
Ukrainian: 
Одного разу,чоловік заходить до бару,
бачить художників,котрі складають
компанію Кляйну за пивом і каже:
"Друзі,знаєте,я щойно прийшов із нової
виставки Барнета Ньюмана".
І Кляйн йому відповідає: "Розкажи,що ти 
думаєш про це,бо я ще не бачив"
І чоловік каже: "Виглядає досить просто,
просто кілька картин із лініями".
Кляйн питає тоді: 
"Ці картини,вони одного ж кольору?"
Чоловік відповідає: "Ні"
"Можливо ці картини одного ж розміру?"
Кляйн запитує.
"Ні"-відповідає той.
"А як щодо тих ліній? Вони одного 
кольору? Одного розміру?
Одного розташування?"-знову цікавиться
Кляйн
"Ні"
Тоді митець відповідає: "Тоді це щось
в дідька надто складне"
У роботах старих майстрів об'єкт зажди 
взаємодіє з іншим об'єктом.
Як, наприклад, картина Діви Марії у саду,
там можемо бачити позолочений фон,
як в італійському станковому живописі,
чи пейзаж,який знаходиться позаду
трону Марії.

English: 
Male: Guy walks into a bar.
Sees the painter friend's
client sitting down with a beer.
Says, "Friends, you know I just came
from the new Barnet Newman show."
Client says, "Oh yeah, what do you think?
I haven't seen it yet."
Guy says, "You know, it
seemed pretty simple.
Just a bunch of paintings with lines."
Client says, "Huh. These paintings,
they all the same color?"
The guys says, "No."
"These paintings, they all the same size?"
Guy says, "No."
"How about those lines?
They all the same color?
Same size? Same placement?"
Guy says, "No."
Client says, "Sounds pretty
damn complicated to me."
(piano music)
In old master paintings,
figure ground relationships
usually referred to the figure,
say the Virgin Mary and the ground.
Either the gold ground, background
of an Italian panel painting,
or perhaps the landscape that
is behind the Virgin's throne.

English: 
In Vir Heroicus Sublimis, Newman
has gotten rid of the Virgin.
He's also gotten rid of the landscape.
What he's retained, is the
illusionistic relationship
between forms in space.
Why are these lines vertical?
It's because when we relate to each other,
we relate to each other,
largely as vertical forms.
As soon as a mark is made on canvas,
visually one thing is in front of another.
Newman referred to these
things, if you will, as zips.
And these zips are vertical lines which
connect the upper and lower
edges of the painting.
And in this example, the
far left of the painting,
by looking closely we can actually see
that the color of the zip
was actually painted first,
underneath the color of the ground.
So that you might say,
"Okay, a zip, a line,
it's certainly in front of the
ground, just like the Virgin
is in front of the landscape behind her.
However, by looking closely at this zip,
you can realize that Newman
actually reversed that relationship
because you're seeing
that that zip is actually
physically behind the ground.
So, how did Newman do it?
Newman almost always used masking
tape to construct his zips.

Ukrainian: 
У картині Ньюмана "Людина,героїчна і
велична",автор відкинув як і Марію,так і
пейзаж. Але митець зберіг оманливий
зв'язок між формами та простором.
Чому ці лінії вертикальні? А тому,що коли
ми зв'язуємось одне з одним,ми схожі на
ті вертикальні лінії.
І одразу ж після їх накладання,
ви можете бачити на картині,як одна
така лінія передує іншій.
Ньюман називав ці лінії,з вашого дозволу,
"застібками",котрі з'єднують
верх та низ картини.
У цьому випадку,зліва картини,
придивившись,ви можете вгледіти,що ця 
"застібка" була намальована в першу чергу,
перш ніж малювати фон.
Ви можете подумати,гаразд,нехай
"застібки",але ж вони передують фону,
так само,як Марія,а позаду неї пейзаж.
Проте,якщо придивитись на саме цю
"застібку",ви зрозумієте,що все навпаки,
оскільки, ви бачите,що ця "застібка" 
насправді знаходиться за фоном.
Отож,як це Ньюману це вдалось?
Митець завжди застосовував
маскувальну стрічку для "застібок".

English: 
Now what you'll notice first, is
that I've painted a base coat.
A very fleshy pink kind of color.
One way that Newman made zips was to use
masking tape over a base coat.
Now removing the tape you'll
see that the color of the
entire painting has changed,
except for that area of the zip.
Shifting gears and looking
at this very dark zip,
towards the right side of the painting.
This zip because it's so dark
on such a bright painting,
almost looks like it has a depth,
like it's behind the red ground,
as if you could look into that space.
However, approaching the
painting and getting close,
you realize that Newman has constructed
this zip in a different way.
So that where that tape
bleeds under the masking tape,
it's actually going out from
the zip and into the red ground,
meaning that physically that paint
is actually on top of the red ground.
What we begin to get a picture of then,
is that Newman is making all these
subtle adjustments to these zips.
(piano music)
None of them are the same.
And none of them have
the same relationship,
to the red ground of this painting.
So when you stand from
a good viewing distance,

Ukrainian: 
Зауважте,що я малюю спершу нижній шар
дуже таким насиченим рожевим.
Один із способів створення "застібок"
полягав у накладанні маскувальної стрічки
на найперший шар фарби.
Здерши стрічку,можна бачити,як далі 
змінюється колір усього полотна,
крім тієї ділянки,де була приклеєна 
стрічка.
Щодо цієї темної "застібки" справа на
полотні,і чому вона така темна на такій
яскравій картині,виглядає наче"в глибині",
наче позаду червоного фону,
і створює враження ніби ви можете
поглянути туди.
Але,якщо ви підійдете ближче,то 
усвідомите,що Ньюман зробив
цю "застібку" зовсім іншим способом.
Тож,наклеюються стрічки між якими 
залишається простір і які прикріпляються
на червоний фон,це значить,що на
справді, ця "застібка" на поверхні фону.
З чого почати,щоб дістати таку ж картину,
як тоді? З того,що найперше, Ньюман
творить ці "застібки" таким способом,що
жодна з них не виглядає однаковою,
чи якось пов'язана із червоним фоном.

English: 
away from the painting,
you realize that these zips
are competing with each other
for your optical attention.
So that one zip is quite loud
and hits you in the eye directly,
while other zips may be just
flickering barely there,
and are very, very slow to
attract your eye to them.
In other words, there's
a victorial dynanism.
There's a dynamic interaction
between these zips in space.
(piano music)
Newman invited the viewer
to be eighteen inches
away from the painting.
And because this painting is
so huge, when you do that,
your entire field of vision is
dominated by the painting itself.
(piano music)

Ukrainian: 
Тож ми стоїмо трохи далі від картини і
розуміємо, "застібки"наче
кожна із них хоче привернути вашу увагу.
Наприклад,одна "застібка"може бути
дуже крикливою,тоді як інша просто десь
там ледве миготить,яку ви так само ледве
можете помітити.
Іншими словами,це динамічна робота.
Тут відображено динамічна взаємодія між
цими "застібками" у просторі.
Ньюман хотів,аби глядач був на відстані 
18 дюймів від полотна.
І через те,що картина така велика і 
коли ви стоїте на цій відстані,над всім
вашим полем зору 
починає панувати картина.
Переклад на українську: Сеньковська Зоряна. Рев'ювер: Кузьменко Оксана. Благодійний фонд "Magneticone.org"
