
iw: 
מתרגם: Shahar Kaiser
מבקר: Ido Dekkers
אדריאן קוהלר: ובכן, אנו כאן היום
בכדי לדבר על האבולוציה של בובת סוס.
באזיל ג'ונס: אך, למעשה, נתחיל את האבולוציה הזו
עם צבוע.
א.ק: אביו הקדמוני של הסוס.
אוקיי, נעשה איתו משהו.

Chinese: 
翻译人员: Xiaoqiao Xie
校对人员: Bear Jin
艾德里安 科勒：我们今天来
是想讲讲木偶战马的进化
贝索 琼斯：事实上我们想以木偶鬣狗
来开篇
艾德里安 科勒：也就是木偶战马的先祖
现在我们要表演了

Japanese: 
翻訳: Nobu Oxstein
校正: Moe Shoji
エイドリアン・コーラー：
私たちは 今日
どのように馬の人形を作り上げたのかを
お話したいと思います
バジル・ジョーンズ：ですが
ハイエナを使って話を
始めたいと思います
馬の人形の原型となったものです
ちょっとやってみようか

Slovak: 
Translator: Janka Pazurikova
Reviewer: Erika Vojtkova
Adrian Kohler: Prišli sme vám
porozprávať o evolúcii bábkového koňa.
Basil Jones: Ale túto evolúciu vlastne začneme
s hyenou.
AK: Ktorá je predchodcom koňa.
Niečo s tým spravíme.

Korean: 
번역: Eunyoung Lim
검토: Seo Rim Kim
애드리안 쾰러: 우리는 오늘 여기서
모형 말의 발전에 대해 이야기하려 합니다.
바질 존스: 이 발전에 대한 이야기는
하이에나로부터 시작해보도록 하겠습니다.
말의 조상이라 할 수 있죠.
자, 이걸로 뭔가 해보겠습니다.

Portuguese: 
Tradutor: Nuno Miranda Ribeiro
Revisora: Jáfia Câmara
Adrian Kohler: Estamos aqui hoje
para falar sobre a evolução
da marioneta de um cavalo.
Basil Jones: Mas vamos começar
essa evolução com uma hiena.
AK: O antepassado do cavalo.
Ok, havemos de arranjar qualquer coisa.

Dutch: 
Vertaald door: Janneke Meijntjes-Lok
Nagekeken door: Christel Foncke
Adrian Kohler: We zijn hier vandaag
om over het ontwikkelingsproces 
van een paardenmarionet te praten.
Basil Jones: Maar eigenlijk beginnen we het verhaal
met een hyena.
AK: De voorganger van het paard.
Ok, we zullen er iets mee doen.

Spanish: 
Traductor: Sebastian Betti
Revisor: Amaranta Heredia Jaén
Adrian Kohler: Bueno, hoy estamos aquí
para contarles la evolución de una marioneta de caballo.
Basil Jones: Pero, en realidad, vamos a comenzar esta evolución
con una hiena.
AK: El antepasado del caballo.
Bueno, vamos a hacer algo con esto.

Portuguese: 
Tradutor: Luiz Alexandre Gruszynski
Revisor: Fers Gruendling
Adrian Kohler. Bem, nós estamos aqui hoje
para falar sobre a evolução do cavalo marionete.
Basil Jones: Mas na verdade nós vamos começar esta evolução
com a hiena.
AK. A ancestral do cavalo.
Ok, nós vamos fazer alguma coisa com ela.

Chinese: 
譯者: Chia-Chun Chao
審譯者: Yakun Li
亞德里恩 科勒：我們今天來
是要談論木偶馬的演化
貝索 瓊斯：事實上，我們要用鬣狗
來開始說明
亞德里恩 科勒：鬣狗也就是木偶戰馬的祖先
好，那現在我們開始表演

French: 
Traducteur: Elisabeth Buffard
Relecteur: Charlotte Quilain
Adrian Kohler : Donc, nous sommes ici aujourd'hui
pour parler de l'évolution d'une marionnette de cheval.
Basil Jones: Mais en réalité nous allons commencer cette histoire
par une hyène.
AK : L'ancêtre du cheval.
Bon, nous en ferons quelque chose.

Russian: 
Переводчик: Andriy Prischenko
Редактор: Maria Bazilevskaya
Адриан Колер: Мы собрались сегодня,
чтобы рассказать об эволюции куклы-лошади.
Бэзил Джонс: Но начнём мы эту эволюцию
с гиены.
АК: Это предшественник лошади.
Ладно, мы с ней кое-что покажем.

German: 
Übersetzung: TeeKay Kreissig
Lektorat: Alex Boos
Adrian Kohler: Wir sind heute hier um über
die Entwicklung einer Pferdepuppe zu sprechen.
Basil Jones: Aber eigentlich fangen wir diese Entwicklung
mit einer Hyäne an.
Der Urahnin des Pferdes.
OK, wir machen mal was mit ihr.

Romanian: 
Traducător: Ana Banu
Corector: Maria Tancu
Adrian Kohler: Ei bine, am venit azi aici
pentru a vorbi despre evoluţia unui cal marionetă.
Basil Jones: De fapt, o să începem această desfăşurare
cu o hienă.
AK: Strămoşul calului.
Bine, hai să facem ceva cu el.

Arabic: 
المترجم: Mahmoud Aghiorly
المدقّق: Faisal Jeber
أدريان كوهلير : نحن هنا اليوم
لكي نتحدث عن تطور دُمى الفرس
بسيل جونز : ولكننا هنا في الحقيقة لنبدأ الحديث عن هذا التطور
بهذا الضبع
أدريان كوهلير : انه من أسلاف الفرس
حسناً لقد قمنا بشيء هنا

Italian: 
Traduttore: francesca bornatici
Revisore: Laura Santini
Adrian Kohler: Oggi siamo qui
per raccontarvi dell'evoluzione di un cavallo-marionetta.
Basil Jones: ma in realtà per questa evoluzione partiremo
con una iena.
AK: L'antenata del cavallo.
Ok, vi facciamo vedere come si muove.

Bulgarian: 
Translator: Svetlana Leneva
Reviewer: Anton Hikov
Ейдриън Колър: Добре, днес сме тук
за да говорим за еволюцията на един куклен кон.
Базил Джоунс: Но всъщност тази еволюция започва
с една хиена.
ЕК: Прародителят на коня.
Добре, ще направим нещо такова.

Polish: 
Tłumaczenie: Jakub Luberda
Korekta: Marcin Kasiak
Adrian Kohler: Cóż, jesteśmy tutaj dziś,
aby opowiedzieć o ewolucji lalki teatralnej w postaci konia.
Basil Jones: Ale tak naprawdę to zaczniemy opowiadać o tej ewolucji
od hieny.
AK: Od przodka konia.
Okej, teraz coś z nią zrobimy.

Vietnamese: 
Translator: Lien Hoang
Reviewer: Le Quyen Pham
Adrian Kohler: Vâng, chúng tôi ở đây hôm nay
để nói về quá trình tiến hóa của chú ngựa rối.
Basil Jones: Nhưng thật ra chúng tôi sẽ bắt đầu quá trình tiến hóa này
với một chú linh cẩu.
AK: Tổ tiên của loài ngựa.
Chúng tôi sẽ làm vài trò với chú này.

Hungarian: 
Fordító: Anna Patai
Lektor: Krisztian Stancz
Adrian Kohler: Azért vagyunk itt,
hogy egy báb ló evolúciójáról beszéljünk.
Basil Jones: De valójában ezt az evolúciót egy hiénával
fogjuk kezdeni.
AK: A ló őse.
OK, csinálunk vele valamit.

English: 
Adrian Kohler: Well, we're here today
to talk about the evolution of a puppet horse.
Basil Jones: But actually we're going to start this evolution
with a hyena.
AK: The ancestor of the horse.
Okay, we'll do something with it.

Ukrainian: 
Перекладач: Andriy Prischenko
Утверджено: Khrystyna Romashko
Адріан Колер: Ми зібралися сьогодні,
щоб розповісти про еволюцію іграшкового коня.
Безіл Джонс: Але почнемо ми цю еволюцію
з гієни.
АК: Це попередник коня.
Гаразд, ми з нею дещо покажемо.

Thai: 
Translator: Paninya Masrangsan
Reviewer: Sritala Dhanasarnsombut
เอเดรียน โคเลอร์: พวกเรามาในวันนี้
เพื่อพูดถึงวิวัฒนาการของม้าหุ่นเชิด
เบซิล โจนส์: แต่จริงๆแล้ว เราจะเริ่มวิวัฒนาการนี้
ด้วยไฮยีน่า
เอเดรียน: บรรพบุรุษของม้า
เอาล่ะ พวกเราจะทำอะไรให้ดูนะครับ

Japanese: 
（笑）
（鳴き声）
馬の人形の原型となった
このハイエナは
1995年にハンドスプリングが上演した
『アフリカのファウスト』の一部で
トロイのヘレネーとチェッカーの
ゲームをする必要がありました
この作品は南アフリカの芸術家で
舞台演出家の
ウィリアム・ケントリッジによって
演出されたものです
ハイエナの前足に
複雑な関節の動きが要求されました
全ての人形と同じように
他にも特徴があります
その一つが息づかいで
こんな息をします

Chinese: 
（笑聲）
哈哈哈哈哈哈哈哈哈
這隻鬣狗是木偶馬的先祖
因為他是一個叫做"非洲的浮士德"的
製作的一部分
是漢斯普林公司在1995年的作品
用來當木馬屠城記的戲劇草稿
這部作品是由一個
南非的藝術家和導演指導
威廉肯崔吉
這隻鬣狗需要非常靈敏的前爪
但就像所有木偶一樣，他也有其他的特性
貝索 瓊斯：其中之一就是呼吸
他能呼吸

Chinese: 
（笑声）
哈哈
这个木偶鬣狗是木偶战马的先祖
因为它是整个制作的一部分
叫做“非洲的浮士德”
是我们回春手公司1995年的作品
用来在海伦特洛伊一剧中拖载重物
这个作品是由一个
南非的艺术家和剧场导演来指导的
威廉 肯持觉
所以这个鬣狗需要有非常灵敏的前爪
但是就像所有的木偶一样，它也有其他的特性
贝索 琼斯：其中之一就是呼吸
它能呼吸

Ukrainian: 
(Сміх в залі)
(Регіт гієни)
Гієна – попередник коня,
тому що вона була частиною постановки,
що називалася "Фауст в Африці".
Це постановка Хендспрінг 1995 року,
там вона грала в шашки з Оленою Троянською.
Режисером цієї постановки
був південноафриканський художник і театральний режисер
Вільям Кентрідж.
Отже, потрібна була дуже виразна передня лапа.
Але, як і у всіх ляльок, у неї є інші особливості.
БДж: Одна з них – це дихання.
Вона ніби дихає.

Slovak: 
(Smiech)
Hahahahahahahahaha.
Hyena je predchodcom koňa,
pretože bola súčasťou produkcie
nazvanej "Faustus v Afrike"
spoločnosti Handspring Production z roku 1995,
kde musela hrať dámu s Helenou Trójskou.
Túto produkciu režíroval
juhoafrický umelec a divadelný režisér
William Kentridge.
Takže potrebovala presvedčivo hýbať s prednou labou.
Ale, tak ako všetky bábky, mala aj iné vlastnosti.
BJ: Jednou z nich je dych,
akoby vedela dýchať.

Portuguese: 
(Risos)
Ha-ha-ha-ha.
A hiena é o antepassado do cavalo
porque fez parte duma produção
chamada "Faustus in Africa,"
uma produção Handspring de 1995,
em que ela tinha que jogar às damas
com Helena de Troia.
Essa produção foi dirigida
por um artista e produtor
de teatro sul-africano,
William Kentridge.
Precisava duma pata da frente
muito articulada.
Mas, como todas as marionetas,
tem outros atributos.
BJ: Um deles é a respiração,
e ela, de certo modo, respira.

Spanish: 
(Risas)
(Risa de hiena)
Esta hiena es el antepasado del caballo
porque fue parte de una producción
llamada "Fausto en África",
una producción de Handspring de 1995
en la que tenía que jugar a las damas con Helena de Troya.
Esta producción fue dirigida
por el artista sudafricano y director de teatro
William Kentridge.
Por eso necesitaba una garra delantera muy articulada.
Pero, como toda marioneta, tiene otros atributos.
BJ: Uno es la respiración,
una cierta respiración.

Polish: 
(Śmiech)
Hahahahahahahahaha.
Hiena jest przodkiem konia,
ponieważ była częścią produkcji
pod tytułem "Faust w Afryce",
produkcją studia Handspring z 1995,
gdzie musiała grać w warcaby z Heleną Trojańską.
Ta produkcja została wyreżyserowana
przez południowoafrykańskiego artystę i reżysera teatralnego,
William'a Kentridge'a.
Potrzebowała więc precyzyjnej, połączonej stawami przedniej łapy.
Ale, tak jak inne lalki, ma także inne atrybuty.
BJ: Jeden z nich to oddech
i ona w pewien sposób oddycha.

Hungarian: 
(Nevetés)
Hahahahahahahahaha.
A hiéna a ló őse,
mert egy "Faustus Afrikában"
c. előadás része volt,
egy Handspring produkció 1995-ből,
amiben dámáznia kellett trójai Helenával.
Ezt az előadást egy dél-afrikai
művész és rendező rendezte,
William Kentridge.
Ezért nagyon mozgékony mancsra volt szüksége.
De, mint minden bábnak, más tulajdonságai is vannak.
BJ: Az egyik a lehellet,
mintha lélegezne.

Bulgarian: 
(Смях)
Хахахахахахаха.
Хиената е прародителят на коня,
защото е част от продукция
наречена "Фауст в Африка",
продукция на Хандспринг от 1995,
където хиената трябваше да играе на дама с Елена от Троя.
Тази пиеса беше режисирана
от южноафриканския артист и театрален директор
Уилям Кентридж.
Значи, имахме нужда от добре раздвижена предна лапа.
Но, както всички кукли, тази има и други атрибути.
БД: Един от тях е дъх,
и тя някак си диша.

Russian: 
(смех в зале)
(хохот гиены)
Гиена – предшественник лошади,
потому что она была частью постановки
под названием "Фауст в Африке".
Это постановка Хэндспринг 1995 года,
там она играла в шашки с Еленой Троянской.
Режиссёром этой постановки
был южноафриканский художник и театральный режиссёр
Вильям Кентридж.
Так что нужна была очень выразительная передняя лапа.
Но, как и у всех кукол, у неё есть другие особенности.
БДж: Одна из них – это дыхание.
Она как бы дышит.

Vietnamese: 
(Tiếng cười)
Hahahaha.
Linh cẩu là tổ tiên của ngựa
bởi vì nó là một nhân vật trong vở diễn
có tên gọi "Faustus ở châu Phi,"
của nhà hát Handspring năm 1995,
trong đó nó phải chơi cờ đam với nàng Helen thành Troy.
Đạo diễn của vở kịch này là
nghệ sĩ, đạo diễn nhà hát người Nam Phi,
William Kentridge.
Thế nên nó cần chi trước rất linh hoạt.
Nhưng, như mọi con rối khác, nó còn có các thuộc tính khác.
BJ: Một trong số đó là hơi thở,
và nó đại khái là thở được.

Romanian: 
(Râsete)
Hahahahahahahahaha.
Hiena este strămoşul calului
pentru că a făcut parte din producţia
"Faust in Africa,"
o producţie Handspring din 1995
în care a jucat dame cu Elena din Troia.
Producţia a fost regizată
de un artist sud-african, regizor de teatru,
William Kentridge.
Aşa că i-a trebuit o labă frontală foarte flexibilă.
Dar, ca toate păpuşile, are şi alte caracteristici.
BJ: Unul din ele este respiraţia
şi chiar respiră într-un fel.

English: 
(Laughter)
Hahahaha.
The hyena is the ancestor of the horse
because it was part of a production
called "Faustus in Africa,"
a Handspring Production from 1995,
where it had to play draughts with Helen of Troy.
This production was directed
by South African artist and theater director,
William Kentridge.
So it needed a very articulate front paw.
But, like all puppets, it has other attributes.
BJ: One of them is breath,
and it kind of breathes.

Korean: 
(웃음)
하하하하하
하이에나는 모형 말의 조상입니다.
"아프리카의 파우스트"라 불리는
작품의 일부였기 때문이죠.
핸드스프링에서 1995년에 만든 것인데,
하이에나는 트로이의 헬렌과 함께 체스를 두어야 했죠.
이 작품은
남아프리카 예술가이자 연극 연출가인,
윌리엄 켄트리지가 감독을 했습니다.
작품에서는 매우 정교한 앞발이 필요했죠.
모든 인형들처럼, 다른 속성들도 있습니다.
그 중 하나는 숨,
일종의 호흡입니다.

Thai: 
(หัวเราะ)
ฮาๆๆๆๆๆๆๆๆ
ไฮยีน่าเป็นบรรพบุรุษของม้า
เพราะมันเป็นส่วนหนึ่งของการแสดง
ชื่อ "เฟาสตุสในแอฟริกา"
ผลงานของแฮนด์สปริงจากปี1995
ที่มันต้องเล่นหมากรุกกับเฮเลนแห่งทรอย
ผลงานนี้กำกับโดย
ศิลปินและผู้กำกับละครชาวแอฟริกาใต้
วิลเลี่ยม เคนทริดจ์
ดังนั้น มันจึงจำเป็นต้องมีเท้าหน้าที่ละเอียดอ่อน
แต่ เหมือนหุ่นทั่วไป ที่ต้องมีคุณลักษณะอื่นๆด้วย
เบซิล: หนึ่งในนั้นคือลมหายใจ
มันหายใจได้เหมือนกันนะครับ

Arabic: 
(ضحك)
ها ها ها ها ها ها ها
ان الضبع هو سلف الفرس
لانه جزء من انتاج
فلم " فاوست أفريقيا "
من شركة هاندسبرنغ عام 1995
حيث كان يتم تجريب مسودات فلم " هلين تروي "
كان الانتاج من اخراج
الفنان والمخرج المسرحي الجنوب افريقي
ويليم كينتردج
وكان بحاجة لمخالب في بعض المشاهد
وككل الدمى .. كان يتوجب ان يكون هناك صفات آخرى
بسيل جونز : واحدة من هذه الصفات هي التنفس
وها هو يتنفس

Italian: 
(Risate)
Hahahahahahahahaha.
La iena è l'antenata del cavallo
perchè fa parte di uno spettacolo
chiamato "Faustus in Africa,"
una produzione della Handspring del 1995.
dove doveva giocare a dama con Elena di Troia.
Il regista di questo spettacolo era
l'artista sud africano e regista teatrale,
William Kentridge.
Aveva bisogno di una zampa anteriore con grandi capacità di articolazione.
Ma, come tutte le marionette, ha anche altre funzionalità.
BJ: Una è il respiro
e questo tipo di respiro.

iw: 
(צחוק)
(קול הצבוע)
הצבוע הוא האב הקדמוני של הסוס
מפני שהוא היה חלק מהפקה
בשם "פאוסט באפריקה",
הפקה של "האנדספרינג" משנת 1995,
שבו היה עליו לשחק דמקה עם הלנה, אשת טרויה.
ההפקה הזו בוימה
אל ידי האמן ובימאי התיאטרון הדרום אפריקאי,
וויליאם קנטרידג'.
ולכן היה זקוק לגפה קדמית רבת מפרקים.
אך, ממש כמו כל הבובות, היו לו גם תכונות נוספות.
ב.ג: אחד מהם היה נשימה,
והוא נשם בערך.

German: 
(Gelächter)
Hii hii hii hiihihihiii.
Die Hyäne ist die Ahnin des Pferdes,
weil sie Teil einer Produktion war, die
"Faust in Afrika" hiess,
eine "Handspring Produktion" von 1995,
wo sie mit Helena von Troja Dame spielen sollte.
Sie wurde von einem südafrikanischen
Künstler und Regisseur inszeniert,
William Kentridge.
Die Hyäne brauchte eine äusserst gelenkige Vorderpfote.
Wie alle Puppen hat sie noch andere Fähigkeiten.
Eine ist ihr Atem,
sie atmet irgendwie.

Portuguese: 
Risos
Hahahahahahahahaha
A hiema é a ancestral do cavalo
porque ela era parte de uma produção
chamada "Faustus na África."
uma produção da Handspring de 1995
onde ela teve que jogar damas com Helena de Troia.
Esta produjção foi dirigida
pelo artista sul africano e diretor de teatro,
William Kentridge.
Então ela precisava de uma pata frontal bem articulada.
Mas como todas as marionetes, ela tem outros atributos.
BJ: Um deles é a respiração,
e ela meio que respira.

Dutch: 
(Gelach)
Hahahahahahahaha.
De hyena is de voorganger van het paard,
omdat het onderdeel was van een productie
die "Faustus in Afrika" heette,
een Handspring-productie uit 1995,
waarin hij moest dammen met Helena van Troje.
Deze productie stond onder regie
van een Zuid-Afrikaanse artiest en theaterdirecteur,
William Kentridge.
Dus had hij een duidelijk gelede voorpoot nodig.
Maar, zoals alle marionetten, heeft hij ook andere attributen.
BJ: Een daarvan is adem.
Het lijkt op ademen wat hij doet.

French: 
(Rires)
Hahahahahahahahaha.
La hyène est l'ancêtre du cheval
parce qu'elle faisait partie d'une production
intitulée "Faust en Afrique",
une production de Handspring datant de 1995,
dans laquelle elle devait jouer aux dames avec Hélène de Troie.
Cette production était mise en scène
par un artiste et metteur en scène de théâtre sud-africain,
William Kentridge.
Elle avait donc besoin d'une patte avant très articulée.
Mais, comme toutes les marionnettes, elle a d'autres attributs.
BI : L'un d'eux est la respiration,
et, en un sens, elle respire.

Romanian: 
AK: Aha ha haaa,
BJ: Respiraţia e foarte importantă pentru noi.
E un fel de cea dintâi mişcare
a oricărei marionete de pe scenă.
E ceea ce diferenţiază marioneta --
AK: Pardon.
BJ: de actor.
Marionetele trebuie întotdeauna să încerce să capete viaţă.
E versiunea lor de mit pus în scenă,
disperarea de a trăi.
AK: Mda, propriu-zis e un obiect mort după cum vedeţi
şi trăieşte
doar pentru că tu îl ajuţi.
Actorul se chinuie să moară pe scenă,
dar o marioneta trebuie să lupte să capete viaţă.
Si asta-i o metaforă a vieţii într-un fel.
BJ: Aşa că fiecare moment petrecut pe scenă este o luptă.
Noi o numim
piesă de inginerie emoţională
care foloseşte tehnologia la zi
a secolului 17 --
(Râsete)

iw: 
א.ק: (נשימה)
ב.ג: הנשימה חשובה מאד עבורינו.
זה חלק מהתנועה המקורית
החשובה ביותר עבורינו, עבור כל בובה על הבמה.
זה הדבר אשר מבדיל את הבובה -
א.ק: אופס.
ב.ג: משחקן.
על בובות תמיד לנסות לחיות.
זה חלק מן מהסיפור שלהן על הבמה,
הנסיון הנואש הזה לחיות.
א.ק: בהחלט, למעשה זהו חפץ מת, כמו שאתם רואים,
והוא מקבל חיים
רק כשאתם מעניקים לו זאת.
שחקן נאבק בכדי למות על הבמה,
אך בובה צריכה להיאבק בכדי לחיות.
ובמידת מה זוהי מטאפורה על חיים.
ב.ג: וכך, כל רגע שהיא על הבמה, היא נמצאת במאבק.
ולכן אנו קוראים לזה
יצירה של הנדסת רגשות
שמשתמשת בחזית הטכנולוגיה
של המאה ה-17 --
(צחוק)

Japanese: 
ハァ ハァ ハァ
息づかいはとても重要です
私たちが舞台で使う全ての人形に
共通する
一種独特の身のこなしです
人形を役者と
おっと
区別するものです
人形は常に
生き生きとしていなければなりません
人形が舞台上で生きようと
渇望することが
物語の原型なのです
ご覧のように
命を持たないものですが
操ることによってのみ
生を吹き込むことができるのです
役者は舞台上で
死を演じるのに苦労しますが
人形は生を演じるのに苦労します
それが生の比喩だといえるでしょう
人形は舞台上で
常に生きようと必死です
だから 私たちはこれを
情緒工学の作品と言い表します
超最新の
17世紀の技術を使って
（笑）

Ukrainian: 
АК: (дихає)
БДж: Дихання дуже важливе для нас.
Для будь-якої з наших ляльок на сцені
це немов базовий рух.
Це те, що відрізняє ляльку...
АК: Ой...
БДж: ...від актора.
Ляльки завжди мають намагатися стати живими.
Це і є їх архетип в театрі –
жага до життя.
АК: Так, ви ж бачите – фактично це мертвий предмет,
і він оживає тільки
завдяки вам.
Актор на сцені намагається зникнути,
а лялька бореться за життя.
І в якомусь сенсі це метафора життя.
БДж: Кожним своїм рухом на сцені вона бореться за життя.
Ми називаємо це
емоційним конструюванням,
який використовує сучасну
технологію 17-го століття –
(Сміх)

Chinese: 
艾德里安 科勒：（呼吸声）
贝索 琼斯：呼吸对我们是很重要的
在舞台上对木偶来说
这是一个非常基本的动作
这是区分木偶-
艾德里安 科勒：不好！
贝索 琼斯：和演员的基本原则
木偶总是试图活过来的
这是它们台上的挣扎
它们对生命的渴望
艾德里安 科勒：这是个没有生命的物体，像大家看到的
它只有在你使它活过来的时候
才有生命
演员试图在台上演死去
木偶在台上试图活过来
这也是一种生命的隐喻
贝索 琼斯：所以每时每刻在舞台上，它都会试着试图活下去。
我们管它叫做
一个情感工程
它使用最新的
十七世纪的技术-
（笑声）

Slovak: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: Dýchanie je pre nás dôležité.
Je to základný pohyb
pre každú bábku na javisku.
To odlišuje bábku --
AK: Oops.
BJ: od herca.
Bábky sa vždy musia snažiť byť živé.
Je to príbeh ich javiskového života,
tá zúfalá túžba žiť.
AK: Áno, je to vlastne neživý predmet, ako môžete vidieť,
ktorý ožije len preto,
že ho prinútite.
Herec sa snaží na javisku zomrieť,
ale bábka sa snaží na javisku ožiť.
A istým spôsobom je to metafora života.
BJ: Takže každá chvíľa na javisku je boj.
Voláme to
emocionálne inžinierstvo,
ktoré využíva najmodernejšiu
technológiu 17. storočia --
(Smiech)

German: 
Hhhh - Hhhhhh - Hhhhhhh
Atem ist sehr wichtig für uns.
Es ist für uns eine der wesentlichen Bewegungen
für jede Puppe auf einer Bühne.
Genau das unterscheidet die Puppe
(Hups.)
vom Schauspieler.
Puppen müssen immer lebendig sein wollen.
Das ist ihre Ur-Geschichte auf der Bühne,
der verzweifelte Wille zu leben.
Eine Puppe ist ein totes Objekt, seht ihr,
und sie lebt nur dann wenn
man sie dazu bringt.
Schauspieler kämpfen darum, auf der Bühne zu sterben,
aber eine Puppe muss kämpfen, um zu leben.
Irgendwie eine Metapher für's Leben.
In jedem Moment auf der Bühne rackert sich die Puppe ab.
Wir nennen das ein Stück
emotionale Ingenieursarbeit,
die bis heute eine Technologie
des 17. Jahrhunderts nutzt.
(Gelächter)

Polish: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: Oddech jest dla nas naprawdę ważny.
To ruch, który jest dosyć niezwykły jak na lalki,
więc każdą lalkę teatralną staramy się wzbogacić o taką możliwość.
To jest to, co odróżnia lalkę --
AK: Ups.
BJ: od aktora.
Lalki teatralne zawsze muszą sprawiać wrażenie żywych.
Od niepamiętnych czasów jest to coś wspólnego dla wszystkich lalek na scenie,
ta rozpaczliwa potrzeba życia.
AK: Tak, to w zasadzie martwy przedmiot, jak sami widzicie
i żyje wyłącznie
dlatego, że ty czynisz ją żywą.
Aktor usiłuje przekonująco umrzeć na scenie,
ale lalka musi walczyć o to, by obudzić się do życia.
W pewien sposób jest to metafora dla życia.
BJ: Tak więc za każdym razem, gdy wychodzi na scenę, musi o to walczyć.
Nazywamy to więc
przykładem inżynierii emocjonalnej,
który wykorzystuje najnowocześniejszą
technologię, jaką tylko ludzie w XVII wieku mieli --
(Śmiech)

Korean: 
하아 하아 하아
숨이란 건 우리에게 정말 중요하죠.
무대 위 모든 인형들의
움직임의 근원이니까요.
그래서 인형이 구별이 되는 것이죠.
이런.
하이에나가 말한 거에요.
인형들은 항상 생동감이 있도록 해야 합니다.
그것이 인형들의 무대 위 이야기이자,
살아남기 위한 필사적인 노력이죠.
네, 보시다시피 이건 본래 죽어있는 사물입니다.
여러분이 움직임을 가해야만
살아움직일 수 있죠.
배우는 무대 위에서 죽기 위해 혼신의 힘을 다하지만,
인형은 살아 움직이기 위해 애써야 합니다.
어떤 면에서 이건 삶의 비유입니다.
무대 위의 매 순마다, 애를 쓰고 있는 것이죠.
우리는 이것을
감성 공학의 일부라 부릅니다.
최첨단 17세기 기술을
사용하는 것입니다.
(웃음)

Spanish: 
AK: (Respiración de hiena).
BJ: La respiración es muy importante para nosotros.
Es un movimiento original
de nuestras marionetas en escena.
Es lo que distingue a la marioneta...
AK: ¡Epa!
BJ: ...del actor.
Las marionetas siempre tienen que tratar de estar vivas.
Esta es su historia en escena:
su deseo intenso de vivir.
AK: Sí, como pueden ven, en esencia es un objeto muerto
y sólo vive
porque uno lo hace vivir.
Un actor lucha a muerte en escena,
pero una marioneta lucha por vivir.
Y, en cierta forma, es una metáfora de la vida.
BJ: Así, cada instante que está en escena, está dando la batalla.
Por eso decimos que es
una ingeniería emocional que usa
lo último de lo último
en tecnología del siglo XVII
(Risas)

Dutch: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: Adem vinden we heel belangrijk.
Het is een natuurlijke beweging
die al onze marionetten op het podium maken.
Dat is wat de marionet onderscheidt --
AK: Oeps.
BJ: van een acteur.
Marionetten moeten altijd trachten tot leven te komen.
Dat snakken naar leven
is hun oerverhaal op het podium.
AK: Ja, het is in feite een dood voorwerp, zoals je ziet,
en het leeft alleen
omdat jij het laat leven.
Een acteur worstelt op het podium met sterven,
maar een marionet moet worstelen om te leven.
En in zekere zin is dat een metafoor voor het leven.
BJ: Ieder moment op het podium gaat hij door die worsteling.
We noemen dit
een stukje emotioneel ingenieurswerk,
dat gebruik maakt van hypermoderne
17de-eeuwse technologie --
(Gelach)

Chinese: 
亞德里恩 科勒：（呼吸聲）
貝索 瓊斯：呼吸對我們而言是很重要的
這是對於對於所有在舞台上的木偶
最基本的動作
這是用來區分木偶 ......
亞德里恩 科勒：啊
貝索 瓊斯：和演員的一點
木偶總是試圖要活過來
這是他們在舞台上的故事
他們對生命的渴望
亞德里恩 科勒：就像大家看到的，這其實就是一個沒有生命的物體
只有在你使他活過來時
他才會有生命
演員努力在台上演死去
木偶則努力想要活起來
這也是一種生命的隱喻
貝索 瓊斯：所以任何時刻只要在台上，木偶都努力活起來
我們就叫他
一個情感工程
使用了最新的
17世紀的技術
（笑聲）

Vietnamese: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: Việc thở vô cùng quan trọng với chúng ta.
Đó là dạng chuyển động căn bản
cho bất kì con rối nào trên sân khấu, theo ý chúng tôi.
Đó là điều khác biệt giữa con rối --
AK: Úi chà!
BJ: Và diễn viên.
Những con rối lúc nào cũng phải tỏ ra là đang sống thật.
Đó là loại câu chuyện nguyên thủy chúng kể trên sân khấu,
khát khao tuyệt vọng để được sống.
AK: Vâng, về cơ bản nó là vật thể không sống, như các bạn thấy đấy
và nó chỉ sống
bởi vì ta khiến cho nó sống.
Một diễn viên đấu tranh để chết được trên sân khấu,
nhưng một chú rối phải đấu tranh để sống được.
Và theo một mặt nào đó, đây là một hoán dụ cho cuộc sống.
BJ: Thế là mọi giây phút trên sân khấu, con rối đều đang đấu tranh.
Thế nên chúng tôi gọi đây
là thành quả của thiết kể bằng cảm xúc
dùng những kĩ thuật tối tân
của thế kỉ 17 --
(Tiếng cười)

Hungarian: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: A lehellet nagyon fontos számunkra.
Ez tulajdonképpen az alapvető mozgás
minden színpadi bábunknál.
Ez az, ami megkülönbözteti a bábot --
AK: Hoppá.
BJ: -- egy színésztől.
A báboknak mindig élni kell próbálniuk.
Ez tulajdonképpen a bábok eredettörténete,
a kétségbeesett élni akarás.
AK: Mint látják, igazából egy élettelen tárgy,
és csak általunk
kel életre.
Egy színész a halállal küzd a színpadon,
egy bábnak az életért kell küzdenie.
Ez egyfajta metafóra az életre.
BJ: Minden pillanatban, amíg a színpadon van, küzd.
Szóval mi ezt
érzelmi tervezésnek hívjuk,
ami a legmodernebb,
17. századi technológiát használja --
(Nevetés)

Arabic: 
أدريان كوهلير : ها .. ها .. ها
بسيل جونز : ان التنفس مهم جداً بالنسبة لنا
انه يمثل الطبيعية في الدمية
التي تظهر على اي منصة عرض
انه الشيء الذي يميز بين الدمية ..
أدريان كوهلير : عذراً
بسيل جونز : وبين الممثل
انها تحاول دوماً ان تدخل الى الحياة
انها قصة حياتها ..
انها تقوم بالمستحيل لكي تبدو حية
أدريان كوهلير : ان الدمى هي شيء لا حياة فيه . .كما ترون
وهي تحيا فحسب
لاننا نجعلها كذلك
ان الممثل يبذل قصارى طاقته لكي يموت على المسرح
والدمية تقوم بالمثل لكي تحيا
وهذا الامر بصورة ما .يمثل الحياة ذاتها
بسيل جونز : ان كل لحظة على المنصة .. تمثل صراعاً
يمكننا ان ندعو هذه
جزء من الهندسة العاطفية
انها تفاعلية تبعاً للحظة
انها تكنولوجيا تعود الى القرن السابع عشر
(ضحك)

Portuguese: 
AK: Haa haa haa
BJ: Respiração é mesmo importante para nós.
É um tipo de movimento original
para qualquer marionete para nós no palco
É a coisa que distingue a marionete -
AK: Oops
BJ: de um ator.
Marionetes sempre têm que tentar ganhar vida.
É o seu tipo de estória no palco
aquele desespero para viver
AK: Sim, isto é basicamente um objeto sem vida, como vocês podem
e ele somente vive
porque você o faz viver.
Um ator se esforça para morrer no palco,
mas uma marionete tem que lutar para viver.
E de uma maneira que é uma metáfora para a vida.
BJ: Então a cada momento que ela está no palco, ela faz aquele esforço.
Então nós chamamos isto
uma peça de engenharia emocional
que utiliza tecnologia do
século 17 bastante atualizada -
Risos

Thai: 
เอเดรียน: ฮ่า ฮ่า ฮ่า
เบซิล: ลมหายใจเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับเรา
มันเป็นการเคลื่อนไหวแรก
สำหรับหุ่นเชิดทุกตัวบนเวที
เป็นสิ่งที่สร้างความแตกต่างระหว่างหุ่นเชิด
เอเดรียน: โอ๊ะ
เบซิล: กับนักแสดง
หุ่นต้องพยายามที่จะมีชีวิตอยู่
เป็นเรื่องราวของพวกมันบนเวที
การดิ้นรนที่จะอยู่
เอเดรียน: ใช่ มันเป็นสิ่งไร้ชีวิต อย่างที่เห็น
และมันจะมีชีวิต
เพราะคุณทำให้มันมี
นักแสดงต้องพยายามที่จะตายบนเวที
แต่หุ่นเชิดต้องดิ้นรนเพื่อชีวิต
มันก็เป็นสุภาษิตสอนใจได้เหมือนกัน
เบซิล: ทุกขณะที่มันอยู่บนเวที มันต้องต่อสู้
ดังนั้นเราจึงเรียกสิ่งนี้ว่า
ชิ้นส่วนของวิศวกรรมทางอารมณ์
ที่ใช้ จนถึงตอนนี้
เทคโนโลยีจากศตวรรษที่17
(หัวเราะ)

Portuguese: 
AK: Ah... ah... ah...
BJ: A respiração
é muito importante para nós.
Para nós, é o tipo de movimento original
de qualquer marioneta, em palco.
É o que distingue a marioneta...
AK: Ops.
BJ: ... de um ator.
As marionetas têm sempre
de tentar estar vivas.
É a sua espécie de protohistória em palco,
um desespero de viver.
AK: Sim, basicamente é um objeto morto,
como podem ver,
e só vive porque a fazemos viver.
Um ator luta para morrer em palco,
mas uma marioneta tem de lutar para viver.
De certa forma,
isso é uma metáfora para a vida.
BJ: Em cada momento em que está
no palco, está a lutar.
Chamamos a isto
uma peça de engenharia emocional
que usa a mais recente
tecnologia do século XVII...
(Risos)

French: 
AK: Haa haa haaa.
BJ : La respiration est très importante pour nous.
C'est le genre de mouvement de base
que pour nous doivent avoir toutes les marionnettes sur scène.
C'est ce qui distingue la marionnette --
AK: Oops.
BJ : d'un acteur.
Les marionnettes doivent essayer d'être vivantes.
C'est leur histoire sur scène,
ce désir intense de vivre.
AK : Oui, c'est en gros un objet mort, comme vous pouvez le voir,
et elle ne vit
que parce que vous la faites vivre.
Un acteur lutte pour mourir sur scène,
mais une marionnette doit lutter pour vivre.
Et, dans un sens, c'est une métaphore de la vie.
BJ : Donc à chaque instant où elle est sur scène, elle lutte.
Nous appelons donc ceci
un bout d'ingénierie émotionnelle
qui utilise une technologie
du 17ème siècle à jour à la minute près --
(Rires)

Russian: 
АК: (дышит)
БДж: Дыхание очень важно для нас.
Для любой из наших кукол на сцене
это как бы изначальное движение.
Это то, что отличает куклу...
АК: Ой...
БДж: ...от актёра.
Куклы всегда должны пытаться стать живыми.
Это и есть их архетип в театре –
жажда жизни.
АК: Да, вы же видите – фактически это мёртвый предмет,
и он оживает только
благодаря вам.
Актёр на сцене старается исчезнуть,
а кукла борется за жизнь.
И в каком-то смысле это метафора жизни.
БДж: Каждым своим движением на сцене она борется за жизнь.
Мы называем это
эмоциональным инжинирингом,
который использует современную
технологию 17-го столетия –
(смех в зале)

English: 
AK: Haa haa haaa.
BJ: Breath is really important for us.
It's the kind of original movement
for any puppet for us onstage.
It's the thing that distinguishes the puppet --
AK: Oops.
BJ: From an actor.
Puppets always have to try to be alive.
It's their kind of ur-story onstage,
that desperation to live.
AK: Yeah, it's basically a dead object, as you can see,
and it only lives
because you make it.
An actor struggles to die onstage,
but a puppet has to struggle to live.
And in a way that's a metaphor for life.
BJ: So every moment it's on the stage, it's making the struggle.
So we call this
a piece of emotional engineering
that uses up-to-the-minute
17th century technology --
(Laughter)

Bulgarian: 
ЕК: Хаааа ха хааааа.
БД: За нас дишането е наистина важно.
То е като естествено движение
за всяка кукла на сцената.
Дъхът е това, което отличава куклата
ЕК: Опа.
БД: от актьора.
Куклите винаги трябва да се опитват да оживяват.
Това е техния начин на "ти си" - историята на сцена,
това отчаяние да бъдеш жив.
ЕК: Да, принципно това е мъртъв предмет, както виждате,
и единствения начин да оживее е,
защото вие го правите.
Актьорът се бори да умре на сцена,
но куклата се бори да оживее.
Това е метафора за живота, в известен смисъл.
БД: Така че всеки един момент на сцената е воденето на тази борба.
Ние наричаме това
част от емоционално проектиране,
което използва последен модел
технология от 17-ти век
(Смях)

Italian: 
AK: haa haa haa.
BJ: Per noi il respiro è molto importante.
E' una sorta di movimento che da vita
a ogni marionetta sul palco.
E' ciò che differenzia la marionetta...
AK: Oops.
BJ: da un attore.
Le marionette devono costantemente sforzarsi di essere vive.
E' una sorta di mito sul palco,
questo tormento per la vita vera.
AK: Sì, di base è un oggetto senza vita, come potete vedere,
e vive solo
perché tu lo fai vivere.
Un attore ce la mette tutta per morire sul palco,
mentre una marionetta deve mettercela tutta per sembrare viva.
In un certo senso questa è una metafora della vita.
BJ: Quindi in ogni istante che trascorre sul palco, sta lottando.
Perciò lo chiamiamo
un pezzo di ingegneria emotiva
che utilizza tecnologia all'avanguardia
del diciassettesimo secolo...
(Risate)

Ukrainian: 
перетворення іменників
на дієслова.
АК: Ну, я волів би сказати,
що це об'єкт,
що складається з дерева і тканини,
з вбудованими рухами,
так, щоб ви повірили, що він живий.
БДж: Гаразд.
АК: Вуха рухаються пасивно,
коли рухається голова.
БДж: І ось ці перегородки,
зроблені з фанери,
покритої тканиною, –
як не дивно, аналогічно
до фанерного каное,
які батько Адріана робив
в їхній майстерні, коли був маленьким.
АК: У Порт Елізабет, в селі біля Порт Елізабет в Південній Африці.
Бдж: Його мати була ляльководом.
І коли ми зустрілися в школі мистецтв
і закохалися
в 1971 році,
я ненавидів ляльок.
Я справді думав, що вони не заслуговують моєї уваги.
Я хотів стати художником-авангардистом,
тому Панч і Джуді – зовсім не те, що було мені потрібно.
І знадобилося 10 років,

Chinese: 
來把名詞
變成動詞
事實上我比較喜歡說
這是一個物體
由木頭和布所做成
並且有動作植入其中
來說服你相信他有生命
貝索 瓊斯：好的所以
亞德里恩 科勒：當他的頭轉動的時候
耳朵可以跟著擺動
貝索 瓊斯：而且他有這些隔板
是由膠合板做成的
覆蓋上布料
事實上就和
亞德里恩父親孩童時
在工作室所做的
膠合板獨木舟出奇的相似
亞德里恩 科勒：在南非伊麗沙伯港，港外的小村莊
貝索 瓊斯：他的母親是個木偶表演者
當1971年
我們在藝術學校相遇
並且相愛時
我非常討厭木偶
我真的覺得他們對我而言太低等了
我想成為一個前衛的藝術家
龐奇與茱蒂（英國傳統木偶劇）絕不是我想做的
事實上，我大概10年之後

Portuguese: 
para tornar substantivos
em verbos.
AK: Bem na verdade eu prefiro dizer
que isto é um objeto
construído com madeira e pano
com movimento interno
para persuadir vocês a acreditar que ele tem vida.
BJ: Ok então.
AK: E ele tem orelhas que se movem passivamente
quando a cabeça se movimenta.
BJ: E ele tem este anteparo
feito de madeira compensada,
coberta com tecido -
curiosamente semelhante, de fato,
às canoas de madeira compensada
que o pai de Adrian costumava fazer
na sua oficina quando ele era um garoto
AK: em Porto Elizabeth, a vila do lado de fora de Porto Elizabeth, na África do Sul
BJ: Sua mãe era uma marionetista.
E quando nós nos conhecemos na escola de arte
e nos apaixonamos
em 1971.
eu detestava as marionetes.
Eu realmente pensava que elas eram tão insignificantes para mim.
Eu queria me tornar um artista de vanguarda
e Punch e Judy não eram cerrtamente onde eu queria ir
E de fato, levou cerca de 10 anos.

Bulgarian: 
за превръщане на съществителни
в глаголи.
ЕК: Е, аз предпочитам да казвам,
че това е предмет
изграден от дърво и плат,
с вградено в себе си движение,
което да ви убеди, че той е жив.
БД: Добре де.
ЕК: То има уши, които пасивно се движат
при раздвижване на главата.
БД: И има тези ребра,
направени от шперплат,
покрити с плат -
всъщност, много подобно
на шперплатовите канута,
които бащата на Ейдриън е правил,
когато той е бил момче, в тяхната работилница.
ЕК: В Порт Елизабет, селцето извън Порт Елизабет в Южна Африка.
БД: Неговата майка беше кукловод.
И когато се запознахме в училището по изкуства
и се влюбихме
през 1971,
аз ненавиждах куклите.
Наистина си мислех, че те са толкова под моето ниво.
Исках да стана авангарден артист -
и Пънч и Джуди със сигурност не бяха това, към което се стремях.
И, всъщност, отне около 10 години

Thai: 
เพื่อเปลี่ยนคำนาม
เป็นคำกริยา
เอเดรียน: จริงๆแล้ว ผมอยากพูดว่า
มันเป็นวัตถุ
ที่สร้างจากไม้และผ้า
ที่มีการเคลื่อนไหวบรรจุไว้ในนั้น
เพื่อโน้มน้าวให้คุณเชื่อว่ามันมีชีวิต
เบซิล: โอเค ดังนั้น
เอเดรียน: มันมีหูที่ย้ายไปมา
ตามทิศทางการขยับหัว
เบซิล: และมีแผ่นกั้นพวกนี้
ทำมาจากไม้อัด
คลุมด้วยผ้า
ซึ่งคล้ายกันมากๆกับ
เรือแคนูไม้อัด
ที่พ่อของเอเดรียนเคยทำ
สมัยเด็กๆในห้องทำงานของพ่อ
เอเดรียน: ในพอร์ตอลิซาเบธ หมู่บ้านนอกพอร์ตอลิซาเบธในแอฟริกาใต้ครับ
เบซิล: แม่ของเขาเป็นนักเชิดหุ่น
ตอนที่เราเจอกันที่โรงเรียนศิลปะ
และตกหลุมรักกัน
ในปี1971
ผมเกลียดหุ่นเชิด
ผมคิดว่ามันไม่มีศักดิ์ศรี
ผมอยากเป็นศิลปินแนวทันสมัย
และ "พันช์กับจูดี้" ก็ไม่ใช่สิ่งที่ผมอยากทำเลย
และจริงๆก็ใช้เวลาประมาณ10ปี

Portuguese: 
... para transformar substantivos
em verbos.
AK: Na verdade eu prefiro dizer
que é um objeto
construído a partir de madeira e tecido
imbuído de movimento
para vos convencer a acreditar
que tem vida.
BJ: Certo.
AK: Tem orelhas que se movem passivamente
quando a cabeça se mexe.
BJ: E tem estas anteparas
feitas de contraplacado,
cobertas de tecido,
curiosamente semelhantes
às canoas de contraplacado
que o pai do Adrian costumava fazer,
quando era miúdo, na oficina.
AK: Na aldeia à saída
de Port Elizabeth, na África do Sul.
BJ: A mãe dele era bonecreira.
Quando nos conhecemos na escola de arte
e nos apaixonámos, em 1971,
eu detestava marionetas.
Pensava mesmo
que não estavam à minha altura.
Queria tornar-me um artista de vanguarda
e Punch e Judy não era
seguramente onde eu queria ir.

Spanish: 
para transformar cosas
en verbos.
AK: Bueno, en realidad prefiero decir
que es un objeto
construido con madera y tela
que tiene el movimiento incorporado
para persuadirlos de que está viva.
BJ: Muy bien.
AK: Tiene orejas que se mueven pasivamente
cuando se mueve la cabeza.
BJ: Y tiene dos torres
de contrachapado
cubiertas de tela...
curiosamente similares, de hecho,
a las canoas de contrachapado
que el padre de Adrian solía hacer
en su taller cuando era pequeño.
AK: En Port Elizabeth, el pueblo en las afueras de Port Elizabeth, en Sudáfrica.
BJ: Su madre era titiritera,
y cuando nos conocimos en la escuela de arte,
y nos enamoramos
en 1971,
yo odiaba los títeres.
Realmente pensaba que era muy poco para mí.
Yo quería llegar a ser un artista de vanguardia
y Punch y Judy no era realmente donde quería terminar.
De hecho, nos llevó unos 10 años

Italian: 
per trasformare i sostantivi
in verbi.
AK: In realtà preferisco dire
che è un oggetto
creato con legno e stoffa
che contiene già del movimento al suo interno
per convincervi che sia vivo.
BJ: Ok è così.
AK: Le sue orecchie si muovono passivamente
quando si muove la testa.
BJ: E ha questi tramezzi
di compensato,
rivestiti di stoffa...
curiosamente simili, di fatto,
alle canoe di compensato
che il padre di Adrian gli costruiva
nel loro laboratorio quando era piccolo.
AK: A Port Elizabeth, un villaggio appena fuori Port Elizabeth in Sud Africa.
BJ: Sua madre era burattinaia.
E quando ci siamo conosciuti alla scuola d'arte
e ci siamo innamorati
nel 1971,
odiavo le marionette.
Le ritenevo estranee e inferiori a me.
Volevo diventare un artista d'avanguardia....
e Arlecchino e Pulcinella non erano certo la mia aspirazione.
E, infatti, ci ho messo 10 anni.

Romanian: 
pentru a transforma substantivele
în verbe.
AK: De fapt aş prefera să spun
că este un obiect
construit din lemn şi pânză,
cu locomoţie incorporată
pentru a vă convinge că are suflu.
BJ: Deci.
AK: Are urechi care se mişcă pasiv
odată cu capul.
BJ: Si are pereţii ăştia
făcuţi din placaj,
acoperiţi cu un material
care-i de fapt ciudat de asemănător
cu placajul canoelor
pe care tatăl lui Adrian le făcea
în atelierul lor când era copil.
AK: În Port Elizabeth, oraşul din afara Port Elizabeth din Africa de Sud.
BJ: Mama lui a fost păpuşar.
Si când ne-am întâlnit la şcoala de artă
şi ne-am indrăgostit
în 1971,
eu uram marionetele.
Chiar mi se părea că nu-s de mine.
Voiam să fiu artist de avangardă --
şi clar nu voiam să mă duc către Punch şi Judy.
De fapt mi-au trebuit vreo 10 ani

Japanese: 
静（せい）を
動（どう）に変換するのです
私はこう申し上げたい―
木と布でできた物体に
動きを加える事によって
皆さんに生きていると
信じ込ませるのだと
それでは
頭を動かすと
それにつられて耳が動きます
それから この骨組みは
ベニヤ板製で
布で覆われていますが
実は 面白いことに
エイドリアンのお父さんが
昔作っていた
ベニヤのカヌーにそっくりです
彼が子供の頃
家の作業場にあったものです
南アフリカのポート・エリザベスのはずれの村です
彼の母親は操り人形師でした
私たちが美術学校で出会って
意気投合したとき
1971年のことですが
私は人形が大嫌いでした
人形なんてくだらない
と心から思っていました
アバンギャルドな芸術家に
なりたかったので
パンチとジュディの人形劇は
私の進みたい道ではなかったのです
それから 10年ほどして

English: 
to turn nouns
into verbs.
AK: Well actually I prefer to say
that it's an object
constructed out of wood and cloth
with movement built into it
to persuade you to believe that it has life.
BJ: Okay so.
AK: It has ears that move passively
when the head goes.
BJ: And it has these bulkheads
made out of plywood,
covered with fabric --
curiously similar, in fact,
to the plywood canoes
that Adrian's father used to make
when he was a boy in their workshop.
AK: In Port Elizabeth, the village outside Port Elizabeth in South Africa.
BJ: His mother was a puppeteer.
And when we met at art school
and fell in love
in 1971,
I hated puppets.
I really thought they were so beneath me.
I wanted to become an avant-garde artist --
and Punch and Judy was certainly not where I wanted to go.
And, in fact, it took about 10 years

German: 
um Hauptwörter in
Verben zu verwandeln.
Ich sage lieber, dass sie
ein aus Holz und Stoff
gebautes Objekt ist, mit
eingebauten Bewegungen, um Euch
glauben zu lassen, sie sei lebendig.
Also.
Sie hat passiv bewegte Ohren
sobald der Kopf etwas tut.
Sie hat Querstreben
aus Sperrholz, die mit Stoff
überzogen sind -
interessanterweise sehr ähnlich
den Sperrholz-Kanus
die Adrians Vater herstellte, dem er
als kleiner Junge in der Werkstatt half.
In einem Dorf bei Port Elizabeth, Südafrika.
Seine Mutter war Puppenspielerin.
Als wir uns auf der Kunstschule trafen,
und ineinander verliebten,
damals 1971,
hasset ich Puppen. Ich dachte,
sie wären unter meinem Niveau.
Ich wollte Avantgardekünstler werden -
bestimmt nicht zum Kasperltheater gehen.
Es dauerte tatsächlich 10 Jahre

Korean: 
명사를
동사로 변형하는 기술이죠.
사실 저는 이렇게 말하는 것을 더 좋아합니다.
이건 그냥 사물일 뿐이라고 말입니다.
나무와 헝겊으로 만들어진 사물에
움직임을 불어넣어서
관객에게 살아있다고 믿게 만드는 것이죠.
자, 그러면.
이 모형은 머리가 움직이면
귀도 따라서 움직입니다.
그리고 합판으로 만들어진
칸막이가 있고,
헝겊으로 씌워져있습니다.
사실 신기하게도, 이것은
애드리안의 유년 시절
애드리안 아버지가 만들던
합판 카누와 비슷합니다.
남아프리카의 도시인 포트 엘리자베스에서 만드셨죠.
애드리안의 어머니는 인형조종사였습니다.
우리는 미술 학교에서 만나서
사랑에 빠졌죠.
그게 1971년이었는데,
저는 인형을 싫어했습니다.
저는 정말 인형들이 저보다 천하다고 생각했죠.
저는 아방가르드 예술가가 되고 싶었습니다.
"펀치 앤 쥬디"(역자주: 영국의 익살 인형극)는 확실히 제 취향이 아니었어요.
사실 대략 10년이 걸렸죠.

Chinese: 
来把名词
变成动词
艾德里安 科勒：其实我想说
这是个物体
由木头和布做的
当我们融入动作
就能诱使你相信它是有生命的
贝索 琼斯：好的
艾德里安 科勒：当它的头转的时候
耳朵能跟着移动
贝索 琼斯：它有这些隔板
都是压合板作的
覆上布料-
事实上和艾德里安的父亲
还是个孩童时
在工作间里做的
压板独木舟出奇地相似
艾德里安 科勒：在伊丽莎白港，港外的小村庄里
贝索 琼斯：他的妈妈是一个木偶剧演员
我们在1971年
在艺术学院相识
相爱
我当时讨厌木偶
总觉得它们很低贱
我想成为特别前卫的艺术家-
《庞奇和朱迪》可我绝对不想做的
事实上，我花了十年

Vietnamese: 
để biến danh từ
thành động từ.
AK: Ồ, thực ra cách gọi tôi thích hơn là
nó là một vật thể
dựng từ gỗ và vải
có các chuyển động dựng vào trong,
để thuyết phục ta tin rằng sự sống chảy trong nó.
BJ: Thế cũng được.
AK: Nó có tai, tai nó chuyển động theo
khi đầu di chuyển.
BJ: Và nó có những vách ngăn này
làm từ gỗ dán,
phủ vải --
thú vị là, nó thực tế rất giống
những ca-nô bằng gỗ dán
mà ba của anh Adrian đã từng làm
khi anh còn là một cậu bé trong xưởng của ông.
AK: Ở Cảng Elizabeth, ngôi làng ngoài Cảng Port Elizabeth ở Nam Phi.
BJ: Nhưng mẹ anh là nghệ sĩ diễn rối.
Và khi chúng tôi gặp nhau ở trường mỹ thuật
và yêu nhau
năm 1971,
tôi ghét rối lắm.
Tôi thật sự nghĩ rằng chúng dưới tầm tôi.
Tôi muốn trở thành một nghệ sĩ tiên phong --
và Punch and Judy hiển nhiên không phải là nơi tôi muốn đến.
Và, trên thực tế, mất chừng 10 năm

iw: 
בכדי להפוך שמות עצם
לפעלים.
א.ק: למעשה, הייתי מעדיף לומר
שזהו עצם
המורכב מעץ ומאריג
כאשר התנועה מובנית לתוכו
כדי לשכנע אתכם להאמין שיש בו רוח חיים.
ב.ג: אם כן.
א.ק: יש לו אזניים שנעות באופן פאסיבי
כאשר הראש מתנועע.
ב.ג: ויש לו את המחיצות האלה
העשויות עץ לבוד,
עטופות אריג --
דומות, למעשה,
ללבידים של ספינות קטנות
שאביו של אדריאן נהג להכין
כאשר הוא היה ילד קטן בסדנא שלהם.
א.ק: בפורט אליזבט, הכפר שמחוץ לפורט אליזבט בדרום אפריקה.
ב.ג: אימו הייתה בובנאית.
וכאשר נפגשנו בבית הספר לאמנות
והתאהבנו
בשנת 1971,
שנאתי בובות.
באמת הרגשתי שהן נחותות ממני.
רציתי להפוך להיות אמן אוונגרדי --
ו-"פאנצ' וג'ודי" (תיאטרון רחוב) לא היה מהקום אליו שאפתי להגיע.
ולמעשה, לקח כמעט 10 שנים

Slovak: 
na to, aby premenila podstatné mená
na slovesá.
AK: Ja zvyknem hovoriť,
že je to predmet
vytvorený z dreva a látky
do ktorého vložíte pohyb,
aby ste niekoho presvedčili, že žije.
BJ: Takže tak.
AK: Jej uši sa hýbu spolu
s hlavou.
BJ: A tieto podpery
sú vyrobené z preglejky
pokryté látkou --
podobné
preglejkovým kanoe,
ktoré Adrianov otec vyrábal,
keď bol chlapcom.
AK: V Port Elizabeth v Juhoafrickej republike.
BJ: Jeho matka bola bábkoherečka.
A keď sme sa streli na umeleckej škole
a zaľúbili sa
v roku 1971,
nenávidel som bábky.
Myslel som si, že je to hlboko pod moju úroveň.
Chcel som sa stať avantgardným umelcom --
a Punch a Judy určite neboli smerom, ktorým som chcel ísť.
Vlastne mi trvalo skoro 10 rokov

Russian: 
превращение существительных
в глаголы.
АК: Ну, я предпочёл бы сказать,
что это объект,
состоящий из дерева и ткани,
с встроенными движениями,
так, чтобы вы поверили, что он живой.
БДж: Ладно...
АК: Уши движутся пассивно,
когда движется голова.
БДж: И вот эти переборки,
сделанные из фанеры,
покрытой тканью, –
как ни странно, аналогично
фанерным каноэ,
которые отец Адриана делал
в их мастерской, когда был маленьким.
АК: В Порт Элизабет, в деревне у Порт Элизабет в Южной Африке.
БДж: Его мать был кукловодом.
И когда мы повстречались в школе искусств
и влюбились
в 1971 году,
я ненавидел кукол.
Я правда думал, что они не заслуживают моего внимания.
Я хотел стать художником-авангардистом,
поэтому Панч и Джуди – совсем не то, что мне было нужно.
И потребовалось 10 лет,

Dutch: 
om zelfstandige naamwoorden
te veranderen in werkwoorden.
AK: Nou, eigenlijk zou ik liever zeggen
dat het een voorwerp is,
opgebouwd uit hout en lappen stof
met ingebouwde beweging
om je te laten geloven dat het leeft.
BJ: Ok, dus.
AK: Hij heeft oren die passief
met het hoofd mee bewegen.
BJ: Hij heeft schotten,
gemaakt van multiplex,
overtrokken met stof --
en heeft eigenlijk wonderlijk veel weg
van de multiplex kano's
die Adrian's vader maakte in hun werkplaats,
toen hij nog een jongen was.
AK: In een dorpje bij Port Elizabeth in Zuid-Afrika.
BJ: Zijn moeder was marionettenspeelster.
Toen we elkaar ontmoetten op de kunstacademie
en verliefd werden
in 1971,
haatte ik marionetten.
Ik vond ze zo beneden mijn waardigheid.
Ik wilde een avant-garde kunstenaar worden
en Jan Klaassen en Katrijn waren beslist niet mijn doel.
In feite duurde het ongeveer 10 jaar

Arabic: 
تقوم بتحويل الاسماء
الى افعال
أدريان كوهلير : انا افضل ان اقول
ان هذا جماد
مصنوع من الخشب والاقمشة
التي تتحرك
لكي نحاول ان تقنعك انها على قيد الحياة
بسيل جونز : حسناً
أدريان كوهلير : ان أذنه تتحرك بصورة تلقائية
عندما يدور الرأس
بسيل جونز : لديه رأس أصم
مصنوع من رقائق الخشب
تم تغطيته بطبقة قماش
انه مشابه في الحقيقة
لزورق الخشب المطاطي
التي كان والد آدراين يصنعها
عندما كان طفلاً في ورشته
أدريان كوهلير :في ميناء اليزبيث .. تحديداً في قرية خارج ميناء إليزبيث في جنوب افريقيا
بسيل جونز : كانت والدته مُحركة دُمى
عندما تقابلنا في مدرسة الفن
واعجبنا ببعضنا البعض
عام 1971
كنت اكره الدُمى
لقد كنت أظن انها دون المستوى
كنت أريد ان اصبح فناناً رائداً
و " إفتح يا سمسم " و " بنش وجودي " لم يكونا في مجال اهتمامي
في الحقيقة لقد تطلب الامر 10 سنوات لكي اغير وجهة نظري هذه

Polish: 
aby zmienić RZECZowniki
w czasowniki strony czynnej.
AK: Cóż, ja powiedziałbym raczej,
że to jest przedmiot
skonstruowany z drewna i materiału,
wzbogacony o możliwość ruchu,
po to, aby przekonać cię, że tętni w nim życie.
BJ: A więc w porządku.
AK: Ma uszy, które biernie się poruszają,
gdy porusza się głowa.
BJ: Ma też takie przegrody
wykonane z dykty
pokrytej tkaniną --
zastanawiająco podobnej
do kajaków ze sklejki,
które ojciec Adriana wykonywał,
w swoim warsztacie, gdy Adrian był jeszcze małym chłopcem.
AK: W Port Elizabeth, wiosce nieopodal Port Elizabeth w południowej Afryce.
BJ: Jego matka była lalkarką.
I kiedy spotkaliśmy się w szkole artystycznej
i zakochaliśmy się w sobie
w 1971,
Nienawidziłem lalek teatralnych.
Naprawdę sądziłem, że były niegodne kogoś takiego, jak ja.
Chciałem zostać artystą awangardowym --
a Kulfon i Monika z całą pewnością nie były kierunkiem, który chciałem obrać.
W rzeczy samej, aż 10 lat

Hungarian: 
hogy a főnevekből
igét csináljon.
AK: Én inkább úgy fogalmaznék,
hogy ez egy fából
és textilből készült tárgy,
beépített mozgással,
hogy meggyőzzőn arról, hogy él.
BJ: OK, lássuk.
AK: A fülei passzívan mozognak,
amikor a fej mozdul.
BJ: És vannak ezek a
farost lemezek,
textillel bevonva --
amik nagyon hasonlítanak
a farost kenukra,
amiket Adrian apja épített
a műhelyben, amikor Adrian kisfiú volt.
AK: Port Elizabethben, a faluban Port Elizabeth közelében.
BJ: Az édesanyja bábos volt.
És amikor az akadémián találkoztunk
és egymásba szerettünk
1971-ben,
utáltam a bábokat.
Azt gondoltam, nem méltók hozzám.
Avantgárd művész akartam lenni --
és a "Szezám utca" és "Paprika Jancsi" nem illett ebbe a képbe.
Kb. tíz évbe telt

French: 
pour transformer des noms
en verbes.
AK : Et bien en fait je préfère dire
que c'est un objet
construit en bois et en tissu
avec un mouvement incorporé
pour vous persuader de croire qu'il est vivant.
Donc.
AK : il a des oreilles qui bougent passivement
quand la tête bouge.
BJ : Et il a deux cloisons
en contreplaqué
couvertes de tissu --
curieusement similaire, en fait,
aux canoës en contreplaqué
que le père d'Adrien fabriquait
dans leur atelier quand il était enfant,
AK : à Port Elizabeth, le village à la sortie de Port Elizabeth en Afrique du Sud.
BJ : Sa mère était marionnettiste.
Et quand nous nous sommes rencontrés aux beaux-arts
et nous sommes tombés amoureux
en 1971,
je détestais les marionnettes.
Je pensais qu'elles étaient indignes de moi.
Je voulais devenir un artiste d'avant-garde --
et "Sesame Street" et Punch et Judy
n'était certainement pas ce que je voulais faire.

Polish: 
potrzebowałem, aby odkryć
lalki Bamaro bambano z Mali we wschodniej Afryce,
gdzie mają wspaniałą tradycję wykonywania lalek
i odzyskać lub zyskać szacunek
dla tej formy sztuki.
AK: Tak więc w 1981 roku przekonałem Basil'a i kilku moich przyjaciół
do stworzenia firmy lalkarskiej.
A 20 lat później, jakimś cudem,
współpracowaliśmy z firmą z Mali o nazwie
Trupa Marionetkowa Sogolon z Bamako,
gdzie wykonywaliśmy prace związane z wysoką żyrafą.
Nazywaliśmy to po prostu "Wysokim Koniem", ale była to żyrafa w skali 1:1.
BJ: Tutaj znowu widzicie tę samą strukturę.
Przegrody stały się obręczami z trzciny,
ale w gruncie rzeczy to nadal ta sama struktura.
W środku jest dwoje ludzi na szczudłach,
dzięki którym konstrukcja zyskuje na wysokości
i jeszcze ktoś w przedniej części,
kto używa swego rodzaju steru, aby poruszać głową żyrafy.
AK: Osoba w miejscu tylnych nóg
porusza także ogonem, to trochę jak w przypadku hieny --
to ten sam mechanizm, tylko trochę większy.

Romanian: 
să descopăr
marionetele Bamaro bambano din Mali în Africa de Vest,
unde e o minunată tradiţie de păpuşi,
să învăţ un nou fel de respect
pentru forma asta de artă.
AK: Aşa că, în 1981, i-am convins pe Basil şi pe câţiva prieteni
să facem o companie de păpuşi.
Și 20 de ani mai târziu, ca prin minune,
am colaborat cu o companie din Mali,
Sogolon Marionette Troupe din Bamako,
unde am făcut un spectacol despre o girafă înaltă.
S-a numit "Calul Înalt", dar era o girafă la dimensiuni reale.
BJ: Și din nou, puteţi vedea aceeaşi structură.
Pereţii s-au transformat în inele de bambus,
dar până la urmă e aceeaşi structură.
Are doi oameni în interiorul cataligelor
care redau înălţimea
şi cineva în faţă,
care foloseşte un fel de volan ca să-i mişte capul.
AK: Persoana din picioarele posterioare
controlează şi coada, cam ca la hienă --
acelaşi mecanism, dar ceva mai mare.

Chinese: 
来发掘
非洲西部的马里的特有木偶
那里有令人惊叹的木偶制作传统
从而领会到了更新的，或者说是全新的
对于木偶艺术的崇敬
艾德里安 科勒：在1981年，我劝服贝索和我的一些朋友
成立了一个木偶公司
二十年后，出乎意料地
我们和马里的公司合作
巴马口的艺术团
制作出了一个长颈鹿木偶
名字叫做“高马”的，是一个真长颈鹿大小的木偶
贝索 琼斯：这里，你可以看到同样的结构
但换做用藤蔓做主框架，
但是差不多是一样的结构
它需要在里面藏两个人，踩着高跷
把他们拔高
一个人在前面
用方向盘来移动头部
艾德里安 科勒：一个人在后腿这里
同时掌控尾巴，就像是鬣狗一样-
同样的工艺`，只是更大些

Italian: 
per scoprire
le marionette Bamaro bambano del Mali, in Africa occidentale,
dove esiste una fantastica tradizione di marionette,
per acquisire un rispetto rinnovato, o nuovo
per questa forma d'arte.
AK: Così nel 1981, ho convinto Basil e alcuni amici
a formare una compagnia di marionette.
E vent'anni dopo, miracolosamente,
abbiamo collaborato con una compagnia del Mali,
la Sogolon Marionette Troupe di Bamako,
dove abbiamo fatto uno spettacolo su una giraffa alta.
E' stata chiamata "Tall Horse", ovvero una giraffa a grandezza naturale.
BJ: Ecco qui, ne potete vedere la struttura.
I tramezzi qui sono diventati cerchi di bambù,
ma alla fine la struttura è la stessa.
Ci sono dentro due persone sui trampoli,
per mettterle alla giusta altezza,
e qualcuno nella parte anteriore
che usa una specie di volante per muovere la testa.
AK: La persona che sta nelle zampe posteriori
controlla anche la coda, un pò come per la iena...
il meccanismo è identico, solo un pò più grande.

Hungarian: 
hogy felfedezzem
a Bambara bamana bábokat Maliban, Nyugat-Afrikában,
ahol csodálatos hagyománya van a bábozásnak,
hogy megújult, vagy új tisztelet ébredjen bennem eziránt
a művészeti forma iránt.
AK: Szóval 1981-ben meggyőztem Basilt és néhány barátomat,
hogy alakítsunk egy báb társulatot.
És húsz évvel később, csodálatos módon,
együttműködtünk egy társulattal Maliból,
a bamakói Sogolon Marionette Troupe-pal,
egy darabon egy magas zsiráfról.
Csak "Magas ló" volt a címe, ami egy életnagyságú zsiráf volt.
BJ: És itt megint ugyanazt a vázat látjuk.
A lemezeket itt nád karikák váltották fel,
de alapvetően ugyanaz a váz.
Két ember van benne gólyalábakon,
ami a magasságot adja,
és valaki az elejében,
aki egyfajta kormánnyal mozgatja a fejet.
AK: A személy a hátsó lábakban
a farkat is irányítja, kicsit mint a hiénánál --
ugyanaz a mechanizmus, csak nagyobb.

Russian: 
чтобы открыть для себя
кукол Бамбаро Бамана из Мали в Западной Африке,
где есть поразительная кукольная традиция,
и чтобы испытать заново, или даже впервые, уважение
к этой форме искусства.
АК: Итак, в 1981 я убедил Бэзила и нескольких моих друзей
создать кукольную компанию.
И, о чудо! Через 20 лет
мы сотрудничали с компанией из Мали,
соголонской труппой марионеток из Бамако,
и сделали постановку о жирафе.
Он назывался "Высокая лошадь", и это был жираф в натуральную величину.
БДж: И снова вы видите ту же структуру.
Переборки превратились в обручи из тростника,
но вообще конструкция та же.
Внутри два человека на ходулях,
что даёт нужный рост,
и один впереди, который двигает
головой при помощи подобия автомобильного руля.
АК: Тот, кто на задних ногах,
управляет и хвостом, так же, как у гиены, –
тот же механизм, но больше.

Vietnamese: 
để khám phá ra
những con rối Bambara Bamana ở Mali, Tây Phi;
ở đó có một truyền thống nghệ thuật rối tuyệt vời,
để tái khám phá, hay lần đầu khám phá một niềm kính trọng
với loại hình nghệ thuật này.
AK: Thế là năm 1981, tôi thuyết phục Basil và vài người bạn
mở một công ti múa rối.
Và 20 năm sau, thật kì diệu,
chúng tôi hợp tác với một công ti của Mali,
Gánh diễn Sogolon Marionette từ Bamako,
để cùng chế tạo một chú hươu cao cổ cao.
Nó chỉ được gọi là "Ngựa Cao," to bằng con hươu cao cổ thật.
BJ: Và lại nữa, ta thấy cấu trúc như cũ.
Các vách ngăn giờ đã biến thành các vòng bằng mây tre,
nhưng cho cùng thì vẫn là cấu trúc đấy.
Có hai người đi cà kheo ở trong,
cà kheo cho họ chiều cao,
và ai đó ở đằng trước,
dùng một dạng bánh lái để di chuyển cái đầu.
AK: Người ở chân sau
cũng điều khiển cả cái đuôi, hơi giống con linh cẩu kia --
cùng cơ chế, chỉ to hơn mà thôi.

Korean: 
서아프리카에 있는 말리의
밤마로 밤바노 인형들을 발견하기까지 말입니다.
말리는 훌륭한 인형극의 전통이 있는 곳인데요,
새로워진, 또는 새로운 측면을 배우게 되었습니다.
이러한 예술적 형태에 대해서요.
그리하여 1981년, 저는 바질과 제 친구들 몇 명을 설득해서
인형극 회사를 설립하였습니다.
그리고 20년 뒤, 기적적으로
우리는 말리의 한 회사와 동업을 하게 되었죠.
바마코(역자주: 말리 공화국의 수도)의 소고론 마리오네뜨 극단인데,
거기서 우리는 키가 큰 기린의 일부를 제작하였습니다.
실물 크기의 기린 모형이었는데, "키 큰 말"이라 불렸죠.
그리고 여기서 다시, 여러분들에게 같은 구조물을 보여드리겠습니다.
칸막이들이 이제 고리들로 이루어진 기둥으로 변모했지만,
궁극적으로는 같은 구조입니다.
기둥 안에 두 명이 들어가고,
높이가 있어서
앞에 있는 사람은
일종의 핸들을 이용하면서 머리를 움직입니다.
뒷다리에 들어간 사람은
꼬리를 조정하는데, 하이애나에서와 비슷하죠.
작동원리는 같고, 그냥 크기만 좀 더 클 뿐입니다.

Bulgarian: 
докато открия
Бамаро Бамбано куклите от Мали в Западна Африка,
където има чудесна традиция на куклено изкуство,
за да подновя, или науча наново, уважението
към тази форма на изкуство.
ЕК: И така, през 1981 аз убедих Базил и още няколко приятели
да създадем куклена формация.
И 20 години по-късно, като по чудо
ние работихме съвместно с компания от Мали,
Соголон Марионет Труп от Бамако,
където направихме пиеса за висок жираф.
Казваше се просто "Висок кон", което си беше жираф в реални размери.
БД: Тук отново виждате същата структура.
Ребрата се превърнаха в обръчи от тръстика,
но като цяло конструкцията е същата.
Вътре има двама души на кокили,
които им дават необходимата височина,
а отпред има още един,
който използва нещо като волан, за да води главата.
ЕК: Човекът при задните крака
контролира също така и опашката, нещо като при хиената -
същия механизъм, само че по-голям.

iw: 
לגלות
את תיאטרון הבובות של באמבארו באמאנה במאלי, במערב אפריקה,
שבו יש מסורת נפלאה של תיאטרון בובות,
וללמוד כבוד מחודש, או חדש
אל האמנות הזו.
א.ק: אז ב-1981, שכנעתי את באזיל וכמה מחבריי
להקים להקת תיאטרון בובות.
ומקץ עשרים שנה, באורח פלא,
שיתפנו פעולה עם להקה ממאלי,
להקת תיאטרון הבובות "סוגולון" מבמאקו,
שבו ביצענו קטע של ג'ירפה גבוהה.
קראנו לה בשם "סוס גבוה", והיא הייתה ג'ירף בגודל טבעי.
ב.ג: והנה שוב, אתם רואים את אותו המבנה.
המחיצות הפכו עתה לחישוקים עשויים קנה,
אך בסופו של דבר, זהו מבנה זהה.
יש בתוכה שני אנשים על קביים,
שמעניקים להם את הגובה,
ומישהו מלפנים
שמשתמש בסוג של הגה בכדי להניע את הראש.
א.ק: האדם ברגל האחורית
שולט גם בזנב, דומה במקצת לצבוע -
אותו מכניזם, רק מעט גדול יותר.

Arabic: 
بسيل جونز : وبالنسبة لي لكي اكتشف
مجموعة دُمى بامارو بامبانو من مالي في جنوب افريقا
حيث هناك التقليد الاروع للدُمى
والتي يمكن التعلم منها .. واكتساب مفهوم جديد عنها
لهذا الشكل من الفن
أدريان كوهلير : في عام 1981 حاولت اقناع بسيل واصدقاء لي
لكي نؤسس شركة دُمى
وبعد 20 عام . .بصورة مفاجئة
استطعنا ان نتعاون مع شركة من مالي
هي " سوجولون مارينيت تورب اوف باماكو "
حيث صنعنا هناك الزرافة الطويلة
انه ما ندعوه " الحصان الطويل " شيء بحجم الزرافة
بسيل جونز : وهنا يمكنكم ان تروا ايضاً نفس البنية
الخشب الاصم بات الآن قصباً
ان البنية هي ذاتها للامرين
هناك شخصين في الداخل
وهذا ما يعطي المجسم الارتفاع
وشخص في المقدمة امام المجسم
والذي يحرك العجلة .. والرأس
أدريان كوهلير : الشخص الذي يقف في المؤخرة
يتحكم في الذيل .. شيء يشبه الضبع
نفس الميكانيكية .. ولكن اكبر

French: 
Et en fait, ils nous a fallu environ 10 ans pour découvrir
les marionnettes Bamaro bambano du Mali en Afrique de l'Ouest,
où il y a une merveilleuse tradition de marionnettisme,
pour apprendre un respect renouvelé, ou nouveau,
de cet forme d'art.
AK : Alors en 1981, j'ai persuadé Basil et des amis à moi
de former une compagnie de marionnettes.
Et 20 ans plus tard, miraculeusement,
nous avons collaboré avec une compagnie du Mali,
la troupe de marionnette Sogolon de Bamako,
où nous avons créé une pièce à propos d'une grande girafe.
Ça s'appelait simplement "Tall Horse" et c'était une girafe grandeur nature.
BJ : Et ici encore, vous voyez la même structure.
Les cloisons sont devenues maintenant des cerceaux de rotin,
mais au final c'est la même structure.
Il y a deux personnes à l'intérieur sur des échasses,
ce qui leur donne de la hauteur,
et quelqu'un à l'avant
qui utilise un genre de volant pour faire bouger cette tête.
AK: La personne dans les pattes arrières
contrôle aussi la queue, un peu comme la hyène --
le même mécanisme, à peine un peu plus grand.

German: 
um durch die westafrikanischen
Bamaro Bambano Puppen aus Mali
wo es eine tolle Puppenspieltradition gibt,
einen erneuerten, oder neuen Respekt für
diese Kunstform zu entdecken.
1981 überzeugte ich Basil und ein paar meiner Freunde
eine Puppenspielgruppe zu gründen.
20 Jahre später, wie durch ein Wunder,
arbeiteten wir mit einer Truppe aus Mali,
der "Sogolon Marionette" Truppe aus Bamako,
an einem Stück über eine grosse Giraffe.
Es hiess "Grosses Pferd", und war eine lebensgrosse Giraffe.
Hier sieht man wieder dieselben Strukturen.
Die Querstreben sind jetzt Ringe aus Rohr,
aber es ist letztendlich dieselbe Struktur.
Innen 2 Stelzenläufer
für die Höhe
und einer vorne mit einer Art
Lenkrad für den Kopf.
Die Person in den Hinterbeinen
kontrolliert auch den Schwanz, wie bei der Hyäne -
derselbe Mechnsimus, nur grösser.

Ukrainian: 
щоб відкрити для себе
ляльок Бамбаро Бамана з Малі у Західній Африці,
де є вражаюча традиція лялькарства,
і щоб відчути заново, або навіть уперше, повагу
до цієї форми мистецтва.
АК: Отже, в 1981 році я переконав Безіла та кількох моїх друзів
створити лялькову компанію.
І, о диво! Через 20 років
ми співпрацювали з компанією з Малі,
соголонською трупою маріонеток з Бамако,
і зробили постановку про жирафа.
Вона називалася "Високий кінь", і це був жираф у натуральну величину.
БДж: І знову ви бачите ту ж структуру.
Перегородки перетворилися на обручі з тростини,
але взагалі конструкція та сама.
Усередині дві людини на ходулях,
що дає потрібний зріст,
і одна попереду, яка рухає
головою за допомогою пристрою наподобі автомобільного керма.
АК: Той, хто на задніх ногах,
керує і хвостом, так само, як у гієни, –
той самий механізм, тільки трішки більший.

English: 
to discover
the Bambara Bamana puppets of Mali in West Africa,
where there's a fabulous tradition of puppetry,
to learn a renewed, or a new, respect
for this art form.
AK: So in 1981, I persuaded Basil and some friends of mine
to form a puppet company.
And 20 years later, miraculously,
we collaborated with a company from Mali,
the Sogolon Marionette Troupe of Bamako,
where we made a piece about a tall giraffe.
It was just called "Tall Horse," which was a life-sized giraffe.
BJ: And here again, you see the same structure.
The bulkheads have now turned into hoops of cane,
but it's ultimately the same structure.
It's got two people inside it on stilts,
which give them the height,
and somebody in the front
who's using a kind of steering wheel to move that head.
AK: The person in the hind legs
is also controlling the tail, a bit like the hyena --
same mechanism, just a bit bigger.

Thai: 
กว่าผมจะค้นพบ
หุ่นเชิดบามาโร่ แบมบาโน่ จากประเทศมาลีในแอฟริกาตะวันตก
ที่มีประเพณีของหุ่นเชิดที่น่านับถือมากๆ
เพื่อเรียนรู้และค้นพบการเคารพ
ต่อศิลปะแขนงนี้อีกครั้ง
เอเดรียน: ดังนั้น ในปี1981 ผมเลยชวนเบซิลและเพื่อนบางคน
มาตั้งคณะหุ่นเชิด
และ 20ปีต่อมา โดยปาฏิหาริย์
เราได้ร่วมมือกับคณะจากมาลี
คณะโซโกลอน มาริโอเน็ต จากบามาโค
ที่เราสร้างงานเกี่ยวกับยีราฟสูง
ซึ่งมีชื่อว่า"ม้าสูง" มีความสูงเท่ายีราฟจริง
เบซิล: และที่นี่ด้วย ที่คุณจะเห็นโครงสร้างแบบเดียวกัน
แผ่นกั้นตอนนี้กลายเป็นห่วงที่ทำจากอ้อย
แต่จริงๆแล้วก็เป็นโครงสร้างเดียวกัน
มันมีคนเชิดสองคนอยู่ข้างใน บนไม้ต่อขา
ที่ทำให้พวกเขาสูง
และคนข้างหน้า
ที่ใช้ของคล้ายพวงมาลัยเพื่อขยับหัว
เอเดรียน: คนที่เป็นขาหลัง
เป็นคนบังคับหาง คล้ายๆกับของไฮยีน่า
กลไกเดียวกัน แต่ใหญ่ขึ้นหน่อย

Dutch: 
voor ik kennismaakte met
de Bambaro Bamana marionetten uit Mali in West Afrika,
waar een fabelachtige traditie in marionettenspel is,
om opnieuw, of voor het eerst, respect te krijgen
voor deze kunstvorm.
AK: In 1981 haalde ik Basil en een paar van mijn vrienden over
om een marionettentheater te beginnen.
En 20 jaar later gingen we, wonderbaarlijk genoeg,
samenwerken met een gezelschap uit Mali,
de Sogolon Marionetten Troupe uit Bamako,
waar we een stuk maakten over een grote giraffe.
Het heette "Groot Paard" en het was een levensgrote giraffe.
BJ: En ook hier zie je weer dezelfde constructie,
met houten hoepelvormige stokken in plaats van schotten,
maar uiteindelijk is het dezelfde constructie.
Er zitten twee mensen in op stelten,
om ze de juiste hoogte te geven
en iemand vooraan
die met een soort stuurwiel het hoofd beweegt.
AK: Degene die in de achterbenen zit,
bestuurt ook de staart, een beetje als bij de hyena --
zelfde mechanisme, alleen wat groter.

Japanese: 
ようやく
バンバラ族あるいはバマナ族の人形劇に
西アフリカ・マリ共和国で出会いました
この国には素晴らしい
操り人形の伝統があるのです
そこで この芸術様式に
改めて　いや新しく
敬意を抱くようになりました
そこで1981年
バジルと何人かの友人を説得して
人形劇団を発足しました
その20年後　不思議な縁で
マリ共和国の首都バマコの
ソゴロン・マリオネット一座と
共同制作する機会があり
背の高いキリンに関する
作品を制作しました
実物大のキリンは
単に「背の高い馬」と呼ばれました
ここでも同じ構造を見る事ができます
骨組みが藤（とう）材でできている以外は
全く同じ構造です
中には高足（たかあし）を装着した
２人の人形遣いが入り
前方の人形遣いが
車のハンドルのようなもので頭を動かし
後ろ足の人形遣いが尻尾を動かします
このハイエナに少し似ていて
ちょっと大きいだけで 同じ構造です

Portuguese: 
De facto, demorei cerca de 10 anos
a descobrir
as marionetas Bambaro Bamana
do Mali na África Ocidental,
onde existe uma fabulosa
tradição de marionetas,
para aprender um respeito
renovado, ou novo,
por esta forma de arte.
AK: Em 1981, convenci o Basil
e alguns amigos meus
a formar uma companhia de marionetas.
E 20 anos mais tarde, por milagre,
colaborámos com uma companhia do Mali,
a Sogolon Marionette Troupe de Bamako,
onde fizemos uma peça
sobre uma girafa alta.
Chamava-se "Cavalo Alto"
e era uma girafa de tamanho real.
BJ: E aqui de novo,
vemos a mesma estrutura.
As anteparas agora transformaram-se
em aros de cana,
mas é fundamentalmente a mesma estrutura.
Tem dentro duas pessoas em cima de andas,
que lhe dão a altura,
e alguém à  frente
que usa uma espécie de volante
para mover a cabeça.
AK: A pessoa nas patas traseiras
também controla a cauda,
um pouco como a hiena
— o mesmo mecanismo,
apenas um pouco maior.

Chinese: 
才發現
西非國家馬利的特有布偶
那裡有驚人的木偶製作傳統
讓我學到了更新的，或者全新的
對於這種藝術形式的尊敬
亞德里恩 科勒：所以在1981年，我說服貝索和我的一些朋友
成立了一個木偶公司
20年後，出乎意料地
我們和馬利的一間公司合作
巴馬科的索格隆木馬團
我們做了一個很高的長頸鹿木偶
他被稱做"高馬"，大小就和真的長頸鹿一樣
貝索 瓊斯：在這裡，你又可以看到同樣的結構
只是隔板改用藤圈做成
但終究是一樣的結構
他需要兩個踩著高蹺的人在裡面
高蹺給他們所需要的高度
還有另一個人在前面
用類似方向盤的東西來移動頭部
亞德里恩 科勒：一個人在後腿
同時控制尾巴，這有點像鬣狗
同樣的機械結構，只是比較大

Slovak: 
objaviť
Bamaro bambano bábky v Mali v západnej Afrike,
kde je starodávna tradícia bábkoherectva,
aby som sa naučil novému rešpektu
voči tejto forme umenia.
AK: A tak som v roku 1981 presvedčil Basila a niekoľko mojich priateľov,
aby sme založili bábkovú spoločnosť.
A o 20 rokov neskôr, akoby zázrakom,
sme spolupracovali so spoločnosťou z Mali,
Sogolonskou Marionetovou skupinou z Bamaka,
kde sme hrali hru o vysokej žirafe.
Volala sa "Vysoký kôň", ktorým bola žirafa v životnej veľkosti.
BJ: A tu znovu vidíte rovnakú štruktúru.
Podpory sa zmenili na pásy z trstiny,
ale je to tá istá štruktúra.
Vnútri nej sú dvaja ľudia na chodúľoch,
ktoré im dávajú výšku,
a niekto vpredu
používa niečo ako volant na pohyby hlavy.
AK: Osoba v zadných nohách
tiež kontroluje chvost, tak trochu ako hyena --
rovnaký mechanizmus, len vo väčšom.

Portuguese: 
para descobrir
as marionetes de Bamaro bambano do Mali, no oeste da África
onde há uma fabulosa tradição de marionetes,
para aprender um renovado, ou um novo, respeito
a esta forma de arte.
AK: Então em 1981, eu convenci Basil e alguns amigos meus
a formar uma companhia de marionetes.
E 10 anos depois, milagrosamente,
nós colaboramos com uma companhia de Mali,
o Grupo Sogoton Marionete, de Bamako,
onde nós fizemos uma peça sobre uma girafa alta.
Ela era chamada "Cavalo Alto" que era uma girafa de tamanho natural.
BJ: E aqui de novo, vocês veem a mesma estrutura.
Os anteparos agora se transformaram em aros de bengala,
mas é em última instância a mesma estrutura.
Ela leva duas pessoas no seu interior sobre pernas de pau,
as quais lhes dão a altura,
e alguém na frente
que usa um tipo de roda de direção para mover a cabeça.
AK: A pessoa nas patas traseiras
também controla a cauda, à semelhança da hiena -
o mesmo mecanismo, só um pouco maior.

Spanish: 
descubrir
las marionetas bamaro bambano de Mali, en África occidental,
donde hay una tradición fabulosa de títeres
para renovar el respeto, o aprender a respetar,
esta forma de arte.
AK: En 1981 convencí a Basil y a algunos de mis amigos
para formar una compañía de títeres.
Y 20 años después, milagrosamente,
colaboramos con una empresa de Mali,
la compañía de marionetas Sogolon de Bamako,
para la que hicimos una pieza del alto de una jirafa.
Se llamó "Caballo Alto" y era del tamaño de una jirafa.
BJ: Y aquí, de nuevo, ven la misma estructura.
Las torres se han convertido en aros de caña,
pero, a fin de cuentas, es la misma estructura.
Dos personas en su interior sobre zancos
le dan el alto
y alguien al frente
usa una especie de volante para mover esa cabeza.
AK: La persona de las patas traseras
también controla la cola, un poco como en la hiena,
el mismo mecanismo pero un poco más grande.

Bulgarian: 
Той контролира и движението на ушите.
БД: Тази пиеса
била видяна от Том Морис
от Националния Театър в Лондон.
А точно по това време,
майка му му казала,
"Виждал ли си тази книга от Майкъл Морпурго,
казва се "Боен кон"?
ЕК: Тя е за едно момче, което много обича един кон.
Конят е продаден в Първата световна война,
а момчето тръгва да търси коня си.
БД: Така че Том ни се обади и каза:
"Мислите ли, че можете да ни направите кон
за представление, което ще се поставя в Националния Театър?"
ЕК: Звучеше просто чудесно.
БД: Но трябва да може да се язди. Трябва да има ездач.
ЕК: Трябва да има ездач
и да участва в кавалерийски атаки.
(Смях)
Пиеса за времето на ралото от ранния 20-ти век
и кавалерийски атаки
беше малко в повече за финансовия отдел
на Националния Театър в Лондон.
Но се съгласиха да ни дадат малко време.
Така че започнахме с една проба.
БД: Това е Ейдриън и Тис Стандър,

Japanese: 
加えて耳の動きも操作しています
この作品を
ロンドンの英国国立劇場の
トム・モリスが観てくれました
ちょうどその頃
トムはお母さんに
「マイケル・モーパーゴの
『戦火の馬』という本を知ってる？」
と薦められたそうです
少年とその愛馬の物語です
少年の馬は売られて
第一次大戦へ送られ
その馬を探すため 少年は戦地へ赴きます
トムから連絡をもらい
「国立劇場で行う公演のために
馬を作ってくれないか？」
と言われました
素敵なアイデアに思えました
でも 人が馬に乗れなければならなかった
馬は乗り手が必要だったのと
騎兵隊の攻撃に
参加しなければなりませんでした
（笑）
20世紀初期の馬鋤（すき）技術と
騎兵隊の出撃に関する作品だったので
国立劇場の予算的に
少し問題がありましたが
とにかくやってみようという話になりました
そこで まずテストを始めました
これはエイドリアンと

Slovak: 
A on kontroluje pohyby uší.
BJ: Túto produkciu
videl Tom Morris
z Národného divadla v Londýne.
A vtedy niekedy
jeho mama povedala,
"Videl si tú knihu od Michaela Morpurga
'Vojnový kôň'?"
AK: Je to o chlapcovi, ktorý sa zaľúbi do koňa.
Keď koňa predajú, aby bojoval v prvej svetovej vojne,
chlapec sa tiež prihlási do armády, aby ho našiel.
BJ: Takže Tom nám zavolal a povedal,
"Myslíte si, že by ste vedeli vyrobiť koňa
pre predstavenie v Národnom divadle?"
AK: Vyzeralo to ako naozaj dobrý nápad.
BJ: Ale kôň musel uniesť jazdca.
AK: Musel uniesť jazdca,
a musel sa zúčastniť vojenských útokov jazdectva.
(Smiech)
Hra o technológii orby skorého 20. storočia
a jazdecké útoky
boli menšou výzvou pre účtovné oddelenie
Národného divadla v Londýne.
Ale súhlasili.
Začali sme s testom.
BJ: Toto je Adrian a Thys Stander,

Chinese: 
他还能掌握耳朵的动作
贝索 琼斯：这个制作
被在伦敦的国家剧团
的汤姆 摩瑞斯看到了
差不多也是这个时候
他的母亲说：
“你有没有看过麦克 莫普构的书
叫做“战马”的？”
艾德里安 科勒：这是个关于一个男孩爱上一匹马的故事
这匹马被卖到去参加一次世界大战
这个男孩就参了军去找到了他的马
贝索 琼斯：这样汤姆就给我们打了个电话说
“你觉得你能不能给我们作匹马
在国家剧院演戏用？”
艾德里安 科勒：这主意听起来妙极了
贝索 琼斯：但是这马得能骑，它得有个骑士
艾德里安 科勒：不错，它得有个骑士
它还得加入骑兵队
（笑声）
对于伦敦的国家剧院来说
一个二十世纪初的耕技术
和骑兵团的费用
是有点超支了
但是他们同意看看发展再说
所以们就开始试验了
贝索 琼斯：这是艾德里安和塞斯 斯丹德

Vietnamese: 
Và anh này điều khiển chuyển động tai.
BJ: Thế, vở diễn này
được Tom Morris, Nhà Hát Quốc Gia ở London
xem.
Và vừa đúng khoảng thời gian đó,
mẹ anh ta đã nói,
"Con đã đọc quyển sách của tác giả Michael Morpurgo
tên là "Ngựa Chiến" chưa?"
AK: Chuyện kể về một cậu bé yêu mến một chú ngựa.
Chú ngựa bị bán ra Chiến Tranh Thế Giới thứ Nhất,
và cậu bé nhập ngũ để tìm chú ngựa của mình.
BJ: Thế là Tom gọi điện cho chúng tôi và nói rằng,
"Các anh nghĩ các anh có thể làm cho chúng tôi một chú ngựa
cho một vở diễn ở Nhà Hát Quốc Gia không?"
AK: Có vẻ là một ý tưởng thú vị.
BJ: Nhưng nó phải được cưỡi. Phải có người cưỡi trên nó.
AK: Nó phải cho người cưỡi,
và tham gia vào các cuộc tiến công của kị binh.
(Tiếng cười)
Một vở diễn về kĩ thuật cày bừa đầu thế kỉ 20
và tiến công của kị binh
là thử thách nho nhỏ cho phòng tài chính
của Nhà Hát Quốc Gia ở London.
Nhưng họ đồng ý để nó tiếp tục một lúc.
Thế nên chúng tôi bắt đầu bằng một bài kiểm tra.
BJ: Đây là Adrian và Thys Stander,

Russian: 
И он управляет движением ушей.
БДж: Эту постановку
увидел Том Моррис
из Национального театра в Лондоне.
И примерно в то же время
его мать сказала:
"А ты видел эту книгу Мишеля Морпурго
«Кавалерийская лошадь»?"
АК: Это о мальчике, который влюбился в лошадь.
Лошадь продают на Первую мировую войну,
и он идёт на войну, чтобы найти лошадь.
БДж: Итак, Том позвонил нам и сказал:
"Как думаете, вы сможете сделать нам лошадь
для шоу, которое будет в Национальном театре?"
АК: Это показалось отличной идеей.
БДж: Но она должна была скакать с всадником.
АК: Должен был быть всадник,
и надо было участвовать в кавалерийских атаках.
(смех в зале)
Пьеса о технологии вспашки начала 20 века
и кавалерийских атаках
бросала небольшой вызов бухгалтерии
Национального театра в Лондоне.
Но они согласились поддерживать это некоторое время.
Итак, мы начали с проб.
БДж: Это Адриан и Тис Стандер,

Polish: 
Kontroluje także ruchy uszu.
BJ: Tak więc to dzieło
widział Tom Morris
z Teatru Narodowego w Londynie.
I mniej więcej w tym samym czasie
jego matka powiedziała:
"Czy widziałeś tą książkę Michael'a Morpurgo
pod tytułem 'Koń Wojenny'?"
AK: Opowiada o chłopcu, który pokochał pewnego konia.
Koń został później sprzedany na potrzeby pierwszej wojny światowej,
a on zaciąga się do wojska, by znaleźć tego konia.
BJ: Tak więc Tom zadzwonił do nas i zapytał:
"Czy sądzicie, że bylibyście w stanie wykonać konia
na potrzeby przedstawienia w Teatrze Narodowym?"
AK: Wydawało się to urzekającym pomysłem.
BJ: Musiał jednak dać się ujeździć. Musiał mieć jeźdźca.
AK: Musiał mieć jeźdźca
i musiał uczestniczyć w szarżach kawalerii.
(Śmiech)
Przedstawienie o dwudziestowiecznej technologii orania
i szarżach kawalerii
stanowiła nie lada wyzwanie dla działu księgowości
Teatru Narodowego w Londynie.
Ale zgodzili się dać temu szansę na okres próbny.
Zaczęliśmy więc od testu.
BJ: To jest Adrian i Thys Stander,

Thai: 
และเขาก็ควบคุมการเคลื่อนไหวหูด้วย
เบซิล: ผลงานนี้
มีคนมาดูอย่างเช่น ทอม มอร์ริส
ของโรงละครแห่งชาติในกรุงลอนดอน
และในช่วงเวลานั้น
แม่ของเขาได้กล่าวว่า
"เห็นหนังสือของไมเคิล มอร์เปอร์โก
ชื่อ'ม้าสงคราม'รึยัง"
เอเดรียน: มันเกี่ยวกับเด็กผู้ชายที่ตกหลุมรักกับม้า
ม้าตัวนั้นถูกขายไปในช่วงสงครามโลกครั้งที่1
และเด็กคนนั้นเลยเข้าร่วมสงครามเพื่อไปตามหาม้า
เบซิล: แล้วทอมเลยโทรหาเราและบอกว่า
"คุณคิดว่าคุณจะทำม้าให้เรา
สำหรับการแสดงที่โรงละครแห่งชาติได้มั้ย"
เอเดรียน: ดูเป็นความคิดที่ดีมาก
เบซิล: แต่มันมีการขี่ ต้องมีคนนั่งขี่ม้าได้
เอเดรียน: ต้องมีคนนั่งขี่ม้าได้
และต้องเข้าร่วมสงครามทหารม้าได้ด้วย
(หัวเราะ)
ละครเกี่ยวกับช่วงต้นศตวรรษที่20 ที่มีการไถ
และกองทหารม้า
เป็นความท้าทายเล็กๆสำหรับฝ่ายบัญชี
ที่โรงละครแห่งชาติในกรุงลอนดอน
แต่พวกเขาก็ตกลงที่จะลองทำดูซักพัก
ดังนั้น เราจึงเริ่มด้วยการทดสอบ
เบซิล: นี่เอเดรียนและไธส์ สเตนเดอร์

Korean: 
그리고 귀의 움직임도 조정합니다.
이 작품을
런던 국립 극장의
톰 모리스가 보게 되었죠.
그 즈음에,
그의 어머니가 이런 말을 하셨답니다.
"마이클 모퍼고의 워 호스라는 책을
읽어 봤니?"
그 책은 말과 사랑에 빠진 소년에 대한 것이죠.
말은 제 일차 세계대전을 위해 입찰되고,
소년은 자기 말을 찾기 위해 입대를 합니다.
톰이 우리에게 전화를 하더니 이렇게 묻더군요.
"국립 극장에서 공연을 하려고 하는데
말 한 마리를 제작해주실 수 있으신가요?"
훌륭한 생각인 것 같았죠.
그렇지만 그 말은 타야 했죠. 타는 사람이 있어야 했습니다.
말 타는 사람도 필요했고,
기병대 기금에 참여도 해야 했습니다.
(웃음)
20세기 초기 경작 기술과 기병대 기금에 대한
연극은
런던 국립극장의 경리 부서에게는
다소 도전이었죠.
그러나 잠시 뒤 공연을 하기로 동의를 했습니다.
저희는 하나의 시험에서부터 시작했습니다.
여기는 애드리안과 테이스 스탠더인데요,

Spanish: 
Y él está controlando el movimiento de las orejas.
BJ: A esta producción
la vio Tom Morris,
del Teatro Nacional de Londres.
Casi al mismo tiempo,
su madre le había dicho:
"¿Has visto este libro de Michael Morpurgo
llamado 'Caballo de Guerra'?
AK: Se trata de un chico que se enamora de un caballo.
Al caballo lo venden para la Primera Guerra Mundial,
y él se alista para encontrar a su caballo".
BJ: Así que Tom nos llamó y nos dijo:
"¿Creen que podrán construir un caballo
para el espectáculo del Teatro Nacional?".
AK: Parecía una idea maravillosa.
BJ: Pero tenía que poder montarse. Tenía que llevar un jinete.
AK: Tenía que llevar un jinete
y participar en cargas de caballería.
(Risas)
Una obra sobre la labranza a principios del siglo XX
y cargas de caballería
era un reto para el departamento contable
del Teatro Nacional de Londres.
Pero estuvieron de acuerdo en continuar durante un tiempo.
Así que empezamos con una prueba.
BJ: Estos son Adrian y Thys Stander

Romanian: 
Mişcarea urechii tot el.
Și producţia asta
a fost văzută de Tom Morris
de la Teatrul Naţional din Londra.
Tot cam pe atunci
mama lui ii zisese:
"Ai văzut cartea asta a lui Michael Morpurgo,
"Calul Troian?"
AK: E despre un băiat care se îndrăgosteşte de un cal.
Calul e vândut pentru Primul Război Mondial
şi el se înrolează ca să-şi poată găsi calul.
BJ: Aşa că Tom ne-a sunat să ne zică:
"Credeţi că puteţi face un cal
pentru un show care-o să aibă loc la Teatrul Naţional?"
AK: A sunat minunat.
BJ: Dar trebuia să poată fi călărit.
AK: Trebuia să aibă un călăreţ
şi trebuia să participe în lupte cavalereşti.
(Râsete)
O piesă despre tehnologia aratului de început de secol 20
şi lupte cavalereşti
au fost cumva o provocare pentru departamentul de contabilitate
al Teatrului Naţional din Londra.
Dar au fost de acord să încerce o perioadă.
Aşa că am început cu un test.
BJ: Aceştia sunt Adrian şi Thus Stander,

Ukrainian: 
І він керує рухом вух.
БДж: Цю постановку
побачив Том Моріс
з Національного театру в Лондоні.
І приблизно в той же час
його мати сказала:
"А ти бачив книгу Мішеля Морпурго
«Кавалерійський кінь»?"
АК: Це про хлопчика, який полюбив коня.
Коня продають на Першу світову війну,
і він йде на війну, щоб знайти коня.
БДж: Отже, Том зателефонував нам і сказав:
"Як думаєте, ви зможете зробити нам коня
для шоу, що буде в Національному театрі?"
АК: Це здалося прекрасною ідеєю.
БДж: Але він мав стрибати з вершником.
АК: Мав бути вершник,
і треба було брати участь у кавалерійських атаках.
(Сміх)
П'єса про технології оранки початку 20 століття
і кавалерійські атаки
кидала невеличкий виклик бухгалтерії
Національного театру в Лондоні.
Але вони погодилися підтримувати це деякий час.
Отже, ми почали з проб.
БДж: Це Адріан і Тис Стандер,

German: 
Und er steuert die Ohrenbewegungen.
Diese Produktion wurde
von Tom Morris gesehen, vom
"National Theatre" in London.
Ungefähr zur selben Zeit
hatte ihn seine Mutter gefragt:
"Kennst Du das Buch von Michael Morpurgo?
Das "Schlachtross" ?
Es geht um einen Jungen, der ein Pferd liebt.
Das Pferd wird im 1. Weltkrieg ans Heer verkauft
und er mustert an, um sein Pferd zu finden.
Tom rief und an und sagte:
"Könnt ihr uns ein Pferd für eine
Show im "National Theatre" bauen?"
Es klang nach einer reizvollen Idee.
Aber es musste reiten können - mit einem Reiter.
Es musste einen Reiter haben,
und an Kavallerieattacken teilnehmen.
(Gelächter)
Ein Stück über Pflugtechniken des frühen
20 Jhd. und mit Kavallerieattacken war
eine echte Herausforderung für die
Buchhaltung am "National Theatre".
Aber sie stimmten letztendlich zu.
Wir begannen mit einem Test.
Das sind Adrian und Thys Stander, der das

iw: 
והוא שולט בתנועת האזניים.
ב.ג: אז ההפקה הזו
נצפתה על ידי טום מוריס
מהתיאטרון הלאומי בלונדון.
ובערך בזמן הזה,
אימו אמרה לו,
"נתקלת בספר הזה של מייקל מורפורגו
"סוס המלחמה"?
א.ק: מסופר בו על ילד שמתאהב בסוס.
הסוס נמכר לשימוש במלחמת העולם הראשונה,
והוא יוצא למסע למצוא את סוסו.
ב.ג: אז טום צלצל אלינו ואמר,
"אתם חושבים שתוכלו ליצור סוס
להצגה שתופק בתיאטרון הלאומי?"
א.ק: זה נשמע כמו רעיון נהדר.
ב.ג: אבל יהיה עליו לדהור. והוא יצטרך להרכיב פרש.
א.ק: הוא יצטרך להרכיב פרש,
והוא יצטרך להשתתף בהסתערויות פרשים.
(צחוק)
מחזה על טכנולוגיות חריש מתחילת המאה העשרים
והסתערויות פרשים
היה סוג של אתגר למחלקת הנהלת החשבונות
בתיאטרון הלאומי של לונדון.
אך הם הסכימו ללכת עם זה לפרק זמן מסויים.
וכך, התחלנו בבדיקה.
ב.ג: הנה אדריאן ותייס סטאנדר,

Portuguese: 
E controla o movimento das orelhas.
BJ: Esta produção
foi vista pelo Tom Morris
do National Theatre em Londres.
E por essa altura,
a mãe dele disse:
"Já viram este livro do Michael Morpurgo
"chamado "War Horse" 
[Cavalo de Guerra]?"
AK: Há um rapaz
que se apaixona por um cavalo.
O cavalo é vendido
para a I Guerra Mundial,
e ele alista-se para procurar o seu cavalo.
BJ: Então o Tom telefonou-nos e disse:
"Acham que conseguem fazer-nos um cavalo
"para um espetáculo no National Theatre?"
AK: Pareceu uma ideia encantadora.
BJ: Mas tinha de ser montado.
AK: Tinha de ter um cavaleiro,
e tinha de participar
nas cargas de cavalaria.
(Risos)
Uma peça sobre a tecnologia
do arado, do início do séc. XX
e cargas de cavalaria
era um grande desafio
para o departamento financeiro
do National Theatre em Londres.
Mas eles concordaram em ver
no que dava, por uns tempos.
Então começámos com um teste.
BJ: Estes são Adrian e Thys Stander,

Arabic: 
وهو يتحكم بحركة الأذن
بسيل جونز :هذا التصميم
شاهده توم موريس
في المسرح القومي في لندن
وفي تلك الاثناء
كانت قد قالت له والدته
هل قرأت الكتاب الذي كتبه ميشيل موربوجو
الذي يدعى .. حصان الحرب؟
أدريان كوهلير : انه عن طفل وقع في حب فرس
وتم بيعه لكي يشارك في الحرب العالمية الاولى
ومن ثم انخرط في الجيش لكي يبحث عن الفرس
بسيل جونز : فاتصل بنا جونز وقال لنا ..
هل تظنون انه من الممكن صناعة فرس
للعرض في المسرح القومي ؟
أدريان كوهلير : لقد بدت فكرة رائعة
بسيل جونز : ولكن كان يجب ان يمتطيه فارس ..
أدريان كوهلير : كان يتوجب وجود فارس ..
وكان يتوجب ان يشارك مع رعيل الخيل
(ضحك)
انه عرض بتقنيات القرن العشرين
مع رعيل خيل من التاريخ
لقد كان الامر مكلفاً على قسم المحاسبة
المسرح القومي في لندن
ولكنهم وافقوا على المضي قدماً في ذلك
لذا شرعنا في اختبار النماذج
بسيل جونز : هذا آدريان و ثايس ستاندر

Portuguese: 
E ele controla o movimento das orelhas.
BJ: Então esta produção
foi vista por Tom Morris
do Teatro Nacional em Londres.
E por aquela época,
sua mãe tinha dito,
"Você viu este livro de Michael Morpurgo
chamado 'Cavalo de Guerra'?"
AK: É sobre um garoto que se apaixona por um cavalo.
O cavalo é vendido para a Primeira Guerra Mundial,
e ele se alista para encontrar o seu cavalo.
BJ. Então Tom nos ligou e disse,
"Vocês acham que podem construir para nós um cavalo
para um show que irá acontecer no Teatro Nacional?"
AK: Aquilo parecia uma adorável ideia.
BJ: Mas ele tinha que cavalgar. Ele tinha que ter um cavaleiro.
AK: Ele tinha que ter um cavaleiro,
ele tinha que participar de cargas de cavalaria.
Risos
Uma peça sobre a tecnologia de arar do início do século 20
e cargas de cavalaria
foi um pequeno desafio para o departamento de contabilidade
no Teatro Nacional de Londres
Mas eles concordaram em continuar com isto por um tempo.
Então nós começamos com um teste.
BJ: Este é Adrian e Thys Stander.

Dutch: 
En hij controleert het bewegen van de oren.
BJ: Deze productie
werd bekeken door Tom Morris
van het 'National Theatre' in Londen.
Net rond die tijd
had zijn moeder gezegd:
"Heb je het boek gelezen van Michael Morpurgo,
'War Horse'?"
AK: Over een jongen die verliefd wordt op een paard.
Het paard wordt verkocht in de Eerste Wereldoorlog
en hij gaat bij het leger om zijn paard te zoeken.
BJ: Tom belde ons op en zei:
"Denken jullie dat je voor ons een paard kunt maken
voor een voorstelling van het 'National Theatre'?"
AK: Het leek een prachtig idee.
BJ: Maar het moest lopen en een ruiter hebben.
AK: Het moest een ruiter hebben
en het moest meedoen aan bestormingen door de cavalerie.
(Gelach)
Een stuk over de technologie van het ploegen aan het begin van de 20ste eeuw
en cavalerie-bestormingen
was nogal een uitdaging voor de boekhouding
van het 'National Theatre' in Londen.
Maar ze wilden het een tijdje aankijken.
We begonnen met een test.
BJ: Dit is Adrian met Thys Stander,

French: 
Et il contrôle le mouvement des oreilles.
BJ : Donc cette production
a été vue par Tom Morris
du National Theatre de Londres.
Et juste au même moment,
sa mère avait dit,
"As-tu vu ce livre de Michael Morpurgo
intitulé "War Horse"?
AK : C'est l'histoire d'un garçon qui tombe amoureux d'un cheval.
Le cheval est vendu pour la Première Guerre Mondiale,
et il s'engage pour trouver son cheval.
BJ : Alors Tom nous a téléphoné et a dit,
"Pensez-vous que vous pourriez nous faire un cheval
pour un spectacle qui doit avoir lieu au National Theatre?"
AK : Ça semblait être une merveilleuse idée.
BJ : Mais il devait être monté. Il devait avoir un cavalier.
AK : Il devait avoir un cavalier,
et il devait prendre part à des charges de cavalerie.
(Rires)
Une pièce à propos de la technologie de labour du 20ème siècle
et des charges de cavalerie
c'était plutôt un défi pour la comptablilité
du National Theatre à Londres.
Mais ils ont accepté de suivre pendant un temps.
Alors nous avons commencé par un test.
BJ : Voici Adrian et Thys Stander,

Italian: 
E controlla il movimento dell'orecchio.
BJ: Questo spettacolo
è stato visto da Tom Morris
del National Theatre di Londra.
E proprio nello stesso periodo,
sua madre gli aveva detto,
"Conosci questo libro di Michael Morpurgo
che si intitola "War Horse"?"
AK: Parla di un ragazzo che si innamora di un cavallo.
Il cavallo viene venduto per essere usato nella prima Guerra Mondiale,
e allora il ragazzo per ritrovarlo si arruola.
BJ: Allora Tom ci chiamò e ci disse,
"Pensate di poterci fare un cavallo
per uno spettacolo al National Theatre?"
AK: Ci sembrò una bellissima idea.
BJ: Ma doveva galoppare. Doveva avere un cavaliere.
AK: Ci doveva essere un cavaliere,
e doveva prender parte a battaglie a cavallo.
(Risate)
Un'opera sulla tecnologia dell'aratro del ventesimo secolo
e sulle battaglie a cavallo
rappresentava una bella sfida per l'ufficio contabilità
del National Theatre di Londra.
Comunque, per un po', accettarono di portarlo avanti.
Così iniziammo con una prova.
BJ: Questi sono Adrian e Thys Stander,

English: 
And he's controlling the ear movement.
BJ: So this production
was seen by Tom Morris
of the National Theatre in London.
And just around that time,
his mother had said,
"Have you seen this book by Michael Morpurgo
called 'War Horse'?"
AK: It's about a boy who falls in love with a horse.
The horse is sold to the First World War,
and he joins up to find his horse.
BJ: So Tom gave us a call and said,
"Do you think you could make us a horse
for a show to happen at the National Theatre?"
AK: It seemed a lovely idea.
BJ: But it had to ride. It had to have a rider.
AK: It had to have a rider,
and it had to participate in cavalry charges.
(Laughter)
A play about early 20th century plowing technology
and cavalry charges
was a little bit of a challenge for the accounting department
at the National Theatre in London.
But they agreed to go along with it for a while.
So we began with a test.
BJ: This is Adrian and Thys Stander,

Hungarian: 
És ő mozgatja a füleket.
BJ: Ezt a produkciót
látta Tom Morris,
a londoni Nemzeti Színházból.
És akkoriban az édesanyja
azt mondta neki:
"Láttad a "War Horse" c. könyvet
Michael Morpurgótól?"
AK: Egy fiúról szól, aki megszeret egy lovat.
De a lovat eladják a hadseregnek az I. világháborúban,
és a fiú beáll katonának, hogy megtalálja a lovát.
BJ: Szóval Tom felhívott minket:
"Tudnátok csinálni egy lovat
egy előadáshoz a Nemzeti Színházban?
AK: Nagyon jó ötletnek tűnt.
BJ: De lovagolnia kellett. El kellett bírnia egy lovast.
AK: El kellett bírnia egy lovast,
és részt kellett vennie lovassági rohamokban.
(Nevetés)
Egy darab a kora 20. századi szántásról
és lovassági rohamokról
egy kicsit sok volt a könyvelőknek
a Nemzeti Színházban.
De engedélyezték, átmenetileg.
Szóval egy teszttel kezdtük.
BJ: Ez Adrian és Thys Stander,

Chinese: 
另外他還控制耳朵的移動
貝索 瓊斯：這個製作
被倫敦國家劇團的
湯姆莫里斯看到了
而且差不多在那時候
他的母親說
你有沒有看過一本麥克莫波格寫的書
叫做"戰馬"？
亞德里恩 科勒：這是關於一個男孩愛上一匹馬的故事
這批馬被賣去參加第一次世界大戰
男孩為了找到這批馬就參加了戰爭
貝索 瓊斯：所以湯姆就打了通電話給我們說
"你們覺得你們能不能為我們做出一匹馬
在國家劇院表演？"
亞德里恩 科勒：這似乎是個極好的主意
貝索 瓊斯：但是這匹馬要可以騎，他需要扛起一個騎士
亞德里恩 科勒：他需要一個騎士
他還得加入騎兵隊的進攻
（笑聲）
對於倫敦的國家劇院來說
一個關於二十世紀早期的耕地技術
和騎兵隊進攻的戲，這樣的費用
是有點超支了
但是他們同意先做一陣子再說
所以我們就開始測試
貝索 瓊斯：這是亞德里恩和希斯斯丹德

German: 
Rohrgerüst für das Pferd entwickelte,
und unsere Nachbarin Katherine,
die auf einer Leiter reitet.
Das ganze Gewicht über Kopfhöhe ist wirklich schwierig.
Als Katharine diese ganz spezielle
Höllenqual überstanden hatte, wussten wir,
dass wir ein reitbares Pferd bauen könnten.
Also bauten wir ein Modell.
Ein Pappmodell, ein bisschen
kleiner als die Hyäne.
Die Beine sind aus Sperrholz,
auch die Kanubauweise gibt's noch.
Die zwei Manipulatoren sind innen.
Aber wir hatten damals nicht gemerkt,
dass wir einen Dritten brauchten,
denn der Hals war von innen
nicht lenkbar, wenn das Pferd
gleichzeitig laufen sollte.
Wir begannen mit der Arbeit am Prototyp,
und das Modell wurde angenommen,
doch der Prototyp dauerte etwas länger
als wir erwarteten
Beine aus Rohr statt aus Sperrholz.
Wir mussten ihm eine Kiste bauen.
Es musste nach London verschifft werden.
Wir wollten es vor unserer Haustür in Kapstadt testen.

Romanian: 
cei care au făcut designul propriu-zis al sistemului de bambus al calului.
şi vecina noastră Katherine,
călărind pe o scară.
Greutatea e o problemă când e deasupra capului.
AK: Și-n momentul în care am făcut-o pe Kathrine
să treacă prin iadul ăla,
ne-am dat seama că putem face un cal ce poate fi călărit.
Aşa că am făcut un model.
Asta e un model din carton,
ceva mai mic decât hiena.
Veţi observa că picioarele sunt din placaj
şi că structura de canoe e tot acolo.
BJ: Și cei doi manipulatori sunt înăuntru.
Nu ne-am dat seama atunci
ca de fapt aveam nevoie de un al treilea manipulator,
pentru că nu puteam să controlăm gâtul
din interior
şi să plimbăm calul în acelaşi timp.
AK: Am început să lucrăm la prototip
după ce s-a aprobat modelul,
iar prototipul a durat ceva mai mult
decât anticipaserăm.
A trebuit sa aruncăm picioarele din placaj şi să facem unele noi din bambus.
Și am construit un container pentru el.
Trebuia să fie transportat spre Londra.
Urma să îl testăm pe strada din faţa casei noastre din Cape Town

French: 
qui ont fini par concevoir le système en rotin pour le cheval,
et notre voisine Katherine,
en haut d'une échelle.
Le poids est vraiment difficile quand il est au dessus de votre tête.
AK : Et une fois que nous avons soumis Katherine
à ce genre d'enfer,
nous savions que nous pourrions faire un cheval, qui pourrait être monté.
Alors nous avons fait une maquette.
C'est une maquette en carton
un peu plus petite que la hyène.
Vous remarquerez que les pattes sont en contreplaqué
et la structure du canoé est encore là.
BJ : Et les deux manipulateurs sont à l'intérieur.
Mais nous n'avions pas réalisé à l'époque
qu'en fait nous avions besoin d'un troisième manipulateur,
parce qu'ils ne pouvaient pas manipuler le cou
de l'intérieur
et faire avancer le cheval en même temps.
AK : Nous avons commencé à travailler sur un prototype
après que la maquette a été approuvée,
et le prototype a pris un peu plus longtemps
que nous pensions.
Nous devions oublier les pattes en contreplaqué et en faire de nouvelles en rotin.
Et nous avons fait construire une caisse pour lui.
Il devait être envoyé à Londres.
Nous allions le tester dans la rue devant notre maison à Cape Town,

Chinese: 
他們是戰馬藤圈系統的設計者
我們的鄰居凱瑟琳
在梯子上
這樣的重量在懸在頭頂的時候其實是很重的
亞德里恩 科勒：一旦我們讓凱瑟琳
經歷了這個特別的煉獄
我們就知道我們應該可以製作一匹馬，一匹可以騎的馬
所以我們做了一個模型
這是個厚紙板模型
這比鬣狗小了一點
你們會注意到這些腿是膠合板做的
也使用了獨木舟的結構
貝索 瓊斯：兩個操縱者在裡面
但是當時我們沒有意識到
事實上我們需要第三個操縱者
因為我們沒辦法從裡面
控制脖子
同時又讓馬行走
亞德里恩 科勒：在設計模型通過之後
我們開始製作雛形
製造這個雛形花的時間
比我們預期的要長
我們必須丟棄膠合板的腿，用藤條製作新的
而且我們還要為他製作一個大箱子
這匹馬需要被運到倫敦
我們原本要在開普敦的街上試跑

Spanish: 
que continuaron con el diseño de un sistema de cañas para el caballo
y nuestra vecina de al lado, Katherine,
montada en una escalera.
Soportar el peso es bastante complicado cuando está por encima de la cabeza.
AK: Y, una vez que pusimos a Katherine
en ese aparato del infierno,
supimos que podríamos hacer un caballo que pudiera montarse.
Así que hicimos un modelo.
Este es un modelo de cartón
un poco más pequeño que la hiena.
Van a notar que las piernas son de contrachapado
y que sigue presente la estructura de canoa.
BJ: Y los dos titiriteros están dentro.
Pero no nos dimos cuenta en ese momento
de que en realidad hacía falta un tercer titiritero,
porque no podíamos manejar el cuello
desde adentro
y hacer caminar al caballo al mismo tiempo.
AK: Empezamos a trabajar en el prototipo
después de que el modelo fuera aprobado
y el prototipo nos llevó un poco más
de lo que esperábamos.
Tuvimos que tirar las piernas de contrachapado y hacer unas nuevas de caña.
Y le hicimos una caja.
Teníamos que enviarlo a Londres.
Íbamos a ir a probarlo en la calle frente a nuestra casa en Ciudad del Cabo,

Italian: 
che di fatto hanno progettato il sistema di bambù per il cavallo,
e la nostra vicina di casa Katherine,
che cavalca una scala.
Il peso è veramente complicato se ce l'hai proprio sulla testa.
AK: E una volta messa Katherine
in questo particolare tipo di inferno,
ci rendemmo conto che saremmo anche riusciti a fare il cavallo e che si sarebbe potuto cavalcare.
Così creammo un modellino.
Ecco il modellino di cartone
leggermente più piccolo di quello della iena.
Noterete che le zampe sono in compensato
e c'è sempre la struttura della canoa.
BJ: E i due che manovrano sono all'interno.
Ma allora non ci eravamo resi conto
che era necessario un terzo manovratore,
perché non si riusciva a muovere il collo
dall'interno
e a far camminare il cavallo, allo stesso tempo.
AK: Iniziammo a lavorare sul prototipo
dopo che il modellino fu approvato,
per il prototipo invece ci volle più tempo
del previsto.
Fummo costretti a eliminare le zampe di compensato e le ricostruimmo in bambù...
E gli costruimmo una cassa.
Dovevamo spedirlo a Londra.
Avremmo dovuto testarlo sulla strada fuori da casa nostra a Cape Town,

Arabic: 
الذين صمموا الهيكل الاساسي للفرس
وجارتنا كاثرين
تمتطي الفرس
كان الوزن محورياً اذ انه سيحمل على الممثلين
أدريان كوهلير : وما ان امتطت كاثرين
شعرنا بنشوة هائلة
لاننا ايقنا انه بالامكان صناعة فرس يمكن امتطاءه
ومن ثم صنعنا نموذج اولي للعرض
هذا نموذج خشبي
انه اصغر قليلاً من الضبع
سوف تلاحظون الواح الخشب التي تشكل الارجل
وكيف ان القصب استخدم ايضاً
بسيل جونز : والمتحكمين .. في الداخل
ولكن لم ندرك في هذه الاثناء
اننا سنحتاج متحكم ثالث
لان التحكم في الرقبة
لايمكن ان يتم من الداخل
كما الاشراف على عملية سيره
أدريان كوهلير : بدأنا العمل على النموذج
بعد ان تمت الموافق على النموذج الاولي
واحتاجت صناعة المجسم وقتاً اطول
مما كنا نتوقع
لقد استغنينا عن ارجل الواح الخشب .. واستعضنا عنها بالقصب
ومن ثم ربطنا الاحزمة
لكي يتم نقله الى لندن
كنا قد قمنا بتجربة قيادته في شوارع كيب تاون ( عاصمة جنوب افريقيا )

Dutch: 
de eigenlijke ontwerper van het stokkensysteem voor het paard
en onze buurvrouw Katherine,
rijdend op een ladder.
Het is heel moeilijk om een gewicht boven je hoofd te tillen.
AK: Toen we Katherine eenmaal
die kwelling hadden laten doorstaan,
wisten we dat we een berijdbaar paard zouden kunnen maken.
We maakten een model.
Dit is een kartonnen model,
een beetje kleiner dan de hyena.
Je ziet dat de benen van multiplex zijn
en we gebruiken nog steeds de kano-structuur.
BJ: De twee bestuurders zitten binnenin.
Maar we realiseerden ons toen nog niet
dat we eigenlijk een derde bestuurder nodig hadden,
omdat we de nek niet van binnen uit
konden laten bewegen
en tegelijkertijd het paard laten lopen.
AK: We begonnen met het prototype
nadat het model was goedgekeurd.
Het prototype kostte wat meer tijd
dan we verwacht hadden.
We moesten de multiplex benen vervangen door nieuwe, gemaakt van stokken.
We lieten een krat bouwen voor het paard.
Het moest per boot naar Londen verstuurd worden.
We zouden een testrit maken in de straat waar we woonden in Kaapstad.

Vietnamese: 
anh này sẽ tiếp tục thiết kể hệ thống khung tre cho con ngựa,
và hàng xóm kế bên của chúng tôi, Katherine,
đang cưỡi trên cái thang.
Trọng lượng rất khó xử lí nếu nó cao quá cả đầu bạn.
AK: Và một khi chúng tôi đã cho Katherine
trải qua cái địa ngục đó,
chúng tôi biết có lẽ chúng tôi sẽ làm được một chú ngựa cưỡi được.
Thế nên chúng tôi dựng một mẫu.
Đây là mẫu bằng bìa cứng,
bé hơn chú linh cẩu một chút.
Bạn sẽ chú ý thấy cái chân làm bằng gỗ dán
và cấu trúc ca-nô vẫn còn ở đó.
BJ: Và hai bộ phận điều khiển ở trong.
Nhưng lúc đó chúng tôi không nhận ra
rằng thật ra chúng tôi cần bộ điều khiển thứ ba,
bởi vì chúng tôi không thể điều khiển cái cổ
từ phía trong
và cùng lúc làm con ngựa đi lại được.
AK: Chúng tôi bắt đầu làm việc trên nguyên mẫu
sau khi mẫu nhỏ được chấp thuận,
và nguyên mẫu mất nhiều thời gian hơn một chút
so với tính toán của chúng tôi.
Chúng tôi phải vứt đi đống chân bằng gỗ dán, và thay bằng mây tre.
Và chúng tôi có cái thùng thiết kế riêng cho nó.
Nó phải được vận chuyển tới London.
Chúng tôi dự tính sẽ chạy thử nó trên con đường cạnh nhà chúng tôi ở Cape Town,

Thai: 
ที่ออกแบบโครงสร้างทำจากอ้อยสำหรับหุ่นม้า
และเพื่อนบ้านของเราที่ชื่อ แคเธอรีน
ขี่มันอยู่บนบันได
น้ำหนักเป็นเรื่องยากจริงมาก เมื่อมันอยู่เหนือหัวของคุณ
เอเดรียน: และเมื่อเราเอาแคเธอรีน
ผ่านกระบวนการจากนรกนี้ได้
เรารู้ว่าเราอาจจะสามารถสร้างม้าที่มีคนขี่ได้
เราจึงทำแบบจำลอง
นี่คือแบบจำลองกระดาษแข็ง
ขนาดเล็กกว่าไฮยีน่านิดหน่อย
คุณจะเห็นว่าขาเป็นไม้อัด
และโครงสร้างเรือแคนูก็ยังอยู่
เบซิล: และคนเชิดสองคนอยู่ข้างใน
ในเวลานั้น เราไม่รู้
ว่าที่จริง เราต้องมีคนเชิดคนที่สาม
เพราะพวกเราบังคับคอไม่ได้
จากข้างใน
ขณะที่ทำให้ม้าเดิน
เอเดรียน: เราเริ่มสร้างต้นแบบ
หลังจากที่โมเดลได้รับการอนุมัติ
ต้นแบบต้องใช้เวลานานกว่า
ที่เราคาดไว้
ทิ้งขาไม้อัด และเปลี่ยนขาเป็นอ้อย
และเรามีลังที่สร้างขึ้นสำหรับมัน
มันต้องถูกส่งไปลอนดอน
เราจะไปทดลองบนถนนหน้าบ้านเราในเมืองเคปทาวน์

iw: 
שלמעשה עיצב את מערכת הקנים עבור הסוס,
והשכנה שלנו, קתרין,
רוכבת על סולם.
המשקל הוא נושא מסובך כאשר הוא נמצא מעל הראש.
א.ק: ולאחר שהעברנו את קתרין
בגהינום הזה,
ידענו שייתכן ויש בידינו דרך ליצור סוס, אשר יהיה ניתן לרכוב עליו.
אז בנינו מודל.
זהו מודל מקרטון
מעט קטן יותר מהצבוע.
תוכלו להבחין שהרגליים עשויות עץ לבוד
והמבנה הדומה לסירה עדיין קיים.
ב.ג: ושני המפעילים נמצאים בפנים.
אך לא הבנו באותה העת
שנזדקק למעשה, למפעיל שלישי,
כיוון שלא יכולנו לשלוט בצוואר
מבפנים
ולשלוט בתנועת הסוס, באותו הזמן.
א.ק: התחלנו לעבוד על אב-הטיפוס
לאחר אישורו של המודל,
ובניית אב-הטיפוס היה תהליך ארוך יותר
מכפי ששיערנו.
נאלצנו להיפטר מרגלי העץ הלבוד וליצור חדשות העשויות קנה.
והיה עלינו לבנות תיבה עבורו.
היה עלינו לשלוח אותו ללונדון.
התכוונו להוציא אותו לנסיעת-מבחן ברחוב שמחוץ לביתנו בקייפ טאון,

Ukrainian: 
які розробили конструкцію з тростини для коня,
і наша сусідка Катерина
верхи на драбині.
Складно тримати вагу, коли вона у тебе над головою.
АК: І після того, як ми провели Катерину
через всі кола пекла,
ми зрозуміли, що можна зробити коня, на якому можна їздити.
Ми побудували модель.
Це картонна модель
трохи менша, ніж гієна.
Ви бачите, що ноги також з фанери,
і використана та ж конструкція каное.
БДж: Всередині двоє маніпуляторів.
Але ми тоді не розуміли,
що знадобиться третій маніпулятор,
тому що неможливо управляти шиєю
зсередини
і крокувати ногами коня одночасно.
АК: Ми почали роботу над прототипом
після затвердження моделі,
і це зайняло більше часу,
ніж ми очікували.
Нам довелося викинути фанерні ноги і зробити нові з тростини.
Для нього зібрали упаковку,
щоб доставити його до Лондона.
Ми збиралися випробувати його на вулиці біля нашого будинку в Кейп Тауні,

Hungarian: 
aki végül megtervezte a nád vázat a lóhoz,
és a szomszédunk, Katherine,
aki egy létrán lovagol.
A súly nagyon nehéz, amikor a fejed felett van.
AK: És miután így megkínoztuk
Katherine-t, már tudtuk,
hogy valószínűleg tudunk építeni egy lovat, amin lehet lovagolni.
Szóval építettünk egy modellt.
Ez egy karton modell,
kicsit kisebb, mint a hiéna.
Láthatják, hogy a lábai farostból vannak,
és még megvan a kenu váz.
BJ: És a két bábos benne van.
De akkor még nem jöttünk rá,
hogy igazából három bábosra lesz szükség,
mert nem tudtuk mozgatni
a nyakat belülről,
és ugyanakkor sétáltatni a lovat.
AK: Elkezdtünk dolgozni a prototípuson,
miután elfogadták a modellt,
és a prototípus kicsit tovább tartott,
mint vártuk.
Ki kellett cserélnünk a farost lábakat nád lábakra.
És építtettünk egy ládát.
El kellett szállítanunk Londonba.
Úgy terveztük, hogy kipróbáljuk az utcán a házunk előtt Fokvárosban,

Slovak: 
ktorý vlastne navrhoval podporný systém pre koňa
a naša susedka Katherine,
ktorá jazdí na rebríku.
Váha je naozaj problém, keď je nad úrovňou hlavy.
AK: A keď sme Katherine previedli
cez peklo všetkých tých skúšok,
vedeli sme, že budeme schopní vyrobiť koňa, ktorý unesie jazdca.
A tak sme vyrobili model.
Toto je lepenkový model
trochu menší ako hyena.
Všimnite si, že nohy sú z preglejky
a štruktúra kanoe tam stále je.
BJ: A dvaja manipulátori sú vnútri.
Ale vtedy sme si neuvedomili,
že budeme potrebovať ešte tretieho,
pretože sa nedá ovládať krk
zvnútra
a zároveň s koňom kráčať.
AK: Začali sme pracovať na prototype,
po tom, čo bol model schválený,
a prototyp trval trochu dlhšie
ako sme predpokladali.
Museli sme vyhodiť preglejkové nohy a vyrobiť nové z trstiny.
Dali sme preňho postaviť dopravnú klietku,
ktorú museli do Londýna priviezť.
Skúšobnú jazdu sme chceli urobiť pred našim domom v Kapskom meste,

Korean: 
말의 기둥 시스템을 디자인을 진행했었죠.
그 옆에 사타리를 타고 있는 사람은
캐서린입니다.
머리 위로 올라갈 때의 무게는 정말 힘들었습니다.
캐서린을 일단
그 끔찍한 곳에 한 번 올려놔본 후,
말을 한 마리 만들어서, 태울 수 있을거라고 생각했습니다.
그래서 하나의 모형을 만들었습니다.
이거는 판지로 만든 모형인데요,
하이에나보다는 약간 작습니다.
보시다시피, 다리들은 합판으로 만들어졌고
여전히 저기에도 칸막이 구조를 이용하였습니다.
그리고 그 안에 두 명의 조종사가 들어가죠.
우리는 그 당시만 해도 깨닫지 못했었는데,
사실 세 번째 조종사가 필요했었습니다.
안에 들어가서 말을 걷게 하면서,
동시에
목을 조종할 수 없었기 때문이죠.
우리는 그 모형을 검증해본 후
모형을 제작하기 시작했습니다.
프로토타입은 기대했던 것보다
다소 오래 걸렸죠.
저희는 합판 다리를 포기하고 새로운 기둥을 만들어야 했습니다.
저희는 상자도 만들었습니다.
프로토타입은 런던까지 운송시켜야 했거든요.
저희는 케이프 타운의 집 밖의 거리에서 시운전을 하려 했는데

Bulgarian: 
който всъщност проектира тръстиковата конструкция за коня,
и съседката ни Катрин,
тя язди една стълба.
Тежестта наистина представлява трудност, когато е върху главата ти.
ЕК: И след като един път прекарахме Катрин
през този конкретен вид тормоз,
ние бяхме наясно, че трябва да направим кон, който да може да бъде язден.
Така че, направихме модел.
Това е картонен модел,
малко по-малък от хиената.
Виждате, че краката са от шперплат
и структурата на кануто е все още тук.
БД: И вътре има двама кукловоди.
Тогава още не бяхме осъзнали,
че ще ни трябва и трети актьор,
защото няма как да водиш шията
от вътре
и конят да ходи в същото време.
ЕК: Започнахме работа по прототип,
след като модела беше одобрен,
но прототипът отне повече време,
отколкото очаквахме.
Наложи се да изхвърлим шперплатовите крака и да направим нови от тръстика.
Имахме и специален сандък, построен за коня,
който трябваше да се изпрати в Лондон.
Трябваше да излезем и да го пробваме на улицата пред дома ни в Кейптаун,

Japanese: 
馬の制作に藤材で作るシステムを
考案したテイス・スタンダーで
私たちのお隣さんのキャサリンが
はしごにまたがってます
重りが頭の上にあると
非常にやっかいなものです
キャサリンを乗せてみて
そのやっかいさを体験してみたら
人が乗る事のできる馬を
作れるかもしれないと思いました
そこで モデルを製作しました
これは厚紙製のモデルで
ハイエナより少し小さいくらいのものです
足はベニヤ板でカヌー構造はそのままなのが
分かると思います
２人の人形遣いが中に入ります
当時　私たちは気付かなかったのですが
実際にはもう一人
人形遣いが必要でした
馬を引いて歩くのと
同時に
首を内側から操ることは
できなかったからです
モデルで確認したあと
試作模型の製作に
取りかかりましたが
試作模型には予定していたより
時間がかかりました
ベニヤで作った足は取り除き
新しく藤製のものを作りました
ロンドンに輸送する必要があったので
模型を梱包する箱も作りました
ケープタウンの自宅前の
道路で試乗をする予定でしたが

Portuguese: 
quem na verdade projetou o sistema de armação para o cavalo
e a nossa vizinha de porta Katherine,
subindo em uma escada.
O peso é realmente difícil quando está acima da sua cabeça.
AK: E uma vez que Katherine
passou por essa experiência do inferno,
nós soubemos que poderíamos ser capazes de constuir um cavalo que pudesse ser cavalgado.
Então nós construímos um modelo.
Este é um modelo de papelão
um pouco menor do que a hiena.
Vocês podem notar que as pernas são de compensado
e a estrutura de canoa ainda está lá.
BJ: E os dois manipuladores estão no interior.
Mas nós não percebemos naquela ocasião
que na verdade nós precisaríamos de um terceiro manipulador,
porque nós não poderíamos manipular o pescoço
de dentro
e fazer o cavalo andar ao mesmo tempo.
AK: Nós começamos a trabalhar no protótipo
depois que o modelo foi aprovado,
e o protótipo demorou um pouco mais
do que havíamos previsto.
Nós tivemos que descartar as pernas de compensado e fazer uma nova armação.
E nós construímos um contêiner para isso.
Ele teve que ser embarcado para Londres.
Nós iriamos fazer um teste-drive para ele na rua em frente a nossa casa na Cidade do Cabo,

Chinese: 
他们是马的藤圈系统的设计者
我们的邻居卡瑟琳
在梯子上的
这样的重量在悬在头顶的时候是非常吃重的
艾德里安 科勒：一旦我们逼着卡瑟琳
经历了这个特别的“炼狱”
我们就意识到我们可能能够作出一个能被骑的马来
所以我们做了个模型
是个纸板模型
比鬣狗稍小一点
你能看到这些腿都是压合板的
也使用了独木舟式的结构
贝索 琼斯：两个操纵者在里面
当时我们没有意识到
我们其实需要第三个操纵者
因为我们不能从里面
控制脖子的运动
同时也让马行走
艾德里安 科勒：在设计模型通过后，
我们开始作雏形
制作雏形很费了些时间
比我们想象中长
我们必须放弃原来的压合板马腿，改用藤制的
我们还得给雏形做个大箱子
它得被运往伦敦
我们原本想在我们克珀城外的道路上试跑

English: 
who went on to actually design the cane system for the horse,
and our next-door neighbor Katherine,
riding on a ladder.
The weight is really difficult when it's up above your head.
AK: And once we put Katherine
through that particular brand of hell,
we knew that we might be able to make a horse, which could be ridden.
So we made a model.
This is a cardboard model,
a little bit smaller than the hyena.
You'll notice that the legs are plywood legs
and the canoe structure is still there.
BJ: And the two manipulators are inside.
But we didn't realize at the time
that we actually needed a third manipulator,
because we couldn't manipulate the neck
from inside
and walk the horse at the same time.
AK: We started work on the prototype
after the model was approved,
and the prototype took a bit longer
than we anticipated.
We had to throw out the plywood legs and make new cane ones.
And we had a crate built for it.
It had to be shipped to London.
We were going to test-drive it on the street outside of our house in Cape Town,

Portuguese: 
que se dedicaram a desenhar
o sistema de canas para o cavalo,
e a nossa vizinha do lado, Katherine,
a cavalgar uma escada.
O peso é bastante difícil
quando está acima da cabeça.
AK: E assim que submetemos a Katherine
àquele tipo específico de inferno,
soubemos que talvez fôssemos capazes
de fazer um cavalo que podia ser montado.
Então fizemos um modelo.
Este é um modelo em cartão
um pouco mais pequeno que a hiena.
Vão notar que as pernas
são pernas de contraplacado
e a estrutura da canoa continua lá.
BJ: Os dois manipuladores estão lá dentro.
Mas não nos apercebemos na altura
de que precisávamos
de um terceiro manipulador,
porque não conseguíamos
manipular o pescoço
a partir de dentro
e fazer andar o cavalo ao mesmo tempo.
AK: Começámos a trabalhar no protótipo
depois de o modelo ter sido aprovado
e o protótipo demorou um pouco mais
do que estávamos à espera.
Deitámos fora as pernas de contraplacado
e fizemos outras de cana.
E construímos uma caixa
para o transportar.
Tinha de ser enviado para Londres.
Íamos fazer um teste
nas ruas na Cidade do Cabo,

Russian: 
разработавшие конструкцию из тростника для лошади,
и наша соседка Катерина
верхом на лестнице.
Сложно держать вес, когда он у тебя над головой.
АК: И после того как мы провели Катерину
через все круги ада,
мы поняли, что можно сделать лошадь, на которой можно ездить.
Мы построили модель.
Это картонная модель
немного меньше гиены.
Вы видите, что ноги также из фанеры,
и использована та же конструкция каноэ.
БДж: Внутри двое манипуляторов.
Но мы тогда не понимали,
что понадобится третий манипулятор,
потому что невозможно управлять шеей
изнутри
и шагать ногами лошади одновременно.
АК: Мы начали работу над прототипом
после утверждения модели,
и это заняло больше времени,
чем мы ожидали.
Нам пришлось выбросить фанерные ноги и сделать новые из тростника.
Для неё собрали упаковку,
чтобы доставить её в Лондон.
Мы вообще собирались испытать её на улице около нашего дома в Кейп Тауне,

Polish: 
którzy zabrali się potem za projektowanie struktury z trzciny dla tego konia
i nasza, mieszkająca tuż obok, sąsiadka Katherine,
jadąca na drabinie.
Waga stanowi wielki problem, jeśli masz ją nad swoją głową.
AK: A kiedy już kazaliśmy Katherine
przejść przez ten szczególny rodzaj piekła,
wiedzieliśmy, że może nam się udać stworzenie konia, którego będzie można ujeżdżać.
Wykonaliśmy więc makietę.
To jest makieta z kartonu,
nieco mniejsza niż hiena.
Zauważycie pewnie, że nogi są wykonane z dykty
i że nadal widać tam strukturę kajaku.
BJ: W środku widać dwie osoby obsługujące mechanizmy.
Wtedy jednak nie wiedzieliśmy,
że będziemy potrzebować trzeciej osoby do obsługi mechanizmów,
ponieważ nie byliśmy w stanie poruszać szyją
od środka,
jednocześnie sprawiając by koń chodził.
AK: Rozpoczęliśmy prace nad prototypem
po tym, jak model został zaakceptowany,
ale praca nad prototypem zajęła
trochę dłużej, niż przewidywaliśmy.
Musieliśmy pozbyć się nóg z dykty i wykonać nowe z trzciny.
Zleciliśmy wybudowanie specjalnej skrzyni dla niego.
Musieliśmy ją wysłać do Londynu.
Mieliśmy zamiar wziąć go na przejażdżkę próbną po ulicy nieopodal naszego domu w Cape Town,

Chinese: 
但是一直忙到半夜我们也没顾得上试跑一回
贝索 琼斯：我们拿了照像机
把木偶马摆出
奔腾的立像（大照特照）
然后把照片都
寄到国家剧院
希望他们能一见之下
就相信我们真的是造出了能动的东西
（笑声）
艾德里安 科勒：一个月后，我们在伦敦
带着这个大盒子，和一整个剧院的人等着和我们合作呢
贝索 琼斯：总共四十个人
艾德里安 科勒：我们可害怕了
我们打开盖子，把马拿出来
它居然真的能动，能走能骑
这里我有一个十八秒钟的录像
是这个雏形第一次走路的录像
这是国家剧院的剧场
人们酝酿新题材的地方
当时我们还没有过关呢
舞蹈指导托比 萨剧维克

Arabic: 
وكان الليل قد انتصف .. ولم نجرب ذلك من قبل
بسيل جونز : احضرنا كاميرا تصوير
ومن ثم وضعنا المجسم بوضعية مميزة
تعبر عن وضعيات الحركة
ومن ثم ارسلناه
الى المسرح القومي
لكي نأمل ان يقتنع المسؤلون
انه بالامكان صناعة شيء يمكنه الايفاء بالغرض المطلوب
(ضحك)
أدريان كوهلير : بعد شهر .. كنا في لندن
مع معدات كثيرة .. واستديو مليء بالاشخاص لكي يعملوا معنا
بسيل جونز : نحو 40 شخص
أدريان كوهلير : كنا خائفين
فتحنا الطرد .. اخرجنا الفرس
ونجح النموذج .. سار .. وتم امتطائه
لدينا ملف فيديو طوله 18 ثانية
عن اول خطوة للنموذج
هذا المسرح القومي في لندن
انه المكان الذي تطبخ فيه الافكار الجديدة
ولكن لم يكن يعني هذا اننا حصلنا على الضوء الاخضر للشروع بالعمل
مصمم الرقصات " توبي سيدجويك "

Chinese: 
但一直忙到半夜所以我們一直都沒這麼做
貝索 瓊斯：所以我們拿照相機
把木馬擺出
各種奔跑的姿勢
然後把照片
寄到國家劇院
希望他們相信
我們製作出的這個東西是可以用的
（笑聲）
亞德里恩 科勒：一個月之後，我們帶著這個大箱子到達倫敦
見到一整個將要和我們合作的工作室的人員
大概有四十個人
亞德里恩 科勒：我們很害怕
我們打開蓋子，把馬拿出來
他真的能動，他能走也能騎
這裡我有一個十八秒的影像
是這個雛形真正第一次行走
這是在國家劇院的劇場
是他們想出新題材的地方
當時我們還沒有通過
編舞者，陶比席德維克

Ukrainian: 
але було вже близько півночі, а ми так це і не зробили.
БДж: Тому ми взяли фотоапарат,
зняли ляльку в позах
наче під час галопу
і послали світлини
в Національний театр,
сподіваючись, що вони повірять,
ніби ми зробили щось дієздатне.
(Сміх в залі)
АК: За місяць ми були там, у Лондоні,
з величезною коробкою в студії перед купою людей, що збиралися з нами працювати.
БДж: Близько 40 осіб.
АК: Ми страшенно боялися.
Ми відкрили кришку, вийняли коня,
і це спрацювало: він ходив, і на ньому можна було їздити.
Тут у мене 18-секундний кліп
про перші кроки прототипу.
Це в студії Національного театру,
тут вони готують нові ідеї.
Тоді це ще не було схвалено.
Хореограф Тобі Седжвік

Dutch: 
Om middernacht was dat nog steeds niet gelukt.
BJ: Dus namen we een camera
en we lieten de marionet poseren
in verschillende galoppeerstanden.
We stuurden het op
naar het 'National Theatre',
in de hoop dat zij zouden geloven
dat wij iets hadden gecreëerd dat werkte.
(Gelach)
AK: Een maand later waren we in Londen
met die grote kist en een studio vol mensen, klaar om met ons te werken.
BJ: Ongeveer 40 mensen.
AK: We waren doodsbang.
We openden het deksel, haalden het paard eruit
en het werkte zowaar; het liep en er kon op gereden worden.
Hier heb ik een clip van 18 seconden
waarop het prototype zijn eerste wandeling maakt.
Dit is de studio van het 'National Theatre',
de broedplaats van nieuwe ideeën.
Er was beslist nog geen groen licht voor gegeven.
De choreograaf, Toby Sedgwick,

Japanese: 
深夜になっても試乗まで
たどりつけませんでした
そこで 私たちはカメラを取り出し
馬にいろいろな
ギャロップの姿勢をとらせました
そしてその写真を
国立劇場へ送り
私たちが使い物になるものを作ったと
信じてもらえる事を祈りました
（笑）
一ヶ月後 私たちは
ロンドンの国立劇場で
この大きな箱と
一緒に制作する人々を前にしました
40人くらいいたかな
私たちはびくびくしていました
ふたを開け 馬を取り出しました
うまくいきました
馬は歩く事も人を乗せる事もできたのです
これが試作模型の
初めてのウォーキングを
撮影した18秒のビデオです
これは国立劇場のスタジオで
新しいアイデアを練る場所です
とてもゴーサインが出る
状態ではありませんでした
振付師のトビー・セドウィックが

Vietnamese: 
và nửa đêm rồi mà chúng tôi vẫn chưa chạy thử.
BJ: Thế là chúng tôi lấy cái camera,
và sắp xếp con rối
thành nhiều tư thế nước kiệu khác nhau.
Và chúng tôi gửi nó đi
tới Nhà Hát Quốc Gia,
hi vọng họ tin
rằng chúng tôi đã tạo ra cái hoạt động được.
(Tiếng cười)
AK: Một tháng sau, chúng tôi có mặt ở London
với cái thùng to đùng này, và một studio đầy những người sắp cộng tác với chúng tôi.
BJ: Chừng 40 người.
AK: Chúng tôi khiếp đảm.
Chúng tôi mở nắp, chúng tôi lấy con ngựa ra,
và nó hoạt động được thật; nó đi lại và có thể cưỡi được.
Ở đây tôi có một đoạn clip 18 giây
quay những bước đi đầu tiên của nguyên mẫu.
Đây là studio của Nhà Hát Quốc Gia,
nơi họ xào nấu những ý tưởng mới.
Nó chưa được bật đèn xanh.
Biên đạo, Toby Sedgwick,

Russian: 
но было уже около полуночи, а мы так это и не сделали.
БДж: Поэтому мы взяли фотоаппарат,
сняли куклу в позах
разных элементов галопа
и послали фото
в Национальный театр,
надеясь, что они поверят,
что мы сделали что-то работоспособное.
(смех в зале)
АК: Через месяц мы были там, в Лондоне,
с этой огромной коробкой в студии перед кучей людей, собирающихся с нами работать.
БДж: Около 40 человек.
АК: Мы ужасно боялись.
Мы открыли крышку, вынули лошадь,
и – сработало: она ходила, и на ней можно было ездить.
Здесь у меня 18-секундный клип
о первых шагах прототипа.
Это в студии Национального театра,
здесь они готовят новые идеи.
Тогда это еще не получило одобрения.
Хореограф Тоби Седжвик

French: 
mais minuit est arrivé et nous ne l'avions pas encore fait.
BJ : Alors nous avons pris un appareil photo,
et nous avons positionné la marionnette
dans différentes poses de galop.
Et nous avons envoyé le tout
au National Theatre,
en espérant qu'ils croiraient
que nous avions créé quelque chose qui fonctionnait.
(Rires)
AK : Un mois plus tard, nous étions là-bas à Londres
avec cette grosse boite et un studio plein de gens prêts à travailler avec nous.
BJ : Environ 40 personnes.
AK : Nous étions terrifiés.
Nous avons ouvert le couvercle, nous avons sorti le cheval,
et il fonctionnait bien ; il avançait et il pouvait être monté.
Ici j'ai une vidéo de 18 secondes
de la toute première marche du prototype.
C'est au studio du National Theatre,
l'endroit où ils préparent de nouvelles idées.
En aucun cas il n'avait encore reçu le feu vert.
Le chorégraphe, Toby Sedgwick,

Portuguese: 
mas chegou a meia-noite
e ainda não o tínhamos feito.
BJ: Então pegámos numa câmara,
e pusemos a marioneta a fazer pose
em várias posturas de galope.
E enviámos isso para o National Theatre,
esperando que eles acreditassem
que tínhamos criado algo que funcionava.
(Risos)
AK: Um mês depois,
estávamos em Londres
com uma caixa grande e um estúdio
cheio de pessoas para trabalhar connosco.
BJ: Cerca de 40 pessoas.
AK: Estávamos aterrorizados.
Levantámos a tampa, tirámos o cavalo
e ele funcionou mesmo;
andou e era possível montá-lo.
Tenho aqui um vídeo de 18 segundos
dos primeiros passos do protótipo.
Este é o estúdio do National Theatre,
o local onde eles cozinham novas ideias.
Ainda não tinha, de forma alguma,
recebido luz verde.
O coreógrafo, Toby Sedgwick,

Polish: 
ale nastała północ, a my nie zdążyliśmy tego zrobić.
BJ: Więc wzięliśmy aparat
i ułożyliśmy lalkę
w różnych pozycjach przypominających galop.
Potem wysłaliśmy to
do Teatru Narodowego
w nadziei, że uwierzą,
że stworzyliśmy coś, co w ogóle działało.
(Śmiech)
AK: Miesiąc później byliśmy już w Londynie.
Mieliśmy wielkie pudło i studio pełne ludzi, którzy mieli z nami współpracować.
BJ: Było tam około 40 ludzi.
AK: Byliśmy przerażeni.
Zdjęliśmy pokrywę, wyjęliśmy konia z pudła
i okazało się, że działa. Chodził i nadawał się do jazdy.
Mam tutaj 18-sekundowy filmik
przedstawiający pierwszy spacer prototypu.
To jest studio w Teatrze Narodowym,
gdzie opracowywane są nowe pomysły.
Nie dostaliśmy jeszcze zielonego światła na kontynuowanie.
Choreograf, Toby Sedgwick,

English: 
and it got to midnight and we hadn't done that yet.
BJ: So we got a camera,
and we posed the puppet
in various galloping stances.
And we sent it off
to the National Theatre,
hoping that they believed
that we created something that worked.
(Laughter)
AK: A month later, we were there in London
with this big box and a studio full of people about to work with us.
BJ: About 40 people.
AK: We were terrified.
We opened the lid, we took the horse out,
and it did work; it walked and it was able to be ridden.
Here I have an 18-second clip
of the very first walk of the prototype.
This is in the National Theatre studio,
the place where they cook new ideas.
It had by no means got the green light yet.
The choreographer, Toby Sedgwick,

Thai: 
ถึงเที่ยงคืนแล้ว แต่เราก็ยังไม่เสร็จ
เบซิล: เรามีกล้องถ่ายรูป
ก็เลยวางหุ่นเชิด
ในท่าวิ่งต่างๆ
แล้วส่งรูปไป
ที่โรงละครแห่งชาติ
หวังว่าพวกเขาจะเชื่อ
ว่าเราสร้างสิ่งที่ใช้ได้จริงๆ
(หัวเราะ)
เอเดรียน: เดือนต่อมา เรามาที่กรุงลอนดอน
พร้อมกล่องใบใหญ่ และสตูดิโอเต็มไปด้วยผู้คนที่จะทำงานกับเรา
เบซิล: ประมาณ 40 คน
เอเดรียน: น่ากลัวมากครับ
เราเปิดฝา หยิบเอาม้าออกมา
มันใช้ได้ เดินได้และขี่ก็ได้
ผมมีคลิ๊ป18วินาที
ของการเดินครั้งแรกของต้นแบบ
ในสตูดิโอโรงละครแห่งชาติ
ต้นกำเนิดของแนวคิดใหม่ๆ
มันยังไม่ได้รับอนุมัติอย่างเป็นทางการ
นักออกแบบท่าเต้น โทบี้ เซ็ดจ์วิค

Slovak: 
ale prišla polnoc a my sme to ešte nemali hotové.
BJ: Tak sme vzali kameru,
a postavili sme bábku
do rôznych pozícii pohybu.
A poslali sme ich
do Národného divadla
a dúfali sme, že veria,
že sme vytvorili niečo, čo funguje.
(Smiech)
AK: O mesiac neskôr sme boli v Londýne
s touto veľkou krabicou v štúdiu plnom ľudí, ktorí s nami mali pracovať.
BJ: Okolo 40 ľudí.
AK: Boli sme vystrašení.
Otvorili sme krabicu, vybrali koňa von
a fungoval, chodil a dalo sa na ňom jazdiť.
Tu máme 18-sekundový klip
prvých krokov prototypu.
Toto je v štúdiu Národného divadla,
na mieste, kde vznikajú nové nápady.
V žiadnom prípade ešte nemal istú rolu v hre.
Choreograf, Toby Sedgwick,

Portuguese: 
e chegou a meia-noite e nós não tinhamos feito isso ainda.
BJ. Então nós pegamos a câmera,
e nós colocamos a marionete
em várias posições de galope.
E a enviamos
para o Teatro Nacional,
esperando que eles acreditassem
que tinhamos criado algo que funcionasse.
Risadas
AK: Um mês depois, nós estavámos em Londres
com esta grande caixa e um estúdio cheio de pessoas prestes a trabalhar conosco.
BJ: Cerca de 40 pessoas,
AK: Nós estávamos aterrorizados.
Nós abrimos a tampa e tiramos o cavalo para fora,
e ele funcionou, ele caminhou e era capaz de ser cavalgado.
Aqui eu tenho um clipe de 18 segundos
da primeira caminhada do protótipo.
Este é o estúdio do Teatro Nacional,
o lugar onde eles elaboram novas ideias.
Ele não tinha conseguido a aprovação ainda.
O coreógrafo, Toby Sedgwick,

Italian: 
ma era già mezzanotte e non ci eravamo ancora riusciti.
BJ: Così abbiamo preso una videocamera,
e abbiamo messo la marionetta
nelle diverse pose del galoppo.
E l'abbiamo spedito
al National Theatre,
sperando credessero
che avevamo creato qualcosa di funzionante.
(Risate)
AK: Un mese dopo, eravamo a Londra
con questa grande scatola e uno studio pieno di gente pronta a lavorare con noi.
BJ: Più o meno 40 persone.
AK: Eravamo terrorizzati.
Aprimmo il coperchio, tirammo fuori il cavallo,
e funzionò; camminava e si poteva cavalcare.
Ecco qui un filmato di 18 secondi
della prima passeggiata del prototipo.
Qui siamo nello studio del National Theatre,
dove prendono forma idee nuove.
Non avevamo affatto l'ok ancora.
Il coreografo, Tob Sedgwick,

Korean: 
자정이되어도 다 만들지를 못했습니다.
그래서 카메라를 갖고,
달리는 자세를 다양하게 하면서
인형의 포즈를 취했습니다.
그리고는 그것들을
국립 극장으로 보냈죠.
우리가 뭔가를 만들고 있다는 걸
그 사람들이 믿어주기를 바라면서요.
(웃음)
한 달 뒤, 우리는 런던으로 갔습니다.
이런 큰 상자와 함께 일할 스튜디오 하나 만큼의 사람들과 함께요.
약 40명 정도였죠.
저희는 겁이났습니다.
뚜껑을 열고 말을 꺼냈고,
작동을 시켰습니다; 말은 걷고 탈 수 있었습니다.
여기 18초짜리 영상인데요,
매우 초기 프로토타입의 걷는 모습을 담은 영상입니다.
여기는 국립극장의 스튜디오입니다.
새로운 아이디어들을 만든 곳이죠.
아직까지는 절대 안심할 수 없었죠.
안무가 토비 세지위크가

German: 
Um Mitternacht hatten wir's noch nicht geschafft.
Also holten wir eine Kamera
und posierten mit der Puppe in
verschiedenen Galopp-Phasen.
Wir schickten es ans
"National Theatre" in der Hoffnung,
dass sie glauben würden, dass wir
etwas Funktionierendes entwicklet hätten.
(Gelächter)
Einen Monat später waren wir in London mit der
Kiste und 'nem Saal voll Leuten, die mit uns arbeiten wollten.
Ungefähr 40 Leute.
Wir hatten wirklich Angst.
Wir öffneten den Deckel, nahmen das Pferd raus,
und es klappte: es lief und man konnte es reiten.
Hier habe ich einen 18 Sekunden Clip
der ersten Schritte des Prototyps.
Das ist im Studio des "National Theatre",
dort wo sie neue Ideen ausbrüten.
Es hatte noch gar kein grünes Licht gegeben.
Der Choreograoh, Toby Sedgwick,

Hungarian: 
de éjfél volt, és még nem jutottunk el odáig.
BJ: Szóval fogtunk egy kamerát,
és beállítottuk a bábot
különböző vágtázó pózokba.
És elküldtük
a Nemzeti Színházba,
remélve, hogy elhiszik,
hogy valami működőképeset építettünk.
(Nevetés)
AK: Egy hónappal később Londonban voltunk
ezzel a hatalmas ládával és egy csapattal, akik nekünk dolgoztak.
BJ: Kb. 40 ember.
AK: Meg voltunk rémülve.
Kinyitottuk a ládát, kivettük a lovat,
és működött: gyalogolt és lehetett lovagolni.
Itt van egy 18 másodperces videó
a prototípus első lépéseiről.
Ez a Nemzeti Színház műhelye,
ahol kisütik az új ötleteket.
Ekkor még egyáltalán nem volt biztos a produkció jövője.
A koreográfus, Toby Sedgwick,

Spanish: 
y llegó la medianoche y todavía no lo habíamos hecho.
BJ: Tomamos una cámara
y posamos la marioneta
en diversas posturas de galope.
Y las enviamos
al Teatro Nacional
con la esperanza de que creyeran
que habíamos creado algo que funcionaba.
(Risas)
AK: Un mes después estábamos en Londres
con una gran caja y un estudio lleno de gente dispuesta a trabajar con nosotros.
BJ: Unas 40 personas.
AK: Estábamos aterrados.
Abrimos la caja, sacamos el caballo,
y funcionó; caminaba y estaba listo para ser montado.
Aquí tengo un clip de 18 segundos
de la primera caminata del prototipo.
Esto es en el estudio del Teatro Nacional,
el lugar donde se fraguan nuevas ideas.
De ninguna manera tenía luz verde todavía.
El coreógrafo, Toby Sedgwick,

Romanian: 
şi se făcuse miezul nopţii şi nimic.
BJ: Aşa că am luat o cameră
şi am postat marioneta
în diferite poziţii de galop.
Și-am expediat-o
la Teatrul Naţional,
sperând ca o să creadă
c-am creat ceva care funcţionează.
(Râsete)
AK: O lună mai tarziu eram în Londra
cu o cutie imensă şi un studio plin de oameni pregătiţi să lucreze cu noi.
BJ: Vreo 40 de oameni.
AK: Am fost îngroziţi.
Am deschis capacul, am scos calul afară
şi chiar a funcţionat; a mers şi chiar a fost călărit.
Avem aici un clip de 18 secunde
cu primul mers al prototipului.
Asta s-a întâmplat în studioul Teatrului Naţional,
locul unde se nasc ideile noi.
Sub nicio formă nu primise undă verde încă.
Coregraful, Toby Sedgwick,

iw: 
והגיעה שעת חצות, וטרם עלה בידינו לעשות זאת.
ב.ג: אז לקחנו מצלמה,
והצבנו את הבובה
במספר מצבי דהירה.
ושלחנו את זה
אל התיאטרון הלאומי,
בתקווה שהם יאמינו
שיצרנו משהו שיכול לעבוד.
(צחוק)
א.ק: חודש לאחר מכן, היינו שם בלונדון
עם תיבה ענקית וסטודיו מלא באנשים שעמדו לעבוד איתנו.
ב.ג: כ-40 אנשים.
א.ק: היינו מבועתים.
הרמנו את המכסה, הוצאנו את הסוס החוצה,
והוא אכן עבד, הוא הלך והיה אפשר לרכב עליו.
הנה סרטון בן 18 שניות
של צעדיו הראשונים של אב-הטיפוס.
זהו הסטודיו של התיאטרון הלאומי,
המקום בו הם בישלו את הרעיונות החדשים.
לא ניתן עבורו אור ירוק עדיין.
הכוריאוגרף, טובי סדג'וויק,

Bulgarian: 
но наближаваше полунощ и още нищо не бяхме пробвали.
БД: Така че взехме един фотоапарат
и поставихме куклата
в различни позиции от галопа.
И ги изпратихме
в Националния Театър
с надеждата, че те ще повярват,
как ние сме създали нещо, което работи.
(Смях)
ЕК: Един месец по-късно, ние бяхме там - в Лондон
с този голям сандък и ателие, пълно с хора готови да работят с нас.
БД: Към 40 човека.
ЕК: Бяхме ужасени.
Отворихме капака, извадихме коня
и той проработи, ходеше и можеше да бъде язден.
Тук имам 18-секунден клип
с първите стъпки на прототипа.
Това е ателието на Националния Театър,
мястото, където новите идеи се "сготвят".
Сега вече със сигурност щяхме да бъдем одобрени.
Хореографът, Тоби Седжуик,

Slovak: 
pripravil nádhernú pasáž,
kde žriebätko,
vyrobené z paličiek a vetvičiek,
vyrastie a stane sa z neho veľký kôň.
Nick Starr, režisér Národného divadla,
tú pasáž videl -- stál vedľa mňa -- a takmer sa pomočil.
A tak hra dostala zelenú.
Vrátili sme sa do Kapského mesta a nanovo sme navrhli celého koňa.
Tu je plán.
(Smiech)
A tu je naša fabrika v Kapskom meste,
kde koňov vyrábame.
Môžete tam vidieť niekoľko kostier.
Kone sú vyrábané celé ručne.
Je v nich len veľmi málo technológie 20. storočia.
Použili sme laserové rezanie preglejky
a niekoľko hliníkových kusov.
Ale pretože musia byť ľahké a ohybné
a každý z nich je iný,
nemôžu byť vyrábané masovo, nanešťastie.
Tu je niekoľko napoly dokončených koňov,
pripravených na prevoz a dokončenie v Londýne.

Chinese: 
设计了一系列优美的动作
这个小马
整个由木签和细棍做成
慢慢长大变成壮年的马
尼克 斯达，国家剧院的导演
看到了这个片段-他当时站在我身边-他差点尿了裤子
就这样这个表演就通过了
我们回到克珀城，重新设计了整匹马。
现在说说我们的计划
（笑声）
这是克珀城我们的工厂
我们在那里造马
你可以看到背景中很多骨架
这些马都是手工制作的
二十世纪的科技含量很少
我们用激光切割压合板
和一些铝片
因为这些马必须要很轻，可塑性强
每匹马都不完全一样
很不幸，它们不能被批量生产出来
这里是一些半成品
正在伦敦加工

English: 
invented a beautiful sequence
where the baby horse,
which was made out of sticks and bits of twigs,
grew up into the big horse.
And Nick Starr, the director of the National Theatre,
saw that particular moment, he was standing next to me -- he nearly wet himself.
And so the show was given the green light.
And we went back to Cape Town and redesigned the horse completely.
Here is the plan.
(Laughter)
And here is our factory in Cape Town
where we make horses.
You can see quite a lot of skeletons in the background there.
The horses are completely handmade.
There is very little 20th century technology in them.
We used a bit of laser cutting on the plywood
and some of the aluminum pieces.
But because they have to be light and flexible,
and each one of them is different,
they can't be mass-produced, unfortunately.
So here are some half-finished horses
ready to be worked in London.

Romanian: 
a imaginat o secvenţă frumoasă
în care mânzul,
făcut din beţe şi bucăţele de ramuri,
urma să devină calul adult.
Nick Starr, directorul Teatrului Naţional,
a văzut momentul ăsta -- stătea langă mine -- aproape a făcut pe el.
Și cu asta spectacolul a primit undă verde.
Și ne-am întors în Cape Town şi am refăcut complet designul calului.
Asta-i planul.
(Râsete)
Și asta e fabrica noastră din Cape Town,
unde facem caii.
Puteţi vedea destul de mulţi scheleţi prin fundal.
Caii sunt complet făcuţi de mână.
E foarte puţină tehnologie de secol 20 în ei.
Am folosit un pic de laser ca să tăiem placajul
şi câteva din piesele de aluminiu.
Dar pentru că trebuie să fie uşoare şi flexibile
şi fiecare parte e diferită,
nu pot fi produse în masă, din păcate.
Aveţi aici nişte cai aproape gata,
pregătiţi să fie mânuiţi în Londra.

French: 
a inventé une belle séquence
dans laquelle le poulain,
qui était fait de bâtonnets et de bouts de brindilles,
grandissait pour devenir le grand cheval.
Et Nick Starr, le metteur en scène du National Theatre,
a vu ce moment particulier -- il était debout à côté de moi -- il s'est presque fait pipi dessus.
Et donc le spectacle a reçu le feu vert.
Et je suis rentré à Cape Town et j'ai redessiné le cheval complètement.
Voici le plan.
(Rires)
Et voici notre usine à Cape Town
où nous fabriquons les chevaux.
Vous pouvez voir pas mal de squelettes dans le fond là.
Les chevaux sont entièrement faits à la main.
Il y a très peu de technologie du 20ème siècle dedans.
Nous avons utilisé un laser pour couper le contreplaqué
et quelques morceaux d'aluminium.
Mais parce qu'ils doivent être légers et flexibles,
et que chacun d'entre eux est différent,
ils ne peuvent pas être produits à la chaine, malheureusement.
Voici donc des chevaux à moitié finis
prêts à être retravaillés à Londres.

Dutch: 
bedacht een prachtige enscenering
waarin het veulen,
dat was gemaakt van stokjes en twijgjes,
opgroeide tot volwassen paard.
Nick Starr, de directeur van het 'National Theatre',
zag precies dat moment. 
Hij zat naast mij en deed het bijna in zijn broek.
De voorstelling kreeg groen licht.
We gingen terug naar Kaapstad en maakten een compleet nieuw ontwerp van het paard.
Hier is de tekening.
(Gelach)
Dit is onze fabriek in Kaapstad
waar we paarden maken.
Je ziet een hoop skeletten op de achtergrond.
De paarden worden helemaal met de hand gemaakt.
Er zit heel weinig 20ste-eeuwse technologie in.
We hebben af en toe een laserapparaat gebruikt
om het multiplex en sommige aluminium onderdelen te snijden.
Maar omdat ze licht en flexibel moeten zijn
en allemaal van elkaar verschillen,
kunnen ze helaas niet in massa geproduceerd worden.
Dus hier zie je wat halfafgemaakte paarden,
klaar om in Londen bewerkt te worden.

Arabic: 
كان قد نسق تتابع مميز جداً
حيث ينمو مُهر صغير
مصنوع من بضع عيدان وقطع من الاغصان
الى فرس كبير
ومخرج المسرح القومي نيك ستار
رآى هذا المشهد .. وقد دمعت عيناه - كان واقفاً بقربي -
وحينها اُعطي المشروع الضوء الاخضر
ومن ثم عدنا الى كيب تاون . .واعدنا تصميم الفرس بصورة تامة
وهذه هي الخطة
(ضحك)
هنا مصنع في كيب تاون
حيث كنا نصنع فيه الفرس
يمكنكم ان تروا الكثير من الهياكل
والخيول بأكملها مصنوعة يدوياً
وهناك القليل من التكنولوجيا فيها
فقد استخدمنا الليزر لتقطيع الاخشاب
وبعض قطع الألومنيوم
والتي يجب ان تكون خفيفة ومرنة
وكل واحدة منها مختلفة
لا يمكن صناعة كمية كبيرة منها لسوء الحظ
هنا ترون خيول نصف منتهية
جاهزة للانتقال الى لندن لكي يتم العمل عليها

Portuguese: 
inventou uma linda sequência
onde o potrinho,
que era feito de varas e pedaços de galhos
cresceu e se tornou o grande cavalo.
E Nick Starr, o diretor do Teatro Nacional,
viu aquele momento em particular - ele estava próximo a mim - ele quase chorou.
E então nos foi dada a permissão para o show.
E nós voltamos à Cidade do Cabo e redesenhamos completamente o cavalo.
Aqui está o plano.
Risos
E aqui é nossa fábrica na Cidade do Cabo
onde nós fazemos cavalos.
Vocês podem ver vários esqueletos lá nos fundos.
Os cavalos são feitos completamente a mão
Há muito pouca tecnologia do século 20 neles.
Nós usamos um pouco de laser para o corte do compensado
e algumas peças de alumínio.
Mas como eles têm que ser leves e flexíveis
e cada um deles é diferente,
eles não podem ser produzidos em massa, infelizmente.
Então aqui estão alguns cavalos semi-acabados
prontos para serem trabalhados em Londres.

Italian: 
inventò una bellissima sequenza
in cui il puledrino,
fatto di stuzzicadenti e bastoncini,
cresceva e diventava adulto.
E quando Nick Starr, il regista del National Theatre,
vide quel momento significativo...era proprio accanto a me... si mise quasi a piangere.
E, solo allora, lo spettacolo fu approvato.
Tornammo a Cape Town e ridisegnammo totalmente il cavallo.
Ecco qui il progetto.
(Risate)
Qui vedete la nostra fabbrica di Cape Town
dove creiamo cavalli.
Notate quanti scheletri ci sono sullo sfondo.
I cavalli sono fatti tutti a mano.
Usiamo pochissima tecnologia moderna.
Abbiamo usato un po' il laser per tagliare il compensato
e alcuni pezzi in alluminio.
Ma siccome devono essere leggeri e flessibili,
e ogni cavallo è diverso,
non ci può essere una produzione in serie, purtroppo.
Ecco qui alcuni cavalli ancora da finire per metà
pronti per essere lavorati a Londra.

Russian: 
придумал красивую сцену
где жеребёнок,
сделанный из палочек и кусков хвороста,
вырастает и становиться лошадью.
А Ник Старр, директор Национального театра,
увидел как раз этот момент – он стоял рядом – и чуть не описался.
И так это шоу было одобрено.
А мы вернулись в Кейп Таун и полностью переделали лошадь.
Вот чертежи.
(смех в зале)
Вот мастерская в Кейп Тауне,
где мы делаем лошадей.
На заднем плане вы видите много скелетов.
Лошадей делают полностью вручную.
Там почти нет технологий 20-го столетия.
Только немного лазерной резки фанеры
и несколько алюминиевых деталей.
Они должны быть лёгкими и гибкими,
и каждая из них чем-то отличается,
поэтому их нельзя производить серийно.
Вот несколько незаконченных лошадей,
готовых к отправке в Лондон.

Ukrainian: 
придумав гарну сцену
де лоша,
зроблене з паличок і шматків хмизу,
виростає і стає конем.
А Нік Старр, директор Національного театру,
побачив саме цей момент – він стояв поруч – і мало не обмочився.
І так це шоу було схвалено.
А ми повернулися в Кейп Таун і повністю переробили коня.
Ось креслення.
(Сміх)
Ось майстерня в Кейп Тауні,
де ми робимо коней.
На задньому плані ви бачите багато скелетів.
Коней роблять повністю вручну.
Там майже немає технологій 20-го сторіччя.
Тільки трохи різання фанери з допомогою лазера
і декілька алюмінієвих деталей.
Вони мають бути легкими та гнучкими,
і кожен з них чимось відрізняється,
тому, на жаль, їх не можна виробляти серійно.
Ось кілька незакінчених коней,
готових до відправки в Лондон на доопрацювання.

Portuguese: 
criou uma bela sequência
em que o cavalo bebé,
que era feito de paus e pedaços de galhos,
crescia até se tornar o cavalo adulto.
E Nick Starr,
o diretor do National Theatre,
viu esse momento específico
e quase molhou as calças.
Então o espetáculo recebeu luz verde.
Regressámos à Cidade do Cabo
e redesenhámos totalmente o cavalo.
Eis o plano.
(Risos)
E eis a nossa fábrica na Cidade do Cabo
onde fazemos cavalos.
Veem-se bastantes esqueletos ao fundo.
Os cavalos são totalmente feitos à mão.
Têm muito pouca tecnologia do séc. XX.
Usámos um pouco de corte
a laser no contraplacado
e em algumas das peças de alumínio.
Mas como têm de ser leves e flexíveis,
e cada peça é diferente,
infelizmente, não podem
ser produzidas em massa.
Estão aqui alguns cavalos, meio acabados,
prontos a serem trabalhados em Londres.

Hungarian: 
kitalált egy gyönyörű jelenetet,
amiben a kiscsikó,
ami botkból és ágakból készült,
felnőtt a nagy lóvá.
És Nick Starr, a Nemzeti Színház igazgatója,
látta ezt a pillanatot -- mellettem állt -- és majdnem bepisilt.
Szóval a produkció megkapta az engedélyt.
És visszamentünk Fokvárosba és teljesen újraterveztük a lovat.
Ez a tervrajz.
(Nevetés)
És ez a gyárunk Fokvárosban,
ahol lovakat gyártunk.
Elég sok csontváz látszik a háttérben.
A lovak teljesen kézzel készülnek.
Nagyon kevés 20. századi technológia van bennük.
Egy kis lézer vágást használtunk a farost lemezekhez,
és néhány alumínium darabhoz.
De mert könnyűnek és hajlékonynak kell lenniük,
és mindegyik különböző,
sajnos nem tudtuk tömegben gyártani őket.
Itt van néhány félkész ló,
készen arra, hogy dolgozzanak rajta Londonban.

iw: 
חיבר קטע יפיפה
שבו הסוס הקטן,
שנבנה ממקלות וחתיכות של ענפים רכים,
גדל והופך לסוס בוגר.
וניק סטאר, המנהל של התיאטרון הלאומי,
ראה את הרגע המסויים הזה - הוא עמד לצידי - הוא כמעט בכה.
וכך, המופע קיבל אור ירוק.
ונסענו חזרה אל קייפ טאון ועיצבנו את הסוס מחדש.
הנה התכנית.
(צחוק)
והנה המפעל שלנו בקייפ טאון
שבו אנו מייצרים סוסים.
אתם יכולים לראות מספר רב של שלדים ברקע.
הסוסים עשויים כולם בעבודת יד.
יש בהם מעט מאד טכנולוגיה של המאה העשרים.
השתמשנו במעט חיתוכי לייזר על העץ הלבוד
ובמעט חלקי האלומיניום.
אך כיוון שעליהם להיות קלים וגמישים,
וכל אחד ואחד מהם שונה,
אין אפשרות לייצר אותם ביצור המוני, למצער.
אז הנה לפניכם כמה סוסים בלתי גמורים
מוכנים לעבודה בלונדון.

Chinese: 
設計了一套優美的動作
這個小馬
整個由樹枝和細棍做成的
長大變成了壯馬
國家劇院的導演尼克史塔爾
看到了這個特別的片段，他站在我旁邊，他差點要尿濕褲子了
就這樣這個表演就通過了
然後我們回到開普敦，重新設計了整匹馬
這就是我們的計畫
（笑聲）
這是我們在開普敦的工廠
我們製作馬的地方
你可以看到在背景裡有很多的骨架
這些馬都是手工製作的
很少有用到二十世紀的科技
我們用一點鐳射技術切割膠合板
和一些鋁片
但是因為這些馬必須要很輕、很靈活
而且每一匹都要不一樣
所以很不幸，他們不能被批量生產
所以這裡有一些半成品的馬
需要在倫敦繼續加工

German: 
erfand eine wunderschöne Sequenz,
in der das Fohlen,
das aus Stöcken und Zweigen gebaut war,
zum grossen Pferd heranwächst.
Als Nick Starr, der Direktor des "National Theatre", das sah -
(er stand neben mir) - machte er sich fast in die Hose.
Und so erhielt die Show grünes Licht.
Wir gingen nach Kapstadt zurück, und bauten das Pferd komplett um.
Hier ist der Plan.
(Gelächter)
Und hier unsere Fabrik in Kapstadt,
wo wir Pferde herstellen.
im HIntergrund sehr ihr viele Skelette.
Die Pferde sind alle vollständige Handarbeit.
Kaum Technologien des 20. Jhds.
Wir nutzen einen Laser zum Sperrholzschneiden
und ein paar Aluminiumstücke.
Doch da sie leicht und flexibel sein müssen
und jedes anders ist, können sie leider
nicht in Serie hergestellt werden
Hier sind ein paar halbfertige Pferde,
um in London weiterbearbeitet zu werden.

Thai: 
คิดค้นการเคลื่อนไหวที่สวยงาม
ที่ม้าทารก
ซึ่งทำมาจากเศษและและกิ่งก้านไม้
เติบโตขึ้นมาเป็นม้าตัวใหญ่
และ นิค สตาร์ ผู้อำนวยการโรงละครแห่งชาติ
มาเห็นจังหวะนั้นพอดี -- เขายืนอยู่ข้างๆผม -- เขาตื่นเต้นจนแทบจะฉี่ราด
แล้วการแสดงก็เลยได้รับอนุมัติ
พอเรากลับไปที่เคปทาวน์ เราก็ออกแบบม้าใหม่ทั้งตัว
นี่คือแผน
(หัวเราะ)
นี่คือโรงงานของเราในเมืองเคปทาวน์
ที่เราทำม้า
คุณสามารถมองเห็นโครงกระดูกหลายชิ้นของหุ่นอยู่ข้างหลังนั่น
หุ่นม้าทำด้วยมือทั้งหมด
ใช้เทคโนโลยีศตวรรษที่20น้อยมาก
เราใช้เลเซอร์ตัดไม้อัดนิดหน่อย
กับตัดอะลูมิเนียมบางชิ้น
แต่เพราะมันต้องเบาและมีความยืดหยุ่น
และแต่ละอันก็แตกต่างกัน
จึงไม่สามารถผลิตเป็นจำนวนมากไม่ได้
นี่คือพวกม้าที่เสร็จไปครึ่งนึง
พร้อมที่จะส่งไปทำงานต่อในลอนดอน

Korean: 
이런 아름다운 연속동작을 고안했습니다.
그런 과정을 통해,
막대기와 잔가지들로 만들어졌던 아기말은,
이렇게 큰 말로 성장했습니다.
국립 극장의 연출가인 닉 스타는
그 특별한 순간을 보았습니다. 그는 제 옆에 서있었는데요, 거의 땀에 흠뻑 젖었죠.
그리곤 그 공연은 비로소 승인을 받았습니다.
저희는 케이프타운으로 돌아가서 말을 완전히 다시 디자인했습니다.
이게 설계도입니다.
(웃음)
이건 케이프타운의 저희 공장입니다.
여기서 말을 만들죠.
뒷쪽에 보면 꽤 많은 양의 뼈대가 보이실 겁니다.
말은 완벽하게 수작업으로 이루어집니다.
이 안에는 20세기 기술은 거의 없죠.
합판을 자르거나 알루미늄 조각의 일부에
소량의 레이저를 이용했습니다.
그렇지만, 합판이나 알루미늄은 가볍고 유연하기 때문에
각각의 작업들이 매우 어려웠고,
불행히도 대량 생산이 불가능하였습니다.
이건 반 정도 완성된 말인데요
런던에서 작업될 준비가 된 것이죠.

Vietnamese: 
sáng tác ra một chuỗi chuyển giao rất đẹp
theo đó chú ngựa con,
dựng từ que củi và các nhánh con
lớn lên thành chú ngựa lớn.
Và Nick Starr, đạo diễn của Nhà Hát Quốc Gia,
thấy chính khoảnh khắc đó, lúc đó ông đứng ngay bên cạnh tôi -- và ông như tè dầm đến nơi vậy.
Và thế là show diễn được bật đèn xanh.
Và chúng tôi trở về Cape Town và thiết kế lại toàn bộ con ngựa.
Đây là bản kế hoạch.
(Tiếng cười)
Và đây là nhà máy của chúng tôi ở Cape Town,
nơi chúng tôi sản xuất ngựa.
Các bạn có thể thấy khá nhiều khung xương ở phía hậu cảnh đó.
Các chú ngựa hoàn toàn được làm thủ công.
Có rất ít công nghệ của thế kỉ 20 trong đó.
Chúng tôi cắt bằng la-de một ít trên gỗ dán
và vài mảnh nhôm.
Nhưng bởi vì chúng cần nhẹ và linh hoạt,
và mỗi mảnh đều khác nhau,
chúng không thể sản xuất hàng loạt được, xui làm sao!
Thế, đây là vài chú ngựa làm dở
sẵn sàng được xử lí tiếp ở London.

Spanish: 
inventó una secuencia hermosa
en la que el potrillo,
hecho de palos y pedazos de ramas,
se convertía en un caballo adulto.
Y Nick Starr, el director del Teatro Nacional,
vio ese momento particular -estaba de pie a mi lado- y casi se hace pipí.
Y entonces se le dio luz verde al espectáculo.
Y regresamos a Ciudad del Cabo y rediseñamos el caballo por completo.
Este es el plano.
(Risas)
Y esta es nuestra fábrica en Ciudad del Cabo
donde hacemos caballos.
Se puede ver un buen montón de esqueletos allí en el fondo.
Los caballos están completamente hechos a mano.
Tienen muy poca tecnología del siglo XX.
Hicimos algunos cortes con láser en el contrachapado
y en algunas piezas de aluminio.
Pero, dado que tienen que ser livianas y flexibles
y cada una es diferente,
no pueden producirse en masa, por desgracia.
Aquí hay algunos caballos a medio terminar
listos para ser ajustados en Londres.

Polish: 
wymyślił piękną scenę,
gdzie źrebiątko
wykonane z patyków i kawałków gałązek
wyrosło na wielkiego konia.
A Nick Starr, kierownik Teatru Narodowego,
zobaczył ten właśnie moment -- stał tuż obok mnie -- i opadła mu szczęka.
Tak więc, produkcja dostała zielone światło.
Wróciliśmy do Cape Town i zaprojektowaliśmy konia zupełnie od nowa.
To jest plan.
(Śmiech)
A tutaj jest nasza fabryka w Cape Town,
gdzie wykonujemy konie.
Możecie zobaczyć, że w tle jest całkiem sporo szkieletów.
Konie zostały wykonane w całości ręcznie.
Nie ma w nich wiele z dwudziestowiecznej technologii.
Sklejkę przycięliśmy miejscami laserem,
podobnie zresztą, jak niektóre aluminiowe elementy.
Ale ponieważ muszą być lekkie i elastyczne,
a każdy z nich jest inny,
nie możemy ich produkować masowo. Niestety.
Tutaj mamy kilka niedokończonych koni,
gotowych do dalszego opracowania w Londynie.

Bulgarian: 
съчини прекрасна част,
в която бебето-конче,
направено от пръчки и парчета клонки,
пораства и се превръща в голям кон.
И Ник Стар, директорът на Националния Театър
видя този конкретен момент - стоеше до мен - почти се подмокри.
И така шоуто получи зелена светлина.
Върнахме се в Кейптаун и изцяло променихме дизайна на коня.
Това е планът.
(Смях)
Това е нашата работилница в Кейптаун
където правим коне.
Можете да видите доста скелети на заден план.
Конете са изцяло ръчна изработка.
Има много малко технология от 20 век в тях.
Използвахме мъничко лазер за рязането на шперплата
и няколко алуминиеви части.
Но тъй като те трябваше да са леки и гъвкави,
и всяка една от тях е различна,
нямаше как да са фабрично произведени, за съжаление.
Така че, ето няколко наполовина завършени коне,
готови да бъдат доработени в Лондон.

Japanese: 
棒と小枝でできた
赤ちゃん馬が
大きな馬へと成長する場面を
美しい振り付けで表現しました
国立劇場の取締役のニック・スターが
その場面を見て
私の隣で目を潤ませていました
そうして この公演に
ゴーサインが出たのです
私たちはケープ・タウンへ戻り
馬をすっかり設計し直しました
これがその設計図です
（笑）
これはケープ・タウンにある
私たちの工房で
馬を製作する場所です
後方にたくさんの骨組みが見えるでしょう
これらの馬は何から何まで手作りです
馬には20世紀の技術は
ほとんど使われてません
ベニヤ板とアルミの部品を切るのに
レーザーカッターを少し使いましたが
馬は軽くてしなやかである必要があり
しかも それぞれの馬には
違いがあるので
残念ながら 大量生産はできないのです
これは半分完成した馬たちで
ロンドンで仕上げる準備ができています

Russian: 
А теперь мы познакомим вас
с Джои.
Джои, малыш, ты где?
Джои!
(аплодисменты)
(аплодисменты)
Джои!
Джои, иди сюда.

Ukrainian: 
А тепер ми познайомимо вас
з Джої.
Джої, малюче, ти де?
Джої!
(Оплески)
(Оплески)
Джої!
Джої, йди сюди.

Romanian: 
Și-acum am vrea să vi-l prezentăm
pe Joey.
Băiete, unde eşti?
Joey.
(Aplauze)
(Aplauze)
Joey.
Joey, vino aici.

German: 
Jetzt würden wir Euch gerne
Joey vorstellen.
Joey, Junge, bist Du da ?
Joey.
(Applaus)
(Applaus)
Joey.
Joey, komm her.

English: 
And now we would like to introduce you
to Joey.
Joey boy, you there?
Joey.
(Applause)
(Applause)
Joey.
Joey, come here.

Spanish: 
Y ahora nos gustaría presentarles
a Joey.
Joey, muchacho, ¿estás ahí?
¡Joey!
(Aplausos)
(Aplausos)
Joey.
Joey, ven aquí.

Thai: 
และตอนนี้เราอยากจะแนะนำให้รู้จัก
กับโจอี้
โจอี้เอ๊ย อยู่มั้ย
โจอี้
(ปรบมือ)
(ปรบมือ)
โจอี้
โจอี้มานี่

Chinese: 
现在我们想为大家介绍
乔伊
乔伊，你在哪里？
乔伊
（掌声）
（掌声）
乔伊
乔伊，到这里来

Vietnamese: 
Và bây giờ chúng tôi muốn giới thiệu với các bạn:
Joey.
Joey, chú bé có đó không?
Joey.
(Vỗ tay)
(Vỗ tay)
Joey.
Joey, lại đây nào.

Italian: 
E ora saremmo lieti di farvi conoscere
Joey.
Joey, tesoro, ci sei?
Joey
(Applausi)
(Applausi)
Joey
Joey, vieni qui.

Bulgarian: 
А сега искаме да ви представим
на Джоуи.
Джоуи, момче, там ли си?
Джоуи
(аплодисменти)
(аплодисменти)
Джоуи.
Джоуи, ела тук.

iw: 
וכעת היינו רוצים להציג בפניכם
את ג'ואי.
ג'ואי, אתה שם?
ג'ואי.
(מחיאות כפיים)
(מחיאות כפיים)
ג'ואי.
ג'ואי, בוא לפה.

Arabic: 
وسوف نقدم لكم
الآن .. "جوي"
جوي هل انت هنا
جوي
(تصفيق)
(تصفيق)
جوي
جوي تعال الى هنا

Hungarian: 
És most szeretnénk bemutatni
Joeyt.
Joey, itt vagy?
Joey.
(Taps)
(Taps)
Joey.
Joey, gyere ide!

Slovak: 
A teraz by sme vám radi predstavili
Joeyho.
Joey, si tam?
Joey.
(Potlesk)
(Potlesk)
Joey.
Joey, poď sem.

Portuguese: 
E agora gostaríamos de vos apresentar
Joey.
Joey, estás aí?
Joey.
(Aplausos)
(Aplausos)
Joey.
Joey, anda cá.

Polish: 
A teraz chcielibyśmy wam przedstawić
Joey'ego
Joey, jesteś tam?
Joey.
(Brawa)
(Brawa)
Joey.
Joey, chodź tutaj.

Korean: 
이제 여러분들에게
조이를 소개드립니다.
조이, 얘야. 너 거기있니?
조이.
(박수)
(박수)
조이.
조이, 이리 오렴.

Dutch: 
En nu willen we jullie voorstellen
aan Joey.
Joey, jongen, ben je daar?
Joey.
(Applaus)
(Applaus)
Joey.
Joey, kom eens hier.

Japanese: 
ここで 皆さんにご紹介しましょう
ジョーイです
ジョーイくん　いるかな？
ジョーイ
（拍手）
（拍手）
ジョーイ
ジョーイ　こっちにおいで

Portuguese: 
E agora nós gostaríamos de apresentar vocês
a Joey.
Você está aí, garoto Joey?
Joey
Aplausos
Aplauss
Joey
Joey, vem aqui.

Chinese: 
現在我們要向大家介紹
喬依
小喬依，你在哪裡？
喬依
（掌聲）
（掌聲）
喬依
喬依，來這裡

French: 
Et maintenant nous aimerions vous présenter
Joey.
Joey, mon garçon, es-tu là.
Joey.
(Applaudissements)
(Applaudissements)
Joey.
Joey, viens ici.

Korean: 
안돼, 안돼, 지금 나한테 없어.
저 친구 주머니에 있어.
조이.
조이, 조이, 조이, 조이.
이리 오렴. 사람들이 볼 수 있도록 이쪽으로 서 보렴.
움직여봐. 어서.
말씀드리고 싶은데요.
크게 말하지 않을려구요. 조이가 짜증이 난 것 같아요.
여기, 크레이그가 머리를 움직이고 있습니다.

Japanese: 
僕は何も持ってないよ
彼のポケットの中さ
ジョーイ
ジョーイ　ジョーイ　ジョーイ　ジョーイ...
おいで　
皆さんに見えるように　ここに立ってごらん
ぐるりと回って　ほら
説明したいのですが―
大きな声は出しません
彼が苛立つかもしれませんから
ここにいるクレイグが
頭を操作しています

Arabic: 
لا .. لا .. لم اطاله
انه في جيبه
بسيل جونز : "جوي"
أدريان كوهلير : "جوي""جوي""جوي""جوي"
تعال إلى هنا ..لكي يراك الناس
تحرك .. تعال
اريد فقط ان اشرح
لا اريد ان ارفع من صوتي .. لكي لا اوتره
هنا كريغ يتحكم بالرأس

Chinese: 
不，不，我這裡沒有（食物）
他口袋裡有
貝索 瓊斯：喬依
亞德里恩 科勒：喬依，喬依，喬依，喬依
來這裡，站在這裡大家才看得到你
動一動，來吧
我想和大家說明一下
我不會說太大聲，不然他可能會被激怒
這裡，克雷格在控制他的頭

Thai: 
ไม่ ไม่ ผมไม่ได้มี
เขามีอยู่ในกระเป๋าน่ะ
เบซิล: โจอี้
เอเดรียน: โจอี้ โจอี้ โจอี้ โจอี้
มานี่ ยืนตรงนี้ คนจะได้มองเห็น
ขยับไปหน่อยซิ
ผมอยากจะอธิบาย
ผมจะไม่พูดดังไป เดี๋ยวเขาจะหงุดหงิด
นี่เครก ควบคุมหัว

Russian: 
Нет, нет, у меня нету.
У него есть. У него в кармане.
БДж: Джои.
АК: Джои, Джои...
Иди сюда. Постой здесь, чтобы на тебя посмотрели.
Повернись. Давай же.
Я бы хотел объяснить –
но не буду говорить громко, а то ещё рассердится.
Здесь Крейг управляет головой.

Italian: 
Non, no, io non ce l'ho.
Ma sì ce li ha in tasca.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Vieni qui. Fermo qui, dove ti possono vedere.
Fai un giro. Dai.
Vorrei solo descrivere....
Non parlo troppo forte. Si potrebbe innervosire.
Qui, Craig sta muovendo la testa.

Bulgarian: 
Не, не, нямам нищо.
Той има нещо в джоба си.
БД: Джоуи.
ЕК: Джоуи, Джоуи, Джоуи, Джоуи.
Ела насам. Застани тук, където хората могат да те виждат.
Раздвижи се наоколо, хайде.
Искам само да обясня -
няма да говоря много високо. Може да го ядосам.
Ето, Крейг води главата.

Spanish: 
No, no, no tengo.
Él tiene en su bolsillo.
BJ: ¡Joey!
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Ven aquí. Párate aquí donde la gente pueda verte.
Muévete, vamos.
Me gustaría describir...
-no quiero hablar muy fuerte, podría irritarse-
...aquí Craig está controlando la cabeza.

Vietnamese: 
Không, không, tôi không có.
Anh ta có đấy; ở trong túi.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Lại đây nào. Đứng đây cho mọi người xem được.
Đi lại đi nào. Nào nào.
Tôi sẽ chỉ mô tả --
tôi sẽ không nói quá to đâu. Có thể cậu chàng sẽ khó chịu.
Đây, Craig đang xử lí phần đầu.

Portuguese: 
Não, não sou eu que tenho.
Está no bolso dele.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Joey!
Anda cá. Fica aqui
onde as pessoas te possam ver.
Mexe-te um pouco. Vá lá.
Gostaria só de descrever...
Não vou falar muito alto.
Ele pode enervar-se.
O Craig está a trabalhar com a cabeça.

Hungarian: 
Nem, nincs nálam.
Az ő zsebében van.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Gyere ide! Állj ide, ahol látnak!
Fordulj meg! Gyerünk!
Szeretném bemutatni --
Nem beszélek túl hangosan, nehogy megijedjen.
Itt, Craig mozgatja a fejet.

Slovak: 
Nie, nie, ja to nemám.
On to má vo vrecku.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Poď sem. Postav sa tak, aby ťa ľudia videli.
Prejdi sa trochu.
Len by som rád opísal --
nebudem rozprávať veľmi nahlas. Mohol by sa vystrašiť.
Craig pracuje s hlavou.

Chinese: 
我这里没有（吃的）
他口袋里有
贝索 琼斯：乔伊
艾德里安 科勒：乔伊乔伊乔伊乔伊
来这里，站在这里，大家都能看见你
转一圈，来吧
我想和大家描述一下-
我会轻轻地讲，要不乔伊该发脾气了
这里， 克莱格在控制马的头

French: 
Non, non, je ne l'ai pas. .
Il l'a dans sa poche.
BJ : Joey.
AK : Joey, Joey, Joey, Joey.
Viens ici. Viens là où les gens peuvent te voir.
Fais un tour. Allez.
J'aimerais vous décrire --
Je ne parlerai pas trop fort. Il pourrait s'énerver.
Ici, Craig fait fonctionner sa tête.

iw: 
לא, לא, אין לי את זה.
יש לו את זה בכיס.
ב.ג: ג'ואי.
א.ק: ג'ואי, ג'ואי, ג'ואי, ג'ואי.
בוא לפה. עמוד כאן שהאנשים יוכלו לראות אותך.
הסתובב, קדימה.
הייתי רוצה לתאר -
לא אדבר חזק מדי. זה עלול להלחיץ אותו.
הנה, קרייג מפעיל את הראש.

Romanian: 
Nu, nu, n-o am.
E în buzunarul lui.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Vino aici. Stai aici să te vadă oamenii.
Învârte-te. Hai.
Aş vrea doar să vă descriu --
Nu o să vorbesc prea tare. S-ar putea să se enerveze.
Aici, Craig îi manevrează capul.

Ukrainian: 
Ні, ні, у мене немає.
У нього є. У нього в кишені.
БДж: Джої.
АК: Джої, Джої...
Іди сюди. Постій тут, щоб на тебе подивилися.
Повернись. Нумо!
Я б хотів пояснити –
але не буду говорити голосно, бо ще розсердиться.
Тут Крейг керує головою.

German: 
Nein, ich hab ihn nicht.
Er muss in seiner Tasche sein.
Joey.
Joey, Joey, Joey.
Komm her. So, dass die Leute Dich sehen können.
Dreh Dich rum. Komm schon.
Ich wollte noch beschreiben -
nicht zu laut, er könnte irritiert werden.
Craig hier bewegt den Kopf.

Portuguese: 
Não, não eu ainda não o peguei.
Ele tem no seu bolso.
BJ: Joey
AK: Joey, Joey, Joey, Joey
Vem aqui. Fique aqui onde as pessoas possam vê-lo.
Circule. Vem .
Eu gostaria de descrever-
Eu não vou falar muito alto. Ele poderia se irritar.
Aqui. Craig está trabalhando a cabeça.

English: 
No, no, I haven't got it.
He's got it; it's in his pocket.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Come here. Stand here where people can see you.
Move around. Come on.
I'd just like to describe --
I won't talk too loud. He might get irritated.
Here, Craig is working the head.

Polish: 
Nie, nie, nie mam tego.
On ma to w swojej kieszeni.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Podejdź tutaj. Stań tak, aby ludzie mogli cię zobaczyć.
Pochodź sobie trochę. No, chodź.
Chciałbym tylko opisać --
Nie będę mówił zbyt głośno. Może się zdenerwować.
Tutaj, Craig porusza głową.

Dutch: 
Nee, nee, ik heb niks bij me.
Hij heeft het in zijn zak.
BJ: Joey.
AK: Joey, Joey, Joey, Joey.
Kom eens hier. Ga hier staan waar de mensen je kunnen zien.
Draai je eens om. Kom op.
Ik wil even uitleggen --
Ik zal niet te hard praten. Anders wordt hij onrustig.
Dit hier is Craig die het hoofd bedient.

Thai: 
เขามีสายเบรคจักรยาน
ลงไปถึงที่ควบคุมหัวในมือของเขา
แต่ละสาย
ควบคุมหู แต่ละข้าง
หรือหัว ขึ้นและลง
แต่เขายังควบคุมหัวโดยตรง
โดยการใช้มือด้วย
หูเนี่ย
เป็นตัวบ่งชี้อารมณ์ที่สำคัญของม้า
เมื่อมันชี้ไปข้างหลัง
แปลว่าม้ากลัวหรือโกรธ
ขึ้นอยู่กับสิ่งรอบๆตัวมัน
หรือ เมื่อรู้สึกผ่อนคลาย ก็จะเอาหัวลงมา
และหูฟัง ข้างๆ
การได้ยินของม้าเป็นสิ่งสำคัญมาก
เกือบจะสำคัญกว่าการมองเห็นด้วยซ้ำ
ตรงนี้
ทอมมี่อยู่ในจุดที่เรียกว่าตำแหน่งใจกลาง
ควบคุมขา
เห็นเส้นเอ็นเชือก เหมือนกับของไฮยีน่า
ขาหน้าของไฮยีน่า

French: 
Il a des câbles de freins de vélo
qui descendent jusqu'au contrôle de la tête qu'il a dans sa main.
Chacun d'entre eux
fait fonctionner une oreille, séparément,
ou la tête, de haut en bas.
Mais il contrôle également la tête directement
en utilisant sa main.
Les oreilles sont évidemment
un indicateur émotionnel très important du cheval.
Quand elles pointent vers l'arrière,
le cheval a peur ou est en colère,
selon ce qui se passe devant lui, autour de lui.
Ou, quand il est plus détendu, la tête se baisse
et les oreilles écoutent, d'un côté ou de l'autre.
L'audition du cheval est très importante.
C'est presque plus important que sa vue.
Par ici,
Tommy a ce qu'on appelle la position du coeur.
Il fait fonctionner la patte.
Vous voyez le tendon de la hyène,
la patte avant de la hyène,

Polish: 
Ma linki hamulcowe od roweru
które łączą się z przyrządem do kontrolowania głowy, który ma w dłoni.
Każdy z nich
kontroluje albo ucho, każde z osobna,
albo głowę i porusza nią w górę i w dół.
Kontroluje on głowę także bezpośrednio
używając swojej dłoni.
Te uszy są oczywiście
bardzo ważnym wskaźnikiem stanu emocjonalnego konia.
Kiedy odwracają się do tyłu
koń jest przerażony lub rozgniewany,
zależnie od tego, co dzieje się na jego oczach, wokół niego.
Kiedy jednak jest bardziej zrelaksowany, opuszcza głowę,
a jego uszy nasłuchują z każdej strony.
Słuch konia jest bardzo ważny.
Jest nawet ważniejszy niż ich wzrok.
A tutaj
Tommy zajmuje tak zwaną pozycję sercową.
Obsługuje nogę.
Widzicie, jak linka pełniąca rolę ścięgna u hieny,
ścięgna w przedniej nodze hieny,

Romanian: 
Are cabluri de frână de bicicletă
cuplate la telecomanda din mâna lui care controlează capul.
Fiecare
operează fie câte-o ureche, pe rând,
fie capul, în sus şi-n jos.
Dar poate controla şi capul direct
dacă-şi foloseşte mâna.
Evident, urechile sunt
un important punct de reper emoţional al calului.
Când sunt orientate spre spate,
calului îi e frică sau e nervos,
depinde de ce se întâmplă în faţa şi-n jurul lui.
Sau când e ceva mai relaxat, capul i se coboară
şi urechile ascultă, pe oricare din părţi.
Auzul cailor e foarte important.
E aproape mai important decât vederea.
Aici,
Tommy are poziţia inimii.
Îi operează piciorul.
Vedeţi tendonul din aţă de la hienă,
piciorul frontal al hienei,

iw: 
יש לו כבלים של מעצור אופניים
שעוברים מטה אל מנגנון השליטה של הראש בידו.
כל אחד מהם
מפעיל, לסירוגין, את האוזן
או את הראש, למעלה ולמטה.
אך הוא גם שולט בראש במישרין
על ידי שימוש בידו.
האזניים הם כמובן
מרכיב חשוב מאד בחיווי הרגשי של הסוס.
כאשר הן פונות אחורנית,
הסוס מפוחד או כועס,
תלוי במה שמתרחש מולו או מסביבו.
לחילופין, כאשר הוא רגוע יותר, הראש יורד מטה
והאזניים קשובות ומופנות לצדדים.
שמיעת הסוסים היא דבר חשוב מאד.
זה כמעט חשוב יותר מהראייה שלהם.
וכאן,
טומי נמצא במה שאפשר לקרוא לו "עמדת הלב".
הוא מפעיל את הרגל.
תוכלו לזהות את הגיד המתוח מהצבוע,
רגלו הקדמית של הצבוע,

English: 
He has bicycle brake cables
going down to the head control in his hand.
Each one of them
operates either an ear, separately,
or the head, up and down.
But he also controls the head directly
by using his hand.
The ears are obviously
a very important emotional indicator of the horse.
When they point right back,
the horse is fearful or angry,
depending upon what's going on in front of him, around him.
Or, when he's more relaxed, the head comes down
and the ears listen, either side.
Horses' hearing is very important.
It's almost more important than their eyesight.
Over here,
Tommy's got what you call the heart position.
He's working the leg.
You see the string tendon from the hyena,
the hyena's front leg,

Ukrainian: 
У нього в руці велосипедні троси,
для керування головою.
Кожен з них
або керує окремо кожним вухом,
або всією головою вгору-вниз.
Також він керує головою безпосередньо,
просто рукою.
Вуха, очевидно,
дуже важливий емоційний індикатор коня.
Якщо вони спрямовані назад,
кінь боїться або сердиться,
залежно від того, що відбувається навколо нього.
Або, коли він розслабляється, голова опускається,
а вуха слухають, крутячись в різні боки.
Слух дуже важливий для коня.
Чи не важливіший, ніж зір.
Ось тут
у Томмі знаходиться те, що ми називаємо серцем.
Він працює ногою.
Ви бачите мотузкові сухожилля, як у гієни,
як у передньої лапи гієни,

Slovak: 
Pomocou brzdových káblov z bicykla
kontroluje pohyby hlavou nadol.
Každý z nich
má na starosti buď jedno ucho
alebo hlavu, nahor a nadol.
Ale tiež priamo ovláda hlavu
pomocou ruky.
Uši sú zjavne
veľmi dôležitým emocionálnym ukazovateľom koňa.
Keď ukazujú rovno dozadu,
kôň je vystrašený alebo nahnevaný,
podľa toho, čo sa deje pred ním a okolo neho.
Alebo, keď je pokojný, jeho hlava sa skloní
a uši počúvajú, každé na jednej strane.
Sluch je pre kone veľmi dôležitý.
Takmer dôležitejší ako zrak.
Tu
má Tommy takzvanú pozíciu srdca.
Pracuje s nohou.
Vidíte šľachu z nite z hyeny,
z jej prednej nohy,

Chinese: 
他用的是自行车的闸线
每条都汇集到他手里的头部的控制中心
每条线
分别管一个耳朵
或者是头部上下动
他也用他的手直接
控制整个头部
耳朵显然是
对展示了马的表情非常重要的
当耳朵向后指
说明马不是害怕就是愤怒
取决于马的面前，或者周围有什么
或者当马放松的时候，头会垂下来
耳朵会听，指向两边
马的听觉十分常重要的
几乎比它们的视觉更重要
大家看这里
汤姆掌握了所谓的心脏部位
他驱使马的腿
请看这里的弦腱
像在鬣狗的前腿里一样

Portuguese: 
Ele tem cabos de freio de bicicleta
descendo para controle principal na sua mão.
Cada um deles
opera cada orelha, separadamente,
ou a cabeça para cima e para baixo.
Mas ele também controla a cabeça diretamente
usando sua mão.
As orelhas são obviamente
um indicador emocional muito importante do cavalo.
Quando elas apontam diretametne para trás
o cavalo esta amedontrado ou irritado,
dependendo do que está acontecendo na frente dele ou ao redor dele.
Ou, quando ele está mais relaxado, a cabeça baixa
e as orelhas ouvem de ambos os lados.
A audição dos cavalos é muito importante,
É quase mais importante do que sua visão.
Aqui
Tommy fez o que vocês chamam de a posição do coração.
Ele está trabalhando a perna.
Vocês veem o cordão do tendão da hiena
a pata frontal da hiena

Portuguese: 
Tem na mão cabos de travões de bicicleta
que descem até aos controlos da cabeça.
Cada um deles
opera ou uma orelha, separadamente,
ou a cabeça, para cima e para baixo.
Mas também controla a cabeça diretamente
usando a mão.
As orelhas são obviamente
um indicador emocional
muito importante do cavalo.
Quando apontam para trás,
o cavalo está amedrontado ou zangado,
consoante o que se está a passa
à frente dele, à volta dele.
Quando está mais relaxado, a cabeça desce
e as orelhas ficam à escuta,
de cada um dos lados.
A audição dos cavalos é muito importante.
Quase mais importante que a visão.
Aqui,
o Tommy tem o que se chama
a posição do coração.
Está a trabalhar a perna.
Vê-se o tendão de corda da hiena,
da perna da frente da hiena,

German: 
Er hat Fahrradbremsenkabel, die
vom Kopf zur Steuerung gehen.
Jede davon steuert entweder
eins der Ohren,
oder den Kopf, hoch und runter.
Er kontrolliert den Kopf auch direkt,
indem er die Hand benutzt.
Die Ohren sind offensichtlich ein ganz
wichtiger Gefühls-Indikator des Pferds.
Zeigen sie nach hinten,
ist das Pferd ängstlich oder wütend,
abnhängig von dem, was um es herum vorgeht.
Wenn es entspannter ist, kommt der Kopf runter
und die Ohren horchen, auf beiden Seiten-
Das Gehör ist für Pferde sehr wichtig.
Fast wichtiger als ihre Sehfähigkeit.
Hier drüben nimmt
Tommy die "Herzposition" ein.
Er steuert das Bein.
Beachtet die Schnur-Sehne der Hyäne,
das Vorderbein zieht

Japanese: 
頭についた自転車のブレーキ・ケーブルが
彼の手元にのびています
それぞれのケーブルを使い
耳を別々に動かし
また頭を上下に動かします
手を使って頭を直接
動かす事もあります
馬の耳は
感情を表現するのに
とても重要です
耳が真後ろに向いている時は
まわりで何が起きているかによりますが
馬が怖がっているか 怒っているときです
リラックスしているときは頭を下げ
周りの音に耳を傾けます
馬の聴覚はとても重要です
視覚よりも重要なくらいです
ここでは
トミーはハート・ポジション
と呼ばれる位置にいます
彼は足を操作しています
ハイエナの前足と
同じ作りの腱で

Dutch: 
Hij heeft remkabels van een fiets
die leiden naar de besturing van het hoofd in zijn hand.
Iedere kabel
bestuurt ofwel een oor, afzonderlijk,
of het hoofd, op en neer.
Maar hij bestuurt het hoofd ook direct
met zijn hand.
De oren geven natuurlijk
een heel belangrijke aanwijzing voor de emoties van het paard.
Als ze recht naar achteren wijzen
is het paard angstig of boos,
afhankelijk van wat er om hem heen gebeurt.
Of, als hij meer ontspannen is, komt het hoofd omlaag
en luisteren de oren naar beide kanten.
Het gehoor van een paard is erg belangrijk.
Het is bijna nog belangrijker dan hun zicht.
Hier
heeft Tommy wat je noemt de hartpositie.
Hij laat het been bewegen.
Je ziet dat de pees van de hyena,
de voorpoot van de hyena,

Korean: 
자전거 브레이크 케이블들을 손에 쥐고
위아래로 움직여서 머리를 조절합니다.
케이블 각각은
개별적으로 귀나 머리를
위아래로 작동시키죠.
크레이그는 손을 이용해서
직접 머리를 조작하기도 하죠.
귀는 확실히
말의 중요한 정서적 지표입니다.
귀가 뒤쪽으로 향하면,
말이 두려워하거나 화가 난 것이죠.
말의 앞이나 주변에 어떤 일이 일어났느냐에 따라서 말입니다.
말이 편안해지면, 머리는 아래쪽으로 향하고,
귀가 양쪽으로 향하면 듣고 있는 것입니다.
말의 청각은 매우 중요합니다.
시각보다 더 중요하죠.
여기
토미가 심장 위치를 맡고 있습니다.
토미는 다리를 움직이죠.
하이에나에서 줄로 만든 힘줄을 보셨죠.
하이에나의 앞다리는

Hungarian: 
Bicikli fékkábelek mennek le
a fej irányítóhoz a kezében.
Mindegyik
vagy egy fület mozgat, külön,
vagy a fejet, fel és le.
De közvetlenül is irányítja a fejet,
a kezével.
A fülek nyilvánvalóan
nagyon fontos érzelmi jelzők a lovaknál.
Amikor hátramutatnak,
a ló fél vagy mérges,
attól függően, hogy mi zajlik előtte, körülötte.
Vagy amikor nyugodtabb, a fej leereszkedik,
és a fülek figyelnek mindkét irányba.
A hallás nagyon fontos a lovaknak.
Majdnem fontosabb, mint a látásuk.
Tommy itt áll,
ahogy nevezzük, a 'szív pozícióban'.
Ő mozgatja a lábakat.
Láthatják az inat a hiénából,
a hiéna mellső lábából,

Bulgarian: 
Има кабели от спирачки на велосипед,
които слизат надолу до контролиращото главата устройство в ръката му.
Всеки един от тях
може отделно да води ушите
или главата, нагоре и надолу.
Също така контролира главата директно
с ръка.
Ушите очевидно са
много важен емоционален индикатор при коня.
Когато са насочени право назад,
конят е подплашен или ядосан,
в зависимост от това какво се случва пред или около него.
Когато е по-спокоен, главата се отпуска надолу,
а ушите слушат, от всяка страна.
Слухът за конете е много важен.
Може би по-важен от това, което виждат.
Тук
Томи е заел това, което наричаме централна позиция.
Той води крака.
Виждате струната - сухожилие от хиената,
предния крак на хиената,

Vietnamese: 
Anh có dây cáp giống phanh xe đạp
dẫn xuống bộ phận điều khiển đầu anh cầm trong tay.
Mỗi dây cáp
điều khiển hoặc một cái tai, riêng biệt,
hoặc cái đầu lên xuống.
Nhưng anh cũng trực tiếp điều khiển cái đầu
bằng cách dùng tay.
Rõ ràng hai cái tai
là điểm biểu thị cảm xúc rất quan trọng của chú ngựa.
Khi chúng chỉ thẳng về phía sau,
chú ngựa đang sợ hãi hay tức giận,
tùy vào cái gì đang xảy ra phía trước chú, xung quanh chú.
Hoặc là, khi thoải mái hơn, đầu ngả xuống,
và đôi tai lằng nghe, cả hai bên.
Thính giác rất quan trọng đối với ngựa.
Nó gần như là quan trọng ngang thị giác vậy.
Ở đây,
Tommy có cái ta gọi là vị trí trung tâm.
Anh đang điều khiển cái chân.
Các bạn thấy cái dây chằng từ chú linh cấu,
chân trước của linh cẩu,

Arabic: 
هنا لديه جنزير دراجة هوائية
يهبط من الرأس الى يديه
كل واحد منهما
يتحكم باحدى الأُذنين .. بصورة مختلفة
او لرفع الراس
وهو يتحكم بالراس مباشرة
باستخدام يديه ايضا
الأذنين كما هو واضح
لهما اهمية كبيرة للتدليل على حالة الفرس النفسية
عندما تشير الى الخلف
يعني ان الفرس خائف او غضب
وهذا يعتمد على ما يوجد امامه .. او حوله
وعندما يكون مرتاحاً .. يهبط الرأس الى الاسفل
والاذنين ترتاح وتستمع لكل الطرفين
ان سمع الفرس ضروري جداً
كما نظره
هنا
تومي موجود في موقع القلب
انه يتحكم في الارجل
ويمكنكم ان تروا كيفية التحكم يشابه الضبع
انها رجل ضبع امامية

Russian: 
У него в руке велосипедные тросики
для управления головой.
Каждый из них
либо управляет отдельно каждым ухом,
либо всей головой вверх-вниз.
Также он управляет головой напрямую,
просто рукой.
Уши, очевидно,
очень важный эмоциональный индикатор лошади.
Если они направлены назад,
значит, лошадь боится или злится,
в зависимости от того, что происходит вокруг неё.
Или, когда она расслабляется, голова опускается,
а уши слушают, вертясь в разные стороны.
Слух лошади очень важен.
Чуть ли не важнее, чем зрение.
Вот здесь
Томми, как мы говорим, находится на месте сердца.
Он работает ногой.
Вы видите верёвочное сухожилие, как у гиены,
как у передней лапы гиены,

Spanish: 
Tiene cables de freno de bicicleta
que van hasta el control de la cabeza en su mano.
Cada uno
opera una oreja por separado
o la cabeza, arriba y abajo.
Pero también controla la cabeza directamente
con su mano.
Las orejas son, obviamente,
un indicador emocional importante del caballo.
Cuando apuntan hacia atrás,
el caballo tiene miedo o está enojado,
dependiendo de lo que esté pasando frente a él o a su alrededor.
O, cuando está más relajado, baja la cabeza
y las orejas a ambos lados escuchando.
El oído de los caballos es muy importante.
Es casi más importante que la vista.
Por aquí,
Tommy tiene lo que se llama la posición del corazón.
Controla la pata.
La cuerda del tendón de la hiena,
la pata delantera de la hiena,

Italian: 
Usa i cavi dei freni di una bicicletta
che scendono fino al comando della testa che ha in mano.
Ognuno di essi
gestisce un orecchio, separatamente,
o la testa, su e giù.
Ma controlla direttamente anche la testa
con la mano.
Le orecchie sono chiaramente
un indicatore emotivo molto importante nel cavallo.
Quando sono puntate all'indietro,
il cavallo ha paura o è arrabbiato,
a seconda di ciò che gli accade davanti o intorno.
Oppure, quando è più tranquillo, la testa si abbassa
e le orecchie sono in ascolto, da entrambi i lati.
L'udito del cavallo è molto importante.
E' quasi più importante della vista.
A quest'altezza,
Tommy ha quella che si chiama la posizione del cuore.
Sta muovendo la gamba.
Vedete il tendine di corda della iena,
la zampa anteriore della iena,

Chinese: 
他用的是腳踏車的剎車線
每條都連接到他手裡握著的頭部控制中心
每一條
分別控制一邊耳朵
或是頭部的上下移動
他也用他的手直接
控制馬的頭
顯然地，耳朵
是表現馬兒情緒很重要的方式
當耳朵向後指
馬是害怕或者生氣的
取決於馬前面或周圍發生什麼事
或者當馬放鬆的時候，他的頭就會垂下來
耳朵會聽，指向兩邊
馬的聽覺是非常重要的
幾乎比他們的視力還要重要
看這裡
湯姆掌握了所謂的心臟部位
他負責操控馬腿
看這裡的弦腱
像在鬣狗的前腿裡一樣

Romanian: 
automat trage inelul în sus.
(Râsete)
Caii sunt foarte imprevizibili.
(Râsete)
Felul în care copita calului se ridică odată cu el
îţi dă pe loc sentimentul
că acţiunea calului e autentică.
Picioarele din spate fac acelaşi lucru.
BJ: Mikey are şi el
în degete
aptitudinea de a manevra coada
de la stânga la dreapta
şi sus-jos cu cealaltă mână.
Împreună chiar se crează oportunitatea
de a avea o coadă expresivă.
AK: Vrei să spui câte ceva despre respiraţie?
BJ: Respiraţia a fost o mare provocare.
Adrian a crezut
că va trebuie să împartă pieptul marionetei în două
şi s-o facă să respire aşa --
pentru că un cal ar respira cu pieptul mărit.
Dar ne-am dat seama
că dacă s-ar fi întâmplat asta
tu, ca spectator, n-ai fi putut vedea respiraţia.

Chinese: 
自動把環拉起來
（笑聲）
馬是不可預測的
（笑聲）
馬抬蹄的方式
馬上就讓你覺得
這是真的馬的動作
後腳也有一樣的動作
貝索 瓊斯：另外麥奇還有
在他的手指裡
控制馬尾巴的能力
從左到右
另外一手控制上下
這些合在一起，就是非常複雜的各種
尾巴“表情”的組合
亞德里恩 科勒：你想要說說關於呼吸的部分嗎
貝索 瓊斯：呼吸方面我們遇到了很大的挑戰
亞德里恩認為
他必須要把木偶的胸切成兩半
來這樣呼吸
因為這是真的馬呼吸的樣子，胸部擴張
但是我們發現
如果這樣做
身為一個觀眾，你們是看不到他呼吸的

Russian: 
оно автоматически поднимает копыто.
(смех в зале)
Лошади такие непредсказуемые.
(смех в зале)
То, как копыто поднимается,
сразу даёт вам ощущение,
что это правдивое лошадиное движение.
У задних ног такое же движение.
БДж: А у Майки
в руках
возможность двигать хвостом
слева направо
и сверху вниз в другой руке.
Вместе это даёт комплексную возможность
выразительных движений хвостом.
АК: Не хочешь рассказать о дыхании?
БДж: Перед нами встала сложная задача.
Адриан думал,
что придётся разделить грудную клетку куклы надвое,
чтобы он дышала вот так –
так настоящая лошадь и дышит – с расширением груди.
Но мы поняли,
что если бы мы так поступили,
то вы, как зрители, не увидели бы дыхания.

Vietnamese: 
tự động kéo cái vòng lên.
(Tiếng cười)
Loài ngựa khó đoán trước thật đó.
(Tiếng cười)
Cái cách móng guốc ngựa nhấc lên
ngay lập tức cho bạn cảm giác
là đây là một hành động của ngựa bạn có thể tin được.
Chân sau cũng có động tác đấy.
BJ: Và Mikey cũng có,
qua ngón tay anh,
khả năng di chuyển đuôi
từ trái qua phải,
và từ trên xuống dưới bằng tay kia.
Và gộp hai cái đó lại, khả năng biểu cảm qua đuôi
khá là phức tạp.
AK: Anh có muốn nói cái gì về vấn đề thở không?
BJ: Thở đối với chúng tôi là thử thách lớn.
Adrian nghĩ
rằng anh sẽ phải xẻ đôi ngực của con rối
và làm nó thở như thế --
bởi vì đó là cách ngựa thở, mở rộng lồng ngực.
Nhưng chúng tôi nhận ra
rằng, nếu làm thế thật,
là khán giả, các bạn sẽ không thấy được sự thở.

Thai: 
ดึงกีบขึ้นโดยอัตโนมัติ
(หัวเราะ)
พวกม้านี่คาดเดาไม่ได้จริงๆเล้ย
(หัวเราะ)
การที่กีบม้าขยับอย่างนี้
ให้ความรู้สึกทันทีว่า
นี่คือการเคลื่อนไหวของม้า
ขาหลังก็มีการเคลื่อนไหวแบบเดียวกัน
เบซิล: ไมกี้ยังมี
ที่นิ้วมือข​​องเขา
ความสามารถในการขยับหาง
จากซ้ายไปขวา
และขึ้นลงด้วยมืออีกข้าง
เมื่อรวมกัน ก็มีความเป็นไปได้ค่อนข้างซับซ้อน
ของการแสดงออกของหาง
เอเดรียน: คุณอยากพูดถึงการหายใจมั้ย
เบซิล: การหายใจเป็นความท้าทายใหญ่
เอเดรียนคิดว่า
จะต้องแยกหน้าอกของหุ่นเป็นสองส่วน
และทำให้มันหายใจอย่างนี้
เพราะนั่นคือวิธีที่ม้าหายใจ ด้วยการขยายหน้าอก
แต่เรามาเข้าใจว่า
ถ้าเป็นอย่างนั้น
ผู้ชมจะไม่เห็นการหายใจ

English: 
automatically pulls the hoop up.
(Laughter)
Horses are so unpredictable.
(Laughter)
The way a hoof comes up with a horse
immediately gives you the feeling
that it's a convincing horse action.
The hind legs have got the same action.
BJ: And Mikey also has,
in his fingers,
the ability to move the tail
from left to right,
and up and down with the other hand.
And together, there's quite a complex possibility
of tail expression.
AK: You want to say something about the breathing?
BJ: We had a big challenge with breathing.
Adrian thought
that he was going to have to split the chest of the puppet in two
and make it breathe like that --
because that's how a horse would breathe, with an expanded chest.
But we realized
that, if that were to be happening,
you wouldn't, as an audience, see the breath.

Korean: 
자동으로 고리를 당겨 올립니다.
(웃음)
말은 참 예측하기 힘들어요.
(웃음)
말에서 발굽을 만들어 넣음으로써
즉각적으로 여러분들에게
확실히 말의 행동이라고 느끼게 할 수 있죠.
뒷다리도 같은 동작을 합니다.
미키는
손가락으로
꼬리를 좌우로 움직일 수
있도록 합니다.
다른 손으론 위아래로 움직이게 하죠.
꼬리의 표현은 꽤나
복잡합니다.
호흡에 대해서는 설명 안하시나요?
호흡에 관해서는 큰 어려움이 있었죠.
애드리안은
인형의 가슴을 둘로 나눠서 호흡을 만들도록 해야 한다고
생각했습니다.
왜냐하면 그것이 가슴을 부풀려서 말이 호흡하는 방식이니까요.
그렇지만 우리는
그렇게 하게 될 경우
관객 입장에서는 호흡을 볼 수 없다는 것을 깨달았습니다.

Dutch: 
automatisch de hoepel optrekt.
(Gelach)
Paarden zijn zo onvoorspelbaar.
(Gelach)
De manier waarop een hoef bij een paard omhoogkomt
geeft je direct het gevoel
dat het een overtuigende paardenactie is.
De achterbenen hebben dezelfde actie.
BJ: Mikey heeft ook
de mogelijkheid om met zijn vingers
de staart van links naar rechts
te bewegen,
en op en neer met zijn andere hand.
Bij elkaar geeft dat heel complexe
uitdrukkingsmogelijkheden voor de staart.
AK: Wil jij nog iets zeggen over de ademhaling?
BJ: De ademhaling was een grote uitdaging voor ons.
Adrian dacht
dat hij de borst van de marionet in tweeën zou moeten splitsen
om hem zo te laten ademen --
want zo haalt een paard adem, met een uitgezette borst.
Maar we realiseerden ons
dat in dat geval
het publiek de ademhaling niet zou kunnen zien.

Portuguese: 
automaticamente puxa o aro para cima
Risadas
Cavalos são tão imprevisíveis
Risadas
A maneira como o casco levanta no cavalo
imediatamente dá a vocês o sentimento
de que é realmente uma ação do cavalo.
As patas traseiras têm a mesma ação.
BJ: E Mikey também tem,
nos seus dedos,
a habilidade de mover a cauda
da esquerda para a direita,
e para cima e para baixo com a outra mão.
E juntas, há várias e complexas possibilidades
de mover a cauda.
AK: Você quer dizer alguma coisa sobre a respiração?
BJ. Nós tivemos um grande desafio com a respiração.
Adriam pensou
que ele teria que separar o peito da marionete em dois
e fazê-la respirar daquele jeito -
porque é como um cavalo respiraria, com um peito expandido.
Mas nós compreendemos
que, se aquilo acontecesse
vocês na plateia não poderiam ver a respiração.

Hungarian: 
automatikusan felhúzza a patát.
(Nevetés)
A lovak olyan kiszámíthatatlanok.
(Nevetés)
Ahogy a pata feljön,
rögtön azt a benyomást kelti,
hogy ez meggyőző lómozgás.
A hátsó lábak ugyanígy mozognak.
BJ: És Mikey arra is képes
az ujjaival,
hogy a farkat mozgassa
jobbra és balra,
és fel és le a másik kezével.
És ezek együtt összetett lehetőséget nyújtanak
a farok kifejezőképességéhez.
AK: Mondasz valamit a légzésről?
BJ: A légzés nagy kihívás volt.
Adrian azt gondolta,
hogy ketté kell vágnia a báb mellkasát,
és így kell lélegeznie --
mert a lovak így lélegeznek, kinyíló mellkassal.
De rájöttünk,
hogy ha ez így történne,
akkor a közönség nem látná a lehelletet.

Chinese: 
自动把环拉起来
（笑声）
马是很不好预测的
（笑声）
马扬前蹄
马上就给你一种
真的马的动作的感觉
后腿也有相似的动作
贝索 琼斯：迈克还有
在他的手指里
控制马尾巴的能力
能让尾巴左右摆
另一只手能控制尾巴上下动
合在一起，带给尾巴的表情
很复杂的组合
艾德里安 科勒：你想说说关于呼吸的部分么？
贝索 琼斯：我们在呼吸的模拟上撞了南墙
艾德里安以为
他必须要把木偶的胸部剖成两半
才能做出呼吸-
因为这是真的马呼吸的样子，胸部扩张
但是我们发现
如果这样做
作为观众的你们是看不到的

iw: 
מושכת אוטומטית את החישוק מעלה.
(צחוק)
סוסים הם כל כך לא צפויים.
(צחוק)
הדרך שבה פרסה עולה בתנועה של הסוס
מיד נותנת לכם תחושה
שמדובר בתנועת סוס משכנעת.
לרגליים האחוריות יש את אותה פעולה.
ב.ג: ולמייקי יש גם,
באצבעותיו,
את היכולת להניע את הזנב
משמאל לימין,
ולמעלה למטה, בעזרת ידו השניה.
ויחדיו, ישנן אפשרויות מורכבות
של הבעה באמצעות הזנב.
א.ק: תרצה לומר דבר מה על הנשימה?
ב.ג: היה בפנינו אתגר גדול עם הנשימה.
אדריאן חשב
שהוא יצטרך לחצות את החזה של הבובה לשניים
ולגרום לה לנשום ככה -
בגלל שכך, למעשה, סוס נושם - עם חזה מורחב.
אך הגענו להבנה
שאם היינו עושים כן,
לא הייתם יכולים, כקהל, לראות את הנשימות.

Bulgarian: 
как автоматично вдига копитото нагоре.
(Смях)
Конете са толкова непредвидими.
(Смях)
Начинът, по който "копито" върви с "кон"
веднага ви дава усещането,
че това е убедително конско действие.
Задните крака имат същите възможности.
БД: И Майки също има,
в ръцете си,
възможността да движи опашката
отляво надясно,
нагоре и надолу с другата ръка.
И заедно, има доста комплексна възможност
за експресивност на опашката.
ЕК: Искаш ли да кажеш нещо за дишането?
БД: Дишането беше голямо предизвикателство за нас.
Ейдриън мислеше,
че ще му се наложи да раздели гръдния кош на куклата на две
и да я направи да диша ето така -
защото това е начинът, по който един кон би дишал, с уголемяване на гръдния кош.
Но осъзнахме,
че ако го направим по този начин
вие, като публика, няма да видите дъха.

Spanish: 
automáticamente tira del aro hacia arriba.
(Risas)
¡Los caballos son tan impredecibles!
(Risas)
El modo en que aparecen los cascos del caballo
da la sensación, de inmediato,
de que se trata de una acción convincente.
Las patas traseras tienen la misma capacidad.
BJ: Y Mikey tiene también
en sus dedos
la posibilidad de mover la cola
de izquierda a derecha,
y de arriba abajo con la otra mano.
Y juntos ofrecen bastantes posibilidades
a la expresión de la cola.
AK: ¿Quieres contar algo sobre la respiración?
BJ: La respiración fue un gran desafío.
Adrian pensó
que iba a tener que dividir el pecho de la marioneta en dos
y hacer que respirara de este modo,
porque es así como respira un caballo, con el pecho expandido.
Pero se dio cuenta
de que, si eso fuera a suceder así,
el público no podría ver la respiración.

Arabic: 
وهو يمكنه ان يسحب الجسد
(ضحك)
لا يمكن توقع تصرفات الاحصنة
(ضحك)
ان طريقة ارتفاع الجسد مع الفرس
تعطي انطباع مباشر عن مشاعره
وهي مفيدة للاقناع بحيوية الفرس
ان الارجل تتحرك بنفس الطريقة
بسيل جونز : وميكي يملك ايضاً
في اصابعه
القدرة على تحريك الذيل
من اليمنة الى اليسرة
والى الاعلى الى الاسفل عبر اليد الثانية
وبواسطتهما .. يمكن الحصول على درجات حركة كبيرة
للتعبير عن حالة الذيل
أدريان كوهلير : هل تريد ان تقول شيئاً عن التنفس
بسيل جونز : كان لدينا تحد كبير بخصوص التنفس
فكر أدريان
ان نفصل صدر الدُمية الى قسمين
وان نجعله يتنفس هكذا
لانه هذه هي الطريقة التي تتنفس فيها الخيل .. انه يوسع صدره
ولكن ادركنا لاحقاً
انه .. ان سيتوجب القيام بذلك
لن يستطيع الجمهور ان يرى عملية التنفس

Portuguese: 
puxa automaticamente a pata para cima.
(Risos)
Os cavalos são tão imprevisíveis.
(Risos)
A forma como a pata
vem para cima num cavalo
dá imediatamente a sensação
de que é uma ação
convincente de um cavalo.
As patas de trás têm a mesma ação.
BJ: E o Mikey tem também,
nos seus dedos,
a possibilidade de mexer a cauda
da esquerda para a direita,
e para cima e para baixo
com a outra mão.
E tudo junto, existe uma possibilidade
bastante complexa
de expressão com a cauda.
AK: Queres dizer alguma coisa
sobre a respiração?
BJ: Tivemos um grande problema
com a respiração.
O Adrian pensava
que ia ter de dividir
o tórax da marioneta em dois
e fazê-la respirar dessa forma...
porque era assim que um cavalo
respiraria, expandindo o tórax.
Mas percebemos que,
se isso acontecesse,
o público não iria ver a respiração.

French: 
tire automatiquement l'arceau vers le haut.
(Rires)
Les chevaux sont si imprévisibles.
(Rires)
La façon dont un sabot se soulève chez un cheval
vous donne immédiatement l'impression
que c'est un mouvement réaliste du cheval.
Les pattes arrières ont le même mouvement.
BJ : Et Mickey a aussi,
dans ses doigts,
la capacité de bouger la queue
de gauche à droite,
et de haut en bas avec l'autre main.
Et ensemble, il y a une fonction assez complexe
de mouvement de la queue.
AK : Tu veux parler un peu de la respiration?
BJ : La respiration nous a posé un grand problème.
Adrian pensait
qu'il allait devoir fendre la poitrine de la marionnette en deux
et le faire respirer comme ça --
parce que c'est comme ça qu'un cheval respire, en gonflant sa poitrine.
Mais nous nous sommes rendus compte
que si ça devait se faire,
vous ne verriez pas, en tant que spectateurs, le cheval respirer.

German: 
automatisch den Huf hoch.
(Gelächter)
Pferde sind echt unvorhersehbar.
(Gelächter)
Die Art, wie der Huf eines Pferds hochkommt,
gibt einem sofort das Gefühl eines
überzeugenden Pferde-Verhaltens.
Die Hinterbeine machen dasselbe.
Und Mikey kann
mit seinen Fingern
den Schweif bewegen,
von rechts nach links und
von oben nach unten mit der anderen Hand.
Zusammen ergibt das eine sehr komplexe
Ausdrucksmöglichkeit für den Schweif.
Möchtest Du was zur Atmung sagen?
Die Atmung war eine Herausforderung.
Adrian dachte, dass er den Brustkorb
der Puppe zweiteilen müsse, damit
sie so atmen könne: denn so würde
ein Pferd atmen, mit ausgedehntem Brustkorb.
Aber wir stellten fest, dass dann
das Publikum das Atmen
nicht sehen würde.

Japanese: 
自動的に蹄（ひづめ）が持ち上がります
（笑）
馬は何をしでかすか予想がつかないね
（笑）
この蹄が持ち上がる動作によって
たちまち 見る者に
「馬らしい」という印象を与えます
後ろ足も同じ動きをします
マイキーは
指を使って
尻尾を左右に
もう一方の手で
上下に動かすことができます
両方を組合わせると かなり複雑な
尻尾の表現が可能です
息づかいについて説明してくれる？
息づかいは大きな難題でした
エイドリアンは
人形の胸を半分に割る必要があると考え
こんな風に息をさせようとしました
馬は胸をふくらませて
このように息をするからです
しかし
そのように息をさせると
観客には息づかいが見えない
と気付きました

Slovak: 
ktorá to automaticky potiahne kopyto hore.
(Smiech)
Kone sú tak nepredvídateľné.
(Smiech)
Spôsob, akým kôň dvíha kopyto,
vám dá okamžite pocit,
že sa dívate na skutočného koňa.
Zadné nohy sa vedia rovnako hýbať.
BJ: A Mikey tiež vie
so svojimi prstami
hýbať chvostom
zľava doprava
a hore a dole s druhou rukou.
Dokopy to dáva celkom presvedčivé možnosti
pohybov chvosta.
AK: Chceš niečo povedať o dýchaní?
BJ: Dýchanie bolo veľkou výzvou.
Adrian mal nápad,
že rozdelíme hruď bábky napoly
a bude dýchať takto --
pretože tak kone dýchajú, rozširovaním hrudníka.
Ale uvedomili sme si,
že ak by to tak bolo,
vy ako diváci by ste to dýchanie nevideli.

Ukrainian: 
воно автоматично піднімає копито.
(Сміх)
Коні такі непередбачувані.
(Сміх)
Те, як копито піднімається,
відразу дає вам відчуття,
що це правдивий кінський рух.
Задні ноги рухаються так само.
БДж: А у Майкі
в руках
можливість рухати хвостом
зліва направо
і зверху вниз в іншій руці.
Разом це дає комплексну можливість
виразних рухів хвостом.
АК: Не хочеш розповісти про дихання?
БДж: Перед нами постало складне завдання.
Адріан думав,
що доведеться розділити грудну клітку ляльки надвоє,
щоб вона дихала ось так –
так справжній кінь і дихає – з розширенням грудей.
Але ми зрозуміли,
що, коли б ми так вчинили,
то ви, глядачі, не побачили б дихання.

Italian: 
solleva automaticamente il cerchio.
(Risate)
I cavalli sono così imprevedibili.
(Risate)
Il modo in cui lo zoccolo del cavallo si solleva
ti da l'immediata sensazione
che il cavallo si muova davvero.
Le zampe posteriori funzionano allo stesso modo.
BJ: E Mike ha anche,
nelle dita,
la possibilità di muovere la coda
da sinistra a destra,
e, con l'altra mano, in su e in giù.
E tutto insieme, fornisce una possibilità piuttosto complessa
di movimento espressivo della coda.
AK: Vuoi dire qualcosa sulla respirazione?
BJ: Abbiamo affrontato una sfida importante per la respirazione.
Adrian pensò
di dover dividere in due il torace della marionetta
e farla respirare così...
perchè è così che un cavallo respira, espandendo il torace.
Ma ci rendemmo conto
che, se lo avessimo realizzato in quel modo,
voi, pubblico, non avreste percepito il respiro.

Polish: 
automatycznie podciąga kopyto.
(Śmiech)
Konie są takie nieprzewidywalne.
(Śmiech)
Sposób, w jaki podnosi się kopyto u konia
natychmiast sprawia, że masz wrażenie,
że koń porusza się, jak prawdziwy.
Tylne nogi zdolne są wykonywać taką samą czynność.
BJ: Mikey ma też
coś, co pozwala mu palcami poruszać
ogonem konia
z lewa na prawo
i z góry na dół, jeśli będzie używał drugiej dłoni.
Razem daje to mu całkiem szeroki wachlarz możliwości
poruszania ogonem.
AK: Chcesz coś powiedzieć o oddychaniu?
BJ: Oddychanie stanowiło dla nas wielkie wyzwanie.
Adrian myślał,
że będzie musiał rozdzielić klatkę piersiową lalki na pół,
aby sprawić, by oddychała w taki sposób --
ponieważ w taki sposób oddychałby żywy koń, z rozszerzoną klatką piersiową.
Uświadomiliśmy sobie jednak,
że jeśli tak byśmy to rozwiązali, to
wy, jako publiczność, nie moglibyście zobaczyć, jak oddycha.

Russian: 
Так что мы здесь сделали канал,
и грудина движется вверх и вниз по нему.
Вверх и вниз – это не естественное движение,
но выглядит, как дыхание.
Это очень просто:
всё, что нужно делать кукловоду, –
это дышать при помощи коленей.
АК: Ещё эмоциональный аспект.
Если я потрогаю лошадь вот здесь,
её шкуру,
кукловод может потрясти тело изнутри
и заставить шкуру вздрогнуть.
Также вы видите,
что кукла сделана из тростника.
Я б хотел, чтобы вы поверили, будто это из эстетических соображений,
которые посетили меня, когда я рисовал лошадь,
движущуюся в трехмерном пространстве.
Но, конечно, соображения были такие: тростник лёгкий,
тростник гибкий, тростник прочный
и тростник легко формуется.
Так что её сделали из тростника по очень практичным причинам.
Сама шкура
сделана из прозрачной нейлоновой сетки,
поэтому если постановщик света

Bulgarian: 
Така че, той направи един канал тук,
и гръдния кош се движи нагоре и надолу в този канал.
Това всъщност е неестествено движение, нагоре надолу,
но се усеща като дишане.
И е много, много просто,
защото всичко, което трябва е
кукловодът да диша с коленете си.
ЕК: Друг емоционален момент.
Ако трябва да докоснем коня тук,
по кожата му,
централния кукловод може да разтърси тялото отвътре
и да накара кожата да потръпне.
Виждате, естествено,
че куклата е изградена от тръстикови линии.
И бих искал вие да вярвате, че това беше естетически избор,
че аз правех триизмерна рисунка на кон,
която някак си се движи в пространството.
Но разбира се, важното беше, че тръстиката е лека,
тръстиката е гъвкава, трайна,
а също и подлежи на моделиране.
Така че, изборът на тръстика беше основно практичен.
Кожата
е изработена от прозирна найлонова мрежа,
която, ако осветителят

Thai: 
ดังนั้น เขาเลยทำช่องทางในนี้
และให้หน้าอกเลื่อนขึ้นลงในช่องทางนั้น
แม้ว่ามันจะไม่ตรงกับความเป็นจริง เจ้าการเคลื่อนไหวขึ้นลงเนี่ย
แต่มันรู้สึกเหมือนการหายใจ
และมันง่ายมาก
เพราะทั้งหมดที่เกิดขึ้น
คือการที่คนเชิดหายใจด้วยเข่าของเขา
เอเดรียน: เรื่องอารมณ์อื่นๆ
ถ้าผมแตะม้าตรงนี้
บนผิวหนัง
คนเชิดตำแหน่งใจกลส สามารถเขย่าร่างกายจากข้างใน
และทำให้ผิวสั่นได้
สามารถสังเกตเห็นได้
ว่าหุ่นเชิดทำจากอ้อย
ผมอยากให้คุณเชื่อว่ามันเป็นทางเลือกทางความสุนทรีย์
เหมือนผมวาดภาพสามมิติของม้า
ที่ขยับได้ในโลกจริงๆ
แต่ที่จริง เป็นเพราะอ้อยมันเบา
มีความยืดหยุ่น ทนทาน
และ อ้อยดัดได้ง่าย
จึงเป็นเหตุผลในทางปฏิบัติในการเลือกอ้อย
ผิวของมัน
ทำมาจากตาข่ายไนลอนที่มองทะลุได้
ซึ่งถ้านักออกแบบแสง

Spanish: 
Así que hizo un canal por aquí
y el pecho se mueve hacia arriba y abajo en ese canal.
Realmente es anti-natural, el movimiento hacia arriba y abajo,
pero da la sensación de respiración.
Y es muy, muy simple
porque lo que sucede
es que el titiritero respira con las rodillas.
AK: Otro tema emocional.
Si yo tocara al caballo por aquí,
en su piel,
el titiritero del corazón puede sacudir el cuerpo desde dentro
y hacer que tiemble la piel.
Van a notar, por supuesto,
que la marioneta está hecha de cañas.
Y me gustaría que creyesen que fue una elección estética,
que yo hice un dibujo tridimensional de un caballo
que se mueve por el espacio.
Pero, claro, la caña es liviana,
flexible, duradera
y maleable.
Así que la hicimos de caña por una razón muy práctica.
La piel misma
está hecha de una malla de nailon traslúcida que,
si la diseñadora de la iluminación quiere,

Korean: 
그래서 여기에 하나의 채널을 만들고,
그 채널 안에서 가슴을 위 아래로 움직이게 했습니다.
이건 위 아래로 움직이게 하는 것은 현실에 반하는 것이지만,
호흡하는 것처럼 느껴지죠.
이건 매우매우 단순합니다.
인형 조종사가 무릎을 이용해서
호흡을 만들어낼 수 있거든요.
다른 감정적인 것들을 설명드리죠.
말의 이 부분
살갗에 손을 대면,
심장을 조종하는 사람이 안에서 몸을 흔들어서
살갗을 떨리게 합니다.
아시다시피,
인형들은 줄기 형태의 끈들로 만들어졌습니다.
심미적인 선택이었다는 알 수 있으셨으면 하는데요,
저는 말의 3차원 그림을 그려서
공간에서 움직이도록 해봤습니다.
물론, 줄기 형태는 가볍고,
유연하고, 내구성이 있고,
주조하기가 쉽습니다.
이런 것들은 줄기 형태로 만든 매우 실용적인 이유이죠.
피부 그 자체는
투명한 나일론 그물로 만들어졌습니다.
그렇기때문에, 조명 디자이너가

Romanian: 
Aşa că am făcut un canal aici
şi pieptul se mişcă în sus şi-n jos în canalul ăla.
E cumva anti-naturalistică mişcarea în sus şi-n jos
dar se simte ca respiraţie.
Și e foarte, foarte simplu
pentru că tot ce se întâmplă
e că păpuşarul respiră cu genunchii.
AK: Alte treburi emoţionale.
Dacă ar fi să ating calul aici
pe piele,
păpuşarul inimii poate agita corpul din interior
şi astfel pielea o să tremure.
Veţi observa, bineînţeles,
că marioneta e făcută din rânduri de bambus.
Aş vrea să credeţi că a fost o alegere estetică,
că am făcut un desen tridimentional al calului
care se poate mişca în spaţiu cumva.
Și bineînţeles, a fost pentru că bambusul e uşor,
flexibil, durabil
şi maleabil.
Aşa că motivul pentru care e făcut din bambus e foarte practic.
Pielea
e făcută dintr-o plasă transparentă de nylon
care, dacă designerul de lumini

French: 
Alors il a fait un canal ici dedans,
et la poitrine se soulève et s'abaisse dans ce canal.
Donc c'est tout sauf naturel, ce mouvement de haut en bas,
mais ça donne l'impression d'une respiration.
Et c'est très, très simple
parce que tout ce qui se passe
c'est que le marionnettiste respire avec ses genoux.
AK, : une autre chose pleine d'émotion.
Si je touches le cheval ici
sur sa peau,
le marionnettiste de coeur peu secouer le corps de l'intérieur
et faire trembler la peau.
Vous remarquerez, bien sûr,
que la marionnette est faite de baguettes de rotin.
Et j'aimerais que vous croyez que c'est un choix esthétique,
que je faisais un dessin en trois dimension d'un cheval
qui d'une certaine manière bouge dans l'espace.
Mais bien sûr, c'était que le rotin est léger,
que le rotin est résistant, que le rotin est durable,
et que le rotin est maléable.
Et donc c'était pour une raison très pratique qu'il a été fait en rotin.
La peau
est faite d'un filet de nylon transparent,
ce qui, si l'éclairagiste

Chinese: 
所以他在這裡做了一個通道
胸腔就會在這個通道裡上下動
這個上下移動的動作是違反自然的
但感覺上很像呼吸
而且這非常非常的簡單
因為要馬呼吸
只需要操控的人膝蓋的運動
亞德里恩 科勒：另一個有關馬的情緒的事情。
如果我從這裡摸馬
的皮膚
在核心操控木馬的人可以從裡面搖動馬的身體
讓皮膚顫動
當然，你會發現
這個木偶是由藤條做成的
而且我希望你們能相信這是個審美上的選擇
就是這是一個我畫的馬的三維立體圖
這個圖不知怎的就在空間裡動起來的
當然，這裡用的藤蔓很輕
藤蔓有彈性、很耐用
可塑性也很強
用藤蔓製作還有一個很實際的考慮
就是皮膚本身
是用透明的尼龍網製成的
如果燈光師

Arabic: 
لذا قام بوضع قناة هنا
والصدر يتحرك الى الاعلى والاسفل في هذه القناة
انها عكس الطبيعة بسبب حركتها الى الاعلى والاسفل
ولكنها تشابه التنفس
انها بسيطة جدا
ان كل ذلك يتم التحكم فيه بواسطة
هي تلك الدمية التي تتنفس بـ ركبتيها
أدريان كوهلير : اما فيما يخص العواطف
ان لمست الفرس هنا
على بشرته
يمكن للشخص الواقف في وضعية القلب .. ان يهز الجسد من الداخل
ويجعل البشرة ترتجف
سوف تلاحظون ..حتماً
ان الدمية مصنوعة من خطوط من القصب
صحيح اريد ان تظنوا ان هذا الخيار جمالي
لانني عندما كنت اصنع الرسومات ثلاثية الابعاد للفرس
والتي يمكنها ان تتحرك في الفراغ
ادركنا ان القصب هو خيار ملائم لانه خفيف
مرن .. ويمكن الحصول عليه
وتشكيله
لذا من العملي جدا صناعة الهيكل من القصب
البشرة ذاتها
مصنوعة من خليط نيلوني
والذي يمكن لمهندس الاضاءة

Hungarian: 
Szóval csinált itt egy csatornát,
és a mellkas fel és le mozog ebben a csatornában.
Szóval nem igazán természetes, a fel és le mozgás,
de úgy néz ki, mint a légzés.
És nagyon-nagyon egyszerű,
mert csak annyi történik,
hogy a bábos a térdével lélegez.
AK: Más érzelmi dolgok.
Ha megérintem a lovat itt,
a bőrén,
a szív bábos meg tudja rázni a testet belülről,
és megremegtetni a bőrt.
Láthatják persze,
hogy a báb nádszálakból készült.
És szeretném, ha elhinnék, hogy ez egy esztétikai választás volt,
hogy egy 3D rajzot készítettem egy lóról,
ami valahogy mozog a térben.
De természetesen azért van, mert a nád könnyű,
a nád hajlékony, a nád tartós,
és a nád formázható.
Tehát nagyon praktikus okai vannak, hogy nádból készült.
A bőr maga
átlátszó nejlonháló, ami
ha a világító azt akarja, hogy

English: 
So he made a channel in here,
and the chest moves up and down in that channel.
So it's anti-naturalistic really, the up and down movement,
but it feels like breath.
And it's very, very simple
because all that happens
is that the puppeteer breathes with his knees.
AK: Other emotional stuff.
If I were to touch the horse here
on his skin,
the heart puppeteer can shake the body from inside
and get the skin to quiver.
You'll notice, of course,
that the puppet is made out of cane lines.
And I would like you to believe that it was an aesthetic choice,
that I was making a three-dimensional drawing of a horse
that somehow moves in space.
But of course, it was the cane is light,
the cane is flexible, the cane is durable
and the cane is moldable.
And so it was a very practical reason why it was made of cane.
The skin itself
is made out of a see-through nylon mesh,
which, if the lighting designer

Vietnamese: 
Thế nên anh tạo ra một rãnh dẫn ở đây,
và ngực di chuyển lên xuống theo rãnh đó.
Cho nên thật ra là khá phi tự nhiên, cái chuyển động lên xuống này,
nhưng ta thấy nó giống như thở.
Và nó rất, rất đơn giản
vì điều thật sự xảy ra
là diễn viên rối sẽ thở bằng đầu gối của anh ta.
AK: Vài thứ liên quan đến cảm xúc khác.
Nếu tôi chạm vào chú ngựa ở đây
trên lớp da,
diễn viên rối trung tâm có thể lắc phần thân từ bên trong
và khiến da rùng mình.
Các bạn sẽ chú ý thấy, dĩ nhiên,
là chú rối được dựng từ thanh mây tre.
Và tôi muốn các bạn tin rằng đó là một lựa chọn vì mỹ thuật,
rằng tôi đang tạo một bức tranh ba chiều của một chú ngựa
mà bằng cách nào đó có thể chuyển động trong không gian.
Nhưng dĩ nhiên, lí do thật là vì mây tre rất nhẹ,
nó mềm dẻo, nó chịu lực tốt,
và nó có thể uốn được.
Và thế nên đó là một lí do rất thiết thực tại sao nó lại được làm từ mây tre.
Còn bộ da
được làm từ lưới nylon xuyên thấu,
để cho, nếu người chịu trách nhiệm ánh sáng

Italian: 
Così creò un condotto qui dentro,
e il torace si alza e si abbassa in tale condotto.
Il movimento in su e in giù è davvero innaturale,
ma alla fine sembra un vero respiro.
E è davvero molto semplice
perché quello che accade
è che il burattinaio respira con le ginocchia.
AK: Altri aspetti emotivi.
Se dovessi toccare il cavallo qui
sulla pelle,
il burattinaio del cuore può scuotere il corpo dall'interno
e far vibrare la pelle.
Ovviamente si vede
che la marionetta è fatta di canne di bambù allineate.
E mi piacerebbe farvi credere che questa sia stata una scelta estetica,
che stavo facendo un disegno tridimensionale di un cavallo
che in qualche modo si muova nello spazio.
Ma chiaramente, era perché il bambù è leggero,
è flessibile, è resistente,
e il bambù è modellabile.
L'utilizzo del bambù è stata quindi una scelta molto pratica.
Anche la pelle
è fatta di una rete di nylon trasparente,
che, nel caso in cui il tecnico dell'illuminazione

Polish: 
Wykonał więc w tamtym miejscu kanał
i klatka piersiowa porusza się w tym kanale w górę i w dół.
Tak więc ten ruch w górę i w dół jest nienaturalny,
ale sprawia wrażenie oddechu.
Działa to w bardzo, bardzo prosty sposób,
bo wszystko, co lalkarz musi zrobić
to "oddychać kolanami", zginając i prostując je.
AK: Jeśli chodzi o inne sprawy związane z emocjami...
Gdybym dotknął konia tutaj,
gdybym dotknął jego skóry,
lalkarz w sercowej pozycji może potrząsać jego ciałem od środka
i sprawić, że przejdą go dreszcze.
Zdążyliście pewnie już zauważyć,
że lalka została wykonana z linek trzcinowych.
Chciałbym, abyście myśleli, że wybór padł na trzcinę ze względów estetycznych,
że wykonałem trójwymiarowy rysunek konia,
który w pewien sposób porusza się w przestrzeni.
Powód był jednak taki, że trzcina jest lekka,
jest elastyczna, jest wytrzymała
i można jej nadawać dowolny kształt.
Tak więc był praktyczny powód, dla którego zostało to wykonane z trzciny.
Sama skóra
jest wykonana z przezroczystej siatki nylonowej,
a jeśli specjalista od oświetlenia

Chinese: 
所以他在这里做了个通道
这样胸腔就在通道里上下动
这个和自然的动作是相悖的，上下动
但是看起来更像呼吸
所以就非常简单就解决了
只需要表演者
的膝盖运动，马就呼吸了
艾德里安 科勒：另一个表情
如果我在马这里按下去
在它的皮肤上
核心的表演者能够从身体里面摇动
使整个皮肤抖动
你能看到，当然了
这个木偶是用藤线作的
我希望你理解这是个审美的选择
我在画这个马的三维立体图的时候选择的
为了能让它在空中腾跃
当然了，这里用的藤线很轻
也很有弹性，很经用
藤线的可塑性也很强
选用藤线还有一个很实际的原因
就是这块皮肤自己
是用透明的尼龙网作的
如果灯光师

iw: 
ולכן הוא יצר פה רווח,
והחזה נע מעלה ומטה בתוך הרווח הזה.
וכך, זוהי תנועה אנטי-נטוראליסטית למעשה, מעלה ומטה,
אך זה מרגיש כמו נשימה.
וגם, זה מאד מאד פשוט
מפני שכל מה שמתרחש
הוא שהבובנאי נושם עם ברכיו.
א.ק: עוד הבעות רגשיות.
אם אגע בסוס כאן
על עורו
הבובנאי בעמדת הלב יכול להרעיד את הגוף מבפנים
ולגרום לעור לרטוט.
תוכלו להבחין, כמובן,
שהסוס בנוי מרצועות קנים.
והייתי מבקש מכם להאמין שזוהי בחירה אסתטית,
שיצרתי רישום תלת-מימדי של סוס
שאיכשהו מתנועע בחלל.
אך, כמובן, היה זה קשור לכך שהקנה הוא קל,
הקנה הוא גמיש, הקנה הוא עמיד,
והקנה קל לעיצוב.
ולכן הייתה זו סיבה פרקטית לבחור שיהיה עשוי קנה.
העור עצמו
עשוי מבד רשת שקוף עשוי ניילון,
במצב בו אם מעצבת התאורה

Ukrainian: 
Отже, ми зробили тут канал,
і груди рухаються вгору і вниз по ньому.
Вгору і вниз – це не природний рух,
але виглядає, як дихання.
Це дуже просто:
все, що потрібно, –
це зробити так, щоб актор, який керує лялькою, міг "дихати" за допомогою коліна.
АК: Ще один емоційний аспект.
Якщо я торкнуся коня ось тут,
його шкіри,
ляльковод може потрясти тіло зсередини
і змусити шкіру здригнутися.
Також ви бачите,
що лялька зроблена з тростини.
Я б хотів, щоб ви повірили, що я зробив вибір на користь естетики,
коли малював коня,
що рухається у тривимірному просторі.
Але, звичайно, міркування були такі: тростина легка,
тростина гнучка, тростина міцна
і тростина легко піддається формуванню.
Отже, його зробили з тростини з дуже практичних причин.
Сама шкіра
зроблена з прозорої нейлонової сітки,
тому, якщо постановник освітлення

Dutch: 
Dus maakte hij er een uitholling in
en de borst beweegt op en neer in die uitholling.
Dus eigenlijk is het onnatuurlijk, de op en neer beweging,
maar het ziet eruit als ademhalen.
En het is heel erg simpel,
want het enige dat er gebeurt
is dat de marionettenspeler ademhaalt met zijn knieën.
AK: Ander gevoelsding.
Als ik het paard hier op zijn huid
zou aanraken
kan de hart-marionettenspeler het lichaam van binnenuit schudden
en de huid laten beven.
Je ziet natuurlijk
dat de marionet bestaat uit een belijning van stokken.
Het zou mooi zijn als dat een esthetische keuze was,
dat ik een driedimensionale tekening had gemaakt van een paard
dat zich op een of andere manier door de ruimte beweegt.
Maar natuurlijk was het zo: de stok is licht,
de stok is flexibel, de stok is duurzaam,
en de stok is vervormbaar.
Dus kozen we om praktische redenen voor de stok.
De huid zelf
bestaat uit een doorzichtig nylon netwerk.
Als de lichtontwerpster

Japanese: 
そこで 彼はここに溝を作り
溝に沿って胸が上下するようにしたのです
この上下運動は
自然な動きではありませんが
息をしているように見えます
しかも 人形遣いは
膝を使って呼吸を表現できるので
非常に簡単です
感情表現は他にもあって
例えば馬の皮膚の
ここを触ると
ハート・ポジションにいる人形遣いは
内側で体を揺らし
馬の皮膚を震わす事ができます
おわかりのように
人形は藤の枠組みでできていますね
これは 空間を動き回る立体の馬を作る上での
美を追求した結果だと
考えてもらいたいのですが
もちろん 藤は軽く
しなやかで耐久性があり
形を変えられます
藤を使ったのは
かなり実用的な理由からでした
皮膚自体は
透き通ったナイロン製で
照明デザイナーが

Slovak: 
A tak urobil kanál tu vnútri
a v ňom sa pohybuje hrudník nahor a nadol.
Ten pohyb hore a dole v skutočnosti nie je prirodzený,
ale vyzerá to ako dýchanie.
A je veľmi veľmi jednoduchý,
pretože jediné, čo treba, je,
aby bábkar dýchal svojimi kolenami.
AK: Ďalšie emocionálne veci.
Ak sa tu dotknem
jeho srsti,
srdcový bábkar môže zatriasť telom zvnútra
a jeho koža sa zachvie.
Samozrejme si všimnete,
že bábka je vyrobená z trstinových paličiek.
Chcel by som, aby ste si mysleli, že to tak je z estetického hľadiska,
že som urobil trojdimenzionálnu kresbu koňa,
ktorá sa hýbe v priestore.
Ale pravdaže, bolo to preto, že trstina je ľahká,
trstina je pružná, trstina vydrží
a trstina je tvárna.
Takže z trstiny je vyrobený z veľmi praktických dôvodov.
Koža je vyrobená
z priehľadnej nylonovej mriežky,
pričom, ak osvetľovač

Portuguese: 
Então ele fez um canal aqui,
e o tórax move-se para cima
e para baixo nesse canal.
Este movimento para cima e para baixo
é antirrealista,
mas parece respiração.
E é muito, muito simples
porque tudo o que acontece
é que o bonecreiro
respira com os joelhos.
AK: Mais coisas emocionais.
Se eu tocar o cavalo aqui
na sua pele,
o bonecreiro do coração
pode sacudir o corpo a partir de dentro
e fazer a pele estremecer.
Vão notar, é claro, que a marioneta
é feita de linhas de canas.
Gostaria que acreditassem
que foi uma escolha estética,
que eu estava a fazer
um desenho 3D de um cavalo
que se movimenta no espaço.
Mas é claro, foi porque a cana é leve,
a cana é flexível, a cana é resistente,
e a cana é moldável.
Por isso é por uma razão muito prática
que é feito de cana.
A pele é feita de uma malha
de nylon não opaca,
que, se o engenheiro de luz

Portuguese: 
Então ele fez um canal aqui,
e o peito se move para cima e para baixo naquele canal.
Então é anti-natural na verdade, o movimento de subir e descer
mas ele parece como a respiração.
E é muito, muito simples
porque tudo que acontece
é que a marionete respira com os seus joelhos.
AK: Outro material emocional.
Se eu fosse tocar o cavalo aqui
na sua pele,
o marionetista principal pode sacudir o corpo por dentro
e fazer a pele tremer.
Vocês notam, sem dúvida
que a marionete é feita de varetas atadas.
E eu gostaria que vocês acreditassem que isto foi uma escolha estética,
que eu estava fazendo um desenho tridimensional de um cavalo
que de alguma forma se move no espaço.
Mas sem dúvida, era a vareta, ela é leve
a vareta é flexivel, durável,
e a vareta é moldável.
E então foi uma razão muito prática o por quê ela foi feita de varetas.
A pele
é feita de uma malha de nylon transparente,
a qual, se a projetista de iluminação

German: 
Also machten wir hier einen Kanal,
in dem der Brustkorb sich auf und ab bewegt.
Das ist eigentlich "anti-realistisch", aber
es fühlt sich wie Atmen an.
Es ist sehr einfach, weil alles
passiert, wenn der Puppenspieler
mit seinen Knien atmet.
Weitere Gefühls-Dinge.
Wenn ich das Pferd hier berühre,
auf seiner Haut, kann der
"Herz-Spieler" dan Körper von innen schütteln
und die Haut zittert.
Ihr bemerkt natürlich, dass die
Puppe aus Rohrgeflecht besteht.
Toll, falls Ihr das für eine "künstlerisch" hieltet.,
Für eine 3-dimensionale Pferdezeichnung,
die sich durch den Raum bewegt.
Aber natürlich ist das Rohr leicht,
flexibel, haltbar,
und biegbar.
Es waren also ganz praktische Gründe.
Die Haut ist aus
durchsichtigem Nýlongewebe, damit
eine Lichtdesignerin das Pferd

French: 
veut que le cheval disparaisse presque,
elle peut l'éclairer par derrière
et le cheval devient fantômatique.
Vous voyez la structure du squelette.
ou si vous l'éclairez par dessus, il devient plus solide.
Là encore, c'était un raisonnement pratique.
Les gars à l'intérieur du cheval doivent pouvoir voir à l'extérieur.
Ils doivent pouvoir interagir
avec les autres acteurs de la production
Et ils sont vraiment plongés dans une activité spontanée.
Ce sont 3 têtes qui font un personnage.
Mais maintenant nous aimerions que vous mettiez Joey à l'épreuve.

iw: 
רוצה, הסוס יכול כמעט להיעלם,
היא יכולה להאיר את הרקע
והסוס הופך להיות סוס-רפאים.
ואתם יכולים לראות את מבנה השלד שלו.
או אם מאירים מלמעלה, הוא נראה מוצק יותר.
שוב, היו אלה שיקולים פרקטיים.
הבחורים שנמצאים בתוך הסוס צריכים לראות דרכו.
הם חייבים להיות מסוגלים לשחק
יחד עם חבריהם השחקנים בהפקה.
וזוהי למעשה פעילות אינטנסיבית שבה הם לוקחים חלק.
אלה שלושה ראשים אשר מגלמים דמות אחת.
אך עכשיו היינו רוצים שתגרמו לג'ואי לפסוע מעט.

Slovak: 
chce, aby kôň takmer zmizol,
môže nasvietiť pozadie
a z koňa sa stane duch.
Môžete vidieť len jeho kostru.
Alebo keď ho nasvietite zhora, už nie je priehľadný.
Znovu to bolo rozhodnutie z praktických dôvodov.
Chlapi vo vnútri musia vidieť von.
Musia byť schopní hrať
popri ich spoluhercoch na javisku.
Viac menej je to celé o tom, čo urobia tu a teraz.
Tri hlavy stvárňujú jednu postavu.
Teraz by sa Joey mohol trochu poprechádzať.

Hungarian: 
a ló majdnem eltűnjön,
meg tudja világítani a hátteret,
és a ló szellemszerűvé válik.
Látszik a csontváza.
Vagy ha felülről világítjuk meg konkrétabbá válik.
Ez megintcsak praktikus meggondolás eredménye.
A bábosoknak a lóban ki kell látniuk.
Képeseknek kell lenniük
együtt játszani más színészekkel a színpadon.
És ez egy a pillanatban megszülető folyamat.
Három fej hoz létre egy karaktert.
De most szeretnénk bemutatni néhány dolgot Joeyval.

Portuguese: 
quiser que o cavalo quase desapareça
ela pode iluminar a parte dos fundos
e o cavalo se torna um fantasma.
Vocês veem a estrutura do esqueleto dele.
Ou se você o ilumina de cima, ele se torna mais sólido.
De novo, isto foi uma consideração prática.
Os caras dentro do cavalo têm que ser capazes de ver fora.
Eles têm que ser capazes de atuar
na produção junto com seus companheiros atores.
E é uma atividade muito de momento na qual eles estão engajados.
São três dirigentes interpretando um personagem.
Mas agora nos gostariamos que vocês colocassem o Joey para caminhar.

Japanese: 
馬の姿を隠したい時には
背景を照らすことにより
馬は幽霊のようになります
馬の骨組みだけが見えるのです
また 上から照らすと
馬はよりはっきりと見えます
これもまた実用的な配慮でした
馬の中にいる人間は
外を見る必要があります
彼らは作中の他の役者とともに
演技をする必要があるのです
彼らは一瞬一瞬に反応して演技をします
3人で一つの役柄を演じているのです
ではここでジョーイに
少し歩いてもらいましょう

Polish: 
chce, aby koń niemal zniknął,
może oświetlić tło
i wtedy koń stanie się przezroczysty jak duch.
Możecie zobaczyć strukturę jego szkieletu.
A jeśli oświetli się konia z góry, wygląda mocniej zbudowany.
Jak podkreślam, zrobiliśmy to z powodów praktycznych.
Ludzie w środku muszą jakoś widzieć, co jest na zewnątrz.
Muszą być w stanie współgrać
z innymi aktorami w tej produkcji.
W swojej pracy kierują się impulsami, podejmują decyzje w ułamkach sekund.
To trzy głowy, które tworzą jedną postać.
Chcielibyśmy teraz pokazać wam, jak Joey się przemieszcza.

Dutch: 
wil dat het paard bijna verdwijnt,
kan ze de achtergrond verlichten
zodat het paard eruit ziet als een geest.
Je ziet zijn skeletstructuur.
Of, als je hem van bovenaf belicht, wordt hij solider.
Ook dat was een praktische overweging.
De jongens binnenin moeten naar buiten kunnen kijken.
Ze moeten kunnen meespelen
met hun collega-acteurs in het stuk.
Het is heel erg een in-het-moment activiteit waar ze mee bezig zijn.
Het is met drie man één karakter neerzetten.
Laten jullie Joey nu maar eens wat stappen maken.

English: 
wants the horse to almost disappear,
she can light the background
and the horse becomes ghostlike.
You see the skeletal structure of it.
Or if you light it from above, it becomes more solid.
Again, that was a practical consideration.
The guys inside the horse have to be able to see out.
They have to be able to act
along with their fellow actors in the production.
And it's very much an in-the-moment activity that they're engaged in.
It's three heads making one character.
But now we would like you to put Joey through some paces.

German: 
verschwinden lassen könnte.
Sie würden den Hintergrund beleuchten und
und das Pferd würde durchsichtig wie ein Geist.
Man sähe noch das Skelett.
Käme das Licht von oben, schiene das Pferd solide.
Doch auch hier - praktische Überlegungen.
Die Jungs im Pferd müssen ja raussehen können.
Sie müssen mit ihren Schauspielkollegen
interagieren können.
Sie müssen absolut "Im Moment" sein!
Drei "Köpfe" spielen eine Figur.
Jetzt würde Joey gerne ein paar Gangarten zeigen.

Italian: 
volesse far scomparire il cavallo,
può illuminare lo sfondo
e il cavallo diventa un fantasma.
Potete vederne solo lo scheletro.
Oppure se si illumina dall'alto, diventa più solido.
Anche questa una considerazione pratica.
I ragazzi all'interno del cavallo devono poter veder fuori.
Devono essere in grado di recitare
con i loro colleghi durante lo spettacolo.
E quella in cui sono coinvolti è un'attività momentanea.
Sono tre teste che creano un unico personaggio.
Ora vorremo che Joey facesse alcuni passi.

Bulgarian: 
иска коня почти да изчезне,
може да освети само задния план
и конят става като призрак.
Виждате скелетната конструкция.
Или, ако се освети отгоре, става по-плътен.
Отново, това е практическо решение.
Кукловодите вътре в коня трябва да могат да виждат навън.
Те трябва да могат да играят
координирано с останалите актьори в продукцията.
А това е нещо, което се случва на момента и много ангажиращо.
Три глави изграждат един характер.
Но сега искаме да ви покажем няколко стъпки на Джоуи.

Arabic: 
اخفاء الفرس تماما
باضاءة الخلفية
فيصبح كما الشبح
يمكنكم ان تروا الهيكل العظمي
وان تمت الاضاة من الاعلى .. يمكن ان تبدو صلبة
ومرة اخرى لاسباب عملية
كان يتوجب على الاشخاص في الداخل من الحصول على زوايا رؤية
من اجل التفاعل
مع محيطهم من الممثلين
وهذا ضروري في خضم العرض
في الخلاصة انها شخصية واحدة بثلاث عقول
والان نريد ان نأخذ " جوي " في جولة

Chinese: 
想讓馬幾乎消失在舞台上
他可以打亮背景
讓馬變成幽靈一般
你可以看見馬的骨骼結構
或者如果你從下面打燈，他會變得更厚實
這又是一個很實際的考量
馬裡面的人必須要可以看到外面
他們必須能夠反應
和表演中其他演員演出對手戲
他們所從事的這項活動是非常注重及時性的
三個人來呈現這一個角色
現在我要你們讓喬依動起來

Korean: 
말을 사라지게 하고 싶으면,
배경에 조명을 켜서
말을 유령처럼 만들어버리면 됩니다.
그러면 말의 뼈대 구조만 보이죠.
위쪽에서 조명을 비추게 되면, 더 견고하게 보이게 되구요.
이것 역시 실용적인 측면을 고려한 것들이었습니다.
말의 내부에 있는 사람들은 밖을 볼 수 있어야 합니다.
조종사들은 모형물 속에서 동료 배우들을 따라서
연기도 해야 합니다.
이런 것들은 함께 참여해야 하는 매우 순간적인 행동이죠.
세 명이 하나의 배역을 만들어내는 것이니까요.
이제 조이의 역량을 좀 테스트해보려 합니다.

Thai: 
อยากให้ม้าดูจางลง
เธอสามารถเพิ่มแสงที่พื้นหลัง
แล้วม้าจะดูคล้ายผี
คุณจะเห็นแต่โครงกระดูกของมัน
หรือถ้าส่องแสงจากข้างบน ตัวม้าก็จะดูเข้มขึ้น
แล้วก็เป็นอีกหนึ่งสาเหตุในทางปฏิบัติ
คนเชิดข้างในต้องมองเห็นข้างนอก
พวกเขาต้องสามารถแสดงได้
กับนักแสดงคนอื่นๆในละคร
ซึ่งก็เป็นส่วนใหญ่ก็การแสดงที่ไม่ได้เตรียมมาก่อนที่เขาต้องทำ
เป็นสามหัวที่สร้างตัวละครตัวเดียว
แต่ตอนนี้ เราอยากให้โจอี้แสดงการเดินให้ดู

Ukrainian: 
захоче, щоб кінь майже зник,
то його можна висвітлити ззаду,
і кінь стане як примара.
Ви побачите його кістяк.
Або, якщо висвітлити його зверху, він стане більш помітним.
Знову-таки, це з міркувань практичності.
Хлопці всередині коня мають бачити, що діється навколо.
Вони мають взаємодіяти
з іншими акторами в постановці.
Вони дуже часто використовуються у моментальних швидкозмінних подіях.
Три людини створюють одного героя.
А тепер ми попросимо Джої показати кілька алюрів.

Romanian: 
vrea ca animalul să dispară parţial,
poate lumina fundalul
şi calul devine un fel de fantomă.
Ii puteţi vedea structura scheletului.
Sau dacă îl luminăm de sus devine mai solid.
Din nou, asta a fost din motive practice.
Oamenii din interiorul calului trebuie să poată vedea în afară.
Trebuie să poată acţiona
în paralel cu actorii din producţie.
Și sunt prinşi într-o activitate cat se poate de spontană.
Trei capete fac un personaj.
Și-acum am vrea să-l plimbi pe Joey la pas.

Spanish: 
el caballo casi desaparece.
Puede iluminar el fondo
y el caballo se torna fantasmal.
Se ve la estructura del esqueleto.
O, si se lo ilumina desde arriba, se vuelve más sólido.
De nuevo, esa fue una consideración práctica.
Los chicos del interior del caballo tienen que poder ver.
Tienen que poder actuar
junto con sus compañeros actores en la producción.
Y, en gran medida, están inmersos en una actividad del momento.
Son tres cabezas haciendo un personaje.
Ahora nos gustaría que Joey diera un paseo.

Chinese: 
想让这个马在舞坛上消失
她可以在背景打灯
马就好像是幽灵一样
你只能看见马的骨骼
如果你从下面打灯，它就变得更实际一些
所以说这是个实际考虑
马里面的表演者必须能够看得见外面
他们需要及时作出反应
和表演中的其他的演员演对手
每时每刻他们都要能够跟得上
这三个臭皮匠顶个诸葛亮啊
现在我想让你们让乔伊跑起来

Vietnamese: 
muốn con ngựa gần như biến mất,
cô ấy có thể làm sáng phông nền
và chú ngựa sẽ trở nên như ma vậy.
Các bạn sẽ thấy phần cấu trúc xương của nó.
Hoặc là nếu chiếu sáng từ phía trên, nó sẽ trở nên rắn chắc hơn.
Một lần nữa, đó là một yếu tố thiết thực.
Những người bên trong chú ngựa cần nhìn thấy bên ngoài.
Họ cần có khả năng diễn theo
các diễn viên khác trong vở diễn.
Và hoạt động của họ cần chú ý cao độ.
Ba cái đầu đang tạo nên một nhân vật.
Nhưng bây giờ chúng tôi muốn các bạn bắt Joey đi vài bước.

Russian: 
захочет, чтобы лошадь почти исчезла,
то её можно осветить сзади,
и лошадь станет как призрак.
Вы увидите её скелет.
Или, если осветить её сверху, она станет более осязаемой.
Опять-таки, это из соображений практичности.
Ребята внутри лошади должны видеть, что творится вокруг.
Им нужно взаимодействовать
с другими актёрами в постановке.
Они очень сильно завязаны на сиюминутном действии.
Три человека создают одного героя.
А теперь мы попросим Джои показать несколько аллюров.

Portuguese: 
quiser que o cavalo quase desapareça,
pode iluminar o fundo
e o cavalo quase parece um fantasma.
Podemos ver a sua estrutura
tipo esqueleto.
Ou, se o iluminarem a partir de cima,
torna-se mais sólido.
Mais uma vez, foi uma conclusão prática.
Os tipos dentro do cavalo
têm que poder ver para fora.
Têm que poder agir
de acordo com os seus colegas
atores na produção.
Estão envolvidos numa atividade
muito momentânea.
São três cabeças a criar uma personagem.
Mas agora gostaríamos de mostrar
o Joey em diferentes andamentos.

Bulgarian: 
И стоп.
(цвилене)
Благодаря ви.
И сега само --
(аплодисменти)
Чак от слънчева Калифорния
при нас е Зем Хоакин,
която ще поязди коня пред нас.
(аплодисменти)

Italian: 
E si fermasse.
(Nitrito)
Grazie.
E ora...
(Applausi)
Direttamente dalla calda California
ecco a voi Zem Joaquin
che cavalcherà per noi.
(Applausi)

Portuguese: 
Parado.
(Relincho)
Obrigado.
E agora apenas...
(Aplausos)
Vindo da solarenga Califórnia
temos Zem Joaquin
que vai montar o cavalo.
(Aplausos)

French: 
Et le faire saluer.
(Hennissement)
Merci.
Et maintenant --
(Applaudissements)
Venu directement de la Californie
nous avons Zem Joaquin
qui va monter le cheval pour vous
(Applaudissements)

Korean: 
놓으세요.
히힝
감사합니다.
자 이제 --
(박수)
화창한 캘리포니아로 오는 길에
젬 호아킨은
우리를 위해 말을 탈 것입니다.
(박수)

Slovak: 
A postaviť sa.
(Erdžanie)
Ďakujem.
A teraz --
(Potlesk)
Až zo slnečnej Kalifornie
k nám prišla Zem Joaquin,
ktorá si na koňovi zajazdí.
(Potlesk)

Vietnamese: 
Và đứng lại.
(Rên)
Cám ơn.
Và bây giờ chỉ --
(Vỗ tay)
Đến với ta từ California đầy nắng
ta có Zem Joaquin
sẽ cưỡi ngựa cho ta xem.
(Vỗ tay)

Dutch: 
En zet maar neer.
(Gehinnik)
Dankjewel
En dan nu --
(Applaus)
helemaal vanuit het zonnige Californië,
is hier Zem Joaquin,
die het paard voor ons gaat berijden.
(Applaus)

Russian: 
И встать на дыбы.
(ржание)
Спасибо.
А теперь –
(аплодисменты)
И из далёкой и солнечной Калифорнии –
Зем Йоакин,
которая прокатится на лошади для нас.
(аплодисменты)

Romanian: 
Și... pe loc.
(Nechezat)
Mulţumesc.
Și-acum --
(Aplauze)
Tocmai din însorita California,
Zem Joaquin
o să-l călărească pentru noi.
(Aplauze)

Arabic: 
لكي يأكل بعض الاعشاب
(صهيل)
شكراً
والآن فحسب ..
(تصفيق)
الى كاليفورنيا المشمسة ..
هنا لدينا .. زيم خواكين
والتي سوف تمتطي الفرس من اجلنا
(تصفيق)

Polish: 
I niech stanie dęba.
(Rżący)
Dziękuję.
A teraz, żeby tylko --
(Brawa)
aż ze słonecznej Kalifornii przyjechała do nas
Zem Joaquin,
która zademonstruje nam jazdę na koniu.
(Brawa)

English: 
And plant.
(Whinny)
Thank you.
And now just --
(Applause)
All the way from sunny California
we have Zem Joaquin
who's going to ride the horse for us.
(Applause)

Thai: 
และหยุด
(เสียงม้าร้อง)
ขอบคุณครับ
และตอนนี้เพียงแค่
(ปรบมือ)
ทางไกลจากรัฐแดดกล้าอย่างแคลิฟอร์เนีย
นี่คือ เซม โจควิน
ที่จะมาขี่ม้าให้เรา
(ปรบมือ)

Hungarian: 
És állj!
(Nyerítés)
Köszönöm.
És most csak --
(Taps)
Egészen a napsütötte Kaliforniából
itt van Zem Joaquin,
aki lovagolni fog a kedvünkért.
(Taps)

Spanish: 
Y que se plante.
(Relincho)
Gracias.
Y ahora sólo...
(Aplausos)
Desde la soleada California
tenemos a Zem Joaquin,
que va a montar el caballo para nosotros.
(Aplausos)

Chinese: 
现在站住
（马嘶声）
谢谢你们
现在-
（掌声）
从加州的阳光海岸远道而来的
泽姆 乔安坤
将要为我们表演骑马
（掌声）

German: 
Und steh!
(Gewieher)
Danke.
Und jetzt nur -
(Applaus)
Den weiten Weg aus Kalifornien
hat Zem Joaquin gemacht, die
das Pferd jetzt für uns reiten wird.
(Applaus)

Ukrainian: 
І стати дибки.
(Іржання)
Дякую.
А тепер –
(Оплески)
З далекої сонячної Каліфорнії –
Зем Йоакін,
яка проїдеться для нас на коні .
(Оплески)

Chinese: 
然後停住
（馬嘶聲）
謝謝
現在
（掌聲）
從美國加州遠道而來的
森姆 喬安坤
將要為我們騎乘這匹馬
（掌聲）

Portuguese: 
E ficar em duas patas.
Whinny
Obrigado
A agora
Aplausos
Da ensolarada Califórnia
nós temos Zem Joaquin
quem irá cavalgar o cavalo para nós.
Aplausos

Japanese: 
止まれ
（いななき）
ありがとう
ではここで
（拍手）
太陽の輝くカリフォルニアからはるばる
ゼム・ホアキンが来てくれました
馬に乗ってみせてくれます
（拍手）

iw: 
ועצור.
(צהלת סוס)
תודה לכם.
והנה -
(מחיאות כפיים)
כל הדרך מקליפורניה שטופת השמש
אנו מזמינים את זם חואקין
שתרכב על הסוס עבורינו.
(מחיאות כפיים)

Japanese: 
（拍手）
（音楽）

Hungarian: 
(Taps)
(Zene)

Portuguese: 
(Aplausos)
(Música)

French: 
(Applaudissements)
(Musique)

iw: 
(מחיאות כפיים)
(מוזיקה)

Romanian: 
(Aplauze)
(Muzică)

Chinese: 
（掌聲）
（音樂）

Dutch: 
(Applaus)
(Muziek)

Slovak: 
(Potlesk)
(Hudba)

German: 
(Applaus)
(Musik)

Thai: 
(ปรบมือ)
(เสียงดนตรี)

Russian: 
(аплодисменты)
(музыка)

Spanish: 
(Aplausos)
(Música)

Korean: 
(박수)
(음악)

Polish: 
(Brawa)
(Muzyka)

Chinese: 
（掌声）
（音乐）

Italian: 
(Applausi)
(Musica)

Vietnamese: 
(Vỗ tay)
(Nhạc)

Bulgarian: 
(аплодисменти)
(музика)

Ukrainian: 
(Оплески)
(Музика)

Arabic: 
(تصفيق)
(موسيقى)

English: 
(Applause)
(Music)

Portuguese: 
Aplausos
Música

Polish: 
Chcielibyśmy, abyście pamiętali o tym,
że to, jak sprawuje się koń
jest efektem współpracy trzech ludzi,
którzy bardzo dokładnie przestudiowali zachowanie koni.
BJ: Nie są oni w stanie ze sobą rozmawiać,
gdy są na scenie,
ponieważ wszyscy mają przy sobie mikrofony.
Odgłos, jaki wydaje bardzo wielka klatka piersiowa konia wydaje --
rżenie i ciche rżenie, słowem wszystko --
zaczyna jeden wykonawca,
kontynuuje to druga osoba,
a kończy to trzecia.
AK: Mikey Brett z Leicestershire.
(Brawa)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin, Basil i ja.
(Brawa)
Dziękuję. Dziękuję.

Hungarian: 
Szeretnénk hangsúlyozni,
hogy a játék, amit a lóban látnak,
ez a három srác,
akik hihetetlenül részletesen tanulmányozták a lovak viselkedését.
BJ: Anélkül, hogy beszélni tudnának egymással,
amíg színpadon vannak,
mert be vannak mikrofonozva.
A hang, amit a ló hatlamas mellkasa kiad --
a nyerítés, a nyihogás és minden --
általában egy előadóval kezdődik,
a másodikkal folytatódik,
és a harmadikkal végződik.
AK: Mikey Brett Leicestershire-ből.
(Taps)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin és Basil és én.
(Taps)
Köszönjük. Köszönjük.

Chinese: 
我們想強調的是
你們看到在馬裡面表演的
是三個人
他們都徹底仔細研究過馬的行為
貝索 瓊斯：他們在台上時
是不能互相交談的
因為他們都配戴著麥克風
馬的胸腔發出的聲音
輕聲嘶鳴或大聲嘶吼等等的
通常都是由一個表演者發出的
然後第二個人才接上去
第三個人結束
亞德里恩 科勒：麥奇 布瑞特，來自英國列斯特郡
（掌聲）
麥奇 布瑞特、克雷格、里奧
森姆 喬安坤、貝索和我
（掌聲）
謝謝，謝謝

Spanish: 
Así que nos gustaría hacer hincapié
en que la actuación que ven del caballo
es de tres chicos
que han estudiado el comportamiento equino muy a fondo.
BJ: No pueden hablar unos con otros
cuando están en escena
porque tienen micrófonos.
El sonido que hace el gran pecho del caballo,
los relinchos, las vacilaciones y todo,
comienza con uno de estos intérpretes,
continúa con la segunda persona
y termina con la tercera.
AK: Mikey Brett, de Leicestershire.
(Aplausos)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin, Basil y yo.
(Aplausos)
Gracias. Gracias.

Italian: 
Vorremmo sottolineare
che la performance del cavallo
è creata da tre uomini
che hanno studiato nei dettagli i comportamenti equini.
BJ: Dato che non possono parlare tra di loro
mentre sono sul palco
perché hanno il microfono.
Il suono prodotto dall'ampio petto del cavallo...
il nitrito e lo scalpiccio e tutto il resto...
che inizia con un attore,
passa poi alla seconda persona
e termina con la terza.
AK: Mikey Brett da Leicestershire.
(Applausi)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin e Basil e il sottoscritto.
(Applausi)
Grazie. Grazie.

Chinese: 
我们想强调的是
你现在看到的骑马表演
是三个人的协作
每个人都仔细研究了马的行为
贝索 琼斯他们在台上时
是不能够互相交谈的
因为他们都有麦克风
这里的音效，马的嘶鸣-
轻声嘶鸣和大声嘶吼等等-
都是由一个表演者发起的
然后第二个人接上去
第三个人结束
艾德里安 科勒：迈克 伯瑞特，来自莱斯特
（掌声）
迈克 伯瑞特，克莱格，里奥，
泽姆 乔安坤， 贝索和我自己
（掌声）
谢谢，谢谢大家

iw: 
היינו רוצים להדגיש
שהמופע שאתם רואים בגילום הסוס
הוא שלושה בחורים
שלמדו לעומק את התנהגותו של הסוס.
ב.ג: ללא אפשרות לדבר זה עם זה
כאשר הם על הבמה
מכיוון שיש לכל אחד מהם מיקרופון.
הנשיפות שמפיק חזהו הגדול, של הסוס -
היבבות והצהלות והכל -
זה מתחיל בדרך כלל ממפעיל אחד,
ממשיך באדם השני
ומסתיים בשלישי.
א.ק: מייקי ברט מלייצ'סטרשייר.
(מחיאות כפיים)
מייקי ברט, קרייג, ליאו,
זם חואקין ובאזיל ואנוכי.
(מחיאות כפיים)
תודה רבה. תודה לכם.

Portuguese: 
Então nós gostaríamos de enfatizar
que a atuação que vocês veem no cavalo
são três caras
que estudaram o comportamento de equinos incrivelmente bem.
BJ: Sem serem capazes de conversar um com o outro
enquanto estão no palco
porque eles usam um pequeno microfone.
O som que aquele peito largo do cavalo faz -
o relincho e os ruídos e tudo o mais
que começam geralmente com um intérprete,
continuam com uma segunda pessoa
e terminam com a terceira.
AK: Mikey Brett de Leicestershire.
Aplausos
Mikey Brent, Craig Leo,
Zem Joaquim e Basil e eu
Aplausos
Muito obrigado. Muito Obrigado

Russian: 
Нам хотелось бы подчеркнуть,
что видимое поведение лошади, –
это три человека,
которые изучали поведение лошади очень тщательно.
БДж: Они не могут переговариваться,
находясь на сцене,
потому что на них микрофоны.
Звуки, которые издаёт большая грудь лошади, –
ржание, сопение и такое прочее, –
начинает один актёр,
продолжает второй
и заканчивает третий.
АК: Майки Бретт из Лейстершира.
(аплодисменты)
Майки Бретт, Крейг, Лео,
Зем Йоакин, Бэзил и я.
(аплодисменты)
Спасибо. Спасибо.

Romanian: 
Am vrea să înţelegeţi
că această prestaţie a calului
vine de la trei băieţi
care au studiat comportamentul cailor până la sânge.
BJ: Neputând să comunice unul cu altul
cât sunt pe scenă
din cauza microfoanelor.
Sunetul puternic pe care pieptul ăla imens îl face --
nechezatul şi toate cele --
încep de obicei de la o persoană,
se transmite la o a doua
şi se încheie cu a treia.
AK: Mikey Brett din Leicestershire.
(Aplauze)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin, Basil şi eu.
(Aplauze)
Mulţumesc. Mulţumesc.

Portuguese: 
Gostaríamos de salientar
que o desempenho que veem no cavalo
é de três pessoas que estudaram
o comportamento dos cavalos
muito minuciosamente.
BJ: Não podem falar uns com os outros
enquanto estão em palco
porque há microfones.
O som que faz o enorme tórax do cavalo
— o relinchar, o resfolegar, tudo isso —
começa habitualmente com um executante,
continua com uma segunda pessoa
e acaba com uma terceira.
AK: Mikey Brett de Leicestershire.
(Aplausos)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin e Basil e eu.
(Aplausos)
Obrigado. Obrigado.

Arabic: 
علينا ان نقول
ان الاداء الذي يتم هنا
هو لثلاثة اشخاص
درسوا تصرفات الاحصنة بصورة معمقة
بسيل جونز : ولا يستطيعون التواصل فيما بينهم
عندما يكونون على المنصة
لان المنصة مليئة بالميكرفونات
لكي يظهر صوت صدر الفرس الكبير
وصوته .. وحركة حوافره وكل شيء
الذي يبدأ عادة بمؤد واحد
والذي يحمل الآخر
وينتهي بالثالث
أدريان كوهلير : ميكي بيت من ليسترشيرن
(تصفيق)
ميكي بريت . كريغ .. ليو
زيم خواكين .. بسيل .. و أنا
(تصفيق)
شكراً .. شكراً

Japanese: 
ここで強調したいのが
馬の中では
馬の動きを徹底的に観察し研究した
3人の人間が演技をしていることです
舞台上では彼らは
マイクを身につけているので
お互いに会話をすることができません
馬の巨大な胸部から出る
いななきや鳴き声などの あらゆる音は
一人の演技者から始まり
二人目へ引き継がれ
三人目で終わることがほとんどです
英国レスターシャー出身の
マイキー・ブレットです
（拍手）
マイキー・ブレット　クレイグ　レオ
ゼム・ホアキン　バジル　そして私でした
（拍手）
ありがとう　ありがとう

Korean: 
우리는 이 점을 강조하고 싶습니다.
여러분들이 보시는 말 퍼포먼스는
세 명의 사람들이
매우 철저하게 말의 행동들을 연구해왔다는 것을요.
무대에 있는 동안에
서로 말을 할 수도 없습니다.
마이크를 달고 있거든요.
말의 가슴을 크게 부풀리는 소리 --
히힝거리고, 낄낄거리는 등의 모든 소리들 --
이런 것들은 보통 한 명의 연기자가 시작해서,
두 번째 사람에게 넘기고
세 번째 사람으로 끝냅니다.
레스터셔(역자 주: 잉글랜드 중부의 주)에서 온 마이키 브렛입니다.
(박수)
마이키 브렛, 크리이크, 레오,
젬 호아킨과 바질 그리고 저였습니다.
(박수)
감사합니다. 감사합니다.

Vietnamese: 
Thế, chúng tôi muốn nhấn mạnh
rằng màn trình diễn của chú ngựa các bạn thấy đây
là của ba anh chàng
đã nghiên cứu tập tính ngựa vô cùng thấu đáo.
BJ: Không thể nói chuyện với nhau
trên sân khấu
bởi vì họ cũng được gắn mic.
Tiếng động mà bộ ngực rất lớn này tạo ra, của con ngựa --
tiếng rên và rầm rĩ và mọi thứ --
thường bắt đầu từ một nghệ sĩ,
tiếp tục đến người thứ hai
và kết thúc bằng người thứ ba.
AK: Mikey Brett từ Leicestershire.
(Vỗ tay)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin và Basil và tôi.
(Vỗ tay)
Cám ơn các bạn. Cám ơn.

English: 
So we would like to stress
that the performance you see in the horse
is three guys
who have studied horse behavior incredibly thoroughly.
BJ: Not being able to talk to one another
while they're onstage
because they're mic'd.
The sound that that very large chest makes, of the horse --
the whinnying and the nickering and everything --
that starts usually with one performer,
carries on with a second person
and ends with a third.
AK: Mikey Brett from Leicestershire.
(Applause)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin and Basil and me.
(Applause)
Thank you. Thank you.

Ukrainian: 
Нам хотілося б підкреслити,
що видима поведінка коня, –
це три людини,
які вивчали поведінку коня дуже ретельно.
БДж: Вони не можуть спілкуватися,
перебуваючи на сцені,
тому що на них мікрофони.
Звуки, які видають великі груди коня, –
іржання, сопіння і таке інше, –
починає один актор,
продовжує другий
і закінчує третій.
АК: Майкі Бретт з Лейстершира.
(Оплески)
Майкі Бретт, Крейг, Лео,
Зем Йоакін, Безіл і я.
(Оплески)
Дякую. Дякую.

Thai: 
เราอยากจะเน้นว่า
การแสดงของม้าที่คุณเห็น
มาจากคนสามคน
ที่ได้ศึกษาพฤติกรรมของม้าอย่างละเอียด
เบซิล: พวกเขาคุยกันไม่ได้
ระหว่างอยู่บนเวที
เพราะพวกเขามีไมค์
สำหรับสร้างเสียงหายใจจากหน้าอกใหญ่ๆของม้า
เสียงร้องหลายแบบๆของม้าก็ด้วย
ซึ่งมักจะเริ่มต้นจากนักแสดงคนนึง
แล้วส่งต่อไปให้คนที่สอง
และจบลงด้วยคนที่สาม
เอเดรียน: ไมกี้ แบรทท์ จาก ลีเชสเตอร์เชอร์
(ปรบมือ)
ไมกี้ แบรทท์ เครก ลีโอ
เซม โจควิน เบซิล และผมเอง
(ปรบมือ)
ขอบคุณครับ ขอบคุณครับ

Slovak: 
Chceli by sme zdôrazniť,
že pohyby a správanie koňa, ktoré vidíte,
sú traja muži,
ktorí podrobne preštudovali správanie koní.
BJ: Na javisku sa nemôžu
rozprávať,
pretože majú mikrofóny.
Zvuk, ktorý vyrobí tá veľká konská hruď --
erdžanie a dýchanie a všetko --
to obyčajne začína s jedným hercom,
pokračuje s druhým
a končí s tretím.
AK: Mikey Brett z Leicetershire.
(Potlesk)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin a Basil a ja.
(Potlesk)
Ďakujem. Ďakujem.

French: 
Nous voudrions donc souligner
que ce que vous voyez le cheval faire
ce sont ces 3 gars
qui ont étudié le comportement des chevaux si incroyablement complètement.
BJ: ils ne peuvent pas se parler
pendant qu'ils sont sur scène
parce qu'ils sont équipés de micros.
Le son que fait cette grande poitrine, celle du cheval --
les hennissements et tout --
ça commence en général avec un artiste,
ça se poursuit avec une deuxième personne
et ça finit avec une troisième.
AK: Mikey Brett du Leicestershire.
(Applaudissements)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin, Basil et moi.
(Applaudissements)
Merci. Merci.

German: 
Wir möchten betonen, dass
die Leistungen des Pferdes von
drei Leuten stammen, die das Verhalten von
Pferden genauestens studiert haben.
Sie können auf der Bühne nicht miteinander
sprechen, weil sie
mikrofoniert sind.
Die Geräusche des grossen Brustkorbs -
- das ganze Gewieher -
fängt meist bei einem Spieler an,
wird vom Zweiten übernommen
und endet beim Dritten.
Mikey Brett aus Leicestershire.
(Applaus)
Mikey Brett - Craig - Leo
Zem Joaquin und ich.
(Applaus)
Danke. Danke.

Bulgarian: 
Искаме да подчертаем,
че изпълнението, което виждате с коня
се осъществява от трима кукловоди,
които изучаваха поведението на коня много подробно.
БД: Те нямат възможност да говорят помежду си
докато са на сцена,
защото се с микрофони.
Звукът, който гръдния кош прави, на коня -
цвиленето и всичко останало -
това започва обикновено с единия от кукловодите,
поема се от втория човек
и се завършва от третия.
ЕК: Майки Брет от Лестършир.
(аплодисменти)
Майки Брет, Крейг, Лио,
Зем Хоакин и Базил, и аз.
(аплодисменти)
Благодаря ви. Благодаря ви.

Dutch: 
We willen graag benadrukken
dat het functioneren van dit paard mogelijk wordt gemaakt
door drie mannen
die een ongelooflijk grondige studie hebben gemaakt van paardengedrag
BJ: Ze kunnen niet met elkaar praten
terwijl ze op het toneel staan,
omdat ze microfoons hebben.
Het geluid uit die hele grote borstkast van het paard --
het hinniken en briesen enzo --
dat begint gewoonlijk bij één speler,
wordt overgenomen door een tweede
en eindigt bij de derde.
AK: Mikey Brett uit Leicestershire.
(Applaus)
Mikey Brett, Craig, Leo,
Zem Joaquin en Basil en ik.
(Applaus)
Dankjewel. Dankjewel.

Arabic: 
(تصفيق)

Italian: 
(Applausi)

Japanese: 
（拍手）

Romanian: 
(Aplauze)

Ukrainian: 
(Оплески)

Korean: 
(박수)

iw: 
(מחיאות כפיים)

Portuguese: 
Aplausos

Slovak: 
(Potlesk)

Dutch: 
(Applaus)

French: 
(Applaudissements)

Chinese: 
（掌声）

Russian: 
(аплодисменты)

Spanish: 
(Aplausos)

Bulgarian: 
(аплодисменти)

Hungarian: 
(Taps)

English: 
(Applause)

Vietnamese: 
(Vỗ tay)

Polish: 
(Brawa)

Thai: 
(ปรบมือ)

Chinese: 
（掌聲）

German: 
(Applaus)

Portuguese: 
(Aplausos)
