La chica le esta diciendo eso a un tipo
de 2 metros de alto.
También el rol de los fantasmas.
Por lo general para hacerlos aterradores
les das una noción Judio-Cristiana del bien y el mal.
Y yo me niego a hacer eso.
Yo creé fantasmas con distintas formas
de femineidad.
Las ex-esposas, madre...
estan ahí confrontandola,
pero al final te das cuenta...
como en el Espinazo, que son víctimas.
Son infinitamente tristes.
Son criaturas tristes atrapadas en el tiempo.
Pueden trasender pero...
Te podría contar miles de otra cosas,
como por ejemplo el rol de la sexualidad.
El sexo en el gótico y el genero de terror suele
ser un factor negativo.
La chica tiene que mantenerse virgen para sobrevivir.
Y yo quise hacer una escena
para subvertir esa noción.
Donde el sexo no sólo de poder
sino que además lo haga liberador.
No para ella, sino para él.
Ella se hacer cargo   y no es castigada.
No sella su perdición.
Podés cojer y no pasa nada.
Podríamos pasar toda la noche con estos detalles.
Siendo que hablas de subversión
e inversión.
Uno puede tomar el gótico y le darle una vuelta de tuerca.
Esa es la forma más fácil de mostrar
que estás en control del material.
Pero yo no estoy en control,
yo estoy enamorado del material.
Yo me drogo con mi propia mercadería.
La amo.
Quiero hacer el formato tradicional...
al igual que un músico puede tomar una
balada medieval, pero la hace reconocible...
y le cambias la letra para hablar
del precio del petroleo, o la inflación.
Se trata de darle un toque moderno.
Ahora hablando de refernecias fílmicas:
yo veo Rebecca.
Pero también veo otras obras de Hitchcock.
- Veo Notorious, veo Spellbound.
- Hitchcock amaba el gótico.
Lo amaba.
Es interesante al ver esta película,
pensas en estas otras de otra forma.
Rebecca cae en esa tradición,
pero las otras...
Cary Grant es un bastardo en Notorious.
Es un tipo rudo.
Y la forma en que Ingrid Bergman hace de heroína...
es una heroína si bien contra su voluntad.
Casi como Joan Fontaine en Jane Eyre
de Robert Stevenson.
Otra película que veo presente es
El Resplandor de Kubrick.
En particular por los fantasmas
encadenandonos al pasado.
La pelota de goma.
- Hay un par de...
- Lo de la pelota viene de Changeling (1980)
Lo que me parece interesante es:
cuánto pueden hacer los fantasmas.
Cuánto pueden interactuar con el presente.
Yo diría que usaste reglas parecidas
a las del Resplandor.
Pueden abrir puertas, pero no mucho más.
Estan ahí para dar advertencias.
Y eso me lleva a la siguiente pregunta.
Puede que sea demasiado personal.
Siempre me dió curiosidad
¿Crees en fantasmas?
No se trata de creer, soy mejicano.
He tenido...
Por lo general soy escéptico
al contrario de lo que la gente cree.
Soy un escéptico total.
Conozco toda la literatura y el folklore.
Pero he tenído 3 experiencias.
Una vez vi un OVNI.
Y tengo un testigo.
Y no era ni Marte ni Venus,
era una puta máquina.
Y he oído fantasmas 2 veces.
Por períodos prolongados.
15 minutos o más, cada experiencia.
Y de eso no tengo testigos.
Pero fui lo suficientemente lógico
que esperé y escuché, y lo seguí.
Como Edith.
La apertura de la película es una experiencia
que tuvo mi mamá.
Que fue visitada por el fantasma de su
abuela en su cama, la noche de su funeral.
Y el homicidio en el baño es lo que me pasó a mi.
En un hotel en Waitomo, Nueva Zelanda.
Escuché un homicidio en el cuarto en que me hospedaba.
Y yo no estaba vestido con atavíos
y con un candelabro.
Estaba viendo The Wire en DVD.
O sea que tampoco me estaba auto-hipnotizando.
Sí pedí, estúpidamente,
que me pusieran en el cuarto embrujado.
Porque yo sabía que tenían
un cuarto embrujado.
Pero eso mismo lo hice muchas veces.
En el Langham de Lóndres,
en un hotel en Miami...
y nunca pasó nada.
Lo más aterrador que pasó en el Langham
fue el ringtone de Danny Elfman.
Estabamos en el mismo cuarto.
Y su ringtone hacía un grito fantasmagorico.
Y eso fue lo más aterrador que pasó.
Sin embargo, en este hotel en Nueva Zelanda,
escuché un asesinato.
Y el hotel estaba cerrado por temporada baja.
Había solo 7 personas en el hotel.
Yo y mi equipo.
Los otros 7 ni sé dónde se habían metido.
Abrí la puerta para ver si estaban ahí.
Y no había nadie.
Y muy inocentemente me volví a meter en el cuarto.
Al cabo de un tiempo el homicidio se acabó.
Y ahí empecé a escuchar a un hombre
llorando, lleno de arrepentimiento.
Así que...
eso contesta tu pregunta, espero.
- Sí; no de la forma que yo esperaba.
- Vos querías una explicación sobre fantasmas...
- Pero me sirven como símbolos.
- Eso es lo que iba a decir...
La forma en que los presentas
se ven como símbolos.
Y quería pedirte que describas
el aspecto técnico.
Porque veo diferencias entre uno y otro fantasma.
¿Cómo los ejecutas?
El fantasma de la madre se siente
muy tangible.
Como que usaste un actor haciendo el papel,
y después le agregaste los efectos.
Henry James dijo, hablando del gótico...
cuando se preparaba para Turn of the Screw.
Dijo: "el romance gótico se trata del choque
entre el futuro y el pasado".
Y eso es mas o menos Crimson Peaks.
Y los fantasmas representan el pasado.
Que nos impiden movernos hacia el futuro
hasta que los conquistamos.
Y yo quería, instintivamente,
iniciar y concluir la película con fantasmas negros.
Y, también instintivamente,
al fantasma "madre" le dí...
porque yo quería mostrar,
aunque sea para mí,
que el fantasma no está ni en el pasado
ni en el futuro...
sino que está perdido entre el tiempo.
Al fantasm a madre le dí
el menton de Jessica.
Así que la madre que narra Crimson Peak
tiene el menton de Jessica, combinada con una calavera.
Y es físico...
Todos los fantasmas excepto por uno
son completamente físicos.
Se filman en el set;
no contra una pantalla verde.
Son actores con maquillaje.
Porque quería que estuvieran ahí.
Y jugué con una paleta de colores
muy controlada.
Y quería capturar ese rojo en film.
O, en este caso, en digital.
Pero, capturarlo en el set.
Porque el rojo es un color muy travieso.
Y en formato digital puede facilmente explotar.
Y después se nos ocurrió hacer
una caja negra.
Atrás del actor para después hacerlos transparentes.
Y agregarle el esqueleto adentro.
Y animarlo usando los puntos de rastreo.
Pero quería que la base fuese
realmente física.
Y las  tres mujeres.
Quería hacerlas una más patética que la otra.
La primera...
y ninguna puede hablar...
y cada una de ellas tiene el dedo
anular amputado.
Que significa que Lucille se lo sacó.
Y el último, era importante que fuera una madre.
Y así los dos últimos fantasmas
son madres.
Porque quería que dieran una advertencia
desde el pasado:
"Su sandre estará en tus manos".
Y no te das cuenta hasta que ella hace este gesto...
que esa es "la sangre en sus manos".
La película tiene muchos detalles visuales
que vas a notar si la ves varias veces.
Esta hecha con loca dedicación y pasión.
