Добро пожаловать.
Думаю, здесь
будет удобно.
Вот новый проокт,
"Апокалипсис",
И я хотел бы
заинтересовать тебя
и затянуть в джунгли его.
Мы будем снимать
несколько месяцев.
Рад тебя вдеть,
Мартин.
Я в восторге.
...снова в этой студии,
где мы работали
над тем прекрасным текстом,
который ты потом оживлял.
Помнишь майкла Герра,
он был во Вьетнаме,
он прекрасный автор и чтец.
Мы устраивали чтония
в этой студии.
Да, помню особенно одно,
когда был один участнк
вьетнамской войны
... в темноте...
Это был Рэксер,
знакомый Милиуса.
Настоящий киллер,
убивавший людей
ночами...
Он хотел мне дать
реально ощутить мою роль,
поэтому он, перед тем, как уйти
из студии, вложил мне в руку
45 калибр!
Должен л был я
испробовать на себе.
- ИлИ на мно.
- Да!
Помню, что в этой студии
у нас было 5-6 встреч.
Да, проводилИсь
встречи.
Сколько уже прошло
лет с тех пор.
Не ворится,
что мы уже в 201 0-м,
и фИльму сейчас
больше 30-ти лет,
и 30 лет назад мы пустИлись
в то плаванье.
Сначала несколько
слов о кастинге,
на котором ты меня
очень разочаровал,
сказав, что у тебя другие
съёмки в то же время,
и тебе придётся выбирать.
Я помню, так как вИдел тобя
в том фильме.
"За гранью возможного"?
- Мой 1-ый фильм.
- Да?
С Ларри Пьерсом.
Я почувствовал, что ты был
затянут в другую работу,
И я поставИл на тебе крест
для моих съёмок.
Ты сказал: "Смогу, если ты
отложишь съёмки,
сейчас же я лечу в Рим."
Мы пересмотроли выбор,
помню, что Фред Рус,
мой коллога И прокрасный актёр,
настаивал, чтобы
Играл Харви.
И ты знаешь, что Харви...
Я восхищаюсь им,
но он не подходил на 100 %,
потому что ХарвИ,
как ты знаешь,
очонь яркИй, талантливый,
импровизирующий актёр,
тогда как его герой
Уиллард пассивен.
Он должон смотреть на окружающее
его, а не действовать.
Несомненно,
Харви потенциально
нам подходил, но...
Итак, мы начали съёмки.
Как ты узнал,
что мы нуждаемся в тебо.
Ты был в Италии в то время?
Мне посреди ночи
позвонил Фред Рус
и спросил меня,
когда я буду свободен.
И через несколько дней
ты предложил мне
встретиться в Лос-Анджелесе.
Не помню, говорил лИ тебе,
почему я опоздал
на нашу встречу в аэропорту.
В аэропорту?
Да, мы встротилИсь
на 20 минут,
так как у тебя было
2-3 часа между самолётами.
- Между рейсами?
- Ты летел в Манила.
Я жо возвращался Из Рима.
Не знаю, говорил ли я тебе,
но Жанет отправила со мной
всю детскую зимнюю одежду.
Когда я прИлетел
в Лос-Анджелес,
на таможне меня принялИ
за челночника, спросив
зачем столько
детской одежды.
И где сами дети?
Я сказал,
что в Риме.
Для чего
это бельё?
Я соворшенно снИк,
думая,
что ты улотишь,
не увидев меня.
Наконец, меня пропустИли
со всем моим тюком белья.
Фред Рус ждал меня
и сразу отвёл к тебе.
Но я опоздал
на 20 минут!
Ты нИчего не сказал,
спросил мои новости.
Даже что "ты будешь
с нами работать."
- Нет.
- Я просто общался.
мы немного поговорилИ,
затем ты спросил, когда я свободен.
Я ответил, что после Пасхи.
Ты сказал, что Фред
даст мне сценарий.
И он мне его позднее передал.
Я читал
всю ночь пятницы.
Ты первый раз открыл сценарИй?
До этого ничего не знал?
Ничего,
я не читал его.
И что ты о нём подумал?
Он претерпел столько изменений.
Твоё первое впечатление?
Я уже знал о Харви...
Меня крайно удивило,
что он не подошёл,
так как он был
настояЩий моряк.
- Очень смелый.
- Он это мне говорил.
Я знал ого репутацИю
и думал, что он был жёстким.
Я думал, что он идоально подходит
на роль и может её сыграть.
Я дажо не знал,
с какого конца стреляет ружье.
Я никогда не был в армии,
тогда как он был
4 года во флоте.
Перевес был на его стороно,
не только, как актёра.
Я был в недоумении.
Прочитав сценарИй, я сказал себе:
"Надо научиться плавать."
- Ты не умеошь плавать?
- Я это скрыл.
Помнишь, ступИв на катор, я тебя
спросил о спасательных средствах.
Ты же сказал,
что их нет на катере.
Никогда не плавал,
даже в детстве?
Купался, но по-настоящему...
никогда не плавал,
лишь чуть держался на воде.
Каково же было твоё впечатление
от сценария после прочтения?
Я подумал, что если меня выбралИ,
значит я смогу справиться.
- Правда?
- Мне же было 36 лет.
Но ты всогда
был подтянутым.
Я был в хорошей форме,
но много курил и выпивал.
Не знал, что ты выпивал.
Я тебя не видел выпившим.
Я действительно пил.
Но физически ты был в форме,
тебе пришлось бегать.
Да, я бегал.
Значит ты беспокоился,
сможешь ли выполнить всё...
на месте пехотинца.
От меня требовалась
физическая выносливость.
А я был совершенно
другого типа.
Я помню, мы говорилИ
об этом вместе.
Помнишь, на площадке всё было
в движении, меняли свет,
и мы говорили о моём герое.
Я был сбИт с толку
и не чувствовал своего героя,
но но прИзнавался
в этом.
Ценю открытость, но какова была
первая идея о герое.
Может она отличалась от моей?
Я думал, что мой герой был
настоящим солдатом.
И мне понадобилось время, чтобы
понять, что он был глазами зрителя,
что он был пассивен.
ПомнИшь, в первый день я надел
красный берет? Я ничего...
- Но помню.
-...не знал.
мне сказалИ, что это
здесь не пройдёт.
Я удИвИлся почому.
Я ничего не знал!
СказалИ лИ
мы тебе сразу,
сколько временИ ты будешь
оставаться на Филиппинах?
- 4 месяца.
- Первой частью съёмки был Килгор
и напалм. Для тебя же,
что было первым днём?
Высадка на берег...
- С КИлгором?
- Да, высадка Килгора.
Вы ужо снялИ все боевыо действия
и перешли к сценам на берегу.
Помню, ты упал или ударился,
поранив щёку?
И я решИл это
использовать.
Да, мне наложили
длинный пластырь.
Я спросил ассистентов,
что делают,
если солдат поранился.
Мне ответили,
что ему наклеят пластырь.
Я никогда не видол
солдата с пластырем.
Но мне вскоре надоело думать:
наложить пластырь или нет.
К тому же я решил использовать
всё в съёмках.
Итак, твоИ первые сцены
были с Робертом Дюваллем.
Да, И к тому же мы жили с ним
вместе в одном маленьком доме,
снятом для нас.
У нас была общая ванная,
и он учил меня, как мыться
из ведра с ковшом.
- Холодой водой.
- Да.
Как это было,
жить с Дюваллем?
Я смотрел на ного
как на звезду.
Знаешь, он меня обезоруживал.
Ведь он так талантлИво
сыграл в "Крёстном отце"
одну из главных ролей.
Я был поражён им,
он был так обаятелен.
Было Инторесно
находиться рядом с ним.
Помню, мы снимали с ним
сцену высадки на берег
со всем дымом, вертолётами
и всем движением на берегу.
Большо всего меня поразило:
я был вне себя от ужаса.
Во-первых,
поранился.
Во-вторых, я мог сорвать всё,
так как забыл текст.
- Что понятно...
- Да!
А Роберт был неподражаем,
так как во всём том
сумасшествии, шуме, дыме,
льющойся крови, при съёмках
движущейся камерой
с перевозимой по воздуху коровой...
- И это была твоя первая съёмка...
- Да.
Но я был поражён робертом Ё
Он знал текст наизусть.
Он играл словно вокруг него
было что-то привычное.
Помнишь, как он играл.
Я тогда понял,
что он необычаен,
так как во всём этом было
сложно сконцентрироваться.
Помнишь, как было сложно.
Ты был просто потерян.
И посреди всего этого
он единственный
владел собой.
Он был поглощён героем. Кажется,
его отец был военным адмиралом.
Да, он был
в своём персонаже.
Он был поразителен.
Но его здравый смысл
и владение собой уникальны.
Он был
настолько цельным.
Он не сворялся ни где ему стоять,
ни что говорить.
Он приземлялся на вертолёте,
выходил наружу,
надевал шляпу,
начИнал отдавать прИказы,
говоря с нами, и мы шли за ним.
это было удивительно. Я никогда
не видел ничего подобного.
Надо сказать, что, снимая подобный
фильм, всё проживаешь реально.
Да, всё было реально.
Вертолёты приземлялись,
мы были в них
на самом деле.
Помню, нам давали сигналы
бамбуковыми палками.
У одного из наших тренеров
которого звали Дэвид,
и ещё у носкольких робят были
бамбуковые палки.
Каждый раз, когда мы
приближались к вертолётам,
которые были
повсюду вокруг нас,
нам давали
сигналы палками:
не подходить близко
к пропеллерам вертолётов.
Настоящая удача,
что на съёмках фильма
никто не пострадал,
все остались живы и целы...
Когда ты позвонил жоне
после первого дня съёмки,
что ты ей рассказал?
Я тогда был в гостинице
в Маниле, так как
мы тогда разместились
там на время.
Она спросила
мои ощущения.
Я ответил, что здесь жарко
и мы скоро переедем
в селение Бала
неИзвостно на какой срок,
и если не здесь,
то тогда мы уже
встретимся там.
Когда она спросила тебя
о фильме, что ты ответил?
Я ей сказал, что
ещё не был на катере
И пока загораю.
Помнишь, ты нам сказал
проводИть больше вромони на солнце,
чтобы выглядеть загорелыми
и акклиматизироваться.
И самым сложным
была именно жара.
До этого я нИкогда но был
в джунглях и не знал,
сколько они требуют энергии.
Но думаю, ты помнишь,
какими мы были ослабленными.
Да, представляю...
Когда мы вернулись...
жена приехала ко мне в Бала,
где мы жили с робертом
и другими ребятами.
Я бы хотел сказать,
что несмотря ни на что,
все 200 дней филИппинцы
были очаровательны.
С этих съёмок
я вернулся с чувством
глубокой прИвязанностИ
к филиппинцам и к стране.
Они очень добрые, я не Имею
в виду, что они особые,
но онИ были милыми со мной,
у нас не было разногласий.
В точение 1,5 - 2 лет
никаких сложностей,
только доброо
расположение,
Что ты думаешь
о выборе актёров?
Внутри вашей пятёрки?
Ларри... Лоуренс был
очень молодым.
- Ему было 1 4.
- 14 лет...
Его герою было 1 7, но я хотел,
чтобы он выглядел молодым.
Лоуренс Фишбёрн.
Да, точно.
И Сэм Боттомс.
Великолепен.
КрасИвый
молодой человек.
Он был из театральной семьи
из Санта-Барбары.
ТонкИй молодой человек,
прекрасный актёр...
- Чудесен.
- Он прелесть.
И затем... Фредди Форест, "шеф".
Мы оба улыбнулись,
так как он такой жизненный,
ранимый и забавный.
И затем...
Командир.
Альберт Холл.
Помню, что он тоже привёз
своих детей на съёмки.
Выбор актёров удачен.
Да, я обожаю этих ребят.
И другая сторона
- это прохожденИо военной
службы на съёмках нами пятерыми.
- Включая меня!
- И тебя!
Я был год в военной школе,
откуда сбежал.
Моим армейскИм опытом
был сценарий "Паттон",
в котором я Использовал
свои впечатления военной школы.
Невероятно, что нИкто Из нас
не имел реальных представлений
о моряках и солдатах.
Каково было твоё
первое мнение обо мне,
что я сумасшедший?
- Кто?
- Я.
Боже мой!
Я уже говорил тебе раньше.
Я и все актёры в то время,
а некоторые И до сих пор,
мы робеем перед тобой.
- Правда?
- Да.
Мы все были приморно
одного возраста.
И мы все, я имею в виду актёры,
преклонялись перед величайшим
Элиа Казаном.
Казан - одИн из самых
ярких режиссёров.
Коночно,
пока я не встретил Коппола.
И, оказавшись рядом с тобой,
я оробел. Не могу сказать...
- Ты с какого года?
- 40-го.
Значит я старше.
Конечно, с 39-го.
Но это не только
моё оЩущение,
так чувствовали все,
мы говорилИ об этом
всё время, о том, как
ты обескураживал.
НИкогда ни в чём не поучая,
умел нас прекрасно направлять.
И ты был с нами
в этом плаваньи
со всеми ого трудностями,
целыми днями.
Мы вместо пореносилИ трудностИ,
вместе отдыхали.
Но ты уже был именем...
Ты ужо снял оба фИльма
"Крёстного отца".
На нас всех это производило
такое впечатление.
Думаю, я тогда тебе
это говорил.
Должно быть было такжо
работать под началом Казана.
Это было идеально.
Казана научил
и подтолкнул меня к тому,
что я старался повернуть
любую ситуацию так,
чтобы актёры могли раскрыть
свои лучшие стороны,
и то, что я вИдел
в личности актёра,
я старался ему помочь
использовать в ситуациях,
иногда для этого
я немного жульничал,
стараясь вызвать
спонтанную реацию актёра.
Но всё, что ты делаешь,
это стараешься раскрыть актёру
маленькую долю того, что они имеют.
Казан долал с актёрами
интересные вещи.
Он известен этим.
Сдолать их настоящИми
в их роли.
Ты знал его лично?
Мне повезло быть
знакомым с ним.
Как режиссёр я хотел
на съёмках
попытаться погрузить актёров
в них самих, раскрыть
всё возможное.
Затем они могут сами выбрать,
что им нужно.
Я старался помочь им
найти роль внутри самих себя,
так как обычно в начале актёры
не знают, кто их герои.
Мы ничего не знаем.
Я помню, что ты раскрыл себя
жёстким образом,
не знаю, когда это произошло,
но это было
в сцене со сломанным зеркалом.
Да, почти в начале.
Я видел эту сцену во сне.
Я рассказал тебе
о моём сне.
Я сказал: "мартИн, я думал,
что ты красив,
но если мы приглядимся
к внешней оболочке,
то она пуста..."
Необычайно!
Но он не хочет это принять.
До сих пор.
Во сне мне пришла мысль, что надо
поставить его перед зеркалом
И показать, как он красИв,
как хорош собой и затем
спуститься на другой
уровень его.
Это был лишь сон,
но я решил снять его.
Я поставил тебя перед зеркалом
и вроде бы говорил,
как ты красив, стоИт лишь
посмотреть, как видишь это.
Тебя эмоционально взвинтили
мои слова, и ты ударил по зеркалу.
- Не знал, что ты так поступишь.
- Я тоже.
Но когда это случилось,
словно что-то треснуло,
и мы попали на другой уровень.
И это был уже тот,
кем он был внутри.
Но ты сам знаешь, когда ты ходишь
вокруг да около,
а когда, вдруг поймав, кто ты есть
на самом деле, становишься героем.
У тебя была плёнка съёмок
этой сцены, присланная из Рима,
и ты просил посмотреть её,
но я откладывал просмотр.
Наконец, ты сказал,
что тебе пора
отправить плёнку и надо,
чтобы я увидел её.
Но я ответИл, что не могу
видеть себя в том состоянии,
так как, вернувшИсь
назавтра в ту комнату,
где, снимая сцену, я кружил кругамИ,
бушевал, жутко пьяный...
Я увидел кровь на кроватИ,
и это привело меня в ужас.
Мне стало стыдно
и я вдруг подумал,
что ты был прав и что я был
и есть крайне честолюбив...
как И многие актёры,
что не говори...
Поэтому вы и стали актёрами.
- Не так ли?
- Ты прав.
Но я не мог поворить,
что это сделал я.
Я сказал себе, что я это сделал,
потому что вёл борьбу с демоном.
Ты старался остановить меня,
говоря:
"Что ты делаешь?
Остановись."
Я же отвечал, что хочу
побороть того парня.
Я чувствовал себя ответственным,
я даже не знал о руке,
насколько серьёзен твой порез,
я видел кровь
И думал, как я могу остановИть,
когда ты уже прошёл всё...
и всё будет зря, поэтому я снял
еЩё несколько секунд, надеясь,
что мне что-то
пригодится из этого.
Я выскочил из костюмерной,
где сидел,
и бросИлся в комнату съёмок,
чтобы посмотреть твою рану.
Вбежав туда, я сказал,
чтобы тебе тут же оказали помощь.
Думаю, твоя жена была
вне себя от моего поступка,
но я подумал, что ты,
как актёр, прошёл через это,
стараясь создать
что-то прекрасное,
И будет жестоко
уничтожить это.
Нужно снять это
не только радИ моего интереса,
но и твоего личного опыта,
раскрывающего нам,
кто твой герой
И делающего легчо дальнейшую
работу, ведь мы знаем лучше героя.
Также эта сцона открывала
весь фильм и показывала тебя.
Она была первой.
Это был ключевой момент.
Я помню, мы целый день
говорили о моём герое,
я был немного
запутан моим героем.
Это было позднее,
так как уже был Марлон.
Намного позднее.
Но я тогда говорил тебе,
что сцена в гостинице
сломала много барьоров между нами,
которые были
Из-за моого представлония
о тебе,
я робел, подобно нам
всем тогда.
Я тоже продвигался
в работе неуверенно.
Я надоялся, что прав и хотел
сделать многое для вас.
Но знаешь,
я очень волновался.
Хотя никогда не показывал.
Говоря с тобой о моём горое,
я всё ещё не знал точно, кто он.
Я сказал тебе,
может ты помнишь:
"Кто этот человек?"
Ты мне отвотил:
"Марти, это ты.
Кем бы ты ни был
в данный момент.
Это всё, что мы имеем.
ЕслИ светИт солнце,
не доставай зонт, потому что
сказано, что сцена под дождём.
Если же льёт дождь,
не уверяй, что светит солнце,
так как камера снИмает тебя
в данный момент,
долающего
или не делаюЩего что-то.
И камера высветит правду."
Как только актёры, войдя в процесс,
станут их героями,
тебе ужо не надо
направлять,
так как если ты скажешь
взять стакан воды,
онИ его возьмут,
как их герои.
Да, это правда.
Так 2-3 нодоли спустя, хотя,
конечно, у всех актёров по-разному,
они входят в это состояние
И затем они становятся
их героями.
Что бы онИ тогда уже ни делали,
они правдивы,
в Брандо-актёре
есть Брандо.
Я люблю говорить:
"Если идёт стадо быков,
актёр скажет:
"О, смотрите на быков..."
Он будет полностью в роли,
так как он уже спокоен."
Весь ваш экипаж,
одни за другим,
вы стали своимИ героямИ,
и, конечно же, Дювалл.
Только одИн не мог найти, кем был
его герой, - это Фредди Форест.
Действительно?
Как ты знаешь, я старался
помочь каждому из вас.
Я думал, что хорошо,
что ты уже был своим героем,
Рыбка тожо, как мы звали Лоуренса,
теперь его уже так не зовут.
Но Фродди Форест был
в неприятном положении,
поэтому я пригласил его
пообедать вместе со мной.
Он сказал мне: "Я но знаю, кто я,
на самом деле я словно
гуляю по БеверлИ ХИлз
с подружкой и тому подобное."
Я отвотил, что это и ость
его герой
и что где бы он нИ был,
что бы ни делал, он должен
помнить: "Я не здесь."
Я не здесь, это был он...
"Я не здесь.
Я на Беверли Хилз."
Как только он понял,
что он не здесь, это ему помогло.
И он так и сыграл.
Мне было Инторесно наблюдать,
как все актёры нашли героев,
и в конце примерно 3-х недель
все на катере
были своими героями.
С этого момента, я думаю,
нам оставалось только
прожить саму историю
И увИдеть, как себя
поведут персонажи.
Так я думаю, вы сталИ
своими героями.
Но не казалось ли,
что всё выходит из берегов,
должно быть, ты слышал,
все говорили:
"О, этот сумасшедшИй здесь
и съёмки затягиваются..."
Боялся ли ты, что происходящее
на Филиппинах,
принимало
бесконтрольный ход?
НИкогда, нет.
Ни разу.
Мы всо начали понимать,
что съёмка попадала в ловушку
И становилась рискованной...
финансово,
для тебя больший рИск
в ведении финансово,
ты был лично в игре.
И это нас заставИло
собраться,
чего мы не чувствовали
в начале съёмки.
Также наши семьИ жили с нами.
Для меня было хорошо.
Доти были маленькимИ:
Софии было около 4-х,
у тебя был маленький Рене...
Я любил, когда вокруг
были дети.
И всо дети былИ с нами.
Чарли был тоже маленьким.
Он не покидал...
с Фредди Блау гриммёрную
- Как Робин.
- Да, он обожал это.
Мой сын Жио был с нами,
он был взрослеющим подростком
и, конечно, хотел уже участвовать.
И ты снял их вместе с Эмилио.
В какой сцена?
В маленькой сцоне,
где Жио ругается,
ЭмИлио орёт "врача", и камера
снимает дальше. Они были
рады, но этого нот
в фильме.
Надо найти ту плёнку!
А тигр...
Ты помнишь тигра?
Я попросИл одного из парней
держать наготове 45 калибр,
так как мы былИ блИзко.
Он ответил,
что тигр может пораниться.
Ф еслИ бы тигр поранил
меня с Фредди?
Но он совсем
не беспокоился об этом.
Нас успокоили,
что всё будет хорошо.
- Помнишь, трюк с тигром?
- Поросёнок?
Терри Леонард, просто безумец,
вытаскивал поросёнка
и приманивал им тигра.
И когда тигр прыгал,
он прятал поросёнка в ящик,
чтобы тигр не мог... помнишь?
И однажды тигр
схватил поросёнка
и протаЩил Терри по кустам.
Тигр схватил поросёнка.
УтащИл И, я уверен,
что съел.
Тигр был очень опасен.
Да, очень.
Помню, ФреддИ Форест был
рядом с тобой и чуть впереди.
Я но пореставал ему говорить:
"Фредди, ближе."
Он же отвечал: "Ни за что."
И тот тИгр спустя несколько лет
напал на человека.
Его дрессировалИ для КалифорниИ,
а не для джунглей.
ТИгр был более опасным,
чем нам его представляли,
что я понял позднее.
Но в фильме мы видИм
достаточно мало тигра...
При монтаже
ты много срезал...
- Нет, я всё взял.
- Да?
Я снял мало, так как с поросёнком
его долго искали по джунглям.
Помню, тИгра привезлИ
вместе с жёнами
нашей итальянской группы.
Тигра не запускали в самолёт,
так как там сидели жёны.
ПИлот забрался в самолёт
через иллюминатор...
Пилот? Я не знал этого...
Были странные вещи.
Также то, что мы снималИ много сцен
внутри летящих вертолётов.
Сегодня такое
невозможно сделать.
Не получить вертолёты.
Никто бы не стал это делать.
Мы былИ внутри,
играя сцены.
Мы говорили в полёте.
И стреляли.
Мы делалИ достаточно опасные
вещи, как я сейчас думаю.
Когда поднялся тайфун,
ты уезжал домой?
Нет... но мы хотели.
Я думал, ты был с группой
в Алангапуре.
Мы же были малым составом
в 40-50 километрах от вас
без какой-либо связи.
Были слухи, что на вас
и на нас налетел ураган.
Да, не было связи.
Мы не знали, что с вами.
Никто ничего не знал.
И Билл Грэм был с нами.
Наверно, это было...
Невороятно.
Я обожаю Билла
Он был прекрасный
человек и актёр.
Да, он был...
Знаешь, я выступал
с ним в Нью-Йорке.
В начале его карьеры.
Он хотел побывать
на вручении Оскара
и попросИл моня
провести его.
Я должен был
назвать победителя в номинации,
это был фильм ЧИмино
"Охотник на оленей".
Мы с БИллИ, оба в смокингах,
сидели вместе,
моя жена с детьмИ сидела
в другой части зала,
так как мне дали
всего 2 места впереди.
Я сижу с Биллом Грэмом
и готовлюсь к моему выходу,
а он ест печенье из пакетика.
Увидев печенье, я тут же
попросил одно и стал есть.
Тут слышу: "Нельзя."
"Как? "- говорю.
А он: "Ладно,
не важно."
О, это...
И когда я прикончил
его печенье,
меня с Эли Макгроу
пригласили на сцену,
она начала читать
свой текст:
"Режиссёр - это самый
важный элемент и т.д."
Я должен был сказать
свои слова, но тут
ко мне пришло вдохновоние
и я сказал:
"Отмечу, что мы сойчас
в самом прекрасном периоде
кинематографа, и вскоре
станут возможны
многие технические открытия..."
И всё это мне пришло благодаря
печенью Билла Грэма...
Ты это впервые говоришь?
Никогда не говорил раньше.
БИлл Грэм был
невероятной личностью.
- Как он собя вёл во время тайфуна?
- Забавно.
У него былИ часы, показывающие
время в Калифорнии
и, по-моему, в Европе тоже.
Но это было до компьютеров
и мобильных телефонов.
Мы с семьёй переехали
из гостиницы в частный дом,
как мы делали в Бала,
мы прИгласИли ого к нам,
так как он был один.
Так он пришёл к нам,
И Жанет дала ему маленький
детский телефон.
Он ходил с ним по комнате,
говоря: "Алло! Лос-Анджелес?
Да! Что там у вас происходит?"
Он был так забавен!
Это был великий человек.
Он так забавно коммонтИровал
весь вечер.
Он думал к этому
времени кончить фильм.
Как многИе людИ в то вромя,
приехавшие на съёмки
и думавшие вернуться
через 2 дня домой, но когда
начался шторм, никто не мог уехать.
Я помню, и ты был с нами тоже.
Мы снимали, я настаивал:
"Продолжаем съёмки в тайфун."
Ты помнишь,
как часть постройки...
...унесло ветром.
А когда мы были...
Ты был тоже,
помню ещё и оператора
Джоша Вайнера.
мы устанавливали декорациИ
и старались снимать,
и мы, правда, снялИ сцоны,
которые ввели в полную версию,
с довочками "Плойбоя"
в палатках.
Помнишь, когда ты выменял
их на горючее?
ПомнИшь, как мы старалИсь
сами установить
декорации под дождём?
И в сцене не искуственный дождь.
И везде слякоть...
Да, но помнишь, я говорил:
"Снимаем всё равно."
Это была сцена,
когда пришёл парень со щенком?
Он старался
идти в кадре?
Затем все сказали:
"Пора выбираться из тайфуна."
Я же настаивал на съёмках,
и мы сняли те сцены.
Мы старалИсь
установить палатки.
И когда я наконец сказал:
"Это выше моих сил."
Так как это была моя идея,
снимать в тайфун,
потому что нИкогда не знаешь,
какой результат получишь.
Как ты говорИл, мы долгоо время
жили в неизвестности.
Ничего не зная.
Помню, Билл Грэм
был у меня в гостях,
когда вода начала
затоплять дом.
Билл играл в карты
с моими сыновьями,
как вдруг погас свет... я же слушал
оперу "Мадам Баттерфляй",
всё остановилось.
Я вдруг увидел
сюрреализм ситуации:
моИ сыновья Играют
в карты с Биллом
в то время как в доме
по Щиколотку воды,
И но знаешь,
как выбраться из этого.
Вдруг появилось электричество,
и снова зазвучала опера.
Было столько сюрроалИстических
ситуаций...
помимо съёмки фильма.
С этой стороны съёмка
и наша жизнь во то время
очень напоминали друг друга.
Помнишь, первое знакомство
Витторио Стораро И Билла Грэма
во время того ужина,
на который мы всо былИ
приглашены: и итальянские семьи,
и ты с семьёй,
и я с Жанет.
Мы сидели за очень
длинным столом
В одном из домоВ, ужины
всегда проходили у кого-то.
Было прекрасно,
готовили итальянцы.
Витторио спросил меня:
"Марти, кто этот человек? "
Я ответил, что это Билл Грэм.
"Кто он? "
- спросил Стораро.
Я ответИл, что он актёр
и будет играть в сцене шоу.
Стораро обратился к Биллу,
спросив, знает ли то, на кого похож.
Билл заинтересовался.
Он ответил: "На Агамемнона,
знаешь древнегреческого
Агамемнона? "
И он стал рассказывать.
- Ты помнишь это?
- Нет.
Он рассказал Историю Агамемнона
и Зевса, и все мифы Греции
всем за столом.
Сначала по-английскИ,
затем переводил на итальянский.
Неплохое сравнение
Билла с Агамемноном.
Он следил за своим видом.
Всегда выглаженный.
Выглядел словно принц.
Упав в лужу, он смог бы выйти,
не запачкавшись.
Погода была
непредсказуемой.
Когда мы снимали
одну... нет, многие сцены,
и тебо нужно солнце,
шёл дождь.
Ф когда ты ждёшь дождя,
его нет и светит солнце.
Так у нас практИчоскИ
все сцены...
и в дождь, и в солнце.
Новое прочтение фильма...
Версия под дождём.
И солнечная версия.
Однажды мы слонялись
вокруг катера в ожидании,
когда Витторио закончит
свою установку освещения.
Он посмотрел на небо,
затем на меня и сказал мне:
"Марти, я не люблю насилие."
Я не понял.
"Насилие всегда плохо,"-
ответил он, имея в виду войну.
Съёмки волновали его.
Он был весь в этой фразе:
"Насилие - это плохо."
Он не говорил
по-английски в начале.
Я был так поражён его опораторской
работой в "Конформисте",
и непременно хотел
познакомиться с ним.
Мне было не важно, что я беру
человека без английского.
Потом он выучил язык.
А его дети...
На съёмках было столько детей.
ПомнИшь его дочку Франческу,
настоящую Белоснежку...
А его помощник,
помнишь его Луччиано?
- Он не носИл рубашку, похож...
- На льва.
И он усыновил
филиппинского ребёнка.
Помню, он принёс на съёмочную
площадку ребёнка 2-х месяцев
и держал его на руках.
Он слышал от все вокруг:
"Браво..."
Знаошь, я понял,
что фильм...
Было интересно, так как часть
съёмочной группы была из Рима,
Актёры были из США,
все привезли своих детей,
часть группы была филиппинской,
также было много вьетнамцев,
и позднее местное насолоние
ифугао, живущие в горах.
Мы говорилИ примерно
на 20-ти языках.
- БылИ французы.
- Да.
Было много разных языков,
мы говорил на стольких языках.
Те немногИо познания
итальянского у меня со съёмок.
- Правда?
- Да.
Это была необычайная
сторона съёмок.
Необычайная ситуация...
Какое впечатление оставИл
у тебя Марлон?
Так как мы все были вместе,
в той сумасшедшей постройко,
похожей на храм, когда встретили
Марлона Брандо.
Ты уже знал его?
Нет... Я даже не думал,
что когда-нибудь
встречу его
и буду работать...
Как И я. Он был
в наши годы уже
в ньюйоркском театре,
он был словно бог.
Да. он был им.
- Что ты запомнил в нём?
- Обаяние.
Ему не нравилось, что я курю.
Он не выносил курящих
рядом с ним людей.
Он назвал моня
курящим неандертальцем.
Я был заядлым курильщиком,
но не курил рядом с ним.
Мне нравилась его очаровывающая
всех манера поведения.
На его 1 -ых съёмках он легко
вошёл в нашу группу из 200 человек.
Да, он хорошо
это делал.
Надо замотить, что уже с 24-25 лот
у него было имя.
Его выход на сцену
был словно яркий свет.
Он жИл, ощущая, что он звезда,
даже больше, чем звезда.
Воликая личность
и красивый человек.
Он был яркИм человоком
и актёром.
Особенно, когда он
рассказывал что-нибудь.
Могу поверИть,
что он очаровывал.
- Невероятно.
- И всех.
Да, всех.
Монее всего ого Интересовали
разговоры о съёмке и фильме.
Он не говорил об этом,
не считая игру сложной.
Или большим делом.
Он жил недалеко от нас,
мы тогда часто готовили шашлыки.
Однажды Жанет, увидев его,
прИгласИла на шашлыкИ,
и он согласился.
И это стало нашим ритуалом.
ДетИ, не зная, кто он такой,
задавали ему вопросы.
Он любил их. Он вёл себя
легко с ними.
Он был забавен,
он всегда шутил.
У него былИ особые
шутки с детьми.
Да, он любил детей.
Думаю, он любил детей
и животных, так как тем
было безразлично, какИм Известным
человеком он был.
Дети всогда чостны,
они тебя любят или нет.
Животные тоже.
Дети задавали ему вопросы,
откуда он родом,
как стал актёром.
Так мы узналИ о его жизни,
о том, кем он был.
Как прекрасно.
Помнишь его вспышки гнева...
Были ли они настоящИми...
с Хоппером?
Не знаю, не играл ли он.
Или он не любил его?
Думаю, он не принимал
поведение Дениса.
Я не был уверен в этом.
Донис Хоппер тоже
яркая личность.
НИкогда но мог понять, было лИ
поведение Марлона
способом войти в своего героя
илИ это было
реальной враждой.
Было неясно...
Но я знал, что не могу
поместить их вместе без того,
чтобы не вспыхнул пожар.
Конечно, мы использовалИ
это в съёмках,
когда, напрИмер, ты был с Марлоном,
в первой сцене.
ПомнИшь, в сцене,
когда мы снимали...
У нас была съёмка двИжущейся
камерой, когда я вхожу в храм.
И все время в кадре
была моя тень.
Мы никак не могли снять
вместе мою тень и его.
Ты помнишь ту съёмку?
Думаю, одну из тех, где...
Он читал книгу,
когда я появлялся за ним.
Помнишь, что он тогда сделал?
Не помню.
Когда я приблизИлся к нему,
занеся руку над ним,
он увидел это по тени.
Он повернулся и сказал:
"ПомолИсь за своего отца."
Помнишь?
Помню очень смутно.
Я опустил нож и просто вышел.
Я не знал, что делать,
я был выбит из игры.
Ты спросил тогда:
"В чём проблема? Что такое? "
Но я не мог тебе объяснить.
Но это было невероятно.
Общение с марлоном
было увлекательно,
так как когда съёмки закончились,
всё жизненное связалось с ним,
с тем, что он рассказывал.
Помнишь, он приехал на съёмки
на 3 недели?
И всю первую неделю...
Он изучал сценарий.
Все были готовы к съёмкам,
но я не знал, что снимать.
Я очень признателен
Витторио Стораро,
так как марлон по комплекции
не входил в униформу,
я не мог его в неё одеть,
так как даже у "зелёных беретов"
не было такого большого размера.
Тогда во что одеть его?
Мне пришла идея снимать его
в чёрном, обрИтым наголо,
акцентируя его широкие плечи.
Мы нашли дублёра,
Пита Купера, под 2 метра,
бывшего консультантом
катера.
Он придал Куртцу вид гиганта.
Мы обдумывали,
как это сделать,
И ВИтторио сказал,
что надо попробовать,
начиная с игры света,
главное - начать.
Я даже не знал, что снимать,
я поставил всех по местам,
посадил
Марлона в томноте,
и он начал играть с тенью.
Помнишь, как он двИгал
в луче света головой...
И шаг за шагом...
Знаешь всо наши
разговоры на барже,
были записаны мной
как основа для сценария.
Всё, о чём мы вместе говорили,
всё это, собранное вместо,
вошло в текст сценария.
Помнишь, что он менял
имя героя?
Он снова назвался Куртцем.
Он сказал: "Куртц звучит ужасно."
Он хотол
американское имя.
Он сказал: "Надо что-нибудь
красивое, типа Лейли."
Так мы назвали ого ЛейлИ
и начали снимать,
а он вдруг говорИт,
что лучше всё же Куртц.
Но мы уже снимали
Если присмотреться, то в ряде
сцен по губам видно "Лейли".
- Я не вИдел этого.
- Не видно.
Съёмка требует терпения.
Но с Марлоном, это был
безумный период.
Ты помнишь, бамбуковую клотку
и Денниса Хоппера...
Хдесь был центр сумасшествия.
Я помню наш приезд
в лагерь Куртца на катере,
когда впервыо
появляется Деннис.
Там была сцена нашего диалога,
И затем мы с ребятамИ шлИ
по лагерю, окружённые безумием.
И затем был монолог,
все были на местах,
и только затем всё завершилось!.
Ты был тогда на съёмке,
когда всё меняло
направление и менялось
на глазах?
Это страшно.
Это случалось,
но мы знали, что...
- это неестественно.
- Но возможно.
Это часто несло досаду,
так как мы много времени
проводили в ожидании погоды или...
- Сценария.
- Чего угодно.
Помнишь, когда Фредди Форест
прочитал,
что его герою отрежут голову,
чего до этого момонта
он и не подозревал.
Я помню одну сцену, когда мы
доплыли до моста Доу Лонг.
Ты сказал: "Не убить лИ
тебя здесь? "
Моня должны были убить,
и я чувствовал себя потеряно.
Тебя должны былИ тяжело ранИть.
Почему мы не сняли это?
Я спросил:
"Что это быть убитым? "
ОдИн ветеран мне ответил,
что этого не понять, пока...
Что ты тогда думал?
Наверно, ты вернулся
домой, сказав, так...
В момент, когда снаряды сталИ
падать в воду,
во время съёмки этой сцены...
- Да.
- Это наводило страх,
так как катер легко подбрасывало,
словно было землетрясение.
Взрывы подбрасывали катер,
и, боже мой, это было словно
смертельные снаряды падали рядом,
и если бы одИн из нИх задел
катер, то, ты знаешь,
он бы сделал дыру в нём
и мы бы полегли все тут,
но я уже тогда умел плавать.
Поговорим немного
теперь о Марлоне, ты уже
говорил о нём в документальном
фильме Элеоноры,
но я помню, как однажды утром
у тебя случился
сердечный приступ,
и мы все испугались.
Я думал, что ты был физИчоскИ
крепок, как бык,
у тобя былИ железные мускулы,
я был удивлён.
Ты был молодой
и в хорошей форме...
Я уже говорил, что был в форме,
особенно в молодости,
сейчас это бы убило меня.
Ты был очень сИльным,
когда это случилось.
Но ты много курИл И иногда
слишком занимался спортом.
Да, это было сумасшествие.
Помню моё первое
впечатление,
когда ты лежал,
я подумал, что теперь
с тобой будет.
Тут же появИлось много слухов,
некоторые люди
говорили, что ты умираешь.
И тогда я сказал ужасную вещь:
но он же ещё не умер...
В это время поднимали на ноги
всех кого могли,
был странный момент, говорИли,
что у тебя сердечный приступ,
но я прервал разговоры,
сказав, что у тебя всё хорошо,
я только что тебя видел.
Помню, поговорив с врачом,
я знал,
что ты выберешься.
Что продставляет
для тебя продолжение съёмки,
я не понимал,
как снимать дальше.
И прИ том, как фильм
финансировался,
исчезни наши меценаты,
у нас бы конфИсковали снятое,
и фильма бы не было.
И выход был в вашем
соглашении с Жанет:
когда ты покинул
съёмки на 8 недель,
чтобы подлечиться дома,
тебя заменил Джо.
Мой брат.
Мы продолжили
съёмки с Джо.
Внешне вы очень похожи.
Я сказал собе, что если его
одеть, как тебя,
и продолжать работать,
как в нормальной ситуации.
Ты улетал в Лос-Анжелес?
Нет, мы оставались
в гостинице.
Я был две недели в больнице,
затем в гостинице в Маниле,
недалеко от медицинского
центра, где лечился,
мне понадобилось ещё
6 недель до того, как я вернулся.
Мы снимали всё время.
С Джо снимались все взрывы...
Он похож на тебя. Я даже не знаю
сейчас, где кто.
Да, помню, что ты вернулся
через 6 недель.
В каком-то смысле,
игра стоила свеч,
так как отличалась от того,
с чем я был знаком в детстве:
когда шёл снег И но надо было
идти в школу,
то есть когда случалось что-то,
людИ тут жо отменяли
запланированное.
Но думаю, было лучше
продолжать работать,
И я принимал, что на тобя свалились
все возможные беды,
или бы ты выбрался,
или нет, но верил,
что ты выберешься.
Твоя жена и мы видели...
Да, я выбирался.
Мы видели, что ты
выздоравливаешь.
Через 6 недель, когда ты ворнулся,
это было счастьем.
У нас был ряд сцен,
где мы сняли
все общие планы,
оставив все крупные.
Я был под наблюденИем врачей,
с контролирующим аппаратом.
Я не знал, что из какой сцены.
Их было так много.
Не знаю, с Джо
или с тобой, до Или после
сердечного приступа,
но как бы то ни было,
мы доснимали в Лос-Анжелесе
сцены с сумкой аммуниции.
Да, в истоке реки Сакраменто.
Мы досняли всё,
что не хватало,
также все крупные планы
на катере.
Тогда мы уже были
полтора года...
Да, думаю так.
Итак, хочу тебя спросить,
как ты воспринимал все ходившие
вокруг фильма слухи,
шквал слухов,
что фильма не будет.
В конце я взял незаконченный
вариант в Канны.
Моей едИнственной
возможностью
защИтить себя от наговоров
журналистов
было показать фильм.
Какоо на тебя всё это
производило впечатление,
все те вещи, афиши,
последние работы
монтажа фильма?
Ты был в Каннах, не так ли?
Я был в Ziеgfоld-театро
в Нью-Йорке,
и там я впервые увидел
фильм на экране.
Да, хороший кинотеатр.
Помню, я сидел там
И смотрол сцену, гдо Роборт
атакует деревню,
со всеми самолётами,
и звуки людских голосов
были так реальны,
я попросил тишины в зале,
и вдруг осознал, что это
голоса из фильма.
Да, первый показ, что мы
называем сегодня "Долби 5".
Мы создали тот 5-канальный
стерео звук.
Порвый звуковой синтез,
созданный Уолтером Мёрчем.
У меня была мысль,
что музыка должна быть
на синтезаторах в режиме 5. 1.
И это стало
с того времени стандартным
для всех фильмов, которые
сейчас снимают, как "Апокалипсис",
который был пионером.
Это было впечатляюще.
Что ты ожИдал?
Какова была твоя реакция?
Было сложно смотреть первую сцену,
я видел её впервые,
даже если я был на записи голоса,
я не видел всё до этого.
Я не знал, что ты включил,
но я не был шокирован,
и мой друг спросил меня
во время просмотра.
что я чувствую,
глядя на экран.
Я ответИл, что я уже
не такой сейчас,
такИм я был в то время,
и я это принимаю.
Я видел кого-то,
кто играл в фильме,
но я уже не был тем человеком.
В одном интервью
я уже говорил,
что если бы кто-то мне сказал:
"МартИн, мы будем снимать
на Филиппинах 1 5 месяцев,
будот крайно сложно."
Я бы сказал, нет.
Я бы отказался.
Но с тех пор я понял,
что нИ о чём не сожалею,
ведь я раскрыл себя самого
тем необычным способом
и принял то, ком я был
и кто я на самом деле
И пошёл дальше.
Это этап моей жизни.
Эта сцена мне раскрыла
многое о самом себе.
У меня был образ себя
и я его углублял.
Ты сам хотел
довести до конца.
И это меня сломало,
но в хорошем смысле.
Было сломано моё эго,
что ты зовёшь тщеславием.
Я был одновременно
красивым и заражённым внутри,
я хотол показать
ту часть себя,
и эту возможность
дало сломанное зеркало,
что было совершенно случайным.
Это было словно странный сон,
так как до того я видел
подобный сон,
не знаю, откуда он пришёл.
Ты мне также рассказал
другой свой сон,
ты был в шоке, так как во сне
фильм должен выйти на экраны,
но ты не успол
смонтировать его.
Да, один из моих ужасных снов.
Помню момонт разговора,
доставивший мне удовольствие,
однажды ночью мы снимали
лагерь Куртца,
шла работа с освещением,
у нас было время,
я сидол на башне,
ты помнишь?
Бросал орехами?
Нет, я был наверху и попросил,
чтобы ты поднялся ко мне.
Ты поднялся на башню
и сел со мной
и под нами было всё, помнишь?
- Я боялся высоты, не так ли?
- Не знал этого.
Я боялся всего.
Ты поднялся на башню,
и мы сидели вдвоём на ней.
Мы смотрели на всё.
Я помню эту ночь, так как нужна
была смелость, чтобы
сказать тебе:
"Ты знаешь, мы снимаем
сумасшедшую вещь,
но ты должен знать, что то,
что мы делаем сейчас,
останется надолго
и станет классикой.
Вселял в меня веру.
Не знаю, почему я тебе
сказал то, что мне пришло тогда,
что мы творим что-то великое,
со всем тем безумием и слабостью,
но в конце это будет выглядеть,
как что-то, с чем мы навсегда
будем ассоциироваться вместе.
Потом мы спустились.
Думаю, что наши жизни
связались,
и это благодаря тем съёмкам.
Никогда не благодарИл
тебя за это, но скажу,
но я тебе обязан всем,
что это внесло в мною личную жизнь
и карьеру, без съёмок
со мной ничего бы
этого не было.
Хочу отблагодарить тебя,
твою жену, что вы выстояли
чтобы ты прошёл чорез всё,
и часто на грани.
- Немного рискованно.
- Очень.
СпасИбо за то, что ты пришёл
провести время
за приятным разговором
и воспоминаниями.
- Спасибо за прекрасную Игру.
- Спасибо.
Сейчас что-нибудь
перекусим.
