
Korean: 
 
저희는 필라델피아 미술관에서
커다란 깨진 유리작품을 
보고 있습니다
마르셀 뒤샹의 작품입니다
이것은 '독신자에게 벌거벗겨진 신부'로
'대형유리'로도 알려져 있습니다
1915년으로 거슬러 올라가지만
그는 1923년까지 작품을 만들었습니다
많은 습작을 하고
이에 관한 책을 쓰고
1923년에 이것을 '미완성'이라고
분명히 밝혔습니다
브루클린 미술관의 전시와 관련되어
선적을 한 후
마침내 그가 이것의 
포장을 풀었을 때
그는 두 장의 커다란 유리판이
깨어져있는 것을 발견하고
그것을 '완성'이라고 
선언했습니다
그는 유리의 모든 조각을 
재구성하여
수십년 후에 그것을
여기 필라델피아 미술관에 
설치했습니다
이것은 그림이 아닙니다
심지어는 색채유리도 아닙니다
대신 그는 도선, 연백
먼지를 사용하는데

Chinese: 
爵士鋼琴音樂
 
我們在費城藝術博物館
看著一塊大碎玻璃
這是馬歇爾·杜尚（Marcel Duchamp）的一件藝術品
這是一件有關一個新娘及九個單身漢的作品
名為大玻璃
由1915年開始至1923年完成
製作時進行了許多研究，並寫了一本關於它的書
並於1923年宣布它尚未完成。
當他最終將其打開包裝時，
 
與布魯克林博物館的展覽有關的物品被運完後，
他發現大塊的玻璃已被打碎，
並宣佈作品已完成
然後他重新組裝了所有玻璃，
幾十年後，他將玻璃安裝在費城藝術博物館。
 
這不是畫
他甚至不是在玻璃上繪畫
取而代之的是，他使用的是鉛絲，鉛箔￼￼￼
和灰塵,他說他在紐約市的公寓中耕種

English: 
(jazzy piano music)
- [Voiceover] We're in the
Philadelphia Museum of Art
looking at a large piece of broken glass.
- [Voiceover] A work of
art by Marcel Duchamp.
This The Bride Stripped
Bare by Her Bachelors, Even,
also known as the The Large Glass.
Dates to 1915, but he
worked on it till 1923.
Made many studies, wrote a book about it,
and declared it in 1923,
definitively unfinished.
- [Voiceover] When he
would eventually unpack it
after it had been shipped relating
to an exhibition at the Brooklyn Museum,
he found that both large
panes had been shattered,
he declared it complete.
- [Voiceover] And he reassembled
all the pieces of glass,
and decades later, he installed it here
at the Philadelphia Museum of Art.
- [Voiceover] This is not a painting.
They're not even painted pieces of glass.
Instead, he's using lead wire, lead foil,
and dust, which he said he cultivated

Korean: 
뉴욕에 있던 자신의 아파트에서 
생긴 것을
그림소재로 이용했다고 말했습니다
유리에 대한 흔적은 
흥미로운 것입니다
왜냐하면 서양화에서는
그림을 세상을 바라보는
창문이라 여기는 생각이 있기 때문인데
그것은 우리가 서있는 세상만큼이나
현실적으로 여겨집니다
그러나 이것은 너무나도 
확실히 추상적이고 매우 비현실적입니다
하지만 이것은 우리가 종종 생각하는
카시미르 말레비치나 
심지어는
피카소같은 사람들에 의해
1915년에 제작된 추상화의
종류화는
다른 작품이기 때문에
재미있습니다
이것은 기하학의 형식적
추상화 전통을 따르는 것이 아닙니다
이것은 개념의 추상화입니다
자세히 보면
알아볼만한 형태들이 
보이기 시작합니다
뒤샹은 실제로 자신이 '녹색상자'라고
불렀던 것을 만들었습니다
이것은 작은 용기로 '대형유리'에
담겨진 의미와 요소들을 설명한
음표들과
오려진 종이들이 담겨있었습니다
재미있는 점은 그 녹색상자에는
어떠한 순서로도 읽혀질 수 있는

English: 
in his apartment in New York City
that he used as the pictorial material.
- [Voiceover] The trace
of glass is a funny one
because in Western
painting, there's an idea
of painting as a window through which
we look into a world that's as real
as the world that we're standing in.
But, this is so definitively
abstracted, so unreal.
- [Voiceover] But, it's
interesting because this work
of art is not the kind of abstraction
that we think of often when we think
of work that's being produced in 1915
by people like Kazimir
Malevich or even Picasso.
This is not in that tradition
of formal abstraction of geometries.
This is an abstraction of ideas.
- [Voiceover] When we look closely,
we do start to see forms
that are recognizable.
- [Voiceover] Duchamp actually created
what he called The Green Box.
This was a small container
that included notes
and clippings that described the meanings
and the elements within The Large Glass.
But, what's interesting
is that The Green Box
contained loose pieces of paper

Chinese: 
 
並將其用作繪畫材料
玻璃的痕跡是一種有趣的現象
因為在西方繪畫中有一個觀念
繪畫是一扇窗戶
通過它我們可以看到一個與我們所處世界一樣真實的世界
 
沒有明確的抽象，如此真實
但是，這很有趣因為
此種藝術並非是如此抽象
如我們所想
因為當我們想到1915年
由卡齊米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）甚至畢加索（Picasso）等人製作的作品時
這不是幾何形式形式抽象的傳統
 
這是思想的抽象
當我們仔細觀察時
我們確實開始看到可識別的形式
杜尚實際上創造了
他所謂的“綠色盒子”
這是一個小容器，裡面裝有筆記notes和剪報，
它們描述了《大玻璃杯》中的含義和元素
 
但是，有趣的是，“綠色盒子”
中包含可以任意順序讀取的鬆散紙片，

English: 
that can be read in any order,
so that the meaning is always in flux.
Nevertheless, he does
name specific elements.
- [Voiceover] But, we
shouldn't look for certainties
of meaning anywhere here.
- [Voicoever] Absolutely,
and art historians
have sometimes fallen into a trap
of trying to be definitive.
Nevertheless, if we start at the bottom,
on the left side, we see a series of forms
which Duchamp called malic molds.
Malic was a word that just simply,
for Duchamp, meant male.
A word that he made up.
He often created linguistic forms.
In the center at the bottom, we can see
what he referred to as
a chocolate grinder.
Above that a series of
sieves and giant scissors.
And to the right, a little
bit difficult to see,
and seen obliquely, are optical devices.
- [Voiceover] So, what are we to make
of the female realm and the male realm?
The bachelors at the bottom,
and the bride at the top,
clearly the realm of male and female,
but also a sense of sexual desire.

Chinese: 
 
因此含義始終在變化
不過，他確實提到了具體要素
但是，我們不應該在這裡的任何地方尋找意義的確定性
 
絕對地，藝術史學家有時陷入試圖確定的陷阱
 
 
不過，如果我們從底部開始
在左側，我們會看到杜尚稱之為蘋果黴菌的一系列形式
 
對於杜尚（Duchamp）而言，馬里語這個詞簡直就是男性
 
他做了這個字
他經常創造語言形式
在底部的中心，我們可以看到
他所謂的巧克力研磨機
上面還有一系列的篩子和巨型剪刀
在右邊，很難看
是光學設備
那麼
我們要對女性領域和男性領域做些什麼呢？
最底層的單身漢
最上層的新娘
顯然是男性和女性的境界
 

Korean: 
종이조각들이 흩어져 담겨있어서
의미는 항상 유동적이라는 것입니다
그럼에도 불구하고 
그는 구체적 요소를 지정하여 말합니다
그러나 우리는 여기 어디서도
의미의 특정성을 찾지 못할 것입니다
그렇습니다
예술사가들은
간혹 정의를 내리려는
덫에 빠졌습니다
그럼에도 불구하고
하단의 좌측에서 시작한다면
뒤샹이 남성적 형태라 부르는
일련의 모양들이 보입니다
남성적이라는 단어는 뒤샹에게는
그냥 단순히 남성을 뜻하는 말입니다
그가 만들어 낸 단어입니다
그는 종종 언어적 형태를 
만들었습니다
중앙의 아래쪽에는
초콜릿 분쇄기로
그가 부른 것을 볼 수 있습니다
그 위로는 연속되는 체와
거대한 가위가 있습니다
오른쪽으로 약간 알아보기 힘든
비스듬히 보이는 
광학도구가 있습니다
여성영역과 남성영역을
만드는 것이 무엇인가요?
하단은 미혼남들이고
상단은 신부로
남성과 여성의 영역이 분명하지만
성적욕망도 또한 있습니다

English: 
The bride stripped bare by her bachelors.
We have a sense of male suitors,
of male desire, and of the availability
of a female form that
stimulates that desire.
- [Voiceover] Or lack of availability.
One of the ways that
The Large Glass is read
is that it's desire that
powers the machinery
that activates everything
that's been rendered here
both in the realm of the female
and the realm of the male.
But, none of it consummated.
- [Voiceover] It feels to
me like he's making fun
of the way that, especially
in the 19th and 20th century,
human beings try to make things rational.
Try to explain things.
Even things as absurd as human desire.
- [Voiceover] And the
way in which the rational
could be dangerous.
Think about when this was made.
This was made in 1915.
This was during the First World War,
one of the most violent
conflicts in human history.
And what was so startling about that war
is that it took place
with modern machinery.
The machine gun, early tanks, mustard gas.
There was a level of
violence that was thanks

Korean: 
미혼남들에 의해 
벌거벗겨진 신부입니다
남성구혼자들, 남성적 욕구
그리고 욕망을 자극시키는
여성 형태의 가용성이 있습니다
혹은 가용성 부족이 있습니다
대형유리가 해석되는 방법 중 하나는
여기 남성과 여성의 영역 
둘 다에 표현되어 있는
모든 것을 작동시키는 기계에
힘을 주는 욕망입니다
하지만 어느 것도 완성되지 않았습니다
제게는 그가 장난을 치는 것처럼
느껴집니다
특히 19세기, 20세기에 인간들은
상황을 이성적으로 만들려
애씁니다
사물을 설명하려고 노력합니다
심지어는 인간적 욕망처럼
말도 안되는 것도 말입니다
이성이 위험할 수 있다는
방식으로 말입니다
이것이 제작되었던 때를 
생각해보십시오
1915년에 만들어졌습니다
이때는 1차 세계대전 동안으로
인간역사에서 가장 폭력적 
갈등 중 하나였습니다
이 전쟁에 대한 너무나도 
놀랄만한 것은
이것이 현대적 기계로 
발생되었다는 점입니다
기관총, 초기의 탱크 
독가스 등이 있습니다
우리의 산업적인 이성관 덕분에 일어난

Chinese: 
但也有性慾的感覺
脫光衣服的單身漢
與他們的新娘
我們有一種男性追求者的感覺
一種男性的慾望以及激發這種慾望的女性形式的可用性。
或缺乏可用性。
讀取《大玻璃杯》的方法之一是，
它希望為機械提供動力，
以激活在雌性和雄性領域中渲染的所有內容
 
但是，沒有一個完善。
在我看來，他在開玩笑
尤其是在19世紀和20世紀
人類試圖使事物變得理性
嘗試解釋事情
甚至像人類渴望的事情一樣荒唐
以及理性可能是危險的方式
 
想想這是什麼時候做的
這是在1915年完成的
那是在第一次世界大戰期間，
這是人類歷史上最暴力的衝突之一
這場戰爭之所以如此驚人，
是因為它發生在現代機器上
機關槍，早期坦克，芥末氣
由於我們的工業理性世界，暴力程度有所提高。

English: 
to our industrial rational world.
And here we see that the reintroduction
of the irrational.
- [Voiceover] And you could argue too,
and of course this is an important part
of the Dadaist movement
in the early 20th century,
that art, in many ways, the sale of art,
the marketability of
art, the schools of art,
all of these institutions
were part of a system
that led to the violence of the war.
And so, how could art be outside of that?
- [Voiceover] Well, Duchamp
is rejecting oil on canvas.
He's rejecting bronze
sculpture, marble sculpture,
and he's trying to find
a way to deconstruct
the meanings that have
always driven the desire
of the art market.
And not only were the
materials not traditional,
but the method of making
wasn't traditional either.
There was chance that was introduced.
There was absurdity in the construction
of the object itself.
A good example of that
can be seen in the holes
that are drilled in
the upper right corner.
And the idea behind this reminds us
that there really is interaction
between the two realms.

Korean: 
폭력 수준이 있었습니다
비이성의 재도입을
여기서 우리가 목격하고 있습니다
이의를 제기할 수도 있지만
이것은 물론 20세기 초의
다다이즘 운동의 중요한 일부로
여러가지 면에서 
그런 예술이며
미술판매, 미술의 시장성, 미술학교
이런 모든 기관들이
전쟁의 폭력으로 이어지는
체제의 일부였습니다
예술이 어떻게 그것에서 
벗어날 수 있었겠습니까?
뒤샹은 유화를 거부하는 것입니다
그는 청동조각이며 
대리석 조각을 거부하고
예술시장의 욕구를
항상 추진해왔던 의미를
파괴시키는 방법을 찾으려고
노력하고 있는 것입니다
재료들이 전통적이지 않을뿐 아니라
제작방법도 또한 관습적이지 않았습니다
가능성이 도입되었습니다
물체자체를 구축하는
부조리가 있었습니다
그에 대한 좋은 사례를
상단 우측 모서리에 뚫려진
구멍에서 볼 수 있습니다
이에 대한 배경이념은 
두 영역사이에 상호작용이
정말로 있다는 것을
우리에게 상기시켜주고 있습니다

Chinese: 
 
在這裡，我們看到了非理性的重新引入。
 
您也可以爭論，
當然這是20世紀初達達主義運動的重要組成部分，
 
即藝術品在許多方面都涉及藝術品的銷售，
藝術品的可銷售性，
藝術品流派以及所有這些機構。
是導致戰爭暴力的系統的一部分。
那麼，藝術又會如何呢？
好吧，杜尚拒絕在畫布上塗油。
他拒絕青銅雕塑，大理石雕塑，
並試圖找到一種方法來解構始終驅動藝術市場需求的意義。
 
 
而且不僅材料不是傳統的，
而且製造方法也不是傳統的。
有引入的機會。
物體本身的構造是荒謬的。
 
在右上角鑽的孔中可以看到一個很好的例子。
 
這背後的想法提醒我們，
這兩個領域之間確實存在相互作用。

English: 
The males shoot upward trying
to hit those squares that we see
in the kind of thought bubble.
In the kind of imagination of the female.
- [Voiceover] We do have
the sense, at the bottom,
of churning this endless
machine processing.
This frustrated desire
that's not fulfilled.
- [Voiceover] And
violence in the male realm
shoots towards the female.
And the holes that we're
seeing that are drilled
are actually the result of Duchamp
firing a toy cannon at the upper area
missing the female form.
But then, the artist would drill wherever
the toy cannon actually hit the glass.
- [Voiceover] So, we have
this immediate difficulty
because we want to have an idea of art
that is something that's
intentionally made by the artist
that's beautifully crafted.
And firing a toy cannon, and then drilling
where that toy cannon
hits, completely turns
that idea upside down.
- [Voiceover] And can be seen as a kind
of direct attack on the
notion of intentionality,
and a reintroduction of
the idea of the irrational.

Chinese: 
雄性向上射擊，
試圖擊中我們在思想泡泡中看到的那些方塊。
 
在那種想像中的女性。
從根本上講，
我們確實有意識於攪動這種無休止的機器處理過程。
這種沮喪的願望沒有實現。
男性領域的暴力向女性射擊。
 
我們看到的鑽孔實際上是
杜尚
在上部區域發射玩具大砲
而造成的女性失踪的結果。
但是，隨後，
藝術家將在玩具大砲實際撞擊玻璃的任何地方進行鑽探。
因此，我們面臨著眼前的困難，
因為我們想擁有一種藝術觀念，
這是由精心製作的藝術家有意製造的。
 
然後鑽探玩具大砲擊中的位置，
 
完全顛覆了這個想法。
可以看作
是對意圖性概念的直接攻擊，
是對非理性概念的重新引入。

Korean: 
남성들은 우리가 말풍선처럼 보이는
저기 사각형들을 맞추려
위로 쏘고 발사되고 있습니다
여성적 상상력의 유형 안에 있는 것입니다
하단에서 이런 끝없는
기계적 절차가 계속 나오는
느낌이 있습니다
이런 좌절된 욕구는
충족되지 않았습니다
남성영역의 폭력이
여성들을 향해 
쏘아지고 있습니다
우리가 보고 있는 뚫려진 구멍은
실제로 뒤샹이 장난감 대포를
상단의 여성 형태에
발사해서 놓친 결과물입니다
그리고 나서 화가는 장난감대포가
실제로 유리를 치는 곳마다
구멍을 뚫었습니다
우리는 화가가 의도적으로
아름답게 만들어 놓은 것에 대한
예술적 개념을 알고싶기 때문에
이런 당면한 어려움이 있습니다
장난감 대포를 쏘고
그것이 맞춘 곳을 뚫는 것은
완전히 그런 사상을 뒤짚는 것입니다
지향성의 개념에
직접적인 공격을 가하고
비이성적 사고의 재도입으로
보여질 수 있습니다

Chinese: 
那麼
我們怎麼不把這當成是嘲笑我們的人呢？
他們正在這裡認真地看待這種藝術，
以至於他向玩具大砲開火了？
毫無疑問，
杜尚的許多作品，包括《大玻璃杯》，
都為藝術史學家，
我們了解西方傳統藝術的傳統
 
杜尚的藝術創作方法
將產生深遠的影響，
尤其是在20世紀下半葉。
賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns）或羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）或
戰後時代的許多藝術家重新思考了
推動藝術發展的基本觀念。
 
當我們看這件作品時，
我原本是在尋找簽名，
因為對於杜尚來說，簽名對於將他所謂的現成藝術品轉變為藝術品非常重要。
 
那就是將世界上一個他沒有創造的現成物品
轉變為我們以不同的眼光看待的東西。
 
 
但是，這項工作本身就是固有的簽名。
頂部是新娘的境界，
法語單詞中的前三個字母表示新娘（如果是mar，M-A-R）。

Korean: 
그렇다면 그가 
장난감대포로 발사하여 만든
이런 작품을 매우 진지하게 감상하는
우리를 놀리는 것으로
어떻게 해석하지 않아야 할까요?
대형유리를 포함하여
뒤샹의 작품 대부분은
예술사가나 서양전통의 예술을
우리가 이해하는 관습들에는
일종의 함정적인 기능이 있다는 것에
의심의 여지가 없습니다
예술창조에 대한 뒤샹의 접근법은
특히 20세기 후반기에
심오한 영향이 있었습니다
야스퍼 존스나 로버트 라우션버그
또는 전후시대의
너무나도 많은 예술가들에게
오랫동안 예술을 추진시켜왔던
근본적인 개념을
다시 생각하도록 했습니다
우리가 이 작품을 봤을 때
저는 원래 서명을 찾으려 했었습니다
왜냐하면 뒤샹에게 있어 서명은
그기 기성제품을 예술품으로 
전환시키는데 있어
매우 중요했기 때문입니다
그것은 무언가 그가 만들지 않았던
세상의 기성품을 
우리가 다르게 보도록
특별한 것으로
변환시키는 것입니다
그러나 이 작품은 자체가 
본질적으로 서명입니다
상단은 신부의 영역으로
프랑스어로 신부에 해당하는

English: 
- [Voiceover] So, how do we not read that
as also a making fun of us who are here
looking at this art so very seriously
that he fired a toy cannon at?
- [Voiceover] There's
no question that much
of Duchamp's work,
including The Large Glass,
functions as a kind of
entrapment for art historians,
for the traditions through which
we understand art in
the Western tradition.
Duchamp's approach to creating art
would have a profound impact,
especially on the second
half of the 20th century.
People Jasper Johns,
or Robert Rauschenberg
or so many of the artists
of the post-War era
that have rethought the foundational ideas
that have driven art for so long.
When we were looking at this work,
I was looking originally for a signature
because for Duchamp, the
signature was so important
in transforming what he called
a ready-made into a work of art.
That is of transforming
a ready-made object
in the world, something
he had not created,
into something that we
looked at differently.
But, this work is itself
inherently a signature.
The top is the realm of the bride,
and the first three letters of the word

Korean: 
첫 번째 세 단어는 M-A-R입니다
하단은 미혼남에 해당하는
첫 번째 세 단어로 C-E-L입니다
물론 이것을 모두 합하면 
그의 이름이 됩니다
 
어떤 면에서 이 작품 전체는
일종의 말장난이고 서명입니다
 

Chinese: 
 
底部，單身漢詞的前三個字母為cel，C-E-L。
 
當然，他們一起拼寫了他的名字。
 
 
從某種意義上說，整個作品是一種文字遊戲和一種簽名。
（爵士鋼琴音樂）

English: 
in French for bride if mar, M-A-R.
The bottom, the first three letters
of the word for bachelor
would be cel, C-E-L.
And together they spell,
of course, his first name.
(laughter)
So, the entire work is, in a sense,
a kind of wordplay and
a kind of signature.
(jazzy piano music)
