Salut c'est Woochia,
et c'est Music Theory in 5 minutes
Dans l'épisode d'aujourd'hui,
 on va parler de mesure et de signature rythmique
Dans le dernier épisode, on a parlé des différentes longueurs qu'une note pouvait avoir
C'est une façon de diviser le temps en longueurs pratiques
que l'on peut en suite combiner pour créer des rythmes
Les mesures, c'est comme des boites dans lesquelles on place ces notes
Les mesures sont aussi une bonne façon de diviser une musique
Surtout parce qu'une mesure peut avoir différentes longueurs
Donc elles ne contiennent pas toute le même nombre de temps
La façon que l'on a de dire combien de temps rentrent dans une mesure s'appelle la "signature rythmique"
Elle apparaît sous la forme de deux nombres au début d'une mesure
Le nombre du haut nous dit combien de notes tiennent dans la mesure
et le nombre du dessous nous donne la nature de ces notes
Le plus souvent ce sont des noires (4) ou des croches (8)
Puis toutes les mesures suivantes seront de la même longueur
jusqu'à ce qu'une autre signature rythmique apparaisse
Une signature rythmique en 4/4, par exemple
nous dit que la mesure contient 4 notes, qui sont des noires (4)
Ça fait donc 4 temps
C'est la signature rythmique la plus utilisée de nos jours
Elle est si commune, qu'elle est parfois notée "C" au lieu de 4/4
Mais contrairement à ce que certains peuvent penser, ce "C" ne veut pas dire "commun" (originellement)
puisque cette signature rythmique n'a pas toujours été la plus utilisée
Et tout ça nous vient du Moyen Âge
*Petit détour au Moyen Âge*
Au Moyen Âge, vers le XIIIème siècle, en Europe
le concept de mesures n'existait pas vraiment
On avait quand même différent symboles pour écrire des notes de différentes longueurs
Mais la longueur relative de ces notes pouvait varier
Pour faire court, au XIVème siècle,
La "brève" pouvait être divisée soit en deux, soit en trois subdivisions
Si elle était divisée en 3, on disait que le "tempus" était parfait
Et le tempus était imparfait si la brève était divisée en deux
Puis cette subdivision de la brève, appelée "semibrève"
pouvait aussi être divisée en deux ou en trois
Dans ce cas, on parlait de "prolatio" majeur quand elle était divisée en trois
et de "prolatio" mineur quand elle était divisée en deux
On avait donc ces 4 possibilitées
Le tempus perfectus, quand le temps est divisé en trois
il était indiqué au début de la partition par un cercle
et le tempus imperfectus, où le temps est divisé en deux, qui était indiqué par un demi-cercle
Enfin, si le prolatio était majeur, on ajoutait un point dans le cercle ou le demi-cercle
Et c'est de là que vient le C
À la base, ce n'est pas un C
C'est un demi-cercle voulant dire
"tempus imperfectus prolatio minor"
dans lequel le temps est divisé en deux, et où chaque subdivision est aussi divisée en deux
Tout comme notre 4/4 qui est devenu la signature rythmique la plus utilisée
C'est une version très courte de comment ça marchait à cette époque
Peut-être qu'un jour je ferai un épisode sur l'évolution de la musique Européenne dans cette partie du Moyen Âge
et sur comment la France a un peu dominé le game en terme d'innovations à cette période
Mais pour l'instant, voilà
*De retour du Moyen Âge*
Maintenant, regardons de plus près quelques signatures rythmiques
On a déjà parlé du 4/4, où une mesure contient 4 temps
Habituellement, le 1er et le 3ème temps sont considéré comme temps forts
Le premier étant le plus fort
Les temps 2 et 4 sont donc les temps faibles
Comme pattern de base pour souligner ça
on trouve souvent la grosse caisse sur le temps 1
et la caisse claire soit sur les temps 2 et 4, soit sur le temps 3
Avec la signature rythmique de 3/4, la mesure serait remplie avec 3 notes noires
La mesure contiendrait donc 3 temps
Le temps fort serait sur le 1er temps, et les temps 2 et 3 seraient des temps faibles
Une mesure avec une signature rythmique de 6/8 contiendrait aussi 3 temps
parce que ça ferait 6 croches, qui font donc la même longueur que 3 noires.
Mais le 8 en dénominateur est un indice que le temps forts et faibles ne peut pas être divisé en noires
En fait, en 6/8, les temps forts sont sur les 1ère et le 4ème croches
La première étant la plus forte
C'est donc comme une mesure à 2 temps, où chaque temps est divisé en 3
Voilà comment ça sonne, comparé à une mesure en 3/4
Le 4/4 et le 3/4 sont des signatures sythmiques "simples"
Ce qui veut dire que le temps y est divisé en notes simples
Ici, le temps tombe sur toutes les notes noires
Le 6/8 est une signature rythmique "impaire"
le temps est ici divisé en notes pointées
Ici, le temps tombe sur toutes les noires pointées
Un autre example de signature rythmique impaire peut être le 9/8
Ici, la mesure contient 9 croches
Une façon commune de diviser cette mesure serait de poser les temps forts sur la 1ère, 4ème et 7ème croche
Elle sonne alors comme ceci
Là, avec ces signatures rythmiques, on a vu les équilavents de tous les tempus du XIVème siècle
que l'on a vu plus tôt
Le 4/4 serait l'équivalent du tempus imperfectus prolatio minor
où les longues notes sont divisées en deux, et où ces subdivisions sont aussi divisées en deux
Le 3/4 serait l'équivalent du tempus perfectus prolatio minor
où les longues notes sont divisées en trois, et où c'est subdivisions sont divisées en deux
Le 6/8 serait l'équivalent du tempus imperfectus prolatio maior
où les longues notes sont divisées en deux, et où ces subdivisions sont divisées en trois
Et enfin le 9/8 , le moins commun des 4, serait l'équivalent du tempus perfectus prolatio maior
où les longues notes sont divisées en trois, et où ces subdivisions sont aussi divisées en trois
Parmis ces 4, il est intéressant de voir que la signature rythmique la plus utilisée au Moyen Âge
est devenue la moins utilisée aujourd'hui
Mais ce système de signatures rythmique moderne
permet de créer plus de signatures rythmiques différentes
Pour faire des mesures à 5 ou à 7 temps par exemple
Cela ferait des signatures rythmiques comme 5/4 et 7/4,
ou 5/8 et 7/8
Ce type de signature rythmique est dite "mesures asymétrique"
parce qu'elles ne sont pas construites avec des groupes de 2 notes ou de 3 notes, mais un mélange des deux
Le 5/8 par exemple, peut être compté comme un groupe de 2 croches + un groupe de 3 croches
ou comme un groupe de 3 croches + un groupe de 2
Dans le premier cas, les accents (les temps forts) seront sur la 1ère et la 3ème croche
et dans le 2ème cas, ils tomberont sur la 1ère et la 4ème croche
Pour une mesure de 5/4, ça marche exactement de la même façon,
mais avec des noires à la place des croches
Pour une signature rythmique de 7/8, ça marche avec les mêmes groupements de 2 et 3 notes
Ça peut donc être 2 + 2 + 3, ou 2 + 3 + 2,
ou encore 3 + 2 + 2
Dans le premier exemple, les temps forts tomberont sur la 1ère, la 3ème et la 5ème croche
Dans le second exemple, ils tomberont
sur la 1ère, la 3ème et la 6ème croche
Et dans le troisième exemple, les accents tomberont sur la 1ère, la 4ème et la 6ème croche
Pour signature rythmique de 7/4, c'est exactement la même chose,
mais avec des noires à la place des croches encore
Et ça fonctionne de la même façon avec une signature rythmique de 9/8, que l'on a vu un peu plus tôt
Avec des groupements de 2 et 3 notes, on peut avoir toutes ces combinaisons
Avec tout ça, vous pouvez créer vos propres signatures rythmiques
avec des mesures simples, impaires ou asymétriques
Vous pouvez même en utiliser plusieurs dans un morceau
puisqu'un morceau n'a pas besoin d'utiliser une seule signature rythmique tout du long
et chacune a sont propre charactère et sa propre vibe
Savoir comment identifier les temps fort et les temps faibles devrait vous aider à vous y habituer
Ceci étant dit, n'hésitez pas à bouger ces accents
Je les donne à titre indicatif
mais il y a beaucoup d'exemples de musiques mettant les accents sur les temps différents
Mais pour l'instant, on n'a toujours pas parler de polyrythme
et c'est quelque chose dont je voudrait m'occuper dans le prochain épisode de cette série
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en attendant, merci beaucoup d'avoir regardé,
et je vous dit à la prochaine !
