: 
L'une, nommée ABCDEFG, est passée un peu inaperçue
car moins kitsch que ses prédécesseures,
mais le clip montrait Patrice Wilson versant dans la boisson
d'Alison Gold ce qui était indiqué être une "potion d'amour".
Ceci, ainsi que le clip maintenant supprimé
pour une chanson nommée Shush Up,
était l'une des premières fois où la critique d'Ark
était dirigée vers Patrice Wilson spécifiquement,
plutôt qu'envers ses jeunes artistes.
la vidéo montrait Alison Gold, toujours 11 ans,
très maquillée et portant une robe extrêmement courte,
se faire arrêter et passer à la chaise électrique.
C'est une description assez légère de ce que le clip était vraiment,
mais pas besoin de préciser
que c'était ultra inapproprié.
En fait, la mère d'Alison Gold exigea qu'elle
soit supprimée presque immédiatement.
La vidéo fut supprimée après quelques jours,
et la compagnie finit par disparaître quelque temps plus tard.
La chaîne a depuis été donnée
à un gamin qui fait des Vlogs.
Même après leur suppression, Ark continua à attiser la controverse,
cette fois ciblant plus largement Wilson que les chanteurs.
Notamment, la chaîne de commentaire populaire h3h3
fit plusieurs vidéos critiquant spécifiquement Patrice Wilson

English: 
two more songs with Alison Gold in 2013. One,
called ABCDEFG, flew slightly under the
radar as it was less campy than its counterparts,
but the music video featured a clip of Patrice
Wilson spiking Alison Gold’s drink with
what was labeled as “love potion”.
This, taken in concert with the now deleted
video for a song called Shush Up, was one
of the few times criticism against ARK was
directed towards Patrice Wilson specifically rather than its young performers.
The video featured Alison Gold, still 11,
in heavy makeup and an extremely short dress,
being arrested and then electric chaired.
This is a fairly mild description for what
the video was actually like, but suffice it
to say it was extremely inappropriate. In
fact, Alison Gold’s mother demanded it be
removed almost immediately. The video was
deleted after a few days, and the company
effectively went defunct shortly thereafter.
The channel has since been handed off to a
kid who does vlogs.
Even after their deletion, ARK still continued
to drum up controversy, this time directed
more heavily towards Wilson than towards the
singers. Most notably, popular commentary channel

French: 
pour son choix d'avoir mis Alison Gold dans une tenue et une situation inappropriée; ils eurent ensuite un bref conflit.
Même ainsi, il n'y aura jamais autant de réactions
contre des gens comme Patrice Wilson sur internet
qu'il n'y en a eu contre Rebecca Black, 13 ans,
ou Nicole Westbrook, 12 ans.
Il est difficile de dire combien d'argent Patrice Wilson
s'est fait avec Ark Music factory,
ou combien de cet argent
les gamins ont touché.
À part des données sur Friday, ces informations
ne semblent pas accessibles au public,
et à l'exception de Rebecca Black, aucun des anciens artistes
de Ark n'ont choisi de devenir des personnages publics.
Cependant, je pense que peu importe l'argent, si ils en ont eu,
qu'ont reçu les gamins qui ont chanté pour Ark,
la situation relevait profondément de l'exploitation
d'innombrables manières.
La compagnie a en fait profité de famille qui n'avaient pas idée
du potentiel impact de la popularité de ces chansons,
a volontairement donné à de nombreuses très jeunes filles
de très mauvais produits, parfois hyper-sexualisés,
à chanter afin de se faire plus d'argent tout en sachant
pertinemment que cela vaudrait à ces jeunes filles
d'énormes quantité
de haine sur le net,

English: 
h3h3 made several videos specifically criticizing
Patrice Wilson for his choice to put Alison
Gold in an inappropriate costume and situation;
the two later briefly feuded. Even so, there
will never be as much backlash to someone
like Patrice Wilson on the Internet than there
was to 13 year old Rebecca Black or 12 year
old Nicole Westbrook.
It’s difficult to say how much money Patrice Wilson
made off of ARK Music Factory, or how much
of that money the kids ever saw. Beyond data
for Friday, that information doesn’t seem
to be publicly accessible, and with the exception
of Rebecca Black, none of ARK’s former creators
have chosen to be public figures. However,
I think regardless of the amount of money,
if any, that most of the kids who sang
with ARK received, the situation was still profoundly
exploitative in countless ways.
The company effectively took advantage of
families who had no concept of the potential
impact of these songs’ popularity, deliberately
gave a number of very young girls very bad
and in some cases overtly sexualized material
to work with in a ploy to make more money
while fully aware that doing this would net these young girls a massive amount of online hate, allowed these

English: 
girls to take the fall for this online hate
with very little attempt to regulate or moderate
it, and in the case of some creators like Rebecca
Black, worked as hard as possible to make
sure these young girls and their families wouldn’t
see a cent of that money at the end of the day.
I want to be clear; I think what Patrice Wilson
did with ARK Music Factory is absolutely despicable
and I absolutely don’t think “oh, we all need to
make money under capitalism” is in any way
a justifiable defense for effectively knowingly
setting up dozens of young girls to be harassed
online for a profit. That being said, I also
want to make it clear that I’m not making
this video to be any kind of callout or a
whole video about how this one person sucks.
Given that he’s effectively disappeared
off the face of the Internet, this video wouldn’t serve
as a particularly effective accountability mechanism
anyway.
On a larger scale, beyond being the story
of a terrible human being doing terrible things,
it’s also the story of how easily outrage
can be leveraged online for popularity and
profit, and I think while people like Wilson
100% need to be condemned, it’s also worth

French: 
leur a laissé subir les conséquences de cette haine
en tentant à peine de la réguler ou de la modérer,
et, dans le cas de créateurs comme Rebecca Black, fit tout
son possible pour s'assurer que ces jeunes filles et leurs familles
ne toucheraient jamais un seul
centime de cet argent.
Pour être claire: je crois que ce qu'a fait Patrice Wilson
avec Ark Music Factory est tout-à-fait répugnant,
et je ne crois absolument pas que "oh, tout le monde
doit gagner de l'argent dans une société capitaliste"
soit d'AUCUNE FAÇON une défense valable pour avoir volontairement
provoqué le harcèlement en ligne de dizaines de jeunes filles
pour le profit!
Cela dit, je veux aussi clarifier que je ne fais pas
cette vidéo pour simplement dénoncer,
ou pour montrer à quel point
cette personne-là est nulle.
Vu qu'il a techniquement disparu
de la surface d'internet,
cette vidéo ne serait pas très efficace
pour le mettre face à ses actes de toute façon.
Plus globalement, au-delà de l'histoire d'un
être humain horrible faisant des choses horribles,
cette histoire montre autre aussi comme il est facile
d'exploiter l'outrage en ligne pour devenir populaire et rentable, et,
même si je pense à 100% que les gens
comme Wilson devraient être condamnés,

English: 
taking a bigger look at the elements in our
culture that enable this to happen in the
first place. I think for one, outrage marketing
is inextricably tied to capitalism and profit
motives, and I think it’s also a factor
in public discourse getting increasingly
worse and worse.
Think about clickbait journalism, in which
people are encouraged to write polarized,
and oftentimes completely made up or unrelated
captions in order to draw viewers in. The
fact that these companies’ primary goal
is always going to be financial growth creates
a direct incentive to peddle untrue or rage-baiting
stories for clicks and ad revenue. The same
is true for YouTube grifters who deliberately
market themselves as controversially as possible
and then monetize the shit out of themselves.
They certainly need to be criticized as people,
but the underlying thread of financial motivation
also needs to be addressed.
I’m not saying the reason we need to do
a revolution is so we don’t get shit like
Friday or Chinese Food any more, but like… it’s
a reason.
But I would also be remiss to make a whole
video about how these young girls received
mountains of hate online and then treat
this harassment like it’s a given, just

French: 
ça vaut aussi le coup de s'interroger sur les éléments
de notre culture qui font que ça arrive en premier lieu.
Déjà, je pense que l'outrage marketing est intrinsèquement
lié au capitalisme et aux motifs de profits,
et je crois que c'est aussi un facteur qui explique que
le débat public devienne de pire en pire.
Pensez au journalisme "putaclic", qui encourage
les gens à écrire des en-têtes provocatrices,
et bien souvent complètement inventées
ou sans rapport pour attirer les internautes.
Le fait que le but premier de ces compagnies soit toujours la croissance financière
les encourage directement à utiliser des histoires fausses
ou enrageantes pour récolter des clics et l'argent des pubs.
Même chose pour les escrocs de YouTube qui se
vendent comme étant controversés au possible,
puis se font plein de fric sur leur image.
Il faut sans doute les critiquer en tant que personnes,
mais le motif récurrent de la motivation financière
doit aussi être discuté.
Je ne dis pas que LA raison de lancer une révolution est
de ne plus avoir des merdes comme Friday ou Chinese Food, mais...
c'est UNE raison.
Mais j'aurais aussi tort de faire toute une vidéo sur ces jeunes
filles qui ont reçu des montagnes de haine en ligne,

French: 
et de traiter ce harcèlement comme inévitable, une conséquence
naturelle pour une jeune fille un peu énervante sur le net.
Les gens qui menaçent de mort ou insultent des gamins
à cause de leur apparence ne sont pas une force de la nature
qu'on devrait voir comme normale: c'est un problème de gens
qui choisissent volontairement de se comporter ainsi.
Je crois qu'en examinant comment les systèmes
économiques qui privilégient la croissance illimitée
peuvent permettre l'outrage et la controverse,
il nous faut aussi examiner
comment on choisit de traiter les gens en ligne qui n'ont
rien fait de mal, à part être gentiment "énervants".
["Laissez ces gosses tranquilles
bande de crétins finis"]
Bien sûr, Rebecca Black
s'en sort bien maintenant.
Elle a sa propre chaîne YouTube, et fait encore de la musique,
qui souvent... déchire pas mal, pour être honnête?
Mais le succès de Rebecca Black (et honnêtement, je la kiffe)
s'est fait malgré l'énorme quantité de harcèlement qu'elle a reçu.
Elle a même dû quitter l'école publique et être scolarisée à domicile
après la sortie de Friday à cause de toutes les brimades qu'elle subissait.
Et puis... soyons clairs:
elle n'a rien fait de mal.
Elle a sorti une chanson nulle.
C'est tout.

English: 
a natural consequence of being a slightly
cringey young girl on the Internet. People
who send death threats or insult kids based
on their appearance aren’t some natural
god-given force that we should take for granted;
this is still a matter of people actively
choosing to behave in that way. I think as we
examine how economic systems that prioritize
unfettered growth can give way to outrage
and polarization, we also need to examine
how we’re choosing to treat people online
who’ve done nothing wrong but be harmlessly
“cringy”.
Of course, Rebecca Black is doing okay now.
She has her own YouTube channel, and is still
releasing music, a lot of which… kinda slaps
if we’re being honest? But Rebecca Black’s
success- and honestly, we stan- is still in
spite of the massive amounts of harassment
that she received. She even had to drop out
of public school and enter homeschooling after
Friday came out because of all the bullying that
she was experiencing. And like, let’s be
clear: she didn’t do anything wrong. She
came out with a song that was bad. That’s
it.

English: 
The popularity of Friday was, I think, one
of the first opportunities for the Internet
to learn how to engage with children online. It
was certainly not the first instance of a
kid’s embarrassment going viral;
only a year before, an eleven year old then
known as Jessi Slaughter underwent a pretty
horrific harassment campaign by 4chan and
went viral after their father made an angered
response video. Even earlier than that back
in 2002, a video called Star Wars Kid depicting
a 15 year old playing with a golf stick which
was edited into a lightsaber went viral, and
the kid depicted experienced severe bullying
at school as a result.
But what makes Friday unique in this manner
is that as opposed to doing something silly
or goofy, Rebecca Black to many people signified
something they were already worried was happening;
that is, the death of the music industry.
People’s complaints weren’t just about
her content specifically, but about the decline
of music. This means that the nature of the
harassment she received, both online and in
person, weren’t solely centred around her
content itself. Rather, she and other ARK
kids were receiving death threats not based

French: 
La popularité de Friday a été, je crois, l'une des premières
occasions pour internet d'apprendre comment traiter les enfants en ligne.
Ce n'était bien sûr pas la première fois que
la honte d'un enfant devenait virale:
seulement un an avant, une enfant de 11 ans alors surnommée Jessi Slaughter avait subi
une campagne de harcèlement assez horrible par 4chan,
et devint virale après que son père énervé ait fait une vidéo-réponse.
Même avant ça, en 2002, une vidéo nommée "Star Wars Kid"
montrant un ado de 15 ans jouant avec une crosse de golf
remontée pour qu'elle devienne un sabre laser devint virale,
et le jeune subit de sérieuses brimades à l'école à cause de ça.
Mais ce qui rend Friday unique à ce niveau, c'est que
plutôt que de faire quelque chose d'idiot ou de drôle,
Rebecca Black, pour beaucoup de gens,
représentait quelque chose qu'ils craignaient déjà:
c'est-à-dire la mort de l'industrie musicale.
Les plaintes des gens ne portaient pas spécialement
sur ses créations, mais sur le déclin de la musique.
Ça veut dire que la nature du harcèlement qu'elle a reçu,
en ligne ou en personne,
ne se centraient pas que sur
son contenu lui-même.
À la place, elle et d'autres gamins de Ark ont été menacés de mort
non pas à cause de l'idée qu'ils avaient fait une mauvaise chanson,

French: 
mais de l'idée qu'ils étaient
en train de tuer la musique elle-même.
Bien que la plupart des jeunes ne reçoivent pas autant
de harcèlement que Rebecca Black, Dieu merci,
l'attitude prévalente de "ce gamin qui fait quelque chose
de honteux mais d'innocent est en fait responsable
de tout un tas de gros problèmes sociétaux" persiste
encore hélas dans de nombreux coins d'internet.
Je crois que ça s'est plutôt amélioré, en particulier parce
qu'on a à présent des termes comme "culture cringe"
faits pour décrire les gens qui sont des connards envers
des gamins à cause de comportements drôles et innocents,
mais leur présence en ligne
est toujours frustrante.
Que ce soit les gens qui reprochent les microtransactions
prédatrices de compagnies de jeux à un jeune écolier
qui fait des danses de Fortnite ou font des blogs dont
le but est de se moquer de fanfictions d'adolescentes
sous prétexte de s'opposer à l'épidémie de mauvaise
littérature, internet a encore un sérieux problème
dans ses choix d'interactions
avec les enfants.
Bien sûr, il faut reconnaître que bien des gens qui participaient
à ce harcèlement étaient eux-mêmes enfants,
mais ce n'est qu'une raison de plus
pour prendre ça au sérieux.

English: 
on the idea that they’d made one bad song,
but based on the idea that they personally
were killing music itself.
Although most individual young people aren’t
receiving the degree of harassment that Rebecca
Black did, thank god, the prevailing attitude of “this
kid doing something embarrassing but harmless
is actually responsible for a litany of wider
societal problems” unfortunately continues
to persist in many corners of the internet.
I think this has certainly gotten better,
particularly because we now do have words like
“cringe culture” designed to describe
people being dicks to kids over harmless fun
behaviour, but it’s still frustratingly
present online.
Whether it’s people blaming game companies’
predatory microtransaction practices on a
middle schooler doing fortnite dances or making
blogs dedicated to making fun of teenage girls’
fanfiction under the guise of opposing the
epidemic of lazy writing, the Internet still
has a serious problem with how it chooses
to interact with kids. Of course, it’s worth
acknowledging that many of the people engaging
in this harassment were kids themselves, but that’s
all the more reason to take this seriously.

English: 
A lot of people embarrass themselves online,
but with the sheer scope of the Internet so
much bigger than it was in the days of Star
Wars Kid, there’s increasingly less and
less room for kids to just be kids and be
allowed to be kinda embarrassing sometimes.
I think this is particularly true for young
girls, given how harsh the internet is and
continues to be on interests that are primarily
associated with teenage girls. A kid on TikTok
or whatever is not a harbinger of the demise
of entertainment, they’re a kid having fun.
And even if they were a harbinger of the demise
of entertainment, in 99% of cases, the actual
problem is lying far beyond the source of
the “cringe”. In many cases, it may even
be a problem that you have the power to affect
in some way. But in order to do that, we’ve
gotta broaden our focus away from individual
kids being “cringy” and towards the actual
root cause of whatever the problem is.
If Friday came out now, I can’t say for
sure if the response would be particularly
different or would be fairly similar to what
it was in 2011. I’d certainly like to think
it’d be different, but I honestly don’t
know. Either way, I’d like to create a world

French: 
Plein de gens se font honte en ligne, mais comme la portée
d'internet est bien plus grande qu'à l'époque du Star Wars Kid,
les gamins ont le moins en moins le droit de faire les gamins,
et de faire des choses un peu honteuses des fois.
Je crois que c'est particulèrement vrai pour les jeunes filles,
vu comme internet est dur, et continue à l'être,
avec ce qui intéresse principalement
les adolescentes.
Un gosse sur TikTok, ou quoi, n'est pas un héraut de la
mort du divertissement, c'est un gosse qui s'amuse.
Et même si c'était un héraut de la mort
du divertissement, dans 99% des cas,
le vrai problème est bien caché
derrière la source de "cringe".
Dans bien des cas, c'est peut-être même un problème
que vous pouvez changer d'une façon ou d'une autre!
Pour pour y parvenir, il faut qu'on élargisse nos
perspectives pour passer d'enfants "malaisants"
à la véritable cause qui est
au cœur du problème.
Si Friday sortait aujourd'hui, je ne sais pas si les réactions
y seraient différentes ou relativement similaires à celles de 2011.
J'aimerais penser qu'elles seraient différentes,
mais honnêtement, je n'en sais rien.

French: 
Dans tous les cas, j'aimerais créer un monde où
si ce genre de vidéo sortait aujourd'hui,
on la verrait pour ce qu'elle est, et plutôt que de harceler
une fille de 13 ans on se concentrerait sur les systèmes
qui permettent au contenu qui n'existe que
pour énerver les gens de devenir populaire.
SVP, soyons gentils.
J'aimerais remercier Audible d'avoir été
mon tout premier sponsor!
Audible est une compagnie vraiment cool
qui permet d'écouter des tas d'audiolivres,
y compris des exclusivités Audible
que vous n'aurez nulle part ailleurs.
Ils ont à peu près tous les genres imaginables,
ainsi qu'une appli pour écouter vos audiolivres n'importe où,
les partager avec d'autres gens et même contrôler
la vitesse de parole de votre narrateur,
ce que j'adore personnellement parce que j'adore
écouter des audiolivres en faisant de l'exercice,
et je veux que l'histoire aille aussi vite que moi
pour tenir le rythme!
En plus de ça, contrairement à un service de streaming
ou de location, vos audiolivres sont vraiment à vous,
donc vous pouvez garder votre bibliothèque
même si vous vous désabonnez.
En devenant membre, vous avez un audiolivre gratuit chaque mois,
et 30% de remise sur leurs audiolivres à prix normal,
et si il y en a un que vous n'aimez pas,
vous pouvez l'échanger pour un autre.
Personnellement, j'adore vraiment
De Bons Présages ces derniers temps,

English: 
where if this kind of video were released
today, we’d see it for what it was and direct
our focus away from bullying a 13 year old
girl and towards the systems that enable content
that exists only to anger people to become
popular.
Please, let’s be kind.
I’d like to thank Audible for being my first
ever sponsor. Audible is a really cool company
that provides tons of audiobooks to
listen to, including Audible Originals that
you can’t get anywhere else. They have like pretty
much every genre imaginable, as well as an
app where you can listen to your audiobooks
anywhere, share them with other people, and
even control the speed of your narrator’s
speech, which I personally love because I like to
listen to audiobooks when I exercise and I
want the story to go as fast as I am so I
can keep at it. Not only that, but unlike
a streaming or rental service, you actually
own your audiobooks, so you get to keep your
library even if you cancel.
If you become a member, you get a free audiobook
every month and 30% off all their regularly
priced audiobooks, and if you don’t like
one, you can just swap it for another. Personally,

English: 
I’ve been really into Good Omens lately.
It’s this amazing story of an angel and
a demon who love living on Earth so much that
they take it onto themselves to join forces to prevent the
apocalypse, and it’s by the wonderful Terry
Pratchett and of course, Neil Gaiman, who
I’ve talked about a lot on this channel.
If you listen to Good Omens, please come talk
to me about it! And as a bonus, if you use
my code, which is audible.com/sarahz
you actually get your first month’s membership
free. You can also just text sarahz to 500-500!
Or Sarah Zee! Once again!
I’ve included the link in the description,
and I’m so excited to hear what everybody
is listening to!
Without further ado, roll credits.

French: 
c'est cette incroyable histoire d'un ange et d'un démon qui
aiment tant vivre sur Terre qu'ils s'allient à contrecœur
pour empêcher l'apocalypse, et ça vient des merveilleux
Terry Pratchett et bien sûr, Neil Gaiman,
dont j'ai beaucoup parlé sur cette chaîne!
Si vous écoutez Good Omens, venez m'en parler!
En bonus, si vous utilisez mon code,
c'est à dire audible.com/sarahz,
votre premier mois d'abonnement est gratuit.
Vous pouvez aussi envoyer "sarahz" au 50 05 50.
Ou Sarah "Zee", je le répète!
J'ai inclus le lien dans la description, et je suis
impatiente d'entendre ce que tout le monde a à dire!
Maintenant que tout est dit,
générique!

French: 
En plus de remercier tous mes contributeurs, je voudrais
en plus remercier spécialement Joshless et Leah Hartley
d'avoir rejoint la liste des contributions
à 20 dollars et plus!
Ça signifie beaucoup pour moi,
et j'apprécie vraiment chacun d'entre vous!
