
Spanish: 
- "¡Esperen un minuto, esperen un minuto!"
"Ustedes no  escucharon nada todavía!"
"Esperan un minuto, le digo!"
"Ustedes no  escuchan nada!"
Este momento en "The Jazz Singer" en 1928 dio lugar a grandes ovaciones en salas de cine.
El primer momento de diálogo marcó el comienzo de un auge en la industria del cine.
Mejorando las ventas de 1928 a 1929,
a pesar del comienzo de la Gran Depresión.
Las ganancias de Warner Bros. se dispararon de 2 millones a 14 millones al año,
a medida que millones acudieron a estos "talkies".
Que durante los primeros años, consistían en su mayoría de musicales.
Hablar proporcionó una capa de realismo que faltaba en las películas,
Al permitir más desarrollo de los personajes y la trama.
La innovación en la escritura de radio y televisión abrió el camino a películas, impulsadas por el diálogo.
"12 hombres sin piedad" está escrita de tal manera que se puede seguir toda la historia con los ojos cerrados.
- "Discusión, y hablar, y hablar, incluso cuando se trata de un caso abierto y cerrado como éste,
Quiero decir ¿alguna vez se oye tanto hablar de nada?"
- "Bueno, supongo que tienen derecho."

English: 
- "Wait a minute, wait a minute!"
"You ain't heard nothing yet!"
"Wait a minute, I tell ya!"
"You ain't heard nothing!"
This moment in "The Jazz Singer" in 1928 led to standing ovations in movie theaters.
The first moment of dialogue marked the beginning of a boom in the motion picture industry.
Improving sales from 1928 to 1929,
despite the beginning of the Great Depression.
Warner Bros. surged in profits from 2 million to 14 million a year,
as millions flocked to these "talkies".
Which, for the first few years, consisted mostly of musicals.
Talking provided a layer of realism missing in movies,
By allowing more character development and plot.
Innovation in radio and television writing paved the way for strong, dialogue-driven movies.
"12 Angry Men" is written in such a way that you could follow the entire story with your eyes closed.
- "Talk, and talk, and talk, even when it's an open and shut case like this one,
I mean did you ever hear so much talk about nothing?"
- "Well I guess they're entitled."

Turkish: 
- "Bir dakika, bir dakika bekleyin!"
"Henüz hiçbir şey duymadınız!"
"Bir dakika durun, anlatacağım!"
"Daha hiçbir şey duymadınız!"
"The Jazz Singer" filminden bu sahne 1928'de sinema salonlarında ayakta alkışlandı.
Yapılan bu ilk diyalog sanhesi sinema endüstrisinin yükselişi ve patlayışı olarak tarihe geçti.
Büyük Buhran'ın başlangıcına rağmen,
1928'den 1929'a satışları yükseldi.
Warner Bros. bu sesli filmler sayesinde kazancını,
yıllık 2 Milyon'dan 14 Milyon'a yükseltti.
Ki, ilk bir kaç yıl, sadece müzikal filmlerden ibaretti.
Konuşmalar filmlerdeki eksik olan gerçekçilik kavramını tamamlayarak,
daha fazla karakter geliştirme ve hikaye örgüsüne olanak sağladı.
Radyo ve Televizyon yazarlığı alanındaki bu gelişme, güçlü diyaloglu filmlerin ortaya çıkmasında rol oynadı.
"12 Angry Men" filmi hikayenin tamamını gözleriniz kapalı şekilde takip edebileceğiniz şekilde yazılmıştır.
- " Konuş, konuş, konuş,  şunun gibi kolayca sonuçlanan davada bile,
Yani , daha önce hiç bu kadar bi hiç hakkında konuşma duydun mu?"
- " Sanırsam onlar yetkililer."

Russian: 
— Секундочку, друзья, секундочку.
 Вы же ещё ничего не слышали.
— Погодите хлопать. 
Вы же ещё ничего не слышали.
В 1928 году этой сцене
из фильма «Певец Джаза» зал аплодировал стоя.
С появлением в кино диалогов 
начался новый бум киноиндустрии.
В течение целого года
продажи билетов росли как на дрожжах,
несмотря на начало Великой депрессии.
Прибыль Уорнер Бразерс выросла с 2 до 14 миллионов в год,
а люди всё шли в кинотеатры толпами.
Репертуар тогда
почти целиком состоял из мюзиклов.
Голос привнес в кино недостающий реализм
и дал персонажам свободу развития,
А с ростом радио и телевидения появилась нужда
в фильмах с сильными диалогами.
Таких, как «12 разгневанных мужчин»,
который можно смотреть с закрытыми глазами.
— Болтают, болтают, болтают,
даже когда дело яснее некуда.
— Зачем столько шума из ничего?
— Ну, так полагается.

Portuguese: 
"Espera um minuto, espera um minuto!"
"Você não ouviu nada ainda!"
"Espera um minuto, eu vou te contar!"
"Você não ouviu nada!"
Esse momento em "O Cantor de Jazz" de 1928 levou os à aplausos de pé nos cinemas.
O primeiro momento de dialogo marcou o começo de uma nova onda na indústria dos cinemas.
Melhorando as vendas de 1928 até 1929,
apesar do inicio da Grande Depressão.
Os lucros da Warner Brothers subiram de 2 milhões para 14 milhões por ano,
enquanto milhões se aglomeravam para estes "talkies"(nt.: fono-filme).
Em que nos primeiros anos consistia apenas de musicais.
Conversar providenciou uma nova camada de realismo que faltava nos filmes,
Ao permitir um maior desenvolvimento de personagens e enredo.
Inovação na escrita pra a televisão e para o rádio abriram caminho para bons filmes conduzidos pelo diálogo
"12 Homens e uma Sentença" (1957) foi escrito de certa forma que você poderia acompanhar a história de olhos fechados.
-"Falar, e falar e falar, até mesmo quando é um caso tão evidente como esse,
Quero dizer, você já escutou tanta falação sobre nada?"
-"Bom, eu acho que eles têm o direito."

Czech: 
"Vydržte chvilku, vydržte chvilku!"
"Ještě jste nic neslyšeli!"
"Vydržte chvilku, povím vám to!"
"Ještě jste nic neslyšeli!"
Tento okamžik v "The Jazz Singer" z roku 1928 vedl k velkému potlesku v kinech.
První okamžik dialogu započal boom ve filmovém průmyslu.
Zlepšil prodeje od roku 1928 do 1929
i přes začátek Velké hospodářské krize.
Warner Bros. vzrostly zisky z 2 miliónů na 14 miliónů dolarů ročně,
když se tyto "talkies" dostaly k miliónům lidí.
Prvních pár let však obsahovaly většinou muzikály.
Mluvení doplnilo vrstvu reálnost, která ve filmech chyběla
a umožnila větší rozvoj postav a zápletky.
Inovace v rozhlasovém a televizním průmyslu vydláždily cestu k filmům silněji zaměřeným na dialog.
Film "12 rozhněvaných mužů"  mají dialog napsaný tak dobře, že si celý film můžete užít i se zavřeními oči.
"Mluvit a mluvit a mluvit, dokonce i když to je otevřený a zavřený případ jako je tenhle.
Myslím tím, slyšel si někdy tolik keců o ničem?"
- "No myslím si, že na to mají nárok."

Russian: 
Немое кино никогда не достигло бы
такой силы и темпа.
Я хочу поговорить о диалоге
и понять, как он обогащает сюжет
и как может все испортить.
Во-первых, диалог —
это невероятно полезный инструмент.
— Добрый день, капитан Уитни.
— Здравствуйте, миссис Мэлори.
— Какими судьбами вас занесло в Аризону?
— Я спешу к Ричарду в Лордсбург.
Он сейчас в полку.
— Он гораздо ближе, Миссис Мэлори.
Его перевели в Драй Форк.
— Это же на следующей станции!
— Всего лишь пара часов!
За десять секунд диалога
мы узнали, кто такая Люси,
где она находится, куда едет,
зачем ей нужно туда ехать,
чем занимается её муж,
где он находится,
какая будет следующая станция,
и как скоро они смогут встретиться.
С диалогом все быстро и легко.
Но экспозиция через диалог
иногда получается слишком нудной.
Например, когда злодей рассусоливает
свои коварные планы с экрана компьютера.
Всё потому, что закадровый голос —
это ленивая замена хорошего диалога,
хотя иногда без него не обойтись.
В экспозиционном диалоге 
легко наделать ошибок.
К примеру, родители персонажа погибли.
Лучше показать это так:
— Что бы сказали мама и папа?
— Не знаю. Их больше нет.

Portuguese: 
Tem uma intensidade e um ritmo impossível para um filme silencioso alcançar.
Eu quero falar sobre dialogo, e observar como dialogo engrandece a história, enquanto aponto suas limitações.
Provavelmente o mais imediato beneficio do dialogo é ser eficiente pra caramba.
-"Como você está, Cap. Whitney?"
-"Bem, obrigado, Srta. Mallory."
-Nossa, o que diabos está fazendo no Arizona?"
-"Estou me encontrando com Richard em Lordsburg. Ele está lá com as tropas."
-"Ele está bem mais perto que isso, Srta. Mallory. Ele foi enviado para Dry Fork."
-"Nossa, esta é a próxima parada da Diligência! 
Você estará com seu marido em algumas horas."
Com 10 segundos de dialogo nós sabemos quem Lucy é,
onde ela está,  para onde e porque ela está indo para lá, o que o marido dela faz e onde ele está,
qual a próxima parada da diligência, e quanto tempo levará para o casal se reencontrar.
Dialogo é fácil e rápido.
No entanto exposição através do dialogo corre o risco de ser entediante.
Como quando temos que aguentar um vilão monólogar sobre o seu plano maligno através de um computador.
Eu acho que a narração com sobre voz pode ser um substituto preguiçoso para um dialogo forte e eficaz.
Apesar de algumas vezes não ter outro jeito de ser feito.
Existem jeitos certos e errados de se fazer dialogo expositivo.
Vamos dizer que os pais de um personagem morreram.
O dialogo deveria nos contar assim:
-"Nossa, o que o papai e mamão iriam dizer?"
-"Eu não sei,
"Eles já se foram,

Czech: 
Má to intenzitu a tempo, kterých by němý film nemohl dosáhnout.
Chci mluvit o dialogu a podívat se jak může dialog zlepšit příběh a zároveň vidět jeho omezení.
Nejspíš největší a okamžitou výhodou dialogu je jeho tak zatracený účinek.
- "Jak se máte, Kapitáne Whitney?"
- "Dobře, děkuji paní Malloryová."
- "Co děláte v Arizoně?"
- "Připojím se k Richardovi v Longsbury. Je tam se svými vojáky."
- "Je mnohem blíže paní Malloryová. Byl převelen do Dry Forku."
- "To je další zastávka dostavníku! Budete se svým manželem do pár hodin."
Z desetisekundového dialogu hned víme kdo je Lucy,
kde je, kam pojede, proč tam je, co její muž dělá, kde je její muž,
kde je další zastávka dostavníku a jak dlouho to bude trvat než bude pár opět pohromadě.
Dialog je rychlý a jednoduchý.
Ale výklad dialogu může diváka nudit.
Jako když musíme poslouchat monolog hlavního padoucha, který vysvětluje ďábelský plán přes počítač.
Myslím si, že vyprávění přes voice-over je línou náhražkou silného a efektivního dialogu.
Ačkoli někdy není jiná možnost jak to udělat.
Je zde dobrá a špatná varianta jak udělat výklad dialogu.
Řekněme, že rodiče postavy zemřou.
Měl by nám to dialog říct takto:
- " O, co by na to řekli máma s tátou?"
- "Nevím,"
"už tu s námi nejsou,"

English: 
It has an intensity and pace that's impossible for a completely silent movie to achieve.
I want to talk about dialogue, and look at how dialogue enhances a story, while also seeing it's limitations.
Probably the biggest immediate benefit of dialogue is it's just so damn efficient.
- "How are you, Capt. Whitney?"
- "Fine, thanks, Mrs. Mallory
- "Why, whatever are you doing in Arizona?"
- "I'm joining Richard in Lordsburg. He's there with his troops."
- "He's a lot nearer than that, Mrs. Mallory. He's been ordered to Dry Fork."
- "Why, that's the next stop for the stagecoach! You'll be with your husband in a few hours."
From 10 seconds of dialogue, we know who Lucy is,
where she is, where she's going, why she's going there, what her husband does, where her husband is,
where the stagecoach stops next, and how long it should take until the couple is reunited.
Dialogue is quick and easy.
But exposition through dialogue runs the risk of being boring.
Like when we have to sit through a villain monolonguing his evil plan through a computer.
I think voice-over narration can be a lazy substitute for strong, efficient dialogue on-screen.
Although sometimes there's no other way to do it.
There are right and wrong ways to do exposition dialogue.
Let's say a character's parents died.
Should dialogue tell us like this:
- "Oh, what would mom and dad say?"
- "I don't know,"
"They're gone,"

Turkish: 
Sessiz bir filmin anlatmasının imkansız olduğu bir yoğunluk ve tempoya sahip.
Diyaloglara gelirsek, bir diyaloğun hikayenin sınırlarını gösterirken nasıl geliştirdiğine bakın.
Sanırım diyaloğun en büyük yararı çok fazla etkili olmasıdır.
- "Capt. Whitney, nasılsınız?
- "İyiyim, teşekkürler, Bayan Mallory"
- " Arizona'da ne işiniz var böyle?"
- " Lordsburg'da Richard'a katılıyorum.  Birlikleri ile şu an orada."
-"Oradan daha da yakında, Bayan Mallroy. Dry Fork'a ilerliyor."
- " Niye, menzil arabasının sonraki durağı orası! Bir kaç saat içinde kocanızla birlikte olacaksınız."
10 saniyelik bir diyalogdan sonra, Lucy'nin kim olduğunu biliyoruz,
nerede olduğunu, nereye gittiğini, niye gittiğini, kocasının ne yaptığını, kocasının nerede olduğunu,
menzil arabasının sonraki durağını, ve çiftin kavuşmasına ne kadar var, öğreniyoruz.
Diyalog hızlı ve kolaydır.
Fakat diyaloğu sunum şekli, sahneyi sıkıcı duruma getirme riskine de sahiptir.
Kötü karakterin, kötülük planlarını bilgisayarla konuşma yapmasını sonuna kadar izlemek gibi.
Bence seslendirme anlatımı, ekrandaki güçlü ve etkili diyalog için tembel bir alternatif olabilir.
Bazen bunu yapmanın başka yolu olmasa da.
Anlatım diyaloğu yapmanın doğru ve yanlış tarafları vardır.
Diyelim ki ebeveynleri ölmüş bir karakter var.
Konuşma böyle mi olmalıydı :
- "Oh, buna annenle baban ne derdi?"
- "Ne bileyim,"
"Öldüler,"

Spanish: 
Cuenta con una intensidad y ritmo que es imposible de lograr para una película muda.
Quiero hablar del diálogo, y ver cómo  fortalece una historia, y al mismo tiempo ver sus limitaciones.
Probablemente el mayor beneficio inmediato del diálogo es que es  tan malditamente eficiente.
- "¿Cómo está usted, capitán Whitney.?"
- "Bien, gracias, Sra. Mallory
- "¿Qué haces por Arizona?"
- "Me uno a Richard en Lordsburg Él está allí con sus tropas.".
- "Está mucho más cerca que eso, señora Mallory. Lo han ordenado a Dry Fork.".
- "Esa es la próxima parada de la diligencia, estarás con tu marido en unas horas!".
De 10 segundos de diálogo, sabemos quién es Lucy,
dónde está, dónde va, por qué va allí, lo que hace su marido, dónde está su marido,
dónde es la próxima parada de la diligencia, y el tiempo que debe tomar hasta que se reúna la pareja.
El diálogo es rápido y fácil.
Sin embargo, la exposición a través del diálogo corre el riesgo de ser aburrido.
Como cuando hay que sentarse a aguantar a un villano monologar su malvado plan a través de una computadora.
Creo que la voz en off puede ser un sustituto perezoso para el diálogo sólido y eficiente en la pantalla.
Aunque a veces no hay otra manera de hacerlo.
Hay formas correctas e incorrectas de hacer diálogo expositivo.
Digamos que los padres de un personaje murieron.
¿El diálogo debería decírnoslo así?:
- "Oh, ¿qué dirían mamá y papá?"
- "No lo sé,"
"No están,"

English: 
"They died when I was 3, remember?"
Or like this:
- "Leave it Billy."
- "Mum would allow us."
Exposition should be descriptive, and also not completely plain.
It's the difference between saying something and revealing something.
I call it the "Dead Parent Test" for dialogue,
because so many movies seem to have trouble telling us a parent isn't around anymore.
- "My mother's name was Susan! She was killed in a car accident with my father and they're both dead,"
"so stop trying to bring them back!"
Dialogue should reveal a character isn't in the picture, instead of just saying it out loud.
It doesn't always have to be through dialogue:
And it can even be comedic:
- "Oh and she inexplicably mails me a cactus every Valentine's Day."
"And I'm like, 'Thanks a heap Coyote Ugly,"

Turkish: 
"3 yaşımdayken öldüler, hatırladın mı?"
Ya da şöyle :
- "Tamam Billy bırak."
- "Annem bize izin verirdi."
Anlatım betimleyici olmalıdır, ve ayrıca fazla yalın olmamalıdır.
Bu bir şeyleri söylemek ve bir şeyleri açığa vurmak arasındaki farktır.
Diyalog için buna "Ölü Ebeveyn Testi" dedim,
çünkü çoğu filmin bize artık ailenin olmadığını anlatma konusunda sıkıntı çektiğini görüyoruz.
- "Anamın adı Susan idi! Babamla birlikte bir araba kazasında öldü, ikisi de öldü,"
"anlayacağın onlar gibi davranmayı bırak!"
Diyalog bağırarak söylemektense görüntüde olmayan bir karakteri açığa çıkartmalıdır.
Bunun her zaman diyalog sayesinde olması gerekmez:
Komik bir şekilde bile olabilir:
- "Ha bide her sevgililer gününde bana nedense kaktüs yolluyor."
"Ve beğendim, "Koca bir yığın teşekkürler çirkin çakal,"

Russian: 
— Они умерли, когда мне было три, забыл?
Или лучше так:
— Хватит, Билли.
— Мама бы разрешила.
Разговор должен быть наглядным,
но не очевидным.
Это даст зрителю возможность
понять всё самостоятельно.
Я назвал это проверкой на сироту,
потому что авторы редко могут
грамотно рассказать о погибших родственниках.
— Мою маму звали Сьюзан.
Она погибла в аварии вместе с моим отцом.
— Не пытайся вернуть их.
Диалог должен намекать,
а не говорить в открытую.
Иногда можно обойтись без слов:
А иногда пошутить:
— И на каждый День святого Валентина 
она зачем-то шлет мне кактус.
— Всегда думаю:
«Ну, спасибо тебе, уродина.

Portuguese: 
"Eles morreram quando eu tinha 3 anos, lembra?"
Ou assim:
-"Pare com isso Billy."
-"Mamãe deixaria."
Exposição deveria ser descritiva e, também,  nunca completamente raso.
É a diferença entre dizer algo e revelar algo.
Eu chamo de "Teste dos Pais Mortos" para diálogos,
porque muitos filmes parecem ter problemas em nos contar que um pai ou mãe não está mais presente.
-"O nome da minha mãe era Susan! Ela morreu num acidente de carro com meu pai e os dois estão mortos,"
"então pare de tentar traze-los de volta!"
Dialogo deveria revelar que um personagem não está mais por perto em vez de apenas nos dizer em alto e bom tom.
Nem sempre é preciso ser por dialogo:
E pode ser até engraçado:
"Ah e ela inexplicavelmente me manda cactos todo Dia dos Namorados"
"E eu tipo, 'Obrigado de montão Coiote feiosa'

Spanish: 
"Murieron cuando yo tenía 3 años, ¿recuerdas?"
¿O así?:
- "Basta Billy."
- "Mamá nos permitiría."
La exposición debe ser descriptiva, y no del todo clara.
Es la diferencia entre decir algo y revelar algo.
Yo lo llamo el "Test de Padres muertos" para el diálogo,
debido a que muchas películas parecen tener problemas para decirnos que un padre ya no está
- "El nombre de mi madre era Susan Ella murió en un accidente de coche con mi padre y ambos están muertos,!"
"Así que deja de tratar de traerlos de vuelta!"
El diálogo debe revelar que un personaje no está en la imagen, en lugar de solo decirlo en voz alta.
No siempre tiene que ser a través de un diálogo:
E incluso puede ser cómica:
- "Ah, y que inexplicablemente me envía por correo un cactus cada  Día de San Valentín."
"Y yo estoy como, ' Un montón de gracias ''Coyote Ugly"

Czech: 
"zemřeli když mi byly 3 roky, vzpomínáš?"
Nebo takhle:
- "Nech toho Billy."
- "Máma by mi to dovolila."
Výklad by měl být popisný a zároveň ne úplně prostý.
Je rozdíl mezi tím něco říct a něco odhalit.
Říkám tomu "Test mrtvých rodičů" pro dialog
protože mnoho filmů má problém nám říct, že rodiče tu už nikdy nebudou.
-" Má matka se jmenovala Susan" Byla zabita při autonehodě spolu s mým otcem a oba jsou mrtvý,"
"přestaň se snažit je přivést zpět!"
Dialog by měl odhalit, že postava už není součástí snímku než to jen vykřičet.
Nemusí to být pokaždé skrz dialog.
A může to být dokonce i vtipné:
- "No a na každého Valentína mi nevysvětlitelně posílá kaktus."
"A já na to, 'Díky hromado ošklivých kojotů,"

Russian: 
После таких подарков
я даже рада, что ты меня бросила».
Во всех случаях правило одно —
не говори напрямую.
Иначе получается слишком скучно и сухо.
И будем честны, 
так писать просто непрофессионально.
— Но при таком количестве шлюпок
с их то вместимостью,
вы уж простите, 
всем пассажирам места просто не хватит.
Это же относится к диалогам, 
которые раскрывают основную идею фильма.
Каким бы шикарным ни был «Интерстеллар»,
но вот это звучит слишком навязчиво:
— Любовь — это единственное чувство,
способное выйти за пределы 
времени и пространства.
— Если мы не можем ее понять,
возможно, нам следует просто довериться
Идея лучше раскрывается
через более жизненный диалог.
— К черту эту летную школу.
— Если захочу, то я все равно буду летать.
Или через зрительный ряд.
Любой диалог несет информацию
или развлекает зрителя,
даже если кажется наоборот.
В «Криминальном чтиве»
диалоги будто бы не важны,
но они закладывают основу
для сюжета и конфликта.

Turkish: 
"Bu kaktüsler senin beni terketmenden bile daha kötü batıyor."
Ama bir şeyi söylemek yerine açığa vurmak zorundadır.
Tamamen kurumadıysa "Ölü Ebeveyn Testini" geçiyor.
Ama açıkça söylemek gerekirse, tembel yazım.
- "Ayrıca belirttiğiniz filikaların sayısı ve kapasitesi,"
"kusura bakmayın, ama,"
"sanırım herkes için yeterli olmayacak."
Bence aynı fikir, filmlerin temel fikirlerini araştıran diyalog için de geçerli,
"Yıldızlararası" gerçekten mükemmel bir film, fakat bu diyalog oldukça sert ve sadece pekişiyor.
- "Zaman ve mekan boyutlarını aşan algılayabildiğimiz tek şey aşktır.
"Belki de buna güvenmeliyiz,"
"henüz anlamamış olsak bile."
Belki temaları daha sıradan diyaloğa gizlemek daha iyi.
- "Hava Harp Okuluna sıçayım!"
"Uçmak istiyorum, uçmanın bir yolunu bulacağım.
Veya temaları görsellerle açığa vurma.
Diyalog ne kadar rastgele olursa olsun bir anlatıma ya da komediye hizmet eder.
"Pulp Fiction" da diyaloglar manasız hissettirir,
fakat büyük boşluklar ve çatışma ortaya çıkartır.

Spanish: 
"Estas picaduras de cactus son  incluso peor que tu abandono".
Pero tiene que revelar algo en vez de sólo decirlo.
Pasa la "Prueba de Padres muertos" si no está completamente seco.
Porque, francamente, sólo diciéndolo, es escritura  perezosa.
- "Y con el número de botes salvavidas por la capacidad que usted ha mencionado,"
"Perdóneme, pero,"
"Parece que no hay suficientes para todos a bordo."
Creo que la misma idea se aplica a un diálogo que explora las ideas principales de la película
,
"Interestelar" es una película magnífica, pero este diálogo es muy torpe y acaba de ser establecido.
- "El amor es la única cosa que somos capaces de percibir que trasciende dimensiones de tiempo y espacio.
"Tal vez deberíamos confiar en que"
"Incluso si no podemos entenderlo todavía."
Quizá sea mejor tener temas escondidos en un diálogo más ordinario.
- "Y al carajo con la Academia de la Fuerza Aérea!"
"Si quiero volar, voy a encontrar una manera de volar.
O revelar los temas a través de imágenes.
El diálogo siempre sirve un propósito narrativo o cómico, no importa lo aleatorio que se sienta.
En "Pulp Fiction" el diálogo se siente sin sentido,
pero establece principales puntos de la trama y los conflictos.

English: 
"These cactus-grams stings even worse than your abandonment."
But it just has to reveal something instead of saying it.
It passes the "Dead Parent Test" if it's not completely dry.
Because frankly, just saying, is lazy writing.
- "And with the number of lifeboats times the capacity you mentioned,"
"forgive me, but,"
"it seems that there are not enough for everyone aboard."
I think the same idea goes for dialogue that explores the movies major ideas,
"Interstellar" is a gorgeous movie, but this dialogue is very heavy-handed and just being set.
- "Love is the one thing we're capable of perceiving that transcends dimensions of time and space.
"Maybe we should trust that,"
"even if we can't understand it yet."
Maybe it's better to have themes hidden in more ordinary dialogue.
- "And fuck the Air Force Academy!"
"If I want to fly, I'll find a way to fly.
Or revealing the themes through visuals.
Dialogue always serves a narrative or comedic purpose no matter how random it feels.
In "Pulp Fiction" the dialogue feels meaningless,
but it sets up major plot points and conflict.

Portuguese: 
"Esses cactos furam ainda mais que o seu abandono."
Mas tem que revelar alguma coisa em vez de apenas dizer.
Passa no "Teste dos Pais Mortos" se não for completamente seco,
Porque francamente, apenas dizer é escrita preguiçosa.
-"E com o número de botes salva-vidas vezes a capacidade que voc~e mencionou,"
"me desculpe, mas"
"parece que não temos botes o suficiente para todos a bordo"
Eu acho que a mesma ideia se aplica para dialogos que exploram as ideias centrais do filme,
"Interstellar" (2014) é um filme maravilhoso, mas esse dialogo é entregue de forma muito grosseira.
-"Amor é a única coisa que nós somos capazes de perceber que transcende as dimensões de tempo e espaço.
"Talvez nós deveríamos confiar nisso,"
"mesmo que não possamos entender ainda."
Talvez seja melhor ter temas escondidos nos dialogos mais usuais.
-"E foda-se a Academia da Força Aérea!"
"Se eu quiser voar eu vou encontra uma forma de voar."
Ou revelando temas através de visuais.
Dialogo sempre serve uma um propósito narrativo ou cômico, não interessa o quão aleatório pareça.
Em "Pulp Fiction" (1994) os dialogo parece sem sentido
mas ele estabelece conflitos e coisas importantes de enredo.

Czech: 
"tyhle kaktusy jsou ještě horší než vaše opuštění."
Ale odhalí nám to něco namísto toho, že nám to řekne.
Projde to "Testem mrtvých rodičů" pokud to není úplně suché.
Protože, upřímně řečeno, je to jen líně napsané.
-"A s počtem záchranných člunů krát kapacita, kterou jste zmínil,"
"odpusťte mi, ale"
"vypadá to že jich zde není dostatek pro každého na palubě."
Myslím si že stejná myšlenka platí pro dialog, který  zkoumá hlavní myšlenku filmu.
"Interstellar" je úchvatný film, ale tento dialog je pojat a nastaven velmi těžce.
- "Láska je jediná věc přesahující rozměry času a prostoru."
"Měli bychom jí věřit,"
"i když jí ještě neumíme porozumět."
Možná je lepší mít téma skryté ve víc obyčejném dialogu.
- "A jebat Leteckou akademii!"
"Pokud budu chtít létat, najdu způsob jak létat."
Nebo odhalit téma ´vizuálně.
Dialog vždy slouží pro příběh nebo komediálnímu účelu nehledě jak náhodně vypadá.
Ve filmu "Pulp Fiction" vypadá dialog bezvýznamně,
ale nastaví hlavní body zápletky a konfliktu.

Russian: 
Винсент и Джулс в течение десяти минут обсуждают, является ли массаж ног изменой.
— Я миллион раз и миллиону дам ступни массировал,
и это всегда что-то значило.
— Мы делаем вид, что это не так, но это так.
— В этом и весь смысл.
— Это где-то на уровне чувств,
когда вы оба молчите, но все понимаете.
— Ты понимаешь, она понимает,
— Вот и Марселлас все понял.
— А херов Антуан лучше б думал,
что творит, придурок.
На первый взгляд они просто болтают,
но из разговора зритель узнает,
что с Марселласом Уоллесом шутки плохи.
Когда Винсент встречается с Миссис Уоллес,
благодаря тому разговору
мы понимаем, что ставки высоки,
а Винсент в любой момент
может перейти границу допустимого.
— Все просто.
— Идешь к ней, говоришь: «Спасибо за приятный вечер».
— Открываешь дверь, садишься в тачку.
— Едешь домой, 
дома передернешь, и все обойдется.
Через диалог Тарантино
указывает на слабые места персонажей.
Когда Джулс и Винсент 
хвалят кофе, чтобы угодить Джимми,
это только выводит его из себя,
потому что они не помогают
разрешить ситуацию, которую сами же устроили.
— Знаете, о чем я сейчас на самом деле думаю?
— Не о классном кофе на моей кухне.
— А о мертвом ниггере в моем гараже.

Portuguese: 
Vincent e Jules tem um argumento de 10 minutos sobre se é trair ou não quando um homem
faz uma massagem nos pés de uma mulher.
-"Olha, eu já dei massagem nos pés de um milhão de mulheres e todas significaram algo."
"Nós agimos como se não, mas elas significam,"
"E é isso que é tão foda de massagem nos pés."
"Tem uma coisa sensual acontecendo, onde você não fala nada disso,"
"mas você sabe, ela sabe,"
"o porra do Marsellus sabia."
"E Antwan deveria saber melhor pra caralho."
Esta conversa, superficialmente, parece bem casual,
reforça que não deve se meter com Marsellus Wallace.
Somente quando Vincent passa a noite com a Sra. Wallace é que aquela conversa nos lembram que os riscos são altos.
E Vincent pode ou não estar ultrapassando os limites.
-"Então, você vai lá fora, vai dizer boa noite,"
"'Eu tive uma ótima note',"
"sai pela porta, anda até o carro,"
"vai pra casa, bate uma, e isso é tudo que você vai fazer,"
Tarantino usa dialogo para mostrar as falhas dos personagens.
Jules e Vincent tomam uma deliciosa xícara de café e elogiam para poder agradar a Jimmy.
Tudo que isso consegue é deixa-lo furioso, 
porque Jules e Vincent não estão focados na crise que eles acabaram de criar
-"Mas vocês sabem o que está passando pela minha cabeça agora?"
"Não é o café na minha cozinha."
"É o preto morto na minha garagem."

English: 
Vincent and Jules have a 10 minute conversation about whether or not it's cheating for a man to
give a woman a foot rub.
- "Now look I've given a million ladies a million foot massages and they all meant something."
"We act like they don't but they do,"
"and that's whats so fuckin' cool about 'em."
"There's a sensuous thing goin' on, where, you don't talk about it,"
"but you know it, she knows it,"
"fuckin' Marsellus knew it."
"And Antwan shoulda fuckin' better know better."
This conversation - while at the surface very casual,
reinforces that Marsellus Wallace is not to be trifled with.
As Vincent spends his night with Mrs. Wallace, that earlier conversation reminds us that the stakes are high.
And Vincent may or may not be overstepping his boundaries.
- "So, you're gonna go out there, you're gonna say goodnight,"
"'I've had a very lovely evening',"
"walk out the door, get in the car,"
"go home, jerk off, and that's all you're gonna do,"
Tarantino uses dialogue to show character flaws.
Jules and Vincent get a great cup of coffee and praise it in an attempt to be polite to Jimmy.
All it does is make him mad, because Jules and Vincent are not focused on the crisis they just created.
- "But you know what's on my mind right now?"
"It ain't the coffee in my kitchen."
"It's the dead nigger in my garage."

Czech: 
Vincent a Jules mají desetiminutovou konverzaci o tom jestli je nebo není podvádění
když udělá muž ženě masáž nohou
- "Podívej, miliónu ženskej jsem udělal milión masáží nohou a všechny něco znamenaly."
"Tváříme se jako by se nic nedělo, ale děje"
"proto je to tak oblíbený."
"Probíhá tam něco vzrušivího o čem se nemluví,"
"ale ty to víš a ona taky,"
"a Marsellus to taky věděl."
"a Antwan to měl kurva vědět líp."
Tahle konverzace - na povrch velmi neformální,
posiluje to, že s Marsellusem Wallacem si není radno zahrávat.
Když Vincent strávil svou noc s paní Wallaceovou, dřívější rozhovor nám připomíná, že v sázce je hodně.
A Vincent může nebo nemusí překročit své hranice.
- "Takže půjdeš tam, řekneš dobrou noc,"
"Měl jsem velmi příjemný večer,"
"vyjdeš ze dveří, nasedneš do auta,"
"pojedeš domů, vyhoníš si a to je vše co uděláš."
Tarantino používá dialog aby ukázal na chyby postav.
Jules a Vincent dostanou velký hrnek kafe a vychvalují ho aby byly slušní k Jimmymu.
To však Jimmyho jen rozčílí, protože Jules a Vincent se nesoustředí na problém, který udělaly.
- "Víš co mě teď zrovna trápí?"
"Není to kafe v mojí kuchyni."
"Je to mrtvý negr v mí garáži."

Turkish: 
Vincent ve Jules 10 dakika boyunca, bir kadına ayak masajı yapmanın aldatma sayılıp,
sayılmadığını tartışıyor.
- "Bak şimdi bir milyon kadına bir milyon ayak masajı yaptım ve hepsi bir şey ifade etti."
"Olmamış gibi davranıyoruz ama oldu,"
" ve onlar hakkında aşırı havalı olan da bu."
" Bak orada erotik bir şeyler oluyor, ama sen bu konuda ağzını açmıyorsun,"
"ama sen de bunu biliyorsun, o da,"
"koduğumun Mersellus'u da biliyor."
"Ve Antwan daha da iyi biliyor olmalı."
Bu konuşma bakıldığında oldukça sıradan,
Marsellus Wallace'nin hafife alınacak biri olmadığını destekliyor.
Vincent geceyi Bayan Wallace ile geçirdikçe, önceki diyalog bize bahislerin yüksek olduğunu hatırlatıyor.
Ve Vincent sınırlarını aşıyor olabilir de olmayabilir de.
- "Tamam, şimdi dışarı çıkıyorsun, sonra iyi geceler diyorsun,"
"Çok keyifli bir akşam geçirdim,"
"dışarı çık, arabaya bin,"
"eve git, asıl, yapacağın sadece bu,"
Tarantino diyalogları karakterin kusurlarını  göstermek için kullanır.
Jules ve Vincent koca bir kupa kahve alır ve Jimmy'e nezaket çin övgüde bulunmaya girişir.
Bu sadece onu delirtir, çünkü Jules ve Vincent ortalığı ayağa kaldırdıklarının farkında değildir.
- "Şu an kafamda neler döndüğü biliyor musunuz?"
"Mutfağımdaki kahve değil."
"Garajımda bulunan ölü zenci."

Spanish: 
Vicente y Jules tienen una conversación de 10 minutos sobre si es o no es una infielidad de un hombre
dar a una mujer un masaje en los pies.
- "Ahora veo que he dado un millón de damas de un millón de masajes en los pies y todos ellos dicen algo."
"Actuamos como si no lo hacen, sino que hacemos"
"¿Y eso es tan malditamente bueno de ellos."
"Hay una cosa sensual goin' on, donde, no se habla de ello"
"Pero usted lo sepa, ella lo sabe"
"Jodidamente Marsellus lo sabía."
"Y Antwan la debería puto mejor saber mejor."
Esta conversación - mientras que en la superficie muy casual,
refuerza que Marsellus Wallace no se va a jugar.
Como Vicente pasa su noche con la señora Wallace, que conversación anterior nos recuerda que las apuestas son altas.
Y Vincent puede o no puede ser sobrepasar sus límites.
- "Entonces, vas a ir por ahí, que vas a decir buenas noches"
" 'He tenido una muy agradable velada',"
"Salir por la puerta, entrar en el coche,"
"Ir a casa, pajearse, y eso es todo lo que vas a hacer"
Tarantino usa el diálogo para mostrar el carácter defectos.
Jules y Vincent toman una gran taza de café y alaban en un intento de ser amable con Jimmy.
Todo lo que hace es hacer lo loco, porque Jules y Vincent no se centran en la crisis que acaba de crear.
- "Pero ustedes saben que  está en mi mente en este momento?"
"No es el café en mi cocina."
"Es el negro muerto en mi garaje."

Turkish: 
Nezaket ve sevimlilik içeren diyalogları onları başarısız kıldı,
ama Winston Wolf, cevap vermenin doğru yolunu biliyor, çünkü o bir Wolf.
Tarantino'nun diyaloğu ustaca kurgulanmış.
Hiçbir şey hakkında konuşuyor olabilirler, fakat aslında, diyalog tüm filmin ana
çatışmasını önceden belirtiyor.
- "Rüyanda beni vurdun, kalkıp özür dilesen iyi edersin!"
Filmde diyaloğun kötü olduğunu ve görüntülerin  daha iyi olduğunu söyleyenlere aldırmayın.
Tamamen yanlış.
Diyalog güzeldir, açığa vurur, ve oldukça eğlencelidir.
Sadece kullanmasını bilmelisiniz.
-" Oh evet!"
" Ben deniz ayısıyım!"
-" Bu o şey--"
"Kes sesini Donny!"
"V.I. Lenin. Vladamir Ilyich Ulyanov!"
- "Ne diyor bu allah aşkına?"
Eğer bu konuyu sevdiyseniz, Channel Criswell'in aynı konulu videosuna bakmalısınız.
Benim anlattığımdan daha detaylı şekilde diyalog konusunu anlatmış.
Ayrıca, Tüm destekçilerime teşekkürler, Twitter'dan takip edin,
@SwagThuf4Lyfe
İzlediğiniz için teşekkürler.

English: 
Their signature suave and charming dialogue failed them,
but Winston Wolf, he knows the appropriate way to respond, because he's the Wolf.
Tarantino's dialogue is masterfully layered.
They may be talking about nothing, but in actuality, the dialogue foreshadows the major conflicts
in the rest of the movie.
- "You shoot me in a dream, you better wake up and apologize!"
Don't listen to anybody that says dialogue is bad and visuals are always better in film.
It's just false.
Dialogue is beautiful, revealing, and hilarious.
Just know when to use it.
-"Oh yeah!"
- "I am the walrus!"
- "That's it--"
"Shut the fuck up Donny!"
"V.I. Lenin. Vladamir Ilyich Ulyanov!"
- "What the fuck is he talking about?"
If you like this topic, you should check out Channel Criswell's video on the same idea.
He talks about dialogue with even more depth than I did.
Also, a big thanks to all my Patreon supporters, and follow me at my ridiculous Twitter handle,
@SwagThuf4Lyfe
Thanks for watching.

Portuguese: 
A fala característica deles, suave e charmosa, não ajudou ele
mas Winston Wolf sabe a forma apropriada de agir, porque ele é o Wolf (n.t.: Lobo).
O dialogo de Tarantino é magnificamente construido.
Eles podem estar falando sobre nada, mas na verdade o dialogo prenuncia os conflitos
no restante do filme
-"Você atira em mim num sonho, é melhor acorda e se desculpar!"
Não escute ninguém que diz que dialogo é ruim e visuais são sempre melhores num filme.
É simplesmente mentira.
Dialogo é lindo,  revelador, e hilário.
Apenas saiba quando utiliza-lo.
-"Isso aí!"
"Eu sou a morsa!" (n.t.: refere à música dos Beatles)
-"É iss-"
"Cala a merda da boca Donny!"
"V.I. Lenin Vladmir Ilyich Ulyanov!"
-"De que porra ele tá falando?"
Se você gosta desse assunto, você deveria dar uma olhada o vide do canal "Channel Chriswell" sobre isso
Ele fala sobre dialogo com ainda mais aprofundamento.
E também, um grande obrigado a todos os meus apoiadores do Pantreon e sigam o meu Twitter ridículo .
@SwagThuf4Lyfe
Obrigado por assistir.

Spanish: 
Su firma el diálogo suave y encantador les falló,
pero Winston Wolf, él sabe la manera apropiada de responder, porque él es el lobo.
El diálogo de Tarantino esta superpuesta con maestría.
Pueden estar hablando de nada, pero en realidad, el diálogo prefigura los grandes conflictos
en el resto de la película.
- "Me disparas en un sueño, y es mejor que te  despiertes y se me pidas disculpas!"
No escuche a nadie que dice que el diálogo es malo y los efectos visuales son siempre mejor en el cine.
Es simplemente falso.
El diálogo es hermosa, revelando, e hilarante.
Sólo tienes que saber cuándo usarlo.
-"¡Oh si!"
- "¡Yo soy la morsa!"
- "Eso es--"
"Cierra la boca Donny!"
"VI Lenin. Vladamir Ilyich Ulyanov!"
- "¿Qué diablos está hablando?"
Si te gusta este tema, usted debe comprobar fuera de vídeo del canal Criswell en la misma idea.
Él habla de diálogo con más profundidad que yo.
También, muchas gracias a todos mis seguidores Patreon, y sígame en mi ridícula manija del gorjeo,
@ SwagThuf4Lyfe
Gracias por ver.

Czech: 
Jejich děkovný, zdvořilý a okouzlující dialog jim selhal,
ale Winston Wolf, ten zná vhodný způsob jak zareagovat, protože je to Wolf.
Tarantinovy dialogy jsou mistrovsky vrstvené.
Zdá se, že mluví o ničem, ale ve skutečnosti dialog nastiňuje hlavní konflikty
ve zbytku filmu.
- "Střelil jsi mě ve snu, měl by ses vzbudit a omluvit se!"
Neposlouchejte ty co říkají, že dialog je špatný a vizuální vyjádření je pro film lepší.
Není to pravda.
Dialog je nádherný, odhalující a povedený.
Jen je dobré vědět kdy ho použít.
- "Jo!"
- "Jsem mrož!"
-" To je vono--"
"Zavři hubu Donny!"
"V.I. Lenin. Vladamir Ilyich Ulyanov!"
- "O čem to kurva mluví?"
Pokud se vám tohle téma líbilo, měliby jste se podívat na video z kanálu Channel Criswell's.
Mluví o stejném tématu jen víc do hloubky než já.
Taky velký dík všem, kteří mě podpořily na stránce Patreon a sledujte mě na mém šílenem Twitteru
@SwagThuf4Lyfe
Díky za shlédnutí.
Titulky: Martin Wetter
Titulky: Martin Wetter

Russian: 
У них так и не получается заболтать Джимми.
А вот Уинстон Вульф —
он знает, как вести себя в этой ситуации,
потому что он профессионал.
Тарантино мастерски выстраивает диалоги.
На первый взгляд это разговоры не о чем,
но они предвосхищают
конфликты основного сюжета.
— Даже если во сне меня пристрелишь,
лучше проснись и попроси прощения.
Не слушайте тех, кто говорит, что диалоги в кино
не так полезны, как визуальный ряд.
Это не правда.
Хороший диалог 
о многом говорит и радует слух.
Просто нужно знать,
как его использовать.
— Это из «I’m the Walrus».
— Да заткнись ты нахер, Донни!
— Не Леннон, а Ленин!
Владимир Ильич Ульянов!
— О чем он вообще?
Если вам понравилась идея,
посмотрите видео на канале Channel Criswell.
Он расскажет о диалоге
более подробно.
Спасибо всем,
кто поддерживает меня на Patreon.
@SwagThug4Lyfe — это мой Твиттер.
Название дурацкое, но буду рад вас видеть.
И спасибо за просмотр.
