
Slovak: 
Na holandskej žánrovej maľbe 17.-teho storočia nenájdeme nič jemné.
Často vidíme vyzývavé a jednoznačné scény.
Nájdeme tu však aj výnimku: obrazy Jana Vermeera sú často hádankami, ktoré predstavujú nápady pre rôzne príbehy.
Je to prípad aj tohto obrazu, keď nie sme si istí, ako sa jeho príbeh bude vyvíjať.
Vidíme muža, ktorý stále nosí klobúk a kabát.
Stojí vedľa stola s nádherným kobercom a v ruke drží džbán vína.
Zdá sa, že chce žene doliať víno do pohára.
Má ho pri ústach a práve ho dopíja.
Muž vyzerá, že sa nevie dočkať, kým jej naleje ďalší pohár, ako keby jediným cieľom tohto príbehu bolo opiť ju.
Ale naproti žene v okne, ktoré je pootvorené,

Georgian: 
აქ არ არის ტიტრი მეჩვიდმეტე საუკუნის ჰოლანდიური ჟანრის მხატვრობისა.
ხშირად ჩვენ გვაჩვენებენ ურთიერთკავშირს, რომელიც ზოგჯერ არის უხამსი და მაგრამ გასაოცრად ზუსტი.
თუმცა ეს არის გამონაკლისი, ჟან ვერნერის ნამუშევრები ხშირად გამოცანაა. ისინი გამტკიცებულია ნარატივებით.
და ამ ნახატშიც ვერ ვხდებით რის გამჟღავნებას ცდილობდა ის.
ვხედავთ კაცს რომელსაც ახურავს ქუდი და აცვია მოსასხამი.
ის დგას მაგიდის უკან, რომელზეც გადაფარებულია ლამაზი ხალიჩა, და მას ხელში უჭირავს ღვინის დოქი.
ის გამოიყურება ისე თითქოს აპირებს შეუვსოს ჭიქა ამ ახალგაზრდა ქალბატონს.
რომლესაც ჭიქა პირთან აქვს და დაცალა ის.
ის მოუთმენლად გამოიყურება ისე უნდა ჭიქის შევსება, და მთლიანი ურთოერთკავშირი არის სწორედ ეს.
მის გასწვრივ ფანჯარა არის, ნახევრად ღია.

Portuguese: 
Não há nada sutil a respeito da pintura de gênero holandesa do século 17.
Frequentemente vemos interações maravilhosamente picantes e explícitas
No entanto, há uma exceção: a pintura de Jan Vermeer muitas vezes nos traz enigmas, e sugere narrativas
E nessas pinturas, na verdade, não temos certeza do que está prestes a acontecer
O que vemos é um homem ainda vestindo seu chapéu e manto
Ele está ao lado de uma mesa que tem uma bela toalha, e tem sua mão em um jarro de vinho
Ele parece estar prestes a servir o vinho na taça da moça
Ela leva a taça à boca para bebê-la até o fim
Bem, e ele parece impaciente para servi-la novamente, como se a finalidade de sua interação fosse deixá-la bêbada
Mas, em frente a ela, na janela entreaberta

Spanish: 
No hay nada sutil acerca de la pintura holandesa de género del siglo XVII
A menudo se nos muestran interacciones que son maravillosamente obscenas y maravillosamente explícitas
Sin embargo, hay una excepción: Las pinturas de Jan Vermeer son frecuentemente acertijos, nos dan sugerencias de narrativas.
Y en esta pintura esto es verdad, no estamos exactamente seguros de que está a punto de revelarse.
Vemos a un hombre aún usando su sombrero y su capa.
Está de pie junto a una mesa cubierta con un hermoso mantel, y tiene su mano sobre una jarra de vino.
Parece estar listo para rellenar el vaso de la joven mujer.
Ella tiene la copa levantada y está justo terminándola.
Y bien, el parece impaciente por servirle otra copa, como si el punto de esta interacción fuera ponerla borracha.
Pero frente a ella, en la ventana que está entreabierta,

Dutch: 
Nederlandse 17e eeuwse taferelen van het dagelijks leven zijn niet bepaald subtiel.
De scenes vaak platvloers en ondubbelzinnig
Er is echter een uitzondering: de schlderijen van Jan Vermeer zijn vaak raadsels en doen hele verhalen vermoeden.
In dit schilderij is het in elk geval zo dat we niet precies weten wat er te gebeuren staat.
We zien een man die zijn hoed en overjas nog aan heeft.
Hij staat naast een tafel met een mooi tafelkleed erop en zijn hand rust op een wijnkaraf.
Het lijkt alsof hij op het punt staat het glas van de vrouw bij te vullen.
Ze heeft het glas bij haar mond en neemt de laatste slok.
En hij lijkt vol ongeduld te wachten tot hij haar nog een glas in kan schenken, alsof het doel van de hele ontmoeting is om haar dronken te voeren.
Maar tegenover haar, in het raam dat open staat, zien we in het glas in lood een verbeelding van

Portuguese: 
Não há sutileza na pintura holandesa do século XVII.
De tão constantes que são as interações
maravilhosamente indecentes e explícitas.
Há uma exceção, no entanto.
As pinturas de Jan Vermeer
costumam ser charadas,
elas nos dão sugestões de narrativas.
E nesta pintura é verdade, não temos
certeza do que vai acontecer.
O que vemos é um homem ainda
usando chapéu e casaco.
Ele está de pé ao lado da mesa,
que tem um lindo tapete acima,
e ele está com as mão em um jarro de vinho.
Ele parece pronto para encher
o copo da jovem.
Ela está com o copo na boca
e está acabando de beber.
Bom, ele parece impaciente para encher outro copo,
como se o objetivo da interação fosse deixá-la bêbada.
Mas do outro lado, na janela entreaberta,

English: 
[MUSIC PLAYING]
DR. STEVEN ZUCKER:
There's nothing
subtle about 17th century
Dutch genre painting.
So often, we're
shown interactions
that are wonderfully bawdy
and wonderfully explicit.
There is an exception, however.
Jan Vermeer's paintings
often are riddles.
They give us suggestions
of narratives.
DR. BETH HARRIS: And in
this painting, it's true.
We're not really sure exactly
what's about to unfold.
DR. STEVEN ZUCKER:
What we're seeing
is a man who is still wearing
his hat and outer cloak.
He stands beside a table with
a beautiful carpet on it,
and he has his hand
on a jug of wine.
He looks like he's ready to
refill the young woman's glass.
She's got it up to her
mouth, and she's just
finishing it off.
DR. BETH HARRIS:
Well, and he looks
impatient to pour
her another glass,
as though the goal of
this whole interaction
is to get her drunk.
DR. STEVEN ZUCKER: But
across from her at the window
that is ajar, we can
actually see a rendering
in the stained
glass of temperance,

Turkish: 
17. yüzyıl Hollanda resim tarzında kurnazca yaklaşımları pek görmeyiz.
Genelde resimdeki konu oldukça net şekilde gözler önüne serilir.
Ancak bir istisna var:
Jan Vermeer'in resimleri genelde bilmece gibidir, adeta resimdeki figürlerin arasındaki ilişkiyi, konuşulanları bizim çözmemiz beklenir.
Bu durum şu an bakmakta olduğumuz resim için de geçerli, 
neler olduğu hakkında kesin bir fikrimiz yok.
Gördüğümüz resimde, hala şapkası ve pelerini üzerinde olan bir adam var.
Üzerinde güzel bir halı bulunan masanın yanında duruyor,
elini de şarap kabının üzerine koymuş.
Sanki genç kadının bardağını yeniden dolduracak gibi.
Genç kadın kadehini ağzına doğru götürmüş,
şarabını bitirmek üzere.
Kadehi tekrar doldurmak için sabırsızlanıyor gibi,
sanki amacı onu sarhoş etmek.
Genç kadının karşısında yarı açık bir pencere var.

Korean: 
 
17세기 네덜란드 회화에는
미묘하지 않은 것이 없습니다
너무나도 자주 우리는 
호탕스럽게 외설적이고
유쾌하게 노골적인 교류들을
보게 됩니다
하지만 예외도 있습니다
얀 베르메르의 작품은 
종종 수수께끼와 같습니다
이야기의 암시를 우리에게 던집니다
이 작품에서 그것은 사실입니다
정확히 무엇이 펼쳐질지 
우리는 사실 잘 모릅니다
우리가 보는 것은 여전히
모자와 외투를 입고 있는 
남성입니다
그는 아름다운 양탄자가 놓여있는
탁자 옆에 서서
손을 술병에 대고 있습니다
그는 젊은 여성의 잔을 
다시 채울 준비가 되어있는 듯 보입니다
그녀는 잔을 입에 대고
이제 막 다 비우고 있습니다
글쎄, 그는 그녀에게
또 다른 잔을 부으려고 
조바심나 보입니다
마치 이 모든 교류의 목적이
그녀를 취하게 하는 것인 듯 합니다
그녀 맞은편 창문이 조금 열려있고
절제와 중용의 스테인드글라스가 
표현되어 있는 것을
실제로 볼 수 있습니다

Haitian: 
Pa gen anyen subtiles sou 17th syèk an jan Olandè an penti.
Se konsa souvan nou ap montre interactions ke yo fò e bèl maison Et fò e bèl klè.
Gen yon eksepsyon, sepandan se: peintures Jan Vermeer souvan sont au, yo pa ban nou sigjesyon de récits.
Apre sa, nan tablo sa a tout bon, nou pa santi w si reyèlman egzakteman sa ki sou pou se.
Sa nou wè se yon moun ki toujou pote chapo l' ak mask externe.
Li la a, akote yon tab ak yon bèl kapèt sou li, epi li pa gen men l' sou yon krich diven.
Li parèt tankou li deja pare pou renouvle en jenn ti madanm lan te.
Li te genyen l' moute soti nan bouch li epi li jis finition l'.
Geri, epi li parèt kè cho pou vide l' yon lòt verre, tankou lè objektif li ki se entèraksyon tout sa se pou ka fè l' anba gwòg.
Men an l' nan fennèt la ki ajar,

Polish: 
Nie ma nic szczególnego w siedemnastowiecznym holenderskim malarstwie rodzajowym.
Zwykle pokazuje się sceny bardzo rubaszne i bardzo wyraziste.
Jednakże jest wyjątek: obrazy Jana Vermeera są często zagadkowe, coś nam sugerują bądź opowiadają.
Tak jest też w przypadku tego obrazu, nie jesteśmy do końca pewni co przekazuje.
Widzimy mężczyznę, który wciąż jest ubrany w wierzchni płaszcz i nosi kapelusz.
Stoi za stołem, który jest przykryty przepięknym kobiercem, a w ręku dzierży karafkę.
Wydaje się, że za chwilę napełni kieliszek młodej kobiety.
Kobieta trzyma kieliszek przy ustach i właśnie kończy pić.
Mężczyzna jest niecierpliwy, chce wlać jej kolejny kieliszek, jakby zamierzał ją upić.
Na wprost kobiety znajduje się uchylone okno,

Czech: 
V holandském malířství 17. století 
není žádná jemnost.
Často vidíme děje, které jsou křiklavé 
a jednoznačné.
Výjimkou jsou obrazy Jana Vermeera. 
Jsou hádankami i náměty pro vyprávění.
Je pravda, že na tomto obraze 
si nejsme jisti co se bude dít.
Vidíme muže, který má na sobě stále 
ještě klobouk a kabát.
Stojí vedle stolu, na kterém je krásný 
koberec a ruku má na džbánku s vínem.
Jako by se právě chystal dolít
mladé ženě její sklenici.
Ona ji má u úst a právě dopíjí.
On se zdá být netrpělivý a chce jí dolít, 
jakoby cílem celého děje bylo ji opít.
Ale naproti ní v otevřeném okně
vidíme v barevném skle

German: 
Die niederländische Genre-Malerei des 17. Jhds. ist keinesfalls subtil.
Dementsprechend werden oft Interaktionen dargestellt, die derb und wundervoll direkt sind.
Jan Vermeers Gemälde sind allerdings eine Ausnahme: oft sind sie rätselhaft und weisen auf eine Geschichte hin.
Dies gilt auch für dieses Gemälde: Wir können uns nicht sicher sein, was genau geschehen mag.
Was wir sehen, ist ein Mann, der noch seinen Hut und Mantel trägt.
Er steht neben einem mit einer schönen Decke geschmückten Tisch, und seine Hand ruht auf einem Weinkrug.
Es scheint, als sei er bereit, das Glas der jungen Frau nachzufüllen.
Sie hat es gerade am Mund und trinkt es aus.
Er scheint es ungeduldig nachfüllen zu wollen, als sei das Ziel dieser Szene, sie betrunken zu machen.
Aber ihr gegenüber, am angelehnten Fenster,

Ukrainian: 
Мистецтво 17 ст. у Нідерландах
не назвеш витонченим.
Часто нам показують взаємодію, яка є чудернацько
грубою та захопливо відвертою.
Однак, існують вийнятки. Історії картин Яна Вермера не розповідають історію, вони дають лише припущення.
Хоча це зображення дійсно реалістичне,
ми не знаємо, що воно розкриває.
Ми бачимо чоловіка, який досі носить
капелюха і накидку.
Він стоїть коло столу з чудовою 
скатертиною і тримає кувшин з вином.
Здається, наче він хоче долити вина 
молодій жінці.
Вона підняла фужер і допиває.
І він нетерпляче чекає, щоб наповнити
фужер знову, наче хоче її напоїти.
Навпроти неї привідкрите вікно, ми можемо 
побачити у цьому посилання, бо

Polish: 
w którym możemy zobaczyć witraż przedstawiający personifikację umiarkowania, które może być wskazówką dla kobiety.
Obraz pokazuje zatem możliwość wyboru kobiety, a mężczyzna, którego twarz ukryta jest w cieniu kapelusza, wydaje się być złowrogi.
Odległość pomiędzy dwiema postaciami wskazuje, że nie są one sobie zbyt bliskie,
aż zastanawiam się, czy wino nie ma zmienić tego stanu.
Jednym z powodów, dla których nie jest to jednak romans jest to, że mężczyzna znajduje się w cieniu i ledwo widziemy jego oczy,
a oczy kobiety zasłania kieliszek z delikatnego szkła, który trzyma przy twarzy.
Kobieta pije; nie może mówić, nie może nawet widzieć przez szkło.
Światło odbija się w kieliszku dokładnie w miejscu oczu kobiety.

English: 
of moderation, in a sense
an instruction to her
to watch her step.
And so the painting
is about possibility.
It's about her choice.
And the man whose face
is shadowed by his hat
is a little bit
sinister in that way.
DR. BETH HARRIS: There's a sense
of distance between the two
figures, a sense
that they're not
terribly familiar
with one another.
And I almost wonder
whether the wine
is going to make that happen.
DR. STEVEN ZUCKER:
One of the reasons
that the flirtation
doesn't have an opportunity
to be represented is
because he's in shadow.
We can just barely
make out his eyes.
And her eyes are completely
obscured by the shine
in the beautifully
delicate glass
that she holds in
front of her face.
She can't speak now.
She's drinking.
And she can't even
see beyond that glass,
or at least we can't see.
And yet that shine
is all about vision,
and it's held right at her eyes.
This is an early
Vermeer, but already we
can see his fascination
with soft light.
Look at the way it
infuses the space,

Haitian: 
nou kapab wè aktyèlman yon rendu nan vè vitrail moderasyon, de oderasyon, nan yon sans yon kou l ' pou veye l' pa nan.
Se konsa, tablo a se osijè de posibilite, se sou chwa li, epi moun figi ki kouvri ak chapo l' yon ti jan yon dezas nan fason sa.
Se yon sans de distans ant de figi yo, yon sans sa ke yo pa abitye très yonn ak lòt
Apre sa, mwen prèt pou Me si diven pwal fè sa rive.
Youn nan rezon ke flirtation la pa gen yon opòtinite pou repwezante se paske li se nan lonbraj, nou kapab sèlman à fè leve je l
Et je l' nèt sont masqués pa a shine nan kalite bodri delika glas li a chaje devan je l.
Li pa ka pale koulye a, li ap bwè dlo, epi li pa menm wè sa kristal dèyè, ou pi piti, nou pa ka wè.
Et encore shine sa se tout sou vizyon, e li te kenbe dwat nan je l.

Georgian: 
ჩვენ ვხედავთ ფერად მინას, და იწვევს განცდას ინტრუქციისა დაგვანახოს მისი ნაბიჯები.
ანუ ეს სურათი, არის შესაძლებლობაზე. მის არჩევანზე, და ამ კაცზე რომელსაც სახეს უჩრდილავს ეს ქუდი და რომელიც ცოტა ავსულად გამოიყურება.
ამ ორ ფიგარს შორის არის მანძილი, რომელიც მიგვანიშნებს რომ ისინი არ არიან ერთმანეთის ახლობლები.
და ძალიან მაკვირვებს ის ფაქტიც რომ ღვინის მეშვეობით შეიძლება რამე მოხდეს.
ერთ–ერთი მიზეზი იმისა რატომ არშეიძლება ქონდეს შესაძლებლობა არშიყობის წარმოსაცენად არის ის რომ ცვენ ვხედავთ მხოლოდ მის თვალებს
მისი თვალები გასაოცრად ელვარებს და მინიდან არეკლილი სხივები გასაოცრად გასდევს მის სახეს.
ჩვენ ვერ ვიტყვით ამას ახლა, ის სვავს, და მას არ შეეძლო იმის დანახვა რასაც ახლა ჩვენ ვხედავთ.
და ნათელი ხილვა ვერ იქნებოდა, რადგან მას ზუსტად თვალებზე აქვს აფარებული.

German: 
können wir im Buntglas eine Darstellung von Mäßigung und Zurückhaltung sehen, denkbar als Aufforderung an sie, vorsichtig zu sein.
Das Gemälde dreht sich also um Möglichkeiten, um ihre Wahl, und der Mann mit dem Hutschatten im Gesicht ist so gesehen ein wenig finster.
Es besteht ein Gefühl der Distanz zwischen den beiden Figuren, das Gefühl, dass sie einander nicht sehr nahe sind,
und ich frage mich fast, ob der diese Nähe herbeiführen wird.
Einer der Gründe, warum der Flirt hier nicht gezeigt werden kann, ist der Schatten auf seinem Gesicht, man kann kaum seine Augen erkennen,
während ihre Augen vollständig von dem Leuchten des schönen, zarten Glases verdeckt werden, das sie vor ihr Gesicht hält.
Sie trinkt, sie kann jetzt nicht sprechen, und sie sieht auch nicht, was hinter dem Glas liegt - zumindest können wir es nicht sehen.
Und doch steht dieses Leuchten für das Sehen, und es wird genau an ihre Augen gehalten.

Czech: 
vyobrazení mírnosti, zdrženlivosti, 
jakoby radu pro ni, aby si dala pozor.
Obraz je tedy o její volbě. Muž, jehož 
tvář je zastíněna, působí lehce zlověstně.
Mezi oběma postavami je cítit odstup, 
jakoby se navzájem moc neznali.
Až si říkám, zda jim to víno vůbec
nějak pomůže se sblížit.
Aspekt flirtování je nám skryt také tím, 
že nevidíme jeho stínem skryté oči.
Ty její jsou zcela zastřeny září krásné 
křehké sklenice, kterou má před obličejem.
Nyní nemůže mluvit, právě pije a její 
pohled je nám skryt onou sklenicí.
Přesto ten jas vypovídá o kráse. 
Sklenice je těsně u očí.
Ačkoliv se jedná o rané dílo, můžeme vidět
jeho fascinaci lehkým světlem.

Turkish: 
Yarı açık penceredeki vitray deseni ölçülü, ılımlı, 
bir anlamda genç kadına attığı adıma dikkat etmesi gerektiğini hatırlatıyor.
Bu resim olasılıklar ve genç kadının yapacağı seçime ilişkin.
Yüzü şapkasının gölgesinde kalmış olan adam ise pek tekin gözükmüyor.
İki insan arasında mesafe var, 
sanki birbirlerini çok iyi tanımıyorlar,
şarap birbirlerini daha iyi tanımalarını sağlayacak mı diye merak ediyorum.
Bu flörtün sonucunu bilemiyoruz, 
çünkü adamın gözleri gölgede kalmış tam göremiyoruz,
yüzünün önünde tuttuğu o zarif bardağın ışıltısından kadının gözleri de net gözükmüyor.
Şu an konuşamıyor, 
zira içkisini yudumluyor ve elindeki kadehten ötesini göremiyor sanırım.
Biz de tam gözleri hizasında kadehin ışıltısını görüyoruz.

Portuguese: 
podemos ver no vitral, uma imagem da temperança, da moderação, como uma instrução para que ela esteja atenta
Então, a pintura fala da possibilidade, fala da escolha da moça, e o homem cuja face está sombreada pelo chapéu parece um tanto sinistro
Há certo distanciamento entre as duas figuras, uma sensação de que eles não estão muito familiarizados um com o outro
e eu chego a me perguntar se o vinho fará com que se familiarizem
Uma das razões pela qual o flerte não teve uma oportunidade de ser representado é porque o rosto dele está sombreado, mal lhe percebemos os olhos
e os olhos dela estão completamente ocultados pelo brilho na bela e delicada taça que segura diante do rosto
Ela não pode falar agora, está bebendo, não pode sequer ver por detrás da taça, ou ao menos, nós não podemos vê-la
E ainda que o brilho esteja relacionado à visão, este está justamente cobrindo os olhos dela.

Dutch: 
matigheid en ingetogenheid, als het ware een opdracht om zich in acht te nemen.
En dus gaat het in het schilderij om mogelijkheden. Het gaat om haar keuze. En de man wiens hoed een
schaduw over zijn gezicht werpt, is een beetje sinister. Er lijkt een afstand tussen de twee te zijn.
Alsof ze niet zo heel erg vertrouwd met elkaar zijn. En misschien moet de wijn daar wel voor zorgen.
Een van de redenen dat we niet kunnen zien wat er in hen omgaat is dat de man in de schaduw staat en
we nauwelijks zijn ogen kunnen zien. De ogen van de vrouw zijn verborgen achter het schitterende glas.
Ze kan niet praten, ze drinkt. En ze kan niet voorbij het glas kijken. Althans, dat kunnen wij niet zien.
En toch lijkt die glans over

Korean: 
어떤 면에서 그녀에게
발 밑을 조심하라는 지시입니다
그렇다면 이 그림은 
가능성에 관한 것입니다
그녀의 선택에 관한 것입니다
얼굴에 모자 그늘이 지워진 남성은
그런 면에서 약간 사악해 보입니다
두 인물 간에 거리감이 있는데
그들이 서로 그다지
친숙하지 않다는 느낌입니다
술이 그런일을
만들어 줄지 궁금합니다
유혹의 기회가 표현되지 않는
이유 중의 하나는
그가 그림자에 가려져 있기 때문입니다
우리는 그의 눈을 겨우 
간신히 알아볼 수 있습니다
그녀의 눈은 얼굴 앞으로 들고 있는
아름답고 정교한 유라잔의 반짝임으로
완전히 가려져 있습니다
그녀는 지금 말할 수가 없습니다
그녀는 지금 마시고 있습니다
그녀는 잔 너머로는 볼 수 조차 없습니다
혹은 적어도 우리는 볼 수 없습니다
그러나 그런 반짝임은 시야에 관한 것으로
그녀의 눈 바로 앞에서 막혀있습니다
이것은 베르메르의 초기작이지만
이미 우리는 그가 부드러운 광선에
매료되어 있음을 알 수 있습니다
그것이 공간에 스며들어

Ukrainian: 
вітраж такий скромний, наче підказує їй,
що потрібно стриматися.
Можливо, картина про її вибір, а чоловік, 
обличчя якого ми не бачимо, є спокусником.
Таке відчуття, що ці двоє людей 
не достатньо добре знайомі
і цікаво, до чого призведе вино.
Хоча ми і не можемо побачити тут залицяння, бо
він стоїть в тіні, ми заледве бачимо його очі,
а її погляд повністю затемнений блиском делікатного бокалу, якого вона тримає перед лицем.
Вона не може зараз говорити, вона п'є,
вона не бачить далі бокалу.
Відблиск світла, що йде від 
вітража, повністю її засліпив.

Portuguese: 
podemos ver uma renderização no vitral
de temperança, de moderação,
como uma instrução para que
ela tenha cuidado.
Então a pintura é sobre possibilidade,
é sobre a escolha dela,
e o homem cujo rosto está sombreado pelo
chapéu é um pouco sinistro nesse sentido.
Há um senso de distância
entre as duas figuras,
um senso de que eles não não são muito
familiares um com o outro
e eu me pergunto se o vinho
vai fazer isso acontecer.
Uma das razões para o flerte não ser
representado é porque ele está na sombra,
só vemos um pouco de seus olhos,
e os olhos dela estão escondidos
pelo brilho da taça linda e delicada
que ela segura em frente ao rosto.
Ela não pode falar agora, ela está bebendo
e ela não pode ver atrás da taça ou,
pelo menos, nós não podemos ver.
E esse brilho é todo sobre visão, e é posto bem em seus olhos.
Este é um Vermeer inicial, mas já podemos
ver sua fascinação com luz suave.

Slovak: 
vidíme vo farebnom skle vyobrazenie striedmosti, umiernenosti, predstavujúce radu pre ženu, aby si dávala pozor.
Tento obraz je o možnosti, o jej voľbe, a muž, ktorého tvár zastiera klobúk, pôsobí trochu zlovestne.
Medzi týmito postavami vnímame pocit vzdialenosti, pocit, ako keby sa dobre nepoznali
a ja premýšľam, či víno prispeje k tomu, aby sa to stalo.
Jeden z dôvodov, prečo tu nie je zobrazený flirt, je pretože muž stojí v tieni a len sťažka môžeme rozoznať jeho oči
a jej oči úplne zakrýva svetlo odrážajúce sa od krehkého pohára, ktorý si drží pred tvárou.
Nemôže prehovoriť, pretože pije, dokonca nemôže vidieť za pohár, alebo prinajmenšom, my nemôžeme vidieť.
A predsa táto žiara znázorňuje jej krásu, a nachádza sa priamo pri jej očiach.

Spanish: 
podemos ver en el vitral una representación de templanza, de moderación, en cierto sentido una advertencia hacia ella de cuidado.
Entonces, la pintura es acerca de la posibilidad, acerca de su elección, y el hombre cuyo rostro está ensombrecido por su sombrero es de esta manera, un poco siniestro.
Hay una sensación de distancia entre las dos figuras, una sensación de que no están muy familiarizados uno con el otro
y me pregunto si el vino va causar que eso suceda.
Una de las razones por las que el coqueteo no tiene oportunidad de ser representado es porque él está en sombras, apenas podemos ver sus ojos
y los ojos de ella están completamente oscurecidos por el reflejo en la hermosamente delicada copa que sostiene frente a su rostro.
Ella no puede hablar ahora, está bebiendo, incluso no puede ver detrás de la copa, o por lo menos, nosotros no podemos ver.
Sin embargo ese reflejo tiene todo que ver con la visión, y es sostenido justo ante sus ojos.

Haitian: 
Sa se yon Vermeer byen bonè, men deja nou ka wè l' pasyon tout moun kase: Gade nan wout la li infuses pase, est à sa rido ble
Et délicat ke li te lavished sou-la dèyè miray lavil la ak lòt fòm nan chanm sa a koute, li jis gwo.
Men, Vermeer te enterese nan limyè. Nou gen tou sa caractéristique jeometri nan konpozisyon:
gwo lakou a nan fennèt la ki te louvri,
Rektang de branka pou pote sou dèyè miray ranpa a,
gwo lakou a nan do chèz la,
Et carrés ki deplase tounen Et pèspektiv nan afè atè a.
Se sa a jan de damye motif ki kreye yon enteryè klè, structuré, Et lè sa a, nou pran objets sont mis krochi de sa
Se konsa, ou menm ki genyen liy lan, fennèt la ta dwe trace, men fennèt la louvri, lè sa a, se yon dyagonal ki interruptions li.
Ou genyen bab li alatranp carreaux s' atè a yon dezyèm men, lè sa a ou genyen chèz la, sa a ankò, sa se nan yon ang, desantre de sa.
Nan kèk fason penti sa a se osijè de interruption de lòd

Polish: 
To obraz z wczesnej twórczości Vermeera, jednak już możemy dostrzec fascynację artysty miękkim światłem. Popatrz, w jaki sposób światło przenika pokój i przechodzi przez niebieskie zasłony,
i z jakim smakiem malarz stworzył kolorystykę tylnej ściany i innych przedmiotów w pokoju. To robi wrażenie.
Vermeer intersuje się oświetleniem. Na tę kompozycję skada się pewna specyficzna geometria:
kwadrat otwartego okna,
prostokątna rama na tylnej ścianie,
kwadrat oparcia krzesła
i kwadraty na podłodze.
Przypomina to planszę do gry w warcaby. Ten wzór tworzy pewną ustaloną kompozycję, którą zaburzają przedmioty, ustawione krzywo względem podłogi.
Linia okna powinna iść prosto, jednak okno jest otwarte i powstaje ukośna linia.
Płytki na podłodze są kwadratowe, lecz zaraz znów stoi krzesło, które tworzy nowy kąt i zaburza proste linie.
W pewnym sensie obraz dotyczy też zakłócania porządku,

Portuguese: 
Olha como ela infunde o espaço,
vem através da cortina azul
e a delicadeza que ele esbanja na
tonalidade da parede de trás
e as outras formas no seu quarto,
é apenas espetacular.
Bom, Vermeer é interessado em luz.
Também temos a característica geométrica
da composição.
O quadrado da janela que está aberto,
o retângulo da moldura na parede de trás,
o quadrado atrás da cadeira,
e os quadrados que voltam
e a perspectiva do chão.
Tem essa estampa xadrez que cria
um interior claro e estruturado
e, então, temos objetos que estão
tortos em relação a eles.
Tem a linha que a janela deveria seguir,
mas a janela está aberta,
então tem uma diagonal que a interrompe.
Tem os retilíneos ladrilhos no chão,
mas tem a cadeira, novamente, é um ângulo
e é deslocado disso.
De algum modo, esta pintura é sobre
o rompimento da ordem

Ukrainian: 
Це ранній Вермер, але вже можна простежити типову присутність світла у приміщенні: в тому, як воно пронизує простір і проходить крізь синю штору.
Він туже тонко підібрав тони зображення
кімнати та її форми, неймовірно.
Вермера цікавило світло. Також бачимо
характерну геометрію зображення:
квадрат відчиненого вікна,
прямокутник рами 
на стіні,
прямокутник спинки крісла,
а також квадрати, що рухаються
від нас і перспектива на підлозі.
Наче дошка для шахів, створюється
чіткий та структурований простір, в який вписується
все інше, ми бачимо половину зачиненого 
вікна, квадратну, інша відчинена,
під кутом, також плитка на підлозі, 
квадратна, але крісло стоїть під кутом.
Ця картина наче розбиває порядок.

Czech: 
Podívejte se na způsob, jakým světlo plní
prostor skrze onu modrou záclonu.
Ta jemnost, kterou bohatě využívá na 
tónování zadní stěny a dalšího prostoru.
Vermeera zajímá světlo. Charakteristická 
je u něj geometrie v kompozici,
čtverec otevřeného okna,
obdélník rámu na zadní stěně,
čtverec opěradla židle
a perspektivní zobrazení na podlaze.
Šachovnicový vzor vytváří jasný,
členěný interiér
a naproti tomu jsou zde předměty, 
které jsou umístěny šikmo
Linie okna je například přerušena kvůli
uhlopříčce, vzniklé jeho otevřením.
Dlaždičky jsou položeny přímočaře, 
ale židle je umístěna ve zcela jiném úhlu.
Jistým způsobem tento obraz naznačuje
narušení pořádku a tímto rozmístěním

Portuguese: 
Este é um Vermeer jovem, porém já podemos perceber sua fascinação pela luz suave: observe como ela banha o espaço através da cortina azul
e a delicadeza com que ele a infundiu sobre a tonalidade da parede do fundo e as demais formas na sala, é espetacular.
Bem, Vermeer tem interesse na luz. Também temos aquela geometria característica na composição:
o quadrado da janela aberta,
o retângulo na moldura da parede de fundo,
o quadrado na parte de trás da cadeira,
e os quadrados que se dirigem ao fundo da sala em perspectiva no piso
Este tipo de padrão xadrez cria um interior claro, estruturado, e alguns objetos estão dispostos fora deste equilíbrio

Georgian: 
ეს არის ადრეული დროის ვერმერი, მაგრამ ახლა ჩვენ ვხედავთ ფანტაზიას ნაზი ნათებით, დააკვირდი შთაგონების სივრცეს, როგორ გასდევს მას ცისფერი ფარდა
რომელსაც რაღაც ანიავებს, შავ კედელზე და სხვა დეტალები ოთახისა ხდის მას სპეკულაციურს.
ვერმერს აინტერესბდა ნატება, ჩვენ აგრეთვე გვაქვს გეომეტრიული კომპოზივციებიც.
კვადრატული ფორმის ფანჯარა არის ღია.
და კედლებიც არის მართკუთხედის ფორმის.
აგრეთვე კვადრატული არის სკამიც,
და იატაკის ფილებსაც კვადრატის ფორმა აქვთ.
პატარა ფრჩხილისებრი დაფებიც არის დაფარული, რომელიც ნათელს ხდის ოთახის კონნტრუქციულ ინტერიერს,
მაგრამ ამავე დროს ფანჯარა არის ღია, და წარმოიშვება მასში დიაგონალური ჩართულობებიც.
ყურადღება მივაქციოტ ფილებს იატაკზე და სკამის ფორმას რომელიც დგას კუთხეში, ისინიც გეომეტრიულად არის დახატული.
ზოგჯერ ეს ნახატი არის განხეთქილების შესახებ

German: 
Dies ist ein frühes Werk von Vermeer, aber seine Faszination für weiches Licht ist schon erkennbar: schaut euch an, wie es durch den blauen Vorhang den Raum flutet
und die Zartheit, die er auf die Farbgebung der Wand und der anderen Formen im Raum verschwendet hat, es ist einfach spektakulär.
Vermeer ist also an Licht interessiert. Es gibt aber auch diese charakteristische Geometrie der Komposition:
Das Quadrat des offenen Fensters,
das Rechteck des Rahmens an der Rückwand,
das Quadrat der Stuhllehne
und die Quadrate auf dem Boden, die sich mit der Perspektive nach hinten bewegen.
Es gibt dieses Schachbrettmuster, das einen klaren, strukturierten Innenraum schafft, und zusätzlich sehen wir die quer dazu angeordneten Gegenstände,
also sehen wir eine Linie, die das Fenster nachzeichnen soll, aber es ist offen und damit entsteht eine Unterbrechung durch eine Diagonale.
Wir haben die sorgfältig rechteckigen Fliesen auf dem Boden, dann aber den Stuhl, der sich wieder durch seines Winkel dazu davon abhebt.
In mancher Hinsicht zeigt das Gemälde die Unterbrechung von Ordnung,

Spanish: 
Esto es un Vermeer temprano, pero ya podemos ver su fascinación con la luz suave: miren como permea el espacio, entra a través de la cortina azul
y la delicadeza con la que ha prodigado la tonalidad de la pared negra y las otras formas en la habitación, simplemente es espectacular.
Bueno, Vermeer está interesado en la luz. También tenemos esa geometría característica en la composición:
el cuadro de la ventana que está abierta,
el rectángulo del marco en la pared negra,
el cuadro en el respaldo de la silla,
y los cuadros que se mueven hacia atrás y la perspectiva en el piso.
Hay un patrón tipo tablero de damas que crea un interior claro y estructurado,y luego tenemos objetos colocados en contraposición,
así que tenemos la línea que la ventana debe trazar, pero la ventana está abierta, de tal manera que hay una diagonal que la interrumpe.
Tenemos los azulejos en el piso, cuidadosamente rectilíneos, pero está la silla, que de nuevo está a un ángulo contrapuesto.
En cierto sentido esta pintura es acerca de la ruptura del orden

Turkish: 
Bu resim, Vermeer'in erken dönemlerine ait bir eser.
Bununla birlikte, sanatçının loş ışığa olan tutkusunu görebiliyoruz. Işığın mekanı nasıl canlandırdığına bakın,
camdan süzülen ışığın mavi perdeye vurması,
arka duvardaki ton geçişlerinin zerafeti,
ve odadaki diğer şeylerin üzerine vuran ışık inanılmaz güzellikte canlandırılmış.
Vermeer'in resimlerinde ışığın kullanımına çok önem veriyor.
Önem verdiği bir diğer husus da kompozisyonda kullandığı geometrik öğeler.
Örneğin açık olan camın kare formu,
arka duvarda asılı olan tablonun dikdörtgen formu,
sandalyenin arkasındaki kare formlu bölüm,
zeminde arkaya doğru giden kare formları, ki zemindeki bu karelerle perspektif duygusunu da pekiştirmiş.
Zemindeki damalı desen, iç mekana net ve planlı bir hava vermiş.
Diğer bazı çizgiler ise bunu kesiyor, yamuk çizgiler, örneğin camın pervazı nereye devam ediyor diye bakıyorsunuz ancak pervazı kesen başka bir hat var, açı oluşuyor.
Özenle yapılmış, düz çizgilerden oluşan zemini görüyoruz,
şimdi sandalyeye bakalım, sandalye yan duruyor, ve gene bir açı yaratıyor. Bu açıyla zemini görsel olarak dengeliyor.
Bu resim düzenin bozulmasına ilişkin, resimdeki nesnelerin yerleştirilişi her şey düzenli olmadığında

English: 
comes through that blue curtain.
And the delicacy
that he's lavished
on the tonality of the back
wall and the other forms
in this room is
just spectacular.
DR. BETH HARRIS: So while
Vermeer is interested in light,
we also have that
characteristic geometry
in the composition, the square
of the window that's open,
the rectangle of the
frame on the back wall,
the square on the
back of the chair,
and the squares that move
back and the perspective
on the floor.
DR. STEVEN ZUCKER: There is this
kind of checkerboard pattern
that does create a clear,
structured interior.
And then we have objects that
are placed askew of that.
So you've got the line that
the window should trace.
But the window is
open so that there's
a diagonal that interrupts it.
You've got the careful
rectilinear tiles on the floor,
but then you've got the chair,
again, that's at an angle
and is offset from it.
In some ways, this painting is
about the disruption of order.

Slovak: 
Je to ranná tvorba Vermeera, ale už môžeme vidieť jeho očarenie jemným svetlom: pozrite sa na spôsob, akým napĺňa priestor, prechádza touto modrou záclonou
a jemnosť, ktorou nešetrí pri tónovaní čiernej steny a inde v miestnosti, je to veľmi efektné.
Vermeer sa zaujíma o svetlo. V jeho kompozícii nájdeme charakteristickú geometriu:
štvorcové okno, ktoré je otvorené,
obdĺžnikový rám na tmavej stene,
štvorcový tvar na zadnej strane stoličky
a perspektívne zobrazenie štvorcových dlaždíc na podlahe.
Vzor šachovnice vytvára čistý, štruktúrovaný interiér a okrem toho vidíme objekty umiestnené našikmo,
takže dostaneme líniu, ktorú by okno malo sledovať, avšak okno je otvorené, takže je tu uhlopriečka, ktorá prerušuje túto líniu.
Na podlahe sú priamočiare dlaždice, ale okrem nich vidíme aj stoličku, ktorá oproti nim stojí opäť pod uhlom.
Táto maľba v určitom zmysle zobrazuje narušenie poriadku

Korean: 
푸른빛 커튼으로 통해 
나오는 것을 보십시오
뒷벽의 색조나
이 방안의 다른 형태들에 
쏟아부은 섬세함은
그저 감탄스러울 따름입니다
베르메르가 빛에 관심이 있는 반면에
우리도 또한 구성의 독특한 
기하학적 배열
열려져 있는 사각형 창문
뒷벽의 직사각형 틀
의자 뒷면의 사각형
그리고 바닥에서 멀어지는 사각형들과
원근법에 관심이 주어집니다
분명하게 짜여진 실내를 창출하는
바둑판 모양이 있습니다
그리고 비스듬하게 놓여져 있는
물건들이 있습니다
창문이 따라가는 선이 있습니다
창문이 대각선이 흐트러지도록
비스듬히 열려져 있습니다
바닥에는 신중하게 직선으로 
뻗어지는 타일이 있지만
또 다시 그것을 상쇄시키는
직각의자가 있습니다
어떤 점에서, 이 그림은
질서의 혼돈에 관한 것입니다

Georgian: 
და ყველა ეს ნივშტი თუ საგანი გადმეგვცემს დაძაბული ფონის შესახებ.
შეიძლება სწორედ ეს არის მეტაფორული ამ ორ ფიგურას შორის დამოკიდბულების.
ან წინასწარგანჭვრეტა იმის შესახებ თუ რა შეიძლება მოხდეს.
არსებობს კიდევ ერთი გზა, რომ ეს ფიქურები ურთიერთკავშირშია ერთმანეთან
შეხედე ერთად თავმოყრილ რგოლებს, რომელიც მამაკცთან არის. მისი საყელო
რომელიც შექმნილია რამოდენიმე მატერიისგან, და რომლესც გასდევს სინათლის სხივი მისი მკლავის გასწვრივ.
ქალის კაბაზე კი არის მშვენიერი ოქროსფერი ფარჩები, რომელიც შემოხვეულია მის თეძოზე.
ეს ყველა დტალი ქმნის როგორც ჰარმონიულობას აგრეთვე არაჰარმოუნიულობას ამ ფიგურებს შორის.
აგრეთვე ეს არის სიმბოლიზმი მუსიკალურ ინტრუმენტებთან, რომელსაც ვხდებიტ ხოკმე ვერმერის ნაშრომებში, მაგრამ რისი თქმა უნდოდა ამ ყველაფერით ვერმერს?

Slovak: 
a spôsob, ktorým sú predmety rozmiestnené v tomto priestore vyjadruje napätie, ktoré sa vytvára, keď veci nie sú usporiadané.
Maľba môže tiež predstavovať istý druh metafory pre vzájomné pôsobenie týchto dvoch postáv.
Alebo akúsi predtuchu toho, čo sa môže stať.
Postavy sú tu určitým spôsobom spojené.
Pozrite sa na tieto koncentrované kruhy na postave muža: vidíme jeho golier,
okrem toho tu máme rad záhybov na plášti, ktoré zachytávajú svetlo a akoby sa smerom dole čoraz viac zväčšovali.
Tento pohyb podčiarkuje krásny vzor na ženiných šatách a tiež záhyby na jej boku.
Vidíme tu určitý druh harmónie medzi týmito postavami a tento obraz zobrazuje harmóniu a disharmóniu, veci usporiadané priamo i veci rozmiestnené našikmo.
Symbolizuje to tiež hudobný nástroj, ktorý Vermeer často využíva vo svojich obrazoch, a ktorý naznačuje harmóniu a ľahkomyseľnosť: takže ako sa bude tento príbeh vyvíjať?

English: 
And the way objects are
placed in this space
are about the tension that's
created when things are not
aligned.
And perhaps that functions
as a kind of metaphor
for the interaction
between the two figures.
DR. BETH HARRIS: Or a kind
of foreboding about what
may happen.
DR. STEVEN ZUCKER:
There are ways
that the figures are linked.
Look at the concentric rings
that fall from the man.
You have his collar.
Then you've got a series of
folds in the drapery that
catch the light
and sort of expand
as they move down
towards his arm.
And that motion is picked
up by the beautiful gold
brocade in the woman's dress
and then the folds on her hip.
And so there really is a kind of
harmony between those figures.
And in some ways,
this painting is
about harmony and disharmony.
It's about alignment
and things being askew.
DR. BETH HARRIS: And
that's also symbolized
in the musical instrument, which
is used in Vermeer's paintings
to suggest both
harmony and frivolity.
So which way is
this going to go?
DR. STEVEN ZUCKER: I'm not sure.

Portuguese: 
e o modo como os objetos são colocados no espaço
é sobre a tensão criada
quando as coisas não estão alinhadas.
Talvez funcione como uma metáfora para
a interação entre as duas figuras.
Ou como um presságio do que vai acontecer.
Tem modos como as figuras estão ligadas.
Olha os anéis concêntricos que caem homem:
você tem o colar dele,
e uma série de dobras nas roupas que capturam a luz
e expandem conforme caem
sobre o braço dele.
E então o movimento é pego pelo brocado
dourado no vestido da moça,
e as dobras no seu quadril.
Realmente tem uma harmonia
entre essas figuras,
e de algum modo a pintura é sobre
harmonia e desarmonia,
é sobre alinhamento e entortamento.
Isso é simbolizado no instrumento musical
que é usado nas pinturas de Vermeer
para sugerir harmonia e futilidade,
então como vai ser?

Ukrainian: 
Розміщення предметів створює напругу від 
того, що вони не на своєму місці.
Це наче відображення метафоричності
взаємодії між двома персонажами.
Таке відчуття, ніби щось має статися.
Персонажі певним чином зв'язані.
Подивіться на концентричні кола, які 
йдуть від чоловіка: ви маєте цей комір,
потім серію складок на накидці, які ловлять світло, відтіняються і падають на його руку.
Рух підкреслюють золоті вставки
на сукні жінки, а також складки на бедрах.
Це наче об'єднує персонажів. Картина 
базується на гармонії і дизгармонії.
Це також відображається в музичному інструменті,
зображеному Вермером. Він означає гармонію

Czech: 
předmětů v místnosti je poté vyjadřováno
ono napětí.
Možná to má být metafora vzájemného 
působení těchto dvou postav.
Nebo jako předzvěst toho, 
co se možná stane.
Je zde i vyjádřeno, 
že postavy jsou spojeny.
Podívejte se na soustředné kruhy na 
postavě muže: jeho límec,
řadu záhybů na plédu s odlesky světla. 
Záhyby se postupně také zvětšují.
Jeho pohyby můžeme vidět na krásném
brokátu jejích šatů a posléze pasu.
Takže mezi nimi existuje harmonie. V tomto
obraze tedy vidíme harmonii i disharmonii.
Vermeer také využívá hudebních nástrojů k 
vyobrazení harmonie i lehkomyslnosti.

Spanish: 
y la forma en la que los objetos están colocados en este espacio tienen que ver con la tensión que se crea cuando las cosas no están alineadas.
Tal vez esto funciona como una especie de metáfora para la interacción entre las dos figuras.
O una especie de presentimiento de lo que puede pasar.
Hay formas en las que las figuras están ligadas.
Miren los círculos concéntricos que caen del hombre: tenemos el cuello,
y luego una serie de dobleces en la tela que atrapan luz y se expanden al bajar hacia su brazo.
Y después el movimiento lo retoma un brocado dorado hermoso en el vestido de la mujer, y luego los dobleces en su cadera.
Así que realmente hay un tipo de armonía entre estas figuras, y de alguna manera esta pintura trata de armonía y desarmonía, trata de alineación y que las cosas estén fuera de línea.
Y esto también está simbolizado con el instrumento musical que se utiliza en las pinturas de Vermeer para sugerir armonía y frivolidad, así que ¿hacia que lado irá esto?

Turkish: 
yaşanacak gerilimi simgeliyor.
belki bu durum, ikisinin arasındaki ilişkiyte gönderme yapan bir metafordur.
Veya neler olabileceğini önceden haber vermek içindir.
Bu iki figür değişik şekillerde birbirleriyle ilişkili.
Adamın üzerindeki eşmerkezli dökümlere bakın,
yakadaki kıvrımlar,
üzerinde ışığın gölgeler yarattığı kavisler koluna doğru ilerlerken genişliyor.
Sonra bu ahenkli hareket, genç kadının giysisindeki nakışlarla karşılaşıyor. Ve kadının giysisinin eteğinde tekrar hareketleniyor, burada da drapeler var.
Bu resimde iki figürün arasındaki uyumu görüyoruz, resim aslında uyum ve uyumsuzluk üstüne, düzen ve düzeni bozan şeyler üstüne.
Vermeer'in resimlerinde gördüğümüz müzik aleti hem uyumu hem havailiği sembolize eder, burada gördüğümüz durum nasıl sonlanacak acaba?

Korean: 
이런 공간에 놓여진 물체들의 방식이
물건이 일치하지 않을 때 발생되는
긴장에 관한 것입니다
어쩌면 두 인물 사이의 
상호 관계에 대한
일종의 비유적 기능을 하는 것 같습니다
혹은 무슨 일이 벌어질지에 대한
전조가 될지도 모릅니다
인물들이 연계되어 있는
방식이 있습니다
이 남자에게서 나오는
동심원들을 보십시오
옷깃도 보십시오
일련의 주름들이 있는데
빛을 받으며 그의 팔쪽으로 내려가면서
확장되고 있습니다
그런 움직임은 여인의 옷에 놓여진
아름다운 금사로 받아져서 
엉덩이에서 접혀집니다
그러므로 두 인물 사이의 
조화가 실제로 있습니다
그러므로 어떤 면에서
이 작품은
조화와 부조화에 관한 것입니다
이것은 정렬과 어긋나 있는 것들에 
관해서 입니다
이것은 또한 악기에서도 
상징적으로 나타나는데
이는 베르메르의 화화에서
조화의 가벼움을 암시하는데 
쓰이고 있습니다
그래서 이것이 어느 쪽으로 
가는 것일까요?
저는 잘 모르겠습니다

Haitian: 
Et objets mete yo nan plas sa a konsa yo apwopo de ke tansyon ki te kreye lè bagay pa sont New.
Petèt sa fonksyon de yon jan de métaphore pou entèraksyon ant de figi.
Ou ka pase yon jan de foreboding sou ki sa.
Genyen fason ke figi sont liées.
Gade konsantrik bag ki te tonbe nan nonm lan: ou gen kole l,
Lè sa a nou te pran yon seri de plis nan Et la ki kenbe limyè a epi asye de elaji menm jan yo avanse sou bra l'.
Et puis Mouvement sa pwan pa bèl brocade an lò nan rad fanm lan, Et ensuite plis nan ren l.
Et la vrèman se yon jan de amoni ant figi moun, epi, nan kèk fason penti sa a se Amoni ak disharmony, li se sou aliman ak bagay être krochi.
E sa tou symbolisé nan enstriman mizik ki ap itilize nan Vermeer a peintures sijere ke ta tou de amoni ak frivolity, se konsa ki kote se sa a va ale?

German: 
und die Art und Weise, wie Objekte im Raum platziert sind, haben mit der Spannung von DIngen zu tun, die nicht aneinander ausgerichtet sind.
Vielleicht ist das eine Art Metapher für die Interaktion der beiden Figuren
oder eine Vorhersage des zukünftigen Geschehens.
Die Figuren sind in mancher Hinsicht verbunden:
Schaut auf die konzentrischen Kreise, die von dem Mann ausgehen: Seinen Kragen,
dann eine Reihe von Falten im Tuch, die das Licht einfachen und sich erweitern, während sie sich seinen Arm hinunterbewegen.
Diese Bewegung wird von der wundervollen Goldbrokat im Kleid der Frau und den Falten auf ihrer Hüfte aufgenommen.
So entsteht tatsächlich eine Art Harmonie zwischen den Figuren, und damit dreht sich das Gemälde teilweise um Harmonie und Dissonanz, um Ausrichtung und Unordnung.
Das wird auch durch das Musikinstrument symbolisiert, das Vermeer in seinen Bildern verwendet, um sowohl Harmonie als auch Oberflächlichkeit darzustellen - wie wird sich die Geschichte entwickeln?

Polish: 
a sposób, w jaki przedmioty są umieszczone powoduje napięcie, bo nie stoją one równo.
Być może jest to metafora relacji pomiędzy dwiema postaciami.
Albo złe przeczucie tego, co może się wydarzyć.
W pewien sposób postaci są ze sobą związane.
Spójrzmy na koncentryczne pierścienie na postaci mężczyzny: ma on kołnierz,
potem fałdy i draperie, które są dobrze oświetlone i rozszerzają się ku dołowi.
Potem wzrok przesuwa się na piękne, złote, błyszczące dekoracje na sukni kobiety, a później na draperie przy biodrach.
Zatem jest pewna harmonia pomiędzy tymi dwiema postaciami, w pewnym sensie obraz jest harmonijny i nieharmonijny zarazem, przedmioty ustawione są równo, a jednocześnie krzywo.
Symboliczne jest też umieszczanie przez Vermeera na obrazach istrumentu muzycznego, który nasuwa na myśl harmonię, ale i frywolność, więc co to oznacza?

Turkish: 
Cevabı bilmiyorum.
Vermeer bu sorunun cevabını izleyiciye bırakmış.
Bu sorunun cevabını açık bırakarak şiirsel ve hayal gücüne seslenen bir eser yaratmış.

Haitian: 
Mwen pa fin sèten. Mwen panse ke Vermeer ap pati sa louvri pou observateur a.
Pa kite kesyon sa a louvri, Vermeer ki kreye yon imaj sa se vrèman poétique.

Korean: 
베르메르가 관람객들을 위해
그런 질문을 남겨두었다고 생각합니다
이런 질문을 남겨둠으로써
베르메르는 정말로 시적인 
모습을 만들어내고 있습니다
 

Polish: 
Nie wiem. Myślę, że Vermeer pozostawia to pytanie otwartym dla oglądającego obraz.
Zostawiając to pytanie, Vermeer tworzy obraz, który jest naprawdę poetycki.

English: 
I think Vermeer is leaving that
question open for the viewer.
DR. BETH HARRIS: By
leaving this question open,
Vermeer creates an image
that is really poetic.
[MUSIC PLAYING]

Czech: 
Tím si nejsem tak jist! Myslím, 
že Vermeer nechává tuto otázku na nás.
Tím, že Vermeer nespecifikuje odpověď,
vytváří velmi poetické dílo.

Spanish: 
¡No estoy seguro! Creo que Vermeer deja la pregunta abierta para el observador.
Al dejar esta pregunta abierta, Vermeer crea una imagen que es realmente poética.

Slovak: 
Nie som si istý. Myslím, že Vermeer necháva túto otázku pre nás otvorenú.
Tým, že na otázku neodpovedá, Vermeer vytvára obraz, ktorý je skutočne poetický.

Georgian: 
არ ვარ დარწმუნებული იმაში, რომ ვიცი რისი გადმოცემა სურდა ვერმერს.
და დაგვიტოვა ბევრი შეკითვა თუ რატომ შექმნა ეს სურათი.

German: 
Ich bin mir nicht sicher! Ich glaube, Vermeer überlässt diese offene Frage dem Betrachter.
Und indem er die Frage offen lässt, schafft er ein wirklich poetisches Gemälde.

Portuguese: 
Não tenho certeza! Acho que Vermeer deixa
essa questão aberta para quem vê.
Ao deixar a questão aberta, Vermeer cria
uma imagem realmente poética.
[Legendado por Raysa Valentim]

Ukrainian: 
і легковажність. Ми не знаємо, що саме, 
це питання автор залишає відкритим.
Саме через це, зображення Вермера набуває
справжньої поетичності.
Переклад на українську: Анастасія Дзьоба, рев'ювер: Оксана Кузьменко, благодійний фонд "Magneticone.org"
