Salut, moi c'est Woochia,
Bienvenu dans mes Beats & Bobs
C'est le 12ème épisode de Music Theory in 5 Minutes
et on va voir 6 accords spéciaux qui dans des cas particuliers peuvent porter des noms particuliers
Une liste de 6 sera peu-être un peu longue pour un format de 5 minutes
Je vais donc sûrement couper ça en 2 videos
Dans cette partie on va se concentrer sur les 3 premiers accords et progressions d'accords de la liste
n°1 : La sixte Napolitaine
On l'a déja vu en quelque sorte dans l'épisode précédent sur les substitutions
C'est plus ou moins la même chose que la substitution tritonique
Quand on fait une cadence parfaite
(qui est une progression d'accords qui va de V à I)
On peut alors remplacer l'accord de Vème degré par un accord se trouvant 3 tons au dessus ou en dessous
En tonalité majeure ou mineure on devrait atterrir sur un accord entre le degré I et le degré II
On peut donc le noter bII
Puis, si la note la plus basse de l'accord est sa tierce,
on l'appelle sixte Napolitaine
Voyons un exemple pour y voir plus clair et voir pourquoi on l'appelle "sixte"
En Do Majeur (c'est les notes blanches sur le piano)
Le Vème degré serait Sol Majeur, et le Ier degré serait Do Majeur
Puis, si on transpose ce degré V 3 tons au dessus,
Il devient un accord de Ré bémol Majeur
Et c'est pareil si on le transpose 3 tons en dessous
Maintenant on doit mettre la tierce de ce Ré bémol Majeur à la basse
Je vais donc bouger ce Ré bémol une octave plus haut
pour que la tierce, Fa, devienne la note la plus basse
Cette combinaison de notes : Ré bémol, Fa et La bémol,
est toujours un Ré bémol Majeur
Mais cette configuration peut être vue comme un accord de Fa avec une tierce (La b) et une sixte (Ré b)
Ça pourrait donc être un accord de Fa 6
(qui est le premier renversement de Ré bémol Majeur)
Et c'est pourquoi on l'appelle la "sixte" Napolitaine
"Napolitaine" parce que remplacer le degré V par un bII de la sorte
était beaucoup utilisé par l'école Napolitaine de musique
qui rassemblait beaucoup de grands compositeurs d'opéra Italiens du XVIIIème siècle
L'accord majeur sur ce bII peut aussi être utilisé  en position fondamentale ou en 2ème renversement
Ça veut dire avec la fondamentale à la basse, 
ou avec la quinte à la basse
On peut alors l'appeler "accord Napolitain"
L'accord Napolitain, ou la sixte Napolitaine, et aussi très souvent utilisé pour aller vers le degré V
puis vers le degré I
Il occupe alors la fonction de sous-dominante
Et c'est aussi comme substitution d'accord de sous-dominante qu'il est le plus souvent décrit
n°2 : La tierce Picarde
Elle est aussi appelé "cadence Picarde"
Elle n'arrive qu'en tonalité mineure,
ou dans des modes où le degré I est mineur
La cadence Picarde est une altération d'une cadence conclusive
qui apparait à la fin d'une section, ou d'une musique
C'est quand on remplace le dernier degré I, qui devrait alors être mineur, par un accord majeur
On fait ça en augmentant la tierce de l'accord d'un demi-ton
C'est pourquoi on l'appelle la "tierce" Picarde"
l'origine de "Picarde" dans le nom est inconnu, mais on l'attribut souvent à Jean-Jacques Rousseau
qui le définie dans son Dictionnaire de la Musique
C'est là qu'il dit que cette façon de finir une musique à survécu plus longtemps dans la musique religieuse
D'autant plus en Picardie, une région du nord de la France
Où il  y avait de la musique dans beaucoup d'églises et de cathédrales
Cette tierce Picarde donne un sentiment de "happy ending" à la fin d'une musique écrite en mineur
et elle était même perçue comme plus conclusive
Elle peut apparaitre dans une cadence parfaite, mais aussi dans une cadence plagale, qui est aussi conclusive
n°3 : La cadence Fauréenne
(de Gabriel Fauré)
La cadence Fauréenne est une forme particulière de la demi-cadence
qui est une phrase musicale qui fini sur le degré V
La demi-cadence n'est pas une cadence conclusive,
et elle est souvent préparée avec un degré I
On a donc la progression I -V
l'exact opposé d'une cadence parfaite
et ça accentue la sensation de suspension que cette cadence amène
En Do majeur, cette demi-cadence serait
Do Majeur vers Sol Majeur
Maintenant, la cadence Fauréenne, c'est une version particulière de ça
Et elle porte le nom de Gabriel Fauré, parce qu'il l'utilisait beaucoup
En gros, on remplace ce degré I par un degré IV
on en fait un accord 7ème de dominante,
et on met la quinte à la basse
Décomposons ça
On est toujours en Do majeur, on va donc atterrir sur un Sol Majeur, qui est notre degré V
Juste avant, on pose un accord de degré IV, c'est un Fa,
puis on en fait un accord 7ème de dominante
donc c'est la fondamentale Fa, la tierce majeure La,
la quinte juste Do et la 7ème mineure Mi bémol
Puis si je pose la quinte à la basse,
le Do est maintenant la note qui soutient l'accord
Et ça le fait sonner un tout petit peut plus comme l'accord de Do qu'on avait dans la demi-cadence de base
En théorie, ça la rend un peu plus efficace
Ça, c'est ce qu'on appelle la cadence Fauréenne
Maintenant, on peut remarquer que ce Mi bémol n'est pas une note de notre gamme
et bien, c'est un emprunt de la gamme mélodique mineure que l'on a vu dans les épisodes précédent
La gamme mélodique mineure est comme la gamme majeure, sauf que la tierce est mineure
La 3ème note est bémol
On peut donc emprunter la gamme de Do mélodique mineur où la 3ème note, Mi, est bémol
Ça nous permet de construire notre accord de Fa 7ème de dominante
En Do mineur par contre, c'est moins un emprunt, 
vu qu'on est déjà dans une tonalité mineure
Bref, une demi-cadence qui va de IV vers V où le IV est un accord de 7ème de dominante
c'est une cadence Fauréenne
Et ça conclu la première partie de cet épisode
La prochaine fois nous verrons 3 autres accords et progressions d'accords spéciaux
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Je vous remercie beaucoup d'avoir regardé
et je vous dit à la prochaine !
