
English: 
(tape rewinding)
- [Voiceover] Starting right here.
You say you're a madman.
How long have you been
in this state of mind?
It sounds pretty wonderful. Heh.
- Oh, since I was nine or ten.
You learn to live with
your crazy enthusiasms,
which nobody else shares.
And then you find a few
other nuts like yourself,
and they're your friends for a lifetime.
That's what friends are.
They're people who
share your crazy outlook
and protect you from the world, you know,
'cuz nobody else is gonna
give a damn what your doing.
So you need a few other
people like yourself.
(soft music)
- [Chad] Bradbury tapes, side one,
with Lisa Potts and Chad Coates.
Do you feel you have to be protected
from the world that surrounds you or?
- While you're growing, sure,
because you're tender
and you doubt yourself.
Friendship is an island
that you retreat to,
and you all fall on the floor and laugh
at all the other ninnies
who don't have enough brains

Spanish: 
(cinta rebobinando)
- [Narración] Empezando aquí mismo.
Dicen estar loco.
¿Por cuánto tiempo has estado
en este estado mental?
suena bastante bien. He.
- O, desde que tenía nueve o diez años.
Aprendes a vivir con
tus locos entusiasmos,
que nadie más comparte.
y después encuentras otros
loquitos como tú mismo,
y son tus amigos para toda la vida.
Eso son los amigos.
Son gente que
comparte tu visión loca
y te protegen del mundo, ya sabes,
ya que nadie a más le va a importar
un comino lo que estás haciendo.
Así que necesitas a unas cuantas
personas como tú mismo.
(música suave)
- [Chad] cintas de Bradbury, lado uno,
con Lisa Potts y Chad Coates.
¿Sientes que necesitas ser protegido
del mundo que te rodea o?
- Mientras uno está creciendo, seguro,
porque eres tiernito
y dudas de ti mismo.
La amistad es una isla
a la que te retiras,
y te caes al piso y te ríes 
de todos los otros bobos
que no tienen suficiente cerebro

Spanish: 
para tener tu buen gusto, ¿correcto?
- [Chad] Sí.
- [Ray] Sí.
(música suave)
- Um, estas son preguntas algo raras.
Teníamos un artículo en nuestro
periódico y decía
Ray Bradbury nunca ha manejado
un carro o estado en un avión.
¿Es eso cierto?
- Es correcto.
¿Qué crees que estoy haciendo
aquí en el asiento trasero?
- [Lisa] ¿Así que nunca en tu vida 
has manejado?
- Nunca he estado detrás del volante.
- [Lisa] ¿Y por qué?
- O, parecía una buena idea. Eso es todo.
- [Lisa] Tienes miedo de
los carros o tienes miedo de--
- O, tengo miedo de mí mismo.
Pienso que sería un mal conductor.
Le tengo miedo a los carros, punto.
He tenido a muchos amigos que han muerto
y he visto a mucha gente
que ha resultado muerta en mi vida
Cuando conduje por el
país cuando tenía 12.
estoy seguro de que eso tiene mucho que ver con ello.
Si ves unos cuantos cuerpos muertos 
con sus sesos en el pavimento,
eso hace mucho para cambiar tu actitud.
significa que a ti también te puede pasar, ¿sabes?
He tenido a muchos familiares que han muerto.
He tenido a muchos amigos queridos que han muerto.
Es estúpido. Toda esa actividad es estúpida.
- [Lisa] Bueno, qué
hay de, ¿por qué no
te gusta subir a aviones?
¿también te dan miedo?
- [Ray] No me gusta estar tan alto.
me tomó tres días el llegar 
a la cima de la Torre Eiffel.

English: 
to have your good taste, right?
- [Chad] Yeah.
- [Ray] Yeah.
(soft music)
- Um, these are kind of weird questions.
We had an article in our
newspaper and it said
Ray Bradbury has never driven
a car or been in an airplane.
Is that true?
- That's right.
What do you think I'm doing
here in the back seat?
- [Lisa] So you've never in
your whole life ever driven?
- Never have been behind the wheel.
- [Lisa] Why is that?
- Oh, it seemed a good idea. That's all.
- [Lisa] Are you scared
of cars or scared of--
- Oh, I'm scared of myself.
I think I'd be a bad driver.
I'm scared of cars period.
I've had too many friends killed now
and I've seen too many
people killed in my life
when I drove across the
counrty when I was 12.
I'm sure that has a lot to do with it.
If you see a few real dead bodies
with brains on the pavement,
it does a lot to change your attitude.
It means you can get it, too, you know?
I've had a lot of relatives killed.
I've had a lot of dear friends killed.
It's stupid. The whole activity is stupid.
- [Lisa] Well, what
about, why don't you like
to go in airplanes?
Are you scard of them, too?
- [Ray] I don't like being up high.
It took me three days to get
to the top of the Eiffel Tower.

Spanish: 
(música animada)
- [Lisa] Así que sí escribes, sabes,
muy realísticamente, porque, ya sabes--
- [Ray] Bueno, es una combinación
de realismo con fantasía.
Pero no, no me gusta el realismo
porque ya sabemos
los verdaderos hechos de
la vida, la mayoría de los hechos básicos.
No estoy interesado en
repetir lo que ya sabemos.
Sabemos de sexo, acerca de
la violencia, acerca del asesinato, acerca de la guerra.
Todas estas cosas, para cuando
tengamos 18, estaremos hasta aquí.
Desde allí en adelante necesitamos
intérpretes, necesitamos poetas,
necesitamos filósofos, necesitamos teólogos,
que toman los mismos 
hechos básicos y trabajan con ellos 
y nos ayuden a hacer lo debido con esos hechos.
Los datos por sí solos no son suficientes.
Es interpretación.
(música elegante)
- [Lisa] Nos gustaría saber
cómo haces para escribir una historia.
Como por ejemplo, ¿tomas en cuanta las opiniones
de otras personas, y de dónde sacas tus ideas?
- [Ray] No pones ninguna atención
a nada que nadie diga.
No opiniones.
Lo importante es
explotar con la historia,
para emocionalizar la
historia, y no pensarla.
Si empiezas a pensar, que la
historia va a morir en su hoja.
Y es como cualquier otra cosa.

English: 
(lively music)
- [Lisa] So you do write, you know,
very realistically, because, you know--
- [Ray] Well, it's a combination
of realism with fantasy.
But no, I don't like realism
because we already know
the real the facts about
life, most of the basic facts.
I'm not interested in
repeated what we already know.
We know about sex, about
violence, about murder, about war.
All these things, by the time
we're 18, we're up to here.
>From there on we need
interpreters, we need poets,
we need philosophers, we need theologians,
who take the same basic
facts and work with them
and help us make due with those facts.
Facts alone are not enough.
It's interpretation.
(elegant music)
- [Lisa] We'd like to know how
you go about writing a story.
Like, do you take other people's opinions
and where do you get your ideas?
- [Ray] You don't pay any attention
to anything anyone else says.
No opinions.
The important thing is to
explode with the story,
to emotionalize the
story, not to think it.
If you start thinking, the
story is gonna die on its sheet.
And it's like anything else.

English: 
If a athlete is running around
the high hurdles, let's
say, and he starts thinking
about the next hurdle, now he's doomed.
He's gonna knock it down.
- [Lisa] Yeah.
- [Ray] People who take books on sex
to bed become frigid, you know.
You get self-consious.
- [Lisa] Yeah.
- [Ray] You can't think a story.
You can't think,
"I shall do a story to improve mankind."
Well, you know, that's nonsense.
All the great stories, all
the really worthwhile plays,
are emotional experiences.
- [Lisa] Yeah.
- [Ray] If you have to ask
yourself whether or not
you love a girl or you
love a boy, forget it.
You don't. You know.
So a story is the same way.
You either feel a story and need to write it,
or you better not write it.
(elegant music)
- [Chad] Did you have any formal training
in writing of any type?
- Not formal, no.
But I am a dedicated madman,
and that becomes its own training.
If you can't resist, if the
typewriter is like candy to you,
you train yourself for a lifetime.
Every single day of your life,
some wild new thing to be done.

Spanish: 
Si un atleta está corriendo a través
de las vallas altas, por decir, 
y él comienza a pensar
sobre la siguiente valla, ahora estará perdido.
Por que la va a tumbar.
- [Lisa] Sí.
- [Ray] La gente que se lleva libros sobre sexo
a la cama se vuelven frígidos, sabe.
se enfocan demasiado en uno mismo.
- [Lisa] Sí.
- [Ray] No puedes pensar una historia.
No puedes pensar,
"Debería hacer una historia para mejorar a la humanidad."
Bueno, ya sabes, eso no tiene sentido.
Todas las geniales historias, todas
las obras teatrales que realmente valen la pena,
son experiencias emocionales.
- [Lisa] Sí.
- [Ray] Si tienes que preguntarte
ya sea si
amas a una chica
o amas a un chico, olvídalo.
No tienes que. Sabes.
Así que una historia es de la misma forma.
Ya sea que sientas una historia y necesites escribirla,
o será mejor que no la escribas.
(música elegante)
- [Chad] ¿Tuviste algún entrenamiento formal 
en la escritura de algún tipo?
- No formal, no.
Pero soy un hombre loco dedicado,
y eso se vuelve su propio entrenamiento.
Si no puedes resistir, 
si la máquina de escribir es como dulce para ti,
te entrenas a ti mismo para una vida entera.
Cada día de tu vida,
una cosa salvaje nueva a hacerse.

Spanish: 
Escribes para satisfacerte a ti mismo.
Escribe por el gozo de la escritura.
Y luego tu público te lee
y se empieza a formar
alrededor tuyo vendiendo
un pelador de papas en un callejón, sabes.
El entusiasmo, el gozo mismo me atrae.
Así que eso significa que cada día 
de mi vida he escrito.
Cuando el gozo pare, dejaré de escribir.
(música animada)
- [Lisa] En la mayoría de tus libros, como, bueno,
"Las crónicas marcianas" es acerca de Marte,
pero incluso "El Hombre Ilustrado,"
cualquier cosa que suceda 
en el espacio exterior es en Marte.
Me estaba preguntando, ¿estás
realmente preocupado con Marte,
o por qué lo estás?
- [Ray] O, yo pienso
que porque es el más cercano a nosotros
y creces con un
romance de Marte, sabes.
Cuando era un niño, algunas de las
primeras fotografías claras 
de Martes estaban siendo publicadas
desde el Observatorio Lowell en Arizona.
Y debido a que es el planeta más
cercano y sabemos,
siempre hemos tenido este 
sentimiento de que algún día,
si fuésemos a cualquier lado, sería

English: 
You write to please yourself.
You write for the joy of writing.
And then your public reads you
and it begins to gather
around your selling
a potato peeler in an alley, you know.
The enthusiasm, the joy itself draws me.
So that means every day
of my life I've written.
When the joy stops, I'll stop writing.
(lively music)
- [Lisa] In most of your books, like, well,
"The Martian Chronicles" is about Mars,
but even "The Illustrated Man,"
everything that happens
in outer space is on Mars.
I was wondering, are you
really preoccupied with Mars,
or why are you?
- [Ray] Oh, I think
because it's closest to us
and you grow up with a
romance of Mars, you know.
When I was a kid, some of the
earliest clear photographs
of Mars were being published
from the Lowell Observatory in Arizona.
And since it's the nearest
planet and we know,
we've always had this
feeling that someday,
if we went anywhere, it would be

English: 
to the moon and then to Mars.
And that's the way it's turning out.
We'll be landing there in a few years now.
- [Chad] I think we'd
better turn the tape over
- [Ray] Alright.
- [Chad] It's pretty
close there to the end.
- [Ray] Okay.
(tape rewinding)
Subtitles by the Amara.org community

Spanish: 
a la luna y después a Marte.
Y esa es la forma en que está resultando.
Estaremos aterrizando allí en unos cuantos años ahora.
- [Chad] Siento que será
mejor que volteemos la cinta
- [Ray] Está bien.
- [Chad] Ya está muy cerca
del final.
- [Ray] OK.
(cinta rebobinando)
