И когда у меня пошли мурашки,
я сразу понял — вот это вещь!
Услышишь ее раз и не забудешь никогда
В этом треке совершенно
особая энергетика
Он играл его перед
80-тысячной аудиторией
И он стал чем-то большим
У нас были юристы в Италии,
у нас были юристы в Штатах,
у нас были юристы в Британии
И мы попытались диктовать
свои условия
Но не смогли
Kernkraft 400 как любая классная идея
появляется спонтанно и ты поначалу
даже не знаешь, получится ли
из этого что-то
Будет ли это успешный трек
или так. Просто приходит идея и все
Я тогда работал в одном немецком клубе,
который располагался в столовой
в здании старого аэропорта
Так я приобщился к техно-сцене
Я тогда ходил еще на подпольные секретные
вечеринки — вот там была реальная жара
Там я понял, что такое
правильная вечеринка
И вскоре после этого я подружился
с парой человек. И вместе мы стали
организовывать нелегальные рэйвы
Все это проходило в пустующих жилых и промышленных зданиях,
не всегда безопасных
Это была наша собственная концепция
некоммерческих вечеринок,
ведь мы все живем ради музыки
В смысле, это тоже повлияло
на мое решение начать писать
собственную музыку
Эмануэль Мунер тогда занимался примерно
тем же, но он был в другой команде
Я пришел к нему и сказал:
«Давай сделаем вместе трек,
давай писать музыку»
И первый наш альбом состоял
из четырех-пяти песен
Kernkraft 400 был в числе тех
нескольких треков, что я написал
для нашего первого мини-альбома
Мелодию этого трека я помню еще с детства,
когда рубился в игрушки на Commodore 64
Игра Lazy Jones
Её я помню особенно хорошо.
Это было как бы 10 игр в одной
Там было 10 комнат и в каждой была
своя игра и для каждой был свой саундтрек
И я особенно любил одну из них
Она мне всегда нравилась
из-за своего саундтрека.
В нее я заходил чаще
других чтобы послушать
Но потом, конечно, я об этом забыл,
и уже спустя годы снова поиграл в неё,
но уже на эмуляторе,
Послушал мелодию и наиграл
её на вот этом Sid-Station
Тут у нас развалины клубного старья
Вот он и звучит в «Кернкрафте»
Sid-Station подошел идеально
Я уже тогда знал,
что это крутой трек
И я надеялся, что его
будут играть в клубах
Это была оригинальная версия
Мунер передал наши демки диджей Хеллу
Я знал Флориана и Мунера. Они тогда
занимались подпольными вечеринками в Мюнхене
И пользовались большим
успехом в Мюнхене
По-моему, они мне передали тогда DAT-кассету с демками
Я послушал и мне понравилось
Хелла знали в Мюнхене все
Он тогда выступал и как диджей
и мне очень нравилось,
что выпускает его лейбл
Его музыка была такой... неприлизанной.
И я подумал, что мы туда хорошо подойдем
Наш мини-альбом вышел в марте '99 года на Gigolo Records
Когда я взял в руки свой первый
винил, то только и подумал:
«Ну вот, у нас получилось!»
Первыми нашим треком
заинтересовались в Италии
На тамошнем лейбле искали треки
в стиле электро и предложили рядом
с нашим оригиналом выпустить ремикс
Когда была получена лицензия для Италии,
они сделали более «народную» версию —
это тот самый ремикс DJ Gius
Это версия, которую
знают все
Там был прямой бит, прямой хай-хет,
небольшой брейк — и все
Помню, как я послушал ремикс
и подумал: «Уууу, ребята, совсем
нехорошо»
Изначально было плохое предчувствие,
потому что они сделали «Кернкрафт»
более простым,
более трансовым,
более танцевальным
Если поставить оригинальную версию с Gigolo, а потом эту…
Все скажут, что это один
и тот же трек
Ну, все эти люди, которые
не диджеи, не в индустрии,
не музыканты – все скажут:
«Это же один трек!
Вы о чем вообще?»
Тогда было довольно четкое разделение
между жанрами. Например, между коммерческим
трансом и андерграундным техно
Так что этот трек не вполне
отражает то, что я тогда задумал
И особенно этот ремикс не отдает должное
моим корням в андерграундной музыке
Тогда для меня было позорно иметь
отношение чему-либо коммерческому,
вообще к чему-либо не из нашего круга
Так что мы решили «Ладно, пусть
выпускают свой ремикс в Италии,
все равно об этом никто не узнает»
Но затем выяснилось, что этим ремиксом
заинтересовался один немецкий лейбл, и они
хотели права на распространение по всему миру
Довольно странная получалась картина:
этот итальянский ремикс как бы начал
постепенно считаться оригинальной версией
Потому что лейблы в основном
не запаривались указывать
что это за версия
Я не знаю, сколько версий «Кернкрафта»
есть вообще в природе, потому что
эта мелодия страшно заразительна
Ситуация стала выходить из берегов
А потом у него начались туры!
Он играл в Мексике перед
80-тысячной аудиторией
Был хедлайнером
на фестивалях
по всему миру
Он мотался по свету как заводной
Иногда мне приходилось играть итальянский 
ремикс, потому что он уже вошел в хит-парады
Конечно, кому нужна моя странная версия
Мы знаем, типа, другую версию, давай ее играй
Так что выбор у меня был простой —
играть или нет. И я подумал: «Да,
я сыграю, но по-своему»
Примерно через полгода вышла
версия со стадионным гулом
И началось
Когда я впервые услышал эту версию,
я реально схватился за голову
Потому что это настолько сильно отличалось
от моей версии с одной стороны,
а с другой стороны какой-то вой
агрессивных футбольных фанатов
Это больше было похоже
на надругательство
Ужасная версия, мы сразу сказали,
что этот гул мы не выпустим никогда
У нас были юристы в Италии,
у нас были юристы в Штатах,
у нас были юристы в Британии
Мы пытались диктовать свои решения,
но все было тщетно
Я думаю, нам понадобилось
где-то год или два, чтобы
всё устаканилось
Раньше не получалось
Они просто разослали этот трек
на американские радиостанции и все
Итальянская версия в музыкальном
смысле была ночным кошмаром
Я ненавишу ее до сих пор
Но в итоге нам пришлось
согласиться на ее выпуск
Нравится ли вам это или нет,
но таков музыкальный
бизнес, чего уж
Сейчас я встречаюсь с Хеллом
моим главным диджеем из Мюнхена
Последний раз мы виделись
где-то два-три года назад
Я всегда рад его видеть,
он классный
Знаешь, мы ведь вместе
прошли через это
Не думаю, что Gigolo
был готов к такому шуму
Нет, конечно. Мы ведь были просто
маленьким лейблом и совершенно
не ожидали такой дичи
Помню, когда услышал «Кернкрафт»
в финале Суперкубка, то подумал:
«Не может быть. Ведь так не бывает»
Вот скажи: ты подпеваешь
со всеми остальными?
Не-не-не, ни за что
Ну, потому что когда с тобой
на стадионе еще 60 000 человек
И все начинают петь —
так, тут я петь не буду
А потом они снова начинают
и я думаю: «Господи, только не сейчас»
Может быть нам все же пойти
на стадион и спеть со всеми
и от нас отстанут?
Atomic bazar?
Это ты что ли?
Это я, да
Вообще не помню этого видео
Тут всё в басу, на ноутбуке не слышно
Впервые я услышал о Zombie Nation,
наверное, где-то за полгода, как мы
выпустили их пластинку в Германии
Я смотрел видеоклип, и вот
на моем столе появляется то,
что я посчитал бутлегом
Это была версия из Италии,
и неожиданно со стадионным гулом
Как по мне, эта версия стала звучать
более коммерчески, более цепляюще
Radikal Records был первым лейблом
в Америке, который заинтересовался
нашим синглом
И единственным лейблом, у которого была
версия со стадионными фанатами
Так что я решил:
пусть так и будет
Но на самом деле для меня загадка,
каким образом эта версия стала
стадионным хитом
У нас были хорошие связи с некоторыми спортивными площадками,
благодаря нашему удачному
опыту с треком Get ready for this
группы 2Unlimited
Особенно в Нью-Йорке, на Мэдисон Сквер
Гарден, где музыкальным директором работал
один из наших бывших артистов
Ему понравился трек,
и он взял его на пробу
А потом его взяли на вооружение
и другие владельцы стадионов
и не только у нас в стране
Эта версия «Кернкрафта» играла
на Суперкубке, дошла до второго места
в британском хит-параде
И потом была не то в горячей десятке,
не то в двацатке Германии
Люди не разбираются в этих тонкостях.
Они просто идут в магазин и покупают
запись, и им всё равно, что это за версия
Большинство покупало
не оригинальную версию
Они покупали версию с гулом, которая
в итоге стала самой продаваемой
Мы пытались вмешаться,
но было уже слишком поздно
Финансовая ситуация выправилась
после того, как я разобрался с авторскими
и смежными правами в 2006 году
DJ Gius никогда не связывался со мной,
да и я никогда его не видел
А что бы я сказал? «Спасибо, чувак»?
Ну да, а он мне бы сказал: «Спасибо
не булькает — лучше б деньгами»
Я не знаю, нашел ли
он в итоге того парня
Там же был просто имя: «DJ такой-то».
Может, такого диджея и не существует даже
Конечно, он заслуживал упоминания
Но, понимаете, он никогда
об этом меня и не просил
Дэвид Уитакер – это автор игры
И спустя 15 лет после её выхода
мы пришли к нему с контрактом
на использование его мелодии в треке
Он не согласился. Выяснилось, что он
не может доказать свое авторство
этой мелодии
Так что всё вернулось к началу,
и права на мелодию и трек в итоге принадлежат мне
И я думаю, что так и должно быть
Хотя, если где-то сохранилась дискета
с музыкой, написанной для игры —
это будет страшный для меня позор
Но для начала эту дискету надо найти
и прочитать. А не подумать, что это хлам
и выбросить.
Готова, Эми? Всё взяла?
Ну, тогда пойдем.
Когда я был в турах, скажем, по три
или четыре дня в неделю —
это было непросто
Зато теперь у меня есть возможность
чаще видеть своих карапузов, пока
они еще мелкие.
Потому что время, летит,
сами знаете. Бац! И всё.
Я вырос, прошел через через испытания,
и не хотел бы их забыть
Мне очень повезло
Знаете, это навсегда определило
жизнь Флориана
Одна-единственная идея,
один семпл, одна мелодия
У него вообще-то есть, что еще показать.
Он отличный человек и музыкант
Но в итоге все всегда
сводится к одной песне
Я рад, что сделал его таким знаменитым
Очень знаменитым
Этот трек принес большой опыт.
Он открыл много возможностей
Я смог продолжить
занятия музыкой
Если бы взять и промотать
на 50 лет вперед, я даже
немного боюсь,
что все будут стоять вокруг моей могилы
и говорить: «Ну да, это тот дядька, что написал
Kernkraft. А еще треки у него были?»
Большинство знает только
ту стадионную версию
Нравится ли мне такой расклад?
А у меня есть выбор?
Если кто-то сегодня считает, что я написал
ту версию со стадионом — я не возражаю
Ведь это значит, что они
узнали обо мне
И, может быть послушают что-то
еще из моих треков. Это же вин-вин.
И вашим, и нашим.
