
Japanese: 
傑作。完璧です。
私が聞いたパラサイトについての2つの言葉
最近の記憶で他のどの映画よりも。
Parasiteを際立たせているのは、
細部への注意。以下に例を示します。
ボン・ジュノは日光を使いたかった
上流階級のより良い生活を説明する方法として。
彼らは社会で高く、物理的に高く、そして
したがって、より太陽に近い。
そのため、映画では、画面上で太陽自体を初めて見るのは
下級キム一家のキウは
公園の上流階級の家に向かう階段。
 
パークハウスセットの位置が構築されました
特に太陽の動きと方向
このショットを作るために考慮に入れて
可能。
寄生虫のセットデザインとボンジュンホの方法
視覚言語を使用して、周囲の世界を構築します

Chinese: 
傑作。完美無瑕。
我聽說過有關寄生蟲的兩個詞
比最近任何一部電影都多。
我認為讓寄生蟲與眾不同的是
注意細節。這是一個例子。
奉俊昊想利用陽光
作為說明上層階級更好生活的一種方式。
他們在社會中身份更高，居住地理位置更高，
因此，更靠近太陽。
所以在電影中，我們第一次在屏幕上看到太陽本身是
來自低下階層金氏家族的基宇向上爬
通往上流階層朴家大宅的樓梯。
 
朴家大宅布景的建造設計
是特別配合陽光的運動和方向
事前慎思周密，才能拍攝出這樣的
鏡頭
寄生蟲的佈景設計，和奉俊昊使用視覺語言
來構建電影中周圍世界的方法

Portuguese: 
Obra de Arte. Perfeito.
Duas palavras que eu ouvi sobre "Parasita"
mais que qualquer outro filme em mémoria recente.
Acho que o que diferencia "Parasita" é o nível de
atenção aos detalhes. Aqui está um exemplo.
Bong Joon-ho quis usar a luz do sol
como uma forma de ilustrar a vida melhor da classe alta.
Eles são mais altos na sociedade, mais altos fisicamente, e
portanto, mais perto do sol.
Então no filme, a primeira coisa que vemos é o sol na tela quando
Ki-woo, da família de classe baixa Kim, sobe uma
escada até a casa da família de classe alta Park.
A posição da casa dos Park foi construída
especificamente com o movimento e direção do sol
levado em conta, para fazer essa cena
possível.
A cenografia de "Parasita", e a maneira como Bong Joon-ho
usa a linguagem visual para construir o mundo que envolve

English: 
Masterpiece. Flawless.
Two words I've heard thrown around about Parasite
more than any other film in recent memory.
I think what sets Parasite apart is the level of
attention to detail. Here's an example.
Bong Joon-ho wanted to use sunlight
as a way to illustrate the better life of the upper class.
They're higher up in society, higher up physically, and
therefore, closer to the Sun.
So in the film, the first time we see the Sun itself on screen is when
Ki-woo, from the lower-class Kim family, ascends a
staircase towards the upper-class Park family's house.
 
The position of the Park house set was constructed
specifically with the movement and direction of the Sun
taken into account, to make this shot
possible.
Parasite's set design, and the way Bong Joon-ho
uses visual language to construct the world that surrounds

Italian: 
Capolavoro. Flawless.
Due parole che ho sentito lanciare in giro su Parasite
più di qualsiasi altro film nella memoria recente.
Penso che ciò che distingue Parasite sia il livello di
attenzione ai dettagli. Ecco un esempio
Bong Joon-ho voleva usare la luce del sole
come un modo per illustrare la vita migliore della classe superiore.
Sono più in alto nella società, più in alto fisicamente e
quindi, più vicine al sole.
Quindi nel film, la prima volta che vediamo il Sole stesso sullo schermo è quando
Ki-woo, della famiglia Kim di classe inferiore, sale
le scale verso la casa della famiglia Park di classe superiore.
 
La posizione del set della casa Park è stata costruita
in direzione del Sole
per realizzare questo scatto
 
La scenografia di Parasite e il modo in cui Bong Joon-ho
usa il linguaggio visivo per costruire il mondo che lo circonda

Hungarian: 
Mestermű. Hibátlan.
Amint hallom, ez a két szó az "Élősködők"-et sokkal inkább jellemzi,
mint bármelyik másik filmet a közelmúltban.
Úgy vélem, a részletekre való odafigyelés az,
ami megkülönbözteti az "Élősködők"-et. Íme egy példa.
Bong Joon-ho a napfényt használta...
...annak bemutatására, hogy a felsőbb osztályok mennyivel jobban élnek.
Magasabban állnak a társadalmi ranglétrán, így fizikailag is magasabban élnek,
következésképp, közelebb vannak a Naphoz.
Tehát a filmben először akkor látjuk a napot a vásznon, amikor Ki-Woo,
az alsóbb osztálybéli Kim család gyermeke,
felfelé indul a magasabb osztályba tartozó, Park család házának lépcsőjén.
 
A Park ház helyzetét kifejezetten úgy alakították ki,
hogy kalkuláltak a Nap mozgásával és irányával annak érdekében,
hogy lehetséges legyen egy ilyen felvétel elkészítése.
 
Az "Élősködők" díszlete, és annak módja, ahogyan Bong Joon-ho...
...használja a vizuális nyelvet ennek a világnak a felépítésére,

Chinese: 
是表達電影主題重要關鍵
了解奉俊昊使用的場景設計
可以幫助我們了解
這部電影真的是在講階級結構。
以下劇透
 
 
 
寄生蟲是關於兩個房子的故事，
一個是下層階級，另一個上層階級。
看完電影，我很驚訝地得知，
不僅朴家豪宅是為電影而建的布景
原來金氏家族的半地下室也是
及其周圍的整個街區都是置景。很棒的設計
巧妙而有效地使用了CGI電腦特效
利用天然光使這些景物更接近真實
不僅僅是視覺上像真
這些布景的細節
在電影中扮演著關鍵角色
在構建電影主題時。

Portuguese: 
esses espaços, é de um aspecto de importância vital
da temática do filme. Entendendo como Bong Joon-ho
está usando o cenário nesse filme, nos ajuda a entender o que
o filme está realmente dizendo sobre a estrutura de classe.
Spoilers a seguir.
Esse vídeo é patrocinado pelo youtuber Tyler Mowery
Coloquei um link na descrição para darem uma olhada no canal dele
onde ele faz grandes vídeos sobre roteiros.
"Parasita" é um conto de duas casas,
uma classe baixa e uma classe alta.
Depois de ter assistido o filme, eu fiquei surpreso em aprender que,
não só a casa da família Park foi construída para o filme,
mas também a casa semi-porão da família Kim,
e o bloco inteiro que os rodeia. Ótimo design,
sutil, mas efetivos usos de efeitos especiais, e uma confiança na
luz natural, impede que esses cenários
se sentam como cenários. Mas mais do que isso, só observando e
sentindo realista, os detalhes desses cenários e
como eles são retratados no filme, desempenhando um papel fundamental
na construção da temática do filme.

Hungarian: 
az létfontosságú a film témájának szempontjából.
Annak megértése, hogy Bong Joon-ho...
...hogyan használja a díszletet, segít azt is megérteni,
hogy a film valóban a társadalmi osztályok felépítéséről beszél.
Spoiler-ek várhatóak!
 
 
 
Az "Élősködők" két család meséje,
az egyik az alsó osztályhoz tartozik, a másik a felsőhöz.
A film megnézése után meglepődtem, amikor megtudtam,
hogy a filmhez nem csak a Park család házát építették fel,
de a Kim család félszuterén otthona sem valódi,
ahogy az egész háztömb sem. A remek kivitelezés,
a CGI finom, de hatékony alkalmazása, és a természetes fény használata,
olyan érzést kelt, mintha valós helyszíneken járnánk.
De több ez puszta valóságszerű érzetnél,
a díszletek kialakítása és részletei...
...kulcsszerepet játszanak a film témájának és...
...mondanivalójának felépítésében.

Japanese: 
これらのセットは、非常に重要な側面です
映画のテーマの。ボン・ジュンホの理解
この映画でセットデザインを使用しているのは
映画は本当にクラス構造について言っています。
ネタバレ。
 
 
 
寄生虫は2軒の家の物語であり、
1つの下位クラスと1つの上位クラス。
映画を見た後、私はそれを知って驚いた、
パーク家族の家は映画のために建てられただけでなく、
キム家の半地下の家もそうでした
そしてそれを囲むブロック全体。素晴らしいデザイン、
CGIの微妙ではあるが効果的な使用、および
自然光はこれらのセットを
セットのような感じ。しかし、ただ見るだけでなく
現実感、これらのセットの詳細、
彼らが映画でどのように描かれるかが重要な役割を果たす
映画のテーマを構築する際に。

Italian: 
in questi set, è un aspetto di vitale importanza
dei temi del film. Capire come Bong Joon-ho
ha usato la scenografia in questo film ci aiuta a capire cosa
il film parla davvero della struttura di classe.
Parasite è una storia di due case,
una classe inferiore e una classe superiore.
Dopo aver visto il film, sono stato sorpreso di apprendere che,
non solo la casa della famiglia Park è stata costruita per il film,
ma così era la casa dei seminterrati della famiglia Kim,
e l'intero blocco che lo circonda. Grande design,
uso discreto ma efficace del CGI e
la luce naturale mantiene questi insiemi
come un solo set.
I dettagli di questi set e
il modo in cui sono ritratti nel film gioca un ruolo chiave
nella costruzione dei temi del film.

English: 
these sets, is a vitally important aspect
of the film's themes. Understanding how Bong Joon-ho
is using set design in this film helps us understand what
the film is really saying about class structure.
Spoilers ahead.
 
 
 
Parasite is a tale of two houses,
one lower-class and one upper-class.
After watching the film, I was surprised to learn that,
not only was the Park family home built for the film,
but so was the Kim family semi-basement home,
and the entire block that surrounds it. Great design,
subtle but effective use of CGI, and a reliance on
natural light keeps these sets from
feeling like sets. But more than just looking and
feeling realistic, the details of these sets and
how they're portrayed in the film plays a key role
in constructing the film's themes.

Portuguese: 
Cada casa apresenta uma janela principal.
Uma se vê o nível da rua, outra
um gramado bem cuidado. Essas janelas são
ambas de forma incomum, iguais
ao formato do filme em sua
própria proporção. De um jeito,
nossa tela é a janela que, nós, a audiência,
temos a visão dessas duas casas completamente.
Isso é tão metafórico.
E através da cuidadosa cinematografia, essas duas casas
parecem se enfrentar. Essa impressão é
criada como essas janelas são mostradas cedo no filme
No começo do filme, o diretor Bong usa a imagem
a 180 graus para acertar uma linha de ação entre as duas
janelas, filmando elas da mesma maneira que deveriam ser filmados
dois personagens conversando.
A janela da família Kim é sempre filmada pelo
lado direito da sala, e a de Park sempre
do esquerdo.
É sutil. Nessas cenas iniciais, a janela dos Park
só são realmente mostradas no fundo. Mas
estabelecem um sentimento de que a casa dos Kim está na esquerda, encarando a direita

Japanese: 
各家には目立つ窓があります。
1つは通りのレベル、1つは
手入れの行き届いた芝生の上。これらのウィンドウは
どちらも形が少し変わっており、似ている
映画自体の形に
2.39：1のアスペクト比。ある意味で
私たちの画面は私たち、観客、
これら2つの家を見ることができます。
 
そして慎重な映画撮影を通して、これらの2つの家
互いに向き合っているようです。この印象は
これらのウィンドウが映画の早い段階でどのように表示されるかで作成
映画の冒頭で、ボン監督は180
2つの間に行動のラインを設定する学位の役割
窓、あなたが2を撮影するのと同じ方法でそれらを撮影
会話中のキャラクター。
キムの窓はいつも
部屋の右側にあり、公園は常に
左から。
微妙です。これらの初期のシーンでは、公園の窓
バックグラウンドでのみ表示されます。しかし、それ
キムの家が左にあり、右を向いているという感覚を作ります

Hungarian: 
Mindegyik ház szembetűnő ablakkal rendelkezik.
Az egyik az utcaszintre néz,
a másik az ápolt gyepre. Mindkét ablak...
...némileg szokatlan kialakítású,
hasonlóak a film saját képarányához,
ami 2.39:1-es. Olyan ez, mintha...
...az ablak lenne a képernyőnk, nekünk nézőknek,
amin keresztül követjük a családok történéseit.
 
És a gondos fényképezés által, úgy tűnik,
ez a két ház szemben áll egymással.
Ezt a benyomást az kelti,
ahogyan ezek az ablakok megjelennek a film kezdetén.
A rendező, Bong, a film elején, 180 fokos szögben...
...állítja szembe egymással a két ablakot a cselekmény bevezetéséhez,
ugyanúgy fényképezve őket, mintha két karakter...
...beszélgetne egymással.
Kim-ék ablakából mindig a jobb oldalról filmeznek,
míg Park-éknál mindig a bal oldalról.
 
Egy apróság. Ezekben a korai jelenetekben Park-ék...
...ablaka csak a háttérben látható.
De azt az érzést kelti, hogy a Kim ház bal oldalon helyezkedik el, és jobbra néz,

English: 
Each house features a prominent window.
One looks out a street level, one
over a manicured lawn. These windows are
both slightly unusual in shape, similar
to the shape of the film's own
2.39:1 aspect ratio. In a way
our screen is the window we, the audience,
get to view these two houses through.
 
And through careful cinematography, these two houses
seem to face each other. This impression is
created with how these windows are shown early in the film
In the beginning of the film, Director Bong uses the 180
degree role to set up a line of action between the two
windows, shooting them in the same way you would shoot two
characters in conversation.
The Kim's window is always shot from
the right side of the room, and the Park's always
from the left.
It's subtle. In these early scenes, the Park's window
is only really shown in the background. But it
sets up a feeling that the Kim's house is on the left, facing right

Italian: 
Ogni casa presenta una finestra di spicco.
Una si affaccia su un livello stradale, una
sopra un prato ben curato. Queste finestre sono
entrambe leggermente inusuali nella forma, simili
alla forma del film
Rapporto di aspetto 2,39:1. Questo fa in modo
che il nostro schermo sia la finestra anche per il pubblico,
che quindi può vedere attraverso queste due case.
E attraverso un'attenta fotografia, queste due case
sembrano affrontarsi. Questa impressione è
stata creata grazie a come vengono mostrate queste finestre all'inizio del film.
All'inizio del film, il regista Bong usa il 180
per stabilire una linea di azione tra le due
finestre, mostrandole allo stesso modo in cui mostreresti due
personaggi in conversazione.
La finestra di Kim viene sempre vista
dal lato destro della stanza, e il giardino è sempre
da sinistra.
È sottile. In queste prime scene, la finestra del giardino
viene mostrata solo in background. Ma ciò
crea la sensazione che la casa di Kim sia sulla sinistra, rivolta verso destra

Chinese: 
每棟房屋均設有醒目的窗戶。
一個人眺望街道，一個
在修剪整齊的草坪上。這些窗口是
兩者的形狀略有不同，相似
影片本身的形狀
寬高比為2.39：1。在某種方式
屏幕是我們觀眾的窗口
通過查看這兩個房子。
 
通過仔細的攝影，這兩個房子
似乎彼此面對。這種印像是
用影片中這些窗口的顯示方式創建
在電影的開頭，奉導演使用了180
學位角色，以建立兩者之間的作用線
拍攝窗戶，就像拍攝兩個
對話中的字符。
金的窗口總是從
房間的右邊，公園總是
從左邊。
真微妙在這些早期的場景中，公園的窗戶
僅在後台真正顯示。但它
感覺金正日的房子在左邊，面對右邊

Italian: 
e la casa del parco è sulla destra, rivolta a sinistra.
È lo stesso visual design che il regista Bong Joon-ho ha usato
in Snowpiercer, per illustrare la struttura delle classi
con la sua classe inferiore verso il retro del treno
e sulla sinistra dello schermo, e la sua classe superiore in primo piano
del treno e sulla destra dello schermo. In Parasite
le case si affacciano
l'un l'altra da sinistra a destra, ma hanno anche una chiara
relazione verticale.
Lasciando la casa della povera famiglia, devi salire le scale
solo per arrivare in strada, entrando nella
ricca casa di famiglia, vai dalla strada al piano di sopra
fino alla casa.
L'elevazione viene utilizzata continuamente durante
il film che illustra quasi letteralmente sullo schermo
la separazione di classe tra queste famiglie.
Nella casa dei Park, salgono una scala per andare
nelle camere da letto; in quella dei Kim, salgono una scala
per raggiungere il bagno.

Japanese: 
公園の家は右側にあり、左を向いています。
監督のボン・ジュノが使用したのと同じビジュアルデザインです
Snowpiercerでは、クラス構造を説明します
電車の後部に向かって下層階級で
そして、画面の左側、およびその上流階級
電車の中で、画面の右側に。寄生虫で
ボン監督はこのデザインに追加します。家が直面している
互いに左から右へ、しかし彼らはまた明確に
垂直関係。
貧しい家族の家を出ると、階段を上る必要があります
通りに行くためだけに
裕福な家族の家、あなたは通りから二階に行きます
家。
標高は、
映画はほとんど文字通り画面に表示されます
これらのファミリ間のクラス分離。
公園の家では、階段を上って行きます
ベッドルーム;キムズでは、階段を上がります
トイレへ。

English: 
and the Park's house is on the right, facing left.
It's the same visual design Director Bong Joon-ho used
in Snowpiercer, to illustrate class structure
with its lower class towards the back of the train
and on the left of the screen, and its upper class to the front
of the train, and on the right of the screen. In Parasite
Director Bong adds to this design. The houses face
each other from left to right, but they also have a clear
vertical relationship.
Leaving the poor family's house, you have to ascend stairs
just to get to the street, entering the
rich family's house, you go from the street upstairs into
the house.
Elevation is used continuously throughout the
film almost literally illustrate on screen
the class separation between these families.
In the Park's house, you go up a staircase to their
bedrooms; in the Kim's, you go up a staircase
to the toilet.

Hungarian: 
míg Park-ék otthona a jobb oldalt áll, és balra néz.
A rendező, Bong Joon-ho, ugyanazzal a látványtervezővel dolgozott,
akivel a "Snowpiercer"-ben, a társadalmi osztályok bemutatása alapján...
...az alsóbb osztály a vonat hátuljába kerül és a képernyő...
...bal oldalára, míg a felsőbb osztály tagjai a vonat elejében vannak,
és a képernyő jobb oldalán.
Az "Élősködők"-ben a rendező, Bong,
kibővíti ezt a szimbólum rendszert.
A házak ugyan szembenéznek...
...egymással balról jobbra, ugyanakkor világos, hogy van egy tisztán...
...térbeli kapcsolatuk is.
Ahogyan elhagyod a szegény család házát, lépcsőkön felfelé jutsz...
...csak ki az utcára, a gazdag család házának bejáratánál...
...az utcáról lépcső vezet felfelé a házba.
 
A magasságot folyamatosan használja a film,
szinte szó szerint illusztrálva a képernyőn...
...a társadalmi osztálykülönbségeket a családokban.
Park-ék házában a lépcsőn felfelé érsz a hálószobájukba,
míg Kim-ék otthonában egyet fellépve csak a WC-re jutsz.
 

Portuguese: 
e a casa dos Park que está na direita, encarando a esquerda.
É o mesmo design visual que o diretor Bong Joon-ho usou
em "Expresso do Amanhã", para ilustrar a estrutura de classes
com a classe mais baixa para o fundo do trem
e na esquerda da tela, e a classe alta na frente
do trem, e na direita da tela. Em Parasita
o diretor Bong adiciona isso ao design. As casas enfrentam
uma a outra da esquerda a direita, mas elas também tem uma
relação vertical clara.
Deixando a casa da família pobre, você terá que subir escadas
só para chegar à rua, entrando na
casa da família rica, você vai pelas escadas da rua entre
a casa.
A elevação é usada continuamente ao longo do
filme, quase literalmente ilustrada na tela
a separação de classes entre as duas famílias.
Na casa dos Park, você sobe uma escada para seus
quartos; na dos Kim, você sobe uma escada
para a privada.
Aconchegante?
Você está se sentindo aconchegante?

Chinese: 
公園的房子在右邊，朝左。
這是導演馮俊浩使用的視覺設計
在Snowpiercer中，以說明班級結構
低下階層朝火車後方
在屏幕左側，上層階級在最前面
在屏幕的右側。寄生蟲
奉總監將其添加到該設計中。房子的臉
從左到右彼此，但他們也有一個清晰的
縱向關係。
離開貧困家庭的房子，你必須爬樓梯
只是去街上，進入
有錢人家的房子，你從樓上的街道進入
房子。
高程在整個過程中連續使用
電影幾乎可以在屏幕上顯示
這些家庭之間的階級分離。
在公園的房子裡，您上樓梯去了他們
臥室;在金氏家族中，你走上樓梯
上廁所

Japanese: 
 
 
 
 
 
キムがゴキブリのように光から隠れたとき
公園の家族の、彼らは文字通り公園の下に隠れています。
 
 
 
 
 
キムス周辺のシーンでは、それらの後ろの通り
しばしば上向きに傾斜しているように見え、印象を与えます
常にそれらの上に何かがあること。
パークス周辺では、公園に向かって道路が続いています
家、またはそれらから離れて下向きの斜面。
ボン監督は降下を使用して強調します
2つのクラス間の垂直距離
映画の中で最も衝撃的な瞬間。映画を通して
2つの家の間の距離は実際には示されていません。

Italian: 
Quando i Kim si nascondono come scarafaggi dalla luce
della famiglia Park, si nascondono letteralmente sotto i Park.
Nelle scene nel quartiere di Kims, le strade dietro di loro
spesso sembrano inclinare verso l'alto, dando l'impressione
che c'è sempre qualcosa sopra di loro.
Nel quartiere dei Park, le strade portano verso la loro mega villa.
Il regista Bong usa la discesa e sottolinea
la distanza verticale tra le classi nei due
momenti più belli del film. Durante tutto il film,
la distanza tra le due case non è davvero illustrata.

Chinese: 
 
 
 
 
 
當金氏家族像蟑螂一樣躲在光明中時
他們是帕克家族的一員，實際上他們躲在公園下面。
 
 
 
 
 
在金斯（Kims）街區的場景中，身後的街道
通常看起來會向上傾斜，給人留下深刻的印象
他們上方總有東西。
在公園附近，道路通向公園
房子，或從他們向下傾斜。
奉導演使用血統並強調
兩者之間的垂直距離
電影中最精彩的時刻在整部電影中
兩座房子之間的距離並未真正說明。

Portuguese: 
Claro, mas já pensou se os Park passassem por aquela porta agora.
E o seu pai?
Ele correria e se esconderia como uma barata.
Quando os Kim se escondem como baratas da luz
da família Park, eles literalmente se escondem abaixo dos Park.
Devemos dormir aqui?
O que?
Nós temos a vista completa da tenda.
Boa ideia.
Eu me sentiria bem melhor.
Certo?
Vamos observá-lo enquanto dormimos.
Que criança...
Em cenas na vizinhança dos Kim, as ruas atrás delas
muitas vezes parecem inclinar para cima, dando a impressão
que há sempre algo embaixo deles.
Na vizinhança dos Park, as ruas sobem, em direção à
casa dos Park, ou inclina para baixo longe deles.
O diretor Bong usa a descida e enfatiza
a distância vertical entre as classes nos dois
mais incríveis momentos do filme. Ao longo do filme,
a distância entre as duas casas não é realmente ilustrada.

Hungarian: 
 
 
 
 
 
Amikor Kim-ék elrejtőznek a Park család elől,
mint csótány a fény elől, akkor szó szerint Park-ék alá bújnak el.
 
 
 
 
 
Azokban a jelenetekben, amik a Kim család környékén játszódnak, gyakran tűnik úgy,
hogy a mögöttük lévő utcák felfelé emelkednek, ezzel azt a benyomást keltve,
hogy mindig van valami felettük.
Park-ék környéken az utak felfelé vezetnek a Park házhoz,
vagy tőlük lefelé indul a lejtő.
Bong, a rendező, a leereszkedést használja és ahogyan ezáltal hangsúlyozza...
...a két osztály közötti társadalmi szakadékot,
azok a film legszebb pillanatai.
A történet során,
a két ház közötti távolság nincsen bemutatva.

English: 
 
 
 
 
 
When the Kims hide like cockroaches from the light
of the Park family, they literally hide below the Parks.
 
 
 
 
 
In scenes in the Kims neighbourhood, the streets behind them
often seem to slope upward, giving the impression
that there's always something above them.
In the Parks neighbourhood, the roads lead up, towards the Park
house, or slope downward away from them.
Director Bong uses descent and emphasises
the vertical distance between the classes in the two
most stunning moments in the film. Throughout the film,
the distance between the two houses isn't really illustrated.

Japanese: 
キムが歩くとき、私たちは彼らの旅を見ません、
そして、キジョンが家に追いやられたとき、私たちは本当に
距離の感覚、または標高の変化。
しかし、キムの計画がうまくいかないときは、
家の間の距離を確認します。
それと並んで、明らかに
降下。すべてのショット、家族として
公園の家から自分の家まで走る
それらを下に導きます。上流階級の家の彼らの場所
ただの幻想でした。この間
シーンでは、本当に
2つの家の間の垂直方向の分離。
バンカーとその下に住んでいる男の姿
家、降下も使用します。
カメラが階段を下るときの長い時間
降下を可能な限り強調します。

Hungarian: 
Ahogyan Kim-ék a házhoz tartanak, nem látjuk az utazásaikat,
és Ki-Jeong haza szállításakor, nem igazán érezzük...
...a távolság vagy a magasság változását.
De amikor a Kim család terve befuccsol,
akkor megtesszük velük a két ház közötti utat.
Emellett egyértelműen látjuk az alászállásukat.
Minden egyes felvétel...
...a gazdag család házától a sajátjukhoz lefelé vezet.
Az ő helyük a felsőbb osztályban...
...valójában csak illúzió volt.
Ebben a jelenetben, valóban látjuk és érezzük azt a távolságot,
ami elválasztja egymástól a két otthont.
A bunker és a ház alatt élő férfi felfedezése úgyszintén...
...az alászállás szimbólumot használja.
A fényképezés egyetlen folyamatos felvételben vezet le a lépcsőn,
amennyire csak lehet, hangsúlyozva a leereszkedést.

English: 
When the Kims walk, we don't see their journey,
and when Ki-jeong is driven home, we don't really get
a sense of the distance, or the elevation change.
But when the Kim's plan goes awry, we do
get to see the distance between the houses.
Alongside that, we clearly see the
descent. Every shot, as the family
runs from the Park house to their own
leads them downward. Their place in the upper class home
was really just an illusion. During this
scene, we truly see and feel the sheer amount of
separation, vertically, between the two homes.
The reveal of the bunker, and the man living underneath the
house, also uses descent.
The long take as the camera careens down the stairs
emphasises the descent as much as possible.

Italian: 
Quando i Kim camminano, non vediamo il loro viaggio,
e quando Ki-jeong viene portato a casa, non ci arriva davvero
questo dà un senso della distanza e il cambiamento di "quota".
Ma quando il piano dei Kim va male, lo vediamo
attraverso la distanza tra le due case.
Accanto a questo, vediamo chiaramente
una discesa. Ad esempio quando la famiglia
corre dalla casa del Park alla loro
che li conduce verso il basso. Il loro posto nella casa della classe superiore
era davvero solo un'illusione. Durante questa
scena, vediamo e sentiamo davvero la quantità di
separazione, in verticale, tra le due case.
La rivelazione del bunker e l'uomo che vive sotto
la casa, ci mostra perfettamente anche la discesa.
Il lungo periodo in cui la macchina fotografica scende le scale
sottolinea tantissimo il tema della discesa.

Chinese: 
當金氏兄弟走時，我們看不到他們的旅程，
當基正開車回家的時候
距離感或海拔變化。
但是當金的計劃出了問題時，我們會
看房子之間的距離。
除此之外，我們清楚地看到了
下降。像家人一樣出手
從公園裡的房子跑到自己的房子
帶領他們向下。他們在上層階級家庭中的地位
真的只是一種幻想。在這
現場，我們真正看到並感受到了
兩個房屋之間垂直分開。
掩體的揭示，以及住在掩體下面的人
房子，也使用血統。
攝像機從樓梯上移下來需要很長時間
盡可能強調後裔。

Portuguese: 
Quando os Kim andam, nós não vemos suas jornadas
e quando Ki-jeong é levada para casa, nós não entendemos realmente
o senso de distância, ou a mudança de elevação.
Mas quando o plano dos Kim dá errado, nós
conseguimos ver a distância entre as casas.
Ao lado disso, nós vemos claramente a
descida. Cada cena, quando a família
corre da casa dos Park para a sua
levando-os para baixo. A casa deles, na classe baixa,
é realmente só uma ilusão. Durante essa
cena, nós realmente vemos e sentimos a grande quantidade de
separação, verticalmente, entre as duas casas.
A revelação do porão, e o homem que vivia embaixo da
casa, também usa descida.
A tomada longa enquanto a câmera carrega descendo as escadas
enfatiza a descida tanto quanto possível.

Japanese: 
階段はほとんど信じられないほど長い感じがします。
これはかなりシンプルでエレガントな使い方です
概念を伝えるための視覚的言語。それは何か
ほとんどの視聴者は、1回目または2回目の視聴でキャッチします。
しかし、SnowpiercerとParasiteでの空間レイアウトのこの使用
映画のクラス分離を説明するための単なるきちんとした方法ではありません。
ボン監督が実際に何であるかを理解することが重要だと思います
これらの映画でクラスについて言っています。
Parasiteは単純に次のように凝縮できるとは思わない
「これらの金持ちは悪いと寄生虫です」または
「これらの貧しい人々は悪いと寄生虫です」。
表面的には、競合は
これら3つの家族の間。しかし、キムさん
朴氏に対する攻撃は
ある意味で見当違い。パークファミリーが押されたとき
別の家族が家から引っ越してきました。
キムはまだ半地下の家にいます。
それは家族ではなく、レイアウト、原因となる構造です

Chinese: 
樓梯感覺幾乎不可能長。
這是一個相當簡單而優雅的用法
視覺語言傳達概念。有點
大多數觀看者會收看他們的第一次或第二次觀看。
但是在Snowpiercer和Parasite中這種空間佈局的使用
不僅僅是說明影片中班級分離的一種好方法。
我認為了解奉總監的實際身份至關重要
說說這些電影的課堂。
我認為寄生蟲不能簡單地濃縮為
“這些富人是壞人和寄生蟲”或
“這些窮人是壞人和寄生蟲”。
從表面上看，我們認為衝突是
在這三個家庭之間。但是金先生
對樸先生的侵略是
在某種程度上放錯了地方。當樸家人被推
走出家門，另一個家庭搬進來。
金氏家族仍然在他們的半地下室。
不是家庭，而是佈局，結構

Portuguese: 
A escada se mostra quase impossivelmente longa.
Esse é um uso bastante simples e elegante de usar
a linguagem visual para comunicar um conceito. É algo
que muitos telespectadores vão perceber à primeira ou segunda vista.
Mas esse uso de layout espacial em "Expresso do Amanhã" e "Parasita"
não é apenas uma maneira pura de ilustrar a separação de classe nos filmes.
Eu acho crucial para o entendimento do que o diretor Bong realmente está
dizendo sobre classes com esses filmes.
Eu não acho que "Parasita" pode simplesmente ser condensado a
"essas pessoas ricas são más e parasitas" ou
"essas pessoas pobres são más e parasitas".
Na superfície, vemos o conflito como sendo
entre essas três famílias. Mas a agressão
do Sr. Kim contra o Sr. Park é
extraviada, de alguma maneira. Quando a família Park é empurrada
para fora de sua casa, outra família se muda.
Os Kim ainda estão na casa semi-porão.
Não é a família, mas o plano, a estrutura que causa

Hungarian: 
A lépcső szinte lehetetlenül hosszú.
Ez a vizuális nyelv igazán egyszerű és elegáns felhasználása...
...a koncepció kommunikálására. Ez valami olyasmi,
ami a legtöbb nézőt megfogja első vagy második megtekintésre.
De a térbeli elrendezés ilyetén használata a "Snowpiercer"-ben és az "Élősködők"-ben
nemcsak a társadalmi osztályok szétválasztásának illusztrálására szolgál a filmekben.
Úgy vélem, döntő jelentőségű annak megértése, hogy valójában, mit akar a rendező...
...mondani ezekről az osztályokról ezekkel a filmekkel.
Nem hiszem, hogy az "Élősködők" egyszerűen összefoglalható azzal,
hogy "ezek a gazdag emberek rosszak és élősködők" vagy hogy...
..."ezek a szegény emberek rosszak és élősködők."
A felszínen úgy láthatjuk, hogy a konfliktus e három család között van.
Azonban Mr. Kim agressziója,
ami Mr. Park ellen irányul,
bizonyos értelemben, helytelen.
Amikor a Park családot kiűzik...
...az otthonukból, egy másik család költözik be.
A Kim család még mindig a félszuterén otthonában van.
Nem maga a család, hanem ez a fajta társadalmi berendezkedés okozza...

English: 
The staircase feels almost impossibly long.
This is a fairly simple and elegant use of
visual language to communicate a concept. It's something
most viewers will catch on their first or second viewing.
But this use of spatial layout in Snowpiercer and Parasite
isn't just a neat way to illustrate class separation in the films.
I think it's crucial to understanding what Director Bong is actually
saying about class with these films.
I don't think Parasite can simply be condensed as
"these rich people are bad and parasitic" or
"these poor people are bad and parasitic".
On the surface, we see the conflict as being
between these three families. But Mr. Kim's
aggression against Mr. Park is
misplaced, in a way. When the Park family is pushed
out of their home, another family moves in.
The Kims are still in their semi-basement home.
It's not the family but the layout, the structure that causes

Italian: 
La scala sembra quasi impossibile da percorrere tutta.
Questo è un uso abbastanza semplice ed elegante di
linguaggio visivo per comunicare un concetto. È qualcosa
che la maggior parte degli spettatori capirà alla loro seconda o terza visione del film.
Ma questo uso del layout spaziale in Snowpiercer e Parasite
non è solo un modo pulito per illustrare la separazione di classe nei film.
Penso che sia cruciale capire cosa in realtà il regista Bong
volesse comunicare con questi film.
Non penso che Parasite possa essere semplicemente definito come
"queste persone ricche sono cattive e parassiti" o
"questi poveri sono cattivi e parassiti".
In superficie, vediamo il conflitto sociale
tra queste due famiglie. L'aggressione del signor Kim
a Mr. Park è
fuori luogo, in un certo senso. Quando la famiglia Park viene spinta
fuori casa, un'altra famiglia si trasferisce.
I Kim sono ancora nella loro casa nel seminterrato.
Non è la famiglia ma il layout, la struttura che causa

Hungarian: 
...a problémát. És egyik szereplő sem látja be ezt.
Ki-Woo terve,
mellyel megmentheti apját a film végén,
egyszerűen az, hogy megveszi a házat,
ezzel mintegy felfele is lépve a társadalmi ranglétrán,
akárcsak a Park család.
 
 
 
A felépítés hatással van ránk, nézőkre is.
A Kim családdal azonosulunk, nem azért, mert ők...
...jobb emberek, mint a Park-ék, Kim-ék hazudnak, csalnak,
és bántanak más ártatlan embereket, hogy elérjék a céljukat.
Míg Park-ék lenéznek az alattuk lévőkre.
 
 
 
 
 
De Kim-ék ítélkeznek a gazdagok fölött.
 

English: 
the problem. And none of the characters seem
to see this. Ki-woo's plan to
rescue his father at the end of the film
is simply a plan to buy the house,
advance upward in the class structure, and become
the Park family.
 
 
 
The structure effects us, the audience, too.
We root for the Kims, not because they're
better people than the Parks - the Kims lie, cheat,
and hurt other innocent people to get their way.
The Parks look down on those below them
 
 
 
 
 
But the Kims judge the rich.
 

Italian: 
il problema. E nessuno dei personaggi sembra
vedere questo. Il piano di Ki-woo
era di salvare suo padre alla fine del film
ma è semplicemente un piano per comprare la casa,
avanzare verso l'alto nella struttura della classe e diventare
la famiglia Park.
La struttura influenza anche noi, il pubblico.
Facciamo il tifo per i Kim, non perché siano
persone migliori dei Parchi: i Kim mentono, imbrogliano,
e feriscono altre persone innocenti per farsi strada.
I Park guardano in basso su quelli sotto di loro
Ma i Kim giudicano i ricchi.

Portuguese: 
o problema. E nenhum desses personagens parece
ver isso. O plano de Ki-woo de
resgatar seu pai no final do filme
é simplesmente o plano de comprar a casa,
avança para cima na estrutura de classe, e se torna
a família Park.
Quando eu tiver dinheiro. 
Eu vou comprar essa casa.
No dia em que nos mudarmos.
Mãe e eu vamos estar no jardim.
A estrutura nos afeta, a audiência, também.
Nós torcemos pelos Kim, não porque eles são
pessoas melhores que os Park - a mentira dos Kim, a trapaça,
e magoar outras pessoas inocentes para ter sua chance.
Os Park olham para os que estão abaixo deles
Mas aquele cheiro passa do limite.
E passa direto para o banco de trás.
Quão ruim isso pode ser?
Eu não sei.
É difícil de descrever.
Mas ás vezes dá pra sentir esse cheiro no metrô.
Mas os Kim julgaram os ricos.
Pessoas ricas são ingênuas. 
Sem ressentimentos.

Chinese: 
問題。而且似乎沒有人物
看到這個。奇宇的計劃
電影結束時解救他的父親
僅僅是買房子的計劃，
在班級結構中前進，並成為
樸家
 
 
 
這種結構也會影響我們和聽眾。
我們支持Kim，不是因為他們
比公園更好的人-金斯人撒謊，作弊，
傷害了其他無辜的人。
公園看不起它們下面的那些
 
 
 
 
 
但是金斯法官判斷富人。
 

Japanese: 
問題。そして、どのキャラクターも見えない
これを見るために。キウの計画
映画の終わりに父親を救う
単に家を買う計画です
クラス構造を上向きに進み、
パークファミリー。
 
 
 
構造は私たち、聴衆にも影響を与えます。
私たちはキムを応援しています
公園よりも優れた人々-キムは嘘をつき、チート、
他の罪のない人々を傷つけて道を譲ります。
公園はそれらの下にあるものを見下ろしています
 
 
 
 
 
しかし、金持ちは金持ちを判断します。
 

Portuguese: 
Sem vincos neles.
Chaves do carro!
As chaves do carro!
Os Park priorizaram seus próprios problemas familiares
ao invés dos problemas dos outros, mas os Kim
fizeram a mesma coisa.
Nós torcemos para os Kim do início ao fim, porque
eles são os oprimidos. O lugar deles na estrutura
é o porquê de torcemos para eles. E nós não torcemos
para eles reformarem, destruírem, ou saírem dessa estrutura,
nós simplesmente torcemos para que eles escalem - subam
para o topo eles mesmos.
Pela ilustração da estrutura da classe com o design do cenário, algo
que parece mais permanente à audiência,
Eu acho que Bong Joon-ho está articulando algo
sobre essa estrutura de classe. Ele não está só
ilustrando os problemas que causam, mas
em "Parasita" e "Expresso do Amanhã", os dois
a dificuldade e o completo natural de
resolver esses problemas.
O plano de Ki-woo é uma fantasia. Mas mesmo que
se ele conseguisse, é apenas uma família
que se elevou. Você pode ser capaz

Italian: 
I Park danno la priorità ai problemi della propria famiglia
sopra i problemi degli altri, ma i Kim
in fondo fanno la stessa cosa.
Facciamo il tifo per i Kim perché
sono gli ultimi. Il loro posto nella struttura
è alla fine. E non facciamo il tifo
per loro di riformare, distruggere o uscire da quella struttura,
facciamo semplicemente il tifo per loro per ridimensionarlo - per portare
ai vertici loro stessi.
Illustrando la struttura delle classi con la scenografia, qualcosa
che sembra più permanente per il pubblico,
Penso che Bong Joon-ho stia articolando qualcosa
su quella struttura di classe. Non è solo
illustrando i problemi che causa, ma
in Parasite e Snowpiercer,
egli mostra la natura difficile e complessa di
risolvere quei problemi.
Il piano di Ki-woo è una fantasia. Ma anche se
ci è riuscito, è solo una famiglia
che si è elevata. Potresti essere in grado

Hungarian: 
 
Park-ék számára elsődleges a saját családjuk problémája...
....mások nyomora fölé helyezve, de a Kim család...
...ugyanezt csinálja.
Azért Kim-ékkel érzünk együtt,
mert ők a hátrányos helyzetűek. Apró csavarnak számítanak a gépezetben.
És mi nem azért érzünk velük együtt,
mert azt akarjuk, hogy megreformálják vagy lerombolják ezt a gépezetet,
egyszerűen azért állunk mellettük, hogy sikerüljön felküzdeni magukat...
...a legtetejére.
Az osztályszerkezetek bemutatásával, mint ebben a díszletben is,
valamit folyamatosan illusztrál a nézőknek,
azt hiszem, Bong Joon-ho kifejt valamit...
...arról az osztályszerkezetről. Tehát ő nem csak...
...bemutatja az ezek által okozott problémákat,
de mind az "Élősködők", mind a "Snowpiercer" esetében,
bonyolult és összetett természetű...
ezeknek a problémáknak a megoldása.
Ki-woo terve pusztán fantáziálás. De még ha...
...sikerrel is jár, ez akkor is csupán egyetlen egy család,
ami feljebb jutott. Elképzelhető, hogy egy családot...

Chinese: 
 
公園優先考慮自己家庭的麻煩
克服別人的麻煩，但金氏家族
做同樣的事。
不過，我們支持Kim，因為
他們是失敗者。它們在結構中的位置
這就是為什麼我們為他們加油。而且我們不生根
讓他們改革，摧毀或打破這種結構，
我們只是為他們紮根以擴大規模-攀登
自己最高。
通過用佈景設計說明班級結構，
對聽眾來說，感覺更持久
我覺得奉俊鎬在說些什麼
關於該類結構。他不只是
說明造成的問題，但是
在寄生蟲和掃雪機中，
的困難和復雜性
解決這些問題。
奇宇的計劃是個幻想。但是即使
他成功了，那隻是一個家庭
提升了自己。您可能能夠

English: 
 
The Parks prioritise their own family's troubles
over the troubles of others, but the Kims
do the same thing.
We root for the Kims though, because
they're the underdog. Their place in the structure
is why we root for them. And we don't root
for them to reform, destroy, or break out of that structure,
we simply root for them to scale it - to climb
to the top themselves.
By illustrating class structure with set design, something
that feels more permanent to the audience,
I think Bong Joon-ho is articulating something
about that class structure. He isn't just
illustrating the problems it causes, but
in Parasite and Snowpiercer both,
the difficult and complex nature of
solving those problems.
Ki-woo's plan is a fantasy. But even if
he succeeded, that's only one family
that has elevated itself. You might be able

Japanese: 
 
公園は自分の家族の問題を優先します
他人の悩みを乗り越えて
同じことをします。
でも私たちはキムズを応援しています
彼らは負け犬です。構造内の位置
私たちが彼らを応援する理由です。そして、私たちは根を張らない
彼らがその構造を改革、破壊、または破壊するために、
私たちは単に彼らがそれをスケーリングするためにルート化する-登る
自分自身に。
集合デザインでクラス構造を示すことにより、何か
それは観客にとってより恒久的だと感じ、
ボン・ジュンホは何かを明確にしていると思う
そのクラス構造について。彼はただではありません
それが引き起こす問題を説明しますが、
ParasiteとSnowpiercerの両方で、
困難で複雑な性質
それらの問題を解決します。
キウの計画は幻想です。しかし、たとえ
彼は成功しました、それはただ一つの家族です
それはそれ自身を高めました。あなたはできるかもしれない

Hungarian: 
...átszervezel a ranglétra egyik végéből a másikba,
 
de a fizikai elkülönülést nem lehet kitörölni...
e között a ház között,
és e között.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Italian: 
per spostare una famiglia da un'estremità dello spettro
a un altro,
ma non puoi rimuovere la separazione fisica
tra questa casa
e questa casa.

English: 
to move a family from one end of the spectrum to
another,
but you can't remove the physical separation
between this house
and this house.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
de mover uma família para um final do espectro para
outro,
mas não pode remover a separação física
entre essa casa
e essa casa.
Obrigado ao Tyler Mowery por patrocinar esse vídeo
ele faz um grande conteúdo no canal dele sobre roteiro
mas eu quero realçar um específico vídeo específico aqui.
Recentemente, ele fez um vídeo sobre escrever
um roteiro em 48 horas
Dia dois, são 9:02 da manhã, eu não sei se
conseguem ouvir a minha voz, mas eu acordei meio doente hoje
Mas tudo bem, eu me sinto enérgico e
vou terminar isso e vai ser ótimo.
Ele mostra seu processo inteiro, os problemas que ele enfrentou
e como ele passou por eles
é muito informativo e uma inspiração para assistir. Clique no link do carte
para ver esse vídeo ou clique no
link na descrição para ver o canal dele e se inscrever.
Eu aprendi muito no canal dele sobre roteiro e

Chinese: 
將一個家庭從光譜的一端移到
另一個，
但是你不能消除身體上的分離
在這間房子之間
還有這個房子
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Japanese: 
家族をスペクトルの一端から
別の
しかし、あなたは物理的な分離を削除することはできません
この家の間
そしてこの家。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
se você quiser aprender mais sobre isso, veja os vídeos dele, de graça,
No YouTube.
Muito obrigado por assistir esse vídeo,
Todo mês eu faço um vídeo bônus no Patreon, o vídeo desse mês
é sobre John C. e "O Irlandês"
Se quiser assistir,
vá até patreon.com/thomanflight, para assinar
e patrocinar meu canal.

Hungarian: 
 
 
 
 
 
 
 
 

English: 
 
 
 
 
 
 
 
 

Japanese: 
 
 
 
 
 
 
 
 

Chinese: 
 
 
 
 
 
 
 
 
