
English: 
So a few months back this tweet by writer Hattie Soykan was making the rounds,
and it had screencaps of these four movies in it.
And I responded half jokingly with this:
"Idea for a video essay: The Rise of Bi-Lighting"
And... people seemed to like my joke tweet?
So...
Wanna talk about Bi Lighting?
[Music: Gettin' Bi from Crazy Ex-Girlfriend]
♪ So if you ask me how I'm doing, here is my reply
♪ I'm g-g-g-g-getting bi! I'm getting bi!
♪ Oh yeah I'm letting my bi flag fly!
KYLE: First off, what is Bi Lighting?
Well, any lighting that replicates the color scheme of the bisexual flag:
that being pink, blue, with purple in between.

Spanish: 
Hace unos meses,
se publicó este tweet de la escritora Hattie Soykan,
y tenía capturas de pantalla de estas cuatro películas.
Y yo respondí, medio en broma, con esto.
"Idea para un vídeo ensayo:
El auge de la iluminación bi"
Y parece ser que a la gente le gustó mi tweet de broma.
Así que...
¿Queréis que hablemos de la iluminación bi?
[Música: Gettin' Bi de Crazy Ex-Girlfriend]
ILUMINACIÓN BI
Un videoensayo sobre el azul, morado y rosa
KYLE: Lo primero de todo,
¿qué es la Iluminación Bi?
Bueno, cualquier tipo de iluminación que replique
el esquema de colores de la bandera bisexual,
que es rosa y azul con morado en el medio.

Spanish: 
Hace unos meses, este tweet de la autora Hattie Soykan estaba circulando...
y tenía capturas de pantalla de estas cuatro películas.
Y respondí medio en broma con esto:
"Idea para un video: El Alce de la Luz Bisexual"
Y... ¿a la gente parece gustarle mi broma?
Así que...
¿Hablamos de "Luz Bi"?
En primer lugar, ¿qué es la "Luz bi"?
Bueno, la luz que remita a los colores de la bandera bisexual:
que es rosa, azul, con púrpura en el medio.
La bandera se remonta a 1998, cuando el activista Michael Page la diseñó...

Spanish: 
La bandera en sí data de 1998,
cuando la diseñó un activista llamado Michael Page
para aumentar la visibilidad bi
dentro de la comunidad LGBT.
[Música: Gettin' Bi de Crazy Ex-Girlfriend]
Por supuesto, no era la primera vez
que un artista ponía rosa y azul juntos.
Y los colores rosa y azul neón definen
lo que consideramos el look de los 80.
[Música: tema de Jem y los Hologramas]
Especialmente en el cine de misterio.
El cine negro tradicional era monocromático,
pero ¿y el neo-noir?
Azules y rosas neón.
En el siglo XXI se estableció totalmente la conexión
entre el esquema de colores y la bisexualidad.
Especialmente entre ciertos fandoms.
[Música: The Edge of Glory de Lady Gaga] 
Lady Gaga usó una paleta morada en este vídeo,
y el año pasado, el personaje bisexual de Charlize Theron
en Atómica estaba bañado en rosa y azul.
[Música: Make Me Feel de Janelle Monáe]

Spanish: 
para aumentar la visibilidad bi en la comunidad LGBT.
Claro que no era la primera vez que un artista juntaba rosa y azul.
Y, claro, rosas y azules de neón definen mucho de lo que consideramos el "aspecto ochentoso".
En especial en pelis de crímenes.
El noir tradicional era monocromático. ¿Pero el neo-noir?
Azules y rosas de neón.
Pero en el siglo XXI, la conexión entre el esquema cromático y la bisexualidad se consolidó.
En especial dentro de ciertos fandoms.
Lady Gaga usó púrpuras en este video,
y el año pasado, el personaje bisexual de Charlize Theron en "Atómica" fue bañado en rosas y azules.

English: 
The flag itself dates back to 1998, when an activist named Michael Page designed it
to increase bi visibility within the LGBT community.
[Music: Gettin' Bi from Crazy Ex-Girlfriend] ♪ I don't care if you wear high heels or a tie,
♪ You might just catch my eye because I'm definitely bi.
Of course, it wasn't the first time an artist set pink next to blue
[clip sound: menacing laughing, thunder]
And of course, neon pinks and blues define so much of what we consider the 80s look.
[Music: Jem and the Holograms theme] ♪ Jem, Jem is excitement, ooooh Jem, Jem is a--
[machine gun fire]
Kyle: Especially in crime stories.
Traditional Noir was monochrome. But Neo-Noir?
Neon blues and pinks.
But in the 21st century, the connection between the color scheme and bisexuality was cemented.
Especially within certain fandoms.
[Music: The Edge of Glory by Lady Gaga] Lady Gaga used a purple palette in this video,
and last year, Charlize Theron's explicitly bisexual character in Atomic Blonde was bathed in pinks and blues.
[Music: Make Me Feel by Janelle Monáe]  ♪ That's just the way you make me feel

Spanish: 
Después salió el álbum Dirty Computer
de Janelle Monáe,
y ella salió del armario como pansexual,
que es diferente a bisexual,
y puedo dedicar un vídeo entero
a la simbología del color en Dirty Computer,
pero me estaría yendo por las ramas.
Después Pantone declaró que este tono de violeta
era el color de 2018. Así que...
es oficialmente una moda.
Así que,
¿por qué estamos poniéndole rosa y azul a todo?
Hada: Oh, mira lo que has hecho.
Kyle: Está la respuesta obvia, que es parte de un movimiento social
para aumentar la visibilidad y aceptación
de la gente que es atraída por dos o más géneros.
Pero parece una respuesta demasiado sencilla.
Especialmente para mí y mi programa.
¿Y acaso no es el simbolismo de los colores arbitrario?
O sea, ¿cómo sabemos que tu azul, rosa y morado
es lo mismo que mi rosa, azul y morado?
Bueno...
He investigado un poco.
LA CIENCIA DE LA ILUMINACIÓN BI,
o en un punto en el arco iris

Spanish: 
Luego vino "Dirty Computer" de Janelle Monáe y ella salió como pansexual, que no es bisexual,
hablaría todo el día del simbolismo cromático de "Dirty Computer",
pero me estaría desviando. Luego Pantone declaró que este tono de violeta es el color del 2018. Así que...
Es oficialmente una moda.
Y, ¿por qué estamos lanzando rosas y azules a todo?
"¡Oh, ahora mira lo que has hecho!"
Es obvio que es por un movimiento que busca la visibilidad
y la aceptación de gente que se siente atraída por 2 o más géneros,
pero eso parece un poco demasiado simple. En especial para mí. Y el show que hago.
¿Y el simbolismo cromático no es siempre arbitrario?
Digo, ¿cómo sabemos que tu azul, rosa y púrpura es igual que mi rosa, azul y púrpura?
Bien...
Investigué.
"La ciencia de la Luz Bi
O algo en el Arcoiris"

English: 
Then Janelle Monáe's Dirty Computer dropped and she came out as pansexual, which is different from bisexual,
And I can devote an entire video to pieces color symbolism throughout all of Dirty Computer
but I'd be getting off track. Then Pantone declared this shade of violet to be the color of the year for 2018. So...
It's officially a trend.
So why is everyone throwing pinks and blues at everything?
Fairy: Oh, now look what you've done!
Kyle: There's the obvious answer that it's part of a larger social movement to increase visibility
and acceptance of people who are attracted to two or more genders,
but that seems a little too simple of an answer. Especially for me. And the show that I do.
And isn't all color symbolism kind of arbitrary anyway?
I mean, how do we know that your blue, pink, and purple is the same as my pink, blue, and purple?
Well...
I did some research.
[music: instrumental electronic with a nice beat]

Spanish: 
No soy científico,
así que si mi explicación es chapucera,
no os paséis.
La luz se mueve en ondas,
y la longitud de las ondas
determina como aparece el color al ojo humano.
El ojo solo puede percibir una pequeña parte
del espectro electromagnético completo.
A estos colores se les llama colores puros
o espectrales.
¿Cómo percibe el ojo el color?
Con dos tipos de células fotosensibles:
los bastones, que detectan la luminosidad,
y los conos, que detectan el color.
Hay tres tipos de conos
que detectan distintas longitudes de onda de luz:
largas, medias o cortas,
o rojiza, verdosa y azulada.
Todos los colores visibles son combinaciones
captadas por estas tres células,
que pueden ser medidas.
Si metes estos valores en un gráfico en 3D,
y luego calculas los valores en cada eje
para replicar todos los colores espectrales,
obtienes esta forma de U.

Spanish: 
Bien, no soy un científico, así que si me equivoco aquí, um,
¿se gentil?
Pues, la luz se mueve en ondas,y la longitud de onda...
determina cómo vemos ese color.
Tu ojo solo puede captar una parte del espectro electromagnético.
Estos se llaman "colores puros" o "colores espectrales". Entonces, ¿cómo ve el ojo el color?
Con dos tipos de células fotosensibles:
bastones (detectan brillo) y conos (detectan color). Hay tres tipos de conos,
que detectan diferentes longitudes de onda de la luz: larga, media, corta. O:
Rojizo, verdoso y azulado. Todos los colores que ves son combinaciones recogidas por estas tres celdas,
que se puede medir.
Y si graficas estos valores en 3D y calculas los valores en cada eje requerido para replicar cada color espectral,
Obtienes esta forma de U.

English: 
Now, I'm not a scientist, so if I botch this explanation, um,
go easy on me?
So light moves in waves, and the wavelength
determines how that color appears to the human eye.
Your eye can only pick up a small band of the complete electromagnetic spectrum.
These are called Pure Colors or Spectral Colors. So how does the eye see color?
With two types of photosensitive cells:
rods, which detect brightness, and cones, which detect color. There are three types of cones,
which detect different wavelengths of light: long, medium, short. Or:
reddish, greenish, and bluish. All the colors you can see are combinations picked up by these three cells,
which can be measured.
Now if you graph these values in the 3D space and then calculate the values on each axis required to replicate every spectral color,
You get this U-shape.

Spanish: 
Si comprimes esto visualmente en un plano 2D, rellenas la forma,
tienes una representación completa de todos los colores que el ojo humano puede detectar,
dispuestos como valores absolutos relativos entre sí.
Esta gráfica se llama Diagrama de Cromaticidad CIE.
Encargado por la Comisión Internacional de Iluminación en 1931.
CIE es el acrónimo del nombre francés del grupo.
Y esta es la máxima autoridad sobre qué colores son qué.
Todo en esta línea es un color puro,
y esta línea, el espacio entre el rojo más rojo y el violeta más violeta, se llama...
La línea de púrpura.
No son colores espectrales, sino combinaciones de longitudes de onda cortas y largas de luz.
Y ahí es donde vive la Luz Bi.
¡Ciencia!
¿Y dónde podemos ver la Luz Bi en la naturaleza?

Spanish: 
Si comprimes esto a un plano 2D
y rellenas la forma,
tienes una representación completa
de todos los colores que el ojo humano puede detectar,
ordenados como valores absolutos relativos los unos a los otros.
Este gráfico se llama  espacio de color CIE
establecido por la Comisión Internacional de Iluminación en 1931
siendo CIE el acrónimo del nombre del grupo en francés.
Y ésta es la máxima autoridad con respecto a lo que los colores son.
Todo lo que hay en esta línea es un color puro,
y esta línea, el espacio entre el rojo más rojo
y el violeta más violeta, se llama la línea de morado.
Estos no son colores espectrales,
sino la combinación de ondas de luz largas y cortas
Y es aquí donde vive la iluminación bi.
¡Ciencia!
¿Dónde podemos ver iluminación bi en la naturaleza?
Bueno, hay una razón por la que la ciencia ficción
usa rosa, azul y morado para referirse a...

English: 
If you compress this visually onto a 2D plane, then fill in the shape,
you have a full representation of every color the human eye can detect,
arranged as absolute values relative to each other.
This graph is called the CIE Chromaticity Diagram.
Commissioned by the International Commission on Illumination in 1931.
CIE being the acronym for the French name of the group.
And this is the ultimate authority on what colors are what.
Everything on this line is a Pure Color,
and this line, the space in between the reddest red and the violetest violet, is called
the Line of Purple.
These aren't spectral colors, but combinations of short and long wavelengths of light.
And that is where Bi-Lighting lives.
Science!
So where can we see Bi-Lighting in nature?
Well, there's a reason most sci-fi uses pinks, blues, and purples as a quick shorthand for...

Spanish: 
Bueno, hay una razón por la que la ciencia ficción usa rosas, azules y púrpuras para simbolizar...
...extraterrestre.
La mayoría de las fuentes de luz imaginables son incandescentes,  emiten luz porque también emiten ...
calor.
Aquí va. No solo el fuego, sino la mayoría de bombillas, el Sol, las estrellas...
Cualquier cosa que se queme, en esencia.
Y toda luz incandescente emite el mismo tipo de luz blanca cuanto más caliente está el objeto.
Y ese blanco se puede rastrear en nuestro diagrama con esta línea, llamada "Locus Planckiano".
Por el físico Max Planck. Mientras más caliente quema,
pasará de rojo anaranjado, a blanco, a azul claro, cuanto más caliente se pone.

Spanish: 
alienígenas.
[Música: The Purple People Eater de Sheb Wooley]
 
La mayoría de las fuentes de luz son incandescentes,
es decir, irradian luz porque también irradian...
...calor.
Eso es.
No solo es el fuego, sino también muchas bombillas,
el Sol, las estrellas...
Todo aquello que arda, esencialmente.
Y toda luz incandescente da el mismo tipo de luz blanca
cuanto más caliente arda el objeto.
Y esa luz puede ser rastreada en nuestro diagrama
con esta línea, llamada locus planckiano,
en honor al físico Max Planck.
A medida que algo arde a más temperatura,
irá de rojo anaranjado a blanco a azul claro
a medida que se caliente más.

English: 
...alien.
[music: The Purple People Eater by Sheb Wooley] ♪ It was a one-eyed one-horned flyin' purple people eater,
♪ one-eyed one-horned flyin' purple people eater,
[screaming]
Most light sources you can think of are incandescent, meaning that they give off light because they're also giving off...
heat.
There we go. So not only fire, but most light bulbs, the Sun, stars...
Anything that burns, essentially.
And all incandescent light gives off the same kind of white light the hotter the object is burning.
And that white can be tracked on our diagram with this line, called the Planckian Locus
after physicist Max Planck. So as something burns hotter,
it'll go from red-orange, to white, to light blue, the hotter it gets.

Spanish: 
En cine se conoce esto como "temperatura color",
y si alguna vez filmaste algo sin balance en blanco y salió con un color anaranjado o azulado, es por esto.
Y tal vez es la razón por la que todos los films caros de la última década tienen esa paleta azul y naranja:
Es llamativo,
sin sentirse antinatural. Una estética que al fin alcanzó su cenit bajo Nicolas Winding Refn.
Y su trabajo posterior comenzó a explorar esquemas de color menos naturalistas.
Pues estos morados profundos y rosas y magentas no aparecen en la naturaleza.
[música: "Purple Rain" de Prince]
Aparecen en la ilusión creada por la luz azul y roja: la ilusión del púrpura.
Me sorprende que no le haya mostrado antes.
El púrpura siempre fue un color esquivo,

English: 
Filmmakers know this phenomenon as Color Temperature,
so if you ever shot something without white-balancing it first and it came out looking orange or bluish, that's why.
And it's probably why every blockbuster in the last 10 years has defaulted to that blue-and-orange color palette:
It's flashy,
without feeling unnatural. An aesthetic which eventually reached its zenith under Nicolas Winding Refn.
And in Refn's later work, he started exploring less naturalistic color schemes.
Because these deep purples and pinks and magentas don't appear in nature.
[music: the opening chords of Purple Rain by Prince]
They appear in the illusion created by blue and red light: the illusion of purple.
I'm surprised I didn't cut to him sooner.
♪ Purple rain, purple rain
Kyle: Purple has always been an elusive color,

Spanish: 
Los cineastas conocen este fenómeno como
temperatura de color,
así que si alguna vez has grabado algo
sin hacer balance de blancos primero
y ha salido anaranjado o azulado,
ahí tienes el porqué.
Y quizá también sea el porqué de que los taquillazos
de los últimos 10 años
hayan recurrido a esa paleta de azules y naranjas.
Es llamativa sin parecer antinatural.
Una estética que alcanzó su cenit
con Nicolas Winding Refn,
Y en sus últimos trabajos,
Refn empezó a usar esquemas de color menos naturales.
Esos morados, rosas y magentas
no aparecen en la naturaleza.
[música: acordes iniciales de Purple Rain de Prince]
Aparecen en la ilusión creada por la luz azul y roja:
la ilusión del morado.
Me sorprende no haber llegado a él antes.
 
El color morado siempre ha sido elusivo,
casi nunca se encuentra en la naturaleza.

Spanish: 
Rara vez se ve en la naturaleza. Y cuando lo ves, por lo general no es una señal para nosotros,
sino más bien para algo con un rango de visión más amplio. Estas flores no son púrpura para nosotros, sino para sus polinizadores.
Bueno, dejemos de lado la ciencia y usemos la definición más simple posible de púrpura: azul más rojo.
El simbolismo del azul es, bueno, hice un video completo al respecto.
"El azul se estira, bosteza, está despierto"
Y el rojo se usa a menudo como el contraste del azul, y así el púrpura representa la unidad de los opuestos.
Azul y rojo, unidos.
Y así para muchas culturas,
púrpura es la conexión entre el cielo y la tierra, entre Dios y la humanidad.
Eso dice la gente cuando dice que el púrpura es un color real.

Spanish: 
Y cuando está, suele ser una señal
que no está destinada para nosotros,
sino para algo un un rango de visión mas amplio.
Estas flores no son moradas para nosotros
sino para sus polinizadores.
Bueno, pongamos la ciencia a un lado
y usemos la definición de morado mas simple posible:
azul más rojo.
El simbolismo del azul es...
Ya hice un vídeo entero sobre ello.
Narración: azul se estira, bosteza y se despierta.
Y el rojo se suele usar como contraste al azul,
por lo que el morado representa la unión de opuestos.
Azul y rojo, unidos.
Y para muchas culturas,
el morado es la conexión entre el Cielo y la Tierra,
entre Dios y la humanidad.
Es a lo que la gente se refiere
cuando dice que el morado es un color regio.

English: 
rarely found in nature. And when it is, it's usually a signal not meant for us,
but rather for something with a wider range of vision. These flowers are purple not for us, but for their pollinators.
Well, let's put the science aside and use the simplest possible definition of purple: blue plus red.
The symbolism of blue is, well, I did a whole video about it.
Narration: Blue stretches, yawns, and is awake.
Kyle: And red is often used as blue's contrast, and so purple represents the unity of opposites.
Blue and red, united.
And so for many cultures,
purple is the connection between Heaven and Earth, between God and humanity.
Which is what people mean when they say purple is a royal color.

Spanish: 
Y si es tan raro en la naturaleza, ¿por qué se está volviendo tan común en el cine?
Bueno, tengo una teoría,
Y tiene que ver con la pantalla que estás viendo ahora mismo.
La Tecnología de la Luz BI
o, "es por esos niños y sus Iphones"
Es probable es que estés viéndome en un dispositivo electrónico: PC, laptop, celu, tableta, lo que sea.
Lo que significa que estás viendo luz creada por electroluminiscencia.
"Luminiscencia" significa "luz no creada por calor", "electro" significa...
...supervillano olvidable.
Electro: ¿No lo sabes? Soy electro
Las imágenes digitales, como tu ojo, miden el color como una mezcla de tres valores distintos.
Cada píxel aquí está hecho de una luz roja, verde y azul...
y el brillo de esas luces determina el color que ves en pantalla.
Y si lo mapeamos sobre el diagrama de cromaticidad, el rojo, el verde y el azul más brillante, obtienes esto.

Spanish: 
Así que si es tan poco común en la naturaleza, ¿por qué se esta volviendo tan popular en las películas?
Bueno, tengo una teoría,
y tiene que ver con la pantalla a la que estás mirando.
LA TECNOLOGÍA DE LA ILUMINACIÓN BI,
o, es culpa de los niñatos y los iPhones
Quizá estés viendo este vídeo en un aparato electrónico:
ordenador, portátil, móvil, tablet, lo que sea.
Lo que significa que estás viendo luz
creada por electroluminiscencia.
Luminiscencia significa luz no creada por el calor,
electro significa...
supervillano olvidable.
Electro: ¿No lo sabes? Soy Electro.
Las imágenes de un ordenador, como el ojo,
también miden el color como una mezcla de tres valores.
Cada pixel de esta pantalla se compone de luz roja,
verde y azul,
y la luminosidad de esas luces determina el color
de la pantalla.
Así que si que si mapeamos eso
sobre nuestro diagrama cromático,
el rojo más brillante, el verde más brillante
y el azul más brillante, obtienes esto.

English: 
So if it's so uncommon in nature, why is it becoming so common in movies?
Well, I have a theory,
And it has to do with the screen that you're looking at right now.
[music: upbeat and electronic]
Odds are you're watching this video on some electronic device: desktop, laptop, phone, tablet, whatever.
Which means that you're looking at light created by electroluminescence.
Luminescence meaning light not created by heat, electro meaning...
...forgettable supervillain.
Electro: Don't you know? I'm Electro.
Computer imagery, like your eye, also measures color as a mix of three different values.
Each pixel of this screen is made of a red, green, and blue light,
and the brightness of those lights determine the color displayed on the screen.
So if we map that over our chromaticity diagram, the brightest red, the brightest green, the brightest blue, you get this.

English: 
Depending on the intensity of your screen's LEDs, it can display any color inside of this triangle.
The area inside this triangle is called The Gamut.
As in "running the gamut."
This is fundamentally different from how film has traditionally been shown.
Instead of shining a light behind a filmstrip and watching the resulting shadows, the entire screen is a light source.
So while we lose the deep shadows of Film Noir, we gain a fuller color palette.
Meaning you can make any color you want: you can run the gamut of color.
Wheeee, look at all the colors, wheeee.
This opens up an interesting new way to display color,
But it can also pose a problem when shooting digitally.
Most cameras set their gamut so high that even saturated colors can look greyish before color correction,
And it also means that it's harder to shoot digitally in low-light.

Spanish: 
Dependiendo de la intensidad de los LED de su pantalla, puede mostrar cualquier color dentro de este triángulo.
El área dentro de este triángulo se llama "la gama".
Como en "correr la gama".
Esto es súper diferente de cómo se ha mostrado tradicionalmente una película.
En lugar de poner una luz detrás de un rollo de film y ver las sombras resultantes, la pantalla es una fuente de luz.
Y mientras perdemos las sombras profundas de Film Noir, obtenemos una paleta de colores más completa.
Lo que significa que puede hacer cualquier color que desee: puede recorrer toda la gama de colores.
Wiiii, mira todos los colores, wiii.
Esto abre una nueva forma interesante de usr el color y puede plantear un problema al filmar digitalmente.
Tantas cámaras tienen su gama tan alta que hasta los colores saturados se ven grises antes de corregir el color,
Y significa que cuesta más filmar digitalmente con poca luz.

Spanish: 
Dependiendo de la intensidad de los LEDs de la pantalla,
puede representar cualquier color dentro de este triángulo.
El área dentro de este triángulo se llama la "gama".
Como "cubrir toda la gama".
Esto es fundamentalmente diferente
de como se ha proyectado tradicionalmente el cine.
En vez de poner una luz tras una bobina
y ver las sombras resultantes,
la pantalla entera es una fuente de luz.
Así, aunque perdemos las sombras del cine negro,
ganamos una paleta de color más completa.
Es decir, puedes hacer el color que quieras,
puedes cubrir la gama de colores.
Bieeeeen, mira cuántos colores, bieeeeen.
Esto abre una nueva interesante manera de mostrar el color,
pero también puede suponer un problema
cuando se graba digitalmente.
La mayoría de cámaras ponen su gama tan alta
que los colores más saturados pueden verse grisáceos
antes de la corrección de color.
Y también significa que es más complicado
grabar digitalmente con luz baja.

Spanish: 
Si una cámara digital ve algo más blanco que el blanco
o más negro que el negro,
nada arreglará eso,
por mucha corrección de color que le eches.
Cuando los cineastas modernos cuentan historias
de personas que viven en las sombras,
simplemente iluminamos las sombras.
El cine digital nos ha dado una nueva manera
de mostrar la oscuridad.
[Música: Think de Kaleida]
John Wick parece más vulnerable entre naranja y amarillo,
pero ponlo en azul y rosa y...
-Buenas noches Sr. Wick. ¿Cómo puedo servirle?
-¿Está el médico?
Así que es estética y políticamente liberador.
LA POLÍTICA DE LA ILUMINACIÓN BI,
o, Hay que hablar de racismo, ¿no?
Hay una estupenda entrevista
con la directora de fotografía Ava Berkofsky,

Spanish: 
Si una igital ve algo más blanco que blanco o más negro que negro.
ninguna corrección de color traerá de vuelta esos detalles finos.
Y cuando los cineastas actuales filman gente que vive en las sombras,
simplemente iluminamos las sombras.
El cine digital nos ha dado una nueva forma de mostrar la oscuridad.
¿Viste que John Wick se ve más vulnerable cuando está en naranjas y amarillos? Ponlo en tonos azules y rosas y...
"-Buenas noches, señor Wick. ¿Cómo puedo ayudarlo?
-¿Está el doctor?"
Entonces, es estéticamente liberador y también políticamente liberador.
La Política de la Luz BI
o, "debemos hablar de racismo, ¿no?"

English: 
if a digital camera sees something whiter than white or black or than black,
no amount of color correction will bring back those fine details
So when modern filmmakers tell stories about people who live in shadows,
we simply light the shadows.
Digital filmmaking has given us a new way to show darkness.
[music] ♪ There, in the dark
Kyle: You ever notice how John wick seems more vulnerable when he's in oranges and yellows, but put him in blues and pinks and, well
[gunshots]
Character: Good evening Mr. Wick. How may I be of service? John Wick: Is the doctor in?
So, it's aesthetically liberating and also politically liberating.
[music: ominous strings]

English: 
There's a great Mic interview with cinematographer Ava Berkofsky where she describes her process with lighting Black actors for HBO's Insecure.
She was taught conventional Hollywood wisdom that to light Black actors, make sure they're in a bright setting.
Which works fine, if you're doing a sitcom.
[music: upbeat drumming]
But if you're working with HBO to make something look cinematic, it's a problem.
Even more so if you're telling the story of a late-twenty-something Black woman who spends a lot of time in dimly-lit nightclubs.
It's long been a problem for People of Color on film because film has a history of being racist.
Not just the film industry, mind you: film itself has a history of being racist.
For most of movie history film stock was manufactured with white subjects in mind.
Which is fine if you're lighting Humphrey Bogart, but poor Dooley Wilson looks under-lit.
Directors of Color have long challenged this history by showing how darker skin tones can look beautiful, even in low lighting.

Spanish: 
Hay una gran entrevista de Mic con la cinematógrafa Ava Berkofsky donde habla de cómo ilumina gente negra para Insecure de HBO.
A ella se le enseñó el refrán común de que para filmar gente negra, asegúrese de tener mucha luz.
Eso funciona bien si haces una sitcom.
Pero si trabajas con HBO para tener un look cinematográfico, es un problema.
Más aún si cuentas la historia de una mujer negra en sus veinte que se la pasa en clubes oscuros.
Por mucho tiempo fue un tema para la gente de color en el cine, pues las películas son racistas.
No solo la industria del cine, fíjate: el rollo de película en sí tiene una historia de ser racista.
Por gran parte de la historia del cine, el rollo fue hecho con gente blanca en mente.
Y está bien si iluminas a Humphrey Bogart, pero el pobre Dooley Wilson se ve oscuro.
Los cineastas negros desafiaron mucho esta historia, mostrando cómo la piel oscura puede ser bella hasta con poca luz.

Spanish: 
donde describe el proceso de iluminar actores negros
para Insecure de HBO.
Le enseñaron la manera tradicional de Hollywood
para iluminar actores negros: ponlos sobre fondo brillante.
Eso funciona bien... para una sitcom.
Pero si se está trabajando con HBO
para que algo se vea cinematográfico, es un problema.
Peor si estas contando la historia de una veinteañera negra
que se pasa la vida en clubs nocturnos.
La gente de color siempre ha tenido problemas en el cine
porque el cine tiene una tradición racista.
No solo la industria del cine:
el cine en sí tiene una tradición racista.
Durante gran parte de la historia del cine,
las películas fotográficas se fabricaban
pensando en actores blancos.
Está bien si estás iluminando a Humphrey Bogart,
pero el pobre Dooley Wilson está entre sombras.
Los directores de color han desafiado esta historia,
mostrando que los tonos de piel más oscuros
pueden verse bonitos, incluso con poca iluminación.

English: 
Ava DuVernay: With Selma it was just so deeply embedded in our, you know,
love of our people, then also just, we really were always playing with the idea of the Black body.
There's a whole scene where there's two dark men: David Oyelowo and Colman Domingo,
sitting in a dark jail cell. That was our first day of shooting.
so that was the first day, was to go to the studio and they were like...
[audience laughing]
That, that image, just the image of two dark-skinned people sitting in a dark space was so startling and rare,
Interviewer: -Yeah. DuVernay: That it needed extra dailies colorists. Like, just to see if, is there information there,
they call it "information." Like if we want to turn it up, can we?
Kyle: And of course, it's long been an industry secret that bluer lights are kinder to darker skin:
Consider Tarell Alvin McCraney's play In Moonlight Black Boys Look Blue,
which was turned into a feature film you might have heard of.

Spanish: 
"Con Selma estaba tan incrustado en el amor a nuestra gente y siempre jugaba con la idea del cuerpo negro"
Hay una escena completa donde hay dos hombres oscuros: David Oyelowo y Colman Domingo,
en una celda oscura. Fue el primer día de rodaje.
Ese fue el primer día, fue ir al estudio y se pusieron...
Esa imagen, solo la imagen de dos personas negras en un espacio oscuro era tan sorprendente y rara,
"-Sí.
-Había coloristas extras para ver si hay información allí,"
"lo llaman "información". Como si quisiéramos subirlo, ¿podemos?"
Y por mucho tiempo se sabía que las luces más azules son más amables con la piel oscura:
Piensa en la obra de Tarell Alvin McCraney "Con la luna, los niños negros se ven a azules"
que se volvió en una película que seguro conoces.

Spanish: 
Ava DuVernay: Con Selma estaba muy arraigado,
sabes, en el amor por nuestra gente,
que estábamos jugando todo el rato
con la idea del cuerpo negro.
Hay una escena entera con dos hombres negros,
David Oyelowo y Colman Domingo,
sentados en una celda oscura.
Ese fue nuestro primer día de rodaje.
Así que fue el primer día, fuimos al estudio y ellos estaban como...
Esa imagen, solo la imagen de dos personas negras
sentadas en un lugar oscuro, era tan asombrosa y rara
que necesitó coloristas extra
sólo para ver si había información ahí.
Lo llaman información.
Como "Si lo quisiéramos subir, ¿podemos?"
Y por supuesto, es un secreto de la industria
que las luces azules son más amables con las pieles oscuras.
Veamos la obra de Tarell Alvin McCraney,
In Moonlight Black Boys Look Blue,
que se adaptó a un largometraje
del que quizá hayáis oído hablar.

Spanish: 
Si vamos a tomar en serio el plan de mostrar una gama más amplia de representación,
esta es una gran manera de hacerlo .Literalmente hace que la oscuridad sea más brillante,
y nos da una mejor visión de las personas que han sido empujadas a las sombras.
O tal vez sólo nos gusta ver escenas en clubes nocturnos.
Pero, de nuevo, ¿por qué los clubes las usan?
La Libertad de La Luz Bi
O *fiuh* aquí vamos...
Desde los inicios del cine,
la luz se ha usado para halagar y fetichizar.
Ilumina la cara con la luz de los maestros holandeses,
como Rembrandt o Vermeer,
La luz natural es la verdad. Es belleza.
Pero solo para las definiciones más aceptadas de belleza.
Para la gente marginada, la luz antinatural es libertad.
"Es como cruzar en el espejo. Maravilla."

Spanish: 
Así que si nos tomamos en serio la representación
cinematográfica para un rango más amplio de tonos de piel,
ésta es una manera genial de hacerlo.
Literalmente, hace la oscuridad más brillante,
y nos da una mejor mirada a las personas
que han sido empujadas a las sombras.
O tal vez sólo nos gusta ver escenas situadas en clubs nocturnos.
Pero en tal caso, ¿por qué la usan los clubs?
LA LIBERTAD DE LA ILUMINACIÓN BI,
o, ¡Ay!, vamos allá
Desde el principio del cine,
la iluminación se ha usado para favorecer y fetichizar.
Envolviendo la cara en una luz
que recuerda a los maestros holandeses,
como Rembrandt o Vermeer,
la iluminación natural es verdad. Es belleza.
Pero normalmente, solo para definiciones de belleza
extensamente aceptadas.
Para los marginados,
la iluminación no natural es libertad.
Persona: Es como cruzar al espejo.
El país de las maravillas.

English: 
So if we're going to get serious about getting a wider range of skin tones cinematic representation,
this is a great way to do it. It quite literally makes the darkness brighter,
and gives us a better look at people who've been pushed to the shadows.
Or maybe we just like watching scenes set in nightclubs.
[club sounds: music, talking, laughing]
But then again, why do clubs use it?
[music: nostalgic-sounding Hammond Organ-esque keyboard]
From film's beginning,
lighting has been used to flatter and fetishize.
By wrapping the face in a light reminiscent of the Dutch masters,
like Rembrandt or Vermeer,
natural lighting is truth. Is beauty.
But usually only for widely accepted definitions of beauty.
For the marginalized, unnatural lighting is freedom.
Person: It's like crossing into the looking-glass. Wonderland.

English: 
You go in there and you feel, you feel a hundred percent right.
Being-- being gay.
Interviewer: And that's not what it's like in the world.
Same person: It's not what it's like in the world. That's not what it's like in the world.
You know, it should be like that in the world.
Kyle: The one thing that makes Bi-Lighting Bi-Lighting is the lack of incandescent light:
it happens in environments without sunlight, without candlelight.
In artificial spaces.
Nighttime, or indoors.
Usually in private.
Ultimately, movies use these lighting schemes for the same reason clubs use it:
by letting you feel that you look great, that you're surrounded by people who can love you,
who want the same things that you do,
It gives you the feeling that you are in--
dare I utter the phrase--
a safe space.
And most importantly,
it looks awesome.

Spanish: 
"Entras allí y te sientes, te sientes cien por cienyo bien"
"Siendo-- siendo gay.
"-¿Y así no es afuera?"
"Así no es afuera. Así no es en el mundo"
"Ya sabes, debería ser así en el mundo"
Lo que hace que la "luz bi" sea "luz bi"  es la falta de luz incandescente:
Ocurre en ambientes sin luz solar, sin luz de velas.
En espacios artificiales.
Por la noche, o en el interior.
En general en privado.
En última instancia, el cine usa estas luces por la misma razón que los clubes:
al hacerte sentir que te ves genial, que te rodean personas que pueden amarte,
que quieren lo mismo que tú,
Te da la sensación de que estás en ...
--me atrevo a decirlo--
Un espacio seguro.
Y más importante,
luce genial.

Spanish: 
Entras ahí dentro y te sientes,
te sientes bien al cien por ciento.
Siendo, siendo gay.
Entrevistador: Y así no es como es en el mundo.
Persona: No es como es en el mundo.
Así no es en el mundo.
Sabes, debería ser así en el mundo.
Lo que hace que la Iluminación Bi sea tal
es la falta de luz incandescente:
ocurre en entornos sin luz solar, sin luz de velas.
En espacios artificiales.
De noche, o en lugares cerrados.
Normalmente en privado.
En definitiva, las películas usan estos esquemas de iluminación
por la misma razón por la que los clubs la usan:
para hacerte sentir que te ves genial,
que estás rodeado de personas que pueden quererte,
que quieren las mismas cosas que tú,
te da la sensación de que estás...
me atrevo a pronunciar la frase...
en un espacio seguro.
Y lo más importante,
se ve genial.
Y como en todos los grandes motivos visuales,

English: 
And like all great visual motifs, it lets the image say something that you might otherwise have trouble saying out loud.
[music: happy saxophone with a good drum beat]

Spanish: 
Y como todos los grandes símbolos visuales, permite que la imagen diga algo que de otro modo cuesta decir en voz alta.

Spanish: 
deja que la imagen diga algo
que te cuesta decir en voz alta.
