Les gens se trompent
quand ils disent
que mon travail est high-tech.
En fait,
c'est extrêmement low-tech.
C'est très basique,
très primitif.
C'est physique.
Si j'arrive
à faire de la musique
qui ne ressemble pas
à de la musique d'ordinateur,
c'est parce que
je fais tout à la main.
-On soulève, t'es prêt ?
-Ouais.
-J'y vais, je monte ?
-Ouais. C'est pas si mal.
J'ai décidé de faire
mes propres instruments
parce que j'avais du mal
à faire de la musique puissante
avec les instruments
électroniques existants.
Je suis aussi
ingénieur mécanique
en microfluidique
et en microscopie.
J'ai joué dans des groupes
de metal quand j'étais étudiant.
Je jouais de la basse
et de la guitare.
J'étais aussi passionné
de musique que d'ingénierie.
J'étais frustré de n'être
qu'un membre du groupe.
Donc je me suis dit :
je vais programmer
une musique de batterie
et jouer de la guitare.
Mais quand on joue
par-dessus une bande,
la musique nous échappe.
Il fallait
que ce soit plus vivant.
J'ai commencé
avec quelque chose
que je faisais coulisser.
Mes premières réalisations.
Ça, c'est juste un contrôleur
de synthétiseur.
Avec un port USB...
Ou pour n'importe quel synthé.
Avec ça, plus tu tournes vite,
plus le ton est haut.
C'est un nouveau dispositif,
provisoirement appelé la grille.
Le stylet, là,
il passe sur les sillons.
On crée le bit comme ça.
Ça, c'est le "Rails".
C'est celui
avec lequel je joue le plus.
Il y a 8 boutons.
On peut faire
différentes combinaisons.
Selon la configuration,
les sont seront différents.
Ça ne fait pas de son.
C'est une interface.
En fait, je prends
quelque chose de très concret,
une belle machine
que j'ai fabriquée.
Et j'y attache des encodeurs
ou des potentiomètres
pour pouvoir envoyer le tout
à un ordinateur
et lire les données.
Celui-là, c'est...
Je voulais
un gros morceau d'acier
qui tourne et qui coulisse.
Il faut juste...
Celui-là était dur.
Il faut mesurer la rotation
avec un encodeur
et le coulissage.
Quand l'appareil
est suffisamment lourd,
on entend le poids.
J'utilise
la qualité des matériaux
pour en faire des instruments.
On est au Centre national
de recherches en microscopie
et imagerie.
Je travaille avec des physiciens
et des biologistes
pour photographier différemment
la biologie cellulaire.
Avec cet appareil,
vous pouvez prendre
1 mm cube de cerveau de souris,
ou n'importe quel échantillon,
et vous obtenez
des images en tranches.
Je sais pas ce que c'est.
Sûrement un bout de cerveau.
Ces appareils
sont comme des petits robots.
On doit faire en sorte
qu'ils fonctionnent mieux.
C'est mon boulot.
Je travaille avec un logiciel
de modélisation 3D.
Je modifie les machines,
les emmène au magasin
et les ramène.
Quand je fabrique un instrument,
j'utilise le même logiciel.
L'alliance des deux me permet
de conserver un regard neuf.
Ce que je fais
est basé sur l'informatique
et le matériel d'automatisation.
Des engrenages,
des trucs qui glissent.
Et donc, du fait
de cet environnement...
Ce microscope coûte
10 millions de dollars.
Personne ne dépense autant
pour faire des instruments.
J'essaie d'appliquer les mêmes
stratégies de conception.
Quand je me suis lancé
dans la fabrication,
j'avais un son en tête
et je voulais trouver un moyen
de jouer correctement ce son.
Mais maintenant,
je réfléchis plutôt
à ce que je peux faire
avec mon corps sur scène
en étant tout seul.
Je travaille sur un album
qui sortira cet automne.
Et il est spécial pour moi.
J'ai fabriqué
de nouveaux instruments
pour la première fois
depuis 2010.
Ces nouveaux instruments
proviennent d'une nouvelle idée.
Il se peut qu'un associé
m'aide à les développer,
comme une boutique spécialisée
ou un magasin d'instruments.
Parce qu'on n'en voit
pas tant que ça,
des commandes tactiles
industrielles.
Et je trouve ça dommage
parce qu'il y a
plein de super musiciens
et ils devraient
avoir du super matos.
