
Italian: 
Ciao, sono Rocco,
ci troviamo fuori dalla casa di Johnny F. Ryan IV,
meglio noto ai suoi fan come Johnny Ryan.
È il creatore di Angry Youth Comix,
Blecky Yuckerella,
Prison Pit,
e, da dieci anni a questa parte, il disegnatore dell'ultima pagina di VICE,
che contiene alcune delle cose più grottesche,
divertenti, offensive
e pazzesche che abbiamo mai pubblicato.
A quanto posso ricordare, sono sempre stato interessato ai fumetti
e, come dire, a riprodurre i fumetti che leggevo.
Sai, è cominciato tutto con le vignette dei giornali e poi
sono approdato a Mad Magazine.
E poi ai fumetti di supereroi.
E alla fine, be',
a Crumb e a fumetti alternativi su quel genere.
E ricordo che a volte finivo nei guai, a scuola.
La maestra mi vedeva disegnare culi e...
ehm... tette.

English: 
ROCCO CASTORO: Hi, I'm Rocco,
and we're outside the House of
John F. Ryan IV, better known
to his fans as Johnny Ryan.
He's the creator of "Angry
Youth Comix," "Blecky
Yuckarella," "Prison Pit," and
for the last 10 years, he's
drawn the back page of "Vice"
magazine, which has featured
some of the most grotesque,
funniest, offensive, and
downright mean stuff
we've ever printed.
JOHNNY RYAN: You know, as far
as back as I can remember,
I've always been interested in
comics and sort of redrawing
comics that I read.
It started with just the
newspaper comics, and then
moved on to "MAD" magazine, and
then superhero comics, and
then eventually Crumb and
alternative comics like that.
And I can even remember getting
in trouble in school,
like, the teacher seeing me
draw asses and tits in my

English: 
notebook in second grade.
And I was sort of confused,
like, I'm just trying to do
some comedy here.
ROCCO CASTORO: What
were your favorite
superhero comics back then?
JOHNNY RYAN: "Spiderman,"
"Hulk," "X-Men," the usual.
I was strictly a Marvel guy.
And I had brand loyalty.
And I don't know, DC also just
always seemed hokey to me.
And it wasn't until Frank Miller
came along and sort of
redefined all that stuff and
made that stuff more adult
that I kind of became more
interested in it.
It wasn't until later on in high
school where I started to
delve more into the
Crumb stuff.
ROCCO CASTORO: And rumor has
it that Crumb is not a huge
fan of yours.
JOHNNY RYAN: He's a big
inspiration on me and my
career, but he also seems like
he's kind of a dick.

Italian: 
Sul mio quaderno, tipo in terza elementare.
Ero un po' confuso.
"Volevo solo essere divertente."
Ok.
Quali erano i tuoi supereroi preferiti, ai tempi?
Vediamo, Spiderman, Hulk, X-Men.
I soliti.
Ero un fan della Marvel, ero fedele al marchio.
E non so, i fumetti della DC mi sono sempre sembrati forzati.
E non è stato finché è arrivato Frank Miller e
ha ridefinito i contenuti e li ha resi più adulti
che mi ci sono avvicinato.
Ma è stato più tardi, alle superiori,
che mi sono interessato alla roba di Crumb.
Mi sono giunte voci che Crumb non sia un tuo grande fan.
È di grande ispirazione per me e per la mia carriera, ma
mi sembra anche un po' una testa di cazzo, quindi...

English: 
Those guys from the '60s, the
underground guys, especially
Crumb, you know, that's why that
was such a big influence
on me to see-- because the stuff
that they were doing
then, it's just interesting that
they would not be able to
get away with that
stuff today.
Like, I don't see them
being able to do--
Crumb being able to do "Wild Man
Sam's Pure Nigger Hearts"
cartoon, or even any of those
Angelfood McSpade comics
without some kind of--
he's not going to be able to get
that in "Vice" magazine.
Like, I couldn't do something
like that and get it into
"Vice."
ROCCO CASTORO: But that's
interesting because a lot of
it kind of came out of
censorship, in a way, with the
comics code.
JOHNNY RYAN: Well, I
mean, they were all
doing their own thing.
ROCCO CASTORO: Yeah, yeah.
JOHNNY RYAN: That was all
underground comics.
And I essentially do my own
thing with my comics.

Italian: 
Quelli usciti dagli anni Sessanta, dall'underground, soprattutto Crumb,
hanno avuto un'enorme influenza su di me...
Perché la roba che facevano allora,
non potrebbero...
è interessante vedere come con quella roba, oggi, non ce la farebbero.
Cioè, non credo che sarebbero in grado di...
che Crumb sarebbe in grado di fare
Wildman Sam's Pure Nigger Hearts, oggi.
E nemmeno uno di quei fumetti sul tipo di Angelfood McSpade,
senza un certo...
non riuscirebbe a pubblicare quella roba su VICE.
Anche io non potrei fare roba simile e pubblicarla su VICE.
L'aspetto interessante è che un sacco di queste cose arrivano
dalla censura, con la Comics Code Authority e...
Be', ognuno seguiva la sua strada.
- Sì, sì.
Era tutto il mondo dei fumetti underground.
E, sai, anche io seguo la mia, ma, voglio dire,
loro erano dei pionieri,

English: 
But I mean, those guys were
real trailblazers with the
stuff that they were doing.
But even, like, in underground
comics now, things don't get
that fucked up as they
did back then.
Shock is considered a
pejorative thing.
Oh, he's just trying
to be shocking.
But I personally
look for that.
I want things--
I like things that are shocking
or that cause people
to be unsettled, or be
like, I don't know if
you should do that.
That, to me, is real art.
That's what I like.
ROCCO CASTORO: How did you start
working with "Vice"?
JOHNNY RYAN: I started working
with "Vice," started with this
artist Dave Cooper.
We were both invited to
Angouleme, which is a comics
festival in France.
And I was sort of the American
guy that they invited.
Dave was the Canadian guy.
And we went over there
together, and we
kind of hit it off.

Italian: 
con quello che facevano.
Ma nello stesso mondo del fumetto underground di oggi,
le cose sono diverse.
Sai, oggi scioccare è una cosa negativa.
Tipo, "Oh, cerca solo di scandalizzare."
Ma personalmente è quello che cerco,
mi piacciono le cose scioccanti o che destabilizzano le persone,
che le fanno sentire tipo "Forse non avresti dovuto."
Questa è...
Per me questa è la vera arte. È questo che mi piace.
Come hai cominciato a lavorare con VICE?
Ho iniziato con VICE,
ho iniziato con questo artista, Dave Cooper.
Entrambi
siamo stati invitati a Angoulême, un festival di fumetti in Francia.
E...
Io ero l'ospite americano,
e Dave era il canadese e siamo andati là insieme e...
Ci siamo trovati bene,

Italian: 
così quando siamo tornati indietro,
Dave ha mostrato un po' dei miei lavori a VICE e a loro sono piaciuti a tal punto
che avevano l'ultima pagina di fumetti
con Kaz e Jeff Roysdon e altra gente
e volevano infilarci anche me,
così da avere tanti artisti diversi insieme.
E alla fine hanno detto,
"Ehi, vogliamo darti la tua pagina personale."
All'epoca, non penso che la prendessi molto seriamente
perché mi davano circa 25 dollari.
Al mese.
E io dicevo, "Va bene, chi se ne frega."
E poi mi hanno dato un po' più di soldi,
e a me andava bene. Ma comunque non ero molto interessato,
e sfornavo qualcosa in fretta e furia.
Almeno finché non hanno iniziato a pubblicare i miei fumetti online
e ho cominciato a vedere i commenti terribili
e questo mi ha spinto a migliorare.
C'era un "accordo" tra noi, sai,

English: 
So when we got back, Dave showed
my stuff to "Vice." And
they liked it, so they had a
back page of comics, which
included Kaz, and Jeff Roysdon,
and some other
people, and they wanted to
include me in there.
So it was several different
artists at the time.
And then, eventually, there were
just like, hey, we just
want to give you
your own page.
And at the time, I don't think
I was really taking it very
seriously because it was just
like $25 for a month.
And I was just like, whatever.
Oh, OK.
And so when they offered--
they offered me a little bit
more money to do back page,
and I was like, OK.
But I still really wasn't
too interested.
I was kind of just shitting
something out
as fast as I could.
It really wasn't until they
started posting them online
and I started to see the
horrible comments that I would
get, and that kind of
made me want to pick
up the pace a bit.

Italian: 
su quello che potevo e quello che non potevo fare.
Mi hanno detto
niente svastiche, niente roba razzista,
niente erezioni e niente fighe.
Niente fighe.
E questo era un limite.
Quindi dovevo aggirare l'ostacolo.
Ed era davvero difficile quando facevo
i gag panel.
Perché li ho fatti per diverso tempo,
e c'erano mesi in cui ricevevo mail che dicevano
"Ok, non possiamo pubblicare la vignetta X. Non possiamo pubblicare questa o quella."
Per una ragione o per l'altra.
Ho smesso di fare gag panel principalmente per questo.
Sì.
E in un certo senso...
In un certo senso è possibile vedere i diversi stadi del

English: 
There was an edict laid down
of what I was and was not
allowed to do.
They would say, you can't do--
no swastikas, no racist stuff,
and no hard-ons,
and no split beavers.
ROCCO CASTORO: No split
beavers, yeah.
JOHNNY RYAN: So that
kind of limited me.
So I had to sort of
work around that.
And it kind of got really
difficult when I was doing the
gag panels because there was a
long period of time where I
was doing the gag panels.
And there would be months where
I would get an email
saying, OK, we can't
run X gag panel.
We can't run this one or that
one for whatever reason.
I kind of stopped doing gags
mostly because of that--
ROCCO CASTORO: Yeah.
JOHNNY RYAN: --in
a way that is--
because there's certain--

English: 
I mean, you can almost go
through the different stages
of my work because I started out
doing these shitty, sort
of these bullshit, like, little
full-page "Blecky" strips.
And then I moved into
doing gags.
And then I started to move away
from gags and to do just
the full-on stories, like
one-page stories.
And my stuff started to get a
lot more violent because I
would find that they had less
of a problem if I got, like,
weird and violent than if I was
doing stuff about boners--
ROCCO CASTORO: Just
like TV, right?
JOHNNY RYAN: Kind of.
ROCCO CASTORO: But now, you've
gone through a few phases,
"The Parade," and now we're on
"Prison Pit," which you're
working on Book Four
right now.
JOHNNY RYAN: This is
"Prison Pit" Four,
ROCCO CASTORO: And
how far out?
JOHNNY RYAN: Page 45.
Only 65 more pages to go.
I usually start a couple
months after I
finish the last one.

Italian: 
mio lavoro—
- Sì.
Perché ho cominciato a fare quelle specie di...
Quelle cavolate, le piccole strisce di Blecky su un'intera pagina
e poi mi sono dedicato ai gag panel
e poi mi sono allontanato anche da quello
e ho iniziato a fare storie di una pagina.
E la mia roba è diventata molto più violenta
perché mi sono accorto che per loro non era tutto questo problema
se ero più strambo e violento.
- Sì.
Più che se disegnavo cose come, sai, cazzi.
Come in TV.
- Tipo.
Hai attraversato diverse fasi,
da Parade, ora stai facendo Prison Pit, e,
lavori al quarto volume.
Questo è Prison Pit 4.
Quanto—
- Pagina 45.
Ne restano 65.
Di solito comincio circa un paio di mesi dopo che finisco il precedente.

English: 
So I don't know, I feel like
I'm always working.
I never fucking get a break.
I still want to do at least six
books in total before I
wrap it up.
ROCCO CASTORO: You're stuff's
appeared in "MAD." it's
appeared in--
JOHNNY RYAN: That's it.
ROCCO CASTORO: "Vice."
JOHNNY RYAN: Oh, "Vice."
Nickelodeon.
ROCCO CASTORO: I know
Nickelodeon, too.
What was it like working
for them, specifically?
JOHNNY RYAN: Nickelodeon
was great.
Chris Duffy was my editor over
there, the art director, or
whatever, and he knew comics.
He's a comics fan.
My adult stuff and the stuff
that I do for kids are similar
in that they just have
that kind of crazy
nonsense vibe to it.
It's just sort of the elements
are changed.
And it's not so many cocks and
pussies in the kid stuff.
ROCCO CASTORO: I don't know, I
guess that kind of feeds into

Italian: 
Dunque non so, io...
Mi sento sempre...
al lavoro. Non ho mai una cazzo di pausa.
E comunque voglio fare almeno sei libri
in tutto, prima di lasciar perdere.
I tuoi disegni sono apparsi su Mad, sono apparsi su...
VICE.
-Vero. Oh, VICE.
Nickelodeon.
- Nickelodeon, sì.
Come è stato lavorare per loro?
A Nickelodeon è stato fantastico.
- Sì.
Chris Duffy era... era il mio editor,
l'art director, insomma, e ne sapeva di fumetti.
È un appassionato dei fumetti.
La mia roba per adulti e quella che faccio per i bambini sono simili
per il fatto che hanno la stessa folle attitudine dell'assurdo.
Cambiano gli elementi, ovviamente...
non ci sono così tanti cazzi e fighe nelle cose per bambini.
Immagino che tutto si riduca alla questione del

English: 
a questions of what's offensive
and people getting
upset over some of your work.
And I think that all has to do
with children, really, at the
end of the day, because that's
all anybody's worried about,
is corrupting them before
their time.
JOHNNY RYAN: Well, it also
has to do with--
I mean, I think it's more than
kids because it also has to do
with hurting people's
feelings.
If you do a joke that's about
death and hurting people, and
it's about a real--
like 9/11 jokes, that has more
to do with, like, you don't
want hurt the people that
were involved with that.
Maybe the most offensive thing
and maybe one of the greatest
things I think I've ever done is
the soft 9/11 piece, which
is sort of a collaboration with
my wife because I sort of
designed it.
I was, like, this
is what I want.
But I don't know how to sew.
So she had to sort
of do that stuff.

Italian: 
cosa sia offensivo e cosa disturba nei tuoi disegni...
Penso che alla fine sia tutto legato ai bambini, perché è di questo che
tutti si preoccupano.
È questo, il corrompere i bambini.
Be', è legato anche a...
più che i bambini, ha a che fare con l'urtare la sensibilità altrui.
Se fai una battuta che riguardi la morte e il ferire le persone,
che riguardi una cosa come l'11 settembre...
Ha più a che fare con il fatto che
non vuoi ferire le persone che sono rimaste coinvolte.
Forse la cosa più offensiva e la più...
Una delle cose migliori che penso di aver mai fatto è
Soft 9/11,
una sorta di collaborazione con mia moglie.
Perché l'ho ideata, in un certo senso. Dicevo, è questo che voglio.
Ma non so come venderla.
- Capisco.
Così lei, lei doveva fare quella roba...

English: 
But when she finished
it, I was just
like, this is brilliant.
This should be in a
fucking museum.
But when I put it online,
the reaction was--
it varied between this
is the most amazing
thing I've ever seen.
Will you make me one?
I want one.
To I hope you fucking die in a
fire, and your screams of pain
are thought to be laughs by
your neighbors, like your
neighbors think that you're
laughing instead of screaming,
just like they were
wishing me--
like you would have thunk that
I flew the plane into the
buildings, like the rage, the
amount of rage that people
were throwing at me.
Some of the greatest moments
that I have when I'm working
is when I come up with an idea
that's, like, if I do this,
people are going to
be fucking pissed.

Italian: 
Quando ha finito, ho pensato che fosse geniale.
Che doveva stare in un cazzo di museo.
Ma quando noi...
Quando l'ho messa online,
la reazione...
è stata—
un misto tra
"Questa è la cosa più bella che io abbia mai visto, me ne fareste una,
ne voglio una," a
"Spero che moriate atrocemente in un incendio
e che le vostre urla di dolore siano prese per risate
dai vostri vicini."
Da quello che mi auguravano, avresti potuto pensare
che li avessi spediti io, gli aerei negli edifici.
Dalla rabbia, la quantità di rabbia che la gente mi rovesciava addosso.
Alcuni dei momenti migliori del mio lavoro
sono quando me ne esco con un'idea che mi fa pensare:
se lo faccio, la gente si incazzerà.

Italian: 
Ed è questo che lo rende un lavoro divertente.
Capisci? Avere quella sorta di... senso di potere.

English: 
And that's what makes it kind of
fun to have that kind of--
I guess, it's like a rush
of power [LAUGHING].
[MUSIC PLAYING]
