
Vietnamese: 
Translator: Phuong Nguyen Le
Reviewer: Linh Lê
Điều gì làm nên
một câu chuyện kinh dị hay?
Bạn có thể cho vào đó
những quái vật gớm ghiếc,
những thác máu,
và những thứ nhảy xổ ra từ ngóc ngách,
nhưng theo nhà văn kinh dị cổ điển
H.P. Lovecraft từng viết:
"Nỗi sợ tối cổ và mạnh mẽ nhất
là nỗi sợ hư vô."
Các nhà văn khai thác nỗi sợ hãi
không phải bằng việc tiết lộ điều đáng sợ,
mà là để người đọc 
hồi hộp chờ đợi chúng.
Đó chính là trạng thái hồi hộp.
Các ví dụ điển hình
đến từ phim kinh dị và tiểu thuyết
Có gì bên trong lâu đài ma ám?
Ai trong số những vị khách ăn tối
là kẻ giết người?
Nhưng sự hồi hộp tồn tại 
vượt lên cả những thể loại này.
Liệu anh hùng 
có thể cứu thế giới?
Liệu cặp đôi có thể đoàn tụ?
Và bí mật đen tối nào khiến nhân vật chính
chịu đựng nhiều đau khổ đến vậy?
Chìa khóa của sự hồi hộp chính là
đặt ra một hoặc một vài câu hỏi,

Chinese: 
翻译人员: Snow Wang
校对人员: Yingyu Liu
到底是什么成就一部优秀的恐怖小说？
当然，你可能会说是可怕的魔鬼、
喷涌的鲜血，
以及不知何处跳出的东西。
但是正如经典恐怖小说作者
H·P·洛夫克拉夫特所说，
最久远和最强烈的恐惧源自未知。
作者掌控读者的恐惧，
并不是通过揭露恐惧本身，
而是使读者身处其中，
也就是处于一种紧张的状态中。
大多数的悬疑案例
都出自恐怖电影和恐怖小说。
鬼楼里面有什么？
参加晚宴的人里哪一个才是凶手？
但是悬疑并不仅仅来自这些因素，
英雄会来拯救大家吗？
情侣最终会在一起吗？
是什么暗黑的秘密让主角如此痛苦？
悬疑的秘诀就是设下一个或者一些疑问，

Portuguese: 
Tradutor: Margarida Ferreira
Revisora: Mafalda Ferreira
O que é uma boa história de terror?
Claro, podem introduzir
monstros medonhos,
rios de sangue,
e coisas a saltar de todos os lados,
mas, como escreveu H.P. Lovecraft,
um autor clássico do terror:
"O medo mais antigo e mais forte
é o medo do desconhecido"
Os escritores manipulam esse medo,
não por revelarem coisas terríveis,
mas por manterem o público
na expetativa do que vai acontecer,
Ou seja, num estado de suspense.
Os exemplos mais conhecidos de suspense
vêm dos filmes de terror
e dos romances policiais.
O que é que existe na mansão assombrada?
Qual dos convidados para jantar
é o assassino?
Mas o suspense existe
para além destes géneros.
Será que o herói vai salvar o mundo?
Será que o par se reunirá no final?
Qual é o segredo sombrio que causa
tanto sofrimento à personagem principal?
O segredo para o suspense é 
fazer uma pergunta, ou várias,

Arabic: 
المترجم: Hamzeh Koumakli
المدقّق: Ines Azabou
ما الذي يجعل قصّة الرّعب جيدة؟
بإمكانك بالطبع أن تضيف بعض الوحوش القبيحة،
أو نوافيراً من الدم،
وأشياءً تنبثق من كل مكان،
لكن مؤلف قصص الرعب الكلاسيكية
هـ. فـ. لوفكرافت كتبَ،
"إنّ أقدم وأشد أنواع الخوف
هو الخوف من المجهول."
والكُتّاب يستخدمون هذا النوع من الخوف
ليس عن طريق إظهار الأهوال،
وإنّما عن طريق ترك المشاهدين
ليتوقعوها بأنفسهم.
كوسيلة للتشويق.
أكثر الأمثلة شهرةً عن التشويق
تظهر في أفلام الرعب وروايات الغموض.
ما الذي يوجد داخل القصر المسكون؟
أيٌّ من من المدعوّين إلى العشاء هو القاتل؟
ولكنّ التشويق يتجاوز هذه المجالات.
هل سيستطيع البطل إنقاذ الموقف؟
هل سيجتمع المتحابان ببعضهما في النهاية؟
وما هو السر الخطير الذي يسبب
الألم الشديد للشخصيّة الرئيسيّة؟
طريقة التشويق تكمن في طرح سؤال،
أو عدّة أسئلة،

Japanese: 
翻訳: Aogi Kobayashi
校正: Tomoyuki Suzuki
怖い話を上手く書きあげる方法は？
もちろん おぞましい怪物を登場させたり
血しぶきをあげたり
四方から何かを 
飛び出させることもできます
しかし一流のホラー作家 
H・P・ラヴクラフトは
「もっとも古くからある最悪の恐怖は
知られざるものに対する恐怖である」と言います
ホラー作家は
恐怖を直接的に表現するのではなく
それが起こる予期の中に読者を宙吊りにして 
未知への恐怖をあおります
これこそサスペンス（持続的緊張感）
の状態です
よくあるサスペンスの例は
ホラー映画やミステリー小説に見られます
「お化け屋敷の中には何があるのか？」
「晩餐の招待客の中で
誰が殺人犯なのか？」
しかし サスペンスは
これらのジャンルを越えて存在します
「ヒーローは危機を乗り切れるのか？」
「はたして ふたりは最後に結ばれるのか？」
「主人公にこれほどの苦痛を与える
暗い秘密とは？」
持続的緊張感を作り出す鍵は
読者が答えを出したくなるような

Dutch: 
Vertaald door: Rana Esen
Nagekeken door: Bieke Van Gelder
Wat maakt een verhaal griezelig?
Je doorspekt het natuurlijk
met enge monsters,
fonteinen van bloed
en dingen die uit elke hoek springen,
maar zoals de meester-horrorauteur
H.P. Lovecraft al schreef:
"De oudste en sterkste soort angst
is angst voor het onbekende."
Schrijvers spelen daarop in,
niet door gruwelen te onthullen,
maar door bij het publiek
een bepaalde verwachting te creëren,
door hen in spanning te houden.
De bekendste vormen van spanning
komen uit horrorfilms en detectiveromans.
Wat schuilt er in het spookhuis?
Welke genodigde is de moordenaar?
Maar spanning bestaat ook
buiten deze genres.
Zal de held de situatie redden?
Zal het koppel samenkomen op het einde?
En wat is het duistere geheim
dat het hoofdpersonage zoveel pijn doet?
De sleutel tot spanning is dat het
één of meerdere vragen doet rijzen

German: 
Übersetzung: Nadine Hennig
Lektorat: Johannes Duschner
["Die Spannung ist schrecklich.
Ich hoffe, sie dauert an."
Oscar Wilde, "Bunbury 
oder Ernst sein ist alles"]
Was macht eine gute Horrorgeschichte aus?
Klar kann man grässliche Monster,
Blutfontänen und aus der Ecke
springende Wesen einsetzen,
aber wie der klassische Horrorautor,
H.P. Lovecraft, bereits schrieb:
"Die älteste und stärkste Angst
ist die vor dem Unbekannten."
Schriftsteller schüren diese Angst nicht,
indem sie das Grauen preisgeben,
sondern sie schreiben so, dass
der Leser denkt, gleich passiert's.
Sie beschwören die Spannung herauf.
Die bekanntesten Beispiele für Spannung
kennen wir aus Horrorfilmen
und Kriminalromanen.
Was ist im Spukhaus drin?
Welcher der Gäste ist der Mörder?
Aber Spannung gibt es auch
in anderen Genres.
Wird der Held die Rettung sein?
Werden die Liebenden
am Ende beisammen sein?
Welches dunkle Geheimnis
schmerzt die Hauptfigur so sehr?
Der Schlüssel ist, dass die Geschichte
eine oder mehrere Fragen aufwirft,

Croatian: 
Prevoditelj: Ivan Stamenković
Recezent: Senzos Osijek
Što čini dobru horor priču?
Naravno, možete ubaciti čudovišta,
fontane krvi,
i stvari koje iskaču iza svakog ugla,
ali kako klasični pisac horora
H.P. Lovecraft piše
"Najstariji i najsnažniji strah
je strah od nepoznatog."
I pisci izazivaju taj strah
ne otkrivajući užase,
već ostavljajući publiku
u iščekivanju užasa.
To jest, u stanju napetosti.
Najpoznatiji primjeri napetosti
dolaze iz horor filmova i romana.
Što je u ukletoj vili?
Koji gost na večeri je ubojica?
Ali napetost postoji izvan
ovih žanrova.
Hoće li junak spasiti dan?
Hoće li par biti skupa na kraju?
I koja je tajna koja glavnom liku
uzrokuje toliko boli?
Ključ napetosti je u tome da postavlja
pitanja, ili nekoliko njih,

Spanish: 
Traductor: Yoshinori Casas
Revisor: Lidia Cámara de la Fuente
¿Cómo crear una buena
historia de terror?
Claro, puedes poner algunos
monstruos horribles,
fuentes de sangre,
y cosas saltando de cada esquina,
pero como escribió el autor
de terror clásico H.P. Lovecaft,
"El tipo de miedo más fuerte y antiguo 
es el miedo a lo desconocido."
Y los escritores aprovecharon ese miedo
no revelando los terrores,
sino dejando a la audiencia
a la expectativa de ellos.
Ese es el estado de suspenso.
Los ejemplos más comunes de suspenso
vienen de películas de terror
y novelas de misterio.
¿Qué hay dentro de la mansión embrujada?
¿Cuál de los invitados a la cena
es el asesino?
Pero el suspenso 
existe más allá de estos géneros.
¿Salvará el héroe el día?
¿Estará unida la pareja al final?
¿Cuál es el secreto oscuro que causa
tanto dolor al protagonista?
La clave del suspenso es que genera
una pregunta, o muchas,

Korean: 
번역: HAST Jungmin Han
검토: Jihyeon J. Kim
무엇이 공포이야기를 흥미롭게 할까요?
물론 무시무시한 괴물을 등장시키거나
뿜어져나오는 피를 활용하거나
무서운 물체들을 아무데서나 
튀어나오게 할 수 있겠죠.
하지만 공포 소설의 대작가
H.P. 러브크래프트가 말했듯
가장 오래된, 가장 강력한 두려움은
미지에 대한 공포입니다.
그리고 작가들은 직접적으로 
공포를 조성하기보다
독자들이 무서운 사건을 예견하며 
떨게 함으로써 공포감을 형성합니다.
바로 긴장감의 상태죠.
긴장감은 공포영화나 추리 소설에서
흔하게 드러납니다.
으스스한 대저택 안에는 뭐가 있을까요?
저녁식사 초대 손님 중
누가 살인자일까요?
하지만 다른 장르에서도
긴장감이 사용되는 것을 볼 수 있습니다.
영웅이 구해낼 수 있을까요?
연인이 마침내 함께 하게 될까요?
주인공을 그토록 힘들게 하는
어두운 비밀이 무엇일까요?
긴장감의 핵심은

Thai: 
Translator: DWLL_MSU Translation Project
Reviewer: Monsicha Suajorn
อะไรที่ทำให้เรื่องสยองขวัญน่ากลัว
คุณาจจะใส่ตัวประหลาดน่าเกลียดน่ากลัว
หรือฉากเลือดกระฉูด
หรือตัวอะไรที่โผล่ออกมาจากมุมห้อง
แต่ เอช.พี.เลิฟคราฟ นักเขียนเรื่องสยองขวัญ
ยุคคลาสสิคได้กล่าวไว้ว่า
"ความกลัวที่เก่าแก่และทรงพลังที่สุด
คือความกลัวในสิ่งที่เราไม่รู้จัก"
นักเขียนไม่ได้สร้างความกลัวด้วยการเปิดเผย
เรื่องราวสยองขวัญทั้งหมด
แต่เป็นการปล่อยผู้ชมไว้
กับภวังค์ของความสงสัย
นั่นคือ อยู่ในภวังค์ของความลุ้นระทึก
เรื่องลุ้นระทึกที่เราคุ้นเคยกันมากที่สุด
มาจากหนังสยองขวัญและนวนิยายลึกลับ
อะไรอยู่ในคฤหาสน์ผีสิงหลังนั้น
แขกคนไหนคือฆาตกร
แต่ยังมีเรื่องลุ้นระทึกที่นอกเหนือจากนี้
ตัวละครหลักจะช่วยผู้คนได้หรือไม่
ตอนจบคู่รักจะลงเอยกันหรือเปล่า
และอะไรคือความลับด้านมืด
ที่ทำให้ตัวละครหลักต้องทุกข์ทรมาน
กุญแจสำคัญที่นำไปสู่ความลุ้นระทึกคือ
การตั้งคำถาม

French: 
Traducteur: Elisabeth Buffard
Relecteur: eric vautier
Qu'est-ce qui fait
une bonne histoire d'horreur ?
Oui, vous pourriez ajouter des monstres
hideux, des rivières de sang,
et des trucs qui surgissent
de tous les côtés,
mais comme H.P. Lovecraft l'a écrit :
« La plus ancienne et la plus forte
des peurs est la peur de l'inconnu. »
Les écrivains jouent sur cette peur
non pas en révélant des horreurs,
mais en maintenant les lecteurs
dans cette anticipation.
C'est-à-dire en jouant sur le suspense.
On trouve les exemples
les plus familiers de suspense
dans les films d'horreur
et les romans policiers.
Qu'y a-t-il dans le manoir hanté ?
Lequel des convives est le meurtrier ?
Mais le suspense existe
au-delà de ces genres.
Le héros sauvera-t-il le monde ?
Est-ce que le couple sera réuni à la fin ?
Et quel sombre secret cause tant
de souffrance au personnage principal ?
La clé du suspense est qu'il met
en place une question, ou plusieurs,

Burmese: 
Translator: sann tint
Reviewer: Myo Aung
ဘာက လန့်စရာ ဇာတ်လမ်းကောင်းကို ဖန်တီးလဲ။
သေချာတာက ကြောက်မက်ဖွယ်
ဧရာမသတ္တဝါတွေ၊
သွေးရေပန်းတွေ၊နေရာတိုင်းမှ
ခုန်ထွက်လာတဲ့ 
အရာတွေကိုပစ်ထည့်နိုင်ပေမဲ့
ဂန္ထဝင် သည်းထိတ်ရင်ဖို စာရေးဆရာ 
H.P. Lovecraft wrote ရေးခဲ့သလိုဆိုရင်
'အဟောင်းဆုံးနဲ့ အပြင်းထန်ဆုံး 
ကြောက်စိတ်မျိုးက မသိတာကို ကြောက်စိတ်ပါ။"
စာရေးသူတွေဟာ ထိတ်လန့်ဖွယ်ရာတွေကို 
ဖော်ပြခြင်းတင်မဟုတ်ပဲ
ဒါတွေကို စောင့်စားမှုမှာ ပရိတ်သတ်ကို
မတင်မကျထားကာ ကြောက်စိတ်ကို ထိန်းထားပါတယ်။
ဒါကတော့ စိတ်ထင့်တဲ့ အခြေအနေတစ်ခုပါ။
စိတ်ထင့်မှု အရင်းနှီးဆုံး သာဓကတွေက ရင်ဖို 
စရာရုပ်ရှင်တွေ၊ လျှို့ဝှက်တဲ့ ဝတ္ထုတွေပါ။
သရဲခြောက်တဲ့ စံအိမ်အတွင်းမှာ ဘာရှိလဲ။
ညစာစားတဲ့ ဧည့်သည်တွေထဲက 
ဘယ်သူဟာ လူသတ်သမားလဲ။
ဒါပေမဲ့ စိတ်ထင့်ခြင်းက ဒီအမျိုးအစားတွေကို
လွန်ပြီး တည်ရှိပါတယ်။
ဇာတ်လိုက်က ဝင်ကယ်မှာလား။
အဆုံးမှာ စုံတွဲဟာ အတူဆုံဆည်းမှာလား။
အဓိက ဇာတ်ဆောင်ကို ဒီလောက် နာကျင်စေတဲ့
ဖုံးကွယ်ထားတဲ့ လျှို့ဝှက်ချက်က ဘာလဲ။
စိတ်ထင့်မှုအတွက် အဖြေက မေးခွန်းတစ်ခု
(သို့) များစွာကို တည်ထားပါတယ်။

Modern Greek (1453-): 
Μετάφραση: Christina Giannakaki
Επιμέλεια: Vasiliki Soultani
Τι κάνει μια καλή ιστορία τρόμου;
Σίγουρα μπορείτε να βάλετε σε αυτή
κάποια βδελυρά τέρατα,
συντριβάνια αίματος,
και πράγματα που ξεπηδούν από κάθε γωνιά,
αλλά όπως έγραψε ο κλασικός 
συγγραφέας τρόμου, Χ. Φ. Λάβκραφτ,
«Το παλαιότερο και ισχυρότερο είδος φόβου
είναι ο φόβος για το άγνωστο».
Οι συγγραφείς αξιοποιούν αυτόν τον φόβο,
όχι με την αποκάλυψη τρομερών πραγμάτων,
αλλά με το να αφήνουν μετέωρο
το κοινό σε θέση αναμονής γι' αυτά.
Δηλαδή σε κατάσταση αγωνίας.
Τα γνωστότερα παραδείγματα αγωνίας
προέρχονται από ταινίες τρόμου
και μυθιστορήματα μυστηρίου.
Τι υπάρχει στο στοιχειωμένο αρχοντικό;
Ποιος από τους καλεσμένους
στο δείπνο είναι ο δολοφόνος;
Αλλά η αγωνία συναντάται 
κι έξω από αυτά τα είδη.
Θα τα καταφέρει ο ήρωας;
Θα σμίξει το ζευγάρι στο τέλος;
Και ποιο είναι το σκοτεινό μυστικό 
που προκαλεί τόση οδύνη στον πρωταγωνιστή;
Το μυστικό για την αγωνία είναι 
ότι δημιουργεί ένα ερώτημα ή πολλά,

iw: 
תרגום: Ido Dekkers
עריכה: Sigal Tifferet
"המתח נוראי. אני מקווה שהוא יימשך."
אוסקר וויילד
מה יוצר סיפור אימה טוב?
בטח, אפשר לזרוק פנימה
כמה מפלצות מחרידות,
מזרקות של דם,
ודברים שקופצים מכל פינה,
אבל כמו שסופר האימה הקלאסי
ה.פ. לאבקראפט כתב,
"הפחד הכי עתיק וחזק,
הוא הפחד מהלא נודע."
וסופרים רתמו את הפחד הזה
לא על ידי גילוי זוועות,
אלא על ידי החזקת הקהל
שהוא מצפה להם.
כלומר, במצב של מתח.
הדוגמה הכי מוכרת למתח מגיעה
מסרטי אימה וספרי מסתורין.
מה נמצא בתוך האחוזה הרדופה?
איזה מאורחי הארוחה הוא הרוצח?
אבל מתח קיים מעבר לז'אנרים האלה.
האם הגיבור יציל את היום?
האם הזוג יתאחדו בסוף?
ומה הוא הסוד האפל שגורם
לגיבור כל כך הרבה כאב?
המפתח למתח הוא שהוא מעלה שאלה, או כמה,

Indonesian: 
Translator: Putri Prihatini
Reviewer: Ade Indarta
Apa yang membuat kisah horor seram?
Mungkin kau bisa menambahkan 
monster mengerikan,
banjir darah,
dan kejutan di setiap sudut,
tetapi penulis horor klasik 
H.P. Lovecraft menulis,
"Rasa takut tertua dan terkuat 
datang dari yang tak diketahui."
Penulis menciptakan rasa takut 
bukan dari mengungkap horornya,
tetapi dengan membiarkan pembaca 
terjebak dalam antisipasi.
Dengan kata lain, dalam kondisi tegang.
Contoh paling umum ada 
di dalam film horor dan novel misteri.
Apa yang ada di rumah berhantu itu?
Siapa di antara tamu makan malam 
yang jadi pembunuhnya?
Tetapi, unsur ketegangan 
juga ada di genre lain.
Akankah si pahlawan berhasil?
Apakah pasangan itu akan bersama?
Rahasia gelap apa yang menyiksa 
si karakter utama?
Kuncinya adalah menciptakan 
satu atau beberapa pertanyaan,

Portuguese: 
Tradutor: Bianca Oe
Revisor: Claudia Sander
["Este suspense é terrível.
Espero que dure." - Oscar Wilde]
O que faz uma boa história de terror?
Claro, você pode por
alguns monstros horríveis,
fontes de sangue,
e coisas pulando de todos os lados,
mas como o autor de terror clássico
H.P. Lovecraft escreveu:
"O tipo de medo mais antigo e mais
poderoso é o medo do desconhecido".
E autores aproveitam esse medo,
não ao revelar os horrores,
mas ao deixar a audiência
esperando por eles.
Ou seja, em um estado de suspense.
O exemplo de suspense mais familiar vem 
de filmes de terror e livros de mistério.
O que tem na mansão mal assombrada?
Qual dos convidados do jantar
é o assassino?
Mas o suspense também
existe em outros gêneros.
O herói vai salvar o dia?
O casal vai ficar junto no final?
E qual é o segredo obscuro
que causa tanta dor no protagonista?
A chave do suspense é que ele cria
uma ou mais perguntas

Persian: 
Translator: saman saf
Reviewer: soheila Jafari
چه یک داستان ترسناک خوب را می سازد؟
البته، میتوانید چند تا هیولای وحشتناک
پرت کنید داخل،
فواره های خون،
و چیزهایی که از هر گوشه بیرون میپرند،
ولی همانطور که نویسنده ترسناک های کلاسیک 
"اچ.پی. لاوکرفت" نوشته:
"قدیمی ترین و قوی ترین نوع ترس،
ترس از ناشناخته هاست."
و نویسنده ها این ترس را نه با بر ملا کردن
چیز های وحشتناک، که با
منتظر نگه داشتن مخاطبان به دنبال پیدا کردن
آن ها، آماده میکنند.
که این، همان در تردید و نگرانی بودن است.
آشنا ترین مثال ها برای این تردید و نگرانی در
فیلم های ترسناک و رمان های رمزآلود دیده میشود.
چه چیزی در آن عمارت شبح زده ست؟
کدام مهمان شام قاتل داستانه؟
ولی" تردید" فراتر از ژانر ها هم وجود دارد
آیا قهرمان داستان آن روز 
را نجات میدهد؟
زوج داستان آخر قصه به هم میرسند؟
آن راز تاریکی که اینقدر نقش اصلی رو
آزار میده چیه؟
کلید رسیدن به این "تردید" این است
که یک سوال یا چند سوال رو مطرح میکند،

English: 
What makes a good horror story?
Sure, you could throw 
in some hideous monsters,
fountains of blood,
and things jumping out from every corner,
but as classic horror author
H.P. Lovecraft wrote,
"The oldest and strongest
kind of fear is fear of the unknown."
And writers harness that fear
not by revealing horrors,
but by leaving the audience hanging
in anticipation of them.
That is, in a state of suspense.
The most familiar examples of suspense
come from horror films and mystery novels.
What's inside the haunted mansion?
Which of the dinner guests 
is the murderer?
But suspense exists beyond these genres.
Will the hero save the day?
Will the couple get together
in the end?
And what is the dark secret that causes
the main character so much pain?
The key to suspense is that it sets up
a question, or several,

Hungarian: 
Fordító: Beatrix Turán
Lektor: Péter Pallós
Mitől lesz jó egy rémtörténet?
Persze szerepelhet benne
pár irtózatos szörny,
folyhat a vér literszámra,
és bujkálhatnak rémek minden zugban,
de ahogy a horror klasszikusa,
H. P. Lovecraft írta,
a legősibb és legerősebb félelem
az ismeretlentől való rettegés.
Az írók nem a borzalmak
megmutatásával hatnak igazán,
hanem azzal, hogy a közönség tűkön ülve
várja, mikor bukkan fel a rémség.
Vagyis a befogadót feszült,
bizonytalan állapotban tartják.
A bizonytalanság legjobb példái
a horrorfilmek és a detektívregények.
Mi rejlik vajon az elátkozott kúriában?
Melyik vacsoravendég a gyilkos?
Ám a feszültség nem korlátozódik
ezekre a műfajokra.
Sikerrel teljesíti a hős a küldetést?
Egymásra talál a pár a végén?
És miféle sötét titok gyötri
annyira a főszereplőt?
A feszültség abból ered,
hogy kérdések vetődnek fel,

Polish: 
Tłumaczenie: Ola Królikowska
Korekta: Barbara Guzik
Co składa się na dobry horror?
Jasne, można wrzucić trochę potworów,
fontannę krwi
i kreatury wyskakujące zza każdego rogu,
ale, jak pisał H.P. Lovecraft,
autor klasycznych horrorów,
"Najstarszym i najsilniejszym rodzajem
strachu jest strach przed nieznanym".
Pisarze eksploatują strach
nie przez ujawnianie strasznych rzeczy,
ale trzymając publiczność
w oczekiwaniu na nie,
czyli w stanie napięcia.
Najlepiej znane przykłady napięcia
pochodzą z horrorów i kryminałów.
Co jest w tym nawiedzonym domu?
Który z gości przy stole zabił?
Ale napięcie istnieje
także w innych gatunkach.
Czy bohater uratuje sytuację?
Czy ci dwoje będą ostatecznie razem?
I co za mroczna tajemnica sprawia
głównemu bohaterowi tyle bólu?
Kluczem do wywołania napięcia
jest postawienie jednego lub kilku pytań,

Russian: 
Переводчик: Nataliia Pysemska
Редактор: Yekaterina Jussupova
Как создать хороший ужастик?
Можно добавить жутких чудовищ,
реки крови
и выскакивающих из каждого угла тварей,
однако, по словам классика
жанра хоррор Г.Ф. Лавкрафта,
нет древнее и сильнее страха,
чем страх неизведанного.
Поэтому писатели усиливают
ощущение ужаса не его демонстрацией,
а тем, что держат зрителей
в состоянии тревожного ожидания.
Именно так, в состоянии
тревожного ожидания.
Подобные примеры есть в известных
фильмах ужасов и мистических рассказах.
Что кроется внутри дома с привидениями?
Кто из приглашённых на ужин
окажется убийцей?
Однако ожидание применяется
не только в этих жанрах.
Спасёт ли герой положение?
Будут ли герои в итоге вместе?
Какая тёмная тайна причиняет
главному герою столько боли?
Напряжение достигается постановкой
одного или нескольких вопросов,

Serbian: 
Prevodilac: Tijana Mihajlović
Lektor: Mirjana Čutura
[„Ишчекивање је грозно.
Надам се да ће потрајати.“
Оскар Вајлд, „Важно је звати се Ернест“]
Шта неку хорор причу чини добром?
Наравно, можете да убаците
нека грозна чудовишта,
фонтане крви
и ствари које искачу иза сваког угла,
али како је класични писац хорора,
Х. Ф. Лавкрафт, написао:
„Најстарији и најснажнији страх
је онај од непознатог.“
А писци не користе тај страх
тако што разоткривају ужасе,
већ тако што држе читаоце у ишчекивању,
односно у стању напетости.
Најпознатији примери ишчекивања
долазе из хорор филмова
и детективских романа.
Шта се налази у уклетој кући?
Који гост на вечери је убица?
Али, напето ишчекивање
постоји и ван ових жанрова.
Да ли ће јунак решити проблем?
Да ли ће момак и девојка
бити заједно на крају?
И каква је то мрачна тајна
због које главни лик толико пати?
Кључна ствар код ишчекивања
је да се поставља једно или више питања,

Romanian: 
Traducător: Simona Pop
Corector: Cristina Nicolae
Ce face ca o poveste de groază
să fie reușită?
Desigur, putem include
niște monștri hidoși,
șiroaie de sânge,
creaturi care sar de după fiecare colț,
însă, după cum afirma 
autorul clasic H.P. Lovecraft:
,,cel mai vechi și puternic tip de frică
este frica de necunoscut.”
Scriitorii exploatează această frică,
nu atât prin revelarea groazei,
cât prin faptul că își lasă auditoriul
să stea ca pe ace în așteptarea acesteia.
Adică, în suspans.
Exemplele relevante sunt în filmele
de groază și în romanele polițiste
Ce se întâmplă în conacul bântuit?
Care dintre oaspeți este criminalul?
Dar suspansul există
și dincolo de aceste genuri.
Oare eroul va salva situația?
Îndrăgostiții vor fi împreună
într-un final?
Care e secretul sumbru
care-l chinuie pe protagonist?
Cheia suspansului derivă din faptul
că el generează o întrebare sau mai multe

Turkish: 
Çeviri: Cihan Ekmekçi
Gözden geçirme: Figen Ergürbüz
İyi bir korku hikâyesinin sırrı nedir?
Birkaç korkunç yaratık, çok fazla kan
ve her köşeden
birden fırlayan şeyler,
ancak klasik korku yazarı
H.P. Lovecraft,
"En eski ve etkili korku türü bilinmeyen 
korkudur." diye kaleme almıştır.
Yazarlar korku ögelerini açıkça
ortaya koyarak değil,
okuyucuyu bu ögelerin beklentisi içinde
bırakarak korkuyu kontrol altında tutar.
Merak uyandıran bir beklenti içinde.
Bu beklentinin en bilindik örneklerini
korku filmleri ve romanlarda görürüz.
Perili köşkün içinde ne var?
Sofradaki konuklarından hangisi katil?
Ancak şüphe bu türlerin ötesine geçiyor.
Kahraman günü kurtaracak mı?
Çift sonunda birlikte olabilecek mi?
Ana karakterin bu kadar acı çekmesine
sebep olan başlıca neden nedir?
Yazar okuyucunun merak ettiği
bir ya da birkaç soru sorar,

Chinese: 
譯者: iSAAC NgZiLe
審譯者: 瑞文Eleven 林Lim
如何寫出好的驚悚故事？
你當然可以描寫可怕的怪物、
滿地血跡或從角落跳出的怪物
但一流的恐怖作家霍華德‧菲利普斯‧
洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft）寫道
最古老、強烈的恐懼
就是對未知的恐懼
作家不直接揭示恐懼
而是讓觀眾懸著一顆恐懼的心
這就是懸疑感
懸疑感經常出現在
恐怖片和神祕小說中
陰森的大宅中藏著些甚麼？
哪位客人是凶手？
但懸疑感還棋高一著
英雄能拯救一切嗎？
情侶能修成正果嗎？
又是什麼不為人知的秘密
讓主角倍感痛苦？

Arabic: 
يأمل المشاهدون في إيجاد أجوبتها
وتأخير هذا الجواب، والحفاظ على استمراريّة
اهتمامهم، وإبقائهم في حالة من التخمين.
لذا، ما هي التقنيات التي يمكن أن تستخدمها،
لتحقيق ذلك في كتاباتك؟
حدّد وجهة النظر.
فبدلاً من رواية كامل الجوانب،
والتي من خلالها تستطيع رؤية كل ما يحدث،
قم برواية القصّة من منظور شخصيّاتها.
من الممكن أن يبدؤوا
بمعرفة القليل فقط كمعرفة المشاهدين،
وبازدياد معرفتهم، تزداد معرفتنا أيضاً.
الروايات التقليديّة، كـ"دراكولا"،
يتم قصّها من خلال الرسائل والمفكّرات
حيث ترتبط حالة الشخصيات بما عايشوه
والخوف مما سيأتي.
ثُمَّ، قُم باختيار المحيط
والتصوير المناسبين.
قصورٌ قديمة أو قلاعٌ
برُدهات مُلتفّة ودهاليز سريّة
لمّح إلى أنّ الأشياء المُقلقة كامنة.
الليل، الضباب والعواصف كلُّها
تلعب دوراً مُشابهاً في تخفيض الوضوحيّة
وتقييد حركات الشخصيّات.

Polish: 
na które odbiorca chce poznać odpowiedź.
Długie oczekiwanie na odpowiedź wzmaga
zainteresowanie i zmusza do domysłów.
Jakich technik użyć, żeby osiągnąć
taki efekt we własnej twórczości?
Ogranicz punkty widzenia.
Zrezygnuj z wszechwiedzącego narratora
na rzecz opowiedzenia historii 
z perspektywy bohaterów.
Na początku postacie mogą wiedzieć 
równie mało, co publiczność
i wraz z nią dowiadywać się coraz więcej.
Narracja w klasykach, jak "Drakula", 
wiedzie przez listy i wpisy w pamiętniku,
gdzie bohaterowie opowiadają,
czego doświadczyli,
i obawiają się tego, co ma nadejść.
Po drugie wybierz
odpowiednie miejsce i scenerię.
Stare domy i zamki z tajnymi
przejściami i krętymi korytarzami
wywołują uczucie niepokoju.
Noc, mgła i burza świetnie
ograniczają widoczność
i ruchy bohaterów.

German: 
sodass die Leser hoffen,
eine Antwort zu bekommen.
Die Antwort wird jedoch hinausgezögert,
während das Interesse beim Leser
aufrechterhalten wird.
Welche Techniken kannst du benutzen,
um dies bei deinen eigenen
Geschichten zu erreichen?
Begrenze das Wissen.
Anstelle eines Erzählers, der alles sieht
und immer weiß, was passiert,
erzähle die Geschichte
aus dem Blickwinkel der Figuren.
Sie wissen anfangs
nicht mehr als der Leser
und erfahren mehr,
je mehr auch der Leser erfährt.
Klassische Romane wie Dracula werden durch
Briefe und Tagebucheinträge erzählt,
in denen Figuren schildern,
was sie erlebt haben,
und wovor sie Angst haben,
was als Nächstes kommt.
Als Nächstes musst du
den richtigen Handlungsort auswählen.
Alte Villen oder Schlösser
mit verwinkelten Fluren
und Geheimwegen legen nahe,
dass beunruhigende Dinge verborgen werden.
Nacht, Nebel und Stürme
spielen alle ähnliche Rollen
in der Einschränkung der Sichtverhältnisse
und der Bewegungsfreiheit der Figuren.

Modern Greek (1453-): 
για τα οποία οι αναγνώστες
ελπίζουν να λάβουν απάντηση
και καθυστερεί την απάντηση,
ενώ καθηλώνει το ενδιαφέρον τους
και τους αφήνει να κάνουν εικασίες.
Ποιες τεχνικές μπορείτε να χρησιμοποιήσετε
για να πετύχετε κάτι τέτοιο στη γραφή σας;
Περιορίστε την οπτική γωνία.
Στη θέση του παντογνώστη αφηγητή 
που διακρίνει και συσχετίζει κάθε συμβάν,
αφηγηθείτε την ιστορία 
από την οπτική των χαρακτήρων.
Μπορούν να ξεκινήσουν ξέροντας 
τόσο λίγα όσα και οι αναγνώστες,
όσο μαθαίνουν περισσότερα, 
το ίδιο κάνουμε κι εμείς.
Οι κλασικές ιστορίες όπως «Ο Δράκουλας»
λέγονται μέσα από επιστολές και ημερολόγια
όπου οι χαρακτήρες αφηγούνται τα γεγονότα
και φοβούνται για τα μελλούμενα.
Έπειτα, επιλέξτε το κατάλληλο
σκηνικό και συμβολισμό.
Οι παλιές επαύλεις ή τα κάστρα 
με σπειροειδείς διαδρόμους
και μυστικά περάσματα
υποδηλώνουν ότι ανατριχιαστικά
πράγματα κρατούνται κρυμμένα.
Η νύχτα, η ομίχλη και οι καταιγίδες
παίζουν παρόμοιο ρόλο
στον περιορισμό της ορατότητας και
την παρεμπόδιση των κινήσεων των ηρώων.

Japanese: 
疑問を一つ ないし いくつか用意し
答えを明かすことを引き延ばしながら
読者の関心を保ち 謎解きを続けさせることです
では 皆さんが作品を書く時に持続的緊張感を
作り出すにはどんな手法があるでしょうか？
まず 視点を限定しましょう
全容を知っていて 全てを伝えられる
「全知の語り手」を登場させるのではなく
登場人物の視点から物語を進めましょう
彼らが 読者と同じ程度の事しか
知らない状態から始めてもよいでしょう
彼らが情報を得るにつれ
私たちも話が見えてくるのです
古典小説の例として『吸血鬼ドラキュラ』では
手紙や日記の記述を通して話が展開し
そこで この物語の登場人物は
自らの体験を伝え
迫りくるものに恐れを抱きます
次に ふさわしい舞台を選び
適切な描写をしましょう
曲がりくねった廊下や秘密の通路のある
古びた屋敷やお城は
何か不穏なものが隠されていることを
示唆します
夜 霧 嵐といったものも全てが
登場人物たちの視界を狭め
行動を制限する上で
同じような役割を果たします

Croatian: 
na koje se publika nada
dobiti odgovor
i koja odgađa odgovor
dok zadržava zanimanje i potiče nagađanje.
Pa koje su neke tehnike koje možete
koristiti za ovo u vlastitom pisanju?
Ograničite točku gledanja.
Umjesto sveprisutnog pripovjedača
koji vidi i povezuje sve što se događa,
pričajte priču iz perspektive likova.
Oni mogu početi sa znanjem
koje ima i publika,
i kako oni uče više, učimo i mi.
Klasični romani, kao "Drakula," na primjer,
ispričani su kroz pisma i unose u dnevnik
gdje likovi pričaju što su iskusili
i strah od onog što dolazi.
Sljedeće, odaberite dobro okruženje
i slike.
Stare vile ili dvorci sa zavojitim
hodnicima i tajnim prolazima
sugestiraju da se uznemirujuće
stvari skrivaju.
Noć, magla i oluje igraju
slične uloge u ograničavanju vidljivosti
i ograničavajući kretanje likova.

Vietnamese: 
khiến người xem 
hi vọng tìm ra câu trả lời
và trì hoãn câu trả lời trong khi để họ 
chăm chú theo dõi và tiếp tục suy đoán.
Bạn có thể dùng những kĩ năng nào 
để tạo sự hồi hộp trong bài viết của mình?
Giới hạn điểm nhìn.
Thay vì là một người kể chuyện biết tuốt,
có thể kể và sắp xếp lại mọi việc,
hãy kể từ điểm nhìn của các nhân vật.
Họ có thể bắt đầu với việc 
biết ít như khán giá,
và khi họ tìm hiểu thêm,
khán giả cũng vậy.
Tiểu thuyết cổ điển như "Dracula" 
được kể bắt đầu từ các bức thư và nhật kí
nơi các nhân vật liên hệ
những gì họ đã trải qua
và lo sợ điều sẽ xảy ra sau đó.
Tiếp theo, chọn bối cảnh
và tưởng tượng hợp lí.
Những căn biệt thự cũ hay tòa lâu đài
với hành lang lồng lộng gió
và các lối đi bí mật
gợi ý rằng những điều mờ ám
đang bị che giấu.
Buổi đêm, sương mù, và giông tố 
đều quan trọng như nhau
trong việc làm giảm tầm nhìn và
hạn chế hoạt động của các nhân vật.

iw: 
שהקהל מקווה לקבל עליה תשובה,
ודוחה את התשובה בעודו מתחזק את הסקרנות 
ומקשה על הניחושים.
אז מה הן כמה מהשיטות בהן תוכלו
להשתמש כדי להשיג את זה בכתיבה שלכם?
הגבילו את נקודת המבט.
במקום מספר יודע-כל,
ספרו את הסיפור מנקודת המבט של הדמויות.
אולי הם יתחילו כשהם יודעים
רק מה שהקהל יודע,
וכשהם ילמדו יותר, כך גם אנחנו.
סיפורים קלאסיים, כמו "דראקולה," לדוגמה,
מסופרים דרך מכתבים ורישומים ביומן
בהם הדמויות מעבירות מה שהן חוו
ופוחדות ממה שעתיד לבוא.
אחר כך, בחרו את המקום והדימויים המתאימים.
אחוזות ישנות או טירות
עם מסדרונות ארוכים ומעברים סודיים
מרמזים על הסתרה של דברים מטרידים.
לילה, ערפל, וסופות 
משחקים תפקיד דומה בהגבלת הראות
והגבלת תנועת הדמויות.

English: 
that the audience hopes 
to get an answer to
and delays that answer while maintaining
their interest and keeping them guessing.
So what are some techniques you can use
to achieve this in your own writing?
Limit the point of view.
Instead of an omniscient narrator who can
see and relay everything that happens,
tell the story from the perspective
of the characters.
They may start off knowing just
as little as the audience does,
and as they learn more, so do we.
Classic novels, like "Dracula," for example,
are told through letters and diary entries
where characters relate
what they've experienced
and fear what's to come.
Next, choose the right setting 
and imagery.
Old mansions or castles with winding
halls and secret passageways
suggest that disturbing things
are being concealed.
Nighttime, fog, and storms all play
similar roles in limiting visibility
and restricting characters' movements.

Chinese: 
懸疑感的關鍵在於提出一個以上
觀眾想知道答案的問題
使觀眾持續感興趣，不太早揭穿謎底
讓觀眾繼續猜
有什麼技巧能在你自己的
作品中營造出懸疑感？
從受限的角度看
別當無所不知、看清全局的敘事者
從角色的角度說故事
他們一開始也像觀眾一樣
只知道一小部分
跟我們一起逐漸看清全局
例如《德古拉》這部
經典小說用書信和日記
記錄人物的經歷和他們害怕的未來
接著是慎選場景和意象
有曲折長廊、秘密通道的
古老大宅院或是城堡
暗示其中藏著不為人知的煩擾祕密
深夜、濃霧和暴風雨有助於
限制能見度和角色的動作

Hungarian: 
amelyekre a közönség
tudni szeretné a választ,
ám a válasz egyre csak késik,
a befogadó pedig izgul és találgat.
Milyen módszerekkel
érhetünk el ilyen hatást?
Pl. a korlátozott nézőponttal.
Mindentudó elbeszélő helyett,
aki mindent lát és elmesél,
meséljük a történetet
a szereplők szemszögéből.
Lehet, hogy a szereplők eleinte épp oly
keveset tudnak, mint a befogadó,
s mi velük együtt tudunk meg többet.
Az olyan klasszikusok, mint pl. a Drakula,
levelekből és naplókból épülnek fel,
amelyekben a szereplők
elmesélik, mit éltek át,
és beszámolnak a félelmeikről.
Fontos a megfelelő színhely
és ábrázolásmód is.
Az ódon udvarházak vagy a kastélyok
kanyargó folyosói és titkos átjárói
azt az érzetet keltik, hogy itt
valami nyugtalanító titok lapul.
Éjszaka, ködben, viharban a szereplők
mind rosszabbul tájékozódnak
és kevésbé tudnak mozogni.

Thai: 
ที่ผู้ชมหวังจะได้คำตอบ
และถ่วงคำตอบไว้ ประคองความสนใจของผู้ชม
แล้วปล่อยให้เดากันต่อไป
แล้วเทคนิคอะไรล่ะที่จะช่วยให้งานเขียน
ประสบความสำเร็จ
ข้อหนึ่ง การจำกัดมุมมอง
แทนที่จะเล่าเรื่องราวผ่านมุมมอง
ของผู้บรรยายที่รู้เหตุการณ์ทั้งหมด
ก็เล่าผ่านตัวละครแทน
อาจเริ่มจากให้ตัวละครรู้เท่าที่ผู้ชมรู้
แล้วเรียนรู้ไปเรื่อย ๆ พร้อมผู้ชม
นวนิยายคลาสสิกอย่างแดร็กคูล่า 
ก็เล่าเรื่องราวผ่านจดหมายและสมุดบันทึก
จากเหตุการณ์ที่ตัวละครเคยเจอ
และหวาดกลัวในสิ่งที่จะเกิดขึ้น
ข้อสอง การเลือกฉากที่ทำให้เกิดจินตภาพ
คฤหาสน์ร้างที่มีห้องโถงที่วกวน
และทางเดินลี้ลับ
แสดงถึงความน่ากลัวที่หลบซ่อนอยู่
รัตติกาล หมอก และพายุ 
ล้วนทำหน้าที่บดบังการมองเห็น
และจำกัดการเคลื่อนไหวของตัวละคร

Indonesian: 
yang membuat pembaca 
menginginkan jawabannya
dan menundanya sambil membuat mereka 
tertarik dan menebak-nebak.
Jadi, teknik apa saja 
yang bisa kamu gunakan dalam tulisan?
Batasi sudut pandang.
Hindari narator serba tahu
yang melihat dan menjelaskan semuanya,
ceritakan kisahmu 
lewat perspektif si karakter.
Mereka mungkin tidak tahu apa-apa, 
seperti pembaca,
dan saat mereka tahu lebih banyak, 
kita juga sama.
Novel klasik seperti "Dracula" berkisah 
lewat surat dan buku harian
di mana karakter menyampaikan kisah mereka
dan ketakutan menghadapi 
apa yang akan datang.
Selanjutnya, pilih lokasi 
dan imaji yang tepat.
Rumah tua atau kastil 
dengan lorong berliku dan pintu rahasia
menunjukkan ada hal-hal buruk 
yang disembunyikan.
Malam hari, kabut, dan badai 
dapat membatasi pandangan
serta menghambat pergerakan karakter.

Korean: 
읽는 사람이 궁금해할 점들을
여러 개 만들고
계속 호기심을 가지도록 하면서
대답을 미루는 것입니다.
여러분의 글쓰기에서 긴장감 있는 
글을 쓰는 기술들은 뭐가 있을까요?
시점을 제한시키세요.
모든 것을 보고 전달할 수 있는
전지적 서술자 대신
등장인물들의 시점에서
이야기를 전개시키세요.
독자들처럼 거의 아는 게 없이 
등장인물이 시작할 겁니다.
그러면 독자들도 그들과 함께
상황을 차차 파악해 나가는 거죠.
예를 들어, 고전 소설 드라큘라에서는
편지와 일기를 통해
등장인물들이 서로의 경험을 나누고
앞으로 닥칠 일들을 두려워하죠.
다음으로, 적절한 배경과 
이미지를 활용하세요.
복잡한 구조와 비밀 통로를 가진
오래된 저택이나 성들은
무언가 숨겨져 있다는 것을 의미합니다.
밤 시간, 안개, 폭풍우 모두
시야와 행동 반경을 제약함으로써
비슷한 기능을 하죠.

Dutch: 
waar het publiek een antwoord op wil,
en dat het antwoord uitblijft
terwijl hun interesse gevoed wordt
en ze aan het gissen gaan.
Welke technieken kan je gebruiken
om dit te bereiken in je eigen verhalen?
Limiteer het vertelperspectief.
Gebruik geen alwetende verteller,
die alles ziet en vertelt wat er gebeurt,
maar vertel het verhaal
vanuit het perspectief van de personages.
Ze beginnen het verhaal
even onwetend als het publiek,
en hoe meer zij weten, hoe meer wij weten.
Klassieke verhalen zoals 'Dracula'
worden verteld met brieven en dagboeken
waarin de personages
hun ervaringen onthullen
en vrezen wat hen te wachten staat.
Kies dan de juiste setting en beeldtaal.
Oude landhuizen of kastelen
met kronkelende gangen en geheime deuren
suggereren dat er schokkende dingen
verborgen zitten.
Nachttijd, mist en stormen
beperken allemaal het zicht
en de beweegruimte van de personages.

Portuguese: 
que as pessoas esperam seja respondida
e demorar essa resposta, mantendo
o interesse e deixando-as adivinhar.
Quais são algumas técnicas
para conseguirem isso na nossa escrita?
Limitar o ponto de vista.
Em vez de um narrador omnisciente
que vê e relata tudo o que acontece,
contem a história na perspetiva
das personagens.
No início, elas podem saber
tão pouco como os leitores.
À medida que elas vão sabendo mais,
nós também sabemos.
Os romances clássicos, como "Drácula",
são contados através
de cartas e entradas de diários.
onde as personagens relatam
o que experimentaram
e receiam o que vai acontecer.
A seguir, escolham o cenário
e as imagens adequadas.
Mansões antigas ou castelos
com corredores sinuosos
e passagens secretas
sugerem que há coisas
perturbadoras escondidas.
A noite, o nevoeiro e as tempestades
desempenham papéis semelhantes
limitando a visibilidade e dificultando
os movimentos das personagens.

Portuguese: 
para as quais a audiência
espera obter a resposta,
e atrasa essa reposta, mantendo-a
interessada e tentando adivinhar.
Então, que técnicas você pode usar
para conseguir isso em sua escrita?
Limite o ponto de vista.
Em vez de um narrador onisciente,
que vê e conta tudo o que acontece,
conte a história pela perspectiva
dos personagens.
Eles podem começar sabendo
tão pouco quanto a audiência,
e, à medida que eles descobrem mais,
nós também descobrimos.
Romances clássicos,
como por exemplo Drácula,
são contados através de cartas e diários,
em que personagens relatam o que viveram
e temem o que está por vir.
A seguir, escolha o cenário
e elementos visuais certos.
Mansões antigas ou castelos com
corredores sinuosos e passagens secretas
sugerem que coisas
perturbadoras estão escondidas.
Noite, neblina e tempestades têm
papéis similares em limitar a visibilidade
e restringir o movimento dos personagens.

Russian: 
на которые читатели и слушатели
хотят получить ответ —
затяжное ожидание ответа разжигает
интерес и заставляет строить догадки.
Какие же техники помогут
усовершенствовать ваше произведение?
Ограничьте обзор.
Не используйте вездесущего рассказчика,
пусть повествование идёт
от лица одного из персонажей.
Вначале они могут знать не больше читателя
и постепенно узнавать всё больше и больше.
В романе «Дракула» для повествования
используются письма и записи из дневника,
в которых персонажи рассказывают о прошлом
и делятся своими страхами
относительно будущего.
Далее необходимо выбрать
правильную атмосферу и антураж.
Древние особняки, замки с тайными ходами
и извилистыми коридорами
вызывают чувство тревоги.
Прекрасно ограничивают видимость
и передвижение героев
ночное время, туман и буря,

French: 
à laquelle le public espère
obtenir une réponse
et retarde cette réponse en maintenant
son intérêt et en le laissant deviner.
Alors quelles techniques
pouvez-vous utiliser
pour obtenir ça
dans vos propres histoires ?
Limiter le point de vue.
Au lieu d'un narrateur omniscient
qui voit et relaye tout ce qui se passe,
racontez l'histoire du point
de vue des personnages.
Au départ, ils peuvent en savoir
aussi peu que le public,
et quand ils en apprennent plus,
nous aussi.
Les romans classiques
comme « Dracula », sont racontés
à travers des lettres
et des entrées de journal
où les personnages racontent ce qu'ils ont
vécu et redoutent ce qui va arriver.
Ensuite, choisissez le bon décor
et la bonne imagerie.
D'anciennes demeures ou châteaux 
aux couloirs sinueux et passages secrets
suggérent que des choses
dérangeantes sont cachées.
La nuit, le brouillard et les tempêtes
jouent tous des rôles similaires
en limitant la visibilité et
les mouvements des personnages.

Turkish: 
onlar tahmin yürütürken
cevabı erteler
ve bu şekilde ilgilerini canlı tutar.
Peki sizin öykünüzde bunu başarmanız için
kullanabileceğiniz teknikler nelerdir?
Bakış açısını kısıtlayın.
Yazılarınızda her şeyi gören ve ileten
ilahi bakış açısını kullanmak yerine
hikâyeyi karakterlerin
bakış açısından anlatın.
Hikâyeler, okuyucu gibi 
çok az şey bilerek başlayabilir
ve onlar daha fazlasını öğrendikçe
bizler de öğreniriz.
Örneğin "Drakula" gibi klasik romanlar
karakterlerin tecrübe
ve korkularını yazdıkları
mektuplar ve günlükler
aracılığıyla anlatılır.
Sonraki adım, doğru ortamı
ve betimleme tarzını seçin.
Dönemeçli koridorları veya rahatsız edici
şeylerin gizlendiği izlemini uyandıran
gizli geçitlere sahip
eski köşkler ve kaleler.
Gece, sis ve fırtına. 
Hepsi de görüş mesafesini kısıtlayarak
ve karakterlerin hareketlerini 
sınırlayarak benzer rol oynar.

Serbian: 
а читаоци се надају
да ће добити одговоре на њих,
и одлаже се тај одговор,
а истовремено читаоци остају
заинтересовани и постављају питања.
Па, које су неке од техника
које можете да користите
да бисте постигли ово у свом писању?
Ограничите тачку гледишта.
Уместо свезнајућег приповедача
који све види и преноси све што се дешава,
причајте причу из угла ликова.
Могу да крену знајући мало као и читаоци,
а да са њиховим
новим сазнањима расту и наша.
Класични романи, као „Дракула“, на пример,
испричани су кроз писма
и записе из дневника
у којима ликови говоре
о томе шта су доживели
и oд чега се наредног прибојавају.
Следеће, изаберите одговарајуће
место дешавања и сликовито изглагање.
Старе виле или замкови
са вијугавим ходницима
и скривеним пролазима
наговештавају да се прикривају
узнемиравајуће ствари.
Ноћ, магла и олује имају сличну улогу
при смањењу видљивости
и ограничавању кретања ликова.

Persian: 
که مخاطبین امیدوارند به جواب آن برسند،
و آن پاسخ را همزمان با مجذوب و کنجکاو 
نگه داشتن آن ها، به تاخیر میاندازد.
خوب، روش هایی که میتوانید برای رسیدن به
این کلید در نوشته خود استفاده کنید چیستند؟
دید خود را محدود کنید.
به جای یک راوی همه چیز دان که میتواند
هر اتفاق را ببیند و به اطلاع برساند،
داستان را از دید یکی از شخصیت ها بیان کنید
آن ها میتوانند در ابتدا همانقدر کم بدانند 
که مخاطب می داند
و ما هم همزمان با آن ها 
به حقایق پی میبریم
رمان های کلاسیک،به عنوان مثال "دراکولا"،
از طریق نامه ها و خاطرات بیان میشوند،
که شخصیت ها بین تجارب خود
ارتباط برقرار میکنند
و از اتفاقاتی که در شرف وقوعند میترسند.
بعد از آن، صحنه و تصویر 
درست را انتخاب کنید.
عمارت های قدیمی یا قصر هایی با تالار های
پیچ در پیچ و راه های مخفی
این ذهنیت که چیز هایی آزار دهنده 
مخفی شده اند را به وجود می آورند.
شب، مه و توفان ها نیز نقشی مشابه در
محدود کردن میدان دید و
حرکات شخصیت ها ایفا میکنند.

Romanian: 
la care auditoriul speră
să găsească un răspuns,
și amână răspunsul
în timp ce îi ține în tensiune.
Care sunt tehnicile pe care le putem
folosi în procesul de scriere?
Limitarea punctului de vedere.
În locul unui narator omniscient,
care vede și relatează totul,
depănați povestirea
din perspectiva personajelor.
La început, ele știu
la fel de puțin ca auditoriul,
iar pe măsură ce află mai multe,
aflăm și noi.
Romane clasice ca și ,,Dracula” 
sunt narate prin scrisori și jurnale,
în care personajele relatează
experiențele lor
și temerile care-i frământă.
Apoi, alegeți decorul
și imaginile potrivite.
Conace și castele vechi cu holuri
șerpuitoare și cu tuneluri secrete
sugerează că acolo se ascund
secrete terifiante.
Noaptea, ceața, și furtunile
limitează vizibilitatea
și îngreunează mișcarea
personajelor.

Chinese: 
让读者想要找到答案，
然后迟迟不公布答案，
让他们有兴致地猜下去。
那么，在你自己的作品中
你可以采用哪些方法呢？
第一，控制信息量。
从角色角度展开故事，
而不是以上帝视角了解发生的所有事。
他们和读者一样一点点地开始，
读者随着他们的了解而了解。
比如像《德拉库拉》这样的经典小说，
是通过与角色相关的信件和日记
来展现他们经历的事，
和他们害怕发生的事。
第二，选择正确的设定和场景。
高墙环绕和密道盘旋的古楼和城堡，
意味着隐藏着令人不安的事物。
黑夜、雾气和暴风雨都可以起到遮挡视线
和限制角色行动的作用。

Spanish: 
a las que la audiencia 
espera una respuesta
y demorar la respuesta manteniendo
el interés para que sigan adivinando.
¿Cuáles son algunas técnicas
para lograr esto en tus escritos?
Limita la perspectiva.
En lugar de un narrador omnisciente
quien puede ver y transmitir 
todo lo que sucede,
narra la historia desde la perspectiva
de los personajes.
Ellos pueden comenzar sabiendo 
tanto como la audiencia sabe,
y a medida que ellos aprenden, 
nosotros también.
Por ejemplo, las novelas clásicas
como "Drácula",
son contadas por medio de cartas y diarios
donde los personajes relatan
lo que han vivido
y temen lo que está por venir.
Segundo, elije la ubicación
e imágenes adecuadas.
Mansiones o castillos antiguos con 
pasillos confusos y pasajes secretos
sugieren que esconden cosas aterradoras.
La noche, la neblina y las tormentas 
juegan roles similares
limitando la visibilidad y restringiendo
los movimientos de los personajes.

Burmese: 
ဒါက ပရိသတ်ကို အဖြေတစ်ခုရဖို့ 
မျှော်လင့်စေပြီး
သူတို့ရဲ့ စိတ်ဝင်စားမှုကို ထိန်းထားရင်း၊
ဆက်လက် မှန်းဆစေရင်း အချိန်ဆွဲထားတယ်။
ဒီတော့ ကိုယ်ပိုင် ရေးသားရာမှာ ဒါကို ဖြစ်
မြောက်ဖို့ သုံးနိုင်တဲ့နည်းတွေက ဘာတွေလဲ။
ရှုထောင့်ကို ကန့်သတ်ပါ။
ဖြစ်ပျက်သမျှကို မြင်နိုင်၊ ကမ်းပေးနိုင်တဲ့
သိမြင်နှံ့စပ်တဲ့ ဇာတ်ကြောင်းပြောသူအစား
ဇာတ်လမ်းကို ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ 
အမြင်ကနေ ပြောပြပါ။
သူတို့ဟာ ပရိသတ်လောက် နည်းနည်းလေး
သိခြင်းကနေ စတင်နိုင်လောက်ပြီး
သူတို့ ပိုသိလာလေလေ၊
ကျွန်ုပ်တို့လည်း အလားတူပါ။
ဥပမာ "Dracula"လို ဂန္ထဝင်ဝတ္ထုတွေဟာ စာတွေ၊
နေ့စဉ်မှတ်တမ်းတွေကနေ ပြောပြပါတယ်။
အဲဒီမှာ ဇာတ်ကောင်တွေဟာ 
သူတို့ တွေ့ကြုံခဲ့တာနဲ့
ကြုံလာမယ့် ကြောက်စိတ်ကို ပြန်ပြောပြတယ်။
နောက်တစ်ခုက သင့်တော်တဲ့ အခင်းအကျင်းနဲ့
စိတ်ကူးကို ရွေးချယ်ပါ။
ဝေ့လည်နေတဲ့ ခန်းမတွေ၊လျှို့ဝှက်စင်္ကြံ တွေ
ပါတဲ့ စံအိမ်အိုကြီးတွေ(သို့) ရဲတိုက်တွေဟာ
ဖုံးကွယ်ထားတဲ့ စိုရိမ်စရာတွေကို ညွှန်းတယ်။
ညအချိန်၊ မြုနဲ့မုန်တိုင်းတွေ အားလုံးဟာ 
မြင်နိုင်မှုကိုကန့်သတ်တာ၊ ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့
လှုပ်ရှားမှုတွေကို ကန့်သတ်ရာမှာ 
တူညီတဲ့ အခန်းတွေက ပါဝင်တယ်။

Hungarian: 
Ezért olyan népszerű helyszín
pl. a viktoriánus kori London.
Átlagos helyszínek és tárgyak is
baljós színezetet kaphatnak,
mint pl. A Manderley-ház asszonya
című rémregényben,
amelyben a főszereplő új otthonában
a virágok mind vérvörösek.
Harmadszor: Játsszunk a stílusokkal
és elbeszélésmóddal.
Nemcsak a történésekre való
odafigyeléssel építhetünk feszültséget,
hanem azzal is, hogy miként
és milyen tempóban mesélünk.
Az áruló szív című novellában
E. A. Poe a narrátor elmeállapotát
töredezett, folyton félbeszakadó
mondatokkal érzékelteti.
A rövid kijelentő mondatok hatására
a történet izgalommal és jelentőségteljes
szünetekkel telik meg.
A moziban pl. Alfred Hitchcock
filmes világára jellemzők
a nyugtalanító hatású hosszú csöndek
és lépcsőkről készített felvételek,
Negyedszer: éljünk drámai iróniával.
Nem lehet a közönséget
a végtelenségig a sötétben hagyni.

English: 
That's why Victorian London is such
a popular setting.
And even ordinary places and objects
can be made sinister
as in the Gothic novel "Rebecca"
where the flowers at the protagonist's
new home are described as blood red.
Three: play with style and form.
You can build suspense by carefully
paying attention not just to what happens
but how it's conveyed and paced.
Edgar Allan Poe conveys the mental state
of the narrator in "The Tell-Tale Heart"
with fragmented sentences
that break off suddenly.
And other short declarative sentences
in the story
create a mix of breathless speed
and weighty pauses.
On the screen, Alfred Hitchcock's
cinematography
is known for its use of extended
silences and shots of staircases
to create a feeling of discomfort.
Four: use dramatic irony.
You can't just keep the audience
in the dark forever.

Russian: 
поэтому викторианский Лондон столь
популярное место действия произведений.
Даже обычные места и объекты
можно превратить в зловещие —
так в готическом романе «Ребекка»
цветы в новом доме главного героя
были описаны как кроваво-красные.
Третье: играйте со стилем и формой.
Напряжение можно построить
не только на том, что происходит,
но и на том, как это происходит.
Эдгар Аллан По в рассказе
«Сердце-обличитель»
передаёт психическое состояние рассказчика
через внезапно обрывающиеся предложения.
Повествование идёт
короткими предложениями,
создающими тяжёлые паузы
и эффект крайне медленного действия.
Для вселения чувства дискомфорта
Альфред Хичкок в своих фильмах использовал
затяжную тишину
и кадры лестничных пролетов.
Четвёртое: используйте
драматическую иронию.
Вы не можете всё время
держать зрителя в неведении.

Serbian: 
Због тога је Лондон из викторијанског доба
толико популарно место дешавања.
Чак и уобичајена места и предмети
могу постати злокобни,
као што је случај
у готском роману „Ребека“,
у ком је цвеће у новом дому главног лика
описано као крваво црвено.
Као треће, играјте се са стилом и формом.
Можете да појачавате напетост
не само уз пажљиво обраћање пажње
на то шта се дешава,
већ и на то како се то преноси
и којом брзином.
Едгар Алан По преноси ментално стање
приповедача у „Издајничком срцу“
уз исецкане реченице
које се нагло прекидају,
а остале кратке исказне реченице у причи
стварају мешавину огромне брзине
и значајних психолошких пауза.
На платну је кинематографија
Алфреда Хичкока
позната по томе што користи продужено
трајање тишине и приказе степеништа
да би се створио осећај нелагодности.
Као четврто, користите драмску иронију.
Не можете једноставно
заувек држати публику у незнању.

Turkish: 
Bu yüzden Victoria çağı Londrası
çok sık kullanılan bir ortamdır.
Sıradan mekânlar ve objeler bile
uğursuz hâle getirilebilir;
kahramanın evindeki çiçeklerin
kan kırmızı olarak tarif edildiği
Gotik roman "Rebecca"da olduğu gibi.
Üç: Üslup ve tarz üzerinde
değişiklikler yapın.
Sadece neler olduğuna değil,
nasıl iletildiğine
ve hızına odaklanarak da 
okuyucularda şüphe uyandırabilirsiniz.
Edgar Allen Poe "Gammaz Yürek"te
anlatıcının ruh hâlini
aniden kesilen
parçalanmış cümlelerle iletir.
Hikâyedeki diğer kısa bildirimsel cümleler
korkunç bir hız 
ve ağır bir bekleyişi harmanlar.
Beyazperdede, 
Alfred Hitchcock'un sineması
izleyende rahatsızlık hissi uyandırmak
için kullanılan uzun bir sessizlik
ve merdivenden aşağı inen
kamera çekim tekniği ile bilinir.
Dört: Eserlerinizde 
dramatik ironi kullanın.
Seyirciyi sonsuza dek 
karanlıkta bırakamazsınız.

Dutch: 
Daarom is het Victoriaanse Londen
zo'n populaire setting.
Zelfs normale plaatsen en objecten
kunnen duister gemaakt worden,
zoals in de gothic novel 'Rebecca',
waarin de bloemen aan het nieuwe huis
van de protagonist 'bloedrood' zijn.
Drie: speel met stijl en vorm.
Je kan niet alleen spanning creëren
door zorgvuldig te volgen wat er gebeurt,
maar ook door te spelen
met overdracht en tempo.
E.A. Poe toont de psyche van de verteller
in 'Het Verraderlijke Hart'
door flarden van zinnen te gebruiken.
Andere korte statements in het verhaal
creëren een mix van ademloze snelheid
en zwaarwichtige pauzes.
De cinematografie van Hitchcock is gekend
voor het gebruik van lange stiltes
en shots van trappen
om een onbehaaglijk gevoel te creëren.
Vier: gebruik dramatische ironie.
Je kan het publiek niet eeuwig
in het ongewisse laten.

Polish: 
Dlatego akcja tak często dzieje się
w wiktoriańskim Londynie.
Nawet zwykłe miejsca i przedmioty
mogą stać się złowieszcze,
jak w gotyckiej powieści "Rebeka",
gdzie kwiaty w nowym domu bohaterki
są opisywane jako krwistoczerwone.
Po trzecie graj formą i stylem.
Możesz budować napięcie
nie tylko poprzez wydarzenia,
ale też przez sposób ich pokazania.
Edgar Allan Poe w "Serce oskarżycielem"
pokazuje stan psychiczny narratora,
nagle kończąc zdania w połowie.
Narracja składa się z krótkich zdań,
co tworzy mieszankę
utraty tchu i znaczących pauz.
W swoich filmach Alfred Hitchcock
słynął z ciągłej ciszy
i ujęć klatek schodowych
w celu stworzenia uczucia dyskomfortu.
Po czwarte użyj ironii tragicznej.
Nie można cały czas
trzymać publiki w ciemnościach.

Chinese: 
這就是為什麼維多利亞時期的
倫敦是非常流行的場景
但即便只是一般的地點和物品
也可以營造不祥的氛圍
例如哥德小說《蝴蝶夢》
以「血紅」描寫主角新家的花朵
第三招，善用風格和形式
營造懸疑不只是關注於發生的事
還要寫事情如何進行
愛倫‧坡（Edgar Allan Poe）在
《告密的心》中描寫敘述者的心理時
使用嘎然而止的零碎句子
故事中其他簡短的句子
每個停頓都很沉重
讓人幾乎沒有喘息的空間
大銀幕上，亞佛烈德‧希區考克的電影
最有名的就是用持續的沉默
和延伸的鏡頭
營造不安的感覺
第四招，要有戲劇性的反諷
你不能讓讀者永遠搞不清楚狀況

Korean: 
그래서 빅토리아 시대의 런던이
배경으로 자주 쓰이는 것입니다.
그리고 일상적인 장소와 물체들도
주인공의 새 집에 있던 꽃들이
피처럼 붉다고 묘사한 '레베카'에서 처럼
무섭고 불길하게 표현될 수 있습니다.
셋째, 문체와 문장 형태를 활용하세요.
어떤 사건이 일어나는지 뿐만 아니라
사건이 어떻게 묘사되는지에 주목함으로써
긴장감을 만들 수 있습니다.
에드거 앨런 포는 
소설 "The Tell-Tale Heart"에서
툭툭 끊어지는 짧은 문장으로
서술자의 심리를 표현했습니다.
또 짧은 평서형 문장들도
숨가쁜 속도감과 무거운 정체감을
복합적으로 만들어냈고요.
알프레드 히치콕의 영화는
긴 정적과 기나긴 층계를 통해
불안감을 자아내는 것으로 유명합니다.
넷째, 상황적 아이러니를 활용하세요.
독자를 아무것도 모르는 채로
계속 내버려둘 수는 없습니다.

iw: 
לכן לונדון הוויקטוריאנית
היא תפאורה כל כך פופולרית.
ואפילו מקומות ועצמים רגילים
יכולים להפוך לזדוניים
כמו בנובלה הגותית "רבקה",
שם הפרחים בבית החדש של הדמות הראשית
מתוארים כאדומים כדם.
שלוש: שחקו עם הסגנון והמבנה.
אפשר לבנות מתח
בשימת לב זהירה לא רק למה שקורה
אלא גם לדרך ולקצב בהם זה מועבר.
אדגר אלן פו העביר את המצב הנפשי
של המספר ב-"הלב המסגיר"
בעזרת משפטים מקוטעים שנפסקים פתאום,
ומשפטים הצהרתים קצרים אחרים בסיפור
יוצרים שילוב של מהירות עוצרת נשימה
והפסקות כבדות.
על המסך, הסרטים של אלפרד היצ'קוק
ידועים בשימוש שלהם בשקט מתמשך
וצילומים של חדרי מדרגות
היוצרים תחושת אי נוחות.
ארבע: השתמשו באירוניה דרמתית.
אי אפשר לשמור את הקהל בחשכה לתמיד.

Burmese: 
ဒါကြောင့် ဝိတိုရိယခေတ် လန်ဒန်ဟာ
ဒီလို အခင်းအကျင်းနဲ့ လူကြိုက်များတာပါ။
သာမန် နေရာတွေနဲ့ အရာဝတ္ထုတွေတောင်
နိမတ်မကောင်းအောင် လုပ်နိုင်ပါတယ်။
ဂိုသေ့ခေတ် ဝတ္ထု"Rebecca" ထဲကလို
ဇာတ်လိုက်ရဲ့ အိမ်သစ်မှာရှိတဲ့ ပန်းတွေကို
သွေးနီအဖြစ် သရုပ်ဖော်ထားတယ်။
သုံး။ ဟန်နဲ့ ပုံစံနဲ့ ဖန်တီးပါ။
ဖြစ်ပျက်တာတင်မဟုတ်ဘဲ ဒါကို သယ်ဆောင်၊ ချိန်
ကိုက်ပုံကိုပါ အသေအချာ အာရုံစိုက်ခြင်းနဲ့
စိတ်ထင့်မှုကို တည်ဆောက်နိုင်ပါတယ်။
Edgar Allan Poe ဟာ "The Tell-Tale Heart"
ထဲက ဇာတ်ကြောင်းပြောသူရဲ့ စိတ်အခြအနေကို
ရုတ်တရက် ပြတ်တောက်သွားတဲ့ အပိုင်းပိုင်း
ကွဲနေတဲ့ ဝါကျတွေနဲ့ သယ်ဆောင်သွားတယ်။
ဇာတ်လမ်းထဲက အခြား ကြေညာတဲ့ ဝါကျတိုတွေက
အသက်ပင် မရှုနိုင်တဲ့ အမြန်နဲ့ လေးလံတဲ့
ရပ်နားမှုတွေ ရောစပ်မှုကို သရုပ်ဖော်တယ်။
ပိတ်ကားပြင်မှာ Alfred Hitchcock ရဲ့
ရုပ်ရှင်ပညာက
စိတ်မသက်မသာဖြစ်မှု ဖန်တီးဖို့ ဆန့်ထားတဲ့
တိတ်ဆိတ်မှုတွေ၊လှေကားအုံရဲ့ရိုက်ချက်တွေကို
အသုံးပြုမှုအတွက် နာမည်ကြီးတယ်။
လေး။ ပြဇာတ်ဆန်တဲ့ လှည့်ကွက်ကို သုံးပါ။
ပရိတ်သတ်ကို အမှောင်ထဲမှာ
ထဝရ ထားလို့မရပါဘူး။

Persian: 
به همین دلایل لندن عصر ویکتوریایی
صحنه ای بسیار محبوب است.
حتی مکان ها و شیء هایی عادی
میتوانند بدشگون به نظر بیایند.
مثلا در رمان "گاثیک" "ربکا"،
گل های خانه ی جدید شخصیت اصلی،
قرمز خونی توصیف شده اند.
سه: با سبک و نوع بازی کنید.
میتوان یک داستان نگرانی آور را با محتاطانه
نگاه کردن، نه فقط به آن چه اتفاق می افتد،
بلکه به آهنگ و مسیر آن، به وجود آورد.
"ادگار الن پو" وضعیت روانی راوی 
در "د تل تیل هارت" را
با جملاتی چند پاره که ناگهان 
قطع میشوند دنبال میکند.
و دیگر جملات اخباری در داستان
مخلوطی از سرعتی مشتاقانه و 
مکث هایی سنگین میسازند.
روی پرده، سینماگرافی "آلفرد هیچکاک"
معروف به استفاده ی آن از سکوت هایی طولانی
و برداشت هایی از راه پله ها
برای ایجاد احساس ناراحتیست.
چهار: از "دراماتیک آیرنی" استفاده کنید.
شما نمیتوانید مخاطبین را تا ابد
در تاریکی نگه دارید.

Japanese: 
だからビクトリア朝のロンドンは
人気の舞台となっているのです
そして普通の場所や物さえも
不気味になりえます
例えば ゴシック小説『レベッカ』では
主人公の新居に飾られていた花が 
血のような赤色だと表現されています
３つ目 文体と文の形を上手く使いましょう
単に何が起こるかだけでなく
その伝え方やテンポに
注意を払うことで
持続的緊張感を高められます
エドガー・アラン・ポーは『告げ口心臓』にて
語り手の精神状態を
突如途切れる断片的な文章で表現しました
そして この作品で用いられている 
他の短い平叙文は
息もつかぬほどのスピード感と 重々しい間を
織りなすように作り上げています
映画においては
アルフレッド・ヒッチコックの撮影技法は
長い静寂や
階段のショットを用いることによって
不安感を作り出したことで
知られています
４つ目
「劇的アイロニー」を使いましょう
読者にずっと
事情を知らせないだけではいけません

Arabic: 
ولهذا فإنّ لندن في العصر الفيكتوري
تُعتبر خياراً شائعاً للمحيط.
ويُمكن أيضاً جعل الأماكن
والأشياء العاديّة تبدو شريرة
كما في الرواية القوطيّة "ريبيكا"
حيث وُصفت الورود في بيت
بطل الرواية الجديد أنّها حمراء بلون الدم.
ثالثاّ: تلاعب بالأسلوب والهيئة.
باستطاعتك إحداث التشويق من خلال
إثارة الانتباه بشكل حذر ليس لمجرد ما يحدث
وإنّما أيضاً لكيفيّة سير الأحداث وتتاليها.
إيدجير آلان بو ينقل الحالة الذهنيّة
للراوي في"قول من القلب"
عن طريق جُمل مُجزّئة تتقطّع بشكل فُجائي.
وجُملٍ أخرى تصريحيّة في القصة
تخلق جوّاً يجمع بين السرعة اللاهثة
والتوقفات الطويلة.
على الشاشة، التصوير السينمائي
بواسطة ألفريد هيتشكوك
يُعرف باستخدامه لفترات الصمت الطويل
ولقطاتٍ لسلالم
لخلق شعور من القلق.
رابعاً: استخدم المفارقة الدراميّة.
لا يمكنك أن تترك الجمهور
في الظلام للأبد بهذه البساطة.

Vietnamese: 
Đó là lí do vì sao London thời Victoria
là bối cảnh rất phổ biến.
Thậm chí, những nơi và sự vật quen thuộc
cũng có thể được kinh dị hóa
như trong tiểu thuyết 
phong cách Gothic "Rebecca"
nơi những bông hoa ở nhà mới của
nhân vật chính được tả như màu máu.
Ba: biến tấu với phong cách 
và hình thức truyện.
Bạn có thể gây dựng 
sự hồi hộp khi
để ý cẩn thận đến 
không chỉ sự việc diễn ra
mà còn cách nó được 
truyền tải và nhịp độ.
Edgar Allan Poe diễn tả nội tâm
nhân vật chính trong "Trái tim kể tội"
với những câu văn 
bỗng dưng đứt đoạn.
Và những câu khẳng định ngắn khác
trong truyện
tạo nên sự kết hợp giữa nhịp độ nhanh 
nghẹt thở và các điểm dừng kịch tính.
Trên màn ảnh, nghệ thuật làm phim
của Alfred Hitchcock
được biết đến với cách dùng 
các đoạn im lặng kéo dài
và những cảnh quay bậc thang 
để gây cảm giác khó chịu.
Bốn: dùng những tình tiết
trớ trêu kịch tính.
Bạn không thể giữ người đọc 
trong bóng tối mãi được.

Croatian: 
Zato je Viktorijanski London
tako popularno okruženje.
I čak i obična mjesta i predmeti
mogu postati zlokobni
kao u gotičkom romanu "Rebecca"
gdje je cvijeće u domu glavnog lika
opisano kao krvavo crveno.
Tri: igrajte se sa stilom i formom.
Možete graditi napetost pažljivo obraćajući
pozornost ne samo na ono što se događa
već kako je izrečeno i tempirano.
Edgar Allan Poe prenosi mentalno stanje
pripovjedača u "Izdajničkom Srcu"
sa fragmentiranim rečenicama
koje iznenada budu prekinute.
I druge kratke izjavne rečenice
u priči
stvaraju mješavinu velike brzine
i teških pauza.
Na ekranu, filmovi Alfreda Hitchcocka
poznati su po uporabi dužih tišina
i snimki stubišta
kako bi stvorili osjećaj nelagode.
Četiri: koristite dramatičnu ironiju.
Ne možete publiku ostaviti
u mraku zauvijek.

German: 
Deshalb ist das viktorianische London
so ein beliebter Handlungsort.
Selbst gewöhnliche Orte und Objekte
können unheimlich gemacht werden,
wie im Schauerroman "Rebecca",
in dem im neuen Haus der Hauptfigur
die Blumen als blutrot beschrieben werden.
Drittens: Spiel mit Stil und Formen.
Du kannst Spannung aufbauen, indem
du nicht nur darauf achtest, was passiert,
sondern auch wie es vermittelt wird
und in welchem Tempo.
Edgar Allan Poe lässt
den geistigen Zustand des Erzählers
in "Das verräterische Herz"
mit bruckstückhaften Sätzen,
die plötzlich abbrechen, deutlich werden.
Andere kurze Aussagesätze
in der Geschichte
kreieren einen Mix aus atemlosem Tempo
und schwerwiegenden Pausen.
Bei Leinwand-Verfilmungen ist
Alfred Hitchcocks Kameraführung
für die Verwendung der verlängerten Stille
und der Aufnahme von Treppen bekannt,
um ein Gefühl des Unwohlseins zu schaffen.
Viertens: Verwende dramatische Ironie.
Du kannst die Leserschaft nicht
nur im Dunkeln tappen lassen.

French: 
C'est pourquoi le Londres victorien
est un cadre si populaire.
Et même des lieux et des objets
ordinaires peuvent être rendus sinistres
comme dans le roman gothique « Rebecca »
où les fleurs dans la nouvelle maison
du protagoniste
sont décrites comme rouge sang.
Trois : jouer avec le style et la forme.
On peut créer du suspense
en prêtant attention
non seulement à ce qu'il se passe
mais comment c'est transmis et rythmé.
Edgar Allan Poe exprime l'état mental
du narrateur dans « Le Cœur Révélateur »
avec des phrases fragmentées
qui se sortent soudainement.
D'autres phrases déclaratives
courtes dans l'histoire
créent un mélange de vitesse à couper
le souffle et de pauses lourdes.
A l'écran, la cinématographie
d'Alfred Hitchcock
est connue pour son utilisation
des silences prolongés
et des plans d'escaliers
pour créer un sentiment d'inconfort.
Quatre : utiliser l'ironie dramatique.
On ne peut pas garder le public
dans le noir pour toujours.

Modern Greek (1453-): 
Γι' αυτό και το Βικτωριανό Λονδίνο
είναι τόσο δημοφιλές σκηνικό.
Ακόμα και τα συνήθη μέρη και αντικείμενα
μπορούν να καταστούν απειλητικά
όπως στο γοτθικό μυθιστόρημα «Ρεβέκκα»
με τα άνθη στο νέο σπίτι του πρωταγωνιστή
παρουσιάζονται σε χρώμα κόκκινου αίματος.
Τρίτον: παίξτε με το ύφος και τη φόρμα.
Μπορείτε να δημιουργήσετε αγωνία 
προσέχοντας όχι μόνο τα τεκταινόμενα,
αλλά και τον τρόπο
που παρουσιάζονται και εξελίσσονται.
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε μεταφέρει
την ψυχική κατάσταση του αφηγητή
στο «Μαρτυριάρα Καρδιά»
μέσω κατακερματισμένων προτάσεων
που διακόπτονται απότομα.
Και οι σύντομες δηλωτικές
προτάσεις στην ιστορία
δίνουν ένα μείγμα ιλιγγιώδους ταχύτητας
και βαρυσήμαντων παύσεων.
Στον κινηματογράφο,
οι ταινίες του Άλφρεντ Χίτσκοκ
είναι γνωστές για τη χρήση
παρατεταμένης σιωπής και σκηνών με σκάλες
με στόχο την πρόκληση δυσφορίας.
Τέταρτο: χρησιμοποιήστε
δραματική ειρωνεία.
Δεν μπορείτε να αφήσετε το κοινό
στο σκοτάδι για πάντα.

Indonesian: 
Itulah sebabnya London era Victoria 
menjadi latar belakang populer.
Bahkan tempat-tempat dan barang biasa 
bisa jadi menyeramkan
seperti di novel Gothic "Rebecca"
ketika bunga-bunga di rumah baru si tokoh 
digambarkan merah seperti darah.
Ketiga: bemainlah dengan gaya dan bentuk.
Kamu bisa membangun ketegangan 
bukan hanya dari apa yang terjadi
tetapi juga bagaimana hal itu disampaikan.
Edgar Allan Poe menuliskan kondisi mental 
narator di "The Tell-Tale Heart"
dengan kalimat terputus-putus 
yang berhenti tiba-tiba.
Juga kalimat-kalimat singkat lain 
di dalam cerita
memadukan kecepatan 
serta keheningan yang membebani.
Di layar lebar, sinematografi 
Alfred Hitchcock
terkenal dengan penggunaan 
keheningan panjang dan sorotan ke tangga
untuk menciptakan rasa tidak nyaman.
Keempat: gunakan ironi dramatis.
Jangan biarkan pembacamu 
terkatung-katung.

Spanish: 
Por esa razón, la Londres Victoriana
es una ubicación muy común.
Incluso lugares y objetos ordinarios
se pueden volver siniestros
como en la novela gótica "Rebecca",
donde describen las flores en la casa 
de la protagonista como rojo sangre.
Tercero: juega con el estilo y la forma.
Puedes construir suspenso siendo cuidadoso
no solo con lo que sucede,
sino también con el ritmo 
y como es comunicado.
Edgar Allan Poe comunica el estado mental
del narrador en "El Corazón Delator"
con frases fragmentadas que 
se rompen repentinamente.
Otras oraciones declarativas breves
en la historia
crean una mezcla de velocidad sin aliento
y pausas pesadas.
En la pantalla, la cinematografía de 
Alfred Hitchcock
es conocida por sus largos silencios
y escenas de escaleras
para crear un sentimiento de incomodidad.
Cuarto: usa ironía dramática.
No puedes mantener a la audiencia
en la oscuridad para siempre.

Portuguese: 
É por isso que a Londres vitoriana
é um cenário tão popular.
E mesmo lugares e objetos comuns
podem se tornar sinistros,
como no romance gótico "Rebecca",
em que são descritas como vermelho sangue
as flores na nova casa da protagonista
Três: brinque com estilo e forma.
Você pode construir o suspense
ao prestar atenção não só ao que acontece,
mas também no ritmo
e na forma da transmissão.
Edgar Allan Poe transmite o estado mental
do narrador em "O Coração Delator"
com frases fragmentadas
que quebram de repente.
E outras frases declarativas
curtas na história
criam um misto de pressa
ofegante e pausas pesadas.
Na tela, a cinematografia
de Alfred Hitchcock
é conhecida pelo uso de longos
silêncios e cenas de escadas
para criar uma sensação de desconforto.
Quatro: use a ironia dramática.
Você não pode deixar a audiência
no escuro para sempre.

Thai: 
นี่คือเหตุผลที่ฉากลอนดอน
ในยุควิกตอเรียเป็นที่นิยม
แม้แต่สถานที่และวัตถุธรรมดา ๆ 
ก็ทำให้น่าขนลุกได้
เหมือนในนวนิยายกอธิก เรื่อง รีเบคก้า
ที่ดอกไม้ในบ้านหลังใหม่ของตัวเอก
สื่อถึงสีแดงของเลือด
ข้อสาม การใช้ลีลาและรูปแบบ
การสร้างความระทึกใจนั้นไม่ใช่เพียง
ให้ความสำคัญกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น
แต่ยังรวมถึงกลวิธีในการดำเนินเรื่อง
เอ็ดการ์ อัลลัน โพ สื่อถึงสภาวะจิตใจ
ของผู้เล่า ในเรื่อง เดอะ เทล เทล ฮาร์ต
ด้วยการใช้ประโยคที่ขาดหายและไม่สมบูรณ์
และประโยคบอกเล่าสั้น ๆ ที่ใช้ในเรื่อง
ทำให้เกิดการผสมผสานระหว่าง
จังหวะแผ่วเบากับชีพจรที่เต้นแรง
บนจอภาพยนตร์ของ อัลเฟร็ด ฮิตช์ค็อก
เป็นที่รู้กันดีว่า เขามักใช้ความเงียบ
และฉากขั้นบันได
เพื่อสร้างความอึดอัด
ข้อสี่ การแฝงนัยเชิงละคร
คุณจะปล่อยให้ผู้ชมสงสัยไปตลอด
ทั้งเรื่องไม่ได้

Romanian: 
De aceea și Londra Victoriană
e un decor așa de popular.
Chiar și locurile și obiectele obișnuite
pot fi sinistre,
la fel ca în romanul gotic ,,Rebecca”,
de exemplu,
unde florile din casa nouă a protagonistei
sunt descrise ca fiind roșii ca sângele.
Trei: jucați-vă cu stilul și forma.
Puteți construi suspans prin atenție
deosebită nu doar la ce se întâmplă,
ci prin modul cum sunt prezentate
întâmplările.
În ,,Inima care-și spune taina”, E. A. Poe
transmite starea mentală a naratorului
prin propoziții fragmentate
care se termină brusc.
Alte scurte propoziții declarative
din poveste
creează un amestec de viteză sacadată
și pauze grele.
Pe marele ecran, cinematografia
lui Alfred Hitchcock
este cunoscută pentru folosirea tăcerii
prelungite și a imaginilor cu scări
pentru a crea o stare de disconfort.
Patru: folosiți ironia dramatică.
Nu-i putem ține pe cititori
în întuneric pentru totdeauna.

Chinese: 
这也是维多利亚式伦敦的场景设定风靡的原因。
甚至不起眼的地点和物品都可以预示着不详。
正如哥特式小说《蝴蝶梦》所描述，
主角的新房子里的花是血腥的红色。
第三，利用行文风格和形式
你不仅仅可以着重注意发生的事情，
还可以注重表达方式和行文节奏。
埃德加·爱伦·坡在作品《告密的心》中，
就是用零碎的句子来表达主角的心理状态。
故事中的其他叙述性句子也是短句，
营造一种窒息和压抑的节奏。
大屏幕中，阿尔弗雷德·希区柯克的作品
常采用的漫长的空寂和楼梯的镜头的方法，
营造一种不安的氛围。
第四，运用戏剧性的反讽。
你不能让观众一直处于黑暗的氛围中。

Portuguese: 
É por isso que Londres vitoriana
é um cenário tão utilizado.
Mesmo os locais e os objetos vulgares
podem tornar-se sinistros
como no romance gótico "Rebecca"
em que as flores na nova casa
da protagonista
são descritas como vermelho sangue.
Três: brinquem com o estilo e a forma.
Pode-se criar suspense prestando
grande atenção
não só ao que acontece
mas à forma como é transmitido e ritmado.
Edgar Allan Poe transmite o estado mental
do narrador em "O Delator"
com frases fragmentadas
que se interrompem bruscamente.
Outras curtas frases
declarativas na história
criam um misto de rapidez
de cortar a respiração e pausas pesadas.
No ecrã, a cinematografia
de Alfred Hitchcock
é conhecida pelo uso
de prolongados silêncios
e planos de escadarias
que criam um sentimento de desconforto.
Quatro: usem a ironia dramática.
Não se pode manter o público
no escuro eternamente.

Thai: 
บางครั้ง ความลุ้นระทึกก็มาจาก
การเปิดเผยปริศนาสำคัญแก่ผู้ชม 
โดยที่ตัวละครไม่รู้ความลับนั้น
นี่คือเทคนิคที่เรียกว่า
การแฝงนัยเชิงละคร
เมื่อปริศนาไม่ได้อยู่ที่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น
แต่อยู่ที่เมื่อไหร่ตัวละครจะรู้ความจริง
ในละครคลาสสิกเรื่อง อีดิปัส เรกซ์
ตัวเอกไม่รู้ตัวว่าเขาได้ฆ่าพ่อแท้ ๆ
และแต่งงานกับแม่ของตัวเอง
แต่ผู้ชมรู้ และเฝ้าดูอิดิปัสค่อย ๆ
ค้นหาความจริง
ให้ฉากสำคัญเป็นช่วงที่ขมขื่นที่สุด
และปิดฉากด้วยภาพที่ติดตาผู้ชม
ระวังอย่าใช้เทคนิคนี้มากเกินไป
บางคนมองว่าเทคนิคนี้เดาทางง่ายและน่าเบื่อ
แต่ก็ยากที่จะปฏิเสธว่ามันใช้ได้ผล
นี่คือเหตุผลที่บางบท ตอน ช่วง หรือซีซั่น
ตัดไปก่อนที่จะเปิดเผยฉากสำคัญ
หรือท่ามกลางสถานการณ์อันตราย
ที่มีความหวังริบหรี่
การรอคอย ไม่ว่าเพียงชั่วขณะหรือนานนับปี

Portuguese: 
Por vezes, o suspense 
é mais bem servido
revelando ao público
partes importantes do grande segredo
mas não às personagens.
Esta é uma técnica
conhecida por ironia dramática
em que o mistério já não é
o que vai acontecer
mas quando e como
as personagens o vão saber.
Na peça clássica "O rei Édipo",
a personagem do título não sabe
que matou o próprio pai
e casou com a mãe.
Mas o público sabe e o facto de esperar
que Édipo venha a conhecer a verdade
fornece à história
o seu clímax angustiante.
Por fim, o pico do suspense.
Mas, cuidado, não abusem.
Há quem o considere
um truque barato e fácil,
mas é dificil negar a sua eficácia.
É quando um capítulo, um episódio,
um volume ou uma estação
termina antes de se revelar
qualquer coisa fundamental
ou a meio duma situação perigosa
com poucas hipóteses de esperança.
A espera, sejam momentos ou anos,

Dutch: 
Soms komt het de spanning ten goede
om belangrijke geheimen
wel aan het publiek te onthullen,
maar niet aan de personages.
Dit is een techniek die bekend staat
als dramatische ironie,
waarbij de vraag niet is
wat er gaat gebeuren,
maar wel wanneer en hoe
de personages het te weten gaan komen.
In het klassieke toneelstuk 'Oedipus Rex'
weet het titelpersonage niet
dat hij zijn eigen vader heeft vermoord
en met zijn moeder is getrouwd.
Het publiek weet het wel al,
en toekijken hoe Oedipus gaandeweg
de waarheid achterhaalt,
leidt het verhaal
naar zijn pijnlijke climax.
En ten slotte: de cliffhanger.
Gebruik hem niet te veel.
Sommigen beschouwen hem
als een goedkope truc,
maar je kan zijn effect niet ontkennen.
Een hoofdstuk, aflevering, boek of seizoen
eindigt net voor een cruciale onthulling
of middenin een gevaarlijke situatie
met weinig hoop op slagen.
Het wachten, zij het ogenblikken of jaren,

Chinese: 
有时候，悬疑的最好的表达方式
是向观众展现重大秘密的关键，而不是向角色。
这就是戏剧性反讽的方法。
神秘来源于主角了解原因的契机，
而不是将要发生什么。
在经典戏剧《俄狄浦斯王》中，
主角并没有意识到自己杀了亲生父亲，
还娶了自己的母亲。
但是观众知道并目睹了
俄狄浦斯了解真相的过程，
这是故事的一个折磨人的高潮。
最后，说一说连续冒险的技巧。
注意不要过度运用这种方法。
有人认为这是既廉价有好用的方法，
同时这也有很好的效果。
在至关重要的情节即将展现的时候，
把故事分章、分节、分集或者分季，
或者在紧急场景的中间插入一丝丝希望。
这个空隙不论是短暂的一瞬还是几年，

Serbian: 
Понекад се ишчекивање најбоље уводи
откривањем најважнијих делова
велике тајне читаоцима, али не и ликовима.
Ова техника је позната
под именом драмска иронија,
где мистерија постаје
не шта ће се десити,
већ када и како ће ликови сазнати нешто.
У класичној драми „Краљ Едип“
лик по коме она носи име није свестан
да је убио свог оца
и оженио се својом мајком.
Али, публика зна, а посматрање Едипа
док постепено схвата истину
омогућава да прича
има агонозирајући врхунац.
И, коначно, клифхенгер.
Чувајте се да га не користите пречесто.
Неки га сматрају јефтиним и лаким триком,
али је тешко порећи његову ефикасност.
Клифхенгер је када се поглавље,
епизода, књига у наставцима или сезона
изненада заврше пре него што се нешто
суштински важно открије,
или усред опасне ситуације
уз мале шансе за добрим исходом.
Ишчекивање, било да су у питању
тренуци или године,

iw: 
לפעמים, מתח מושג הכי טוב
על ידי גילוי חלקי מפתח של סוד גדול לקהל 
אבל לא לדמויות.
זו שיטה שידועה כאירוניה דרמטית,
בה המסתורין מגיע לא ממה שמתרחש
אלא ממתי ואיך הדמויות מגלות אותו.
במחזה הקלאסי "אדיפוס רקס,"
אדיפוס לא מודע לכך שהוא הרג את אביו
ונישא לאימו.
אבל הקהל יודע, והצפייה באדיפוס
שלומד לבסוף את האמת
יוצר לסיפור שיא כואב.
ולבסוף, הסיום המותח.
הימנעו משמוש יתר בו.
יש המחשיבים אותו לטריק זול וקל,
אבל קשה להתכחש לאפקטיביות שלו.
בסיום מותח, פרק, אפיזודה או עונה
נחתכים ממש לפני שמשהו חיוני עומד להתגלות,
או באמצע מצב מסוכן עם סיכוי קלוש לתקווה.
ההמתנה, בין אם ברגעים או בשנים,

Turkish: 
Bazen, büyük sırra ilişkin önemli detaylar
karakterler yerine izleyiciye sunularak 
şüphe en iyi şekilde sağlanır.
Bu tekniğe dramatik ironi denir,
bu teknikte asıl gizem
ne olacağı değil,
karakterlerin bunu ne zaman
ve nasıl öğreneceğidir.
Klasik tiyatro eseri ''Oedipus Rex''te
ana karakter kendi babasını öldürdüğünden
ve annesiyle evlendiğinden habersizdir.
Ancak izleyicinin bunu bilmesi
ve Oedipus'un adım adım gerçeği öğrenmesi
hikâyeye insanın içine işleyen
bir doruk noktası sağlıyor.
Ve son olarak,
en heyecanlı yerinde kesmek.
Bu tekniği fazla kullanmaktan kaçının.
Kimisi bunun ucuz bir yöntem olduğunu
düşünse de etkisi inkâr edilemez.
Bu bir bölümün, kesitin,
cildin veya sezonun
çok önemli bir gerçek
tam açığa çıkmadan önce
veya içinden çıkılması çok zor
bir durumun ortasında kesilmesidir.
Gerek dakikalar, gerek yıllar olsun

Vietnamese: 
Đôi khi, sự hồi hộp chờ đợi 
tốt nhất là
bằng cách tiết lộ những bí mật
quan trọng nhất cho khán giá
thay vì cho nhân vật.
Kĩ thuật đó được gọi là 
tình huống trớ trêu,
khi điều kì bí trở thành 
điều sẽ không xảy ra
nhưng khi nào và làm thế nào
các nhân vật nhận ra.
Trong vở kịch cổ điển "Oedipus Rex,"
nhân vật cùng tên không hề biết
mình đã giết cha và cưới mẹ của mình,
Nhưng khán giả thì biết và theo dõi 
Oedipus dần nhận ra sự thật
tạo nên sự đau đớn tột cùng
trong cốt truyện.
Cuối cùng, cái kết lửng.
Cẩn thận không dùng
kĩ thuật này quá đà,
để không biến nó thành
trò trêu chọc rẻ tiền và dễ dãi
nhưng khó có thể phủ nhận
hiệu quả mà nó mang lại.
Đó là nơi 
một chương, tập, quyển, hoặc mùa
dừng khựng lại ngay trước khi
điều gì đó quan trọng được tiết lộ
hay giữa một tình huống hiểm nguy 
với hi vọng mong manh.
Chờ đợi, có thể 
là một lúc hay nhiều năm,

Modern Greek (1453-): 
Κάποιες φορές, η αγωνία επιτυγχάνεται
μέσω της αποκάλυψης κομβικών στοιχείων
του μεγάλου μυστικού στο κοινό,
αλλά όχι στους χαρακτήρες.
Η τεχνική αυτή είναι γνωστή
ως δραματική ειρωνεία,
όπου το μυστήριο είναι
όχι το τι θα συμβεί,
αλλά πότε και πώς
θα γίνει γνωστό στους χαρακτήρες.
Στο κλασικό έργο «Οιδίπους Τύραννος»,
ο ομώνυμος χαρακτήρας δεν γνωρίζει
ότι σκότωσε τον ίδιο τον πατέρα του
κι ότι έχει παντρευτεί τη μητέρα του.
Το κοινό όμως γνωρίζει
και το θέαμα του Οιδίποδα
να ανακαλύπτει σταδιακά την αλήθεια
προσφέρει στην ιστορία
την οδυνηρή κορύφωσή της.
Τέλος, το αγωνιώδες φινάλε.
Προσέξτε να μην το παρακάνετε με αυτό.
Ορισμένοι το θεωρούν φτηνό κι εύκολο κόλπο
αλλά η επίδραση του δύσκολα αμφισβητείται.
Είναι το σημείο όπου ένα κεφάλαιο, 
επεισόδιο, τόμος ή σεζόν
διακόπτεται πριν από μια κρίσιμη αποκάλυψη
ή εν μέσω μιας επικίνδυνης κατάστασης
με τη διατήρηση μιας μικρής ελπίδας.
Η αναμονή, μεγάλη ή μικρή,

Persian: 
گاهی اوقات، تردید و نگرانی با
آشکارسازی قسمت های کلیدی راز بزرگ به مخاطب
ونه به شخصیت ها، به بهترین شکل پدید می آید
این روش به نام "دراماتیک آیرنی" 
(طعنه نمایشی) شناخته شده.
وقتی معما نه به این که چه اتفاقی میافتد،
بلکه به چگونه اتفاق میافتد، و
شخصیت ها چگونه میفهمند، تبدیل میشود
در نمایش کلاسیک "ادیپوس رکس"
نقش اصلی از این که پدر خود را کشته
و با مادرش ازدواج کرده آگاه نیست.
ولی مخاطب این را میداند و "ادیپوس" را
در طی پی بردن به واقعیت تماشا میکند.
داستان، با اوجی عذاب آور همراه میشود.
و در نهایت: "کلیف هنگر" (پایان واگرا)
مراقب استفاده ی بیش از حد این یکی باشید.
از دید بعضی، حقه ای پیش پا افتاده و ساده 
است، ولی نمیتوان تاثیر آن را نادیده گرفت.
این، وقتی است که یک بخش، قسمت، جلد یا فصل
دقیقا پیش از آشکار شدن حقیقتی
تعیین کننده به قطع میشود
یا در میان موقعیتی خطرناک با
جای کمی برای امیدواری.
آن صبر، چه چند لحظه چه سال ها،

Romanian: 
Uneori, suspansul este
cel mai bine prezentat
prin dezvăluirea marilor secrete 
audienței și nu personajelor.
Aceasta este o tehnică denumită
ironia dramatică,
unde misterul constă
nu în ceea ce se va întâmpla,
ci în momentul și modul
în care personajele vor afla asta.
În piesa clasică ,,Oedip Rege”,
personajul principal nu știe
că și-a ucis tatăl
și s-a căsătorit cu propria sa mamă.
Însă auditoriul știe, și urmărindu-l
pe Oedip cum află treptat adevărul
conferă povestirii 
un punct culminant agonizant.
Și, în final, situația periculoasă.
Aveți grijă să nu abuzați de aceasta.
Unii consideră că este un truc ușor și
ieftin, dar e greu să îi contești efectul.
Un capitol, un episod, un volum, 
sau sezon
se termină exact înainte ca ceva crucial
să fie revelat
sau exact în mijlocul unei situații
periculoase cu puține șanse de reușită,
Așteptarea, fie că durează
momente sau ani,

Croatian: 
Ponekad, napetost je najbolje servirana
otkrivajući ključne dijelove velikih tajni
publici ali ne i likovima.
Ovo je tehnika poznata kao
dramatična ironija,
gdje misterija postaje
ne što će se dogodit
već kad i kako će
likovi shvatiti.
U klasičnoj predstavi "Kralj Edip,"
glavni lik nije svjestan da je ubio
oca
i oženio svoju majku.
Ali publika zna, i gledajući
Edipa kako polako saznaje istinu
to postaje priča
sa svojim mučnim klimaksom.
I na kraju, napeti kraj.
Pazite da ne koristite ovo previše.
Neki to smatraju jeftinim i lakim trikom,
ali teško je osporiti učinkovitost.
To je ono kad poglavlje, epizoda,
nastavak ili sezona
završe točno prije nego nešto
ključno bude otkriveno,
ili u opasnoj situaciji
sa malom nadom.
Čekanje, bilo trenutci ili godine,

Spanish: 
Algunas veces, el suspenso sirve mejor
revelando partes clave del gran secreto
a la audiencia, pero no a los personajes.
Esta técnica es llamada
ironía dramática,
donde el misterio no es
que va a suceder
sino cuando y como
se dará cuenta el personaje.
En la obra clásica "Edipo Rey",
el personaje principal no es consciente
que ha matado a su propio padre
y se ha casado con su propia madre.
Pero la audiencia sabe, y ven como 
Edipo se va dando cuenta de la verdad
le da a la historia un clímax agónico.
Por último, el final de suspenso.
Ten cuidado de apresurarte con este.
Algunos lo consideran un truco barato,
pero es difícil negar su efectividad.
Esto es cuando un capítulo, episodio,
volumen o temporada termina
justo antes de que 
algo crucial es revelado,
o una pequeña posibilidad de esperanza
en medio de una situación peligrosa.
La espera, ya sea un momento o años,

Polish: 
Czasem łatwiej stworzyć napięcie,
ujawniając publice tajemnicę,
o której postać nie wie.
To ironia tragiczna,
gdzie tajemnicą nie jest samo zdarzenie,
ale to kiedy i jak poznają je bohaterowie.
W antycznej tragedii "Król Edyp"
tytułowy bohater nie wie, że zabił ojca
i ożenił się z własną matką.
Ale wie to publika i śledzenie,
jak Edyp stopniowo dowiaduje się prawdy,
prowadzi do bolesnej kulminacji opowieści.
I na koniec zawieszenie akcji.
Ale nie przesadzaj z tym.
Niektórzy uważają, że to tani trik,
choć trudno zaprzeczyć jego efektywności.
To moment, w którym rozdział,
odcinek, tom albo sezon
urywa się tuż przed decydującym momentem
albo w środku niebezpiecznej sytuacji,
która wydaje się beznadziejna.
Oczekiwanie przez chwilę albo kilka lat

Burmese: 
တစ်ခါတစ်ရံဇာတ်ကောင်တွေကို 
မဟုတ်ဘဲ ပရိတ်သတ်ကို
လျှို့ဝှက်မှုကြီးရဲ့ အဓိက အပိုင်းတွေကို ပြ
ရင်း စိတ်ထင့်မှုကို အကောင်းဆုံး ပေးတယ်။
ဒါက ဇာတ်လမ်းဆန်တဲ့ လှည့်ကွက်လို့
သိကြတဲ့ နည်းစနစ်တစ်ခုပါ။
ဒီမှာ လျှို့ဝှက်မှုက ဖြစ်လာမှာ
ဖြစ်မလာပေမဲ့
ဇာတ်ကောင်တွေ ဘယ်အချိန်၊
ဘယ်လို သိလာမှာပါ။
ဂန္ထဝင်ပြဇာတ် "Oedipus Rex" မှာ
အဓိက ဇာတ်ကောင်ဟာ သူ့အဖေရင်းကို
သတ်ပြီး မိခင်ရင်းကို လက်ထပ်ခဲ့တာကို
သတိမမူမိဘူး။
ဒါပေမဲ့ Oedipus ဟာ အမှန်တရားကို သိရှိပြီး
ဇာတ်လမ်းကို ၎င်းရဲ့ မချိမဆံ့ အထွက်အထိတ်နဲ့
ပံ့ပိုးပေးတာကို ပရိတ်သတ်သိပြီး
စောင့်ကြည့်နေတယ်။
နောက်ဆုံးမှာတော့ သည်းထိတ်ရင်ဖိုအဖြစ်ပါ။
ဒီတစ်ခုကို အလွန်အကျွံသုံးတာကို
သတိပြုပါ။
ပေါပေါ လွယ်လွယ် လှည့်ကွက်လို့ ထင်ရပေမဲ့
၎င်းရဲ့ထိရောက်မှုကို ငြင်းဆိုဖို့ခက်ပါတယ်။
ဒါက အရေးပါတဲ့ တစ်ခုခု ဖော်ထုတ်မပြမီ
(သို့) နည်းပါးတဲ့ မျှော်လင့်ခွင့်တစ်ခုနဲ့ 
စိတ်မချရတဲ့အခြေအနေတစ်ခုရဲ့အလယ်မှာ
အခန်းတစ်ခန်း၊ ဇာတ်ကွက်၊ အတွဲ
(သို့) ဖြစ်ပျက်နေတာကို ဖြတ်ပစ်တဲ့နေရာပါ
စောင့်ဆိုင်းမှုက ခဏ(သို့) နှစ်တွေဖြစ်ဖြစ်

English: 
Sometimes, suspense is best served
by revealing key parts of the big secret
to the audience but not to the characters.
This is a technique known 
as dramatic irony,
where the mystery becomes
not what will happen
but when and how 
the characters will learn.
In the classic play "Oedipus Rex,"
the title character is unaware
that he has killed his own father
and married his mother.
But the audience knows, and watching
Oedipus gradually learn the truth
provides the story 
with its agonizing climax.
And finally, the cliffhanger.
Beware of overusing this one.
Some consider it a cheap and easy trick,
but it's hard to deny its effectiveness.
This is where a chapter, episode,
volume, or season
cuts off right before something
crucial is revealed,
or in the midst of a dangerous situation
with a slim chance of hope.
The wait, whether moments or years,

Arabic: 
أحياناً، ما يخدم التشويق بشكل أفضل
هو إظهار أجزاء هامّة من السر الكبير
للجمهور وليس للشخصيّات.
وهذه التقنيّة تُدعى بالمفارقة الدراميّة،
وهنا يصبح موطن الغموض ليس في ما الذي سيحدث
وإنّمّا في متى وكيف ستكتشف الشخصيّات ذلك.
في المسرحيّة التقليديّة "أوديبس ريكس"
الشخصيّة الرئيسيّة لم تكن تعرف
أنها قتلت أباها شخصيّاً
وتزوجت أمّها.
ولكنّ الجمهور يعرفون،
ويراقبون أوديبوس يكتشف الحقيقة تدريجيّاً
وهذا يزوّد القصّة بالحبكة الفاجعة.
وأخيراً، التشويق.
كُن حذراً من استعمالها بشكل مُفرط.
بعضهم يعتبرونها حيلة رخيصة وسهلة،
ولكن من الصعب إنكار تأثيراتها.
وهي عن الفصل، الحلقة، المجلّد أو الموسم
حيث يتم إيقافه مباشرةً
قبل الكشف عن شيءٍ حاسم،
أو في وسط حالة خطرة
مع احتمال وأملٍ ضئيلين.
الانتظار، سواءً كان للحظاتٍ أو لسنوات،

Korean: 
때로는, 등장 인물들은 모르지만
이야기에서 중요한 사실을
독자들에게만 알려줌으로써
긴장감이 잘 구현되기도 합니다.
이것은 상황적 아이러니라고 하며
무엇이 일어날지가 아니라
등장 인물들이 언제 알아차릴지를
궁금해하게 만들죠.
'오디이푸스 왕'이라는 고전 희곡에서
주인공은 그가 자기 아버지를 죽이고
자기 어머니와 결혼했다는 
사실을 모릅니다.
하지만 독자들은 알죠.
오디이푸스 왕이 그걸 차차 알아가면서
이야기는 절정으로 치닫게 됩니다.
마지막으로 독자들의
손에 땀을 쥐게 하세요.
하지만 너무 자주 그러지는 마세요.
어떤 이는 손쉬운 방법이라고 여기지만
효과는 부정할 수 없죠.
이야기의 챕터나 에피소드, 시즌 등이
중요한 사실이 밝혀지기 직전에 끝나거나
실낱같은 희망만 있는 
위험한 상황에서 끝나게 하세요.
길든 짧든 기다리는 시간이

French: 
Parfois, le suspense est mieux servi
en révélant des parties clés du grand
secret au public mais pas aux personnages.
C'est une technique connue
sous le nom d'ironie dramatique,
où le mystère devient
non pas ce qui va arriver
mais quand et comment
les personnages vont l'apprendre.
Dans la pièce classique « Œdipe Roi »,
le personnage du titre ne sait
pas qu'il a tué son propre père
et a épousé sa mère.
Mais le public le sait, et voir Œdipe
apprendre progressivement la vérité
fournit à l'histoire
son apogée insoutenable.
Et enfin, le cliffhanger.
Méfiez-vous de ne pas en abuser.
Certains le considèrent
bon marché et facile,
mais il est difficile
de nier son efficacité.
C'est ici qu'un chapitre, un épisode,
un volume ou une saison
s'arrête juste avant que quelque chose
de crucial ne soit révélé,
ou au milieu d'une situation dangereuse
avec une mince chance d'espoir.
L'attente, que ce soit
des moments ou des années,

Chinese: 
有時懸疑感最好的呈現方式是
透露關鍵的祕密給觀眾，
卻不讓故事中的人物知道
這提供一個戲劇性反諷的技巧
讓神祕感不再來自接下來發生什麼事
而是故事中的人物何時、
如何得知這個祕密
在經典名劇《伊底帕斯王》中
主角並不知道自己弒父
甚至娶了自己的母親
但觀眾知道，並看著伊底帕斯逐漸明瞭
使故事來到最痛苦的高潮
最後一招是「懸念」
不要濫用這招
有人認為這只是簡單的小伎倆
但很難否認它的成效
因為每一章節、每一集、
每一冊還有每一季的故事
總是停在最重要情節發生之前
或者是停在岌岌可危之時
不論等待多久

Russian: 
Иногда проще создать напряжение,
раскрыв зрителю ключевую тайну,
о которой не знает персонаж.
Эту технику называют
драматической иронией:
здесь тайна заключается
не в том, что произойдёт,
а когда это случится
и как повлияет на персонажей.
В классической пьесе «Царь Эдип»
главный герой не знает,
что убил своего отца
и женился на матери.
Но зрители знают об этом и наблюдают,
как постепенно Эдип узнаёт правду,
что даёт истории мучительный
кульминационный момент.
И, наконец, неожиданный поворот сюжета.
Постарайтесь не переборщить с этим.
Некоторые считают его дешёвым и лёгким
трюком, но он действительно работает.
Именно на таком моменте обрывается
глава, эпизод, том или сезон,
прямо перед решающим моментом,
или посреди опасной ситуации,
оставляя призрачную надежду.
Ожидание длиною в миг или несколько лет

Hungarian: 
Néha csak fokozza a feszültséget,
ha a nagy titok egyes elemeit a közönség
már tudja, a szereplők viszont még nem.
Ez a módszer a drámai irónia.
Ilyenkor nem az a kérdés, mi fog történni,
hanem hogy mikor és hogyan
ébrednek rá a dologra a szereplők.
A klasszikus drámában,
az Oidipusz királyban
a címszereplő nem tudja,
hogy megölte apját
és feleségül vette a saját anyját.
A nézők viszont tudják, és látni, ahogy
Oidipusz lassan ráébred az igazságra,
s ez vezet a történet fájdalmas
csúcspontjához.
És végül: a cliffhanger.
Fontos, hogy ezzel ne éljünk vissza.
Egyesek szerint a cliffhanger ócska trükk,
ám tagadhatatlanul hatásos.
Ez az a módszer, amikor a fejezet,
epizód, kötet vagy évad
épp azelőtt ér véget, hogy valami
életbevágó részletre fény derülne,
vagy egy veszélyes, kevés eséllyel
kecsegtető helyzet közepén.
A várakozás, legyen szó
percekről vagy évekről,

Portuguese: 
Às vezes, o suspense é melhor servido
ao se revelar partes chave
do grande segredo à audiência,
mas não aos personagens.
Essa é uma técnica conhecida
como ironia dramática,
na qual o mistério se torna
não o que vai acontecer,
mas quando e como
os personagens ficarão sabendo.
Na peça clássica "Édipo Rei",
o personagem principal não sabe
que matou o próprio pai
e casou com a própria mãe.
Mas a audiência sabe, e ver Édipo
descobrir a verdade gradativamente
fornece à historia seu clímax angustiante.
Por fim, a "situação limite".
Cuidado para não abusar dela.
Alguns a consideram
um truque fácil e barato,
mas é difícil negar sua eficácia.
Isso ocorre quando um capítulo,
episódio, volume ou temporada
acaba logo antes de algo
crucial ser revelado
ou no meio de uma situação perigosa
com poucas esperanças.
A espera, seja de momentos ou anos,

Indonesian: 
Terkadang, ketegangan terbaik dihasilkan
lewat bocoran rahasia ke pembaca, 
tetapi tidak ke karakter.
Teknik ini disebut ironi dramatis,
di mana misterinya bukan yang akan terjadi
tetapi kapan dan bagaimana 
si karakter akan tahu.
Dalam kisah klasik "Oedipus Rex",
karakter utama tidak tahu 
dia membunuh ayahnya
dan menikahi ibunya.
Tetapi penonton tahu dan melihat Oedipus 
mengetahui kebenarannya
menciptakan kisah dengan klimaks tragis.
Akhirnya, ada pemotongan mendadak.
Jangan gunakan terlalu banyak.
Ada yang menganggapnya trik murahan, 
tetapi ini memang efektif.
Ini adalah ketika suatu bab, episode, 
volume, atau musim
dipotong tepat sebelum sesuatu 
yang penting terjadi,
atau di tengah situasi berbahaya 
yang nyaris tak ada harapan.
Saat penantian, entah sebentar atau lama,

German: 
Manchmal dient es der Spannung,
den Lesern wichtige Teile
des großen Geheimnisses zu verraten,
nicht aber den Figuren.
Diese Technik bezeichnet man
als dramatische Ironie,
bei der das Geheimnisvolle
nicht darin besteht, was geschehen wird,
sondern wann und wie
es die Figuren erfahren werden.
In dem klassischen Stück "Oedipus Rex"
ist sich die Hauptfigur nicht bewusst,
dass sie den eigenen Vater getötet
und die eigene Mutter geheiratet hat.
Aber die Leser wissen es.
Ödipus dabei zuzuschauen,
wie er allmählich die Wahrheit erfährt,
verleiht der Geschichte
einen qualvollen Höhepunkt.
Und zum Schluss: Das offene Ende.
Aber verwende diese Technik nicht zu oft.
Manche betrachten sie
als billigen und einfachen Trick,
aber es ist schwer,
ihre Wirkung zu leugnen.
Dabei hört ein Kapitel, eine Folge,
ein Band oder eine Saison
genau an der Stelle auf,
bevor etwas Wichtiges enthüllt wird,
oder inmitten einer gefährlichen Situation
mit geringer Hoffnung auf Besserung.
Die Erwartung,
seien es Momente oder Jahre,

Japanese: 
時に 物語の重大な秘密を
登場人物には明かさず
読者だけに明かすことで持続的緊張感を
最大限にあおることができます
この技法は
「劇的アイロニー」として知られ
物語の謎は
何が起こるかではなく
登場人物たちが真相を
いつ どのように知るかという点になります
古典戯曲の『オイディプス王』では
オイディプスは自分が殺めたのが
実の父であったことと
実の母と結婚していたことに
気づいていません
しかし観客は真相を知っており
オイディプスが徐々に真相を知るのを見ることで
物語に苦悶に満ちた見せ場が作られます
最後は はらはらする場面で
終わらせる手法です
やりすぎには
気を付けなければなりません
安易なトリックだと言う人もいますしね
でも この技法の効果は侮れません
１つの章、エピソード、
巻やシーズンの最後を
何か重大なことが明らかになる直前や
微かな希望が残された
危機的状況の真っ最中に終える技法です
一瞬だろうと数年だろうと
続きを待っている間

Portuguese: 
nos faz imaginar
o que poderia acontecer depois,
criando um suspense extra.
A coisa horrível é quase sempre evitada,
criando uma sensação de fechamento
e libertação emocional.
Mas isso não nos impede 
de nos preocuparmos
e nos perguntarmos sobre a próxima vez
em que o protagonista encarará
um desastre quase certo.

Chinese: 
都能留給我們想像空間
營造更多懸疑感
幾乎總是能避開慘劇
精采的結局也讓觀眾鬆一口氣
但這不會阻止我們繼續猜測、擔心
主角下次會遇到什麼災難

Persian: 
باعث میشود اتفاقاتی که ممکن است 
پس از این بیافتند را تصور کنیم،
که موجب تردید و نگرانی مضاعف میشود.
بدترین قسمتش این است که تقریبا 
همیشه دفع میشود
و احساس خاتمه یافتن و 
آسودگی خاطر خلق میکند.
ولی ما باز هم دفعه بعد نگران 
و شگفت زده میشویم.
چهره ی شخص اصلی،
فاجعه ی تقریبا حتمی.

Modern Greek (1453-): 
μας κάνει να φανταζόμαστε ενδεχόμενα
για το τι μπορεί να συμβεί στη συνέχεια,
και δημιουργεί επιπλέον αγωνία.
Το τρομερό πράγμα σχεδόν πάντα αποτρέπεται
και δημιουργείται η αίσθηση ολοκλήρωσης
και συναισθηματικής απελευθέρωσης.
Αλλά αυτό δεν μας σταματάει 
από την ανησυχία και απορία
για την επόμενη φορά
που οι ήρωες έρθουν αντιμέτωποι
με μια σχεδόν βέβαιη καταστροφή.

Thai: 
ทำให้เราจินตนาการถึงสิ่งที่อาจเกิดขึ้นได้
สร้างความอยากรู้อยากเห็น
ปริศนาดำมืดมักถูกหลีกเลี่ยงไปเรื่อย ๆ
ทำให้เกิดความรู้สึกปิดกลั้น
และปลดปล่อยอารมณ์ออกมา
แต่นั่นไม่สามารถหยุดผู้ชมจากความกังวล
และสงสัยว่าจะเกิดอะไรขึ้น
ถ้าตัวละครหลักต้องเผชิญ
กับสิ่งเลวร้ายนั้นจริง ๆ

Turkish: 
bekleyiş neler olacağına dair
muhtemel senaryolar hayal etmemizi
ve daha fazla meraklanmamızı sağlar.
En kötü senaryo neredeyse
her zaman engellenir,
böylelikle izleyicide bir rahatlama
duygusu meydana gelir.
Ancak bu bizi bir dahaki sefere 
kahramanların kaçınılmaz felaketle
tekrar yüzleşebileceği konusunda 
merak duymaktan alıkoymaz.

English: 
makes us imagine possibilities about
what could happen next,
building extra suspense.
The awful thing is almost always averted,
creating a sense of closure 
and emotional release.
But that doesn't stop us from worrying
and wondering the next time
the protagonists face 
near-certain disaster.

Spanish: 
nos hace imaginar las posibilidades
de lo que podría suceder después,
creando un suspenso extra.
Lo horrible casi siempre se evita,
creando una sensación de cierre
y liberación emocional.
Pero esto no nos detiene de preocuparnos
y preguntárnos la próxima oportunidad
que los protagonistas enfrentaran
un desastre casi seguro.

German: 
lässt uns fantasieren,
was als nächstes passiert,
und baut noch einmal
zusätzliche Spannung auf.
Die schlimmste Sache
ist meist immer schon vorbei
und es wird ein Gefühl des Abschlusses
und der emotionalen Erlösung geschaffen.
Aber das hält uns nicht davon ab,
uns das nächste Mal wieder zu sorgen,
wenn die Hauptfiguren
Beinahe-Katastrophen ins Auge sehen.

Dutch: 
laat ons fantaseren
over wat er daarna kan gebeuren
en dat creëert extra spanning.
Het vreselijke lot
wordt bijna altijd afgewend
en dat creëert een gevoel van afsluiting
en emotionele verlossing.
Dat weerhoudt ons er niet van
bezorgd en benieuwd af te wachten
tot de protagonist opnieuw
oog in oog staat met het noodlot.

Japanese: 
次に何が起きるのかと
私たちの想像力が掻き立てられ
さらに持続的緊張感が高まっていくのです
最悪の事態は大抵の場合避けられ
一件落着した感じがして
安堵するのです
ただ それでも私たちは
きっと主人公を襲うであろう次の不幸にも
やっぱりまた 
気を揉んでしまうことでしょう

Portuguese: 
permite-nos imaginar possibilidades
sobre o que acontecerá a seguir
criando um suspense extra.
A coisa terrível é quase sempre evitada
o que cria uma sensação de conclusão
e de alívio emocional.
Mas isso não impede que nos inquietemos
e imaginemos que, em breve,
os protagonistas enfrentarão
um desastre quase certo.

Indonesian: 
membuat kita membayangkan 
apa yang akan terjadi,
menciptakan ketegangan ekstra.
Hal yang buruk akan berhasil dihindari,
menciptakan kelegaan 
dan pelepasan emosional.
Tetapi kita tidak berhenti khawatir 
dan membayangkan saat berikutnya
ketika sang protagonis 
menghadapi bencana.

Romanian: 
ne face să ne imaginăm
ce s-ar putea întâmpla în continuare,
creând o stare de suspans suplimentar.
Lucrul îngrozitor este
aproape întotdeauna evitat,
creând o stare de împăcare
și de descărcare emoțională.
Dar asta nu ne oprește să ne îngrijorăm
și să ne întrebăm și data următoare
când protagoniștii se lovesc
de un dezastru aproape iminent.

Croatian: 
čini da zamišljamo mogućnosti
koje slijede,
gradeći dodatnu napetost.
Užasna stvar je gotovo uvijek
svladana,
stvarajući osjećaj završetka
i emocionalnog otpuštanja.
Ali to nas ne sprječava da se brinemo
i pitamo sljedćei put
kada se protagonisti suoče
sa gotovo sigurnom katastrofom.

Burmese: 
နောက်ထပ် စိတ်ထင့်မှု တည်ဆောက်ရင်
နောက်ထပ် ဖြစ်လာနိုင်ခြေရှိတာတွေကို
ကျွန်ုပ်တို့ကို စိတ်ကူးမိစေတယ်။
ပြီးဆုံးခြင်းနဲ့ စိတ်သက်သာမှု 
သဘောတစ်ခု ဖန်တီးရင်း
ဆိုးရွားလှတဲ့ အရာက 
အမြဲတမ်း လွှဲဖယ်သွားတယ်။
ဒါပေမဲ့ ဒါက ကျွန်ုပ်တို့ကို နောက်တစ်ကြိမ်
ဇာတ်လိုက်တွေ သေချာလုလု ဘေးဒုက္ခ
ရင်ဆိုင်ရမှာကို ပူပန်မိတာ၊ တွေးချင်မိတာကို
မရပ်တန့်စေပါဘူး။

Hungarian: 
a lehetséges folytatás
elképzelésére sarkall,
s tovább növeli a feszültséget.
A rettenetes véget szinte
mindig sikerül elkerülni,
ami a lezárás érzetéhez
és érzelmi megkönnyebbüléshez vezet.
Ám ettől még ugyanúgy aggódunk
és találgatunk legközelebb is,
amikor a főhős szembenéz
a majdnem biztos katasztrófával.

Polish: 
sprawia, że tworzymy domysły,
co może się stać.
To dodaje napięcia.
Często tragedii udaje się zapobiec,
co daje uczucie rozstrzygnięcia i ulgi.
Ale nie powstrzymuje przed napięciem,
kiedy bohater napotka
kolejne niebezpieczeństwo.

Serbian: 
тера нас да замишљамо могуће ситуације
које се могу догодити након тога,
што ствара додатну напетост.
Грозна ствар се скоро увек спречи,
стварајући осећај краја
и емоционалног олакшања.
Али, то нас не спречава
да опет бринемо и питамо се
следећи пут када се главни лик
суочи са скоро сигурном пропашћу.

Russian: 
заставляет нас строить всевозможные
догадки о том, что может произойти,
добавляя напряжения.
Зачастую трагедию удаётся предотвратить,
что дарит ощущение
завершённости и облегчения.
Но мы всё равно каждый раз переживаем,
когда герой сталкивается
с очередной катастрофой.

Vietnamese: 
khiến chúng ta mường tượng 
những khả năng có thể xảy đến,
tạo thêm sự hồi hộp.
Điều kinh khủng rất có khả năng 
chuyển hướng,
dẫn đến kết thúc 
và hoá giải căng thẳng.
Nhưng điều đó không ngăn chúng ta 
khỏi lo lắng và hồi hộp về lần tới
khi nhân vật chính 
cận kề điều khủng khiếp.
TED-Ed là tổ chức phi lợi nhuận.
Nếu thích bài giảng của chúng tôi,
bạn có thể cân nhắc
ủng hộ tại trang patreon.com/teded

Arabic: 
يجعلنا نتخيّل احتمالات
لما يُمكن أن يحدث تالياً،
مما يزيد من التشويق.
الشيء السيء الذي يتم تقريباً تجنبه غالباً،
هو خلق شعورٍ
من الفراغ بعد الانتهاء والتعاطف.
ولكنّ هذا لا يوقف قلقنا وتساؤلاتنا
عن ما سيحدث في المرّة القادمة
عندما يواجه بطل الرواية
خطراً مُعيّناً وشيكاً.

Chinese: 
都会让我们想象接下来会发生什么。
这就又制造了悬念。
最坏的结果大多数不会发生，
使观众的情绪得以释放。
但同时没有阻碍我们忧心接下来
主角的即将面临的灾难。

Korean: 
다음에 어떤 일이 
벌어질지 상상하게 하면서
긴장감을 심화시켜 주니까요.
거의 항상 어려운 일은 다 피하면서
이야기가 매듭지어지고
감정적 안도를 하죠.
하지만 그렇다고 
등장인물이 다시 위험에 빠졌을 때
걱정하는 마음이 덜해지지는 않습니다.

French: 
nous fait imaginer des possibilités
sur ce qui pourrait arriver ensuite,
en construisant
un suspense supplémentaire.
La chose horrible
est presque toujours évitée,
ce qui crée un sentiment de conclusion
et de libération émotionnelle.
Mais ça ne nous empêche pas
de nous inquiéter
et de nous demander la prochaine fois
où les protagonistes feront face
à un désastre quasi certain.

iw: 
גורמת לנו לדמיין מה יכול לקרות בהמשך,
מה שבונה את המתח.
הדבר הנורא כמעט תמיד נמנע,
מה שיוצר סגירת מעגל ושחרור רגשי.
אבל זה לא מונע מאיתנו מלדאוג ולתהות
בפעם הבאה בה הגיבור 
עומד בפני אסון כמעט וודאי.
