БЭТМЕН: ЗА КУЛИСАМИ
ЛЕТУЧИЕ МЫШИ, КАШЕ
И ЧЕРНЫЕ РЫЦАРИ:
ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
В "BATMAN RETURNS"
В "Batman Returns" по тем временам,
было очень много
визуальных эффектов.
130 кадров.
Майкл Финк
Специалист по визуальным эффектам
А теперь я работаю над фильмом
с 600 кадрами и считаю, что это мало.
Знаешь, на секунду
ты действительно меня напугал.
Сначала выспрашиваешь у Тима,
чего он хочет.
Думаю, Тиму все равно,
как мы этого добьемся.
У разных людей разные способности.
Одни хорошие аниматоры, другие...
разбираются в структуре -
никогда нельзя знать заранее.
Поэтому я подумал, что над фильмом
должны работать...
несколько команд,
каждая из которых способна создать
качественный продукт.
В те времена обычно...
одна компания делала
все визуальные эффекты.
Джон Бруно
Спец. по визуальным эффектам, студия "Boss Film"
Но в этом фильме работу поделили
и отдали тем, кто мог сделать ее...
лучше, быстрее...
и дешевле.
Мы были знамениты моделированием
и оптическим комбинированием.
Нужно было как можно больше
снять вживую.
Теперь считается нормальным,
что все делается на компьютере.
Но в то время это было не так.
Стиль и вид всего этого
должен был совпадать,
ведь стиль долго обсуждали,
а потом осуществляли...
Крейг Баррон
Спец. по визуальным эффектам, "Matte World Digital"
под руководством Майка Финка.
Конечно, потом материал
просматривал Тим...
и давал нам указания,
если хотел что-нибудь...
изменить или добавить.
Там, где вы видите
логотип "Warner Bros."...
и где дело происходит
в поместье Кобблепотов,
которое было построено в миниатюре.
Это был макет
в 1/25 натуральной величины.
Интересно, что макет стоял на боку.
А сделали мы это потому,
что ворота Кобблепотов,
над которыми мы пролетаем,
снимала другая камера,
которая двигалась...
быстрее, чем задний план.
Потому что если бы мы все
снимали вживую,
на натуре, в настоящем поместье,
то казалось бы, что передний план
надвигается на зрителя,
а задний план мало
изменяется в размере и угле зрения...
по сравнению с тем, что происходит
на переднем плане.
Потому что если бы мы снимали макет,
то они оба увеличились бы
на одинаковую величину,
потому что между воротами
и макетом всего сантиметров 60,
а в реальности было бы метров 30.
Это макет "VistaVision" для съемки
натурального движения,
который мы снимали
на площадке "Warner Bros.".
Как вы видите,
актеры ходили справа налево,
мы снимали их передвижения,
а вокруг наносили матовый рисунок.
И мы уменьшали реальную сцену,
чтобы она поместилось в рисунок.
Потом камера снова снимала рисунок...
и проекцию вместе,
чтобы получилась новая сцена.
Кроме того, мы также добавили
падающий снег...
на нескольких слоях,
а также туман и дымку,
чтобы получилась настоящая зима,
как и надо для фильма.
Это Уэйн-Мэнор.
Тут видно, что это миниатюра.
Это облака
из волокнистого наполнителя,
который используется в подушках.
Он мягкий и может принимать
различные формы.
Мы прикрепляли их к сетке,
которая медленно двигалась,
и казалось, что это движутся облака.
А также благодаря этому мы смогли
сделать сигнал Бэтмэна.
Это снималось на площадке
"Warner Bros.".
У них был очень мощный прожектор,
с помощью которого можно было
показать сигнал на стене библиотеки.
И во время съемки символ сломался...
и искривилось одно крыло.
Исправляли мы это
уже после окончания съемок.
Кроме того, при точном отображении
символа на стене...
не выходит яркого луча света.
Пришлось добавить этот свет позже.
Мы сняли луч света отдельно,
а потом скомбинировали сцену
с добавленным лучом...
и то, что отразилось...
на стене,
чтобы сделать комбинированный кадр.
Моя любимая сцена –  когда Ледяная
Принцесса падает в макет,
а Бэтмэн смотрит внутрь.
Джон Бруно всегда говорил:
"Это декорация. Нужно использовать
ее. Это декорация".
И в "Batman Returns"
мы использовали эту декорацию...
три или четыре раза.
Кадр, где мы следим за ее падением?
Это тоже снималось в миниатюре.
Мы снимали ее на половинной
скорости - 12 кадров в секунду.
Когда мы потом это просмотрели,
мы увидели,
что волосы у нее в полном беспорядке,
как будто дует сильный ветер.
Но ее движения были нормальными,
потому что это была
половинная скорость,
которая компенсировалась
скоростью затвора объектива.
Это очень короткие кадры,
но они очень удачные,
и люди не знают, как они сделаны.
А сделаны они по мановению руки
ребят из отдела спецэффектов...
или волшебников,
в общем, тех кто работает за кадром.
Это одно из моих
любимых мест в фильме.
До "Batman Retuens"...
в большинстве фильмов визуальные
эффекты делались оптически.
Но в конце 80-х...
и в начале 90-х все больше кадров...
стали делать на компьютере.
"Batman Returns", насколько мне
известно, первый фильм,
в котором были воспроизведены
на компьютере...
животные, которые существовали...
и которых люди...
прекрасно знали.
Это еще был переходный период,
когда компьютерные элементы...
комбинировались оптически.
Это, по-моему, была работа
"Video Image", компании,
которая тогда делала
всех компьютерных летучих мышей.
Мы смоделировали очень простую
летучую мышь,
сделали ей очень простую текстуру...
и запустили ее и много других
и сняли это все, и показали Тиму,
а он сказал: "Вот оно.
Вот что мы будем делать".
Лодка Бэтмэна несется по канализации,
а мы вспоминаем
Боба и Денниса Скотаков.
Их компания называется
"4-Ward Productions",
но все зовут их просто Скотаки.
Я пригласил их и сказал:
"Вот, что нужно сделать.
Модель будет огромной.
"Не меньше,
чем в 1/3 натуральной величины.
"Значит, туннель должен быть
как минимум 2,5 м в диаметре,
и более 30 м длиной.
Вам понадобится пространство.
Это будет ускоренная съемка,
значит, лодка должна
двигаться гораздо быстрее,
чтобы казалось,
что она двигается быстро,
хотя мы будем снимать
на большой скорости,
чтобы вода была в нужном масштабе.
"Вы можете это сделать?"
Они сказали: "Конечно".
Две тысячи, три тысячи...
Они сделали всю эту сцену,
сопровождающую титры.
Здесь есть реальные декорации
с водой и макеты,
и тени, и отдельные кадры,
но я не думаю,
что кто-то это замечает.
Все смотрят титры,
это все идет под титры,
и не думаю, что зрители понимают,
что перед ними две или три минуты...
беспрерывных спецэффектов.
Здесь не видно никаких стыковок.
Теперь я немного волнуюсь.
Это ракета Бэтмэна, которая...
использовалась, когда снимали,
как Майкл входит и выходит из нее.
Мы могли закатить ее в декорацию.
В принципе, ею можно было
управлять изнутри,
но, по-моему, она только...
очень медленно двигалась.
Зажги огонь.
- Хорошо.
- Огонь зажжен.
Вся работа на большой скорости
сделана Скотаками.
Когда Бэтмэн выбрасывает
крылья и другие части автомобиля,
чтобы машина стала тоньше,
не видно перехода
от одного к другому,
потому что это было
невозможно сделать.
А теперь это реально.
Теперь с помощью компьютера...
можно сделать наглядные переходы.
Ну что ж, будь что будет,
с Рождеством, м-р Уэйн.
С Рождеством, Альфред.
"Доброе отношение к людям".
Когда фильм был закончен
и я буквально собирался,
у меня звонит телефон.
"Нам нужно еще хотя бы три кадра".
Я спросил: "А сколько у нас
времени?" - "Девять дней".
Одним из этих трех кадров,
которые мы создали,
был кадр, который я сделал
с Крейгом Барроном.
Майк Финк позвонил мне и сказал:
"У нас проблема с концом фильма.
"Нужен еще один кадр".
Это макетный кадр на открытой
площадке "Warner Bros." -
машина Брюса Уэйна.
Это все снято вживую.
Каждый элемент, кроме отъезжающей
в начале машины,
которую спроецировали в макет,
каждый элемент...
был снят на камеру, делали проход,
прокручивая фильм назад,
возвращались, делали еще проход,
создавали специальные маски,
накладывали один элемент на другой.
Этот кадр снимали несколько дней.
Мы получили от Тима Бертона
эскиз к новому кадру,
где ясно видно,
что Женщина-Кошка выжила...
и смотрит на символ Бэтмэна...
в самом последнем кадре фильма.
И мы сделали этот кадр очень быстро,
в последнюю минуту.
Мишель Пфайффер было уже не достать,
и мы создали аниматронную куклу
Мишель Пфайффер...
и прибор для контроля движения,
который позволил ей двигаться.
Ведь мы не видим ее лица.
Мы снимали куклу только сзади.
В итоге, однако,
это из фильма вырезали,
так что это сможете увидеть
только вы на этом DVD.
А вместо него...
включили кадр, который был...
вариантом уже сделанного
матового кадра.
Который, если взглянуть на него,
абсолютно тут ни к чему,
потому что тут нет места для нее.
Мы снимали дублера Мишель
на фоне голубого экрана...
со спины, а потом я соединил это...
с первоначальным негативом Крейга.
Было весьма трудно
все это соединить.
К моменту окончания фильма...
мы использовали технологии,
о которых и не слышали...
в начале съемок.
Мне повезло,
что я работал с людьми,
которых я очень уважаю...
и которые очень хороши в этом деле,
и что в итоге у нас получилась
стоящая вещь.
Ведь...
фильм был выдвинут на Оскар
за визуальные эффекты,
так что, наверное, мы молодцы.
Правда, мы не выиграли.
Но все же мы получили номинацию,
и я этим горжусь.
