
Spanish: 
Este video es por petición popular, así que
"Triumph of the Will" (El triunfo de la voluntad) y el
lenguaje cinematográfico de la propaganda.
El Triunfo de la Voluntad no es un triunfo de la cinematográfia.
Solo quiero aclarar esto antes de comenzar.
Lo mas seguro es que esten familiarizados
con el "Triunfo de la Voluntad" por su reputación
pero de hecho, nunca la han visto
mas alla de fragmentos que la mencionan, y gran parte
de esa reputación radica
en su valor como un avance en el arte
cinematográfico. Esto es propaganda.
Este pensamiento es en si mismo
propaganda. Los simpatizantes nazis pasaron mucho
tiempo entre el estreno de la película en
1935 y la Guerra promoviendo la idea
de el "Triunfo de la Voluntad" como un avance
cinematográfico. Este era un mensaje intencional
para promover el arte del estado nazi como superior,
sugiriendo que el mecanismo Nazi puede

Portuguese: 
Esse video é um pedido popular, então
"Triumph of the Will" e a a linguagem
cinemática da propaganda.
Triumph of the Will não é um triumfo  cinemático.
Eu só queria afirmar isso antes mesmo de começar.
É provável que você esteja familiarizado
com a reputação de Triumph of the Will,
mas na verdade nunca assistiu
além de clipes famosos,
grande parte dessa reputação é sobre
seu valor no avanço da arte cinematográfica.
Isso é propaganda.
Assim, essa crença é em si mesma
propaganda. Simpatizantes nazistas gastaram muito
do tempo entre o lançamento do filme em
1935 e a guerra promovendo a ideia de
Triumph of the Will ser um avanço na
arte. Foi uma menagem intencional
para promover arte nazista como superior,
para sugerir que os mecanismos nazistas podiam

German: 
Dieses Video mache ich wegen der vielen Nachfragen.
Also: Triumph des Willens und die Bild-
Sprache der Propaganda
Triumph des Willens ist kein Triumph des Filmemachens.
Das wollte ich erstmal klarstellen, before wir überhaupt
anfangen.
Die Chancen stehen gut, dass du
"Triumph des Willens" seines Rufes wegen kennst,
auch, wenn du ihn nie tatsächlich,
ausgenommen einer Referenzausschnitte, gesehen hast.
Ein Teil dieses Rufes kommt von seinem
Wert als ein Schritt im Fortschritt der Kunst
des Filmemachens. Das ist Propaganda.
Also, dieser Glaube selber
ist Propaganda. Nazibefürworter haben viel Zeit
zwischen der Veröffentlichung des Films im Jahre
1935 und dem Krieg damit verbracht,
Triumph des Willens als Fortschritt
des Filmemachens darzustellen. Das war eine absichtliche Botschaft,
um Nazistaatskunst als hochwertiger anzupreisen,
um nahezulegen, dass Nazieinrichtungen

Spanish: 
Éste fue por petición popular así que:
"Triunfo de la voluntad" y el lenguaje cinemático de la propaganda.
IDEAS PLEGABLES
"Triunfo de la voluntad" no es un triunfo cinematográfico.
Quiero que que claro antes de iniciar.
Tal vez estés familiarizado con "Triunfo de la voluntad" por su reputación, pero nunca hayas visto...
más allá de fragmentos y gran parte de esa reputación está en su valor como un avance del arte.
Eso es propaganda.
Digo, ese mito en sí mismo es propaganda. El nazismo pasó mucho tiempo entre el estreno del film en...
1935 y la guerra, promoviendo la idea de "Triunfo de la voluntad" como un avance del...
cine. Fue un mensaje intencional...
para promover el arte del estado Nazi como superior,

Italian: 
Siccome è un argomento molto richiesto:
"Il Trionfo della Volontà" e il linguaggio
cinematografico della propaganda.
"Il Trionfo della Volontà" non è un trionfo dell'arte cinematografica.
Voglio evidenziarlo ancora prima di iniziare.
È abbastanza probabile che abbiate familiarità
con "Il Trionfo della Volontà" per la sua reputazione
ma che non lo abbiate effettivamente visto
se non in spezzoni di riferimento, e una ragguardevole
parte di quella reputazione è nel
suo valore nell'innovazione dell'arte
cinematografica. Questo è propaganda.
Nel senso che questa stessa credenza è
propaganda. Simpatizzanti nazisti hanno impegnato
un sacco di tempo tra l'uscita del film
nel 1935 e la guerra a promuovere l'idea di
"Il Trionfo della Volontà" come film innovativo.
Era un messaggio intenzionale
per promuovere l'arte di stato nazista come superiore,
a suggerire che l'apparato nazista poteva

French: 
Cette vidéo est à la demande du public, donc,
"Le triomphe de la volonté" et le language
cinématique de la propagande.
"Le triomphe de la volonté" n'est pas un triomphe du cinéma.
Je souhaite juste clarifier ça avant de commencer.
Il y a de bonnes chances que vous connaissiez
"Le Triomphe de la volonté" de réputation
mais que vous ne l'ayez jamais regardé
au-delà d'extraits de référence. Et une bonne
partie de cette réputation vient de sa
valeur en tant que progrès de l'art
cinématographique. Ceci est de la propagande.
Cette croyance est elle-même
de la propagande. Les sympathisants Nazis ont passé beaucoup
de temps entre la sortie du film en
1935 et la guerre à promouvoir l'idée que
"Le triomphe de la volonté"  est une évolution du
cinéma. Il s'agit d'un message intentionnel
visant à promouvoir l'art étatique Nazi comme supérieur, pour
suggérer que le système Nazi

English: 
This one is by popular request so
'Triumph of the Will' and the cinematic
language of propaganda.
'Triumph of the Will' is not a triumph of film-making.
I just want to lay that out before we even start.
Chances are good that you're familiar
with 'Triumph of the Will' by reputation
but have never actually watched it
beyond referential clips, and a sizable
portion of that reputation is in its
value as an advancement of the art of filmmaking.
This is propaganda.
Like, that belief is in and of itself propaganda.
Nazi sympathizers spent a lot
of time between the film's release in
1935 and the war promoting the idea of
'Triumph of the Will' as an advancement of filmmaking.
It was an intentional message
to promote Nazi state art as superior, to
suggest that the Nazi mechanism can

German: 
bessere und geübtere Kunst produzieren können, als
die Künstler, welche von den Nazis unterdessen
eingekerkert wurden.
Es ist allerdings kein Triumph des Filmemachens,
sondern ein Triumph des Budgets.
Keine der Ideen oder Techniken waren neu.
Es war nur bisher nicht möglich gewesen,
genug Geld und Resourcen in
Propaganda dieser Größenordnung zu stecken. Wir werden
später darauf zurückkommen, und es ein bisschen
detailierter betrachten, aber ich möchte vorweg sagen,
dass du sehr
argwöhnisch mit jeglicher Botschaft umgehen solltest,
die Propaganda umgibt.
Ok, kommen wir zu den Grundvokabeln. Lasst uns
eine Grenze zwischen den Bedeutungen
von Propaganda ziehen. Grob gesagt
ist Propaganda einfach nur ein Begriff für Botschaften, die auf
eine Handlung beim Angesprochenen zielen. Vieles fällt
erstmal unter diesen Begriff,
zum Beispiel jegliche offizielle Botschaft einer
Aktivistenvereinigung trifft dieses wörtliche
Definition. Schilder, die zum Wegräumen von
Hundekot animieren.
Also sollten wir zunächst
den textuellen Unterschied

Spanish: 
para sugerir que Alemania podía hacer arte mejor y más competente que...
el de artistas que el nazismo encerraba.
Pero no es un triunfo del cine; es un triunfo de presupuesto.
Ninguna idea o técnica es nueva, es sólo que, previamente, nadie había...
destinado tanto dinero y recursos a propaganda de esta escala.
Desarrollaré esto luego, pero quiero ser directo con el hecho de que deberías sospechar...
mucho de los mensajes que ves en las propagandas.
Ok, vocabulario básico: haremos una distinción sobre qué quiero decir...
cuando digo "propaganda". Basicamente, la propaganda es todo mensaje ideológico...
con un fin. Muchas cosas caen, incidentalmente, en esa definición.
Por ejemplo, un mensaje oficial de un grupo activista es literalmente...
propaganda. También las señales que dicen que limpies... la basura de tu perro.

Italian: 
produrre arte migliore, più competente
degli artisti che i nazisti erano intenti a mettere
in prigione.
È comunque non un trionfo della
cinematografia; è un trionfo del budget.
Nessuna delle idee e tecniche usate era nuova
semplicemente nessuno prima aveva mai
speso tanti soldi e risorse
in propaganda su questa scala.
Ci torneremo sopra in seguito per spiegarlo più
in dettaglio, ma voglio che sia chiaro
il fatto che dovete essere molto
sospettosi di qualsiasi cosa si dica
riguardo un pezzo di propaganda.
OK, quindi: fondamenta semantiche. Faremo
una distinzione riguardo a quello che intendiamo
quando diciamo "propaganda." In generale
per propaganda si intende qualsiasi messaggio ideologico
con alla radice un obbiettivo, e molte cose
per inciso rientrano sotto questa definizione.
Per esempio qualsiasi messaggio ufficiale da
una comunità di attivisti rientra nella definizione
letterale. Tipo cartelli che incoraggiano a
raccogliere i bisogni del proprio cane.
La prima cosa che dobbiamo evidenziare
è la differenza sostanziale

French: 
peut produire un art bien meilleur et bien plus efficace que
les artistes qu'ils étaient occupés à jeter e
en prison.
Ce n'est néanmoins pas un triomphe du
cinéma; c'est un triomphe du budget.
Aucune idée ou technique n'est nouvelle,
c'est tout simplement que personne n'avait
investi autant d'argent et de ressources dans
de la propagande à cette échelle auparavant.
On y reviendra plus tard en détail,
mon intention c'est d'être honnête sur le
fait que vous devriez être extrêmement
critique de toute discussion autour de
la propagande.
Ok, travail préparatoire de vocabulaire: on va
distinguer ce que l'on signifie
quand on dit propagande. De manière générale,
la propagande est juste un message à but
idéologique, et beaucoup de choses
correspondent accidentellement à cette définition.
Par exemple n'importe quel message officiel venant d'une
communauté activiste correspond à la
définition littérale. Par exemple des panneaux vous enjoignant
à ramasser derrière votre chien.
Donc la première chose à prendre en
compte est la différence texturelle

English: 
produce better more proficient art than
the artist the Nazis were busy throwing in jail.
It is however not a triumph of filmmaking; it is a triumph of budget.
None of the ideas or techniques were new it is simply that no one had previously
thrown enough money and resources at propaganda on this scale before.
We'll come back to this and develop it in more
detail, but I want to be upfront with the fact that you should be highly
suspicious of any messaging surrounding propaganda.
ok so vocabulary groundwork: we're going
to make a distinction about what we mean when we say propaganda.
Broadly speaking propaganda is just any goal-driven
ideological message, and a lot of stuff incidentally falls under that umbrella.
For example any official message from an activist community meets the literal definition.
Signs encouraging you to, like, pick up after your dog.
So the first thing that we need to make note of is the textural difference

Portuguese: 
produzir arte melhor e mais eficiente do que
os artistas que os nazistas estavam colocando
na cadeia.
No entanto, não é um triunfo cinematógrafico
é um triunfo de orçamento.
Nenhuma as ideias ou técnicas eram novas
só que até então ninguém havia colocado
tanto dinheiro e recursos
em propaganda dessa escala.
Nós vamos voltar nesse ponto e desenvolve-lo com mais
detalhes, mas eu já quero adiantar o
fato de que você dever ser altamente
cuidadoso com qualquer mensagem envolvendo
propaganda.
ok vocabulário básico: nós iremos
distinguir o que queremos dizer quando
falamos em propaganda. Genericamente falando
é qualquer mensagem movida por
ideologia, e muitas coisas caem
dentro esse legue.
Por exemplo, qualquer mensagem de uma
comunidade ativista cai dentro dessa
definição literal. Placas te dizendo para
limpar a sujeira do seu cão.
Então a primeira coisa que precisamos fazer
é explicar a diferença textual

Spanish: 
producir un arte mejor, mas prolífico
mientras los Nazis estaban ocupados arrojando a sus artistas
en prisión.
No es, sin embargo, un triunfo de
la cinematografía. Es un triunfo de presupuesto.
Ninguna de las ideas o técnicas eran nuevas
era simplemente que nadie antes había
invertido suficiente dinero y recursos
en propaganda a esta escala.
Regresaremos a esto y lo desarrollaremos mas en
detalle, pero quiero ser directo con el
hecho de que deben cuestionar
cualquier mensaje alrededor de la
propaganda.
De acuerdo. Sentemos las bases de nuestro vocabulario: Haremos
la distinción acerca de lo nos referimos
cuando decimos propaganda. En términos generales
propaganda en un mensaje ideologico
enfocado a un proposito, y muchas cosas
incidentalmente caen dentro de esta definición.
Por ejemplo: cualquier mensaje de una
comunidad activista encaja la definición
literal. Señales que invitan a
recoger las heces del perro.
Así que lo primero que hay que hacer
notar es la diferencia textual

Portuguese: 
entre a definição literal de propaganda
e como as pessoas realmente usam a palavra.
Propaganda contextualizada é usada
agressivamente, não somente para descrever
as características literais de algum
texto ou outros, mas possui
julgamento de valor
como entendimento implícito
de que propaganda é ruim.
Em outras palavras, propaganda não é só
retórica, mas possui um grau de desonestidade
não é uma tentativa de convencer, mas
de enganar. Não é um tentativa de informar
mas de inflamar. E dentro dessa definição
ha muito que se qualifica como
propaganda, de nacionalistas brancos
espalhando falsas estatísticas sobre crime
até corporações tentando esconder
danos que cometeram ou bloggers sendo pagos
para fingir gostar de um video game.
Então o que nós faremos aqui é criar uma linha
entre propaganda e
PROPAGANDA, a distinção sendo a
diferença entre propaganda geral e
propaganda gerada por e a serviço

Spanish: 
Lo primero que debemos notar es la diferencia entre la definición literal de...
"propaganda" y como la gente suele usar...
la palabra. Contextualmente, es usada burlonamente, no sólo para describir...
las características literales de un texto, sino que se lo juzga,
con el entendimiento implícito de que la propaganda es mala.
Meméticamente, la propaganda representa no sólo retórica, sino también falsedad:
no intenta persuadir, sino que...
engaña. No intenta informar, sino que...
provoca. Y aún bajo esta métrica, hay aún mucho que califica como...
"propaganda". Las estadísticas falsas de nacionalistas blancos,
corporaciones subestimando el daño que hacen, blogs aceptando dinero para...
pretender que aman un juego. Lo que haremos es dibujar una fina línea entre "propaganda" y...
"PROPAGANDA", distinguiendo propaganda general...

French: 
entre la définition littérale de la
propagande et la façon dont on utilise
le mot. Contextuellement, propagande est utilisé
dérisivement, pas seulement pour décrire
les caractéristiques littérale d'un
texte, mais transmet également un
jugement de valeur
avec le message implicite
que la propagande "c'est mal".
Memetiquement, la propagande n'est pas seulement une rhétorique
mais est également quelque peu malhonnête :
pas une tentative de persuader mais de
tromper. Pas une tentative d'informer mais
d'enflammer. Et même avec cette métrique il y a
encore beaucoup de choses qui correspondent à
de la propagande. Des nationalistes blancs
publiant de fausses statistiques criminelles,
des entreprises essayant de couvrir les
dommages qu'elles causent, ou des influenceurs payés pour
faire semblant d'apprécier un jeu.
Donc ce que l'on va essayer de faire ici, c'est de tracer la
fine ligne entre propagande et
PROPAGANDE, la distinction étant la
différence entre propagande générale
et propagande générée par et

Spanish: 
entre la definición literal de
propaganda y como la gente usa en realidad
la palabra. Contextualmente la propaganda se usa de manera
despectiva, no solo para describir
las caracteristicas literales de uno u
otro texto, pero lleva consigo
juicios de valor
con el entendimiento
implícito de que la propaganda es nociva.
Meméticamente la propaganda no solo
representa retorica, sino grados variables de deshonestidad:
No intenta persuadir sino
engañar. No intenta  informar sino
enardecer. Y aún bajo esta métrica hay
mucho que califica como
propaganda desde Nacionalistas Blancos
esparciendo estadísticas falsas sobre el crimen,
hasta corporaciones tratando de minimizar el
daño que causan, hasta Bloggeros a los que les pagan
para fingir que les gusta un videojuego.
Lo que vamos a hacer es fijar los
limites entre propaganda y
PROPAGANDA, distinguiendo
la diferencia entre propaganda general
y propaganda generada por y para

German: 
zwischen der wörtlichen Defintion von
Propaganda, und der tatsächlichen Nutzung
des Wortes definieren. Im Kontext wird der Begriff
abwertend gebraucht, nicht nur, um
die wörtlichen Eigenschaften von dem
einem oder anderen Text zu beschreiben, es schwingt auch
eine Wertung mit,
mit dem implizierten
Verständnis, dass Propaganda etwas Schlechtes ist.
Memetisch repräsentiert Propaganda nicht nur
Rhetorik, sondern auch einen Grad der Unehrlichkeit,
keinen Versuch zu überzeugen, sondern zu
täuschen. Keinen Versuch etwas neuzugestallten, sondern etwas
aufzupeitschen. Selbst mit dieser Beschreibung
gibt es noch vieles, was unter
Propaganda fällt, von Weißnationalisten,
die gefälschte Kriminalstatistiken verbreiten,
zu Firmen, die versuchen, Schaden, den sie
anrichten zu verbergen, zu Vloggern, die bezahlt werden,
um so zu tun, als würden sie ein Videospiel mögen.
Also, was wir hier machen werden, ist eine
Grenze zwischen Propaganda und
*Propaganda* zu ziehen. Der Unterschied hier ist der
Unterschied zwischen allgemeiner Propaganda,
und Propaganda, die durch eine Regierung

Italian: 
tra la definizione letterale di
propaganda e come la parola viene comunemente
usata. In quel contesto la parola propaganda è usata
in maniera derisoria, non solamente per descrivere
le caratteristiche di un certo
testo o un'altro, ma presuppone un valore
di giudizio
che assume
la nozione che la propaganda sia una cosa cattiva.
Memeticamente, la propaganda rappresenta non solo
una certa retorica ma anche un certo grado di disonestà:
non un tentativo di persuadere ma di
ingannare. Non un tentativo di informare ma di
infiammare. E anche con questo criterio ci sono
ancora molte cose che si possono definire
propaganda: dai nazionalisti bianchi
che diffondono statistiche false sul crimine
a multinazionali che cercano di insabbiare
i danni fatti ai blogger pagati per
far finta che gli piaccia un videogioco.
Quindi quello che faremo è delineare
un sottile confine tra propaganda e
PROPAGANDA, una distinzione che consiste nella
differenza tra propaganda generica
e propaganda generata da e in servizio

English: 
between the literal definition of propaganda and how people actually use the word.
Contextually propaganda is used derisively, not merely used to describe
the literal characteristics of some text or another, but carries with it a value judgments
with the implicit understanding that propaganda is bad.
Memetically, propaganda represents not just rhetoric but some degree of dishonesty:
not an attempt to persuade but to deceive.
Not an attempt to inform but to inflame.
And even by this metric there's still plenty that qualifies as
propaganda from white nationalists spreading false statistics about crime
to corporations trying to paper over the damage they do to bloggers being paid to
pretend to like a video game.
So what we're going to do here is draw a fine line between propaganda and
PROPAGANDA, the distinction being a difference between general propaganda

Portuguese: 
de um governo. Essa é uma distinção
importante de se fazer
pois ha uma potente diferença entre,
digamos,  a propaganda virtual e memes
espalhada por grupos de ódio e
a propaganda espalhada pelo estado.  Essa
distinção e faz pela magnitude. O
alcance e o poder financeiro de
um governo é tão superior, mesmo
de grandes corporações que a
comparação é ridícula. A receita anual
dos EUA está em torno de 3.6
trilhões de dólares. A maior corporação
no mundo, walmart, tem uma receita anual
de 482 bilhões. As 10
maiores corporações combinadas ainda
ficam devendo um trilhão.
Box offices globais ficam em torno de 38
bilhões, e Piratas do Caribe 4,
o filme mais caro já feito
custou 378 milhões,
comparando isso com orçamentos
governamentais, especialmente relacionados com

Spanish: 
beneficio de gobiernos. Siento que es
importante hacer esta distinción
por que hay una poderosa diferencia
contextual entre, digamos, la propaganda
y memes divulgados por Grupos de Odio
y aquellos propagados por el estado. Esa
diferencia es de gran magnitud. Tan
solo el alcance y el poder adquisitivo a
disposición del gobierno es mucho mas amplio
que los de cualquier corporación que es
risible en comparación. Los ingresos anuales de El Gobierno Federal
de los Estado Unidos de America es de 3.6
Trillones de dolares. Las mas grande compañia
del mundo, Walmart, tiene un ingreso
anual de 482 billones de dolares. Las 10
corporaciones mas grandes del mundo combinadas se quedan cortas
por casi un trillon de dolares. Los ingresos
por la taquilla internacional es alrededor de 38
billones de dolares y, Piratas del
Caribe cuatro esta clasificada como la
pelicula mas cara hecha costando 378 millones
de dolares, pero el tamaño de los presupuestos
federales, especialmente aquellos relacionados con

Spanish: 
de propaganda hecha por y en beneficio de gobiernos. Es una distinción importante,
pues hay una potente diferencia contextual entre, ejemplo, la propaganda en...
panfletos y los memes de grupos de odio y lo que difunde el estado.
Es una distinción en orden de magnitud. El alcance neto y el presupuesto a...
disposición del gobierno está tan alejado del alcance de hasta corporaciones. Una...
comparación ridícula: los ingresos anuales del gobierno federal de USA son de 3.6...
trillones de dólares. La corporación más grande del mundo, Walmart, tiene un ingreso...
anual de 482 billones de dólares. Las 10...
corporaciones más grandes juntas se quedan...
cortas por casi un billón de dólares. Los ingresos...
de la taquilla global son 38 billones de dólares y "Piratas del Caribe 4", la película...
más cara de la historia, costó 378 millones. Comparado con presupuestos...

English: 
and propaganda generated by and in service of governments.
I feel like this is an important distinction to make
because there is a potent contextual difference between, say, the propaganda
tracts and memes spread by hate groups and those spread by the state.
That distinction is order of magnitude.
The sheer reach and spending power at the
disposal of government is so far beyond
the scope of even corporations that it's
a laughable comparison.
The US federal government's annual revenue is 3.6 trillion dollars.
The largest corporation in the world, Walmart, sees an annual
revenue of 482 billion dollars.
The 10 largest corporations combined still fall
almost a trillion dollars short.
Global box office revenue comes in around 38
billion dollars, and Pirates of the
Caribbean four is ranked as the most
expensive movie ever made at 378 million
dollars but on the scope of federal
budgets, especially those related to the

German: 
zur Unterstützung ihrer Zwecke produziert wird. Ich finde,
dass dies eine wichtige Unterscheidung ist,
da es einen mächtigen kontextuellen
Unterschied gibt  zwischen, sagen wir, der Propaganda-
-texten und -memes, die von Hassgruppen verbreitet werden,
und der Propaganda, die der Staat verbreitet. Diese
Unterscheidung betrifft nur die Größenordnung. Die
schiere finanzielle Kraft, die
einer Regierung zur Verfügung steht, übertrifft bei weitem
das Maß, welches selbst Firmen zu Verfügung steht, um so viel,
dass der Vergleich lachhaft ist. Das jährliche
Einkommen der US-Regierung beträgt 3,6
Billionen Dollar. Die größte Firma
der Welt, Wal-Mart, verbucht ein jährliches
Einkommen von 482 Milliarden. Die zehn
größten Firmen kommen zusammen noch etwa
eine Billion zu kurz. Weltweite
Kinoeinnahmen betragen etwa 38
Milliarden, Dollar, und Fluch der
Karibik 4 ist als einer der teuersten
Filme eingestuft, und wurde für 378 Millionen
Dollar gemacht, aber auf dem
Budget eines Staates, vor allem, wenn es ums

Italian: 
di un governo. Sento che questa sia
una distinzione importante da fare
perché c'è una forte differenza
contestuale tra, per esempio, tra i meme e i trattati
di propaganda disseminati dagli "hate group"
e quelli diffusi dallo stato.
La distinzione è l'ordine di grandezza.
Semplicemente il raggio d'azione e la capacità di spesa
a disposizione di un governo va così oltre
la scala anche delle multinazionali che
il paragone risulta ridicolo. Le entrate annuali
del governo federale degli USA sono di 3,6
bilioni di dollari. La più grande multinazionale
del mondo, Walmart, ha entrate annuali
di 482 miliardi di dollari. Anche le 10
multinazionali più grosse messe assieme
non ci arrivano per quasi un bilione. Gli incassi
mondiali del box office consistono in circa
38 miliardi di dollari, e il quarto "Pirati dei Caraibi"
è classificato come il film
più caro mai fatto a 378 milioni
di dollari ma sulla scala del budget
federale, specialmente se relativo

French: 
pour les gouvernements. Je pense que c'est une
distinction importante à faire
par ce qu'il y a une différence contextuelle importante
entre, par exemple, les tracts de
propagande et les mêmes publiés par des groupes instiguants la haine sociale
et ceux publiés par l'état. Cette
distinction est une question de magnitude. La
simple portée et capacité de dépense des
gouvernements dépasse tellement
celle des grandes entreprises que
la comparaison est dérisoire. Le revenu annuel
du gouvernement fédéral américain est de 3,6 billions de dollars.
La plus grosse entreprise
au monde, Walmart, a un revenu annuel
de 482 milliards de dollars. Les 10 plus
grosses entreprises au monde combinées sont toujours autour
d'un billion de dollars en-dessous. Le revenu
mondial du box-office est autour de 38
milliards de dollars, et Pirates des
Caraïbes 4 est le film le plus
coûteux de l'histoire à 378 millions
de dollars, mais à l'échelle des budgets fédéraux,
spécifiquement ceux en rapport aux dépenses militaires,

Spanish: 
la milicia, es un error de redondeo.
Y esto sin mencionar el
poder que tiene el gobierno para llevar acabo y
hacer cumplir las políticas que la
propaganda apoya. El punto es que
los gobiernos grandes y motivados pueden
superar completamente, sin esfuerzo, cualquier otra
entidad organizada en el planeta dando como
resultado, un potencial para producir
y diseminar propaganda que existe en un
plano totalmente diferente de funcionamiento
que cualquier otra forma. Cuando se añade a este
desenlace potencial,
que la propaganda influencia la vida de
millones o incluso billones de personas,
ocasiona el riesgo de reducir todo lo demás. Es por esta
razón que no vamos a
hablar acerca de la propaganda en lo abstracto
sino de una forma muy especifica de
propaganda, y con eso establecido les presento:
El Triunfo de la Voluntad.
"Triumph des Willens" de Leni Riefenstahl
no es el principio de la
propaganda, ni siquiera es el inicio

Italian: 
all'esercito, è un errore d'arrotondamento.
E questo senza tenere in conto
il potere che i governi hanno di emanare e
eseguire quel sostrato di politiche
supportate dalla propaganda. Il punto è
che governi grossi e motivati possono
possono spendere senza sforzo molto di più
di qualsiasi altra entità organizzata sul pianeta e perciò
il loro potenziale per produrre
e diffondere propaganda sta su un
piano d'azione compeltamente differente
da ogni altra entità. Quando aggiungi
il risultato potenziale
di tale propaganda di influenzare le vite
di milioni o anche miliardi di persone, anche la
posta in gioco sovrasta tutto il resto.
È per questa ragione che non parleremo
di propaganda in astratto
ma piuttosto questo specifico tipo
di propaganda. E detto questo:
"Il Trionfo Della Volontà"
Il film di Leni Riefenstahl "Triumph des
Willens" non è il capostipite della
propaganda, non è nemmeno il capostipite

German: 
Militär geht, ist sein Budget nur ein Rundungsfehler.
Und dabei sprechen wir noch gar nicht über die
Macht, die eine Regierung hat, die zugrundeliegende
Politik einzuführen und durchzusetzen, welche
die Propaganda vertritt. Worum es hier geht, ist, dass
große, motivierte Regierungen
problemlos jegliche andere
Organisation auf dem Planeten unten den Tisch kaufen, und als eine
Folge ist ihr Potential,
Propaganda zu produzieren und zu verbreiten, auf einem
völlig anderen Niveau
als bei irgendetwas anderem. Wenn man nun
die möglichen Folge hinzuzieht,
dass diese Propaganda das Leben von
Millionen, oder gar Milliarden Menschen beeinflusst,
sieht man, das unheimlich viel auf dem Spiel steht. Aus
diesem Grund reden wir nicht
über Propaganda im Abstrakten,
sondern über diese spezielle Art von
Propaganda. Vor diesem Hintergrund:
Triumph des Willens
Leni Riefenstahls Film Triumph des
Willens ist nicht der Anfang von
Propaganda. Er ist noch nicht einmal der Anfang

English: 
military, its budget is a rounding error.
And this isn't even touching on the
power that government have to enact and
enforce the underlying policies that
propaganda supports. The point is that
large, motivated governments can
effortlessly outspend any other
organized entity on the planet and as a
result their potential for producing
and disseminating propaganda exist on an
entirely different plane of operation
than any other form. When you add in the
potential outcome,
that propaganda influencing the lives of
millions or even billions of people, the
stakes to dwarf everything else. It is for
this reason that we're not going to be
talking about propaganda in the abstract
but rather is very specific kind of
propaganda, and with that established
Triumph of the Will
Leni Riefenstahl film Triumph des
Willens isn't the beginning of
propaganda, it's not even the beginning

Spanish: 
federales, en especial los del ejército, sesa plata es un error de redondeo.
Y eso sin hablar del poder que el gobierno tiene para promulgar y...
aplicar las políticas subyacentes que la propaganda apoya. El punto es que:
gobiernos grandes y motivados pueden, fácilmente, gastar más que cualquier...
entidad organizada en el mundo. Como resultado, su poder de hacer y diseminar propaganda existe en un...
plano operativo muy distinto de cualquier otro. Y cuando sumas el resultado potencial...
que la propaganda influye en las vidas de millones, o billones,
la escala empequeñece a todo lo demás. Por esta razón es que no hablaré de propaganda en abstracto,
sino de un tipo muy específico de propaganda. Con eso dicho:
"Triunfo de la voluntad"
La película de Leni Riefenstahl, "Triumph des Willens" no es el inicio de...

Portuguese: 
forças armadas, parece até erro de digitação.
E isso sem falar no
poder que o governo tem agir e
forçar as políticas que as
propagandas apoiam. A questão é
governos grandes e motivados podem
sem esforço gastar mais que qualquer
outra organização e como
resultado, o potencial de prodição e
disseminação de propaganda existe em um
plano de operação completamente diferente
de qualquer outra. Quando você adiciona as
consequências em potencial
daquela propaganda influenciando a vida de
milhões ou bolhões de pessoas,  o que
está em jogo é incomparável. É por isso
que nós não iremos falar
de propaganda no abstrato
mas sim de um tipo bem especifico,
tendo estalecido isso
Triumph of the Will
Leni Riefenstahl film Triumph des
Willens não é o início da
propaganda, não é nem o início

French: 
son budget équivaut à une erreur d'arrondissement.
Et c'est sans même mentionner le
pouvoir qu'à le gouvernement pour mettre en place et
appliquer les politiques sous-jacentes
soutenues par la propagande. L'idée est que
des gouvernements massifs et motivés peuvent
dépenser plus que n'importe quelle autre
entité organisée sur la planète sans se fatiguer,
et qu'en résultat leur capacité à produire
et disséminer de la propagande existe sur un tout
autre plan d’existence.
Quand on y ajoute
la capacité de cette
propagande-même à influencer la vie de
million voire milliards de personnes, les
enjeux eux aussi éclipsent tout le reste. C'est pour
cette raison que nous n'allons pas parler
de propagande de manière abstraite,
mais plutôt d'un genre très particulier de
propagande, et après avoir dit tout cela,
"Le triomphe de la volonté".
Le film de Leni Riefenstahl "Triumph des
Willens" n'est pas le début de
la propagande, ce n'est même pas le

Spanish: 
la propaganda, ni es el inicio de la propaganda en films, diablos,
no es ni el primer film de propaganda Nazi de Riefenstahl y...
aprovecho para hablar...
de contexto histórico. En 1933, Riefenstahl...
filmó el rally anual Nazi Nuremberg, en "Der Sieg Des Glaubens",
"Victoria de la fe", pero ese filme es mucho menos conocido. Filmado en...
1933, en un rally celebrando la asunción de Hitler como canciller de Alemania,
el film muestra frecuentemente al fundador del nazismo: Ernst Röhm.
Mataron a Röhm en 1934, en la Noche de los Cuchillos Largos,
una purga ideológica de líderes nazis socialistas y de clase trabajadora, luego de la cual se...
ordenó quemar todas las copias de "Victoria de la fe". Fue un intento de reescribir la historia, borrando...
las contribuciones de Röhm al partido. Dado el alto perfil de mucha de la gente matada en la purga, fue...

German: 
von Filmpropaganda, ach,
er ist nicht einmal Riefenstahls erster
Propagandafilm für die Nazis, und das
werde ich als Überleitung zu etwas
geschichtlichem Hintergrund nutzen. Im Jahre 1933
dokumentiere Riefenstahl den jährlichen Reichsparteitag der Nazis in Nürnberg
im Film Der Sieg des Glaubens.
Allerdings ist dieser Film
wesentlich unbekannter. Gefilmt wurde er
im August 1933 auf der Kundgebung zur Feier Adolf
Hitlers Ernennung zum
Kanzler von Deutschland im Januar jenen
Jahres. Der Film legt viel Wert auf
den der Nazipartei vorsitzenden Gründer Ernst Röhm.
Röhm würde ein Jahr später, im
Juli 1934 während der Nacht der langen Messer,
einer umfassenden ideologischen Säuberung von
sozialistischer- und Arbeiterklassen- Führung
in der Nazipartei, nach welchem
angeordnet wurde, dass alle bekannten Exemplare von Sieg
des Glaubens, als ein Teil eines
Versuchs, Geschichte so umzuschreiben,
dass Röhms Beiträge zur Nazipartei ausradiert würden, zerstört werden.
Durch die Prominenz vieler der
Leute, die während der Säuberung getötet wurden, war es
unmöglich die illegalen

English: 
of motion picture propaganda, heck
it's not even Riefenstahl's first
propaganda film for the Nazis, and i'm
going to use that as a segue into some
contextual history. In 1933 Riefenstahl
documented the annual Nazi Nuremberg
rally in the film Der Sieg Des Glaubens,
Victory of Faith, however that film is
significantly less well-known.
Filmed at the August 1933 rally celebrating Adolf
Hitler's appointment to the position of
chancellor of Germany in January of that
year, the film heavily features founding Nazi Party leader Ernst Röhm.
Röhm would be executed a year later in July 1934,
during the Night of Long Knives, a sweeping ideological purge of
socialist and working-class leadership in the Nazi party, after which it was
ordered that all known copies of Victory of Faith be destroyed as part of an
attempt at rewriting history, erasing Röhm's contributions to the Nazi Party.
Due to the high profile of many of the people killed in the purge it was

Spanish: 
de la propaganda cinematográfica, cielos
ni siquiera es la primera
pelicula propagandista que Riefenstahl hizo para los Nazis, y
lo usare para como guía para dar
contexto historico. En 1933 Riefenstahl
documento la Reunión anual Nazi en Nuremberg
en la pelicula Der Sieg Des Glaubens,
la "Victoria de la Fe", sin embargo, esa película es
mucho menos conocida. Se filmo
en la Reunión de Agosto de 1933 celebrando la
designación de Adolf Hitler al cargo de
Canciller de Alemania en Enero de ese
año, la pelicula muestra de manera evidente
al lider y fundador del Partido Nazi: Ernst Röhm.
Röhm fue ejecutado un año despues en
Julio de 1934, durante la llamada "Noche de los Cuchillos Largos",
la cual fue una amplia purga ideológica de
lideres socialistas y de la clase trabajadora
en el partido Nazi, después de la cual
se ordeno la destrucción de todas las copias conocidas de "Victoria
de la Fe" como parte de un
intento para reescribir la historia, eliminando
las contribuciones de Röhm al partido Nazi.
Debido al alto perfil de muchas de las
personas asesinadas en la purga, era
imposible encubrir todas las ejecuciones ilegales

Italian: 
della propaganda cinematografica. Cavolo,
non è neanche il primo film di propaganda
di Riefenstahl per i nazisti, e userò questo
come aggancio in un po' di storia
che fa da contesto. Nel 1933 Riefenstahl
documentò il raduno nazista annuale
di Norimberga nel film "Der Sieg Des Glaubens",
"La Vittoria della Fede", comunque quel film
è significativamente meno conosciuto. Girato
al raduno dell'Agosto del 1933 che celebrava la nomina
di Adolf Hitler alla posizione di
cancelliere della Germania nel Gennaio
di quell'anno. Nel film è molto presente
il leader cofondatore del Partito Nazista Ernst Röhm.
Röhm verrà giustiziato un anno dopo nel
Luglio del 1934, durante la Notte dei Lunghi Coltelli:
Una radicale epurazione ideologica della
leadership socialista e della classe lavoratrice
nel partito nazista, dopo la quale fu
ordinato che tutte le copie note di "La Vittoria della Fede"
venissero distrutte come parte di
un tentativo di riscrivere la storia, cancellando
i contributi di Röhm al Partito Nazista.
A causa dell'alto profilo di molte delle
persone uccise nell'epurazione era
impossibile coprire le esecuzioni

French: 
début du cinéma de propagande,
ce n'est même pas le premier film
de propagande de Riefenstahl pour les Nazis, et je
vais utiliser ça comme transistion pour
étoffer le contexte historique. En 1933 Riefenstahl
a fait un documentaire sur le congrès annuel Nazi de Nuremberg
dans le film "Der Sieg des Glaubens",
"La victoire de la foi". Néanmoins ce film est
bien moins connu. Réalisé pendant
le congrès d'août 1933 célébrant
la nomination d'Adolf Hitler à la position de
chancelier d'Allemagne en janvier précédent,
le film montre beaucoup
Ernst Röhm, un fondateur et leader du parti Nazi.
Röhm sera exécuté un an plus tard en
juiller 1934, durant la Nuit des Longs Couteaux,
une vaste purge idéologique des
éléments socialistes et prolétaires parmi les
dirigeants du parti Nazi, après laquelle fut
ordonné la destruction de tout les exemplaires de "La victoire
de la foi" dans une tentative de
ré-écrire l'histoire, en effaçant
les contributions de Röhm au parti Nazi.
Au vu de la visibilité de nombreuses
personnes tuées par la purge il était
impossible de dissimuler les éxécutions

Portuguese: 
da propaganda em filme, putz
não é nem o primeiro filme que
Riefenstah fez para os nazistas, e eu vou
usar isso como ponto para um pouco de
história contextualizada. Em 1933 Riefenstahl
documentou o rally nazista anual
em Nuremberg no filme Der Sieg Des Glaubens
Vitória da Fé, no entanto esse filme
é bem menos conhecido. Filmado em
Agosto de 1933 celebrava a indicação de
Adolf Hitler a posição de
chanceler da Alemanha em Janeiro
daquele ano, o filme mostra muito
o fundador e líder do partido nazista Ernst Röhm.
Röhm seria executado um ano depois em
Julho de 1934, durante a Noite das Facas Longas
uma forte purgação ideologica
socialista e liderança da classe trabalhadora
no partido nazista, depois disso foi ordenado
que todas as cópias de Vitória da Fé
fossem destruídos como parte de
uma tentativa de reescrever a historia, apagando
as contribuições de Röhm's no partido nazista.
Devido ao alto escalão de muitos
assassinados nessa purgação foi
impossível esconder as execuções

English: 
impossible to cover up the illegal executions, so Hitler had the cabinet just
make them legal after-the-fact.
A month after the purge, August 1934, president
Hindenburg died, and by the middle of August the roles of President and
Chancellor were merged, making Hitler
both the head of state and the head of government.
With all of that in mind: a number of very high-profile crimes
followed by a complete restructuring of the government,
in September 1934 Hitler and his party had a vested interest in
reinforcing the perceived legitimacy of the regime and preparing the populace
for the wars that were to come.
And to that end they hired Riefenstahl to make
a second propaganda documentary at the
now annual Nuremberg rally.
Now let's talk about the language of propaganda.
From a filmmaking perspective propaganda uses all the same grammar as
any other example of the medium.
Contrast, association, implication, these are all
the bread and butter of assembling any visual narrative.
As an example we're going to look at something a little

German: 
Hinrichtungen zu vertuschen, also hat Hitler sein Kabinett einfach dazu gebracht
sie nachträglich legal zu machen. Ein Monat
nach der Säuberung, im August 1935, starb Präsident
Hindenburg, und in der Mitte des
Augusts wurden die Rollen von Präsident und
Kanzler vereint, wodurch Hitler
sowohl Staatsoberhaupt, als auch
Regierungschef wurde. Wenn wir all das im Kopf behalten
- zahlreiche prominente Verbrechen,
gefolgt von einer kompletten Umstrukturierung
der Regierung - hatten Hitler und seine Partei
im September 1934 großes Interesse daran,
die gefühlte Legimität des
Regimes zu verstärken, und die Bevölkerung
auf die bevorstehenden Kriege vorzubereiten. Aus diesen
Gründen heuerten sie Riefenstahl an, eine
zweite Propagandadokumentation auf dem
nun jährlichen Reichsparteitag in Nürnberg zu filmen.
Lasst uns nun über die Sprache
der Propaganda sprechen. Von einer Filmemacherperspektive
benutzt Propaganda dieselbe Grammatik wie
jedes andere Beispiel des Mediums. Kontrast,
Assoziation, Implikations... das sind alles
das Tagesgeschäft beim Zusammensetzen eines jeglichen
visuellen Narratives. Als ein Beispiel werden wir
einen Blick auf etwas ein bisschen

Spanish: 
imposible ocultar las ejecuciones ilegales, así que Hitler hizo que su gabinete
las hiciera legales después del hecho. Un mes después de la purga, en agosto de 1934, el presidente...
Hindenburg murió y, en agosto, el rol de presidente y canciller se fusionó, Hitler se volvió...
la cabeza del estado y la cabeza del gobierno. Con todo eso en mente: tras muchas muertes políticas...
y una total reestructuración del gobierno, en septiembre de 1934, Hitler y el partido tenían un gran interés en...
reforzar la legitimidad percibida del régimen y preparar al pueblo para las guerras venideras. Y con...
ese fin llamaron a Riefenstahl para hacer otro film propagandístico en el,
ahora anual, rally Nuremberg.
Ahora hablemos del lenguaje de la propaganda. Desde una perspectiva cinematográfica,
la propaganda usa la misma gramática que cualquier otro ejemplo en el medio. Contraste,
asociación, implicación, todas éstas son lo usual al montar cualquier historia visual. Como ejemplo,

Spanish: 
Así que el gabinete de Hitler simplemente
las hizo legales después de realizarlas. Un mes
despues de la Purga, en Agosto de 1934, el presidente
Hindenburg fallecio, y para mediados de
Agosto, el rol de presidente y de
canciller se fusionaron, haciendo de Hitler
tanto el jefe de estado así como el jefe de
gobierno. Con todo eso en mente
se cometieron crimenes de alto perfil
seguidos de una completa reestructuración del
gobierno. En Septiembre de 1934 Hitler
y su partido tenian un gran interes en
reforzar la legitimidad aparente de el
regimen y preparar a la población
para las guerras que se avecinaban. Y
para ese fin contrataron a Riefenstahl para hacer
un segundo documental propagandista en la
ahora ya anual Reunión de Nuremberg.
Ahora hablemos del lenguaje de la
propaganda. Desde un punto de vista cinematográfico
la propaganda usa el mismo lenguaje que
cualquier otro ejemplo del medio. Contraste,
Asociación, Implicación. Todas estas son
la crema y nata para crear cualquier
narrativa visual. Como ejemplo, vamos
a ver algo un poco

Portuguese: 
ilegais, então Hitler foi lé e as legalizou
após os fatos. Um mês
depois em Agosto 1934, o presidente
Hindenburg morreu, e pelo meio de
Agosto os papéis de presidente e
chanceler foram unificados, tornando Hitler
tanto o líder do estado como o líder
do governo. Com tudo isso em mente: um
número de crimes famosos
seguidos por um completa reestruturação
do governo, em Setembro de 1934 Hitler
e seu partido tinham um vasto interesse  em
reforçar a legitimidade de seu
regime e preparar a população
para as guerras que estavam por vir. E para isso
eles contrataram Riefenstahl para fazer
um segundo documentário da parada,
agora anual, em Nuremberg.
Agora vamos falar sobre a linguagem da  propaganda.
Da perspectiva cinematográfica a
propaganda usa os mesmos recursos de
qualquer outra mídia. Contraste,
associação, implicação, são todos
básicos ao fazer qualquer narrativa
visual. Como exemplo vamos
olhar para algo mais leve

French: 
illégales, donc Hitler les a juste fait
rendues légales après-coup par le cabinet. Un mois
après la purge, août 1934, le président
Hindenburg décède, et à la mi-août
les rôles de Président et de
Chancelier sont fusionnés, mettant Hitler
à la fois à la tête de l'état et du
gouvernement. Avec tout cela en tête: un
nombre de crimes très visibles
suivi par une restructuration complète du
gouvernement, en septembre 1934 Hitler
et son parti avaient tout intérêt à
renforcer la légitimité publique du
régime et à préparer le peuple
aux guerres à venir. Et dans
ce but ils embauchèrent Riefenstahl pour réaliser
un second documentaire de propagande pendant
le désormais annuel congrès de Nuremberg.
Maintenant parlons du langage de la
propagande. D'un point de vue cinématographique,
la propagande utilise exactement la même grammaire que
tout autre œuvre du médium. Contraste,
association, implication, toutes ces techniques
sont les briques et le mortier à la base de tout
récit visuel. Comme exemple, on va
regarder quelque chose d'un peu

Italian: 
illegali, quindi Hitler ordinò ai ministri di
renderle legali a fatti avvenuti. Un mese
dopo l'epurazione, nell'Agosto del 1934, il presidente
Hindenburg morì, e per la fine di
Agosto i ruoli di Presidente e
Cancelliere vennero fusi, rendendo Hitler
sia capo di stato che capo di
governo. Tenendo tutto ciò in mente: un
numero di crimini di profilo molto alto
seguiti da una completa ristrutturazione del
governo, nel Settembre del 1934 Hitler
e il suo partito avevano un forte interesse nel
rinforzare la percezione di legittimità del
regime e nel preparare la popolazione
alle guerre di là da venire. E a quello
scopo incaricarono Riefenstahl di fare
un secondo documentario di propaganda
all'adesso annuale raduno di Norimberga.
Ora parliamo del linguaggio della
propaganda. Dal punto di vista della cinematografia
la propaganda usa la stessa grammatica di
ogni altro esempio del medium. Contrasto,
associazione, implicazione, questi sono
i mattoni per assemblare qualsiasi
narrazione visuale. Come esempio
andremo ad esaminare qualcosa un po'

French: 
plus léger que les Nazis et examiner
"Le retour du roi".
"Le retour du roi" contient une scène où
Denethor à envoyé Faramir mourir sur
le champ de batailler et le film alterne
entre la bataille et le hall du
palace où Denethor est en train de manger. Les
trois points d'intérêt sont
Denethor mangeant, Pippin chantant, et
Faramir chevauchant. Le film met
en avant les gargouillis
et les mauvaises manières de table de Denethor,
qui quand juxtaposés avec
la mission suicide de Faramir créent des implications
thématiques: que Denethor est un glouton
négligent et peu soigné qui consomme les vies
des personnes autour de lui. Il jette la
vie de son fils avec le même manque de grâce que lorsqu'il mord
dans une tomate. Là où Pippin et Faramir sont montrés par
leurs visages, leurs
qualité de personne, Denethor est principalement vu
au travers d'angles sévères et segmentés, réduit
à ses mains et son immense bouche
dévorante, un parallèle visuel assorti à
l'orc déformé Gothmog. Denethor casse
des os et du sang coule le long de son menton,

English: 
lighter than Nazis and take a look at Return of the King.
so Return of the King has a scene where
Denethor has sent Faramir out to die on
the battlefield and the film cross-cuts
between the battlefield and the hall at the
palace where Denethor's having dinner. The
three main things of interest are
Denethor's eating, Pippin's singing, and Faramir's riding.
The film pays particular interest to the squishy
sounds and sloppy process of Denethor's
eating, which when juxtaposed with
Faramir's suicide mission create thematic
implications: that Denethor is a careless
sloppy glutton who consumes the lives of the people around him.
He discards his son's life with same grace as he squishes a tomato.
Where Pippin and Faramir are highlighted by their faces, their
personages, Denethor is largely viewed
from severe angles and segmented, reduced
to his hands and his giant consuming
mouth, a visual parallel matched by the
deformed orc Gothmog.
Denethor breaks bones and blood runs down his chin,

Spanish: 
veamos a algo un poco más ligero que Nazis. Miremos "El retorno del rey".
En "Retorno del rey" Denethor ha enviado a Faramir a morir en la guerra, y la película va y viene...
entre el campo de batalla y el salón donde Denethor cena. Los tres puntos de interés son:
Denethor cena, Pippin canta y Faramir cabalga. La película pone particular interés en los sonidos...
y el torpe proceso de Denethor comiendo, los cuales al sobreponerse con...
la misión suicida de Faramir crean implicaciones temáticas: Denethor es un torpe glotón que consume a...
la gente a su alrededor. Deshecha la vida de su hijo con la misma gracia con que aplasta...
un tomate. Mientras Pippin y Faramir son resaltados por sus caras y su humanidad, Denethor es visto...
desde ángulos severos y segmentado, reducido a sus manos y su gran boca que consume, ésto es empatado con el...
deforme orco Gothmog. Denethor rompe huesos y sangre corre por su barbilla,

Italian: 
più leggero dei nazisti e daremo uno sguardo a
"Il Ritorno del Re".
Quindi, "Il Ritorno del Re" ha una scena dove
Denethor ha mandato Faramir a morire sul
campo di battaglia e il film taglia
tra il campo di battaglia e la sala del
palazzo dove Denethor sta cenando.
I tre principali punti di interesse sono:
Denethor che mangia, Pipino che canta, e
Faramir a cavallo. Il film è
particolarmente interessato ai suoni
di schiacciamento e al modo sciatto in cui
Denethor mangia, il che affiancato alla
missione suicida di Faramir crea implicazioni
tematiche: Denethor è un ingordo
sciatto e menefreghista che consuma le vite
delle persone che lo circondano. Lui butta via
la vita di suo figlio con la stessa grazia con cui schiaccia
un pomodoro. Dove Pipino e Faramir sono
mostrati dalle loro facce, le loro
figure, Denethor è visto in gran parte
da angoli severi e segmentato, ridotto
alle sue mani e alla sua gigantesca bocca
divoratrice, un parallelismo visuale accompagnato
all'orco deforme Gothmog. Denethor
rompe ossa e sangue scorre sul suo mento,

German: 
leichteres als Nazis werfen, und einen Blick auf
Die Rückkehr des Königs werfen.
Also, in Die Rückkehr des Königs gibt es eine Szene in der
Denethor Faramir auf dem Schlachtfeld
dem Tode ausgesetzt hat, und der Film schneidet
zwischen dem Schlachtfeld und dem Saal im
Palast, in dem Denethor isst, hin und her. Die
drei Hauptsachen sind
Denethors Essen, Pippins Singen, und
Faramirs Reiten. Der Film wirft ein
besonderes Augenmerk auf die matschigen
Geräusche und schluderigen Bewegungen von Denethors
Essen, die, in der Nebeneinanderstellung zu
Faramirs Selbstmordattack implizieren,
dass Denethor ein achtloser,
schludriger Vielfraß ist, der das Leben seiner
Mitmenschen verbraucht. Er schmeißt das
Leben seines Sohnes ebenso weg,  wie er
eine Tomate zerquetscht. Während Pippin und Faramir durch
ihre Gesichter, ihre Personalitäten,
gekennzeichnet sind, sehen wir Denethor zum Großteil
von scharfen Winkeln, und nur segmentiert,
auf seine Hände und sein riesiger verschlingender Mund reduziert,
eine visuelle Parallele zu dem
deformierten Ork Gothmog. Denethor zerbricht
Knochen, und Blut läuft sein Kinn hinunter,

Spanish: 
mas ligero que los Nazis y observemos
"El Regreso del Rey".
El "Regreso del Rey" tiene una escena donde
Denethor ha enviado a Faramir a morir en
batalla, y la película se entrelaza
entre el campo de batalla y el salón del
palacio donde Denethor esta cenando. Las
tres primeras cosas que saltan a la vista son:
La forma de comer de Denethor, Pippin cantando y a
Faramir cabalgando. La película presta
particular atención a los sonidos
ruidosos al engullir y a la desagradable forma de
comer de Denethor, las cuales, cuando se superponen con
la misión suicida de Faramir para crear
implicaciones tematicas: Que Denethor es un descuidado y
desagradable glotón el cual consume las vidas de
las personas a su alrededor. El desecha la
vida de su hijo con la misma gracia con la que engulle
un tomate. Mientras que a Pippin y a Faramir
los destacan sus rostros y
personalidad, a Denethor es visto
desde varios ángulos y segmentado, reducido
solamente a sus manos a su gigante
y consumidora boca, es un paralelismo visual apareado por el
deforme orco Gothmog. Denethor rompe
los huesos y sangre escurre por su barbilla,

Portuguese: 
do que os nazistas, vamos ver o
Retorno do Rei.
então, o Retorno do Rei tem uma cena onde
Denethor enviou Faramir para morrer no
campo de batalha e o filme corte entre
o campo de batalha e o salão do
castelo onde Denethor está jantando. Os
3 principais pontos de interesse aqui são
Denethor comendo, Pippin cantando e
Faramir cavalgando. O filme tem
particular interesse na forma vulgar e
barulhenta de Denethor comer
que é justa posicionado com
a missão suicida de Faramir, criando implicações
temáticas que Denathor é um glutão
descuidado que consome a vida das
pessoas a sua volta. Ele descarta a
vida de seu filho com a mesma elegância que
come um tomate. Enquanto Pippin e Faramir
mostram seus rostos, suas
personalidades, Denethor é visto
de ângulos severos e cortados, reduzido
a suas mãos e sua enorme boca ávida
um paralelo visual com o
orc deformado Gothmog. Denethor quebra
ossos e sangue escorre por seu queixo

French: 
des images juxtaposées avec le
sang dégoulinant sur le visages des orcs
s’apprêtant à massacrer les troupes de
Faramir. Tout cela est renforcé par le chant de
Pippin, qui essentiellement souligne le
contraste montré. Le message
est plutôt direct: Denethor est
antagonisé, un parallèle est créé
entre lui et les orcs. C'en est même
assez pataud et ridicule.
Le but de cet exemple est d'illustrer
le fait qu'il n'y a en fait aucune
différence entre la grammaire de montage utilisée
dans un genre ou dans l'autre. Les mêmes
procédés de création d'implications,
antagoniser ou célébrer au travers
d'imagerie juxtaposée,  tout fonctionne de la même
manière. Là où la propagande diverge est
dans les nuances de comment le message est
transmis. Un des pièges dans la
discussion des idéologies au cinéma est le
besoin d'un récit. Le récit, du moins dans
la tradition européenne, nécessite un conflit.
Les personnages doivent
avoir des défauts, ils doivent commettre des erreurs, leurs
opposants doivent les dominer.
Les choses doivent d'une manière où d'une autre

German: 
Bilder, welchte mit den
blutverschmierten Gesichtern der Orks gegenüber gestellt werden,
die sich darauf vorbereiten, Faramirs
Truppen zu erschlagen. Das wird alles noch durch Pippins
Lied verstärkt, welches eigentlich nur
den Kontrast kommentiert, während er geschieht. Wie das hier übermittelt wird
ist ziemlich einfach. Denethor wird
diffamiert, eine Parellele
zwischen ihm und den Orks wird gemacht. Wenn
wir uns beschweren wollen, könnten wir höchstens sagen, dass es lächerlich plump ist.
Mein Argument mit diesem Beispiel ist es
nochmal aufzuzeigen, dass es keinen
Unterschied in der Schnittsprache gibt,
die in dem einen oder anderen Genre benutzt wird. Die selben
Prozesse, Implikationen zur
Diffamierung oder Verherrlichung durch
gegenübergestellte Bilder funktiort überall gleich.
Wo Propaganda anders ist, ist
in den Nuancen dabei, wie die Botschaft
vermittelt wird. Eine der Fallen dabei,
Ideologien und Kino zu besprechen, ist das
Verlangen nach einem Narrativ. Geschichten, wenigstens in
der europäischen Tradition, brauchen einen Konflikt.
Charaktere müssen
Mängel haben, sie müssen Fehler machen,
ihre Gegner müssen sie übertrumpfen,
alles muss auf irgendeine Weise einmal

Italian: 
immagini che sono affiancate con le
striscie di sangue sulle facce degli orchi
che si preparano a massacre le truppe
di Faramir. Questo è tutto tenuto assieme dalla canzone
di Pipino, che essenzialmente si limita a commentare
il contrasto in corso. Il messaggio qui
è abbastanza ovvio: Denethor è
demonizzato, un parallelo è creato
tra lui e gli orchi. Cavolo, se non
altro è ridicolmente didascalico.
Il punto di questo esempio è di chiarire
il fatto che non c'è vera differenza tra
la grammatica del montaggio usata
in un genere rispetto a un altro. Lo stesso
processo di creare implicazioni, di
demonizzare o esaltare attraverso
l'affiancamento di immagini, funziona allo stesso modo
a prescindere. Dove la propaganda differisce è
nelle sfumature di come il messaggio è
espresso. Una delle trappole del
discutere di ideologia nel cinema è
il bisogno narrativo. Una storia, almeno
nella tradizione europea, richiede un conflitto.
I personaggi devono
avere difetti, devono commettere errori,
i loro avversari devono prevalere su di loro.
Gli eventi in qualche maniera devono

Spanish: 
imágenes que se superponen con
los rostros de los orcos con sangre en su rostro
los cuales se preparan para masacrar a las tropas de
Faramir. Todo esto forma una composición con la canción de Pippin
Que esencialmente solo acentúa
el contraste cuando sucede. Aquí el
mensaje es directo: Denethor es
vilipendiado, se crea un paralelo
entre el y los orcos. Caray,
si algo es, es ridículamente obvio.
El punto de este ejemplo es traer a
colación el hecho de que en realidad no hay
diferencia en el lenguaje de la edición usada
en un genero u otro. El mismo
proceso de crear implicaciones, de
vilipendiar o enaltecer a través de la
yuxtaposición de imágenes, funciona de la misma
manera. Donde la propaganda diverge es
en las sutiles formas como se entrega el
mensaje. Una de las trampas de
discutir ideología en el cine, es la
demanda de narrativa. La historia,
al menos en la tradición europea, requiere un conflicto.
Los personajes deben ser
defectuosos, deben cometer errores, sus
oponentes deben sacar lo mejor en ellos.
La situación debe, de una forma u otra,

Spanish: 
imágenes que se yuxtaponen con la sangre sobre las caras de los orcos,
preparadas para matar a las tropas de Faramir. Esto es unido por la canción...
de Pippin, que, en esencia, comenta el contraste mientras sucede. El mensaje...
aquí es muy directo: Denethor es 'el malo', hay un paralelo entre él y los orcos. Diablos, en...
todo caso, es demasiado obvio.
El punto de este ejemplo es que realmente no hay diferencia entre la gramática usada...
en un género u otro. El mismo proceso de crear implicaciones, de...
'villanizar' o agasajar a través de imágenes yuxtapuestas, funciona igual...
siempre. Donde la propaganda diverge es en los detalles de cómo se envía el...
mensaje. Una de las trampas de discutir ideología en el cine es la...
demanda de una historia. Las historias, al menos en la tradición europea, requieren conflicto.
Los personajes deben ser defectuosos, cometer errores, sus oponentes deben tener victorias.

English: 
images which are juxtaposed with the blood streaking the faces of the orcs
preparing to slaughter Faramir's troops.
This is all compounded by Pippin's song, which essentially just commentates the contrast as it happens.
The messaging here is pretty straightforward: Denethor is
villainized, a parallel is created between him and the orcs.
Heck, if anything it's ridiculously heavy-handed.
The point of this example is to drive home the fact that there really is no
difference in the editing grammar used in one genre versus another.
The same process of creating implications, of
villainizing or lionizing through
juxtaposed imagery, works the same regardless.
Where propaganda diverges is in the nuances of how the message is delivered.
One of the sand traps of discussing ideology in cinema is the demand of narrative.
Story, at least in the European tradition, requires conflict.
characters must be flawed, they must make mistakes, their
opponents must get the better of them.
Things in some way shape or form need to

Portuguese: 
essas imagens são cortadas com o
sangue escorrendo pela face dos orcs
se preparando para dizimar as tropas de
Faramir. Isso tudo é composto pela
música de Pippin, que basicamente só comenta
o contraste conforme ele acontece. A mensagem aqui
é bem direta: Denethor é
vilanizado, um paralelo é criado
entre ele e os orcs. No mínimo
é extremamente exagerado.
O proposito dessa comparação é
mostrar que não ha diferença entre
a forma de edição usada em
um genero e o outro. O mesmo
processo de criação implica em
vilanização ou leonização através
de imagens justapostas, funciona da mesma forma
independentemente. A propaganda se difere na
nuance de como a mensagem é
entregue. Uma das armadilhas de
discutir ideologia no cinema é
a demanda da narrativa. Estórias, pelo menos
a tradição europeia, exige conflito.
Os personagens tem que
ter defeitos, eles cometem erros, seus
oponentes dever levar a melhor sobre eles.
As coisas devem de alguma maneira dar

German: 
schlecht aussehen, damit wir uns nicht in ständiger Sicherheit wägen. In
Die Rückkehr des Königs, einer konventionellen Geschichte,
mussen Denethors Handlungen Pippin,
Gandalf, und Faramir in die Enge zwingen, damit
Spannung aufgebaut wird, die später
in der Geschichte, wenn der Konflikt gelöst ist,
gelockert werden kann.
Doch diese grundlegenden Mechaniken von
narrativer Spannung stehen im Widerspruch mit den
Bedürfnissen von Propaganda, da Schwäche,
Versagen, und Unsicherheit ein Dorn im Auge
des Propagandisten sind. Das Subjekt der
Propaganda hat keinen Pfad nach oben; sie
beginnen stark, werden stärken, zermalmen alles
was ihnen im Weg steht. Ihre Opposition,
falls es sie überhaupt gibt, ist fadenscheinig,
so sehr, dass das Publikum von
all dem Gewinnen gelangweilt wird. Darum geht's.
Triumph des Willens ist nicht anders. Seine
Beteuerungen, wie stark die Nazipartei doch ist,
wie sicher der Sieg ist,
und wie nutzlos
Widerstand ist, scheinen nicht enden zu wollen. Warte, eigentlich ist es
ein bisschen komplizierter. Also,
Propaganda braucht immer noch einen würdigen
Feind, oder genauer, einen Feind der

Spanish: 
ser adversa, necesita ser incierta.
En el "Regreso del Rey", una historia por lo demás convencial,
las acciones de Denethor deben llevar a Pippin,
Gandalf y a Faramir a un nivel bajo personal para poder
crear una tensión que sera liberada
mas tarde en la historia cuando el conflicto
se resuelva.
Sin embargo, estos mecanismos basicos de
tensión narrativa se contraponen con las
necesidades de la propaganda por que, la debilidad,
el fracaso y la incertidumbre son prohibidas para
el propagandista. El sujeto de la
propaganda no tiene un arco sino crecimiento,
empieza fuerte y termina mas fuerte, destruyen todo
lo que se les enfrentan, su oposición es
debil y la victoria es trivial. Ganan
tanto que la audiencia se cansa de
ganar. Este es el punto.
El "Triunfo de la Voluntad" no es diferente: Es
interminable en su afirmación de la
fuerza del Partido Nazi, la promesa de la
Victoria y la ineficacia de la
oposición. Bueno, en realidad es
un poco mas complicado. Veran,
la propaganda aun requiere a un enemigo
digno, o mas precisamente, un enemigo que

English: 
get bad, need to entertain uncertainty.
In Return of the King, a conventional story,
Denethor's actions must bring Pippin and
Gandalf and Faramir low in order to
create the tension that will be relieved
later in the story when the conflict is resolved.
However these basic mechanisms of
narrative tension are at odds with the
needs of propaganda, because weakness,
failure, and uncertainty are anathema to the propagandist.
The subject of propaganda has no arc but upward, they
begin strong and stronger, they crush all
that oppose them, their opposition is
flimsy and victory is trivial.
They win so much that the audience gets tired of all the winning.
This is the point.
Triumph of the Will is no different: it
is interminable in its assertion of the strength of the Nazi Party, the promise of
victory, and the uselessness of the opposition.
Alright well actually it is a little bit more complicated.
See propaganda does still require a worthy
foe, or more accurately a foe that

Portuguese: 
errado, ser incerto.
No retorno do rei, uma estória convencional,
as ações de Denethor devem deixar Pippin e
Gandalf e Faramir para baixo assim
criando a tensão que será liberada
mais tarde na estória quando o conflito for
resolvido.
No entanto, esse mecanismo básico de
tensão narrativa não serve para a
necessidade da propaganda, pois fraqueza,
falha e incerteza iriam contra o
propaganista. O objeto da
propagando não tem arco só elevação, eles
sendo fortes e depois mair fortes, eles dizimam
os que se o~es a eles, a oposição é
fraca e a vitória é trivial. Eles vencem
tanto que a audiência fica cansada de
toda a vitória. Esse é o objetivo.
Triumph of the Will não é diferente,
é intermitente com a noção da
força do partido nazista, a promessa de
vitória, e a inutilidade da
oposição. Ok, na verdade é um pouco
mais complicado do que isso. veja bem
propaganda ainda requer um inimigo
de valor, ou pra ser mais preciso, um inimigo

Italian: 
andare male, devono contemplare la possibilità dell'incertezza.
Il "Il Ritorno del Re", che è una storia convenzionale,
La azioni di Denethor devono mettere in difficoltà
Pipino, Gandalf e Faramir in modo da
creare la tensione che sarà poi rilasciata
più avanti nella storia quando il conflitto
verrà risolto.
Ma questo meccanismi basilari di
tensione narrativa entrano in conflitto con
i bisogni della propaganda, perché la debolezza,
il fallimento, e l'incertezza sono un'anatema per
il propagandista. I soggetti della
propaganda non hanno un arco che non sia in salita, essi
cominciano forti e continuano più forti, schiacciano tutti
coloro che gli si oppongono, la loro opposizione è
debole e la vittoria è scontata. Essi vincono
così tanto che il pubblico si stanca di
tutte queste vittorie. Questo è il punto.
"Il Trionfo della Volontà" non è differente: è
interminabile nella sua affermazione della
forza del partito nazista, la promessa della
vittoria e l'inutilità della
opposizione. Va bene, effettivamente è
un po' più complicato. Vedete,
la propaganda richiede comunque un nemico
degno, o comunque un nemico che

Spanish: 
Las cosas, de cualquier forma o manera deben empeorar, necesitan incubar incertidumbre.
En "El retorno del rey", un relato convencional,
las acciones de Denethor deben llevar a Pippin, Gandalf y Faramir a un punto bajo, con el fin...
de crear tensión que será liberada cuando el conflicto es resuelto.
Pero estos mecanismos de tensión narrativa, van contra los de la propaganda, pues la debilidad,
el fracaso y la incertidumbre no son...
propaganda. El tema de la propaganda no tiene un arco más que hacia arriba,
inician fuertes y luego más fuertes, aplastan a todo oponente, su oposición es....
endeble y la victoria trivial. Ganan...
tanto que la audiencia se cansa de ganar tanto. Este es el punto.
"El triunfo de la voluntad" es igual: es interminable en su afirmación de la...
fuerza del nazismo, la promesa de victoria, y la inútilde oponerse. Bueno, en verdad, es algo más complejo.
La propaganda aún requiere un enemigo...

French: 
mal tourner, doivent engendrer de l'incertitude.
Dans "Le retour du roi", une histoire conventionnelle,
les actions de Denethor abaissent Pippin,
Gandalf et Faramir afin de
créer une tension qui sera dissoute
plus tard dans l'hitoire quand le conflit sera
résolu.
Néanmoins ces mécaniques de
tension narrative de base vont à l'encontre des
besoins de la propagande, car faiblesse,
échec et incertitude sont anathèmes au
propagandiste. Le sujet de la
propagande n'a qu'un arc montant, ils
commencent puissants et finissent encore plus puissants, ils écrasent tout
ceux qui les opposent, leurs ennemis sont
faibles et leur victoire est triviale. Ils triomphent
tant et si bien que le public
en est fatigué. C'est le but.
"Le triomphe de la volonté" ne diffère pas : il
est interminable dans son affirmation de la
force du parti Nazi, la promesse de
victoire, et la futilité de
l'opposition. Bon, en fait c'est
un peu plus complexe que ça.
La propagande a toujours besoin d'un adversaire
de valeur, ou plus précisément d'un adversaire qui

German: 
dessen Überwinden die Kraft, welche
der Propagandist aus seinem Publikum holen will, rechtfertigt. Triumph
des Willens, und Nazi-Ideolgie im Allgemeinen,
ist besessen mit sowohl der unbezwingbaren
Macht der Partei, als auch mit dem Bedürfnis, dass
diese unbezwingbare Macht gegen die
paradoxerweise schwachen Degenerierten, die
im Geheimen alles kontrollieren.
Umberto Eco hat in seinem 1995er "Essay "Urfaschismus"
diese ideologische Eigenart
beschrieben. "Die Anhänger müssen sich
durch die zur Schau gestellten Reichtümer und Kräfte
ihrer Feinde erniedrigt fühlen,
allerdings müssen die Anhänger davon überzeigt sein,
dass sie ihre Feinde besiegen könnnen. Also müssen,
durch ein durchgehendes Wechselns des rheotorischen
Fokusses, die Feinde gleichzeitig als zu
stark, und zu schwach dargestellt werden. Faschistische Regierungen
sind dazu verdammt, Kriege zu verlieren, da sie
grundsätzlich nicht in der Lage sind,
die Stärke ihrer Feinde
objektiv einzuschätzen.
Lasst uns ein wenig zurückblättern, und einen
älteren Vorwurf erneut angucken. Triumph des Willens ist kein
Triumph des Kinos, sondern des Budgets.
Eines der Hauptwaffen die Triumph

Portuguese: 
que justifique o volume da força que
o propagandista está tentando validar.
Triumh of Will, e a idealogia nazista em geral
é obcecada tanto com a força
imparável do partido quanto com a necessidade
dessa força imparável contra
os paradoxalmente degenerados que
secretamente controlam tudo.
Umberto Eco em seu escrito Ur-Fascism de 1995
descreve esse particular ideológico
"os seguidores devem se sentir humilhados
pela riqueza e força ostentada por
seus inimigos
No entanto os seguidores dever ser convencidos
que eles podem vencer o inimigo, então
por uma troca constante de foco na retórica
os inimigos são ao mesmo tempo
fortes demais e fracos demais. Governos facistas
estão condenados a perder guerras porque eles
são incapazes de
avaliar objetivamente a força do
inimigo."
Vamos voltar e revisitar uma acusação
prévia: Triumph of will não é
um triunfo do cinema, mas um triunfo do orçamento.
Uma das armas centrais que o filme usa

Italian: 
giustifica il volume di forza che il
propagandista sta cercando di radunare. "Il Trionfo
della Volontà", e l'ideologia nazista in genere,
è ossessionato sia con l'inarrestabile
potenza del partito e il bisogno per quella
potenza inarrestabile di essere imposta ai
paradossalmente deboli degenerati che
segretamente controllano tutto.
Umberto Eco nel suo saggio del 1995 "Il fascismo eterno"
descrive questa particolare eccentricità
ideologica: "I seguaci devono sentirsi umiliati
dalla ricchezza ostentata e dalla forza
dei nemici.
[...] I seguaci debbono tuttavia essere convinti
di poter sconfiggere i nemici. Così,
grazie a un continuo spostamento
di registro retorico, i nemici sono al tempo stesso
troppo forti e troppo deboli. I fascismi
sono condannati a perdere le loro guerre, perche'
sono costituzionalmente incapaci di
valutare con obiettivita' la forza
del nemico."
Torniamo indietro e rivisitiamo l'accusa
fatta prima: "Il Trionfo della Volontà" non è
un trionfo del cinema, ma del budget. Una delle
armi principali d'attacco che "Il Trionfo

French: 
justifie le volume de force que le
propagandiste essaye de rassembler. "Le Triomphe
de la volonté", et l'idéologie Nazie en général,
sont obsédés à la fois par la force
inastoppable du parti et la nécessité d'une
telle force afin de contrer
les dégénérés paradoxalement faibles
qui contrôlent le monde en secret.
Dans son article de 1995 "L’Ur-Fascisme",
Umberto Eco décrit cette bizarrerie
idéologique: les partisans doivent se sentir humiliés
par la force et la richesse ostentatoire de
leurs ennemis [...]
néanmoins les partisans doivent être convaincus
qu'ils peuvent écraser les ennemis. Ainsi,
par un déplacement continu du focus
réthorique, les ennemis sont à la fois trop
puissants et trop faibles. Les gouvernements fascistes
sont condamnés à perdre les guerres car ils
sont constitutionnellement incapables
d'évaluer objectivement la force de leurs
ennemis.
Rembobinons et revisitions une accusation
précédente: "Le Triomphe de la Volonté" n'est pas un
triomphe du, mais de budget. Une des
armes centrales de "Le Triomphe

Spanish: 
justifique el volumen de fuerza que el
propagandista esta tratando de reclutar.
El "Triunfo de la Verdad" , y la ideología Nazi en general,
esta obsesionada con la imparable
fuerza del partido y la necesidad
imparable de retribución contra
los, paradójicamente, débiles degenerados quienes
secretamente controlan todo.
Umberto Eco, en su ensayo de 1995, Ur-Fascismo (el fascismo eterno)
describe esta particular peculiaridad ideológica
Los seguidores deben sentirse humillados
por la riqueza y fortaleza ostentosa de
sus enemigos,
sin embargo, los seguidores deben ser convencidos
de que pueden superar a sus enemigos, por lo tanto,
mediante un continuo cambio de enfoques retoricos
los enemigos son al mismo tiempo
muy fuertes y muy debiles. Los gobiernos Fascistas
estan condenados a perder sus guerras porque ellos
son constitucionalmente incapaces de
evaluar objetivamente la fuerza del
enemigo.
Regresemos a y revisemos una acusación
prevía: El "Triunfo de la Voluntad" no es un
triunfo del cine, sino de presupuesto. Una de
las principales formas de ataque que el "Triunfo de la Voluntad"

English: 
justifies the volume of force that the
propagandist is trying to rally.
Triumph of the Will, and Nazi ideology in general,
is obsessed with both the unstoppable
might of the party and the need for that
unstoppable might to be levied against
the paradoxically week degenerates who secretly control everything.
Umberto Eco in his 1995 essay Ur-Fascism describes this particular ideological quirk:
the followers must feel humiliated by the ostentatious wealth and force of their enemies
however the followers must be convinced that they can overwhelm the enemy's thus
by a continuous shifting of rhetorical focus the enemies are at the same time too strong and too weak.
Fascist governments are condemned to lose wars because they
are constitutionally incapable of
objectively evaluating the force of the enemy.
Let's back up and revisit previous accusation: Triumph of the Will is not a
triumph of cinema, but of budget. One of
the central arms of attack that Triumph

Spanish: 
digno, o, más precisamente, un enemigo que justifique el volumen de la fuerza que...
el film trata de provocar. "El triunfo de la voluntad", y el nazismo en general,
está obsesionado con la imparable...
fuerza del partido y la necesidad de que esa gran fuerza se use contra...
los paradójicamente débiles monstruos que controlan todo en secreto.
Umberto Eco, en su ensayo de 1995: "Ur-Fascismo",
describe este rasgo ideológico...
particular: "Los seguidores deben sentirse humillados por la gran riqueza y fuerza de sus oponentes. [...]
Pero deben estar convencidos de que pueden aplastarlos. Y así,
con un continuo cambio en la retórica, el enemigo es al mismo tiempo muy...
fuerte y muy debil. Los gobiernos fascistas,
están condenado a perder guerras, pues no pueden constitucionalmente...
evaluar objetivamente la fuerza del enemigo."
Retrocedamos y revisemos la acusación previa: "El triunfo de la voluntad" no es un...
triunfo artístico, sino de presupuesto. Un...

Portuguese: 
está em sua própria essência,
sua existência como uma produção  grandiosa,
longa, cara e complexa. Nenhuma das idéias
cinematográficas era nova, colocar uma
câmera na traseira e um carro não era novidade
rastrear não era novidade, ângulos baixos
não eram novidade, cenas aéreas não eram
novas, a única coisa nova era a grandiosidade.
Cada cena ia e ia por minutos e
minutos.
Não haviam algumas cenas aereas, haviam
centenas, não tem uma camera observando
a parada passar, haviam duzias
de cameras inseridas dentro da
passeata, para o público moderno
pode parecer nem sentido e lento, com
montagens que continuam e continuam
mesmo depois de perderem o sentido, mas
esse é o propósito.
Não é só uma simples demonstração de
presença mas de volume, a indulgência
o custo extraordinário é tanto uma mensagem
quanto qualquer outra,

French: 
de la Volonté" est son essence même,
son existence en tant que production grandiose, longue,
couteuse et complexe. Aucune
idée de réalisation utilisée n'était nouvelle. Mettre
une caméra à l'arrière d'une voiture n'était pas nouveau.
Le travelling n'était pas nouveau. La
contre-plongée n'était pas nouvelle. Les plans aériens n'étaient pas
nouveaux. La seule chose nouvelle était l'échelle. Chaque
scène dure et dure pendant plusieurs
minutes.
Il n'y a pas quelques plans aériens, il y en a
des centaines. Il n'y a pas une caméra filmant
la parade lorsqu'elle passe, il y en a des dizaines
intégrées dans le tissu même
de la parade. Le public moderne peut
trouver cela vain et mal rythmé, avec
des montages qui durent encore et encore
bien après que le but ait été atteint, mais
c'est l'objectif.
Ce n'est pas une démonstration de
présence mais de volume. Sa complaisance et
son coût faramineux sont tout autant
des messages du film que le reste,

Spanish: 
usa es, en esencia,
su existencia como una producción grandiosa, larga,
costosa y compleja. Ninguna de
sus ideas fílmicas eran nuevas, poner una
cámara detrás de un vehículo no era nuevo.
Las tomas largas no eran nuevas. Tomas en
ángulos bajos no eran nuevos. Tomas aereas
no eran nuevas. Lo unico nuevo era la escala. Toda
escena sigue y sigue por minutos a la
vez.
No hay solo unas tomas aéreas, hay
centenares. No hay una cámara observando
el desfile mientras ocurre, hay docenas
de cámaras integradas en el tejido mismo
del desfile. Para el espectador moderno
puede parecer errante y mal editada,
con montajes que siguen y siguen y siguen
mucho despues que el punto ha sido ilustrado, pero
ese es el punto.
No solo es una demostración de
presencia sino de volumen. La indulgencia,
lo conspicuo del costo, es tanto
un mensaje en si mismo,

English: 
of the Will uses is in its very essence,
its existence as a grandiose, long,
expensive, complex production. None of the
filmmaking ideas used were new. putting a
camera in the back of a car wasn't new.
tracking shots weren't new. low angle
shots weren't new. aerial shots weren't
new. the only thing new was scope. Every
scene goes on and on for minutes at a
time.
there aren't a few aerial shots, there are
hundreds. there's not a camera observing
the parade as it passes, there are dozens
of cameras embedded in the very fabric
of the parade. to the modern viewer it
may seem aimless and shoddily paced, with
montages that just go on and on and on
long after the point has been made, but
that's the point.
it is not merely a demonstration of
presence but of volume. the indulgence of
it, the conspicuous cost, is as much a
message of the film as any other,

Italian: 
della Volontà" usa nella sua vera essenza
è la sua esistenza come una lunga, grandiosa,
dispendiosa, complessa produzione. Nessuna
delle idee di cinematografia usate è nuova. Mettere una
cinepresa nel retro di un macchina non era una cosa nuova.
Le carrellate non erano una cosa nuova. le riprese dal basso
non erano una cosa nuova. Le riprese aeree
neppure. L'unica cosa nuova erano le dimensioni. Ogni
scena va avanti interminabilmente per minuti
alla volta.
Non ci sono un pugno di riprese aeree, ce ne sono
centinaia. Non c'è una sola cinepresa a osservare
la parata quando passa, ce ne dozzine
di cineprese incastonate nel flusso stesso
della parata. Allo spettatore moderno potrebbe
sembrare senza scopo e malamente ritmato, con
montaggi che vanno avanti interminabilmente anche
abbondantemente dopo che il punto è stato esplicato, ma
è proprio quello il punto.
Non è solo una dimostrazione di
presenza ma di volume. L'indulgenza del film,
il suo costo ragguardevole, è uno
dei messaggi del film quanto gli altri,

Spanish: 
arma central de "Triunfo de la voluntad" es su mera esencia,
su existencia como una grandiosa, larga,
cara y compleja producción. Ninguna...
idea cinematográfica es nueva. Poner una cámara en un auto no era nuevo,
el seguimiento no era nuevo, las tomas desde...
abajo no eran nuevas, las tomas aéreas no...
eran nuevas. Lo único nuevo era la dimensión. Cada...
escena sigue y sigue por varios minutos.
No hay unas cuantas tomas aéreas, hay cientas. No hay una cámara en...
el desfile, hay docenas...
de cámaras incrustadas en...
el desfile. Para el espectador moderno,
puede parecer distraído y lento, con montajes que siguen y siguen...
mucho después de haber dejado en claro su punto, pero ese es el punto.
No es una mera demostración de...
presencia, sino de volumen. Su indulgencia,
el costo exagerado, eso es tan parte del mensaje del filme como cualquier otra,

German: 
des Willens benutzt ist seine Essenz,
seine Existenz als eine eindruckvolle, lange,
teure, komplexe Prodution. Keine der
benutzen Filmmacherideen waren neu. Eine Kamera
hinten in ein Auto zu stellen war nicht neu.
Trackingshots waren nicht neu.
Froschperspektivaufnahmen waren nicht neu. Luftaufnahmen waren
nicht neu. Das Einzige, was neu war, war der Umfang. Jede
Szene geht für Minuten um Minuten
immer weiter.
Es gibt da keine eins zwei Luftnahnmen, es gibt hunderte.
Da gibt es nicht eine Kamera, welche
die Paraden beobachtet, als sie vorbeizieht, sondern dutzende
Kameras, Teil der
Parade selber. Für einen modernen Zuschauer
könnte es ziellos, und pfuschig aufgebaut wirken, mit
Montagen die nicht enden wollen,
lange, nachdem sie ihr Argument vorgebracht haben, aber
darum geht's.
Hier wird nicht demonstriert, dass
etwas da ist, sondern wieviel da ist. Die Maßlosigkeit
und die auffälligen Kosten gehören
genauso zu der Botschaft des Films wie

Italian: 
intesa a dire allo spettatore che
la potenza economica della Germania Nazista è
così grande che anche la loro propaganda è
guarda caso una delle produzioni più costose
dell'epoca. Ogni implicazione
visuale di ricchezza, forza e potere
viene usata e poi ripetuta ancora e
ancora. Hitler scende dalla
maestà dei cieli. La vecchia e
logora architettura di Norimberga è
cosparsa di simboli nazisti, legando il nuovo
regime alla percepita ricchezza e
stabilità delle ere passate. I bambini fissano
stupiti il loro glorioso e umile leader, un uomo
così benedetto dagli déi che anche i gatti
prendono nota del suo passaggio. Il Reich
è affiancato alle chiese, alla
calma pastorale del sole che sorge, alla
efficienza, a una abbondanza di cibo e,
ovviamente, a un'infinita riserva di
soldati. Le truppe marciano, e marciano e
marciano ancora. L'esercito nazista non si limita
a esistere ma si estende ancora e ancora
e poi ancora un altro po'.

German: 
alles andere auch. Hier geht es darum, dem Zuschauer die
ökonomische Macht von Nazideutschland als so groß darzustellen,
dass selbst seine Propaganda
mal ganz lässig eins der teuersten
Produktionen bisher ist. Jede visuelle
Implikation von Vermögen, Stärke, und Kraft
wird gemacht, und dann wiederholt und wiederholt
und wiederholt. Hitler steigt majestätisch vom
Himmel herab, und das alte und
verwitterte Nürnberg ist
mit den Nazisymbolen garniert, wodurch das neue
Regime an gefühlten Reichtümern
und Stabilität vergangener Zeiten gebunden wird. Kinder starren
ehrfurchtsvoll auf ihren glorreichen, bescheidenen Führer, ein Mann
so gesegnet von den Göttern, dass selbst Katzen
Notiz von seinem Vorübergehen nehmen. Das Reich wird
Kirchen gegenübergestellt, der
seeligen Ruhe der aufgehenden Sonne, mit
Effizienz, mit Mengen von Essen, und
natürlich, mit einer endlosen Menge von
Soldaten. Truppen marschieren und marschieren
und marschieren und marschieren. Die Naziarmee existiert nicht nur,
sie geht immer weiter und weiter und weiter
und dann geht sie sogar noch immer ein kleines bisschen weiter.

Spanish: 
quiere decirle al público que el dinero de la Alemania Nazi es tan vasto, que hasta su propaganda es,
casualmente, una de los films más caros existentes. Cada implicación...
visual de riqueza, fuerza y poder
es hecha y repetida y repetida y repetida. Hitler desciende de la...
majestuosidad del cielo, la vieja y gastada Nuremberg está salpicada de iconos Nazis, atando el nuevo...
régimen con la riqueza y estabilidad percibida en épocas pasadas. Las infacias miran...
y admiran a su glorioso y humilde lider, alguien tan bendecido, que hasta los gatos...
lo notan al pasar. El Reich es yuxtapuesto con iglesias, con la...
calma pastoral del sol naciente, con...
eficiencia, con abundancia de comida, y claro, con un suministro infinito de...
tropas. Las tropas marchan y marchan y...
marchan y marchan, el ejército Nazi no...
sólo existe, sino que sigue y sigue y sigue...
y sigue un poco más luego de eso.

Portuguese: 
com o intuito de dizer ao telespectador que
o poder econômico da Alemanha nazista
é tão grande que até sua propaganda é
casualmente uma das mais caras
produções até então. Cada implicação
visual de força financeira e poder
é feita e depois repetida e repetida
e repetida. Hitler descendia da
majestade celestial, a antiga e rica
arquitetura de Nuremberg é
salpicada de icones nazistas, unindo o novo
regime a riqueza e
estabilidade de tempos antigos. Crianças
olham com encanto aquele glorioso e humilde líder,
um homem tão abençoado pelos deuses que até gatos
notam sua passagem. O Reich
é justaposto com igrejas, com a calma
pastoral do sol nascendo, com
eficiência, com fartura de comida, e,
claro, com um infinito suprimento de
soldados. Tropas marcham e marcham
e marcham, O exercito nazista não existe
simplesmente, ele é imenso e segue
e continua e tem ainda mas.

Spanish: 
el cual intenta decir al espectador que el
poderío económico de la Alemania Nazi es tan
grandioso que incluso su propaganda es
casualmente una de las mas costosas
producciones hasta la fecha. Cada implicación
visual de fuerza económica y poder
es establecida y se repite y repite
y repite. Hitler desciende de la
majestuosidad del cielo. Las viejas y
gastadas arquitecturas en Nuremberg son
adornadas con iconos Nazis, comparando al nuevo
régimen con la riqueza y
estabilidad del pasado. Los niños observan
absortos a su glorioso y humilde lider, un hombre
tan bendecido por los dioses que hasta los gatos
notan su presencia. El Reich
se yuxtapone con iglesias, con la
calma bucólica del sol naciente, con
eficiencia, con abundancia de alimentos y,
por supuesto, con una reserva interminable de
soldados. Las tropas marchan y marchan y
marchan y marchan. El ejercito Nazi no solo
existe, sino que sigue y sigue
y sigue un poco mas.

English: 
intended to tell the viewer that the
economic might of Nazi Germany is so
great that even their propaganda is
casually one of the most expensive
productions to date. every visual
implication of wealth strength and power
is made and then repeated and repeated
and repeated. Hitler descend from the
majesty of the heaven. the old and
weathered architecture of Nuremberg is
peppered with Nazi icons, tying the new
regime to the perceived wealth and
stability of ages past. children gaze in
awe their glorious humble leader, a man
so blessed by the gods that even cats
take notice of his passing. the Reich
is juxtaposed with churches, with the
pastoral calm of the rising sun, with
efficiency, with a bounty of food, and, of
course, with an endless supply of
soldiers. troops march and march and
march and march. the Nazi army does not
merely exist it goes on and on and on
and then on a little more after that.

French: 
avec pour but de dire au public que
la puissance économique de l'Allemagne Nazie est si
grande que même leur propagande est
accidentellement l'une des productions
les plus coûteuses de l'histoire. Chaque implication
visuelle de richesse, force et pouvoir
est présentée puis répétée et répétée
et répétée. Hitler descend des
cieux majestueux. L'architecture
antique et usée de Nuremberg est
saupoudrée d’icônes Nazies, liant le nouveau
régime à la richesse et la
stabilité perçue des âges passés. Des enfants regardent avec
adoration leur glorieux et humble meneur, un homme
tellement béni des dieux que même les chats
se retournent à son passage. Le Reich
est juxtaposé aux églises, avec le
calme pastoral du soleil levant, avec
l'efficacité, avec des tas de nourriture, et, bien
évidemment, avec une suite sans fin
de soldats. Les troupes, marchent, marche, marchent,
marchent et marchent. L'armée nazie ne fait pas
qu'exister, elle s'étend encore et encore et encore
et encore un peu après tout ça.

English: 
now there is no arc to the film because
there is no conflict.
"look at us we're amazing." there is no
story, there is only message.
oh it's mostly lies by the way
internally the Nazis were a mess. They
had after all just assassinated a number
of their own high-ranking officers and
the army, which outnumbered the SA and
SS, was still very much on the fence
about their support for the regime
following the death of Hindenburg.
Germany was still very much at risk of
tipping into a civil war between the
Nazis in the Wehrmacht.
the whole point of the rally was to make
the film and the whole point of the film
was to project an image of an
unstoppable overwhelming wealthy happy
fed and unified Nazi Germany to
demoralize opponents and embolden
supporters. in fact there's a message
back there that you probably wouldn't
even catch, that whole thing about the
army. the actual german army, the Wehrmacht,
is barely in the film. there's one
scene of cavalry being inspected but
that's about it.
all the rest of that endless sea of
troops are SA and SS troops which were
organs of the Nazi Party not of the

Spanish: 
Ahora, no hay un arco narrativo por que
no hay conflicto.
"Mírennos, somos increibles". No hay
historia, solo mensaje.
Ah y por cierto, casi todo es mentira.
Internamente, los Nazis eran un desastre. Habian,
despues de todo, asesinaron a varios
de sus propios altos mandos y
el ejercito, el cual superaba en numero a la SA y a
la SS, todavía no estaban muy seguros
sobre su apoyo al régimen
despues de la muerte de Hinderburg.
Alemania aún estaba en riesgo de
entrar en una guerra civil entre los
Nazis y la Wehrmacht (ejercito regular).
El proposito de la Reunión fue hacer
la película y el propósito final de la película
fue proyectar una imagen de una
Alemania abrumadoramente rica, feliz,
alimentada y unificada para
desmoralizar a sus opositores e inspirar a
sus seguidores. De hecho, hay un mensaje
que seguramente no
detectaran y es acerca del
ejercito, el verdadero ejercito aleman, la Wehrmacht,
apenas y salen en la película. Hay una
escena de la caballería siendo inspeccionada
pero eso es todo.
El resto de ese interminable mar de
tropas, son tropas de la SA y la SS las cuales eran
organos del Partido Nazi no de las

Italian: 
Ora, non c'è un arco narrativo nel film perché
non c'è conflitto.
"Guardateci! Siamo meravigliosi!" Non c'è
storia, c'è solo il messaggio.
Oh, perlopiù sono bugie tanto per precisare.
All'interno i nazisti erano un macello. Avevano
dopotutto appena assassinato un certo numero
dei loro ufficiali maggiori e
l'esercito, che era più numeroso delle SA e
delle SS, era ancora molto indeciso
se supportare il regime
in seguito alla morte di Hindenburg.
La Germania era ancora sotto il rischio
di cadere in una guerra civile tra
i nazisti e la Wehrmacht.
L'unico scopo del raduno era di fare
il film e l'unico punto del film
era di proiettare l'immagine di una
inarrestabile, incredibilmente ricca, felice,
ben nutrita e unificata Germania Nazista
per demoralizzare gli oppositori e incoraggiarne
i seguaci. Infatti c'è un messaggio
che probabilmente non avete nemmeno
notato su tutta quella faccenda riguardo
l'esercito. Il vero esercito tedesco, la Wehrmacht,
si vede per pochissimo nel film. C'è una
scena della cavalleria mentre viene ispezionata e
nient'altro.
Tutto il resto di quel mare infinito di
truppe sono le SA e le SS che erano
organi del Partito Nazista, non delle

German: 
Nun, der Film hat keinen Spannungsbogen, weil
er keinen Konflikt hat.
Guckt uns an, wir sind großartig. Es gibt
keine Geschichte, nur eine Botschaft.
Oh, es ist übrigens größtenteils eine Lüge.
Im Innern waren die Nazis ein Durcheinander. Sie
hatten ja gerade erst einige
ihrer hochrangingen Funktionäre ermordert, und
die Armee, die größer war als die SA und
SS, war sich immer noch nicht klar darüber
ob sie das Regime
nach Hindenburgs Tod unterstützen sollte.
Deutschland war immer noch in Gefahr
in einen Bürgerkrieg zwischen den
Nazis und der Wehrmacht zu kippen.
Der einzige Grund für den Reichsparteitag war es, den
Film zu machen, und der einzige Grund für den Film
war es, ein Bild von einem
unbesiegbaren, überwältigenden, reichen, glücklichen,
gut ernährten, und vereinten Nazideutschland zu zeigen, um
Gegner zu demoralisieren, und Befürworter
zu kräftigen. Es gab tatsächlich gerade
noch eine Botschaft, die du vermutlich gar nicht
bemerken würdest; das ganze Zeug mit der
Armee. Die tatsächliche deutsche Armee, die
Wehrmacht, ist kaum im Film. Es gibt da
eine Szene, in der Kavallerie begutachtet wird, aber
das war's dann auch.
Das restliche endlose Meer von
Truppen sind SA- und SS-Truppen, welche zur
Nazipartei, nicht zur

Portuguese: 
Agora, não tem arco nesse filme por que
não ha conflito.
"olhe para nós, nós somos incríveis", não ha
estória, só uma mensagem.
Ah, é quase tudo mentira. a próposito,
internamento os nazistas eram uma bagunça. Eles
haviam acabado de assassinar um monte
de seu próprios oficiais de alto escalão
e o exercito, que era mais numérico que a SA e
a SS, ainda estava em cima do muro
quanto a apoiar ou não o regime
após a morte de Hindenburg.
A Alemanha ainda estava muito em risco de
mergulhar em guerra civil entre os
nazistas e a Wehrmacht.
O proposito do desfile era fazer
o filme, e o proposito do filme
era projetar uma imagem de uma
Alemanha nazista imparável, rica
feliz, bem alimentada e unificada para
desmoralizar oponentes e apoiadores
indecisos. De fato ha uma mensagem lá
que você provavelmente não sacou
toda a questão do exército,
o exército alemão de verdade, o Wermacht
praticamente não está no filme.
tem uma cena da cavaleria sendo inspecionada
e só isso.
todo o resto é um mar infinito de
tropas SA e SS, que eram órgãos
do partido nazista e não as

Spanish: 
No hay un arco en el filme, pues no hay conflicto.
"Mírenos, somos increíbles". No hay historia, sólo hay mensaje.
Oh, y es todo falso, por cierto. Internamente, eran un desastre.
Habían asesinado a muchos de sus propios oficiales y...
sus tropas, que eran mayores al S.A. y...
el S.S., estaba aún dudando su apoyo al régimen tras la muerte de Hindenburg.
Alemania estaba aún en riesgo de caer en una guerra civil entre Nazis  y el Wehrmacht.
El fin del rally era hacer el film y el fin del film era proyectar una imagen de una...
imparable, increíblemente rica, feliz, alimentada y unificada Alemania Nazi,
para desmoralizar oponentes y empoderar seguidores. Hay un mensaje...
ahí atrás que ni verías. Todas esas cosas sobre el ejército aleman, el Wehrmacht,
apenas están en el filme. Hay una escena de la caballería siendo inspeccionada, pero nada más.
El resto del interminable mar de tropas son del S.A. y el S.S., del partido Nazi, no de las...

French: 
Il n'y a pas d'arc au film par ce qu'il
n'y a pas de conflit.
"Regardez-nous, on est incroyables". Il n'y
a pas d'histoire, seulement le message.
Oh et il s'agit de beaucoup de mensonges par ailleurs.
Intérieurement les Nazis étaient un foutoir. Ils
venaient après tout d'assassiner un certain nombre
de leurs propres officiers de hauts rangs et
l'armée, qui surpassait en nombre les SA et les
SS, était encore hésitante
quant à son soutien au régime
après le décès de Hindenburg.
L'Allemagne pouvait encore
basculer dans une guerre civile entre les
Nazis et la Wehrmacht.
Toute l'idée du congrès était de réaliser
le film et toute l'idée du film
était de projeter une image d'une
Allemagne Nazie inopposable, extrêmement riche,
heureuse, rassasiée et unifiée pour
démoraliser les opposants et enhardir
les partisans. Il y a même un message
que vous n'avez probablement
pas saisi, toute cette histoire avec
l'armée. La véritable armée allemande, la Wehrmacht,
est à peine dans le film. Il y a une
scène d'inspection de cavalerie mais
c'est à peu près tout.
Tout le reste de cette mer sans fin de
troupes sont des troupes SA et des SS, qui étaient
des organes du parti Nazi et non pas

Italian: 
Forze Armate. È una esclusione apposita
intesa a stabilire una gerarchia
tra i nazisti e la Wehrmacht,  per far sì
che membri potenzialmente ostili
dell'esercito si sentissero piccoli, schiacciati,
meschini e circondati. Per tutto
il film gli aspetti odiosi dell'ideologia
nazista, i campi di concentramento
(che erano attivi già da un anno
a quel punto), gli assassinii politici,
il razzismo,
sono tutti minimizzati o assenti, non
menzionati. Il messaggio è unico
e chiaro: siamo forti e prosperi
e tutto quello che decidiamo di fare
è giustificato perché funziona e iconografia
religiosa è stata usata per consacrare
tale giustificazione col favore divino.
Storicamente questo è anche quando cominciamo
a vedere veramente l'inizio pubblico
del paganesimo nazista con una parata di bandiere
naziste consacrate in una cerimonia
toccandole con la "Blutfahn" (bandiera di sangue), una bandiera
che essi dicevano essere stata usata dai
nazisti uccisi durante il putch della birreria.
[alias Putsch di Monaco]
Ora, la relazione tra i nazisti
e la religione è estremamente complessa e

German: 
Armee gehörten. Es ist ein absichtlicher Ausschluss,
der eine Hackordnung zwischen
den Nazis und der Wehrmacht  etablieren soll, um
potentiell unhörige Mitgleider der
Armee das Gefühl zu geben, klein, überwältigt,
unwichtig, und zahlenmäßig unterlegen zu sein. Durch den ganzen
Film hindurch, werden die abscheulichen Aspekte der Nazi-
idelogie, die Konzentrationslager, welche zu dieser Zeit
schon seit einem Jahr operierten,
die politischen Ermordungen,
der Rassmismus...
das wird alles runtergespielt, oder komplett
weggelassen. Die Botschaft ist klar
und steht alleine: Wir sind stark und gedeihend,
und alles, was wir tun wollen ist dadurch
gerechtfertigt, weil es funktioniert. Und dann werden religiöse
Bildern angezapft, um diese Rechtfertigung
mit göttlicher Gunst zu weihen.
Geschichtlich können wir hier auch richtig anfangen
den öffentlichen Beginn des
Naziheidentums zu sehen, wenn eine Parade von Nazi-
flaggen zeremoniell gesegnet wird, in dem
sie mit der Blutfahne berührt werden, einer Flagge,
von der behauptet wurde, dass sie
von Nazis, die während Bürgerbräuputsches getötet wurden, gehalten wurde.
Die Beziehung zwischen den Nazis
und Religion ist superkomplex und

Portuguese: 
Forças armadas. É uma exclusão consciente
feita para estabelecer uma hierarquia
entre os nazistas e o Wermacht
para fazer os potenciais membros disleais
do exército se sentirem subjugados
desimportantes e pequenos. Durante todo
o filme os aspectos odiosos da ideologia
nazista, os campos de concentração que já
operavam havia um ano,
os assassinatos políticos,
o racismo,
estão todos  ausentes ou suavizados,
a mensagem é clara e
singular, nós somos forte e prósperos
e qualquer coisa que escolhermos fazer
é justificado por que funciona e imagens
religiosas foram colocadas para
um senso de favor divino.
historicamente é aqui também que começamos
a ver o ínicio público do
paganismo nazista com um desfile de
bandeiras sendo cerimonialmente consagradas
tocando elas no Blutfahn, uma bandeira
que eles alegam ter sido carregada por
nazistas mortos durante o Putsch da Cervejaria.
Agora, o relacionamento entre os nazistas e
a religião é super complexo e

Spanish: 
Fuerzas Armadas. Es una exclusión conciente
la cual busca establecer una jerarquía
entre los Nazis y la Wehrmacht, para
hacer sentir a los potenciales miembros desleales del
ejercito sentirse pequeños, abrumados,
carentes de importancia y superados en numero. En toda
la película, los aspectos mas deleznables de la
ideología Nazi, los campos de concentración los cuales
ya operaban desde hace un año
hasta entonces, los asesinatos politicos,
el racismo,
todos están minimizados o ausentes,
El mensaje es claro y
singular: "Somos fuertes y prosperos
y sea lo que sea que decidamos hacer esta
justificado por que funciona y las imágenes
religiosas han sido incluidas para consagrar
esa justificación con aprobación divina.
Historicamente, es aquí donde podemos
ver realmente el inicio publico del
paganismo Nazi, con un desfile de banderas
Nazis siendo consagradas de manera ceremonial
tocandolas con la Blutfahn (bandera de sangre), una bandera
que, afirmaban, habia sido llevada por los
Nazis muertos durante el Putsch de Munich (golpe de estado).
Ahra bien, la relación entre los Nazis
y la religión es muy compleja e

Spanish: 
fuerzas armadas. Una exclusión consciente,
con el fin de establecer la jerarquía entre Nazis y el Wehrmacht y hacer que miembros desleales en...
el ejército se sientan mínimos, abrumados, mediocres, sobrepasados. A lo largo...
del filme los odiosos aspectos del nazismo, los campos de concentración que...
ya operaban por un año en ese punto, los asesinatos políticos, el racismo...
eso está minimizado o ausente, implícito. El mensaje es claro y...
singular: "Somos fuertes y prosperamos y todo lo que hagamos está...
justificado, pues funciona" y figuras religiosas se usan para consagrar esto con favor divino.
Históricamente, es cuando vemos el inicio público del paganismo Nazi. Un desfile de banderas...
Nazi son consagradas al tocarlas con la Blutfahn, una bandera...
que, decían, la llevaron los Nazis muertos en el Beer Hall Putsch.
La relación entre el nazismo...

French: 
des forces armées. C'est une exclusion consciente
qui avait pour but d'établir un ordre hiérarchique
entre les Nazis et la Wehrmacht, pour
donner l'impression au membres potentiellement dissidents de
l'armée qu'ils étaient petit, dépassés,
sans importance et en sous-effectifs. Au travers
du film les aspects odieux de l'idéologie
Nazie, les camps de concentrations qui
opéraient déjà depuis un an à
ce moment, les assassinats politiques,
le racisme,
touts sont minimisés ou absents, mis
à l'écart. Le message est clair et
unique: nous sommes forts et prospères,
et tout ce que nous choisissons de faire est
justifié car cela marche, et une imagerie
religieuse est ensuite siphonnée afin de consacrer
cette justification avec une faveur divine.
Historiquement c'est aussi là que l'on commence
à vraiment voir les débuts publics du
paganisme Nazi, avec une parade de drapeaux
Nazis cérémonieusement consacrés en
les touchant du Blutfahn, un drapeau
prétendument tenu par les
Nazis tués pendant le putsch de la Brasserie.
La relation entre Nazis
et religion est très complexe et

English: 
Armed Forces. it is a conscious exclusion
meant to establish a pecking order
between the Nazis and the Wehrmacht, to
make the potentially disloyal members of
the army feel small overwhelmed
unimportant and outnumbered. Throughout
the film the odious aspects of the Nazi
ideology, the concentration camps which
had already been operating for a year by
that point, the political assassinations,
the racism,
these are all downplayed or absent, left
unstated. the message is clear and
singular we are strong and prosperous
and anything we choose to do is
justified because it works and religious
imagery has been tapped to consecrate
that justification with divine favour.
historically this is also where we start
to really see the public beginning of
Nazi paganism with a parade of Nazi
flags being ceremonially consecrated by
touching them to the Blutfahn, a flag
that they claim had been carried by the
Nazis killed during the beer hall putsch.
Now the relationship between the Nazis
and religion is super complex and

French: 
intéressante et c'est définitivement
un sujet à regarder de plus près.
Il y a pas mal de livres sur ce sujet,
mais si vous arrivez à dégotter un exemplaire
vous devriez définitivement lire Urania's
Children, c'est une lecture courte vraiment intéressante
sur l'astrologie épuisée depuis
des décennies, et "Les racines occultistes
du nazisme". En bref le Nazisme est
un pot-au-feu théologique. Ils ont
beaucoup utilisé la symbolique chrétienne et
ont essayé de transformer les nombreuses églises
allemandes en organes du parti
au travers de l'Église confessante, mais il
s’agissait principalement d'un moyen et non d'une fin.
Ils n'ont pas siphonné l'imagerie chrétienne
par ce qu'ils partageaient les valeurs chrétiennes,
ils l'ont fait car ces images avaient
une valeur émotionnelle pour le peuple.
Simultanément ils récupéraient
tout symbole religieux qu'ils
voyaient comme soutenant leur propre revendication au
pouvoir, adoptant des éléments disparates
à la fois d'odinisme et d'hindouisme. Cela s'applique
également à leur approche quant à
la science et l'embrasse de la
pseudoscience : peu importe d'où ça
vient du moment que ça ait la
conclusion désirée. Pour citer
Hannah Arendt, la science n'est qu'un

Portuguese: 
interessante e você definitivamente devia
pesquisar o assunto
ha muitos livros sobre o assunto
mas se você conseguir arrumar uma copia
checa o das Crianças da Urania
é uma leitura rápida super
interessante sobre astrologia que não
é publicado ha décadas e As raízes ocultas
do Nazismo. Resumindo é que o
nazismo é um insopado teológico. Eles
fizeram uso pesado de simbologia cristã
tentarem transformar as numerosas igrejas
alemãs em um órgão do partido
através da Igreja Confessional, mas era
basicamente meios para um fim.
eles não usaram imagens cristãs
por compartilharem valores cristãos
eles fizeram por que aqueles imagens possuem
significado emocional para as pessoas.
simultaneamente a isso eles estavam
se apropriando de qualquer símbolo religioso que
que eles achassem que daria suporte  a sua
posição de poder, adotando até do
ondinismo e hinduismo.
A mesma coisa com a abordagem científica
e suas práticas de
pseudociencia não importa de
onde venha desde que alcançe
a conclusão desejada, nas palavras de
Hannah Arendt, "ciencia é só um

Spanish: 
y la religión es muy compleja e interesante, y definitivamente deberías investigarla,
hay muchos libros sobre ello, pero si pueden conseguirlo,
por favor revisen "Urania's Children", un libro corto muy...
interesante de astrología que no se imprime en años y "Las oscuras raíces...
del Nazismo". Basicamente, el nazismo es un 'puchero' teológico. Usaron...
simbología cristiana y trataron de volver varias iglesias alemanas en un órgano del partido...
a través de la Iglesia Confesante, pero esto fue sólo un medio para un fin.
No usaron imágenes cristianas por sus valores,
lo hicieron porque tienen un significado emocional para la gente.
También se apropiaban de cualquier símbolo religioso que, sentían, apoyaba su pedido de...
poder, adoptando símbolos dispares
del Odinismo y el Hinduismo. Esto combina bien con su enfoque hacia la ciencia y su aceptación de...
la pseudociencia: no importa en que forma venga, siempre y cuando alcance...
la conclusión deseada. Como decía Hannah Arendt, "la ciencia es sólo un...

Italian: 
interessante e dovreste sicuramente
darci uno sguardo.
Ci sono un sacco di libri sull'argomento
ma se riuscite a mettere le mani su una copia
sicuramente è da leggere "Urania's
Children". È una lettura breve molto
interessante riguardo l'astrologia che è
fuori stampa da decenni e "Le Radici Occulte
del Nazismo". Per farla breve il nazismo
era un minestrone teologico. Facevano
grande uso di simbologia cristiana e
provarono a trasformare le innumerevoli chiese
tedesche in un organo del partito
attraverso la Chiesa Confessante, ma questo
era in gran parte opportunismo.
Non attingevano dall'iconografia cristiana
perché condividevano valori cristiani,
lo facevano perché questa iconografia ha
un significato emozionale per il popolo.
Allo stesso tempo stavano
assimilando qualsiasi simbolo religioso che
ritenevano supportasse la loro pretesa di
potere, adottando le assortite caratteristiche
sia dell'Odinismo che dell'Induismo. Questo si accosta
anche al loro approccio alla
scienza e al loro abbracciare la
pseudoscienza: non importa in che
forma si manifesti, basta che raggiunga
la conclusione desiderata. Nelle parole di
Hanna Arendt: la scienza è solo un

English: 
interesting and you should definitely look into it
lots of books out there on the subject
but if you can get your hands on a copy
definitely check out the Urania's Children it's a really interesting short
read about astrology that's been out of
print for decades and The Occult Roots of Nazism.
The short of it is that Nazism was a theological goulash.
They made heavy use of Christian symbology and
tried to turn the numerous German
churches into an organ of the party
through the Confessional Church, but this
was largely a means to an end.
they didn't tap into Christian imagery
because they shared Christian values,
they did it because those images have
emotional meaning to the people.
simultaneously to this they were
co-opting any religious symbols that
they felt supported their own claim to
power, adopting the disparate trappings
of both Odinism and Hinduism.
This goes just as well for their approach to
science and their embrace of pseudoscience: it doesn't matter what
form it comes in as long as it reaches the desired conclusion.

Spanish: 
interesante y definitivamente deberían
revisarla.
Hay muchos libros sobre el tema
pero si pueden conseguir una copia
lean el libro "Los niños de
Urania" el cual es una muy interesante y corta
lectura acerca de la astrología que ha estado
agotado por decadas y Las Raices Ocultas
del Nazismo. En resumen, el Nazismo
era un combinado teológico. Hicieron
uso excesivo de simbolismo cristiano y
trataron de convertir numerosas iglesias
alemanas en un órgano mas del partido
a través de la Iglesia Confesante, pero esto
fue mas que nada un medio para un fin.
No usaron las imágenes cristianas
por que compartian valores cristianos,
lo hicieron por que esas imágenes tienen
un significado emocional para el pueblo.
Al mismo tiempo que esto
usaban cualquier símbolo religioso
que sintieran apoyara su reclamo al
poder, adoptando adornos disparatados
tanto del Odinismo como de Hinduismo. Esto aplica
también a su enfoque hacia
la ciencia y la aceptación de
pseudociencias: No importa que
forma tenga mientras que llegue a la
conclusión deseada. En palabras de
Hannah Arendt: "La ciencia es solo un

German: 
interessant, und du solltest dich auf jeden Fall
damit beschäftigen.
Viele Bücher wurden über dieses Thema geschrieben,
aber wenn du irgendwie an eine Ausgabe kommst,
wirf auf jeden Fall einen Blick auf Urania's
Children. Es ist ein wirklich interessantes kleines
Buch über Astrologie, das seit Jahrzehnten
nicht mehr gedruckt wird, und The Occult Roots
of Nazism. Kurz gesagt war Naziismus
ein theologisches Gulasch. Sie machten
starken Nutzen von christlicher Symbolik
und versuchten, die zahlreichen deutschen
Kirchen durch die Bekennenden Kirchen zu einem Organ der Partei zu machen.
Doch dies war
größtenteils ein Mittel zum Zweck.
Die benutzen die christlichen Bilder nicht,
weil sie christliche Werte teilten,
sie machten es, weil diese Bilder
emotionale Bedeutungen bei den Menschen haben
Gleichzeitig nahmen sie sich
auch jegliche religiöse Symbole
von den denen sie glaubten, dass sie ihren eigenen
Herrschaftsanspruch unterstützten, wie die Adaption vom ungleichen Schmuck
von sowohl Odinismus als auch Hinduismus. Dies gilt
ebenso für ihr Vorgehen mit
Wissenschaft und ihre Annahme von
Pseudowissenschaft. Es ist ganz gleich
welche Form es annimmt, solange es
das gewünschte Ziel erreicht. In den Worten von
Hannah Arendt ist Wissenschaft nur ein

Spanish: 
representante del poder". Eso importa: un mecanismo esencial de...
la propaganda es sembrar la idea de precedencia, alterar el sentido de historia...
del público y el mundo y apelar a una aparentemente objetiva autoridad divina, la historia y la ciencia.
Un uso común de la propaganda es hacer que instituciones nuevas parezcan antiquísimas,
inyectándose a sí mismas y sus ideas dentro de la historia, lo que Umberto Eco llama...
"un culto de tradición". La arquitectura Nazi es monumental, evoca a Grecia y Roma clásica.
"El triunfo de la voluntad" coloca al nuevo partido Nazi junto a iglesias centenarias,
la escatología Nazi saca a la luz viejas runas nórdicas para sugerir un linaje puro y...
directo entre lo antiguo y lo presente. La pseudociencia Nazi dice que el...
asesinato del pueblo judío y romaní es aceptable, por su sangre. El punto es...
poner al partido en el centro de todo aspecto de la vida, hacer al partido el portavoz de las deidades.

French: 
substitut au pouvoir. C'est très
important : un des principaux mécanismes de la
propagande est de créer une idée de
précédence, d'altérer le sens de l'histoire
du public et du monde et
de faire appel à l'autorité apparement objective
de Dieu, de l'Histoire et de la Science.
Un des usages les plus habituels de la propagande
consiste à donner l'illusion que de nouvelles institutions sont bien
plus vieilles qu'elles ne le sont en réalité
en les injectant avec leurs idée
dans l'histoire, ce que Umberto Eco décrivait
comme le "culte de la tradition". L'architecture
Nazie est monumentale d'apparence,
évocatrice des styles classiques romains et grecs.
"Le triomphe de la volonté" met le nouveau parti
Nazi et des églises multi-centenaires côte-à-côte.
L'eschatologie Nazie dépoussière de vieilles runes
nordiques pour suggérer une lignée pure
et ininterrompue entre l'ancien et le
présent. La pseudoscience Nazie affirme que le
meurtre des juifs et des roms est acceptable
pour des raisons de sang. Le but de tout cela est
de mettre le parti au centre de tout les aspects de la
vie, de faire du parti le porte-parole
des dieux.

Portuguese: 
substituto do poder". Isso é importante
um dos maiores mecanismos de
propaganda é plantar a idéia de
proedência,  alterar o senso de mundo e
de história da audiência e
apelar para a aparentemente objetiva
autoridade de Deus, História e Ciência.
Um dos mais comuns usos da propaganda
é fazer novas instituições parecerem
muito mais antigas do que realmente são
ao injeta-las e seus ideais
na história, o que Umberto Eco descreveu
como culto da tradição. A arquitetura
nazista é monumental em design
evoca o clássico grego e romano
Triumph of the Will coloca o novo partido
nazista em meio a igrejas centenárias
Escatologia nazista com
runas nórdicas que sugerem um linha
pura entre o passado e o
presente. A pseudciencia nazista diz que
o assassinato de judeus e Roma é aceitavel
por causa do sangue, o próposito de tudo é
colocar o partido em todos os aspectos da vida
fazer do partido a voz dos
deuses.

Spanish: 
sustituto del poder". Esto es de hecho
importante: Uno de los mecanismos de
la propaganda es plantar la idea de
Precedencia, alterar el sentido de historia
de la audiencia y el mundo y así
apelar a las autoridades objetivas
de Dios, Historia y Ciencia.
Una de los usos mas comunes de la propaganda
es hacer que nuevas instituciones parezcan mas
viejas de lo que en realidad son,
mediante la introducción de sus ideas e incluso ellos mismos,
en la historia, lo que Umberto Eco describe
como "Culto a la Tradición". La aquitectura
Nazi es monumental en diseño,
evocativa del clasicismo griego y romano.
El "Triunfo de la Voluntad" coloca al nuevo partido
Nazi a lado de iglesias de siglos de edad.
La escatología Nazi destaca viejas
runas nórdicas para sugerir un puro e inquebrantable
linaje entre lo antiguo y
lo presente. La pseudociencia Nazi dice que el
asesinato de Judios y Romanis es aceptable
por causa de la sangre. El punto de todo esto es
centrar al partido en todo aspecto de
la vida, hacer del partido el portavoz de
los dioses.

German: 
Stellvertreter für Macht. Das ist tatsächlich
wichtig. Eins der Hauptmechanismen der
Propaganda ist es, eine Idee von
Rangordnung wachsen zu lassen, den Geschichtssinn und das Weltbild
des Publikums zu verändern, und
an die scheinbar objektiven
Autoritäten von Gott, Geschichte und Wissenschaft zu appellieren.
Eins der häufigsten Methoden der Propaganda
ist es, neue Institutionen wesentlich älter erscheinen
zu lassen als sie wirklich sind,
indem man sie und ihre Ideen
in Geschichte einzubauen, was Umberto Eco als
einen Kult der Tradition beschreibt. Nazi-
architektur ist monumental gestaltet,
es ruft das klassische Griechenland und Rom hervor.
Triumph des Willens zeig die neue Nazi-
partei neben jahrhundertealten Kirchen.
Nazieschatologie gräbt altnordische
Runen aus und behauptet, es gäbe einen
ununterbrochenen Stammbaum zwischen dem Alten und dem
Neuen. Nazipseudowissenschaft behauptet, dass der
Mord von Juden und Roma aufgrund von Blut
akzeptabel ist. Es geht am Ende darum,
die Partei in jedem Lebensbereich
anzusiedeln, um die Partei
das Sprachrohr der Götter werden zu lassen.

English: 
In the words of Hannah Arendt science is only a surrogate for power.
This is actually important: one of the main mechanisms of
propaganda is to plant the idea of
precedence, to alter the audience's own
sense of history and the world and
appeal to the seemingly objective
authorities of God, History, and Science.
one of the most common use of propaganda
is to make new institutions seem much
older than they really are
by injecting themselves and their ideas
into history, what Umberto Eco described as a cult of tradition.
Nazi architecture is monumental in design, evocative of classical Greek and Roman.
Triumph of the Will places the new Nazi Party alongside centuries-old churches
Nazi eschatology dredges up old Norse runes to suggest an unbroken pure
lineage between the ancient & the present.
Nazi pseudoscience says that the murder of Jews and Roma is acceptable because of blood.
The point of it all is to center the party in every aspect of life,
to make the party the mouthpiece of the gods.

Italian: 
surrogato del potere. Questo è veramente
inportante: uno dei meccanismi principali della
propaganda è di impiantare l'idea
del precedente, di alterare lo stesso senso
della storia e del mondo del pubblico
appellandosi a autorità apparentemente
oggettive come Dio, la Storia e la Scienza.
Uno degli usi più comuni della propaganda
è il far sembrare istituzioni nuove molto
più vecchie di quello che sono veramente
inserendo sé stesse e le loro idee
nella storia, ciò che Umberto Eco descrisse
come un culto della tradizione. L'architettura
nazista è monumentale nella progettazione,
evocativa dei Greci classici e dei Romani.
"Il Trionfo della Volontà" pone il recente Partito
Nazista accanto a chiese vecchie di secoli,
l'escatologia nazista rispolvera le vecchie rune
Norrene per suggerire un lignaggio puro
e ininterrotto tra l'antico e il
presente. La pseudoscienza nazista dice che
l'assassinio di ebrei e rom è accettabile
per via del sangue. Il punto di tutto questo
è di mettere al centro il partito in ogni aspetto della
vita, di rendere il partito il portavoce
degli dei.

French: 
C'est pour cela qu'il y a tout ce blabla sur
Riefenstahl comme une réalisatrice visionnaire.
L'héritage de "Le triomphe de la volonté" est
brouillé car il a volontairement été
brouillé. Le parti a essayé de s'injecter
dans tout, dans l'histoire, dans l'art, dans
la religion. Ils ont fait leur propre
film et on eu leurs propres critiques en faire les louanges,
pour le rendre important.
Malgré avoir été entièrement fondé par le
gouvernement, "Le triomphe de la volonté" a été
publié commercialement, pourle distancier
du parti juste assez pour lui donner
une patine de légitimité, pour suggérer que
Riefenstahl avait saisi quelque chose
d'unique et naturel. Et ça a marché.
Aujourd'hui encore on utilise "Le triomphe
de la volonté" comme point de référence
dans la construction mentale du régime Nazi.
Ce à quoi je veux que vous
pensiez. Notre idée des Nazis est profondément
informée par un film de propagande produit
par les Nazis dans le but explicite de
créer cette construction mentale. Cette
image précise est exactement l'image qu'ils

Spanish: 
Por eso hay bobadas sobre Riefenstahl siendo una visionaria.
El legado de "Triunfo de la voluntad" fue intencionalmente distorsionado.
El partido intentaba inyectarse en todo, en la historia, el arte, la religión. Hicieron su propia...
película e hicieron que sus críticos la alabasen, para hacerla importante.
Fue financiada or el gobierno, pero fue estrenada comercialmente, para distanciarla...
del partido sólo lo suficiente para agregar una cobertura de legitimidad, para sugerir que...
Riefenstahl había capturado algo único y orgánico. Y funcionó.
Aún seguimos usando el film como punto de referencia para nuestra imagen mental del régimen Nazi.
Quiero que pienses en eso.
Nuestra idea de los Nazis está profundamente formada por la propaganda producida...
por Nazis con el propósito explícito de...
crear esa imagen mental. Esto...

English: 
this is why there's all that bunk about
Riefenstahl being a visionary director
the legacy of Triumph of the Will is
muddled because it was intentionally muddled.
The party was trying to inject itself into everything,
into history, into art, into religion.
They made their own movie and had their own critics praise
it, to make it important.
despite being funded entirely by the
government, Triumph of the Will was
released commercially, to distance it
from the party just enough to add a
patina of legitimacy, to suggest that
Riefenstahl had captured something
unique and organic. And it worked.
To this day we continue to use Triumph
of the Will as our reference point for
the mental construct of the Nazi regime.
Which I want you to think about that.
Our idea of the Nazis is deeply
informed by a propaganda film produced
by the Nazis for the explicit purpose of
creating that mental construct.
This right here is exactly the image they

Spanish: 
Por eso existe esa necedad acerca
de que Riefenstahl era una directora visionaria.
El legado de El "Triunfo de la Voluntad" es
confuso por que era intencionalmente
confuso. El partido trataba de introducirse
en todo los aspectos: En la historia,
en el arte, en la religión. Hicieron su propia
película e hicieron que sus propios criticos la alabaran,
que la hicieran importante.
A pesar de ser patrocinada enteramente por el
gobierno, El "Triunfo de la Voluntad" fue
estrenada comercialmente, para separarla
del partido apenas lo suficiente para darle una
pizca de legitimidad, para sugerir que
Riefenstahl había capturado algo
único y organico. Y funciono.
Hasta nuestros dias continuamos usando el "Triunfo
de la Voluntad" como una punto de referencia de la
construcción mental del régimen Nazi.
Lo cual quiero que piensen
en ello. Nuestra idea de los Nazis esta profundamente
sustentada por una película propagandista producida
por los Nazis con el propósito explicito de
crear esa construcción mental. Esto
aquí, es exactamente la imagen que ellos

German: 
Deshalb gibt es all diesen Stuss über
Riefenstahl als eine visionäre Regisseurin.
Das Vermächtnis von Triumph des Willens ist so
verwirrend, weil es absichtlich so
verwirrend gemacht wurde. Die Partei hat versucht,
sich in alles einzubauen. In die Geschichte,
in die Kunst, in die Religion. Sie haben ihren eigenen
Film gemacht, um ihn von den eigenen Kritikern feiern lassen,
um ihn wichtig erscheinen zu lassen.
Obwohl er komplett durch die
Regierung finanziert wurde, wurde Triumph des Willens
kommerziell veröffentlicht, um ihn
genug von der Partei zu distanzieren, um eine
Patina von Legitimität aufzutragen, um zu behaupten, dass
Riefenstahl etwas
Besonderes und Organisches eingefangen hätte - und es hat geklappt.
Bis zu diesem Tag benutzen wir Triumph des Willens
als unsere Referenz für
das geistige Konstrukt des Naziregimes.
Ich möchte, dass du darüber nachdenkst,
dass was wir über die Nazis denken
tief in einem Propagandafilm verwurzelt ist,
den die Nazis genau dazu produziert haben,
dieses geistige Konstrukt zu schaffen.
Genau das hier ist das Bild, von dem

Italian: 
Questo è perché ci sono tutte quelle bubbole riguardo
la visionarietà registica di Riefenstahl.
La reputazione di "Il Trionfo della Volontà" è
torbida perché è stata intenzionalmente
intorbidita.  il partito stava provando a inserirsi
in tutto, nella storia, nell'arte,
nella religione. Fecero il loro
film e lo fecero lodare dai propri critici
per renderlo importante.
nonostante fosse finanziato interamente dal
governo, "Il Trionfo della Volontà" venne
fatto uscire commercialmente, per distanziarlo
dal partito quel poco che bastava per dargli
una patina di legittimità, per suggerire che
Riefenstahl aveva catturato qualcosa
di unico e organico. E ha funzionato.
Ancora oggi continuiamo a usare "Il Trionfo
della Volontà" come nostro punto di riferimento per
il costrutto mentale del regime nazista.
E voglio che ci pensiate.
La nostra idea dei nazisti è profondamente
influenzata da un film di propaganda prodotto
dai nazisti per l'esplicito scopo di
creare quel costrutto mentale. Questa
qui è esattamente l'immagine che

Portuguese: 
Por isso que tem toda essa conversa de
Riefenstahl ser um diretor visionário
o legado de Triumph of the Will é confuso
por que o filme é intencionalmente
confuso. O partido estava tentado se inserir
em tudo, na história, na arte
na regilião, eles fizeram o próprio filme
e seus próprios críticos o elogiou,
fazendo-o importante
apesar de ter sido financiado inteiramente
pelo governo, Triumph of the Will foi
lançado comercialmente, para se distanciar
do partido o suficiente para adicionar
legitimicidade, para sugerir que
Riefenstahl capturou algo
único e orgânico. E funcionou.
Até hoje usamos Triumph of the Will
como ponto de referência para
a construção mental do regime nazista.
E eu quero que você pense sobre isso.
Nossa ideia do nazismo está profundamente
formada por um filme propaganda produzido
pelos nazistas com o propósito explicito
de criar aquela construção mental.
Essa é exatamente a imagem que eles

German: 
sie wollten, dass du es siehst,
wenn du an sie denkst.

Portuguese: 
queriam que você pensasse quando
pensasse neles.

Spanish: 
quieren que tengan, cuando piensan
en ellos.

English: 
wanted you to think of when you thought of them.

Spanish: 
esta es exactamente la imagen en la que querían que pensaras cuando pensaras en ellos.

Italian: 
volevano farvi venire in mente quando pensate
a loro.

French: 
voulaient que vous ayez quand vous penseriez
à eux.
