
Spanish: 
"Me estoy acostumbrando a la idea de considerar cada acto sexual como el proceso que involucra cuatro personas. Tenemos que discutir mucho acerca de eso" Freud
Entendiendo el Arte:
Caso de estudio:
In the mood for love
Cuando escribo estos análisis de peliculas usualmente empiezo mirando la película con un anotador
Y escribiendo en el todas las cosas que me parecen interesantes
Cuando empece a ver "In the mood for love" de Wong Kar-Wai
La primera cosa que escribí fue: "Ya van cinco minutos y todas las tomas son un encuadre dentro de un encuadre"
queriendo decir que cada una de las tomas presentaban personajes no solo encuadrados por el rectángulo de la película en sí
si no que por pequeñas formas internas tambien
Y esta es una técnica visual que los directores estan utilizando por decadas

Russian: 
«Я привыкаю рассматривать каждый половой акт как происходящий с участием четырех индивидов. В этой связи многое предстоит обсудить». — Фрейд
Понимая искусство.
Разбираем:
«Любовное настроение»
Приступая к анализу фильма, я обычно сажусь смотреть его с блокнотом,
в который записываю всё, что нахожу интересным.
Когда я сел смотреть «Любовное настроение» Вонга Кар-Вая,
первой записью стала такая:
«Уже пять минут фильма, а каждый кадр — это кадр внутри кадра».
То есть персонажи постоянно оказывались
заключены не только в прямоугольник кадра,
но и в дополнительные рамки внутрикадрового кадрирования.
Да, это прием, который кинематографисты используют десятилетиями,

French: 
"Je m'habitue à l'idée d'envisager tout acte sexuel comme un processus impliquant quatre personnes.
Nous aurons beaucoup de discussions là-dessus." - Freud
Quand j'écris ces analyses de films,
je commence souvent en regardant le film avec un carnet de notes
et en notant toutes les choses qui me paraissent intéressantes.
Quand j'ai commencé à regarder In the Mood for Love de Wong Kar-Waï
la première chose que j'ai écrite était :
"Déjà 5 minutes et chaque plan présente un cadre dans un cadre."
Ce qui voulait dire qu'absolument tous les plans
présentait les personnages pas seulement encadrés par le rectangle du film lui-même
mais également par des formes internes plus petites.
Et c'est une technique de mise en scène que les réalisateurs utilisent depuis des décennies.

Vietnamese: 
"Tôi đang tập quen với ý tưởng rằng
một mối quan hệ tính dục
là một quá trình bao gồm bốn người.
Ta còn rất nhiều thứ để nói về vấn đề đó."
 Freud.
PHÂN TÍCH NGHỆ THUẬT:
PHIM "TÂM TRẠNG KHI YÊU"
Khi viết phân tích phim, tôi thường bắt đầu bằng cách
xem phim với một cuốn sổ tay
để viết lại những thứ tôi thấy thú vị.
Khi tôi bắt đầu xem "Tâm trạng khi yêu"
của đạo diễn Vương Gia Vệ,
điều đầu tiên tôi viết đó là:
"5 phút đầu tiên, mỗi cảnh quay
đều là một khung hình kép."
Điều này có nghĩa là mỗi cảnh quay
với các nhân vật
không chỉ bị đóng trong
khung phim hình chữ nhật
mà còn là bởi các hình dạng khác
nhỏ hơn bên trong.
Đây là một kỹ thuật hình ảnh
mà các nhà làm phim đã sử dụng
từ hàng chục năm nay.

Chinese: 
當我寫這些電影分析時，我通常會把電影看一遍
寫下我認為有趣的事
當我開始看王家衛的《花樣年華》時
我寫的第一件事是
每個鏡頭的演員特徵
不僅由電影的構圖創造
而是通過細節
這是電影製作者使用數十年的視覺技術

English: 
When I write these film analyses, I usually start by watching the film with a notepad,
writing down all the things I think are interesting.
When I started watching Wong Kar-wai's 'In the Mood for Love',
the first thing I wrote was:
meaning that every single shot feature characters
not only framed by the rectangle of the film itself
but by smaller internal shapes as well.
Now this is a visual technique that film makers have used for decades

Vietnamese: 
Ví dụ ưa thích của tôi chính là cảnh cuối
trong bộ phim kinh điển của John Ford,
"Một cuộc truy lùng".
Nhưng hiếm khi nó được dùng
dày đặc đến vậy.
Lúc xem phim, tôi đã phải gạch đi
số 5 từ sổ tay
và đổi thành 6, 7, 9.
Chỉ tới phút thứ 12
mới có cảnh đầu tiên
không có vật chắn cận cảnh.
Cảnh này chủ yếu không xuất hiện
bất kì nhân vật chính nào.
Nhưng chờ đã, tôi nói sớm quá rồi.
"Tâm trạng khi yêu" là một câu chuyện
về 2 cặp vợ chồng.
Họ thuê phòng ngay sát phòng
của những cặp vợ chồng lớn tuổi
ở Hong Kong những năm 60.
Phim tập trung vào người chồng
của một cặp, anh Châu
và vợ của cặp kia, cô Trần
khi họ dần nhận ra
vợ/chồng của mình đang ngoại tình
với vợ/chồng của người kia.
Sau đó, hai nạn nhân vô tội của
thói không chung thủy
tìm đến với nhau để xoa dịu nỗi đau đó.
Bộ phim được sắp xếp để giữ sự lãnh đạm
với chủ đề phim
nhưng vẫn gợi mở các sự kiện
bằng thủ pháp điện ảnh
lộng lẫy như một bức họa.

French: 
Mon exemple favori est le génial dernier plan du chef-d'oeuvre de John Ford La Prisonnière du Désert.
Mais rarement elle a été utilisée de manière aussi omniprésente.
Alors que le film continuait j'ai du rayer "5" de ma note
et le changer pour "6", "7", "9"...
Ce n'est qu'à la 12ème minute que j'ai vu le premier plan
sans obstruction apparente.
Ce plan-ci, qui ne présente crucialement aucun des deux personnages principaux.
Mais, attendez, je saute des étapes.
In the Mood for Love raconte l'histoire de deux couples mariés
qui louent des chambres dans les maisons adjacentes de couples plus âgés
dans le Hong-Kong des années 60.
Le film se concentre sur le mari d'un des deux couples, Mr. Chow
et la femme de l'autre couple, Mme Chan,
alors qu'ils découvrent progressivement que leur conjoint les trompent entre-eux.
Puis sur comment ces deux victimes innocentes d'adultère
s'unissent pour gérer leur douleur.
Le film parvient à ne pas être mièvre avec son sujet
tout en encadrant les événements d'une mise en scène somptueuse et picturale.

Chinese: 
我最喜歡的例子是約翰福特傑作的最後一拍《搜索者》
但很少用到如此普遍
隨著電影的發展 我以筆記本記下了五個要點
並改為六個⋯七個⋯九個⋯
直到第12分鐘，我才看到第一鏡
沒有前景障礙
這一鏡，關鍵地不以兩個主角為軸
等一下 我正在超越自己呢
《花樣年華》講述兩個已婚夫婦的故事
他們在60年代的香港 在老夫婦的家中租房 是鄰居
電影著重一對夫妻的丈夫 周先生
和另一對夫妻的妻子 陳太太
他們逐漸發現他們的配偶在欺騙他們
然後 那兩個無辜的受害者
一起來面對這種痛苦
電影對該主題深感興趣
同時以豐富多彩的電影攝影呈現

English: 
my favourite example is the great last shot in John Ford's masterpiece, "The Searchers."
But seldom is it used so ubiquitously.
As the film went on, I had to cross out 5 from my little note
and change it to 6, 7, 9.
It wasn't until minute 12 that I saw the first shot
without some foreground obstruction.
This shot, which crucially doesn't feature either of the two main characters...
...but wait, I'm getting ahead of myself.
'In the Mood for Love' is the story of two married couples
who happen to rent rooms in the adjacent homes of older couples in 1960's Hong Kong.
the film focuses on the husband of one couple, Mr. Chau
and the wife of the other, Mrs. Chan
as they both gradually discover that their spouses are cheating on them
with each other
and then, how those two innocent victims of infidelity
come together to deal with the pain of that
the film manages to be unsentimental with its subject matter
while couching the events in sumptuous, painterly cinematography.

Russian: 
и мой любимый пример это великий последний кадр в шедевре Джона Форда «Искатели».
Но редко когда его использовали настолько повсеместно.
Фильм продолжался, и я зачеркнул «пять минут» в своем блокноте,
вписав «шесть», затем «семь», «девять».
И только на 12-й минуте я увидел кадр,
который ничто не перекрывало.
Этот кадр, в котором, и это важно отметить, не показан ни один из двух главных героев...
...но постойте, я забегаю вперед.
«Любовное настроение» это история двух супружеских пар,
которые снимают комнаты у двух соседствующих семей в Гонконге 1960-х.
Фильм фокусируется на мистере Чау, муже в одной из пар,
и миссис Чен, жене в другой паре.
Постепенно они обнаруживают, что их супруги изменяют им
друг с другом.
И далее две невинные жертвы неверности
вместе ищут способ справиться с причиненной этим болью.
Фильму удается не быть сентиментальным в раскрытии этой темы,
в то время как события излагаются посредством роскошной, живописной операторской работы.

Spanish: 
Mi ejemplo favorito es la gran ultima toma en la obra maestra de Jhon Ford: The Searchers
Pero raramente es tan omnipresente.
A medida que la pelicula avanzaba, tuve que tachar "cinco" de mi pequeña nota
y cambiarlo por "seis"... "siete"..."nueve"
No fue hasta el minuto doce que vi la primera toma sin niguna obstrucion en el primer plano
Esta toma, donde crucialmente no muestra a ninguno de los dos personajes principales
Pero.... Esperen... Me estoy adelantando
In the mood for love es la historia de dos parejas casadas
Que rentan habitaciones en las casas contiguas de parejas mas viejas en el Hong Kong de los 60'
La pelicua se enfoca en uno de los maridos de las parejas el Señor Chow, y la esposa de la otra, la señora Zhen.
Y como descubren gradualmente que sus maridos los engañan con la pareja del otro
y luego como estas dos inocentes victimas de la infidelidad se juntan para lidiar con el dolor de eso.
el film consigue se de ser carente de sentidos con el respectivo tema
escondiendo la ofensa en  suntuosa cinematografía pictografica

Russian: 
Повествование перепрыгивает вперед во времени с непредсказуемой скоростью,
как если бы человек восстанавливал события в памяти.
И зрителю часто остается лишь догадываться о том, сколько времени прошло между сценами фильма.
Это побуждает к сильной вовлеченности в фильм, к необходимости быть внимательным,
и в то же время отражает то, как фильм делался.
Когда Вонг Кар-Вай и его съёмочная группа приступили к съёмкам, у них было немногим больше наброска истории.
Съёмки вылились в долгие 15 месяцев,
а сценарий и отдельные сцены писались на лету
режиссером и актерами вместе.
Что удивительно, ведь когда смотришь этот фильм,
кажется, что оказался в руках того, кто обладает полнотой контроля.
Визуально и эмоционально «Любовное настроение» абсолютно цельно.
Этот фильм настолько самодостаточен, что на экране мы видим лишь несколько локаций,
снятых с одного ракурса,
что порождает эффект движения по кругу, вечного возвращения к одному и тому же.

Vietnamese: 
Nhịp kể bỏ qua thời gian và
tiến nhanh tới tương lai với tốc độ thất thường
cho ta cảm giác một người đang
nhớ lại câu chuyện trong ký ức.
Người xem thường xuyên cảm thấy bối rối
không biết bao nhiêu thời gian
đã trôi qua giữa hai cảnh.
Điều này làm ta phải chú tâm vào bộ phim,
chú ý khi xem phim
nhưng nó cũng phản ánh
cách làm phim.
Khi Vương Gia Vệ cùng đội ngũ sản xuất
bắt đầu quay phim trong 15 tháng,
bộ phim không chỉ có
những nét phác thảo chính.
Kịch bản và các cảnh cá nhân
được đạo diễn cùng dàn diễn viên
viết vội trong quá trình quay phim.
Điều này rất đáng kinh ngạc
vì khi xem phim,
bạn sẽ có cảm giác đang chứng kiến một bộ phim
được nhào nặn kỹ càng.
"Tâm Trạng Khi Yêu" hoàn toàn đồng nhất
về hình ảnh và cảm xúc.
Bộ phim quyện đặc đến nỗi nó chỉ gói gọn
ở một số địa điểm,
mỗi nơi lại được quay
từ cùng một góc,
khiến ta có cảm giác đang xem
một hiệu ứng xoay vòng
quanh đi quẩn lại một số vấn đề.

Chinese: 
故事的時序跳躍
因為人們會回想起記憶中的故事
觀眾往往對場景之間轉換感到困惑
這提示與電影接觸強烈 需要注意
但它也反映了電影的製作過程
王家衛和他的工作人員開始拍攝時 只有零碎的構思
歷時15個月
其中劇本和個人場景也是即興
由導演和演員一起
這令人驚訝 因為看電影
你會覺得自己完全被控制
在視覺和情感方面 《花樣年華》是完全一致的
這部電影如此獨立 只有幾個地點
從相同的角度拍攝
讓你體驗到一次又一次回到相同事物的循環

Spanish: 
La narrativa esquiva y salta a través del tiempo en una velocidad errática
como cuando uno recuerda una historia en la memoria
Y el espectador es a menudo inicialmente confundido con cuanto tiempo paso entre escenas.
esto provoca un fuerte compromiso con la pelicula, una necesidad de prestar atencion
pero también refleja como la pelicula fue realizada
no había mas que un esbozo cuando  Wong Kar-wai y su equipo empezaron a filmar
un proceso que tardo mucho, quince meses.
En los cuales el guion y las escenas individuales fueron escritas en el acto
entre el director y los actores.
Lo cual es sorprendente, por que mirando la película no puedes evitar sentirte en las manos de alguien con el completo control
In the mood for love es visual y emocionalmente plenamente consistente
La pelicula esta tan auto contenida que solamente presenta un puñado de lugares
cada uno filmado desde el mismo angulo
para que experimentes una suerte de efecto circular de volver una y otra vez a la mismas cosas.

English: 
The narrative skips and jumps forward through time at an erratic speed
as one might recall the story in memory
and the viewer is often left entirely confused as to how much time has passed between scenes.
This prompts a strong engagement with the film, a need to pay attention
but it also reflects how the film was made.
There was little more than an outline when Wong Kar-Wai and his crew began filming
a process that took a long 15 months
in which the script and the individual scenes were written on the fly
by the director and the actors together,
which is surprising because watching the film
you can't help but feel that you're in the hands of somebody with complete control.
Visually and emotionally, 'In the Mood for Love' is fully consistent.
The film is so self-contained that it only features a handful of locations
each filmed from the same angle
so that you experience a kind of circular effect of returning again and again to the same things

French: 
L'intrigue saute dans le temps à toute vitesse
de la même manière dont quelqu'un pourrait se rappeler les événements
et le spectateur est souvent laissé dans l'expectative
quand à la question de combien de temps s'est déroulé entre chaque scène.
Cela suscite un grand engagement envers le film,
le besoin de prêter attention.
Mais cela reflète aussi la façon dont le film fut fait.
Il y avait à peine plus d'une ébauche quand Wong Kar-Waï et son équipe commencèrent à tourner,
un processus qui dura longtemps, 15 mois,
pendant lesquels le script et les scènes individuelles
furent écrites sur le moment par le réalisateur et ses acteurs.
Ce qui est étonnant, parce qu'en regardant le film
vous ne pouvez que vous sentir entre les mains de quelqu'un en total contrôle.
Visuellement et émotionellement, In the Mood for Love est parfaitement constant.
Le film est tellement retenu qu'il ne contient qu'une poignée de décors,
chacun filmé depuis le même angle de vue
de façon à ce que vous expérimentiez une forme d'effet circulaire,
où vous retournez encore et encore aux mêmes choses.

Chinese: 
這種技術不會呆滯或重複 亦非固定的背景
電影中事實上正在改變的事情 - 兩條主線的內在生活
大多數情況下 這些內心的生活是無言的探索
真正的行動透過姿態 眼神和接觸
通過限制語言 王家衛回應了行動的限制
困擾著60年代的周先生和陳太太
他們一直受到流言的威脅
來自屋主和整個社區的一種監視
這是為什麼一切都是雙重框架的原因
通過在前景中放置物件 導演可以增強角色擁有的感覺
被我們觀察到
一再觀察 看到我們對別人的渴望 別人對我們的渴望

French: 
Cette technique, loin de paraître lente ou répétitive,
isole au contraire sur des arrières-plans fixes
les choses qui, elles, sont changeantes dans le film :
la vie intérieure des deux personnages principaux.
Ces vies intérieures sont majoritairement explorées sans paroles.
Les vraies actions de ce film se trouvent
dans les postures, dans les regards et dans les contacts.
Et en limitant le langage Wong Kar-Waï fait écho
à la limite d'action que subissent Mr. Chow et Mme. Chen
dans le Hong-Kong des années 60 où ils sont constamment sous la menace des commérages.
Une forme de surveillance constante par leur propriétaire et la communauté dans son ensemble.
C'est normal de t'amuser quand tu es jeune.
Mais n'en fait pas trop.
C'est une des raisons pourquoi tout est surcadré.
En plaçant des objets au premier plan le réalisateur appuie le sentiment que connaissent les personnages.
Celui d'être observé, sans parler de notre propre sentiment d'être des observateurs.
Observer et être observé, voir et être vu,

Vietnamese: 
Kỹ thuật này không làm ta cảm thấy
chậm chạp hay trùng lặp
mà thay vào đó cô lập ta
khỏi những bối cảnh cố định
và tập trung vào những thứ
thật sự đang thay đổi trong phim:
cuộc sống nội tâm
của hai nhân vật chính.
Phần lớn thời gian, nội tâm hai nhân vật
không được mô tả bằng lời.
Hành động chính của phim nằm ở
cử chỉ, ánh mắt, sự đụng chạm.
Bằng cách tiết chế ngôn ngữ, Vương Gia Vệ
làm bật lên sự tiết chế hành động,
thứ ám ảnh anh Châu và cô Trần
ở Hong Kong những năm 60
khi họ liên tục phải chịu
những lời đàm tiếu,
một kiểu canh phòng của chủ nhà
và suy rộng ra là của cộng đồng.
Cô có quyền tận hưởng khi còn trẻ.
Nhưng đừng lạm dụng nó.
Đây là một lý do tại sao mọi thứ
luôn nằm trong khung hình kép.
Bằng cách đặt các đồ vật
trong tiền cảnh,
đạo diễn nhấn mạnh
cảm xúc của nhân vật khi bị quan sát,
chưa nói đến cảm xúc
của chính chúng ta khi bị quan sát.
Bị quan sát và quan sát,
bị nhòm ngó và nhòm ngó
điều ta mong chờ từ người khác,
điều người khác mong chờ từ ta.

Spanish: 
Esta técnica lejos de sentirse cansadora o repetitiva
en lugar de ello, aísla contra fondos fijos cosas que realmente están cambiando en la película
Las vidas internas de los dos pretendientes
y en su mayoría estas vidas internas son exploradas sin palabras
la verdadera acción de esta película esta en posturas,  miradas y toques.
Restringiendo el lenguaje Wong Kar-Wai refleja la restriccion de accion que atormenta  al señor Chow y  la señora Zhen
En la Hong Kong de los '60, donde estan bajo una amenaza constante de los chismes
Una especie de vigilancia de los dueños y toda la comunidad.
"Esta bien que disfrutes mientras eres joven"
"Pero no te excedas"
Esta es una de las razones por la cual todo esta doblemente encuadrado
Al poner objetos en el primer plano el director realza el sentimiento que los personajes tienen de ser observados
por no hablar de nuestros sentimientos de ser observadores
Observado y observar
ver y ser visto

English: 
This technique, far from feeling sluggish or repetitive instead isolates against fixed backgrounds,
the things that actually are changing in the film - the inner lives of the two leads.
And for the most part, these inner lives are explored wordlessly.
The real action of this movie is in postures, glances and touches
and by restricting the language, Wong Kar-wai echoes the restriction of action
that plagues Mr. Chau and Mrs. Chan in 1960's Hong Kong
where they are under constant threat of gossip,
a kind of surveillance from their landlords and the community at large.
This is one reason why everything is doubly framed.
By placing objects in the foreground the director enhances the feeling that the characters have,
of being observed, not to mention our own feelings of being observers.
Observed and observing, seen and being seen, what we desire from others, what others desire from us -

Russian: 
Эта техника, далекая от ощущения ленности или однообразия, отделяет от неизменного фона
вещи, которые на самом деле меняются в этом фильме, — внутренние жизни двух главных героев.
И, по большей части, эти внутренние жизни исследуются бессловесно.
Подлинное действие в этом фильме заключено в позах, взглядах и прикосновениях.
И, ограничивая язык фильма, Вонг Кар-Вай отражает ограниченность возможных действий,
от которой стражают мистер Чау и миссис Чен в Гонконге 1960-х,
где герои находятся под постоянной угрозой распространения слухов.
Это своего рода система наблюдения, осуществляемого хозяевами квартир и районным сообществом в целом.
Это правильно — наслаждаться жизнью, пока вы молоды.
Но не переусердствуйте.
И это одна из причин, по которым каждый кадр дважды заключен в рамки.
Располагая на первом плане преграды, режиссер усиливает ощущение, которое преследует героев.
Ощущение того, кто находится под наблюдением, не говоря уж о наших ощущениях в качестве наблюдателей.
Быть под наблюдением и наблюдать, видеть и быть видимым, чего мы хотим от других и чего другие хотят от нас —

Russian: 
вот главные темы «Любовного настроения».
Мне кажется, самое удивительное в фильме показано сразу за тем,
как герои признаются друг другу, что их супруги им изменяют.
Вместо того, чтобы столкнуться с ситуацией лоб-в-лоб, они делают своей главной целью понимание того,
как именно это произошло.
И мы видим невероятную сцену, в которой герои пытаются восстановить по ролям соблазнение своих супругов.
И каждый играет роль чужого партнера, а второй направляет его в том,
что, как он или она считают, сделал бы или не сделал их супруг.
Мой муж никогда бы этого не сказал.
Так возникает по-настоящему сложное и в каком-то смысле перверсивное взаимодействие.
И хотя фильм настойчиво фокусируется исключительно на мистере Чау и миссис Чен
вплоть до того, что нам ни разу не покажут лица их супругов,
мы всегда остаемся с ощущением, что четверо, а не двое вовлечены в происходящее на экране.

Vietnamese: 
Những điều đó chính là chủ đề chủ đạo
của "Tâm Trạng Khi Yêu".
Tôi nghĩ yếu tố tuyệt vời nhất của phim
chính là những chuyện xảy ra
ngay sau khi hai nhân vật chính
thú nhận với nhau rằng
vợ'/chồng của mình đang ngoại tình.
Thay vì đối đầu với tình hình,
mục đích đầu tiên của họ lại là
hiểu được chính xác
chuyện đó đã xảy ra như thế nào.
Nhờ đó ta đã được xem
cảnh phim tuyệt mỹ
khi cả hai diễn lại
cảnh vợ/chồng mình bị quyến rũ
bằng cách cố gắng hóa thành
vợ/chồng của người kia
trong lúc được người đó hướng dẫn
những thứ vợ/chồng mình
sẽ làm hoặc không làm.
Chồng tôi sẽ không bao giờ nói thế.
Điều này thật sự phức tạp nhưng cũng
là một sự phản ứng khá tréo ngoe.
Dù trọng tâm bộ phim chỉ bó buộc
ở anh Châu và chị Trần
đến mức không bao giờ
cho ta thấy mặt của vợ và chồng họ,
ta luôn thấy câu chuyện gồm bốn
chứ không phải hai người.

English: 
these are major themes of 'In the Mood for Love'.
I think the most extraordinary element of this film is what's introduced just after
the two main characters admit to each other: that their spouses are cheating.
Instead of confronting the situation head on, their primary goal becomes to understand
exactly how it happened.
So we get this incredible scene where they re-enact the seduction of their spouses
in which each attempt to embody the spouse of the other while being coached by the other
on what they think the spouse really would, or wouldn't do.
This makes for a really complex, but also kind of perverse interplay.
Though the film aggressively focuses on only Mr. Chau and Mrs. Chan
to the point of never even showing the faces of their spouses,
we're always aware that four people, not two, are involved here.

Spanish: 
que deseamos de los otros, que desean los otros de nosotros
estos son temas principales de "In the mood for love"
Creo que el elemento mas extraordinario de la pelicula es lo que se presenta justo
después de que los personajes se admitan entre si que sus esposos los engañanan
En vez de enfrentar la situacion valientemente,
su objetivo principal se torna en tratar de entender exactamente como paso.
Entonces tenemos esta escena increíble donde recrean la seducción de sus esposos.
en la cual cada uno intenta encarnar al cónyuge del otro
mientras son entrenados por el otro en lo que piensan que el esposo realmente haría o no haria.
"Mi esposo nunca diría eso"
Esto crea una interacción realmente compleja pero también algo perversa
Aunque la pelicula se enfoca agresivamente solamente en el señor Chow y la señora Zhen
A tal punto que nunca muestra la cara de sus cónyugues
Siempre estamos consientes que cuatro personas, no dos, están involucradas en esto.
Pero no son cuatro personas reales, son dos personas y dos fantasmas.

Chinese: 
這是《花樣年華》的主題
我認為電影中最非凡元素就是剛才介紹過的
兩個主角互相承認：他們的配偶在劈腿
他們的目標不是面對這局面 而是要明白
這是如何發生
所以我們看到了這個令人難以置信的場景 他們重新制定了誘惑他們的配偶
其中每一次都試圖體現對方的配偶 同時由另一方指導
他們認為配偶真的會這樣做 或不會
這變得非常複雜 也是一種不正當的相互作用
雖然這部電影只專注於周先生和陳太太
甚至從未露面的配偶
但我們一直都知 這裡涉及四個人 而不僅是兩個人

French: 
ce que nous désirons des autres, ce que les autres désire de nous,
ce sont des thèmes majeurs de In the Mood for Love.
Je crois que l'élément le plus extraordinaire de ce film
est ce qui se passe juste après que les deux personnages
s'admettent que leur conjoint les trompent.
Au lieu d'affronter la situation d'emblée,
leur but premier est de comprendre exactement comment c'est arrivé.
Alors nous obtenons cette incroyable scène
où ils rejouent la séduction de leur conjoint
et où chacun tente d'incarner le conjoint de l'autre
tout en étant conseillé par l'autre à propos de ce que le conjoint ferait ou ne ferait pas.
Mon mari ne dirait jamais ça.
Cela engendre une réciprocité à la fois complexe et un peu perverse.
Bien que le film se concentre uniquement et intensément sur Mr Chow et Mme Chen,
au point de ne même jamais montrer le visage de leur conjoint,
nous sommes toujours conscient que c'est bien 4 personnes et pas deux qui sont impliqués ici.
Mais ce n'est pas quatre vraies personnes,

Vietnamese: 
Nhưng đó không phải là bốn người thật
mà là hai người và hai bóng ma.
Hãy xem những gì Châu và Trần
đã đòi hỏi trong cảnh quyến rũ nhau.
Mỗi nạn nhân vờ hiểu chuyện đã xảy ra
và cố gắng quyến rũ vợ/chồng của mình
trong hình bóng
của vợ/chồng người kia.
Một nhiệm vụ đáng lẽ
phải bị ngăn chặn ngay từ đầu
vì bản thân chuyện ngoại tình
đã nói lên rằng
cả Châu và Trần đều
không còn chấp nhận được
cái khao khát mà họ đang cố diễn lại.
Có thể nói đây là một kiểu khổ dâm
và Vương Gia Vệ khiến
người xem cảm thấy điều này
mà không làm rõ ràng
khi nào Châu và Trần là chính mình
và khi nào là vợ/chồng người kia.
Anh có nhân tình không?
Người xem vừa xem một cảnh
và bắt đầu hiểu theo một cách nào đó
thì hiện thực hoặc ảo giác
của giây phút đó
Có
ngay lập tức đánh thẳng vào
người xem như một cú đấm.
Nhưng vì mỗi người hướng dẫn người kia,
họ có thể tạo ra một ảo mộng

English: 
But it's not four real people, it's two people and two phantoms.
Think of what's being asked of Chau and Chan in the seduction scene.
In the guise of understanding what happened, each victim attempts to seduce their own spouse
in the form of the other's spouse.
A task that has to be doomed from the start because the fact of the affair itself means that
neither Chau nor Chan can any longer illicit that kind of desire that they're trying to recreate
You could describe this course of action as masochistic,
and Wong Kar-wai lets us feel this by not making it obvious when Mr. Chau or Mrs. Chan
are being themselves or being each other's spouses.
Often we're a minute into the scene and interpreting it one way, before the reality
or perhaps the unreality of the moment hits us, like a gut punch.
But because each player is constantly coaching the other, they're able to construct a fantasy in which

Russian: 
Но не четверо реальных людей, а два человека и два фантома.
Задумайтесь о том, что требуется от Чау и Чен в сцене соблазнения?
Под видом попытки понять, что случилось, каждая из жертв пытается соблазнить собственного супруга,
заключенного в обличье чужого.
Эта задача обречена с самого начала, поскольку сам факт измены говорит о том,
что ни Чау, ни Чен не могут более зажечь в своих супругах то вожделение, которое они пытаются воссоздать.
Подобное поведение можно было бы описать, как мазохистичное,
и Вонг Кар-Вай позволяет нам думать так, не давая понять в какой из моментов мистер Чау или миссис Чен
выступают в роли самих себя, а в какой изображают супругов друг друга.
У тебя есть любовница?
Порой мы минуту смотрим сцену и понимаем её одним образом перед тем, как реальность
или, возможно, нереальность момента настигает нас, как удар поддых.
Да.
Но, поскольку играющие постоянно учат и направляют друг друга, им удается сконструировать фантазию,

French: 
c'est deux personnes et deux fantômes.
Réfléchissez à ce qui est demandé de Chow et Chen dans la scène de la séduction.
Dans l'obsession de comprendre comment ça c'est passé
chaque victime tente de séduire leur propre conjoint
sous la forme de l'autre conjoint
une tâche qui est condamnée dès le départ
parce que l'adultère lui-même veut dire
que ni Chow ni Chen ne peuvent plus susciter le genre de désir qu'ils tentent de reproduire.
Vous pouvez décrire ce genre d'action comme masochiste.
Et Wong Kar-Waï nous le fait ressentir
en nous ne laissant pas percevoir quand Chow et Chen
sont eux-même ou sont le conjoint de l'autre.
Souvent au bout d'une minute nous interprétons une scène d'une certaine façon
avant que la réalité, ou peut-être l'irréalité, nous frappe en plein visage.
Mais parce que chaque protagoniste conseille l'autre

Spanish: 
Piensa en lo que se preguntaron Chow y Zhen en la esena de la seducción
en el intento de entender que paso, cada victima trata de seducir a su conyugue a travez de el otro esposo
Una tarea que tiene que estar condenada al fracaso desde el inicio
porque el hecho del affaire mismo significa que ni Chow ni Zhen
pueden ya provocar ese tipo de deseo que estan tratando de recrear.
Podemos describir este plan de acción como masoquista
y Wong Kar-Wai nos lo hace sentir no haciendo obio cuando el señor Chow o la señora Zhen
estan siendo ellos mismos o la pareja de el otro.
-¿Tienes una amante?- 
Casi siempre estamos un minuto en la escena intepretandola de una manera
- Si -
antes que la realidad o la irrealidad de el momento nos pega como un puñetazo al estomago
Pero como cada protagonista esta constantemente asesorando al otro

Chinese: 
但這不是四個真正的人 這是兩個人和兩種想像
想想在誘惑場景中對周和陳的要求
為理解發生甚麼事 他們都試圖勾引對方
以對方的配偶的形式
從一開始就必須這樣做 因為這件事本身就意味著
無論是周還是陳都不能再違反他們想要重新創造的慾望
你可以將這種行為描述為受虐狂
而王家衛讓我們感覺不到這點 當他們
是自己或是彼此的配偶
在現實之前 我們往往只是片面的解讀
或可能是當下的不真實 就像是一場衝擊
但他們不斷的指導對方 使他們能夠在其中構建一個幻想

Spanish: 
son capaces de construir una fantasia en la cual ellos controlan su propia traición.
- Nosotros no seremos como ellos -
Y mediante nunca consumar su amor naciente  por el otro el señor Chow y la señora Zhen
pueden retrasar infinitamente el momento en el cual tienen que ver las cosas como realmente son.
Ellos pueden quedarse en su fantasia.
Es una situación tragica y retorcida.
Y Wong Kar-Wai dijo que si Tony Leung y Maggie Cheung no fuesen tan bellos actores
La oscuridad en el centro de sus personajes y su fantasia seria obvia.
Por supuesto que no lo pueden mantener para siempre
y en la escena donde el señor Chow finalmente admite su amor por la señora Zhen
la mayor parte de la fantasia se derrumba
como dice, ellos son como sus esposos.
Lo que significa que las cosas que ellos se rehusaron a ver
su propia falta de cesar de ser un objeto de amor por su amado
se precipita en la conciencia. Como una ola.
Y aun asi ellos no la llevan a la práctica.
No pueden dejar entrar la brutal verdad tanto.

French: 
ils sont capables de créer un fantasme où ils contrôlent leur propre trahison
Nous ne seront pas comme eux.
Et en ne consommant jamais leur amour charnel l'un pour l'autre
Mr.Chow et Mme.Chen peuvent infiniment repousser le moment où ils doivent affronter les choses telles qu'elles sont.
Ils peuvent rester dans leur fantasme.
C'est un état tragique et tordu.
Et Wong Kar-Waiï a dit que si Tony Leung et Maggie Cheung
étaient de si beaux acteurs
le côté sombre de leurs personnages
et de leurs fantasmes seraient évidents.
Bien sûr ils ne peuvent pas continuer pour toujours
et dans la scène où Mr.Chow avoue enfin son amour pour Mme.Chen
la fantasme s'écroule.
Comme il dit, ils sont similaires à leur conjoint.
Ce qui veut dire que ce qu'ils ont refusé de voir,
leur propre faiblesse,
le fait qu'ils ont cessés d'être un sujet aimé pour ceux qu'ils aimaient
surgit comme une vague.
Mais toujours est-il qu'ils ne peuvent pas réagir,
ils ne peuvent que laisser la vérité émerger.

English: 
they control their own betrayal.
And by never consummating their own budding love for each other, Mr. Chau and Mrs. Chan
can infinitely delay the moment in which they have to see things as they really are.
They can stay in their fantasy.
It's a tragic and twisted state of affairs, and Wong Kar-wai has said that if
Tony Leung and Maggie Cheung weren't such beautiful actors
the darkness at the centre of their characters and their fantasy would be obvious.
Of course, they can't keep it up forever, and in the scene where Mr. Chau finally admits his love for Mrs. Chan
most of the fantasy comes crumbling down.
As he says they are like their spouses, which means that the thing they've been refusing to see,
their own lack that they've ceased to be an object of love for their loved one rushes into consciousness,
like a wave.
And yet still, they don't act on it.
They can only let the brutal truth in so much.

Vietnamese: 
nơi họ có thể kiểm soát
trò ngoại tình của mình.
Chúng ta sẽ không giống bọn họ.
Họ không bao giờ thú nhận tình yêu
đang dần nảy nở dành cho đối phương,
Châu và Trần có thể trì hoãn mãi mãi
giây phút họ phải nhìn nhận sự thật về mình.
Họ có thể sống mãi
trong ảo mộng của mình.
Đó là một bi kịch và một cuộc tình
vụng trộm đầy bất ngờ.
Vương Gia Vệ nói nếu Lương Triều Vỹ
và Trương Mạn Ngọc không phải là tuyệt sắc giai nhân,
sự tăm tối từ đáy lòng nhân vật
và ảo mộng của họ sẽ trở nên rõ ràng.
Đương nhiên họ không thể
giữ mãi như vậy.
Trong cảnh anh Châu cuối cùng cũng
thừa nhận tình cảm với chị Trần,
phần lớn ảo mộng bị sụp đổ.
Anh nói họ giống như vợ/chồng mình,
tức là điều họ không chịu thấy và tránh né
chính là họ không còn được
người mình yêu yêu thương nữa.
Thực tế đó trỗi dậy trong tâm trí,
trong nhận thức của họ
như một cơn sóng.
Nhưng họ vẫn không phản kháng lại.
Họ chỉ có thể chịu đựng
sự thật tàn khốc đó.

Chinese: 
他們控制著自己的背叛
且從未成就他們彼此萌芽的愛情 周先生和陳太太
無限延遲他們必須看到事情真相的時刻
仍停留在他們的幻想
這是一個悲慘和扭曲的事態 而王家衛說如果
梁朝偉和張曼玉不是那麼漂亮的演員
他們的黑暗和幻想是顯而易見的
當然 他們不能永遠保持下去 並且在周先生最終承認他對陳太太的愛的場景中
大部分幻想都破滅
如他所說 他們就像他們的配偶 意味著他們一直拒絕看到的東西
他們的缺點是他們已經不再是配偶所愛的對象 而是衝入了意識
像海浪
然而 他們並沒有採取行動
他們只能讓這種殘酷的真相膨脹

Russian: 
в которой они контролируют измену себе.
Мы не уподобимся им.
И не давая до конца реализоваться зарождающейся любви друг к другу,
мистер Чау и миссис Чен могут бесконечно отдалять момент, когда они были бы вынуждены увидеть вещи такими, какие они есть.
Вместо этого они могут оставаться в своей фантазии.
Это трагическое и извращенное положение дел, и Вонг Кар-Вай говорил,
что если бы Тони Люн и Мэгги Чун не были бы настолько прекрасными актерами,
то тьма в сердцевине героев и их фантазии стала бы очевидной.
Конечно, они не в силах поддерживать ее вечно, и в сцене, в которой мистер Чау наконец признает свою любовь к миссис Чен,
большая часть фантазии оказывается обрушена.
Как говорит Чау, они такие же, как их супруги, а значит то, что они отказывались увидеть,
правда о том, что они перестали быть объектами любви для тех, кого любят, обрушивается на сознание,
подобно волне.
Но даже это не подталкивает героев к тому, чтобы действовать сообразно этому знанию.
Жестокую правду они готовы принять лишь до какой-то степени.

French: 
Pour survivre, pour avancer,
Mr.Chow et Mme.Chen se condamnent à se manquer.
C'est pourquoi à la fin le film les montre se manquer par deux fois.
Simplement se manquer, la moindre possibilité de connection,
pas la connexion elle-même,
est ce qu'il les retient.
Tout le monde vit dans des fantasmes, dans des cadres.
Parfois ces cadres sont créer par nous, parfois par d'autres.
Parfois nous avons besoin de croire que ceux que nous créons sont créer par d'autres.
Mais quoi qu'il en soit, il n'y a pas de possibilité de sortir du cadre.
Quand le fantasme vascille où se détruit complètement
c'est un traumatisme, comme vivre temporairement dans une tempête.
In the Mood for Love est une magnifique, subtile et douloureuse
exploration du moment où le fantasme que vous vous créez
est pervers.
Quand il vous sert seulement à ne pas faire face à la douleur

English: 
In order to survive, in order to move forward, Mr. Chau and Mrs. Chan doom themselves to missed connections.
This is why at the end, the film jumps forward to see them just missing each other twice.
Just missing each other, the mere possibility of a connection, not the connection itself
is what sustains them now.
Everybody lives within fantasy, within frames.
Sometimes the frames are made by us, sometimes they're made by others.
Sometimes we need to believe that those made by us are made by others.
But whatever the case, there's no way out of the frame.
When fantasies rupture or crack or breakdown completely, that's trauma,
like living temporarily in a storm.
Wong Kar-wai's 'In the Mood for Love' is a gorgeous, quiet and painful exploration of what happens when
the fantasy you create for yourself is a perverse one,

Vietnamese: 
Để sinh tồn và bước tiếp, anh Châu và chị Trần
phải chịu cảnh lỡ hẹn với nhau.
Đó là lý do ở cuối phim,
bộ phim tua nhanh
tới cảnh hai nhân vật chính
hai lần lỡ hẹn với nhau.
Chính việc lỡ hẹn với nhau
 khả năng gặp lại mong manh
đã giúp họ cầm cự
chứ không phải là việc gặp lại nhau.
Mỗi người đều sống trong ảo mộng,
trong một khung hình.
Đôi khi cái khung do chính ta tạo ra,
đôi khi do người khác.
Đôi khi ta cần phải tin rằng những cái
do ta tạo ra là do người khác tạo ra.
Nhưng dù sao thì cũng không có cách nào
để thoát khỏi khung hình.
Khi các ảo mộng bị bẻ gãy, rạn nứt
hay sụp đổ hoàn toàn,
nó là một sang chấn, giống như
ta đang phải sống trong một cơn bão.
"Tâm Trạng Khi Yêu" của Vương Gia Vệ là một tác phẩm diễm lệ, tĩnh lặng và đầy đau thương
để hiểu được điều gì sẽ xảy ra
khi ảo mộng bạn tự tạo cho chính mình
lại là một thứ tai quái.

Spanish: 
Para sobrevivir, para seguir adelante,
el señor Chow y la señora Zhen se condenan a desencuentros
este es el porque al final la pelicula adelanta el tiempo para verlos desencontranse dos veces
casi encontrandose
La mera posibilidad de encontrarse, no encontrarse en si, es lo que ahora los mantiene.
Todo el mundo vive dentro de fantasias, dentro de marcos
Algunas veces los marcos estan echos por nosotros
A veces estan hechos por otros.
Algunas veces necesitamos creer que los que estan echos por nosotros fueron echos por otros.
Pero cualquiera sea el caso, no escapatoria del cuadro.
Cuando la fantasia se agrieta, rompe o se destroza completamente
es un trauma
Como vivir termporalemente en una tormenta
"In the mood for love" de Wong Kar-Wai es una hermosa, tranquila y dolorosa exploracion
de lo que pasa cuando la fantasia que creaste para ti mismo
es una perversa
de cuando para lo unico que sirve es para seguir evitando que enfrentes el dolor

Chinese: 
為生活 為將來 周先生和陳太太自己也不願錯過關係
這就是為什麼最後 電影向我們展示他們兩次錯過了彼此
只是缺少對方 僅是連接的可能 而不是連接本身
是現在支撐他們的東西
是每個人都在幻想中 在框架內生活
有時框架是由我們製造 有時由其他人製造
有時候我們需要相信我們所做的是由別人創造
但無論如何都沒有辦法擺脫框架
當幻想破裂完全崩潰時 是創傷
像暫時在風暴中過活
王家衛的《花樣年華》是一個華麗 安靜和痛苦的探索 當時會發生甚麼
你為自己創造一種錯誤的幻想

Russian: 
Чтобы выжить, чтобы двигаться дальше, мистер Чау и миссис Чен обрекают себя на утраченные связи.
Именно поэтому в конце фильм совершает скачок вперед, чтобы показать, как герои дважды разминутся друг с другом.
Только тоска друг по другу, одна лишь возможность связи, но не сама связь
это то, что поддерживает их теперь.
Каждый живет внутри фантазии, внутри рамок.
Иногда мы сами создаем эти рамки, иногда они сделаны другими.
Иногда нам требуется верить в то, что рамки, сделанные нами самими, созданы кем-то еще.
Но в любом случае выйти за эти рамки невозможно.
И когда фантазия рвется, трескается или ломается полностью, это наносит травму,
как попадание в шторм.
«Любовное настроение» Вонга Кар-Вая это великолепное, тихое и болезненное исследование того,
что случается, когда созданная вами для себя фантазия оказывается извращенной,

French: 
dont il était censé vous préserver.
Et la raison pour laquelle le film est tellement douloureux
est parce que ce genre de perversité
est plutôt commun
pour nous tous.
Salut tout le monde, merci d'avoir regardé,
J'espère que vous avez aimé, j'adore ce film.
Si vous pensez que les vidéos Nerdwriter ne se trouvent nul part ailleurs et que vous voulez m'aider,
ces vidéos demandent du temps et de l'argent,
vous pouvez donner à ma page Patreon, vous avez été géniaux jusque là,
et tout peut aider, vous pouvez cliquer ici.
Merci encore et n'oubliez pas de vous abonner si ce n'est pas déjà le cas,
et restez à l'affut pour de nouvelles vidéos et des collaborations,
et voilà d'autres vidéos.

Spanish: 
y fue creada para esquivar.
Y la razón por la que la pelicula es tan desgarradora
es por que este tipo de perversidad
es realmente bastante común.
Para todos nosotros.
Entendiendo el Arte:
Caso de estudio:
In the mood for love
Hola a todos, muchas gracias por ver, espero que lo hayan disfrutado.
Dios, Amo esta pelicula
Si piensas que Nerdwriter es algo que no ves en ningun otro lado en Youtube
y me quieres ayudar a manternerlo
ayudarme a mantener el tiempo y el esfuerzo que implica hacer videos como estos
tu puedes visitar mi pagina de Patreon, eso seria genial,
ustedes muchachos fueron fantasticos y cada cosita ayuda.
puedes hacer clikc ahora, es algo tan pequeño como un dolar
Gracias denuevo y no te olvides de suscribirte si todavia no lo hiciste
y estate al tanto para cosas geniales con colaboraciones geniales que se vienen
y aca hay mas videos

Russian: 
когда она может лишь ограждать вас от боли, которой должна была позволить избежать.
И причина, по которой этот фильм оказывается настолько душераздирающим, в том, что такой тип извращенности
в действительности оказывается довольно типичным для всех нас.
Понимая искусство.
Разбираем:
«Любовное настроение»
Привет всем, большое спасибо за просмотр и надеюсь, что вам понравилось.
Боже, как же я люблю этот фильм.
Если вам кажется, что The Nerdwriter это что-то, чего вы не встречали на просторах Youtube,
и вы хотели бы поддержать это, помогите мне продолжать вкладывать время и силы в создание таких видео.
это можно сделать на моей странице на Patreon, было бы просто супер, ребята, вы лучшие,
и самая маленькая помощь считается, так что кликайте сюда прямо сейчас, даже если готовы помочь всего одним долларом.
Еще раз спасибо и не забудьте подписаться, если еще не сделали этого,
чтобы получать все эти видео и быть в курсе всяких классных штук, которые будут тут появляться,
а будут классные коллаборации, и здесь вот еще кое-какие видео.

English: 
when it only serves to keep you from the pain that it was created to avoid.
And, the reason the film is so heartbreaking is because this kind of perversity
is really quite common to all of us.
Hey everybody, thank you so much for watching I hope you enjoyed it,
God, I love this movie.
If you think that The Nerdwriter is something that you're not seeing anywhere else on YouTube
and you want to help support it, help me keep putting the time and effort it takes to make videos like this
you can pledge to my Patreon page, that would be awesome, you guys have been amazing
and every little thing helps, so you can click here right now to do that, as little as $1.
Thanks again and don't forget to subscribe if you haven't already
to get all these videos and stay tuned for some really cool stuff coming up,
some cool collaborations coming up, and here, are some more videos.

Vietnamese: 
Nó chỉ khiến bạn không thấy nỗi đau
dù nó được tạo ra để quên đi nỗi đau đó.
Lý do bộ phim này xuất sắc đến vậy
chính là điều tai quái này
lại khá thường gặp
trong mỗi chúng ta.
TÌM HIỂU NGHỆ THUẬT:
"TÂM TRẠNG KHI YÊU"
Chào mọi người, cám ơn đã xem video.
Mong rằng các bạn thích nó.
Lạy Chúa, tôi yêu bộ phim này.
Nếu bạn nghĩ Nerdwriter khá độc đáo
và muốn ủng hộ nó,
giúp tôi có thêm thời gian và nỗ lực
để làm video như thế này,
bạn có thể ủng hộ qua Patreon.
Sẽ rất tuyệt vời!
Các bạn rất tuyệt và mỗi sự giúp đỡ
đều có ý nghĩa.
Bạn có thể click ngay đây để làm điều đó,
dù chỉ 1 đô.
Cảm ơn và đừng quên
đăng kí kênh nhé
để xem tất cả video này và cập nhật
video khác sắp ra,
vài sự kết hợp sắp trình làng
và đây là một số video khác.

Chinese: 
當它只是為了阻止你 避免創建它的痛苦
而且 這部電影如此令人心碎是因為這種扭曲
對所有人來說實在太普遍
各位 非常感謝你的收看 希望你喜歡
天啊 我愛這齣電影
如果您認為The Nerdwriter是您在YouTube上其他任何地方都沒有看到的
而你想幫助支持它 幫助我繼續花時間和精力製作這樣的視頻
你可以到我的Patreon頁面 這將是非常棒的 你們都很棒
每件小事都會有所幫助 所以你現在可以點擊這裡來 只需1美元
再次感謝 如果您尚未訂閱 請不要忘記訂閱
獲取所有視頻 並繼續關註一些非常酷的內容
一些很酷的合作即將到來 在這裡 還有更多的視頻
