
Korean: 
번역: Yangha Kim
검토: Jihyeon J. Kim
1815년, 탐보라 화산이 폭발하면서
세계 곳곳이 어둠으로 뒤덮였고
우울한 시기가 도래했는데,
그게 이른바 '여름이 없었던 해'죠.
당시 제네바 호 근처 바이런 경의
저택을 방문했던 메리와 퍼시 셸리는
휴가 기간 대부분을
실내에서 보낼 수밖에 없었습니다.
바이런 경은 문학계 동료들에게
재미 삼아 도전 과제를 내줬습니다.
가장 오싹한 귀신 이야기를
써보라고 제안한 겁니다.
이때 열여덟 살 메리에게
영감이 떠올랐습니다.
이후 메리는 몇 달 동안
프랑켄슈타인에 관한 얘기를 써내려갔죠.
잘 알려진 묘사 내용들을 살펴보면
신음하는 녹색 괴물이 떠오르는데
메리 셸리가 창조한 진짜 괴물은
그와 사뭇 다릅니다.
실제로 책에 등장하는 프랑켄슈타인은
이름 없는 괴물의 창조자를 지칭하는데
그게 바로 빅터 프랑켄슈타인입니다.
창조물과 피조물 간 갈등이
워낙 극심하다 보니

Romanian: 
Traducător: Luiza-Maria Iordache
Corector: Bianca-Ioanidia Mirea
În 1815, erupția Muntelui Tambora 
a cufundat părți ale lumii în întuneric,
marcând o perioadă sumbră ce a ajuns 
să fie cunoscută ca „Anul fără vară”.
Atunci când Mary și Percy Shelley au ajuns
la casa Lordului Byron de pe Lacul Geneva,
și-au petrecut mare parte
din vacanță înăuntru.
Pentru amuzament, Byron și-a provocat 
prietenii versați în literatură:
Cine poate să scrie cea mai 
înfricoșătoare poveste de groază?
Acest lucru i-a dat o idee 
tinerei de 18 ani, Mary.
În următoarele luni, ea va plăsmui 
povestea lui Frankenstein.
Deși înfățișările populare sugerează 
o figură verde care geme,
acela nu este monstrul lui Mary Shelley.
De fapt, în carte, Frankenstein se referă 
la creatorul monstrului fără nume,
Dr. Victor Frankenstein.
Lupta dintre creator și creatură 
este atât de tensionată

iw: 
תרגום: Ido Dekkers
עריכה: Sigal Tifferet
ב-1815, התפרצות הר הגעש טמבורה
הכניסה חלק מהעולם לחשכה'
וסימנה תקופה עגומה שנודעה כ'שנה ללא קיץ'.
אז כשמרי ופרסי שלי הגיעו
לביתו של לורד ביירון על אגם ג'נבה,
הם בילו את חופשתם כמעט רק בפנים.
לבילוי, ביירון הציע אתגר
לחבריו הספרותיים:
מי יוכל לכתוב את סיפור הרוחות הכי מצמרר?
זה הצית רעיון במרי בת ה-18.
בחודשים הבאים, היא עיצבה 
את הסיפור על פרנקנשטיין.
דימויים מודרניים אולי מעוררים במוחכם
דמויות ירוקות וגונחות,
אבל זה לא המפלצת של מרי שלי.
למעשה, בספר, השם פרנקנשטיין 
מתייחס ליוצר מפלצות ללא שם,
ד"ר ויקטור פרנקנשטיין.
המאבק בין היוצר ליצור כל כך מתוח

Serbian: 
Prevodilac: Milenka Okuka
Lektor: Mile Živković
Godine 1815, erupcija vulkana Tambora
je zaronila delove sveta u tamu
i označila mračni period
poznat kao godina bez leta.
Stoga, kad su Meri i Persi Šeli stigli
u kuću lorda Bajrona na Ženevskom jezeru,
odmor su uglavnom proveli unutra.
Radi zabave, Bajron je predložio izazov
svojim prijateljima književnicima:
ko će da napiše
najjeziviju priču o sablastima?
Ovo je 18-ogodišnjoj Meri dalo ideju.
Tokom narednih nekoliko meseci,
oblikovala je priču o Frankenštajnu.
Popularni su oni prikazi
koji evociraju zelenu stenjuću figuru,
međutim to nije Meri Šelino čudovište.
Zapravo, u knjizi, ime Frankenštajn
se odnosi na tvorca bezimenog čudovišta,
dr Viktora Frankenštajna.
Toliko je napeta borba
između tvorca i stvorenja

Croatian: 
Prevoditelj: Katarina Mikjel
Recezent: Sanda L
Godine 1815. erupcija vulkana Mount Tambora
obavila je dijelove svijeta tminom
i obilježila početak sumornog razdoblja
poznatog kao „godina bez ljeta“.
Stoga, kad su Mary i Percy Shelley stigli
u kuću lorda Byrona na Ženevskom jezeru,
većinu odmora proveli su u zatvorenom.
Byron je za razonodu predložio
svojim književnim drugovima izazov:
tko će napisati najjeziviju priču strave?
Tako se rodila ideja
u osamnaestogodišnjoj Mary.
U sljedećih nekoliko mjeseci
oblikovala je priču o Frankensteinu.
Premda je u popularnim prikazima
zeleni lik koji stenje,
to nije čudovište Mary Shelley.
Zapravo, u knjizi ime Frankenstein
nosi tvorac bezimenog čudovišta,
dr. Victor Frankenstein.
Borba između stvoritelja
i stvorenja tako je grčevita

Burmese: 
Translator: sann tint
Reviewer: Myo Aung
၁၈၁၅၊ Mount Tambora မီးတောင်ပေါက်ကွဲမှုက
ကမ္ဘာ့အပိုင်းတွေကို အမှောင်ထုထဲ ထိုးကျစေကာ
'နွေရာသီမဲ့တဲ့နှစ်' လို့ အသိများလာဖို့
မှောင်ရိပ်သန်းတဲ့ ကာလတစ်ခု သတ်မှတ်ခဲ့တယ်။
ဒါနဲ့ Mary နဲ့ Percy Shelley တို့ 
Lake Geneva က Lord Byron အိမ်ကိုရောက်တော့
သူတို့ရဲ့အားလပ်ရက်ခရီးဟာ အိမ်တွင်းမှာသာ
အနေများခဲ့တယ်။
အပျင်းပြေသဘောနဲ့ Byron က စာပေရောင်းရင်း
တွေကို စိန်ခေါ်မှုတစ်ခု အဆိုပြုခဲ့တယ်။
ကျောချမ်းဖွယ်အကောင်းဆုံး 
သရဲဝတ္ထု ဘယ်သူများရေးနိုင်လဲ။
ဒီဟာက ၁၈ နှစ်အရွယ် Mary Shelley ကို 
စိတ်ကူးတစ်ခု အစပျိုးပေးခဲ့တယ်။
နောက်လအနည်းငယ်မှာ သူမဟာ
"Frankenstein"ဝတ္ထုကို ဖန်တီးတော့မှာပေါ့။
အများကြိုက် သရုပ်ဖော်တွေက မရင့်ကျက်၊
ညည်းနေတဲ့ သဏ္ဌာန်ကို နှိုးဆွလောက်ပေမဲ့
ဒါဟာ Mary Shelley ရဲ့ 
သတ္တဝါကြီးတော့ မဟုတ်ဘူး။
တကယ်က စာအုပ်ထဲမှာ Frankenstein က အမည်မဲ့ 
သတ္တဝါကြီးဖန်တီးသူ Dr. Victor Frankenstein
ကို ရည်ညွှန်းတာပါ၊
ဖန်တီးရှင်နဲ့ ဖန်တီးခံကြားက
ရုန်းကန်မှုဟာ ပြင်ထန်းလွန်းတော့

Ukrainian: 
Перекладач: Inna Fedorenko
Утверджено: Anastasia Krysa
Виверження вулкану Тамбора в 1815 році
занурило частину світу в темряву,
створивши похмурий період, який пізніше
отримав назву Рік без літа.
Саме тоді Мері та Персі Шеллі прибули
до будинку лорда Байрона на озері Женева.
Більшу частину відпустки вони провели 
всередині будинку.
Задля розваги Байрон кинув 
виклик своїм літературним товаришам:
Хто зможе написати найбільш
страхітливу історію про привидів?
Це надихнуло 18-тирічну Мері 
на блискучу ідею.
За наступні кілька місяців вона створить
історію про Франкенштейна.
Популярні зображення можуть викликати
в уяві зелену фігуру, що стогне,
та це не монстр Мері Шеллі.
Фактично, в книзі Франкенштейн вказує
на безіменного творця монстра,
Доктора Віктора Франкенштейна.
Боротьба між творцем
та творінням є такою напруженою,

Dutch: 
Vertaald door: Tessa Scherphof
Nagekeken door: Peter van de Ven
In 1815 barstte de vulkaan Tambora uit
en delen van de wereld werden donker.
De sombere periode daarna werd 
bekend als Het Jaar Zonder Zomer.
Dus toen Mary en Percy Shelley aankwamen
bij Lord Byron aan het meer van Genève,
bleven ze het grootste deel 
van de vakantie binnen.
Om zich te vermaken, daagde Byron
zijn literaire vrienden uit:
wie kan het engste spookverhaal schrijven?
Dit bracht de achttienjarige 
Mary op een idee.
De maanden daarna schreef ze 
het verhaal van Frankenstein.
Het populaire beeld van Frankenstein 
is een groen, grommend figuur,
maar dat is niet Mary Shelly's monster.
In haar boek is Frankenstein feitelijk
de naam van de maker van het monster.
Hij heette Dr. Victor Frankenstein.
De worsteling tussen de maker
en het monster is zo intens

Polish: 
Tłumaczenie: Agnieszka Jaromin
Korekta: Ola Królikowska
W 1815 roku wybuch Tambory
pogrążył część świata w ciemności.
Rozpoczął się mroczny okres
znany jako "rok bez lata".
Kiedy Mary i Percy Shelley odwiedzili
lorda Byrona nad Jeziorem Genewskim,
większość wakacji spędzili w jego domu.
Dla zabawy Byron zaproponował
gościom-literatom wyzwanie.
Kto napisze najstraszniejszą
historię o duchach?
To zaowocowało pomysłem
u osiemnastoletniej Mary.
W ciągu następnych kilku miesięcy
powstała historia Frankensteina.
To nazwisko może przywodzić
na myśl zieloną jęczącą postać,
ale nie tak wyglądał potwór Mary Shelley.
W rzeczywistości tytułowym Frankensteinem
był twórca bezimiennego potwora,
doktor Victor Frankenstein.
Konflikt między stwórcą
a stworzeniem jest tak pełny napięcia,

Portuguese: 
Tradutor: Catarina Stigliano
Revisor: Maricene Crus
Em 1815, erupções no Monte Tambora
mergulhou partes do mundo em escuridão
e marcou um período sombrio que veio
a ser conhecido como "O Ano Sem Verão".
Então quando Mary e Percy Shelley chegaram
à casa do Lorde Byron no lago Genebra,
a maior parte das suas férias 
foram passadas dentro de casa.
Por diversão, Byron propôs um desafio
aos seus companheiros literários:
quem poderia escrever a história 
de terror mais arrepiante?
Isso despertou uma ideia em Mary,
então com 18 anos.
Nos próximos meses, ela construiu
a história de Frankenstein.
Representações populares talvez evoquem
uma figura verde e gemente,
mas esse não é o monstro de Mary Shelley.
De fato, no livro, Frankenstein se refere
ao nome do criador do monstro sem nome,
Doutor Victor Frankenstein.
A luta entre o criador 
e a criatura é tão tensa

Modern Greek (1453-): 
Μετάφραση: Asimina Papachristodoulou
Επιμέλεια: Chryssa R. Takahashi
Το 1815, η έκρηξη του όρους Τάμπορα
βύθισε μέρη του κόσμου στο σκοτάδι
και σημάδεψε μια ζοφερή περίοδο που
έμεινε γνωστή ως η Χρονιά χωρίς Καλοκαίρι.
Όταν λοιπόν η Μαίρη και ο Πέρσυ Σέλεϋ
έφτασαν στο σπίτι του Λόρδου Βύρωνα
στη λίμνη της Γενεύης,
πέρασαν τις διακοπές τους μες στο σπίτι.
Για να διασκεδάσουν, ο Βύρωνας πρότεινε
μια πρόκληση στους λογοτέχνες φίλους του:
Ποιος θα έγραφε την πιο τρομακτική 
ιστορία με φαντάσματα;
Αυτό έδωσε μια ιδέα στη 18-χρονη Μαίρη.
Μες στους επόμενους μήνες, θα έφτιαχνε
την ιστορία του Φράνκενσταϊν.
Οι διάσημες εικόνες μπορεί να παραπέμπουν
σε μια πράσινη μορφή που φωνάζει,
αλλά αυτό δεν είναι το τέρας
της Μαίρη Σέλεϋ.
Στην πραγματικότητα, το όνομα
Φράνκενσταϊν αναφέρεται
στον δημιουργό του ανώνυμου τέρατος,
τον Δρ. Βίκτωρ Φράνκενσταϊν.
Τόσο έντονη ήταν η αντιμαχία
μεταξύ δημιουργού και τέρατος

Italian: 
Traduttore: Gianna Carroni
Nel 1815, l'eruzione del vulcano Tambora
immerse parte del mondo nell'oscurità
e segnò un periodo cupo, conosciuto
come "l'anno senza estate".
Giunti alla residenza di Lord Byron
sul lago di Ginevra, Mary e Percy Shelley
trascorsero quindi gran parte
della loro vacanza chiusi in casa.
Come svago, Byron propose una sfida
ai suoi ospiti letterati:
chi era in grado di scrivere
la più agghiacciante storia di fantasmi?
Un'idea balenò nella mente
della diciottenne Mary.
Nel giro di pochi mesi, avrebbe creato
la storia di Frankenstein.
Le rappresentazioni più diffuse evocano
una figura verdastra e gemebonda,
ma quello non è il mostro di Mary Shelley.
In realtà, nel libro, Frankenstein
è il creatore del mostro senza nome,
il dottor Victor Frankenstein.
La lotta tra creatore e creatura
è talmente spasmodica

Armenian: 
Translator: Sona Martirossian
Reviewer: Tamara Shanoyan
1815 թվ. Թամբորա հրաբխի ժայթքումը խավար
տարածեց աշխարհի տարբեր անկյուններում
և դրան հաջորդող մռայլ ժամանաշրջանը կոչվեց
«Առանց ամռան տարի»:
Երբ Պերսի և Մերի Շելլիները ժամանեցին Լորդ 
Բայրոնի ապարանք Ժնևի լճի մոտակայքում,
նրանց հանգիստը հիմնականում ներսում էր
անցնում:
Զվարճանալու նպատակով Բայրոնը մարտահրավեր
նետեց իր գրականագետ ընկերներին.
ո՞վ կկարողանար գրել ամենաահարկու 
պատմությունը ուրվականների մասին:
18 տարեկան Մերին մի գաղափար առաջարկեց:
Գալիք մի քանի ամիսների ընթացքում նա
կստեղծեր «Ֆրանկենշտեյնի» պատմությունը:
Տարածված նկարագրերը նրան պատկերում են
որպես կանաչ և ոռնացող մի կերպար,
սակայն սա Մերի Շելլիի հրեշը չէր:
Հիրավի, գրքում Ֆրանկենշտեյնը 
անանուն հրեշի արարիչն էր,
Բժիշկ Վիկտոր Ֆրանկենշտեյնը:
Արարիչի և իր ստեղծած էակի միջև ընթացող
պայքարը այնքան լարված է,

Hungarian: 
Fordító: Lívia Sági
Lektor: Maria Ruzsane Cseresnyes
1815-ben a Tambora kitörése
sötétségbe borította a világ egy részét,
és ezt a komor időszakot úgy ismerjük,
mint az évet, amikor elmaradt a nyár.
Így mikor Mary és Percy Shelley Lord Byron
Genfi-tó partján álló házához érkezett,
többnyire a házban töltötték vakációjukat.
Szórakozásként Byron egy kihívással állt
irodalmár vendégei elé:
Melyikük tudja megírni
a leghátborzongatóbb kísértettörténetet?
Egy ötlet pattant ki
a tizennyolc éves Mary fejéből,
és az elkövetkező néhány hónap alatt
megalkotta Frankenstein történetét.
A népszerű ábrázolások általában
egy nyögdécselő, zöld alakot idéznek meg,
de nem az Mary Shelley igazi szörnye.
A könyvben a Frankenstein név igazából
a névtelen szörny teremtőjéé,
dr. Victor Frankensteiné.
Oly kiélezett a harc 
teremtmény és teremtő közt,

Persian: 
Translator: zahra khodabakhshi
Reviewer: Leila Ataei
در سال ۱۸۱۵، فوران کوه تامبورا 
قسمت‌هایی از دنیا را در تاریکی فرو برد
و دوره حزن آوری را رقم زد 
که به نام سال بدون تابستان شناخته شد.
پس وقتی مری و پرسی شلی 
به خانه ی لرد بایرون در دریاچه ژنو رسیدند،
تعطیلات آن‌ها بیشتر در خانه سپری شد.
برای سرگرمی، بایرون چالشی را
به همراهان اهل ادبیات خود پیشنهاد کرد:
چه کسی می‌تواند دلهره آورترین 
داستان ارواح را بنویسد؟
بارقه‌ی ایده‌ای 
در مری ۱۸ ساله روشن شد.
طی چند ماه بعد‌، او داستان فراکنشتاین را 
به رشته تحریر درآورد.
تصویرهای معروف شاید
هیکل سبز و ناله کنانی را به خاطر بیاورند،
ولی آن هیولای مری شلی نیست.
در حقیقت، در کتاب، فراکنشتاین به
خالق هیولای بی‌نام اشاره دارد،
دکتر ویکتور فراکنشتاین.
کشمکش بین خالق و مخلوق
به حدی درهم تنیده است که

Russian: 
Переводчик: Nataliia Pysemska
Редактор: Ростислав Голод
В 1815 году после извержения Тамборы
в некоторых странах наступила тьма,
что ознаменовало мрачное время,
вошедшее в историю как «Год без лета».
Когда Мэри и Перси Шелли
прибыли в гости к лорду Байрону,
бо́льшую часть отпуска они не выходили
из дома на берегу Женевского озера.
Забавы ради, Байрон предложил
своим друзьям-литераторам
попробовать написать
самый жуткий готический роман.
Так у восемнадцатилетней Мэри
родился замысел романа.
За несколько месяцев она сочинила
книгу о Франкенштейне.
Сразу вспоминается распространённый образ
зелёного и стонущего гиганта,
но это не монстр Мэри Шелли.
На самом деле в книге имя принадлежит
создателю безымянного чудища —
доктору Виктору Франкенштейну.
Из-за ожесточённой борьбы
между создателем и его творением

Thai: 
Translator: Yada Sattarujawong
Reviewer: Kelwalin Dhanasarnsombut
ในปี ค.ศ. 1815 การปะทุของภูเขาไฟทัมโบรา
ทำให้โลกส่วนหนึ่งถูกปกคลุมด้วยความมืด
และก่อให้เกิดช่วงเวลาอึมครึม
ที่เรียกกันในเวลาต่อมาว่า ปีที่ไม่มีฤดูร้อน
ในช่วงนี้แมรีและเพอร์ซี เชลลีย์ เดินทางไป
ถึงบ้านของลอร์ดไบรอนใกล้ทะเลสาบเจนีวา
พวกเขาใช้เวลาส่วนใหญ่อยู่แต่ในบ้าน
เพื่อเป็นการฆ่าเวลา 
ไบรอนท้าเพื่อนนักเขียนของเขาว่า
ใครจะเขียนเรื่องผีได้น่ากลัวที่สุด
นั่นทำให้ แมรี สาวอายุสิบแปดปี
เกิดความคิดขึ้น
ในช่วงไม่กี่เดือนถัดมา 
เธอแต่งเรื่องแฟรงเกนสไตน์
แฟรงเกนสไตน์ที่เรารู้จักอาจเป็นมีตัวสีเขียว
และส่งเสียงคราง
แต่นั่นไม่ใช่สัตว์ประหลาดของ แมรี เชลลีย์
ที่จริงแล้วตามหนังสือแฟรงเกนสไตน์
คือชื่อของนักวิทยาศาสตร์ผู้สร้างสัตว์ประหลาดไร้ชื่อ
ดร. วิกเตอร์ แฟรงเกนสไตน์
เรื่องเล่าถึงความยุ่งยากในความสัมพันธ์
ระหว่างผู้สร้างกับผู้ที่ถูกสร้าง

Arabic: 
المترجم: Aya Aj
المدقّق: Ahmad Al-Awwad
في عام 1815، أدى ثوران جبل تامبورا
إلى غمس أجزاء من العالم في الظلام
وأعلن بدء مرحلة مظلمة عُرفت لاحقاً
بـ "السنة الخالية من الصيف".
لذلك عندما وصل كل من ماري وبيرسي شيلي إلى
منزل اللورد بايرون عند بحيرة جينيفا،
فإنهما أمضيا معظم عطلتهما داخل المنزل.
بهدف المتعة، اقترح بايرون تحدياً لرفاقه 
الأدباء:
من بإمكانه كتابة أكثر قصص الأشباح متعة؟
هذا التحدي أوقد فكرةً في ذهن ماري ذات
الثمانية عشر ربيعاً.
على مدار الأشهر القليلة التالية، 
ابتكرت قصة فرانكنشتاين.
قد يصوّر الوصف الشعبي هيئة شخص أخضر
ومتأوّه،
لكن ذلك ليس الوحش الذي رسمته ماري شيلي.
في الواقع، وفي الكتاب، يرمز فرانكنشتاين
إلى صانع الوحش الذي لا اسم له،
دكتور فيكتور فرانكنشتاين.
إن الصراع بين الخالق والمخلوق حاد جداً

Portuguese: 
Tradutor: Margarida Ferreira
Revisora: Isabel Vaz Belchior
Em 1815, a erupção do Monte Tambora
mergulhou na escuridão
algumas partes do mundo
e marcou um período sombrio
que veio a ficar conhecido
como "O Ano Sem Verão".
Quando Mary e Percy Shelley chegaram
à Casa de Lorde Byron, no Lago Genebra,
as férias foram passadas
quase todas dentro de casa.
Como distração, Byron propôs um desafio 
aos seus companheiros literatas:
Quem seria capaz de escrever a história
de fantasmas mais arrepiante?
Isto despertou uma ideia
a Mary, de 18 anos.
Nos meses seguintes, iria imaginar
a história de Frankenstein.
As imagens populares descrevem
uma figura verde e lamurienta
mas o monstro de Mary Shelley
não era assim.
Na verdade, no livro,
Frankenstein refere-se
ao criador do monstro
que não tem nome,
o Dr. Victor Frankenstein.
Tão tensa é a luta entre
criador e criatura

Turkish: 
Çeviri: Betül Tanrıkulu
Gözden geçirme: Yunus ASIK
1815'te Tambora Yanardağı'nın patlaması 
bazı yerleri karanlığa mahkûm etti
ve "Yazsız Yıl" olarak bilinen kasvetli 
dönemin başlangıcı oldu.
Bu nedenle Mary ve Percy Shelly,
Lord Byron'ın Ceneve Gölü'ndeki evine
gittiklerinde
zamanlarının çoğunu evde geçirdiler.
Byron, eğlenmek için arkadaşlarına
bir yarışma önerisinde bulundu:
Kim en korkutucu
hayalet hikâyesini yazabilirdi?
Bu, 18 yaşındaki Mary'ye ilham verdi.
İlerleyen birkaç ay içinde Frankenstein'ın
hikâyesini yazdı.
Frankenstein genelde yeşil ve 
hırıldayan bir figür olarak betimlense de
Mary Shelly'nin canavarı böyle değil.
Aslında, kitaptaki canavar isimsizdir.
Frankenstein adı canavarın yaratıcısı olan
Dr. Victor Frankenstein'a aittir.
Yaratıcı ve canavar arasındaki çekişme
o kadar gergindir ki

English: 
In 1815, the eruption of Mount Tambora
plunged parts of the world into darkness
and marked a gloomy period that came 
to be known as The Year Without a Summer.
So when Mary and Percy Shelley arrived
at the House of Lord Byron on Lake Geneva,
their vacation was mostly spent indoors.
For amusement, Byron proposed a challenge
to his literary companions:
Who could write the most chilling
ghost story?
This sparked an idea in 18-year-old Mary.
Over the next few months, she would craft
the story of Frankenstein.
Popular depictions may evoke a green
and groaning figure,
but that's not Mary Shelley's monster.
In fact, in the book, Frankenstein
refers to the nameless monster's maker,
Dr. Victor Frankenstein.
So tense is the struggle between
creator and creature

French: 
Traducteur: Emmanuelle Oro
Relecteur: eric vautier
En 1815, l'éruption de Mont Tambora
plongea une partie du monde dans le noir
et marqua une période sombre connue
par la suite comme « L'année sans été ».
Quand Mary et Percy Shelley arrivèrent
chez Lord Byron, au bord du lac Léman,
ils passèrent principalement
leurs vacances à l'intérieur.
Comme distraction, Lord Byron suggéra
un défi à ses compagnons littéraires :
qui pourrait écrire l'histoire de fantômes
la plus effrayante ?
Cela inspira une idée à Mary,
alors âgée de 18 ans.
Au cours des mois suivants,
elle écrivit l'histoire de Frankenstein.
Les descriptions populaires mentionnent
un personnage vert et gémissant
mais ce n'est pas le monstre créé
par Mary Shelley.
En fait, dans le roman, Frankenstein
désigne le créateur du monstre sans nom,
le Docteur Victor Frankenstein.
La lutte entre créateur et créature
est tellement tendue

Chinese: 
譯者: Winston Szeto
審譯者: SF Huang
1815 年坦博拉火山爆發，
讓大半世界陷入黑暗，
也昭示了一段黑暗時期，
稱為無夏之年。
那時，瑪莉·雪萊跟珀西·雪萊前往
拜倫勛爵位在日內瓦湖畔的宅邸，
他們的假期也幾乎在宅邸內度過。
拜倫為了找點樂子，
向文友們提出了挑戰：
誰能寫出最可怕的鬼故事？
18 歲的瑪莉文思泉湧。
接下來幾個月，
她致力於科學怪人的故事。
一般可能會想到
綠色的可怕怪物形象，
但那並非瑪莉·雪萊要塑造的怪物。
其實，書中的科學怪人弗蘭肯斯坦
指的是創造出無名怪物的科學家，
維多·弗蘭肯斯坦博士。
科學家與怪物兩者間緊張的關係，

Vietnamese: 
Translator: Lan Pham
Reviewer: Ly Nguyễn
Vào năm 1815, vụ phun trào núi lửa Tambona
đã đẩy nhiều phần thế giới vào bóng đêm
và đánh dấu một thời kì u ám được biết
tới với cái tên "Một năm không có mùa hè".
Vì thế khi Mary và Percy Shelley đến
ngôi nhà của Ngài Bryon trên Hồ Geneva,
kì nghỉ của họ hầu như ở trong nhà.
Để giải trí, Bryon đề ra một thách thức 
cho những đồng nghiệp:
Ai có thể viết câu chuyện ma kinh dị nhất?
Thách thức này làm cô gái 18 tuổi Mary
nảy ra một ý tưởng.
Những tháng sau đó, cô ấy tạo dựng
câu chuyện về Frankenstein.
Đại chúng thường miêu tả hình ảnh
một nhân vật xanh lè và gầm gừ,
nhưng đó không phải con quái vật
của Marry Shelley.
Thực ra, theo tiểu thuyết, Frankenstein là
tên của người tạo ra con quái vật vô danh,
Tiến sĩ Victor Frankenstein.
Đó là một cuộc chiến khốc liệt giữa 
người chế tạo và con quái thú

Spanish: 
Traductor: Clara Cogollos
Revisor: Milton Picco Ramos
En 1815, la erupción del Monte Tambora
sumergió partes del mundo en la oscuridad
y marcó el inicio de un período sombrío
que se conocería como "el año sin verano".
Así que cuando Mary y Percy Shelley
llegaron a casa de Lord Byron
en el lago de Ginebra, pasaron 
sus vacaciones mayormente adentro.
Para entretenerse, Byron propuso un reto
a sus compañeros intelectuales:
¿Quién podría escribir el cuento
de fantasmas más escalofriante?
Esto despertó una idea en Mary, 
de 18 años.
En el transcurso de los próximos meses,
escribiría la historia de Frankenstein.
Las representaciones populares pueden 
evocar una figura verde y gruñona,
pero ese no es el monstruo de Shelley.
De hecho, en el libro, Frankenstein alude
al creador del monstruo sin nombre,
el Dr. Victor Frankenstein.
La lucha entre el creador y la criatura
es tan tensa

Japanese: 
翻訳: Moe Shoji
校正: Tomoyuki Suzuki
1815年 タンボラ山の噴火によって
広い範囲が暗闇に覆われ
「夏のない年」として知られることとなる
薄暗い１年となりました
メアリーとパーシー・シェリー夫妻が
レマン湖のほとりのバイロン卿の私邸に着くと
その休暇のほとんどを
屋内で過ごすこととなりました
余興にバイロン卿は
文学者の友人らに難題をつきつけます
「誰が一番恐ろしい幽霊話を書けるか」
というのです
この難題で 18歳のメアリーに
ある考えがひらめきました
彼女は その後数か月をかけて
『フランケンシュタイン』を書くのです
一般に流布している描写から
唸り声を上げる緑色の怪物が想像されますが
それはメアリー・シェリーの
描いた怪物ではありません
実は 本の中では
名もない怪物の創造主こそが
ヴィクター・
フランケンシュタイン博士なのです
創造主と怪物の間に起こる
葛藤があまりに激しいために

Chinese: 
翻译人员: Yulin Li
校对人员: Yolanda Yao
在1815年，坦博拉火山的爆发
让世界上的许多地方都陷入了黑暗，
也开始了后来被称作
“无夏之年”的昏暗时期。
所以当玛丽·雪莱和她的丈夫
珀西·雪莱来到莱蒙湖湖旁的拜伦家时，
他们只能主要在室内度假。
为了娱乐大家，拜伦给他的
文人好友们提出了一个挑战：
谁能写出最让人背后发凉的鬼故事呢？
这个挑战给了18岁的玛丽
一个新主意。
在接下来的几个月时间里，
她打造出了科学怪人的故事。
大部分人也许会把它想成
一个绿色、发出恶心叫声的身影，
但是那可不是玛丽·雪莱心中的怪兽。
事实上在书中，
“科学怪人”指的是一位无名的怪兽制造者，
维克多·弗兰肯斯坦博士。
创造者和被创造者之间的挣扎
是如此的紧张

Russian: 
эти два образа перемешались
в нашем коллективном воображении.
Для первого и повторного
прочтения текста романа
полезно знать несколько
фактов о Франкенштейне,
включая многочисленные варианты
трактовки произведения.
В книге повествуется о тщетных попытках
доктора Франкенштейна
наделять жизнью и поддерживать её.
Он создаёт монстра
из частей тел покойников
и оживляет его при помощи электричества.
Однако результат эксперимента
повергает его в ужас и вынуждает бежать.
Но нельзя вечно скрываться
от обезумевшего монстра,
и далее сюжет повествует
об ужасающей погоне одного за другим.
Шелли озаглавила
свою страшную сказку на ночь
«Современный Прометей».
Это отсылка к древнегреческому мифу
о титане Прометее,
который похитил у богов огонь
и отдал его людям.
Огонь принёс им знания и силу,
но за вмешательство в существующий порядок

Ukrainian: 
що ці двоє злилися 
в нашій спільній уяві.
Перед тим, як ви прочитаєте
чи перечитаєте сам текст,
існує кілька інших речей, які варто
знати про Франкенштейна,
і які допоможуть зробити висновок
про його багатозначність.
Книга описує марні намагання 
доктора Франкенштейна створити життя.
Він створює свого монстра із частин
мертвої матерії
і електрифікує його в свідому істоту.
Завершивши експеримент, він, однак,
жахається результату і тікає.
Та простору і часу недостатньо, щоб
усунути покинутого монстра,
тож історія стає жахливою погонею
між ними двома.
Шеллі дала підзаголовок
своїй історії про привидів,
"Сучасний Прометей."
Це натяк на грецький міф
про титана Прометея,
котрий викрав вогонь у богів
і дав його людству.
Це дало людству знання і силу,
та за порушення статусу-кво

iw: 
שהשניים מתאחדים בדמיון השיתופי שלנו.
לפני שאתם קוראים או קוראים מחדש
את הטקסט המקורי,
יש כמה דברים אחרים
שכדאי לדעת בנוגע לפרנקנשטיין,
ולדרך בה קיבל את המשמעויות המרובות שלו.
הספר עוקב אחרי המסע חסר התועלת
של פרנקנשטיין לתת ולתחזק חיים.
הוא בונה את המפלצת שלו
חלק אחרי חלק מחומר מת,
ומחשמל אותו ליצור מודע.
אבל עם השלמת הניסוי, 
הוא נחרד מהתוצאות ובורח.
אבל הזמן והמרחב לא מספיקים
כדי לגרש את המפלצת הנטושה,
והעלילה פונה למרדף מפחיד בין השניים.
שלי קראה לסיפור הרוחות שלה,
"פרומתאוס המודרני."
זה מתייחס למיתוס היווני של הטיטאן פרומתאוס
שגנב את אש האלים ונתן אותה לאנושות.
זה נתן לאנושות את הידע והכוח,
אבל בגלל ששיבש את הסטטוס קוו,

Arabic: 
لدرجة أن الاثنين اندمجا 
في مخيلتنا الجماعيّة.
قبل أن تقرأ أو تعيد قراءة النص الأصليّ،
يوجد عدة أشياء أخرى لمساعدتك في معرفة
فرانكنشتاين
وما جعلك تفترض المعنى المزدوج له.
يلاحق الكتاب رحلة بحث د.فرانكنشتاين العقيم 
في نقل وإطالة الحياة.
يبني مخلوقه المتوحش جزءاً جزءاً
من أجساد ميتة
ثم يصعقه بالكهرباء ليحوله إلى
كائن واعٍ.
ولكن عندما أكمل تجربته, أرعبته 
النتيجة وهرب.
لكن لا زمان ولا مكان كافٍ لإبعاد
الوحش المهجور،
وعندها تتحول حبكة القصة إلى مطاردة
مسلية ما بين الاثنين.
عنونت شيلي قصتها الودية عن الأشباح،
"بروميثـيَس المعاصر"
وهو ما يرجع إلى الأسطورة اليونانية 
لـ "بروميثـيَس العملاق"
الذي سرق النار من الآلهة وأعطاها للبشرية.
مما أعطى البشر المعرفة والقوة،
ولكن لأنه تلاعب بالوضع الراهن،

Polish: 
że w zbiorowej wyobraźni
stopili się oni w jedno.
Zanim przeczytacie książkę
lub do niej wrócicie,
jest kilka rzeczy, które warto
wiedzieć o Frankensteinie,
i o tym, skąd się wzięło tyle znaczeń.
Książka opowiada
o daremnej misji Frankensteina
w stworzeniu i utrzymaniu życia.
Z fragmentów ciał zmarłych doktor
tworzy potwora kawałek po kawałku
i przy użyciu prądu
zmienia go w świadomą istotę.
Po zakończeniu eksperymentu
jest przerażony jego skutkami i ucieka.
Ale nie można się wiecznie
ukrywać przed potworem,
więc zaczyna się mrożący krew w żyłach
pościg między tą dwójką.
Shelley nadała strasznej historii podtytuł
"Współczesny Prometeusz".
To odniesienie do greckiego mitu
o tytanie Prometeuszu,
który ukradł bogom ogień 
i dał go ludziom.
Ogień dał ludzkości wiedzę i siłę,
ale za zburzenie status quo

Chinese: 
形成兩者混為一體的意象。
第一次閱讀或是重閱本書之前，
有幾項背景知識可以幫助你
閱讀科學怪人，
以及故事要呈現的各種意涵。
故事追溯至弗蘭肯斯坦博士徒勞地
追求、維持生命的過程，
他用屍塊拼湊出怪物的身體，
利用電擊激發他的意識。
實驗完成之際，
他卻因為恐懼而逃跑。
被遺棄的怪物徘徊於時空之中，
劇情轉向到兩者間無情的追逐。
雪萊為故事下了副標：
「現代的普羅米修斯」
引用希臘神話中
泰坦巨神普羅米修斯，
他偷了眾神的火苗，賜予人類。
這賦予了人類知識及力量。
但因此舉，

Turkish: 
kolektif bilinçaltımızda ikisi
birbirine girmiştir.
Orijinal metni okumadan önce
Frankenstein ve sahip olduğu pek çok
anlam ile ilgili
bilmenizin yararlı olabileceği 
pek çok şey vardır.
Kitap, Dr. Frankenstein'ın 
yaşamı kontrol etme konusundaki
sonuçsuz çabalarını anlatıyor.
Dr. Frankenstein ceset parçalarını 
birleştirerek canavarı yaratır
ve ona elektrik vererek bilinçli
bir varlığa dönüştürür.
Fakat ortaya çıkan şeyden korkar ve kaçar.
Zaman ve mekân canavarı
uzaklaştırmak için yeterli değildir,
bu yüzden yaratan ve canavar arasında
korkutucu bir kovalamaca başlar.
Shelly, romanın alt başlığına
"Modern Prometheus" adını vererek,
Yunan mitolojisindeki Titan
Prometheus'a bir atıfta bulunmuştur.
Prometheus, Tanrılardan ateşi çalarak
insanlara vermiştir.
Böylece insanlar bilgi
ve güce sahip oldular.
Ama Prometheus,
Tanrıların ateşini çaldığı için

Armenian: 
որ մեր ընդհանուր երևակայության մեջ այս 
երկու կերպարները միավորվել են:
Բնագիրը առաջին կամ, գուցե, երկրորդ
անգամ կարդալուց առաջ,
Ֆրանկենշտեյնի մասին իմանալու 
մի շարք այլ բաներ կան,
որոնցով պայմանավորված են
նրա տարբեր մեկնաբանությունները:
Գրքում նկարագրվում են բժիշկ Ֆրանկենշտեյնի
անարդյունք ուսումնասիրությունները
կյանք ստեղծելու և այն պահպանելու համար:
Նա ստեղծում է հրեշին մաս առ մաս՝
մեռած նյութից
և էլեկտրական հոսանքի միջոցով 
կենդանացնում այն:
Սակայն, գիտափորձը կատարելուց հետո, նա սար-
սափում է դրա արդյունքից և փախուստի դիմում:
Բայց ժամանակը և տարածությունը 
բավական չեն հրեշին սանձելու համար,
և գրքի սյուժեն ներկայացնում է բժիշկի
հալածումը իր ստեղծած հրեշի կողմից:
Շելլին ենթավերնագրել է իր սարսափազդու
ուրվականների մասին պատմությունը՝
«ժամանակակից Պրոմեթևս»:
Նա հղում է կատարել հունական լեգենդի
հերոս Պրոմեթևս հսկային,
ով գողացել էր կրակը աստվածներից 
և վերադարձրել մարդկանց:
Ապահովելով մարդկությանը գիտելիքով և ուժով՝
Պրոմեթևսը , սակայն, 
խախտել էր հավասարակշռությունը,

Japanese: 
両者が私たちの想像力の中で
一体化してしまったのです
原作を読んだり
再読したりする前に
フランケンシュタインについて
そしてこの語が
複数の意味を持った理由について
知っておくと役立つことがあります
本には博士が怪物に生命を吹き込み
これを維持しようとする無益な研究が描かれます
彼は死体を継ぎ合わせて
怪物を作り
電気ショックを与えて
意識をもたらします
しかし 実験が完了すると
結果におののき 逃げ出します
しかし うち捨てられた怪物を
払いのけるには時間も空間も足りず
物語は両者の恐ろしい
追いかけっこに展開します
シェリーはこの幽霊話に
こんな副題をつけました
「現代のプロメーテウス」
これはギリシャ神話に登場する
巨人神プロメーテウスへの言及です
彼は神々から火を盗み
人間に与えました
火によって 人間は
知識と力を手にしましたが
現状に逆らったことで
プロメーテウスは岩につながれ
永遠にハゲタカに食われてしまいます

Dutch: 
dat ze één zijn geworden
in de verbeelding van de lezers.
Voordat je de originele tekst
leest of herleest,
zijn er verschillende dingen die goed
zijn om te weten over Frankenstein
en hoe het komt dat het 
meerdere betekenissen heeft.
Het beschrijft hoe Dr. Frankenstein poogt
iets in leven te krijgen en te houden.
Hij bouwt zijn monster
stukje voor stukje op uit dode materie
en elektrificeert het om er
een bewust wezen van te maken.
Maar als zijn experiment af is,
wordt hij doodsbang en vlucht hij.
Maar tijd en ruimte zijn niet genoeg
om het verlaten monster te verdrijven,
en het plot verandert in een 
angstaanjagende achtervolging.
Shelley gaf haar spookverhaal
de ondertitel:
'De moderne Prometheus'.
Dat refereert aan de Griekse mythe
van de Titaan Prometheus,
die vuur stal van de goden
en het aan de mensen gaf.
Dit gaf de mensen kennis en macht,
maar voor straf

Modern Greek (1453-): 
που οι δυο τους συμπτύχθηκαν
στην φαντασία του κόσμου.
Πριν διαβάσετε ή ξαναδιαβάσετε
το πρωτότυπο έργο,
υπάρχουν και κάποια άλλα στοιχεία
που βοηθούν να τα γνωρίζετε γι' αυτό
και για το πώς συγκέντρωσε
τα πολλαπλά νοήματά του.
Το βιβλίο ακολουθεί τη μάταια
προσπάθεια του Δρ. Φράνκενσταϊν
να μεταδώσει και να διατηρήσει ζωή.
Κατασκευάζει το τέρας του
μέλος-μέλος από νεκρά σώματα
και του δίνει συνείδηση μέσω
ηλεκτρικού ρεύματος.
Παρ' όλα αυτά, κατά την ολοκλήρωση
του πειράματος φοβάται και διαφεύγει.
Αλλά ο χρόνος και ο χώρος δεν αρκούν
για να εκδιωχτεί το εξορισμένο τέρας
και η πλοκή μετατρέπεται σε ένα
τρομακτικό κυνηγητό μεταξύ των δύο.
Η Σέλεϋ υποτίτλισε την ιστορία
αυτή με τα φαντάσματα,
ως τον «Σύγχρονο Προμηθέα».
Πρόκειται για αναφορά του ελληνικού
μύθου του Τιτάνα Προμηθέα,
που έκλεψε τη φωτιά από τους θεούς
και την έδωσε στην ανθρωπότητα.
Αυτό έδωσε στην ανθρωπότητα
γνώση και δύναμη,
αλλά για τη διατάραξη των πραγμάτων,

Romanian: 
încât cele două s-au contopit
în imaginația noastră colectivă.
Înainte să citești 
sau să recitești textul original,
mai sunt câteva lucruri bine 
de știut despre Frankenstein
și despre cum a ajuns să capete 
înțelesuri multiple.
Cartea urmărește încercarea zadarnică 
a doctorului de a dărui și susține viață.
El își construiește monstrul 
bucată cu bucată din materie moartă
și prin electricitate îl transformă
în ființă conștientă.
Însă, după terminarea experimentului,
este îngrozit de rezultat și fuge.
Dar timpul și spațiul nu sunt suficiente
să-l alunge pe monstrul abandonat
și povestea se transformă într-o urmărire
înspăimântătoare între cei doi.
Shelley și-a subintitulat
povestea de groază
„Prometeul Modern”,
făcând referire la mitul grecesc
al titanului Prometeu
care a furat focul de la zei
și l-a dat omenirii.
Astfel a oferit oamenilor
cunoaștere și putere,
dar pentru perturbarea status quo-ului,

Portuguese: 
que nós fundimos os dois
na nossa imaginação coletiva.
Antes que você leia 
ou releia o texto original,
existem outras coisas que são úteis
saber sobre Frankenstein
e como ele veio a assumir 
os seus significados múltiplos.
O livro traça a busca fútil 
de Frankenstein em transmitir
e sustentar a vida.
Ele constrói seu monstro parte por parte
a partir de matéria morta
e o eletrifica em ser consciente.
Contudo, ao completar o experimento,
ele se horroriza com o resultado e foge.
Mas tempo e espaço não são suficientes
para banir o monstro abandonado,
e a trama vira em uma perseguição
arrepiante entre os dois.
Shelley deu um subtítulo
à sua história de fantasma:
"O Prometeu Moderno",
uma referência ao mito grego
do titã Prometeu
que roubou fogo dos deuses
e o deu à humanidade.
Isso deu à humanidade conhecimento e poder
mas, por interferir com o status quo,

Korean: 
그 두 등장인물의 이미지가
우리 머릿속에서 뒤섞여버린 겁니다.
원본을 처음 읽거나 다시 읽기 전에
프랑켄슈타인에 관해 알아두면
좋은 정보가 몇 가지 더 있는데요.
지금처럼 다양한 해석이 나온 배경을
이해할 수 있을 겁니다.
책에서는 프랑켄슈타인 박사가
헛된 망상에 사로잡혀
생명체를 만드는 모습이 그려집니다.
박사는 무기물을 모아
괴물의 몸을 만들고
전기 자극을 통해 의식을 불어넣습니다.
하지만 실험이 거의 끝나갈 때쯤
박사는 겁을 먹고 달아나버리는데
괴물을 내쫓을 만한 시간도 없고
공간도 마땅치 않은 상황에서
이야기는 결국 박사와 괴물 간의
숨 막히는 추격전으로 이어집니다.
셸리는 자신이 쓴
이 노변 괴담의 제목을
'현대판 프로메테우스'라고 지었죠.
그리스 신화에 등장하는
거한 프로메테우스와 연결지어서요.
프로메테우스는 신에게서 불을 훔쳐
인류에게 전한 인물인데요.
덕분에 인류는 지식과
힘을 얻게 됩니다.
하지만 세상의 균형을 깨뜨린 죄로

Hungarian: 
hogy a kettő összemosódott
az együttes képzeletünkben.
Mielőtt elolvasnánk, újraolvasnánk
az eredeti szöveget,
íme, néhány további hasznos
információ Frankensteinról,
és arról, hogyan tett szert
erre a többszörös jelentésre.
A könyv nyomon követi a doktor 
hiábavaló kutatását,
hogy életet hozzon létre, és fenntartsa.
Darabról darabra építi fel
szörnyét holt anyagból,
és öntudatot villanyoz belé.
A kísérlet befejeztével azonban ráébred
tettének szörnyűségére, ezért elmenekül.
De tér és idő nem elegendő
az elhagyatott szörny száműzésére,
és a történet áttér a kettejük közti
hátborzongató hajszára.
Shelley lángok-ihlette
rémmeséjének alcíme:
"A modern Prométheusz."
Ez egy utalás a görög mitológia
titánjára, Prométheuszra,
aki ellopta a tüzet az istenektől,
és az embereknek adta.
Ez által az emberiség tudásra
és hatalomra tett szert,
de mivel megváltoztatta a status quót,

Italian: 
che i due personaggi si sono fusi
nell'immaginario collettivo.
Prima di leggere
o rileggere il testo originale,
ci sono molte altre cose utili
da sapere su "Frankenstein"
e su come ha assunto
molteplici significati.
Nel libro, Frankenstein cerca invano
un modo per infondere e mantenere la vita.
Costruisce pezzo per pezzo
il suo mostro con carne morta
e con una scossa elettrica
lo rende cosciente.
Tuttavia, portato a termine l'esperimento,
è inorridito dal risultato e fugge.
Ma tempo e spazio non bastano
a tenere lontano il mostro abbandonato,
e gli eventi precipitano
in uno spaventoso inseguimento tra i due.
Shelley diede al suo romanzo
horror il sottotitolo
"Il Prometeo moderno",
in riferimento al mito greco
del titano Prometeo,
che rubò il fuoco agli dei
per donarlo agli uomini.
Questo diede agli uomini
conoscenza e potere,
ma per aver alterato lo status quo,
Prometeo venne incatenato a un masso
e divorato da avvoltoi per l'eternità.

Croatian: 
da su se njih dvojica stopili
u našoj kolektivnoj mašti.
Prije nego što (ponovno)
pročitate izvorni tekst,
postoji nekoliko drugih stvari
koje je korisno znati o Frankensteinu
i o tome kako je to ime
poprimilo višestruka značenja.
Knjiga prati dr. Frankensteina u uzaludnom
pothvatu stvaranja i održavanja života.
On stvara svoje čudovište
dio po dio iz mrtve tvari
i pretvara ga u svjesno biće
strujnim udarom.
Međutim, po završetku pokusa
užasnut je rezultatom i bježi.
No vrijeme i prostor nisu dovoljni
da bi se prognalo napušteno čudovište
i zaplet prerasta u strašnu potjeru
između njih dvojice.
Shelleyjeva je svojoj razbibrižnoj
priči strave dala podnaslov
„Moderni Prometej“.
Aluzija je to na grčki mit
o titanu Prometeju,
koji je bogovima ukrao vatru
i podario je čovječanstvu.
Time je ljudima dao znanje i moć,
ali zbog uplitanja u status quo

Portuguese: 
que os dois fundiram-se
na nossa imaginação coletiva.
Antes de lermos ou voltarmos a ler
o texto original,
há várias coisas que são úteis
para conhecer Frankenstein
e saber como ele veio a assumir
os seus múltiplos significados.
O livro acompanha a procura vã
do Dr. Frankenstein
para incutir vida e mantê-la.
Constrói o seu monstro,
pedaço a pedaço, a partir de matéria morta
e eletrifica-o num ser consciente.
Porém, depois de concluir a experiência,
fica horrorizado com o resultado e foge.
Mas o tempo e o espaço não bastam
para banir o monstro abandonado
e o enredo passa para uma perseguição
arrepiante entre os dois.
Shelley deu um subtítulo
à sua história assombrada:
"O Prometeu Moderno".
É uma referência ao mito grego
do titã Prometeu
que roubou o fogo aos deuses
e o deu à Humanidade.
Isso deu à Humanidade
saber e poder
mas, por ter alterado o "status quo",
Prometeu foi acorrentado a uma rocha

Vietnamese: 
đến nỗi mà cả hai đã hơp lại trong 
trí tưởng tượng chung của ta.
Trước khi bạn đọc hay đọc lại nguyên bản,
có vài thứ hữu ích để biết về 
Frankenstein
và quá trình bị quy chụp
tính đa nghĩa của nó.
Cuốn sách theo dấu tiến sĩ Frankenstein
trong hành trình viển vông
để truyền và duy trì sự sống.
Ông ta tạo dựng con quái vật bằng 
những mảnh xác chết
và truyền điện vào để biến nó
thành một sinh vật có ý thức.
Tuy vậy, sau khi hoàn thành thí nghiệm,
ông ta hoảng sợ trước kết quả và bỏ chạy.
Nhưng không gian và thời gian không đủ 
để giam hãm con quái vật bị bỏ rơi,
và cốt truyện dẫn đến một cuộc rượt đuổi
kịch tính giữa cả hai.
Shelley đặt tên cho câu chuyện ma 
bên lò sưởi của mình,
"Prometheus thời hiện đại."
Đó là ngụ ý về titan Prometheus 
trong thần thoại Hy Lạp
người đánh cắp lửa của các vị thần 
và trao cho nhân loại.
Từ đó nhân loại có kiến thức 
và sức mạnh,
nhưng do cả gan xáo trộn hiện trạng

Spanish: 
que los dos se han fusionado
en nuestra imaginación colectiva.
Antes de leer o volver a leer
el texto original,
hay muchas otras cosas que pueden ayudar
a saber más acerca de Frankenstein
y cómo llegó a asumir
sus múltiples significados.
El libro sigue la inútil cruzada del Dr.
Frankenstein para crear y sustentar vida.
Él construye su monstruo, parte por parte,
con materia muerta
y lo vuelve un ser consciente
electrificándolo.
Pero cuando culmina su experimento,
el resultado lo aterroriza y sale huyendo.
El tiempo y el espacio no bastan para
desterrar al monstruo abandonado
y la trama se convierte en
una escalofriante cacería entre los dos.
Shelley subtituló su
informal cuento de fantasmas
"El Prometeo Moderno",
en referencia al mito griego
del Titán Prometeo,
quien robó fuego de los dioses
y lo entregó a la humanidad.
Esto le dio a la humanidad
sabiduría y poder,
pero por interferir 
con el orden establecido,
Prometeo fue encadenado a una roca y
devorado por buitres para siempre.

French: 
que les deux ont fusionné
dans notre imagination collective.
Avant que vous ne lisiez
ou relisiez le texte original,
il y a plusieurs autres détails sur
Frankenstein qui sont utiles à savoir
et comment il est arrivé à endosser
ces multiples significations.
Le livre retrace la quête futile du docteur
pour donner et maintenir la vie.
Il construit son monstre avec des parties
issues de matière morte
et l'électrise pour le transformer
en un être conscient.
Cependant, après l'expérience, il est
horrifié par les résultats et s'enfuit.
Mais le temps et l'espace ne sont pas
assez pour bannir le monstre abandonné
et l'intrigue se transforme en une
chasse frissonnante entre les deux.
Shelley a sous-titré son histoire de
fantômes à lire au coin du feu,
« Le Prométhée Moderne ».
Ceci, en référence au mythe grec
du Titan Prométhée
qui vola le feu sacré aux Dieux
pour le donner à l'humanité.
Ceci donna la connaissance et le pouvoir
aux hommes,
mais pour avoir violé le statu quo,

Persian: 
که این دو در تخیل جمعی ما 
با هم یکی شده‌اند.
پیش از اینکه متن اصلی را
مطالعه یا بازخوانی کنید،
چیزهای دیگری وجود دارد که
خوب است در مورد فرانکنشتاین بدانیم
و اینکه چگونه معانی مختلف 
به خود گرفته است.
کتاب تلاش پوچ دکتر فرانکنشتاین 
برای بخشیدن و حفظ زندگی را دنبال می‌کند.
او هیولای خود را قطعه قطعه 
از اجساد می‌سازد
و با اتصال برق آن را به آن زندگی می‌د‌هد.
ولی بعد از اتمام آزمایش،
وحشت‌زده می‌شود و فرار می‌کند.
ولی زمان و فاصله برای
طرد کردن هیولای رها شده کافی نیستند.
و داستان به سمت تعقیب و گریزی خوفناک
بین این دو می‌‌چرخد.
شلی به داستان ارواح کنار بخاری
نوشته شده‌اش عنوان دومی داد،
«پرومتهٔ مدرن»
این اشاره به اسطوره یونانی
پرومتهٔ تایتان دارد
که آتش را از خدایان دزدید و
در اختیار انسان‌ها گذاشت.
این به بشر علم و قدرت بخشید،
ولی به خاطر مداخله در حالت طبیعی،

Chinese: 
以至于两者在我们的想象中
已经合二为一了。
在你读或者重温原文之前，
还有些其他有助于
你了解《科学怪人》的事情，
以及它的多重含义是怎么来的。
这本书讲述了弗兰肯斯坦博士一次
关于延长生命和长生不老的失败的探索。
他用已死物质的不同部分
来组建他的怪兽，
然后再把他通电让他成为
一个有意识的存在。
然而就在他快要完成这项任务之前，
他被试验的结果惊吓到然后逃走了。
但是时间与空间不足以流放
这被抛弃的怪兽，
于是故事情节变成了
他们两者之间的惊悚博弈。
雪莱给了她这个篝火边的
鬼故事一个副标题——
“当代普罗米修斯”。
这引用了希腊神话中
宙斯之子众神之一的普罗米修斯
从神界偷偷把火种给人类的故事。
这给了人类知识和力量，
但是因为改变了当时的现状，

English: 
that the two have merged 
in our collective imagination.
Before you read 
or reread the original text,
there are several other things that 
are helpful to know about Frankenstein
and how it came to assume 
its multiple meanings.
The book traces Dr. Frankenstein's
futile quest to impart and sustain life.
He constructs his monster
part by part from dead matter
and electrifies it into conscious being.
Upon completing the experiment, however,
he's horrified at the result and flees.
But time and space aren't enough
to banish the abandoned monster,
and the plot turns on a chilling chase
between the two.
Shelley subtitled her 
fireside ghost story,
"The Modern Prometheus."
That's in reference to the Greek myth
of the Titan Prometheus
who stole fire from the gods
and gave it to humanity.
This gave humanity knowledge and power,
but for tampering with the status quo,

Burmese: 
ဒီနှစ်ခုဟာ ကျွန်ုပ်တို့ရဲ စုပေါင်းစိတ်ကူး
ထဲမှာ ပေါင်းစပ်သွားခဲ့တယ်။
မူရင်းစာကို 
သင်မဖတ်ခင်(သို့) ပြန်မဖတ်ခင်မှာ
Frankenstein အကြောင်းနဲ့
၎င်းရဲ့ အဓိပ္ပာယ်မျိုးစုံ
ယူဆဖြစ်ခဲ့ပုံသိဖို့ အထောက်အကူ
ပေးတဲ့ အရာများစွာရှိပါတယ်။
စာအုပ်က Dr. Frankenstein ရဲအသက်ကိုဖန်တီး၊ 
တည်တံ့ဖို့ အလဟဿ ရှာဖွေမှုကို ပြတာပါ။
အသေကောင် ပစ္စည်းကနေ တစ်ပိုင်းချင်း
ယူပြီး သတ္တဝါကြီးကို တည်ဆောက်တယ်။
အသိစိတ်ရှိတဲ့ အကောင်ဖြစ်ဖို့
လျှပ်စစ်အားသွင်းတယ်။
ဒါပေမဲ့ စမ်းသပ်ချက်အပြီးမှာ 
အကျိုးဆက်ကို လန့်ပြီး ထွက်ပြေးသွားတယ်။
ဒါပေမဲ့ ဒီစွန့်ထားတဲ့ သတ္တဝါကြီးကို
မောင်းထုတ်ဖို့ အချိန်နဲ့နေရာ မလောက်တော့
ဇာတ်ကွက်က ဒီနှစ်ခုကြားက ကျောချမ်းစရာ
လိုက်ဖမ်းတာဘက်လှည့်သွားတယ်။
Shelley သူမရဲ့မီးလင်းဖို
သရဲဝတ္ထုကို ေခါင်းစဉ်ငယ်တပ်တာက
"The Modern Prometheus"ပါ။
ဒါက Titan Prometheus ရဲ့ ဂရိဒဏ္ဍာရီကို
ကိုးကားပါတယ်။
နတ်ဘုရားတွေဆီက မီးကိုခိုးယူပြီး
လူ့လောကကို ပေးခဲ့သူပေါ့။
ဒါက လူ့လောကကို အသိသုတနဲ့
စွမ်းအားကို ပေးခဲ့ပေမဲ့
ရှိရင်းစွဲနဲ့ လက်ဆော့တာအတွက်
Prometheus ဟာ

Serbian: 
da su se obojica stopili
u našoj kolektivnoj mašti.
Pre nego što pročitate
ili nanovo pročitate izvorni tekst,
postoji nekoliko drugih stvari
koje je korisno znati o Frankenštajnu
i kako je preuzeo
višestruka značenja koja ima.
Knjiga prati uzaludni pohod
dr Frankenštajna da udahne i održi život.
Gradi svoje čudovište
deo po deo od mrtve tvari
i strujnim udarom
ga pretvara u svesno biće.
Po završetku eksperimenta, međutm,
užasnut je rezultatom i beži.
Međutim, vreme i prostor nisu dovoljni
da se progna napušteno čudovište,
i zaplet se pretvara u jezivu
jurnjavu između njih dvojice.
Šeli je podnaslovila
njenu razonodnu priču strave:
"Savremeni Prometej".
To je aluzija na grčki mit
o titanu Prometeju
koji je ukrao vatru bogovima
i podario je čovečanstvu.
Ovo je čovečanstvu dalo znanje i moć,
ali zbog remećenja statusa kvo,

Thai: 
ทำให้ตัวละครทั้งสองตัวนี้ถูกควบรวมกัน
ในความคิดของคนส่วนใหญ่
ก่อนที่คุณจะอ่านหนังสือฉบับดั้งเดิม
หรืออ่านมันซ้ำอีกครั้ง
มีบางสิ่งที่เป็นประโยชน์ต่อการทำความเข้าใจ
เกี่ยวกับนวนิยายเรื่องนี้
และอธิบายถึงสาเหตุที่ทำให้เรื่องนี้
ถูกตีความหลากหลาย
หนังสือเล่าเรื่องความพยายามของ
ดร.แฟรงเกนสไตน์ ที่จะสร้างและรักษาชีวิต
เขาสร้างสัตว์ประหลาดทีละส่วน ๆ 
จากสิ่งที่ตายแล้ว
และช๊อตไฟฟ้าเพื่อให้สัตว์ประหลาดมีชีวิต
ในขณะที่เขาทำการทดลองสำเร็จ
เขากลับหวาดกลัวผลของการทดลองและหนีไป
แต่ไม่ว่าด้วยเวลาหรือระยะทางก็ไม่อาจทำให้
เขาหนีพ้นสัตว์ประหลาดที่เขาทิ้งไว้ได้
และเรื่องราวจึงกลายเป็นการไล่ล่ากันและกัน
ระหว่างผู้สร้างกับสัตว์ประหลาด
เชลลีย์ ให้ชื่อรองนวนิยายสยองขวัญของเธอไว้ว่า
"โพรมีธีอุสสมัยใหม่"
นั่นเป็นการอ้างถึงเรื่องราวในปกรณัมกรีก 
เกี่ยวกับเทพไททัน โพรมีธีอุส
ผู้ขโมยไฟจากเหล่าเทพ
และนำมันมาให้มนุษย์
ซึ่งทำให้มนุษย์มีความรู้และมีพลังอำนาจ
แต่ด้วยการกระทำที่ขัดต่อแบบแผนดั้งเดิมนี้

Spanish: 
Prometeo disfrutó de un resurgimiento
en la literatura del periodo romántico
durante el siglo XVIII.
Mary fue una famosa escritora romántica
y compartía el aprecio romántico por la
naturaleza, la emoción y la pureza del arte.
Dos años después de que Mary publicara
"Frankenstein",
Percy reimaginó el apuro de Prometeo
en su drama lírico
"Prometeo Desatado".
Los románticos usaron
estas referencias míticas
para resaltar la pureza de la civilización
antigua en contraste con la moderna.
Ellos veían la ciencia normalmente 
con desconfianza,
y "Frankenstein" es uno de los primeros
relatos con moraleja
acerca de la inteligencia artificial.
Para Shelley,
el terror no era sobrenatural
sino nacido en un laboratorio.
Además, se encuentran elementos góticos
en el texto.
El género gótico se caracteriza
por la intranquilidad,
ambientes misteriosos,
lo grotesco
y el miedo al olvido,
elementos que se pueden observar
en "Frankenstein".
Pero este horror también tuvo sus raíces 
en un trauma personal.

Korean: 
프로메테우스는 바위에 묶여 영원히
독수리 떼에게 뜯어먹히는 신세가 되죠.
낭만주의 시대에 접어들면서
프로메테우스가 다시금 주목받았는데
그게 18세기 무렵입니다.
대표적인 낭만주의 작가였던 메리 역시
낭만주의 운동이 표방했던 자연,
감성, 예술의 순수성을 추구했죠.
메리가 '프랑켄슈타인'을
공개하고 2년 뒤에
퍼시는 프로메테우스의
인생 역정을 재구성해
'사슬에서 풀린 프로메테우스'라는
서정 시극을 내놓았습니다.
낭만주의자들은 신화를 소재로 해서
현시대와 대비되는
고대의 순수성을 표현하려 했고
과학을 의혹 어린 시선으로 바라봤죠.
그런 맥락에서 '프랑켄슈타인'은
교훈을 담고 있습니다.
최초로 인공 지능을
소재로 한 작품 중 하나거든요.
셸리에게 공포는 초자연적인 게 아니라
실험실에서 비롯된 거였죠.
게다가, 고딕적 요소가
글에 영향을 미쳤습니다.
고딕 문학의 특징은 대체로 불안하고
으스스한 곳을 배경으로 하며
기괴하기까지 하죠.
망각에 대한 두려움도 담고 있고요.
이런 요소들이 모두
'프랑켄슈타인'에 녹아 들어있습니다.
하지만 이 공포는 개인적인 아픔을
반영한 것이기도 하죠.

Portuguese: 
condenado a ser comido pelos abutres,
por toda a eternidade.
Prometeu voltou a aparecer
na literatura do Período Romântico
durante o século XVIII.
Mary era uma Romântica ilustre
e partilhava a apreciação do movimento
pela Natureza, pela emoção
e pela pureza da Arte.
Dois anos depois
de Mary publicar "Frankenstein",
Percy reimaginou o tormento de Prometeu
no seu drama lírico
"Prometeu Libertado".
Os Românticos usavam
estas referências míticas
para assinalar a pureza do Mundo Antigo
em contraste com a modernidade.
Consideravam habitualmente
a ciência com suspeição,
e "Frankenstein" é um dos primeiros
contos de alerta
em relação à inteligência artificial.
Para Shelley, o terror
não era sobrenatural,
nascia num laboratório.
Além disso, o texto está recheado
de aparelhos góticos.
O género gótico caracteriza-se
pela inquietação,
por cenários assustadores,
pelo grotesco
e pelo medo do esquecimento
— tudo elementos que encontramos
em "Frankenstein".
Mas este terror também tinha raízes
em traumas pessoais.

Persian: 
پرومته به صخره‌ای زنجیر شد و 
کرکسه‌ا تا ابدیت از او تغذیه کردند.
افسانه پرومته از تجدید حیاتی
در ادبیات دوره‌ی رمانتیک
طی قرن ۱۸ بهره مند شد.
مری یک چهره برجسته در سبک رمانتیک بود،
و در تقدیر این جنبش از طبیعت، احساسات،
و خلوص هنر سهیم بود.
دو سال پس از اینکه مری
«فرانکناشتاین» را منتشر کرد،
پرسی فاجعه‌ی پرومته را 
در داستان وزن‌دارش بازآفرینی کرد،
«پرومتهٔ رها شده.»
پیروان سبک رمانتیک از این
اشارات افسانه‌ای استفاده می‌کردند
تا پاکی دنیای باستانی را 
در تضاد با دنیای نوین نشان دهند.
آنها بیشتر به دانش سوء‌ظن داشتند،
و «فرانکناشتاین» یکی از اولین 
داستان‌های عبرت آموز
در مورد هوش مصنوعی است.
برای شلی، وحشت ماوراء طبیعی نبود،
بلکه در یک آزمایشگاه متولد شده بود.
به علاوه، ابزارهای گوتیک
متن را برانگیخته می‌کنند.
ژانر گوتیک با ویژگی‌های پریشان حالی،
فضاهای ترسناک،
چیزهای عجیب و غریب‌،
و ترس از فراموشی شناخته می‌شود.
تمام این ویژگی‌ها در
«فرانکنشتاین» دیده می‌شوند.
اما این وحشت ریشه در
آسیب روحی شخصی هم داشت.

Japanese: 
プロメーテウスは18世紀の
ロマン派の時代に
文学において蘇ります
メアリーはロマン派の重要人物で
自然 感情 芸術の純粋さを
重視するロマン派運動に共鳴しました
メアリーが『フランケンシュタイン』を
出版してから２年後
パーシーはプロメテウスの苦境を
自身の叙情劇に表現しました
『鎖を解かれたプロメーテウス』です
ロマン派の作家は
この神話に言及することで
現代と相反する
古代世界の純粋さを表したのです
彼らは科学に懐疑的な目を向け
『フランケンシュタイン』は
人工知能に対する警鐘を鳴らした―
最初の作品のひとつです
シェリーにとって
恐怖は超自然的なものではなく
実験室でこそ
生まれるものだったのです
さらに ゴシック小説の仕掛けが
文章に満ちています
ゴシックというジャンルは
不安をあおる―
不気味な設定
グロテスクさ
そして忘却に対する恐怖などが特徴です
これらはすべて
『フランケンシュタイン』に表れています
しかし この恐怖は
個人的なトラウマにも端を発しています

Arabic: 
تم تقييد بروميثـيَس إلى صخرة لتأكله النسور
إلى الأبد.
حظي بروميثـيَس بانتعاش في الأدب 
في الحقبة الرومانسية
خلال القرن الثامن عشر.
كانت ماري رومنسية بارزة،
وشاركت في تقدير هذه الحركة حول
طبيعة، عاطفة ونقاء الفن.
بعد إصدار ماري لكتاب بعامين،
أعاد بيرسي تصوير ورطة بروميثـيَس 
في الدراما الموسيقية التي ألفها،
"بروميثـيَس دون قيود"
استخدم الرومانسيون تلك المراجع الأسطورية
للإشارة إلى نقاء العالم القديم على العكس
من الحداثة.
كما أنهم غالباً ما نظروا إلى العلم 
بنظرة من الشك،
وكان فرانكنشتاين واحداً من أوائل القصص
التحذيرية
حول الذكاء الصنعي.
بالنسبة لشيلي، لم يكن الرعب خارقاً
للطبيعة،
بل كان شيئاً وُلد في المخبر.
بالإضافة إلى ذلك, يشيع النمط القوطي
خلال النص.
يتميز النمط القوطي بالقلق،
بالحالات الغريبة،
التنافر والتغاير،
والخوف من النسيان
وجميع هذه العناصر يمكن رؤيتها في فرانكنشتاين.
لكن كان هذا الرعب له أيضاً جذور
تعود لصدمة نفسية سابقة.

Modern Greek (1453-): 
ο Προμηθέας αλυσοδέθηκε σε έναν βράχο και
τον έτρωγαν άγρια ζώα για μια αιωνιότητα.
Ο Προμηθέας έχαρε αναγέννησης
στη λογοτεχνία του Ρομαντισμού
κατά τη διάρκεια του 18ου αιώνα.
Η Μαίρη ήταν εξέχουσα Ρομαντική
και συμφωνούσε με τη γνώμη
του κινήματος για τη φύση,
το συναίσθημα και την αγνότητα των τεχνών.
Δύο χρόνια αφού η Μαίρη
εξέδωσε τον Φράνκενσταϊν,
ο Πέρσυ αποτύπωσε ξανά τα δεινά
του Προμηθέα στο λυρικό δράμα,
«Προμηθέας μη δεσμώτης».
Οι Ρομαντικοί αξιοποιούσαν
αυτές τις μυθικές αναφορές
για να δείξουν την αγνότητα του Αρχαίου
κόσμου έναντι του σύγχρονου.
Συνήθως αντιμετώπιζαν την
επιστήμη με καχυποψία
και ο «Φράνκενσταϊν» είναι
από τα πρώτα προειδοποιητικά έργα
σχετικά με την τεχνητή νοημοσύνη.
Για τη Σέλεϋ, ο τρόμος
δεν ήταν μεταφυσικός,
αλλά γεννιόταν σε ένα εργαστήριο.
Επιπροσθέτως, η τεχνική της γοτθικής
κατακλύζει το κείμενο.
Η γοτθική μυθοπλασία
χαρακτηρίζεται από ανησυχία,
απόκοσμα σκηνικά,
από το αποκρουστικό
και τον φόβο της λήθης -
όλα αυτά τα στοιχεία υπάρχουν
στον «Φράνκενσταϊν».
Όμως ο τρόμος αυτός είχε ρίζες
και σε προσωπικά τραύματα.

Italian: 
Questo personaggio venne riscoperto
dalla letteratura romantica
nel corso nel XVIII secolo.
Mary fu una delle principali esponenti
del movimento romantico
e ne condivideva l'apprezzamento
per la natura, le emozioni
e la purezza dell'arte.
Due anni dopo la pubblicazione
di "Frankenstein",
Percy reinventò le sventure
di Prometeo nel suo dramma lirico,
"Prometeo liberato".
I romantici usavano
questi riferimenti mitici
per mostrare la purezza dell'Antichità
a differenza del mondo moderno.
In genere guardavano alla scienza
con sospetto,
e "Frankenstein" è una delle prime
storie ammonitrici
riguardo all'intelligenza artificiale.
Per Shelley, l'orrore
non era soprannaturale,
ma creato in laboratorio.
Inoltre, il testo è impregnato
di espedienti narrativi gotici.
Il genere gotico è caratterizzato
da tensione,
da scenari angosciosi,
dal grottesco
e dalla paura dell'oblio,
tutti elementi che possiamo
osservare in "Frankenstein".
Ma questo orrore ha radici
anche in traumi personali.

Chinese: 
普羅米修斯被鍊於巨石，
永生被禿鷹啄食。
普羅米修斯的神話
在 18 世紀浪漫時期
再次獲得注意。
瑪莉是浪漫時期的重要作家，
支持自然、情感還有純粹的藝術。
瑪莉出版《科學怪人》兩年後，
珀西重編普羅米修斯的劇情，
寫成抒情詩劇
《解放普羅米修斯》。
浪漫時期作家引用希臘神話，
以表達與現代相反的純真古老世界。
他們大多對科學持疑，
《科學怪人》是首批關於
人工智慧的警世作品之一。
對雪萊來說，
恐懼並非來自超自然力量，
而是來自實驗室的產物。
除此，文本也融入了哥德文體。
哥德文體的特色是緊張的情緒、
怪誕的背景、
詭異
以及被遺忘的恐懼 ──
這些元素也可見於
《科學怪人》之中。
但這樣的恐懼也來自個人的創傷。

Dutch: 
werd Prometheus aan een steen vastgebonden
en voor eeuwig gegeten door gieren.
Prometheus werd weer populair
in de literatuur tijdens de Romantiek
in de 18e eeuw.
Mary was toen een belangrijke auteur
en hield net als de andere Romantici
van natuur, emotie en zuiverheid in kunst.
Twee jaar nadat ze het boek uitbracht,
liet Percy zich door Prometheus 
inspireren in zijn lyrische drama:
'Prometheus bevrijd'.
Mythische referenties werden
in de Romantiek gebruikt
om het contrast te tonen tussen de moderne
tijd en de puurheid van de Oudheid.
Meestal bekeken ze
wetenschap met scepticisme
en 'Frankenstein' is een van de eerste
waarschuwende verhalen
over kunstmatige intelligentie.
Voor Shelly was de verschrikking
niet bovennatuurlijk,
maar gemaakt in een lab.
Ook heeft de tekst gotische kenmerken.
Het gotische genre
staat bekend om onbehagen,
griezelige settings,
het groteske
en de angst voor vergetelheid --
al deze elementen kunnen worden
teruggezien in 'Frankenstein'.
Maar het verhaal gaat ook in
op persoonlijke trauma's van Shelley.

English: 
Prometheus was chained to a rock
and eaten by vultures for eternity.
Prometheus enjoyed a resurgence
in the literature of the Romantic Period
during the 18th century.
Mary was a prominent Romantic,
and shared the movement's appreciation for
nature, emotion, and the purity of art.
Two years after 
Mary released "Frankenstein",
Percy reimagined the plight
of Prometheus in his lyrical drama,
"Prometheus Unbound."
The Romantics used 
these mythical references
to signal the purity of the Ancient World
in contrast to modernity.
They typically regarded science
with suspicion,
and "Frankenstein" is one of the first
cautionary tales
about artificial intelligence.
For Shelley, the terror
was not supernatural,
but born in a lab.
In addition, gothic devices 
infuse the text.
The gothic genre is characterized
by unease,
eerie settings,
the grotesque,
and the fear of oblivion -
all elements that can 
be seen in "Frankenstein."
But this horror had roots 
in personal trauma, as well.

Chinese: 
普罗米修斯被锁在一块巨石上，
永久的供秃鹫吃他的肉。
普罗米修斯在18世纪浪漫时期的文学里
经历过了一次“重生”。
玛丽显然是一个浪漫主义者，
深透了浪漫主义运动中
对自然、感情和艺术之纯粹的欣赏。
在玛丽发表《科学怪人》的两年后，
珀西将普罗米修斯的悲剧
重现在了他的抒情戏剧
《被释放的普罗米修斯》中。
浪漫主义艺术者们
引用古代神话
表现出较之现代社会，古代世界的纯粹。
他们通常带着怀疑的角度
看待科学，
《科学怪人》是最先关于人工智能
的几个发人深省的故事之一。
对雪莱来说，
恐惧并不来自于超自然，
而来自于一个实验室。
并且，哥特式手法贯穿在整部作品。
哥特类型以不安、
诡异的场景，
怪诞，
和对被遗忘的恐惧而著名 ——
所有的这些元素，
都有体现在《科学怪人》中。
但是这部恐怖小说也有作者个人创伤的痕迹。

Ukrainian: 
Прометей був прикутий до скелі
і його мали вічно клювати грифи.
Міф про Прометея отримав сплеск
в літературі романтичного періоду
протягом 18-того сторіччя.
Мері була видатним романтиком,
і поділяла захоплення романтиків природою,
емоціями та чистотою мистецтва.
Через два роки після виходу
"Франкенштейна" Мері
Персі переосмислив страждання
Прометея в його ліричній драмі
"Звільнений Прометей."
Романтики використовуаали ці посилання
на міфи,
щоб показати чистоту Старого Світу
в контрасті із сучасністю.
Вони відносились до науки 
із підозрою,
і "Франкенштейн" є однією
з перших застережних оповідей
про штучний інтелект.
Для Шеллі весь жах
був не надприроднім,
а народженим в лабораторії.
Крім того, текст наповнений готичними
символами.
Готичний жанр характеризується
передчуттям біди,
моторошною атмосферою,
гротеском
та страхом забуття -
всіма елементами, які можна зустріти
у "Франкенштейні."
Та цей жах коріниться також
в особистій травмі.

French: 
Prométhée a été enchaîné à un rocher et
mangé par des vautours pour l'éternité.
Prométhée a connu un regain
dans la littérature de l'ère Romantique
durant le 18ème siècle.
Mary était une Romantique importante et
partagea l'appréciation du mouvement pour
la nature, l'émotion, la pureté de l'art.
Deux ans après que Mary a publié
« Frankenstein »,
Percy a réimaginé la situation critique de
Prométhée dans sa pièce de théâtre lyrique
« Prométhée délivré ».
Les Romantiques ont utilisé
ces références mythologiques
pour relever la pureté du monde ancien
par contraste avec le monde moderne.
Ils voyaient habituellement la science
avec suspicion,
et « Frankenstein » est l'une
des premières mises en garde
sur l'intelligence artificielle.
Pour Shelley, la terreur n'était pas
surnaturelle,
mais née dans un laboratoire.
De plus, les dispositifs gothiques
imprègnent le texte.
Le genre gothique est caractérisé
par un malaise,
un cadre angoissant,
un art grotesque,
et la peur de l'oubli -
éléments pouvant être retrouvés
dans « Frankenstein ».
Mais cette horreur prend aussi racine
dans le traumatisme personnel.

Croatian: 
Prometej je prikovan za stijenu
gdje ga vječno jedu strvinari.
Prometej je doživio preporod
u književnosti romantizma
18. stoljeća.
Mary je bila istaknuta romantičarka
i s pokretom je dijelila divljenje prema
prirodi, osjećajima i čistoći umjetnosti.
Dvije godine nakon što je
Mary objavila „Frankensteina“,
Percy je reinterpretirao
Prometejeve nedaće u lirskoj drami
„Oslobođeni Prometej“.
Romantičari su se koristili
mitskim aluzijama
kako bi prikazali kontrast između
čistoće antičkog svijeta i modernog doba.
Obično su sumnjičavo gledali na znanost,
a „Frankenstein“ je jedno
od prvih djela koje upozorava
na opasnosti umjetne inteligencije.
Užas za Shelleyjevu nije
nešto natprirodno,
već nešto stvoreno u laboratoriju.
Usto, gotički motivi prožimaju tekst.
Gotički žanr karakteriziraju nelagoda,
jeziv ambijent,
groteska
i strah od zaborava –
svi ti elementi vidljivi su
u „Frankensteinu“.
No taj horor vuče korijene
i iz osobne traume.

Thai: 
โพรมีธีอุสจึงถูกล่ามไว้กับก้อนหิน
และถูกแร้งจิกกินเนื้อไปตลอดกาล
เรื่องราวของโพรมีธีอุสปรากฏขึ้นอึกครั้ง
ในงานวรรณกรรมยุคโรแมนติก
ช่วงศตวรรษที่ 18
แมรี่เองก็เป็นนักเขียนคนสำคัญในยุคโรแมนติก
และเธอก็แสดงออกถึงความสนใจ
ในธรรมชาติ อารมณ์ และศิลปะบริสุทธ์
สองปีหลังจากที่แมรี่ตีพิมพ์แฟรงเกนสไตน์
เพอร์ซี่ได้แต่งบทละครเพลงโดยการตีความใหม่
จากเรื่องราวของโพรมีธีอุส
ละครนั้นมีชื่อว่า "การปลดปล่อยโพรมีธีอุส"
นักเขียนยุคโรแมนติก
ใช้การอ้างอิงเรื่องเล่าในตำนาน
เพื่อสื่อถึงความบริสุทธิ์ของโลกในยุคโบราณ
เปรียบเทียบกับโลกสมัยใหม่
พวกเขายังคงมีคลางแคลงใจต่อวิทยาศาสตร์
และ"แฟรงเกนสไตน์" 
ก็เป็นเรื่องหนึ่งที่เตือนให้เราระวัง
เกี่ยวกับปัญญาประดิษฐ์
สำหรับเชลลีย์แล้ว 
เรื่องเหนือธรรมชาติไม่ได้น่ากลัว
แต่สิ่งที่เกิดขึ้นในห้องทดลองต่างหาก
นอกจากนี้ บรรยากาศแบบกอธิก
ก็ช่วยเสริมความหน้ากลัวให้กับเรื่อง
เรื่องแนวกอธิกมีลักษณะเด่นคือความกังวล
ฉากน่าสะพรึงกลัว
และสิ่งประหลาดที่น่าขยะแขยง
และความกลัวในการถูกลืมเลือน
องค์ประกอบเหล่านี้
พบได้ในเรื่องแฟรงเกนสไตน์
แต่ความน่ากลัวนี้ยังอาจมีที่มาจากประสบการณ์
ส่วนตัวที่น่าสะเทือนใจของเชลลีย์ได้เช่นกัน

Turkish: 
bir taşa zincirlendi ve sonsuza kadar 
akbabalar tarafından yendi.
Prometheus'un hikâyesi, 18. yüzyılda 
Romantik Dönem edebiyatında
yeniden ortaya çıktı.
Mary, Romantizm akımının
doğa, duygular ve sanatın
sadeliğine dair görüşlerini paylaşan
önemli bir yazardı.
Mary, Frankenstein'ı 
yayınladıktan iki yıl sonra
Percy, "Bağları Çözülen Prometheus" adlı
lirik dramasında hikâyeyi
yeniden yorumladı.
Romantikler bu mitolojik göndermelerle
Antik Dünya'nın, modern çağlara kıyasla
ne kadar saf olduğunu vurguladılar
ve genellikle bilime şüpheyle yaklaştılar.
Frankenstein, insanları
yapay zekâya karşı uyaran
ilk hikâyelerden biridir.
Romandaki korku ögesi 
doğaüstü güçler değil;
bir laboratuvarda yapılan canavardı.
Ayrıca, romanda gotik ögeler de 
bulunmaktaydı.
Gotik Edebiyatın karakteristik 
özellikleri tedirginlik,
ürkütücü bir mekân,
grotesk
ve unutulma korkusudur.
Bunların hepsi Frankenstein'da 
görülebilir.
Kitaptaki korku ögesini etkileyen 
bir diğer şey,

Portuguese: 
Prometeu foi acorrentado a uma pedra
e comido por abutres pela eternidade.
Prometeu resurgiu na literatura
no período romântico
durante o século 18.
Mary era uma proeminente romântica,
e partilhava da apreciação do movimento
pela natureza, emoção e pureza da arte.
Dois anos depois que Mary
lançou "Frankenstein",
Percy reimaginou a situação
de Prometeu no seu drama lírico,
"Prometeu Desacorrentado".
Os românticos usavam
essas referências míticas
para sinalizar a pureza do mundo antigo
em contraste com a modernidade.
Eles normalmente olhavam
a ciência com suspeita,
e "Frankenstein" é um dos primeiros
contos que adverte
sobre inteligência artificial.
Para Shelley, o terror
não era supernatural,
mas criado em um laboratório.
Além disso, dispositivos góticos
infundem o texto.
O gênero gótico é caracterizado
por mal-estar, cenários estranhos,
o grotesco,
e o medo do esquecimento:
todos os elementos que podem
ser vistos no "Frankenstein".
Mas esse horror teve raízes,
também, em trauma pessoal.

Romanian: 
Prometeu a fost înlănțuit de o stâncă 
și devorat de vulturi pe vecie.
Prometeu s-a bucurat de o reapariție
în literatura din Perioada Romantică
din secolul al XVIII-lea.
Mary era o romantică proeminentă
și împărtășea aprecierea mișcării
pentru natură, emoție și puritatea artei.
La doi ani după ce Mary
a lansat „Frankenstein”,
Percy a reimaginat tragedia 
lui Prometeu în drama sa în versuri,
„Prometeu descătușat”.
Romanticii foloseau 
aceste referiri la mitologie
pentru a sugera puritatea lumii antice
în contrast cu modernitatea.
În general, ei priveau
știința cu suspiciune,
și „Frankenstein” este una din primele
povești ce avertizează
împotriva inteligenței artificiale.
Pentru Shelley, teroarea
nu era supranaturală,
ci născută într-un laborator.
În plus, textul este presărat
cu elemente gotice.
Genul gotic e caracterizat de neliniște,
decoruri stranii,
grotesc,
și teama de a fi dat uitării,
elemente ce pot fi observate
în „Frankenstein”.
Dar această orori își aveau originea
și în trauma personală.

Hungarian: 
Prométheuszt egy sziklához láncolták,
és sasok ettek belőle az örökkévalóságig.
A 18. század romantikus irodalmában
Prométheusz alakja újjáéledt.
Mary kiemelkedő alakja volt e kornak,
amely nagyra becsülte a természetet,
az érzelmeket és a művészet tisztaságát.
Két évvel azután,
hogy Mary megjelentette művét,
Percy újragondolta Prométheusz
esetét drámai költeményében,
A megszabadított Prométheusban.
A romantikusok ezt 
a mitológiai utalást használták
az ókor tisztaságának és a modern kor 
ellentétének ábrázolására.
Többnyire gyanakvóan
tekintettek a tudományokra,
és Frankenstein egyike 
az első tanulságos meséknek
a mesterséges intelligenciáról.
Shelley számára a borzalom
nem természetfeletti volt,
hanem laboratóriumban alkotott.
Emellett gótikus elemek is
tarkítják a szöveget.
A gótikus műfajra jellemző a nyugtalanság,
kísérteties környezet,
a groteszk
és a feledéstől való félelem.
Mindezen elemek megtalálhatók
a Frankensteinban is.
Mindemellett ez a rémtörténet
személyes traumából is fakad.

Polish: 
Prometeusz został przykuty do skały
i skazany na wieczne pożeranie przez sępy.
Mit o Prometeuszu przeżył odrodzenie
w literaturze romantyzmu
w XVIII wieku.
Mary była znaczącą pisarką romantyczną
i podzielała uznanie, jakim darzono
naturę, emocje i czystość sztuki.
Dwa lata po wydaniu
przez Mary "Frankensteina"
Percy zreinterpretował
losy Prometeusza w dramacie lirycznym
"Prometeusz rozpętany".
Romantycy używali mitycznych odniesień
do pokazania czystości antyku
w kontraście do współczesności.
Zwykle nieufnie traktowali naukę,
a "Frankenstein" to jedna
z pierwszych historii z przestrogą
przed sztuczną inteligencją.
Dla Shelley terror nie był
czymś nadprzyrodzonym,
a czymś stworzonym w laboratorium.
Książka jest też pełna
elementów gotyckich.
Gotyk jako gatunek
charakteryzuje się niepokojem,
mroczną oprawą,
groteską
i lękiem przed nicością.
Wszystko to można znaleźć
we "Frankensteinie".
Ale ten horror ma też
korzenie w osobistej traumie.

Russian: 
Прометея навечно приковали к скале
и отдали на съедение стервятникам.
В литературе эпохи романтизма XVIII века
образ Прометея переживал второе рождение.
Мэри была выдающимся
представителем романтизма
и разделяла взгляды романтиков
на природу, чувства и чистоту искусства.
Спустя два года после публикации
«Франкенштейна» Мэри
Перси переосмыслил судьбу Прометея
в своей лирической поэме
«Освобождённый Прометей».
Романтики использовали
эти мифические отсылки,
чтобы противопоставить современность
чистоте Древнего мира.
Обычно они настороженно
относились к науке,
и «Франкенштейн» стал первой
в своём роде поучительной историей
об искусственном интеллекте.
Шелли считала, что ужас не является
чем-то сверхъестественным,
а рождается в лаборатории.
К тому же в тексте встречается множество
приёмов готического романа.
Для жанра готического романа
характерны напряжённость,
окружающая обстановка ужаса,
гротеска и страха забвения —
все эти составляющие
есть в «Франкенштейне».
Но этот ужас также берёт начало
и в личной трагедии писательницы.

Vietnamese: 
Prometheus bị xích vào một tảng đá và 
bị kền kền ăn mãi mãi.
Prometheus đã được sống lại trong 
văn học thời kì lãng mạn
vào thế kỉ 18.
Mary là một nhà văn lãng mạn
xuất chúng,
và đồng quan điểm với xu hướng này
về thiên nhiên, cảm xúc và
sự thuần khiết của nghệ thuật.
Hai năm sau, Mary xuất bản "Frankenstein",
Percy hồi tưởng lại cuộc chạy trốn của
Prometheis trong vở kịch trữ tình của ông,
"Giải thoát Prometheus."
Các nhà văn phái lãng mạn
dùng các yếu tố thần thoại
để ám chỉ sự đối lập trong sự trong sạch
của thế giới cổ đại với thời bấy giờ.
Họ thường nhìn khoa học
với con mắt ngờ vực,
Và "Frankenstein" là một trong những
câu chuyện đầu tiên cảnh báo
về trí thông minh nhân tạo.
Đối với Shelley, sự kinh dị 
không phải là thế lục siêu nhiên,
mà được sinh ra trong phòng thí nghiệm.
Thêm vào đó, phong cách gothic 
được pha vào câu chuyện.
Thể loại gothic được đặc trưng 
bởi sự khó chịu,
khung cảnh kì quái,
sự kinh tởm,
và nỗi sợ bị lãng quên -
những yếu tố có thể thấy 
trong "Frankenstein".
Nhưng sự kinh dị này cũng bắt nguồn
từ chấn thương tâm lí cá nhân.

Serbian: 
Prometej je lancima vezan za stenu
da ga večno jedu lešinari.
Prometej je doživeo vaskrsnuće
u književnosti iz perioda romantizma
tokom XVIII veka.
Meri je bila istaknuta romantičarka
i delila je sa pokretom uvažavanje
prirode, osećanja i čistoće umetnosti.
Dve godine nakon što je Meri
objavila "Frankenštajna",
Persi je zamislio Prometejove nedaće
u svojoj lirskoj drami:
"Oslobođeni Prometej".
Romantičari su koristili
ove mitske aluzije
kako bi označili čistoću antičkog sveta
u poređenju sa modernošću.
Obično su se odnosili
sa sumnjom prema nauci
i "Frankenštajn" je jedna od prvih
poučnih priča
o veštačkoj inteligenciji.
Za Šeli užas nije natprirodan,
već je stvoren u laboratoriji.
Uz to, gotski elementi prožimaju tekst.
Žanr gotike karakterišu: nelagodnost,
jezive okolnosti,
groteska
i strah od zaborava -
sve te elemente možemo
zapaziti u "Frankenštajnu".
Međutim, njegovi užasi
imaju uporište i u ličnoj traumi.

Burmese: 
ကျောက်တုံးတစ်တုံးမှာ သံခြေချင်းခတ်ခံရပြီး
ထာဝရ လင်းတစာ ကျွေးခံခဲ့ရတယ်။
Prometheus ၁၈ ရာစုအတွင်း
ရိုမန်းတစ်ခေတ် ရဲ့ စာပေထဲမှာ
ပြန်လည်ရှင်ခဲ့တယ်။
Mary ဟာ အရေးပါတဲ့
ရိုမန်တစ်စာဆိုဖြစ်ပြီး
သဘာဝ၊ ခံစားမှု အနုပညာ စင်ကြယ်မှုအတွက် 
ရသခံစားမှု လှုပ်ရှားမှုကို မျှဝေခဲ့တယ်။
နှစ်နှစ်အကြာမှာ Mary ဟာ
"Frankenstein" ကိုထုတ်ခဲ့တယ်။
Percy က သူ့ရဲ့ ခံစားချက်ပါတဲ့ ပြဇာတ်မှာ 
Prometheus ရဲ့အတိဒုက္ခကို ပြန်အနက်ကောက်တာက
"Prometheus Unbound."တဲ့။
ရိုမန်းတစ်စာဆိုတွေဟာ
ခေတ်ဆန်မှုနဲ့ ဆန့်ကျင်ဘက်ရှိတဲ့
ရှေးဟောင်းလောကရဲ့ စင်ကြယ်မှုကို ပြသဖို့
ဒီဒဏ္ဍာရီလာ အကိုးအကားတွေကို သုံးခဲ့တယ်။
ထုံးစံအတိုင်း သိပ္ပံပညာကို 
သံသယနဲ့ ရှုမြင်ကြပြီး
"Frankenstein" ဟာ ဉာဏ်ရည်တု
အကြောင်း သတိပေး ပုံပြင်တွေထဲက
ပထမဆုံးတစ်ပုဒ်ဖြစ်ခဲ့တယ်။
Shelley အတွက်တော့ ကြောက်လန့်မှုဟာ 
သဘာဝလွန်မဟုတ်ခဲ့ပဲ
လက်တွေ့ခန်းမှာ မွေးဖွားခဲ့တာပါ။
၎င်းအပြင် စာထဲမှာ သွင်းထားတဲ့
သည်းထိတ်ရင်ဖို လှည့်ကွက်တွေပါ။
သည်းထိတ်ရင်ဖို စာပေအမျိုးအစားကို 
စိတ်မအေးရမှု၊
ကြောက်မက်ဖွယ် အခင်းအကျင်း
စက်ဆုတ်ဖွယ်ရာ၊
သတိလက်လက်ဖြစ်တာ ကြောက်ရွံ့နဲ့ သရုပ်ဖော်တယ်
"Frankenstein" မှာ တွေ့နိုင်တဲ့
အစိတ်အပိုင်းအားလုံးပါ။
ဒါပေမဲ့ ဒီထိတ်လန့်မှုဟာ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ
စိတ်သောကတွေမှာ အမြစ်တွယ်တယ်။

Armenian: 
և նրան աստվածները շղթայել էին ժայռին,
որտեղ գիշանգղերը պետք է անվերջ կտցեն նրան:
Պրոմեթևսի կերպարը տարածված էր 18-րդ դարի
ռոմանտիկ գրականության մեջ:
Մերին ռոմանտիզմի ականավոր 
ներկայացուցիչ էր,
և կիսում էր գրական այս հոսանքի 
հակվածությունը դեպի բնությունը,
զգացմունքայնությունը,
արվեստի մաքրությունը:
Մերիի «Ֆրանկենշտեյնի» լույս տեսնելուց
2 տարի անց,
Պերսին նկարագրեց Պրոմեթևսի տառապանքները
իր «Ազատագրած Պրոմեթևս» 
քնարական դրամայում:
Ռոմանտիկ գրողները օգտագործում էին 
այս առասպելական հղումները՝
ցույց տալու անտիկ աշխարհի
մաքրությունը ժամանակակիցի համեմատ:
Նրանք հիմնականում գիտությանը 
մոտենում էին տարակուսանքով,
և «Ֆրանկենշտեյնը» 
արհեստական բանականության մասին
առաջին կանխազգուշացնող 
ստեղծագործություններից է:
Շելլիի համար, սարսափը գերբնական բան չէր,
այլ ստեղծված էր լաբորատորիայում:
Ավելին, ստեղծագործությունը լի է
գոթիկ գրականությանը հատուկ
գեղարվեստական հնարքներով:
Գոթիկ ժանրը բնորոշվում էր լարված,
ահարկու տեսարաններով,
չափազանցությամբ
և մոռացության հանդեպ տածած վախով.
այս բաղադրիչները կարելի է
նկատել «Ֆրանկենշտեյնում»:
Սակայն սարսափը նաև 
անձնական տառապանքից է սերում:

iw: 
פרומתאוס נכבל לסלע
ונאכל על ידי נשרים לנצח.
פרומתאוס זכה לעליה בספרות
של התקופה הרומנטית
במהלך המאה ה-18,
מרי היתה רומנטיקאית בולטת,
וחלקה את ההערכה של התנועה לטבע,
לרגשות, ולטוהר האמנות.
שנתיים אחרי שמרי הוציאה את "פרנקנשטיין",
פרסי דמיין מחדש את הצרה
של פרומתאוס בדרמה הלירית שלו,
"פרומתאוס ללא כבלים."
הרומנטיקה השתמשה בהקשרים המיתיים האלה
כדי לאותת את הטוהר
של העולם העתיק בניגוד למודרניות.
הם התייחסו למדע בחשד,
ו"פרקנקשטיין" הוא אחד 
מסיפורי האזהרה הראשונים
בנוגע לבינה מלאכותית.
עבור שלי, הפחד לא היה על-טבעי,
אלא נולד במעבדה.
בנוסף, נמצאים בטקסט כלים גותיים.
הז'אנר הגותי מאופיין באי-נוחות,
אווירה מסתורית,
הגרוטסק,
והפחד מהאבדון --
כל האלמנטים הנמצאים ב"פרנקנשטיין."
אבל לזוועה הזו יש גם שורשים
בטראומה אישית.

Persian: 
متن آکنده از اشاره‌هایی
به شرایط خود شلی است.
متولد شده در ۱۷۹۷، مری فرزند 
ویلیام گادویل و مری وال‌استون‌کرفت بود.
هر دو اشخاص اندیشمند مهمی بودند،
و کتاب مادرش «احقاق حقوق زنان»،
یک متن فمنیستی راهنماست.
او به خاطر سختی‌های تولد مری،
به طور غم‌انگیزی درگذشت.
مری به خاطر مرگ مادرش پریشان بود،
و بعدا خودش نیز با زایمان
مشکلاتی را تجربه کرد.
او به دنبال فرار از خانه با پرسی
در ۱۶ سالگی باردار شد،
اما آن نوزاد مدتی بعد از تولد درگذشت.
پس از چهار بارداری دیگر، 
تنها یکی از فرزندان‌شان زنده ماند.
برخی از منتقدان این تراژدی را به مفاهیم 
بررسی شده در «رانکنشتاین» ربط می‌دهند.
شلی متولد شدن را به شکل خلاقانه 
و نیز تخریب کننده شرح می‌دهد،
و هیولا تبدیل به انعکاسی کریه
از چرخه‌ی طبیعی زندگی می‌شود.
بنابراین، هیولا، تحریف طبیعت توسط
دکتر فرانکناشتاین در طلب شکوه

Serbian: 
Tekst obiluje aluzijama
na Šeline lične okolnosti.
Rođena 1797, Meri je bila dete
Vilijama Godvina i Meri Vulstonkraft.
Oboje su bili radikalni intelektualci,
a knjiga njene majke:
"Odbrana prava žena",
je ključni feministički tekst.
Tragično, umrla je od posledica
komplikacija tokom porađanja Meri.
Meri je proganjala majčina smrt,
a kasnije je i sama iskusila
probleme tokom porođaja.
Zatrudnila je tokom bega
sa Persijem u 16. godini,
ali joj je beba umrla nedugo po rođenju.
Od još četiri trudnoće,
samo im je jedno dete preživelo.
Neki kritičari su povezali ovu tragediju s
temama koje se obrađuju u "Frankenštajnu".
Šeli opisuje rađanje
i kao kreativnost i kao destruktivnost,
a čudovište postaje razobličeno ogledalo
prirodnog životnog ciklusa.
Čudovište samim tim otelotvoruje
iskvarenu prirodu dr Frankenštajna

Hungarian: 
Teli van utalásokkal
Shelley saját körülményeire.
Mary 1797-ben született William Godwin
és Mary Wollstonecraft lányaként.
Mindketten radikális értelmiségiek voltak.
Édesanyja könyvet írt
A nők jogainak követelése címmel,
ami a feminizmus egyik kulcsszövege.
Megrázó módon meghalt a Mary
születése közben fellépő komplikációktól.
Maryt kísértette édesanyjának halála,
és később ő magának is 
gondjai voltak a szüléssel. 
Teherbe esett, miután tizenhat évesen
Percy megszöktette,
de a baba röviddel a szülés után meghalt.
További négy terhességéből
csak egy gyermekük maradt életben.
A kritikusok egy része felismerni vélte
ezt a tragédiát a regény témájában.
Shelley ábrázolásában a születés
egyszerre teremtő és romboló,
A szörny az élet természetes folyamának
eltorzult tükrévé válik.
A szörny tehát megtestesíti
dr. Frankenstein siker utáni hajszáját,

Arabic: 
حيث أن النص مليء بما يرجع لظروف
شيلي الخاصة.
ولدت شيلي عام 1797 للأبوين ويليام
غودوين وماري وولستونكرافت.
كلاهما كان شخصية مثقفة إلى أبعد حد،
وكان كتاب والدتها "إثبات حقوق المرأة"،
نصاً أنثوياً بارزاً.
للأسف، فقد توفيت نتيجة مضاعفات من
ولادة ابنتها ماري.
كانت ماري مطاردةً بشبح موت والدتها،
وقد خاضت لاحقاً مشاكلها الخاصة
مع الولادة.
حيث أنها أصبحت حبلى بعد فرارها
مع بيرسي وعمرها 16 عاماً،
لكن ذلك الطفل توفي بعد ولادته بقليل.
بين مرات الحمل الأربعة التالية، واحدٌ منها
فقط استطاع النجاة.
ربط بعض النقاد هذه المأساة مع المواضيع
الملموسة في فرانكنشتاين.
تصور شيلي الولادة على أنها إبداع وتدمير،
ويمثل الوحش انعكاساً مشوهاً لطبيعة الحياة
ودورتها.
وبالتالي فإن الوحش يجسّد إفساد الدكتور
فرانكنشتاين للطبيعة

Modern Greek (1453-): 
Το κείμενο είναι γεμάτο με αναφορές
σε προσωπικές εμπειρίες της Σέλεϋ.
Γεννημένη το 1797, η Μαίρη ήταν παιδί
του Ουίλιαμ Γκόντγουιν
και της Μαίρη Γουόλστοουνκραφτ.
Και οι δύο ήταν ακραίοι λόγιοι
και το βιβλίο της μητέρας της
«Δικαιωματικές διεκδικήσεις των γυναικών»,
είναι βασικό φεμινιστικό κείμενο.
Δυστυχώς, πέθανε λόγω επιπλοκών
κατά τη γέννα της Μαίρης.
Ο θάνατος της μητέρας της
στοίχειωνε τη Μαίρη
και αργότερα βίωσε τα δικά της
ζητήματα με τη γέννα.
Έμεινε έγκυος αφού κλέφτηκε
με τον Περσυ στα 16,
αλλά το βρέφος πέθανε λίγο μετά τη γέννα.
Από τις 4 εγκυμοσύνες που ακολούθησαν
μόνο ένα βρέφος επέζησε.
Κάποιοι συνέδεσαν την τραγωδία αυτή
με κάποια ζητήματα που μπαίνουν στο έργο.
Η Σέλεϋ αποτυπώνει τη γέννα ταυτόχρονα
ως δημιουργική και καταστροφική
και το τέρας γίνεται ο παραμορφωμένος
καθρέπτης του κύκλου της ζωής.
Γι' αυτό, το τέρας προσωποποιεί
τη διαφθορά του Δρ. Φράνκενσταϊν

Italian: 
Il testo è ricco di riferimenti
alle vicende private di Shelley.
Nata nel 1797, Mary era figlia
di William Godwin e Mary Wollstonecraft.
Entrambi erano intellettuali radicali,
e il libro di sua madre,
"Rivendicazione dei diritti delle donne",
è un testo chiave del femminismo.
Tragicamente, morì in seguito ad alcune
complicazioni dovute alla nascita di Mary.
Mary era ossessionata
dalla morte della madre
e in seguito ebbe a sua volta
problemi relativi al parto.
Rimase incinta a 16 anni,
dopo la fuga d'amore con Percy,
ma il bambino morì poco dopo la nascita.
Delle quattro gravidanze che seguirono,
solo uno dei loro bambini sopravvisse.
Alcuni critici collegano questa tragedia
ai temi esplorati in "Frankenstein".
Shelley descrive la nascita come atto
allo stesso tempo creativo e distruttivo,
e il mostro diventa un riflesso deforme
del naturale ciclo della vita.
Il mostro, perciò, incarna la corruzione
della natura operata da Frankenstein

English: 
The text is filled with references
to Shelley's own circumstances.
Born in 1797, Mary was the child
of William Godwin and Mary Wollstonecraft.
Both were radical intellectual figures,
and her mother's book,
"A Vindication of the Rights of Women,"
is a key feminist text.
Tragically, she died as a result of
complications from Mary's birth.
Mary was haunted by her mother's death,
and later experienced her own
problems with childbirth.
She became pregnant following
her elopement with Percy at 16,
but that baby died shortly after birth.
Out of four more pregnancies,
only one of their children survived.
Some critics have linked this tragedy
to the themes explored in "Frankenstein."
Shelley depicts birth as both creative
and destructive,
and the monster becomes a disfigured
mirror of the natural cycle of life.
The monster, therefore, embodies
Dr. Frankenstein's corruption of nature

Thai: 
เนื้อเรื่องนั้นเต็มไปด้วยการอ้าง
ถึงเหตุการณ์บางส่วนในชีวิตของเชลลีย์
เธอเกิดในปี ค.ศ. 1797 เป็นลูกสาวของ 
วิลเลี่ยม ก๊อดวิน และแมรี่ โวลสโตนคราฟ
ทั้งสองเป็นนักคิดหัวก้าวหน้าคนสำคัญ
หนังสือของแม่ของเธอเรื่อง
"การเรียกร้องสิทธิของผู้หญิง"
เป็นหนังสือสนับสนุนสิทธิสตรีเล่มสำคัญ
น่าเศร้า ที่เธอเสียชีวิตจากการให้กำเนิดแมรี่
แมรี่ถูกหลอกหลอนจากการตายของแม่
และภายหลังก็ประสบปัญหาเดียวกัน
ในการคลอดลูก
เธอตั้งครรภ์หลังจากที่หนีตามเพอร์ซี่
เมื่ออายุ 16 ปี
แต่ทารกนั้นเสียชีวิตหลังจากคลอดได้ไม่นาน
จากการตั้งครรภ์อีกสี่ครั้ง
มีทารกรอดชีวิตเพียงคนเดียว
นักวิจารณ์บางคนเชื่อมโยงโศกนาฏกรรมนี้
กับแก่นเรื่องของแฟรงเกนสไตน์
เชลลีย์บรรยายว่าการให้กำเนิด 
เป็นทั้งการสร้างสรรค์และการทำลาย
และสัตว์ประหลาดก็เป็นภาพสะท้อนที่บิดเบี้ยว
ของวัฎจักรชีวิตตามธรรมชาติ
ดังนั้น สัตว์ประหลาด จึงเป็นตัวแทน
ของความละโมภที่มีอยู่ในตัว ดร.แฟรงเกนสไตน์

Dutch: 
De tekst zit vol met referenties
naar haar eigen omstandigheden.
In 1797 werd Mary geboren als kind
van William Godwin en Mary Wollstonecraft.
Beide ouders waren
radicale intellectuele figuren
en het boek van haar moeder,
'Rechtvaardiging van vrouwenrechten',
is een belangrijke feministische tekst.
Tragisch genoeg stierf ze door
complicaties tijdens de geboorte van Mary.
De dood van haar moeder liet Mary niet los
en later had ze zelf ook problemen
met de geboortes van haar kinderen.
Ze werd zwanger nadat ze op haar zestiende
in het geheim trouwde met Percy,
maar de baby stierf vlak na de geboorte.
Ze werd nog vier keer zwanger
en maar één kind overleefde het.
Sommige critici leggen verband tussen dit
drama en de thema's in 'Frankenstein'.
Shelley geeft geboorte weer
als zowel scheppend als verwoestend
en het monster wordt een verwrongen beeld
van de natuurlijke levenscyclus.
Het monster staat symbool voor
Dr. Frankenstein's vervalsen van de natuur

Burmese: 
စာအုပ်ဟာ Shelley ရဲ့ ကိုယ်ပိုင် 
အခြေအနေတွေနဲ့ ပြည့်နေပါတယ်။
၁၇၉၇ မှာ ဖွားမြင်ပြီး9William Godwin နဲ 
Mary Wollstonecraft တို့ရဲ့သမီးပါ။
နှစ်ဦးစလုံး ဆန်းသစ်၊ ထက်မြက်တဲ့
ပုဂ္ဂိုလ်တွေပါ၊
သူမအမေရဲ့စာအုပ် 
"A Vindication of the Rights of Women" ဟာ
အဓိက အမျိုးသမီးဝါဒ ထောက်ခံတဲ့
စာအုပ်တစ်အုပ်ပါ။
ဝမ်းနည်းဖွယ်ရာက သူမဟာ Mary ကိုမွေးဖွားရာက
ရလာတဲ့ ရောဂါသစ်ကြောင့်သေဆုံးခဲ့တယ်။
Mary ဟာ သူမရဲ့မိခင်သေဆုံးမှုကနေ
ခြောက်လှန့်ခံခဲ့ရကာ
နောက်ပိုင်းမှာ ကလေးမွေးဖွားမှုနဲ့ပတ်သက်တဲ့
ပြဿနာတွေ ကြုံတွေခဲ့ပါတယ်။
သူမဟာ Percy နဲ့ခိုးပြေးပြီးနောက်ပိုင်း
အသက် ၁၆ နှစ်မှာ ကိုယ်ဝန်ရှိလာခဲ့တယ်။
ဒါပေမဲ့ ကလေးက မွေးပြီးပြီးချင်းပဲ
သေဆုံးခဲ့တယ်။
နောက်ထပ်ကိုယ်ဝန်ဆောင်မှု လေးခုအနက်
ကလေးတစ်ယောက်ပဲ ရှင်ကျန်ခဲ့တယ်။
ဝေဖန်သူတွေက ဝမ်းနည်းမှုကို "Frankenstein"
မှာစူးစမ်းထားတေအကြောင်းအရာတွေနဲ့ ဆက်တယ်
Shelley ဟာ မွေးဖွားမှုကို ဖန်တီးတဲ့၊ 
ဖျက်ဆီးတဲ့ နှစ်ခုစလုံးအဖြစ် သရုပ်ဖော်ပြီး
သတ္တဝါကြီးဟာ သဘာဝ ဇီဝသံသရာရဲ့
ပုံပျက်နေတတဲ့ ကြေးမုံတစ်ခုဖြစ်လာပါတယ်။
ဒါကြောင့် သတ္တဝါကြီးဟာ ထင်ပေါ်မှုရှာဖွေမှု
အတွင်းကDr. Frankenstein ရဲ့

Spanish: 
El texto está lleno de referencias
a las propias circunstancias de Shelley.
Nacida en 1797, Mary era hija de
William Godwin y Mary Wollstonecraft.
Ambos eran figuras intelectuales radicales
y el libro de su madre,
"Vindicación de los Derechos de la Mujer",
es un texto clave en el feminismo.
Desafortunadamente, murió por
complicaciones mientras daba a luz a Mary.
Mary estaba traumatizada
con la muerte de su madre
y luego vivió sus propios problemas
con el parto.
Quedó embarazada tras haberse escapado
para casarse con Percy a los 16 años,
pero el bebé murió poco después
del nacimiento.
De cuatro embarazos más,
sólo uno de los niños sobrevivió.
Algunos críticos han asociado esta
tragedia con los temas de "Frankenstein".
Shelley muestra el nacimiento como algo
creativo y destructivo a la vez,
y el monstruo se convierte en un reflejo
desfigurado del ciclo natural de la vida.
Así, el monstruo representa la corrupción
de la naturaleza del Dr. Frankenstein

Portuguese: 
O texto está cheio de referências
às circunstâncias de Shelley.
Nascida em 1797, Mary era filha
de William Godwin e Mary Wollstonecraft.
Eram ambos figuras intelectuais radicais
e o livro da mãe dela,
"A Reivindicação dos Direitos das Mulheres"
é um texto feminista fundamental.
Tragicamente, morreu em resultado
de complicações com o nascimento de Mary.
Mary foi sempre perseguida
pela morte da mãe
e, mais tarde, teve problemas
com os seus partos.
Ficou grávida na sequência
da fuga com Percy, aos 16 anos,
mas o bebé morreu
pouco depois do nascimento.
De outras quatro gravidezes,
só sobreviveu um dos filhos.
Alguns críticos relacionaram esta tragédia
com os temas explorados em "Frankenstein".
Shelley descreve o nascimento
como criativo e destrutivo
e o monstro torna-se
no espelho desfigurado
do ciclo de vida natural.
Assim, o monstro corporiza 
a corrupção da Natureza
do Dr. Frankenstein

French: 
L’œuvre est remplie de références
à la vie même de Shelley.
Née en 1797, Mary était le seul enfant de
William Godwin et Mary Wollstonecraft.
Tous deux étaient des personnalités
intellectuelles radicales,
et « Défense des droits de la femme »,
le livre de sa mère,
est un livre féministe clé.
Elle mourut tragiquement des complications
liées à la naissance de Mary.
Mary était hantée par la mort de sa mère,
et plus tard rencontra elle-même des
problèmes avec l'accouchement.
Elle devint enceinte à 16 ans à la suite
de sa fugue amoureuse avec Percy,
mais ce bébé mourut peu de temps
après l'accouchement.
Sur les quatre grossesses suivantes,
seul un de ses enfants survécut.
Certains ont lié cette tragédie à tous
les thèmes explorés dans « Frankenstein ».
Shelley peint la naissance à la fois
comme créative et destructive,
et le monstre devient un miroir défiguré
du cycle naturel de la vie.
Ainsi, le monstre incarne la corruption
de la nature de Dr Frankenstein

Chinese: 
这本书到处都充满了对雪莱
自己的处境的隐喻。
出生于1797年，玛丽是威廉·戈德温
和玛丽·沃斯通克拉夫特的孩子。
父母两人都是激进的知识分子，
她母亲的书
《为女权辩护》
是女权主义的关键书籍。
但是遗憾的是，
她死于玛丽出生时引起的并发症。
母亲的死一直困惑着玛丽，
之后她自己也经历了
生育中的问题。
她在16岁和珀西私奔后
就怀了孕，
可是她的孩子在出生后不久就夭折了。
在接下来的四次怀孕经历中，
只有一个孩子存活了下来。
有些评论家把这一悲剧
与《科学怪人》的主题联系了起来。
雪莱将新生描绘成创新与毁灭，
怪兽也变成了一个自然生命循环中
被摧毁的照映。
所以怪兽象征了弗兰肯斯坦博士
在追求荣耀的道路上

Romanian: 
Textul e plin de referiri
la viața lui Shelley.
Născută în 1797, Mary a fost fiica 
lui William Godwin și Mary Wollstonecraft.
Amândoi erau figuri intelectuale radicale,
și cartea mamei sale,
„O revendicare a drepturilor femeii”,
este un text feminist esențial.
Aceasta a murit în urma complicațiilor
provocate de nașterea lui Mary.
Mary era bântuită de moartea mamei sale
și mai târziu a avut la rândul ei parte
de probleme legate de naștere.
A rămas însărcinată în urma fugii sale
cu Percy la vârsta de 16 ani,
dar bebelușul a murit 
la scurt timp după naștere.
Din patru sarcini, doar unul
din copiii lor a supraviețuit.
Unii critici au corelat această tragedie
cu temele explorate în „Frankenstein”.
Shelley descrie nașterea ca fiind 
atât creativă, cât și distructivă
și monstrul devine o oglindire desfigurată
a ciclului natural al vieții.
Astfel, monstrul întruchipează coruperea
naturii de către doctorul Frankenstein

Ukrainian: 
Текст наповнений посиланнями
на особисті обставини Шеллі.
Мері народилась в 1797 та була дитиною
Вільяма Годвіна та Мері Волстонкрафт.
Обоє були визначними інтелектуалами,
і книга її матері "На захист прав жінок"
є ключовим феміністським твором.
Вона померла в результаті
ускладень при народженні Мері.
Мері переслідувала смерть
її власної матері,
і пізніше вона відчула проблеми, коли
народжувала сама.
Вона завагітніла після втечі
з Персі в 16,
але ця дитина померла невдовзі після
народження.
З чотирьох наступних вагітностей
вижила лише одна дитина.
Деякі критики пов'язували цю трагедію
із темами, розкритими у "Франкенштейні."
Шеллі зображує процес народження одночасно
як творчим, так і руйнівним,
і монстр стає спотвореним зображенням
природнього циклу життя.
Таким чином, монстр втілює
наругу доктора Франкенштейна над природою

iw: 
הטקסט מלא בהפניות למצבה של שלי עצמה.
מרי נולדה ב-1707, בתם של
וויליאם ומרי וולסטונקרפט.
שתי דמויות אינטלקטואליות רדיקליות,
והספר של אמה, "ההצדקה לזכויות הנשים,"
הוא טקסט מפתח פמיניסטי.
באופן טראגי, האם מתה כתוצאה
מסיבוך בלידתה של מרי.
מרי נרדפה על ידי מות אמה,
ומאוחר יותר חוותה בעיות משלה בלידה.
היא נכנסה להריון בעקבות
הבריחה שלה עם פרסי בגיל 16,
אבל התינוק מת מעט אחרי הלידה.
מתוך ארבעה הריונות, רק ילד אחד שלהם שרד.
כמה מבקרים חיברו את הטרגדיה הזו
לנושא שנחקר ב"פרנקנשטיין."
שלי מתארת לידה גם כיצירתית וגם כהרסנית,
והמפלצת הופכת למראה מעוותת
של המחזור הטבעי של החיים.
המפלצת, לכן, מגלמת את השחתת הטבע 
של ד"ר פרנקנשטיין

Polish: 
Pełno w nim odniesień do sytuacji Shelley.
Urodzona w 1797 roku Mary była dzieckiem
Williama Goldwina i Mary Wollstonecraft.
Oboje byli radykalnymi intelektualistami,
a książka jej matki
"Wołanie o prawa kobiety"
to kluczowy tekst feminizmu.
Niestety Mary zmarła
przy porodzie w wyniku powikłań.
Śmierć matki dręczyła Mary,
a ona sama doświadczyła później
problemów z macierzyństwem.
Po ucieczce z Percym
w wieku 16 lat zaszła w ciążę,
ale dziecko zmarło krótko po urodzeniu.
Z kolejnych czterech ciąż
przeżyło tylko jedno dziecko.
Niektórzy krytycy łączą tę tragedię
z tematyką "Frankensteina".
Shelley przedstawia narodziny
jako zjawisko twórcze i niszczycielskie,
a potwór staje się zniekształconym
odbiciem naturalnego cyklu życia.
Potwór uosabia zepsucie natury
przez doktora Frankensteina

Portuguese: 
O texto é recheado com referências
às circunstâncias pessoais de Shelley.
Nascida em 1797, Mary era filha
de William Godwin e Mary Wollstonecraft.
Ambos eram figuras intelectuais radicais,
e o livro de sua mãe: "Uma Reivindicação
pelos Direitos da Mulher",
é um texto feminista chave.
Tragicamente, ela morreu em consequência
de complicações no parto de Mary.
Mary era assombrada pela morte de sua mãe,
e depois experienciou seus próprios
problemas com um parto.
Ela engravidou aos 16 anos, 
logo depois de sua fuga com Percy,
mas o bebê morreu logo após o parto.
De quatro outras gestações,
somente um dos seus filhos sobreviveu.
Alguns críticos ligaram essa tragédia
ao tema explorado em "Frankenstein".
Shelley retrata o nascimento
tanto criativo quanto destrutivo,
e o monstro se torna um espelho
desfigurado do ciclo natural da vida.
O monstro, então, encarna a corrupção
da natureza do Doutor Frankenstein

Japanese: 
シェリー自身の状況への言及が
文章に溢れているのです
1797年にメアリーは
ウィリアム・ゴドウィンと
メアリー・ウルストンクラフトの
間に生まれました
両親ともに革新的な知識人で
母親の書いた『女性の権利の擁護』は
フェミニズムの文献として
重要なものです
悲劇的なことに 母親は出産の際に
合併症で亡くなりました
メアリーには
母親の死の影がつきまとい
のちに彼女自身が
出産時に問題を経験します
彼女は16歳でパーシーと
駆け落ちして 妊娠しましたが
生まれて間もなく
赤ん坊は死んでしまいます
その後の４回の妊娠で
無事成長したのは１人だけでした
この悲劇を作品のテーマに
結びつける批評家もいます
シェリーは出産を創造的
かつ破壊的なものとして描き
怪物は自然な生命のサイクルに生じた
歪みを映すものとして描かれます
怪物は 栄光を追い求めるあまり
自然を歪めてしまった―

Turkish: 
Mary'nin hayatındaki travmalardır.
1797'de doğan Mary, William Godwin ve
Mary Wollstonecraft'ın kızıydı.
İkisi de önemli radikal düşünürlerdi.
Annesinin kitabı olan
"Kadın Haklarının Gerekçelendirilmesi"
feminizmde önemli bir yere sahiptir.
Annesi, Mary'nin doğumu sırasında yaşanan
sorunlar nedeniyle öldü.
Mary, annesinin ölümünden çok etkilendi
ve kendisi de hamileliklerinde
sorunlar yaşadı.
16 yaşında Percy ile kaçtıktan
sonra hamile kaldı.
Fakat bebek doğduktan
kısa süre sonra öldü.
4 kere daha hamile kalan Mary'nin
yalnızca bir çocuğu sağ kaldı.
Bazı eleştirmenler bu trajedinin
Frankenstein'daki temaları
etkilediğini ileri sürüyor.
Shelly, doğumu hem yaratıcı 
hem de yıkıcı olarak betimliyor
ve canavarı yaşamın doğal döngüsünün
biçimsiz bir aynası olarak gösteriyor.
Canavar, zafer arayışı içindeki 
Dr. Frankenstein'ın doğayı bozmasının

Russian: 
В тексте множество отсылок
к биографии Мэри Шелли.
Она родилась в 1797 году в семье
Уильяма Годвина и Мэри Уолстонкрафт,
оба родителя придерживались
радикальных взглядов.
Её мать написала «В защиту прав женщин» —
одну из главных книг в истории феминизма.
К несчастью, родив Мэри,
она погибла от осложнений.
Смерть матери преследовала Мэри всю жизнь,
позже она сама столкнулась
с проблемами во время родов.
Сбежав из дома с Перси в 16 лет,
она забеременела,
но ребёнок умер вскоре после рождения.
Из четырёх детей выжил только один.
Некоторые критики связали эту трагедию
с поднятыми в «Франкенштейне» темами.
Шелли описывает рождение
как нечто одновременно
созидательное и разрушительное,
а монстр превращается
в изуродованное отражение
естественного жизненного цикла.
Монстр олицетворяет собой попытку
доктора Франкенштейна в погоне за славой

Vietnamese: 
Câu chuyện đầy những liên hệ
với hoàn cảnh của Shelley.
Sinh năm 1797, Mary là con của
William Godwin và Mary Wollstonecraft.
Cả hai đều là những trí thức cấp tiến,
và cuốn sách của mẹ cô 
"Sự xác minh quyền của phụ nữ",
là một văn bản then chốt 
về bình đẳng giới.
Bi kịch thay, mẹ Mary chết vì
chứng khó sinh sau khi đẻ cô.
Mary bị ám ảnh bởi cái chết của mẹ,
và sau này cũng gặp khó khăn 
trong việc sinh nở.
Cô có thai sau khi bỏ trốn cùng
Percy ở tuổi 16,
nhưng đứa bé chết yểu sau sinh.
Bốn lần mang thai sau đó, 
chỉ có một đứa bé sống sót.
Một số nhà phê bình đã liên hệ bi kịch 
này với những chủ đề trong "Frankenstein."
Shelley miêu tả sự sinh nở là 
cả sáng tạo và huỷ diệt,
và con quái vật trở thành tấm gương ô uế 
của chu trình tự nhiên của sự sống.
Vì thế, con quái vật tượng trưng cho sự 
bóp méo tự nhiên của tiến sĩ Frankenstein

Croatian: 
Tekst obiluje aluzijama
na životnu situaciju Mary Shelley.
Rođena 1797., Mary je bila dijete
Williama Godwina i Mary Wollstonecraft.
Oboje su bili radikalni intelektualci,
a knjiga njezine majke
„Obrana ženskih prava“
ključni je feministički tekst.
Nažalost, umrla je odmah po Marynu rođenju
zbog komplikacija pri porođaju.
Majčina smrt proganjala je Mary,
koja je kasnije i sama iskusila
probleme prilikom porođaja.
Zatrudnjela je nakon bijega s Percyjem
kad joj je bilo 16 godina,
ali je dijete umrlo ubrzo nakon rođenja.
Od još četiri trudnoće,
samo im je jedno dijete preživjelo.
Neki su kritičari povezali tu tragediju
s temama kojima se bavi „Frankenstein“.
Shelleyjeva prikazuje rađanje i kao
kreativan i kao destruktivan proces,
a čudovište postaje izobličenim odrazom
prirodnog životnog ciklusa.
Čudovište stoga utjelovljuje
iskvarenu prirodu dr. Frankensteina

Armenian: 
Ստեղծագործությունը լի է 
Շելլիի կյանքից հղումներով:
Նա 1797 թվականին ծնված Մերին Ուիլիամ
Գոդվինի և Մերի Վոլսթոնքրաֆթի դուստրն էր:
Երկուսն էլ ծայրահեղական
մտավորականության ներկայացուցիչներ էին,
իսկ նրա մոր աշխատանքը՝ 
«Կանանց իրավունքների պաշտպանությունը»
ֆեմինիստական գրականության 
գլխավոր գրվածքներից է:
Դժբախտաբար, նա մահացավ Մերիին ծննդաբերելու
ժամանակ առաջացած բարդույթների հետևանքով:
Մերիին հետապնդում էր մոր ուրվականը,
և հետագայում նա նույնպես բարդույթներ
ունեցավ ծննդաբերության ժամանակ:
Պերսիի հետ փախուստից հետո՝ 
16 տարեկանում նա հղիացավ,
սակայն, երեխան՝ ծնվելուց որոշ
ժամանակ անց մահացավ:
4 այլ ծննդաբերություններից միայն
մի երեխան մնաց կենդանի:
Որոշ գրականագետներ
այս ողբերգությունը կապում են
«Ֆրանկենշտեյնում» արծարծվող թեմաների հետ:
Շելլին ծնունդը դիտում է որպես 
արարող և կործանիչ երևույթ,
իսկ հրեշը դառնում է կյանքի
բնական ընթացքի տձև պատկերումը:
Հրեշը, հետևաբար, մարմնավորում է բժիշկ 
Ֆրանկենշտեյնի կողմից բնության աղավաղումը՝

Chinese: 
文本可見雪萊個人的寫照。
瑪莉出生於 1797 年，
雙親為威廉．戈德溫
及瑪莉．沃斯通克拉夫特。
兩人皆為激進的知識分子，
她母親的著作《為女權辯護》
是相當重要的女性主義文本。
不幸的是她死於生產瑪莉時
所引起的併發症。
母親之死深擾瑪莉，
而之後她自己生產時也不順利。
她 16 歲跟珀西私奔之後懷孕，
孩子出生不久就離世。
四次懷孕中只有一個孩子活下來。
部分評論家將這悲慘的經驗
與書中探索的主題做連結。
雪萊認為生產同時具有
生機及毀滅性，
怪物則真實地反映了生命的殘破面。
怪物也因此代表弗蘭肯斯坦博士

Korean: 
셸리 본인의 상황이 작품 곳곳에
잘 녹아들어 있거든요.
메리는 1797년에 윌리엄 고드윈과
메리 울스턴크래프트 사이에서 태어났는데
부모가 급진적인 성향의 지식인들이었죠.
메리의 어머니가 쓴 저서
'여성 권리의 옹호'는
대표적인 페미니스트 작품이었습니다.
안타깝게도 그녀는 메리를 낳고
합병증으로 유명을 달리했습니다.
메리는 어머니의 죽음으로 고통받았고
나중에 자신의 아이를 출산하면서
힘든 과정을 겪어야 했죠.
메리는 퍼시와 사랑의 도피행각을 벌이며
16세에 임신하게 됐지만
아이는 태어난 지 얼마 되지 않아
죽고 말았습니다.
이후 메리는 네 번 더 임신했지만
아이는 그중 한 명만 살아남았죠.
어떤 비평가들은 이런 비극적 요소가
'프랑켄슈타인'에 반영됐다고 말합니다.
실제로 셸리는 '출생'을 창조와 파괴
두 가지로 묘사하는 데다
그 괴물이 인간의 삶을 반영하는
뒤틀린 거울 역할을 하거든요.
즉, 박사가 명예를 추구하는 과정에서
잃어버린 본성을 대변하는 게

Ukrainian: 
у погоні за славою.
Це його фатальна вада характеру,
так звана гамартія.
Його комплекс бога чітко
прослідковується в тексті:
"Життя та смерть видаються мені 
ідеальною межею, яку я маю прорвати,
і пролити світло в наш темний світ."
Хоча в нього виходить дещо,
що вселяє страх,
він грав з вогнем за рахунок своєї
власної моралі.
І це рішення проходить червоною
ниткою крізь роман,
він повний посилань на вогонь та образи,
що протиставляють світло і темряву.
Ці моменти свідчать не лише про іскру
вогню Прометея,
але і про силу радикальних ідей
розкривати темні сторони життя.

Portuguese: 
na procura por glória.
Isso constitui a sua falha
fatal ou hamartia.
O seu complexo de deus
é mais claro na sentença:
"Vida e a morte me parecem limites ideais
que eu deveria primeiro romper
e despejar uma torrente de luz
em nosso mundo escuro".
Apesar de ele alcançar algo inspirador,
ele brincou com fogo
ao seu próprio custo ético.
E essa decisão ecoa ao longo do romance,
que é cheio de referências ao fogo
e imagens que contrastam luz e escuridão.
Esses momentos sugerem não somente
a faísca do fogo de Prometeu,
mas também o poder das ideias radicais
de expor áreas escuras da vida.

Portuguese: 
na sua busca da glória.
Isso constitui o erro fatal,
ou "hamartia".
O seu complexo de deus
é muito claro na frase
"A vida e a morte para mim,
são limites ideais
"que primeiro tenho que quebrar
"e inundar o nosso mundo sombrio
com uma torrente de luz".
Embora consiga realizar
uma coisa espantosa,
brincou com o fogo 
à custa da sua ética.
Essa decisão ecoa 
em todo o romance,
que está cheio de referências ao fogo
e cheio de imagens
que contrapõem a luz e as trevas.
Esses momentos sugerem 
não só a centelha do fogo de Prometeu
mas o poder que as ideais radicais têm
de revelar as áreas mais sombrias da vida.

Persian: 
را مجسم می‌کند.
این عیب نابود کننده‌اش
یا همارتیا را رقم می‌زند.
خود خداودندگار پنداری‌اش 
در این جمله بسیار واضح است،
«زندگی و مرگ در نظر من پیوندی آرمانی
هستند که باید ابتدا به آن دست یابم
و سیلی از نور در جهان تاریک‌مان جاری کنم.»
گرچه او به چیزی شگفت‌آور دست پیدا می‌کند،
اما به قیمت اخلاقیات خود
با آتش بازی کرده است.
و آن تصمیم در طی رمان انعکاس پیدا می‌کند،
که آکنده
از اشاراتی به آتش و استعاره‌هایی است که
روشنایی و تاریکی را مقابل هم قرار می‌دهد.
این لحظات نه تنها به بارقه آتش پرومته،
بلکه به قدرت ایده‌های تابو شکن که فضاهای
تاریک‌تر زندگی را نمایان می‌کنند،
اشاره دارند.

Serbian: 
u njegovoj potrazi za slavom.
Od ovog se sastoji njegova
kobna greška, hamartija.
Njegov kompleks boga
je najočigledniji u iskazu:
"Život i smrt su za me idelana ograničenja
kroz koja ću prvo da se probijem
i da bujicu svetla saspem
u naš mračni svet."
Iako postiže nešto
što izaziva strahopoštovanje,
igrao se vatrom
na sopstveni moralni račun.
A ta odluka se odražava na čitav roman,
koji je ispunjen aluzijama na vatru
i suprotstavljenim slikama svetla i tame.
Ovi trenuci ne samo da sugerišu
iskru Prometejove vatre,
već i moć radikalnih ideja
da razotkriju mračne sfere života.

Thai: 
ที่พยายามจะสร้างชื่อ
ซึ่งทำให้เกิดความผิดพลาดที่ยิ่งใหญ่ของเขา 
หรือการสำคัญผิด (hamartia)
การแสดงบทบาทเป็นพระเจ้าของเขา
เห็นได้ชัดเจนที่สุดจากข้อความที่ว่า
"ความเป็นและความตายสำหรับผมแล้ว
ก็เหมือนกับพันธนาการที่เราจะต้องก้าวข้าม
และสาดแสงแห่งคามสว่างมาสู่โลกที่มืดมิด"
ถึงแม้ว่าเขาจะทำการทดลองที่น่าทึ่งได้สำเร็จ
แต่เขาก็กำลังเล่นกับไฟ
โดยเอาหลักจริยธรรมเข้าไปเสี่ยง
และการตัดสินใจของเขานั้น
ก็แสดงผลลัพธ์ให้เห็นตลอดเรื่อง
ซึ่งเต็มไปด้วยการอ้างถึงไฟ และอุปมาที่แสดง
ความแตกต่างระหว่างแสงสว่างและความมืด
สิ่งเหล่านี้ ไม่เพียงแต่สะกิด
ให้เรานึกถึงไฟของโพรมีธีอุส
แต่ยังทำให้เรานึกถึงแนวคิดที่แปลกใหม่
ในการนำเสนอด้านมืดของชีวิต

Polish: 
w poszukiwaniu chwały.
To jego wina tragiczna, czyli hamartia.
Kompleks boga najlepiej widać w zdaniu
"Zdawało mi się, że granice między
życiem i śmiercią są tylko urojone,
że wpierw je przełamię,
a potem zaleję ciemny świat
strumieniem światła".
Choć Frankenstein
osiąga coś niesamowitego,
igra z ogniem, naruszając normy etyczne.
Widać to w powieści
pełnej odniesień do ognia i symboliki
kontrastującej światło z ciemnością.
Momenty te dotyczą nie tylko
iskry ognia Prometeusza,
ale i zdolności radykalnych idei
do ukazania mroczniejszej strony życia.

Chinese: 
在追求榮耀的同時天性淪喪。
這也成為他的致命缺陷或「罪」，
他的上帝情節在下段節錄中
表露無遺：
「生死的完美界線將由我率先打破，
為這黑暗世界注入光明。」
雖然他創造出了令人
望而生畏的產物，
但他卻是捨棄道德冒險玩火。
這個抉擇的意象在小說中反覆出現，
不斷出現火的暗示
及光影對比的意象。
這些不僅是普羅米修斯盜火
所濺起的火花，
更是激進思想的烈焰，
映照出生命更深層的黑暗面。

English: 
in the quest for glory.
This constitutes his fatal flaw, 
or hamartia.
His god complex is most clear in the line,
"Life and death appear to me ideal bounds
which I should first break through
and pour a torrent of light
onto our dark world."
Although he accomplishes
something awe-inspiring,
he has played with fire at his own
ethical expense.
And that decision echoes 
throughout the novel,
which is full of references to fire
and imagery that contrasts light and dark.
These moments suggest not only the spark
of Prometheus's fire,
but the power of radical ideas to expose
darker areas of life.

Hungarian: 
ami közben megrontja a természetet.
Ez képezi a végzetes hibáját,
avagy a hamartiát.
Istenkomplexusa legjobban
e sorokban tűnik ki:
"Az életet és halált eddig sérthetetlen
határvonalnak láttam, most meg elsőként
én leszek az, aki áttöri, s ennek nyomán
beözönlik a fény a sötétség honába."
Habár valami lenyűgözőt visz véghez,
saját erkölcsi kárára játszik a tűzzel.
E döntést visszhangozza az egész regény, 
tele utalásokkal a tűzre, és képekkel, 
melyek a fényt a sötéttel állítják szembe.
Ezen pillanatok nem csak
Prométheusz tüzének szikráját sejtetik,
de az élet sötét területeinek felfedésére
irányuló radikális elképzelések erejét is.

Turkish: 
somut hâlidir.
Bu onun ölümcül hatasıdır.
Tanrı kompleksinin en belirgin olduğu yer
"Yaşam ve ölüm bana her 
şeyden önce, aşmam gereken
hayali bir sınır gibi görünüyordu.
Sonra da karanlık dünyamıza
bir ışık seli yağdıracaktım." cümlesidir.
Büyüleyici bir şey yapmış 
olmasına rağmen
kendi ahlaki görüşüyle ateşle oynadı.
Ve bu kararının etkileri tüm 
kitapta görülebilir.
Kitap aydınlık ve karanlığın arasındaki 
farka ve ateşe birçok atıfta bulunuyor.
Bu yalnızca Prometheus'un ateşinin
kıvılcımını değil,
aynı zamanda hayatın karanlık yönünü 
ortaya çıkaran fikirlerin gücünü de
sembolize ediyor.

Vietnamese: 
trong con đường tìm vinh quang.
Điều này cho thấy lỗi chí mạng của
ông ta, hay còn gọi là harmatia.
Sự cuồng tín của ông ta
thể hiện rõ nhất trong câu,
"Sự sống và cái chết đối với tôi là
ranh giới tưởng tượng
mà tôi phải phá bỏ đầu tiên
và đổ tràn ánh sáng trên
thế giới tối tăm này".
Mặc dù đạt được một thứ đáng nể phục,
ông ta đã chơi với lửa, bằng cái giá 
phải trả là luân lí của ông ta.
Và quyết định đó âm vang
xuyên suốt cuốn tiểu thuyết,
bằng đầy rẫy những liên hệ với lửa và 
phép tương phản giữa sáng và tối.
Những khoảnh khắc này gợi nên không 
chỉ tia sáng của ngọn lửa Prometheus,
mà còn sức mạnh của lí trí để 
phơi bày những mặt đen tối của xã hội.

Korean: 
바로 그 괴물이란 얘기죠.
그게 박사의 치명적 결함,
혹은 비극적인 결함이기도 한데
그의 신 콤플렉스는
다음 대사에서 잘 드러나죠
"삶과 죽음은 이상적인 경계인데
난 그것을 넘어서서
이 어두운 세상에 빛을 비춰줄 거야."
박사는 경이로운 일을 해내지만
위험한 불장난을 한 대가는
가혹하기만 합니다.
그 선택의 결과가
소설 곳곳에 투영돼 있는데요
불은 물론, 빛과 어둠으로
대비되는 이미지를 통해 표현돼 있죠.
이러한 이미지는 프로메테우스의 불꽃을
상징적으로 나타낼 뿐만 아니라
삶의 어두운 부분을 들춰내는
급진적 사상의 힘을 대변하기도 합니다.

Arabic: 
في سبيل المجد والعظمة.
وهذا يكوّن خطأه القاتل، أو
"الخطأ التراجيدي".
تتجلّى عقدته الإلهية بشكل واضح في السطر:
"الحياة والموت يبدوان لي كقيود مثالية، علي
أن أتخطاها أولاً
لأصبّ سيلاً من النور على عالمنا المظلم."
بالرغم من إنجازه لشيء مهيب،
لكنه لعب بالنار على نفقته 
الأخلاقية الخاصة.
وذلك القرار يتردد صداه عبر الرواية،
المليئة بالمراجع التي تعود إلى النار 
والرموز التي تعكس النور والظلام.
لا توحي هذه اللحظات فقط إلى الشعلة
التي أوقدت نار بروميثـيَس،
بل توخي أيضاً إلى قوة الأفكار المتطرفة 
في كشف المساحات الأشد ظلمة في الحياة.

Croatian: 
u potrazi za slavom.
U tome leži njegova
kobna mana ili hamartija.
Njegov kompleks boga
najočitiji je u rečenici:
„Život i smrt činili su mi se
zamišljenim granicama koje ću prvo prijeći
pa izliti bujicu svjetlosti
u naš tamni svijet.“
Iako njegovo postignuće
izaziva strahopoštovanje,
igrajući se vatrom
odrekao se vlastite etičnosti.
A ta odluka odjekuje cijelim romanom,
koji je prepun aluzija na vatru
i kontrasta svjetlosti i tame.
Ti trenutci podsjećaju ne samo
na iskru Prometejeve vatre,
već i na potencijal radikalnih ideja
u osvjetljavanju mračnijih sfera života.

French: 
dans la quête de la gloire.
Cela constitue son erreur fatale
ou « hamartia ».
Son complexe de Dieu est plus clair
dans la phrase,
«La vie et la mort me semblent
des barrières idéales
que je dois d'abord briser
afin de verser un torrent de lumière
sur notre monde sombre. »
Bien qu'il accomplisse
quelque chose d'impressionnant,
il a joué avec le feu
au prix de son éthique.
Et cette décision résonne
dans toute l’œuvre,
qui est pleine de références au feu et aux
contrastes entre la lumière et le noir.
Ces moments suggèrent non seulement
l'étincelle du feu de Prométhée mais aussi
le pouvoir des idées radicales de 
révéler des zones plus sombres de la vie.

Dutch: 
op zoek naar glorie.
Dit vormt zijn fatale gebrek, of hamartia.
Zijn zelfverafgoding komt
naar voren in dit citaat:
"Leven en dood lijken me ideale grenzen
die ik eerst moet overschrijden
om een stortvloed van licht
over onze donkere wereld te gieten."
Al is zijn uitkomst enorm inspirerend,
hij was aan het spelen met vuur
en hij heeft niet ethisch gehandeld.
En die keuze echoot
door de rest van het verhaal,
waar vuur veel voorkomt als metafoor,
net als contrast tussen licht en donker.
Deze metaforen staan niet alleen 
voor het vuur van Prometheus,
maar ook voor de duisternis
die radicale ideeën kunnen blootleggen.

Spanish: 
en su búsqueda de la gloria.
Esto constituye su error fatal,
su "hamartia".
Su complejo de dios es más evidente
en esta línea:
"La vida y la muerte me parecen
límites ideales que primero debo romper
para derramar un torrente de luz
sobre nuestro sombrío mundo".
Aunque logra algo digno de admiración,
jugó con fuego
a costa de sus propios principios.
Esta decisión se hace eco
a lo largo de la novela,
que está llena de referencias al fuego
e imágenes que contrastan luz y oscuridad.
Estos momentos indican, no sólo la chispa
del fuego de Prometeo,
sino el poder de las ideas radicales 
para revelar áreas más oscuras de la vida.

Modern Greek (1453-): 
στην αναζήτηση της δόξας.
Αυτό αποτελεί και το μοιραίο
λάθος, την αμαρτία.
Το κόμπλεξ του θεού γίνεται
απολύτως ξεκάθαρο στο ρητό,
«Η ζωή και ο θάνατος είναι για μένα
τα ιδανικά δεσμά για να τα σπάσω.
και να φέρω λίγο φως
στο σκοτεινό μας κόσμο».
Παρόλο που καταφέρνει κάτι αξιοθαύμαστο,
έπαιξε με τη φωτιά σε βάρος
της ηθικής του.
Και αυτή η απόφαση ηχεί σε όλη τη νουβέλα,
που είναι γεμάτη αναφορές για τη φωτιά
και αντιθέσεις φωτός-σκοταδιού.
Αυτά τα σημεία δεν αναφέρονται μόνο
στη σπίθα του Προμηθέα,
αλλά και στη δύναμη των ακραίων θέσεων
να εκθέσουν σκοτεινές πλευρές της ζωής.

iw: 
במסע לתהילה.
זה מציג את המעשה המביש שלו, או ההמרטיה.
תסביך האל שלו הכי ברור בשורה,
"חיים ומוות נראים לי קשרים אידיאלים
שאני צריך ראשית לשבור
ולשפוך זרם של אור לתוך העולם החשוך."
למרות שהוא משיג משהו מעורר השראה,
הוא שיחק עם אש על חשבון האתיקה של עצמו.
וההחלטה הזו מהדהדת בסיפור,
שמלא באזכורים לאש 
ובתמונות של ניגודים בין אור לחשכה.
הרגעים האלה מציעים לא רק
את ניצוץ האש של פרומתאוס,
אלא גם את כוחם של רעיונות רדיקליים
לחשוף אזורים חשוכים בחיים.

Armenian: 
փառքի հասնելու համար:
Սա էլ կազմում է նրա ողբերգական
կամ ճակատագրական սխալը:
Աստվածային բարդույթը պարզորոշ
երևում է հետևյալ տողերում.
«Կյանքը և մահը ինձ երևում են իբրև 
անխախտ սահմաններ,
որոնք ես սկզբից պետք է հաղթահարեմ
և լուսավորեմ մեր մթին աշխարհը»:
Չնայած նա կատարեց զարմանահրաշ մի բան՝
սակայն նա վտանքի
տակ դրեց իր իսկ բարոյականությունը:
Եվ այս որոշումը ընդգծվում է ողջ վեպում,
որի մեջ նկատելի են կրակին, լույսին և 
ստվերին հակադրվող պատկերներ:
Այս պատկերները ենթադրում են 
ոչ միայն Պրոմեթևսի կրակը,
այլ նաև մեր կյանքի մթին անկյունները 
բացահայտող ծայրահեղական գաղափարների ուժը:

Japanese: 
博士自身を体現しているのです
これが彼の決定的な欠陥―
「悲劇的欠陥」を成しています
彼の神に対するコンプレックスは
次の言葉に最もよく表れています
「生と死は理想的な境界に思える
私はまずはそれを打ち破り
暗闇の世界に
光の流れを注ぎ込むのだ」
彼は畏敬の念を起こさせることを
成し遂げる一方で
彼は自らの倫理を犠牲に
火遊びをしてしまうのです
その判断は小説を通じて
何度も描かれます
小説は火への言及に満ちており
光と闇を想起させるイメージが多くあります
こうした描写によって
プロメーテウスの火だけでなく
人生の薄暗い部分を暴露するような
過激な考えの力をも示唆されています

Burmese: 
သဘာဝ ပျက်စီးမှုကို သရုပ်ထင်စေတာပါ။
ဒါက သေလောက်တဲ့ ပျော့ကွက်
(သို့) ကျဆုံးခန်း ပါဝင်တယ်။
သူ့ရဲ့ ဘဝင်မြင့်စိတ်ဟာ စာကြောင်းမှာ
အရှင်းဆုံးပါ
" ဘဝနဲ့မရဏဟာ ကျုပ်အတွက်တော့ ပထမဆုံး
ဖြစ်ကျော်သင့်တဲ့ စံနမူနာ ခုန်ကျော်မှုတွေ
လို့ထင်ရကာ ကျုပ်တို့ရဲ့ မှောင်နေတဲ့ကမ္ဘာ
ပေါ်ကို အလင်းတစ်ပုံတစ်ပင် လောင်းသလိုပါ။"
သူဟာ အံ့ဖွယ် တစ်စုံတစ်ရာကို
ပြီးမြောက်ပေမဲ့
သူ့ကိုယ်ပိုင် ကျင့်ဝတ် ထိခိုက်မှုမှာ
မီးနဲ့ ကစားခဲ့ပါတယ်။
ဒီဆုံးဖြတ်ချက်က 
အလင်းနဲ့ အမှောင်ကို ဆန့်ကျင်တဲ့
မီးနဲ့စိတ်ကူးသက်သက်ကို ရည်ညွှန်းတာတွေပြည့်
နေတဲ့ ဝတ္ထုတစ်လျှောက်လုံး ပဲ့တင်ထပ်တယ်
ဒီကာလတွေဟာ Prometheus ရဲ့မီးကို အစပျိုး
စေတာမက ဘဝရဲ့ပိုမှောင်တဲ့ နယ်ပယ်တွေကို
လှစ်ပြတဲ့ ဆန်းသစ်တဲ့ စိတ်ကူးတွေရဲ့
အစွမ်းကိုပါ ညွှန်းပါတယ်။

Romanian: 
în căutarea gloriei.
Acesta este defectul său fatal,
sau „hamartia”.
Complexul lui Dumnezeu
este evident în citatul:
„Viața și moartea mi se par hotare ideale
pe care le voi trece primul
ca să revărs un torent de lumină
asupra lumii noastre întunecate."
Deși realizează ceva incredibil,
se joacă cu focul 
riscându-și propria etică.
Această decizie are un ecou
de-a lungul romanului,
plin de referiri către foc și imagistică
punând în contrast lumina și întunericul.
Aceste momente nu sugerează
doar scânteia focului lui Prometeu,
dar și puterea ideilor radicale
de a revela părți sumbre ale vieții.

Chinese: 
对自然的摧毁。
这就造成了他的致命缺陷。
他的过度操控欲
在这个句子里被很清楚地体现，
“生与死对我来说
是最理想的应该打破的第一个界限，
然后把光的激流倒入我们黑暗的世界中。“
虽然他完成了令人敬畏的事情，
他同时也在他自己的道德方面冒了险。
这样的决定在整本小说中呼应，
并用了许多火的影像和光与暗的对比。
这样子的时刻不仅仅暗示了
普罗米修斯之火的光辉，
也揭示了激进想法
在揭开生活黑暗面的力量。

Italian: 
nella sua ricerca della gloria.
Questo costituisce
il suo errore fatale, o amartia.
Il suo 'complesso di Dio'
è ben chiaro nella frase:
"Vita e morte mi apparivano come vincoli
ideali che prima avrei dovuto sfondare,
e riversare un torrente di luce
nel nostro mondo oscuro".
Pur avendo realizzato
qualcosa di straordinario,
Frankenstein ha giocato col fuoco,
a spese della propria moralità.
E tale decisione riecheggia
attraverso l'intero romanzo,
che è pieno di riferimenti al fuoco
e immagini che contrappongono
luce e oscurità.
Questi momenti richiamano non solo
la scintilla del fuoco di Prometeo,
ma anche il potere delle idee radicali
di svelare gli aspetti più bui della vita.

Russian: 
извратить законы природы.
Это стало его роковой ошибкой — гамартией.
Его комплекс бога лучше всего отражён
в следующих словах:
«Мне первому предстояло
преодолеть грань жизни и смерти
и озарить наш тёмный мир
ослепительным светом».
Хотя достижения доктора
не могут не потрясать,
он сыграл с огнём, нарушив
собственные этические нормы.
Отголосками этого поступка
пронизан весь роман:
в нём множество отсылок к огню и образов,
противопоставляющих свет и тьму.
И здесь речь идёт не только
о вспышке пламени Прометея,
но и о силе радикальных идей,
способных обнажить тёмные стороны жизни.
