
English: 
Hi Welcome to Filmmaker IQ.com - today we’re
going to look at how to light for film noir.
The concept of lighting for film noir is deep
and complicated topic but a great subject
for modern filmmakers. Film noir was created
by filmmakers who were bound by their budgets
and their technology. But they weren’t limited
in their talents - that makes this an excellent
starting point for studying lighting.
The common thread of film noir lighting is
low key lighting - a style called Chiaroscuro
in the art world.

Slovenian: 
Lep pozdrav, dobrodošli v FilmmakerIQ.com.
Danes si bomo pogledali kako uporabljati svetlobo v filmu noir.
Koncept osvetljevanja v filmu noir je obsežna in 
zapletena tema, vendar krasna za sodobne filmarje.
Film noir so ustvarili filmarji, ki so bili omejeni s proračuni in s tehnologijami.
Niso pa bili omejeni s svojimi talenti.
Zaradi tega je to odlično
izhodišče za preučevanje filmskega osvetljevanja.
Rdeča nit osvetljevanja v filmu noir je šibko osvetljevanje. Stil imenovan Chiaroscuro
v svetu filma.

Turkish: 
Filmmaker IQ.com Hoşgeldiniz Merhaba - bugün
kara film ışıklandırmasına bakacağız.
Kara film ışıklandırma, derin ve karmaşıktır ama film yapımcıları için
harika bir konudur. Kara film bütçeleri ve teknolojileri kısıtlı film yapımcıları
tarafından yaratıldı. Fakat yetenekleri kısıtlı değildi - bu da
aydınlatma eğitimi için harika bir başlangıç noktası.
Kara film aydınlatmasının ortak başlığı sönük ışıktır - sanat dünyasında Chiaroscuro
denen bir tarz.

Portuguese: 
Olá, bem-vindo ao cineasta IQ.com - hoje vamos ver como se iluminar para o filme noir.
O conceito de iluminação para cinema noir é um tópico profundo e complicado, mas um grande assunto
para cineastas modernos. Film noir foi criado por cineastas que estavam vinculados por seus orçamentos
e sua tecnologia. Mas eles não foram limitados em seus talentos - isso torna isso excelente
ponto de partida para estudar iluminação.
O fio comum da iluminação do cinema preto é iluminação de baixa chave - um estilo chamado Chiaroscuro
no mundo da arte.

Turkish: 
Chiaroscuro çizimlerinde derinlik ve hacim algısı yaratmak için gölgeleri ve sert ışıklandırmayı vurguladı.
Klasik kara film döneminde çalışan sinemacılar da aynı şeyi yapmak istedi
- çok fazla kontrast olmadığında parlak siyah beyaz filmin yavan düzlüğünün
üstesinden gelmeye çalıştılar.
Hadi her sinemacının başta öğrendiği temel sistem olan
üç noktalı aydınlatmaya dönelim. Bir yüzü daha çok terminoloji
için aydınlatmaya ilişkin üç nokta aydınlatma sisteminden bahsedeceğiz,
çünkü noir düzenekleri daha az veya daha fazla üç ışıktan fazlasını kullanabilir.
İlk ve an önemli ışık ana ışıktır - bu genellikle en parlak
ve setteki en baskın ışıktır. Ana ışığı tamamlayan doldurma ışığıdır

English: 
Chiaroscuro emphasized shadows and harsh lighting
to create a sense of depth and volume in paintings.
Cinematographers working in the classical
film noir era sought to do the same thing
- trying to overcome the bland flatness that
bright black and white film could have if
there’s not much contrast.
Let’s turn to the traditional three point
lighting setup that is the fundamental system
all filmmakers learning how to light will
start with. We’ll talk about the three point
lighting system in regards to lighting a face
mainly for terminology as noir setups could
use fewer or considerably more more than three
lights.
The first and most important light is the
key light - this is usually the brightest
and most dominant light of a setup. Complementing
the key is the Fill light, which is place

Slovenian: 
Chiaroscuro je poudarjal senčenje in močno osvetljevanje, občutek globine v podobi.
Direktorji fotografije, ki so delovali v obobju filma noir
so si prizadevali za ta učinek.
skušali so preseči medlo neizrazitost
črno-belega filma
ki ni poudarjal kontrastov.
Oglejmo si tradicionalni trostopenjski 
način osvetljevanja.
To je osnovni sistem s katerim 
začnejo vsi filmarji.
Pogledali si bomo kako trostopenjsko osvetljevanje 
osvetli obraze.
Film noir lahko uporabi tudi manj kot 3,
ali pa več kot 3 luči.
Najbolj pomembna osvetlitev je t.i.
Glavna luč. Običajno je najsvetlejša
najbolj izstopajoča luč na sceni. 
Dopolnjuje jo svetlobno polnilo.

Portuguese: 
Chiaroscuro enfatizou sombras e iluminação severa para criar uma sensação de profundidade e volume nas pinturas.
Cinematógrafos que trabalhavam na era clássica do cinema noir procuraram fazer o mesmo
- tentando superar a planície branda que um filme preto e branco brilhante poderia ter se
não há muito contraste.
Passemos à configuração tradicional de iluminação de três pontos que é o sistema fundamental
Todos os cineastas que aprendem como a luz começará. Falaremos sobre os três pontos
sistema de iluminação no que diz respeito à iluminação de um rosto principalmente para terminologia, pois configurações noir poderiam
use menos ou consideravelmente mais do que três luzes.
A primeira e mais importante luz é a luz-chave - esta é geralmente a mais brilhante
e a luz mais dominante de uma configuração. Complementar a chave é a luz de preenchimento, que é o lugar

Portuguese: 
oposto da luz da chave para preencher algumas das sombras deixadas pela chave. O final
A luz da configuração de três pontos é a luz traseira - esta luz adiciona um esboço para separar
o assunto em segundo plano.
No filme Noir, as luzes mais proeminentes serão chaves fortes e luzes traseiras. Encher
A luz não é tão dominante quanto queremos exagerar o contraste e obter esse aspecto baixo.
O filme Noir geralmente usa "luzes duras" - a dureza ou a suavidade de uma luz é a
tipo de sombras que cria. As luzes duras deixam sombras afiadas - esta é criada por um
fonte de luz de ponto único onde os raios de luz estão funcionando mais ou menos de um único
ponto no espaço. Pense em uma lâmpada de halogéneo. Luzes suaves deixam sombras difusas e são criadas

Slovenian: 
"Polnilna luč" je pogostokrat postavljena
nasproti Glavni luči, da zapolni sence.
Zadnja izmed treh luči je - Zadnja luč.
Ta luč ustvari oris lika, ga izvzame iz ozadja.
 
V filmu noir bodo najbolj pomembne luči, 
glavna in zadnja luč.
Polnilne luči niso tako pomembne, ker
brez njih ustvarimo močan kontrast.
Film noir na splošno uporablja "močne luči",
moč ali šibkost luči
je odvisna od tega kakšno senco ustvari. 
Močne luči ustvarjajo jasno zarisane sence.
Jasno zarisano senco ustvari en vir svetlobe.
Žarki prihajajo iz ene močne luči.
Npr. iz ene same halogene žarnice. 
Šibke luči pa ustvarjajo medle sence

Turkish: 
ve ana ışığın oluşturduğu bazı gölgeleri doldurmak için ana ışığın tersine konur. Son ışık ise
arka ışıktır - bu ışık özneye dış çizgi ekleyerek
arka plandan ayırır.
Bir kara filmde en öne çıkan ışıklar güçlü ana ışık ve arka ışıktır. Doldurma
ışık sade görünüşü yakalayabilmemiz için çok da baskın olmayacak.
Kara film genellikle "çiğ ışık" kullanır - ışığın sertliği ya da yumuşaklığı
yaptığı gölgeye bağlıdır. Çiğ ışıklar keskin kenarlı gölgeler bırakır - bu tek ışığın
uzayda sadece bir noktadan geçtiği tek bir kaynaktan
sağlanır. Çıplak halojen ampul gibi.
Yumuşak ışıklar bulanık gölgeler bırakır ve bu

English: 
opposite of the key light to fill in some
of the shadows left by the key. The final
light of the three point setup is the back
light - this light adds an outline to separate
the subject from the background.
In Film Noir, the most prominent lights are
going to be strong keys and back light. Fill
light is not as dominant as we want to exaggerate
the contrast and get that low key look.
Film Noir generally uses “hard lights”
- the hardness or softness of a light is the
type of shadows it creates. Hard lights leave
sharp edged shadows - this is created by a
single point source of light where the light
rays are running more or less from a single
point in space. Think of a bare halogen bulb.
Soft lights leave fuzzy shadows and are created

English: 
by a larger area of light where the light
rays is being scattered in different directions
the illumination is coming from many points.
Think of this like a frosted bulb or Compact
fluorescent.
Hard shadows almost define the film noir look:
be it the alternating patterns of dark and
light slashes from venetian blinds to a silhouette
of a man running down an alleyway. Soft lighting
is used more conservatively often glamorizing
female characters.
To determine where to put your lights, here’s
a tip from John Alton, the director of photography
on “The Big Combo”. He suggests using
a test lamp which I have created simply by
attaching a simple worklamp and light bulb
to the end of a boom pole. With this test
lamp you can walk around the set can test
different lighting positions and how they
look before moving light fixtures into place.

Portuguese: 
por uma área maior de luz onde os raios de luz estão sendo espalhados em direções diferentes
A iluminação vem de muitos pontos. Pense nisso como uma lâmpada fosco ou compacta
fluorescente.
As sombras difíceis quase definem o aspecto do filme preto: sejam os padrões alternativos de
barras de luz de persianas venezianas para uma silhueta de um homem que corre por um beco. Iluminação suave
é usado de forma mais conservadora, muitas vezes, personagens femininas glamorosas.
Para determinar onde colocar suas luzes, aqui está uma dica de John Alton, o diretor de fotografia
Para determinar onde colocar suas luzes, aqui está uma dica de John Alton, o diretor de fotografia
em "The Big Combo". Ele sugere usar uma lâmpada de teste que criei simplesmente por
anexando um simples fogão e uma lâmpada ao final de um poste de boom. Com este teste
lâmpada você pode caminhar ao redor do conjunto pode testar diferentes posições de iluminação e como elas
Olhe antes de mover as luminárias no lugar.

Slovenian: 
ustvari jih več virov svetlobe, ki so tudi
usmerjeni v različne smeri.
Luči je torej več. Predstavljajte si matirano žarnico,
ali pa belo fluorescentno žarnico.
 
Ostre sence skorajda definirajo film noir.
Bodisi zaradi izmenjevanja
senčenja in osvetljevanja lika. 
Mehko osvetljevanje
se uporablja z zadržanostjo, 
pogostokrat za olepševanje ženskih likov.
Pri odločanju kam postaviti luči, vam
dajem nasvet Johna Altona
direktorja fotografije v filmu "Velika kombinacija."
Predlaga uporabo testnih luči,
navadno žarnico preprosto pritrdimo
na konec droga.
S testno lučjo hodite po prizorišču in
preizkusite različne položaje.
S tem vidite kako je lik osvetljen,
preden luči pritrdite.

Turkish: 
uzayda ışığın farklı yerlerden saçılabildiği daha geniş bir kaynak tarafından sağlanır.
Işıklandırma bir çok noktadan gelir. Buzlu ampul ya da kompakt
floresan gibi.
Sabit gölgeler filmin noir görünümünü neredeyse tanımlıyor: Panjurlardaki karanlık ve hafif eğik çizgileri,
bir ara sokaktan aşağıya doğru uzanan bir adamın siluetine değişen şekilleri olsun. Yumuşak ışıklandırma
daha çok kadın karakterleri göz alıcı hale getirmek için kullanılır.
Işıkları nereye koyacağınızı belirlemeniz için, işte "The Big Combo" fotoğraf yönetmeni
John Alton'dan bir taktik. Benim bir boom çubuğuna monte ederek yapabildiğim
basit bir test lambası kullanmayı öneriyor. Bu test sayesinde
Işıkla beraber sette gezinerek farklı ışıklandırma pozisyonlarını bulabilir
ve ışığı yerine koymadan önce nasıl göründüğüne bakabilirsiniz.

English: 
Since shadows are so essential to film noir
- let’s talk about a few of the tools often
used to shape light and shadow. The first
which you see over and over again are Cucoloris
- often called cookies. These are cutouts
of wood, metal, plastic, or anything that
cast a patterned shadow - say like a venetian
blind pattern. Cookies go between the light
fixture and the subject. They’re available
commercially in different patterns and its
easy to make your own.
Very similar are Gobos - short for Go Before
Optics. These are cutouts made of metal or
glass that go inside the light fixture between
a light source and a lens. These can cast
a perfectly crisp shadow but require specialized
lights that have projection lenses.
Moving beyond the basic three point lighting
setup, there’s one light in film noir that
gets a lot of play - and that’s the eye
light. Used in non-film noir productions to

Slovenian: 
Ker so sence tako pomembne pri filmu noir,
se pogovorimo o drugih orodjih senčenja.
Pogost pripomoček je t.i. Cucoloris
pogosto poimenovani "piškotki". To so
izrezki lesa, papirja, kovine, plastike,
ki mečejo senco. Npr. senco žaluzij.
"Piškotki" se pogosto postavljajo
med lučjo in subjektom, oz. likom.
Na voljo so v različnih oblikah
in lahko naredite tudi svoje.
Naslednji pripomoček so "Goboti". 
To so izrezki iz kovine ali stekla,
ki jih postavimo znotraj luči, torej med
žarnico in lečo.
Lahko ustvarijo specifično senco, a 
potrebujejo posebne luči in projekcije leče.
Poleg trostopenjskega osvetljevanja,
je še en vir svetlobe v filmu noir
ki je pomemben- osvetlitev oči.
Ta vir svetlobe je pogost v drugih žanrih

Turkish: 
Kara filmlerde gölgeler esas olduğundan gelin biraz da ışığı ve gölgeyi
şekillendirmek için kullanılan araçlardan bahsedelim. Birincisi sürekli gördüğünüz Cucoloris
- bilinen adıyla "cooikes". Bunlar şekilli gölgeler verebilecek tahta, metal,
plastik parçaları - atıyorum panjur gibi. Cookie'ler ışık kaynağı ve
özne arasına girerler. Farklı şekillerde satılıyor ve
kendiniz de yapabilirsiniz.
Bunun bir benzeri Gobos - Go Before Optics' in kısaltması. Bunlar fikstürün içine lens ve kaynak
arasına giren metal ya da cam parçalardır. Bunlar muhteşem
düzende gölgeler oluşturabilirler fakat özel lenslere ihtiyaçları vardır.
Üç noktalı klasik ışıklandırmadan başka, kara filmlerde çok kullanılan
bir yöntem daha var - göz ışığı. Kara film dışında da gözlere

Portuguese: 
Como as sombras são tão essenciais para o cinema noir - vamos falar sobre algumas das ferramentas, muitas vezes
usado para moldar luz e sombra. O primeiro que você vê uma e outra vez é Cucoloris
- muitas vezes chamado de cookies. Estes são recortes de madeira, metal, plástico ou qualquer coisa que
Elenco de uma sombra padronizada - diga como um padrão venetian blind. Os cookies vão entre a luz
fixture e o assunto. Estão disponíveis comercialmente em diferentes padrões e é
fácil de fazer o seu próprio.
Muito parecidos são os Gobos - abreviados para Go Before Optics. Estes são recortes feitos de metal ou
Vidro que entra dentro da luminária entre uma fonte de luz e uma lente. Estes podem lançar
uma sombra perfeitamente nítida, mas requer luzes especializadas que tenham lentes de projeção.
Movendo-se além da configuração básica de iluminação de três pontos, há uma luz no filme noir que
tem muita jogada - e essa é a luz do olho. Usado em produções não-film-noir para

English: 
add reflection in the eyes, film noir often
isolates this light illuminating only the
eyes and brow to get a dramatic look. You
can do this in a couple of different ways,
you can use flags, which are like solid cookies
that don’t let any light through and place
them so that they block all but your intended
eye light, or you can barn doors - which are
leaves that attach to your light fixture which
act as mini flags.
We’ve only touched the surface of noir lighting,
the rest can only be learned by studying the
cinematography of the masters - from Nicolas
Musuraca’s German expressionist lighting
in “Stranger on the Third Floor” - to
John F. Seitz’s polished studio noir look
of Double Indemnity, John Alton’s dark but
creative lighting placement in “The Big
Combo” or the lively location lighting of
Russell Metty on “Touch of Evil”

Portuguese: 
adicionar reflexão nos olhos, o filme noir frequentemente isola esta luz iluminando apenas a
olhos e sobrancelhas para dar uma aparência dramática. Você pode fazer isso de duas maneiras diferentes,
você pode usar bandeiras, que são como cookies sólidos que não deixam qualquer luz e colocam
Eles para bloquear todos, exceto a luz de olho pretendida, ou você pode arrumar portas - que são
deixa isso anexado à sua luminária que atua como mini bandeiras.
Só tocamos a superfície da iluminação negra, o resto só pode ser aprendido estudando o
cinematografia dos mestres - da iluminação expressionista alemã de Nicolas Musuraca
em "Stranger on the Third Floor" - para o look preto e preto de John F. Seitz
de Double Indemnity, a colocação de iluminação escura, mas criativa de John Alton em "The Big
Combo "ou a iluminação da localização animada de Russell Metty no" Touch of Evil "

Turkish: 
yansıma vermek için kullanılan ışıklandırma türü, kara film genelde bu ışığı dramatik bakış için kazanmak için izole eder
ve sadece gözleri ve kaşları ışıklandırır. Bu yöntemi bir kaç farklı şekilde görebilirsiniz,
hiç bir ışığı geçirmeyen opak cookie gibi olan bayrakları kullanabilirsiniz
böylece gözlere gelen ışık hariç tüm ışığı kapatır, ya da çift kanat yayındırıcısı kullanın - fikstüre tutturulan ve
mini bayrak görevi gören küçük kanatlar.
Şu an sadece kara film aydınlatmanın yüzeyini gördük, gerisi
sadece sinema ustalarından inceleyerek öğrenilir - Nicholas Musuraca'nın Alman dışavurumcu ışıklandırması
Stranger on the Third Floor" - John F. Seitz'ın nazik kara film stüdyosu görünümlü
Double Indemnity, John Alton'un "The Big Combo"sundaki karanlık
ama yaratıcı ışıklandırması ya da Russell Metty'nin "Touch of Evil"ındaki canlı ışıklandırması.

Slovenian: 
da osvetli oči likov. Film noir
pogostokrat poudarja oči
in obrvi, za bolj dramatičen videz. 
To lahko naredimo na različne načine
lahko uporabimo "zastavice"- to so izrezki, 
ki ne puščajo svetlobe
namestimo jih tako, da blokirajo vse,
razen svetlobe, ki jo usmerjate v oči.
Lahko uporabite "vratca".  To so lističi
okrog luči, ki delujejo kot zastavice.
Dotaknili smo se le površja osvetlitve v filmu noir. 
Več se lahko naučite le ob učenju
filmskega snemanja ob mojstrih kot so 
nemški ekspresionist Nicolas Masuraca
ali pa John F. Seitz, ki je bil direktor fotografije
pri noir klasiki Dvojno zavarovanje.
Temna, a kreativna uporaba luči Johna Altona 
v filmu Velika kombinacija.
Ali pa živahna osvetlitev Russella Mettyja 
v filmu Dotik zla.

Portuguese: 
Procure por fonte da luz - quanto contraste entre chave e
preenchimento e a posição das costas
luzes. Deixe isso inspirar você em suas próprias produções - vá fazer algo excelente. Sou John Hess
e eu vou ver você no Flmmakier IQ.com
 

Slovenian: 
Pozorni bodite na vire svetlobe, kolikšen
je kontrast med glavno, polnilno, zadnjo lučjo.
Naj vas to navdušuje v vaših lastnih produkcijah- ustvarite nekaj velikega.
Jaz sem John Hess, se še
vidimo na strani FilmmakerIQ.com

English: 
Look for source of the light - how much contrast
between key and fill and the position of back
lights. Let that inspire you in your own productions
- go make something great. I’m John Hess
and I’ll see you at Flmmakier IQ.com

Turkish: 
Işık kaynağını arayın - ana, doldurma ve arka ışık arasındaki contrast ne kadar
bunlara bakın. Kendi yapımlarınıza ilham olsun - gidin ve harika şeyler yapın.
Ben John Hess, FilmmakerIQ.com'da görüşmek üzere.
