
Russian: 
Я пытался объяснить, что представляет собой игра Anatomy от Kitty Horrorshow много раз.
Я пробовал прямой подход: «Это игра, где надо собирать по дому кассеты
и прослушивать их на кухне.»
Удивительно, но это мало у кого вызывало интерес.
Ещё я пробовал гиперболизировать:
«Это самая страшная игра, в которую я когда-либо играл.»
И это правда.
Но каждый раз люди смотрели на игру, на меня и такие: «Вот это?»
И вот на чём я остановился.
Anatomy — это как будто ты снова в детстве, и ты остался последним,
кто не лёг спать.
Это когда ты стоишь и понимаешь, что ты должен повыключать везде свет,
а это значит остаться в одиночестве в тёмной гостиной на несколько мучительно долгих секунд.

English: 
I’ve tried to explain Kitty Horrorshow’s
Anatomy many times.
I’ve gone for the literal approach- “it’s
a game where you pick up cassette tapes around
a house and listen to them in the kitchen.”
That, shockingly, doesn’t turn many heads.
I’ve also tried the hyperbolic.
“It’s the single scariest game I’ve
ever played.”
This is true, I absolutely mean that.
But inevitably people look at the game, look
at me, and go, “this?”
Here’s what I’ve settled on.
Anatomy is when you were a kid, and everyone
else had gone to bed and you were the last
one downstairs.
It’s when you looked up, realized that it
was your job to turn the lights off, and realized
that this meant being alone in the dark of
your living room for excruciatingly long seconds.

Portuguese: 
Na psicologia do ser humano moderno civilizado,
é difícil de exagerar a importância da casa.
Eu tentei explicar "Anatomy" de
Kitty Horrowshow várias vezes.
Fazendo uma abordagem literal: "é um jogo no qual você pega fitas cassete numa casa e as escuta na cozinha."
Por incrível que pareça, isso não convence muitos.
Também tentei ser exagerado.
"É o jogo mais assustador que eu já joguei."
E é verdade, eu realmente quero dizer isso.
Mas, inevitavelmente, as pessoas olham para o jogo, olham para mim, e falam "Isso?"
Atualmente, eu explico assim:
"Anatomy" é quando você era uma criança e todo mundo já tinha ido dormir, sendo o último que restou na sala.
Quando você olhou e notou que seria o responsável por desligar as luzes, e pecebendo que
portanto teria de ficar na sala escura por aterradores longos segundos.

Spanish: 
Traté de explicar Anatomía de Kitty Horrorshow's
muchas veces.
He optado por el enfoque literal: "es
un juego donde recoges cintas de cassette
al rededor de una casa y los escuchas en la cocina ".
Eso, sorprendentemente, no llama la atención.
También probé el hiperbólico.
"Es el juego más aterrador que he
alguna vez he jugado ".
Esto es cierto, lo digo en serio.
Pero inevitablemente la gente mira el juego, mira
a mí, y ve, "esto?"
Esto es lo que he decidido.
La anatomía es cuando eras un niño, y todos los demás se habían acostado y tú fuiste el último
en quedarte despierto
Es cuando miras hacia arriba, te das cuenta de que
era tu trabajo apagar las luces y te diste cuenta
que esto significaba estar solo en la oscuridad de
tu sala de estar por segundos insoportablemente largos.

Polish: 
Próbowałem wytłumaczyć Anatomię autorstwa Kitty Horrorshow wiele razy.
Próbowałem podejścia dosłownego: "To gra, gdzie zbierasz kasety z różnych miejsc w
domu i słuchasz ich w kuchni."
To, szokująco, nie zwraca uwagi wielu osób.
Próbowałem również hiperboli.
"To najstraszniejsza gra w jaką kiedykolwiek grałem."
To prawda, szczerze tak uważam.
Ale ludzie nieuchronnie patrzą na tę grę, patrzą na mnie, i mówią, "to?"
Oto na co się zdecydowałem.
Anatomia to gdy byłeś dzieckiem i wszyscy poszli już spać i byłeś ostatnią
osobą na dole.
To gdy spojrzałeś w górę, zorientowałeś się, że to ty musiałeś wyłączyć światło, i uświadomiłeś sobie,
że to oznacza bycie samym w ciemności swojego salonu przez koszmarnie długie sekundy

Portuguese: 
"Anatomy" é a correria assustada que eu fiz para o meu quarto depois de desligar a última lâmpada,
sem saber do que eu estava correndo, mas confiante de que a sala de estar sombria
não era mais um lugar seguro.
Mas em "Anatomy", não há cantos nos quais se esconder.
Ainda pior, "Anatomy" te diz que eles nunca foram seguros de qualquer jeito.
"Na psicologia do ser humano moderno civilizado, é difícil de exagerar
a importância da casa."
Essa passagem que inicia "Anatomy" descrevem com precisão os temas presentes, além de diferenciar-se
de outras tendências de terror.
Não há fantasmas de ancestrais mortos no jogo, sem lobisomens, vampiros ou zumbis.
Na realidade, não tem mais ninguém.
Há você, e então a casa.

Polish: 
Anatomia to mój przerażony sprint w górę schodów po wyłączeniu ostatniej lampy,
gdy byłem niepewny przed czym dokładnie uciekam, ale absolutnie pewny, że ten ciemny salon
już nie jest bezpiecznym miejscem.
Ale w Anatomii nie ma kołdry, pod którą można się schować.
Jeszcze gorzej, Anatomia mówi ci, że ta kołdra w ogóle nigdy nie była bezpieczna.
"W psychologii nowoczesnego cywilizowanego człowieka, trudno jest wyolbrzymić
znaczenie domu."
To rozpoczynające zdanie Anatomii wnikliwie opisuje motywy się tam pojawiające i odróżnia
ją od innych typów horroru.
W tej grze nie ma żadnych duchów martwych przodków, żadnych wilkołaków czy wampirów czy zombie.
Właściwie to nie ma tam nikogo innego.

Russian: 
Anatomy — это та скорость, с которой я взбегал по лестнице после того, как выключил последнюю лампу.
Я даже не понимал, от чего бегу, но был точно уверен,
что тёмная гостиная больше не является безопасным местом.
Но в Anatomy нет одеяла, под которым можно укрыться.
Хуже того, Anatomy говорит тебе, что под одеялом никогда и не было безопасно.
«В психологии современного цивилизованного человека
трудно переоценить важность дома.»
Эти открывающие строчки в Anatomy отлично описывают тематику игры
и отделяют её от других хорроров.
Здесь нет призраков мёртвых предков, ни оборотней, ни вампиров, ни зомби,
вообще никого нет.

Spanish: 
Anatomía es el sprint aterrorizado que hice
escaleras después de apagar la última lámpara,
inseguro de exactamente de qué estaba huyendo,
pero absolutamente seguro de que la sala oscura
ya no era un espacio seguro.
Pero en Anatomía, no hay cubiertas para saltar
debajo.
Peor aún, Anatomy te dice que esas cubiertas
nunca fueron seguros para empezar.
"En la psicología de los civilizados modernos
ser humano, es difícil exagerar
el significado de la casa ".
Estas líneas iniciales de Anatomía describen de forma aguda
los temas en juego aquí, y diferenciar
Es de otras marcas de horror.
No hay fantasmas de antepasados ​​muertos en el
juego, sin hombres lobo, vampiros o zombis.
De hecho, no hay nadie más.
en absoluto.

English: 
Anatomy is the terrified sprint I did up the
stairs after switching off the last lamp,
unsure of exactly what I was running from,
but absolutely confident that the dark living
room was no longer a safe space.
But in Anatomy, there are no covers to jump
under.
Even worse, Anatomy tells you that those covers
were never safe to begin with.
“In the psychology of the modern civilized
human being, it is difficult to overstate
the significance of the house.”
These opening lines of Anatomy acutely describe
the themes at play here, and differentiate
it from other brands of horror.
There are no ghosts of dead ancestors in the
game, no werewolves or vampires or zombies.
As a matter of fact, there’s no one else
at all.

Polish: 
Jesteś ty i jest dom.
Liczba historii o "nawiedzonych domach" może równie dobrze być nieskończona, ale chcę tu dokonać
kluczowego podziału.
Jest wiele wiele historii o domach przez coś nawiedzonych.
Są historie o duchach, poltergeistach, slashery.
W tych historiach dom jest po prostu domem, niefortunnie zbudowanym na cmentarzu
lub zamieszkiwanym przez ludzi, którzy postanawiają mordować się nawzajem.
I wszystko to, choć nadprzyrodzone, jest dość wyraźnie ludzkie.
Ludzkie emocje, pozostawione po traumatycznym wydarzeniu.

Russian: 
Здесь только ты и дом.
Количество историй об «одержимых домах» скорее всего бесконечно,
но я хочу сделать важное различие.
Большая часть этих историй о домах одержимых чем-то:
истории о призраках, полтергейстах, слэшеры.
Во всех этих историях дом — это просто дом, построенный поверх кладбища
или населённый людьми, решившими поубивать друг друга.
Всё это, хоть и сверхъестественное, но очень человечное.
Человеческие эмоции, оставшиеся после ужасных событий.

Spanish: 
Ahí estás tú, y ahí está la casa.
El número de historias sobre "casas embrujadas"
bien podría ser infinito, pero quiero hacer
Una distinción crucial aquí.
Hay muchas historias sobre casas que
están atormentados por algo.
Estas son historias de fantasmas, poltergeists, slashers.
En esas historias, la casa es simplemente una casa,
desafortunadamente construido encima de un cementerio
o habitado por personas que deciden asesinar
El uno al otro.
Y todo eso, aunque sobrenatural, es bonito
claramente humano.
Emociones humanas, dejadas tras un trauma
evento.

English: 
There’s you, and there’s the house.
The number of stories about “haunted houses”
might as well be infinite, but I want to make
a crucial distinction here.
There are many many stories about houses that
are haunted by something.
These are ghost stories, poltergeists, slashers.
In those stories, the house is simply a house,
unfortunately built on top of a graveyard
or inhabited by people who decide to murder
each other.
And all that, while supernatural, is pretty
distinctly human.
Human emotions, left behind after a traumatic
event.

Portuguese: 
A quantidade de histórias sobre "casas assombradas" pode ser infinito, mas eu quero delinear
uma distinção crucial aqui.
Existem várias histórias sobre casas que são assombradas por algo.
Estas histórias são de fantasmas, poltergeists, assassinos psicopatas.
E nessas histórias a casa é simplesmente uma casa, infelizmente construída em cima de um cemitério
ou uma vez habitada por pessoas que mataram umas às outras.
E tudo isso, apesar de sobrenatural, é nitidamente humano.
Emoções humanas, restos de um evento traumático.
Costumes humanos de desrespeito, como construir uma casa acima de um cemitério,

Polish: 
Ludzkie obyczaje dotyczące braku szacunku, jak chociażby budowania domu na cmentarzu,
żące konsekwencje ich bluźnierstwa.
To są nawiedzone domy, które łatwo replikować, uczynić hallowenową uciechą
lub atrakcją na stanowym kiermaszu.
Jeżeli dom jest przez coś nawiedzony, to to coś może na ciebie wyskoczyć i krzyknąć "bu!"
Ale jest inny rodzaj domu.
I choć ten rodzaj mógł być sceną dla przemocy, śmierci i szaleństwa ludzi,
te działania były symptomami, nie przyczyną.
Niektóre domy po prostu... odrzucają ludzkość.
Całość gdy "Kontrola" ma miejsce w labiryntowej przestrzeni betonu
i biurokracji.
Budynek ten jest domem fikcyjnej agencji "Federalnego Biura Kontroli",
i na pierwszy rzut oka wydaje się o wiele bardziej korporacyjny niż większość nawiedzonych lokali.
Ale to miejsce nie nazywa się "Brutalistyczne Biuro Numer 34" albo "Pentagon".

Spanish: 
Costumbres humanas de falta de respeto, como construir
una casa en un cementerio, cosechando las consecuencias
de su blasfemia.
Estas son las casas embrujadas que pueden ser fácilmente
replicado, convertido en una emoción de halloween o
un paseo en la feria estatal.
Si una casa está embrujada por algo, entonces eso
algo puede saltar hacia ti y gritar "¡boo!"
Pero hay otro tipo de casa.
Y si bien este tipo puede haber proporcionado un escenario
por violencia, muerte y locura de humanos,
esos actos fueron síntomas, no la causa.
Algunas casas simplemente ... rechazan a la humanidad.
La totalidad del juego "Control" toma
colocar en una extensión laberíntica de hormigón
y burocracia.
Este edificio es el hogar del gobierno ficticio.
agencia "La Oficina Federal de Control"
y a primera vista parece mucho más corporativo
que la mayoría de los lugares embrujados.
Pero este lugar no se llama "brutalista
Número de la oficina 34 "o" El Pentágono ".

Russian: 
Человеческое традиционное неуважение, вроде решения построить дом на кладбище, которое пожинает плоды
своего богохульства.
Такие дома легко воссоздать, превратить в аттракцион для Хэллоуина.
Если дом одержим чем-то, это что-то может выпрыгнуть на тебя с криком: «Бу!»
Но бывают и другие дома,
и, хотя они могут являться сценой для человеческого насилия, смерти и безумия,
всё это всего лишь симптомы, а не причины.
Некоторые дома просто… отвергают человечество.
Все события игры Control происходят в здании, представляющем собой лабиринт из бетона
и бюрократии.
Само здание является домом для вымышленного правительственного агентства «Федеральное Бюро Контроля»
и на первый взгляд выглядит куда более корпоративным, чем другие одержимые места.
Но это здание не зовется «Бруталисткий офис номер 34» или «Пентагон».

English: 
Human customs of disrespect, like building
a house on a graveyard, reaping the consequences
of their blasphemy.
These are the haunted houses that can be easily
replicated, made into a halloween thrill or
a ride at the state fair.
If a house is haunted by something, then that
something can jump out at you and yell “boo!”
But there’s another kind of house.
And while this kind may have provided a stage
for violence, death, and insanity from humans,
those acts were symptoms, not the cause.
Some houses just...reject humanity.
The totality of the game “Control” takes
place in a labyrinthian expanse of concrete
and bureaucracy.
This building is home to the fictitious government
agency “The Federal Bureau of Control,”
and at first glance appears far more corporate
than most haunted locales.
But this place isn’t called “Brutalist
Office Number 34” or “The Pentagon.”

Portuguese: 
pagando pelas consequências de tal blasfêmia.
Estas são as casas que podem ser facilmente replicadas, que se tornam uma atração de halloween
ou passeio num parque.
Se a casa é assombrada por algo, então este algo pode pular em você e gritar "buu!"
Mas, há outro tipo de casa.
Mesmo que este tipo possa ser o palco para violência, morte e insanidade humana,
essas ações eram sintomas, não a causa.
Algumas casas simplesmente… rejeitam humanidade.
A totalidade do jogo "Control" ocorre numa expansão labirintítica de concreto
e burocracia.
A construção é o lar da agência governamental fictícia "O Departamento Federal de Controle"
e num primeiro momento pode parecer bem mais corporativo do que a maioria dos locais assombrados.
Mas, esse lugar não é chamado de "Escritório Brutalista Número 34" ou "O Pentágono"

Russian: 
Оно зовется «Старейший Дом».
И когда вы начинаете думать, что действие в Control происходит в одержимом доме,
всё становится на свои места.
Старейший Дом — это необычно иллюзорное здание, несмотря на то, что оно находится в центре Нью-Йорка,
его может найти только тот, кто намеренно ищет его.
Бюро контроля не строило его и не обладает знаниями, чтобы воссоздать.
Бюро называет Старейший Дом «местом силы», локацией, находящейся под действием «параестественных сил».
В каком-то смысле подобная терминология даже кажется милой.
Бюро пытается описать словами то, что не может полностью понять,
пытается применить логику к месту, которое во всех смыслах нелогичное.
Люди нашли одержимый дом и основали в нём правительственное агентство,
но в каждом углу им напоминают, насколько мало они знают о месте, куда поместили себя.
В Control какое-то невероятное количество документации. Каждый феномен,

Polish: 
Nazywa się Najstarszy Dom.
I gdy zaczynasz myśleć o Kontroli tak jakby miała miejsce w nawiedzonym domu,
wszystko zaczyna mieć sens.
Najstarszy Dom jest dziwacznie nieuchwytnym budynkiem; mimo znajdowania się w środku Nowego Jorku,
może być znaleziony tylko przez kogoś, kto go szuka.
Biuro Kontroli go nie zbudowało, nie mają też wiedzy potrzebnej by go odtworzyć.
Biuro nazywa Najstarszy Dom "miejscem siły", lokacją "poddaną wpływom nadnaturalnych
mocy".
I, w pewnym sensie, terminologia ta wydaje mi się niemal urocza.
Przypisują słowa rzeczom, których naprawdę nie są w stanie pojąć, próbują przypisać
logikę miejscu, które jest, według każdej definicji, nielogiczne.
Znaleźli nawiedzony dom i umieścili w nim agencję rządową, jednak na każdym kroku
są uświadamiani jak mało wiedzą o tym, gdzie się ulokowali.
Poziom dokumentacji w Kontroli jest piorunujący, każdy fenomen zarejestrowany, każdy

English: 
It’s called The Oldest House.
And once you start thinking about Control
as taking place in a haunted house, things
start to click into place.
The Oldest House is a bizarrely elusive building-
despite being in the middle of New York, it
can only be found by someone specifically
looking for it.
The Bureau of Control didn’t build it, nor
do they have the knowledge to recreate it.
The Bureau calls the oldest house “a place
of power,” a location “acted on by paranatural
forces.”
And in a way, I find this terminology almost
cute.
They’re assigning words to things to things
they truly can’t understand, trying to tie
a logic to a place that is, by every definition,
illogical.
They found a haunted house and set up a government
agency in it, but at every turn, they’re
just reminded how little they know about where
they’ve placed themselves.
There is a staggering level of documentation
in Control, every phenomena recorded, every

Spanish: 
Se llama La casa más antigua.
Y una vez que empiezas a pensar en Control
como teniendo lugar en una casa embrujada, las cosas
comenzar a hacer clic en su lugar.
La casa más antigua es un edificio extrañamente esquivo
a pesar de estar en medio de Nueva York,
solo puede ser encontrado por alguien específicamente
buscándolo.
La Oficina de Control no lo construyó, ni
¿Tienen el conocimiento para recrearlo?
La Oficina llama a la casa más antigua "un lugar
de poder ", un lugar" actuado por paranatural
efectivo."
Y en cierto modo, encuentro esta terminología casi
linda.
Están asignando palabras a cosas a cosas
realmente no pueden entender, tratando de atar
una lógica para un lugar que es, por definición,
ilógico.
Encontraron una casa embrujada y establecieron un gobierno
agencia en él, pero a cada paso, son
solo recordé lo poco que saben sobre dónde
Se han colocado ellos mismos.
Hay un nivel asombroso de documentación
en Control, cada fenómeno registrado, cada

Portuguese: 
É chamado de a "Antiga Casa"
E quando você começa a pensar sobre "Control" acontecer numa casa assombrada,
as coisas começam a fazer sentido.
A Casa Antiga é um edifício estranhamente indescritível, apesar de estar no meio de Nova Iorque
pode ser encontrado apenas por alguém procurando especificamente por ele.
O Departamento de Controle não o construiu, nem possui o conhecimento para recriá-lo.
O Departamento chama a Antiga Casa
"um lugar de poder"
no qual "agem forças sobrenaturais".
E de certa forma, eu acho essa terminologia quase fofa.
Eles estão atribuindo palavras a coisas que eles verdadeiramente não entendem,
tentando designar lógica a um lugar que é, 
por toda definição, ilógico.
Eles encontraram uma casa assombrada e a tornaram uma agência do governo, mas a cada momento
são lembrados do quanto eles não sabem nada sobre onde estão.
Há uma quantidade impressionante de documentação em "Control", todo fenômeno documentado,

English: 
quirk of time and space written down.
But paradoxically, this volume of data just
shows how little the bureau actually knows.
It all just reads as grasping at straws.
“We observed this event.
It could mean this.
Or it could, uhh, not.”
About halfway through the game, you find a
man staring at a fridge.
He calls out to you, panicked, “I can’t
look away!
Unless someone has eyes on it, it changes!”
He’s been looking at this fridge for about
24 hours.
This is not an agency that’s in command
of the situation.
This is a bunch of people who have trapped
themselves in a house, and tried to convince
themselves that this was their plan all along.
In Leviticus 14:37 (sorry it’s just very
hard for me to say a line like that seriously),
okay, so Leviticus 14 is all about leprosy.

Polish: 
wybryk czasu i przestrzeni zapisany.
Jednak paradoksalnie, ta obszerność danych tylko pokazuje jak mało Biuro naprawdę wie.
Wszystko to sprawia po prostu wrażenie chwytania się brzytwy.
"Zaobserwowaliśmy to wydarzenie.
Może ono oznaczać to.
Albo może, yyy, nie."
Mniej więcej w połowie gry znajdujesz mężczyznę wpatrującego się w lodówkę.
Woła do ciebie, spanikowany, "Nie mogę odwrócić wzroku!
Jeżeli ktoś na nią nie patrzy, ona się zmienia!"
Patrzył na tę lodówkę od około 24 godzin.
To nie jest agencja, która ma sytuację pod kontrolą.
To jest grupa ludzi, którzy uwięzili się w domu i próbowali się przekonać,
że taki był plan.
W Księdze Kapłańskiej 14, 37 (przepraszam, po prostu bardzo trudno jest mi powiedzieć coś takiego na serio),
okej, więc Księga Kapłańska rozdział 14 jest o trądzie.

Portuguese: 
toda peculiaridade no tempo e espaço é registrada.
Mas paradoxalmente, este volume de informação apenas nos mostra o quão pouco 
o departamento de fato sabe.
Os dados soam como registros falhos.
"Observamos esse evento.
Poderia ser isso.
Ou talvez, hmm, não ser."
Pela metade do jogo, você encontra um homem encarando uma geladeira.
Ele te chama, em pânico,
"Eu não posso desviar meus olhos!"
"A não ser que alguém a vigie, continua mudando!"
Ele esteve olhando para esta geladeira por umas 24 horas.
Esta não é uma agência que está no controle da situação.
Este é um grupo de pessoas que se prenderam numa casa e tentaram convencer
a eles mesmos que isto era o planejado.
Em Levítico 14:37 (desculpa, é meio difícil pra mim falar algo do tipo e me manter sério)
Okay, então… Levítico 14 é só sobre lepra.

Spanish: 
peculiaridad de tiempo y espacio anotado.
Pero, paradójicamente, este volumen de datos solo
muestra lo poco que sabe realmente la oficina.
Todo se lee como agarrar pajitas.
“Observamos este evento.
Podría significar esto.
O podría, uhh, no.
Aproximadamente a la mitad del juego, encuentras un
Hombre mirando una nevera.
Él te llama, aterrorizado: "No puedo
¡apartar!
¡A menos que alguien lo vea, cambia!
Ha estado mirando esta nevera durante aproximadamente
24 horas.
Esta no es una agencia que está al mando
de la situación.
Este es un grupo de personas que han atrapado
ellos mismos en una casa, y trataron de convencer
ellos mismos que este era su plan todo el tiempo.
En Levítico 14:37 (lo siento, es muy
difícil para mí decir una línea como esa en serio),
bueno, entonces Levítico 14 tiene que ver con la lepra.

Russian: 
каждая частица времени и пространства записана и задокументирована.
Но, как ни парадоксально, всё это показывает, как мало бюро на самом деле известно.
Всё, что они делают — это хватаются за соломинки:
«Мы наблюдаем это событие,
оно может означать это,
а может… и нет.»
Примерно к середине игры вы находите человека, смотрящего на холодильник.
Он кричит в панике: «Я не могу отвернуться!
Если никто не смотрит на него, он меняется!»
Этот человек сидит и смотрит на холодильник уже почти сутки.
Это не агентство, держащее ситуацию под контролем.
Это кучка людей, которые заперли себя в доме и пытаются убедить себя,
что в этом и был их план с самого начала.
В Левите 14:37 (Простите, мне просто тяжело произносить это всерьёз.).
Ладно. Левит 14 весь посвящён проказе:

Spanish: 
¿Qué haces si un chico tiene lepra y
no tienes medicina moderna y
¿No sabes realmente qué es la lepra?
Bueno, aparentemente te afeitas y te limpias,
unte con sangre de cordero y aceituna
aceite y esperanza.
Eso está muy bien.
Pero luego se pone raro, más raro.
Porque en 14:37, describe qué hacer
Cuando una casa tiene lepra.
¡Una casa!
Describe un kohen, básicamente un rabino, que viene
a la casa e inspeccionándola.
Y él mirará la lesión.
Ahora, [si] la lesión en las paredes de la casa
consiste en verde oscuro o rojo oscuro hundido
mirando manchas, apareciendo como si fueran más profundas que
la pared,
Y luego pasamos a describir qué hacer con
una casa leprosa: raspas sus paredes, tú
abandónelo por días, y si las lesiones regresan
después de todo eso,
Ahora, [si] la lesión en la casa se ha extendido,
es maligno tzara'ath en la casa; eso
Es inmundo.
Y luego se supone que debes demoler el
casa- no hay regreso de eso.

Russian: 
что делать если человек заболел проказой, а у вас нет современной медицины,
и вы даже не знаете, что такое проказа вообще?
Ну, судя по всему, надо сбрить все волосы, помыться, обмазаться овечьей кровью и оливковым маслом
и надеяться.
И это всё конечно хорошо,
но дальше всё становиться странн- страннее.
Потому что в 14:37 нам рассказывают, что делать, если проказой заболел дом.
Дом!
Стих описывает, как в дом приходит священник
и осматривает его.
Если стены дома поражены язвой зеленоватого или красноватого цвета,
утопленной в стене и выглядящей глубже чем сама стена,
то, как нам дальше рассказывают, надо оскоблить стены
и покинуть дом на несколько дней. И, если язвы вернутся,
то это едкая проказа
и дом стал нечист.
После этого дом должен быть разобран, пути назад нет.

Polish: 
Co robić, gdy ktoś dostanie trądu, a ty nie masz nowoczesnej medycyny
i nie wiesz do końca czym jest trąd?
Cóż, podobno musisz ogolić się i umyć, umazać się krwią baranka i oliwą z oliwek
i mieć nadzieję.
Wszystko świetnie.
Ale potem robi się dziwnie... lub dziw-niej.
Ponieważ w roz. 14, wers. 37 opisane jest co zrobić, jeżeli dom dostanie trądu.
Dom!
Opisuje kohena, mówiąc wprost rabina, przychodzącego do domu i rewidującego go.
"Kapłan obejrzy plagę.
Jeżeli stwierdzi, że plaga występuje na ścianach domu w postaci dołków zielonawych lub czerwonawych,
które zdają się być wklęśnięte w stosunku do ściany (dosłownie z angielskiego: głębsze o ściany),(...)"
I dalej opisane jest, co zrobić z trędowatym domem - oskrobać jego ściany,
porzucić go na ileś dni, a jeżeli po tym wszystkim rany powracają:
"Jeżeli stwierdzi, że plaga rozszerzyła się na domu, jest to złośliwy trąd w domu - ten dom
jest nieczysty."
A potem dom ma być zburzony. Nie ma powrotu.

Portuguese: 
O que você faz se um cara pega lepra, e não tem medicina moderna,
e você nem sabe o que lepra é direito?
Bem, aparentemente, você raspa todos os seus cabelos e se limpa, mancha-se com sangue de cordeiro
e óleo de oliva, e espera.
Assim tá tudo certo e bem.
Mas então fica estranho, mais estranho.
Porque em 14:37, é descrito o que fazer 
se uma casa pega lepra.
Uma casa!
Descreve um sacerdote, basicamente um rabino, indo na casa e a inspecionando.
"E então ele há de olhar a ferida.
Agora, (se) a ferida na parede da casa consistir de machas verde ou vermelho escuro,
parecendo mais profundas do que a parede (…)"
E então ele continua a descrever o que fazer com uma casa leprosa: você raspa as paredes,
a abandona por uns dias, e se as feridas retornam depois de tudo isso,
"Agora, (se) a ferida na casa se espalhou, a mancha é contagiosa;
ela está impura."
E então você deve supostamente demolir a casa. Não tem como voltar atrás depois disso.

English: 
What do you do if a guy gets leprosy, and
you don’t have modern medicine, and you
don’t really know what leprosy is?
Well, apparently you shave and get clean,
smear yourself with lamb’s blood and olive
oil, and hope.
That’s all well and fine.
But then it gets weird- weirder.
Because in 14:37, it describes what to do
when a house gets leprosy.
A house!
It describes a kohen, basically a rabbi, coming
to the house and inspecting it.
And he shall look at the lesion.
Now, [if] the lesion in the walls of the house
consists of dark green or dark red sunken
looking stains, appearing as if deeper than
the wall,
And then we go on to describe what to do with
a leprous house- you scrape its walls, you
abandon it for days, and if the lesions return
after all that,
Now, [if] the lesion in the house has spread,
it is malignant tzara'ath in the house; it
is unclean.
And then you’re supposed to demolish the
house- there’s no coming back from that.

English: 
In literal terms, this is probably black mold,
which is dangerous and is cause for vacating
a house.
But I’m fascinated by how its portrayed
here.
The house itself is personified, and malignant.
It’s leprous.
And like leprous people in that day, it’s
dealt with by excommunication.
There’s this notion that there’s something
“alive” about the house, but the only
way they knew to deal with it was just wait
for it to die.
And houses don’t die easily.
They just wait.

Spanish: 
En términos literales, esto es probablemente moho negro,
que es peligroso y es causa de desocupación
una casa.
Pero estoy fascinado por cómo se retrata
aquí.
La casa en sí es personificada y maligna.
Es leproso.
Y como las personas leprosas en ese día, es
tratado por excomunión.
Existe esta noción de que hay algo
"Vivo" sobre la casa, pero el único
la forma en que sabían lidiar con eso era solo esperar
para que muera
Y las casas no mueren fácilmente.
Ellos solo esperan.

Portuguese: 
Literalmente, isto deve ser mofo 
preto, que é perigoso
e um motivo para desocupar a casa.
Mas, eu estou fascinado por como isto é retratado aqui.
A casa por si só é personificada, e maligna.
É leprosa.
E como pessoas leprosas naquela época, lidada por meio de excomunhão.
Há essa noção de que há algo vivo à respeito da casa, mas o único
jeito que eles sabiam como lidar 
era só esperar para que morresse.
E casas não morrem facilmente.
Elas só esperam.
O que acontece com uma casa 
quando é deixada sozinha?
Quando torna-se desgastada e velha.
Quando a tinta descasca e o alicerce 
começa a desabar?

Polish: 
Mówiąc dosłownie, jest to prawdopodobnie czarna pleśń, która jest niebezpieczna i jest powodem by porzucić
dom.
Ale fascynuje mnie to, jak jest tu przedstawiona.
Dom jest uosobiony i szkodliwy.
Jest trędowaty.
I tak jak trędowaci w tamtych czasach, doświadcza wykluczenia.
Istnieje taka idea, że coś w tym domu jest "żywe", ale jedyny
sposób w jaki umieli z tym walczyć, to po prostu czekać, aż umrze.
A domy nie umierają łatwo.
Tylko czekają.

Russian: 
Скорее всего здесь имеется в виду чёрная плесень, она опасна и из-за неё приходится покидать дом на время.
Но меня поражает, как в стихе изображается сам дом.
Он одушевлён, он заражён
проказой,
и как прокажённых людей его «лечат» изоляцией.
Они утверждают, что есть что-то «живое» в этом доме,
но единственное, что они могут придумать — это подождать, пока оно умрёт.
Но дома так легко не умирают.
Они просто ждут.

Portuguese: 
Quando passa-se muito tempo sem ser vivida nela?
No que ela pensa?
Com o que sonha?
Não tem uma forma sutil de se explicar isso; a casa em "Anatomy" te odeia.
E talvez te odeie, Henry.
(salve aos espectadores chamados Henry).
Mas, mais do que isso, ela apenas odeia humanidade.
Odeia que você(s), como um coletivo,
a abandonou para apodrecer.
Odeia que você(s), coletivo, trouxe-a a existência
apenas para deixá-la sofrer por negligência.
Pode ficar com raiva.
Seu porão pode encher de ácido borbulhante 
como um estômago vazio,
e sua garganta pode levantar, como se perguntasse pelos seus dentes cerrados, "O que eu fiz de errado?"
Pode ficar amarga.

Russian: 
«Что происходит с домом, когда его бросают одного;
когда он становится изношенным и старым,
когда с него слезает краска, а фундамент проседает;
когда он стоит нежилой слишком долго?
О чём он думает?
Что ему снится?»
Нет более точного способа описать это: дом в Anatomy ненавидит вас.
Может он ненавидит тебя, Генри!
Даже более того, он ненавидит человечество.
Он ненавидит вас, как коллектив, который оставил его гнить.
Он ненавидит вас, коллектив, который принёс его в этот мир только для того, чтобы страдать
от пренебрежения.
«Он может разозлиться.
«Он может разозлиться. Его подвал может заполниться бурлящей кислотой, как пустой желудок, и его глотка начнёт подниматься,

English: 
What happens to a house when it is left alone?
It becomes worn, and aged.
Its paint peels, its foundation begins to
sink.
It goes for too long unlived in.
What does it think of?
What does it dream?
There’s no subtle way to put this; the house
in Anatomy hates you.
And maybe it hates you, Henry.
But moreso, it just hates humanity.
It hates that you, as a collective, have left
it to rot.
They hate that you, collective, brought it
into existence just to let it suffer through
neglect.
It may grow angry.
Its basement may fill with churning acid like
an empty stomach, and its gorge may rise as

Polish: 
Co dzieje się z domem, gdy zostaje zostawiony samemu sobie?
Staje się zużyty i zestarzały.
Jego farba odpryskuje, fundamenty zaczynają się zapadać.
Za długo nikt w nim nie mieszka.
O czym myśli?
O czym śni?
Nie ma żadnego subtelnego sposobu, by to powiedzieć; dom w Anatomii cię nienawidzi.
I może nienawidzi ciebie, Henry.
Ale przede wszystkim nienawidzi ludzkości.
Nienawidzi tego, że wy, jako kolektyw, zostawiliście go, aby zgnił.
Nienawidzi tego, że wy, kolektyw, daliście mu istnienie, tylko po to, by kazać my cierpieć
zaniedbanie.
Może stać się gniewny.
Piwnica może wypełnić się wzburzonym kwasem niczym pusty żołądek, a jego treść unieść się,

Spanish: 
¿Qué le sucede a una casa cuando se deja sola?
Se desgasta y envejece.
Su pintura se despega, su base comienza a
lavabo.
Pasa demasiado tiempo sin vivir.
¿En qué piensa?
Que sueña
No hay una forma sutil de decir esto; la casa
en anatomía te odia.
Y tal vez te odie, Henry.
Pero más aún, simplemente odia a la humanidad.
Odia que tú, como colectivo, te hayas ido
que se pudra
Odian que tú, colectivo, lo hayas traído
en existencia solo para dejarlo sufrir
negligencia.
Puede enojarse.
Su sótano puede llenarse de ácido agitado como
un estómago vacío, y su garganta puede elevarse como

English: 
it asks itself through clenched teeth, “what
did I do wrong?”.
It may grow bitter.
It may grow hungry.
So hungry and so bitter that its scruples
dissolve and its doors unlock themselves.
Haunted houses are almost universally abandoned,
at least temporarily.
How many stories include a family moving into
a lavish manor that’s, for some reason,
not been lived in for years?
Typically the way the causality flows is they
were haunted, so they were abandoned.
But I love the idea of the inverse.
They were abandoned.
And because of this, they are haunted.
There’s a Yokai in old Japanese mythology,
one called a Mokumokuren.
If you’ve played Nioh or Sekiro you’ve
probably run into them, sentient paper walls
and umbrellas, with at least one eye and a
nasty attitude.

Portuguese: 
Pode ficar com fome.
Tão faminta e tão amarga que seus escrúpulos se dissolvem e suas portas se abrem.
Casas assombradas são quase que universalmente abandonadas, pelos menos temporariamente.
Quantas histórias incluem uma família que se muda para uma mansão exuberante que, por algum motivo,
não tem sido habitada a anos?
Tipicamente, o raciocínio é que elas eram assombradas, portanto foram abandonadas.
Mas eu amo a ideia do contrário.
Elas foram abandonadas.
Portanto, se tornaram assombradas.
Há um demônio na mitologia japonesa antiga,
chamado Mokumokuren.
Se você jogou "Nioh" ou "Sekiro" provavelmente encontrou um, papéis de paredes conscientes
e guarda-chuvas, com pelo menos um olho 
ou mais e uma atitude desagradável.

Polish: 
podczas gdy on pyta się przez zaciśnięte zęby, "co zrobiłem źle?"
Może stać się rozgoryczony.
Może stać się głodny.
Tak głodny i rozgoryczony, że jego skrupuły zanikają, a drzwi się otwierają.
Nawiedzone domy są niemal zawsze opuszczone, przynajmniej tymczasowo.
Ile historii uwzględnia rodzinę wprowadzającą się do okazałego dworu, w którym, z jakiegoś powodu,
nikt nie mieszkał od lat?
Zazwyczaj związek przyczynowo-skutkowy jest taki, że były nawiedzone, więc zostały porzucone.
Ale uwielbiam koncept przeciwnej sytuacji.
Zostały porzucone.
I z tego powodu są nawiedzone.
W starej japońskiej mitologii istnieje pewien Yokai zwany Mokumokuren.
Jeżeli grałeś w Nioh lub Sekiro prawdopodobnie się na nich natknąłeś, żywe papiero ściany
i parasole, z przynajmniej jednym okiem i temperamentem.

Russian: 
будто спрашивая себя сквозь сомкнутые зубы: «Что я сделал не так?»
Он может ожесточиться.
Он может проголодаться.
Настолько сильно, что его сомнения исчезают, а его двери открываться сами по себе.»
Одержимые дома почти всегда заброшенные, хотя бы временно.
Как много историй рассказывают о семье, переезжающей в роскошный особняк, в котором по какой-то причине
никто не жил уже много лет?
Как правило оказывается, что такие дома одержимы, поэтому их забросили.
Но мне нравится противоположная идея:
их забросили,
и поэтому они одержимы.
В японской мифологии есть ёкай, зовущийся мокумокурен.
Если вы играли в Nioh или Sekiro, вы наверняка с ними сталкивались, живые бумажные стены
и зонтики с хотя бы одним глазом и отвратительным характером.

Spanish: 
se pregunta con los dientes apretados, "qué
¿Hice mal?".
Puede volverse amargo.
Puede crecer hambriento.
Tan hambriento y tan amargo que sus escrúpulos
se disuelven y sus puertas se desbloquean.
Las casas embrujadas están casi universalmente abandonadas,
por lo menos temporalmente.
¿Cuántas historias incluyen una familia que se muda a
una lujosa mansión que, por alguna razón,
no se ha vivido en años?
Normalmente, la forma en que fluye la causalidad es que
fueron embrujados, por lo que fueron abandonados.
Pero me encanta la idea de lo inverso.
Ellos fueron abandonados.
Y debido a esto, están encantados.
Hay un Yokai en la antigua mitología japonesa,
uno llamado Mokumokuren.
Si has jugado Nioh o Sekiro has
probablemente toparse con ellos, paredes de papel sensibles
y sombrillas, con al menos un ojo y un
Actitud desagradable.

English: 
What’s interesting about mokumokuren is
how they come about.
They’re not just random goblins that decide
to move in.
They’re borne from neglect.
If a household object sits alone long enough,
damaged and ignored, it gets feisty.
And then it grows eyes.
Control spells this out about as plainly as
it can.
You’re not in the young house, the spritely
house, the house that was just built and can’t
wait to share itself with people!
You’re in The Oldest House.
How long has this house sat empty?
How has it dealt with the centuries of silence?
There is perhaps no better expression of this
theme of abandonment than the opening paragraph
of The Haunting of Hill House by Shirley Jackson.
It’s one of the most effective openings
I’ve ever read.

Russian: 
Что интересно в них, это то, как они появляются.
Они не просто какие-то гоблины, которые решили поселиться в доме.
Мокумокурен рождается от пренебрежения.
Если какой-нибудь предмет в доме долгое время лежит повреждённый и забытый, он становится злым.
А потом у него вырастают глаза.
Control говорит об этом настолько прямо, насколько возможно.
Вы не в новом доме, не в весёлом доме, не в доме, которые только что построили,
и он не может дождаться, когда в нём поселятся люди.
Вы в Старейшем Доме.
Как долго он стоял пустым?
Как он переживал столетия тишины?
Нет лучше способа раскрыть тему заброшенности, чем в первом параграфе
«Призрак дома на холме» писательницы Ширли Джексон.
Одно из самых эффектных введений, которое я когда-либо читал.

Spanish: 
Lo interesante de mokumokuren es
cómo se producen
No son solo duendes al azar que deciden
para moverse en.
Nacen del abandono.
Si un objeto doméstico se queda solo el tiempo suficiente,
dañado e ignorado, se pone luchador.
Y luego crece los ojos.
El control explica esto tan claramente como
puede.
No estás en la casa joven, el espíritu
casa, la casa que acaba de ser construida y no puede
espera para compartir con la gente!
Estás en la casa más antigua.
¿Cuánto tiempo lleva esta casa vacía?
¿Cómo ha lidiado con los siglos de silencio?
Quizás no haya una mejor expresión de esto
tema de abandono que el párrafo inicial
de The Haunting of Hill House por Shirley Jackson.
Es una de las aperturas más efectivas.
Alguna vez he leído

Portuguese: 
O que é interessante sobre Mokumokuren é como eles vem a ser.
Eles não são apenas goblins aleatórios que decidem se mudar para a casa.
Eles nascem da negligência.
Se um objeto da casa fica sozinho por tempo suficiente, machucado e ignorado, torna-se mal-humorado.
E então, de acordo com esta lenda, desperta olhos.
"Control" deixa isso o mais claro possível.
Você não está na "Nova Casa", na "Alegre Casa", na casa que acabou de ser construída
e que não pode esperar para ser 
compartilhada com as pessoas!
Você está na "Antiga Casa".
Por quanto tempo esta casa esteve vazia?
Como ela lidou com séculos de silêncio?
Talvez não haja melhor expressão deste tema de abandono do que o parágrafo inicial
de "A Maldição da Residência Hill" de Shirley Jackson.
É uma das aberturas mais efetivas que eu já li.

Polish: 
Ciekawa rzecz na temat Mokumokuren to to, jak powstają.
Nie są po prostu losowymi goblinami, które postanawiają się wprowadzić.
Rodzą się z zaniedbania.
Jeżeli przedmiot użytku domowego leży samotnie wystarczająco długo, zepsuty i ignorowany, staje się zadziorny.
A wtedy rosną mu oczy.
Kontrola mówi o tym tak głośno i wyraźnie, jak może.
Nie jesteś w młodym domu, domu pełnym ducha, domu dopiero co wybudowanym, który nie może się
doczekać by dzielić się sobą z ludźmi!
Jesteś w Najstarszym Domu.
Od jak dawna stał on pusty?
Jak radził sobie z wiekami ciszy?
Prawdopodobnie nie ma lepszego sposobu wyrażenia tego motywu porzucenia niż w pierwszym paragrafie
Nawiedzonego domu na wzgórzu autorstwa Shirley Jackson.
Jest to jeden z najbardziej efektywnych początków jaki kiedykolwiek przeczytałem.

Spanish: 
Ningún organismo vivo puede continuar por mucho tiempo
existir sanamente bajo condiciones de absoluta
realidad; incluso se supone que hay alondras y saltamontes,
por algunos, soñar.
Hill House, no cuerdo, se defendió por sí solo
sus colinas, que contienen oscuridad en su interior; tenía
permaneció así durante ochenta años y podría resistir
por ochenta más.
Dentro, las paredes continuaron en posición vertical, los ladrillos se encontraron
pulcramente, los pisos estaban firmes y las puertas estaban sensatamente
cerrar; el silencio yacía constantemente contra la madera
y piedra de Hill House, y todo lo que caminó
allí, caminó solo.
¿Pero cómo una casa, enojada y embrujada, expresa
¿sí mismo?
¿Qué puede hacer cuando no está lleno de fantasmas?
no haciéndose eco de la humanidad olvidada, sino emocionada
en una dimensión completamente diferente?

Russian: 
«Ни один живой организм не может долго существовать в условиях абсолютной реальности и не сойти с ума;
говорят, сны снятся даже кузнечикам и жаворонкам.
Хилл-хаус, недремлющий, безумный, стоял на отшибе среди холмов, заключая в себе тьму;
он стоял здесь восемьдесят лет и вполне мог простоять еще столько же.
Его кирпичи плотно прилегали один к другому, доски не скрипели, двери не хлопали;
на лестницах и в галереях лежала незыблемая тишь, и то, что обитало внутри,
обитало там в одиночестве.»
Но как дом, злой и одержимый должен вести себя?
Что он может сделать, когда он не заполнен призраками, не отражает забытую человечность, но испытывает эмоции
в совершенно другом измерении?

Polish: 
"Żaden żywy organizm nie może żyć długo o zdrowych zmysłach w warunkach całkowitej
rzeczywistości; nawet skowronki i koniki polne mają, według niektórych, śnić.
Dom na wzgórzu, niezdrowy na umyśle, stał samotnie oparty o swe wzgórza, trzymając w swym wnętrzu ciemność;
stał tak od osiemdziesięciu lat i być może będzie stał kolejne osiemdziesiąt.
Wewnątrz, ściany dalej stały prosto, cegły stykały się szczelnie, podłogi były solidne, a drzwi rozsądnie
pozamykane; cisza spoczywała na drewnie i kamieniu budującym dom na wzgórzu, a cokolwiek tam chadzało,
chadzało samotnie."
Ale w jaki sposób ma dom, gniewny i nawiedzony, się wyrażać?
Co może zrobić kiedy nie jest pełny duchów, nie rozbrzmiewa echem zapomnianej ludzkości, ale wyraża emocje
w całkiem innym wymiarze?

English: 
No live organism can continue for long to
exist sanely under conditions of absolute
reality; even larks and katydids are supposed,
by some, to dream.
Hill House, not sane, stood by itself against
its hills, holding darkness within; it had
stood so for eighty years and might stand
for eighty more.
Within, walls continued upright, bricks met
neatly, floors were firm, and doors were sensibly
shut; silence lay steadily against the wood
and stone of Hill House, and whatever walked
there, walked alone.
But how does a house, angry and haunted, express
itself?
What can it do when it’s not full of ghosts,
not echoing forgotten humanity, but emoting
in a different dimension altogether?

Portuguese: 
"Nenhum organism vivo pode persistir por tanto tempo, sanamente, em condições de absoluta realidade.
Até mesmo pássaros e insetos supostamente, acreditam alguns, devem sonhar.
Residência Hill, não sã, ficou por si só sobre suas colinas, segurando escuridão por dentro;
ela tinha ficado assim por oitenta anos e 
talvez fique por mais oitenta.
Por dentro, paredes persistiam verticais, tijolos estavam ordenados, os chãos eram firmes, e as portas estavam sensivelmentes fechadas;
silêncio pairava constantemente na madeira e pedra da Residência Hill, e qualquer um que caminhasse por lá,
caminhava sozinho."
Mas como uma casa,
raivosa e assombrada, se expressa?
O que ela pode fazer quando não está cheia de fantasmas, sem ecoar humanidade esquecida,
mas se expressando
numa dimensão completamente distinta?

English: 
The answer is that the house’s structure
itself starts going wrong.
Wrong in ways that feel impossible.
In Hill House, the architecture constantly
seems to fight its inhabitants.
They can barely walk to the kitchen without
getting lost in the downstairs, a labyrinth
of concentric circles, with doors that never
stay open and unexpected turns in every corner.
Eleanor shook herself, turning to see the
room complete.
It had an unbelievably faulty design which
left it chillingly wrong in all its dimensions,
so that the walls seemed always in one direction
a fraction longer than the eye could endure,
and in another direction a fraction less than
the barest possible tolerable length
Anatomy does this much more overtly- in subsequent
playthroughs, as the house starts to degrade,
things “break” in a very game-y sense.

Portuguese: 
A resposta é que a própria estrutura da casa começa a dar errado.
Errado de uma forma que parece impossível.
Na Residência Hill, a arquitetura parece estar constantemente combatendo seus habitantes.
Eles mal conseguem caminhar até a cozinha sem ficarem perdidos nas escadas, um labirinto
de círculos concêntricos, com portas que nunca permanecem fechadas e viradas 
inesperadas em cada canto.
Eleanor estava chocada, virando-se para 
ver a sala completa.
Ela tinha um design falho que a fazia parecer assustadoramente errada em todas as suas dimensões,
e então as paredes sempre pareciam em uma direção uma fração mais longa do que o olho pode aguentar,
e noutra direção uma fração a menos pare que fosse de largura minimamente tolerável.
"Anatomy" faz isso de um jeito bem mais óbvio, depois de jogatinas subsequentes, à medida que a casa começa a degradar,
coisas começam a "quebrar" 
de forma bem video game.

Spanish: 
La respuesta es que la estructura de la casa.
en sí comienza a ir mal.
Incorrecto en formas que se sienten imposibles.
En Hill House, la arquitectura constantemente
Parece luchar contra sus habitantes.
Apenas pueden caminar a la cocina sin
perderse en la planta baja, un laberinto
de círculos concéntricos, con puertas que nunca
manténgase abierto y giros inesperados en cada esquina.
Eleanor se sacudió, girándose para ver el
Habitación completa.
Tenía un diseño increíblemente defectuoso que
lo dejó escalofriantemente mal en todas sus dimensiones,
para que las paredes parecieran siempre en una sola dirección
una fracción más de lo que el ojo podría soportar,
y en otra dirección una fracción menor que
la longitud tolerable más simple posible
La anatomía lo hace mucho más abiertamente
Playthroughs, a medida que la casa comienza a degradarse,
las cosas "se rompen" en un sentido muy de juego.

Russian: 
Ответ в том, что сама структура дома становится неправильной.
Настолько неправильной, что кажется невозможной.
Архитектура Хилл-хауса как будто постоянно борется с его обитателями.
Они с трудом могут попасть на кухню, не потерявшись в лабиринте
концентрических кругов, где двери никогда не остаются открытыми и неожиданные повороты поджидают на каждом углу.
«Элинор встряхнулась и оглядела комнату целиком.
Некая ошибка планировки вносила мучительную диспропорцию,
так что в одном направлении стена всегда казалась чуть длиннее, чем способен вынести глаз,
а в другом — чуть короче, чем нужно, чтобы не почувствовать себя в западне.»
Anatomy демонстрирует это более открыто — в последующих прохождениях, когда дом начинает изменятся,
он «ломается» в очень игровом смысле:

Polish: 
Odpowiedź brzmi, że sama struktura domu zaczyna się zmieniać na gorsze.
Zmieniać na gorsze na sposoby, które wydają się niemożliwe.
W domu na wzgórzu, architektura cały czas wydaje się walczyć ze swoimi mieszkańcami.
Ledwo mogą przejść do kuchni bez gubienia się na dolnym piętrze, labiryncie
współśrodkowych okręgów, z drzwiami, które nigdy nie pozostają otwarte i niespodziewanymi skrętami w każdym korytarzu.
"Eleanor otrząsnęła się, obracając się, by zobaczyć ukończony pokój.
Miał on niewyobrażalnie wadliwy wystrój, który czynił go przerażająco niewłaściwym w każdym z jego wymiarów,
tak, że ściany wydawały się zawsze w jednym kierunku o ułamek dłuższe, niż oko może wytrzymać,
a w innym kierunku o ułamek krótsze niż jedyna możliwie znośna długość."
Anatomia robi to dużo bardziej otwarcie - w kolejnych rozgrywkach, podczas gdy dom zaczyna się rozkładać,
rzeczy stają się "zepsute" w bardzo "growym" sensie.

Russian: 
зеркало в ванной стоит боком, тарелки висят над поверхностью стола,
чёрные линии проходят сквозь стены.
Этот концепт доводится до предела в Control, где стены двигаются и меняются
прямо на глазах.
Бродя по Старейшему Дому, Джесси находит секции, которые можно восстановить.
Когда она это делает, огромные блоки бетона возвращаются в стены и становятся
более-менее обычными.
Но что, если бы Джесси никогда не пришла?
Что если бы стены продолжили расти, поглощая коридоры и залы,
пока ничего не останется?
В книге Марка Данилевски «Дом Листьев» человек по имени Уилл Нэвидсон обнаруживает, что дом,
в который он с семьёй переехал вот так растёт уже долгое время.
Сначала он замечает небольшую, но невозможную архитектурную аномалию:
его дом внутри слегка больше чем снаружи.

Portuguese: 
O espelho do banheiro está de lado, os pratos estam *bem* acima da superfície da mesa.
Linhas negras cruzam-se pelas paredes.
Este conceito é levado ao extremo nas paredes ocsilantes de "Control",
que se movem na frente dos nossos olhos.
À medida em que Jesse passa pela Antiga Casa, ela encontra seções do edifício que podem ser recuperadas.
Quando as recupera, blocos de concreto enormes recuam para dentro das paredes, desenvolvendo um
padrão previsível.
Mas e se Jesse nunca tivesse vindo?
E se as paredes apenas continuassem a crescer, engolindo os corredores
e salas até que nada mais restasse?
Em "House of Leaves" de Mark Danielewski, um homem, Will Navidson, descobre que a casa
para a qual se mudou com a família não tem sido verificada por um tempo.
Ele primeiro percebe uma pequena, porém impossível, anomalia arquitetônica.
Sua casa é, ligeiramente, maior por dentro 
do que por fora.

Spanish: 
El espejo está de lado en el baño, platos
sentarse muy por encima de la superficie de la mesa.
Líneas oscuras se filtran a través de las paredes.
Este concepto es llevado al extremo absoluto
en los muros cambiantes de Control, que se mueven
delante de nuestros ojos
Mientras Jesse atraviesa la casa más antigua, ella
encuentra secciones del edificio que puede reclamar.
Cuando lo hace, enormes bloques de hormigón.
retirarse a las paredes, estableciéndose en un
patrón predecible.
Pero, ¿y si Jesse nunca hubiera venido?
¿Qué pasaría si a las paredes se les hubiera permitido
continuar creciendo, tragándose los pasillos
y cabildea hasta que no quede nada?
En la casa de hojas de Mark Danielewski, un
hombre- Will Navidson- descubre que la casa
su familia se muda se le ha permitido
crecer sin control durante bastante tiempo.
Primero se da cuenta de esto en un menor, pero imposible,
anomalía arquitectónica
Su casa es un poco más grande por dentro
que el exterior

English: 
The mirror is sideways in the bathroom, plates
sit well above the surface of the table.
Dark lines seep in through the walls.
This concept is taken to the absolute extreme
in the shifting walls of Control, which move
in front of our eyes.
As Jesse goes through the Oldest House, she
finds sections of the building she can reclaim.
When she does, enormous blocks of concrete
retreat into the walls, settling into a somewhat
predictable pattern.
But what if Jesse had never came?
What if the walls had been allowed to just
continue growing, swallowing up the hallways
and lobbies until there was nothing left?
In Mark Danielewski’s House of Leaves, a
man- Will Navidson- discovers that the house
his family moves into has been allowed to
grow unchecked for quite some time.
He first notices this in a minor, but impossible,
architectural anomaly.
His house is very slightly larger on the inside
than the outside.

Polish: 
Lustro w łazience jest bokiem, talerze unoszą się sporo ponad powierzchnią stołu.
Ciemne linie sączą się przez ściany.
Koncept ten jest wyolbrzymiony do całkowitego ekstremum poprzez przesuwające się ściany w Kontroli, które przemieszczają się
na naszych oczach.
Poruszając się przez Najstarszy Dom, Jesse znajduje części budynku, które może odzyskać.
Gdy to robi, ogromne bloki betonu wracają do ścian, układając się w dość
przewidywalny wzór.
Ale co gdyby Jesse nigdy nie przyszła?
Co gdyby ścianom pozwolono dalej rosnąć, pochłaniając korytarze
i przedpokoje, aż nic nie pozostało?
W "Domu z liści" Marka Danielewskiego, mężczyzna - Will Navidson - odkrywa, że dom,
do którego przeprowadza się z rodziną, rósł niekontrolowany przez sporo czasu.
Najpierw zauważa to w niewielkiej, acz niemożliwej, architekturalnej anomalii.
Jego dom jest odrobinę większy wewnątrz niż na zewnątrz.

Polish: 
Mierzy go jeszcze raz i jeszcze raz - zewnętrze domu ma 32 stopy, 9 i trzy czwarte
cala (ok. 10 metrów).
Wnętrze ma dokładnie 32 stopy i 10 cali.
To nie powinna być prawda, to nie może być prawda, a jednak Navidson nie może znaleźć żadnego innego
wytłumaczenia.
That ćwierć cala wkrótce staje się najmniejszą z jego obsesji.
Kilka tygodni po ich przeprowadzce, drzwi pojawiają się w jego salonie, drzwi, których zdecydowanie
tam wcześniej nie było, drzwi, które - biorąc pod uwagę ich umiejscowienie - powinny prowadzić prosto do
ogrodu.
Ale tak nie jest.
Zamiast tego, drzwi te prowadzą do ciemnego, zimnego korytarza, który ciągnie się daleko w niemożliwe
głębie domu.
Pamiętasz dom z trądem?
Z ranami w ścianach?
Powróćmy na chwilę do tego wersetu, ponieważ tłumaczenie brzmi:
"Jeżeli stwierdzi, że plaga występuje na ścianach domu w postaci dołków zielonawych lub czerwonawych,
które zdają się być wklęśnięte w stosunku do ściany (dosłownie z angielskiego: głębsze o ściany),(...)"
Głębsze od ściany!

Portuguese: 
Ele a mede de novo e de novo, por fora a casa tem 8 centímetros a menos quando comparada ao seu interior.
Isto não deveria ser verdade, não poderia ser verdade, mas, mesmo assim,
Navidson não consegue encontrar qualquer explicação.
Os 8 centímetros acabam se tornando uma de suas menores obssessões.
Poucas semanas após a mudança, uma porta aparece em sua sala de estar, uma porta que definitivamente não estava ali antes.
Uma porta que, dado o seu posicionamento,
deveria dar no quintal.
Mas não dá.
Ao invés disso, a porta dá num corredor escuro, frio, que se estende até as impossíveis
profundezas da casa.
Lembra-se da casa com lepra?
Com feridas nas paredes?
Vamos revisitar tal passagem por um segundo, porque a tradução é:
"Agora, (se) a ferida na parede consistir de manchas verdes ou vermelho escuros,
parecendo mais profundas que a parede (...)"
Mais profundas que a parede!

English: 
He measures again and again- the outside of
the house is 32 feet, 9 and three quarter
inches.
The inside is 32 feet ten inches exactly.
This shouldn’t be true, this can’t be
true, and yet Navidson can’t find any other
explanation.
That quarter inch soon becomes the least of
his obsessions.
A few weeks after their move, a door appears
in his living room, a door that definitely
hadn’t been there before, a door that- given
its position- should lead directly into the
backyard.
It does not.
Instead, the door opens onto a dark, cold
hallway, one that stretches far into the impossible
depths of the house.
Remember the house with leprosy?
With the lesions in the walls?
Let’s revisit that passage for a second,
because the translation is
Now, [if] the lesion in the walls of the house
consists of dark green or dark red sunken
looking stains, appearing as if deeper than
the wall,
Deeper than the wall!

Russian: 
Он измеряет его снова и снова — снаружи дом высотой 9 метров 99,5
сантиметров,
а внутри 10 метров ровно.
Это не должно быть правдой, это не может быть правдой, однако Нэвидсон не может найти
иного объяснения.
Эти 0,5 сантиметра затем становятся меньшей из его забот.
Через пару недель после переезда в гостиной появляется дверь,
которой раньше там точно не было и, которая, учитывая её расположение, должна вести прямо
на задний двор.
Но нет.
Вместо этого дверь открывается в тёмный холодный коридор, который уходит в глубоко
в невозможные глубины дома.
Помните прокажённый дом?
Про язвы в стенах?
Давайте вернёмся туда и ещё раз, потому что перевод такой:
Если стены дома поражены язвой зеленоватого или красноватого цвета,
утопленной в стене и выглядящей глубже чем сама стена…
Глубже чем стена!

Spanish: 
Mide una y otra vez el exterior de
la casa es de 32 pies, 9 y tres cuartos
pulgadas.
El interior es de 32 pies y diez pulgadas exactamente.
Esto no debería ser cierto, esto no puede ser
cierto, y sin embargo Navidson no puede encontrar ningún otro
explicación.
Ese cuarto de pulgada pronto se convierte en el menor de
sus obsesiones
Unas semanas después de su mudanza, aparece una puerta
en su sala de estar, una puerta que definitivamente
no había estado allí antes, una puerta que, dada
su posición debería conducir directamente a
patio interior.
No es asi.
En cambio, la puerta se abre hacia un oscuro y frío
pasillo, uno que se extiende hasta lo imposible
profundidades de la casa.
¿Recuerdas la casa con lepra?
¿Con las lesiones en las paredes?
Volvamos a ese pasaje por un segundo,
porque la traducción es
Ahora, [si] la lesión en las paredes de la casa
consiste en verde oscuro o rojo oscuro hundido
mirando manchas, apareciendo como si fueran más profundas que
la pared,
Más profundo que la pared!

Portuguese: 
Há milhares de anos atrás, numa história sobre uma casa com uma doença humana, nós temos um
exemplo do exato tipo de dimensões impossíveis.
Agora escutem.
Eu sei que tem várias maneiras de se interpretar esta passagem, algumas que são mais lógicas,
algumas que fazem mais sentido na vida real.
Mas eu apenas não consigo parar de pensar nessa arquitetura que desafia a física.
Residência Hill, com seus quartos perversos e disposição confusa.
A Antiga Casa, com cimento crescendo como um tumor, sufocando a si mesma.
A casa em Ash Tree Lane, com seu corredor que cobre milhas de distância.
Uma casa maligna, fervendo com lepra, com feridas mais profundas que suas paredes.
Existem várias coisas que não podemos controlar na vida: o clima, quem amamos, 
as ações dos nossos líderes.
E, talvez, por essa razão, que sentir-se em controle do lugar onde vivemos se torna tão importante.

Spanish: 
Hace miles de años, en una historia sobre un
casa con una enfermedad humana, tenemos un
ejemplo de exactamente el mismo tipo de imposible
dimensiones.
Ahora escucha.
Sé que hay varias formas en que esa línea
se pueden tomar, algunos que son más lógicos,
algunos que tienen más sentido de la vida real.
Pero no puedo dejar de lado esta idea de
arquitectura que desafía la física.
Hill House, con sus habitaciones maliciosas y su confusión
diseño.
La casa más antigua, creciendo cemento como un tumor,
sofocándose
La casa en Ash Tree Lane, con sus millas de largo
pasillo.
Una casa maligna, hirviendo de lepra, con
lesiones más profundas que sus paredes.
Hay innumerables cosas que no podemos controlar
en la vida: el clima, a quién amamos, las acciones
de los líderes de nuestras naciones.
Tal vez por esa razón, es aún más
importante que nos sentimos en control de dónde
vivimos.

Polish: 
Tysiące lat temu, w opowiadaniu o domu z ludzką chorobą, mamy
przykład dokładnie tego samego rodzaju niemożliwych wymiarów.
Teraz posłuchaj.
Wiem, że jest wiele sposobów na zrozumienie tego wersetu, niektóre bardziej logiczne,
niektóre mające więcej sensu.
Ale po prostu nie mogę odpuścić tego konceptu architektury przeczącej fizyce.
Dom na wzgórzu, ze swoimi groźnymi pokojami i mylącym wystrojem.
Najstarszy Dom, z cementem rosnącym jak guz, dławiący się sobą.
Dom na Ash Tree Lane, ze swoim korytarzem ciągnącym się na mile.
Dom niebezpieczny, gotujący się w trądzie, z ranami głębszymi niż jego ściany.
Jest nieprzebrana ilość rzeczy, których nie możemy kontrolować w życiu - pogoda, kogo kochamy, działania dokonywane
przez liderów naszych państw.
Może z tego powodu tak ważne jest, byśmy czuli, że mamy kontrolę nad tym,
gdzie mieszkamy.

Russian: 
Тысячи лет назад в истории про дом с человеческой болезнью мы имеем
пример такого же вида невозможных измерений, как в Доме листьев.
Послушайте.
Я понимаю, что есть множество разных трактовок этих строк, некоторые более логичные,
некоторые более осмысленные.
Но я просто не могу просто так отпустить идею об архитектуре, отвергающей законы физики.
Хилл-хаус со зловещими комнатами и запутанной планировкой.
Старейший Дом, где блоки цемента растут, словно опухоли.
Дом на Ясеневой улице с многокилометровым коридором.
Дом, прокажённый с язвами, утопленными глубже, чем его стены.
В мире существует множество вещей, которые нам неподвластны: погода, наши близкие,
действия лидеров государств.
Может быть поэтому для нас очень важно иметь контроль над местом,
где мы живём.

English: 
Thousands of years ago, in a story about a
house with a human disease, we’ve got an
example of the exact same kind of impossible
dimensions.
Now listen.
I know there are a number of ways that line
can be taken, some that are more logical,
some that make more real-life sense.
But I just can’t let go of this idea of
physics-defying architecture.
Hill House, with its malicious rooms and confounding
layout.
The Oldest House, growing cement like a tumor,
smothering itself.
The house on Ash Tree Lane, with its miles-long
hallway.
A house malignant, boiling with leprosy, with
lesions deeper than its walls.
There are countless things we can’t control
in life- the weather, who we love, the actions
of our nations’ leaders.
Maybe for that reason, it’s all the more
important that we feel in control of where
we live.

Polish: 
Jeżeli nie czujemy spokoju w naszej własnej sypialni, kuchni, łazience, to gdzie mamy się tak czuć?
I trudno doceniać te rzeczy póki są normalne.
Salon jest zwykłym salonem, korytarz jest zwykłym korytarzem.
Zapewniają komfort przez bycie dokładnie tym, czego się od nich spodziewamy.
Dopiero gdy się zmnieniają, gdy przechodzą przez zdradliwe mutacje opisane w tych
historiach, uświadamiamy sobie jak dużo zaufania pokładamy w naszych domach.
W Nawiedzonym domu na wzgórzu i Anatomii, najmniej bezpiecznymi miejscami są wszystkie sypialnie.
"Chcą żebym spała tutaj - pomyślała z niedowierzaniem Eleanor - Jakie koszmary
czekają, ukryte w cieniu, w tych narożnikach?"
Historie te zmuszają nas do rozważenia tego jak bardzo bezbronni jesteśmy w naszym domu, jak intymna
musi być nasza więź z tym, gdzie śpimy.
Każdej nocy wyłączamy nasze zmysły na długie godziny, mówi Anatomia.
"Coś może stać koło nas, patrzeć na nas, dotrzymywać nam towarzystwa do świtu,
a my nigdy byśmy tego nie dostrzegli.

Portuguese: 
Se não nos sentimos seguros no nosso próprio quarto, cozinha, banheiro, onde iríamos?
E é difícil de apreciar estas coisas 
enquanto elas ainda são normais.
Uma sala de estar é só uma sala de estar, um corredor é só um corredor.
Eles nos oferecem conforto ao serem 
exatamente o que esperamos.
Apenas quando mudam, quando passam pelas mutações traiçoeiras descristas nestas
histórias, é que percebemos o quanto nós 
confiamos na nossa propria casa.
Em "A Maldição da Residência Hill" e "Anatomy", os lugares menos seguros são os nossos quartos.
"É aqui que eles querem que eu durma" Eleanor pensou incrédula; "Que pesadelos
estão me esperando, obscurecidos, nesses cantos?"
As histórias nos forçam a considerer o quanto nós estamos vulneráveis nas nossas casas, quão íntima
nossa conexão tem de ser ao lugar em que dormimos.
Toda noite nós desligamos nossos sentidos ao mundo por horas, diz "Anatomy"
Qualquer coisa pode ficar ao nosso lado, nos assistir, fazer companhia até o amanhecer, e nós nunca iríamos perceber.

English: 
If we don’t feel at ease in our own bedroom,
kitchen, bathroom, then where would we?
And it's hard to appreciate these things while
they’re normal.
A living room is just a living room, a hallway
is just a hallway.
They provide comfort by being exactly what
we expect them to be.
Only when they change, when they go through
the insidious mutations described in these
stories do we realize just how much trust
we put in our houses.
In the hauntings of Hill House and Anatomy,
the least safe places of all are the bedrooms.
“this is where they want me to sleep,”
Eleanor thought incredulously; “what nightmares
are waiting, shadowed, in those high corners?”
The stories force us to consider just how
vulnerable we are in our house, how intimate
our connection has to be to where we sleep.
Each night we shut our senses to the world
for hours at a time, says Anatomy.
Anything might stand beside us, watch us,
keep us company until dawn, and we would never
perceive it.

Russian: 
Если мы не чувствуем себя комфортно в своей спальне, на кухне, в ванной, то где тогда?
И гораздо сложнее ценить такие вещи, пока они нормальные.
Гостиная — это просто гостиная, а коридор — просто коридор.
Нам комфортно в них, потому что они являются тем, чем и должны.
Только когда они меняются, когда они проходят эти
незаметные мутации, описанные в этих историях, только тогда мы понимаем, насколько мы доверяем нашим домам.
В Призраке дома на холме и Anatomy наименее безопасными местами являются спальни.
«И здесь я должна спать? — подумала Элинор, не в силах в это поверить. Какие кошмары
таятся в высоких углах?»
Такие истории заставляют нас задуматься, насколько мы уязвимы в своих домах, насколько интимная
наша связь с местом, где мы спим.
Каждую ночь мы отключаем наши чувства на долгие часы — Говорится в Anatomy
Что угодно может находиться рядом с нами, наблюдать за нами, составлять компанию до рассвета, и мы никогда
не почувствуем этого.

Spanish: 
Si no nos sentimos cómodos en nuestra propia habitación,
cocina, baño, entonces ¿dónde estaríamos?
Y es difícil apreciar estas cosas mientras
son normales
Una sala de estar es solo una sala de estar, un pasillo
Es solo un pasillo.
Proporcionan comodidad al ser exactamente lo que
esperamos que lo sean.
Solo cuando cambian, cuando pasan
las mutaciones insidiosas descritas en estos
historias nos damos cuenta de cuánta confianza
Ponemos en nuestras casas.
En los embrujos de Hill House and Anatomy,
Los lugares menos seguros de todos son las habitaciones.
"Aquí es donde quieren que duerma"
Eleanor pensó incrédula; “Qué pesadillas
están esperando, sombreados, en esos rincones altos?
Las historias nos obligan a considerar cómo
vulnerables somos en nuestra casa, cuán íntimo
nuestra conexión tiene que estar con donde dormimos.
Cada noche cerramos nuestros sentidos al mundo
durante horas a la vez, dice Anatomy.
Cualquier cosa podría estar a nuestro lado, mirarnos,
haznos compañía hasta el amanecer, y nunca lo haríamos
percibirlo

Spanish: 
Solo podemos rezar para que la casa no permita
tales cosas continúan mientras dormimos.
Para que nuestra casa se vuelva contra nosotros, es más
que solo un peligro inmediato, es una traición.
Incluso hay un motivo recurrente de ser
consumido por la casa, como si estuviéramos dispuestos
colocándonos en las fauces de una bestia y
confiando en que la bestia no nos coma por otro
día.
Jesse teme que la casa más antigua se trague
ella viva, Eleanor siente que es "una pequeña
criatura tragada por un monstruo ".
Como señala Anatomy,
Cuando una casa está hambrienta y despierta, cada
La habitación se convierte en boca.
Y sin embargo, lo que me parece más interesante
estas casas son simplemente irresistibles
para nosotros.
Eleanor deja su vida específicamente
para ir a Hill House, y finalmente decide
ella nunca lo va a dejar.

Portuguese: 
Nós podemos apenas rezar que a casa não irá deixar tais coisas acontecerem enquanto dormimos.
Para a nossa casa se virar contra nós, é mais do que perigo imediato - é uma traição.
Tem até uma ideia recorrente de ser consumido pela casa, como se nós deliberadamente
nos colocássemos nas garras de uma besta, e confiando que ela não irá nos comer por mais um dia.
Jesse se preocupa que a Antiga Casa possa engolí-la viva, Eleanor se sente como
"uma pequena criatura engolida por um monstro."
Como "Anatomy" ressalta:
"Quando uma casa é ambas faminta e acordada, cada quarto se torna uma boca."
E mesmo assim, o que eu acho tão interessante nestas casas é que elas são irresistíveis para nós.
Eleanor deixa sua vida de lado para, especificamente, ir até a Residência Hill, e por fim decide
que ela nunca irá sair de lá.

Polish: 
Możemy tylko modlić się, że dom nie pozwoli by takie rzeczy działy się gdy śpimy."
Gdyby nasz dom obrócił się przeciwko nam, byłoby to więcej niż tylko natychmiastowe niebezpieczeństwo - byłaby to zdrada.
Jest nawet powracający motyw bycia pożartym przez dom, jakbyśmy z własnej woli
sadowili się w paszczy bestii i liczyli, że bestia ta nie zje nas przez następny dzień.
 
Jesse martwi się, że Najstarszy Dom połknie ją żywą, Eleanor czuje, że jest "małą
istotą połykaną przez potwora."
Jak zauważa Anatomia, "Kiedy dom jest zarówno głodny jak i przebudzony,
każdy pokój staje się ustami
A jednak, tym, co uważam za najbardziej ciekawe w tych domach, jest to, że są dla nas po prostu przyciągające.
 
Eleanor porzuca swoje dotychczasowe życie, specjalnie po to, by przenieść się do domu na wzgórzu i ostatecznie decyduje,
że nigdy nie zamierza go opuścić.

Russian: 
Мы можем только молиться, что дом не позволит таким вещам происходить пока мы спим.
Если наш дом обратится против нас — это не просто опасность, это предательство.
В историях об одержимых домах повторяется тема о поглощении домом, как будто мы по своей воле
помещаем себя в пасть зверя и полагаемся на то, что он не сожрёт нас
однажды.
Джесси боится, что Старейший Дом когда-нибудь поглотит её, Элинор чувствует себя «маленьким
животным, в пасти монстра».
И как говорится в Anatomy: «Когда дом голодный и живой, каждая комната превращается в рот.»
Но самое интересное
для меня — это то, что мы не можем устоять перед этими домами
Элинор оставляет свою предыдущую жизнь, чтобы переехать в Хилл-хаус
и решает навсегда остаться в нём.

English: 
We can only pray that the house will not let
such things carry on as we sleep.
For our house to turn against us, it’s more
than just an immediate danger- it’s a betrayal.
There’s even a recurring motif of being
consumed by the house, like we’re willingly
placing ourselves in the jaws of a beast and
relying on the beast to not eat us for another
day.
Jesse worries that the Oldest House will swallow
her alive, Eleanor feels she’s “a small
creature swallowed by a monster.”
As Anatomy points out,
When a house is both hungry and awake, every
room becomes a mouth.
And yet, what I find most interesting about
these houses is that they’re just irresistible
to us.
Eleanor leaves her life behind specifically
to go to Hill House, and ultimately decides
she’s never going to leave it.

Spanish: 
Jesse pasa años buscando a los más viejos
House, reflejando eso, a pesar de todo,
se siente como en casa.
La anatomía en realidad se apaga y
otra vez.
Tomas la decisión de seguir volviendo,
volver a visitar la casa, caminar por esa oscuridad
pasillo por última vez.
Al final de la historia de Navidson en House
de hojas, se compromete completamente a
el pasillo oscuro e imposible en su vida
habitación.
Tomando solo una bicicleta y un carrito lleno de suministros,
cabalga por el pasillo durante horas, días,
semanas.
Él viaja cientos de millas.
Se somete completamente a la casa, tiene
sin mapa, sin sentido de dirección, sin plan.
Simplemente va, en uno de los lugares más inhóspitos.
ambientes imaginables
Casi siempre es un argumento que estos
las casas son viejas, una antigua mansión, una eternidad
laberinto, un edificio literalmente llamado El
La casa más antigua.
Y aunque teóricamente sabemos que todos
de estos deben haber sido construidos por personas en

Portuguese: 
Jesse passa anos procurando pela Antiga Casa, refletindo que, apesar de tudo,
parece um lar.
"Anatomy" na verdade fecha a si mesmo constantemente.
Você toma a decisão de continuar voltando, para revisitar a casa, para caminhar por aquele sombrio
corredor uma última vez.
No final da história de Navidson em "House of Leaves", ele se compromete completamente ao
sombrio, corredor impossível que está em 
sua sala de estar.
Apenas com uma bicicleta e um carrinho cheio de suprimentos, ele anda pelo corredor por horas, dias, semanas.
Ele viaja por centenas de milhas.
Ele se submete completamente a casa, sem mapa, sem senso de direção, sem plano.
Ele simplesmente vai, em um dos 
ambientes mais inóspitos possíveis.
É quase sempre um ponto importante o fato destas casas serem velhas - uma mansão velha, um labirinto atemporal
uma construção literalmente nomeada a "Antiga Casa"
E por mais que teoricamente todos nós sabemos que elas devem ter sido construídas por gente

Polish: 
Jesse spędza lata szukając Najstarszego Domu, uznając, że - mimo wszystko -
czuje się tam jak w domu.
Tak właściwie, Anatomia w kółko się wyłącza.
Ty dokonujesz decyzji żeby ciągle powracać, znów odwiedzać ten dom, przejść tym ciemnym
korytarzem ostatni raz.
Na końcu historii Navidsona w Domu z liści, poświęca się on kompletnie
temu ciemnemu, niemożliwemu korytarzowi w swoim salonie.
Biorąc tylko rower i wózek pełen zaopatrzenia, odjeżdża do wnętrza korytarza na godziny, dni,
tygodnie.
Pokonuje setki mil.
Poddaje się całkowicie domowi - nie ma żadnej mapy, żadnego poczucia kierunku, żadnego planu.
Po prostu wyrusza, do jednego z najbardziej nieprzyjaznych środowisk jakie można sobie wyobrazić.
Elementem fabuły niemal zawsze jest to, że domy te są stare - starodawny dwór, labirynt o nieokreślonym wieku,
budynek dosłownie nazwany Najstarszy Dom.
I mimo, że teoretycznie wiemy, że wszystkie musiały być kiedyś zbudowane

English: 
Jesse spends years looking for the Oldest
House, reflecting that- despite everything-
it feels like home.
Anatomy actually shuts itself down over and
over again.
You make the decision to keep going back,
to revisit the house, to walk down that dark
hallway one last time.
In the end of Navidson’s story in House
of Leaves, he commits himself completely to
the dark, impossible hallway in his living
room.
Taking just a bike and a cart full of supplies,
he rides into the hallway for hours, days,
weeks.
He travels hundreds of miles.
He submits completely to the house- he has
no map, no sense of direction, no plan.
He simply goes, in one of the most inhospitable
environments imaginable.
It’s almost always a plot point that these
houses are old- an ancient manor, an ageless
labyrinth, a building literally named The
Oldest House.
And though theoretically we know that all
of these must have been built by people at

Russian: 
Джесси много лет искала Старейший Дом и несмотря ни на что
чувствует, будто это её настоящий дом.
Anatomy постоянно самостоятельно закрывается,
мы сами решаем вернутся в этот дом, чтобы пройти по его тёмным коридорам
ещё раз.
В конце истории Нэвидсона в Доме Листьев, он думает только
о тёмном невозможном коридоре в его гостиной.
Он берёт с собой только велосипед и тележку с припасами, он едет по коридору часами, днями,
неделями.
Он путешествует на сотни миль.
Он полностью посвящает себя дому, и у него нет ни карты, ни чувства направления, ни плана.
Он просто отправляется в самое недружелюбное окружение, которое только можно себе представить.
Отдельной деталью сюжета почти всегда является то, что эти дома старые — старинный особняк,
древний лабиринт, здание, которое называется буквально Старейшим Домом.
И хотя теоретически мы знаем, что все они должны были быть построены человеком,

Portuguese: 
em algum momento, mas ao mesmo tempo, elas não poderiam, certo?
Tanto em "House of Leaves" quanto em "Control", fica explícito que tais casas, levando tudo em conta,
são mais antigas que a civilização humana.
Eu disse no início que estas casas não eram assombradas por algo, sem fantamas
ou zumbis ou gremlins.
Mas eu não acho que isso está certo.
Apesar de todos os seus esforços para o contrário - sua arquitetura impossível, suas ameaças
de traição, suas feridas nas paredes -
nós continuamos a voltar.
Continuamos a explorá-las e designá-las, tentando manipular seu, distintamente inumano,
design para a nossa própria vontade.
Estas casas são assombradas - elas são 
assombradas por nós.
Essa casa, que parecia de alguma forma ter se formado, pairando junto ao seu próprio e poderoso

Russian: 
в то же время этого не может быть, правда же?
В Доме листьев и Control даже прямо говорится, что эти здания совершенно точно
старше человеческой цивилизации.
В начале я говорил, что эти дома не одержимы ни призраками
ни упырями, ни гремлинами.
Но я не думаю, что это совсем точно.
Несмотря на все усилия домов отвадить нас — их невозможная архитектура, их угрозы
предательства, их язвы в стенах — мы всё равно возвращаемся.
Мы исследуем их, описываем, пытаемся склонить их явно нечеловеческую природу
своей воле.
Эти дома одержимы — они одержимы нами.
Хилл-хаус, казалось, возник под руками строителей помимо их воли, самолично, по собственному мощному замыслу

Polish: 
przez ludzi, jednocześnie nie mogły, prawda?
Zarówno w Domu z liści jak i Kontroli, jest to wyraźnie powiedziane - są one zdecydowanie
starsze niż ludzka cywilizacja.
Powiedziałem na początku, że te domy nie są przez nic nawiedzone, nie przez duchy
czy upiory czy gremliny.
Ale nie sądzę, żeby to była całkiem prawda.
Mimo wszystkich swoich starań by temu zaprzeczyć - ich niemożliwa architektura, ich groźba
zdrady, ich rany w ścianach - cały czas wracamy.
Wciąż je eksplorujemy i opisujemy i próbujemy zagiąć ich wyraźnie nieludzką
budowę do naszej woli.
Te domy są nawiedzone - są nawiedzone przez nas.
"Ten dom, który wydawał się w jakiś sposób skonstruować samego siebie, składając się w swój potężny

English: 
some point, but at the same time, they couldn’t
have been, right?
In both House of Leaves and Control, it’s
even made explicit- these are by all accounts
older than human civilization.
I said at the beginning that these houses
weren’t haunted by anything, not ghosts
or ghouls or gremlins.
But I don’t think that’s quite right.
Despite all their efforts to the contrary-
their impossible architecture, their threats
of betrayal, their lesions in the walls- we
keep coming back.
We keep exploring them and charting them and
trying to bend their distinctively un-human
design to our will.
These houses are haunted- they’re haunted
by us.
This house, which seemed somehow to have formed
itself, flying together into its own powerful

Spanish: 
en algún momento, pero al mismo tiempo, no pudieron
han estado, ¿verdad?
Tanto en House of Leaves como en Control, es
incluso se hace explícito, estos son por todas las cuentas
más antiguo que la civilización humana.
Dije al principio que estas casas
no fueron perseguidos por nada, ni fantasmas
o ghouls o gremlins.
Pero no creo que sea del todo correcto.
A pesar de todos sus esfuerzos en contrario
su arquitectura imposible, sus amenazas
de traición, sus lesiones en las paredes- nosotros
sigue regresando.
Seguimos explorándolos y trazándolos y
tratando de doblar su distintivamente no humano
diseño a nuestra voluntad.
Estas casas están embrujadas, están embrujadas
por nosotros
Esta casa, que de alguna manera parecía haberse formado
en sí, volando juntos en su propio poderoso

Russian: 
определяя будущие линии и углы;
он вздымал свою главу на фоне неба без всякого снисхождения к человеческому.
Дом без доброты, место, где нельзя жить,
любить и надеяться.
Экзорцизм бессилен изменить облик здания: Хилл-хаус будет таким, каков он есть,
покуда не рухнет.

Spanish: 
patrón bajo las manos de sus constructores, ajustando
en su propia construcción de líneas
y ángulos, alzó su gran cabeza contra
El cielo sin concesión a la humanidad.
Era una casa sin bondad, nunca quiso decir
para vivir, no es un lugar adecuado para las personas
o por amor o por esperanza.
El exorcismo no puede alterar el semblante de un
casa; Hill House se quedaría como estaba hasta
fue destruido.

Portuguese: 
padrão nas mãos de seus construtores, encontrava-se na sua própria construção de linhas e ângulos,
elevou sua grande cabeça contra os céus, sem concessão da humanidade.
Era uma casa sem bondade, não foi feita para servir de moradia, não era um lugar certo para pessoas
ou para o amor, ou para a esperança.
Exorcismo não consegue mudar a fisionomia da casa; Residência Hill irá permanecer do jeito que está até
ser destruída.

Polish: 
wzór pod dłońmi swoich budowniczych, wpasowując się we własną konstrukcję z linii
i kątów, oparł swoją wielką głowę o niebo, nie poddając się ludzkości.
Był to dom bez życzliwości, nie mający nigdy być miejscem zamieszkania, miejsce nieodpowiednie dla ludzi
czy dla miłości czy nadziei.
Egzorcyzmy nie są w stanie zmienić oblicza domu; dom na wzgórzu miał pozostać taki jaki był póki
nie został zniszczony.

English: 
pattern under the hands of its builders, fitting
itself into its own construction of lines
and angles, reared its great head back against
the sky without concession to humanity.
It was a house without kindness, never meant
to be lived in, not a fit place for people
or for love or for hope.
Exorcism cannot alter the countenance of a
house; Hill House would stay as it was until
it was destroyed.
