
Arabic: 
أهلاً، أنا مايكل.
هذا «دروس من النص السنيمائي».
ينطوي فيلم «Good Will Hunting» 
على بعض اللحظات  الكلاسيكية العظيمة.
«أي نوع من التفاح تفضل؟».
ولكن اللحظة التي أتذكرها،
تلك اللحظة التي تؤثر بي في كل مرة،
هي تلك في المشهد الختامي بين «ويل» 
ومعالجه النفسي «شان ماغواير».
«هذا ليس خطأك».
«هذا ليس خطأك».
لماذا هذا المشهد بالغ الأثر؟
قوته تنبع بالتأكيد من الإخراج
والأداء التمثيلي المتقن.
ولكن من وجهة نظر الحكاية،
يأتي المشهد جياشًا بالمشاعر.
لأننا نتفهم الأسوار التي
أحاط «ويل» نفسه بها.
ونشهد «شان» محطمًا لها في النهاية.
في كتابه «عبر الغابة»، يكتب جون يورك:
«تماثل القصة نظرية سيكولوجية:
تؤخذ الشخصيات في رحلة
 للاعتراف بجراح الماضي واستيعابها.
وذلك عن طريق مواجهة أسباب جراحهم،
ومحاولة التوصل إلى تفهم لها،
عندها فقط يكون بإمكانهم تجاوز تلك الجراح».
يضع فيلم «Good Will Hunting» العناصر النفسية
لبنية القصة بشكل واضح.
يتناول فيلم «Good Will Hunting» العناصر النفسية
لبنية القصة بشكل واضح.

Russian: 
Привет, это Майкл
Это уроки из сценария.
В "Умница Уилл Хантинг" много замечательных моментов ставших классикой
"Как тебе такое?"
Но я помню, что приковывает мое внимание каждый раз
Это финальная сцена между Уиллом и его психиатром Шоном Магуаиром
"Ты не виноват."
"Ты не виноват."
Почему эта сцена такая эффектная?
Ее сила, определенно, усиливается отличной режиссурой и актерскими работами,
но с точки зрения сценария, сцена эмоциональная
потому что мы понимаем, что стену, которую построил Уилл возле себя,
благодаря Шону наконец рушится.
В книге "В леса" Джон Йорк пишет:
"История соответствует психологической теории:
персонажи отправляются в путешествие, чтобы осознать и разобраться в травмирующих событиях прошлого
Сталкиваясь и примиряясь с причиной своих травм
после которых могут двигаться дальше."
"Умница Уилл Хантинг" - фильм, который ставит психологические аспекты в основу сюжетной структуры
не стесняясь этого.

English: 
Hi, I’m Michael.
This is Lessons from the Screenplay.
Good Will Hunting has some classic, great
moments.
“How do you like them apples?”
But the one I remember, the one that gets
me every time,
is the final scene between Will and his therapist,
Sean Maguire.
“It’s not your fault.”
“It’s not your fault.”
Why is this scene so effective?
Its power is certainly amplified by the great
direction and performances,
but from a story standpoint, the scene is
emotional
because we understand the walls Will has built
up around him,
and we witness Sean finally tear them down.
In his book “Into the Woods,” John Yorke
writes:
“Story matches psychological theory:
characters are taken on a journey to acknowledge
and assimilate the traumas in their past.
By confronting and coming to terms with the
cause of their traumas
they can finally move on.”
"Good Will Hunting" is a film that puts the
psychological aspects of story structure
right on the surface.

Spanish: 
Hola soy michael
Estas son las lecciones del guión.
Good Will Hunting tiene algo clásico, genial
momentos
"¿Cómo te gustan las manzanas?"
Pero el que recuerdo, el que llega a mi cada vez
Es la escena final entre Will y su terapeuta.
Sean Maguire.
"No es tu culpa."
"No es tu culpa."
¿Por qué esta escena es tan efectiva?
Su poder es sin duda amplificado por la gran dirección y actuaciones,
pero desde el punto de vista de la historia, la escena es emocional
Porque entendemos las barreras que Will ha construido a su alrededor,
Y somos testigos de que Sean finalmente los derriba.
En su libro "Into the Woods", John Yorke
escribe:
"La historia coincide con la teoría psicológica:
los personajes son tomados en un viaje para reconocer y asimilar los traumas en su pasado.
Al confrontar y llegar a un acuerdo con la
causa de sus traumas
finalmente pueden seguir adelante ".
"Good Will Hunting" es una película que pone los aspectos psicológicos de la estructura de la historia.
justo en la superficie.

Portuguese: 
Oi eu sou Michael.
Esta é lições do roteiro.
Good Will Hunting tem algum clássico, ótimo
momentos.
"Como você gosta das maçãs?"
Mas o que eu lembro, aquele que fica
eu toda vez
é a cena final entre Will e seu terapeuta,
Sean Maguire.
"Não é sua culpa."
"Não é sua culpa."
Por que essa cena é tão eficaz?
Seu poder é certamente amplificado pelo grande
direção e performances,
mas do ponto de vista da história, a cena é
emocional
porque nós entendemos as paredes que Will construiu
ao redor dele,
e nós testemunhamos Sean finalmente derrubá-los.
Em seu livro "Into the Woods", John Yorke
escreve:
“A história corresponde à teoria psicológica:
personagens são levados em uma viagem para reconhecer
e assimilar os traumas em seu passado.
Ao confrontar e chegar a um acordo com o
causa de seus traumas
eles podem finalmente seguir em frente.
"Good Will Hunting" é um filme que coloca o
aspectos psicológicos da estrutura da história
bem na superfície.

Italian: 
Ciao sono Michael.
Questo è Lessons from the Screenplay.
Will Hunting - Genio Ribelle ha dei momenti grandiosi diventati ormai dei classici.
"Ora fattela, una pera."
Ma quello che ricordo, quello che mi colpisce ogni volta,
è la scena finale tra Will e il suo terapista, Sean Maguire.
"Non è colpa tua."
"Non è colpa tua."
Perché questa scena è così efficace?
La sua forza è sicuramente amplificata dalle ottime regia e recitazione
ma dalla prospettiva della storia, la scena è emozionante
perché capiamo i muri che Will ha costruito attorno a lui,
e vediamo finalmente Sean che li abbatte.
Nel suo libro "Into the Woods", John Yorke scrive:
"La storia è una sorta di teoria psicologica:
i personaggi affrontano un viaggio per riconoscere e assimilare i traumi del loro passato.
Confrontandosi e venendo a patti con la causa dei loro traumi
possono finalmente andare avanti."
Will Hunting - Genio Ribelle è un film che evidenzia gli aspetti psicologici della struttura della storia.

Spanish: 
Así que hoy, me gustaría examinar cómo los personajes utilizan mecanismos de defensa para protegerse a sí mismos ...
Para demostrar cómo los personajes secundarios en una historia pueden
ser diseñado para debilitar estas defensas ...
Y para mostrar cómo estos elementos trabajan juntos para crear una catarsis poderosa
tanto para los personajes como para la audiencia.
Echemos un vistazo a Good Will Hunting.
En historias con un arco de cambio positivo, el protagonista comienza con una debilidad.
una mentira que creen sobre sí mismos o del mundo que tienen que superar.
A menudo, esta debilidad está arraigada en algún trauma del pasado,
a veces referido como la herida.
En "Good Will Hunting", la herida de Will es su horrible infancia—
Creciendo como un huérfano que sufrió terrible abuso a manos de su padre adoptivo.
Esta herida engendró la debilidad de Will:
La creencia de que salir de su de confort lo llevará al dolor emocional.

English: 
So today, I’d like to examine how characters
use defense mechanisms to protect themselves…
To demonstrate how the supporting characters in a story can
be designed to weaken these defenses…
And to show how these elements work together
to create a powerful catharsis
for both the characters and the audience.
Let’s take a look at Good Will Hunting.
In stories with a positive change arc, the
protagonist begins with a weakness—
a lie they believe about themselves or the
world that they will have to overcome.
Often, this weakness is rooted in some past
trauma,
sometimes referred to as the wound.
In "Good Will Hunting," Will’s wound is his
awful childhood—
growing up an orphan who suffered terrible
abuse at the hands of his foster father.
This wound spawned Will’s weakness:
the belief that stepping outside his comfort
zone will lead to emotional pain.

Portuguese: 
Então, hoje, gostaria de examinar como os personagens
use mecanismos de defesa para se proteger…
Para demonstrar como os personagens de apoio de uma história podem
ser projetado para enfraquecer essas defesas ...
E para mostrar como esses elementos funcionam juntos
para criar uma catarse poderosa
tanto para os personagens quanto para o público.
Vamos dar uma olhada em Good Will Hunting.
Em histórias com um arco de mudança positivo, o
protagonista começa com uma fraqueza
uma mentira que eles acreditam sobre si mesmos ou o
mundo que eles terão que superar.
Muitas vezes, esta fraqueza está enraizada em algum passado
trauma,
por vezes referido como a ferida.
Em "Good Will Hunting", a ferida de Will é dele
infância horrível
crescendo um órfão que sofreu terrível
abuso nas mãos de seu pai adotivo.
Esta ferida gerou a fraqueza de Will:
a crença de que pisar fora de seu conforto
zona vai levar a dor emocional.

Italian: 
Oggi voglio quindi esaminare come i personaggi usano dei meccanismi di difesa per proteggersi.
Dimostrare come i personaggi di supporto di una storia
possono essere progettati per indebolire tali difese.
E mostrare come questi elementi lavorino insieme per creare una catarsi potente
sia per i personaggi, sia per il pubblico.
Diamo uno sguardo a Will Hunting - Genio Ribelle.
Nelle storie con un arco del cambiamento positivo, il protagonista inizia con una debolezza -
una bugia in cui crede, su sé stesso o il mondo, e che dovrà superare.
Spesso, questa debolezza è radicata in un trauma passato,
talvolta chiamata "ferita".
In Will Hunting - Genio Ribelle, la ferita di Will è la sua terribile infanzia -
un orfano che ha sofferto terribili abusi per mano del padre adottivo.
Questa ferita ha generato la debolezza di Will:
credere che uscire dalla sua zona di comfort causerà dolore emotivo.

Arabic: 
لذا اليوم أود أن أتكشّف كيف أن تستخدم الشخصيات
الآليات الدفاعية لحماية أنفسهم..
لنثبت كيف أن الشخصيات المساندة في 
القصة قد تكون مكتوبة لإضعاف هذه الدفاعات.
لنثبت كيف أن الشخصيات المساندة في 
القصة قد تكون مكتوبة لإضعاف هذه الدفاعات.
ولنبين كيف أن هذه العناصر تتآلف سويًا
لتخلق عزاءً قويًا
للشخصيات والمشاهدين.
لنلقي نظرة على «Good Will Hunting».
(تحذير: يوجد حرق لأحداث الفيلم).
الآلية الدفاعية.
في القصص التي تشتمل على نقطة تحول إيجابية،
نجد أن بداية البطل تكون من نقطة ضعف..
كذبة يؤمن بها عن نفسه 
أو عن العالم الذي عليه تجاوزه.
أحيانًا ترجع نقطة الضعف هذه
إلى جُرحٍ يقبع في الماضي،
ويشار إليها أحيانًا بكونها الجُرح.
جُرح «ويل» في فيلم «Good Will Hunting»
هو طفولة سيئة.
نشأته كيتيم عانى من سوء معاملة فظيع
على يد أبٍ بالتبني.
ولد هذا الجُرح نقطة ضعف « ويل»:
الاعتقاد بأن الخروج من مساحته الآمنة
سوف يؤدي إلى ألم.

Russian: 
Сегодня, я рассмотрю как персонажи используют защитные механизмы,чтобы защитить себя...
Покажу как второстепенные персонажи в истории могут
показать, как ослабить эту защиту
И как соединить эти элементы вместе, чтобы получить мощнейший катарсис
и для персонажей и для зрителей.
Давайте разберем "Умницу Уилл Хантинг".
В сюжетах с позитивным изменением арки, герой начинает со слабостью -
ложь, о себе или мире, в которую он верит и которую ему предстоит преодолеть.
Часто, слабостью выступает какая-то травма из прошлого,
иногда это называют "призраком из прошлого".
В "Умнице Уилл Хантинг". "Призрак прошлого" его ужасное детство -
Уилл рос сиротой и подвергался насилию от рук приемного отца.
Это "призрак прошлого" породил слабость Уилла:
он верит, что выход из зоны комфорта принесет ему эмоциональную боль.

Portuguese: 
Como escritor, às vezes pensando em personagens
assim, pode parecer abstrato,
mas uma maneira de transformar fraqueza em comportamento
está com mecanismos de defesa.
Em "Into the Woods", John Yorke leva
o conceito psicanalítico
de mecanismos de defesa do ego e reformula-lo
em termos de história:
“Mecanismos de defesa do ego são os personagens das máscaras
desgaste para esconder seu eu interior;
eles são a parte do personagem que encontramos
quando nos juntamos à história,
a parte que vai - se o arquétipo estiver correto
- desmoronar.
Em sua primeira sessão com Sean,
vemos como o medo de Will de expor sua ferida
em terapia
exprime-se através de mecanismos de defesa.
"Vamos deixar a cura começar."
Will começa zombando de toda a noção de
o que eles estão aqui para fazer,
e assim que a sessão começa, ele se recusa
para se envolver.
“Will não olha para Sean por mais de
um segundo.
Ele parece mais interessado no quarto.
Há um longo silêncio enquanto Sean observa Will.
"De onde você é no Southie?"
Quando Sean tenta se conectar com ele em um pessoal
nível,
Vai mudar de assunto.
"Você comprou todos esses livros de varejo,

Arabic: 
ككاتب، أحيانًا يبدو التفكير في الشخصيات
بهذه الكيفية تفكيرًا مجردًا،
ولكن واحدة من الأساليب لتحويل نقاط الضعف
إلى تصرفات هو بالآليات الدفاعية.
في كتابه «عبر الغابة»، يتناول جون يورك
مفهوم الآلية الدفاعية للذات في التحليل النفسي
ثم يعيد صياغته وفق شروط القصة.
«الآليات الدفاعية للذات هي القناع الذي ترتديه
الشخصيات لإخفاء ذواتهم الداخلية؛
إنها جزءٌ من الشخصية التي
نقابلها في بداية القصة،
الجزء الذي سوف يتلاشى
إن كان النموذج دقيقًا.
في جلسته الأولى مع «شان»،
نرى كيف أن خوف «ويل» من كشف جُرحه
يظهر عبر آليات دفاعية.
«لنفسح المجال لبدء الشفاء».
يبدء «ويل» بالسخرية كليًا من فكرة
ما هم بصدد فعله،
وبمجرد بداية الجلسة يتورع
عن الاشتراك فيها.
«لا ينظر «ويل» نحو «شان» أكثر من ثانية.
يبدو أكثر اهتمامًا بالغرفة.
يتبدى صمتًا طويلاً بينما «شان» يتطلع إلى «ويل».
«أين تسكن في ساوثي؟».
عندما يحاول «شان» التواصل معه على صعيد شخصي،
يغير «ويل» موضوع الحديث.
«هل اشتريت هذه الكتب بالتجزئة،

English: 
As a writer, sometimes thinking of characters
in this way can feel abstract,
but one way to turn weakness into behavior
is with defense mechanisms.
In “Into the Woods,” John Yorke takes
the psychoanalytical concept
of ego defense mechanisms and reframes it
in story terms:
“Ego defence mechanisms are the masks characters
wear to hide their inner selves;
they are the part of the character we meet
when we first join the story,
the part that will - if the archetype is correct
- slough away.”
In his first session with Sean,
we see how Will’s fear of exposing his wound
in therapy
expresses itself through defense mechanisms.
“Let's let the healing begin.”
Will begins by mocking the entire notion of
what they’re here to do,
and as soon as the session begins he refuses
to engage.
“Will doesn’t look at Sean for more than
a second.
He seems more interested in the room.
There is a long silence as Sean watches Will.”
"Where are you from in Southie?"
When Sean tries to connect with him on a personal
level,
Will changes the subject.
“Did you buy all these books retail,

Russian: 
Сценарист, иногда размышляя о персонажах подобным способом, может уйти не туда,
но действенный способ превратить слабость в модель поведения - использовать защитные механизмы.
Джон Йорк в книге "В лесах" приводит психоаналитический концепт
механизмов защиты и перекладывает его на сюжетные основы
"Механизмы защиты его - это маски, которые носят персонажи, чтобы скрыть свое настоящее внутреннее "Я"
они часть персонажа, которого мы встречаем при первом появлении в истории
и будет той частью, если персонаж правильно освободится от внутренних оков."
На первом сеансе с Шоном,
мы видим как Уилл разоблачения своего "призрака" на терапии
выражая себя через защитные механизмы.
"Ну что, начнем исцеление."
Уилл начинает с насмешки, над тем ради чего они собрались,
и в скоре отказывается участвовать в терапии.
"Уилл не задерживает взгляд на Шоне, больше чем на сегунду.
Кажется, ему больше интересна комната.
С тех пор как Шон смотрит на Уилла воцарилась тишина."
"Так ты из Южного Бостона?"
Когда Шон пытается установить с ним контакт на личном уровне,
Уилл меняет тему.
"Вы купили все эти книги в розницу,

Spanish: 
Como escritor, a veces pensando en los personajes de esta manera puede sentirse abstracto,
Pero una forma de convertir la debilidad en comportamiento es con mecanismos de defensa.
En "Into the Woods", John Yorke toma
el concepto psicoanalítico
de los mecanismos de defensa del ego y lo replantea en términos de historia
“Los mecanismos de defensa del ego son las máscaras que los personajes usan para esconder su interior;
son la parte del personaje que conocemos.
cuando nos unimos por primera vez a la historia,
la parte que lo hará - si el arquetipo es correcto.
- desprenderse".
En su primera sesión con Sean,
vemos cómo el miedo de Will de exponer su herida en terapia
se expresa a través de mecanismos de defensa.
"Vamos a dejar que comience la curación".
Will comienza burlándose de toda la noción de
lo que están por hacer,
y en cuanto comienza la sesión se niega a
comprometerse.
"Will no mira a Sean por más de
un segundo.
Parece más interesado en la habitación.
Hay un largo silencio mientras Sean mira a Will.
"¿De dónde eres en Southie?"
Cuando Sean trata de conectarse con él de manera personal,
Will cambia el tema.
"¿Compraste todos estos libros al por menor,

Italian: 
Come scrittore, pensare ai personaggi in questo modo può talvolta risultare astratto,
ma un modo per trasformare la debolezza in comportamento è tramite i meccanismi di difesa.
In Into The Woods, John Yorke prende il concetto psicoanalitico di
meccanismo di difesa dell'ego e lo re-inquadra in termini nerrativi:
"I meccanismi di difesa dell'ego sono le maschere che i personaggi indossano per nascondere il loro io interiore;
sono la parte del personaggio che incontriamo quando iniziamo la storia,
La parte che - se l'archetipo è corretto - scomparirà.
Nella sua prima seduta con Sean,
vediamo la paura di Will di esporre in terapia la sua ferita,
espressa tramite meccanismi di difesa.
"Che la guarigione cominci."
Will inizia prendendo in giro l'idea di ciò che si prefiggono di fare,
e appena inizia la seduta, si rifiuta di collaborare.
"Will non guarda Sean per più di un secondo.
Sembra più interessato dalla stanza."
C'è un lungo silenzio mentre Sean osserva Will."
"Di quale zona di Southie sei?"
Quando Sean prova a connettersi con lui a livello personale,
Will cambia argomento.
"Ha comprato questi libri al dettaglio

Russian: 
или все эти тома уже включены в "набор психоаналитика?"
При этом, он проявляет свои интеллект,
пытаясь запугать Шона, чтобы тот почувствовал себя незначительным
Но ни одно из этих действий не влияет на Шона,
который не отстает от Шона и даже парирует его колкости.
Уилл: "Ты что качаешься?"
Шон: "Да."
Уилл: "Наутилус" Шон: "Не, штангу."
Уилл: "О, правда? Штангу?"
Шон: "Да, c большим успехом."
Уилл: "И какой вес?"
Шон: 285. А ты?
Уилл ищет новую тактику, такую что несомненно ранит Шона.
"Может вы женились не на той женщине."
"Может ты будешь следить за языком?"
"Разве не так? Вы женились не на той женщине.
Что пошло не так?
Она бросила вас?
Чпокнулась с другим парнем?"
В вспышке гнева Шон хватает Уилла за горло.
Уилл выглядит беспомощно
"Время вышло"
"Да"
Эта сцена наглядно показывает как Уилл использует свои защитные механизмы
чтобы избежать неприятных ситуаций.

English: 
or do you send away for like a ‘shrink kit’
that comes with all these volumes included?”
In doing so, he flexes his intellect,
trying to intimidate Sean into feeling small.
But none of these actions are having an effect
on Sean,
who can keep up with Will and even parry his
quips.
Will: “What, you lift?”
Sean: “Yeah.”
Will: “Nautilus?” 
Sean: “Nah, free weights.”
Will: “Oh really? Free weights?”
Sean: “Yeah, big time.”
Will: “What do you bench?”
Sean: “285. What do you bench?”
So Will looks for a new tactic, one that will
hurt Sean directly.
“Maybe you married the wrong woman.”
“Maybe you should watch your mouth.”
“That’s it isn’t it? You married the wrong woman.
What happened?
She leave you?
Was she bangin’ some other guy?”
“In a flash, Sean has Will by the throat.
Will is helpless.”
"Time's up."
"Yeah."
This scene paints a clear picture of how Will
uses his defense mechanisms
to avoid dealing with uncomfortable situations.

Spanish: 
o los envías lejos como un 'kit reducido'
¿Que viene con todos estos volúmenes incluidos?
Al hacerlo, flexiona su intelecto,
Tratando de intimidar a Sean para que se sienta pequeño.
Pero ninguna de estas acciones está teniendo efecto sobre Sean,
¿Quién puede mantenerse al día con Will e incluso parar su bromas
Will: "¿Qué, tu levantas?"
Sean: "si"
Will: "Nautilus?" 
Sean: "No, pesos libres".
Will: "¿En serio? ¿Pesas libres?"
Sean: "Sí, a lo grande".
Will: "¿Cuanto levantas?"
Sean: "285. ¿Cuánto levantas tu?
Entonces Will busca una nueva táctica, una que lo haga lastimar a Sean directamente.
"Tal vez te casaste con la mujer equivocada".
"Tal vez deberías cuidar tu boca".
"No es así? Te casaste con la mujer equivocada.
¿Que pasó?
Ella te dejo
¿Estaba tocando a otro tipo?
“En un instante, Sean tiene a Will por la garganta.
Will está indefenso ".
"Se acabó el tiempo."
"Sí."
Esta escena pinta una imagen clara de cómo Will
usa sus mecanismos de defensa
Para evitar lidiar con situaciones incómodas.

Italian: 
o si è fatto spedire un kit per strizzacervelli con tutti questi volumi inclusi?
Così facendo, mette in mostra la sua intelligenza,
cercando di minare la posizione di Sean.
Ma nessuna di queste azioni ha effetto su Sean,
che non cede e anzi risponde alle sue frecciate.
Will: "Lei fa pesi?"
Sean: "Sì."
Will: "Usa il nautilus?" Sean: "No, manubri."
Will: "Davvero? Manubri eh?"
Sean: "Sì, alla grande."
Will: "Quanto solleva?"
Sean: "130 chili. Tu quanto?"
Quindi Will cerca una nuova tattica, una che colpisca Sean direttamente.
"Forse ha sposato la donna sbagliata."
"Forse dovresti andarci piano."
"Ci ho preso, vero? Ha sposato la donna sbagliata.
Cos'è successo?
Se n'è andata?
O forse, sa, si sbatteva un altro?"
"In un attimo, Sean prende Will per la gola.
Will è indifeso."
"Il tempo è scaduto."
"Già."
Questa scena dipinge un quadro chiaro su come Will usa i suoi meccanismi di difesa
per evitare situazioni scomode.

Portuguese: 
ou você manda embora como um "kit de encolhimento"
que vem com todos esses volumes incluídos? ”
Ao fazê-lo, ele flexiona seu intelecto,
tentando intimidar Sean a se sentir pequeno.
Mas nenhuma dessas ações está tendo efeito
em Sean,
quem pode acompanhar Will e até mesmo desviar
gracejos
Will: "O que, você levanta?"
Sean: Sim.
Will: “Nautilus?” 
Sean: "Nah, pesos livres."
Will: “Ah, é mesmo? Pesos livres?"
Sean: Sim, grande momento.
Will: "O que você faz no banco?"
Sean: “285. O que você faz no banco?
Então Will procura por uma nova tática, uma que
feriu Sean diretamente.
"Talvez você tenha se casado com a mulher errada."
"Talvez você deva vigiar sua boca."
“É isso, não é? Você se casou com a mulher errada.
O que aconteceu?
Ela te deixa?
Ela estava batendo em outro cara?
“Em um flash, Sean tem Will pela garganta.
Will está desamparado.
"Acabou o tempo."
"Sim."
Esta cena mostra uma imagem clara de como
usa seus mecanismos de defesa
para evitar lidar com situações desconfortáveis.

Arabic: 
أم أنك تقوم بشراء «شرائط عزل» 
تأتي معها كل هذه المجلدات.
بفعل هذا، يباهي بثقافته،
محاولاً إخافة «شان» ودفعه للشعور بالضآلة.
ولكن أيًا من هذه الأفعال 
لا تؤثر على «شان»،
والذي باستطاعته مواكبة «ويل»
بل حتى مراوغة سخرياته.
ويل: «ماذا، أتقوم برفع أثقال؟».
شان: «نعم».
ويل: «كحيوان النوتي؟» *حيوان بحري يحمل مؤخرته على رأسه*
شان: «لا، أوزان حرة».
ويل: «حقًا؟ أوزان حرة؟».
شان: «نعم، لفترة طويلة».
ويل: «ما الوزن الذي تحمله في تمرين الصدر مستلقيًا؟».
شان: « 285 رطل. ماذا عنك؟».
حينها يبحث «ويل» عن استراتيجية جديدة،
تلك التي من شأنها إيلام «شان» مباشرة.
«ربما تزوجت المرأة الخطأ».
«ربما عليك مراقبة لسانك».
«هكذا الأمر إذًا، أليس كذلك؟
تزوجت المرأة الخطأ.
ماذا حدث؟
تركتك؟
هل كانت تضاجع شخصًا آخرًا؟».
«فجأة، يقبض «شان» على رقبة «ويل»
يظهر «ويل» مغلوبًا على أمره».
« انتهى الوقت».
«نعم».
يظهر هذا المشهد صورة واضحة
للكيفية التي يستخدم بها «ويل» آلياته الدفاعية
لتجنب التعامل مع المواقف غير المريحة.

Portuguese: 
Mas nesta interação Will é conscientemente
tentando chatear Sean.
No livro “Psicologia para Roteiristas”
por William Indick, ele escreve:
“A chave para escrever um mecanismo de defesa
é que os próprios personagens
estão completamente inconscientes de que estão exibindo
comportamentos defensivos…
os outros personagens do filme e os espectadores
na platéia
observe os heróis e fique frustrado com
sua negligência em relação aos seus próprios problemas gritantes ”.
O maior problema de Will é os mecanismos de defesa
ele nem sabe que tem
é por isso que vai levar um pequeno
exército de personagens
para desgastar as defesas do protagonista.
Em "Good Will Hunting", Will tem incrível
oportunidades antes dele.
Professor Lambeau reconhece o gênio de Will
e tenta montá-lo com ofertas de emprego de prestígio.
"Eu vou te dar um emprego, eu só queria
você para ver o que estava lá fora.
E Skylar é diferente de qualquer garota que ele já
conheceu.
"Esta menina é como perfeita
agora mesmo.
Eu não quero estragar isso.
Mas, para buscar essas oportunidades, é necessário
deixando sua zona de conforto e assumindo riscos

Italian: 
Ma in questa interazione Will sta apertamente cercando di irritare Sean.
Nel libro "Psychology for Screenwriters", William Indick scrive:
"La chiave per scrivere un meccanismo di difesa è fare in modo che il personaggio stesso
sia completamente inconsapevole di esibire meccanismi di difesa...
gli altri personaggi del film e gli osservatori tra il pubblico
guardano l'eroe e sono frustrati dalla sua inconsapevolezza verso i suoi evidenti problemi."
Il problema più grande sono i meccanismi di difesa che Will non sa nemmeno di avere,
ed è il motivo per cui serve un piccolo esercito di personaggi
per logorare le difese del protagonista.
In Will Hunting - Genio Ribelle, Will ha delle opportunità eccezionali dinanzi a lui.
Il professor Lambeau si accorge del talento di Will,
e cerca di procurargli dei lavori prestigiosi.
"Te lo do io un lavoro, volevo solo che vedessi cosa c'è la fuori."
E Skylar è diversa da ogni altra ragazza che ha mai incontrato.
"Questa ragazza, cazzo, è perfetta ora.
Non voglio rovinare questo."
Ma perseguire queste opportunità richiede di uscire dalla comfort zone e prendere dei rischi -

Russian: 
Но в этом взаимодействии Уилл сознательно пытается задеть Шона.
В книге "Психология для сценаристов" Уилльям Индик пишет:
"Ключом к написанию защитного механизма, являются сами персонажи
которые совершенно не осознают, что проявляют защитные поступки
по отношению к другим персонажам и зрителям
наблюдающим за героями и их проблемами, забывая о своих собственных."
Проблема Уилла защитные механизмы о которых он не подозревает,
поэтому для осознания проблемы потребуется небольшой отряд персонажей
чтобы измотать оборону героя.
В "Умнице Уилл Хантинг", перед Уиллом открываются невероятные возможности
Профессор Ламбо осознает, что Уилл гений
и пытается устроить его на престижную работу.
"Я бы отдал тебе и собственную работу, просто хочу чтобы ты посмотрел, что там."
И Скайлер, не похожую ни на одну девушку, которую он встречал.
"Эта девушка чертовски идеальна.
Я не хочу все разрушить."
Но воспользоваться возможностями требует выхода из зоны комфорта и чревато риском -

English: 
But in this interaction Will is knowingly
trying to upset Sean.
In the book “Psychology for Screenwriters”
by William Indick, he writes:
“The key to writing a defense mechanism
is that the characters themselves
are completely unaware that they are exhibiting
defensive behaviors…
the other characters in the film and the viewers
in the audience
watch the heroes and become frustrated with
their obliviousness to their own glaring problems.”
Will’s bigger problem is the defense mechanisms
he doesn’t even know he has,
which is why it’s going to take a small
army of characters
to wear down the protagonist’s defenses.
In “Good Will Hunting,” Will has amazing
opportunities before him.
Professor Lambeau recognizes Will’s genius
and tries to set up him with prestigious job offers.
“I’ll give you a job myself, I just wanted
you to see what was out there.”
And Skylar is unlike any girl he’s ever
met.
“This girl is like fuckin’ perfect
right now.
I don’t want to ruin that.”
But to pursue these opportunities requires
leaving his comfort zone and taking risks—

Arabic: 
ولكن في هذا الموقف، يحاول «ويل» عامدًا
مضايقة «شان».
في كتاب «علم النفس لكُتاب السيناريو»
لكاتبه «ويليام إنديك»، يكتب:
«المدخل لكتابة الآلية الدفاعية هو أن 
تكون الشخصيات بنفسها كليًا
غير واعية بقيامها بتصرفات دفاعية...
بينما الشخصيات الأخرى في الفيلم
والمشاهدين يتابعون الأبطال
محبطين من غفلتهم عن مشكلاتهم الواضحة.
مشكلة «ويل» الكبرى هي الآليات الدفاعية
التي لا يعلم بوجودها فيه،
مما سيستلزم وجود جيشًا صغيرًا من الشخصيات
سيكون عليها تخليص البطل من دفاعاته.
في فيلم «Good Will Hunting»،
يحظى «ويل» بفرصٍ مذهلة أمامه.
يتبين البروفيسور «لامبو» عبقرية «ويل»
محاولاً إنجاحه عبر العروض الوظيفية.
«سأوفر لك عملاً بنفسي،
 فقط أردت أن أريك ماذا هنالك».
بينما «سكايلر» فتختلف عن أية فتاة قابلها.
«هذه الفتاة، كأنها الآن تامة الكمال.
لا أود إفساد هذا».
ولكي يقوم بانتهاز هذه الفرص
سيتطلب ذلك تركه لمساحته الآمنة وبعض المخاطرة،

Spanish: 
Pero en esta interacción la voluntad es a sabiendas tratar de molestar a Sean.
En el libro “Psicología para guionistas”.
por William Indick, escribe:
“La clave para escribir un mecanismo de defensa es que los personajes mismos
Son completamente inconscientes de que están exhibiendo comportamientos defensivos ...
Los otros personajes de la película y los espectadores en la audiencia
miran a los héroes y se frustran con
el olvido a sus propios problemas evidentes ".
El mayor problema de Will son los mecanismos de defensa que ni siquiera sabe que tiene
Es por eso que va a tomar un pequeño
ejército de personajes para
Desgastar las defensas del protagonista.
En "Good Will Hunting", Will tiene asombrosas oportunidades ante él.
El profesor Lambeau reconoce el genio de Will
Y trata de ponerle en marcha con prestigiosas ofertas de trabajo.
"Te daría un trabajo yo mismo, solo quería que tú buscaras para ver lo que había ahí fuera.
Y Skylar es diferente a cualquier chica que haya visto
reunió.
"Esta chica es como la jodida perfecta ahora mismo.
No quiero arruinar eso ".
Pero perseguir estas oportunidades requiere salir de su zona de confort y asumir riesgos.

Portuguese: 
que é a coisa que ele tem mais medo
fazendo.
Então, inconscientemente, Will usa mecanismos de defesa
para justificar sua inação.
"A questão não é" por que você deve trabalhar para a NSA?
A questão é "por que você não deveria?"
Depois de recusar uma oferta de emprego da NSA,
Will solta com um pior cenário
do que poderia acontecer se ele aceitasse.
"Agora os políticos estão dizendo" enviar
nos fuzileiros navais para proteger a área '
porque eles não dão a mínima.
Não será o filho deles lá, vai dar um tiro.
Assim como não eram eles quando o seu número
foi chamado.
Aqui, Will está usando racionalização
explicando sua decisão de forma aparentemente lógica
maneira de evitar a emoção por trás disso.
Mas Sean o chama para fora.
"Você está sempre com medo de tomar o primeiro
passo porque tudo que você vê é cada negativo
coisa dez milhas abaixo da estrada.
"Olhe para mim.
O que você quer fazer?
Você e sua merda.
Você tem uma resposta besteira para todos.
Mas eu te faço uma pergunta muito simples e você
não pode me dar uma resposta direta.

Italian: 
che è la cosa che più lo terrorizza.
Quindi Will usa inconsciamente i suoi meccanismi di difesa per giustificare l'inazione.
"La domanda non è perché dovresti lavorare per l'N.S.A.
La domanda è perché non dovresti."
Dopo aver rifiutato un'offerta di lavoro dalla NSA,
Will dipinge uno scenario catastrofico di cosa sarebbe potuto succedere se avesse accettato.
"Ora i politici dicono 'Oh, spedite i Marine a sorvegliare la zona
perché non gliene frega niente.
Non ci sarà un loro figlio a farsi sparare.
Come non c'erano loro quando era il momen-"
Qui Will usa la razionalità -
spiegando la sua decisione in maniera apparentemente logica per evitare l'emozione che c'è dietro.
Ma Sean lo sfida.
"Hai sempre paura di fare il primo passo perché vedi solo cose negative fin da dieci chilometri di distanza."
Guardami. Che cosa vuoi fare?
Tu e le tue puttanate. Hai puttanate da rifilare a chiunque.
Ma io ti faccio una semplice domande e tu non sai darmi una risposta diretta.
Perché non lo sai."

Arabic: 
وهو الشيء الأكثر إفزاعًا بالنسبة له.
لذا يستخدم «ويل» بغير وعيٍ آليات دفاعية
لتبرير تخاذله.
«السؤال ليس: «لماذا قد تعمل لصالح وكالة الأمن القومي»
السؤال هو «لماذا قد ترفض ذلك؟».
بعد رفضه للعمل لصالح وكالة الأمن القومي،
يقوم «ويل» بالإفصاح عن أسوأ احتمال ممكن
إذا ما قبل بهذه الوظيفة.
«الآن يقول السياسيون: «أرسلوا جنود البحرية لتأمين المنطقة».
لأنهم لا يبالون.
فلن يكون طفلهم الذي سيقتل.
كأن لا يكونون هم عندما يتم الاتصال  برقمهم».
هنا، يستخدم «ويل» التفكير العقلاني؛
تبرير قراره بأسلوبٍ يبدو منطقي
لتجنب المشاعر الكامنة وراءه.
لكن «شان» يكشف محاولته.
«أنت دائمًا خائف لاتخاذ الخطوة الأولى، لأن كل ما تراه فقط السلبيات
شيءٌ ما على بعد عشرة أميال في طريقك».
«انظر إليّ!
ماذا الذي تريد فعله؟
أنت وترّهاتك.
لديك إجابة لعينة للجميع.
ولكني أسألك سؤالاً بسيطً
وتعجز عن تقديم إجابة مباشرة.

English: 
which is the thing he is most terrified of
doing.
So Will unconsciously uses defense mechanisms
to justify his inaction.
“The question isn’t ‘why should you work for N.S.A.’
The question is ‘why shouldn’t you?’”
After turning down a job offer from the NSA,
Will lets loose with a worst case scenario
of what could happen if he accepted.
“Now the politicians are sayin' ‘send
in the Marines to secure the area’
'cause they don't give a shit.
It won't be their kid over there, gettin' shot.
Just like it wasn't them when their number
got called.”
Here, Will is using rationalization—
explaining his decision in a seemingly logical
manner to avoid the emotion behind it.
But Sean calls him out.
“You’re always afraid to take the first
step because all you see is every negative
thing ten miles down the road.”
“Look at me.
What do you want to do?
You and your bullshit.
You got a bullshit answer for everybody.
But I ask you a very simple question and you
can't give me a straight answer.

Russian: 
то, чего он больше всего боится.
Так Уилл сознательно использует защитные механизмы, чтобы оправдать свое бездействие.
Вопрос не в том "почему вы хотите работать на N.S.A.
Вопрос в том "почему нет?"
После отказа от работы,
Уилл дает волю худшему сценарию, что может произойти, если он согласится.
"Теперь политики говорят: "Пошлите морскую пехоту, чтобы обезопасить этот район"
потому что им насрать.
Это не их детей там подстрелят.
Точно также как не звонили им."
Здесь, Уилл использует рационализацию -
объясняя решение в привычной манере, скрываясь  от эмоций стоящих за ними.
но Шон вытаскивает его.
"Ты всегда боишься сделать первый шаг, потому что видишь только негатив
оказаться в десяти милях отсюда."
"Посмотри на меня.
Что ты хочешь?
Ты и твое дерьмо.
У тебя на все есть дерьмовый ответ.
когда, я задаю тебе очень простой вопрос, ты не можешь на него честно ответить.

Spanish: 
que es lo que mas le aterroriza
hacer.
Así que Will usa inconscientemente mecanismos de defensa para justificar su inacción.
"La pregunta no es 'por qué deberías trabajar para NSA'
La pregunta es '¿por qué no deberías?'
Después de rechazar una oferta de trabajo de la NSA,
Will se suelta con el peor de los casos de lo que podría pasar si aceptara.
"Ahora los políticos están diciendo '' envíen
en los marines para asegurar el área '
Porque a ellos no les importa una mierda.
No será su hijo allí al que le disparen.
Al igual que no eran ellos cuando me llamaron ".
Aquí, Will está usando la racionalización.
Explicando su decisión de una manera aparentemente lógica para evitar la emoción detrás de ello.
Pero Sean lo llama.
"Siempre tienes miedo de dar el primer
paso porque todo las cosas negativas que vez
en cada diez millas por la carretera ".
"Mírame.
¿Qué quieres hacer?
Tú y tu mierda.
Tienes una respuesta de mierda para todos.
Pero te hago una pregunta muy sencilla y no puedes darme una respuesta directa.

Spanish: 
Porque no lo sabes.
Sean obliga a Will a ver la verdad de la que esta escondiéndose.
Una vez que la relación de Will con Skylar se pone seria …
"Quiero que vengas a California conmigo".
... Will vuelve a saltar al peor de los casos.
"Podríamos estar en California la próxima semana
y podrías descubrir algo sobre mí
que no te gusta
Y, ya sabes, tal vez desearías no haberlo dicho."
En lugar de dejar que se salga con la racionalización se reusa ...
"No puedo ir a California".
"¿Por qué no?"
"Uno, porque tengo un trabajo aquí y dos porque vivo aqui."
… Skylar lo llama sobre el problema real.
Tienes miedo de que no te ame.
¿Sabes que? Yo también tengo miedo.
A la mierda, quiero darme una oportunidad.
Al menos soy sincera contigo.
Skylar obliga a Will a ver la verdad que está escondiéndose.
Pero Will no está listo para cambiar todavía.
así que una mezcla aún más dura de mecanismos de defensa se activan.
"Will mira a Skylar muerto a los ojos".
"No te amo".
Esta es una forma de regresión a pequeña escala - de volver a un estado de seguridad

Italian: 
Sean obbliga Will a vedere la verità da cui si nasconde.
Quando la sua relazione con Skylar si fa seria
"Will, vieni in California con me."
Will dipinge nuovamente il peggior scenario possibile.
"Potremmo trovarci in California la settimana prossima
e, sai, potresti scoprire qualcosa di me che non ti piace.
E allora magari potresti volere non averlo mai detto."
Piuttosto che accettare la razionalizzazione del suo rifiuto...
"Non posso venire in California con te."
"Perché no?"
"Uno, perché io ho un lavoro qui e due perché vivo qui."
... Skylar lo mette di fronte al vero problema.
"Hai paura che possa non amarti.
La sai una cosa? Anch'io ho paura.
Cazzo, voglio fare un tentativo.
Almeno io sono onesta con te."
Syklar obbliga Will a vedere la verità da cui si nasconde.
Ma Will non è ancora pronto a cambiare,
quindi si innesca un ancora più aspro mix di meccanismi di difesa.
"Will guarda Skylar negli occhi in modo glaciale."
"Io non ti amo."
Questa è una regressione in piccola scala - ritorna alla precedente situazione sicura,

Russian: 
потому что ты не знаешь как"
Шон заставляет Уилла увидеть правду от которой скрывается.
Когда отношения Уилла и Скайлер становятся серьезными...
"Я хочу чтобы ты поехал в Калифорнию со мной"
...Уилл опять запускает худший сценарий.
"Мы могли бы быть в Калефорнии на следующей неделе
и ты можешь найти во мне то, что тебе не понравится.
И, знаешь, лучше бы я этого не говорил.
Вместо того, что бы позволить ему уйти с логичным объяснением своего отказа...
Я не поеду в Калифорнию
Почему?
"Первое, потому что я работаю и живу здесь."
...Скайлер сталкивает его с настоящей проблемой.
"Ты боишься, что я не люблю тебя.
И знаешь что? Я тоже боюсь.
Но черт, я хочу попробовать.
По крайней мере, я честна с тобой."
Скайлер показывает Уиллу правду от которой он бежит.
Уилл еще не готов меняться,
так срабатывает более жесткое сочетание защитных механизмов.
"Уилл смотрит на Скайлер безразличным взглядом."
"Я не люблю тебя"
Это малая часть регрессии - возвращение в безопасное состояние

English: 
Because you don't know.”
Sean forces Will to see the truth that he’s
hiding from.
Once Will’s relationship with Skylar gets
serious…
“I want you to come to California with me.”
…Will again jumps to the worst case scenario.
“We could be in California next week
and you might find out somethin' about me
that you don't like.
And, you know, maybe wish you hadn’t said
that.”
Rather than let him get away with rationalizing
his refusal…
“I can't go to California.”
“Why not?”
“One, because I got a job here and two because
I live here.”
…Skylar calls him out on the real issue.
“You're afraid that I won't love you back.
You know what? I'm afraid too.
Fuck it, I want to give it a shot.
At least I'm honest with you.”
Skylar forces Will to see the truth he’s
hiding from.
But Will isn’t ready to change yet,
so an even harsher mix of defense mechanisms
are triggered.
“Will looks Skylar dead in the eye.“
“I don't love you.”
This is a small scale form of regression—
returning to an earlier safe state

Arabic: 
لأنك لا تعرف».
يقوم «شان» بإجبار «ويل» لتبيّن الحقيقة
التي يتوارى منها.
بمجرد أن تتخذ علاقته «بسكايلر» طابعًا جديًا...
«أريدك أن تأتي إلى كاليفورنيا معي».
يقفز «ويل» مرةً أخرى إلى أسوأ احتمال ممكن.
«قد نكون في كاليفورنيا في الأسبوع القادم
وقد تكتشفين شيئًا ما فيّ لا يعجبكِ.
وحينها، قد تتمنين أنك لم تقولي هذا».
بدلاً من أن تتركه لمحاولة عقلنة رفضه...
«لا أستطيع الذهاب إلى كاليفورنيا».
«لمَ لا؟».
«أولاً، لأنني أمتلك عملاً هنا. وثانيًا: لأني أعيش هنا».
تواجهه «سكايلر» بالمشكلة الحقيقية.
«أنت تخشى ألا أبادلك الحب.
أتعرف شيئًا؟ أنا أخشى من ذلك مثلك.
اللعنة على ذلك، أنا أود أن أخوض التجربة
على الأقل أنا صادقة معك».
تقوم «سكايلر» بإجبار «ويل» على  رؤية 
الحقيقة التي يتوارى منها.
ولكن «ويل» ليس مستعدًا لتغييرها بعد،
لذا نجد صورة أكثر قسوة من 
الآليات الدفاعية.
«يحدق «ويل» مباشرة في عين «سكايلر».
«أنا لا أحبك».
هذا مستوىً صغيرًا من التراجع؛
العودة إلى مساحة سابقة آمنة

Portuguese: 
Porque você não sabe.
Forças Sean vai ver a verdade que ele é
escondendo de.
Uma vez que o relacionamento de Will com Skylar
sério…
"Eu quero que você venha para a Califórnia comigo."
… Irá novamente para o pior cenário possível.
"Nós poderíamos estar na Califórnia na próxima semana
e você pode descobrir algo sobre mim
que você não gosta.
E, você sabe, talvez queira que você não tivesse dito
naquela."
Em vez de deixá-lo escapar com racionalização
sua recusa ...
"Eu não posso ir para a Califórnia."
"Por que não?"
“Um, porque eu consegui um emprego aqui e dois porque
Eu moro aqui."
… Skylar o chama para a questão real.
“Você está com medo de que eu não vou te amar de volta.
Você sabe o que? Eu também estou com medo.
Foda-se, eu quero dar uma chance.
Pelo menos eu sou honesto com você.
Forças Skylar vontade de ver a verdade que ele é
escondendo de.
Mas o Will ainda não está pronto para mudar
então uma mistura ainda mais dura de mecanismos de defesa
são acionados.
"Will parece Skylar morto no olho."
"Eu não amo você".
Esta é uma forma de regressão em pequena escala—
retornando a um estado seguro anterior

English: 
before he was in an emotionally challenging
relationship with Skylar.
In fact, regression is one of the biggest
ways Will avoids leaving his comfort zone,
expressed by his group of friends.
They’re immature and fiercely loyal,
providing a place where Will never has to
grow up or be challenged.
And he tells himself that it’s ok to have
sacrificed his job opportunities and relationship
because he’ll always have a home with his
friends.
“What do I want a way outta here for?
I gonna live here the rest of my life.
You know, be neighbors.
You know, we’ll have little kids, can take
out kids to little league together up Foley Field.“
But Will is in denial about what he really
wants.
And Chuckie, his closest friend in the world,
calls him out.
“Look, you’re my best friend, so don’t
take this the wrong way,
but in 20 years, if you’re still livin’
here, comin’ over to my house
to watch the Patriots’ game, still workin’ construction,
I’ll fuckin’ kill you.
I mean, you're sittin' on a winning lottery ticket
and you're too much of a pussy to cash it in.

Italian: 
prima che fosse in una relazione emotivamente impegnativa con Skylar.
Infatti, la regressione è uno dei modi che Will preferisce per non lasciare la sua comfort zone,
rappresentata dal suo gruppo di amici.
Sono immaturi e ferocemente leali,
fornendo a Will un posto dove non dovrà mai crescere o essere messo alla prova.
E dice a sé stesso che va bene aver sacrificato delle opportunità lavorative e affettive
perché troverà sempre rifugio nei suoi amici.
"Perché dovrei andarmene via, cazzo?
Voglio vivere qui il resto della mia vita.
Saremo vicini di casa.
Che so, avremo dei figli e li porteremo a vedere la partita di baseball allo stadio."
Ma Will sta negando ciò che vuole davvero.
E Chuckie, il suo più caro amico al mondo, lo sfida.
"Senti, sei il mio migliore amico, perciò non prendertela a male,
ma se fra vent'anni, tu vivrai ancora qui, e verrai a casa mia
a vedere le partite e farai sempre il muratore,
cazzo io ti uccido.
Tu sei seduto su un biglietto della lotteria
ma sei troppo smidollato per incassarlo.

Russian: 
какое было у него до эмоциональной связи со Скайлер.
По факту, регрессия один из способов Уилла избежать выхода из зоны комфорта,
выражено через группу его приятелей.
Они незрелые и преданные
устроились в месте, где Уилл никогда не будет расти и меняться.
Он говорит себя, что все хорошо,  жертвуя своими возможностями на работе и отношениями
потому что ему всегда хорошо дома с его друзьями.
"Зачем мне сваливать отсюда?
Буду жить здесь до конца жизни.
Знаешь, будем соседями.
У нас будут маленькие дети, будем вместе водить их на бейсбол.
Уилл отказывается от того, что хочет на самом деле.
И Чакки, его лучший друг, говорит об этом.
Слушай, ты мой лучший друг, так что не пойми меня неправильно,
через 20 лет, если ты еще будешь жить здесь, приходить ко мне домой
посмотреть игру Патриотс и работать на стройке,
Я убью тебя нахрен.
Я говорю, что тебе достался выигрышный билет,
а ты боишься пойти и обналичить его.

Portuguese: 
antes ele estava em um emocionalmente desafiador
relacionamento com a Skylar.
De fato, a regressão é uma das maiores
maneiras Evita deixar sua zona de conforto,
expressa pelo seu grupo de amigos.
Eles são imaturos e ferozmente leais
proporcionando um lugar onde nunca terá
crescer ou ser desafiado.
E ele diz a si mesmo que é ok ter
sacrificou suas oportunidades de trabalho e relacionamento
porque ele sempre terá uma casa com sua
amigos.
“Para que eu quero sair daqui?
Eu vou morar aqui o resto da minha vida.
Você sabe, seja vizinhos.
Você sabe, nós vamos ter filhos pequenos, podemos levar
as crianças ao pequeno campeonato juntos até Foley Field.
Mas Will está em negação sobre o que ele realmente
quer.
E Chuckie, seu amigo mais próximo do mundo,
chama-o para fora.
"Olha, você é minha melhor amiga, então não
leve isto do jeito errado,
mas em 20 anos, se você ainda estiver vivendo
aqui, vindo para minha casa
para assistir ao jogo dos Patriots, ainda trabalhando em construção,
Eu vou te matar.
Quer dizer, você está sentado em um bilhete de loteria premiado
e você é muito buceta para ganhar dinheiro.

Spanish: 
antes de que entre en una desafiante relación emocional con Skylar.
De hecho, la regresión es una de las más grandes maneras que Will evita dejar su zona de confort,
Expresado por su grupo de amigos.
Son inmaduros y fieramente leales.
proporcionando un lugar donde Will nunca tiene que
crecer o ser desafiado.
Y se dice que está bien sacrificar sus oportunidades de trabajo y relación
porque siempre tendrá un hogar con su
amigos.
“¿Para qué quiero salir de aquí?
Voy a vivir aquí el resto de mi vida.
Ya sabes, ser vecinos.
Ya sabes, tendremos niños pequeños, podemos llevarlos a la liga pequeña juntos en el campo de Foley ".
Pero Will niega lo que realmente
quiere.
Y Chuckie, su amigo más cercano en el mundo, lo llama afuera
"Mira, eres mi mejor amigo, así que no
tomes esto de la manera equivocada,
Pero en 20 años, si sigues viviendo.
aquí, viniendo a mi casa
Para ver el juego de los Patriots, aun trabajando en la construcción,
Te voy a matar.
Quiero decir, estás sentado en un boleto de lotería ganador.
y eres demasiado cobarde para cobrarlo.

Arabic: 
قبل أن يكون في علاقة عاطفية بها تحدٍ
مع «سكايلر».
في الواقع، التراجع واحدة من أبرز الأساليب
التي يستخدمها «ويل» لتجنب الخروج من مساحته الآمنة،
ممثلة في أصدقائه.
إنهم غير ناضجين، ولديهم ولاء شرس لبعضهم،
يوفرون مكانًا، حيث لا يضطر «ويل»
لأن يكون أنضج أو يقبل على تحدٍ.
ويقوم بإقناع نفسه، بأن لا بأس بخسارة فرص العمل
وخسارة علاقته
ذلك لأنه سيظل لديه مكانًا بين أصدقائه.
«ما الذي قد أغادر من أجله؟
سأعيش هنا لنهاية حياتي.
بمعنى، أن نصير جيران.
تعرف، سنحظى بأطفال، ونأخذهم معًا إلى
 دوريٍ رياضيٍ مصغر في ملعب «فولي».
لكنّ «ويل» غارق في إنكار ما يريده حقًا.
«وتشاكي»، أقرب أصدقاءه، يقوم بمواجهته.
«اعلم، أنت صديقي المفضل، فلا تأخذ هذا على نحو خاطئ،
ولكن إن مرت 20 عامًا، إذا ظللت تعيش هنا،
تأتي إلى منزلي
لمشاهدة مباراة «الباتريوتس»، ومازلت تعمل في البناء.
سأقتلك حقًا.
أعني، أنت تجلس على تذكرة يانصيب رابحة
وأنت جبان جدًا لتستغلها.

Spanish: 
Sería un insulto para nosotros si todavía estás aquí en veinte años."
Chuckie obliga a Will a ver la verdad de la que está escondiéndose.
Este momento es un punto de inflexión.
Uno donde Will se da cuenta de la única persona que debería de avanzar es él mismo.
A través de las conversaciones con los personajes alrededor de él,
Las defensas de Will están bajadas.
Pero no es suficiente.
Porque esta historia no se trata acerca de cambiar
y luego volver al comportamiento anterior,
Es una historia sobre el cambio significativo ... y
eso requiere catarsis.
La palabra “catarsis” deriva su significado.
de su uso en la poética de Aristóteles,
donde lo usó para describir cómo una obra puede proporcionar a la audiencia
una purificación y purgación de las emociones.
Más tarde, el médico Josef Breuer aplicó.
el término “catarsis” a la psicoterapia,
describiéndolo como el proceso de liberación, y por lo tanto proporcionando alivio,
emociones fuertes o reprimidas.
Debido a las abolladuras emocionales hechas en la armadura de Will a lo largo de la película,

Italian: 
Sarebbe un insulto a noi se fra vent'anni stessi ancora qui."
Chuckie obbliga Will a vedere la verità da cui si nasconde.
Questo momento è un punto di svolta,
quello dove Will capisce che la sola persona ad impedirgli di andare avanti è sé stesso.
Attraverso le conversazioni con i personaggi attorno a lui,
le difese di Will si abbassano.
Ma non è abbastanza.
Perché questa storia non parla di andare vicini al cambiamento
per poi tornare ai comportamenti di prima,
è una storia che parla di cambiamenti significativi, e questo richiede una catarsi.
La parola "catarsi" deriva il suo significato
dal suo uso nella Poetica di Aristotele,
dov'è usata per descrivere come un'opera teatrale può dare al pubblico
purificazione e liberazione dalle emozioni.
In seguito, il medico Josef Breuer ha applicato il termine "catarsi" alla psicoterapia,
descrivendo il processo di liberazione, e di sollievo conseguente,
da emozioni forti o represse.
A causa delle crepe nell'armatura emotiva di Will accumulatesi per tutto il film,
nella scena della seduta-culmine, Will libererà finalmente le sue emozioni represse.

Russian: 
Для нас будет оскорблением, если ты еще будешь здесь через двадцать лет."
Чакки заставляет Уилла посмотреть правде в глаза.
Это момент поворотной точки,
где Уилл осознает, что единственный человек, который мешает ему двигаться вперед - это он сам.
Через разговоры с персонажами окружающими его,
оборона Уилл становится шаткой.
но этого недостаточно.
потому что история не о том, чтобы приблизится к изменению
а затем вернуться к предыдущей модели поведения,
это история о значительных переменах. Она требует катарсиса.
Слово "Катарсис" берет свое начало
из "Поэтики" Аристотеля,
где, он использовал его для описания как пьеса может влиять на зрителя
очищая и искупляя эмоции.
Позже, терапевт Джозеф Брейер использовал термин "катарсис" в психотерапии,
описывая его как процесс высвобождение и облегчения от
сильных или подавленных эмоций
Из-за вмятин сделанных в эмоциональной броне Уилла на протяжении фильма,

Portuguese: 
Seria um insulto para nós se você ainda estivesse aqui
em vinte anos.
Forças Chuckie vontade de ver a verdade que ele é
escondendo de.
Este momento é um ponto de virada
onde Will percebe que a única pessoa que mantém
ele de seguir em frente é ele mesmo.
Através das conversas com os personagens
Em volta dele,
As defesas de Will são reduzidas.
Mas não é o suficiente.
Porque esta história não é sobre chegar perto
para mudar
e depois reverter para o comportamento anterior,
é uma história sobre mudança significativa ... e
isso requer catarse.
A palavra "catarse" deriva seu significado
a partir de seu uso é Poética de Aristóteles,
onde ele usou para descrever como uma peça pode
fornecer o público
com uma purificação e purgação das emoções.
Mais tarde, o médico Josef Breuer aplicou
o termo “catarse” à psicoterapia,
descrevendo o processo de liberação e, assim,
fornecendo alívio de,
emoções fortes ou reprimidas.
Por causa dos dentes feitos no emocional de Will
armadura ao longo do filme,

English: 
It'd be an insult to us if you're still here
in twenty years.”
Chuckie forces Will to see the truth he’s
hiding from.
This moment is a turning point,
one where Will realizes the only person keeping
him from moving forward is himself.
Through the conversations with the characters
around him,
Will’s defenses are lowered.
But it’s not enough.
Because this story isn’t about getting close
to changing
and then reverting to previous behavior,
it’s a story about meaningful change…and
that requires catharsis.
The word “catharsis” derives its meaning
from its use is Aristotle’s Poetics,
where he used it to describe how a play can
provide the audience
with a purification and purgation of emotions.
Later, the physician Josef Breuer applied
the term “catharsis” to psychotherapy,
describing the process of releasing, and thereby
providing relief from,
strong or repressed emotions.
Because of the dents made in Will’s emotional
armor throughout the film,

Arabic: 
سيكون ذلك إهانة لنا أن تظل هنا بعد عشرين عام».
يقوم «تشاكي» بإجبار «ويل» على رؤية الحقيقة
التي يتوارى منها.
تلك اللحظة إنما هي نقطة تحول،
اللحظة التي يدرك فيها «ويل» أن مَن
يعرقله عن المُضيّ قدمًا إنما هو نفسه.
بحواراته مع الشخصيات حوله،
تتضاءل دفاعاته.
ولكن هذا غير كافٍ.
لأن هذه القصة ليست عن الاقتراب من التغيّر
ثم العودة إلى أفعال سابقة،
إنها قصةً عن تغيّر ذي معنى..
وهذا يستلزم عزاءً.
الكلمة المقابلة لكلمة «عزاء» في الانجليزية
تستمد معناها من استخدامها في شاعريات أرسطو،
حين استخدمها للتعبير عن كيف تستطيع
مسرحية أن تصيب المشاهدين
بحالة من الصفاء وتنقية للمشاعر.
لاحقًا، طبّق الطبيب «جوزيف بروير»
المصطلح في الطب النفسي،
واصفًا عملية التخلي، ومن ثم التعافي
من المشاعر الصلبة أو المكبوتة.
واصفًا عملية التخلي، ومن ثم التعافي
من المشاعر الصلبة أو المكبوتة.
نتيجة للاختراقات في الدرع الدفاعي العاطفي
 «لويل» خلال الفيلم،

Spanish: 
en esta escena de terapia climática finalmente liberara sus emociones reprimidas.
Al darse cuenta de que Sean tiene su archivo,
Que contiene imágenes del abuso físico.
sufrió, Will pregunta:
"¿Has tenido alguna experiencia con esto?"
"Veinte años de consejería, sí, he visto mierda bastante horrible ".
"Quiero decir, ¿has tenido alguna experiencia con eso?"
"¿Personalmente?"
"Sí."
"Sí, yo tengo."
A medida que se compadecen de su dolorosa infancia,
Sean busca una manera de comunicarse con Will.
"¿Ves esto?"
"Esto no es tu culpa."
"Si lo se."
"Mírame, hijo.
No es tu culpa."
Como Sean repite esta frase, Will comienza atravesar su arsenal de defensas,
comenzando con hacer luz de ello.
"No es tu culpa."
"Lo sé."

Russian: 
в кульминационной сцене он высвобождает все свои подавленные эмоции.
Поняв, что у Шона есть его карта,
с фотографиями физического насилия, который он перенес, Уилл спрашивает:
"Вы сталкивались с таким?"
"За двадцать лет консультаций, я видел много дерьма."
"Я имею ввиду, с вами случалось такое?"
"Лично?"
"Да".
"Да, было."
С момента, когда они сочувствуют их болезненному детству,
Шон ищет способ достучаться до Уилла.
"Видишь это?"
"Это не твоя вина."
"Да, знаю".
Посмотри на меня, сынок.
Это не твоя вина."
Когда Шон повторяет эту фразу, Уилл начинает перебирать свой защитный арсенал
начиная с того, что относится к этому легкомысленно.
"Это не твоя вина."
"Знаю."

Italian: 
Dopo aver realizzato che Sean ha la sua cartella
che contiene le immagini degli abusi fisici che ha subito, Will chiede:
"Ha avuto qualche esperienza a riguardo?"
"Vent'anni che lavoro. Ne ho viste parecchie di cose brutte."
"Voglio dire, ha avuto qualche esperienza diretta?"
"Personalmente?"
"Sì."
"Sì, l'ho avuta."
Mentre commiserano la loro infanzia dolorosa,
Sean cerca un modo per arrivare a Will.
"Ma vedi questo?"
"Non è colpa tua."
"Sì, questo lo so."
"Guardami, figliolo.
Non è colpa tua."
Mentre Sean ripete questa frase, Will inizia ad abbattere le sue difese,
cominciando ad uscire alla luce.
"Non è colpa tua."
"Lo so."

Arabic: 
خلال ذلك المشهد الملحمي
أخيرًا سيطلق مشاعره المكبوتة.
عند إدراكه لامتلاك «شان» لملفه،
والذي يشتمل على صور تظهر
أذى جسدي عانى منه، يسأل «ويل»:
«هل مررت بتجربة شبيهة؟».
«عشرون عامًا من الاستشارات النفسية، 
مؤكد مررت بهراء مماثل».
«أقصد، هل لديك أية تجربة مع ذلك؟».
«شخصيًا؟».
«نعم».
« نعم، لدي تجربة».
بينما يتبادلون الرثاء حول طفولتهم المؤلمة،
يبحث «شان» عن مدخل إلى «ويل».
«أترى هذا؟»
«هذا ليس خطأك».
«نعم، أعرف ذلك».
«انظر إليّ، يا بني.
هذا ليس خطأك».
بينما يكرر «شان» عبارته، يبدأ «ويل» في العودة
إلى ترسانة دفاعاته،
محاولاً إظهار عدم الأمر.
«هذا ليس خطأك».
«أعرف».

Portuguese: 
nesta cena de terapia climática ele finalmente vai
liberar suas emoções reprimidas.
Ao perceber que Sean tem seu arquivo,
que contém imagens do abuso físico
ele sofreu, Will pergunta:
"Você já teve alguma experiência com isso?"
"Vinte anos de aconselhamento, sim eu tenho
vi alguma merda muito horrível.
“Quero dizer, você já teve alguma experiência com
naquela?"
"Pessoalmente?"
"Sim."
"Sim eu tenho."
Como eles se compadecem de suas dolorosas infâncias,
Sean procura uma maneira de chegar a Will.
"Você vê isso?"
"Isso não é culpa sua."
"Sim eu sei disso."
“Olhe para mim, filho.
Não é sua culpa."
Como Sean repete essa frase, Will começa a
passar por seu arsenal de defesas,
começando com a luz disso.
"Não é sua culpa."
"Eu sei."

English: 
in this climactic therapy scene he will finally
release his repressed emotions.
Upon realizing Sean has his file,
which contains images of the physical abuse
he suffered, Will asks:
“Have you had any experience with that?”
“Twenty years of counseling, yeah I’ve
seen some pretty awful shit.”
“I mean, have you had any experience with
that?”
“Personally?”
“Yeah.”
“Yeah, I have.”
As they commiserate about their painful childhoods,
Sean looks for a way to get through to Will.
“You see this?”
“This is not your fault.”
“Yeah, I know that.”
“Look at me, son.
It’s not your fault.”
As Sean repeats this phrase, Will starts to
go through his arsenal of defenses,
starting with making light of it.
“It’s not your fault.”
“I know.”

Spanish: 
Entonces, Will afirma haber recibido el mensaje,
esperando que Sean se detenga.
"No es tu culpa."
"Lo sé."
"No es tu culpa."
Finalmente, Will se pone agresivo.
"No es tu culpa."
"No me jodas, ¿de acuerdo?
No me jodas, Sean. No tú."
"No es tu culpa."
A través de su tiempo juntos, Sean ha aprendido todos los mecanismos de defensa de Will.
y se niega a dejarlo escapar de la situación,
hasta que finalmente…
"No es tu culpa."
... todas las barreras de Will están derribadas.
"Sean toma a Will en sus brazos y lo sostiene.
como un niño.
Will solloza como un bebe.
Después de un momento, envuelve sus brazos alrededor de Sean y lo sostiene, aún más apretado.
Nos retiramos de esta imagen.
Dos almas solitarias siendo padre e hijo juntos ".
Los acontecimientos de la trama han llevado a Will a
un lugar donde él experimenta
una catarsis psicológica,
y porque hemos ido en el viaje con
él,

Arabic: 
بعد ذلك، يُبدي «ويل» أن الرسالة وصلته،
آملاً أن يتوقف «شان».
«هذا ليس خطأك».
«أعرف».
«هذا ليس خطأك».
وأخيرًا، يبدو «ويل» عدائيًا.
«هذا ليس خطأك».
«لا تعبث معي، أتفهم؟
لا تعبث معي «شان»، ليس أنت».
«هذا ليس خطأك».
خلال وقتهما سويًا، تعلم «شان» كل
آليات «ويل» الدفاعية
رافضًا تركه للهروب من الموقف،
وأخيرًا...
«هذا ليس خطأك».
تتداعى أسوار «ويل» الدفاعية.
يقوم «شان» باحتضان «ويل» بين ذراعيه كطفل.
يبكي «ويل» كطفل.
بعد لحظة، يطوّق ذراعيه 
حول «شان» ضامًا له أكثر.
نتباعد عن هذه الصورة.
روحان وحيدتين تتحولان إلى 
أب وابن سويًا».
أخذت حبكة الفيلم «ويل» إلى مكانٍ
حيث بإمكانه الحصول على
عزاءً نفسيًا.
ولأننا رافقناه في الرحلة،

English: 
Then, Will claims to have gotten the message,
hoping Sean will stop.
“It’s not your fault.”
“I know.”
“It’s not your fault.”
Finally, Will turns to aggression.
“It’s not your fault.”
“Don’t fuck with me, alright?
Don’t fuck with me Sean. Not you.”
“It’s not your fault.”
Through their time together, Sean has learned
all of Will’s defense mechanisms
and refuses to let him escape the situation,
until finally…
“It’s not your fault.”
…all of Will’s walls are torn down.
“Sean takes Will in his arms and holds him
like a child.
Will sobs like a baby.
After a moment, he wraps his arms around Sean
and holds him, even tighter.
We pull back from this image.
Two lonely souls being father and son together.”
The events of the plot have brought Will to
a place where he experiences
a psychological catharsis,
and because we’ve gone on the journey with
him,

Russian: 
Затем, Уиллу утверждает, что усвоил урок, в надежде, что Шон остановится.
"Это не твоя вина."
"Я знаю"
"Это не твоя вина".
Наконец, Уилл проявляет агресию.
"Это не твоя вина"
"Не зли меня, ладно?
Не зли меня, Шон. Только не ты.
"Это не твоя вина."
За время терапии, Шон изучил все защитные механизмы Уилла
и отказывается позволить вырваться ему из ситуации,
и наконец...
"Это не твоя ошибка."
...стена Уилл рушится.
"Уилл обнимает Шона,  будто ребенок.
Уилл плачет как маленький.
Затем, обнимает еще раз. Сильнее.
Мы отдаляемся от этого изображения
Две одиноких души стали вместе отцом и сыном."
События сюжета привели Уилла к месту, где он переживает
психологический катарсис,
и отправляясь в путешествие вместе с ним,

Portuguese: 
Então, Will afirma ter recebido a mensagem,
esperando que Sean pare.
"Não é sua culpa."
"Eu sei."
"Não é sua culpa."
Finalmente, Will se volta para agressão.
"Não é sua culpa."
“Não foda comigo, certo?
Não foda comigo Sean. Você não."
"Não é sua culpa."
Através de seu tempo juntos, Sean aprendeu
todos os mecanismos de defesa de Will
e se recusa a deixá-lo escapar da situação,
Até que finalmente…
"Não é sua culpa."
… Todas as paredes de Will são derrubadas.
“Sean leva Will em seus braços e o segura
como uma criança.
Will soluça como um bebê.
Depois de um momento, ele envolve seus braços em torno de Sean
e segura ele, ainda mais apertado.
Nós nos afastamos desta imagem.
Duas almas solitárias sendo pai e filho juntos.
Os eventos da trama trouxeram Will para
um lugar onde ele experimenta
uma catarse psicológica,
e porque nós fomos na jornada com
ele,

Italian: 
Poi Will fa intendere di aver afferrato il messaggio, sperando che Sean si fermi.
"Non è colpa tua."
"Lo so."
"Non è colpa tua."
Infine, Will ricorre all'aggressività.
"Non è colpa tua."
"Non mi prenda per il culo, capito?
Non mi prenda per il culo, lei no."
"Non è colpa sua."
Grazie al tempo passato insieme, Sean ha imparato tutti i meccanismi di difesa di Will
e rifiuta di farlo fuggire dalla situazione,
finché alla fine...
"Non è colpa tua."
tutti i muri di Will crollano.
"Sean prende Will tra le sue braccia e lo stringe come fosse un bambino.
Will singhiozza come un bimbo.
Un momento dopo, egli avvolge le sue braccia attorno a Sean e lo stringe ancora più stretto."
Ci allontaniamo da questa immagine.
Due anime solitarie diventati insieme padre e figlio."
Gli eventi della trama hanno portato Will in un luogo dove vive
una catarsi psicologica,
e dato che abbiamo viaggiato con lui,

Italian: 
il pubblico vive una catarsi profonda.
Le buone storie ci proiettano nel mondo e ci fanno empatizzare con le sofferenze dei personaggi.
Assistiamo al loro conflitto interiore mentre evitano proprio quella cosa che li renderebbe completi,
spesso riconoscendoci in quello stesso comportamento.
Tifiamo per il cast di personaggi attorno a lui,
sperando che possano aiutare il nostro eroe a vedere la verità da cui si nasconde.
E se la storia viene eseguita nel modo giusto,
condivideremo una meritata catarsi.
La mia personalità mi spinge ad ossessionarmi facilmente ad un'idea.
Sto badando ai fatti miei, vedo qualcosa di figo,
e così decido che "voglio farlo".
È così che mi sono improvvisato DJ per il matrimonio di un amico,
è come ho creato questo canale YouTube.
E per questo che sono grato dell'esistenza di posti come Skillshare.
Skillshare è una community di apprendimento online con oltre 20,000 corsi
su design, produzione cinematografica, gaming e altro.
Ad esempio, se siete come me e un giorno decidete casualmente che

English: 
the audience experiences a dramatic catharsis.
Good stories draw us into the world and make
us empathize with the struggles of the characters.
We witness their inner conflict as they avoid
the very thing that will make them whole,
often recognizing that same behavior in ourselves.
We root for the cast of characters around
them,
hoping they can help show our hero the truth
they’re hiding from.
And if the story is executed just right,
we share in a much-needed catharsis.
My personality type is one that can get obsessed
with ideas very easily.
I can be minding my own business, see something
cool,
and then decide “I want to do that.”
It’s how I taught myself how to DJ for a
friend’s wedding…
it’s how I made this YouTube channel…
And it’s why I’m glad places like Skillshare
exist.
Skillshare is an online learning community
with over 20,000 classes
in design, film production, gaming and more.
So for example, if you’re like me and randomly
decide one day,

Portuguese: 
o público experimenta uma catarse dramática.
Boas histórias nos atraem para o mundo e fazem
nos empatamos com as lutas dos personagens.
Nós testemunhamos o seu conflito interno enquanto eles evitam
a mesma coisa que os fará completos
muitas vezes reconhecendo esse mesmo comportamento em nós mesmos.
Nós torcemos pelo elenco de personagens ao redor
eles,
esperando que eles possam ajudar a mostrar ao nosso herói a verdade
eles estão se escondendo.
E se a história for executada corretamente,
compartilhamos uma catarse muito necessária.
Meu tipo de personalidade é aquele que pode ficar obcecado
com idéias muito facilmente.
Eu posso estar cuidando do meu próprio negócio, ver algo
legal,
e depois decidir "eu quero fazer isso".
É como eu me ensinei a DJ por um
casamento do amigo ...
foi assim que eu fiz esse canal no YouTube ...
E é por isso que estou feliz por lugares como Skillshare
existir.
Skillshare é uma comunidade de aprendizagem online
com mais de 20.000 classes
em design, produção de filmes, jogos e muito mais.
Então, por exemplo, se você é como eu e aleatoriamente
decida um dia,

Spanish: 
el público experimenta una catarsis dramática.
Buenas historias nos atraen al mundo y nos hacen empatizar con las luchas de los personajes.
Somos testigos de su conflicto interior mientras evitan la misma cosa que los hará sentir completos,
A menudo reconociendo ese mismo comportamiento en nosotros mismos.
Priorizamos al elenco de personajes que nos rodean.
Esperando que puedan ayudar a mostrar a nuestro héroe la verdad de la que se esconde.
Y si la historia se ejecuta a la perfección,
Compartimos una muy necesaria catarsis.
Mi tipo de personalidad es aquella que puede obsesionarse con ideas muy fácilmente.
Puedo ocuparme de mi propio negocio, ver algo genial,
y luego decidir "quiero hacer eso".
Es como me enseñé a hacer DJ para un
la boda de un amigo ...
Es como hice este canal de YouTube ...
Y es por eso que me alegro de que lugares como Skillshare
existan.
Skillshare es una comunidad de aprendizaje en línea
con más de 20.000 clases
En diseño, producción de películas, juegos y más.
Así, por ejemplo, si eres como yo y al azar
decide un día,

Arabic: 
يحصل المشاهدون على عزاءً دراميًا.
تأخذنا القصص الجيدة إلى عالمٍ تجعلنا فيه
نتعاطف مع صراعات الشخصيات.
نشهد نزاعاتهم الداخلية حينما يتجنبون الشيء
الذي سيجعلهم سالمين.
حتى أننا ندرك أفعالاً مماثلة في أنفسنا.
نتخذ جانب الشخصيات المحيطة بهم،
آملين أن يتمكنوا من جعل بطلنا
يتمكن من رؤية الحقيقة التي يتوارى منها.
وإذا تم تنفيذ القصة بشكل جيد،
نتشارك حينها في عزاءٍ نحتاجه بشدة.
بطبيعة شخصيتي أنا شخصٌ يصاب
بهوسٍ بالأفكار سريعًا جدًا.
قد أكون منشغلاً بأمرٍ ما، 
ثم أرى شيء رائعًا،
حينها أقرر بأني «أريد فعل هذا».
تلك هي الكيفية التي بها تعلمت أن أكون
DJ في حفل زواج صديق.
وهي ما جعلني أنشئ هذه القناة.
وهي السبب الذي يسعدني بوجود مكان مثل
«Skillshare».
هو مجتمع للتعلم عبر الإنترنت،
ويشتمل على أكثر من 20,000 درس.
في التصميم، وصناعة الأفلام، والألعاب،
وغيرها الكثير.
لذا إن كنت مثلي،
وقررت يومًا ما

Russian: 
зрители переживают драматический катарсис.
Хорошие истории привлекают нас в мир и заставляют переживать за персонажей.
Мы наблюдаем их внутренний конфликт, когда они избегают того, что сделает их целостными,
часто узнавая их поведении самих себя.
Мы переживаем за персонажей окружающих их,
надеясь, что они покажут нашему герою как вырваться из этой западни.
И если история рассказана правильно
мы переживаем столь необходимый катарсис.
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Italian: 
"Sai, dovrei imparare tutto sulla produzione musicale,"
hanno un sacco di corsi pronti ad insegnarvi tutto ciò che dovete sapere.
I membri Premium hanno accesso illimitato a corsi di alta qualità su argomenti imprescindibili,
così potete migliorare le vostre skill, scoprire nuove opportunità e fare il lavoro che amate.
Per avere accesso a due mesi gratuiti su Skillshare, visitate il link nella descrizione sottostante
e otterrete due mesi di accesso illimitato a oltre 20,000 corsi.
Grazie a Skillshare per aver sponsorizzato questo video.
Hey ragazzi, spero che il video vi sia piaciuto!
Mentre guardavo gli screenshot dei primi mesi di questo canale
mi sono accordo di quanto finora questa corsa sia stata folle.
Voglio quindi ringraziare tutti quelli che si sono iscritti al canale,
che hanno condiviso e messo 'mi piace' ai video,
tutti i miei patron su Patreon e i miei supporter qui su YouTube,
a tutti voi, ragazzi:
grazie per rendere possibile questo canale.
Grazie per la visione,
e alla prossima.

Portuguese: 
"Você sabe, eu deveria aprender tudo sobre música
Produção,"
eles têm um monte de cursos prontos para ensinar
Você tudo que você precisa saber.
A afiliação Premium oferece acesso ilimitado
para aulas de alta qualidade sobre tópicos obrigatórios,
para que você possa melhorar suas habilidades, desbloquear novas
oportunidades, e fazer o trabalho que você ama.
Para obter 2 meses de Skillshare gratuitamente, visite
o link na descrição abaixo
e tenha 2 meses de acesso ilimitado a mais de
20.000 aulas.
Obrigado à Skillshare por patrocinar este vídeo.
Ei pessoal, espero que tenham gostado do vídeo!
Como eu estava olhando para essas imagens do primeiro
alguns meses do canal
Eu me lembrei de como uma viagem louca foi
tão longe.
Então, eu só quero agradecer a todos que se inscreveram no canal,
que compartilhou e gostou dos vídeos,
para todos os meus patronos no Patreon e apoiadores aqui no YouTube,
para todos vocês:
obrigado por tornar este canal possível.
Obrigado por assistir.
E eu vejo você na próxima vez.

Spanish: 
"Sabes, debería aprender todo sobre producción musical"
Tienen un montón de cursos listos para enseñar todo lo que necesitas saber.
La Membresía Premium te da acceso ilimitado
a clases de alta calidad sobre temas que debes conocer,
Para que puedas mejorar tus habilidades, desbloquear nuevas oportunidades, y hacer el trabajo que amas.
Para obtener 2 meses de Skillshare gratis, visite
el enlace en la descripción de abajo
y obtén 2 meses de acceso ilimitado a más de
20.000 clases.
Gracias a Skillshare por patrocinar este video.
Hola chicos, espero que hayan disfrutado el video!
Mientras miraba esas capturas de pantalla de la primera
pocos meses del canal
Me acordé de lo loco que ha sido este viaje.
hasta aquí.
Así que solo quiero agradecerles a todos los que están suscritos al canal,
quienes han compartido y gustado los videos,
a todos mis clientes en Patreon y partidarios aquí en YouTube,
a todos ustedes:
Gracias por hacer posible este canal.
Gracias por ver.
Y te veré la próxima vez.

Arabic: 
«عليّ أن أتعلم شيئًا عن صناعة الموسيقى».
فإنهم يمتلكون عددًا من الكورسات
تشرح لك كل شيء تريد أن تعرفه.
العضوية المميزة تمكنك من الاطلاع على دروس
عالية الجودة عن موضوعات يجب معرفتها،
لذا، بإمكانك تحسين مهاراتك، وفتح المجال 
أمام فرص جديدة، والقيام بالعمل المحبب إليك.
لكي تحظى بشهرين مجانًا على الموقع، 
قم بزيارة الرابط في الوصف أسفل الفيديو
واحصل على شهرين من الاطلاع غير المحدود
على 20,000 درس.
شكرًا لـ «Skillshare» على رعايتهم لهذا الفيديو.
أهلاً بكم، أرجو أن نال الفيديو إعجابكم!
بينما كنت ألقي نظرة على 
الشهور الأولى لهذه القناة
تذكرت كيف كانت هذه الرحلة
جنونية حتى الآن.
لذلك أريد أن أشكر كل من قام
بالاشتراك في القناة،
وكل من قام بمشاركة أو الإعجاب بالفيديوهات.
وكل الداعمين على موقع «Patreon» وهنا في يوتيوب.
إليكم جميعًا:
شكرًا لكم لجعل ذلك ممكنًا.
شكرًا على المشاهدة.
أراكم في المرة القادمة.

English: 
“You know, I should learn all about music
production,”
they have a bunch of courses ready to teach
you everything you need to know.
Premium Membership gives you unlimited access
to high quality classes on must-know topics,
so you can improve your skills, unlock new
opportunities, and do the work you love.
To get 2 months of Skillshare for free, visit
the link in the description below
and get 2 months of unlimited access to over
20,000 classes.
Thanks to Skillshare for sponsoring this video.
Hey guys, hope you enjoyed the video!
As I was looking at those screenshots from the first
few months of the channel
I was reminded of how crazy a ride this has been
so far.
So I just want to thank you to everyone that's subscribed to the channel,
who has shared and liked the videos,
to all my patrons on Patreon and supporters here on YouTube,
to all of you guys:
thank you for making this channel possible.
Thanks for watching.
And I'll see you next time.

Russian: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
