
Spanish: 
Desde la calle 115 (risas) hasta un puente llamado G-Dub.
Diferentes formas de vida; desde diamantes hasta el barro.
La Motown tenía su propio tipo de funk. Stax tenía su tipo de funk.
Y ahora viene Eddie, dejando caer un plato de cuchifrito.
¿Conoces el arroz, los frijoles y la col rizada?

French: 
La Motown avait son propre style de funk. Et la Stax avait le sien.
Et voici Eddie, qui envoie une belle assiette de cochifrito et de chitlins. Du riz, des haricots et du chou, tu vois ?

Portuguese: 
Da rua 125.ª! [risos] Para uma ponte chamada G-Dub.
Um tipo de vida diferente tão quanto diamantes da lama.
A Motown tinha um estilo próprio de funk. A Stax tinha o seu tipo de funk.
E chega o Eddie, com um grande prato de cuchifrito e chitlins.
Arroz, feijão e couve-galega, estás a ver?

Japanese: 
125thストリートから
Gダブと呼ばれる橋までの間
様々な人間が生活している
ダイヤのようなやつや 
泥のようなやつまで
Motownなりのファンクがあれば
Staxなりのファンクもある
そこへエディの登場さ
彼のそれは大きな皿に盛られた
クチフリットーと豚のモツのようだ
ライスとビーンズとコラードの葉だよ　君は　好きかい?
それを おまえら

Portuguese: 
Da rua 125 para a ponte chamada G-Dub
Uma forma diferente de viver dos diamantes para a lama
A Motown tinha o seu tipo de funk. A Stax tinha o seu tipo de funk.
Então veio Eddie e jogou um prato de cuchifrito e chitlins.
Sabe, arroz, feijão e couve, tá ligado?

Portuguese: 
E diz “certo, fdps, toma um pouco dessa merda”
Harlem River Drive era grandiosa.
Aquela avenida tornou-se a metáfora do que estávamos passando em nossas vidas.
Era Nova York representada sonoramente.
Eddie não tinha medo de fazer alguma coisa diferente.
Nós aproveitamos as chances. Fomos corajosos.
Muitas pessoas desejam poder fazer o que querem fazer, mas elas não fazem. Eddie tem culhões para fazer.
Essa é Idle Hands.
Estou em estúdio com Eddie, gravando uma releitura de seu álbum clássico, Harlem River Drive, com um toque diferente e novos arranjos.

Portuguese: 
E diz: “Tudo bem? Experimentem isto!”
Harlem River Drive foi gigante. Aquela auto-estrada transformou-se numa metáfora das nossas vidas.
Era a representação sónica de Nova Iorque.
O Eddie não tinha medo de fazer coisas diferentes.
Nós arriscávamos. Éramos corajosos.
Muitas pessoas gostavam de fazer aquilo que querem, mas não o fazem. O Eddie tem a coragem para o fazer.
Isto é a “Idle Hands”.
Estou em estúdio com o Eddie, a gravar uma nova versão do clássico Harlem River Drive, com novos arranjos.

Spanish: 
Y dice: “¡claro cabrones, probad un poco de esta mierda!”
La autopista de Harlem River era enorme.
La autopista se convirtió en una metáfora de lo que estaba pasando en nuestras vidas.
Era nueva York, representado sónicamente.
Eddie no tenía miedo de hacer algo diferente.
Corrimos riesgos y jugamos con posibilidades. Éramos valientes.
Mucha gente desea poder hacer lo que les gusta de verdad, pero no lo hacen.
Eddie tiene las pelotas para hacerlo.
Esto es Idle Hands.
Estoy en el estudio con Eddie, grabando una revisión de su clásico álbum, ‘Harlem River Drive’, con un nuevo groove y varios arreglos.

Japanese: 
これでも食らえ と言ってるのさ
“Harlem River Drive” は衝撃的だった
あのハイウェイは
当時の私たちの人生で起きていることの
メタファーにそのものなったの
当時のニューヨークをサウンドで象徴していた
エディは人と違うことをするのを恐れていなかった
我々は果敢にもチャンスをものにしたのさ
多くが自分のやりたいことをしたいと思っているが
ほとんどの人はそれを実行できていない
エディにはその勇気が備わっていたのさ
これは ”Idle Hands”という曲だ
エディとスタジオに入って
彼の代表作 ”Harlem River Drive”の再発に取り組んでいる
違った解釈や新しいアレンジを加えたりしてね

French: 
Et il sort « ok les gars, essayez donc cette tuerie ! »
La Harlem River Drive était dingue. Cette route est devenue la métaphore de nos vies à l’époque.
C’était la représentation sonore de New York, littéralement.
Eddie n’avait pas peur d’innover.
On a pris des risques. On était courageux
Beaucoup de gens aimeraient pouvoir faire ce qu’ils ont envie de faire, mais ils n’y arrivent pas. Eddie, lui a le cran nécessaire.
On écoute « Idle Hands ».
Je suis actuellement en studio avec Eddie pour enregistrer une nouvelle version de son album « Harlem River Drive ».
On fait de nouveaux arrangements avec une autre approche.

Portuguese: 
Sim, é isso. O Si normal.
E nós vamos deixar mais brilhante...
A primeira vez que eu ouvi o disco Harlem River Drive, eu fiquei fascinado com o quão funk era.
Eu não sabia sobre a trajetória musical de Eddie
Tito Puente nomeia a Rua 110, Machito, a Rua 111, e meu irmão, Charlie, a 112.
Aqui é onde nós nascemos.
A Charlie Palmieri Way, meu bonito irmão, que eu amava tanto.
Ele certamente mereceu isso.
Meu irmão nasceu em 1927, eu nasci nove anos depois.
Meu irmão foi o melhor pianista que eu já ouvi, e ainda é.
Minha mãe queria que nós fossemos músicos.

Spanish: 
Sí, eso es. Un si bemol mayor.
Y lo vamos a hacer un poco más brillante, ya sabes. [cantando] “Todos conocéis la historia de cómo comenzó todo”.
La primera vez que escuché el álbum ‘Harlem River Drive’ me sorprendió su rollo funky.
No conocía la trayectoria musical de Eddie.
Tito Puente es la calle 110, Machito es la 111 y mi hermano Charlie es la 112.
Aquí es dónde nacimos.
La calle Charlie Palmieri, mi hermano que tanto he amado. Sin duda lo merecía.
Mi hermano nació en 1927, yo nací 9 años más tarde.
Mi hermano fue el mejor pianista que he escuchado nunca, y aún lo sigue siendo.
Mi madre quería que fuéramos músicos.

Japanese: 
そう それだ Bナチュラルだ
そしてもう少し明るめにしよう
こんな具合に
“Harlem River Drive”を初めて聴いた時には
そのファンキーさにやられた
その時まで彼の音楽の方向性について
理解していなかったからね
ティト プエントは110thストリート
マチートは111thストリート
私の兄 チャーリーは122thストリートで生まれた
私たちが生まれた場所だ
ここが「Charlie Palmieri Way」だ
敬愛する兄の名を冠する通りさ
彼の名に値する名誉だ
兄は1927年に生まれ
私はその9年後に生まれた
この歳になっても 兄は私が知る限り最高のピアニストだ
母はいつも私たちがミュージシャンになることを望んでいて

French: 
Oui c’est ça ! Un si bécarre. Et on va rendre tout ça un peu plus brillant, vous voyez ? [il chante]
Quand j’ai écouté l’album Harlem River Drive pour la première fois, j’ai été stupéfait par son côté funky.
Je n’avais encore jamais entendu ça dans la musique d'Eddie.
Tito Puente est sur la 110th Street, Machito la 111th Street, et mon frère Charlie sur la 112th Street.
C’est là qu’on est nés.
La Charlie Palmieri Way, du nom de mon frère que j’aime tant.
Il méritait ça.
Mon frère est né en 1927, et je suis arrivé neuf ans plus tard.
Encore aujourd’hui, il est le meilleur pianiste que je n’ai jamais entendu.
Ma mère voulait que nous soyons tous les deux musiciens.

Portuguese: 
Sim, é isso.
E vamos torná-lo um bocadinho mais brilhante, sabes. [a cantar] “Todos sabem a história” [gagueja] “de como começou”
Todos sabem a história de como começou. Depois de cinco dias apareceu o homem. E a terra era livre, e nós também…
A primeira vez que ouvi o álbum Harlem River Drive fiquei surpreendido por ser assim tão funky.
Não sabia disso, sobre a trajectória musical do Eddie.
Tito Puente é da rua 110.ª, Machito, da 111.ª, e o meu irmão Charlie, da 112.ª.
Nascemos aqui.
A Charlie Palmieri Way, o meu lindo irmão que amo tanto.
Ele mereceu aquilo, sem dúvida.
O meu irmão nasceu em 1927, eu nasci 9 anos depois.
O meu irmão era o melhor pianista que alguma vez tinha ouvido, e ainda é.
A minha mãe queria que fossemos músicos.

Japanese: 
息子2人がアーティストとして育つのをみるのが夢だった
私たちは彼女をとても愛していたから努力したし
彼女も私たちのことをとても誇りに思っていた
1956年に兄よりキューバのシンガー　
ビセンティコ バルデースに紹介された
その後ティト ロドリゲスにもさ
彼からは多くのことを学んだ
ステージでの彼の魅力的な振る舞いや
最高のミュージシャンだと言わんばかりの説得力
そのぶれない姿勢などね
私の音楽的素養はすべてキューバから来ている
私はそれを いわば宗教的に学んだ
例えば ルンバはこうだろう
グアヒーラだったらこうなる
ソン モントゥーノはこうさ
マンボは分かりやすいだろう
マンボー!

Spanish: 
Se esforzó 0:03:00.0 por ver a sus dos hijos convertirse en artistas, simplemente la amábamos tanto por hacer eso, y estaba tan orgullosa de nosotros.
Mi hermano me recomendó a Vicentico Valdes, cantante cubano, y poco más tarde a Tito Rodriguez.
prendía mucho con él. Su magnetismo en el escenario y su insistencia en los mejores músicos.
He was no chopped liver now. Mis estructuras musicales venían todas de Cuba. Las estudiaba religiosamente.
Una rumba es lo que conocéis
Una guajira sería así
Son montuno, sería como
Un mambo sería como ya sabéis
Salsa!

Portuguese: 
Seus esforços foram para que seus dois filhos se tornassem artistas.
Nós amamos ela muito por ter feito isso, e ela era muito orgulhosa de nós.
Meu irmão me indicou, em 1956, para Vincentico Valdes, um cantor cubano, e depois para Tito Rodriguez.
Eu aprendi muito com ele.
O magnetismo dele no palco, sua insistência em trabalhar com os melhores músicos.
Ele não seria ignorado hoje em dia.
Minha estrutura musical vem toda de Cuba.
Eu os estudei religiosamente.
A rumba é algo assim.
A guajira seria assim.
Son montumo seria
Um mambo seria assim
Salsa!

Portuguese: 
O seu esforço para ver os seus dois filhos tornarem-se artistas, nós amávamos tanto a nossa mãe por isso e ela tinha tanto orgulho em nós.
Em 1956, o meu irmão recomendou-me ao Vicentico Valdes, cantor cubano, e depois ao Tito Rodriguez.
Aprendi muito com ele. O seu magnetismo no palco, a sua persistência com os melhores músicos.
Ele não era um zé-ninguém.
As minhas bases musicais vieram todas de Cuba. Estudei-as religiosamente.
Uma rumba é qualquer coisa como...
Uma guajira é assim...
Son montuno tocava assim....
 
Um mambo seria assim...
Salsa!

French: 
On l’adorait pour tous les efforts qu’elle faisait en ce sens. Elle était si fière de nous.
Mon frère m’a recommandé au chanteur cubain Vicentico Valdes en 1956, puis auprès de Tito Rodriguez.
J’ai énormément appris avec lui.
Il avait une telle aura sur scène, et il choisissait toujours les meilleurs musiciens.
Ce n’était pas n’importe qui.
Toutes mes structures musicales viennent de Cuba.
Je les ai religieusement étudiées. La rumba, c’est comme ça.
Le guajira.
Le son montuno.
Le mambo.

French: 
J’ai commencé La Perfecta fin 1961. Aucun autre groupe n’avait deux trombonistes en front de scène.
Tu avais huit mecs sur scène et tu ne savais plus où donner du regard.
Tu pouvais le voir, l’entendre, et tu n’en croyais ni tes yeux ni tes oreilles.
La force que ça produisait… on ne s’est jamais arrêtés.
L’influence jazz venait principalement de Barry.
Barry Rogers était un génie. Il était Juif mais ça ne faisait aucune différence : il jouait de la musique latine.
La musique d’Eddie Palmieri détonnait parmi tous les groupes traditionnels. Il innovait.
C’était le symbole d’une révolution, une rupture avec la tradition.
La façon dont il martelait le piano, comme si c’était une percussion.
Eddie est un animal. C’est un putain d’artiste. Un taré. Il donne tout, c’est un animal !
Un véritable animal !

Portuguese: 
No fim de 1961 eu comecei a La Perfecta.
Nenhuma banda jamais teve dois trombonistas à frente,
eram oito homems que você não sabia para quem olhar, você poderia ver, ouvir e você não acreditaria.
E a força que era gerada, nós simplesmente não parávamos.
Tinha a influência do jazz principalmente por causa de Barry.
Barry Rogers era um gênio. Ele era judeu, mas isso não significava nada, ele estava tocando música latina.
A música de Eddie Palmieri se destacava das outras bandas, mais tradicionais. Ele era um inovador.
Ele representava a era da revolução, representou uma ruptura com a tradição,
e a maneira como ele batia no piano, era como se o piano fosse um tambor.
Eddie é um animal. Ele é um artista do caralho.
Ele é um louco.
le dá tudo de si, ele é um animal! Ele é um animal!
Estamos indo direto para o Bronx agora.

Spanish: 
A finales del 61 fundé La Perfecta.
Ninguna banda hasta entonces tenía dos trombones al frente, eran 8 tíos a los que no sabías a quien mirar.
Podías mirarlo, escucharlo y no lo creerías. Y el poder que generó, y simplemente no paramos.
Tenía las influencias del jazz sobre todo por Barry.
Barry Rogers era un genio.  Era judío pero no significaba nada, él estaba tocando música latina.
Eddie Palmieri se desmarcaba del resto de bandas tradicionales. Era un innovador.
Representaba la era de revolución, representaba el corte y separación de la tradición,
y la forma en la que golpeaba el piano, era como si el piano fuera un tambor.
Eddie era un animal. Es un puto artista. Es un tío muy loco.
Siempre lo da todo, es un animal! Es un animal!
Ahora estamos en medio del Bronx.

Portuguese: 
No fim de 61 comecei a La Perfecta.
Uma banda nunca tinha dois trombones na frente, eram 8 homens e não sabias para onde olhar, conseguias ver, ouvir e não acreditavas.
E a energia que gerava, e nós não parávamos.
Tinha uma influência jazz principalmente por causa do Barry. O Barry Rogers era um génio.
Era judeu mas isso não queria dizer nada, ele tocava música latina.
A música do Eddie Palmieri destacava-se das outras bandas mais tradicionais. Era um inovador.
Representava a era da revolução, representava uma quebra com a tradição,
e a maneira como ele tocava o piano,
era como se fosse uma bateria.
O Eddie é um animal. É um artista tremendo. É um louco.
Ele dá tudo, é um animal! É um animal!
Vamos entrar no Bronx agora.

Japanese: 
サルサ!
61年の暮れ頃に「ラ ペルフェクタ」を結成した
トロンボーン奏者が2人もいるバンドなんてそれまでなかったんだ
8人も居たら目のやり場に困るが
見れば分かるし 聴けば信じられないほどに感じる
その演奏が生むパワーをね
だから我々は演奏し続けた
バリー ロジャースが居たからジャズの影響も受けていた
彼は天才だったからね
ユダヤ系の男だったがそんなの関係ない
彼は正真正銘のラテン音楽を演奏していたのだから
エディ パルミエリの音楽は他の伝統的なバンドと比べると際立っていた
革新的だったんだ
まるで革命の訪れを象徴していた
それまでの伝統に終止符を打ったんだ
それに彼のピアノの弾き方といったら
まるでドラムを演奏しているようだった
エディはアニマルだよ
正真正銘のアーティストだ
イカれてるとしか思えない
全てを出し切ることが出来る
まるでアニマルだよ　動物なんだ
ここがブロンクスの入り口だ

Portuguese: 
Na verdade, quando nós chegarmos ao fim desta ponte estaremos no Bronx, goste você ou não.
Eu morei aqui, na Rua Kelly.
Todo mundo estava se mudando de El Barrio para encontrar um espaço melhor,
e foi quando todo mundo veio para o Bronx.
Pouco a pouco, depois que nos mudamos, isso se tornou um desastre, todas as casas pareciam um abrigo bombardeado.
Foi por isso que eles botaram tudo abaixo. Todo mundo estava lutando pela sobrevivência
Nós éramos pobres.
Muitos de nós estavam no Estado de bem-estar social.
Porto-riquenhos eram orgulhosos.
Eles não achavam que essa pobreza ia durar.
Eles tinham sonhos.
Eles tinham esperança.
Eu vi essa esperança diminuir lentamente.
Você me disse que as ruas eram pavimentadas em ouro, agora estou em um apartamento com água fria,
trabalhando em uma fábrica sendo explorado.
Havia raiva
Como jovens latinos, que nos assumimos, nós começamos a ir para as ruas.
Os Young Lords forneceram uma imagem de resistência aos Porto-riquenhos.
Eles não tinham visto pessoas se levantarem contra a autoridade.

Portuguese: 
Quando entramos na ponte, estás no Bronx. Quer gostes, quer não.
Eu morava aqui na Kelly Street.
Toda a gente estava a sair do El Barrio à procura de um sítio melhor e foi ai que vieram para o Bronx.
Pouco a pouco, depois de nos mudarmos, tornou-se um desastre, pareciam abrigos bombardeados, todas as casas.
Foi por isso que deitaram tudo abaixo. Toda a gente estava lutar para sobreviver.
Éramos pobres.
A maior parte de nós recebia ajudas do Estado. Os porto-riquenhos eram orgulhosos.
Achavam que a pobreza não ia durar, tinham sonhos.
Tinham esperança. Vi essa esperança desaparecer, lentamente.
Disseste-me que as ruas eram pavimentadas a ouro, agora estou num apartamento com água fria, a ser explorado numa fábrica.
Havia raiva.
Como jovens latinos, dominámos.
Começámos a ir para as ruas.
Os Young Lords davam uma imagem de resistência aos porto-riquenhos.
Ainda não tinham visto pessoas a confrontar a autoridade.

French: 
On va en plein milieu du Bronx, là. En fait, dès qu’on passe le pont, on est dans le Bronx, c’est comme ça.
J’ai vécu ici sur Kelly Street.
Tout le monde quittait El Barrio à la recherche d’un meilleur endroit, et c’est ici dans le Bronx que tout le monde s’est installé.
Petit à petit, après qu’on a déménagé, c’est devenu la misère. Toutes ces maisons, ça ressemblait à un refuge après un bombardement.
C’est pour ça qu’ils ont tout détruit.
Tout le monde essayait de survivre, ici.
On était pauvres, et on touchait presque tous les allocs. Les Porto-Ricains étaient fiers :
ils ne pensaient pas que la pauvreté allait durer, et ils avaient des rêves. Ils avaient de l’espoir, qui a disparu petit à petit.
On nous disait que les rues étaient pavées d’or,
mais on vivait dans un appartement sans eau chaude, et on était exploités dans une usine.
Il y avait de la colère. En tant que jeune Latinos, on a pris le pouvoir. On est descendus dans la rue.
Les Young Lords donnaient l’exemple de la résistance pour les Porto-Ricains.
Ils n’avaient encore vu personne s’opposer à l’autorité.

Japanese: 
この橋を渡ってしまえば そこはもうブロンクスなのさ
ここを気に入ろうが気に入らなかろうがね
私はケリーストリートに住んでいた
当時はみんながより良い場所を求めてエルバリオを離れ
ブロンクスに移動していた
我々が引っ越してから 少しずつ状況は酷くなっていった
全ての家が爆撃されたシェルターみたいな見た目をしていた
それら全てが取り壊された理由さ
みんな生き残る為に必死だった
みんな貧乏だった　周りのほとんどが生活保護を受けていた
だが プエルトリコ人たちは誇りを捨てなかった
誰もこの貧困が長引くとは信じておらず
夢を抱き 希望を抱いていた
俺はその希望がゆっくりと消えていくのを目の当たりにした
ストリートが金で溢れてるだなんて話を聞いて来たのに
実際は凍えそうな部屋に住み
奴隷のように工場で働かされていたのよ
みんな怒りに満ちていた
だから若いラテン系移民として行動を起こしたの
ストリートに出ていったのよ
ヤングローズ党はプエルトリコ人達に 
レジスタンスとは何かを教えた
みんなそれまで権力に立ち向かう人々を見たことがなかったんだ

Spanish: 
De hecho, cuando pasas este puente estás en el Bronx. Aunque te guste o no te guste.
o viví aquí en la calle Kelly Street.
Todo el mundo se estaba moviendo de El Barrio para encontrar un espacio mejor,
y ahí es cuando todo el mundo vino al Bronx.
Poco a poco, después de mudarnos, simplemente se convirtió en un desastre, parecía como un refugio bombardeado.
Por eso tiraron todo abajo. Todo el mundo luchaba para sobrevivir.
Éramos pobres.
La mayoría de nosotros tirábamos de prestaciones y beneficios sociales.
Los portorriqueños estaban orgullosos. No creían que esta pobreza fuera a durar, tenían sueños.
Tenían esperanza. Vi como poco a poco esa esperanza iba disminuyendo.
Me dijiste que las calles estaban pavimentadas en oro, ahora estoy en un frio apartamento,
trabajando en una fábrica y siendo explotado. Había indignación.
Como jóvenes latinos, tomamos el control. Empezamos a salir a las calles.
The Young Lords proporcionaban  a los portorriqueños una imagen de resistencia.
No habían visto a la gente levantarse contra la autoridad.

Japanese: 
私がヤングローズ党の事を知ったのは親友のミッキー メレンデスを通してだ
彼が自由の女神像の周りに旗を掲げて捕まった時には
私は彼らの保釈金を集める活動を行なった
彼らはそれが状況を良くすると信じていたし
私も彼らの考えを支持した
エディは社会意識の高い男だ　
とても洗練された社会的正義の理解がある
その頃に ”Justice”や
“La Libertad Logico”
“Vamonos pa’l Monte”のような作品を作り始めた
なぜこんな騒ぎが起きているのか 
なぜ我々の生活はこんな状況にあるのか
問題はただひとつ 貧困だ
それは年を重ねるごとに酷くなっていった
預言者のように振舞うために ここに来た訳じゃないが
ただ私が見たこと 経験したことを語りたいだけだ
“Harlem River Drive”がどのようにして生まれたかをね
ロニー キューバーというバリトンサックス奏者に　
新しいバンドに誘われた
メンバーは アレサ フランクリン
ジェリー ジェモット
コーネル デュプリー
バーナード パーディー
ジミー フォアマン
私が率いるリズムセクション
我々は信じられないようなプロダクションを生んだよ
エディに初めてあった時には

Portuguese: 
Foi o meu querido amigo Mickey Melendez que me introduziu aos Young Lords,
quando eles puseram a bandeira à volta da Estátua da Liberdade, eu beneficiei em ter pago a fiança.
Eles acreditaram que estavam a ajudar e eu abracei essa convicção.
O Eddie tem uma consciência social. Tem um sentido de justiça social muito apurado.
Foi aí que comecei a escrever composições como “Justice”. “La Libertad Logico” e depois “Vamonos pa’l Monte”, vamos para o monte.
Porque sentimos estas revoltas, porque é esta a condição em que vivemos?
O problema é só um, pobreza.
A cada ano piora. Eu não estou aqui para ser um profeta, só estou a dizer o que vi e experenciei na minha vida.
Tudo isso levou a Harlem River Drive.
Ronnie Cuber, o grande saxofone barítono trouxe-me a banda da Aretha Franklin, Gerald Jemmott, Cornell Dupree, Bernard Purdie e Jimmy Forman,
na secção rítmica. Fizemos uma produção incrível.

Portuguese: 
Quem me apresentou os Young Lords foi meu querido amigo Mickey Melendez
quando eles puseram a bandeira de Porto Rico na Estátua da Liberdade.
Fui eu quem fez o show beneficente para a fiança deles. Eles acreditava estar ajudando a causa, e eu abracei essa crença.
Eddie tinha uma consciência social. Ele tinha um senso muito apurado de justiça.
Foi quando eu comecei a escrever composições como Justice, La Libertad Logico, e depois Vamonos pa’l Monte, vamos para a montanha.
Por que nós fizemos esses levantes, por que é que estamos vivendo nessa condição?
O problema é apenas um, a pobreza.
Todo ano fica pior.
Eu não estou aqui para ser um profeta, eu estou apenas dizendo a você o que eu vi e as experiências que tive em minha vida.
Tudo aquilo me levou até Harlem River Drive.
Ronnie Cuber, o grande saxofonista barítono, trouxe até mim a banda de Aretha Franklin – Gerald Jemmott, Cornell Dupree, Bernard Purdie,
e nós tínhamos Jimmy Norman, minha “cozinha”. Foi uma produção incrível a que fizemos.

French: 
J’ai connu les Young Lords via mon bon ami Mickey Melendez.
Ils avaient mis le drapeau portoricain sur la Statue de la Liberté, et j’ai organisé le soutien pour payer la caution et les libérer.
Ils avaient la certitude d’aider les gens, et j’ai épousé leur cause.
Eddie a une véritable conscience sociale. Il a un très bon sens de la justice sociale.
C’est là que j’ai commencé à écrire des choses comme « Justice », « La Libertad Logico » puis « Vamonos Pa’l Monte ».
Pourquoi y a-t-il toutes ces révoltes, dans quelles conditions vivons-nous ?
Le seul et unique problème est la pauvreté.
Et chaque année, c’est pire.
Je ne veux pas jouer au prophète, mais je ne fais que raconter ce que j’ai vu, et mon expérience.
Et toutes ces choses ont donné Harlem River Drive.
Ronnie Cuber, l’excellent saxophoniste baryton, a fait venir le groupe d’Aretha Franklin :
Gerald Jemmott, Cornell Dupree, Bernard Purdie, on a même eu Jimmy Norman, et ma section rythmique. La production était vraiment incroyable.

Spanish: 
Mi introducción a The Young Lords fue gracias a mi amigo Mickey Melendez.
Cuando envolvieron a la Estatua de la Libertad con una bandera fui yo quien tuve que pagarles la fianza para salir.
Creían que estaban ayudando y yo abrazaba y entendía esa convicción.
Eddie tiene una conciencia social. Tiene un fiel sentimiento por la justicia social.
Ahí es cuando comencé a escribir composiciones como “Justice”, “La Libertad Logico,” y después “Vamonos pa’l Monte”.
¿Por qué tenemos estos trastornos? ¿Por qué estamos viviendo bajo estas condiciones?
Solo hay un problema, la pobreza.
Cada año va a peor.
No estoy aquí para ser un profeta, solo estoy diciendo lo que he visto y experimentado a lo largo de mi vida.
Todo eso condujo a Harlem River Drive.
Ronnie Cuber, el gran barítono vino con la banda de Aretha Franklin, Gerald Jemmott, Cornell Dupree, Bernard Purdie.
Nosotros teníamos a  Jimmy Forman, mi sección rítmica. Lo que hicimos fue una producción increíble.

Portuguese: 
A primeira vez que encontrei Eddie, ele tinha mixado as gravações de Harlem River Drive, e ele não estava satisfeito com o resultado.
Um amigo dele tinha feito uma “visita” ao escritório de Morris Levy.
Nós arrombamos, pegamos as fitas que eu gravei o fim de semana inteiro com Jay Messina, e depois deixei a cidade.
Eu não disse nada para o Jay, e por sorte ele não estava na base da Verrazano Bridge.
Morris Levy tinha fama de ser um cara com quem você não deveria mexer.
Teria sido bom saber, porque eu teria deixado a cidade junto com o Eddie.
A única coisa que eu sabia na época era que essa era uma oportunidade para trabalhar em um disco especial.
O que fez Eddie Palmieri  se destacar para mim foi quando ele fez Harlem River Drive.
Eu senti que aquele era o futuro. Não apenas da música latina, mas do R&B.
Era realmente funkeado. Especialmente por conta de um dos mais famosos bateristas, Bernard Purdie.
Bernard Purdie é uma potência.

Japanese: 
彼はすでに ”Harlem River Drive”のミキシングを終え 
その結果に満足していなかった
ある時 彼は友人とともにモリス レヴィーの事務所を訪ねてきた
彼の事務所に押し入って
週末返上でジェイ メッシーナとレコーディングに取り組んだ
そして町を去ったのさ
ジェイとは一言も言葉を交わさなかったが
そこがヴェラザノ橋のふもとじゃなかったのは
彼にとってとても幸運なことだったろう
モリス レヴィーに関しては良くない噂も流れていた
当時そのことを知っていれば僕もエディと共に町を去ったはずなのに
当時僕が知っていたことと言えば
それは特別なレコードの製作に携われる機会だったってことだけ
私にとってエディ パリミエリが頭角を現したのは
彼が ”Harlem River Drive”を出したときよ
これこそ「未来」だと思ったわ
ラテン音楽だけではなくR&Bの未来よ
とてもファンキーだった
著名なドラマーの演奏の元では特にね
バーナード パーディーとか
バーナード パーディーはまるで発電所だった

Portuguese: 
A primeira vez que conheci o Eddie, ele tinha gravado o Harlem River Drive, mas não estava contente com o resultado.
E um dos amigos dele foi ao escritório do Morris Levy.
Entrámos sem pedir licença. Agarrámos nas cassetes.
Gravei o fim de semana todo com o Jay Messina e depois deixei a cidade.
Não disse nada ao Jay, e ele tem a sorte de não estar no fundo da Ponte Verrazano.
O Morris Levy tinha a reputação de ser um homem com quem não te devias meter.
O que tinha dado jeito saber e assim tinha fugido da cidade com o Eddie.
A única coisa que sabia na altura era que isto era uma oportunidade de trabalhar num disco tão especial.
O que me fez reparar no Eddie Palmeiri foi Harlem River Drive.
Senti que aquilo era o futuro. Não só para a música latina, mas também para o R&B.
Era muito funky. Especialmente com alguns dos bateristas mais famosos, o Bernard Purdie.
Bernard Purdie, é uma fonte de energia.

French: 
La première fois que j’ai rencontré Eddie, il venait de mixer Harlem River Drive, mais il n’était pas satisfait du résultat.
Un de ses amis a fait un saut au bureau de Morris Levy.
On est rentrés en douce et on a récupéré les bandes.
J’ai enregistré tout le weekend avec Jay Messina, et j’ai quitté la ville.
Je n’ai rien dit à Jay, et à l’heure qu’il est, il a de la chance de ne pas être coulé dans les piliers du pont Verrazano.
Morris Levy avait la réputation d’être un type à qui il ne fallait pas faire d’histoires.
Si je l’avais su plus tôt, je serais parti avec Eddie.
La seule chose que je me suis dite à l’époque, c’est que c’était pour moi l’opportunité de travailler sur un disque très particulier.
C’est quand Eddie Palmieri a fait Harlem River Drive que je l’ai vraiment remarqué.
J’ai senti que c’était l’avenir.
Pas seulement de la musique latine, mais aussi du R&B.
C’était sacrément funky. Et notamment grâce à l’un des plus célèbres batteurs, Bernard Purdie.
Bernard Purdie est une machine !

Spanish: 
La primera vez que conocí a Eddie había mezclado el álbum para Harlem River Drive y no estaba convencido del resultado.
Uno de sus amigos se acercó hasta la oficina de Morris Levy.
Entramos y cogimos todas las cintas.
Grabé todo el fin de semana con Jay Messina y luego dejé la ciudad.
No le dije nada a Jay y tiene suerte de no estar en la base del puente Verrazano.
Morris Levy tenía una reputación de ser un tipo con el que no buscarse un problema.
Hubiese sido bueno saberlo y así poder haber salido de la ciudad con Eddie.
La única cosa que sabía por entonces era que para mi esto era un oportunidad brutal para poder trabajar en un álbum especial.
Lo que hizo a Eddie Palmieri sobresalir fue cuando hizo el “Harlem River Drive”.
Sentí que esto era el futuro. No solo de la música latina sino del R&B.
Era muy funky. Especialmente con varios de los bateristas más famosos como Bernard Purdie.
Bernard Purdie, es una fuerza motriz.

Spanish: 
Eddie sabía qué es lo que quería y el sonido que buscaba.
Encajamos de inmediato, y cuando quería algo, era lo suficientemente fuerte para dictármelo.
Incorporamos los ritmos latinos con el funk. Tocaba de una manera en la que podía encajar con el baterista sin chocarnos.
Precioso.
Muchísimas gracias.
La banda que usó en este álbum estaba compuesta por tíos negros, judíos, latinos…todos a la vez y bien fusionados.
No era cuestión de colores cuando se trataba de hacer música.
Se escogía a la persona adecuada para estar ahí y el color o la nacionalidad no tenían nada que ver.

Portuguese: 
Eddie sabia o que ele queria e o som que ele estava procurando.
A gente se deu bem logo de cara, e quando ele queria alguma coisa, ele era forte o suficiente para me ditar.
Nós incorporamos os ritmos latinos ao funk.
Eu toquei num sentido de ver onde eu poderia me encaixar, e não entrar em conflito com o baterista.
Lindo!
Muitíssimo obrigado.
Na banda que ele usou neste álbum havia caras negros, caras judeus, latinos, todos tocando juntos.
Não há cor quando se trata de uma música sendo feita.
A pessoa certa foi escolhida para estar lá, e a cor, a nacionalidade, não tem que ser um critério para fazer isso.

Japanese: 
エディは自分が何をしたいのか
自身の求めている音が何なのかを知っていて
私たちはすぐに意気投合した
そして彼は何かを望んでいる時に
それを瞬時に僕に伝えることが出来る男なんだ
我々はラテンのリズムとファンクを組み合わせた
だからドラマーとぶつからないように意識しながら演奏していた
ビューティフル
みんなありがとう
彼がこのアルバムに起用したバンドは
黒人や ユダヤ系 ラテン系 など
みんなで結成されていた
肌の色は全く関係ない
どのような音楽が作られるかに関してはね
最も正しい者こそがそこに招かれ
その判断基準に肌の色や国籍が入る余地は一寸もない

Portuguese: 
O Eddie sabia o que queria e o som que ele procurava.
A nossa empatia foi imediata e quando ele queria alguma coisa, era forte o suficiente para me dizer.
Nós incorporámos ritmos latinos com funk.
Eu tocava de uma maneira em que pudesse integrar o baterista em vez de ir contra ele.
Lindo.
Muito obrigado.
A banda que ele usou neste álbum, havia negros, judeus, latinos, todos juntos.
Não havia “cor” quando se falava em fazer música.
A pessoa certa era escolhida para lá estar e a cor, nacionalidade, não tinha nada a ver.

French: 
Eddie savait ce qu’il voulait et notamment le son qu’il recherchait.
On a matché tout de suite, et quand il voulait quelque chose, il savait me l’imposer.
On a incorporé les rythmes latins au funk. J’ai joué de façon à bien m’intégrer sans gêner le batteur.
Superbe !
Merci beaucoup.
Dans le groupe engagé pour cet album, il y avait des Blacks, des Juifs, des Latinos… tous ensemble.
Il n’était plus question de couleur quand on faisait de la musique.
On mettait la bonne personne au bon endroit, et sa couleur ou sa nationalité n’avaient aucune sorte d’importance.

Portuguese: 
Havia música que falava sobre a realidade dos latinos e afro-americanos.
A arte floresce nos momentos de revolução social e política.
A letra de Harlem River Drive expressa a angústia que a nação estava a sentir.
Eu tinha saído da prisão há uns anos e o Eddie pede-me para ir a Sing Sing fazer um concerto com ele.
Eu “estava nessa”.
Eu toquei na Rikers Island, Attica, fui a cada prisão e sem receber nada por isso. Gravei em Sing Sing.
Entrámos em Sing Sing e começam a encher a sala, e vias que eles estavam a fazer assim. Eu disse, isto vai disparar.
O A&R: “Eddie. São 80 por cento negros.”

Portuguese: 
Essa era a música que falava sobre a realidade de latinos e afro-americanos
A arte floresce em momentos de caos social e político.
O conteúdo da letra de Harlem River Drive expressava a angústia que a nação estava sentindo.
Eu tinha acabado de sair da prisão, alguns anos antes,
e Eddie me convidou para ir até o presídio Sing Sing e fazer um concerto com ele.
Eu topei.
Eu toquei em Rikers Island, Attica, eu fui a cada uma das prisões e fiz aquilo de graça. Eu gravei em Sing Sing.
Nós estávamos em Sing Sing e os caras começaram a lotar, e você vendo eles desse jeito. Eu disse “essa parada vai ser quente”
O diretor artístico disse: “Eddie, é 80% negro”.

French: 
Cette musique abordait la réalité quotidienne des Latinos et des Afro-Américains.
L’art a tendance à prospérer dans les périodes de trouble social et politique. Les paroles de Harlem River Drive reflétaient la colère du pays.
J’étais sorti de prison quelques années plus tôt, quand Eddie m’a demandé d’aller à la prison de Sing Sing pour y donner un concert.
J’étais partant, évidemment.
J’avais déjà joué à Rikers Island, à Attica.
Je suis allé dans toutes les prisons et je n’ai jamais demandé d’argent. J’ai enregistré à Sing Sing.
On entre dans Sing Sing et les gars commencent à faire la queue, et tu les vois tous faire ça.
J’ai dit « ça va péter ».

Spanish: 
Había música que hablaba de las realidades de los latinos y afro americanos.
El arte florece en momentos de agitación política y social.
El contenido de las letras de “Harlem River Drive” expresaban la angustia que estaba sintiendo la nación.
Había salido de la cárcel unos pocos años antes y Eddie me pregunta para ir a Sing Sing y tocar en un concierto con ellos.
Sabía lo que estaba en juego.
Toqué Rikers Island, Attica, fui a cada prisión y lo hacía de forma gratuita. Grababa en Sing Sing.
Fuimos a Sing Sing y los chicos empezaron a sentirse cómodos.
Les veías volviéndose así. Dije, esta mierda va a saltar por los aires.
El A&R –“Eddie, el 80% es negro”.

Japanese: 
その音楽はラテン系移民とアフリカン アメリカンの現実を象徴していた
アートはその時代の社会的で政治的な土壌のもと育つものだ
“Harlem River Drive”の描いた風景は
当時この国全体が感じていた「怒り」を表現していた
当時 出所してからまだ数年しか経っていない自分に
エディがシンシン刑務所に行って一緒にコンサートをしようと言いだした
からかわれていたのさ
ライカーズ島でもアッティカでも演奏した
ほとんどの刑務所を訪問して無料で演奏して
シンシン刑務所では撮影も行った
シンシン刑務所の中に入ったら囚人たちが集まり始めて
男たちがこうして待っていたんだ
俺はとんでもないことになるぞと言った
A&Rの男が「エディ ここの8割は黒人だぜ」と言ってきたから

Japanese: 
つまらないこと気にするなよ
俺に肌の色を話をするんじゃねえ と言ってやった
そしてコンサートは大成功だった
”紹介させてくれ”
”我らがエディ パルミエリとパラ オチャ タンボのみんなだ”
そこで「”ヒバロ” 愛するニガー」という詩の朗読を頼まれた
”ヒバロよ”
”お前が俺の大事なニガーだということを知っていたか？”
”お前のその眉毛の曲線が好きだぜ”
”お前のかわいいガキの俯いた瞳も”
”お前の愛する女の不器用な踊り方も”
”お前のこと気に入ってるんだよ”
”どこにも隠れる必要なんてない”
”俺はお前と地下鉄に乗るし”
”踊るときは肩を組もう”
”お前の娘の為だったら俺は何だってやるぜ わかるか”
”冷酷なニガーよ”
”お前を愛してるぜ　なぜなら俺もお前と同じだからだ”
それは素晴らしいコンサートだった
囚人たちは腹の底から叫んでいた
それが牢屋の中だったとはいえ
その瞬間 彼らは解放されていて自由だった
素晴らしい交流だったね　
　　
198
00:10:57,00 -->  00:10:58,50
より良い方向に向かう為の文化交流さ

Portuguese: 
Eu disse abra as cortinas, cara, o que você está me dizendo sobre cor?
E nós incendiamos o lugar.
Deixe-me apresentar para vocês Eddie Palmieri e Pa’La Ocha Tambo!
Eles me pediram para apresentar um poema chamado Jibaro, "My Pretty Nigger".
Jibaro, você sabia que é meu “nigga”?
Eu amo a curva de sua sobrancelha, a inclinação de seus olhos de bebê, as panturrilhas de sua mulher dançando – eu gosto de vocês
Não dá para esconder.
Eu ando com vocês no metrô.
Eu toco meu ombro em vocês enquanto danço – eu faço amor louco com sua filha. Sim!
Você é o meu homem negro e frio.
E eu amo você porque você é meu.
Foi um concerto incrível. Os detentos gritavam com toda a força de seus pulmões.
Eles foram libertados. Embora estivessem na prisão, eles estavam livres.
Foi uma grande mudança, uma mudança cultural para melhor.

French: 
Le D.A. du label sort : « Eddie, c’est Black à 80%. » Je lui ai dit « réveille-toi, mec, c’est quoi cette histoire de couleur ? »
Et on a tout retourné là-dedans.
« Permettez-moi de vous présenter nos amis Eddie Palmieri et Pa’la Ocha Tambo ! »
Ils m’ont demandé de réciter un poème intitulé « Jíbaro, My Pretty Nigger ».
« Jíbaro. Est-ce que tu te connais, nigga ? »
J’aime la forme de tes sourcils, l’angle de ton regard enfantin, tes mollets quand tu danses - tu me plais.
Tu ne peux pas m’éviter.
Je prends le métro avec toi.
Je me colle à toi dans les clubs - je fais l’amour à ta fille.
Ouais ! T’es mon nigga super cool.
Et je t’aime car tu m’appartiens.
C’était un concert incroyable.
Les prisonniers gueulaient comme jamais. Ils étaient libérés. Ils avaient beau être en prison, ils étaient libres.
C’était un bon échange. Un échange culturel, pour le bien de tous.

Spanish: 
Le dije, abre los ojos tío, qué me estás diciendo del color?
Dejadme introduciros a mi hombre y al vuestro, ¡Eddie Palmieri y Pa’la Ocha Tambo!
Me pidieron que escribiera un poema llamado “Jibaro” mi querido negrata.
Jibaro. Lo sabes hermano?
“Me encanta la curva de tu rostro, la mirada de los ojos de tu hijo, las pantorrillas de tu mujer bailando – te busco.
No puedes esconderte.
Monto contigo en los metros.
Hago tocar nuestros hombros mientras bailamos – hago el amor con tu hija.
Sí frio hermano.
Y te amo porque eres mío”.
Fue un concierto increíble.
Los presos gritaban a pleno pulmón. Estaban liberados; aún entre rejas, eran libres.
Fue un gran intercambio, un intercambio cultural a mejor.

Portuguese: 
Eu disse abre a cortina, de que estás a falar? cor? E “rebentámos” aquela sala.
Deixem-me apresentar o meu e vosso, Eddie Palmieri e Pa’la Ocha Tambo!
Eles pediram-me para fazer um poema chamado “Jibaro”, meu lindo nigga.
Jibaro. Conhecias-te, meu nigga?
Adoro a curva das tuas sobrancelhas, a inclinação dos olhos do teu bebé, os gémeos da tua mulher quando dança – eu curto-te.
Não te podes esconder.
Eu ando contigo no metro.
Tocamos nos ombros um do outro quando dançamos – eu fiz amor, loucamente, com a tua filha. Yeah!
Tu, meu nigga insensível.
E eu amo-te porque és meu.
Foi um concerto incrível. Os prisioneiros gritavam com os pulmões cheios.
Eles tinham sido libertados, apesar de estarem presos, estavam livres.
Foi uma troca maravilhosa, um câmbio cultural para o melhor.

Portuguese: 
Harlem River Drive foi uma experiência. Foi uma experiência que gostei. E gostava que tivessem feito mais dela.
Foi difícil para muita gente acompanhar. Foi uma fusão muito “fora”.
Harlem River Drive era muito underground. Foi por isso que ficou onde ficou.
Atraia radicais. Atraia pessoas que pensavam.
Infelizmente não fez o que gostávamos que tivesse feito, no que diz respeito a vendas.
Ninguém comprou o disco a não ser os Weathermen ou os Black Panthers.
E de repente, eu trouxe a CIA e o FBI até ao Morris Levy e ele disse-me:
“Sr. Palmieri
eu não preciso da CIA ou do FBI venha aqui por causa de uma coisa que eu não fiz.”
A indústria da música é dura. Tenho a certeza que o álbum correu bem, mas não vendeu muito
Eu acho que foi um pico. Achei que foi o princípio de muito mais que estava por vir!
Mas não disparou da forma como eu gostaria que tivesse disparado.
Harlem River Drive, eu interessei-me pelo disco nos anos 90.

Portuguese: 
Harlem River Drive foi uma experiência, uma experiência que eu adorei. E eu desejei que eles tivessem feito mais delas.
Foi difícil para muitas pessoas entenderem. Essa foi uma fusão que foi além.
Harlem River Drive era muito underground. Foi por isso que ficou onde ficou.
Atraiu os radicais. Atraiu as pessoas que pensam.
Infelizmente, não fez o que nós queríamos fazer, assim como as vendas foram preocupantes.
Ninguém comprou o disco exceto os membros do Weathermen ou os Panteras Negras.
A próxima coisa que eu soube foi que eu levei a CIA e o FBI até Morris Levy. E ele me disse
“Sr. Palmieri, eu não preciso da CIA e do FBI vindo até aqui por algo que eu não fiz”.
A indústria musical é dura. Eu tenho certeza que o álbum foi bem, mas não foi grande, grande, em vendas.
Eu pensei que era o topo. Eu pensei que o começo de muito mais que estava por vir.
Mas isso não decolou realmente da forma como eu queria que tivesse decolado.
Harlem River Drive, eu realmente saquei essa música nos anos 1990.

French: 
Harlem River Drive était une expérience que j’ai vraiment appréciée.
Et j’aurais aimé qu’ils en fassent d’autres comme ça.
Ce n’était pas facile pour les gens de saisir l’idée. C’était une fusion vraiment unique.
Harlem River Drive était trop underground.
Et c’est pour ça que c’est resté dans l’ombre.
Ça attirait les radicaux. Ça intéressait les gens qui réfléchissaient.
Malheureusement, on a vendu beaucoup moins que ce qu’on pensait faire.
Personne n’a acheté le disque, à part les Weathermen et les Black Panthers.
Et soudain, la CIA et le FBI rendaient visite à Morris Levy, qui me prévient :
« M. Palmieri, je ne veux pas entendre parler de la CIA et du FBI pour quelque chose dont je ne suis pas responsable. »
L’industrie de la musique est dure. Je suis certain que l’album a bien marché, sans être un gros succès.
Je pensais que c’était le point culminant de quelque chose qui allait encore grossir.
Mais ça n’a jamais décollé comme je l’attendais.
J’ai commencé à vraiment apprécier Harlem River Drive dans les années 1990.

Japanese: 
“Harlem River Drive”は実験だった
私が好きな類いの実験さ
同様のことをもっとやってほしかった
みんな ついていくのに精一杯だったろう
予想もしなかった融合が起きていたのだから
“Harlem River Drive”はアンダーグラウンド過ぎた
だからそれは在るべき場所に残り続けた
それは急進的な人々を魅了し　ちゃんと考えてる人々を魅了した
残念なことに 売り上げという面では
私たちが望んだ通りにはならなかった
ウエザーマンかブラックパンサー党の連中以外には
レコードは売れなかったんだ
その後 僕がモリス レヴィの元をCIAとFBIとともに訪問した時に彼はこう言った
「パルミエリさん」
「私に関係のないことで CIAやFBIをここに連れてこないでくれたまえ」
音楽業界は本当に大変だ
アルバムはそこそこ売れたはずだが 大ヒットではなかった
私は全てがピークに達していると思っていた
これから起こることの序章に過ぎないと思っていたわ
でも事態は私が望んでいた方向へと進まなかった
“Harlem River Drive”は
90年代にすごくハマって聴いていた

Spanish: 
Harlem River Drive fue un experimento. Un experimento que me gustaba. Y me hubiese encantado que hubiesen hecho más por él.
Fue difícil que la gente lo pillara. Era una fusión que no se llevaba.
Harlem River Drive era demasiado underground. Por eso se quedó donde se quedó.
Atraía a radicales. Atraía a intelectuales.
Desgraciadamente aquello no hizo lo que esperábamos, en lo que a ventas se refería.
Nadie compró el disco excepto Weathermen o los Black Panthers.
La siguiente cosa de la que me di cuenta fue que traer a la CIA o al FBI a Morris Levy,
y me dijeron:
“Mr. Palmieri, yo no necesito que venga aquí la CIA o el FBI por algo que no he hecho…”.
La industria de la música es dura.
Estoy seguro de que el álbum se hizo bien pero no, no fue un éxito de ventas.
Pensé que sería un punto de inflexión.
Pensé que sería el principio de muchas cosas que estarían por llegar. Pero, digamos que no despegó de la manera que me hubiera gustado que lo hiciera.
Harlem River Drive, me introdujo directamente en los ‘90s.

Portuguese: 
A música era muito poderosa.
Podias passá-la em casa, numa discoteca, para um público de hip-hop, até para uma multidão de house.
Há muita gente que ainda não entrou neste disco.
Não chegou ao que devia ter chegado. Estou contente por esta gravação estar a acontecer.
Ok lindo! Se está a ir....
Idle hands,
Idle hands. Ok?
Estás a falar dos um por cento.
Aos outros tens de dizer “Tens coragem”, e tens de consegui-los agora, ok?
Adoro que ele estava a mantê-lo “fresco”.
E também está a convidar uma nova audiência a entrar.
As coisas não mudaram.
Pobreza, corrupção, injustiça social,

Japanese: 
音楽がただただ力強いんだ
家でも聴けるし　ダンスクラブでも聴ける
ヒップホップのリスナーの前でもかけられるし
ハウスのリスナーにだって聴かせられるさ
とても普遍的な作品だ
まだこの作品に触れていない人がたくさん居る
しかるべき評価が与えられていないんだ
今回のレコーディングが起きていることを嬉しく思うよ
Idle hands!
ビューティフル
この部分はこうしよう
オーケーかな
あなたのパートは少数派の意見を表している
彼らが「Do you have the guts」と歌ったら
あなたは気持ちをぶつけなくちゃいけない
作品を新鮮に感じられることが素晴らしいと思うわ
彼は新しいリスナーのことも考えているわね
ものごとは何も変わっていないよ
貧困に汚職
社会に正義などなく
“Harlem River Drive”がまた必要なんだ

French: 
Cette musique est puissante, mec!
On peut la jouer à la maison, en club, pour un public hip-hop, et même pour des fans de house. C’est un disque universel.
Il y a encore plein de gens qui ne connaissent pas ce disque.
Il n’a pas eu l’effet qu’il aurait dû avoir. Je suis très heureux de cette nouvelle session d’enregistrement.
Ok, super ! Quand vous entendez [il scatte], alors c’est « Idle Hands » [il scatte]. « Idle Hands »
Ok ? On parle des 1% de gens les plus riches du monde.
Et là c’est « Do you have the guts? », et il faut leur rentrer dedans, ok ?
J’adore le fait qu’il soit toujours aussi spontané.
« Do you have the courage? »
Et en même temps, il s’adresse à un nouveau public.
Les choses n’ont pas changé. Pauvreté, corruption, injustice sociale…

Spanish: 
La música es muy ponderosa, amigo.
Puedes tocarlo en casa, puedes tocarlo en el club de baile, puedes tocarlo para un grupo de raperos o incluso para tu vecindad. Es un disco universal.
Hay mucha gente que no ha bailado este disco.
No ha hecho lo que debería haber hecho. Estoy muy contento de que esta grabación esté sucediendo.
Ok ¡genial! Esto va a ser [riéndose], Idle hands, [riéndose] Idle hands. ¿Ok? Y estaríamos hablando del uno por ciento. El resto estará pensando, “¿Tienes las agallas suficientes?” Ahora déjales tenerlas, ¿ok?
Y estaríamos hablando del uno por ciento.
El resto estará pensando, “¿Tienes las agallas suficientes?” Ahora déjales tenerlas, ¿ok?
Me encanta el hecho de que siga manteniéndolo vivo.
Y él también está invitando a una nueva audiencia.
En realidad las cosas no han cambiado, amigo.
Pobreza, corrupción, injusticia social,

Portuguese: 
A música é poderosa, cara.
ocê pode tocá-la na sua casa, você pode tocá-la em uma danceteria,
você pode tocá-la para o público do hip hop ou até mesmo para o público de house.
É um disco universal.
Há muitas pessoas que ainda não entenderam quão cool é este disco.
le não chegou a fazer o sucesso que deveria ter feito. Estou feliz que essa gravação esteja sendo feita.
Eu amo o fato de que ele se mantém atual.
E ele está também cativando um novo público pra ele.
As coisas não mudaram, cara.
Pobreza, corrupção, injustiça social,

French: 
On a encore besoin de Harlem River Drive.
C’est le temps qui consacre le génie.
Et je pense que ce sera le cas pour Harlem River Drive. Ce sera ce genre d’album.
Un disque éternel.

Japanese: 
本当の才能は時間が経てば経つほどその説得力を増すものだ
“Harlem River Drive”はその良い例だろう
いつまでもそういう作品であり続け
永遠に生き続けるだろう

Spanish: 
necesitamos que Harlem River nos guíe de nuevo.
Los genios tienen una manera de validar que lo son y esa es el paso del tiempo.
Yo creo que Harlem River Drive lo será. Será una especie de álbum. Lo será para siempre.

Portuguese: 
nós precisamos de Harlem River Drive novamente.
Gênios de alguma forma são reconhecidos pelo tempo.
E eu acredito que Harlem River Drive será.
Será esse tipo de álbum.
Será um disco eterno.

Portuguese: 
nós precisamos de Harlem River Drive outra vez.
O génio tem uma maneira de se auto-validar com o tempo.
E eu acho que o Harlem River Drive vai ser assim. Vai ser esse tipo de álbum.
Vai viver para sempre.
