
Spanish: 
Hola, soy Michael.
Esto es Lecciones de los Guiones
Por lo menos una vez al año pongo mí Blu-ray de Bastardos sin gloria y veo dos escenas
Una de ellas es la escena de apertura
que sirve como una introducción
al personaje de Hans Landa.
Esta escena es como una clase magistral en suspenso.
Diecisiete páginas, siendo una de las escenas más largas en el guión, pero es tan cautivante
que cuando comienzo a verla siempre tengo que terminarla.
Entonces, ¿qué hace que esta escena tan eficaz?
¿Cómo Quentin Tarantino convierte diecisiete 
páginas de gente charlando..
..en una de las escenas de mayor 
tensión de los últimos tiempos?
Hoy quiero echar un vistazo de cerca a la anatomía
de la escena de apertura.
Para examinar los elementos 
necesarios para crear la tensión.
Y mostrar cómo el diálogo y el personaje de Tarantino
Diseño creado la apertura de suspense
Bastardos sin Gloria.

English: 
Hi, I'm Michael.
This is Lessons from the Screenplay.
At least once a year I put in my blu-ray of
Inglourious Basterds and watch two scenes.
One of which is the opening scene
which serves as an introduction
to the character of Hans Landa.
This scene is like a master class in suspense.
At seventeen pages, it's one of the longest
scenes in the screenplay but it's so captivating
that once I start it I always have to finish it.
So what makes this scene so effective?
How does Quentin Tarantino turn seventeen
pages of people chatting into one of the most
tension-filled scenes of recent memory?
Today I want to take a close look at the anatomy
of the opening scene.
To examine the elements required to create
tension.
And show how Tarantino's dialogue and character
design created the suspenseful opening of
Inglourious Basterds.

iw: 
היי, אני מייקל
זה שיעורים מלימודי תסריטאות
לפחות פעם בשנה אני צופה בממזרים חסרי כבוד וצופה בשתי סצנות.
אחת מהן היא סצנת הפתיחה
המהווה מבוא לדמותו של הנס לנדא
סצנה זו היא כמו כיתת אמן במתח.
בשבעה-עשר עמודים, זהו אחד הסצנות הארוכות ביותר בתסריט, אבל זה כל כך שובה לב
כי ברגע שאני מתחיל את זה אני תמיד צריך לסיים את זה
אז מה עושה את הסצנה הזאת כל כך יעיל?
איך קוונטין טרנטינו הופך שבעה-עשר עמודים של אנשים משוחחים עם אחד הכי הרבה
סצנות מלאות מתח של הזיכרון האחרון?
היום אני רוצה להסתכל מקרוב על האנטומיה של סצינת הפתיחה.
לבחון את המרכיבים הנדרשים ליצירת מתח.
ולהראות איך דיאלוג של טרנטינו ועיצוב אופי יצר את הפתיחה של המתח
ממזרים חסרי כבוד

Spanish: 
Hola, mi nombre es Michael.
Esto es Lecciones desde el Guión.
Al menos una vez al año pongo mi blu-ray de Bastardos Sin Gloria y veo dos escenas.
Una de ellas el la de apertura
que sirve como la introducción de Hans Landa.
Ésta escena es una clase maestra en suspenso.
Teniendo diecisiete páginas, es una de las más largas del guión, pero es tan cautivante
que una vez que la comienzo debo terminarla.
¿Entonces qué hace a ésta escena algo tan efectivo?
¿Cómo hace Quentin Tarantino para transformar diecisiete páginas de charla en una de las
escenas más cargadas de tensión de nuestra memoria reciente?
Hoy quiero mirar de cerca la anatomía de la escena de apertura.
Para examinar los elementos requeridos para generar tensión.
Y mostrar cómo el diálogo y el diseño de personaje de Tarantino, hacen que la apertura de Bastardos sin Gloria
esté cargada de tensión.

Swedish: 
Hej, jag heter Michael.
Det här är Lessons from the Screenplay
Minst en gång per år ser jag på min blu-ray av Inglourious Basterds och ser två scener.
Den ena är öppningsscenen
som används till att introducera karaktären Hans Landa.
Scenen är som en avancerad kurs i ovisshet.
På 17 sidor är det en av de längsta scenerna i filmmanuset, men den är så fängslande
att när jag börjar se den måste jag se till slutet.
Vad gör denna scen så effektfull?
Hur omvandlar Quentin Tarantino 17 sidor av samtal mellan människor till en av de mest
spänningsfyllda scener från senaste tiden?
Idag vill jag ta en närmare titt på anatomin av öppningsscenen,
för att undersöka de element som krävs för att skapa spänning
och visa hur Tarantinos dialog och karaktärsdesign skapar den spänningsfyllda öppningen av
 

Czech: 
Ahoj, jmenuji se Michael 
a toto jsou Lekce ze scénáře.
Alespoň jednou za rok si pustím 
Hanebné pancharty a podívám se na dvě scény.
Jednou z nich je úvodní scéna,
ve které se nám představí 
postava Hanse Landy.
Tato scéna je ukázkovým příkladem napětí.
Sedmnáctistránková scéna 
je jednou z nejdelších ve filmu,
ale je rovněž tak pohlcující, 
že ji musím vždy vidět až do konce.
Proč je scéna tak efektivní?
Jak Quentin Tarantino proměnil 
sedmnáct minut mluvících lidí
do jedné z nejpoutavějších scén
posledních let?
Dnes chci rozebrat úvodní scénu.
Prozkoumat složky potřebné 
k vytvoření napětí a ukázat,
jak Tarantinovy dialogy a postavy 
vytvořily napínavý úvod Hanebných panchartů.

Portuguese: 
Oi, eu sou o Michael.
Este é Lições do Roteiro.
Pelo menos uma vez por ano eu ponho meu blu-ray de Bastardos Inglórios e assisto a duas cenas,
sendo uma delas a cena de abertura
que serve de apresentação à personagem de Hans Landa.
Essa cena é como uma aula-mestra em suspense.
Com dezessete páginas, é uma das cenas mais longas do roteiro, mas é tão cativante
que quando eu começo, eu sempre tenho de terminá-la.
Então o que torna essa cena são impactante?
Como Quentin Tarantino transforma dezessete páginas de pessoas papeando em uma das cenas
de maior tensão da memória recente?
Hoje eu quero analisar a anatomia da cena de abertura.
Para examinar os elementos necessários para se criar tensão,
e mostrar como o diálogo e o design de personagens de Tarantino criaram a abertura cheia de suspense
de Bastardos Inglórios.

German: 
Hi, ich bin Michael.
Dies ist "Lessons from the Screenplay"
Mindestens einmal im Jahr lege ich mein Blu-Ray von Inglorious Basterds ein und sehe mir zwei Szenen an.
Eine dieser beiden ist die Eröffnungsszene,
welche als eine Vorstellung des Charakters Hans Landa dient.
Diese Szene ist eine Meisterklasse der Spannung.
Mit insgesamt siebzehn Seiten ist sie eine der längsten Szenen innerhalb des Drehbuchs, dennoch ist sie so fesselnd,
dass ich sie, sobald ich sie gestartet habe, auch zu Ende gucken muss.
Aber was macht diese Szene so effektiv?
Wie verwandelt Tarantino siebzehn Seiten einer Unterhaltung zwischen Personen in eine der am meisten
mit Spannung gefüllten Szenen jüngster Erinnerung?
Heute möchte ich die Anatomie der Eröffnungsszene genauer betrachten.
Um die Elemente, die zum Spannungsaufbau benötigt werden, zu untersuchen.
Und um zu zeigen, wie Tarantinos Dialog und Charakterdesign die spannende Eröffnung
von Inglorious Basterds kreiert.

Polish: 
Cześć. Jestem Michael,
a to są "Lessons from the Screenplay".
Przynajmniej raz w roku odpalam Bękarty Wojny na Blu-Rayu i oglądam dwie sceny.
Jedną z nich jest scena początkowa,
która służy jako przedstawienie postaci Hansa Landy.
Scena ta jest absolutnym arcydziełem w budowaniu i trzymaniu w napięciu.
Rozpisana na 17 stronach, jest to jedna z najdłuższych scen w scenariuszu, jednocześnie będąc tak wciągająca,
że kiedy ją włączę, muszę obejrzeć ją do końca.
Więc, co czyni tę scenę tak efektywną?
Jak Quentin Tarantino sprawił, że 17 stron  opisujących dialog między postaciami,
stało się jedną z najbardziej trzymających w napięciu scen ostatnich lat.
Dzisiaj, przyjrzę się na anatomię otwierającej ten film sceny,
by zbadać elementy potrzebne do zbudowania napięcia
i pokazać jak nakreślone przez Tarantino postacie oraz rozgrywający się między nimi dialog, stworzyły tak niepokojący klimat
pierwszej sceny Bękartów Wojny.

French: 
Bonjour, je m'appelle Michael
Bienvenue dans "Lessons from the Screenplay"
Au moins une fois par an, je me repasse le bluray d'Inglorious Bastard et je regarde deux scènes.
L'une d'entre elles, c'est la scène d'ouverture
qui introduit le personnage de Hans Landa
Cette scène est une leçon de suspense.
A plus de 17 pages, c'est l'une des scènes les plus longues du script, mais aussi l'une des plus captivantes
Et je ne peux pas m'empêcher de la regarder en entier.
Qu'est-ce qui la rend si efficace ?
Comment Quentin Tarantino fait de 17 pages de personnages bavardants
en l'une des scènes les plus angoissante de ces dernières années ?
Aujourd'hui je veux mettre en lumière la structure de cette scène d'exposition.
Examiner les éléments nécessaires pour créer la tension
et montrer comment les dialogues et le design des personnages ont participé à l'étouffante scène d'ouverture
d'Inglorious Bastards.

Vietnamese: 
Xin chào, tôi là Michael.
Đây là Bài học từ Kịch bản phim.
Mỗi năm ít nhất một lần tôi lại bật đĩa bộ phim Inglouriuous Basterds và xem lại hai cảnh.
Một trong số đó là cảnh mở đầu
hay chính là màn giới thiệu nhân vật Hans Landa.
Đây là cảnh có thể coi là kinh điển trong việc xây dựng sự kịch tính.
Với độ dài 17 trang, nó là cảnh dài nhất nhưng cũng rất cuốn hút
đến nỗi tôi chưa bao giờ bỏ dở giữa chừng khi xem nó.
Vậy điều gì khiến cho cảnh phim này có sức hút đến vậy?
Làm sao mà Quentin Tarantino có thể biến 17 trang kịch bản chứa đầy hội thoại thành 1 trong những
thước phim căng thẳng nhất mà tôi từng biết?
Hôm nay tôi muốn nghiên cứu kĩ hơn về kết cấu của cảnh mở màn
để hiểu rõ hơn về các yếu tố cần thiết cho việc xây dựng sự căng thẳng,
và chứng minh rằng chính hội thoại và nhân vật của Tarantino đã tạo nên sự kịch tính cho đoạn mở đầu của
Inglourious Basterds.

Portuguese: 
Olá, meu nome é Michael.
E esse é o Lesson From the Screenplay
Pelo menos uma vez no ano eu ponho meu DVD de Bastardos Inglórios e assisto duas cenas.
Uma é a cena de abertura
que serve como uma introdução ao personagem Hans Landa.
Essa cena é como uma aula em suspense.
Com dezessete páginas, é uma das cenas mais longas do roteiro, mas é tão cativante
que quando começo sempre preciso terminá-la.
Então o que faz essa cena tao efetiva?
Como Quentin Tarantino transforma dezessete páginas de pessoas conversando em uma das
cenas de mais tensão do cinema recente?
Hoje eu quero analisar a anatomia da cena de abertura.
Analisar os elementos necessários para criar tensão.
E mostrar como o diálogo de Tarantino e design do personagem criadam a abertura cheia de suspense
de Bastardos Inglórios.

Romanian: 
Salut, eu sunt Michael.
Urmăriți „Lecții din Scenariu”.
Cel puțin o dată pe an iau cd-ul meu cu „Inglorious Basterds” și mă uit la două scene.
Una dintre ele este prima scenă a filmului
care introduce personajul Hans Landa.
Această scenă este o podoabă a suspansului.
Cuprinzând șaptesprezece pagini, este una dintre cele mai lungi din scenariu, dar e atât de captivantă
încât odată începută trebuie neapărat să o termin.
De ce e scena asta atât de eficientă?
Cum reușește Quentin Tarantino să transforme șaptesprezece pagini cu oameni vorbind într-una dintre cele mai
tensionate scene din istoria recentă a filmului?
Astăzi aș vrea să privim mai îndeaproape anatomia acestei scene introductive.
Să examinăm împreună elementele necesare pentru a crea tensiune.
Și să arătăm cum dialogul și structura personajelor lui Tarantino au creat introducerea plină de suspans a filmului
Inglorious Basterds.

Turkish: 
Merhaba, Ben Michael.
Senaryodan Dersler'desiniz.
Yaklaşık bir yıl önce blu-ray'ime
Soysuzlar Çetesi'ni takıp iki sahneyi yeniden izledim.
İlki Hans Landa  karakterine giriş olarak hizmet eden
açılış sahnesi.
Bu sahne gerilim adına bir ustalık dersi gibidir.
Senaryonun en uzun, fakat en büyüleyici on yedi sayfası boyunca
bir kez başına oturduğunuzda asla kalkamazsınız.
Peki bu sahneyi bu kadar etkili kılan nedir?
Quentin Tarantino on yedi sayfalık bir diyaloğu
son zamanların en gerilim yüklü sahnelerinden birine nasıl dönüştürmektedir?
Bugün açılış sahnesinin anatomisine yakından bakacağız.
Gerilim oluşturmak için gereken elementleri inceleyecek,
diyalog ve karakter tasarımıyla Tarantino'nun Soysuzlar Çetesi'nde nasıl sürükleyici bir giriş yarattığını göstereceğiz.

Russian: 
Здравствуйте, меня зовут Майкл
и это канал "Уроки сценаристики".
Раз в год я достаю диск «Бесславных ублюдков»
и пересматриваю две сцены из фильма.
Первая сцена – вступительная,
её задача – познакомить 
нас с персонажем Ганс Ланда.
Кроме того, этот эпизод служит превосходным мастерклассом по созданию напряжения в фильме.
Его сценарий занимает 17 страниц, но, несмотря на длину,
сцена мёртвой хваткой удерживает внимание и не отпускает до самого конца.
Что же в ней особенного?
Каким образом Тарантино сумел превратить 17 страниц непрерывного диалога
в одну из самых напряжённых сцен, что я видел за последнее время?
Сегодня я хочу разобрать вступительную сцену более детально.
Выделить элементы, на которых строится напряжение
и показать, как Тарантино при помощи грамотно прописанных персонажей и реплик создал
вступительную сцену «Бесславных ублюдков».

Swedish: 
I en artikel med titeln "Toward a general psychological model of tension and suspense"
av Moritz Lehne och Stefan Koelsch
diskuterar de sex komponenter av "känslan av spänning".
Idag vill jag undersöka fyra av dessa och starta med Konflikt, Dissonans och Instabilitet.
I deras artikel, skriver Lehne och Koelsch,
"Känslan av spänning brukar komma ur händelser associerat med konflikt, dissonans,
eller instabilitet som skapar en längtan för ett mer stabilt eller samstämmigt läge".
Uppenbart är konflikt den mest grundläggande delen av storytelling.
Men valet av ordet "instabilitet" talar till en viktig aspekt
av ovisshet i den har scenen.
Tarantino börjar filmen med en kort men effektfull porträttering av hur livet är för
personerna på den här gården.
Vi ser en av döttrarna som hänger tvätt,
och ser att bonden hugger med yxan i en stubbe.
I manuskriptet antecknar Tarantino:
"Emellertid, genom endast anblick, vet du inte om han har huggt i stubben

Polish: 
W artykule pod tytułem "Toward a general psychological model of tension and suspense”
napisaną przez Moritza Lehne i Stefana Koelscha
poruszają oni temat sześciu elementów potrzebnych do zaistnienia napięcia.
Dzisiaj chcę omówić cztery z nich, zaczynając od konfliktu, przez różnicę zdań i niestabilność.
W swoim artukule, Lehne i Koelsch piszą:
Doświadczenie napięcia przeważnie bierze się z wydarzeń powiązanych z konfliktem, różnicą zdań
czy niepewnością, które tworzą uczucie tęsknoty za bardziej stabilnym i pewnym stanem.
Oczywiście konflikt jest najbardziej podstawową i zasadniczą częścią narracji.
Ale użycie słowa niestabilność (niepewność) szczególnie przemawia do ważnego aspektu
budowania napięcia w tej scenie.
Tarantino zaczyna swój film krótkim, ale treściwym zarysem tego, czym jest normalne życie
dla ludzi na tej farmie.
Widzimy jedną z córek rozwieszającą pranie,
i głowę rodziny robiącą zamach siekierą.
W scenariusz Tarantino pisze:
Jednakże, patrząc na ten obrazek, nigdy nie wiesz, czy uderzał w ten pniak przez ostatni rok,

Turkish: 
''Gerilim ve Endişenin Genel Bir Psikolojik Modeli Hakkında'' başlıklı bir yazılarında
Moritz Lehne ve Stefan Koelsch,
gerilim deneyiminin altı anahtar elementinden bahsederler.
Bugün bunların dördünü inceleyeceğiz: ilk olarak çatışma, ahenksizlik ve kararsızlık.
Makalelerinde Lehne ve Koelsch şöyle derler:
"Gerilim deneyimi genellikle daha istikrarlı ve uyumlu durumlar için bir beklenti yaratan
çatışma, uyumsuzluk ve kararsızlıkla ilişkili olaylardan kaynaklanır.''
Bildiğimiz gibi çatışma hikaye anlatıcılığının en temel ve ayrılmaz parçalarından biridir.
Ama “istikrarsızlık” sözcüğü,
bu sahnedeki gerginliğin önemli bir boyutu hakkında bize bir şeyler anlatabilir.
Tarantino filme, bu çiftlikteki insanların yaşamlarının neye benzediğiyle ilgili
kısa fakat etkili bir özetie başlar.
Çamaşır asan kızlarından birine bakarız,
ve çiftçinin baltasını bir kütüğe vuruşuna.
Senaryoda Tarantino şöyle yazar:
"Ancak, basitçe, bu kütüğe son bir yıldır mı vurduğunu,

French: 
Dans un papier intitulé : " Vers un modèle général de la psychologie de la tension et du suspense"
par Moritz Lehne et Stefan Koelsch
ils discutent de six éléments clés des «expériences de la tension."
Aujourd'hui, je veux examiner quatre d'entre eux, à commencer
avec les conflits, Dissonance et Instabilité.
Dans leur article, Lehne et Koelsch écrivent,
«Les expériences de tension proviennent généralement des
événements associés à un conflit, la dissonance,
ou d'instabilité qui créent une aspiration à un état plus stable, ou consonnant. "
Il est évident que le conflit est la partie la plus fondamental et intégral
 de la narration.
Mais l'utilisation du mot «instabilité»
parle en particulier d'un aspect important
du suspense de cette scène.
Tarantino commence le film avec un bref mais efficace portrait de ce que la vie est  pour
les gens de cette ferme.
Nous voyons une des filles suspendre le linge,
ainsi que le fermier balancer une hache sur une souche d'arbre.
Et dans le script, Tarantino note:
"Cependant, simplement avec la vue, vous ne sauriez jamais
s'il a commencé à battre cette souche

Spanish: 
En un documento titulado "Hacia un modelo psicológico general de tensión y suspenso "
de Moritz Lehne y Stefan Koelsch,
discuten seis componentes clave de "experiencias de tensión."
Hoy quiero examinar cuatro de ellos, comenzando
con conflictos, la disonancia y la inestabilidad.
En su artículo, Lehne y Koelsch escriben,
"Las experiencias de tensión por lo general se originan a partir de
eventos relacionados con el conflicto, la disonancia,
o inestabilidad que crean un anhelo de
más estable, o estados de consonantes. "
Obviamente conflicto es la más básica e integral
parte de la narración.
Pero el uso de la palabra "inestabilidad"
particularmente habla a un aspecto importante
de suspenso en esta escena.
Tarantino la película comienza con una breve pero
retrato eficaz de lo que es la vida para
la gente de esta granja.
Vemos una de las hijas tendiendo ropa,
y al granjero que hace pivotar un hacha en el tronco de un árbol.
Y en el guión, Tarantino señala:
"Sin embargo, simplemente por la vista, usted nunca sabría
si él ha estado golpeando a este tocón en el

Portuguese: 
Em um artigo chamado "Rumo a um modelo psicológico geral de tensão e suspense"
de Moritz Lehne e Stefan Koelsch,
eles abordam seis componentes-chave de "experiências de tensão".
Hoje eu quero examinar quatro delas, começando com Conflito, Dissonância e Instabilidade.
No artigo, Lehne e Koesch escrevem
"Experiências de tensão geralmente se originam de eventos associados com conflito, dissonância,
ou instabilidade, que criam o desejo por estados mais estáveis, ou consoantes."
Obviamente, conflito é a parte mais básica e integral de uma narrativa.
Mas o uso da palavra "instabilidade" reflete particularmente um aspecto importante
de suspense nessa cena.
Tarantino começa o filme com um breve, mas efetivo, retrato de como é a vida
para as pessoas dessa fazenda.
Nós vemos uma das filhas pendurando roupas,
e vemos o Fazendeiro machadando um toco de árvore.
E no roteiro, Tarantino nota:
"Todavia, apenas vendo, você jamais saberia se ele está golpeando esse toco

Portuguese: 
No artigo titulado "Rumo a um modelo psicológico geral de tensão e suspense"
por Moritz Lehne and Stefan Koelsch,
eles discutem seis componentes chave de "experiências de tensão."
Hoje eu quero examinar quatro deles, começando com Conflito, Dissonância e Instabilidade.
No artigo, Lehne e Koelsch escrevem,
"Experiências de tensão normalmente se originam de eventos associados com conflito, dissonância,
ou instabilidade que cria um desejo por um estado mais estável e harmônico."
Obviamente conflito é a parte mais básica e integral de uma narrativa.
Mas o uso da palavra "instabilidade" particularmente fala sobre um aspecto importante
do suspense nessa cena.
Taratino começa o filme com uma demonstração breve mas efetiva da vida diária
das pessoas nessa fazenda.
Nós vemos uma das filhas pendurando um lençol,
e vemos o fazendeiro usando um machado em um toco de árvore.
E no roteiro, Tarantino aponta:
"Entretanto, apenas olhando, você nunca saberia se ele estaria batendo naquele toco

iw: 
במאמר שכותרתו "לקראת מודל פסיכולוגי כללי של מתח ומתח"
מאת מוריץ להן וסטפן קואלש,
הם דנים על שישה מרכיבים מרכזיים של "חוויות מתח".
היום אני רוצה לבחון ארבעה מהם, החל בקונפליקט, דיסוננס וחוסר יציבות.
במאמר שלהם לן וקלוש כתבו
"חוויות המתח נובעות בדרך כלל מאירועים הקשורים בסכסוך, דיסוננס,
או חוסר יציבות היוצרים כמיהה למדינות יציבות יותר או עיצובות.
ברור שהעימות הוא החלק הבסיסי והבלתי-נפרד ביותר של סיפורים.
אבל השימוש במילה "חוסר יציבות" מדבר בעיקר על היבט חשוב
על מתח בסצנה זו
טרנטינו מתחיל את הסרט עם דיוקן קצר אך יעיל של איך החיים הם כמו
אנשי החווה הזאת.
אנחנו רואים את אחת הבנות תולה כביסה,
ולראות את האיכר מניף גרזן על גזע עץ.
ובתסריט מציין טרנטינו:
"עם זאת, פשוט על פי המראה, אתה לעולם לא תדע אם הוא הרביץ על הגדם הזה

Vietnamese: 
Trong một bài báo có tiêu đề "Đến gần hơn với khuôn mẫu của sự căng thẳng và kịch tính"
viết bởi Moritz Lehne và Stefan Koelsch,
tác giả bàn về 6 yếu tố chính trong "những trải nghiệm khi căng thẳng".
Hôm nay tôi nói sâu về 4 điều trong số đó, bắt đầu với Xung đột, Bất hòa, và Bất ổn định.
Trong bài báo, Lehne và Koelsch viết,
"Người ta cảm thấy căng thẳng khi phải đối mặt với xung đột, bất hòa,
hoặc mất đi sự ổn định, từ đó mong muốn hướng đến trạng thái ổn định và hài hòa hơn."
Rõ ràng xung đột là phần cơ bản nhất không thể thiếu của bất kì cốt truyện nào.
Nhưng chính bản thân từ "bất ổn định" đã đặc biệt nêu lên một khía cạnh quan trọng
của sự kịch tính trong cảnh này.
Tarantino bắt đầu phim với việc miêu tả tuy ngắn nhưng hiệu quả bức tranh cuộc sống thường ngày
của những người dân trong nông trại này.
Chúng ta thấy một trong các cô con gái đang phơi đồ,
và thấy Người nông dân đang vung rìu chặt một gốc cây.
Trong kịch bản, Tarantino chú thích:
"Dù vậy, nếu chỉ nhìn thôi, bạn không thể nào biết được anh ta đã nện cái gốc này

Romanian: 
Într-o lucrare intitulată „Pentru un model general psihologic de tensiune și suspans”
scrisă de Moritz Lehne și Stefan Koelsch,
ei propun șase elemente cheie pentru „experiențe tensionate.”
Astăzi aș vrea să examinăm patru dintre ele, începând cu conflict, discordanță și instabilitate.
În lucrarea lor, Lehne și Koelsch scriu că
„Experiențele tensionate se nasc, de obicei, din evenimente asociate cu discordanță, conflict
sau instabilitate, creând o nevoie pentru echilibru și armonie.”
Desigur, conflictul este un element de bază și o parte integrală a oricărei povestiri.
Însă cuvântul „instabilitate” se potrivește în mod deosebit
cu suspansul acestei scene.
Tarantino începe filmul cu o descriere scurtă, dar eficientă, a vieții
pe care o duc oamenii acestei ferme.
Vedem una din fete întinzând rufele,
în timp ce fermierul lovește un ciot cu toporul.
Iar în scenariu Tarantino menționează:
„Cu toate astea, din ce vedem, nu avem cum să știm dacă bate ciotul de un an

German: 
In einer Arbeit mit dem Titel "Toward a general psychological model of tension and suspense"
von Moritz Lehne und Stefan Koelsch,
diskutieren sie sechs Schlüsselkomponenten des "Spannungs-Erlebnisses".
Heute möchte ich vier von ihnen untersuchen, beginnend mit Konflikt, Dissonanz und Instabilität.
In ihrer Arbeit schreiben Lehne und Koelsch:
"Erlebnisse der Spannung haben ihren Ursprung oft in Ereignissen, die mit einem Konflikt, Dissonanz
oder Instabilität assoziiert werden, welche ein Verlangen nach ruhigeren oder übereinstimmenderen Zuständen kreieren.
Offensichtlicherweise ist ein Konflikt der grundlegendste und wesentlichste Teil des Geschichtenerzählens.
Aber die Verwendung des Wortes "Instabilität" spricht insbesondere einen wichtigen Aspekt
der Aufregung dieser Szene an.
Tarantino eröffnet den Film mit einer kurzen aber effektiven Darstellung darüber, wie das Leben
für die Leute auf dem Bauernhof ist.
Wir sehen wie eine der Töchter die Wäsche aufhängt
und sehen wie der Bauer seine Axt auf einen Baumstumpf schlägt.
Und im Skript notiert Tarantino:
"Jedoch würdest du nie, nur anhand des Zuschauens, wissen, ob er den Stumpf das

Czech: 
KAPITOLA PRVNÍ:
JEŠTĚ NEŽ VSTOUPILI...
V publikaci nadepsané O obecném 
psychologickém modelu napětí
rozebírají Moritz Lehne a Stefan Koelsch
šest klíčových komponentů k vytvoření napětí.
Dnes chci prozkoumat čtyři z nich
a začnu konfliktem, nepříjemností a nestabilitou.
Ve své práci Lehne a Koelsch píší:
"Pocit napětí obvykle začíná 
v událostech spojených s konfliktem,
nepříjemností nebo nestabilitou, 
které v nás vytváří touhu
po stabilnějším, příjemnějším stavu."
Konflikt je očividně nejzákladnější 
složkou vyprávění.
Ale užití slova "nestabilita" vypovídá 
o důležitém aspektu napětí v této scéně.
Tarantino začíná film rychlým, 
ale účinným zobrazením života na farmě.
Jedna z dcer věší prádlo 
a farmář seká sekerou do pařezu.
Ve scénáři Tarantino píše:

Spanish: 
En un artículo titulado "Hacia un modelo psicológico de tensión y suspenso"
por Moritz Lehne y Stefan Koelsch,
discuten seis elementos clave de "experiencias de tensión."
Hoy quiero examinar cuatro de ellas, empezando con Conflicto, Disonancia e Inestabilidad.
En su artículo, Lehne y Koelsch escriben,
"Las experiencias de tensión normalmente se originan durante eventos asociados al conflicto, la disonancia,
o la inestabilidad, que crean un anhelo por  estados más estables o consonantes."
Obviamente, el conflicto, es el más básico e integral de los elementos necesarios para contar una historia.
Pero el uso de la palabra "inestabilidad", habla particularmente de un aspecto importante
del suspenso de ésta escena.
Tarantino empieza la película con un breve pero efectivo retrato de lo que es la vida
de las personas de ésta granja.
Vemos una de las hijas colgando la ropa lavada,
y también vemos al Granjero golpeando con su hacha un tocón de árbol.
Y en el guión, Tarantino escribe:
"A pesar de todo, sólo con mirar, nunca sabrás si él ha estado golpeando éste tocón

Russian: 
В научной работе «Об общей психологической модели напряжения и ожидания»
(авторы Мориц Лен и Стефан Кольш)
приводятся 6 ключевых составляющих «ощущения напряжения»
Я остановлюсь на четырёх из них. Первый элемент называется «Конфликт, диссонанс и нестабильность».
В своей работе авторы пишут:
«Ощущение напряжения, как правило, наступает подчас событий, где присутствуют
конфликт, диссонанс, благодаря которым появляется желание перевести ситуацию в более стабильную и гармоничную.
Очевидно, что первичным и неотъемлемым элементом любого сюжета является конфликт.
Но слово «нестабильность» прямо указывает на наличие в сцене
некоего напряжённого ожидания.
Тарантино начинает фильм, кратко, но ярко рисуя нам картину повседневной жизни
живущих на ферме людей.
Мы видим, как одна из дочерей развешивает бельё
и как фермер рубит топором деревянную колоду.
В сценарии к фильму есть примечание:
«На первый взгляд совершенно неясно, как долго трудится фермер:

English: 
In a paper titled, “Toward a general psychological
model of tension and suspense”
by Moritz Lehne and Stefan Koelsch,
they discuss six key components of “tension experiences.”
Today I want to examine four of them, beginning
with Conflict, Dissonance, and Instability.
In their paper, Lehne and Koelsch write,
"Tension experiences usually originate from
events associated with conflict, dissonance,
or instability which create a yearning for
more stable, or consonant states.”
Obviously conflict is the most basic and integral
part of storytelling.
But the use of the word “instability”
particularly speaks to an important aspect
of suspense in this scene.
Tarantino begins the film with a brief but
effective portrait of what life is like for
the people of this farm.
We see one of the daughters hanging laundry,
and see the Farmer swinging an axe at a tree stump.
And in the script, Tarantino notes:
"However, simply by sight, you’d never know
if he’s been beating at this stump for the

English: 
last year or just started today."
I think this is a great way to suggest to
the reader that this is a glimpse of their
everyday, stable lives.
A stability that is broken as soon as the
daughter sees the Nazis coming.
Again quoting the paper,
such a disruption "creates tension and suspense experiences in the audience
that persist until the conflict is 
resolved and replaced by a more stable state."
The appearance of the German soldiers pushes
us toward a tension that will last until the
conflict is resolved and a new stability is
found…one way or another.
The arrival of the soldiers also incites
the second element of suspense: lack of control.
This element of suspense is fairly self-explanatory.
It simply states that our inability to influence
the course of events
can lead to an experience of tension.
In this regard, the medium of film lends itself
to suspense because it's a mode of storytelling

Russian: 
начал ли он только сегодня 
или ещё в прошлом году.»
На мой взгляд это отличный способ показать читателю,
что так выглядит стабильная, ежедневная жизнь героя фильма.
И эта стабильность рушится в тот момент, когда дочь замечает подъезжающих к дому нацистов.
В научной работе на этот счёт говорится, что
подобное вмешательство создаёт у зрителя чувство напряжения и ожидания, и это чувство не отпустит
до тех пор, пока конфликт не разрешится или не перейдёт в более устойчивое состояние.
Непосредственно в фильме напряжение в нас вызывает визит германских солдат, и это чувство
пребудет с нами до разрешения конфликта, или пока не будет достигнута стабильность...каким бы способом её ни достигли.
Прибытие солдат вводит в фильм второй элемент ожидания – отсутствие контроля над ситуацией.
Этот элемент говорит сам за себя.
Суть отсутствия контроля в том, что неспособность повлиять на ход событий
ведёт к напряжению.
По этой причине и по выбранному способу подачи истории, фильм вынуждает зрителя напряжённо выжидать,

Swedish: 
det senaste året eller bara börjat idag."
Jag tror att det är ett bra sätt att antyda till läsaren att detta är en glimt av deras
vardagliga, stabila liv.
En stabilitet som bryts så snart som dottern ser nazisterna komma.
För att citera artikeln igen,
ett sådant avbrott "skapar känslan av spänning och ovisshet hos tittarna
som lever kvar tills konflikten är löst och utbytt till ett stabilare läge."
De tyska soldaterna tvingar oss mot ett spänt läge som håller i sig tills
konflikten är löst och en ny stabilitet är funnen... på ett eller annat sätt.
Soldaternas ankomst väcker också ett andra element av ovisshet, avsaknad av kontroll.
Detta element är ganska självförklarande.
Det påvisar enkelt att vår oförmåga att påverka händelsernas förlopp
kan leda till känslan av spänning.
I detta avseende blir visualiseringen en del av spänningen för att det är ett sätt berätta

Romanian: 
sau dacă doar ce a început.”
Cred că este un mod extraordinar de a-i sugera cititorului că așa arată
viața lor echilibrată, de zi cu zi.
Un echilibru întrerupt în momentul în care fata vede naziștii sosind.
Citând din nou lucrarea,
o asemenea ruptură „creează o atmosferă de tensiune și suspans pentru public,
care va persista până ce se va rezolva conflictul, fiind înlocuit cu o stare mai stabilă.”
Apariția soldaților nemți ne aruncă într-o tensiune care va rezista până ce
se va fi rezolvat conflictul și un nou echilibru va fi găsit... într-un fel sau altul.
Sosirea soldaților introduce încă un element de suspans: lipsa controlului.
Acest element se înțelege de la sine.
El presupune că neputința noastră de a influența cursul evenimentelor
poate duce la o experiență tensionată.
În acest sens, filmul este în sine un mediu care presupune suspans fiind totodată un mod de a spune o poveste

Polish: 
czy zaczął dopiero dziś.
Myślę, że to świetny sposób, by zasugerować czytelnikowi, że to jest zwykły urywek
z codziennego, stabilnego życia tych ludzi.
Stabilnego życia, które jest zachwiane jak tylko córka zauważa nadjeżdających Nazistów.
Ponownie, cytując artykuł
takie zakłócenie normalnego dnia "tworzy napięcie i niepewność u widza,
która będzie obecna aż do rozwiązania konfliktu i zastąpienia go przez bardziej stabilny stan.
Pojawienie się niemieckich żołnierzy stwarza napięcie, które będzie trwać
aż do rozwiązania konfliktu, kiedy nowy porządek będzie odnaleziony... w ten czy inny sposób.
Przyjazd żołnierzy wprowadza również drugi z elementów napięcia: brak kontroli.
Ten element mówi sam za siebie.
Jest to po prostu nasza niemoc na wydarzenia, które zaraz mają nastąpić,
co prowadzi do pogłębienia napięcia.
W tej kwestii, film sam dodaje sobie do suspensu, przez to jak prowadzona jest narracja

Vietnamese: 
suốt cả năm trời hay mới chỉ vừa bắt đầu hôm nay.
Tôi cho rằng đây là cách rất hay để cho khán giả cái nhìn thoáng qua về cuộc sống thường nhật của họ,
một cuộc sống ổn định.
Sự ổn định này bị phá vỡ ngay khi cô con gái nhìn thấy quân Phát xít đang tiến đến.
Xin trách lại một câu từ bài báo kể trên,
chính sự gián đoạn "khiến người xem cảm nhận sự căng thẳng và kịch tính
cho đến tận khi nào xung đột được giải quyết và được thay thế bằng một trạng thái ổn định hơn."
Sự xuất hiện của đám lính Đức đẩy ta vào tình thế căng thẳng mà sẽ chỉ chấm dứt
khi mâu thuẫn được hóa giải và một sự ổn định mới được thiết lập...cách này hay cách khác.
Việc quân lính xuất hiện cũng gây ra thành tố thứ hai của sự hồi hộp, kịch tính: thiếu kiểm soát.
Thành tố này khá dễ hiểu.
Nó chỉ ra rằng chính việc không có khả năng để tác động lên sự việc đang diễn ra
sẽ dẫn tới trạng thái chịu đựng sức ép hay sự căng thẳng.
Chính trong hoàn cảnh này, bộ phim trở nên kịch tính bởi đây chính là lúc

Turkish: 
yoksa henüz bugün mü başladığını asla bilemezsiniz.''
Sanırım bu, onların günlük, istikrarlı yaşamlarına kısa bir bakış atmak için
okuyucuyu yönlendirmenin harika bir yoludur.
Öyle bir istikrar ki, kız Nazi'lerin gelişini görür görmez bozulur.
Yine makaleden bir alıntı:
''...böyle bir kesinti "izleyicide gerginlik ve gerilim deneyimi yaratır,
ta ki çatışma çözülüp daha kararlı bir durum yerini alana kadar.
Alman askerlerinin görülmesi bizi bir gerilme doğru sürükler.
Bu gerilim ancak çatışma çözülüp, daha istikrarlı yeni bir durum bulununca sonlanacaktır. Öyle ya da böyle.
Askerlerin gelişi ikinci endişe elementini ateşler: kontrolün yitirilmesi.
Bu endişe elementi harfi harfine kendini açıklamaktadır.
Basitçe bizi bir gerilim deneyimine sürükleyen,
olayların akışını etkileme yetersizliğimizi belirtir.
Bu bakımdan, film aracının kendisi gerilime katkıda bulunur,

Portuguese: 
desde o ano anterior ou começado hoje."
Eu acho que isso é uma ótima maneira de sugerir para o leitor que isso é uma espiada
em suas vidas diárias e estáveis.
A estabilidade que é quebrada no momento que a filha vê os nazistas chegando.
De novo, citando o artigo,
essa interrupção "cria uma experiencia de tensão e suspense na audiência
que persiste até o conflito é resolvido e substituído pela estabilidade."
A aparição dos soldados alemães que nos empurra até a tensão que vai durar até
o conflito for resolvido e a estabilidade é encontrada... de um jeito ou de outro.
A chegada dos soldados também estimula o segundo elemento de suspense: a ausência de controle.
Esse elemento de suspense é auto-explicativo.
Ele apenas demonstra que nossa inabilidade de influenciar os eventos
pode nos fazer experienciar tensão.
Nisso, o meio de filme se leva para o suspense porque é um modo de narrativa

French: 
l'année dernière ou juste aujourd'hui ".
Je pense que cela est une excellente façon de suggérer
au lecteur que ceci est un aperçu de leur
routine : une vie stable.
Une stabilité qui est cassé dès que la
fille voit les nazis approchants
Encore une fois citant le papier,
une telle rupture "crée de la tension et du suspense dans le public
qui persistera jusqu'à ce que le conflit soit 
résolu et remplacé par un état plus stable ".
L'apparition des soldats allemands nous pousse
nous vers une tension qui va durer jusqu'à ce que le
conflit soit résolu et qu'une nouvelle stabilité soit trouvé ... d'une manière ou d'une autre.
L'arrivée des soldats amène également
le deuxième élément du suspense: le manque de contrôle.
Cet élément de suspense est assez explicite.
Il indique simplement notre incapacité à influencer
le cours des événements
ce qui peut conduire à l'expérience de tension.
A cet égard, le support du film se prête
à suspense, car il est un mode de narration

Czech: 
"Pouhým pohledem nezjistíte, 
jestli s tím začal dnes nebo loni."
Toto je podle mě skvělý způsob, 
jak nastínit čtenáři,
že toto je jejich každodenní, 
stabilní život.
Stabilita, která je narušena ihned, 
jakmile dcera zahlédne přijíždějící nacisty.
A budu znovu citovat publikaci:
"Takovéto vyrušení vytváří 
v publiku napětí, které vytrvá,
dokud nebude konflikt vyřešen 
a nastolen stabilnější stav."
Zjevení německých vojáků 
v nás vyvolává napětí, které vytrvá,
dokud nebude konflikt vyřešen 
a nalezena stabilita, ať už jakákoliv.
Příjezd vojáků podněcuje 
druhý element napětí: nedostatek kontroly.
Tento element napětí 
netřeba vysvětlovat.
Jednoduše říká, že neschopnost 
ovlivnit směřování události může vést k napětí.
V závislosti na tom se film stává napínavým,
protože je v takové situaci,

Spanish: 
desde hace un año o empezó recién hoy."
Creo que ésta es una gran manera de sugerir al lector que esto es una visión de su
vida, cotidiana y estable.
Una estabilidad que se rompe tan pronto la hija ve a los Nazis viniendo.
Otra vez citando el artículo,
semejante ruptura "crea una experiencia de tensión y suspenso en la audiencia
que persiste hasta que el conflicto se resuelve y es reemplazado por un estado más estable."
La aparición de los soldados alemanes nos empuja hacia una tensión que durará hasta
que el conflicto sea resuelto y una nueva estabilidad sea encontrada... de una forma u otra.
La llegada de los soldados también nos incita un segundo elemento de suspenso: la falta de control.
Este elemento de suspenso es bastante auto-explicativo.
Simplemente establece que nuestra incapacidad para influenciar el curso de los eventos
puede llevarnos a una experiencia de tensión.
En este sentido, la película como medio se presta al suspenso porque es un modo de contar historias

German: 
ganze letzte Jahr schon schlägt, oder heute erst damit angefangen hat.
Ich denke, dass dies eine großartige Art und Weise ist, dem Leser nahezulegen, dass dies ein kleiner Einblick in ihr
tägliches, beständiges Leben ist.
Eine Stabilität, die gebrochen wird, sobald die Tochter die Nazis kommen sieht.
Ein weiteres Zitat der Arbeit sagt, dass
eine solche Unterbrechung "Erlebnisse der Spannung und Aufregung für das Publikum kreiert,
die so lange andauern, bis der Konflikt beseitigt ist und durch einen ausgeglicheneren Zustand ersetzt wurde.
Das Erscheinen der deutschen Soldaten schiebt uns in Richtung einer Spannung, welche andauern wird, bis der
Konflikt beseitigt ist und eine neue Stabilität gefunden wurde...so oder so.
Das Ankommen der Soldaten regt außerdem das zweite Element der Spannung an: Mangel an Kontrolle.
Dieses Element der Aufregung ist recht selbsterklärend.
Es sagt lediglich aus, dass unsere Unfähigkeit darin, den Verlauf der Geschehnisse zu beeinflussen,
zu einem Erlebnis von Spannung führt.
In dieser Hinsicht verleiht sich das Medium Film selbst Aufregung, weil es eine Form des Geschichtenerzählens ist,

Spanish: 
año pasado o acaba de comenzar hoy."
Creo que esto es una gran manera de sugerir a
el lector que se trata de una visión de su
día a día, una vida estable.
Una estabilidad que se rompe tan pronto como el
hija ve a los nazis que viene.
Citando de nuevo el papel,
una interrupción "crea tensión y experiencias de suspenso en la audiencia
que persisten hasta que el conflicto esté 
resuelto y sea reemplazado por un estado más estable."
La aparición de los soldados alemanes empuja
nosotros hacia una tensión que va a durar hasta que la
conflicto se resuelve y una nueva estabilidad sea
encontrada...de una manera u otra.
La llegada de los soldados también incita
el segundo elemento de suspenso: la falta de control.
Este elemento de suspenso se explica bastante por sí mismo.
Simplemente dice que nuestra incapacidad para influir
el curso de los acontecimientos
puede conducir a una experiencia de tensión.
En este sentido, el medio de la película se presta
al suspenso porque es un modo de contar historias

iw: 
בשנה שעברה או פשוט התחיל היום. "
אני חושב שזו דרך מצוינת להציע לקורא שזו הצצה שלהם
חיי היומיום, יציבה.
יציבות שנשברה ברגע שהבת רואה את הנאצים באים.
שוב מצטט את המאמר
הפרעה כזו "יוצרת מתח וחוויות מתוחות בקהל
שנמשכות עד שהקונפליקט ייפתר ויוחלף במצב יציב יותר ".
הופעתם של החיילים הגרמנים דוחפת אותנו לעבר המתח שיימשך עד
הסכסוך נפתר ויציבות חדשה נמצאה ... בדרך זו או אחרת.
הגעת החיילים מסיתה גם את המרכיב השני של המתח: חוסר שליטה.
אלמנט זה של מתח הוא די מובן מאליו.
זה פשוט קובע כי חוסר היכולת שלנו להשפיע על מהלך האירועים
יכול להוביל לחוויה של מתח.
בהקשר זה, המדיום של הסרט משאיר את עצמו מתח כי זה מצב של סיפור

Portuguese: 
o ano todo, ou se começou ainda hoje."
Eu acho uma excelente maneira de mostrar ao leitor que esse é um vislumbre
da vida estável e pacata deles.
Uma estabilidade quebrada assim que a filha vê os nazistas chegando.
De novo, citando o artigo,
essa interrupção "cria experiências de tensão e suspense na audiência
que permanecem até que o conflito se resolva, e seja substituído por um estado mais estável."
O aparecimento dos soldados alemães nos levam para uma tensão que durará
até que o conflito seja resolvido, e uma nova estabilidade seja encontrada... de um jeito ou de outro.
A chegada dos soldados também incita o segundo elemento de suspense: a Falta de Controle
Esse elemento de suspense é meio auto-explicativo.
Ele simplesmente diz que nossa inaptidão de influenciar o curso de eventos
pode levar a uma experiência de tensão.
Nesse caso, a mídia de cinema se doa para o suspense porque é um modo de narrativa

Polish: 
w której widownia nie ma żadnego wpływu na to co dzieje się na ekranie.
Nawet w interaktywnych formach narracji, często najbardziej intensywne są te momenty
gdzie nie masz kontroli.
Kiedy córka zauważa nadjężdzających Nazistów, nie widać żadnego protestu czy oporu,
zaledwie subtelna groza i akceptacja.
Tarantino zawiera w scenariuszu:
Po przeżyciu roku z uczuciem zbliżającego się wyroku,
to może być jego koniec."
Farmer spokojnie poucza córki, przypominając im, by ich zachowanie
nie wzbudzało podejrzeń.
Nie biegnij.
To sugeruje, że nieodpowiednie zachowanie może prowadzić do niechcianych efektów
oraz że rodzina musi rozegrać tę sytuację bardzo ostrożnie.
Nie mają kontroli nad sytuacją.
W zaledwie dwóch stronach Tarantino zawarł fundament napięcia.
Ale samo to nie wystarczy, by zapewnić tak intensywne napięcie, jakie czujemy
pod koniec tej sceny.
Więc teraz chcę przejść do wnętrza do domu i pomówić o sednie sceny pomiędzy

Turkish: 
çünkü hikaye anlatım tarzı açısından seyirciye olabilecekler hakkında hiçbir şey söylemez.
Hatta interaktif hikaye anlatımı ortamlarında da en gerilim yüklü anlar
sıklıkla kontrolün yitirildiği anlardır.
Kız Nazilerin yaklaştığını gördüğünde hiçbir itiraz ya da karşı çıkış yaşanmaz,
sadece üstü kapalı bir tür korku ve kabul.
Tarantino senaryoda şöyle der:
"Başı üstünde sallanan Demokles'in kılıcı altında yaşanan bir yıldan sonra
belki de bu çok güzel bir sondur.''
Çiftçi sakince kızlarını uyarır. Davranışlarını kontrol etmeleri gereğini onlara hatırlatır
ki yanlış bir işaret vermesinler.
"Koşma."
Yanlış bir davranış istenmeyen sonuçlara yol açabilir,
Aile bu karşılıklı oyunu çok dikkatli oynamalıdır.
Durumun kontrolünü yitirmektedirler.
Tarantino sadece iki sayfada gerilimin zeminini hazırlar.
Ama bu tek başına, sahnenin sonunda hissedeceğimiz gerilimin yoğunluğunu oluşturmak için
tek başına yeterli değildir.
Öyleyse şimdi, evin içine girelim ve çiftçi ile Albay Hans Landa arasındaki

Spanish: 
en el que la audiencia no tiene injerencia en lo que sucede.
Aún en medios interactivos de contar historias, los momentos de más suspenso son aquellos en los cuales
no se tiene control.
Cuando la hija ve a los Nazis llegando, no hay protesta ni resistencia
sólo una especie de pavor y aceptación.
Tarantino incluye en el guión:
"Después de vivir durante un año con la espada de Damocles  suspendida sobre su cabeza,
esto perfectamente puede ser el final."
El granjero tranquilamente les dice qué hacer a sus hijas, recordándoles que no den las señales equivocadas
con sus movimientos.
"No corran."
Esto sugiere que comportándose  de manera equivocada, las consecuencias pueden ser no deseables,
y la familia tendrá que tener cuidado con ésta interacción.
Ellos no tienen control de la situación.
En sólo dos páginas Tarantino ha sentado las bases para el suspenso.
Pero de por si esto no es suficiente para crear la intensidad del suspenso que sentimos hacia
el final de la escena.
Y ahora quiero que nos traslademos hacia el interior de la casa para hablar de la sustancia de la escena entre

Portuguese: 
onde a audiência não sabe o que vai acontecer.
Mesmo em um meio de narrativa interativa, os momentos de mais suspense é
frequentemente esses que  você não tem controle.
Quando a filha percebe os nazistas se aproximando, não há protesto ou resistência,
apenas um tipo de temor sutil e aceitação.
Tarantino inclui no roteiro:
"Depois de viver por um ano com a espada de Damocles sobre sua cabeça,
esse pode muito bem ser o fim."
O fazendeiro calmamente dirige suas filhas, as lembrando de checar seu comportamento para que
não mande o sinal errado.
"Não corra."
Isso sugere que o comportamento errado pode levar a consequências indesejáveis
e que a família precisa calcular essa interação cuidadosamente.
Eles não tem controle dessa situação.
Em apenas duas páginas, Tarantino construiu a base para o suspense.
Mas apenas isso não é o suficiente para criar a intensidade do suspense que sentimos pelo
fim da cena.
Agora eu quero falar sobre dentro da casa e a substância da cena entre

German: 
in der das Publikum nicht mitentscheiden kann, was passiert.
Selbst in interaktiven Medien des Geschichtenerzählens sind die aufregendsten Momente meist die, in denen
man keine Kontrolle hat.
Als die Tochter die näherkommenden Nazis entdeckt, gibt es keinen Protest oder Widerstand,
sondern nur eine Art der subtilen Furcht und Akzeptanz.
Tarantino bezieht im Skript mit ein:
"Nach einem Jahr des Lebens mit dem Schwert von Damokles über dem Kopf schwebend,
könnte dies sehr gut das Ende sein."
Der Bauer gibt seinen Töchtern ruhig Anweisungen, wobei er sie daran erinnert, ihr Verhalten zu überprüfen, sodass keine
falschen Signale gegeben werden.
"Rennt nicht."
Dies vermittelt, dass falsches Verhalten zu unerwünschten Konsequenzen führen könnte,
und dass die Familie diese Interaktion sehr vorsichtig spielen muss.
Sie haben keine Kontrolle über die Situation.
Auf nur zwei Seiten hat Tarantino die Grundlage für Aufregung gelegt.
Aber dies allein ist nicht genug, um die Intensität der Aufregung zu kreieren, die wir am
Ende der Szene verspüren.
Nun möchte ich mich in das Haus bewegen und über den Inhalt der Szene

Spanish: 
donde el público no tiene voz en lo que sucede.
Incluso en medios narración interactiva, la
la mayoría de los momentos de suspenso son aquellos en los que a menudo
usted no tiene control.
Cuando la hija descubre que los nazis se acercan,
no hay ninguna protesta o resistencia,
solo una especie de temor sutil y aceptación.
Tarantino incluye en el guión:
"Después de vivir durante un año con la espada de
Damocles suspendida sobre la cabeza,
esto puede muy bien ser el final ".
El agricultor dirige tranquilamente a sus hijas, recordando
ellos para comprobar su comportamiento con el fin de no enviar
la señal equivocada.
"No corras".
Esto sugiere que el mal comportamiento puede llevar
a consecuencias no deseadas,
y que la familia va a tener que jugar esta interacción con mucho cuidado.
Carecen de control de la situación.
En sólo dos páginas Tarantino ha sentado las bases
de suspenso.
Pero esto por sí solo no es suficiente para crear el
intensidad de suspenso que sentimos por el
final de la escena.
Así que ahora quiero a moverme dentro de la casa y
hablar sobre el fondo de la escena entre

Russian: 
поскольку зрителю неизвестно, что будет дальше.
Даже в интерактивном повествовании самым эффективным способом вызвать в ком-либо чувство ожидания –
лишить героя контроля.
Когда дочь замечает приближающихся нацистов, семья не выказывает недовольство и не пытается развернуть их обратно,
мы замечаем лишь покорное принятие ситуации и приглушенное выражение страха.
В сценарии Тарантино пишет:
Семья жила под Дамокловым мечом у себя над головой целых год и теперь понимает,
что, возможно, сейчас этот меч обрушится прямо на них.
Фермер спокойно говорит дочерям вести себя аккуратно
чтобы не вызвать у немцев подозрений.
«Не беги.»
Благодаря этому мы приходим к мысли, что неверные действия могут привести к нежелательным последствиям,
и что семье нужно быть предельно аккуратными, чтобы всё обошлось.
Семья не контролирует наступившую ситуацию.
Всего двумя страницами Тарантино заставляет чувствовать первые признаки ожидания.
Но чтобы привести зрителя в то состояние, в котором он будет в конце сцены
этого явно недостаточно.
Поэтому сейчас я перенесу события в дом и  расскажу более содержательно о  диалоге

Swedish: 
där tittarna inte kan påverka vad som sker.
Även inom det interaktiva berättandet, de mest spänningsfyllda tillfällen är oftast de
då man inte har kontroll.
När dottern upptäcker Nazisternas ankomst, sker ingen protest eller motstånd,
bara en subtil känsla av fruktan och acceptans.
Tarantino anteckningar i manuset:
"Efter att ha levt år med damoklessvärdet hängandes över sitt huvud,
kan detta mycket väl vara slutet."
Bonden instruerar lugnt sina döttrar, påminner dem om att kontrollera sina beteenden för att inte skicka
fel signaler
"Spring inte."
Detta påvisar att fel beteende kan leda till oönskade konsekvenser,
och att familjen behöver sköta denna interaktionen väldigt varsamt.
De saknar kontroll över situationen.
På bara två sidor har Tarantino lagt grunden för spänning.
Men endast detta är inte tillräckligt för att skapa den intensitet av ovisshet som vi känner vid
slutet av scenen.
Så jag vill fortsätta inomhus och prata om tyngden av scenen mellan

Vietnamese: 
mà khán giả không thể lường trước được điều gì sẽ xảy đến.
Kể cả trong các loại hình kể truyện tương tác, khoảnh khắc kích tính nhất
vẫn là khi mà ta không thể kiểm soát tình thế.
Khi cô con gái nhận thấy đoàn xe Đức quốc xã tiến lại gần, ta không nhìn thấy bất kì biểu hiện phản kháng hay chống cự nào,
mà chỉ có sự khiếp sợ và chấp nhận lặng lẽ.
Tarantino viết trong kịch bản:
"Sau cả một năm họ sống dưới thanh gươm Damocles lơ lửng trên đầu,
đây có lẽ là lúc mọi sự sẽ kết thúc."
Người nông dân bình tĩnh chỉ dẫn con gái, dặn dò họ phải cư xử hết sức cẩn trọng
để không gây ra hiểu lầm nào.
"Đừng chạy."
Điều này chứng tỏ bất cứ hành vi bất cẩn nào cũng có thể dẫn đến những hậu quả không mong muốn.
và rằng gia đình này sẽ phải cư xử rất cẩn thận.
Họ không thể kiểm soát tình huống này.
Chỉ trong 2 trang Tarantino đã đặt xong nền móng cho sự hồi hộp, kịch tính.
Nhưng chỉ điều này thôi sẽ không đủ để tạo sự kịch tính mãnh liệt mà ta cảm nhận được
ở cuối cảnh.
Vậy nên bây giờ tôi muốn di chuyển vào trong căn nhà và nói sâu hơn về bản chất cảnh phim

Portuguese: 
em que a audiência não tem voz sobre o que acontece.
Mesmo em narrativas de mídias interativas, os momentos de maior suspense costumam ser aqueles
em que você não tem controle.
Quando a filha vê os nazistas chegando, não há protesto ou resistência,
só um tipo de terror súbito, e aceitação.
Tarantino inclui no script:
"Depois de viver por um ano com a espada de Dâmocles sobre sua cabeça,
este provavelmente pode ser o fim."
O fazendeiro calmamente comanda suas filhas, lembrando a elas que chequem seu comportamento
pra não mandar sinais errados.
"Não corram."
O que sugere que o comportamento errado pode levar a consequências indesejáveis
e que a família terá de interagir muito cuidadosamente.
Eles não têm controle da situação.
Em apenas duas páginas, Tarantino colocou a base para o suspense.
Mas somente isso não é o bastante para criar a intensidade de suspense que nós sentimos
no final da cena.
Então agora eu quero entrar nada casa, e falar sobre a substância da cena

Romanian: 
în care publicul nu are control asupra evenimentelor.
Chiar și în mediile interactive de povestire momentele pline de suspans sunt adesea
cele în care nu ai niciun control.
Momentul în care fata vede naziștii nu este urmat de proteste ori rezistență,
ci de o formă subtilă de groază și acceptare.
Tarantino scrie în scenariu:
„După ce a trăit un an cu sabia lui Damocle deasupra capului,
se prea poate ca ăsta să fie sfârșitul.”
Fermierul își direcționează cu calm fetele, amintindu-le să își stăpânească reacțiile pentru a nu da
vreun semnal greșit.
„Nu fugi.”
Asta sugerează că un comportament greșit poate atrage consecințe nedorite
și că familia va trebui să joace interacțiunea cu mare grijă.
Nu ei sunt în control.
În doar două pagini Tarantino a pus baza suspansului.
Asta nu este însă îndeajuns pentru a crea intensitatea suspansului pe care o simțim
la finalul scenei.
Aș vrea să trecem acum în interiorul casei și să vorbim despre esența scenei

English: 
where the audience has no say in what happens.
Even in interactive storytelling mediums, the
most suspenseful moments are often those where
you have no control.
When the daughter spots the Nazis approaching,
there is no protest or resistance,
only a kind of subtle dread and acceptance.
Tarantino includes in the script:
"After living for a year with the sword of
Damocles suspended over his head,
this may very well be the end."
The farmer calmly directs his daughters, reminding
them to check their behavior so as not to send
the wrong signal.
"Don't run."
This suggests the wrong behavior may lead
to undesirable consequences,
and that the family is going to have to play this interaction very carefully.
They lack control of the situation.
In just two pages Tarantino has laid the foundation
for suspense.
But this alone is not enough to create the
intensity of suspense that we feel by the
end of the scene.
So now I want to move inside the house and
talk about the substance of the scene between

iw: 
שבו לקהל אין שום מושג במה שקורה
אפילו מדיום סיפורים אינטראקטיביים, הרגעים הכי מרגש הם לעתים קרובות אלה
אין לך שליטה
 
כאשר הבת כתבה את הנאצים מתקרבים, אין מחאה או התנגדות,
טרנטינו כלל בתסריט
אחרי שנה חי עם חרב דמוקלס על ראשו
זה יכול בהחלט להיות הסוף. "
האיכר מכוון בשלווה את בנותיו, מזכיר להם לבדוק את התנהגותם כדי לא לשלוח
את האות הלא נכון.
אל תרןץ
 
ושהמשפחה תיאלץ לשחק את האינטראקציה הזאת בזהירות רבה
אין להם שליטה על המצב.
בתוך שני עמודים טרנטינו הניח את הבסיס למתח.
אבל זה לבד לא מספיק כדי ליצור את עוצמת המתח שאנחנו מרגישים על ידי
סוף הסצנה
אז עכשיו אני רוצה לעבור בתוך הבית ולדבר על החומר של הסצינה

French: 
où le public n'a rien à dire dans ce qui se passe.
Même dans les milieux de contes interactifs, la
la plupart des moments de suspense sont souvent ceux où
vous avez aucun contrôle.
Lorsque la fille voit les nazis approchant,
il n'y a pas de protestation ou de résistance,
seulement une sorte de crainte subtile et l'acceptation.
Tarantino inclut dans le script:
"Après avoir vécu pendant un an avec l'épée de
Damocles suspendue sur sa tête,
cela peut très bien être la fin. "
L'agriculteur dirige tranquillement ses filles, rappelant
eux de vérifier leur comportement afin de ne pas envoyer
le mauvais signal.
"Ne pas courir."
Cela donne à penser le mauvais comportement pourrait conduire
des conséquences indésirables,
et que la famille va avoir à jouer cette interaction très attentivement.
Ils manquent de contrôle de la situation.
En seulement deux pages Tarantino a jeté les bases
pour le suspense.
Mais cela seul ne suffit pas pour créer la
intensité de suspense que nous ressentons par le
fin de la scène.
Alors maintenant, je veux déplacer à l'intérieur de la maison et
parler de la substance de la scène entre

Czech: 
kdy publikum netuší, co se stane.
Dokonce i v interaktivních 
formách zábavy
jsou nejnapínavější ty momenty,
kdy nemáte kontrolu.
Když dcera vidí přijíždět nacisty, 
nenásleduje protest ani vzdor,
jen potlačená hrůza a přijetí.
Tarantino ve scénáři píše:
"Po roce života s mečem Damoklovým
u krku, může být toto konec."
Farmář poklidně říká dcerám, co dělat,
připomíná jim, jak se chovat,
aby nevyslaly nežádoucí signál.
Neutíkej.
To naznačuje, že nevhodné chování 
může vést k nežádoucím následkům,
a že rodina musí toto setkání 
zahrát velice opatrně.
Nemají nad situací kontrolu.
Na pouhých dvou stranách 
položil Tarantino základy pro napětí.
Ale jen toto nestačí pro vytvoření 
intenzivního napětí,
které zažíváme na konci scény.
Takže se teď chci přesunout do domu
a hovořit o jádru scény

German: 
zwischen dem Bauern und Oberst Hans Landa sprechen.
Wenn ein Münzwurf etwas Triviales entscheidet,
zum Beispiel welches Paar Socken du heute tragen wirst,
kommt keine Aufregung auf.
Aber wenn ein Münzwurf entscheidet, ob jemand leben oder sterben wird...
"Sag es an."
...kommt viel Spannung auf.
Dies rührt daher, dass die Intensität der Aufregung proportional zu der emotionalen Investition dessen,
was gerade geschieht, ist.
Und dies ist der Zeitpunkt, an dem die Kreativität von Tarantino und des Charakters Hans Landa
ins Spiel kommen.
Tarantino nutzt seinen Dialog dazu, die emotionale Bedeutung voraussichtlicher Ereignisse zu steigern.
Wie ich in meinem Video über "The Social Network" erwähnt habe,
nutzt Aaron Sorkin seinen Dialog dazu, Darlegung zu verschleiern,
und Tarantino macht das gleiche.
"Teil meines Plans, meiner Methode ist, es in so vielen Einzelheiten über Nichts zu vergraben, dass du
nicht realisierst, dass dir ein wichtiger Teil der Handlung erzählt wird, bis dies wichtig wird."

Swedish: 
bonden och överste Hans Landa
När en utfallet av ett kastmynt bestämmer något enkelt
som vilket par sockar man ska använda för dagen,
finns det inte mycket spänning.
Men om kastmyntet bestämmer om någon kommer leva eller dö...
"Välj"
... finns det mycket spänning.
Detta är på grund av att intensiteten av ovissheten är i proportion till den emotionella investering
till vad som pågår.
Det är har som Tarantinos kreativitet och karaktärsdragen hos överste Hans Landa
kommer in i bilden.
Tarantino använder sin dialog till att öka den emotionella signifikansen av förväntade händelser.
Som jag påpekade i min video om The Social Network,
använder Aaron Sorkin sin dialog till att maskera framställningen
och Tarantino gör samma sak.
"En del av plan, min metodik, är att belarma det i så mycket obetydliga detaljer att man
inte inser när man får till sig en viktigt del av intrigen tills den blir viktig."

Czech: 
mezi farmářem
a plukovníkem Hansem Landou.
KAPITOLA DRUHÁ:
JAKMILE JSOU UVNITŘ...
Když hod mincí rozhoduje něco jednoduchého,
jako jaké ponožky si dnes vezmete,
moc napětí neprožíváte, 
ale když rozhoduje o životě a smrti...
Tak co?
...můžete prožít velké napětí.
To proto, že míra napětí je přímo úměrná
emoční účasti v tom, co se děje.
A tady se dostává ke slovu kreativita 
Tarantina a postava Hansy Landy.
Tarantino užívá dialog ke zvýšení 
emoční důležitosti nadcházejících událostí.
Jak jsem říkal v mém videu o Sociální síti,
Aaron Sorkin používá dialog
k zamaskování odhalení a stejně tak Tarantino.
Součástí mého plánu, mé metody, 
je pohřbít to v tak nevýznamném nic,
že si neuvědomíte, že je to pro příběh 
důležité, dokud se to nestane důležitým.

iw: 
האיכר וקולונל הנס לנדא.
כאשר מטבע מחליט משהו טריוויאלי,
52/5000
האם התכוונת ל: like which pair of socks you're going to wear today,
כמו איזה זוג גרביים אתה הולך ללבוש היום,
אין הרבה מתח.
אבל עם מטבע יחליט עם מישהו יחיה או ימות...
תקרא לזה
. יכול להיות הרבה מתח.
הסיבה לכך היא עוצמת המתח היא פרופורציונלית להשקעה רגשית
במה שקורה.
וזה המקום שבו את היצירתיות של טרנטינו ואת הדמות של קולונל הנס לנדא
להיכנס למשחק.
טרנטינו משתמש בדיאלוג שלו כדי להגביר את המשמעות הרגשית של האירועים הצפוי.
כפי שציינתי בסרטון שלי על הרשת החברתית,
אהרון סורקין משתמש בדיאלוג שלו כדי להסוות את התערוכה,
טרנטינו עושה את אותו הדבר.
"חלק מהתוכנית שלי, השיטה שלי, היא לקבור אותה כל כך הרבה על שום דבר שאתה
לא מבינים שמספרים לך נקודה חשובה עד שזה הופך להיות חשוב

Spanish: 
el agricultor y el Coronel Hans Landa.
Cuando una moneda al aire decide algo trivial,
como el que par de calcetines que va a llevar hoy,
no hay mucho suspenso.
Pero cuando un lanzamiento de moneda decide si alguien vivirá o morirá
"Elija."
...puede haber un montón de suspenso.
Esto se debe a que la intensidad del suspenso
es proporcional a nuestra inversión emocional
en lo que está pasando.
Y aquí es donde la creatividad de Tarantino
y el personaje del Coronel Hans Landa
entran a jugar.
Tarantino utiliza su diálogo para aumentar el
significado emocional de los eventos anticipados.
Como ya he mencionado en mi video sobre "The Social
Network"
Aaron Sorkin utiliza su diálogo para enmascarar exposición,
Tarantino y hace lo mismo.
"Parte de mi plan, mi método, es enterrarlo
en tanto minucias sobre nada
que no te das cuenta que te están diciendo un punto importante de la trama hasta que llega a ser importante ".

Turkish: 
sahnenin özü hakkında konuşalım.
Bir yazı tura oyunu ıvır zıvır bir şey hakkında oynandığında
bugün hangi çorabı giyeceğiniz gibi,
bu çok fazla gerilim içermez.
Ama yazı tura kimin yaşayıp öleceğine karar verecekse...
"Seç!"
... çok fazla gerilim yüklü olabilir.
Çünkü gerilimin yoğunluğu
ne olacağıyla ilgili
duygusal yatırıma orantılıdır.
Ve bu Tarantino'nun yaratıcılığının
ve Albay Hans Landa karakterinin
devreye girdiği yerdir.
Tarantino diyalogları ''öngörülen olayların duygusal önemi''ni arttırmak için kullanır.
Social Network videomda da belirttiğim gibi,
Aaron Sorkin diyalogları anlatımı maskelemek için kullanır.
Ve Tarantino da aynı şeyi yapar.
"Planımın bir parçası, yöntemim, önem kazanana kadar, size zaten söylendiğini fark ettirmeden,
entrika anını bir çok ufak ayrıntıya gömmektir.''

Polish: 
farmerem a pułkownikiem Hansem Landą.
Kiedy rzut monetą decyduje o czymś mało ważnym,
jak na przykład jakie skarpetki dzisiaj ubiorę,
nie niesie to ze sobą wiele napięcia.
Ale jeśli rzut monetą decyduje o życiu i śmierci...
"Wybierz."
... wtedy napięcie może być ogromne.
To dlatego, że intensywność napięcia jest proporcjonalna do emocjonalnego zaangażowania
w to co się dzieje.
I tutaj kreatywność Tarantino i postaci pułkownika Hansa Landy
wchodzą do gry.
Tarantino używa dialogu do zwiększenia emocjonalnego znaczenia oczekiwanych zdarzeń.
Jak wspomniałem w moim filmie o "The Social Network",
Aaron Sorkin używa dialogu, by ukryć tło wydarzeń, problem i konflikt postaci.
I Tarantino robi to samo.
"Częścią mojego planu, mojej metody jest  ukrycie tego w malutkich niuansach, drobnych szczegółach, tak że
nawet nie wiesz, że zostaje ci przekazana ważna informacja o fabule, do momentu kiedy staje się ona ważna."

Romanian: 
dintre fermier și Colonelul Hans Landa.
Când dai cu banul să iei o decizie banală,
cum ar fi ce perche de șosete să porți azi,
suspansul nu e foarte mare.
Dar când dai cu banul să decizi dacă cineva moare sau nu...
„Alege.”
...suspansul poate fi copleșitor.
Asta deoarece intensitatea suspansului corespunde proporțional investiției emoționale
raportată la ce se întâmplă.
Aici se vede creativitatea lui Tarantino și impactul
personajului Hans Landa.
Tarantino se folosește de dialogul său pentru a crește semnificația emoțională a evenimentelor prevestite.
Așa cum am menționat în videoclipul despre „The Social Network”,
Aaron Sorkin folosește dialogul pentru a masca expoziția,
lucru pe care îl face și Tarantino.
„O parte din planul, sau metoda mea este să îngrop dialogul în atâtea nimicuri încât
să nu realizezi că ți s-a spus ceva important până nu devine important.”

English: 
the farmer and Colonel Hans Landa.
When a coin flip decides something trivial,
like which pair of socks you’re going to wear today,
there isn’t a lot of suspense.
But when a coin flip decides if someone will
live or die...
"Call it."
...there can be a lot of suspense.
This is because the intensity of the suspense
is proportional to the emotional investment
in what is going on.
And this is where the creativity of Tarantino
and the character of Colonel Hans Landa
come into play.
Tarantino uses his dialogue to increase the
emotional significance of anticipated events.
As I mentioned in my video about The Social
Network,
Aaron Sorkin uses his dialogue to mask exposition,
and Tarantino does the same thing.
"Part of my plan, my method, is to bury it
in so much minutiae about nothing that you
don't realize you're being told an important
plot point until it becomes important."

French: 
l'agriculteur et le colonel Hans Landa.
Quand un coin flip décide quelque chose de trivial,
comme la paire de chaussettes que vous allez porter aujourd'hui,
il n'y a pas beaucoup de suspense.
Mais quand un coin flip décide si quelqu'un va
vivre ou mourir...
"Appeler."
... Il peut y avoir beaucoup de suspense.
En effet, l'intensité du suspens
est proportionnelle à l'investissement émotionnel
dans ce qui se passe.
Et cela est où la créativité de Tarantino
et le caractère du colonel Hans Landa
entrer en jeu.
Tarantino utilise son dialogue pour augmenter la
signification émotionnelle des événements prévus.
Comme je l'ai mentionné dans ma vidéo à propos de The Social
Réseau,
Aaron Sorkin utilise son dialogue pour masquer l'exposition,
et Tarantino fait la même chose.
«Une partie de mon plan, ma méthode, consiste à enterrer
en tant minuties pour rien que vous
ne réalisent pas on vous dit une importante
point d'intrigue jusqu'à ce qu'il devient important. "

Russian: 
между фермером и полковником Гансом Ландой.
Если подбросить монетку чтобы принять какое-то незначительное решение,
например, какую пару носков достать из шкафа,
никакого напряжённого ожидания не случится.
То если монетка решает жить человеку или умереть...
«Орёл или решка?»
эффект будет в разы сильнее.
Всё потому что интенсивность ощущения прямо пропорциональна тому, насколько эмоционально
зритель вовлечён в происходящее.
И здесь Тарантино и герой Ганса Ланды блеснули
своей изобретательностью и находчивостью.
Благодаря диалогам Тарантино наращивает эмоциональную значимость предвкушаемых событий.
Как я уже говорил в видео про «Социальную сеть»,
Аарон Соркин завуалированно раскрывал детали фильма при помощи диалогов,
и Тарантино использует абсолютно тот же приём.
Задумка частично была в том, чтобы загрузить зрителя таким потоком бессмысленных мелочей,
чтобы до нужного момента у того и мысли не возникло, что прямо сейчас ему рассказывают важные детали сюжета.

Portuguese: 
entre o fazendeiro e o Coronel Hans Landa.
Quando um cara ou coroa decide algo banal,
como qual par de meias você vai usar hoje,
não existe muito suspense.
Mas se um cara ou coroa decide se alguém vai viver ou morrer...
"Escolha."
...pode haver muito suspense.
Isso porque a intensidade do suspense é proporcional ao investimento emocional
no que está acontecendo.
E é aqui que a criatividade de Tarantino e da personagem de Coronel Hans Landa
entram em serviço.
Tarantino usa seu diálogo para aumentar a importância emocional dos eventos esperados.
Como eu mencionei no meu vídeo sobre A Rede Social,
Aaron Sorkin usa o diálogo para esconder exposição,
e Tarantino faz o mesmo.
"Parte do meu plano, meu método, é esconder em tantas minúcias sobre nada que você
nem percebe que você está vendo um ponto importante da trama, até que ela se torna importante."

Vietnamese: 
giữa Người nông dân và Thượng tá Hans Landa.
Khi ta tung một đồng xu để quyết định một việc gì đó tầm thường,
như kiểu để xem hôm nay ta sẽ chọn đôi tất nào để đi,
thì việc đó chẳng có gì là kịch tính cả.
Nhưng khi việc tung đồng xu là để quyết định một người sẽ sống hay chết...
"Chọn mặt đi."
...khi đó mọi chuyện sẽ cực kì kịch tính và hồi hộp.
Đây là bởi vì cường độ của sự kịch tính tỉ lệ thuận với độ quan tâm về mặt cảm xúc
với những gì đang diễn ra.
Và đây là lúc mà tính sáng tạo của Tarantino và nhân vật Hans Landa
bắt đầu trở nên hữu dụng.
Tarantino dùng các hội thoại để gia tăng ý nghĩa cảm xúc cho những sự việc đã được dự đoán trước.
Như tôi đã đề cập trong video bàn về "The Social Network",
Aaron Sorkin dùng hội thoại để cải trang những đoạn giải thích phim dài dòng,
và Tarantino cũng đã làm điều tương tự.
"Một phần kế hoạch và phương pháp của tôi, là kể cho bạn nghe cả đống thứ vụn vặt khiến bạn
không thể nhận ra đâu là chi tiết truyện quan trọng cho đến khi điều đó trở nên rõ ràng trong phim."

Spanish: 
el granjero y el Coronel Hans Landa.
Cuando el lanzamiento de una moneda decide algo tan trivial
como elegir el par de medias que te vas a poner hoy,
no hay tanto suspenso
Pero cuando el lanzamiento de una moneda decide si alguien vive o muere...
"Adivina."
... puede haber mucho suspenso.
Esto es porque la intensidad del suspenso es proporcional a qué tanto invertimos emocionalmente
en lo que está sucediendo.
Y ahí es cuando la creatividad de Tarantino y el personaje del Coronel Hans Landa
toman valor.
Tarantino usa sus diálogos para incrementar el significado emocional de eventos anticipables.
Como mencioné en mi video acerca de La Red Social,
Aaron Sorkin usa su diálogo para enmascarar su exposición
y Tarantino hace lo mismo.
"Parte de mi plan, de mí método, es enterrarlo en tantas minucias sobre nada que
no te des cuenta que te están dando un dato importante de la trama, hasta que se hace importante."

Portuguese: 
o fazendeiro e o Coronel Hans Landa.
Quando uma moeda decide entre algo banal,
como decidir qual par de meias você vai usar hoje,
não há muito suspense.
Mas quando uma moeda decide se alguém vai morrer ou viver...
"Adivinhe"
Haverá bastante suspense.
Isso é porque a intensidade do suspense é proporcional ao investimento emocional
no que está acontecendo.
E isso é onde a criatividade do Tarantino e o personagem Hans Landa
entram em ação.
Tarantino usa o diálogo para aumentar a significância emocional da antecipação dos eventos.
Como mencionei em meu vídeo sobre A Rede Social,
Aaron Sorkin usa diálogo para esconder exposição,
e Tarantino faz a mesma coisa.
"Parte do meu plano, meu método, é enterrar em tantos detalhes sobre o nada
que você não percebe que está recebendo algo importante até que ele se torne importante."

Portuguese: 
Quando há uma exposição óbvia, ela está fazendo duas coisas simultâneas.
Como quando Landa literalmente pede ao fazendeiro, Perrier LaPadite, para falar dele.
"Por favor, me diga, o que você ouviu?"
"Eu ouvi
que o Führer o encarregou de recolher os judeus que se escondem na França
e que se passam por gentios."
Essas falas não são somente para exposição. São sobre Landa sutilmente mostrando seu poder.
E a maneira que ele o faz - sob a máscara de cortesia - ajuda a trazer
fortes reações emocionais do espectador e aumenta a tensão.
Landa começa elogiando a atraência da família de LaPadite.
"Cada uma de suas filhas é mais bonita do que a outra."
"Obrigado."
Então, ele pede por leite em vez de vinho.
Esse é um pedido bastante inocente, a não ser pela maneira que ele segura a mão da filha
enquanto ela vai pegar o vinho.
"Mas não."
"Obrigado, Monsieur LaPadite, mas sem vinho."

Turkish: 
Açık bir anlatım olduğu zaman, bu aynı anda iki şey yapar.
Landa'nın çiftçi Perrier LaPadite'e doğrudan kendisi hakkındaki düşüncelerini sorması gibi...
"Lütfen, ne duydunuz söyleyin?"
"Führer'in
Fransa'da saklanan ya da Yahudi değilmiş gibi yapanları
toplamakla görevlendirdiğinizi.''
Bu satırlar, sadece serimleme değildir, Landa sinsice gücünü esnetmektedir.
Üstelik bunu kibarlık görünüşü altında yaparak,
izleyicide güçlü bir duygusal tepki yaratır ve gerilimi yükseltir.
Landa LaPadite ailesinin çekiciliğine iltifat ederek başlar.
"Kızlarının her biri birbirinden daha güzel."
"Teşekkür ederim."
Sonra, şarap yerine süt ister.
Bu yeterince masum bir istektir,
şarap getirmeye giden kızın elini yakalama tarzı dışında
"Ama hayır."
"Teşekkür ederim, Mösyö LaPadite, ancak şarap değil."

Polish: 
Kiedy kontekst i sytuacja fabularna są jasno nakreślone, ma to podwójny efekt.
Jak wtedy, gdy Landa dosłownie pyta farmera, Perriera LaPadite, by ten opowiedział mu o sobie.
"Proszę powiedzieć mi
co pan słyszał."
"Słyszałem,
Słyszałem, że Führer zlecił panu zadanie
schwytania Żydów, pozostałych we Francji,
którzy albo się ukrywają,
albo nie podają się za Żydów.
Te słowa nie służą tylko nakreśleniu sytuacji fabularnej. W ten sposób Landa subtelnie poszerza swoją władzę.
I sposób w jaki to robi - przez porozną uprzejmość - pomaga wywołać emocjonalną
reakcję widza i podbudować napięcie.
Landa zaczyna poprzez zachwalanie atrakcyjności rodziny LaPadite'a.
"Panie LaPadite, pańskie córki
są piękniejsze jedna od drugiej."
"Dziękuję."
Później, prosi o mleko zamiast wina.
Jest to niewinna prośba, oprócz tego, w jaki sposób chwyta rękę córki,
kiedy idzie po wino.
"Chwileczkę..."
"dziękuję, panie LaPadite,
ale żadnego wina.

Spanish: 
cuándo la exposición es obvia, la misma está haciendo dos cosas al mismo tiempo.
Como cuando Landa literalmente le pregunta al granjero Perrier LaPadite, que le hable acerca de si mismo.
"Por favor, dime qué has escuchado."
"He escuchado
que el  Führer te ha puesto a cargo de la recolección de los judíos que quedan en Francia
que están escondidos o fingiendo ser algo que no son.
Éstas líneas no sólo  hablan de exposición, hablan acerca de Landa sutílmente moldeando su poder.
Y la manera en que lo hace, mediante falsa cortesía, ayuda a evocar fuertes
reacciones en la audiencia e incrementar la tensión.
Landa comienza por elogiar la belleza de las hijas de LaPadite.
"Cada una de sus hijas es más linda que la otra."
"Gracias."
Después pide leche en lugar de vino.
Esto normalmente sería un pedido inocente, si no fuese por la manera en la que le agarra la mano a una de las hijas
mientras va a buscar el vino.
"Pero no."
"Gracias señor LaPadite, pero no quiero vino."

iw: 
כאשר יש חשיפה ברורה, היא עושה שני דברים בבת אחת.
כמו כאשר לנדא ממש שואל את האיכר, פרייר LaPadite, לספר לו על עצמו.
"בבקשה תגיד לי מה שמעת?"
שמעתי
כי הפיהרר הטיל עליך את איסוף היהודים שנותרו בצרפת
אשר מסתתרים או עוברים לגויים ".
השורות האלה אינן רק עניין של התערוכה, אלא על לנדא שמכווץ את כוחו.
והאופן שבו הוא עושה זאת - במסווה של אדיבות - עוזר לעורר רגש חזק
תגובות מהקהל ולהגביר את המתח.
לנדא מתחיל על ידי מחמיא את האטרקטיביות של המשפחה של LaPadite
"כל אחת מבנותיך יפה מקודמתה".
תודה לך
39/5000
אחר כך הוא מבקש חלב במקום יין.
זוהי בקשה חפה מפשע, פרט לאופן שבו הוא תופס את ידה של הבת
היא מקבלת את היין.
אבל לא
"תודה לך, מסייה לאפאדיט, אבל לא יין".

Romanian: 
Când expoziția este evidentă, face două lucruri deodată.
Ca atunci când Landa îi cere în mod direct fermierului Perrier LaPadite să îi povestească despre el.
„Spune-ți-mi, vă rog, ce ați auzit?”
„Am auzit
că Führer-ul v-a făcut răspunzător cu adunarea evreilor rămași în Franța
care ori se ascund ori se dau drept păgâni.”
Acest schimb nu e doar o expoziție, e și un fel prin care Landa își arată în mod subtil puterea.
Iar modul în care acționează - cu o pretinsă politețe - ajută la provocarea unei reacții emoționale
puternice din partea publicului, crescând tensiunea.
Landa începe prin a lăuda frumusețea familiei lui LaPadite.
„Fetele dumitale sunt una mai frumoasă ca cealaltă.”
„Mulțumesc.”
După care cere lapte în loc de vin.
O cerere inocentă, dacă nu ar fi felul în care o prinde pe fată de mână
când aceasta se duce după vin.
„Nu, nu.”
„Vă mulțumesc Dle. LaPadite, dar nu vin.”

French: 
Quand il est exposé évident,
il est en train de faire deux choses à la fois.
Comme quand Landa demande littéralement l'agriculteur,
Perrier LaPadite, pour lui dire de lui-même.
"S'il vous plaît me dire ce que vous avez entendu?"
"J'ai entendu
que le Führer vous a mis en accusation
de rassembler les Juifs en France
qui sont soit caché ou passant pour gentile ".
Ces lignes ne sont pas seulement exposition,
ils sont sur Landa fléchissant subtilement son pouvoir.
Et la façon dont il le fait, à travers le couvert
de politesse aide évoquer une forte émotion
réactions de la tension du public et augmentation.
Landa commence par féliciter l'attractivité
de la famille de LaPadite.
«Chacune de vos filles est plus belle que
le dernier."
"Je vous remercie."
Puis, il demande du lait au lieu de vin.
Ceci est une demande innocent assez, sauf
pour la façon dont il saisit la main de la fille comme
elle devient le vin.
"Mais non."
"Je vous remercie, Monsieur LaPadite, mais pas de vin."

Russian: 
Когда режиссёр открыто раскрывает подробности сюжета, он ставит перед собой две цели.
Например, когда Ланда спрашивает у фермера, что тот знает о нём.
«Расскажите, что вы слышали.»
«Я слышал
что фюрер поручил вам отлов оставшихся во Франции евреев,
найти тех, кто прячется или скрывается под другим именем.
Этот обмен репликами не столько показывает желание полковника услышать о себе, сколько показать, кто здесь главный.
И способ, которым он демонстрирует свою власть – через маску учтивости – вызывает у зрителя
ещё больше эмоций, ещё больше напряжения.
Войдя в дом Ланда осыпает семью ЛаПадит комплиментами.
«Ваши дочери просто одна краше другой.»
«Благодарю.»
Затем, отказавшись от вина, Ланда просит принести ему молока.
Вроде бы совершенно невинная просьба, за исключением того, как полковник схватил руку отправившейся
за вином дочери.
«Не стоит.»
Благодарю вас, месье ЛаПадит, но только не вино.

Swedish: 
När det är en uppenbar framställning, gör den två saker samtidigt.
Som när Landa bokstavligt frågar bonden Perrier LaPedite, att berätta om Landa själv.
"Var snäll och berätta vad du har hört?"
"Jag har hört
att Führern har satt dig ansvarig för att samla ihop kvarvarande judar i Frankrike
som antingen gömmer sig eller går som kristen."
Dessa rader är inte bara för framställning, de visar Landas subtila demonstration av makt.
På sättet han gör detta - genom skenet av artighet - väcker starka, känslosamma
reaktioner hos tittarna och ökar spänningen.
Landa börjar genom att ge komplimanger om attraktionskraften hos LaPadites familj.
"Var och en av era döttrar är vackrare än den andra."
"Tackar."
Sedan ber han om mjölk, istället för vin.
Detta är en tillräckligt oskyldig förfrågan, förutom på sättet han griper om dotterns hand medan
hon hämtar vinet.
"Nej tack"
"Tack snälla, Herr LaPadite, men inget vin."

German: 
Wenn es offensichtliche Darlegung gibt, bewirkt dies zwei Dinge auf einmal.
So wie wenn Landa den Bauern Perrier LaPadite buchstäblich darum bittet, ihm etwas über sich selbst zu erzählen.
"Bitte erzählen Sie mir, was sie gehört haben?"
"Ich habe gehört,
dass der Führer Sie dafür verantwortlich gemacht hat, alle in Frankreich übrig gebliebenen Juden zusammenzutreiben,
die sich entweder verstecken oder angeben, nicht jüdisch zu sein.
Diese Zeilen handlen nicht nur von Darlegung, sondern zeigen, wie Landa subtil seine Macht spielen lässt.
Und die Art und Weise, wie er dies macht - durch die Gestalt der Höflichkeit - hilft dabei, starke emotionale
Reaktionen beim Publikum hervorzurufen und die Spannung zu steigern.
Landa beginnt damit, der Attraktivität von LaPadites Familie ein Kompliment zu machen.
"Jede ihrer Töchter ist reizender als die andere."
"Dankeschön."
Dann fragt er nach einem Glas Milch anstelle von Wein.
Diese Bitte ist harmlos, bis auf die Weise, wie er die Hand der Tochter greift, als
sie den Wein holen möchte.
"Aber nein."
"Dankeschön, Herr LaPadadite, aber keinen Wein."

English: 
When there is obvious exposition,
it is doing two things at once.
Like when Landa literally asks the farmer,
Perrier LaPadite, to tell him about himself.
"Please tell me what you've heard?"
"I've heard
that the Führer has put you in charge
of rounding up the Jews left in France
who are either hiding or passing for gentile."
These lines aren't just about exposition,
they're about Landa subtly flexing his power.
And the way he does it—through the guise
of politeness—helps evoke strong emotional
reactions from the audience and increase tension.
Landa begins by complimenting the attractiveness
of LaPadite's family.
"Each of your daughters is more lovely than
the last."
"Thank you."
Then, he requests milk instead of wine.
This is an innocent-enough request, except
for the way he grabs the daughter's hand as
she's getting the wine.
"But no."
"Thank you, Monsieur LaPadite, but no wine."

Vietnamese: 
Bất cứ khi nào có đoạn giải thích rõ ràng, nó đang là 2 việc cùng 1 lúc.
Ví dụ khi Landa bảo người nông dân, Perrier LaPadite, hãy kể về bản thân anh ta
"Hãy nói tôi nghe, anh đã nghe được những gì rồi?"
"Tôi đã nghe
rằng Quốc Trưởng chỉ thị ông vây bắt dân Do Thái ở Pháp
những người hoặc đang trốn hoặc giả dạng là phi do thái."
Đây không chỉ là những lời thoại cung cấp thông tin, mà còn thể hiện Landa đang ngấm ngầm phát huy uy quyền.
Và cái cách mà hắn ta làm vậy - qua những cử chỉ nhã nhặn - giúp khơi dậy phản ứng cảm xúc mạnh mẽ
nơi người xem và làm tăng không khí căng thẳng.
Landa mở màn khi khen ngợi nét duyên dáng của gia đình LaPadite.
"Cô con gái nào của ngài cũng xinh xắn đáng yêu hết."
"Cảm ơn."
Rồi hắn ta đề nghị được uống sữa thay vì rượu.
Thoạt chừng đây là một đề nghị rất trong sáng, trừ việc hắn ta bắt lấy tay cô con gái
khi cô đang chuẩn bị lấy rượu.
"Ồ không."
"Cảm ơn ngài, nhưng không rượu."

Spanish: 
Cuando hay exposición obvia se está haciendo dos cosas a la vez.
Como cuando Landa le pregunta literalmente al agricultor,
Perrier LaPadite, que le hable de sí mismo.
"Por favor, dime qué has oído?"
"He oído
que el Führer lo puso a cargo
de detener a los Judios que quedan en Francia
quienes se esconden o hacen pasar por gentiles."
Estas líneas no son sólo acerca de la exposición,
sino sobre Landa sutilmente mostrando su poder.
Y la forma en que lo hace, a través de la apariencia
de la cortesía, ayuda a evocar fuertes
reacciones emocionales de la audiencia e incrementar la tensión.
Landa comienza felicitando el atractivo
de la familia de LaPadite.
"Cada una de sus hijas es más amable que la última."
"Gracias."
A continuación, él solicita leche en lugar de vino.
Esta es una solicitud bastante inocente, con excepción
por la forma en que agarra la mano de la hija cuando
ella está recibiendo el vino.
"Pero no."
"Gracias, señor LaPadite, pero no vino."

Czech: 
Kde je viditelné odhalení, 
dochází k dvěma věcem najednou.
Jako když Landa řekne farmáři,
Perrieru LaPaditovi, aby mu o něm řekl.
Prosím, řekněte mi, co jste slyšel.
Slyšel jsem, že vám dal vůdce
za úkol shromáždit židy ve Francii,
kteří se skrývají 
nebo popírají, že jsou židé.
Tento dialog není jen o odhalení, 
ale o Landovu nenápadném projevu moci.
A způsob, jakým to dělá, 
skrze zdvořilost,
pomáhá vyvolat u diváka emocionální 
reakci a zvýšit napětí.
Landa začne komplimenty 
na adresu LaPeditovy rodiny.
Monsieur LaPadite,
každá z vašich dcer je krásnější než druhá.
Děkuji.
Poté požádá o mléko místo vína.
Toto je nevinná žádost až na to, 
jak chytne dceru za ruku.
Ne, děkuji, monsieur LaPadite,
ale žádné víno.

Portuguese: 
Quando há uma exposição óbvia,  isso faz duas coisas ao mesmo tempo.
Como quando Landa literalmente pergunta o fazendeiro, Parrir LaPadite, para falar sobre ele mesmo.
"Por favor, me diga o que ouviu."
"Ouvi que
o Führer o colocou no comando para pegar os judeus restantes na frança
que estão se escondendo ou se passando por não-judeus."
Essa frase não é apenas sobre exposição, elas são Landa sutilmente demonstrando seu poder.
E a maneira que ele faz- pelo disfarce de educação- ajuda a evocar reações
emocionais da audiência e aumentar tensão.
Landa começa elogiando a beleza da família de LaPadite.
"Suas filhas são uma mais bonita que a outra."
"Obrigado"
Então, ele pede leite em vez de vinho.
Esse é um pedido inocente, exceto pela maneira que ele pega a mão da garota
quando ela vai pegar o vinho.
"Não."
"Obrigado, Monsieur LaPadite, mas sem vinho."

Turkish: 
"Burası bir mandıra, sütü olan güvenli bir yer olarak görülemez mi?''
"Evet."
"O zaman süt tercih ediyorum.''
"Çok iyi."
Landa kızları nasıl çekici bulduğunu belirtip onlardan birine bu şekilde dokunarak
çok rahatsız edici bir his yaratır.
Bir gülümsemeyle iletilen bir tür dolaylı tehditle.
Landa'nın bu yönü başka bir gerilim unsuru oluşturur:  belirsizlik.
"Landa'nın yaptığı her şey -demek istediğim, o bir dedektiftir. Bu onun olduğu ilk ve en önemli şeydir.
O bir dedektiftir. Ve onun olduğu her sahne bir sorgulamanın bazı versiyonlarıdır.
Ve her sorgulama parçası, bir tiyatro parçası, veya katılımcıyla oynanan bir akıl oyunudur.''
Albay Landa bu sahne boyunca LaPadite ile akıl oyunu oynar.
Bunlar çoğu zaman küçük şeylerdir, izin istemek gibi.
"Sizden konuşmanın devamında İngilizce'ye geçmek için izin istiyorum.''
"Elbette."
O sanki LaPadite güçlüymüş gibi davranır. Fakat ikisi de bilir ki Landa bir S.S. subayıdır,

Spanish: 
"Siendo ésta una granja lechera, no sería un error asumir que tiene  leche?"
"Sí."
"Entonces prefiero leche."
"Muy bien."
Landa, dejando en claro qué tan atractivas le resultan sus hijas, sumado a que agarra de hecho a una de ellas,
crea una atmósfera  muy incómoda.
Una amenaza implícita entregada con una sonrisa.
Éste aspecto de Landa agrega otro elemento de suspenso, la incertidumbre.
"Todo lo que hace Landa -- Digo, él es un detective. De ahí es, ante todo,
de donde él viene. Es un detective. Y cada escena que él hace es una versión de un interrogatorio.
Y cada pieza de éste interrogatorio es o una pieza de teatro o un juego mental con el participante.
El Coronel Landa juega con la cabeza de LaPadite a lo largo de ésta escena.
En muchos casos son cosas pequeñas, como pedir permiso.
"Le pido permiso para cambiarme al inglés por el resto de la conversación. "
"Adelante."
Está actuando como si LaPadite tuviera el poder, aunque ambos saben que Landa es un Coronel de la SS

Russian: 
Раз уж это молочная ферма, уместно ли будет попросить у вас стакан молока?»
«Да.»
«Значит я охотно выпью молока.»
«Сию минуту.»
То, как вежливо Ланда упомянул красоту дочерей и как резко схватил одну из них за руку
вызывает крайне неуютные ощущения.
Скрытая угроза, которую он выразил с улыбкой на лице.
Такое поведение полковника вводит в повествование третий элемент напряжения: неопределённость.
Ланда – детектив, вот что он собой представляет, это его главная характеристика, поэтому
в каждой сцене, любое его действие – своего рода допрос.
И каждый допрос с его участием – театр, интеллектуальная игра с другим её участником.
В сцене внутри дома вторым участником интеллектуальной игры полковника выступает ЛаПадит.
Действия Ланды аккуратные и ненавязчивые, например – спросить разрешения на что-либо.
Я прошу у вас разрешения перейти на ангийский для нашей дальнейшей беседы.
«Конечно.»
Он делает вид, будто главный в беседе – ЛаПадит, но оба понимают, что Ланда – полковник СС

French: 
"Ceci étant une ferme laitière, on serait sûr
en supposant que vous avez du lait? "
"Oui."
"Ensuite, le lait est ce que je préfère."
"Très bien."
Landa notant l'attrait qu'il trouve les filles
combinée à son accaparement de l'un d'entre eux
crée un sentiment très inconfortable.
Une sorte de menace implicite livré avec un
sourire.
Cet aspect de Landa améliore encore un autre
élément de suspense, l'incertitude.
"Tout Landa fait - je veux dire, il est un
détective. C'est d'abord et avant tout, où
il vient. Il est un détective. Et chaque
scène qu'il fait est une version d'un interrogatoire.
Et chaque pièce d'interrogation est un morceau
du théâtre, ou un jeu d'esprit avec le participant ".
Colonel Landa joue à des jeux d'esprit avec LaPadite
tout au long de cette scène.
Ils sont souvent petites choses, comme la demande
autorisation.
«Je demande la permission de passer à l'anglais
pour le reste de la conversation ».
"Par tous les moyens."
Il agit comme si LaPadite a le pouvoir,
mais ils savent tous les deux Landa est un colonel SS

Portuguese: 
"Como aqui é uma fazenda de laticínios, seria certo supor que vocês têm leite?"
"Sim."
"Então eu prefiro leite."
"Muito bem."
Landa demonstrando o quão atraente ele acha as garotas combinado como ele segura uma delas
cria um sentimento desconfortável.
Uma ameaça insinuada entregue com um sorriso.
Esse aspecto de Landa aumenta outro elementro de suspense, a incerteza.
"Tudo que Landa faz-- Olha, ele é um detetive. Antes de tudo
é isso o que ele é. Um detetive. E toda cena dele ele faz alguma versão de um interrogamento.
E toda parte de um interrogamento é um pouco de teatro, ou um jogo mental com o participante.
Coronel Landa faz "jogos mentais" com LaPadite em toda essa cena.
Coisas pequenas, como pedir permissão.
"Peço sua permissão para falarmos em inglês pelo resto dessa conversa."
"É claro."
Ele age como se LaPadite tem o poder, mas os dois sabem que Landa é o Coronel de S.S.

Czech: 
Toto je farma, takže předpokládám,
že máte mléko?
- Ano. 
- Potom bych si dal mléko.
Dobře.
Landovy komplimenty o kráse dcer 
spolu s tím, jak jednu chytil za ruku,
vytvářejí velice nepříjemný pocit.
Nevyslovenou hrozbu
prezentovanou s úsměvem.
Takové Landovo chování navozuje 
další element napětí: nejistotu.
Cokoliv co Landa dělá... on je detektiv.
Je to alfa a omega. 
Je detektiv.
A v každé scéně provádí 
jakousi verzi výslechu.
A každá součást výslechu je divadlem
nebo manipulací s vyslýchaným.
Plukovník Landa manipuluje
LaPaditem během této scény.
Jsou to maličkosti, 
jako žádosti o dovolení.
Rád bych vás požádal o svolení
pokračovat v konverzaci v angličtině.
Samozřejmě.
Chová se,
jakoby byl LaPadite ve vedení,

iw: 
"זה להיות משק חלב, אחד יהיה בטוח בהנחה שיש לך חלב?"
כן
"אז חלב הוא מה שאני מעדיף."
טוב מאוד
לנדא שם לב כמה מושך הוא מוצא את הבנות בשילוב עם תפיסתו של אחד מהם
יוצר תחושה מאוד לא נוחה.
מעין איום מרומז שנשלח בחיוך.
היבט זה של לנדא מגביר עוד מרכיב של מתח, חוסר וודאות.
"כל מה שלנדה עושה - כלומר, הוא בלש, זה בראש ובראשונה
הוא בא. הוא בלש. וכל סצינה שהוא עושה היא איזו גרסה של חקירה.
וכל פיסת חקירה היא פיסת תיאטרון, או משחק שכל עם המשתתף ".
קולונל לנדא משחק משחקי המוח עם LaPadite לאורך כל הסצינה.
הם בדרך כלל דברים קטנים, כמו לבקש רשות.
"אני מבקש את רשותך לעבור לאנגלית עד סוף השיחה".
"בכל האמצעים."
הוא מתנהג כאילו לפאדיט יש את הכוח, אבל שניהם יודעים לנדא הוא קולונל ש

Swedish: 
"Det här är mjölkgård, man skulle kunna anta att ni har mjölk?"
"Jo"
"Då föredrar jag mjölken."
"Absolut."
Landa påpekar hur attraktiv han tycker att dottern är kombinerat med hur han griper tag om en av dem
skapar en mycket obekväm känsla.
Ett typ av förtäckt hot visat med ett leende.
Denna aspekten av Landa förstärker den andra delen av spänningen, osäkerheten.
"Allt Landa gör -- Jag menar, han är en detektiv. Det är vad han först och främst
kommer från. Han är en detektiv. Och varje scen han gör är något form av ett förhör.
Och varje del av förhöret är en teater, eller en mental lek med deltagaren."
Överste Landa leker ett mentalt spel med LaPadite genom den här scenen.
Det är ofta små detaljer, som att be om tillåtelse.
"Jag ber om er tillåtelse att få byta till engelska för det resterande av konversationen."
"För all del."
Han agerar som om LaPadite hade makten, de båda vet att Landa är en S.S. överste

English: 
"This being a dairy farm, one would be safe
in assuming you have milk?"
"Yes."
"Then milk is what I prefer."
"Very well."
Landa noting how attractive he finds the daughters
combined with his grabbing of one of them
creates a very uncomfortable feeling.
A kind of implied threat delivered with a
smile.
This aspect of Landa enhances yet another
element of suspense, uncertainty.
"Everything Landa does -- I mean, he is a
detective. That's first and foremost where
he's coming from. He's a detective. And every
scene he does is some version of an interrogation.
And every piece of interrogation is a piece
of theater, or a mind game with the participant."
Colonel Landa plays mind games with LaPadite
throughout this scene.
They are often tiny things, like requesting
permission.
"I ask your permission to switch to English
for the remainder of the conversation."
"By all means."
He is acting as if LaPadite has the power,
but they both know Landa is an S.S. Colonel

Romanian: 
”Cum ne aflăm pe o fermă cu vaci ar fi corect să presupun că aveți lapte?”
„Da.”
„Atunci eu prefer lapte.”
„Bineînțeles.”
Observația lui Landa cu privire la frumusețea fetelor, urmată de momentul în care o prinde pe una dintre ele de mână
creează un sentiment tare neplăcut.
O amenințare implicită transmisă cu un zâmbet pe buze.
Acest comportament al lui Landa crește sentimentul de suspans și nesiguranță.
„Tot ceea ce face Landa - vreau să spun, e un detectiv. Asta e el în primul rând:
un detectiv. Și fiecare scenă a lui e un fel de interogatoriu.
Iar fiecare interogatoriu e o piesă de teatru sau un joc psihologic cu participantul.”
Colonelul Landa face jocuri psihologice cu LaPadite de-a lungul scenei.
Pot fi lucruri mici cum ar fi să ceară permisiune.
”Vă cer voie să trec pe Engleză pentru restul conversației.”
„Desigur.”
Se comportă de parcă LaPadite are puterea, însă amândoi știu că Landa este un Colonel S.S

Vietnamese: 
"Đây là nông trại bơ sữa, sẽ không sai nếu cho rằng ở đây có sữa chứ?"
"Vâng."
"Vậy tôi muốn xin một ly sữa vậy."
"Được thôi."
Việc Landa nhận xét sự cuốn hút về hai cô con gái cộng hành động chợt nắm lấy một trong hai
tạo ra một cảm giác rất không thoải mái.
Một kiểu đe dọa ngầm ẩn dưới hình dáng một nụ cười.
Bộ mặt này của Landa củng cố thêm 1 khía cạnh nữa của sự kịch tính, sự không chắc chắn.
"Tất cả những gì Landa làm - ý tôi là, gã là một thám tử. Đó là điều đầu tiên và trước nhất về gã.
Một tay thám tử. Và mỗi phân cảnh có gã tham gia đều là một dạng phiên tra hỏi thẩm vấn.
Mỗi cuộc thẩm vậy đều như một vở diễn, hay là một trò chơi trí não đối với người tham gia."
Thượng tá Landa chơi đấu trí với LaPadite cho đến hết cảnh.
Chúng nằm dưới dạng những điều vụn vặt, như xin phép đối phương cho làm gì đó.
"Tôi xin phép ngài đồng ý được đổi sang dùng tiếng anh suốt buổi nói chuyện còn lại."
"Tất nhiên rồi."
Hắn cư xử như thể LaPadite mới là người nắm uy quyền, trong khi ta đều biết Landa là một sỹ quan S.S.

Polish: 
"To farma mleczna, więc rozumiem,
że macie mleko?"
"Tak."
"Zatem wolę mleko."
"Proszę bardzo."
Poprzez zauważenie jak atrakcyjna jest córka oraz sposób w jaki złapał ją za rękę,
tworzy nieprzyjemne uczucie.
Swego rodzaju zagrożenie dostarczone z uśmiechem na ustach.
Ten aspekt Landy wzmacnia kolejny element napięcia, niepewność.
"Wszystko co Landa robi - To znaczy on jest detektywem. To jego główne zadanie.
Jest detektywem. I każda czynność jaką robi jest swego rodzaju dochodzeniem.
I każdy fragment dochodzenia jest częścią gry z uczestnikiem."
Pułkownik Landa rozgrywa partię z LaPaditem przez całą tę scenę.
Są to zwykle małe rzeczy, jak na przykład pytanie o udzielenie zgody.
"Czy zgodzi się pan,
żebyśmy dokończyli tę rozmowę po angielsku?"
"Jak najbardziej."
Zachowuje się tak jakby LaPadite miał władzę, jednak oboje wiedzą, że Landa jest pułkownikiem S.S,

Portuguese: 
"Sendo esta uma fazenda leiteira, eu poderia assumir sem risco que você tem leite?"
"Sim."
"Então, eu prefiro leite."
"Muito bem."
Landa, ao notar a atraência das filhas, combinado com como ele agarra a mão de uma delas,
cria uma sensação muito incômoda.
Um tipo de ameaça velada, feita com um sorriso.
Esse aspecto de Landa melhora mais um elemento de suspense, a incerteza.
"Tudo o que Landa faz -- quer dizer, ele é um detetive. Isso é o mais importante,
é de onde ele vem. Ele é um detetive. E cada cena que ele faz é um modo de interrogação.
E cada parte da interrogação é uma parte teatral, ou um jogo mental com o participante.
Coronel Landa usa jogos mentais com LaPadite durante toda a cena.
Há coisas pequenas, como solicitando permissão.
"Eu peço permissão para passar ao inglês pelo resto da conversação."
"Certamente."
Ele age como se LaPadite tem o comando, mas ambos sabem que Landa é um Coronel da S.S.

German: 
"Da dies ein Molkereihof ist, sollte man sicher in der Annahme sein, dass sie Milch haben?"
"Ja."
"Dann bevorzuge ich Milch."
"Sehr gerne."
Die Bemerkung Landas über die Attraktivität der Töchter, kombiniert mit der Weise wie er eine von ihnen festhält,
kreiert ein sehr unangenehmes Gefühl.
Eine Art der implizierten Bedrohung, welche mit einem Lächeln vermittelt wird.
Dieser Aspekt Landas steigert ein weiteres Element der Aufregung, Unsicherheit.
"Alles was Landa tut -- Ich meine, er ist ein Detektiv. Das ist einzig und allein das, was
er tut. Er ist ein Detektiv. Und jede Szene die er spielt, ist eine Art des Verhörs.
Und jedes Stück des Verhörs ist ein Stück des Schauspiels, oder ein psychologisches Spiel mit dem Beteiligten."
Oberst Landa spielt psychologische Spiele mit LaPadite, die Szene durchweg.
Oft sind dies kleine Sachen, wie das Bitten um Erlaubnis.
"Ich bitte um Ihre Erlaubnis, für den Rest der Unterhaltung  ins Englische zu wechseln."
"Unbedingt."
Er tut so, als hätte LaPadite die Macht, aber beide wissen, dass Landa ein SS-Oberst

Spanish: 
"Al tratarse de una granja de productos lácteos, uno podría estar seguro
al asumir que tiene leche? "
"Sí."
"Entonces la leche es lo que prefiero."
"Muy bien."
Landa notando lo atractivo que encuentra las hijas
combinado con su acaparamiento de una de ellas
crea una sensación muy incómoda.
Un tipo de amenaza implícita entregado con una sonrisa.
Este aspecto de Landa mejora aún otro
elemento de suspenso: Incertidumbre.
"Todo lo que hace Landa - Me refiero a que es una
detective. Eso es, ante todo, en donde
que viene. Es un detective. Y cada
escena que hace es alguna versión de un interrogatorio.
Y cada pieza de interrogación es una pieza
de teatro, o un juego de la mente con el participante ".
Coronel Landa juega juegos de la mente con LaPadite
a lo largo de esta escena.
A menudo son cosas pequeñas, como solicitando
permiso.
"Les pido su permiso para cambiar a Inglés
el resto de la conversación ".
"Esta bien."
Él está actuando como si LaPadite tiene el poder,
pero los dos saben Landa es un coronel de las SS

iw: 
עם חיילים בחוץ שהוא יכול להזמין כדי להרוג את LaPadite ומשפחתו אם הוא בחר.
אז על ידי מתנהג כאילו LaPadite יש כל שליטה ...
"בבקשה, מסייה לאדיטה, זה הבית שלך.
67/5000
... לנדא הוא רק מזכיר לו כמה שליטה יש לו.
67/5000
... לנדא הוא רק מזכיר לו כמה שליטה יש לו.
אבל חוסר הוודאות אינו בא רק מאופיה של לנדא
היא באה גם מחוסר מידע שניתן לקהל.
אז עכשיו אני רוצה לדבר על הרגע באמצע הסצנה שמשנה את ההקשר
של השיחה כולה
אלפרד היצ'קוק, אדון המתח,
פעם הציע את הדוגמה הבאה
הוא אמר לדמיין שיש כמה אנשים יושבים סביב שולחן.
"דבר על בייסבול - מה שאתה רוצה, חמש דקות ממנו, משעמם מאוד".
"פתאום פצצה מתפוצצת".
לפי היצקוק

Turkish: 
dışarıdaki askerlere LaPadite ve ailesini öldürmesi için istediği gibi emir verebileceğini bilirler.
Böylece LaPadite herhangi bir kontrole sahip gibi davranarak...
"Lütfen, Mösyö LaPadite, bu sizin eviniz.  
Rahatınıza bakın."
... Landa gerçekte onun çok az kontrole sahip olduğunu hatırlatır.
Bu akıl oyunları belirsizliği yükseltir ve böylelikle gerilimi yükseltir.
Ama belirsizlik sadece Landa'nın karakterinden gelmez,
aynı zamanda seyirciye verilen bilginin eksikliğinden gelir.
Öyleyse şimdi, bütün sahnenin tam ortasına denk gelen,
konuşmanın bütün bağlamını değiştiren o ana gelelim.
Alfred Hitchcock, gerilim ustası,
bir keresinde şu örneği vermişti:
Bir masanın etrafında oturan insanları hayal etmemizi söyledi.
"Beyzbol hakkında konuşuyorlar -her ne seviyorlarsa. Bunun beş dakikası, oldukça sıkıcı olur.''
"Aniden bir bomba patlar."
Hitchcock göre,

Spanish: 
con soldados afuera que pueden
matar a LaPadite y a su familia si así lo desea
Así que al comportarse como si LaPadite tiene ningún control ...
"Por favor, señor LaPadite, esta es su casa.
Póngase cómodo."
... Landa está realmente sólo recordándole
del poco control que tiene.
Estos juegos mentales aumentan la incertidumbre, y
por lo tanto aumentar la tensión.
Pero la incertidumbre no proviene sólo del personaje de Landa,
también viene de la falta de información dada al público.
Así que ahora yo quiero hablar sobre el momento a mitad de la escena que cambia el contexto
de toda la conversación.
Alfred Hitchcock, el maestro del suspenso,
una vez ofreció el siguiente ejemplo.
Dijo imaginar que hay un par de personas
sentados alrededor de una mesa.
"Hablando de béisbol, de lo que quiera.
Durante cinco aburridos minutos".
"De repente, una bomba estalla."
Según Hitchcock,

German: 
mit Soldaten draußen ist, welche er dazu anordnen könnte, LaPadaite und seine Familie zu töten, wenn er sich dafür entscheidet.
So, indem er sich verhält als hätte LaPadite in irgendeiner Art Kontrolle...
"Bitte, Herr LaPadite, dies ist Ihr Haus. Machen Sie es sich gemütlich."
erinnert Landa ihn nur daran, wie wenig Kontrolle er hat.
Diese psychologischen Spielchen steigern die Unsicherheit, und somit die Spannung.
Aber die Unsicherheit kommt nicht nur von Landas Charakter,
sondern auch von dem Mangel an Informationen, die dem Publikum gegeben werden.
Nun möchte ich über den Moment in der Mitte der Szene sprechen, die den Kontext
der gesamten Unterhaltung ändert.
Alfred Hitchcock, der Meister der Aufregung,
hat einmal folgendes Beispiel gebracht:
Er sagte, man solle sich vorstellen, dass einige Personen um einen Tisch herum sitzen.
"Über Baseball sprechend -- wie immer es ihnen beliebt. Fünf Minuten davon, sehr trist."
"Plötzlich explodiert eine Bombe."
Laut Hitchcock

Swedish: 
med soldater utanför som han kunde ge order om att döda LaPadite och hans familj om han så önska.
Genom att uppföra sig som om LaPadite hade hade någon kontroll...
"Varsågod, Herr LaPadite, detta är ert hus. Känn er som hemma."
...påminner Landa bara om hur lite kontroll han faktiskt har.
Dessa mentala lekar ökar osäkerheten och således ökar spänningen.
Men osäkerheten kommer inte bara från Landas karaktärsdrag,
utan även från avsaknaden av information som ges till tittarna.
Nu vill jag prata om tillfället halvvägs genom scenen som ändrar sammanhanget
i hela konversationen.
Alfred Hitchcock, spänningens mästare,
visade en gång följande exempel.
Han bad om att man föreställde sig en grupp människor sittandes runt ett bord.
"Pratar om baseboll - eller vad som helst. Fem minuter av det blir väldigt tråkigt."
"Sedan briserar en bomb."
Enligt Hitchcock,

Polish: 
który na zewnątrz ma swoich żołnierzy, gotowych do zabicia LaPadita i jego rodziny, na jego rozkaz.
Więc poprzez zachowywanie się, jakoby LaPadite miał jakąkolwiek kontrolę...
"Ależ proszę, panie LaPadite.
To pański dom. Proszę czuć się swobodnie."
... Landa tak naprawdę przypomina mu, jak mało kontroli posiada.
Te gierki wzmacniają niepewność, a tym samym wzmacniają napięcie.
Ale niepewność nie bierze się tylko z postaci Landy.
Pochodzi także z braku informacji danej widzowi.
Teraz więc, chcę porozmawiać o momencie z połowy sceny, która całkowicie zmienia kontekst
całej rozmowy.
Alfred Hitchcock, król suspensu,
przytoczył raz pewien przykład.
Powiedział, by wyobrazić sobie kilkoro ludzi siedzących przy stole.
"Rozmawiają o baseballu--nieważne. Przez pięć minut, bardzo nudno."
"Nagle wybucha bomba."
Według Hitchocka,

Portuguese: 
com soldados do lado de fora, que ele pode chamar para matar LaPadite e sua família, se ele decidir assim.
Então, ao agir como se LaPadite tivesse algum controle...
"Por favor, Monsieur LaPadite, essa é sua casa. Sinta-se à vontade."
...Landa está somente lembrando a ele o pouco de controle ele realmente tem.
Esses jogos mentais aumentam a incerteza, e então aumentam a tensão.
Mas a incerteza não vem apenas da personagem de Landa,
também vem da falta de informação que a audiência tem.
Então agora eu quero falar sobre o momento na metade da cena que muda o contexto
de todo o diálogo.
Alfred Hitchcock, o mestre do suspense,
uma vez deu o seguinte exemplo.
Ele pede pra imaginar que há um grupo de pessoas sentado em torno de uma mesa.
"Falando sobre beisebol - qualquer coisa. Cinco minutos de conversa, bem chato."
"De repente uma bomba explode."
Segundo Hitchcock,

French: 
avec des soldats en dehors de qui il pouvait
ordonner de tuer LaPadite et sa famille si elle le voulait.
Donc, en se comportant comme si LaPadite a aucun contrôle ...
"S'il vous plaît, Monsieur LaPadite, ceci est votre maison.
Mettez-vous à l'aise."
... Landa est vraiment juste lui rappeler
de la façon dont peu de contrôle qu'il a.
Ces jeux d'esprit augmentent l'incertitude, et
ainsi augmenter la tension.
Mais l'incertitude ne vient pas seulement de
Le caractère de Landa,
il vient aussi de l'absence d'information donnée au public.
Alors maintenant, je veux parler de l'instant à mi-chemin
à travers la scène qui change le contexte
de toute la conversation.
Alfred Hitchcock, le maître du suspense,
offert une fois l'exemple suivant.
Il a dit d'imaginer il y a un couple de personnes
assis autour d'une table.
«Parler de baseball-ce que vous voulez.
Cinq minutes de celui-ci, très terne. "
"Soudain, une bombe explose."
Selon Hitchcock,

Russian: 
и что за дверью стоят солдаты, готовые убить фермера и всю его семью по первому приказу.
Таким образом, делая вид, что фермер способен влиять на ход беседы...
«Бога ради, месье ЛаПадит, это ваш дом, поступайте как вам угодно.»
в действительности Ланда даёт понять, что ЛаПадит лишён всякого влияния.
Интеллектуальные игры полковника увеличивают неопределённость, а вместе с ней – напряжение.
Но неопределённость достигается не только за счёт поведения Ланды,
а также за счёт нехватки контекста. Зритель не видит полной картины происходящего.
Поэтому я хочу уделить внимание нескольким кадрам, которые показаны в середине сцены
и которые полностью меняют контекст всей беседы.
Мастер психологического кино, Альфред Хичкок,
как-то привёл следующий пример.
Он попросил представить стол, за которым сидят пару человек.
«И говорят, скажем, о бейсболе. Пять минут. Беседа невыносимо скучная, бессмысленная.
«Внезапно взрывается бомба.»
По словам Хичкока

Czech: 
ale oba vědí, že Landa
je plukovníkem SS s vojáky přede dveřmi,
kterým může kdykoliv nařídit 
zabít LaPadita a jeho rodinu.
Takže chováním se, 
jakože je LaPadite u moci...
Prosím, monsieur LaPadite,
toto je váš dům, udělejte si pohodlí.
...mu Landa jen připomíná, 
jak málo moci má.
Tato manipulace zvyšuje nejistotu
a tedy zvyšuje napětí.
Avšak nejistota nepřichází 
jen z Landovy postavy,
ale rovněž z nedostatku informací, 
které publikum má.
Takže teď chci mluvit
o momentu v půlce scény,
který změní kontext celé konverzace.
KAPITOLA TŘETÍ: 
BOMBA POD STOLEM
Alfred Hitchcock, mistr napětí,
nabídl následující příklad.
Řekl, představte si skupinu 
lidí sedící u stolu,
která mluví o baseballu 
nebo o čemkoliv jiném.
Pět minut. Je to opravdu nuda.
Najednou vybouchne bomba.

Vietnamese: 
với bao nhiêu quân lính đang phục kích bên ngoài mà hắn chỉ cần yêu cầu một tiếng là có thể giết nhà LaPadite ngay tức khắc.
Vậy bằng cách cư xử như thể LaPadite  có thể kiểm soát được tình huống...
"Làm ơn, Ngài LaPadite, đây là nhà của ngài. Hãy cứ tự nhiên."
...Landa thực chất đang nhắc nhở anh ta đang yếu thế chừng nào.
Cuộc đấu trí gia tăng tính không chắc chắn, từ đó gia tăng sự căng thẳng.
Nhưng sự thiếu chắc chắn này không chỉ đến từ mỗi nhân vật Landa,
mà nó còn đến từ lượng thông tin ít ỏi được đưa ra cho khán giả.
Thế nên bây giờ tôi muốn nói về khoảnh khắc được đưa ra lúc giữa cảnh
và đã thay đổi hoàn toàn cục diện cuộc trò chuyện.
Alfred Hitchcock, bậc thầy về sự kịch tính,
đã từng đưa ra một minh họa.
Ông nói rằng hãy tưởng tượng một vài người đang quanh một cái bàn.
"Họ nói chuyện về bóng chày - hay bất cứ thứ gì bạn muốn. 5 phút trôi qua, thật rất nhàm chán."
"Đột nhiên một quả bom phát nổ."
Theo Hitchcock,

Romanian: 
care poate oricând să le ordone soldaților de afară să îl omoare pe LaPadite și pe familia lui, dacă vrea.
Purtându-se de parcă LaPadite e stăpân...
„Vă rog Dle. LaPadite, asta e casa dumitale. Faceți-vă comod.”
...Landa nu face decât să îi amintească cât este de neputincios.
Jocurile psihologice cresc nivelul de incertitudine și totodată tensiunea.
Incertitudinea nu vine doar de la personajul lui Landa,
ci și de la informația pe care publicul nu o are încă.
Vreau să vorbim acum despre momentul de la mijlocul scenei care schimbă contextul
întregii conversații.
Maestrul suspansului, Alfred Hitchcock,
a propus următorul exemplu:
El a zis să ne imaginăm doi oameni la o masă
„Vorbind despre baseball - ce-o fi. Cinci minute. Plictisitor.”
”Deodată, explodează o bombă.”
Hitchcock spune că asta

Spanish: 
con soldados afuera, a quienes podría mandar llamar y matar a LaPadite y su familia si así lo quisiera.
Entonces por mostrarse así, como si LaPadite tuviera algo de control...
"Por favor señor LaPadite, ésta es su casa. Póngase cómodo."
... Landa no hace más que recordarle qué tan poco control tiene.
Éstos juegos mentales aumentan la incertidumbre, y por ende, incrementan la tensión.
Pero la incertidumbre no sólo vine del personaje de Landa,
también viene de la falta de información dada a la audiencia.
Entonces ahora quiero hablar del momento, situado a mitad de la escena, que cambia el contexto
de toda la conversación.
Alfred Hitchcock, el maestro del suspenso,
una dijo a modo de ejemplo.
Él dijo que nos imaginemos una pareja sentada en una mesa.
"hablando de baseball - o cualquier otro tema.
Cinco minutos de conversación, muy aburrido."
"De pronto una bomba estalla."
Según Hitchcock,

Portuguese: 
com soldados no lado de fora que ele pode ordenar que matem LaPadite e sua família se ele quiser.
Então agindo como se LaPadite tem algum controle...
"Por favor, Monsieur LaPadite, é sua casa.  Fique confortável."
...Landa está o lembrando o pouco controle que ele tem.
Esse jogos mentais aumentam a incerteza, então criam tensão.
Mas a incerteza não vem apenas de Landa.
Também vem da falta de informação dada à audiência.
Então agora quero falar sobre o momento  na metade da cena que muda o contexto
da conversa inteira.
Alfred Hitchcock, o mestre do suspense,
nos deu o seguinte exemplo.
Ele disse para imaginarmos que há um casal sentado em uma mesa.
"Falando sobre beiseball- qualquer coisa. Cinco minuto, muito chato."
"De repente, uma bomba explode."
De acordo com Hitchcock,

English: 
with soldiers outside who he could
order to kill LaPadite and his family if he so chose.
So by behaving as if LaPadite has any control...
"Please, Monsieur LaPadite, this is your house.
Make yourself comfortable."
...Landa is really just reminding him
of how little control he has.
These mind games increase uncertainty, and
thus increase the tension.
But the uncertainty doesn't come just from
Landa's character,
it also comes from the lack of information given to the audience.
So now I want to talk about the moment halfway
through the scene that changes the context
of the entire conversation.
Alfred Hitchcock, the master of suspense,
once offered the following example.
He said to imagine there are a couple people
sitting around a table.
"Talking about baseball—whatever you like.
Five minutes of it, very dull."
"Suddenly a bomb goes off."
According to Hitchcock,

Vietnamese: 
nó chỉ khiến khán giả shock trong vòng 5-10 giây là cùng.
Nhưng nếu như...
"Bây giờ hãy lấy một cảnh tương tự và cho khán giả biết ngay từ đầu là đang có 1 quả bom dưới gầm bàn đó
và nó sẽ phát nổ trong 5 phút nữa."
Khi bạn tiết lộ với khán giả về quả bom dưới gầm bàn,
bỗng nhiên nó trở thành một trải nghiệm về cảm giác.
Trong bài báo của Lehne và Koelsh, họ chỉ ra điểm khác biệt giữa tension (căng thẳng) và suspense (kịch tính, hồi hộp).
Họ định nghĩa tension (căng thẳng) là một trạng thái mong chờ chung chung và tràn lan hơn,
còn suspense (kịch tính, hồi hộp) là sự trông chờ, lường trước cụ thể hơn giữa những hậu quả đối lập.
Sự chuyển đổi từ căng thẳng sang kịch tính xảy ra khi Tarantino quyết định
nói cho khán giả biết về quả bom nằm dưới bàn.
Hay trong trường hợp này, là một gia đình khác ở dưới sàn nhà.
Đây là thay đổi lớn, chốt lại cảm xúc của người xem đổ vào cảnh này.
Tầm quan trọng của mỗi mẫu thông tin chúng ta biết đều bị tăng cường thành quan trọng hơn.
LaPadite đã nói dối về việc không biết gia đình này hiện đang ở đâu,

iw: 
זה מספק את הקהל עם רק חמש או עשר שניות של הלם
אבל
"עכשיו קח את אותה סצינה ותגיד לקהל שיש פצצה מתחת לשולחן
ותיכנס בעוד חמש דקות ".
כאשר אתה אומר לקהל שיש פצצה מתחת לשולחן,
פתאום זה הופך להיות חוויה רגשית
בעיתון "לנה וקולש", הם עושים הבחנה בין מתח למתח.
הם מגדירים מתיחות כמצב נפשי כללי יותר,
ומתיחות כציפייה ספציפית יותר בין תוצאות מנוגדות.
70/5000
המעבר מתח למתח מתרחש כאשר טרנטינו מחליט
לספר לקהל על הפצצה שמתחת לשולחן.
או במקרה זה, המשפחה מתחת לרצפות.
זהו שינוי גדול אשר מחזירה את ההשקעה הרגשית שלנו.
המשמעות של כל פיסת מידע שאנו מכירים מתגברת.
LaPadite שיקר על לא לדעת איפה המשפחה,

Romanian: 
nu-i oferă publicului decât cinci sau zece minute de șoc.
Dar..
„Să luăm aceeași șcenă, doar că acum publicul știe de bombă
și că aceasta va exploda în cinci minute.”
Când îi spui publicului că bomba este sub masă
scena devine o experiență emoțională.
În lucrarea lor, Lehne și Koelsh fac o distincție între tensiune și suspans.
Ei definesc tensiunea ca pe o stare vagă de anticipare,
iar suspansul ca pe o stare specifică de anticipare a unor posibilități diametral opuse.
Trecerea de la tensiune la suspans are loc atunci când Tarantino decide
să arate publicului bomba de sub masă.
Sau, în cazul de față, familia de sub podea.
Aceasta este o schimbare majoră care ne răscolește investiția emoțională.
Importanța informațiilor pe care le avem crește.
LaPadite a mințit când a spus că nu știe unde e familia,

German: 
bewirkt dies auf das Publikum nur einen Schock von fünf bis zehn Sekunden.
Aber...
"Nun nehmen sie die selbe Szene und erzählen dem Publikum, dass sich unter dem Tisch eine Bombe befindet
und das diese nach fünf Minuten explodiert."
Wenn man dem Publikum erzählt, dass eine Bombe unter dem Tisch ist,
wird es plötzlich zu einem emotionalen Erlebnis.
In der Arbeit von Lehne und Koelsch machen sie eine Unterscheidung Spannung und Aufregung.
Sie definieren Spannung als diffuser, als einen generellen Zustand der Erwartung,
und Aufregung als eine spezifischere Erwartung zwischen ganz klar gegensätzlichen Ausgängen.
Der Übergang von Spannung zu Aufregung geschieht, als Tarantino sich dazu entscheidet,
dem Publikum mitzuteilen, dass es eine Bombe unter dem Tisch gibt.
Oder in diesem Fall eine Familie unter den Brettern des Fußbodens.
Dies ist ein großer Wandel, der unsere emotionale Investition verschärft.
Die Wichtigkeit jedes Bisschens Informantion, die wir kennen, hat sich intensiviert.
LaPadaite hat in Bezug darauf gelogen , dass er nicht weiß, wo die Familie ist,

French: 
cela fournit le public avec seulement cinq ou dix secondes de choc.
Mais...
"Maintenant, prenez la même scène et dire à l'auditoire
il y a une bombe sous la table
et ira dans cinq minutes ".
Lorsque vous dites à l'auditoire qu'il ya une bombe
sous la table,
tout d'un coup, il devient une expérience émotionnelle.
Dans le document Lehne et Koelsh, ils font un
distinction entre la tension et de suspense.
Ils définissent la tension comme plus diffuse, générale
état d'anticipation,
et de suspense comme une anticipation plus précise entre les résultats clairement opposés.
La transition de la tension à suspense qui se passe quand Tarantino décide
de dire au public sur
la bombe sous la table.
Ou dans ce cas, la famille sous le plancher.
Ceci est un grand changement qui cliquets notre
investissement émotionnel.
L'importance de chaque élément d'information
nous savons est intensifié.
LaPadite a menti au sujet de ne pas savoir où
la famille est,

Czech: 
Podle Hitchcoka prožije publikum 
jen pět nebo deset vteřin šoku.
Ale...
Teď si vezměte tu samou scénu, 
ale řekněte publiku,
že pod stolem je bomba 
a vybuchne za pět minut.
Když řeknete publiku, 
že pod stolem je bomba,
najednou se to stane emoční záležitostí.
V publikaci se Lehne a Kolesch snaží 
rozlišit mezi napětím a pnutím.
Definují napětí jako širší stav očekávání
a pnutí jako specifičtější očekávání 
mezi dvěma zcela odlišnými výsledky.
Přechod z napětí na pnutí se odehraje, 
když se Tarantino rozhodne publiku říct
o bombě pod stolem,
nebo v tomto případě,
o rodině pod podlahou.
Dojde k obrovské změně, 
která posílí naše emoční zainteresování.
Důležitost každé informace,
kterou máme, je umocněna.
LaPadite lhal, že neví, kde rodina je,
zatímco lidé, které Landa hledá,

Portuguese: 
isso da à audiência apenas cinco ou dez de choque.
Mas..
"Agora pegue a mesma cena e diga à audiência que há uma bomba sob a mesa
e vai explodir em cinco minutos."
Quando você diz à audiência que há uma bomba sob a mesa,
ela se torna um experimento emocional.
No artigo de Lehne e Koelsh, eles demonstram a diferença entre tensão e suspense.
Eles definem tensão como algo maior, um estado geral de antecipação,
e suspense como uma antecipação mais específica entre dois resultados claramente diferentes.
A transição de tensão para suspense acontece quando Tarantino decide
contar para a audiência sobre a bomba sob a mesa.
Nesse caso, a família sob o piso.
Essa é a grande mudança que aumenta nosso investimento emocional.
A significância de tudo que sabemos é aumentada.
LaPadite mentiu sobre não saber onde está a família,

Spanish: 
esto provee a la audiencia de tan sólo 5 o 10 segundos de shock.
Pero...
"Ahora toma la misma escena y dile a la audiencia que hay una bomba debajo de la mesa
y que la misma explotará en cinco minutos."
Cuando le dices a la audiencia que hay una bomba debajo de la mesa
de pronto la experiencia se torna mucho más emocional.
En el ensayo de Lehne y Koelsh, ellos hacen una distinción entre tensión y suspenso.
Ellos definen la tensión como un estado general de anticipación más difuso,
y al suspenso como una anticipación más específica entre resultados claramente opuestos.
La transición entre tensión y suspenso ocurre cuando Tarantino decide
comunicarle a la audiencia que hay una bomba debajo de la mesa
O en éste caso, la familia debajo de las tablas del suelo.
Éste es un cambio muy grande que incrementa nuestro involucramiento a nivel emocional.
El importancia de cada pedazo de información que conocemos, se intensifica.
Lapadite ha mentido al respecto del paradero de su familia,

Turkish: 
Bu seyirciye sadece beş ya da on saniyelik bir şok yaşatır.
Fakat...
"Şimdi aynı sahneyi alıp seyirciye masanın altında bir bomba olduğunu
ve beş dakika içinde patlayacağını söyleyelim."
İzleyiciye masanın altında bir bomba olduğu söylendiğinde
olay birden duygusal bir deneyime dönüşür.
Lehne ve Koelsh, yazılarında gerginlik ve gerilim arasında bir ayrım yaparlar.
Gerginliği çok daha yaygın, beklentinin genel bir durumu,
Gerilimi ise açıkça birbirine zıt sonuçlar doğurabilecek daha spesifik beklenti durumu olarak görürler.
Tarantino gerginlikten gerilime geçişe karar verdiğinde,
seyirciye masanın altındaki bombadan bahseder.
Bizim durumumuzda, zemin tahtalarının altındaki aileden.
Bu, duygusal yatırımımızı yoğunlaştırmada büyük bir değişiğe yol açar.
Öğrendiğimiz bilgilerin her parçasının önemi yoğunlaşmıştır.
LaPadite ailenin nerede olduğunu bilmediği hakkında yalan söylemiştir.

Russian: 
такой сюжет шокирует зрителя на пять, максимум десять секунд.
Но...
«Но возьмите тот же сюжет и скажите зрителю, что под столом лежит бомба,
и что до взрыва пять минут.»
Если аудитория будет знать о бомбе,
сцена сразу начнёт вызывать эмоции.
Лен и Кольш в своей научной работе различают понятия напряжения и ожидания.
Напряжение – это размытое предвкушение, без чёткой формулировки.
А ожидание, или саспенс, это конкретное предвкушение одного из двух противоположных исходов.
Напряжение превращается в ожидание в тот момент, когда Тарантино
сообщает зрителю о том, что под столом бомба.
Или, в данном конкретном случае, семья, прячущаяся  в подполе.
Этот момент мгновенно усиливает эмоциональную вовлечённость зрителя.
Делает в разы более значимым каждый кусочек информации, что мы знаем.
ЛаПадит соглал, когда сказал, что не знает, где скрывается семья,

Swedish: 
ger detta tittarna endast fem eller tio sekunder av chock.
Men...
"Ta nu samma scen och berätta i början för tittarna att det finns en bomb under bordet
och att den briserar om fem minuter."
När du berättar för tittarna att det finns en bomb under bordet,
blir det plötsligt en emotionell upplevelse.
I Lehnes och Koelschs artikel, visar de på en distinkt skillnad mellan spänning och ovisshet.
De definierar spänning som ett mer diffust stadie av förväntan,
och ovisshet är en mer specifik förväntan mellan tydligt motsatta konsekvenser.
Förflyttningen mellan spänning och ovisshet sker när Tarantino bestämmer sig
för att berätta om 'bomben under bordet'.
Eller i detta fallet, familjen under golvplankorna.
Detta är en stor förändring som rör upp vår emotionella investering.
Betydelsen av varje bit information vi känner till intensifieras.
LaPadite har ljugit om att inte känna till var familjen befinner sig,

Polish: 
to zapewnia publiczności pięć do dziesięciu sekund szoku.
Ale...
"Weź tę samą scenę i powiedz widzowi, że pod stołem znajduje się bomba
i wybuchnie za pięć minut."
Kiedy powiesz widzowi, że pod stołem jest bomba,
nagle staje się to emocjonalnym oczekiwaniem.
W artykule Lehne i Koelsha, rysują oni granicę między napięciem, a suspensem.
Definiują napięcie jako szerszy, ogólny stan oczekiwania,
a suspens jako określone oczekiwanie pomiędzy wyraźnie odmiennymi wynikami.
Przejście z napięcia do suspensu zachodzi, kiedy Tarantino decyduje się
powiedzieć widzowi o bombie pod stołem.
Lub, jak w tym przypadku, rodzinie ukrytej pod podłogą.
Jest to wielka zmiana, która nasila nasze zaangażowanie emocjonalne.
Znaczenie każdego kawałka informacji, który znamy jest teraz zwiększone.
LaPadite skłamał, mówiąc że nie wie gdzie jest rodzina,

English: 
this provides the audience with only five or ten seconds of shock.
But...
"Now take the same scene and tell the audience
there's a bomb under that table
and will go off in five minutes."
When you tell the audience that there is a bomb
under the table,
suddenly it becomes an emotional experience.
In the Lehne and Koelsh paper, they make a
distinction between tension and suspense.
They define tension as a more diffuse, general
state of anticipation,
and suspense as a more specific anticipation between clearly opposed outcomes.
The transition from tension to suspense happens when Tarantino decides
to tell the audience about
the bomb under the table.
Or in this case, the family beneath the floorboards.
This is a big change that ratchets up our
emotional investment.
The significance of every piece of information
we know is intensified.
LaPadite has lied about not knowing where
the family is,

Spanish: 
esto proporciona al público con sólo cinco o diez segundos de choque.
Pero...
"Ahora toma la misma escena y dile a la audiencia que
hay una bomba debajo de la mesa
y que estallara en cinco minutos ".
Cuando usted le dice a la audiencia que hay una bomba
debajo de la mesa,
de repente se convierte en una experiencia emocional.
En el documento de Lehne y Koelsh, hacen una
distinción entre la tensión y el suspenso.
Definen tensión como un, más difuso, estado general de anticipación,
y suspenso como una previsión más específica entre resultados claramente opuestos.
La transición de tensión a suspenso sucede cuando Tarantino decide
decirle a la audiencia acerca de
la bomba debajo de la mesa.
O en este caso, la familia debajo de las tablas del suelo.
Este es un gran cambio que cierra más nuestra
inversión emocional.
El significado de cada pieza de información
sabemos que se intensifica.
LaPadite ha mentido acerca de no saber dónde
la familia es,

Portuguese: 
isso dá à audiência somente cinco ou dez segundos de choque.
Todavia...
"Agora, pegue a mesma cena, e diga à audiência que tem uma bomba embaixo da mesa
e que ela vai explodir em cinco minutos."
Quando você diz à audiência que tem uma bomba embaixo da mesa,
de repente essa se torna uma experiência emocional.
No artigo de Lehne e Koelsh, eles fazem uma distinção entre tensão e suspense.
Eles definem tensão como um estado mais difuso e geral de antecipação,
e suspense como uma antecipação mais específica entre resultados claramente opostos.
A transição de tensão para suspense acontece quando Tarantino decide
contar à audiência sobre a bomba embaixo da mesa.
Ou, nesse caso, a família embaixo do assoalho.
Essa é a grande mudança que aumenta nosso investimento emocional.
A importância de cada peça de informação que nós temos se intensifica.
LaPadite mentiu sobre não saber onde a família está,

English: 
and the people that Landa is looking for are literally right beneath his feet.
This kind of mid-way revelation also re-energizes
the scene, and the same technique is used
in the tavern basement sequence.
"Might I inquire?"
This is what allows Tarantino to have scenes
like this be gripping for so long,
and he argues that longer scenes
are better for suspense.
"It's like the suspense is a rubber band,
and I'm just stretching it and stretching it and stretching it to see how far it can stretch.
As long as that rubber band can stretch,
the longer the scene can hold,
the more suspenseful it is.
That scene is more suspenseful at twenty-two minutes than it would be at eight.
So you want to just stretch it until the rubber band breaks."
And that's exactly what he does.
After the audience is shown the family beneath
the floorboards,
Landa pretends like he's finished his work and that relief is just within reach.
But then he asks for another glass of milk.
"However, before I go, might I have another
glass of your delicious milk?"

German: 
und die Leute nach denen Landa sucht, sind buchstäblich direkt unter seinen Füßen.
Diese Art der Offenbarung auf halbem Wege verleiht der Szene neue Energie, und die selbe Technik dazu wird
in der Sequenz des Wirtshaus-Kellers verwendet.
"Dürfte ich mich vielleicht erkundigen?"
Dies ist es, was es Tarantino erlaubt, Szenen wie diese über so lange Zeit so fesselnd zu machen
und er argumentiert, dass längere Szenen besser für Aufregung sind.
"Es ist so als sei die Aufregung ein Gummiband,
und ich ziehe es länger und länger und länger, um zu sehen wie weit ich es dehnen kann.
So lange wie das Gummiband gedehnt werden kann,
umso länger kann man die Szene halten,
umso aufregender wird sie.
Diese Szene ist mit zwanzig Minuten aufregender, als sie es mit acht Minuten wäre.
Deshalb möchte man sie so lang ziehen, bis das Gummiband reißt."
Und das ist genaus das, was er tut.
Nachdem dem Publikum die Familie unter den Brettern des Fußbodens gezeigt wurde,
tut Landa so, als hätte seine Arbeit beendet und die Erleichterung ist in Reichweite.
Aber dann fragt er nach einem weiteren Glas Milch.
"Allerdings, bevor ich gehe, dürfte ich noch ein weiteres Glas Ihrer köstlichen Milch haben?"

Portuguese: 
e as pessoas que Landa procura estão literalmente bem abaixo dos pés dele.
Esse tipo de revelação no meio da cena também a revigora. E a mesma técnica é usada
na sequência da taverna no porão.
"Permita-me indagar?"
É isso o que permite ao Tarantino que cenas como essas sejam tão cativantes por tanto tempo,
e ele argumenta que cenas longas são melhores para suspense.
"É como se o suspense fosse um elástico,
e eu estou esticando e esticando e esticando pra ver até onde ele estica.
Enquanto o elástico conseguir se esticar,
a cena consegue se manter,
e maior é o suspense.
Essa cena tem mais suspense em vinte e dois minutos do que teria com oito.
Então você quer esticar até que o elástico se rompa."
E é justamente isso o que ele faz.
Depois que a audiência vê a família abaixo do assoalho,
Landa finge que ele terminou seu trabalho, e que o alívio está em alcance.
Mas aí ele pede por mais um copo de leite.
"Mas antes de eu ir, eu poderia pedir mais um copo de seu delicioso leite?"

Polish: 
a ludzie, których szuka Landa są dosłownie tuż pod jego stopami.
Taki sposób ujawinenia informacji pobudza scenę, i podobny zabieg użyty jest
w scenie w podziemnej tawernie.
"Czy mogę o coś zapytać?"
Te zabiegi pozwalają Tarantino, na tak długie sceny.
Tłumaczy, że długie sceny są lepsze dla budowania napięcia.
"To tak, jakby napięcie było gumką recepturką,
a ja ją rozciągam i rozciągam i rozciągam,  by zobaczyć jak bardzo może się rozciągnąć.
Im dłużej gumka nie pęka,
tym dłużej może trwać scena,
i jest tym bardziej pełna napięcia.
Ta scena jest bardziej pełna napięcia jak ma dwadzieścia minut, niż jakby trwała osiem.
Więc chcesz ją rozciągać, dopóki gumka nie pęknie."
I jest to dokładnie to co robi.
Po tym, jak pokazana jest widowni ukryta rodzina pod podłogą,
Landa udaje, że skończył swoją pracę i ulga jest w zasięgu ręki.
Ale wtedy prosi o kolejną szklankę mleka.
"Jednak zanim sobie pójdę, mógłbym dostać jeszcze jedną szklankę
waszego przepysznego mleka?"

Romanian: 
Iar oamenii pe care Landa îi caută sunt fix sub picioarele lui.
O altă revelație cu același efect reînvigorant și aceeași tehnică sunt folosite
în scena cu subsolul tavernei.
„Am o întrebare.”
Asta îi permite lui Tarantino să aibă șcene care te prind și te țin în loc,
iar el susține că șcenele lungi sunt mai bune pentru suspans.
„Imaginează-ți că suspansul e un elastic,
iar eu trag de el și îl întind, și îl întind, să văd cât poate să ducă.
Cu cât elasticul se poate întinde mai tare
cu atât și șcena poate dura mai mult
și cu atât va fi suspansul mai mare.
Suspansul e mai mare la douăzeci și două de minute decât era la opt.
Așa că vrei să întinzi elasticul până se rupe.”
Lucru pe care îl și face.
După ce publicul vede familia sub podea,
Landa afirmă că și-a terminat treaba, iar noi respirăm ușurați.
Dar apoi cere încă un pahar cu lapte.
„Totuși, înainte să plec, îmi mai dați un pahar delicios de lapte?”

iw: 
והאנשים שלנדא מחפשת ממש ממש מתחת לרגליו.
סוג זה של אמצע הדרך התגלות גם re-energizes את הסצנה, ואת אותה טכניקה משמש
ברצף מרתף המרזח.
אני יכול לשאול? "
זה מה שמאפשר טרנטינו יש סצנות כאלה להיות מרתק כל כך הרבה זמן,
57/5000
והוא טוען שסצינות ארוכות יותר טובות יותר למתח.
זה כאילו המתח הוא גומי
ואני פשוט מותח אותו ומתח אותו ומתח אותו כדי לראות עד כמה הוא יכול להתמתח.
40/5000
כל עוד גומי זה יכול למתוח,
ככל שהסצנה ארוכה יותר,
כך הוא מתוח יותר.
הסצנה הזאת מתלהבת יותר בעשרים ושתיים דקות מכפי שהיתה בשמונה.
אז אתה רוצה פשוט למתוח אותו עד הלהקה גומי נשבר.
זה בדיוק מה שהוא עושה.
לאחר שהקהל מוצג מתחת לרצפות,
לנדא מעמיד פנים כאילו הוא סיים את עבודתו וכי הקלה היא רק בהישג יד.
אבל אז הוא מבקש עוד כוס חלב.
"עם זאת, לפני שאלך, אולי אוכל עוד כוס חלב טעים? "שאלתי.

Vietnamese: 
và những người mà Landa đang săn lùng lại đang nằm ngay dưới chân gã.
Chính sự tiết lộ giữa chừng này đã nạp lại năng lượng cho cảnh quay, và thủ pháp tương tự cũng đã được dùng
trong đoạn quán rượu dưới tầng hầm.
"Tôi có thể cắt ngang được không?"
Đây là cách mà Tarantino sử dụng để khiến các phân cảnh của mình cuốn hút lâu đến vậy,
ông còn cho rằng cảnh quay càng dài thì sẽ càng tốt hơn cho sự kịch tính.
"Sự kịch tính giống như sợi dây chun vậy,
và tôi cứ kéo và kéo nó mãi để xem nó có thể giãn đến chừng nào.
Chỉ cần sợi dây đó vẫn có thể kéo giãn ra được,
nếu một cảnh quay có thể diễn ra càng lâu,
thì mọi thứ sẽ càng trở nên kịch tính hơn.
Thước phim đó kịch tính hơn khi nó kéo dài tới 22 phút thay vì 8 phút.
Vậy nên bạn sẽ kéo giãn nó cho đến khi sợi dây bị đứt thì thôi."
Và đó chính là điều Tarantino đã làm.
Sau khi khán giả biết về gia đình dưới sàn nhà,
Landa giả vờ rằng hắn đã xong việc và dường như sự nhẹ nhõm đã rất gần rồi.
Nhưng rồi hắn hỏi thêm một ly sữa nữa.
"Dẫu sao, trước khi đi, tôi có thể xin thêm một cốc sữa ngon lành nữa của ông không?"

Spanish: 
y la gente que Landa está buscando está literalmente debajo de sus pies.
Ésta revelación a mitad de camino también revitaliza la escena, y la misma técnica es usada
en la escena de la taberna.
"Puedo preguntar?"
Ésto es lo que le permite a Tarantino mantener una escena cautivante durante tanto tiempo,
y él argumenta que las escenas largas son mejores para el suspenso.
"Es como que el suspenso es una banda elástica,
y yo estoy estirándola y estirándola y estirándola para ver qué tanto puedo hacerlo.
Cuanto más se pueda estirar la banda elástica,
más larga podrá mantenerse la escena,
y mayor será el suspenso.
Esa escena tiene más suspenso durando veintidós minutos que si tuviese ocho.
Entonces quieres estirar la banda elástica hasta que reviente.
Y es exactamente lo que hace.
Después de mostrarle a la audiencia que la familia está debajo de las piso,
Landa nos hace creer que su trabajo ya terminó y que el alivio está al alcance de la mano.
Y de pronto pide otro vaso de leche.
"De todos modos, antes de irme, puedo tomar otro vaso de esa deliciosa leche?"

Turkish: 
ve Landa'nın aradığı insanlar tam anlamıyla ayağının altındadır.
Bu tür bir açığa vurma sahneye yeniden enerji katar,
aynı teknik, bodrumdaki meyhane sahnesinde de kullanılır.
"Bir şey sorabilir miyim?"
Bu Tarantino'ya uzun süre sahneyi sürükleme fırsatı verir.
ve Tarantino daha uzun sahnelerin gerilim için daha iyi olduğunu iddia etmektedir.
Gerilim sanki lastik bant gibidir.
Ben de onu esnetirim, esnetirim, esneyebildiği yere kadar esnetirim.
Bu lastik bant esnedikçe
en uzunu sahneyi tutabilir,
ve daha gerilim yüklü olur.
Sahne 22 dakikada, 8 dakikada olabileceğinden çok daha fazla gerilimle yüklenir.
Öyle ki, lastik bandı kopana kadar esnetmek istersiniz."
Ve bu da tam olarak yaptığı şeydir.
Tahta döşemelerin altındaki aile seyirciye gösterildikten sonra
Landa işini bitirmiş ve rahatlamış gibi yapar.
Ama sonra bir bardak daha süt ister.
''Bununla birlikte, gitmeden önce şu leziz sütünüzden bir bardak daha içebilir miyim?''

Russian: 
хотя разыскиваемые полковником люди находятся в прямом смысле у него под ногами.
Такой поворот способен оживить сцену. Аналогичный приём используется
в сцене внутри бара.
«Позвольте и мне задать вопрос!»
Благодаря таким приёмам Тарантино способен долго удерживать внимание зрителя к сцене,
и чем длиннее сцена, тем сильнее ожидание.
«Ожидание, оно как кусок резины,
и я растягиваю его всё сильнее и сильнее, проверяя, насколько сильно можно растянуть.
И чем сильнее я могу растянуть резину,
чем длиннее можно делать сцену,
тем сильнее будет ожидание.
Сцена продолжительностью в 22 минуты будет на порядок сильнее, чем сцена длиною в 8.
Пока не порвётся – нужно тянуть.»
Именно так он и поступил в фильме.
После того, как мы узнаём о семье под полом,
Ланда делает вид, что его работа здесь окончена и зритель думает, что опасность миновала.
Но затем он просит ещё один стакан молока.
«Могу я напоследок попросить ещё один стакан вашего изумительного молока?»

Spanish: 
y la gente que está buscando Landa son, literalmente, justo debajo de sus pies.
Este tipo de revelación a medio camino también re-energiza
la escena, y la misma técnica se utiliza
en la secuencia taberna del sótano.
"¿Puedo preguntar?"
Esto es lo que le permite a Tarantino tener escenas 
como esta sujetándose durante tanto tiempo,
y él argumenta que las escenas más largas
son mejores para el suspenso.
"Es como el suspenso es una banda de goma,
y sólo estoy estirando y estirando y estirando para ver hasta qué punto se puede estirar.
Mientras que la banda de goma se pueda estirar,
más tiempo la escena puede contener,
mayor suspenso tiene.
Esa escena tiene más suspenso en veintidós minutos de lo que sería en ocho.
Por lo que se desea estirar simplemente hasta que se rompa la goma ".
Y eso es exactamente lo que hace.
Después de la audiencia se muestra debajo de la familia
las tablas del suelo,
Landa finge como si hubiera terminado su trabajo y que el alivio está solo dentro de su alcance.
Pero entonces le pide otra copa de leche.
"Sin embargo, antes de irme, puedo tener otra
vaso de su deliciosa leche? "

Czech: 
jsou doslova pod jeho nohama.
Tento způsob odhalení ve středu scény
rovněž nabíjí scénu,
a stejná technika je užita 
později ve sklepě hostince.
Smím se do toho vložit?
Díky tomu dokáží být Tarantinovy scény
jako tyto tak dlouho pohlcující
a sám říká, že čím delší scéna je, 
tím je to pro napětí lepší.
Napětí je jako gumička
a já ji natahuji, natahuji a natahuji
a dívám se, jak moc ji mohu natáhnout.
Jak dlouho mohu gumičku natahovat,
jak dlouho může scéna trvat,
tím více je napínavější.
Scéna je více napínavější 
ve dvaadvaceti minutách,
než kdyby trvala jen osm minut.
Chci ji natahovat do chvíle, 
než gumička praskne.
A přesně toto dělá.
Jakmile je publiku ukázána 
rodina pod podlahou,
Landa předstírá, 
jakože jeho práce skončila
a my cítíme, že úleva je na dosah.
Ale poté požádá o další sklenici mléka.
Avšak ještě než půjdu, 
mohu dostat další sklenici toho báječného mléka?

Portuguese: 
e as pessoas que Landa procura estão literalmente sob seus pés.
Esse tipo de revelação no meio caminho também energiza a cena, e a mesma técnica é usada
da sequência da taverna do porão.
"Posso averiguar?"
Isso permite que Tarantino tenha cenas assim serem tão fascinantes por tanto tempo,
e ele argumenta que cenas mais longas são melhores para suspense.
"É como se o suspense fosse um elástico,
e eu estou o puxando e puxando e vendo o quanto ele o estica.
Enquanto o elástico pode ser esticado
mais tempo a cena pode ser prolongada,
e terá mais suspense.
A cena tem mais suspense com vinte e dois minutos do que teria com oito.
Então você deve a puxar até que o elástico estoure."
E é exatamente o que ele faz.
Após mostrarem a família para a audiência sob o piso,
Landa finge que ele terminou seu trabalho e o alívio está próximo.
Mas ele pede por outro copo de leite.
"Antes d'eu ir, será que posso ter outro copo de seu delicioso leite?"

Swedish: 
och personerna Lande letar efter är bokstavligt rakt under hans fötter.
Denna typen av halvvägs avslöjande laddar om scenen med energi och samma metod används
i källarsekvensen i tavernan.
"Om jag får fråga?"
Detta är vad som låter Tarantino ha scener som håller greppet så länge
och han hävdar att längre scener är bättre för ovissheten.
"Ovissheten är ett som ett gummiband,
och jag töjer ut och töjer ut och töjer ut det för att se hur långt det går att töja.
Så länge gummibandet kan att töjas ut,
ju längre scenen kan pågå,
ju mer spänningsfylld blir den.
Scenen är mer späckad vid 22 minuter än vad den skulle vara vid 8.
Du vill töja ut till gummibandet brister."
Det är precis vad han gör.
Efter att tittarna visas famlijen under golvbrädorna,
låtsas Landa som om han är klar med utredningen och att lättnaden är inom räckhåll.
Men när han frågar om ett till glas mjölk.
"Hursomhaver, innan jag går, kan jag få ett till glas av er utsökta mjölk?"

French: 
et les gens qui Landa est à la recherche sont littéralement sous ses pieds.
Ce genre de révélation à mi-chemin redynamise aussi
la scène, et la même technique est utilisée
dans la séquence taverne du sous-sol.
"Puis-je demander?"
Ceci est ce qui permet d'avoir des scènes Tarantino
comme celui-ci être prise depuis si longtemps,
et il fait valoir que les scènes plus longues
sont mieux pour le suspense.
"Il est comme le suspense est une bande de caoutchouc,
et je suis juste l'étirer et l'étirer et l'étirer pour voir jusqu'où il peut étirer.
Tant que cette bande de caoutchouc peut étirer,
plus la scène peut contenir,
plus de suspense il est.
Cette scène est plus de suspense à vingt-deux minutes que ce serait à huit.
Donc, vous voulez simplement l'étirer jusqu'à la rupture de la bande en caoutchouc ".
Et c'est exactement ce qu'il fait.
Après l'audience est montrée la famille sous
le plancher,
Landa prétend comme il a terminé son travail et que le soulagement est juste à portée de main.
Mais alors il demande un autre verre de lait.
"Cependant, avant que je parte, pourrais-je avoir un autre
verre de lait délicieux? "

German: 
Und dann bringt er seinen Spitznamen zur Sprache.
"Dass sie Euch "den Juden-Jäger" nennen."
"Genau!"
Und dann geht es weiter mit einer Zwei-Seiten-Tangente darüber, welche Tiere die deutschen Soldaten seien gegüber den Tieren,
die die jüdischen Leute seien.
Und für eine Weile scheint das Ziel dieser Tangente unklar zu sein.
Erneut, die Unsicherheit.
LaPadite, welcher sich zunächst siegreich darin sah, den Offizier zu täuschen,
beginnt damit, seine Coolheit zu verlieren.
Und bald wird das Ziel dieser Tangente schmerzhaft klar.
"Wie auch immer, der Grund, warum mich der Führer von meinen Alpen in Österreich geholt und mich heute hier hin geschickt hat,
in das französische Kuh-Land, ist, weil mir der Gedanke kam."
"Weil mir bewusst ist, zu welchen enormen Heldentaten menschliche Wesen im Stande sind,
sobald sie ihre Würde abgelegt haben."
Hier demonstriert Landa ein weiteres Mal seine Macht und ruft eine emotionale Reaktion hervor.
"Dürfte ich auch meine Pfeife rauchen?"
Tarantino lässt Landa soweit wie möglich die Spannung ausdehnen,
bis zu dem Zeitpunkt an dem die Aufregung zu Furcht wird.

Czech: 
A poté přijde s jeho přezdívkou.
- Říkají vám Lovec židů.
- Přesně tak.
A poté na dvou stranách mluví o tom,
jaké zvíře je německý voják
ve srovnání, 
co za zvíře je žid.
A chvíli se jeho záměr zdá nejistý.
Znovu jsme v nejistotě.
LaPadite, který si myslel, že vyhrál,
že důstojníka oklamal, ztrácí klid.
A brzy se jeho záměr 
ukáže bolestně jasný.
Důvod, proč mě vůdce odvelel 
z Alp v Rakousku na francouzský venkov je,
že mě je to jasné.
Protože si uvědomuji, 
čeho jsou lidé schopní,
jakmile přijdou o svoji důstojnost.
Tady Landa opět prezentuje svoji moc
a vyvolává emocionální reakci.
Smím si také zapálit dýmku?
Tarantinův Landa natahuje napětí
jak jen to jde,
až nakonec se z napětí stane strach.

English: 
And then brings up his nickname.
"That they call your 'The Jew Hunter.'"
"Precisely!"
And then goes on a two page tangent about
what animal German soldiers are versus what
animal Jewish people are.
And for awhile, the destination of this tangent
seems unclear.
Again, the uncertainty.
LaPadite, previously thinking himself victorious
in deceiving the officer,
begins to lose his cool.
And soon the destination of this tangent becomes
painfully clear.
"However, the reason the Führer brought
me off my Alps in Austria and placed me in
French cow country today is because it does
occur to me."
"Because I’m aware what tremendous feats
human beings are capable of
once they abandon dignity."
Here, Landa again flexes his power and evokes
an emotional reaction.
"May I smoke my pipe as well?"
Tarantino has Landa stretch out the suspense
as long as possible,
until finally the suspense turns to dread.

Spanish: 
Y luego saca el tema de su apodo.
"Que le llaman `El Cazador de Judíos`"
"Precisamente!"
Y luego viene una tangente de dos hojas acerca de qué tipo de animales son los soldados alemanes versus
qué tipo de animales son lo judíos.
Y durante un momento, el destino de ésta tangente parece poco claro.
De nuevo, la incertidumbre.
Lapadite, anteriormente creyéndose victorioso y que estaba engañando al oficial,
empieza a perder la calma.
Y pronto, el destino de la tangente, queda dolorosamente claro.
"De todos modos, la razón por la que hoy el Führer me ha sacado de mis Alpes en Austria y me ha colocado
en la campiña francesa es porque se me ocurre a mi."
"Porque soy consciente de las hazañas de las que son capaces los seres humanos
una vez perdida la dignidad."
Aquí, Landa vuelve a moldear su poder y evoca una reacción emocional.
"Puedo yo también fumar mi pipa?"
Tarantino hace que Landa estire el suspenso tanto como sea posible,
hasta que finalmente el suspenso se transforma en pavor.

Portuguese: 
E depois ele fala sobre seu apelido.
"Que eles te chamam de Caçador de Judeus."
"Exatamente."
E depois há duas páginas dizendo sobre que animais soldados alemães são contra que
animal judeus são.
E por um tempo, o final disso parece pouco claro.
E de novo, a incerteza.
LaPadite, anteriormente pensando ser vitorioso em ter enganado um oficial,
começa a perder a tranquilidade.
E brevemente o destino desse conversa se mostra dolorosamente clara.
"Entretando, a razão que o Fürhrer me trouxe dos alpes da Austria e me colocou
em uma fazenda francesa de vacas hoje porque isso ocorre à mim."
"Porque eu sei o que as pessoas são capazes
quando elas abandonam a dignidade."
Aqui, Landa novamente mostra seu poder e traz uma reação emocional
"Posso fumar meu cachimbo também?"
Tarantino usa Landa para prolongar o suspense o máximo possível,
até que o suspense se torna pavor.

Spanish: 
Y a continuación, hace aparecer su apodo.
"Que lo llaman 'El Cazador de Judíos'."
"¡Precisamente!"
Y luego pasa a una tangente de dos páginas sobre qué animal son los soldados alemanes frente a
qué animal son los judíos.
Y por un tiempo, el destino de esta tangente parece poco claro.
Una vez más, la incertidumbre.
LaPadite, previamente pensándose a sí mismo victorioso
en engañar al oficial,
comienza a perder la calma.
Y pronto el destino de esta tangente se hace
dolorosamente claro.
"Sin embargo, la razón por la que el Führer me sacó de mis Alpes en Austria y me colocó en
el país vacuno francés hoy es porque se me ocurre."
"Porque soy consciente de las tremendas hazañas 
de las que los seres humanos son capaces
una vez que abandonan la dignidad ".
Aquí, de nuevo Landa muestra su poder y evoca
una reacción emocional.
"¿Puedo fumar mi pipa?"
Tarantino tiene a Landa estirando el suspenso
mientras sea posible,
hasta que finalmente el suspenso se vuelve temor.

Polish: 
I wtedy Tarantino przywołuje jego przydomek.
"Nazywają pana Łowcą Żydów."
"Dokładnie!"
I wtedy odbywa się dwu-stronowy wywód na temat tego, do jakich zwierząt można porównać niemieckich żołnierzy,
a do jakich Żydów.
I przez chwilę cel tego wywodu wydaje się niejasny.
Ponownie, niepewność.
LaPadite, który przed chwilą myślał, że odniósł zwycięstwo nad pułkownikiem,
zaczyna tracić panowanie nad sobą.
I wkrótce cel wywodu staje się boleśnie jasny.
"Jednak powód, dla którego Führer
wyciągnął mnie z moich Alp w Austrii
i umieścił mnie na krowiej,
francuskiej wsi, jest taki, że mnie
przychodzi to do głowy."
"Ponieważ doskonale wiem, do czego
zdolne są istoty ludzkie,
kiedy wyrzekną się
swojej godności."
W tym momencie, Landa ponownie powiększa swoją władzę i wzmacnia reakcję emocjonalną.
"Mogę również zapalić swoją fajkę?"
Tarantino używa Landy, by jak najbardziej rozciągnąć napięcie,
do momentu aż napięcie przemienia się w strach.

Vietnamese: 
Và rồi hắn nhắc tới biệt danh của mình.
'Họ gọi ông là "Kẻ Săn dân Do Thái."
"Chính xác!"
Và rồi thêm 2 trang thoại nữa nói chệch sang loài vật mà lính Đức biểu trưng so với
loài vật mà người Do Thái biểu tượng.
Và trong một khoảnh khắc, mục đích cuộc trò chuyện lệch hướng này dường như vô định.
Một lần nữa, sự không chắc chắn.
LaPadite, ngay khi mới tưởng rằng đã thành công trong việc đánh lừa tên sỹ quan,
bắt đầu đánh mất sự bình tĩnh.
Và dần dần mục đích câu chuyện trở nên rõ ràng một cách khốc liệt.
"Nhưng ắt lý do thực chất Quốc Trưởng bốc tôi khỏi dãy Alps ở Áo và đặt tôi vào
vùng đồng quê với mấy con bò Pháp này, mà tôi cũng mới chợt nhận ra."
"Bởi vì tôi ý thức được loại hành vi khủng khiếp cỡ nào mà người ta có thể làm
một khi họ đã bán rẻ phẩm giá của mình."
Tại đây, Landa một lần nữa vươn vuốt quyền uy của mình ra và gợi lên một phản ứng cảm xúc.
"Tôi cũng có thể hút tảu của mình được không?"
Tarantino cho Landa kéo giãn sự hồi hộp kịch tính càng lâu càng tốt,
cho đến tận khi sự kịch tính ấy bắt đầu chuyển thành khiếp đảm.

Turkish: 
Ve sonra lakabından bahseder.
"Sana 'Yahudi Avcısı' diyorlar.''
"Aynen öyle!"
Ve sonra yaklaşık iki sayfa boyunca süren Alman askerlerinin mi
yoksa Yahudi halkının mı hayvan olduğu üzerine bir tartışma başlar.
Ve bir süreliğine bu sohbetin varacağı yer belirsiz gözükür.
Yine, belirsizlik.
LaPadite, öncelikle memuru aldatarak kendisinin galip geldiğini düşünmektedir.
Soğukkanlılığını kaybetmeye başlar.
Ve çok kısa sürede bu konuşmanın kaderi acı verici bir biçimde açıklık kazanır.
"Ancak Führer'in beni Avusturya'daki Alplerimden alıp
bugün bu küçük Fransız köyüne yerleştirmesinin nedeni, aklıma birden gelivermesidir.
"Çünkü ben insan varlığının onurundan bir kere yüz çevirdikten sonra
neler yapmaya cesaret edebileceğinin farkındayım.
Burada, Landa yine gücünü genişletir ve duygusal bir tepki uyandırır.
"Ben de pipomu içilebilir miyim?"
Tarantino Landa ile gerilimi esnettikçe esnetir,
ta ki sonunda gerilim dehşete dönüşene dek.

French: 
Et puis apporte son surnom.
"Ce qu'ils appellent votre« Le Juif Hunter. "
"Précisément!"
Et puis passe deux pages à propos de la tangente
quel animal soldats allemands sont par rapport à ce
peuple juif animaux sont.
Et pendant un certain temps, la destination de cette tangente
semble incertaine.
Encore une fois, l'incertitude.
LaPadite, se croyant déjà victorieuse
à tromper l'officier,
commence à perdre son sang-froid.
Et bientôt la destination de cette tangente devient
douloureusement clair.
"Cependant, la raison pour laquelle le Führer a
moi de mes Alpes en Autriche et m'a placé dans
pays de la vache française aujourd'hui est parce qu'il fait
se produire pour moi. "
"Parce que je suis au courant de ce formidable exploits
les êtres humains sont capables de
une fois qu'ils abandonnent la dignité. "
Ici, Landa fléchit à nouveau son pouvoir et évoque
une réaction émotionnelle.
«Puis-je fumer ma pipe aussi bien?"
Tarantino a Landa étirer le suspense
aussi longtemps que possible,
jusqu'à ce que finalement le suspense tourne à redouter.

Swedish: 
Han får sitt smeknamn på tal.
"De kallar er för 'Judejägaren'."
"Precis!"
Och fortsätter med ett meddelande på två sidor om vilka djur de tyska soldaterna är mot vilka
djur det judiska folket är.
Och för en stund, poängen av detta meddelande verkar oklart.
Återigen, osäkerheten.
LaPadite, tidigare sett sig som segrande i att bedra översten,
börjar förlora sitt lugn.
Och så snart som poängen med meddelandet blir plågsamt tydligt.
"Hursomhelst, anledningen som Führern skickade mig från Alperna i Österrike och placerade mig på
franska landsbyggden idag är för att det förebådar mig."
"För jag är medveten om vilka otroliga företeelser människor är kapabla till
när de övergett all värdighet."
Då Landa återigen demonstrerar sin makt och väcker en emotionell reaktion.
"Får jag också röka min pipa?"
Tarantino låter Landa töja ut spänningen så länge som möjligt,
tills den slutligen blir till fruktan.

Portuguese: 
E então ele pergunta de seu apelido.
"De que eles te chamam 'o Caça-Judeus'."
"Precisamente!"
E então temos uma tangente de duas páginas sobre que animal os soldados alemães são, versus
que animal os judeus são.
E por um momento, o objetivo dessa tangente parece incerto.
De novo, a incerteza.
LaPadite, que antes tinha se achado vitorioso por enganar o oficial,
começa a perder sua calma.
E logo o objetivo da tangente se torna dolorosamente claro.
"Mas a razão de o Führer me trazer dos Alpes austríacos pra cá,
nas fazendas leiteiras francesas, é porque isso ocorre a mim."
"Porque eu sei os tremendos feitos que os humanos são capazes de fazer
quando abandonam a dignidade."
Aqui, Landa mais uma vez mostra seu poder, e causa reação emocional.
"Posso fumar meu cachimbo também?"
Tarantino deixa Landa esticar o suspense ao máximo possível,
até que, finalmente, o suspense se torna em terror.

iw: 
ואז מעלה את הכינוי שלו.
39/5000
"הם קוראים לך'הצייד היהודי'.
13/5000
"בְּדִיוּק!"
ואז עובר על שני עמודים משיק על מה חיילים גרמנים חייתיים לעומת מה
25/5000
בעלי חיים יהודים הם.
ובמשך זמן מה, היעד של משיק זה נראה לא ברור.
שוב, חוסר הוודאות.
LaPadite, בעבר חשב את עצמו מנצח בהונאת הקצין,
מתחיל לאבד את הקרירות שלו.
עד מהרה היעד של משיק זה נעשה ברור עד כאב.
"עם זאת, הסיבה הפירר הביא אותי האלפים שלי באוסטריה והכניסו אותי פנימה
הארץ הפרה הצרפתית היום היא כי זה קורה לי. "
כי אני יודע מה כישורים עצומים בני אדם מסוגלים
27/5000
ברגע שינטשו את הכבוד ".
כאן, לנדא שוב מכופף את כוחו ומעורר תגובה רגשית.
"האם מותר לי לעשן גם את המקטרת שלי?"
65/5000
טרנטינו יש לנדא למתוח את המתח זמן רב ככל האפשר,
עד שלבסוף המתח מתחלחל.

Romanian: 
Și aduce subiectul poreclei sale.
”Că ți se spune Vânătorul de Evrei.”
”Exact!”
Urmat de un monolog de două pagini despre ce animal ar fi nemții versus
ce animal ar fi evreii.
Inițial nu știm unde duce discuția asta.
Din nou nesiguranța.
LaPadite, care cu puțin timp în urmă credea că l-a păcălit pe ofițer,
începe să își piardă calmul.
Iar în scurt timp concluzia discuției e clară și devastatoare.
„Totuși, motivul pentru care Führer-ul m-a luat din Alpi, în Austria și m-a adus
în pășunile franceze e pentru că eu știu.”
”Eu știu ce povare sunt dispuși oamenii să îndure
de îndată ce renunță la demnitate.”
Aici, Landa își arată încă o dată puterea și provoacă o reacție emoțională.
„Îmi dați voie să îmi aprind și eu pipa?”
Tarantino îl face pe Landa să lungească suspansul cât poate de mult.
Iar în final suspansul devine teroare.

Russian: 
И заводит тему о своём прозвище.
«Вас называют Охотником на евреев.»
«Именно!»
Без видимой причины, полковник на протяжении двух страниц сценария начинает рассуждать
на какое животное похожи немцы и на какое похожи евреи.
Цель подобных рассуждений поначалу неясна.
Снова наступает неопределённость.
Фермер, считавший, что обыграл полковника
постепенно теряет самоконтроль.
И очень скоро значение слов полковника становится предельно ясно.
«Однако фюрер вызвал меня с моих уютных австрийских Альп и направил
в этот французский коровник потому что я эту разницу понимаю.»
Потому что я знаю на какие деяние способны люди,
стоит им забыть о достоинстве.
После этой фразы Ланда вновь показывает власть, вызывая у зрителя очередную порцию эмоций.
«Не возражаете, если и я закурю?»
За счёт Ланды Тарантино максимально затягивает ожидание зрителя,
пока, наконец, ожидание не сменяется страхом.

Portuguese: 
"Você está abrigando inimigos do estado, não está?"
"Sim."
"Você está abrigando eles embaixo do seu assoalho, não está?"
"Sim."
Agora, o suspense se desenvolve uma última vez,
já que a incerteza deixa de ser se Landa vai descobrir,
para o que ele fará, agora que ele sabe.
Nesta hora, acho que o fato de que a audiência sabe que é um filme do Tarantino
aumenta o suspense.
A gente sabe que haverá consequências, e que Tarantino não tem freios sobre mostrar violência.
E quando a "bomba" finalmente explode, ela é tão tensa e tão violenta quanto ela pode ser.
"Então, Monsieur, Mesdemoiselles."
"Eu lhes desejo um bom dia e digo adeus"
"Ele indica aos soldados com seu dedo indicador."
"Eles DESTROEM o piso de madeira com TIROS DE METRALHADORA."

Spanish: 
"Usted está refugiando enemigos del estado,
verdad?"
"Sí."
"Los estas escondiendo debajo del suelo, ¿verdad? "
"Sí."
Ahora el suspenso evoluciona por última vez,
la incertidumbre cambia de, si Landa lo averiguará
a lo que va a hacer ahora que lo sabe.
En esta área, creo que el hecho de que la audiencia
es consciente de que está viendo una película de Tarantino
se suma a la incertidumbre.
Sabemos que habrá consecuencias, y que
Tarantino no tiene reparos en mostrar la violencia.
Y cuando la "bomba" finalmente sale, es
tan estresante y explosivo como puede ser.
"Por lo tanto, señor. Señorita."
"Me despido de ti y decir adiós."
"Le hace un gesto a los soldados con su dedo índice."
"Ellos rompen el piso de madera con ametralladoras."

Vietnamese: 
"Ông đang che giấu cho kẻ thù của quốc gia, có phải không?"
"Vâng."
"Và ông đang giấu chúng dưới những tấm ván gỗ sàn nhà, đúng không?"
"Vâng."
Bây giờ thì sự kịch tính tiến hóa thêm một lần cuối cùng,
khi mà sự không chắc chắn thay đổi từ liệu Landa có phát hiện ra không
sang hắn sẽ làm gì một khi đã biết tất cả.
Trong trường hợp này, tôi cho rằng việc khán giả ý thức được mình đang xem một bộ phim của Tarantino
cũng góp phần vào sự kịch tính ở đây.
Ta biết rằng sẽ có hậu quả, và Tarantino không bao giờ e ngại việc trình chiếu bạo lực cả.
Và một khi "quả bom" cuối cùng đã phát nổ, thì nó căng thẳng và khiếp đảm hết mức có thể.
"Vậy, thưa ngài. Thư quý cô."
"Tôi xin chào tạm biệt và hẹn gặp lại."
"Hắn lấy ngón trỏ chỉ chỗ cho đám lính."
"Bọn chúng xé toang sàn nhà gỗ với khẩu súng máy."

German: 
"Sie beherbergen Feinde des Staates, oder nicht?"
"Ja."
"Sie beherbergen sie unter den Brettern Ihres Fußbodens, oder nicht?"
"Ja."
Die Aufregung entwickelt sich nun ein letztes Mal,
als die Unsicherheit darüber, ob Landa es herausfindet, sich in das,
was er tun wird, ändert, nun da er es weiß.
Zu diesem Zeitpunkt, denke ich, dass die Tatsache, dass das Publikum weiß, dass es einen Tarantino-Film sieht,
zu der Aufregung beiträgt.
Wir wissen, dass es Konsequenzen geben wird, und dass Tarantino sich nicht davor scheut, Gewalt zu zeigen.
Und als die "Bombe" endlich explodiert, ist es so aufreibend und explosiv wie nur möglich.
"So, der Herr. Das Fräulein."
"Ich sage Lebewohl und sage adieu."
"Er gibt den Soldaten mit seinem Zeigefinger ein Zeichen."
"Sie zerreißen den Fußboden mit ihrem Maschinengewehrfeuer."

Portuguese: 
"Você está abrigando inimigos do estado, não é?"
"Sim."
"Você está os abrigando sob o piso, não é?"
"Sim."
Agora o suspense evolui pela última vez,
assim que  a incerteza muda de se Landa vai descobrir
para o que ele vai fazer agora que ele sabe.
Nessa área, acho que o fato da audiência saber que estão assistindo um filme do Tarantino
adiciona ao suspense.
Sabemos que terá consequências, e que Tarantino não tem receio de mostrar violência.
E quando a "bomba" explode, é estressante e explosiva quanto pode ser.
"Então, Monsieur. Mademoiselle."
"Eu me despeço de você e digo adieu."
"Ele gestura para os soldados com seu indicador."
"Eles DILACERAM o chão de madeira com METRALHADORAS."

Swedish: 
"Du skyddar fiender av staten, eller hur?"
"Ja."
"Du gömmer dem under golvbrädorna, eller hur?"
"Ja."
Nu utvecklas spänningen en sista gång,
då osäkerheten ändras från OM Landa kommer få reda på det
till vad han kommer GÖRA härnäst med sin vetskap.
I den här stunden, tror jag att faktumet om att tittarna är medvetna om att de ser på en Tarantino-film
adderar till spänningen.
Vi vet att det kommer bli konsekvenser och att Tarantino inte har några bekymmer med att visa våld.
Och när bomben till slut briserar, är det så belastat och explosivt som det bara kan bli.
"Så, Herrn. Fröken."
"Jag önskar er farväl och säger adjö."
"Han visar soldaterna med sitt pekfinger."
"De bryter er golvplankorna med gevärseld."

Russian: 
«Вы укрываете врагов государства, я прав?»
«Да.»
«Они прячутся у вас в подполе, верно?»
«Да.»
Ожидание сменяется в последний раз. До этого мы не знали,
отыщет ли Ланда семью евреев, но теперь, когда он выяснил, где они укрываются,
нам неизвестно, как он поступит.
Зритель понимает, что это тарантиновский фильм,
и ожидание от этого лишь сильнее,
очевидно, что развязка близка, а Тарантино в своих фильмах никогда не колебался показывать насилие.
И когда,наконец, прогремел взрыв, невозможно отнестись к нему равнодушно.
Уважаемые месье, мадемуазели,
я желаю вам всего наилучшего и – адью.»
Указательным пальцев полковник подозвал солдат
и те в щепки разнести пол автоматными очередями.

Polish: 
"Udziela pan schronienia wrogom, prawda?"
"Tak."
"Ukrywa ich pan pod podłogą, tak?"
"Tak."
Napięcia wzrasta po raz ostatni,
kiedy niepewność zmienia się z tego czy Landa się dowie
na to co zrobi, jak już wie.
Myślę, że fakt, że widz wie, że ogląda film Tarantino
dodaje do napięcia.
Wiemy, że będą konsekwencje, i że Tarantino nie przebiera w środkach jeśli chodzi o przemoc.
I kiedy w końcu "bomba" eksploduje, jest to tak przejmujące, jak tylko mogłoby być.
"Proszę pana, droga pani..."
"Żegnam się i mówię adieu."
"Wskazuje na żołnierzy palcem wskazującym."
"ROZDZIERAJĄ drewnianą podłogę KARABINAMI MASZYNOWYMI."

Turkish: 
"Sen devlet düşmanlarını saklıyorsun, öyle değil mi?
"Evet."
"Onları zeminin altında saklıyorsun, öyle değil mi?''
"Evet."
Şimdi, gerilim son bir kez evrilir.
Belirsizlik, Landa'nın şimdi bildikleriyle ne yapacağı
konusundaki belirsizlik olarak değişir.
Bu bölümde, gerçek şu ki, izleyiciler gerilim yüklü
bir Tarantino filmi izlediğinin farkındadır.
Bunun sonuçları olacağını biliriz, ve Tarantino şiddeti göstermekten rahatsızlık duymamaktadır.
"Bomba" nihayet patladığında olabildiği kadar stresli ve patlayıcıdır.
"Yani, Mösyö. Matmazel."
"Size veda ediyor ve adieu diyorum.''
''İşaret parmağıyla askerlere gösterir.''
''Onlar da MAKİNALI TÜFEK ATEŞİYLE tahta zemini PARAMPARÇA ederler.''

Czech: 
Ukrýváte nepřátele státu, že ano?
Ano.
Ukrýváte je pod podlahou, že ano?
Ano.
Nyní se napětí naposledy vyvine
z otázky jestli na to Landa přijde,
na otázku co udělá teď, 
když to ví.
Myslím, že to, že publikum ví, 
že sleduje Tarantinův film, přidává na napětí.
Víme, že budou následky, 
a že Tarantino nemá hranice v násilí.
A když bomba konečně vybouchne,
jak tak stresující a explozivní, 
jak jen mohla být.
Tedy, monsieur, mademoiselle
loučím se a říkám
adieu.
Prstem vojákům ukáže.
Vojáci podlahu roztrhají 
kulometnou palbou.

French: 
"Vous abritez ennemis de l'État,
n'es tu pas?"
"Oui."
«Tu les abriter sous votre
plancher, êtes-vous pas? "
"Oui."
Maintenant, le suspense évolue une dernière fois,
l'incertitude des changements de si Landa va savoir
à ce qu'il va faire maintenant qu'il sait.
Dans ce domaine, je pense que le fait que le public
est conscient qu'ils regardent un film de Tarantino
ajoute au suspense.
Nous savons qu'il y aura des conséquences, et que
Tarantino n'a aucun scrupule à montrer la violence.
Et quand la "bombe" va finalement éteint, il est
aussi stressant et explosive que possible.
«Alors, monsieur. Mademoiselle."
«Je dis adieu à vous et dire adieu."
"Il fait signe aux soldats avec son index
doigt."
"Ils Déchirez le plancher en bois avec MITRAILLEUSE
FEU."

Spanish: 
"Estás escondiendo enemigos de Estado no es así?"
"Sí."
"Los estás escondiendo debajo del piso, verdad?"
"Sí."
Ahora el suspenso muta por una última vez,
mientras la incertidumbre pasa de si Landa se enterará,
a qué hará ahora que ya sabe.
En relación a ésto, creo que el hecho de que la audiencia ya sabe que está viendo una película de Tarantino
le agrega suspenso.
Sabemos que habrá consecuencias, y sabemos que Tarantino no tiene problemas en mostrar violencia
Y cuando la bomba finalmente estalla, es tan estresante y explosivo como puede serlo.
"Entonces, señor. Señora."
"Me despido y les digo adiós."
Les hace un gesto a los soldados con su dedo indice.
Ellos DESTRUYEN el piso de madera con DISPAROS DE AMETRALLADORA."

iw: 
אתה מגן על אויבי המדינה, נכון? "
כן
אתה מחסה אותם מתחת לקרשי הרצפה שלך, נכון? "
כן
עכשיו המתח מתפתח בפעם האחרונה,
כמו שינויים אי הוודאות אם לנדא יגלה
36/5000
למה שהוא יעשה עכשיו כשהוא יודע
בתחום זה, אני חושב שהקהל מודע לכך שהם צופים בסרט של טרנטינו
מוסיפה למתח.
אנו יודעים שיהיו תוצאות, וכי Tarantino אין שום נקיפות מצפון על מראה אלימות.
וכאשר "פצצה" סוף סוף הולך, זה כמו מלחיץ וחומרי נפץ כפי שניתן.
29/5000
"ובכן, אדוני, מדמואזל".
אני נפרדת ממך ואומרת לך ".
הוא מעביר לחיילים את האצבע ".
54/5000
"הם מרימים את רצפת העץ עם מאשין-גון אש".

English: 
"You are sheltering enemies of the state,
are you not?"
"Yes."
"You’re sheltering them underneath your
floorboards, aren’t you?"
"Yes."
Now the suspense evolves one last time,
as the uncertainty changes from if Landa will find out
to what he will do now that he knows.
In this area, I think the fact that the audience
is aware they're watching a Tarantino film
adds to the suspense.
We know there will be consequences, and that
Tarantino has no qualms about showing violence.
And when the "bomb" finally goes off, it is
as stressful and explosive as can be.
"So, Monsieur. Mademoiselle."
"I bid farewell to you and say adieu."
"He motions to the soldiers with his index
finger."
"They TEAR UP the wooden floor with MACHINE-GUN
FIRE."

Romanian: 
„Așa-i că adăpostiți inamici ai statului?”
”Da.”
„I-ați ascuns sub podele, așa-i?”
„Da.”
Acum, suspansul evoluează pentru ultima oară
atunci când trecem de la „Oare o să afle?”
la „Ce-o sa facă, acum că știe?”
Iar faptul că publicul știe că se uită la un film de-al lui Tarantino
mărește suspansul.
Știm că vor fi consecințe și că Tarantino nu se teme să expună violența.
Iar când „bomba” în sfârșit e detonată, este cât se poate de stresant și exploziv.
„Așadar, domnule, domnișoarelor.”
„Vă urez la revedere și vă spun adio.”
„Face un gest cu degetul către soldați.”
„Aceștia DISTRUG podelele cu FOCURI DE MITRALIERĂ.”

English: 
"The little farmhouse is filled with SMOKE,
DUST, SPLINTERS, SCREAMS, BULLET CASINGS,
and even a little BLOOD."
This is the last important element of suspense
in storytelling.
There must be a payoff, good or bad.
We need that catharsis, the new stability—horrifying
as it is
in order to release, reset, and prepare for what's next.
"Au revoir, Shoshanna!"
There are many ways to create suspense in
a story,
but what I find impressive about Inglourious Basterds
is how simple the elements are.
By giving the audience some basic context,
Quentin Tarantino is able to turn a chat across a table,
or a card game, or having dessert
into some of the most suspenseful scenes
ever put on film.
Hey guys!
I hope you enjoyed the video.
I just want to say thank you to all my Patrons
for making this video and this channel possible!

German: 
"Das kleine Bauernhäuschen ist mit Rauch, Staub, Splittern, Schreien, Munitionshülsen,
und sogar ein wenig Blut gefüllt.
Dies ist das letzte wichtige Element der Aufregung im Geschichtenerzählen.
Es muss zu einem Ergebnis kommen, gut oder böse.
Wir brauchen diese Entspannung, die neue Stabilität -- so erschütternd sie auch sein mag,
um uns zu befreien, zurückzusetzen und um uns darauf vorzubereiten, was als nächstes kommt.
"Au revoir, Shoshanna!"
Es gibt viele Wege, Aufregung in einer Geschichte zu kreieren,
aber was ich in Bezug auf Inglorious Basterds beeindruckend finde, ist,
wie simpel die Elemente sind.
Dadurch, dass dem Publikum ein grundlegender Kontext gegeben wird,
ist Tarantino in der Lage das Blatt der Unterhaltung,
einer Kartenspiels oder eines Desserts in eine der spannendsten Szenen,
die jemals auf Film aufgenommen wurden, zu wenden.
Hey Leute!
Ich hoffe euch hat das Video gefallen.
Ich wollte nur einmal Danke an alle meine Patrons sagen, dafür dass ihr dieses Video und diesen Kanal möglich macht!

Swedish: 
"Den lilla stugan fylls med rök, damm, flisor, skrik, hylsor,
och även lite blod."
Detta är det sista viktiga elementet av spänning i historieberättande.
Det måste ske en utdelning, ond som god.
Vi behöver detta katharsis, den nya stabiliteten, hemsk som den är
för att kunna frige, börja om och förbereda för vad som kommer sen.
"Au revoir, Shoshanna!"
Det finns flera sätt att skapa spänning i en berättelse,
men vad som jag finner imponerande med Inglourious Basterds
är hur simpla elementen är.
Genom att ge tittarna ett grundläggande sammanhang,
gör Quentin Tarantino det möjligt för en konversation runt ett bord,
eller ett kortspel, eller äta dessert till något av de mest spänningsfylla scener
någonsin visat på film.
Hejsan!
Jag hoppas att ni njöt av videon.
Jag vill säga tack till alla mina Patrons för att ha gjort denna videon och denna kanalen möjlig!

Spanish: 
"La pequeña casa de campo se llena de humo,
polvo, astillas, gritos, cartuchos de bala,
e incluso un poco de sangre ".
Este es el último elemento importante de suspense
en la narración.
Tiene que haber una recompensa, buena o mala.
Necesitamos la catarsis, la nueva estabilidad—horrible
como sea
con el fin de liberar, reestablecer, y prepararse para lo que viene.
"Hasta la vista, Shoshanna!"
Hay muchas maneras de crear suspenso en
una historia,
pero lo que más me impresiona de Bastardos sin gloria
es cuán sencillos son los elementos.
Al dar a la audiencia un poco de contexto básico,
Quentin Tarantino es capaz de convertir una charla en una mesa,
o un juego de cartas, o comer postre
en unas de las escenas de mayor suspenso
alguna vez puestas en una película.
Hola chicos!
Espero que hayan disfrutado el video.
Sólo quiero decir gracias a todos mis Patrons
para hacer este video y este canal es posible!

Turkish: 
"Küçük çiftlik evi DUMAN, TOZ, KIYMIK, ÇIĞLIKLAR, MERMİ ve BOŞKOVANLARLA dolmuştur.''
ve hatta biraz KAN'la."
Bu öykü anlatıcılığındaki son önemli gerilim elementidir.
İyi ya da kötü bir sonuç olmak zorundadır.
Bu katharsise ihtiyaç duyarız. Olabileceği kadar korkutucu,
bizi serbest bırakan, yeniden konumlandıran ve sonra olacaklara hazırlayan  yeni bir istikrarlılığa ihtiyaç duyarız.
"Hoşçakalın Shoshanna!"
Bir hikayede gerilim yaratmanın bir çok yolu vardır.
Fakat ben Soysuzlar Çetesi'nde unsurlarının aslında oldukça basit olduğu
etkileyici bir tanesini açıkladım.
Seyirciye bazı basit bağlamlar vererek,
Quentin Tarantino basit bir konuşma masasını,
bir kart oyununu, bir tatlı siparişini
nasıl filme koyulabilecek en gerilimli sahnelere dönüştürdüğünü açıkladım.
Hey Millet! Umarım video hoşunuza gitmiştir.
Bu video ve kanalımın oluşmasına katkıda bulunan tüm Patronlarıma teşekkür etmek isterim.

Czech: 
Malá farma je plná kouře, prachu,
úlomků, nářků, kulek a dokonce trochy krve.
Toto je poslední důležitý element 
napětí ve vyprávění.
Musí dojít ke zúčtování, 
ať už dobrému nebo špatnému.
Potřebujeme se uklidnit, 
najít novou stabilitu nehledě na tu hrůzu
s cílem vydechnout, resetovat 
a připravit se na to, co přijde.
Au revoir, Shoshanna.
Je zde mnoho způsobů, 
jak vytvořit v příběhu napětí,
ale co mě fascinuje na Hanebných panchartech
je, jak prosté ty elementy jsou.
Podáním publiku 
základního kontextu
je Quentin Tarantino schopný 
proměnit diskuzi u stolu,
nebo karetní hru, nebo objednání dezertu
do nejnapínavějších scén, které kdy byly natočeny.
Ahoj, doufám, 
že se vám video líbilo.
Chci poděkovat všem mým Patr(e)onům,
díky kterým toto video a kanál vznikl.

Portuguese: 
"A pequena casa de campo se enche de FUMAÇA, POEIRA, FARPAS, GRITOS, CARTUCHOS DE BALAS,
e até um pouco de SANGUE."
Esse é o último elemento importante do suspense em uma narrativa.
Precisa haver um resultado, bom ou ruim.
A gente precisa dessa catarse, dessa nova estabilidade - por mais horripilante que seja
para poder liberar, reiniciar, e se preparar para o que vem a seguir.
"Até a vista, Shoshanna!"
Há muitas maneiras de se criar suspense em uma história,
mas o que eu acho impressionante em Bastardos Inglórios
é como esses elementos são simples.
Ao entregar à audiência um contexto básico,
Quentin Tarantino é capaz de transformar uma conversa ao redor de uma mesa,
ou um jogo de cartas, ou comer uma sobremesa, em uma das cenas mais cheias de suspense
já postas em uma tela.
Hey gente!
Espero que tenham gostado do vídeo.
Eu só queria agradecer aos meus patronos por fazerem esse vídeo e esse canal possível!

Romanian: 
„Mica încăpere e plină de FUM, PRAF, AȘCHII, ȚIPETE, TUBURI DE GLONȚ
și chiar și puțin SÂNGE.”
Acesta este ultimul element important al suspansului în povestire.
Trebuie să existe un deznodământ, bun sau rău.
Ne trebuie catarsisul, noul echilibru - îngrozitor de-ar fi.
Pentru a putea să ne eliberăm, să ne resetăm și să ne pregatim pentru ce urmează.
„Au revoir, Shoshanna!”
Sunt multe moduri de acrea suspans într-o poveste,
ce mă impresionează la „Inglorious Basterds”
este cât de simple sunt elementele.
Cu niște elemente contextuale de bază,
Tarantino este capabil să transforme o discuție la masă,
sau un joc de cărți, sau servirea unui desert într-una dintre cele mai de suspans
scene filmate vreodată.
Salut lume!
Sper că v-a plăcut clipul.
Vreau doar să le mulțumesc celor de la Patreon-ul meu că au făcut canalul și videoclipul posibile!

Vietnamese: 
"Căn nhà nông thôn nhỏ bé ngập ngụa khói, bụi, mảnh vỡ, tiếng la hét, đạn, vỏ hộp,
và thậm chí cả một ít máu nữa."
Đây là yếu tố quan trọng cuối cùng của việc xây dựng kịch tính trong kể chuyện.
Phải luôn có sự trả giá, dù tốt hay xấu.
Chúng ta cần sự thanh tẩy đó, một sự ổn định mới - dù kinh hoàng đến chừng nào
để có thể buông thả, bắt đầu lại, và chuẩn bị cho những gì sắp tới.
"Hẹn gặp lại, Shoshanna!"
Có rất nhiều cách để tạo kịch tính trong một câu chuyện,
nhưng điều khiến tôi ấn tượng về Inglourious Basterds
nằm ở chỗ những yếu tố ấy đơn giản ra sao.
Bằng cách đưa ra cho khán giả vài ngữ cảnh cơ bản,
Quentin Tarantino có thể biến một cuộc nói chuyện trên bàn,
hay một trò chơi bài, hay một bữa tráng miệng thành những cảnh kịch tính nhất
từng được đưa lên màn ảnh lớn.
Chào mọi người!
Tôi mong các bạn thích video này.
Tôi chỉ muốn nói cảm ơn tới các Patrons bởi đã biến video này và kênh của tôi thành sự thật!

Portuguese: 
"A pequena casa de fazenda é preenchida com FUMAÇA, PÓ, ESTILHAÇOS, GRITOS,  BALAS,
e até um pouco de SANGUE."
Esse é o último elemento importante do suspense em narrativa.
Deve ter um resultado, bom ou ruim.
Precisamos dessa catarse, dessa nova estabilidade, horrível como é
para liberar, resetar e preparar para o que vem depois.
 
Há muitas maneiras de criar suspense em história,
mas o que acho impressionante em Bastardos Inglórios
é quão simples são os elementos.
Dando para a audiência um contexto básico,
Quentin Tarantino consegue transformar uma conversa em uma mesa
ou um jogo de carta, ou comendo sobremesa em uma das cenas mais cheias de suspense
de todos os filmes feitos.
Oi gente!
Espero que tenham gostado do vídeo.
Só quero agradecer aos meus Patreons por fazer esse vídeo e esse canal possível!

French: 
"La petite ferme est remplie de fumée,
DUST, échardes, CASINGS SCREAMS, BULLET,
et même un peu de sang. "
Ceci est le dernier élément important du suspense
dans la narration.
Il doit y avoir une récompense, bonne ou mauvaise.
Nous avons besoin que la catharsis, la nouvelle stabilité horrifiant
tel quel
afin de libérer, réinitialiser, et se préparer à ce qui est la prochaine étape.
"Au revoir, Shoshanna!"
Il existe de nombreuses façons de créer de suspense dans
une histoire,
mais ce que je trouve impressionnant Inglourious Basterds
est la simplicité des éléments sont.
En donnant au public un contexte de base,
Quentin Tarantino est capable de transformer une conversation sur une table,
ou un jeu de cartes, ou d'avoir un dessert
dans quelques-unes des scènes les plus de suspense
jamais mis sur le film.
Salut les gars!
J'espère que vous avez apprécié la vidéo.
Je veux juste vous dire merci à tous mes Patrons
pour la fabrication de cette vidéo et ce canal possible!

iw: 
"The little farmhouse is filled with SMOKE, DUST, SPLINTERS, SCREAMS, BULLET CASINGS,
 
85/5000
"בית החווה הקטן מלא SMOKE, אבק, SPLINTERS, SCREAMS, BULLET מארזים,
25/5000
ואפילו קצת דם. "
זהו האלמנט החשוב האחרון של המתח בסיפור סיפורים.
36/5000
חייבת להיות תמורה, טובה או רעה.
אנחנו זקוקים לקתרזיס הזה, ליציבות החדשה - מזוויעה ככל שהיא
כדי לשחרר, לאפס ולהתכונן לקראת מה הבא.
אווה רבור, שושנה!"
50/5000
ישנן דרכים רבות ליצור מתח בסיפור,
אבל מה אני מוצא מרשים על Basterds Inglourious
31/5000
הוא כמה פשוט הם האלמנטים.
41/5000
על ידי מתן לקהל קצת הקשר בסיסי
56/5000
Quentin טרנטינו הוא מסוגל להפוך צ'אט על פני שולחן,
או משחק קלפים, או קינוח לתוך כמה סצנות מתלה ביותר
אי פעם לשים על הסרט.
ןבכן חברים
אני מקווה שנהנתם
 

Spanish: 
La pequeña casa de campo se llena de HUMO, POLVO, ASTILLAS, GRITOS, CARTUCHOS DE BALAS
e incluso algo de sangre.
Este es el último elemento de suspenso en narrativa.
Tiene que haber una recompensa, buena o mala.
Necesitamos ésta catarsis, la nueva estabilidad, por más horrorosa que sea,
para poder liberar, reseteárnos y prepararnos para lo que sigue.
"Adiós, Shoshanna!"
Hay muchas maneras de generar suspenso en una historia,
pero lo que encuentro impresionante en Bastardos Sin Gloria
es lo simple de los elementos utilizados.
Ofreciendo a la audiencia algo de contexto
Quentin Tarantino logra convertir una charla de mesa
o un juego de cartas, o comer un postre en unas de las escenas con mayor suspenso
jamás vistas en cine.
Buenas gente!
Espero que hayan disfrutado del video.
Sólo quiero agradecer a todos mis Patrons por hacer posible éste video y canal.

Russian: 
Дом заполнили дым, обломки, крики, гильзы от пуль
и даже кровь.
Это последний элемент ожидания, присущий любому правильному повествованию.
В конце концов должна наступить развязка, хорошая или плохая.
Ситуацию нужно разрядить. Стабилизировать, пусть эта стабильность будет внушать ужас,
но она расслабляет зрителя, подготавливает его к тому, что будет далее.
«Au revoir Шошанна!»
Существует множество способов создать напряжение,
но способ, использованный в Бесславных ублюдках поражает меня
своей простотой.
Нарисовав зрителю общую, лишённую деталей картину,
Квентин Тарантино сумел превратить беседу за столом,
игру в карты, поедание десерта в одни из самых напряжённых сцен
в кинематографе.
Всем привет!
Надеюсь вы получили удовольствие от просмотра.
Хочу сказать спасибо всем, кто материально поддерживает канал. Без вас не было бы ни канала, ни этого видео.

Polish: 
"Mała chatka wypełniona jest DYMEM, PYŁEM, ODŁAMKAMI, KRZYKAMI, ŁUSKAMI POCISKÓW,
a nawet odrobiną KRWI."
Jest to ostatni ważny element suspensu w narracji.
Musi być zapłata, dobra czy zła.
Potrzebujemy katharsis, nowego porządku--wstrząsającego,
jednak koniecznego, by zresetować się i przygotować co dalej.
"Do zobaczenia Shoshanna!"
Jest wiele sposobów, by zbudować napięcie w opowieści.
Ale to co uważam za niesamowite w Bękartach Wojny,
to jak proste są te elementy.
Poprzez podanie widowni podstawowego kontekstu,
Quentin Tarantino jest w stanie obrócić rozmowę przy stole,
grę karcianą, lub jedzenie deseru w jedną z najbardziej trzymających w napięciu scen
w historii kina
Cześć!
Mam nadzieję, że film Wam się podobał.
Chcę podziękować wszystkim moim Patronom za możliwość zrobienia tego filmu i całego kanału!

Portuguese: 
Se você quiser apoiar esse canal no Patreon você pode clicar nos links abaixo,
e se você quiser me seguir no twitter, você pode em @michaeltuckerla.
Espero que você tenha um ótimo dia, e obrigado por assistir!

Spanish: 
Si desea apoyar este canal en Patreon
se puede haciendo clic en los enlaces de abajo,
y si quieres seguirme en Twitter @michaeltuckerla.
Espero que tengas un gran día, y gracias por mirar!

German: 
Wenn ihr diesen Kanal auf Patreon unterstützen wollt, könnt ihr dies tun, indem ihr auf die Links in der Beschreibung klickt,
und wenn ihr mir auf Twitter folgen wollt: @michaeltuckerla
Ich hoffe ihr habt einen großartigen Tag und Danke fürs Zuschauen!

Czech: 
Jestli mě chce podpořit na Patreonu, 
klikněte na odkazy pode mnou
a na Twitteru mě můžete sledovat
pod @michaeltuckerla.
Přeji hezký den a díky za zhlédnutí.

Turkish: 
Eğer Patreon üzerinde bu kanalı desteklemek istiyorsanız aşağıdaki linklere tıklayabilirsiniz.
ve isterseniz beni twitter'da @michaeltuckerla'dan takip edebilirsiniz.
Umarım güzel bir gün geçirirsiniz. İzlediğiniz için teşekkür ederim!

Vietnamese: 
Nếu bạn muốn ủng hộ kênh này trên Patreon hãy click vào link bên dưới,
và nếu bạn muốn theo dõi tôi trên twitter @michaeltuckeria.
Chúc các bạn có một ngày vui vẻ, và cảm ơn bạn đã xem!

French: 
Si vous souhaitez soutenir ce canal sur Patreon
vous pouvez en cliquant sur les liens ci-dessous,
et si vous voulez me suivre sur twitter @michaeltuckerla.
Je vous souhaite une belle journée, et merci pour
en train de regarder!

English: 
If you want to support this channel on Patreon
you can by clicking on the links below,
and if you want to follow me on twitter @michaeltuckerla.
I hope you have a great day, and thanks for
watching!

iw: 
 
 
 

Polish: 
Jeśli chcesz wspomóc ten kanał na Patreonie, możesz to zrobić klikając na link poniżej,
a jeśli chcesz mnie obserwować na twiterze: @michaeltuckerla.
Życzę Ci miłego dnia i dzięki za oglądanie!

Russian: 
Если вы решили поддержать канал на Patreon, щёлкните на ссылку ниже.
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Желаю вам хорошего дня и спасибо за просмотр.

Spanish: 
Si quieren apoyar éste canal en Patreon, pueden hacerlo clickeando en los links debajo.
y si quieren seguirme en Twitter  
@michaeltuckerla.
Espero que tengan un buen día y gracias por mirar!

Portuguese: 
Se quiser apoiar esse canal no Patreon você pode apenas clicando nos links abaixo
e, se quiser, pode me seguir no twitter @michaeltuckerla
Espero que vocês tenham um ótimo dia e obrigado por assistir!

Romanian: 
Dacă vreți să mă susțineți pe Patreon o puteți face accesând link-ul de dedesubt
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Vă urez o zi minunată și vă mulțumesc că v-ați uitat!

Swedish: 
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Jag hoppas att ni har en bra dag, och tack för att ni tittar!
