Salut, Je suis Woochia, et ceci est
le 11ème épisode de Music Theory in 5 minutes
Aujourd'hui on va voir comment intégrer des notes étrangères dans nos suites d'accords
Les notes étrangères sont des notes
qui ne font pas parti de la tonalité que l'on utilise
Ça peut être une bonne façon d'ajouter de la tension dans notre harmonie ou mélodie
et d'ajouter différentes saveurs et émotions
Une bonne façon d'intégrer une note étrangère
est d'utiliser des accords de dominante... encore
Comme on les a utilisé dans la vidéo précédente
à propos des modulations
En profitant de la cadence parfaite
on peut considérer temporairement n'importe quel accord comme notre Ier degré
et jouer son Vème degré juste avant
pour faire une belle cadence V - I
Par exemple, on est en Do Majeur,
c'est toute les notes blanches sur le clavier
et on a cette suite d'accords
Do Majeur, La mineur, Ré mineur, Sol Majeur
Alors, pour un instant, on peut condirérer n'importe quel
accord - prenons Ré mineur - comme le degré I
on peut ajouter son propre degré V juste avant,
qui est La Majeur, ou même La 7
C'est le degré V de la gamme de Ré mineur
Puis après le Ré mineur, on peut continuer avec la tonalité de Do Majeur d'où l'on vient
On n'a pas a rester en Ré mineur après ça
Ré mineur étant le degré II de notre tonalité,
le La 7 est alors un V de II
c'est le degré V emprunté à la tonalité du degré II,
Ré mineur
Ces emprunts permettent d'intégrer des notes qui ne font pas parti de notre tonalité de départ
Cet accord de La 7 est composé des notes
La, Do#, Mi et Sol
Voyez, ici on utilise la note Do# qui n'est pas dans la gamme de Do Majeur
Donc ces emprunts sont super cool pour ajouter des notes étrangères dans nos suites d'accords
et on peut ajouter le degré V de n'importe quel degré
V de II, V de III, V de IV
et ça permet d'utiliser des tas de nos qui ne sont pas supposé être dans la tonalité qu'on utilise
mais on peut faire plus
On peut aussi emprunter un accord d'une tonalité parallèle
Les tonalités parallèles sont les tonalités majeures et mineurs d'une même note
Do Majeur est parallèle à Do mineur,
Ré Majeur est parallèle à Ré mineur
À tout moment on peut remplacer un degré de la gamme Majeure par son équivalent de la gamme mineure
Par exemple en Do Majeur on peut remplacer
n'importe quel accord de la gamme de Do Majeur
par l'accord équivalent de la gamme de Do mineur
dans ce cas, le Do Majeur peut devenir Do mineur,
le ré mineur peut devenir Ré diminué
le Mi mineur peut devenir Mi bémol Majeur
Dans ce cas ce degré est noté bIII
le Mi étant devenu Mi bémol
Puis le Fa Majeur peut devenir Fa mineur
le Sol Majeur peut devenir Sol mineur
le La mineur peut devenir un La bémol Majeur
le degré est alors noté bVI, le La étant devenu La bémol
et le Si diminué peut devenir un Si bémol Majeur,
et pareil ici
il peut être noté bVII, le Si étant devenu Si bémol
notez comme les accords Majeurs sont noté en capital,
et les accord mineurs en minuscule, en chiffres romains
C'est un petit peut plus simple pour dire quel accord est Majeur et quel accord est mineur
De la même façon, si on vient d'une tonalité mineure,
disons La mineur, pour prendre la relative de Do Majeur
pour que ce soit les mêmes touches blanches du piano
Alors le La mineur peut devenir La Majeur,
le Si diminué peut devenir Si mineur
le Do Majeur peut devenir un Do# mineur,
qui est noté #iii, le Do étant devenu Do#
le Ré mineur peut devenir un Ré Majeur,
le Mi mineur peut devenir un Mi Majeur
le Fa Majeur peut devenir un Fa# mineur,
et est alors noté #vi, le Fa étant devenu un Fa#
et le Sol Majeur peut devenir un Sol# diminué,
qui est noté #viio, le o signifiant diminué
Puisque le Sol est devenu un Sol#
Notez également comme ces #vi et #vii
sont aussi possible dans la gamme mélodique mineure
La gamme de La mélodique mineure a aussi un Fa# et un Sol#
mais parce que le Do reste bécarre,
le #vi serait diminué dans ce cas
Remplacer un accord par un autre s'appelle
une substitution
et on peut remplacer un accord par son équivalent de la tonalité parallèle
mais on peut aussi faire ça avec n'importe quel mode
Si par exemple on est en Do Majeur, on peut remplacer l'accord de Mi de la gamme de Do Majeur
par l'accord de Mi de la gamme
de Do Dorien ou Do Phrygien
Mais on peut aussi faire un autre type de substitution
Et ça part encore une fois de la cadence parfaite
Quand un degré V se résout sur un degré I, j'avais dit que l'on pouvais faire de cet accord de degré V
un accord 7ème de dominante pour appuyer la tension entre le V et le I
Mais on peut aussi altérer ce degré V
de plpusieurs autres façons
On peut en faire un accord 7ème diminué
par exemple
qui apportera une nouvelle saveur à votre suite d'accords
En Do majeur, la cadence parfaite ferait
Sol 7 - Do Majeur
les notes qui composent le Sol 7 sont
Sol, Si, Ré et Fa
si on en fait un accord de Sol 7 diminué, ça donnerait
Sol, Si b, Ré b et Fa b (qui est la même note que Mi)
Donc là on utilise les notes Si b et Ré b,
qui ne sont pas dans la gamme de Do Majeur
Mais on peut aussi faire de cet accord V
un accord Augmenté
Dans ce cas le Sol Augmenté sera composé de
Sol, Si, et Ré#
et là on ajoute un Ré# qui n'est pas
dans la gamme de Do Majeur
Une 3ème façon d'altérer cet accord de degré V serait d'utiliser une substitution tritonique
"tritonique" c'est 3 tons,
c'était un intervalle interdit au moyen age
il est très dissonant. Il était même appelé "intervalle du Diable" pour vous donner une idée
Bref, la substitution tritonique est beaucoup utilisée en Jazz par exemple
En gros, on remplace l'accord de 7ème de dominante du Vème degré, par un accord 7ème de dominante
3 tons plus loin.
Donc 3 tons au dessus ou en dessous
En Do Majeur, on peut remplacer le Sol 7
par un Ré b 7
Si on compte 3 tons au dessus ou en dessous de Sol,
on tombe sur Ré bémol dans les deux cas
Et ce Ré b 7 serait composé de
Ré b, Fa, La b et Do b (qui est la même note que Si)
Cet accord utilise alors un Ré bémol et un La bémol
qui ne sont pas dans la gamme de Do Majeur
Cette substitution tritonique fonctionne particulièrement bien dans une cadence complète II - V - I
qui deviendra alors II - bII - I, et permettra à la basse de faire une descente chromatique qui sera mortelle
Si la cadence parfaite est comme un point final au bout d'une phrase
ces substitutions ouvres pas mal de possibilités pour finir nos phrases musicales
Toutes ces notes étrangères peuvent être une bonne façon de donner différentes saveurs
à nos suites d'accords
La prochaine fois on parlera un peu d'arrangement et dispositions d'accords
la façon dont on dispose les notes de nos accords affecte la façon dont on les entend
Parce qu'on a parlé de beaucoup de types d'accords,
il est donc peut-être temps de parler
de comment les utiliser, pour en tirer le meilleur
Si vous avez aimé cette vidéo, mettez un like, et suivez la chaine pour ne pas manquer les suivantes
Merci beaucoup d'avoir regardé,
et je vous dis à la prochaine !
