
Dutch: 
hoi Vsauce. michael hier. Steve Seitz
en Chuck Dyer gebruikte zicht verandering om digitale kanten van de mona lisa te onthullen
die we nog nooit hadden gezien. Hoe het er uit zou zien als ze recht
naar ons keek. Dat is haar maar ze lijkt een beetje
onbekend. Ik bedoel, er er is maar een bepaald
aanzichtspunt. Er is maar een fysiek object waar je naar kan kijken
om te zeggen dat je de Mona Lisa hebt gezien met je eigen ogen.
Foto's bestaan. Er zijn ook kopieën waar je naar kunt kijken .
Er zijn vervalsingen, er zijn parodieën  maar de echte
originele Mona Lisa hangt in het Louvre. Dat is waar het is.
Maar waar is deze video??
Serieus,
waar is deze video??
Ik bedoel, het is op dit moment op je scherm maar het is ook op een hoop
andere schermen. Waar is het origineel?
Nou,
het is opgeslagen op servers van YouTube en de originele export is op mijn harde schijf

Portuguese: 
Olá, Vsauce. Aqui é o Michael. Steve Seitz
e Chuck Dyer usaram "view morphing" para revelar digitalmente um lado da Mona Lisa
que nunca vimos antes. Como seria se ela nos encarasse
diretamente. Essa é ela, mas parece pouco
familiar. Quer dizer, há apenas uma icônica
imagem da Mona Lisa. Existe somente um objeto físico que você pode olhar
para dizer que viu a Mona Lisa com seus próprios olhos.
Fotografias existem. Há cópias que você também pode olhar.
Há forjas, há paródias, mas a verdadeira
e original Mona Lisa está no Louvre. É onde ela está.
Mas onde está esse vídeo?
Sério,
onde está esse vídeo?
Quer dizer, ele está na sua tela agora, mas também está em um monte de
outras telas. Onde está o original? Bom,
está guardado nos servidores do YouTube e o arquivo original está no meu hard drive

Italian: 
Ehi, Vsauce. Sono Michael. Steve Seitz
e Chuck Dyer hanno utilizzato il view morphing per rivelare digitalmente un lato della Monna Lisa
che non abbiamo mai visto prima. Come apparirebbe se guardasse
direttamente verso noi. È sempre lei, ma sembra poco
familiare. Voglio dire, esiste solo un'immagine iconica
della Monna Lisa. Esiste solo un oggetto fisico che possiamo ammirare
per poter dire di aver visto la Monna Lisa con i nostri occhi.
Esistono anche fotografie. Ci sono copie che possiamo guardare.
Esistono falsi, parodie, ma la vera
originale Monna Lisa è esposta al Louvre. Ed è soltanto lì.
Ma dove è questo video?
Sul serio,
dove è questo video?
Voglio dire, è sul tuo schermo proprio adesso ma è anche in tantissimi
altri schermi. Dov'è l'originale? Beh,
è contenuto nei server di YouTube e il file originale si trova nel disco rigido del mio pc

English: 
Hey, Vsauce. Michael here. Steve Seitz
and Chuck Dyer used view morphing to 
digitally reveal a side of the Mona Lisa
we've never seen before.
What it would look like if she stared
directly at us. That's her but it seems a bit
unfamiliar. I mean, there is only one iconic
view of the Mona Lisa. There's only one
physical object you can look at
to say that you saw the Mona Lisa with
your own eyes.
Photographs exist.
There are copies you can also look at.
There are forgeries,
there are parodies but the true
original Mona Lisa is in the Louvre.
That's where it is.
But where is this video?
Seriously,
where is this video?
I mean, it's on your screen right now but it's
also on a lot of
other screens. Where's the original? Well,
it's stored on YouTube servers and the
original export is on my hard drive

Spanish: 
Hola, Vsauce. Les habla Michael. Steve Seitz
y Chuck Dyer usaron la transformación de
una imagen para revelar digitalmente un lado
de la Mona Lisa nunca visto.
¿Cómo se vería si nos mirara
directamente? Es ella, pero tiene un aspecto
un poco raro. Quiero decir, solo hay una
vista icónica de la Mona Lisa.
Solo hay un objeto físico al que puedes mirar
y decir que viste la Mona
Lisa con tus propios ojos.
Las fotos existen. Hay
copias que también puedes mirar.
También hay falsificaciones, que
son parodias, pero la verdadera y original
Mona Lisa está en el
Louvre. Es ahí donde está.
Pero, ¿dónde está este video?
En serio,
¿dónde está este video?
Quiero decir, está en tu pantalla
ahora mismo pero también está en muchas
otras pantallas. ¿Dónde está la original?
Bien, está guardado en los servidores de
YouTube y la exportación original está en mi

Polish: 
Cześć, Vsauce. Tu Michael. Steve Seitz
i Chuck Dyer wykorzystywali view morphing do cyfrowego ukazania strony Mona Lisy
której jeszcze nie widzieliśmy. Jakby to wyglądało gdyby spojrzała
w naszą stronę. To ona ale wydaje się trochę
obca. To znaczy, posiadamy tylko jeden ikoniczny
obraz Mona Lisy. Na świecie jest tylko jest fizyczny obiekt, na który możesz spojrzeć
by powiedzieć, że widziałeś Mona Lisę na własne oczy.
Oczywiście istnieją zdjęcia, kopie, na które również możesz spojrzeć.
Istnieją podróbki, parodie ale prawdziwa
oryginalna Mona Lisa jest w Louvrze. Tam właśnie się znajduje.
Ale gdzie znajduje się to wideo?
Serio,
gdzie ono jest?
To znaczy, jest na właśnie na twoim monitorze, ale jest również na wielu
innych monitorach. Gdzie jest oryginał? Cóż,
jest przechowywany na serwerach YouTube i oryginalna wersja jest na moim dysku twardym

Polish: 
ale to są instrukcje tworzące
wideo. Ten film jest wszędzie.
Każdy stream, każde wyświetlenie tego filmu jest, jak to mógł powiedzieć Bill Thompson,
"cyfrowym upozorowaniem czegoś co nie posiada oryginału".
Więc, jak kurator muzeum lub archeolog to traktują?
Cóż, oni obmyślają kuratorstwo (nazwa tej książki).
To znaczy, spójrz na tą rzeźbę.
"Dystans od tego zdania do twojego oka
jest moją rzeźbą." To fajnie, ale
jak położyć coś takiego w muzeum? Ta rzeźba i to wideo mogą być
kopiowane w nieskończoność i każda wersja jest wykonana z innych
rzeczy w innych czasach, trochę jak
twoje ciało. Tu się pojawia kryzys tożsamości. Jak już mówiłem,
niemal co kilka lat, wszystkie twoje atomy są zamieniane.

Portuguese: 
mas essas são só instruções para fazer
o vídeo. Esse vídeo está em qualquer lugar.
Cada stream, cada visualização desse video é, como Bill Thomson diria,
"um simulacro digital de algo que não tem original".
Então, como um curador de museu ou um arqueologista lida com isso?
Bom, estão repensando a curadoria.
Quer dizer, olhe para essa escultura.
"A distância dessa frase até seu olho
é a minha escultura." Isso é bem legal, mas
como se coloca algo como isso em um museu? Essa escultura e esse vídeo podem ser
copiados infinitamente e cada versão é composta de coisas
diferentes em tempos diferentes, um pouco como
seu corpo. Há uma crise de identidade aqui. Como eu discuti anteriormente,
de anos em anos quase todos os seus átomos são substituídos.

Dutch: 
maar dit zijn alleen instructies for het maken
van de video. Deze video is overal.
Elke stream,  elke bezichteging van deze video is, zoals Bill Thompson dat zou zeggen
''een digitalen schijn van iets heeft geen origineel''.
Dus, hoe moet een museum beheerder of een archeoloog  hier mee omgaan?
Nou, er zijn heroverwegingen  aan het rond gaan
Ik bedoel, kijk is naar dit kunstwerk
''De afstand van deze zin naar jou oog
is mijn kunstwerk'' Dat is best cool, maar
hoe zet je iets zoals dit in een museum? Dit kunstwerk en deze video kunnen
eindeloos worden gekopieerd en elke versie is gemaakt van andere
dingen op andere tijden, een beetje als
je lichaam. Er is een identiteits crisis aan de hand. Zoals ik al eerder heb gezegt,
elk paar jaar worden bijna al je atomen vervangen.

Spanish: 
disco duro, pero esas no son más
que instrucciones para crear el video.
Este video está en cualquier lugar.
Cada transmisión, cada visualización
de este video es, como diría Bill Thompson,
"un simulacro digital de
algo que no tiene original".
Entonces, ¿cómo lo custodia un
conservador de museo o un arqueólogo?
Bueno, se están
replanteando la conservación de obras.
Quiero decir, echa un
vistazo a esta escultura.
"La distancia desde esta frase hasta tus ojos
es mi escultura". Eso es genial, pero,
¿cómo poner algo como eso en un
museo? Esta escultura y este video se pueden
copiar infinitamente y cada
versión está hecha de diferentes cosas
en diferentes momentos, es un poco como tu
cuerpo. Se está produciendo
una crisis de identidad. Como dije antes,
cada pocos años, casi
todos tus átomos se reemplazan.

Italian: 
ma quelle sono soltanto le istruzioni che compongono
il video. Il video in sé è un po' ovunque.
Ogni flusso di dati, ogni visualizzazione di questo video è, come direbbe Bill Thompson,
"un simulacro digitale di qualcosa che non ha un originale".
Perciò, come fa il curatore di un museo o un archeologo a gestire ciò?
Beh, stanno ridefinendo il concetto di curatela.
Voglio dire, date un'occhiata a questa scultura.
"La distanza tra questa frase e i tuoi occhi
è la mia scultura." Molto bene, ma
come potremmo mai mettere un'opera simile in un museo? Questa scultura e questo video possono essere
copiati all'infinito e ogni versione sarà composta da materiali
differenti col variare del tempo, un po' come
il tuo corpo. Già, c'è una crisi identitaria di mezzo. Come ho detto prima,
ogni tot anni quasi tutti gli atomi del tuo corpo vengono rimpiazzati.

English: 
but those are just instructions for making
the video. This video is anywhere.
Every stream, every viewing of this video
is, as Bill Thompson would say,
"a digital simulacrum of something that
has no original".
So, how does a museum curator 
or an archaeologist deal with this?
Well, they are rethinking curating.
I mean, take a look at this sculpture.
"The distance from this sentence to your eye
is my sculpture." That's pretty cool, but
how do you put something like that in a
museum? This sculpture and this video can be
endlessly copied and every version is
made out of different
stuff at different times, a bit like
your body. There's an identity crisis
going on. As I discussed before,
every few years nearly all of your atoms are replaced.

Dutch: 
Oude gaan weg en nieuwe komen binnen. Waar is de originele
jij?
Net als deze video, ben je werkelijk het resultaat van een aantal instructies die
worden gevolgd. En in ons geval, interessant genoeg, zijn deze instructies
een beetje als vervalsingen. 'de $12 miljoen ingepakte haai'
is een goed boek over de kunst wereld. Het vermeld dat, op een punt in de geschiedenis,
er 600 Rembrandt's hingen in museums
en 350 Rembrandts hingen in privé collecties
het enige probleem was dat Rembrandt onderzoekers zeggen dat er maar
320 schilderijen zijn gemaakt door Rembrandt. Verkeerde identiteit,
vervalsingen en valse handelaren hebben al voor een lange tijd bestaan.
In 1496 een jonge Michelangelo, de zelfde Michelangelo die
dit schilderden, vervalste een standbeeld. Hij behandelde het beeldhouwwerk met zuur om het niet te laten lijken op zijn
eigen kunstwerken maar naar het werk van oude grieken of romeinen,

English: 
Old ones leave, new ones come in.
Where is the original
you?
Like this video, you are really just the
result of a set of instructions being
followed. And in our cases, interestingly, 
those instructions
are kind of forgeries. 'The $12 Million Stuffed Shark'
is a great book about the art world. It
mentions that, at one point in history,
there were 600 Rembrandt's hanging in
museums
and 350 Rembrandt's in private
collections.
The only problem is Rembrandt scholars
say that Rembrandt only ever made
320 paintings. Mistaken identity,
forgeries and phonies have been around for a long time.
In 1496 a young Michelangelo, the same
Michelangelo that painted
this, forged a statue. He treated the
statue with acid to make it look
not like his own work but like the work
of ancient Greeks or Romans,

Portuguese: 
Os mais velhos vão embora, novos chegam. Onde está a versão original de
você?
Como esse vídeo, você é de verdade somente o resultado de uma série de instruções sendo
seguidas. E em nossos casos, curiosamente, essas instruções
são como forjas. 'O Tubarão de 12 Milhões de Dólares'
é um ótimo livro sobre o mundo da arte. Ele menciona que, em um certo ponto na história,
houveram 600 Rembrandt's pendurados em museus
e 350 Rembrandt's em coleções privadas.
O único problema é que estudiosos de Rembrandt disseram que Rembrandt somente produziu
320 pinturas. Identidade equivocada,
forjas e falsificações existem há bastante tempo.
Em 1496 um jovem Michelangelo, o mesmo Michelangelo que pintou
isso, forjou uma estátua. Ele tratou a estátua com ácido para fazer ela parecer
não como seu próprio trabalho, mas como trabalho de Gregos ou Romanos antigos,

Italian: 
Quelli vecchi se ne vanno, quelli nuovi prendono il loro posto. Dov'è la versione originale di
te?
Come questo video, tu sei semplicemente il risultato di una serie d'istruzioni
che vengono eseguite. E nel nostro caso, questi dati
sono una sorta di falsificazioni. "The $12 Million Stuffed Shark"
è un ottimo libro sul mondo dell'arte. Sostiene che, in un certo punto nella storia,
ci furono 600 opere di Rembrandt esposte nei musei
e altri 350 Rembrandt tenuti in collezioni private.
L'unico problema è che gli studiosi di Rembrandt sostengono che l'artista fece nella sua vita
solo 320 dipinti. Attribuzioni errate,
falsi e truffe sono stati a lungo in circolazione.
Nel 1496 il giovane Michelangelo, lo stesso Michelangelo che dipinse
questo, forgiò una statua. Le applicò un trattamento con dell'acido per renderla
non simile a un suo lavoro ma a un'antica opera greca o romana,

Polish: 
Stare odchodzą, nowe przychodzą. Gdzie jest oryginalny
ty?
Jak to wideo, jesteś wynikiem
wykonywanych zestawów instrukcji. I w naszym przypadku, co ciekawe, te instrukcje
są rodzajem fałszerstwa. 'The $12 Million Stuffed Shark'
to świetna książka o sztuce świata. Przypomina, że w pewnym momencie w historii
było 600 obrazów Rembrandt'a wiszących w muzeum
i 350 w prywatnych kolekcjach.
Jedynym problemem jest to, że uczeni Rembrandt'a mówią, że Rembrandt zrobił
tylko 320 obrazów. Błędnie utożsamiane,
fałszerstwa i telefony były dookoła przez długi czas.
W 1496 młody Michelangelo, ten sam Michelangelo, który narysował
to, podrobił statułę. Polał statułę kwasem by wyglądała
nie jakby on ją robił, ale jakby zrobili ją starożytni Grecy albo Rzymianie,

Spanish: 
Los antiguos se van y
llegan nuevos. ¿Dónde está tu yo
original?
Como este video, solo eres el
resultado de un conjunto de instrucciones que
se siguen. Y, en nuestro caso,
curiosamente, esas instrucciones son como
falsificaciones. El genial libro
"El Tiburón de 12 Millones de Dólares"
nos habla sobre el mundo del arte.
Dice que, en un momento de la historia,
hubo 600 Rembrandt colgados en los museos
y 350 Rembrandt en colecciones privadas.
El único problema es que los
eruditos de Rembrandt dicen que él solo creó
320 pinturas. Con la identidad equivocada,
las falsificaciones y los plagios
están presentes desde hace mucho tiempo.
En 1496, un joven Miguel Ángel,
el mismo que pintó esto, falsificó
una estatua. Trató la
estatua con ácido para que pareciera
de la época griega o romana,

Italian: 
così da poterla vendere a un prezzo maggiore. Ma alla fine, cosa c'è di male in un falso?
Voglio dire, supportare le falsificazioni è come dire che il plagio è giusto ma considerando
solamente gli aspetti estetici di un'opera, che differenza c'è?
Che sia dipinta da Da Vinci, o da un cane, o copiata alla perfezione da un robot,
non sarebbe sempre così misterioso e bello
il sorriso della Monna Lisa? Ecco la parte interessante.
Ci sembra che l'originale, la Gioconda fatta da Da Vinci, abbia
un'aura speciale. Come discusso da Richard Wiseman
in "Quirkology ", un altro grande libro, lo psicologo Paul Rosen studiò quanto siamo realmente ossessionati
dalle reliquie,
cose importanti solo per via della loro aura. Egli concluse che le persone sono più
propense a portare un maglione
sporco di cacca di cane piuttosto che indossare un maglione di cui viene detto loro
che un tempo appartenesse
ad un serial killer. Siamo davvero influenzati dalle aurae.
Proprio adesso mi trovo a Mougin. La città nel sud-est della Francia dove Picasso

Polish: 
dzięki temu mógł sprzedać ją dla większego zysku. Ale serio, co jest nie tak z tym falsyfikatem?
To znaczy, zgadzam się, wspieranie fałszerstw jest jak wspieranie plagiatu ale tak długo jak
istotne właściwości fizyczne są poprawne, w czym różnica?
Czy narysowany przez Da Vinciego, lub przez psa, lub perfekcyjnie skopiowany przez robota,
nie mógł spowodować u Mona Lisy równie tajemniczego
i fajnego uśmiechu? Cóż, w tym rzecz.
Czujemy się tak oryginalnie jak oryginalnie Da Vinci stworzył Mona Lisę.
Jak powiedział Richard Wiseman
w Quirkology - świetna książka - psycholog Paul Rosen badał jak obsesyjni
jesteśmy z reliktami,
rzeczy ważne jedynie poprzez ich aury. Dowiedział się, że ludzie byli bardziej
skłonni ubrać sweter
który był umorusany w psiej kupię niż ten, o którym słyszeli, że
raz
posiadał go masowy morderca. Oddziałują na nas aury.
Właśnie teraz, jestem w Mougin. Mieście w południowo-wschodniej Francji gdzie Picasso

Portuguese: 
para poder vendê-la por mais dinheiro. Mas, honestamente, o que há de errado com forjas?
Quer dizer, claro, apoiar forjas é como apoiar plágio, mas em relação às
propriedades estéticas intrínsecas, qual é a diferença?
Tendo sido pintada por Da Vinci, ou um cachorro, ou copiada perfeitamente por um robô,
a Mona Lisa não continuaria sorrindo tão misteriosamente
e legalmente? Bom, esse é o ponto.
Nós achamos que a original, a Mona Lisa que Da Vinci fez originalmente, tem
uma aura sobre ela. Como Richard Wiseman discutiu
em 'Quirkology' - um ótimo livro - o psicólogo Paul Rosen uma vez estudou o quão obcecados
somos com relíquias,
coisas importam meramente por causa de suas auras. Ele descobriu que pessoas estavam mais
dispostas a vestir um casaco
que tinha sido jogado em cocô de cachorro do que dispostas a usar um casaco que, lhes foi dito,
pertenceu
a um assassino em massa. Nós somos influenciados por auras.
No momento, eu estou em Mougin. A cidade no sudeste da França onde Picasso

Spanish: 
para así poder venderla más cara. Pero en
serio, ¿qué hay de malo en una falsificación?
Quiero decir, claro que el apoyo a las
falsificaciones es como apoyar al plagio,
pero según las propiedades
estéticas, ¿cuál es la diferencia?
Ya sea pintado por Da Vinci, por un
perro o copiado perfectamente por un robot,
¿no sería la sonrisa de Mona
Lisa igual de misteriosa y enigmática?
Bien, he aquí la cuestión.
Sentimos que, como el original, la Mona
Lisa que pintó Da Vinci originalmente, tiene
un aura alrededor. Como Richard Wiseman
afirmó en Rarología (un gran libro), el
psicólogo Paul Rosen estudió una vez qué tan
obsesionados estamos con las reliquias,
cosas importantes simplemente
por sus auras. Descubrimos que las personas
están más dispuestas a llevar un suéter
que se haya caído en caca de perro
que ponerse un suéter que supuestamente
una vez perteneció
a un asesino en masa.
Estamos influenciados por las auras.
Ahora mismo, estoy en Mougin. La
ciudad del sureste de Francia en la que

Dutch: 
zodat hij het voor meer geld kon verkopen. Maar wat is er eigenlijk fout aan een namaak?
Ik bedoel, tuurlijk het steunen van namakers is net als het steunen van plagiaat maar zo ver als
wezenlijke aesthetisch eigendommen gaan, wat is het verschil?
Of het nou geschilderd is door Da Vinci of een hond of perfect is nagemaakt door een robot,
zou de Mona Lisa nog steeds zo mysterieus glimlachen
en cool? Nou hier is het probleem
Wij vinden dat het origineel, de Mona Lisa die Da Vinci origineel maakte
hier over een aura. Zoals Richard Wiseman besprook
(Trouwens, het geluid is een beetje raar) psygoloog Paul Rosen bestudeerde ooit
hoe bezeten we zijn met relieken,
belangrijke dingen alleen door hun auras. Hij ontdekte dat mensen eerder
een trui zouden dragen die
in honden poep was gevallen dan dat ze een trui zouden dragen waar van was gezegd
dat hij ooit
van een massa moordenaar was. We worden beinvloed door auras
Ik ben nu in Mougin. de stad in het zuidoosten van Frankrijk waar Picasso

English: 
so he could sell it for more money.
But really, what's wrong with a forgery?
I mean, sure, supporting forgeries is
like supporting plagiarism but as far as
intrinsic aesthetic properties go, what's the difference?
Whether painted by Da Vinci, or a dog, or
copied perfectly by a robot,
wouldn't the Mona Lisa smile just as mysteriously
and cooly? Well, here's the thing.
We feel like the original, the Mona Lisa
Da Vinci originally made, has
an aura about it. As Richard Wiseman discussed
in Quirkology - a great book - psychologist
Paul Rosen once studied just how obsessed
we are with relics,
things important merely because of their
auras. He found that people were more
willing to wear a sweater
that had been dropped in dog poop than
they were to wear a sweater they had been told
what was once
owned by a mass murderer.
We are influenced by auras.
Right now, I am in Mougin. The city in
southeastern France where Picasso

Portuguese: 
morreu. Em uma ocasião Picasso recusou autografar uma pintura
que ele sabia que havia pintado, dizendo "Eu posso pintar um Picasso falso assim como qualquer um"
Você pode renegar suas próprias pinturas
e você pode renegar seus filhos, mas você pode argumentar que criou suas pinturas
mas você pode mesmo argumentar que criou
seus próprios filhos?
Vamos explorar uma metáfora. Sua mãe é uma impressora 3D que imprimiu você.
Mas espere, seus pais te conceberam
e curaram, tomaram conta de você. Mas os modelos que fizeram você
estavam fora do controle consciente deles.
Seu modelo é uma forja.
Ele foi copiado, replicado, de novo e de novo, desde que o primeiro
grupo de moléculas foram arranjados de uma maneira que automaticamente replicava
bilhões e bilhões de anos atrás. Não é uma forja perfeita.
Mudança ocorre todas as vezes, fazendo cópias sucessivas um pouco diferentes.

Spanish: 
murió Picasso. En una ocasión, Picasso
rechazó firmar una pintura que sabía que
había pintado porque dijo: "No puedo
pintar un Picasso falso como cualquier otra
persona". Puedes renegar
de tus propias pinturas y
puedes renegar de tus propios hijos.
También puedes decir que creaste tus propias
pinturas, pero, ¿puedes
decir realmente que creaste
a tus propios hijos?
Veamos una metáfora. Tu madre
es una impresora en 3D que te imprimió.
Pero, un momento... tus padres te
concibieron, te curaron, se preocuparon
por ti. Pero el verdadero proyecto real que
crearon para ti se
escapaba de su control consciente.
Tu proyecto es una falsificación.
Se copió y se replicó una y otra
vez desde el primer momento en el que un
grupo de moléculas se organizaron de una
forma para replicarse automáticamente hace
miles de millones de años.
No es una falsificación perfecta.
Se producen cambios constantemente,
creando copias sucesivas un poco diferentes.

Italian: 
morì. In un'occasione Picasso rifiutò di firmare un dipinto
che sapeva di aver fatto, dicendo "Posso dipingere un falso di Picasso tranquillamente come chiunque altro."
È possibile disconoscere i propri dipinti
ed è possibile disconoscere i figli ma puoi sostenere di aver creato i tuoi dipinti.
Puoi invece sostenere di aver creato
i tuoi figli?
Prendiamo una metafora. Tua madre è come una stampante 3D che ha prodotto te.
Ma aspetta, i tuoi genitori ti hanno concepito
e sostenuto, si sono presi cura di te. Ma gli elementi di cui sei composto
erano ben al di fuori del loro controllo.
La tua "progettazione" è una falsificazione.
È stata copiata, replicata, ancora e ancora, sin da quando il primissimo
gruppo di molecole fu disposto in modo che si replicasse automaticamente
miliardi e miliardi di anni fa. Non è una contraffazione perfetta.
I cambiamenti avvengono ogni volta, rendendo le copie successive sempre un po' più differenti.

English: 
died. On one occasion Picasso refused to
sign a painting
he knew he had painted, saying "I can paint a fake Picasso just like anybody else."
You can disown your own paintings
and you can disown your children but
you can claim to have created your own paintings,
but can you really claim to have created
your own children?
Let's explore a metaphor.
Your mother is a 3D printer that printed you.
But hold on, your parents conceived you
and curated you, cared for you.
But the actual blueprints that made you
were outside of their conscious control.
Your blueprint is a forgery.
It has been copied, replicated, over and
over again, ever since the very first
group of molecules were arranged in a
way that automatically replicated
billions and billions of years ago.
It's not a perfect forgery.
Changes occur every time, making
successive copies a little bit different.

Dutch: 
is overleden. Op een gelegenheid, Picasso weigerden om een schilderij te ondertekenen
waar hij van wist dat hij hem had geschilderd, zeggend dat hij een nep Picasso kon maken zoals iedereen.
Je kan je schilderijen onteigenen
en je kan je kinderen onteigenen maar je kan wel claimen dat je je eigen schilderijen hebt geschilderd,
maar kan je echt zeggen dat jij je
eigen kinderen hebt gemaakt?
Laten we een methafoor bespreken. Je moeder is een 3D printer die jou heeft geprint.
Maar wacht even,  jouw ouders hebben je gemaakt
en hebben je samen gesteld, zorgden voor je. Maar de officiele bouwtekening dat jouw maakte
was buiten hun bewuste controle.
Jouw bouwtekening is een namaak.
Het is gekopieerd, nagemaakt door en door sinds de eerste
groep van moleculen die waren samen gesteld in een manier waar in ze automatisch werden nagemaakt
miljarden jaren geleden. Het is niet een perfecte samenstelling.
Verandering komen elke keer voor, hier door veranderen de succesvolle kopieëen een klein beetje.

Polish: 
umarł. Raz Picasso odmówił podpisania się na obrazie
który narysował, mówiąc "mogę narysować nieprawdziwego Picasso tak samo jak każdy inny."
Możesz wypierać się swoich własnych rysunków
i możesz wypierać się swoich dzieci, ale możesz mieć roszczenia do posiadania twoich własnych obrazów,
ale czy naprawdę możesz żądać zrobienia
twoich własnych dzieci?
Zbadajmy metaforę. Twoja matka jest drukarką 3D, która Cię wydrukowała.
Ale czekaj, twoi rodzice cię poczęli
i zadbali o Ciebie. Ale aktualne kopie robocze, które Cię tworzą
były poza ich świadomą kontrolą.
Twoja kopia robocza jest fałszerstwem.
To zostało skopiowane, zreplikowane, w kółko i w kółko, nawet odkąd pierwsza
grupa molekuł ułożyła się w ten sposób, w który automatycznie się zreplikowała
biliony i biliony lat temu. To nie jest idealne fałszerstwo.
Zmiany pojawiają się cały czas, tworząc kolejne trochę inne kopię.

Dutch: 
Maar 99,9 procent van jou DNA
is niet verschillend van iemand anders.
Nu zeg je misschien: "Wacht eens Michael, we zien er allemaal zo verschillend uit."
Soort van. Maar dat is ook omdat jouw brein
heel goed is in het herkennen van verschillen tussen dingen waar je
al bekend mee bent.
Dit heet het kruis-ras effect en het is de reden
dat nieuwe tweelingen die je nog nooit heb ontmoet precies het zelfde lijken, tot je ze leert kennen.
Dat is de reden dat mensen van een andere cultuur waar je niet vaak mee om gaat
lastiger zijn om uit elkaar te houden zijn. En de reden dat zeg een grote groep van zwarte
labradors die je nog nooit heb ontmoet
allemaal op de zelfde zwarte labrador lijken.
We hebben allemaal een veel voorkomende afstammelingen, een persoon waarvan ons DNA opnieuw en opnieuw
is nagemaakt.
En dat maakt ons in een grappige manier een grote groep namaak.
Ga 50 namaken terug,
50 generaties terug en dat is genoeg om alle mensen te verbinden met een enkel mens.
Ik heb dit al een keer eerder gezegt, je bent minstens 1 op de 50ste een neef van iemand

English: 
But 99.9 percent of your DNA
isn't different from anyone else's.
Now, you might say, but wait, Michael,
we all look so different.
Kind of. But that's also because your brain
is particularly good at recognizing
differences amongst things that you are
familiar with.
It's called the cross-race effect and it's the reason
new twins you've never met before look
totally the same, until you get used to them.
It's the reason people from a culture
you're not use to tend to be
more difficult to distinguish. And the
reason, say, a big group of black labs
you've never met before
all kind of look like the same black lab.
We all have a common descendant, a common
person our DNA has been replicated from
over and over again,
making us, in a funny way, a big bunch of forgeries.
Go back 50 forgeries ago, 50
generations ago, and that's enough to
connect every single human living on Earth.
I've said this before, you are at least 50th cousins

Polish: 
Ale 99.9% twojego DNA
nie jest inne od nikogo innego.
Teraz może powiedzieć, ale czekaj, Michael, wyglądamy tak bardzo inaczej.
Racja. Ale to również dlatego, że twój mózg
jest bardzo dobry w rozpoznawaniu różnic wśród rzeczy, z którymi jesteś
znajomy.
To się nazywa cross-race efekt i to jest powód
dlaczego nigdy nie spotkane bliźniaki wyglądają totalnie tak samo, dopóki się do nich nie przyzwyczaisz.
To nie powód, dla którego ludzie z kultur, w której nie jesteś mają tendencję do bycia
trudniejszymi do rozróżnienia. Albo, powiedzmy, wielkiej grupie czarnych labradorów
których nigdy nie spotkałeś
i wszystkie wyglądają jak jeden taki sam czarny labrador.
Wszyscy posiadamy wspólnego potomka, wspólną osobą, której DNA było kopiowane
w kółko i w kółko,
tworząc nas, w zabawny sposób, wielkim gronem fałszywek.
Wróćmy 50 fałszerstw do tyłu, 50
generacji temu, i to jest wystarczająco by połączyć każdego jednego człowieka żyjącego na ziemi.
Mówiłem już wcześniej, że posiadasz przynajmniej 50-ęci wcześniejszych kuzynów

Spanish: 
Pero el 99,9% de tu ADN
no es diferente al de cualquier otra persona.
Ahora puedes decir: espera,
Michael... ¡Todos parecemos tan diferentes!
Es posible. Pero esto se debe a que tu
cerebro es muy bueno reconociendo
diferencias entre las cosas con las que
estás familiarizado.
A esto se le llama el efecto de
reconocimiento entre razas y es el motivo por
el que cuando conoces a unos gemelos
que ves por primera vez te parecen idénticos
al principio, hasta que te acostumbras a
verlos. Por esto, personas de una cultura que
no es la tuya suelen ser más difíciles
de distinguir. El motivo, digamos que es un
grupo de labradores
negros que no habías visto nunca
y todos ellos te parecen el mismo perro.
Todos tenemos un descendiente común,
una persona común que nuestro ADN replicó
una y otra vez,
convirtiéndonos, de una forma
chistosa, en una serie de falsificaciones.
Retrocede a 50 falsificaciones atrás, 50
generaciones atrás y será suficiente
para conectar a cada humano de la Tierra.
Como dije antes, tienes por lo menos 50

Portuguese: 
Mas 99.9% do seu DNA
não é diferente do que o de qualquer outro.
Agora, você pode dizer, "Mas espere, Michael, nós todos somos tão diferentes"
Mais ou menos. Mas isso é, por parte, porque seu cérebro
é particularmente bom em reconhecer diferenças nas coisas com que você
se familizariza.
É chamado de 'efeito de raça cruzada' e é a razão por trás de
novos gêmeos que você nunca viu antes parecerem totalmente iguais, até você se acostumar com eles.
É a razão pessoas de uma cultura que você não está acostumado tenderem a ser
mais difícil de distinguir. E a razão, digamos, um grande grupo de labradores pretos
que você nunca viu antes
todos parecem o mesmo labrador preto.
Todos nós temos um descendente comum, uma pessoa [um ancestral] comum que nosso DNA foi replicado a partir de,
de novo e de novo,
fazendo nós, de um jeito engraçado, um monte de forjas.
Volte 50 forjas atrás, 50
gerações atrás, e isso é suficiente para conectar cada ser humano vivendo na Terra.
Eu já disse isso antes, você é pelo menos primo em 50º grau

Italian: 
Ma il 99,9 percento del tuo DNA
non è diverso da quello di tutti gli altri.
Ora potresti dirmi: "Ma aspetta Michael, noi sembriamo tutti così diversi."
Più o meno. Ma ciò è anche perchè il tuo cervello
è molto molto bravo a riconoscere le differenze tra le cose che ti
sono familiari.
È chiamato l'effetto interrazziale ed è il motivo per cui
dei gemelli che non hai mai visto prima ti sembrano identici, finché non ti abitui a riconoscerli.
È il motivo per cui persone di un'etnia alla quale non sei abituato
ti sono molto più difficili da distinguere. E il motivo, diciamo, per cui un gruppo di labrador neri
che non hai mai visto prima
ti sembrano tutti un po' lo stesso cane.
Tutti noi abbiamo un antenato comune, una persona comune dalla quale il nostro DNA si è replicato
ancora e ancora,
rendendoci, ironicamente, un grande gruppo di contraffazioni viventi.
Basta andare indietro di 50 contraffazioni, ovvero 50
generazioni, ed è gia abbastanza per collegare ogni singolo umano vivente al mondo.
L'ho già detto prima, tu sei almeno cugino di cinquantesimo grado

Polish: 
z każdą inną żyjącą dziś na ziemi osobą. Ale możemy pójść dalej niż to,
jak to znakomicie zrobił Guy Murchie. Widzicie, populacje zwierząt i nawet
populacje molekuł, doświadczenia replikacji
wariacji i selektywnej presji, co oznacza
że posiadasz tryliony kuzynów z każą istotą na
ziemi i, z technicznego punktu widzenia, kuadryliony
kuzynów z wodą, drzewami, i skałami.
To piękna myśl, ale nie tak wcale nowa.
Słowo "człowiek" pochodzi od słowa dla gleby.
A porównajmy hebrajskie słowo dla "ziemi" z ich nazwą dla pierwszego człowieka.
Jesteś kwadrylionowym kuzynem z piachem,
skałami, drzewami, plastikami, ubraniem, które nosisz
właśnie teraz. Więc, czy walczysz z nieznajomym w barze
czy uderzasz palcem o kamień, to wszystko to
tylko rodzinna sprzeczka.
I jak zawsze,
dzięki za oglądanie

Italian: 
con ogni persona vivente oggi sul pianeta. Ma potremmo anche andare ben più indietro,
come disse il famoso Guy Murchie. Vedi, le famiglie di animali, e persino
i gruppi di molecole, sono soggetti
a variazioni di replicazione e pressioni selettive, ciò significa
che tu sei cugino di trilionesimo grado con tutta la vita
sulla Terra e, tecnicamente, cugino di quadrilionesimo
grado con l'acqua, con gli alberi e con le pietre.
È un concetto affascinante ma non è che sia poi così nuova.
La parola "Umano" deriva dalla parola "Terreno".
E proviamo a comparare la parola ebraica per "Terreno" con il nome del primo uomo mai esistito.
Tu sei cugino di quadrilionesimo grado della polvere,
delle rocce, degli alberi, della plastica, degli stessi vestiti che indossi
ora. Quindi che tu stia litigando con un estraneo in un bar
o urtando il dito del piede contro un sasso, è sempre
una semplice lite di famiglia.
E come sempre,
grazie per aver visto questo video.

Portuguese: 
de todas as outras pessoas vivendo no planeta hoje. Mas nós podemos voltar mais do que isso,
como Guy Murchie famosamente fez. Veja, populações de animais, e até
populações de moléculas, experienciam variação de replicação
e pressão seletiva, o que significa
que você é primo em trilionésimo grau de toda vida na
Terra, e, tecnicamente falando, primo em quadrilionésimo
grau da água, das árvores e das pedras.
É uma noção linda, mas é tudo menos novo.
A palavra 'humano' vem de uma palavra para solo.
E compare a palavra em Hebraico para 'chão' com o nome deles para o primeiro homem.
Você é primo de quadrilionésimo grau da terra,
de pedras, árvores, plástico, da própria roupa que você está vestindo
nesse momento. Então não importa se você está brigando com um estranho em um bar
ou chutando seu dedão em uma pedra, é só
uma briguinha familiar.
E como sempre,
obrigado por assistir.

Dutch: 
met alle andere levend op deze planeet. Maar we kunnen nog verder terug dan dat,
net zoals Guy Murchie deed. kijk, dieren populatie en zelfs
moleculen populatie, ervaren namaak
variatie en selectieve druk, dat betekent
dat jij een triljoenste neef bent met al
het leven op aarde en technisch gesproken een quadrillioenste
neef met water, bomen en stenen.
Het is een prachtig begrip maar het is alles behalve nieuw.
Het woord mens komt van het woord bodem
En vergelijk het hebreeuwse woord  voor grond met hun naam voor het eerste mens.
Je bent een quadrillioenste neef met aarde,
met stenen, met bomen, met plastic, met precies de kleding die je nu draagt
momenteel. Dus het maakt niet uit of je aan het vechten bent met een vreemde aan de bar
of dat je je teen stoot aan een steen, het is allemaal
gewoon een familie-ruzie.
En zoals altijd,
bedankt voor het kijken.

English: 
with everyone else living on the planet
today. But we can go back further than that,
as Guy Murchie famously did. You see,
animal populations, and even
molecule populations, experience replication
variation and selective pressures, which means
you are trillionth cousins with all life on
Earth and, technically speaking, quadrillionth
cousins with water and trees and rocks.
It's a beautiful notion but it's anything but new.
The word 'human' comes from a word for soil.
And compare the Hebrew word for 'ground'
with their name for the first man.
You are quadrillionth cousins with dirt,
with rocks, with trees, with plastic, with
the very clothing you are wearing
right now. So whether you're fighting
with a stranger in a bar
or stubbing your toe on a rock, it's all
just a family squabble.
And as always,
thanks for watching.

Spanish: 
primos con todo el mundo que vive en el
planeta hoy. Pero podemos retroceder aún más,
como Guy Murchie lo hizo. La
población animal, e incluso los grupos
moleculares, experimentan la variación
de la replicación y las
presiones selectivas, lo que significa
son primos billonésimos con toda la vida en
la Tierra y, técnicamente
hablando, primos cuatrillonésimos
con el agua, los árboles y las rocas.
Es una hermosa idea, pero no es nada nuevo.
La palabra "humano"
proviene de una palabra para suelo.
Y compara la palabra hebrea para
"tierra" con su nombre para el primer hombre.
Eres primo cuatrillonésimo del suelo,
de las rocas, de los árboles, del
plástico, de toda la ropa que llevas puesta
ahora mismo. Así que si estás
peleando con un desconocido en un bar
o te golpeas el dedo con una roca, todo
queda en familia.
Como siempre,
¡gracias por vernos!

Italian: 
Oh, ehi, sei ancora qui. Ottimo, perché ho alcune
news molto interessanti. Vsauce è stato appena nominato per un Webby,
nella categoria news e informazione. È davvero un grande onore
e voglio ringraziare voi ragazzi per aver reso questo possibile.
Puoi essere un Vsaucer in un'altro modo adesso, votando per Vsauce ai
Webby. Segui semplicemente
il link in alto nella descrizione del video. Tutti i nominati, comunque,
sono bravissimi. È stupendo che l'universo abbia questi canali, quindi date loro un'occhiata.
E come sempre,
grazie per aver guardato.

Dutch: 
Oh hey, je bent er nog. Dit is geweldig want ik heb nog wat
heel cool nieuws. Vsauce is net genomineerd voor een Webby,
in de "nieuws en informatie" categorie. Het is een hel grote eer
en ik wil jou bedanken for het mogelijk maken van dit.
Je kan een "Vsaucer" zijn in een hele nieuwe manier nu door te stemmen voor Vsauce in de
Webby's. Volg gewoon
De link in de beschrijving van deze video. al deze genomineerde zijn trouwens
geweldig. Het is geweldig dat het universum deze kanalen heeft dus bekijk ze even allemaal.
En zoals altijd,
bedankt voor het kijken
[Vertaalt door Brent Bussens (Line_r)]

English: 
Oh, hey, you're still there.
This is great because I have some
really cool news. Vsauce was just
nominated for a Webby,
in the news and information category.
It's a really big honor
and I want to thank you guys for making this possible.
You can be a Vsaucer in a whole new way
now by voting for Vsauce in the
Webby's. Just follow
the link at the top of this video's
description. All the nominees, by the way,
are great. It's great that the universe
has these channels, so check all them out.
And as always,
thanks for watching.

Spanish: 
Vaya, pero si aún sigues ahí.
Es genial porque tengo buenas
noticias. Vsauce acaba
de ser nominado para un Webby,
en la categoría de noticias
e información. Es un gran honor
y quiero agradecerlos a
todos por hacer esto posible.
Puedes ser un seguidor de Vsauce de
una forma completamente nueva votando ahora
por Vsauce en Webby's. Solo tienes que seguir
el vínculo de la parte superior de la
descripción de este video. Por cierto, todos
los nominados son geniales. Es estupendo
que el universo tenga estos canales. Échales
un vistazo. Y, como siempre,
¡gracias por vernos!

Polish: 
Oh, hej, wciąż tu jesteś. To świetnie, ponieważ mam
fajne wiadomości. Vsauce został właśnie został nominowany przez Webby,
w kategorii wiadomości i informacje. To naprawdę wielki zaszczyt
i chcę podziękować wam, że to mogło być możliwe.
Możesz być Vsaucerem w zupełnie nowy sposób już teraz poprzez zagłosowanie na Vsauce w
Webby. Po prostu wejdź
w link na górze w opisie filmu. Wszyscy nominowani, tak po za tym,
są świetni. To świetnie, że świat posiada te kanały, więc możesz je sprawdzić.
I jak zawsze,
dzięki za oglądanie.

Portuguese: 
Ah, olá, você ainda está aqui. Isso é ótimo porque eu tenho
notícias muito legais. Vsauce foi nominado para um Webby
na categoria de notícias e informação. É uma honra muito grande
e eu quero agradecer vocês por fazerem isso possível.
Você pode ser um 'Vsaucer' em uma maneira completamente nova agora votando pelo Vsauce no
Webby. É só seguir
o link no topo da descrição desse vídeo. Todos os nomidados, aliás,
são incríveis. É ótimo que o Universo tenha esses canais, então confira todos eles.
E como sempre,
obrigado por assistir.
