
iw: 
מתרגם: Yafim Simanovsky
מבקר: Ido Dekkers
חוץ מלמנוע חדירת גשם ויצירת מקום שימושי,
אדריכלות היא לא-כלום, אלא מכונת אפקטים
שמשמחת ומפריעה לחושים.
העבודה שלנו היא בחתך של אמצעים. העבודה באה בכל מיני צורות וגדלים.
היא קטנה וגדולה. זו מאפרה, כוס מים.
החל מתכנון עירוני ותכנון מקצועי
לתיאטרון וכל מיני סוגים של דברים.
הדבר המשותף לכל העבודות האלו
הוא שהן מאתגרות את ההנחות לגבי מוסכמות המרחב.
ואלו הן מוסכמות של היום יום,

Chinese: 
譯者: Juyao Dong
審譯者: Joyce Chou
除了遮風避雨以及創造有用空間外
建築只不過是個
能令人開心或惱人的特效機器
我們的工作是跨媒體的。這工作裡伴隨著各式的形狀和大小。
它有大有小。這是個煙灰缸，這是水杯。
從市郊計劃和宏觀計劃
到劇院以及各種其它東西
所有這些都共有的特點是
它們挑戰了人們關於傳統空間的種種假設。
這些是日常慣例，

Russian: 
Переводчик: Marina Prokofieva
Редактор: Aliaksandr Autayeu
Помимо укрытия от дождя и создания
пространства для пользования,
архитектура есть не что иное, как
инструмент для создания спецэффектов,
который приносит
удовольствие и пробуждает чувства.
Наша работа многогранна, она охватывает
широкий ряд форм и размеров.
От мелочей до грандиозных проектов.
Это и пепельница, и стакан для воды.
От градостроительства
и генеральных планов
до строительства театров
и других всевозможных вещей.
Но что объединяет все эти работы,
так это вызов сложившимся представлениям
об условностях пространства.
И это условности повседневные,

English: 
Aside from keeping the rain out and producing some usable space,
architecture is nothing but a special-effects machine
that delights and disturbs the senses.
Our work is across media. The work comes in all shapes and sizes.
It's small and large. This is an ashtray, a water glass.
From urban planning and master planning
to theater and all sorts of stuff.
The thing that all the work has in common
is that it challenges the assumptions about conventions of space.
And these are everyday conventions,

Polish: 
Tłumaczenie: Aleksandra Targonska
Korekta: Przemysław G.
Poza ochroną przed deszczem i zapewnieniem pewnej ilości przestrzeni użytkowej,
architektura to nic innego, jak maszyna do efektów specjalnych,
która pobudza i niepokoi zmysły.
Nasza praca publikowana jest w mediach. Przybiera różne formy i rozmiary.
Bywa mała albo duża. To jest popielniczka, szklanka wody.
Od planowania urbanistycznego i tworzenia ogólnych planów zabudowy
aż po teatry i wszelkie inne rzeczy.
Tym, co łączy wszystkie nasze prace
jest fakt, że poddają one w wątpliwość konwencje przestrzenne.
A są to konwencje spotykane na co dzień,

German: 
Übersetzung: Simon Scheithauer
Lektorat: Ingeborg Hawighorst
Abgesehen davon den Regen draussen zu halten und etwas nutzbaren Raum zu schaffen,
ist Architektur nichts als eine Spezialeffekt-Maschine,
die die Sinne entzückt und verstört.
Unsere Arbeit ist vielfältig. Sie hat alle Formen und Größen.
Sie ist klein und groß. Das ist ein Aschenbecher, ein Wasserglas.
Von Stadtplanung
bis Theater und allen möglichen Dingen.
Was alle Arbeiten gemeinsam haben, ist,
dass sie das konventionelle Raumverständnis herausfordern.
Das sind alltägliche Konventionen,

Italian: 
Traduttore: Valentina Giacomini
Revisore: Maria Gitto
A parte servire a tenere la pioggia fuori e creare dello spazio fruibile,
l'architettura non è altro che una macchina degli effetti speciali
che allieta e disturba i sensi.
Il nostro lavoro si sviluppa attraverso i media. Il lavoro si presenta in tutte le forme e misure.
E' piccolo e largo. Questo è un posacenere, un bicchiere d'acqua.
Dalla pianificazione urbana e generale
fino ai teatri e a qualsiasi tipo di cosa.
Ciò che questi lavori hanno in comune
è che sfidano i presupposti circa le convenzioni dello spazio.
E queste sono delle convenzioni di tutti i giorni,

Portuguese: 
Tradutor: Andrea Rojas
Revisor: Rafael Eufrasio
Além de abrigar da chuva e produzir alguns espaços úteis,
a arquitetura não é senão uma máquina de efeitos especiais
que encanta e perturba os sentidos.
Nosso trabalho atravessa a mídia. O trabalho tem vários formatos e tamanhos.
Pequeno e grande. Isto é um cinzeiro, um copo d'água.
Desde planejamento urbano ao plano mestre
para teatro e de todo tipo de coisa.
O que todo trabalho tem em comum
é que ele desafia todas as suposições sobre as convenções de espaço.
E estas são convenções diárias,

Arabic: 
المترجم: Firas Aboudan
المدقّق: Anwar Dafa-Alla
بغض النظر عن الإحتماء من الأمطار وتوفير سكن مناسب,
العمارة ليست الا أداة تضفي تأثيرا خاصا علينا
فيمكن أن تؤثر على أحاسيسنا سلبا أو إيجابا.
عملنا عبر الاعلام. ونعمل لكافة الأشكال والأحجام
سواءا كبيرا كان أم صغيراَ. هذه نفاضة , كأس ماء.
من تخطيط المدن وحتى الخطط الاسترتيجية
الى المسارح وكل هذه الامور.
والنقطة هي أن القاسم المشترك في كل هذه الأعمال
هو أنها تتحدى الفرضيات الشائعة عن الفراغ.
وهذه المعتقدات اليومية,

Chinese: 
翻译人员: Xiaoyu Zhang
校对人员: Chunlei Chang
除了遮风挡雪和提供一些可用的空间之外,
建筑只不过是一个
取悦和打搅人类感官的特效机器.
我们的职业是跨媒界的. 这个职业包含所有的外形和尺寸.
它可小可大. 比如一个烟灰缸,一个茶杯.
或从城市和总体规划到剧院
以及里面所有的东西.
这些作品都有一个共同点,
就是挑战人们对空间的传统看法.
这些是我们的习惯,

Spanish: 
Traductor: Roberto Dos Santos
Revisor: Viviana K
Además de proteger de la lluvia y de generar mas espacio útil,
la arquitectura no es nada más que un generador de efectos especiales
que deleita y perturba a los sentidos.
Nuestra obra es "transmedia". Viene en toda forma y tamaño.
Es pequeña y extensa. Esto es un cenicero, esto un vaso.
De la planificación urbana y maestra
hasta la de teatros y todo tipo de cosas.
Lo que toda obra tiene en común
es que desafía lo supuesto sobre el espacio de convenciones.
Y éstas son convenciones cotidianas,

Japanese: 
翻訳: Masahiro Kyushima
校正: Masaki Yanagishita
雨を避けて 何か使える空間を生み出す以外に
建築は 感覚を楽しませるか もしくはかき乱す
特殊効果みたいなものです
私たちの作品はあらゆるメディアに行き渡って 
いろいろな形と大きさがあります
小さいものも大きいものも　これは灰皿で コップです
都市計画 総合設計から
劇場などのようなものまで
これら全てに共通しているのは
空間についての先入観や慣習に
挑戦していることです
それらは日々見慣れたもので

Romanian: 
Traducător: Klara VEER
Corector: Miruna Grigorescu
În afară de protecția împotriva ploii și producerea unor spații utilizabile,
arhitectura nu e nimic altceva decât o mașinărie pentru efecte speciale
care încântă și tulbură simțurile.
Munca noastră traversează media. Apare în toate formele și dimensiunile.
Este mică și mare. Aceasta este o scrumieră, un pahar de apă.
De la planificarea urbană și planuri directoare
până la teatre și tot felul de alte lucruri.
Ceea ce toate aceste lucrări au în comun
este că reprezintă o provocare pentru premisele convențiilor spațiale.
Și acestea sunt convenții zilnice,

Bulgarian: 
Translator: MaYoMo com
Reviewer: Anton Hikov
Настрани от това да пази дъжда навън и да произвежда малко използваемо пространство,
архитектурата не е нищо повече от машина за специални ефекти,
която радва и смущава усетите.
Нашата работа е чрез медията. Работата идва във всички форми и размери.
Малка е и е голяма. Това е пепелник, чаша за вода.
От градско планиране и главното планиране,
до театри и всякакъв вид неща.
Нещото, което е общо за всички работи
е, че предизвикват предполаганията за условност на пространството.
И това са всекидневни условности,

French: 
Traducteur: Timothée Parrique
Relecteur: Amélie Gourdon
À part protéger de la pluie et créer des espaces utilisables,
l'architecture n'est rien d'autre qu'une machine à effets spéciaux,
qui ravit ou dérange les sens.
Notre travail est trans-média. Le travail arrive sous toutes les formes et toutes les tailles.
C'est grand et petit. Voici un cendrier, un verre.
De la planification urbaine et l'urbanisme maître
au théâtre et à toutes sortes de choses.
La chose que toutes ces tâches ont en commun
est qu'elles défient les assomptions à propos des conventions relatives à l'espace.
Et ce sont des conventions de tous les jours,

Korean: 
번역: Bhujon Kang
검토: Jaeyoon Gimm
비가 새지 않게 하고 사용가능한 공간을 만들어내는 것을 제외하고는,
건축은 우리를 즐겁게 하고 불쾌하게 하는
특수 효과 기계에 지나지 않습니다.
우리는 다양한 매체를 이용합니다. 저희 작업은 모양도 크기도 각양각색이죠.
작은 것도 있고 큰 것도 있습니다. 보시는 것은 재떨이이자, 유리잔입니다.
도시계획이나 마스터플래닝에서
연극공연과 같은 것까지 안하는게 없죠.
저희 작업에 있어 공통점이라고 할 만한 것은
기존에 해오던 대로 공간을 꾸려나가겠지 하는 것에 도전하는 것입니다.
날마다 익숙해진 관습같은 것으로

Dutch: 
Vertaald door: Frank Bakker
Nagekeken door: Jeroen Bakker
Naast bescherming tegen de regen en het bieden van functionele ruimte
is architectuur een special-effects machine
die de zintuigen verrukt en ontregelt.
Ons werk is multimediaal. Het kent vele vormen en formaten.
Het is groot en klein. Een asbak, een waterglas.
Van stedenbouw en masterplanning
tot theater en allerlei andere dingen.
Wat al het werk gemeen heeft
is dat het de aannames over de conventies van ruimte uitdaagt.
Dit zijn alledaagse conventies,

Dutch: 
conventies die zo voor de hand liggen dat we ze niet als zodanig herkennen.
Ik heb een aantal voorbeelden verzameld
die een productief nihilisme gemeen hebben
dat gebruikt wordt om een bepaald special-effect te bereiken.
Dat kan niets zijn, of bijna niets.
Het wordt bereikt door weglating, blokkering of interferentie
in een wereld waarin we normaal gesproken slaapwandelen.
Door deze afbeelding hebben we een prijsvraag gewonnen
voor het Swiss Expo 2002 paviljoen
op het meer van Neuchâtel bij Genève.
We wilden het water niet alleen als context gebruiken
maar als een van de belangrijkste bouwmaterialen.
We wilden dat de atmosfeer architectuur werd.
Dus geen muren, geen dak, geen doel,
alleen een massa wateratomen, een grote wolk
Dit voorstel was een reactie op de oververzadiging
van nieuwe technologieën in recente nationale en wereldtentoonstellingen,

Italian: 
convenzioni che sono talmente ovvie che siamo accecati dalla loro familiarità.
E io ho messo insieme un campionario di lavori
che sono accomunati da una specie di nichilismo produttivo
usato per creare un particolare effetto speciale.
E tutto ciò è il nulla, o qualcosa che al nulla si avvicina.
Viene realizzato attraverso forme di sottrazione od ostruzione o interferenza
all'interno di un mondo nel quale noi ci aggiriamo come sonnambuli.
Questa è un'immagine che ci è valsa la vittoria in una gara
per un padiglione espositivo per la Swiss Expo 2002
sul lago Neuchatel vicino a Ginevra.
Volevamo usare l'acqua non solo come il contesto
ma anche come elemento costruttivo primario.
Volevamo creare un'architettura di atmosfera.
Perciò, niente muri, niente soffito, nessuno scopo --
soltanto una massa di acqua nebulizzata, una grande nuvola.
E questa proposta era una reazione alla sovrasaturazione
delle nuove tecnologie nelle recenti esposizioni nazionali e mondiali,

iw: 
מוסכמות כל כך ברורות שאנחנו עיוורים עקב ההיכרות שלנו איתן.
ואיגדתי מבחר של עבודות
שכולן חולקות סוג של נהיליזם יצרני
שמשומש לצורך יצירת אפקט מסויים.
והוא משהו כמו כלום, או כמעט כלום.
זה נעשה דרך סוג של החסרה או חסימה או הפרעה
בעולם שבדרך כלל אנחנו מתהלכים בו מתוך שינה.
זו תמונה שזכתה לנו תחרות
לביתן תערוכה לתערוכה השוודית ב-2002
על אגם נושוטל, כאן, ליד ג'נבה.
ורצינו להשתמש במים לא רק כהקשר,
אלא כחומר בנייה עיקרי.
רצינו ליצור אדריכלות של אטמוספירה.
אז, בלי קירות, בלי גג, בלי מטרה -
רק מצבור של מים מפורקים לחלקיקים, ענן גדול.
וההצעה הזאת היתה תגובה לרווית-היתר
של טכנולוגיות מתהוות בתערוכות לאומיות ועולמיות,

English: 
conventions that are so obvious that we are blinded by their familiarity.
And I've assembled a sampling of work
that all share a kind of productive nihilism
that's used in the service of creating a particular special effect.
And that is something like nothing, or something next to nothing.
It's done through a form of subtraction or obstruction or interference
in a world that we naturally sleepwalk through.
This is an image that won us a competition
for an exhibition pavilion for the Swiss Expo 2002
on Lake Neuchatel, near Geneva.
And we wanted to use the water not only as a context,
but as a primary building material.
We wanted to make an architecture of atmosphere.
So, no walls, no roof, no purpose --
just a mass of atomized water, a big cloud.
And this proposal was a reaction to the over-saturation
of emergent technologies in recent national and world expositions,

Russian: 
настолько очевидные,
что ослепили нас своей близостью.
Я подобрала примеры такой работы,
демонстрирующей что-то вроде
продуктивного нигилизма,
который используется
для создания определённого спецэффекта.
Всё предельно просто,
ну или почти просто.
Это делается путём устранения,
создания препятствий или вмешательства
в мир, в котором мы
зачастую идём наощупь.
С этим зданием мы победили в конкурсе
на выставочный павильон в Международной
выставке «Свис Экспо 2002»,
проходившей на Невшательском озере,
неподалёку от Женевы.
Мы решили, что вода
будет не только фоном,
но и основным строительным материалом.
Нашей целью была архитектура атмосферы.
Как видите — никаких стен, никакой
крыши, никакого прямого назначения,
только огромное облако
от распыляемой воды.
Эта идея — наш ответ на перенасыщенность
новейшими технологиями, представленными
на последних местных и международных выставках,

Korean: 
너무 익숙해서 우리가 눈이 멀고 말게 한 것들이죠.
저는 어떤 특정한 특수효과를 만드는데 이용된
꽤나 생산적인 니힐리즘을 갖고 있다는 면에서 비슷한
프로젝트를 몇개 모아 봤습니다.
이것은 아무것도 아닌것이나 마찬가지인 것들 입니다.
무언가를 빼어 버리거나 거스르거나 막아버리는 형태를 통한 작업입니다.
우리가 자다가 걷고 있는 것처럼 그냥 지나쳐 버리는 세상에서 말이죠.
지금 보시는 이 이미지로 저희는 2002 스위스 엑스포
전시 파빌리온 설계 경기에 당선되었습니다.
제네바 근처의 Neuchatal호 근처입니다.
여기에서 우리는 물을 단순한 주변환경으로서가 아니라
건축의 주된 재료로서 사용하고자 했습니다.
주변환경을 가지고 건축을 하고 싶었죠.
벽도, 지붕도, 목적도 없는,
마치 분자화된 물의 덩어리로, 거대한 구름 말입니다.
이 안은 최근 국내외 엑스포에서 일어난
최신기술 과포화상태에 대한 반응이기도 합니다.

Spanish: 
convenciones tan obvias que nos ciega su familiaridad.
Y he armado un muestrario de obras
que comparten cierto nihilismo productivo
usado en el servicio para crear un determinado efecto especial.
Y eso puede ser algo como la nada, o algo próximo a la nada.
Está realizada mediante una forma de sustracción, obstrucción o interferencia
en un mundo en donde por naturaleza se camina sonámbulo.
Ésta es una imagen con la que ganamos un concurso
para un pabellón de exposiciones en Expo Suiza 2002
sobre el lago Neuchatel, cerca de Ginebra.
Y deseábamos usar el agua no sólo como contexto
sino como material primordial para la construcción.
Deseábamos crear una arquitectura de atmósfera.
Por lo tanto, nada de paredes, nada de techo, sin ningun propósito --
apenas una masa de agua atomizada, una gran nube.
Y esta propuesta fue una reacción a la sobresaturación
de tecnologías emergentes en recientes exposiciones nacionales y mundiales,

Bulgarian: 
условности, които са толкова очевидни, че сме заслепени от тяхната фамилиарност
Събрала съм мостри от работи,
които споделят вид продуктивен нихилизъм,
използван в създаването на определен специален ефект.
И това е нещо като нищо, или нещо близко до нищо.
Направено е чрез форма на изваждане, или препречване, или намеса
в света, през който обикновено минаваме спейки.
Това е образ, който ни спечели конкурса
за изложбен павилион на Швейцарското Експо 2002
край езерото Нюшател близо до Женева.
И искахме да използваме водата не само като съдържание,
но като главен строителен материал.
Искахме да направим архитектура от атмосферата.
И така никакви стени, никакъв покрив, никаква цел --
само обем от атомизирана вода, голям облак.
И това предложение беше само реакция за свръхнасищането от
зараждащите се технологии в наскорошни национални и световни експозиции,

Chinese: 
這些慣例太常見，以致於我們太熟悉而忽略。
我做了抽樣的工作
資料都包含了有效率的虛無主義
這個概念被用來創造一些特殊的效果。
這效果就像是沒有，或近乎沒有。
這是從我們自然幻想的世界中，
在各種干擾或影響之下實現的。
這副圖幫我們贏得2002年
在離日內瓦不遠的Neuchatel湖
舉辦的瑞士世博會的展廳的競賽
我們不希望水只是背景而已
而是一種主要的建築材料。
我們想建一座大氣建築。
所以，沒有牆，屋頂，沒有用途 --
只有一片霧化的水氣和一大片雲朵。
這個提案只是對最近國內和世界各地
對於新興技術的過份飽和所做的反應。

Arabic: 
معتقدات واضحة جدا لدرجة انها ضللتنا لاعتيادنا عليها.
لقد قمت بجمع عدة نماذج لعملنا
جميعها تشترك بصفة "العدمية المنتجة"
الموظفة لخلق نوع من الأثر الايجابي.
وتعني أن هذا الشيء هو لاشيء, أو قريب من اللاشيء.
ويتم ذلك من خلال شكل من أشكال الانقاص أو التشويش أو الاعاقة
في عالمنا الذي نحن منومون به.
هذه صورة فزنا من خلالها بمسابقة
بأحد المعارض بسويسرا عام 2002
المطلة على بحيرة نوتشاتل قرب جينيف.
وقد أردنا الا يكون الماء مكونا أساسيا للوحة فحسب
بل أن يكون مادة بناء رئيسية.
أردنا أن نبدع عمارة الفضاء.
حيث لا جدران ولا أسقف , ولا هدف --
فقط كتلة كبيرة من الماء في الفضاء الخارجي وغيمة كبيرة.
وهذه اللوحة جاءت كرد فعل عن اتخامنا
بمنتجات التكنولوجيا الحديثة التي فرضت نفسها مؤخرا في المعارض المحلية والعالمية,

Japanese: 
あまりに明白なので そのこと自体に
気づかなくなっています
私は ある種の特殊効果を作り出すのに
役立つ「生産的虚無主義」の見本のようなものを
まとめましたので それを皆さんと
共有したいと思います
つまり「無」あるいは「ほとんど無」のようなもので
私たちが普段意識しなくなっている
世界から差し引くか
もしくは障害か妨害することで出来上がりました
スイスのジュネーブ近郊 ニューカテル湖畔での
スイスエキスポ2002のための
展示パビリオンとして
コンペで優勝したものです
ここでは 水を単なる環境としてではなく
建築の構造材として使用しました
大気でできた建築を作りたかったのです
壁も 屋根も 目的もなく
霧と化した水 大きな雲です
この提案は 最近の国内外での展示会での
過剰な新興技術に対向するものです

French: 
des conventions si évidentes que leur familiarité nous aveugle.
Et j'ai rassemblé des échantillons de notre travail
qui tous partagent une sorte de nihilisme productif,
utilisé au service de la création d'un certain effet spécial.
Ce sont des choses qui n'en sont pas vraiment, des choses proches de l'inexistence.
Cela se fait au travers d'une sorte de soustraction, d'obstruction ou d'interférence,
dans un monde que nous traversons naturellement de façon somnambule.
Voici une image qui nous a rapporté une compétition
pour un pavillon d'exposition à la Swiss Expo de 2002,
sur le lac de Neuchâtel, près de Genève.
Nous voulions utiliser l'eau non seulement comme un contexte,
mais comme un matériau de construction primaire.
Nous voulions faire une architecture d'ambiance.
Donc pas de murs, pas de toit, pas de but --
juste une masse d'eau atomisée, un gros nuage.
Cette proposition était une réaction à la surreprésentation
des nouvelles technologies dans les récentes expositions nationales et internationales,

Portuguese: 
convenções que são tão óbvias que ficamos cegos por sua familiaridade.
E eu fiz uma amostragem do trabalho
que todos compartilham um tipo de niilismo produtivo.
que é usado no serviço de criação de um determinado efeito especial.
E isso quase nada, ou algo próximo a nada.
É feito de uma forma de subtração ou obstrução ou interferência
em um mundo que nós caminhamos naturalmente sonâmbulos.
Esta é uma imagem que nos fez ganhar uma competição
de um pavilhão de exposição da Expo Swiss 2002
no lago Neuchatel, perto de Genebra.
E queríamos usar a água não somente como um contexto
mas como material de construção primário.
Queríamos fazer uma arquitetura de atmosfera.
Assim, sem paredes, sem teto, sem objetivo --
Somente uma massa de água atomizada, uma grande nuvem.
E essa proposta foi uma reação à supersaturação
de tecnologias emergentes em exposições recentes, nacionais e internacionais.

Chinese: 
这些习惯太明显以至于我们忽略掉他们的相似性.
我收集了一个设计的样品,
他们常用一种特定效果，
华丽的虚无主义.
就像什么也没有,或者几乎没有.
在我们自然幻想的世界里,
我们在各种干扰或影响之下完成
这张照片是我们在瑞士纽沙特尔湖附近的日内瓦
举办的2002展会时
所获得的一个奖项.
我们用水做的不仅仅是背景,
而是一种基本的建筑材料.
我们要建造一种大气建筑.
所以, 没有墙壁, 没有房顶, 没有用途 --
只是一片雾化的水气, 一大片云朵.
这个建议有着过渡饱和的反应.
在全世界最新应急技术博览会上,

Romanian: 
convenții care sunt atât de evidente încât suntem orbiți de familiaritatea lor.
Am adunat mostre din lucrările
care au în comun un fel de nihilism productiv
care este folosit pentru a crea un anume efect special.
Și care este la fel ca și nul, sau ceva aproape de nimic.
Se face printr-un fel de scădere sau blocare sau interferență
într-o lume prin care, în mod natural, noi trecem ca somnambulii.
Aceasta este o imagine cu care am câștigat un concurs
pentru un pavilion de expoziții pentru Expo Elveția 2002
de pe Lacul Neuchatel de lângă Geneva.
Și noi ne-am dorit să folosim apa nu numai ca și context
ci și ca material principal de construcție.
Am vrut să facem o arhitectură de atmosferă.
Deci, fără ziduri, fără acoperiș, fără intenții --
doar o masă de apă atomizată, un mare nor.
Și această propunere a fost o reacție la supra-saturația
cu tehnologii incipiente din expozițiile naționale și mondiale recente,

German: 
die so offensichtlich sind, daß wir durch ihre Vertrautheit geblendet werden.
Ich habe ein paar Arbeitsproben zusammengestellt,
die alle eine Art von "produktivem Nihilismus" teilen,
der benutzt wird um einen bestimmten Spezialeffekt zu erzeugen.
Und das ist etwas wie nichts, oder fast nichts.
Es passiert durch eine Art Subtraktion, Behinderung oder Störung
in einer Welt durch die wir normalerweise schlafwandeln.
Das ist ein Bild, daß uns einen Wettbewerbsieg für
einen Ausstellungspavillon für die Swiss Expo 2002
auf dem Neuenburger See nahe Genf einbrachte.
Wir wollten das Wasser nicht nur als einen Kontext
sondern als wesentliches Baumaterial nutzen.
Wir wollten eine atmosphärische Architektur machen.
Keine Wände, kein Dach, keine Nutzung also --
nur eine Masse atomisierten Wassers, eine große Wolke.
Dieser Vorschlag war eine Reaktion auf die Übersättigung
mit neuesten Technologien auf den letzten National- und Weltausstellungen,

Polish: 
stereotypy tak oczywiste, że jesteśmy oślepieni ich swojskością.
Zgromadziłam próbki prac,
które łączy swoisty produktywny nihilizm,
który wykorzystaliśmy, aby stworzyć szczególny efekt specjalny.
A jest to coś jakby nic, albo prawie nic.
Dzieje się to poprzez proces odejmowania, zaburzania albo interferencji
w świecie, przez który bezwiednie przechodzimy, jakby śniąc na jawie.
Ten obrazek zadecydował o naszym zwycięstwie w konkursie
na pawilon wystawowy na Swiss Expo 2002
na jeziorze Neuchatel w pobliżu Genewy.
Chcieliśmy wykorzystać wodę nie tylko jako kontekst,
ale jako podstawowy materiał budowlany.
Chcieliśmy stworzyć architekturę z atmosfery.
A więc - żadnych ścian, dachu, żadnego celu -
tylko masa rozpylonej wody, ogromna chmura.
Ta propozycja była reakcją na przesycenie
nowymi technologiami na ostatnich narodowych i światowych wystawach,

Dutch: 
die onze onverzadigbare honger gevoed heeft
naar visuele stimulansen met een steeds grotere digitale virtuositeit.
Wij zijn van mening dat high definition de nieuwe orthodoxe standaard is geworden.
We vragen ons af of we hoogstaande technologie kunnen gebruiken
om een expo paviljoen te maken dat juist "low definition" is,
dat de conventies van ruimte en oppervlak uitdaagt
en onze visuele afhankelijkheid aan de orde stelt?
We hebben geprobeerd het als volgt op te lossen.
Uit het meer wordt water gepompt en gefilterd
en als een fijne mist door een serie hogedruk spuitmondjes gespoten,
35.000 stuks. Op het bouwwerk staat een weerstation.
Het meet de veranderende temperatuur en luchtvochtigheid,
windrichting, windsnelheid, dauwpunt,
en verwerkt deze gegevens in een centrale computer
die de hoeveelheid waterdruk calibreert
en de waterdistributie regelt.

Arabic: 
والتي أشبعت شهواتنا للتحريض البصري
بتحفها الرقمية الرائعة.
الدقة العالية -من وجهة نظرنا - قد غدت مؤخرا المنهج الجديد في الحياة.
وهنا سؤال يطرح نفسه, هل بامكاننا استخدام التقنية المتطورة,
لانشاء مبنى معارض تكون معتمدة على تقنية منخفضة الدقة ,
وتتحدى بذلك المعتقدات الحالية عن الفراغ,
وتجبرنا على اعادة صياغة أفكارنا حول الصورة؟
هكذا سعينا نحن للموضوع.
يضخ الماء من بحيرة بعد تنقيته
ثم يطلق على شكل ضباب من خلال صف من صنابير الضباب ذات ضغط عال,
35 ألف واحدة منهم. والمنشأ مزود بمحطة طقس كذلك.
يقرأ التغيرات في درجة الحرارة , الرطوية ,
إتجاه الرياح, سرعة الرياح, درجة تكاثف الماء,
وتعالج البيانات عن طريق حاسب مركزي
يحدد درجة ضغط الماء
وتوزع الماء من خلاله.

Chinese: 
這些新技術滿足了我們對更精湛的數位科技
帶來的視覺刺激的不懈追求。
在我們的目標裡，高識別度是新的正統觀念。
而我們問了一個問題,我們能否應用高科技，
將一座的明顯識別度低的展廳，
去挑戰傳統空間和外觀設計，
並來重新思考我們對其視覺的依賴？
所以這是我們想出來的辦法。
水從湖裡泵上並過濾
通過一排高壓水霧的噴嘴，打出液體噴霧的效果
共三萬五千個噴嘴。還建有一座氣象站。
用來檢測環境溫度，濕度，
風向，風速，霧點等變化，
把這些數據透過中央電腦處理
來調節水的壓力
和水霧的分散程度。

Russian: 
которые удовлетворяют и удовлетворяли
нашу ненасытную потребность
в визуальной стимуляции
последними цифровыми достижениями.
На наш взгляд, высокое разрешение
картинки вошло в привычку.
Отсюда рождается вопрос: можно ли
использовать высокие технологии,
для целенаправленного достижения
низкого разрешения выставочного павильона?
Это одновременно ставит под вопрос
наши условности пространства и оболочки
и заставляет задуматься о том,
можно ли полагаться на зрение.
Воплощение идеи
проходило следующим образом.
Вода, откачиваемая из озера,
фильтровалась и принимала
форму сухого тумана, проходя
под высоким давлением через оросители,
коих было 35 тысяч штук.
А что касается метеостанции,
она снимает данные
об изменении температуры, влажности,
направлении и скорости ветра
и температуры конденсации.
Эти данные передаются
на главный компьютер,
который рассчитывает
необходимую силу напора воды
и распределяет воду по всему участку.

German: 
die unseren unstillbaren Appetit für visuelle Stimulation
mit einer immer größeren digitalen Virtuosität nährt oder genährt hat.
"High Definition" ist unserer Ansicht nach die neue Rechtgläubigkeit geworden.
Und wir stellen die Frage ob wir Technologie, Hoch-Technologie nutzen können
um -- um einen Ausstellungspavillon zu machen, der entschieden "Low Definition" ist,
der auch die Konventionen über Raum und Hülle herausfordert,
und unsere Abhängigkeit vom Sehen neu überdenkt.
Das ist also wie wir es versuchten.
Das Wasser wird aus dem See gepumpt, gefiltert
und dann als ganz feiner Nebel durch eine Reihe von Hochdruck-Ventilen gesprüht,
35.000 Ventile. In der Struktur gibt es eine Wetterstation.
Sie beobachtet die sich ändernden Bedingungen Temperatur, Luftfeuchtigkeit,
Windrichtung, Windgeschwindigkeit und Taupunkt und
verarbeitet diese Daten in einem Zentralcomputer,
der den Grad des Wasserdrucks und
den Wasserausstoß regelt.

English: 
which feeds, or has been feeding, our insatiable appetite
for visual stimulation with an ever greater digital virtuosity.
High definition, in our opinion, has become the new orthodoxy.
And we ask the question, can we use technology, high technology,
to make an expo pavilion that's decidedly low definition,
that also challenges the conventions of space and skin,
and rethinks our dependence on vision?
So this is how we sought to do it.
Water's pumped from the lake and is filtered
and shot as a fine mist through an array of high-pressure fog nozzles,
35,000 of them. And a weather station is on the structure.
It reads the shifting conditions of temperature, humidity,
wind direction, wind speed, dew point,
and it processes this data in a central computer
that calibrates the degree of water pressure
and distribution of water throughout.

Japanese: 
近年ますます過大になるデジタル技巧が
視覚的な刺激の飽くなき欲求を
満たそうとしています
「高精細化」は 私たちの意見では
今や正統となりました
私は問うたのです：私たちは高度な技術を使って
展示パビリオンを決定的に低解像度で
あいまいなものにして
空間や表面についての因習に挑戦し
視覚への依存そのものを再考できるか？と
それで次のようなことをやってみました
湖の水を汲み上げ ろ過してから
3万5千個の高圧ノズルから
霧にして吹き出すのです
建物の中には天候観測装置が仕組まれていて
変化していく気温 湿度
風向 風速 結露温度を読み取り
中央コンピュータで計算し
吹き出す水圧と分布を
調節するのです

Bulgarian: 
които хранят, или са хранили нашия ненаситен апетит
за визуални стимулации с още по-голяма дигитална виртуозност.
Високата разделителна способност, според нашето мнение е станало новата правоверност.
И ние задаваме въпросът, дали може да използваме технологията, високата технология,
за да -- за да направим експо павилион, който несъмнено е с ниска разделителна способност,
което също така предизвиква условността на пространството и обвивката
и преосмисля нашата независимост на виждане?
И така ето как ще го направим.
Водата е източвана от езерото, и е филтрирана,
и е изстреляна като ситен ръмящ дъжд през редица от струйки на високо налягане,
35 000 от тях. И върху конструкцията има метеорологична станция.
Тя отчита промяната в състоянията на температурата, влажността,
посоката на вятъра, скоростта на вятъра, температурата, при която се произвежда роса
и преработва данните в главния компютър,
който измерва степента на водното налягане
и разпределението на водата навсякъде.

Korean: 
그것은 더욱 거대한 디지털 기교를 통한 시각적 자극에 대한
우리의 끝없는 요구를 만족시켜오기도 했지요.
우리의 생각으로는, High Definition(HD)은 새로운 정설이 되어왔습니다.
우리는 이런 질문을 던졌습니다. 기술을, 최신기술을 사용해서
공간과 외벽에 대한 관념에 도전하는
그리고 시각적인 면에 의존하는 우리자신을 되돌아 보는
의도적으로 저해상도 (low definition)인 엑스포 전시관을 만들 수 있을까 하고 말이죠.
그래서 이것이 우리가 이를 실현하기 위한 방법으로 찾은 것입니다.
호수의 물을 퍼 올려 여과 하고 나서
3만 5천개의 정렬된 고압 노즐로부터 미세한 안개를 뿜어냅니다.
건물에 장착된 기후 감지 장치가
그것은 기온, 습도, 풍향, 풍속, 결로점등의
변화를 읽어냅니다.
수집된 데이터를 중앙컴퓨터에서 처리하여
수압과 부분별 배출량을
조절 합니다.

Spanish: 
que alimenta o ha ido alimentando, nuestro apetito insaciable
por la estimulación visual con un creciente virtuosismo digital.
La alta definición, en nuestra opinión, se ha convertido en la nueva ortodoxia.
Y nos preguntamos ¿podemos usar tecnología, alta tecnología,
en -- para crear un pabellón que fuera indudablemente de baja definición,
y que también desafiara las convenciones de espacio y piel,
y replanteara nuestra dependencia de la visión?
Entonces, es así como buscamos lograrlo.
Se bombea agua del lago, y se filtra
y se expele como una fina bruma a través de un conjunto de pulverizadores de alta presión,
unos 35.000. Y hay una estación meteorológica sobre la estructura.
Lee las condiciones cambiantes de la temperatura, la humedad,
la dirección y velocidad del viento, el punto de condensación,
y procesa estos datos en una computadora central
que calibra el grado de la presión
y la distribución del agua en todas partes.

Italian: 
le quali nutrono, o hanno nutrito, il nostro insaziabile appetito
per la stimolazione visiva con sempre maggiori virtuosismi digitali.
L'alta definizione, secondo noi, è diventata la nuova ortodossia.
E ci domandiamo, possiamo usare la tecnologia, l'alta teconologia,
per fare un padiglione espositivo che è decisamente di bassa definizione,
che sfidi contemporaneamente le convenzioni di spazio e rivestimenti
e ripensi la nostra dipendenza da ciò che è visivo?
Ecco come abbiamo cercato di farlo.
L'acqua viene pompata dal lago e filtrata
e diffusa come foschia da una rete di nebulizzatori ad alta pressione,
35.000 in tutto. E sulla struttura c'è una stazione meteorologica
che legge il mutare delle condizioni di temperatura, umidità,
direzione del vento, velocità del vento, punto di condensazione,
ed elabora i dati in un computer centrale
che calibra il livello di pressione dell'acqua
e la sua distribuzione.

Polish: 
co zaspokaja, albo zwykło zaspokajać, nasz niespożyty apetyt
na wzrokową stymulację poprzez coraz większą cyfrową wirtuozerię.
Wysoka rozdzielczość, naszym zdaniem, stała się nowym dogmatem.
I zadaliśmy sobie pytanie, czy można zastosować zaawansowaną technologię
do zrobienia pawilonu na Expo, który będzie miał świadomie niską rozdzielczość,
i który zakwestionuje stereotypy przestrzeni i powłoki budynku
i podważy nasze przekonanie o zależności od wzroku?
A oto jak spróbowaliśmy to zrobić.
Woda z jeziora jest pompowana i filtrowana
a następnie wyrzucana w postaci delikatnej mgiełki przez wysokociśnieniowe głowice
których jest 35 000. Na tej konstrukcji znajduje się stacja meteorologiczna,
która dokonuje odczytów zmiennych warunków temperatury i wilgotności,
kierunku i prędkości wiatru, punktu rosy
przetwarza te dane w centralnym komputerze,
który kalibruje ciśnienie wody
i steruje jej dystrybucją w pawilonie.

Chinese: 
我们贪得无厌的寻找能源和释放能源
为了完成一次更宏伟的视觉盛宴.
主观条件下高清晰度已经成为主流.
我们提出质询,我们可以用技术，高端技术.
使博览馆有着果断的定义,
挑战条约中的空间和外观.
让我们从新思考是否完全依赖视于觉感官.
这就是我们力争去做的事情.
水从湖中过滤出来
通过高压喷雾嘴形成细雾喷射，
由35000人组建成的气象站.
它将读取温度,湿度,
风向,风速,霜的变化,
中央处理器会处理数据
通过计时器测量水压力的程度
在水底是如何分布的.

Portuguese: 
que alimenta, ou que vem alimentando, o nosso apetite insaciável
por estímulo visual com um virtuosismo digital cada vez maior.
A alta definição, em nossa opinião, tornou-se a nova ortodoxia.
E fazemos a pergunta, podemos usar a tecnologia, alta tecnologia,
para - para fazer um pavilhão de exposições que é decididamente de baixa definição,
que também desafie as convenções de espaço e de sensação física,
e repense a nossa dependência da visão?
Então é assim que nós procuramos fazê-lo.
A água é bombeada do lago e é filtrada
e lançada como uma fina névoa através de uma variedade de bicos de neblina de alta pressão,
35.000 deles. E uma estação metereológica está sobre a estrutura.
Ela lê as condições de mudança de temperatura, umidade,
direção do vento, velocidade do vento, ponto de orvalho,
e processa esses dados em um computador central
que calibra o grau de pressão da água
e a distribuição da água por toda parte.

iw: 
שמזינה, או הזינה, את התיאבון הבלתי מסופק שלנו
לגירוי חזותי עם וירטואוזיות שרק הולכת וגדלה.
רזולוצייה גבוהה, לדעתנו, נהייתה האורתודוקסיה החדשה.
ושאלנו את השאלה, האם אנחנו יכולים להשתמש בטכנולוגיה, טכנולוגיה גבוהה,
כדי ליצור ביתן תערוכה שהוא בהחלט ברזולוצייה נמוכה,
שגם מאתגר את המוסכמות של מרחב ומעטפת,
ולחשוב מחדש על התלות שלנו בחזותיות?
אז זו הצורה שבה שאפנו לעשות את זה.
מים נשאבים מהאגם, ומסוננים
ומרוססים כערפל דק דרך מערך של זרבוביות ערפל בלחץ גבוה,
35,000 מהן. ויש תחנת מזג אוויר על המבנה.
היא קוראת את התנאים המשתנים של טמפרטורה, לחות,
כיוון רוח, מהירות רוח, נקודת הטל,
והיא מעבדת את המידע הזה במחשב מרכזי
שמחשב את דרגת לחץ המים
ופיזור של המים בכל המקום.

Romanian: 
care hrănesc, sau au hrănit, pofta noastră nesățioasă
pentru stimulare vizuală cu o virtuozitate digitală din ce în ce mai mare.
În opinia noastră, înalta definiție a devenit noua ortodoxie.
Și punem întrebarea, putem oare folosi tehnologia, înalta tehnologie,
în a -- pentru a face un pavilion expozițional care este cu siguranță de mică definiție,
care să fie o provocare a convențiilor despre spațiu și înveliș,
și care regândește dependența noastră de simțul vederii?
Și așa am încercat să o facem.
Apa este pompată din lac și este filtrată
și este împrăștiată sub forma unui abur fin printr-o mulțime de duze de înaltă presiune,
35 000 de bucăți. Și deasupra structurii se află o stație meteorologică.
Aceasta citește condițiile oscilante de temperatură, umiditate,
direcția vântului, viteza vântului, punctul de rouă,
și procesează datele într-un calculator central
care calibrează presiunea apei
și întreaga distribuție a apei.

French: 
qui nourrit, ou continue de nourrir, notre appétit insatiable
pour la stimulation visuelle avec une virtuosité numérique toujours grandissante.
La haute définition est, d'après nous, devenue la nouvelle orthodoxie.
Et nous posons cette question: pouvons-nous utiliser la technologie, la haute technologie,
pour créer un pavillon d'exposition nettement basse définition,
qui défie en plus les conventions de l'espace et de la peau,
et repense notre dépendance à la vision ?
Et voilà comment nous avons cherché à le faire.
L'eau est pompée dans le lac et filtrée,
puis finement vaporisée à l'aide d'un réseau de gicleurs à haute-pression,
35000 exactement. Il y a une station météo sur la structure.
Elle lit les changements des conditions de température, d'humidité,
la direction et la vitesse du vent, le point de rosée,
et elle analyse ces données dans un ordinateur central
qui calibre le niveau de pression de l'eau,
et distribue l'eau à travers le réseau.

Spanish: 
Y es un sistema receptivo que ha sido capacitado en un ambiente real.
Bien, está en construcción, y hay una estructura tensegrítica.
Tiene unos 300 pies de ancho, del tamaño de una cancha de fútbol americano,
y se asienta en sólo cuatro columnas muy finas.
Éstas son las boquillas para bruma, la interfaz,
básicamente, el sistema va leyendo el clima,
y generando como un clima semiartificial y real.
Asi que nos interesa mucho la creación de climas atmosféricos. No sé por qué.
Ahora, aquí vamos, a un lado, al exterior
y despues, desde el interior del espacio
pueden observar lo que fue la calidad del espacio.
A diferencia de entrar en cualquier espacio común,
entrar al Blur es como entrar en un medio habitable.
Carece de forma, función, profundidad, escala, masa,
de propósito y dimensión.
Se eliminan todas las referencias,
dejando únicamente un blanqueo óptico y ruido-blanco de boquillas pulsadoras.

iw: 
וזו מערכת תגובתית שמאומנת על מזג אוויר אמיתי.
אז, זה רק בשלב הבנייה, ויש מבנה של שלמות מתח.
זה בערך 91 מטרים לרוחב, בגודל של מגרש פוטבול,
וזה יושב רק על 4 עמודים עדינים.
אלה הן זרבוביות הערפל, הממשק,
ובעיקרון המערכת סוג של קוראת את מזג האוויר האמיתי,
ויוצרת סוג של מזג אוויר חצי-מלאכותי וחצי אמיתי.
אז, אנחנו מאוד מעוניינים ביצירה של מזג אוויר. אני לא יודעת למה.
עכשיו, הנה, צד אחד, הצד החיצוני,
ואז מתוך החלל
אתם יכולים לראות את איכות החלל שהיתה.
בניגוד לכניסה לכל חלל נורמלי,
הכניסה לערפל היא כמו כניסה לאזור ביניים.
הוא ללא צורה, ללא מאפיינים, ללא עומק, גודל או מסה,
ללא מטרה וללא מימדים.
כל ההתייחסויות נמחקות,
ונשאר רק לובן חזותי והרעש הלבן של הזרבוביות הפועלות.

Portuguese: 
E este é um sistema responsivo programado para a temperatura real.
Portanto, está em construção, e há uma estrutura de integridade tensional.
Tem cerca de 300 metros de largura, do tamanho de um campo de futebol,
e se apóia em apenas quatro colunas delicadas.
Estes são os bicos de neblina, a interface,
e, basicamente, o sistema é um tipo de leitor da temperatura real,
e produz uma espécie de temperatura semi-artificial e real.
Então, estamos muito interessados em criar clima. Não sei por quê.
Agora, aqui vamos nós, um lado, a parte externa
e então do lado de dentro do espaço
você pode ver qual era a qualidade do espaço.
Ao contrário de entrar em qualquer espaço normal,
entrar no Blur é como pisar em um meio habitável.
É desforme, inexpressivo, sem profundidade, sem escalas, sem massa,
sem propósitos e sem dimensão.
Todas as referências são apagadas,
deixando apenas uma imagem branca e ruidosa dos bicos pulsantes.

Romanian: 
Și acesta este un sistem sensibil care este antrenat în condiții meteorologice reale.
Așadar, tocmai se află în construcție și este o structură cu integritate la întindere (tension integrity).
Are în jur de 91 metri, cât un teren de fotbal,
și se sprijină pe numai patru coloane delicate.
Acestea sunt duzele pentru aburi, interfața,
și de fapt sistemul cumva citește vremea reală,
și produce un fel de vreme semi-artificială și reală.
Prin urmare, suntem foarte interesați să producem stări atmosferice. Nu știu de ce.
Acum, începem, una dintre laturi, partea exterioară
și apoi din interiorul spațiului
puteți observa care a fost calitatea spațiului.
Spre deosebire de a intra într-un spațiu normal,
să intri în Blur e ca și cum ai călca într-o ambianță locuibilă.
Este fără formă, fără trăsături, fără adâncime, fără scară, fără masă,
fără scop și fără dimensiuni.
Toate referințele sunt șterse,
lăsând doar o albeață optică și zgomotul alb al duzelor care pulsează.

Dutch: 
Het is een systeem dat is ontworpen om te reageren op de heersende weersomstandigheden.
Dit is de tensegrity structuur in aanbouw.
Het is bijna 100 meter lang, de afmetingen van een voetbalveld
en het rust op slechts vier zeer slanke kolommen.
Dit zijn de mist spuitmondjes, de interface,
en eigenlijk leest het systeem het actuele weer,
en produceert het semi-kunstmatig en echt weer.
We zijn erg geïnteresseerd in het maken van weer. Ik weet ook niet waarom.
Dit is de buitenkant
en binnenin de ruimte
is zichtbaar wat de kwaliteit van de ruimte was.
Anders dan wanneer je een gewone ruimte binnengaat,
is het betreden van Blur als het betreden van een bewoonbaar medium.
Het is vormloos, uitdrukkingsloos, zonder diepte, zonder schaal, zonder massa,
zonder doel en zonder afmetingen.
Alle oriëntatiepunten zijn verdwenen,
wat blijft is optische leegte en een witte ruis van pulserende spuitmondjes.

Arabic: 
انه نظام حساس مدرب للعمل في ظروف الطقس الفعلية.
اذا لنتكلم عن آلية الإنشاء, حيث يعتمد على الشدادات في بنيته الانشائية.
ويقع على مساحة 300 قدم, وهي مساحة ملعب كرة قدم,
ويستند على أربعة أعمدة نحيفة فقط.
وتلك صنابير الضباب,
هدف هذا النظام بشكل جوهري هو قراءة الطقس الحقيقي,
وإيجاد نوع من الطقس الحقيقي أو شبه المحرض.
اذا فنحن مهتمون جدا في خلق حالة الطقس.لا أعلم لماذا.
اذا لنبدأ, الجانب الأيسر , هو صورة خارج المكان
ثم من داخل المكان
بامكاننا أن نرى الدقة التي كانت موجودة في المكان.
على العكس من الفضاءات العادية الأخرى,
فان دخول هذا الجو الضبابي هو كالوقوف في وسط سكني.
لا شكل له , لا مظهرا خاصا يميزه , لا عمق , لا مقياس , لا كتلة,
لا هدفا يرجى منه ولا أبعاد.
كل الأحاسيس تكون غائبة,
الا من البياض البصري اللامنتهي والضجة البيضاء الصادرة من صنابير الضباب.

English: 
And it's a responsive system that's trained on actual weather.
So, this is just in construction, and there's a tensegrity structure.
It's about 300 feet wide, the size of a football field,
and it sits on just four very delicate columns.
These are the fog nozzles, the interface,
and basically the system is kind of reading the real weather,
and producing kind of semi-artificial and real weather.
So, we're very interested in creating weather. I don't know why.
Now, here we go, one side, the outside
and then from the inside of the space
you can see what the quality of the space was.
Unlike entering any normal space,
entering Blur is like stepping into a habitable medium.
It's formless, featureless, depthless, scaleless, massless,
purposeless and dimensionless.
All references are erased,
leaving only an optical whiteout and white noise of the pulsing nozzles.

Chinese: 
這是一個依據實際天氣變化的可靠的系統。
這是還在建構中，那裡有一個張拉整體結構。
大約300英尺寬，一個足球場的大小，
坐落在四支非常精美的柱子上。
這是水霧的噴嘴，和交界處，
這個系統實際上是在監控實際的天氣，
來創造一個半人工的真實氣候，
我們很衷情於創造天氣。我也不知道為什麼。
這裡是一邊，這是外邊。
這是從裡面看
你能看出這一個空間的質感。
不同於任何其它的正常的空間，
進入Blur大樓就像是進入一個適合居住的環境。
它沒有形式、特徵、深度、尺度、質量，
也沒有目的、維度。
除去所有的輪廓
只留下一個光學上的乳白景象和間歇的噴嘴聲。

French: 
C'est un système réactif, dont l'apprentissage se base sur la météo réelle.
Donc c'est juste en construction, et il y a une structure en tenségrité.
Ça fait environ 90 m de large, la taille d'un terrain de foot,
et repose sur quatre colonnes très fines.
Voici les gicleurs de brouillard, l'interface,
et en gros le système lit en sorte la véritable météo,
et produit une sorte de météo semi-artificielle et réelle.
Donc, nous sommes très intéressés par la création de la météo. Je ne sais pas pourquoi.
Maintenant voilà, d'un côté, l'extérieur,
puis vu de l'intérieur de l'espace,
vous pouvez voir quelle était la qualité de l'espace.
Contrairement à entrer dans un espace quelconque,
entrer dans "Blur" est comme pénétrer dans un médium habitable.
Ça n'a pas de forme, pas de caractéristique, pas de profondeur, d'échelle, de masse,
pas de but et pas de dimension.
Toutes les références sont effacées,
laissant seulement un voile blanc et le bruit blanc des gicleurs.

Korean: 
실제 날씨변화에 반응하도록 고안된 시스템이죠.
이것은 건설중의 사진으로, 텐세그리티 구조입니다.
너비가 약 300피트로 미식축구 경기장 사이즈 정도 됩니다.
그리고 매우 가녀린 4개의 기둥 만으로 서있습니다.
이것들이 인터페이스인 안개 노즐로,
말하자면 이 시스템은 실제 기후를 읽고
반인공인 실제 날씨효과를 만들어 냅니다.
보시다시피, 우리는 날씨를 만들어내는데 굉장히 흥미가 있었습니다. 왜 인지는 저도 몰라요.
자 바깥쪽에서 본 모습입니다.
그리고 이게 안쪽이죠.
공간이 어떤 느낌이었는지 보이실 겁니다.
여느 일상적인 공간에 들어가는 것과 달리
블러 빌딩으로 들어가는 것은 거주 가능한 매체속에 발을 들여놓는 것과 같습니다.
형태, 특징도, 깊이, 스케일, 질량성도
정처도 없고 크기도 없습니다.
어딘지도 알 수 없고
오직 시각적 백지상태와 노즐에서 뿜어져 나오는 백색음(white noise)만 있을 뿐입니다.

Russian: 
Это чувствительная система,
реагирующая на погоду в данный момент.
Но это только в построении, а вот какова
эта конструкция в действительности.
Она примерно 90 метров в ширину, что
соответствует размеру футбольного поля,
и расположена
на четырёх изящных колоннах,
распыляющих насадках, посредством которых
она взаимодействует с окружением.
В принципе, эта система
способна отражать реальную погоду,
а также воспроизводить
полуискусственную и реальную погоду.
Нас очень интересует
создание погоды. Я не знаю почему.
Вот перед вами одна сторона,
внешняя поверхность.
А вот вид изнутри,
где вы можете видеть, какого качества
было пространство внутри.
В отличие от входа
в любое обычное помещение,
входя в Здание-Облако, ты ощущаешь,
будто находишься в обитаемой среде.
Бесформенной, бесхарактерной,
бездонной, безмасштабной, невесомой,
бесцельной и безграничной.
Здесь нет никаких отсылок к чему-либо,
видно только белую мглу и белый шум
пульсирующих распылителей.

Italian: 
E' un sistema dinamico che è stato preparato basandosi su reali situazioni climatiche.
Qui è ancora in costruzione, è una struttura di tipo "tensegrity".
E' larga circa 92 metri, la dimensione di un campo di football,
e si poggia solo su 4 colonne molto sottili.
Questi sono tutti i nebulizzatori, l'interfaccia,
e in pratica il sistema non fa altro che leggere le reali condizioni del tempo
e produrre una specie di clima sia semi-artificiale che reale.
Insomma, siamo molto interessati a creare il clima. Non so perché.
Ecco, ora ci siamo, un lato, l'esterno
e poi dall'interno dello spazio
potete vedere quale fosse la qualità dello spazio.
A differenza dall'accedere a un qualsiasi spazio
entrare nel "Blur" è come entrare in un mezzo espressivo abitabile.
Non ha forma, non ha caratteristiche, profondità, grandezza, massa,
è senza scopo e dimensione.
Qualsiasi riferimento è cancellato,
per lasciare soltanto una tempesta ottica e il rumore bianco dei nebulizzatori in azione.

Polish: 
To reagujący system, przećwiczony w różnych warunkach pogodowych.
To jest obiekt w budowie, a to konstrukcja typu "tensegrity"
Obiekt ma szerokość około 90 metrów, czyli boiska do piłki nożnej
i opiera się na czterech bardzo delikatnych słupach.
to są głowice mgły, interfejs
a system w zasadzie dokonuje pomiarów rzeczywistej pogody
i produkuje pogodę pół-autentyczną.
Tak więc, bardzo interesuje nas tworzenie pogody. Nie wiem dlaczego.
A więc przejdźmy się - jedna strona, zewnętrze,
a to widok z wnętrza.
Można ocenić, jaka była jakość tej przestrzeni -
w przeciwieństwie do wkraczania w jakąkolwiek zwykłą przestrzeń,
wchodzenie w Mgłę to jak wkraczanie w medium, w którym można zamieszkać.
Bez formy, bez charakterystycznych cech, bez głębi, skali, masy
bez celu i bez wymiarów.
Tracimy wszystkie punkty odniesienia
pozostajemy w optycznej próżni, z białym szumem z pulsujących głowic.

Japanese: 
実際の天候で調整された反応型システムです
建設中の写真で 
テンセグリティ構造になっています
幅が約100メートルで 
フットボール競技場くらいあります
非常に華奢な4本の柱に乗っています
これが霧ノズルで インターフェースになり
システムは大気の状態を読み取り
半人工 半自然な天候を作り出すのです
つまり天気を作るのに興味があったんです　
なぜかわからないけど
それでこれが一方は外で
もう一方は内部の映像で
どういう場所なのかお分かりになると思います
普通の空間ででなく
「Blur」の中に入るのは「居住可能な媒体」に
入っていくようなものです
形がなく 特徴もなく 深さも スケール感も 規模も
目的も 決まった大きさもありません
基準がなにもなく
視覚的なホワイトアウト状態で 
ノズルの脈動音だけが聞こえます

Chinese: 
此系统受过气象变化训练.
因此,这并不是仅仅是建筑,而是一个整体构造.
这块场地有300英尺,
它坐落在四列塔器之间.
这些都是喷雾管接口,
系统像电子书一样展示气象变化.
天气的变换就像半自动化生产.
不知道为什么.我们对天气产生很大的兴趣.
现在,让我们向外界展示内在的一面
然后从内部空间
你可以鉴赏到外部空间的变换.
不同于正常的空间,
进入雾气空间就像跨入一个可以居住的地方.
它是无形的,无特点的 ,深不可测的,无外表 ,无重量.
无目的,无量纲的(物理量).
除去所有的轮廓,
只剩下一个光气象和白噪声的脉动喷嘴.

Bulgarian: 
И това е система, която отговаря на данните и е изпробвана върху реално време.
И така, това е само конструкцията, има и устройствена структура.
Тя е около 300 фута (90 метра) широка, размера на игрище за футбол
и стои само на четири много деликатни колони.
Това са струйките за мъгла, интерфейса
и всъщност системата отчита истинското време
и произвежда полуизкуствено и истинско време.
И така, много сме заинтересувани да създаваме време. Не знам защо.
И така, започваме, една страна, навън
и след това от вътрешната страна на пространството
можете да видите какво е било качеството на пространството.
За разлика от навлизането в нормално пространство,
влизането в Блър е като да стъпвате в заселена среда.
Тя е безформена, неизразителна, без дълбочина, без мащаб, безтегловна,
безцелна и неизмерима.
Всичките обяснения са изтрити,
оставяйки само оптично избелване и белия шум на пулсиращите струйки.

German: 
Es ist ein responives System, das auf echtes Wetter ausgelegt ist.
Das ist also gerade im Bau, und das ist ein Tensegrity-Tragwerk.
Es ist über 90 Meter breit, die Größe eines Fußballfeldes,
und steht auf nur vier sehr filigranen Säulen.
Das sind die Dampfdüsen, die Schnittstelle.
Das System liest im Prinzip das tatsächliche Wetter und
produziert eine Art halb-künstliches und echtes Wetter.
Wir sind also sehr daran interessiert, Wetter zu machen. Ich weiß nicht warum.
Nun, hier sind wir, eine Seite, draußen
und dann von der Innenseite des Raums.
Sie sehen was die Beschaffenheit dieses Raumes war.
Im Unterschied zum Betreten eines normalen Raums,
ist das Eintreten in Nebel wie das Betreten eines unbewohnbaren Mediums.
Es ist formlos, eigenschaftslos, ohne Tiefe, Größe, Masse.
ohne Zweck und ohne Dimension.
Jeder Bezug ist ausradiert; übrig bleibt nur
eine optische Weißblendung und weißer Lärm der pulsierdenen Düsen.

iw: 
אז, זה ביתן תערוכה
שבו אין שום דבר לראות ושום דבר לעשות.
ואנחנו מתגאים בעצמנו -- זה אנטי-חזיון מרהיב
שבו כל המוסכמות של חזיון נהפכות על ראשן.
אז, הקהל מתפזר,
תשומת לב מרוכזת ודרמטיות ונקודת שיא
כולם מתחלפים בסוג של ריכוז נחלש
שמתמשך על ידי תחושת החשש שנוצרת עקב הערפל.
וזה דומה מאוד לצורה שבה הרומן הויקטוריאני השתמש בדרך זו.
אז כאן העולם יוצא מריכוז,
בזמן שהתלות החזותית שלנו נכנסת לריכוז.
הציבור, אתם יודעים, ברגע שהוא מבולבל
יכול למעשה לעלות לסיפון המלאך למעלה
ואז פשוט לרדת מתחת לשפתיים האלה, לבר המים.
אז, כל המים של העולם מוגשים שם,
אז חשבנו ש, אתם יודעים, אחרי שאתה ליד המים
וזז דרך המים ונושם את המים,

French: 
Donc c'est un pavillon d'exposition
où il n'y a absolument rien à voir et rien à faire.
Et nous en sommes fiers, c'est un anti-spectacle spectaculaire
dans lequel toutes les conventions du spectacle sont retournées.
Donc le public est dispersé;
l'attention focalisée, la construction dramatique et l'apogée
sont toutes remplacées par une sorte d'attention atténuée,
maintenue par un sentiment d'appréhension créé par le brouillard.
Et c'est très similaire à la façon dont la littérature victorienne utilisait le brouillard.
Donc ici le monde est poussé hors du champ de vision,
alors que notre dépendance visuelle est insérée dans le champ de vision.
Le public, voyez, une fois désorienté
peut en fait accéder au pont de l'ange au-dessus,
et après peut descendre juste sous ces lèvres, dans le bar d'eau.
Toutes les eaux du monde sont servies ici,
donc nous avons pensé qu'après être entouré d'eau,
et s'être déplacé à travers l'eau et avoir respiré de l'eau,

Romanian: 
Prin urmare, acesta este un pavilion expozițional
în care nu este absolut nimic de văzut și nimic de făcut.
Iar noi ne mândrim -- este un anti-spectacol spectaculos
în care toate convențiile spectacolului sunt întoarse cu capul în jos.
Așadar, audiența este dispersată,
atenția concentrată și construcția dramatică și punctul culminant
sunt toate înlocuite cu un fel de atenție atenuată
care este suținută de un sentiment de neliniște datorat ceții.
Și asta seamănă foarte mult cu modul în care romanul victorian folosea ceața.
Deci aici universul este nefocalizat
în timp ce dependența noastră vizuală este focalizată.
Publicul, știți, odată ce este dezorientat
e în stare să se urce până la puntea îngerilor de deasupra
și apoi să coboare pur și simplu pe sub acele buze până în linia de apă.
Astfel, toate apele din lume sunt servite acolo,
așa ne-am gândit noi, știți, după ce ai fost la apă
și te-ai mișcat prin apă și ai respirat apa,

Chinese: 
这就像是一个展览馆
在那里你绝对看不到也做不了任何事.
并且我们非常自豪--这是另一个世界
所有的景象将吸引人们的眼球.
因此,分散的注意力,
将重点关注雾气空间的建设，
所有减少的注意力被放回原位
是因为一个持续的大雾造成的恐惧感.
这就是维多利亚时期小说里运用雾的方式.
这将成为世界的焦点,
世人关注的是视觉效果.
如你所知，大家总是迷失方向
但实际上在桥面上看
水是从桥下过滤出来。
因此，水填充着整个世界，
人们认为在水雾中
我们可以在这里行走，呼吸

Russian: 
Это выставочный павильон,
где абсолютно
не на что смотреть и нечего делать.
И мы гордимся собой —
это зрелищное анти-зрелище,
в котором все условности о зрелище
перевёрнуты с ног на голову.
Итак, зрители разбрелись по павильону,
сосредоточенное внимание,
драматический накал и кульминация
заменены невнимательностью,
которая подкрепляется
ощущением тревоги, вызванным туманом.
Это очень похоже на то, как описываются
туманы в викторианских романах.
Здесь мир упущен из вида,
в то время как визуальная зависимость
всё время в центре внимания.
Посетители, дезориентированные,
как вы видите,
на самом деле могут
подняться на верхнюю палубу,
и затем спуститься
по тем выступам в бар на воде,
в котором можно попробовать
все воды мира.
Мы так подумали, что после того,
как ты побывал в воде,
прошёл сквозь воду и подышал водой,

Portuguese: 
Então, este é um pavilhão de exposições
onde não há absolutamente nada a ver e nada para fazer.
E estamos orgulhosos - é um anti-espetáculo espetacular
em que todas as convenções do espetáculo são transformados em sua cabeça.
Assim, o público se dispersa,
atenção focada construção dramática e clímax
são todos substituídos por um tipo de atenção atenuada
que é sustentada por um sentimento de apreensão causado pela neblina.
E isso é muito semelhante à forma como romance vitoriano utiliza a névoa.
Então aqui o mundo é posto fora de foco,
enquanto a nossa dependência visual é colocada em foco
O público, vocês sabem, uma vez desorientado
pode, de fato, subir até o patamar dos anjos
e depois descer por meio dessas línguas na barra de água.
Assim, todas as águas do mundo são servidas lá,
então nos pensamos que, sabem, depois de estar dentro da água
e mover-se pela da água e respirar a água,

English: 
So, this is an exhibition pavilion
where there is absolutely nothing to see and nothing to do.
And we pride ourselves -- it's a spectacular anti-spectacle
in which all the conventions of spectacle are turned on their head.
So, the audience is dispersed,
focused attention and dramatic build-up and climax
are all replaced by a kind of attenuated attention
that's sustained by a sense of apprehension caused by the fog.
And this is very much like how the Victorian novel used fog in this way.
So here the world is put out of focus,
while our visual dependence is put into focus.
The public, you know, once disoriented
can actually ascend to the angel deck above
and then just come down under those lips into the water bar.
So, all the waters of the world are served there,
so we thought that, you know, after being at the water
and moving through the water and breathing the water,

Dutch: 
Dit is dus een expositie paviljoen
waar helemaal niets te zien is en niets te doen is.
En we zijn er trots op - het is een spectaculair anti-spektakel
waarbij alle conventies over spektakel op het verkeerde been worden gezet.
Het publiek is verspreid,
en de gerichte aandacht en dramatische opbouw en climax
verworden tot een soort vervaagde aandacht
die wordt vastgehouden door de spanning van de mist.
Het heeft veel gemeen met hoe mist werd gebruikt in Victoriaanse romans.
De wereld wordt onscherp gemaakt
terwijl onze visuele afhankelijkheid duidelijker wordt.
Wanneer de bezoekers gedesoriënteerd zijn
kunnen ze het "angel deck" beklimmen
en dan onder de lippen door naar de waterbar
Elke soort water ter wereld wordt hier geserveerd.
We bedachten dat, nadat je in het water geweest bent,
door het water bewogen hebt en water ingeademd hebt,

Chinese: 
這是一個展覽大廳
裡頭沒有展覽品，也沒有活動
我們很自豪，這是一個壯觀的"新世界"
在這裡所有傳統的概念都被打破了。
觀眾們被分散
集中的注意力、累積的戲劇效果和高潮
被因霧氣而持續產生的憂慮感所取代
而造成注意力的減弱
這就很像維多利亞小說裡使用霧氣的方式。
所以當沒有焦點的時候，
我們視覺的依賴就會成為焦點。
大眾一但迷失方向
反而能走到較高角度的甲板上
然後再回到水的邊緣。
所有的水世界都在這裡
我們想，在水邊玩過了
在水裡穿梭過了，也呼吸過了，

Spanish: 
Así, éste es un pabellón de exposiciones
donde no hay absolutamente nada que ver ni que hacer.
Y nos enorgullecemos -- es un antiespectáculo espectacular
en el que todas las convenciones de espectáculo se voltean de cabeza.
Bien, el público se dispersa,
se concentra y la tensión dramática y el clímax
se reemplazan con una especie de atención atenuada
que se mantiene gracias a una sensación de aprensión causada por la bruma.
Y esto se parece mucho a la manera de como la novela victoriana uso la bruma.
Así aquí el mundo se desenfoca,
mientras se enfoca nuestra dependencia visual.
El público, saben, una vez desorientado
puede, en efecto, subir hasta la cubierta del ángel
y luego descender bajo aquellos bordes dentro de la barra de agua.
Bien, todas las aguas del mundo se sirven allí,
así que pensamos que, saben, después de estar en el agua
y moverse a través del agua y respirar el agua,

Polish: 
Tak więc jest to pawilon wystawowy,
w którym nie ma absolutnie niczego do obejrzenia ani do zrobienia.
I jesteśmy dumni z tego spektakularnego anty-spektaklu,
w którym wszystkie konwencje gatunku postawione zostały na głowie.
Po pierwsze, publiczność jest rozproszona,
skoncentrowana uwaga i stopniowanie napięcia aż do punktu kulminacyjnego
zostały zastąpione uważnym skupieniem
podtrzymywanym przez rodzaj niepokoju, jaki powoduje mgła.
w bardzo podobny sposób wykorzystywano mgłę w powieściach wiktoriańskich.
A więc tutaj świat jest rozmazany,
a nasza uwaga skupia się na zjawisku wizualnej zależności.
Odwiedzający, najpierw zdezorientowani,
po chwili mogą wejść na "anielski pokład" u góry,
a potem po prostu zejść pod tymi ustami do baru wodnego.
Serwowane są tu wody z całego świata.
Myśleliśmy, że po spędzeniu czasu nad wodą,
przechodzeniu przez wodę, wdychaniu wody,

Arabic: 
اذا , هذا كان جناحا من المعرض
حيث لا يوجد هناك نهائيا ما يرى أو يفعل.
ونحن نفخر بهذا -- مشهد رائع وروعته تكمن أنه عصي على المشاهدة
فيه تبدأ الأفكار حول هذا العرض تلمع في رؤوسهم.
اذا , الجمهور مشتت الذهن,
الانتباه والتركيز و التراكم الدراماتيكي والنشوة
كلها جميعا استبدلت بالاهتمام الموهن
والذي يتأتى من شعور الخوف الناجم عن الضباب
وهذا يشبه الى حد بعيد ما ورد في الرواية الفكتورية التي ذكرت الضباب بنفس هذا الأسلوب.
لذا فالعالم كله يصبح خارج التركيز,
ونركز على الجانب البصري.
حالما يشعر الناس بالانزعاج
فان باستطاعتهم أن يصعد الى السطح العلوي
ومن ثم النزول من تحت حواف الماء.
كل المياه في العالم تخدم هذا المكان,
فبعد كونك في الماء
وتتحرك ضمن الماء وتتنفس الماء,

Italian: 
Questo è un padiglione espositivo
dove non c'è assolutamente nulla da vedere o da fare.
E siamo orgogliosi di noi stessi -- è uno spettacolare anti-spettacolo
nel quale tutte le convenzioni dello spettacolo sono ribaltate.
Perciò il pubblico è sparpagliato,
l'attenzione e la costruzione drammatica e il suo culmine
sono tutti rimpiazzati da una specie di attenzione attenuata
che è sostenuta da un certo senso di apprensione dovuto alla nebbia.
E questo è abbastanza simile all'uso che il romanzo vittoriano faceva della nebbia.
Perciò qui il mondo è messo fuori fuoco,
mentre la nostra dipendenza da ciò che è visivo è messa a fuoco.
Il pubblico, sapete, una volta disorientato
può in effetti salire sul ponte panoramico in cima
e poi scendere al di sotto di quelle labbra nel "water bar".
Lì vengono servite acque provenienti da tutto il mondo,
perciò pensavamo che, sapete, oltre ad essere nell'acqua
muoversi attarverso l'acqua e respirarla,

Japanese: 
つまりこれは まったく何一つ
見るものもすることもない展覧会場なのです
自慢したいのですが
—「壮大な凡景」を作ったわけで
壮観を作り上げるための常套手段を
すべて逆転させたのです
来館者の クライマックスへと
盛り上がって行く演出への期待は 
霧が発し続ける
不安感と注意力の減衰に取って代わられ
散り散りになってしまうのです
ビクトリア時代の小説が霧を使った手法と
よく似ています
よく似ています
世界への焦点をぼかされることにより
視覚への依存に焦点が当てられるのです
いったん方向感覚をなくした観客たちは
「天使のデッキ」に昇ることになり
それからこの縁の下の水のバーに降りてきます
この世界では水はあらゆることに使われ
水のところにたどり着いて
水の中を動き回り 水を呼吸し

German: 
Das ist also ein Ausstellungspavillon,
in dem es absolut nichts zu sehen oder zu tun gibt.
Und wir rühmen uns -- es ist ein spektakuläres Anti-Spektakel,
das alle Konventionen von Spektakel auf den Kopf stellt.
Das Publikum ist also zerstreut.
Konzentrierte Aufmerksamkeit, dramatischer Aufbau und Höhepunkt
werden durch eine Art gedämpfter Aufmerksamkeit ersetzt,
aufrechterhalten durch eine vom Nebel ausgelöste Besorgnis.
Das ist wie der Nebel in einem Viktorianischen Roman zum Einsatz kommt.
Hier wird also die Welt aus dem Mittelpunkt genommen,
während die Abhängigkeit vom Sehen in den Mittelpunkt gerückt wird.
Das Publikum kann sogar, sobald es desorientiert ist,
zur "Engel-Etage" hinaufsteigen
und dann einfach unter dieser Überlaufkante in in die Wasser-Bar hinunterkommen.
Alle Wasser der Welt werden hier serviert,
also dachte wir, dass nachdem man am Wasser ist,
sich durch das Wasser bewegt und Wasser atmet,

Korean: 
말하자면 (아이러니 하게도), 안에, 볼 것도 할 것도 없는
전시관이라고 할 수 있겠습니다.
우리는 자랑 스러워했습니다. 기존의 장관(壯觀;spectacle)에 대한 관념을 벗어나
스펙터클한 안티스펙터클을 만들어냈으니까요.
관람객들은 뿔뿔이 흩어지고
집중력과, 극적으로 지어진 건물과 클라이막스는
모두 흐리멍텅한 집중력으로 대체되었습니다.
안개가 가져다 주는 불안감 때문에 말이죠.
빅토리아풍 소설에도 안개라는 것이 이런식으로 이용 되었죠.
세계는 흐리멍텅해지고
시각에의 의존은 더 강렬해 지죠.
사람들은, 들어가서 길을 잃었다가
엔젤데크(angel deck)로 올라갈 수 있죠.
그리고 나서는, 저기 입술같은 것으로 다시 들어가서 워터 바(Water Bar)로 갈 수 있습니다.
워터 바에서는 세상의 별의별 물을 다 판매합니다.
우리는 생각하기를, 물가에 갔다가
물 사이로 지나다니다가, 물로 숨을 쉬고나서

Bulgarian: 
И така това е изложбен павилион,
където няма абсолютно нищо за гледане и абсолютно нищо за правене.
И ние се гордеем със себе си -- това е един грандиозен анти спектакъл,
в който всички обичаи на един спектатъл са обърнати с главата надолу.
И така, публиката е разпиляна,
фокусирано внимание и драматичното надстрояване и кулминационната точка
са заместени с един вид отслабено внимание,
което е продължено от усета за разбиране, причинено от мъглата.
И това е много като във викториански роман, използвал мъглата по този начин.
И така тук светът е поставен извън фокус
докато нашата визуална зависимост е вкарана във фокус.
Публиката, знаете, веднъж след като е дезориентирана
всъщност може да се изкачи до ангелската платформа горе
и след това да слезне долу под тези ръбове и във водата.
И така, всякакъв вид вода в света е сервирана там,
и така си помислихме, че след като сте във водата
и се местите през водата и дишате водата,

Korean: 
이 건물 자체를 (물처럼) 마셔버리는 것이라고 생각을 했죠.
그리고 이것은 일종의 테마입니다만,
그것 보다는 조금 더 깊은 뜻이 있습니다.
끄집어 내기를 바랬습니다.
시각에 대한 우리의 절대적인 의존성을 말입니다.
그리고 이런 감각을 우리가 가지고 있는 다른 감각들과 공유하게 하고 싶었습니다.
지금 와서 말이지만, 처음 이 프로젝트를 제안했을때 쉽게 넘어오지 않았습니다.
스위스 측이 이렇게 말했죠. "음, 왜 우리가 천만 달러나 들여서
이미 흔하디 흔하고 우리가 안그래도 싫어하는
효과를 만들어내야 하죠?"
그래서 우리는 생각했습니다. 설득하려고 노력했죠.
그리고 결국엔 그들은 이것을 의심많은 스위스 사람들을 상징하는
국가적 상징물 같은 것으로 받아 들였죠.
모든 사람이 스스로 의미를 부여할 수 있는
일종의 '의미기계'가 되었습니다.
어쨌든 이것은 궁극적으로는 해체되는 임시 구조물이고,
지금은 실제로 환영의 기억이 되어 있습니다만,

Japanese: 
パビリオンを飲むことができるのです
これはある種の主題なわけですが
もう少し深いところまで行っていると思います
私たちは この（視覚という）
主感覚に絶対的に依存していることを強調し
この感覚を私たちの他の感覚にも
共有したいのです
この計画を行った時 
それはなかなか理解を得られませんでした
スイス政府はこう言いました「なぜあなたがたは
一千万ドルも使って どこにでもあるあの
憎たらしい霧を再現するつもりなのか？」と
我々は彼らを説得しようとしました
最後にはスイスの国民的アイコンにしました　
つまり—
「スイス人的猜疑心」を形にしたというか
それに何か意味を持たせた機械というか
各々自分の感じた意味を持たせたというか
いずれにせよこれは一時的な建造物で 
最後には取り壊され
今では幻影の記憶になっていますが

Romanian: 
ai putea și să bei clădirea.
Și astfel este un fel de temă,
dar merge puțin, știți, puțin mai adânc decât atât.
Noi chiar am dorit să scoatem la iveală
dependența noastră absolută față de acest simț stăpânitor,
și eventual să împărtășim genul nostru sensibilitate cu celelate simțuri pe care le avem.
Știți, atunci când am făcut acest proiect, a fost un fel de vânzare dificilă,
pentru că elvețienii au spus, "Păi de ce să cheltuim, știți,
10 milioane de dolari producând un efect
pe care îl avem din abundență în mod natural și pe care îl detestăm?
Și, știți, noi ne-am gândit -- adică, noi am încercat să îi convingem.
Și până la urmă, știți, a fost adaptat de către ei ca simbol național
care a ajuns să reprezinte nesiguranţa elvețiană, pe care noi -- știți,
a fost un fel de mașinărie a înțelesurilor
asupra căreia toată lumea își proiecta într-un fel propriile înțelesuri față de aceasta.
În orice caz, este o structură temporară care a fost distrusă până la urmă,
și astfel acum este, de fapt, o amintire a unei apariții,

English: 
you could also drink this building.
And so it is sort of a theme,
but it goes a little bit, you know, deeper than that.
We really wanted to bring out
our absolute dependence on this master sense,
and maybe share our kind of sensibility with our other senses.
You know, when we did this project it was a kind of tough sell,
because the Swiss said, "Well, why are we going to spend, you know,
10 million dollars producing an effect
that we already have in natural abundance that we hate?"
And, you know, we thought -- well, we tried to convince them.
And in the end, you know, they adapted this as a national icon
that came to represent Swiss doubt, which we -- you know,
it was kind of a meaning machine
that everybody kind of laid on their own meanings off of.
Anyway, it's a temporary structure that was ultimately destroyed,
and so it's now a memory of an apparition, actually,

Portuguese: 
você poderia também beber a construção.
E assim é uma espécie de tema,
mas isso vai um pouco, você sabe, mais profundo do que isso.
Nós realmente queríamos exibir
nossa absoluta dependência neste sentido-mestre,
e talvez compartilhar nosso tipo de sensibilidade com nossos outros sentidos.
Sabem, quando fizemos esse projeto, ele era uma espécie de venda difícil,
porque os suíços diziam "Bem, por que gastar
10 milhões de dólares para produzir um efeito
que temos em abundância natural e que detestamos?"
E, sabem, nós pensamos -- bem, tentamos convencê-los.
E no final, eles o adaptaram como um ícone nacional
que veio representar a dúvida suíça, que nós, vocês sabem
é de certa forma uma máquina de significados
a qual todos davam sua própria interpretação.
Enfim, era uma estrutura temporária, que foi finalmente destruída,
e agora é uma memória de uma aparição, na verdade,

Bulgarian: 
също така можете да пиете тази сграда.
И така това е вид тематика,
но навлиза, знаете, малко по-надълбоко от това.
Искахме наистина да извадим на показ
нашата абсолютна зависимост от този главен усет
и може би да споделим нашата чувственост с всички други сетива.
Знаете ли, когато направихме този проект беше доста труден за продажба,
защото швейцарците казаха, "Ами, защо да похарчим, знаете ли,
10 милиона долара, за да произведем ефект,
който вече имаме в природно изобилие, което мразим?"
И знаете ли, помислихме си -- ами опитахме се да ги убедим.
И накрая, знаете ли, те усвоиха това като национална икона,
която представяше швейцарското съмнение, което ние -- знаете,
беше един вид машина със значение,
върху която всеки положи своите собствени значения.
Както и да е, това е временна структура, която в крайна сметка беше унищожена
и така сега е спомен за дух, всъщност,

Chinese: 
你還能喝這座建築。
它有點像是個主題，
但它又比這更深一層。
我們真的很想把我們對
這些主觀的依賴感完全展現出來，
並把我們的感觀和其它感覺連結起來。
我們做這個計畫的時候，是很棘手的
因為瑞士政府說：「那麼，我們為什麼要花
一千萬來建造一個效果，
而這個效果在平常就已經多到讓我們厭煩了？」
我們試圖說服他們。
最終，他們接受這個做為國家標誌的提案
它代表了瑞士人的疑惑，
它像是個有意義的機器
每個人都能各自表述他們的定義
總之，這是一座臨時建築，最終還是要被拆掉
所以它現在其實是一種幻像的記憶。

Italian: 
questo edificio si potesse anche bere.
E questo insomma è una specie di tema
anche se è un po' più profondo di così.
Volevamo davvero portare allo scoperto
la nostra totale dipendenza da questo senso
e magari condividere le nostre sensazioni attraverso gli altri sensi.
Sapete, quando abbiamo creato questo progetto è stato un po' una fregatura,
perchè gli Svizzeri ci hanno detto "Beh, perchè mai dovremo spendere,
10 milioni di dollari per produrre un effetto
che abbiamo già in abbondanza in natura e che odiamo?"
E noi, ecco, abbiamo pensato -- beh, abbiamo provato a convincerli.
E alla fine, beh, loro lo hanno adattato come icona nazionale
che alla fine ha rappresentato il dubbio degli Svizzeri che noi -- cioè,
è stato una specie di creatore di significati
dal quale ciascuno ha tratto un proprio significato.
Comunque era una struttura temporanea che ultimamente è stata distrutta,
e quindi ora non è altro che il ricordo di un'apparizione

Spanish: 
también podrían beberse este edificio.
Y por lo tanto, es una clase de tema,
pero va un poco más allá de eso, claro.
En verdad, deseabamos resaltar
nuestra dependencia absoluta en este sentido maestro,
y quizás compartir nuestra sensibilidad con nuestros demás sentidos.
Saben, cuando hicimos este proyecto era difícil venderlo,
ya que los suizos decían "Bien ¿por qué gastar, saben,
10 millones de dólares en generar un efecto
que tenemos en natural abundancia y el cual detestamos?"
Y, saben, pensábamos -- bueno, intentamos convencerlos.
Y al final, saben, lo adaptaron como un ícono nacional
eso vino a representar la duda suiza, que nosotros -- saben,
era en cierto modo como una máquina de interpretaciones
en donde todo el mundo daba su propia interpretación.
Como sea, es una estructura temporal que finalmente se desmanteló,
y por lo tanto, ahora es recuerdo de una aparición, efectivamente,

German: 
man das Gebäude auch trinken könnte.
Daher ist es eine Art Thema,
aber es geht ein wenig tiefer als das.
Wir wollten unsere Abhängigkeit
von diesem Hauptsinn wirklich hervorheben und vielleicht
diese Art Sensibilität auf unsere anderen Sinnen übertragen.
Als wir dieses Projekt entwarfen war es etwas schwer zu verkaufen.
Denn die Schweizer sagten: "Warum sollten wir 10 Millionen Dollar
ausgeben um einen Effekt zu erzeugen,
der in der Natur bereits reichlich vorkommt, den wir hassen?"
Und wir dachten -- also, wir versuchten, sie zu überzeugen.
Und am zum Schluß haben sie es als ein nationales Wahrzeichen angesehen,
das den schweizerischen Zweifel repräsentierte, den wir --
es war eine Art "Sinn-Maschine" durch die
jeder seine eigenen Interpretation der Bedeutung freisetzt.
Jedenfalls, es ist eine temporäre Struktur, die am Ende zerstört wurde.
Und deshalb ist es jetzt die Erinnerung einer Erscheinung.

French: 
on pourrait aussi boire ce bâtiment.
Donc c'est une sorte de thème,
mais cela va un peu plus loin que ça.
Nous voulions vraiment faire ressortir
notre dépendance absolue à ce sens maître,
et peut-être partager cette sorte de sensibilité avec les autres sens.
Vous savez, quand nous avons fait ce projet il était assez difficile à vendre,
parce que les Suisses demandaient : "Pourquoi allons-nous dépenser
10 millions de Dollars pour produire un effet
que nous avons déjà naturellement en abondance et que nous détestons ?"
Et vous savez, nous avons réfléchi -- bon, nous avons essayé de les convaincre.
Et finalement, vous savez, ils l'ont adapté comme icône nationale
pour représenter le doute suisse, qui -- vous savez,
c'était une sorte de machine à significations,
donnant à tout le monde la possibilité d'y apposer sa propre signification.
De toute façon c'est une structure temporaire qui fut détruite au final,
et maintenant c'est en fait le souvenir d'une apparition,

iw: 
תוכל גם לשתות את המבנה הזה.
וכך, זה סוג של נושא,
אבל זה הולך קצת יותר עמוק מזה, אתם יודעים.
ממש רצינו להבליט
את התלות המוחלטת שלנו של חוש העל הזה,
ואולי לחלוק את כושר החישה עם שאר החושים.
אתם יודעים, כשעשינו את הפרוייקט הזה היה קשה למכור אותו,
בגלל שהשוויצרים אמרו, "ובכן, למה אנחנו הולכים להוציא,
10 מיליון דולר כדי ליצור אפקט
שכבר יש לנו הרבה ממנו בצורה טבעית ושאנחנו שונאים אותו?"
ואתם יודעים, חשבנו -- ובכן, ניסינו לשכנע אותם.
ובסוף, הם אימצו את זה כסוג של סמל לאומי
שבא לייצג את הספקנות השוויצרית, שאנחנו -- אתם יודעים,
זה היה סוג של מכונת משמעות
שכולם סוג של לקחו ממנו את המשמעות שלהם.
בכל אופן, זה מבנה זמני שבסופו של דבר נהרס,
ועכשיו זה זיכרון של רוח רפאים, למעשה,

Arabic: 
يمكن القول أنك تستطيع أن تشرب هذا المبنى.
يمكن القول أنها فكرة,
الا اني أعتقد أنها أعمق من ذلك.
لقد عملنا بجد لنبرز
اعتمادنا المطلق على هذا الحس,
وأن نتشارك هذا الإحساس مع حواسنا الأخرى.
لقد كان تسويق هذا المشروع صعبا للغاية,
لأن السويسريين قالوا,"حسنا, ما الذي يجبرنا على دفع ,
10 ملايين دولار لانتاج أثر
موجود بكثرة تجعلنا نكرهه؟"
لكننا حاولنا إقنعناهم.
وفي النهاية تبنوا المشروع وبات رمزا وطنيا
يمثل الشك السويسري, الذي--,
لقد كانت آلة للمعاني
مكنت الكل من اخراج مشاعرهم الدفينة.
على أية حال, فهو مبنى مؤقت تمت ازالته في نهاية المطاف,
وهو الآن ذكرى , حقيقة ,

Chinese: 
你也可以喝掉这个建筑.
这就是一个水簇馆,
但是我们应该深入的了解.
我们真正想要什么
而且是完全依赖于主观感官,
用感官触碰敏感底线.
我们做这个项目是相当不容易的,
因为瑞士人说：“为什么我们要
用1000万美元
来制造一种我们讨厌的到处都是自然现象?
我们努力的想答案--并试图说服他们.
最终,你知道,这将成为一个国家的标志.
我们代表瑞士质疑，你知道，
它是有着不同理念的机器
每个人都有自己的见解
总之，它只是一个最终将被销毁的结构，
并且，虽然它现在只是一个特异的景象，

Russian: 
можно также выпить
немного этого «здания».
Так что это что-то вроде основной мысли.
Но она уходит несколько глубже,
чем можно подумать.
Мы в самом деле хотели показать
нашу полную зависимость от зрения,
этого основного чувства, и, может быть,
поделиться своей способностью
к ощущению и с другими чувствами.
Знаете, когда мы работали над проектом,
это было непросто,
потому что швейцарцы говорили:
«Ну, зачем нам тратить
10 миллионов долларов
на создание эффекта,
которого итак в избытке в нашем климате
и который мы так ненавидим?»
И, знаете, мы подумали об этом и…
в общем, попытались их уговорить.
В итоге, представляете, они превратили
это в государственный символ,
означающий сомнение жителей Швейцарии,
которое мы — как вы знаете —
было словно нечто многозначительное,
что каждый интерпретирует по-своему.
В общем, это временная постройка,
полностью разрушенная впоследствии,
теперь всего лишь воспоминание,

Dutch: 
je dit gebouw ook kan drinken.
Dus het is een soort thema,
maar het gaat wel wat verder dan dat.
We wilden duidelijk maken
dat we volledig afhankelijk zijn van dit belangrijke zintuig,
en misschien deze gevoeligheid met onze andere zintuigen kunnen delen.
Toen we dit project startten was het nogal moeilijk te verkopen
omdat de Zwitsers zeiden "waarom zouden we zoveel geld uitgeven,
10 miljoen dollar, om een effect na te maken
dat we in de natuur in overvloed hebben en waar we de pest aan hebben?"
We hebben geprobeerd om ze te overtuigen.
Uiteindelijk hebben ze het opgenomen als een nationaal icoon
dat de Zwiterse twijfel symboliseerde.
Het was een machine met een betekenis
waar iedereen zijn eigen betekenis aan kon ontlenen.
Het was een tijdelijke installatie die uiteindelijk afgebroken is
dus het is nu een herinnering aan een verschijnsel

Polish: 
na koniec można by również napić się budynku.
Jest to coś w rodzaju motywu przewodniego,
ale wydaje się że sięga nieco głębiej.
Chcieliśmy tak naprawdę podkreślić
naszą całkowitą zależność do tego wiodącego zmysłu,
i może nawet podzielić się naszą troską o pozostałe zmysły.
Cóż, kiedy robiliśmy ten projekt, był to ciężki kawałek chleba
bo Szwajcarzy mówili - "ale dlaczego mamy wydawać, powiedzmy,
10 milionów dolarów na stworzenie efektu,
który mamy na co dzień w takiej obfitości, że aż go nienawidzimy?"
A my sądziliśmy - no cóż, próbowaliśmy ich przekonać.
I w końcu, wyobraźcie sobie, uznali naszą pracę za narodową ikonę
reprezentującą szwajcarską wątpliwość -
stała się ona maszyną znaczeń,
z której każdy wyciąga odpowiadające sobie treści.
Była to jednak konstrukcja tymczasowa, którą w końcu zniszczono,
i teraz istnieje tylko wspomnienie dawnej obecności,

Portuguese: 
mas continua a existir em forma comestível.
E esta é a maior honra
a ser conferida a um arquiteto na Suíça - ter uma barra de chocolate.
Enfim, continuando.
Nas décadas de 80 e 90, éramos mais conhecidos por nosso trabalho independente,
tal como artistas de ambientes, arquitetura,
projetos encomendados por museus e organizações sem fins lucrativos.
E fizemos muito trabalho de mídia,
e também uma série de projetos de teatro experimental.
Em 2003, a Whitney montou uma retrospectiva do nosso trabalho
que contou com vários trabalhos dos anos 80 e 90.
No entanto, o trabalho em si resistiu à própria natureza de uma retrospectiva,
e este é apenas uma amostra do que estava no show.
Esta foi uma peça turística nos Estados Unidos.
Esta é a "Soft Sell" na Rua 42,
Isto foi algo realizado na Fundação Cartier.

Bulgarian: 
но започва да живее в ядлива форма.
И това е най-високата чест,
която може да се окаже на архитект от Швейцария -- да ви подарят шоколад.
Както и да, да продължим.
И така през 80-те и 90-те, главно бяхме разпознавани с независимата си работа
като инсталационни артисти, архитекти,
упълномощени проекти от музеи и нестопански организации.
Свършихме много медийна работа,
също така и много експериментални театрални проекти.
През 2003 музеят Уитни направи ретроспекция на нашата работа,
която включваше много от работата през 80-те и 90-те.
Както и да е, самата работа се противопостави на естеството на ретроспекцията
и това е само малка част от нещата, които бяха включени в шоуто.
Това е материал за туризма в САЩ.
Това е "Ненатрапчива продажба" за 42-ра улица,
това беше нещо направено във Фондация Картиер.

French: 
mais elle continue à vivre sous forme comestible.
Et c'est le plus grand honneur
qu'un architecte puisse se voir accorder en Suisse : recevoir une tablette de chocolat.
Continuons.
Dans les années 80 et 90 nous étions principalement connus pour notre travail indépendant,
comme artistes d'installation, comme architectes,
pour des projets subventionnés par des musées et des organisations bénévoles.
Nous avons fait beaucoup de travail médiatique,
et beaucoup de projets de théâtre expérimental.
En 2003, le musée Whitney a monté une rétrospective de notre œuvre
où figurait une grande partie de ces travaux des années 80 et 90.
Cependant, le travail lui-même ne pouvait pas s'apparenter à la nature-même d'une rétrospective,
et ce n'était que quelques-unes des choses qui constituaient le show.
Ça, c'était une œuvre sur le tourisme aux États-Unis.
Voici "Soft Sell" pour la 42nd Street,
c'est quelque chose qui a été réalisé à la fondation Cartier.

Polish: 
ale projekt nadal żyje w postaci jadalnej.
Wydaje się to największym zaszczytem,
jaki może spotkać architekta w Szwajcarii - mieć własną tabliczkę czekolady.
Ale przejdźmy dalej.
W latach 80. i 90. byliśmy znani głównie z niezależnych prac,
takich jak instalacje - artysta, architekt.
Zlecano nam projekty dla muzeów i organizacji non-profit.
Robiliśmy wiele prac związanych z mediami
a także dla eksperymentalnych projektów teatralnych.
W 2003 roku, muzeum Whitney zorganizowało retrospektywę naszych prac,
w której pokazano wiele z tego, co stworzyliśmy w latach 80. i 90.
Charakter tych prac jednak sam sobie opierał się konwencji retrospektywy.
To jest część rzeczy, które wtedy zaprezentowaliśmy.
Oto praca na temat turystyki w Stanach Zjednoczonych.
To jest "nienachalna reklama" dla 42. Ulicy,
a to coś, co zrobiliśmy w Fundacji Cartiera.

Russian: 
но оно пока существует
во вполне «съедобной» форме.
И это высшая степень признания,
которую может получить архитектор
в Швейцарии, — шоколадная плитка.
Ладно, продолжим.
В 80-е и 90-е нас знали
по независимым работам,
таким, как, например,
художник инсталляций, архитектор,
заказные проекты от музеев
и некоммерческих организаций.
Мы выполняли много медиа-проектов
и экспериментальных театральных работ.
В 2003 году, музей Уитни
организовал ретроспективу наших работ,
на которой были представлены
наши проекты 80-х и 90-х.
Однако сама работа упорствовала
против самого понятия ретроспективы,
так что это только некоторые
из тех выставочных работ.
Этот предмет был посвящён
туризму в Соединённых Штатах.
Это «Ненавязчивая Реклама»
для 42-й улицы.
Это то, что мы делали в Фонде Картье.

Romanian: 
dar ea continuă să trăiască într-o formă comestibilă.
Și aceasta este cea mai înaltă onoare
care poate fi făcută unui arhitect în Elveţia -- o tabletă de ciocolată.
Oricum, mergem mai departe.
Așadar, în anii '80 și '90, noi eram cunoscuți mai ales pentru lucrări independente,
precum instalații artistice, proiecte de arhitectură,
proiecte comandate de către muzee și organizații non-profit.
Și am făcut multe lucrări de tip media,
și multe proiecte pentru teatru experimental.
În 2003, muzeul Whitney a expus o retrospectivă a lucrărilor noastre
care prezenta multe dintre aceste lucrări din '80 și '90.
În orice caz, lucrările au rezistat naturii unei retrospective,
iar aceasta este doar o parte din materialul expunerii.
Aceasta a fost o lucrare despre turismul din Statele Unite.
Aceasta este "Soft Sell" pentru 42nd Street,
aceasta a fost realizată la sediul Fundației Cartier.

Chinese: 
但它仍然有实用价值.
这是授予我们的最高荣誉
颁予瑞士建筑师--一个巧克力.
无论如何,我们一直努力去做.
八,九十年代我们都知道要独立工作,
如安装师,艺术家,建筑师,
博物馆以及福利机构，
我们做了大量媒体工作，
也做了很多戏剧项目实验.
2003 年，在惠特尼回顾我们的工作
这个项目有许多来自80,90年代的人.
然而,回顾的本质并不是评论工作的本身.
这些是展示的一部分.
现在,这也是美国旅游业的一个部分.
这是第四十二街的"软推销"
这是由卡地亚基金会完成的"主人与奴隶".

Korean: 
여전히 먹을 수 있는 형태로 살아 남아 있습니다.
스위스에서 건축가에게 부여되는
최고의 영예는. 초콜릿바에 새겨지는 것이죠.
어쨌거나 넘어가겠습니다.
80년대와 90년대에는 우리는 독립적으로 추진한 작업들로 알려져 있었습니다.
미술관이나 비영리 단체에서 의뢰를 받고
작업을 하는 설치 미술가나 건축가들 처럼 말입니다.
그리고 우리는 미디어 관련 작업을 많이 했고,
실험적인 연극 관련 작업도 많이 했습니다.
2003년에 휘트니 미술관 우리 작업의 회고전을 올렸는데
거기에는 이 80~90년대의 작품이 다수 있었습니다
그러나, 작품 그 자체는 회고전의 성격에 반하는 것이 있었지만,
전시회에 올라간 작업을 몇개 보여드리겠습니다.
이것은 미국내 투어리즘에 관한 작품입니다
이것은 42번가에 대한 "부드러운 유혹(Soft Sell)"이라는 작품으로,
카르티에 파운데이션(Cartier Foundation, 빠리)에 전시된 작업입니다.

iw: 
אבל זה ממשיך לחיות בצורה אכילה.
וזה הכבוד הגבוה מכולם
שאדריכל יכול לקבל בשוויץ -- להיות בעל חפיסת שוקולד.
בכל אופן, בואו נמשיך.
אז בשנות ה80 וה90, היינו ידועים לרוב עקב עבודות עצמאיות,
כגון התקנות של אמן, אדריכל,
פרוייקטים שהוזמנו על ידי מוזיאונים וארגונים ללא מטרות רווח.
ועשינו הרבה עבודה עם מדיה,
גם הרבה פרוייקטים של תיאטרון ניסיוני.
בשנת 2003, ה"וויטני" עשו סקירה של העבודה שלנו
שהציגה הרבה מהעבודה הזאת משנות ה80 וה90.
אולם, העבודה עצמה התנגדה לטבע הרטרוספקטיבי עצמו,
וזה רק חלק מהדברים שהיו בתערוכה.
זה היה מיצג על תיירות בארה"ב.
זה ה"תא הרך" ברחוב 42.
זה היה משהו שנעשה בקרן קרטייר.

Japanese: 
食べられる形でなら生き残っています
そしてこれは スイスで
建築家に与えられる最高の賞なのです
―板チョコになるのはね
次に行きましょう
私たちは80年代から90年代に 
美術館や非営利団体から委託された
個別の作品を作る インストレーションアーティスト
あるいは
建築家として知られていました
数多くのメディア作品を作り
実験的な演劇プロジェクトも多数行いました
2003年にホイットニー美術館が
私たちの作品の回顧展を企画し
それにはこの80~90年代の作品が
多数含まれていました
しかし 作品そのものが
まさに「回顧展」の性格に反するもので
展示品はこういったものだったのですが：
これは米国のツーリズムに関する作品です
これは「ソフトセル」という42番街のもので
カルティエ財団で行われたものです

Spanish: 
pero que continúa viviendo de manera comestible.
Y éste es el honor más grande
que se le otorga a un arquitecto en Suiza -- poseer una barra de chocolate.
De cualquier modo, prosiguiendo.
Para los ochentas y noventas, fuimos principalmente conocidos por obras independientes,
como por instalaciones, artistas, arquitectura,
proyectos comisionados por museos y organizaciones sin fines de lucro.
Y realizamos muchos trabajos con medios,
también muchos proyectos para teatro experimental.
En 2003, el Whitney montó una retrospectiva de nuestra obra
que destacaba mucho obras de los ochentas y noventas.
Sin embargo, la propia obra se resistía a la verdadera esencia de una retrospectiva,
y esto apenas es algo de lo que se puso en muestra.
Esto fue un poco de turismo en los Estados Unidos.♫
Ésta es "Venta Persuasiva" para la calle 42,
esto fue algo realizado en la Fundación Cartier.

English: 
but it continues to live in edible form.
And this is the highest honor
to be bestowed upon an architect in Switzerland -- to have a chocolate bar.
Anyway, moving along.
So in the '80s and '90s, we were mostly known for independent work,
such as installation artist, architect,
commissioned projects by museums and non-for-profit organizations.
And we did a lot of media work,
also a lot of experimental theater projects.
In 2003, the Whitney mounted a retrospective of our work
that featured a lot of this work from the '80s and '90s.
However, the work itself resisted the very nature of a retrospective,
and this is just some of the stuff that was in the show.
This was a piece on tourism in the United States.
This is "Soft Sell" for 42nd Street.
This was something done at the Cartier Foundation.

Chinese: 
但它還是存在在可感知的形式裡。
在瑞士，建築的最高榮譽
就是能被授予一塊巧克力。
繼續這一話題。
在八九十年代，獨立工作是最被熟知的，
比如裝置藝術家，建築師
為非盈利組織或博物館所做的計畫。
我們還做了很多媒體工作，
還有一些實驗性的劇院計畫。
在2003年，Whitney組織了一次回顧性的展覽，
展出我們八九十年代的工作。
但這些工作本身和回顧的性質是相牴觸的
這是其中一些展品。
這是關於美國旅遊的一個作品。
這是對第42街的"軟推銷"，
這是建在卡地亞基金會前。

Arabic: 
لكنها تستمر في الحياة بأشكال قابلة للأكل.
وهذا أعظم شرف يمكن أن
يمنح لفنان معماري في سويسرا -- لوح من الشوكولاته.
على كل , لنكمل.
في الثمانينيات والتسعينات, كنا معروفين بعملنا المستقل,
مثل المصمم الداخلي الثلاثي الأبعاد , المهندس المعماري,
تعهد المشاريع من المتاحف والمنظمات غير الربحية.
وبذلنا مجهودا كبيرا في العمل في المجال الاعلامي,
وكذلك الكثير من المشاريع الابداعية لمسارح.
في 2003, قدم لنا متحف ويتني للفن الأميريكي فرصة لتقديم عرض لأعمالنا السابقة
كانت أغلب مواده عن أعمالنا في الثمانينيات والتسعينيات.
لكن طبيعة عملنا لا توافق أن يقدم في عرض استعادي,
وهذا بعض من المواد التي قدمت في ذاك العرض.
وهذه اللوحة عن السياحة في الولايات المتحدة.
وهذا اعلان "ناعم" للشارع 42,
هذا تم عمله في مؤسسة كارتيير.

Dutch: 
maar het leeft voort in eetbare vorm.
Dit is de grootste eer
die een architect in Zwitserland bewezen kan worden - een eigen chocoladereep te hebben..
We gaan verder.
In de jaren 80 en 90 waren we vooral bekend vanwege ons onafhankelijke werk,
zoals installaties, artiest, architect,
werk in opdracht van musea en non-profit organisaties.
We hebben veel mediawerk gedaan
en veel experimentele theaterprojecten.
In 2003 heeft het Whitney een terugblik op ons werk samengesteld
waarin veel van ons werk uit de jaren 80 en 90 voor kwam.
Maar het werk verzette zichzelf tegen het principe van een terugblik.
Dit zijn een paar voorbeelden van werk uit de tentoonstelling.
Dit was iets over toerisme in the Verenigde Staten.
"Soft Sell" voor 42nd Street,
dit was iets bij de Cartier Foundation.

Italian: 
ma che continua a sopravvivere in forma commestibile.
E questo è l'onore più grande
che possa essere reso a un architetto in Svizzera -- avere la propria barretta di cioccolato.
Comunque, andiamo avanti.
Negli anni '80 e '90 eravamo principalmente conosciuti per lavori indipendenti,
come installazioni d'arte
progetti commissionati da musei e organizzazioni non-profit
Abbiamo anche fatto molto lavoro con i media
molti progetti teatrali sperimentali.
Nel 2003, il Whitney ha organizzato una retrospettiva dei nostri lavori
che presentava molti di questi lavori dagli anni '80 e '90.
Questi lavori però hanno opposto resistenza alla natura stessa della retrospettiva,
e queste sono solo alcune delle cose che erano alla mostra.
Questa era un'opera sul turismo negli Stati Uniti.
Questo è "Soft Sell" per la 42esima Strada,
questo è stato fatto per la fondazione Cartier.

German: 
Aber es lebt weiter in essbarer Form.
Und das ist die höchste Ehre,
die einem Architekten in der Schweiz gewährt werden kann -- einen Schokoriegel zu haben.
Jedenfalls, es geht weiter.
In den 80er und 90er Jahren kannte man uns hauptsächlich für freie Arbeiten,
als Installations- Künstler oder Architekt in
Projekten für Museen und Non-Profit-Organisationen.
Und wir machten viele mediale Arbeiten,
und viele experimentelle Theaterprojekte.
2003 hat das Whitney Museum eine Retrospektive unserer Arbeit gezeigt,
die viele Arbeiten aus den 80ern und 90ern umfasste.
Die Arbeiten selbst widersetzten sich dem Kerngedanken einer Retrospektive.
Hier sind ein paar Sachen, die in der Ausstellung gezeigt wurden.
Das war eine Arbeit über Tourismus in den USA.
Das ist "Soft Sell" für die 42. Straße,
das haben wir in der Cartier Foundation gemacht.

Chinese: 
在現代藝術「主人與奴隸」，是「寄生」系列中的一部。
有許許多多這樣的例子。
總之，他們給了我們完整的第四層樓，
關於回顧的最大問題是
這是一個我們很不習慣的話題。
這有點像是博物館的發明
其實應該帶來大眾對某一作品的實體
統一的理解。
但我們的工作並不能表現任何一種實體
有一個不斷重複的主題是，
是作品本身中蘊含對博物館的抵制。
其本身在質疑博物館的故有形式，比如說白牆。
你現在看到的
其實是一個把很多裝置組裝在一起的計劃。
而且我們其實是需要裝白牆的
來分隔這些不同的作品。
但同時這些白牆似乎也變成了目標和武器。
我們用這些白牆來分隔計畫裡的十三個裝置

English: 
"Master/Slave" at the MOMA, the project series, a piece called "Parasite."
And so there were many, many of these kinds of projects.
Anyway, they gave us the whole fourth floor, and, you know,
the problem of the retrospective
was something we were very uncomfortable with.
It's a kind of invention of the museum
that's supposed to bring a kind of cohesive understanding
to the public of a body of work.
And our work doesn't really resolve itself into a body in any way at all.
And one of the recurring themes, by the way, that in the work
was a kind of hostility toward the museum itself,
and asking about the conventions of the museum, like the wall, the white wall.
So, what you see here
is basically a plan of many installations that were put there.
And we actually had to install white walls
to separate these pieces, which didn't belong together.
But these white walls became a kind of target and weapon at the same time.
We used the wall to partition the 13 installations of the project

Bulgarian: 
"Господар/Слуга" при Музея за Модерни изкуства, проектни серии, материал наречен "Паразит."
И така имаше много, много от тези видове проекти.
Както и да е, те ни дадоха целия четвърти етаж и
проблема с ретроспекцията
беше нещо, с което се чувствахме -- беше нещо, с което не се чувствахме добре.
Това е вид откритие на музея,
което се предполага, че ще върне сплотеното разбиране
на публиката за формата на работа.
А нашата работа наистина не се поддава на форма по никакъв начин.
И една от повтарящите се теми, между другото, в работата
беше вид враждебност към самия музей.
И питането за обичаите на музея, като стената, бялата стена.
И така, това, което виждате тук
фактически е план за много инсталации, които бяха сложени там.
И всъщност трябваше да инсталираме бели стени,
за да разделим тези части, които не принадлежаха една на друга.
Но тези бели стени станаха цел и оръжие, по едно и също време.
Използвахме стената, за да разделим 13 инсталации на проекта

Korean: 
MOMA(뉴욕)에 전시된 "마스터/슬레이브 (Master/Slave)"전 중 "파라사이트(Parasite)"라고 불리는 작업입니다.
그리고 거기에는 이와 같은 류의 많은 작업들이 전시되어 있었습니다.
어쨌든, 미술관은 4층 전체를 모두 사용하게 해주었습니다만,
그 회고전이라는 것에는
우리를 굉장히 불편하게 하는 무언가가 있었습니다.
미술관들이 만들어낸 개념으로
그동안의 여러 작업을 대중이 하나의 무언가로
이해할 수 있도록 해야하죠.
그리고 우리의 작업은 이렇게 하나의 무언가로 한데 묶을 수 있는 것이 아니었습니다.
게다가, 작업 속에 반복해서 나타나고 있던 테마중 하나는
일종의 미술관 자체에 대한 적의(hostility)였습니다.
예를 들어 흰 벽과 같은, 미술관의 관습에 의문을 던지고 있었습니다
그래서, 여러분이 여기에 보시는 것은
저희가 설치한 많은 것들의 기본적인 배치도 입니다.
우리는 사실 흰벽을 따로 설치해서
같은 주제가 아닌 작업들을 떨어뜨려 놓아야 했습니다.
하지만 이 흰 벽들을 말하자면 공격대상인 동시에 무기였습니다.
13개의 설치 작업을 분리해 놓기 위해 벽을 설치했고

Japanese: 
MOMAでの「マスター/スレーブ」 
「パラサイト」というプロジェクトの一部です
つまりそういうものがいろいろとあったのです
美術館は4階フロアを
すべて使わせてくれてましたが
その回顧展の問題は 私たちが
あまりいい感じがしていなかった ということです
それは美術館が計画したもので
ひとまとめの作品について 包括的な理解を
大衆に伝えるといったものでした
しかし私たちの作品は 
ひとまとめの作品という形にならなかったのです
それらの作品に繰り返し現れていたテーマは
美術館自体に対する敵意 といったものでした
たとえば白い壁のような 美術館の慣習に
疑問を投げかけていました
これは さまざまな
インストレーションを配置する図面です
まとめられない作品を分けて配置するのに
白い壁を置くことになったのです
その白い壁自体が 攻撃の的と同時に
武器になりました
私たちはその壁を使って
13個のインストレーションを分けて配置し

Russian: 
Серия проектов «Хозяин/Раб» в МОМА,
экспонат под названием «Паразит».
Кроме этого там было
очень, очень много подобных проектов.
Они предоставили нам
весь четвёртый этаж, и, знаете,
проблема нашей ретроспективы
очень сильно мешала нам.
Это что-то вроде создания музея,
который должен помочь публике
прийти к целостному пониманию
основного содержания работ.
Наши же работы не сводятся
к содержанию в каком-либо проявлении.
И, кстати, одна из повторяющихся тем
обсуждения заключается в том,
что в работе чувствовалась какая-то
враждебность по отношению к музею.
И, говоря об условностях музея,
вот, например, стена, белая стена.
Здесь вы видите
план многих инсталляций,
выставленных в музее.
И нам попросту пришлось
установить белые стены,
чтобы разделить экспонаты,
которые не могли находиться вместе.
Но в то же время эти белые стены стали
в какой-то степени и целью, и средством.
Мы использовали стены, чтобы
разделить 13 инсталляций проекта

Polish: 
Seria projektów "Pan/Niewolnik" w MOMA, praca zatytułowana "Pasożyt".
Powstało wiele, bardzo wiele tego rodzaju projektów.
Muzeum przeznaczyło dla nas całe czwarte piętro,
ale wiecie - kwestia retrospektywy
była czymś, z czym czuliśmy się bardzo źle.
Jest to swego rodzaju muzealny wynalazek,
który ma na celu wypracować spójny klucz do zrozumienia
przez publiczność pewnego dorobku.
Ale nasze projekty nijak nie dają się sklasyfikować jako "dorobek".
I tak, jednym z powracających motywów
była wrogość wobec samego muzeum.
I zadawanie pytań o muzealne konwencje, takie jak ściana, biała ściana.
To co widzicie,
to w zasadzie rzut różnych instalacji, które tam umieściliśmy.
Mimo wszystko musieliśmy postawić białe ściany
aby oddzielić poszczególne prace, które do siebie nie pasowały.
Ale te białe ściany stały się zarazem celem i środkiem zniszczenia.
Użyliśmy ścian by oddzielić 13 instalacji tworzących projekt,

Chinese: 
现在存放于纽约现代艺术博物馆里的项目系列中,一块叫"寄生虫"的地方.
并且,那里非常多的这类的项目.
不论以何种方式,他们提供了整个第四层的展示.
但你知道
回顾的问题是在于, 我们并不是很喜欢.
这有点像博物馆的发明，
理论上把你的工作以一种通俗易懂的形式
展现给大众.
我们的工作没有真正的达到这个目的.
重现这个主题, 实际上
在工作中有点与博物馆的抵制意识.
征询博物馆的惯例时,比如墙壁需要是白色的.
所以, 你在这张图上看到的
是我们很多设备的安装计划.
我们其实需要安装在白墙上
区分开这些不同的部分.
但这些白墙就变成了一种武器和目标.
我们把这个项目分成13块装备

Romanian: 
seriile de proiecte "Stăpân/Sclav" la MOMA, o lucrare denumită "Parazit."
Așadar au fost multe, multe proiecte de acest fel.
În orice caz, ne-au dat tot etajul patru și, știți,
tema retrospectivei
a fost ceva care ne-a făcut foarte -- am fost foarte stingheriți.
Este un fel de invenție a muzeului
care ar trebui să inducă publicului o înțelegere coerentă
asupra unui ansamblu de lucrări.
Pe când lucrările noastre chiar că nu se integrează în nici un fel de ansamblu.
Iar una dintre temele recurente în lucrările noastre, apropo,
a fost un soi de ostilitate către muzeul în sine.
Și care punea întrebări despre convențiile muzeului, precum peretele, peretele alb.
Astfel, ceea ce vedeți aici
e de fapt un plan cu mulțimea de instalații pe care le-am pus acolo.
Iar noi de fapt am fost constrânși să instalăm pereți albi
pentru a separa piesele care nu aveau legătură una cu alta.
Dar acești pereți albi au devenit un fel de țintă și în același timp o armă.
Am folosit peretele pentru a separa cele 13 instalații ale proiectului

Spanish: 
"Amo/Esclavo" en MoMA, la serie del proyecto, una pieza llamada "Parásito".
Así, había mucho, mucho de este tipo de proyectos.
De cualquier modo, nos dieron todo el cuarto piso, y, saben,
el problema de la retrospectiva
era algo con lo que estábamos muy -- estábamos muy incómodos.
Es una clase de inventiva de los museos
que supone brindar una clase de comprensión integral
al público de un equipo de obra.
Y nuestro trabajo, en realidad, no encuadra para nada en solo un equipo.
Y uno de los temas recurrentes en él, por cierto,
era una cierta hostilidad hacia el propio museo.
A propósito de las convenciones del museo, como la pared, la pared blanca.
Entonces, lo que pueden ver aquí
es básicamente, un plano de las muchas instalaciones que pusimoa allá.
Donde tuvimos que instalar, a propósito, paredes blancas
para separar estas piezas, que no pertenecian juntas.
Pero dichas paredes blancas se volvieron una clase del 'blanco y el arma' simultáneamente.
Usamos la pared para delimitar las 13 instalaciones del proyecto

iw: 
"אדון\עבד" בMOMA, סדרת פרוייקטים, מיצג שנקרא "טפיל".
והיו הרבה הרבה סוגים כאלו של פרוייקטים.
בכל אופן, הם נתנו לנו את כל הקומה הרביעית, ואתם יודעים,
הבעיה של רטרוספקטיבה
זה משהו שהיה לנו מאוד לא נוח איתו.
זוהי סוג של המצאה של המוזיאון
שצריכה להביא מן הבנה מלוכדת
לציבור, על גוף היצירה.
והעבודה שלנו לא באמת מפרקת את עצמה לגוף בשום צורה בכלל.
ואחד הנושאים החוזרים, אגב, היה שבעבודה
היתה סוג של עוינות כלפי המוזיאון עצמו,
ולשאול על מוסכמות המוזיאון, כמו הקיר, הקיר הלבן.
אז, מה שאתם רואים כאן
זה בעיקרון תוכנית של הרבה תצוגות שהיו שם.
ולמעשה היינו צריכים להתקין קירות לבנים
כדי להפריד את היצירות האלה, שלא היו שייכות אחת לשניה.
אבל הקירות הלבנים האלה נהיו מן מטרה ונשק בו זמנית.
השתמשנו בקיר כדי לחצוץ את 13 המיצגים של הפרוייקט

Arabic: 
"سيد\عبد في الـ "موما", سلسلة المشاريع, لوحة أسميناها "الطفيلي"
وهكذا كان هناك الكثير جدا من هكذا مشاريع.
على كل فقد أعطونا الطابق الرابع بأكمله, و,
المشكلة في العرض
كانت شيئا لم نستطع التأقلم معه بتاتا.
وهو ابتكار من المتحف (متحف ويتني)
رسخ فهما
لدى الناس عن مركزية العمل .
لكن ذلك يخالف الواقع تماما.
واحد من المواضيع المتكررة بالمناسبة,
كان نوعا من العداء للمتحف نفسه.
والسؤال عن معالم المتحف, مثل الجدار, الجدار الأبيض.
ما ترونه هنا هو
مسقط لعدد من المعارض الفنية المشيدة داخل المعرض.
وكان علينا أن ننشئ الجدران البيضاء
لفصل تلك الصالات , حيث لا علاقة لهم ببعض
الا أن تلك الجدران البيضاء كانت سلاحا ذا حدين.
استخدمنا الجدار لتقسيم الـ 13 جهازا للمشروع

Dutch: 
"Master/Slave" in het MOMA, een project met de titel "Parasite".
En er waren heel veel van dit soort projecten.
Ze hebben ons een volledige verdieping gegeven
maar het idee van een terugblik
was iets waar we ons heel ongemakkelijk bij voelden.
Het is een uitvinding van het museum
dat verondersteld wordt om een soort omvattend begrip te geven
van een verzameling werk.
Ons werk past niet echt in een verzameling, op welke manier dan ook.
Één van de terugkerende thema's trouwens,
was een soort vijandigheid jegens het museum zelf.
Één van de conventies van een museum: de muur, de witte muur.
Wat je hier ziet
is een plan voor verschillende installaties die daar stonden.
We hebben witte muren moeten installeren
om de stukken af te scheiden die niet bij elkaar hoorden.
Maar die witte muren werden tegelijkertijd een soort doel en een wapen.
We gebruikten de muur om de dertien installaties te isoleren

German: 
"Master/Slave" im MoMA; die Projektreihe, eine Arbeit namens "Parasit".
Es gab viele, viele Projekte dieser Art.
Jedenfalls gaben sie uns die gesamte vierte Etage und
das Problem der Retrospektive war etwas
womit wir sehr -- wir fühlten uns damit sehr unwohl.
Es ist die Idee eines Museums,
das eine Art Gesamtverständis einer Arbeit
an die Öffentlichkeit bringen soll.
Unsere Arbeit lässt sich in keinster Weise in greifbare Stücke auflösen.
Eines der wiederkehrenden Themen, übrigens,
war eine Feindseligkeit gegenüber dem Museum selbst.
Und die Konventionen eines Museum zu hinterfragen; wie die weiße Wand.
Also, was sie hier sehen ist
im Prinzip ein Plan von vielen Installationen die wir ausstellten.
Wir mussten jedoch weiße Wände einbauen um die
nicht zu einander gehörenden Teile zu trennen.
Aber diese weißen Wände wurden Ziel und Waffe gleichzeitig.
Wir nutzen die Wand um die 13 Installationen zu trennen

Italian: 
"Padrone/Schiavo" al MOMA, una serie di lavori, un'opera chiamata "Parassita".
E quindi c'erano molti, molti progetti di questo tipo.
Comunque, ci concessero tutto il quarto piano e
il problema della retrospettiva
era una cosa per cui non ci sentivamo affatto a nostro agio.
E' un'invenzione del museo
che si suppone porti al pubblico
una specie di comprensione collettiva di un insieme di lavori.
E il nostro lavoro non si risolve in un unico corpo proprio per niente.
E uno dei temi ricorrenti nel nostro lavoro, comunque,
era una specie di ostilità nei confronti del museo in sè.
E le nostre domande circa le convenzioni del museo, come i muri, i muri bianchi.
Allora, ciò che vedete qui
è in pratica un insieme di diverse installazioni che erano state esposte.
Alla fine abbiamo dovuto installare dei muri bianchi
per separare queste opere, che non avevano alcuna connessione tra loro.
Ma quei muri bianchi sono diventati allo stesso tempo un bersaglio e un'arma.
Abbiamo usato i muri per suddividere le 13 installazioni del progetto

French: 
"Maître / Esclave" au Musée d'Art Moderne de New-York, la série de projets, une sculpture intitulée "Parasite".
Et alors il y avait beaucoup, de nombreux projets de ce genre.
De toute façon, ils nous avaient donné tout le quatrième étage, et vous savez
la problématique de la rétrospective
était quelque chose avec lequel nous étions très inconfortables.
C'est une sorte d'invention du musée
qui est supposée apporter une sorte de compréhension cohésive
d'un corps de travail au public.
Et notre travail ne se résout pas vraiment à un corps de travail, d'aucune façon.
Et un des thèmes récurrents, soit dit en passant, dans ce travail
était une certaine hostilité envers le musée lui-même.
Et un questionnement des conventions du musée, comme le mur, le mur blanc.
Alors, ce que vous voyez ici
est en gros un plan de nombreuses installations qui étaient placées ici.
Et nous avons vraiment dû installer des murs blancs
pour séparer ces pièces, qui n'allaient pas ensemble.
Mais ces murs blancs devinrent, en sorte, à la fois une cible et une arme.
Nous avons utilisé le mur pour cloisonner les 13 installations du projet

Portuguese: 
"Mestre/Escravo" no MOMA, um projeto em série, uma peça chamada "Parasita".
E havia muitos, muitos desses tipos de projeto.
De qualquer forma, eles nos deram todo quarto andar, e, sabem,
o problema da retrospectiva
Era algo com que estávamos muito, muito desconfortáveis .
É um tipo de invenção do museu
que supostamente traz um tipo de entendimento coeso
para o público de uma estrutura de trabalho.
E nosso trabalho realmente não se encaixa em nenhuma estrutura de forma alguma.
E um dos temas recorrentes que, a propósito, no trabalho
foi um tipo de hostilidade em relação ao próprio museu.
E perguntando sobre as convenções do museu, como a parede, a parede branca.
Então, o que veem aqui
é basicamente um plano das muitas instalações que foram colocadas lá.
e tivemos na verdade que instalar paredes brancas
para separar essas peças, que não pertenciam umas às outras.
Mas essas paredes tornaram-se um tipo de alvo e flecha ao mesmo tempo.
Usamos as paredes para dividir as 13 instalações do projeto.

Bulgarian: 
и да произведем един вид акустично и визуално разделение.
И това, което виждате е -- всъщност,
линията на червени точки показва пътя на този изпълнителен елемент,
което беше нещо ново създадено от нас -- беше създадено за --
това беше роботизирана бургия, всъщност, която обикаляше наоколо,
кръстосваше музея, ходеше навсякъде по стените и направи много щети.
И така бургията беше прикрепена към тази роботизирана ръка.
Работехме с, между другото, Хъниби Роботикс. Това е мозъкът.
Хъниби Роботикс проектираха Бургията на Марс
и наистина беше много забавно да работим с тях.
Те не извършваха главната си работа, която беше за правителството,
докато ни помагаха с това.
Както и да е, начина, по който това работи е следния,
интелигентен навигатор фактически очертава цялата повърхност на тези стени.
И така разгънато е около 300 линейни фута ( 90 метра).
И произволно генерира точки в триизмерна матрица.

Portuguese: 
e produzir uma espécie de separação acústica e visual.
E o que veem é -- na verdade,
a linha pontilhada de vermelho mostra o caminho deste elemento perfomático,
o qual foi uma nova peça que -- que criamos para --
que era uma broca robótica, basicamente, que ia por todo lado,
cruzava o museu, passava por todas as paredes e causava muito estrago.
Então a broca foi montada neste braço robótico.
Trabalhamos, à propósito, com a Honeybee Robotics. Este é o cérebro.™
A Honeybee Robotics projetou a Mars Driller,
e foi realmente muito divertido trabalhar com eles.
Não era o trabalho prioritário deles, o qual era para o governo,
enquanto eles nos ajudavam com isto.
De qualquer forma, a maneira com isso funciona é que
um navegador inteligente basicamente mapeia toda a superfície dessas paredes.
Assim, desdobrando são cerca de 300 metros lineares.
E gera aleatoriamente pontos entre uma matriz tridimensional.

Romanian: 
și pentru a produce un fel de separare acustică și vizuală.
Iar ceea ce vedeți este -- de fapt,
o linie întreruptă roșie care arată parcursul elementului de bază
care era o nouă piesă care a creat -- pe care am creat-o pentru --
care era de fapt un burghiu robotizat, care trecea jur-împrejur
prin întregul muzeu, mergea în jurul pereților și a creat destul de multe stricăciuni.
Așadar, burghiul era montat pe un braț robotizat.
Am lucrat, apropo, cu Honeybee Robotics. Acesta este creierul.
Honeybee Robotics au creat "burghiul" utilizat pe Marte,
și a fost o adevărată plăcere să lucrăm cu ei.
Ei au lăsat la o parte proiectele lor de bază, adică cele pentru guvern,
în timp ce ne-au ajutat la acest proiect.
În orice caz, acesta funcționează astfel:
un navigator inteligent cartografiază întreaga suprafață a acestor pereți.
Deci, desfășurat, aceștia ar avea cca. 91 metri liniari.
Mașina genearază în mod aleatoriu puncte în cadrul unei matrice tridimensionale.

German: 
und eine akustische und visuelle Trennung zu erzeugen.
Was Sie sehen ist --
die rot gepunktete Linie zeigt die Spur des darstellenden Elements,
das eine neue Arbeit war, die wir kreiert haben.
Ein Bohr-Roboter, im Prinzip, der den ganzen Weg abfuhr,
durchs Museum, entlag der Wände und einen Menge Schaden anrichtete.
Der Bohrer war auf einem Roboterarm montiert.
Wir arbeiteten mit Honeybee Robotics. Das ist das Gehirn.
Honeybee Robotics hat den "Mars Bohrer" gebaut und
es hat wirklich viel Spaß gemacht mit denen zu arbeiten.
In erster Linie arbeiteten sie für die Regierung,
aber sie halfen uns hierbei.
Das ist jedenfalls wie es funktioniert:
Ein intelligenter Navigator vermisst die gesamte Wandoberfläche.
Auf einer Gesamtlänge von 91 Metern.
Es erzeugt einen zufälligen Punkt innerhalb einer dreidimensionalen Matrix.

French: 
et produire une sorte de séparation acoustique et visuelle.
Et ce que vous voyez est -- en fait,
les lignes en pointillés rouges indiquent le parcours de cet élément de performance,
qui était une nouvelle œuvre qui a créé -- que nous avons créé pour le --
qui était une foreuse robotisée, en gros, qui allait de tous les côtés,
parcourait le musée, déambulait tout au long des murs et faisait beaucoup de dégâts.
Donc, la foreuse était montée sur ce bras robotisé.
Soit dit en passant, nous avons travaillé avec Honeybee Robotics. Ça c'est le cerveau.
Honeybee Robotics a conçu la foreuse pour Mars,
et c'était vraiment marrant de bosser avec eux.
Ils ne remplissaient pas leur mission première, pour le gouvernement,
pendant qu'ils nous aidaient à faire cela.
Dans tous les cas, cela fonctionne de la façon suivante :
un navigateur intelligent cartographie la surface entière de ces murs.
Alors, étalé, ça s'étend linéairement sur 90 mètres.
Et ça génère de façon aléatoire des points dans une matrice tridimensionnelle.

English: 
and produce a kind of acoustic and visual separation.
And what you see is -- actually,
the red dotted line shows the track of this performing element,
which was a new piece that created -- that we created for the --
which was a robotic drill, basically, that went all the way around,
cruised the museum, went all around the walls and did a lot of damage.
So, the drill was mounted on this robotic arm.
We worked with, by the way, Honeybee Robotics. This is the brain.
Honeybee Robotics designed the Mars Driller,
and it was really very much fun to work with them.
They weren't doing their primary work, which was for the government,
while they were helping us with this.
In any case, the way it works is that
an intelligent navigator basically maps the entire surface of these walls.
So, unfolded it's about 300 linear feet.
And it randomly generates points within a three-dimensional matrix.

Dutch: 
een een akoestische en visuele scheiding te maken.
Hier zie je
de rode stippellijn die het spoor van dit performance element laat zien,
het nieuwe stuk dat we maakten.
Het was een robotboor, die de tentoonstelling rond ging
dwars door het museum, over de muren en veel schade aanrichtte.
De boor was op deze robotarm gemonteerd.
We hebben gewerkt met Honybee Robotics. Dit is het brein.
Honeybee Robotics heeft de Mars Driller ontworpen,
en het was erg leuk om met hen te werken.
Ze werken normaal gesproken voor de overheid, maar niet
terwijl ze ons hierbij hielpen.
Hoe dan ook, het werkt doordat
een intelligente navigator het oppervlak van de muren in kaart brengt.
Uitgevouwen meet het ongeveer bijna 100 meter.
Het genereert willekeurige punten in een driedimensionale matrix

Chinese: 
并且将声音和视觉相分离.
你可以看到, 实际上,
红色虚线表示这些表现元素的状态,
创建了一个新的块.
我们用一个四处游动的机器人钻头
在博物馆的墙上到处流动,搞了不少破坏.
这个钻头是挂载到一个机器人手臂上的.
我们用的是蜜蜂机器人(Honeybee Robotics),这是大脑.
蜜蜂机器人的设计者是Mars Driller.
跟它们工作真的是很有趣.
它们没有做它们首要的工作,
在帮助我们的时候它们停止政府给它们的工作.
在任何情况下, 它应该是基于智能导航地图
定位墙面的位置.
所以, 完全打开要300尺高.
并且它会随机产生3维模型

Chinese: 
從而產生一種聽覺和視覺的區隔。
你看到的，其實是
紅點連成的線顯示了這個表演元素的路線,
這是個新作品，我們創作它是為了
這作品是個機器鑽頭，基本上可以到處移動，
在博物館裡，穿梭在牆旁，大肆破壞。
這個鑽頭是焊在機械手臂上的。
我們用這種叫蜜蜂的機械。這是主機。
蜜蜂機械設計了火星鑽頭，
用這些東西工作，真是件很有樂趣的事。
他們沒有做他們的主要工作，為政府工作，
他們在幫我們做事。
不管怎樣，其工作的原理就是
一個智慧導航系統記錄下所有這裡的牆面
全部展開大概有300英尺。
它在三維空間裡隨意地生成點。

Italian: 
e produrre una specie di separazione acustica e visiva.
E ciò che vedete qui è -- a dire il vero,
la linea di puntini rossi mostra la scia lasciata da questo elemento,
una nuova opera che ha creato -- che noi abbiamo creato per --
un trapano automatizzato, che si muoveva in giro,
girava per il museo, andava tutto intorno ai muri e ha creato parecchi danni
Il trapano era montato a un braccio automatizzato.
Abbiamo collaborato con la Noneybee Robotics. Questo era il cervello.
La Honeybee Robotics ha progettato la trivella per Marte,
ed è stato motlo divertente lavorare con loro.
Non stavano svolgendo il loro lavoro principale, che era per il governo,
mentre ci aiutavano con questo.
In ogni caso, il modo in cui funziona
è che un navigatore intelligente mappa l'intera superficie di queste mura.
Quindi, dispiegato fa circa 92 metri in linea d'aria.
E genera casualmente dei punti all'interno di una matrice tridimensionale.

iw: 
וליצור סוג של הפרדה אקוסטית וויזואלית.
ומה שאתם רואים הוא -- למעשה,
הקו האדום המקווקו מראה את המסלול של הגורם המבצע הזה,
שהיה מיצג חדש שנוצר -- שיצרנו בשביל ה ---
שהיה מקדחה רובוטית, בעצם, שהלכה כל הדרך מסביב,
שייטה במוזיאון, הלכה מסביב לקירות ועשתה המון נזק.
אז המקדחה הייתה מוצבת על הזרוע הרובוטית הזו.
עבדנו, אגב, עם Honeybee Robotics. זה המוח.
Honeybee Robotics עיצבו את "מקדח המאדים",
וזה היה באמת מאוד כיף לעבוד עם הצוות.
הם לא עשו את העבודה העיקרית שלהם, שהיא בשביל הממשלה,
בזמן שהם עזרו לנו עם זה.
בכל מקרה, הדרך שבה זה עובד זה
שנווט חכם בעצם ממפה את כל שטח הקירות האלה.
אז, פרוס, זה יוצא 91 מטרים לאורך.
וזה מייצר נקודות בצורה אקראית במטריצה תלת-מימדית.

Polish: 
aby stworzyć akustyczną i wizualną barierę.
A to, na co patrzycie to
czerwona kropkowana linia pokazująca ścieżkę elementu
nowego elementu który stworzyliśmy na potrzeby tej wystawy.
Była to automatyczna wiertarka, która poruszała się,
przemierzając przestrzenie muzeum wzdłuż ścian i czyniła wielkie szkody.
Wiertarka była zamontowana na automatycznym ramieniu.
Opracowaliśmy to we współpracy z Honeybee Robotics. Oto mózg założenia.
Honeybee Robotics zaprojektowało także sondę marsjańską.
Współpraca z nimi była bardzo zabawna.
Nie zajmowali się swoim podstawowym zadaniem, którym jest praca dla rządu,
kiedy pomagali nam przy tym projekcie.
Tak czy inaczej, działa to w następujący sposób:
inteligentna jednostka nawigacyjna mapuje całą powierzchnię tych ścian.
Po rozwinięciu mierzą one około 90m.
Urządzenie generuje przypadkowe punkty w ramach trójwymiarowej matrycy.

Korean: 
음향적, 시각적 분리를 만들어냈죠.
여기 여러분이 보시는 것은, 사실상
붉은 점선은 이 움직이는 것의 이동경로를 보여줍니다.
이것은 우리가 특별히 따로 준비한 작업이었는데
로봇드릴로서 말하자면 여기저기를 다 돌아다니는 것이었습니다.
미술관 여기저기를 돌아다니면서 (우리가 설치한) 벽에 상처를 입히는 것이었죠.
로봇 팔에 장착된 드릴이었습니다.
우리는 하니비 로보틱스사와의 협업하게되었습니다. 이것이 그 제어장치입니다.
하니비 로보틱스사는 화성탐사드릴(Mars Driller)을 디자인했죠.
그들과 일하는 것은 굉장히 재미있었습니다.
그들은 우리와 협업하기 위해서 그들의 주업무인
정부와의 일을 미뤄두었습니다.
어쨌거나 이 로봇은
정보 네이게이터가 맵핑한 벽표면을 따라 움직입니다.
다 펼치면 약 300피트 정도 됩니다.
로봇은 무작위로 3차원 매트릭스내에 기준점들을 만들어냅니다.

Arabic: 
وتأمين عزل صوتي وبصري تام.
ما ترونه هو -- ,
الخط الأحمر المنقط يظهر الجزء المنفذ من العنصر,
والذي تم تفيذه بأداة ابتكرناها
وهو المثقاب الآلي, والذي جاب كل
أنحاء المتحف, مارا بكل الجدران وقد أدى الى الكثير من الخراب.
المثقاب ركب على ذراع آلي.
وبالمناسبة فقد ساعدنا في هذا الموضوع "هوني بي" للرجال الآليين. هذا العقل الاصطناعي.
"هوني بي" للروبوتات صممت المثقاب "مارس",
وكان من الرائع التعامل معهم.
فكانوا يقومون بعملهم الأساسي, لحساب الحكومة,
في الوقت ذاته ساعدونا في هذا العمل.
على كل, طريقة العمل تتمثل
في "ربان" آلي ذكي يقوم بمسح كامل سطوح تلك الجدران.
تقدر بــ 300 قدم طولي.
وتقوم عشوائيا بتوليد نقط ضمن شبكة ثلاثية الأبعاد.

Russian: 
и разделить их как в плане видимости,
так и в плане акустики.
И то, что вы видите — это красная
пунктирная линия, показывающая
траекторию этого демонстрационного элемента.
Это была новая работа, создающая —
которую мы создали для —
в общем, это была роботизированная
дрель, передвигающаяся
по музею; она перемещалась
вдоль стен и наносила много ущерба.
Дрель была установлена
на роботизированную руку.
Мы сотрудничали с Honeybee Robotics.
Эти ребята просто гении.
HoneyBee Robotics создали
буровую установку для Марса,
и работать с ними
было одно удовольствие.
Это не было их основной работой, они
в первую очередь работали на правительство,
пока они помогали нам.
В любом случае, принцип работы
нашей «дрели» состоит в том,
что саморегулируемый навигатор записывает
карту всей поверхности этих стен.
В общем, это составляет
около 91 линейного метра.
Навигатор произвольно генерирует точки
в трёхмерном пространстве матрицы.

Spanish: 
y producir una especie de barrera acústica y visual.
Y lo que ven es -- en efecto,
la línea roja punteada que muestra la trayectoria de este elemento teatral,
que era una nueva pieza creada -- que creamos para la --
que era un taladro robótico, básicamente, que recorría todo el camino,
cruzaba el museo, iba alrededor de las paredes y producía muchos daños.
Entonces, el taladro estaba montado en este brazo robótico.
Trabajamos, por cierto, con Honeybee Robotics. Éste es el cerebro.
Honeybee Robotics diseñó el Mars Driller,
y fue realmente muy divertido trabajar con ellos.
No hacían su principal función, que era para el gobierno,
sin embargo, nos estaban ayudando con esto.
En cualquier caso, la forma como opera es que
un navegador inteligente, básicamente, rastrea toda superficie de las paredes.
Bien, al desplegarlos, son unos 300 pies lineares.
Y genera puntos al azar con una matriz tridimensional.

Japanese: 
音響および空間を分離しました
そしてここに見える
赤い点線は ここでパフォーマンスをするモノの
通過経路で
それは私たちが新しく作ったモノで
―このために作ったんですが―
要するにロボット式のドリルで 美術館の壁を
あちこち動き回り どんどん壁を壊して行きます
ドリルはロボットアームに取り付けられています
ハニービー・ロボティクスとの恊働作業でした　
これが制御装置です
ハニービー・ロボティクスは
火星探査用のドリルを制作した会社で
非常に楽しい協同作業でした
彼らは 私たちと仕事をしている間は 
本業である政府との仕事を
ほっぽらかしにしていました
この仕組みは
コンピュータ式の制御装置が
壁全体の地図を作っているんです
拡げると全長100メートルほどになります
その三次元の格子上に ランダムに点を発生させ

Japanese: 
その中の点を選び ドリルをそこへ持っていって
そこのドライウォールに穴をあけ
1 cmちょっとの穴をあけると
また別の場所へと移動していきます
最初はこの穴はバラバラの傷なんですが
展覧会の日が過ぎるにつれて
どんどん穴が増えていきます
最後には壁の両側の穴の位置がつながり
一方のギャラリーから
別のギャラリーが見えるようになるのです
穴がひとかたまりになって
壁のあちこちに穴をあけます
壁自体が
三ヶ月間のパフォーマンスアートになっていて
壁がだんだん不安定な要素になっていくのです
音の遮断もできなくなっていきます
視覚的にもそうです
しかも展示の背景でいつもうめいていて
非常に気に障るのです
ここは真っ暗な空間ですが
ビデオ映像がまったく無用の長物になっています
つまり
安定した作品展示の背景を提供していた
壁というものが
作品と同様に積極的に注意を惹いているのです

iw: 
זה בוחר נקודה, מנחה את המקדחה לאותה נקודה, זה קודח בקיר הגבס,
ומשאיר חור בגודל חצי אינצ' (1.2 ס"מ), לפני שזה עובר למיקום הבא.
בהתחלה החורים האלה היו פגמים בודדים,
וככל שהתערוכה המשיכה
הקירות נהיו מחוררים יותר ויותר.
אז בסופו של דבר, חורים בשני צידי הקיר התיישרו,
פותחים נוף מגלריה לגלריה.
קבוצות של חורים פתחו באופן אקראי חלקים של קירות.
וכך זה היה מיצג מבצע באורך שלושה חודשים
שבו הקיר נהפך בהדרגה לגורם לא יציב.
וגם ההפרדה האקוסטית נהרסה.
וגם ההפרדה הויזואלית.
והיתה גם מן גניחה קבועה ברקע, שמאוד הציקה.
וזה אחד מאזורי ההאפלה
שהיה שם מיצג וידאו שנהיה לגמרי לא שימושי.
אז במקום לשריין רקע נייטרלי ליצירות אומנות בתצוגה,
הקיר עכשיו התחרה באופן פעיל על תשומת הלב.

German: 
Es wählt einen Punkt, führt den Bohrer dorthin, es durchbohrt die Wand
und hinterlässt ein Loch von mehr als einem Zentimeter. Dann geht es zum nächsten Punkt.
Anfangs waren die Löcher vereinzelte Mängel,
aber im Laufe der Ausstellung
wurden die Wände immer weiter durchlöchert.
Schließlich waren Löcher auf beiden Seiten,
die Blicke von Galerie zu Galerie eröffneten.
Bündel von Löchern öffneten zufällig einen Teil der Wand.
Das war eine dreimonatige Performance, in der
die Wand zu einem zunehmend instabilen Element gemacht wurde.
Die akustische Trennung wurde ebenso zerstört.
Genauso die visuelle Trennung.
Da war auch dieses konstante, nervige Hintergrundgeräusch.
Das ist einer der "Blackout Spaces" mit einer Videoarbeit,
der absolut unbrauchbar wurde.
Anstatt einen neutralen Ausstellungshintergrund zu schaffen,
warb die Wand nun also aktiv um Aufmerksamkeit.

Polish: 
Wybiera jeden z nich, naprowadza wiertło w ten punkt i przewierca ścianę z płyt gipsowanych,
pozostawiając półcalową dziurę, po czy przemieszcza się do następnego punktu.
Na początku dziury te były pojedynczymi skazami
ale w miarę czasu trwania wystawy
ściany były coraz bardziej podziurawione,
aż w końcu przebicia po obu stronach ściany nałożyły się na siebie
pozwalając spojrzeć z galerii do galerii.
Skupiska dziur utworzyły przypadkowe otwarcia na całych odcinkach ścian.
Było to więc przedstawienie trwające trzy miesiące,
podczas którego ściana stawała się coraz mniej stabilnym elementem.
I niszczona było także oddzielenie akustyczne.
A także przegroda wizualna.
A w tle ciągle było słychać ten niezwykle irytujący warkot.
To jest jedna z tych zaciemnionych przestrzeni,
w której pokazywaliśmy wideo, i która stała się całkowicie nieużyteczna.
Tak więc zamiast zapewnić neutralne tło dla wystawianych prac,
ściana zaczęła aktywnie walczyć o uwagę widzów.

Chinese: 
利用定位点将钻头定位准确,然后打孔.
完成一个半寸的孔后开始新一轮的打孔.
最初这些孔只是白墙上寂寞的缺陷
但随着展览进行
墙上的孔不断的增加.
墙的两面的孔连接起来.
画廊到画廊的开放视角.
这些孔随机的打开了部分的墙壁.
这是三个月的成果
把这面墙搞的越来越不稳定.
听觉部分已经被破坏了.
视觉部分也差不多.
并且还会有不断的杂音,非常烦人.
这是一块灰暗的空间
视频块已经完全没用.
将一个中性背景当作艺术品
这面墙的积极争取到很多眼球.

Arabic: 
تختار نقطة, وتقود المثقاب لها, و تثقب الجدار,
تاركة فتحة بقطر نصف بوصة قبل أن تتجه للنقطة التالية.
في البداية كانت هذه الثقوب تشوه المنظر,
لكن مع استمرار المعرض
ازدادت الثقوب في الجدران.
في نهاية المطاف كانت الثقوب على جانبي الجدار قد نظمت,
فاتحة مجال النظر من صالة الى اخرى.
هذه المجموعات من الثقوب خلقت شرائح عدة في الجدار نفسه.
وهذا كان جهد 3 أشهر
بعدها أصبح الجدار مكونا من عناصر غير مستقرة.
وحتى العزل الصوتي كان قد تخرب.
وكذا العزل البصري.
وكان هناك كذلك هذه الخلفية السوداء, وكانت مزعجة حقا.
هذا يعكس الجو المعتم
وهناك نموذج مصور لم يعد ذي أهمية.
بدلا من الحفاظ على حيادنا تجاه الأعمال الفنية المعروضة,
فان الجدار الآن يحظى باهتمام زائد.

Romanian: 
Alege un punct, ghidează bormașina în acest punct, aceasta găurește peretele,
și lasă o gaură de 1,25 cm înainte să se îndrepte spre următoarea locație.
La început aceste găuri erau niște pete singuratice,
dar pe măsură ce expoziția a continuat
pereții au devenit din ce în ce mai perforați.
Până la urmă găurile de pe cele două părți ale peretelui s-au aliniat,
și au deschis priveliști de la o galerie la alta.
Grupuri de găuri au deschis la întâmplare zone ale peretelui.
Iar aceasta a fost o piesă spectacol care a durat trei luni
timp în care peretele a devenit un fel de element din ce în ce mai instabil.
Și separația acustică a fost distrusă la rândul ei.
Separația vizuală, de asemenea.
În plus, mai era și scârțâitul constant din surdină, care era foarte enervant.
Iar acesta este unul dintre spațiile cu pană de curent
în care se afla o lucrare video care a devenit complet nefolositoare.
Astfel, în loc să asigurăm un fundal neutru pentru lucrările expuse,
peretele a intrat în competiție pentru a deveni centrul atenției.

Bulgarian: 
Избира точка, упътва бургията до тази точка, надупчва сухата стена,
оставяйки ½ инчова (1,3 см.) дупка преди да отиде до следващото място.
В началото тези дупки бяха отделни петна
и докато изложбата продължаваше,
стените ставаха все повече и повече перфорирани.
И накрая дупките от двете страни на стената се изравниха,
откривайки гледка от галерия към галерия.
Групи от дупки произволно отваряха част от стената.
И така това беше тримесечна работа,
в която стената беше направена в много нестабилен елемент.
Също така и акустичното разделение беше унищожено.
И визуалното разделение.
Също така имаше постоянно скърцане на фона, което беше доста дразнещо.
И това е едно от затъмнените пространства,
където има видео материал за него, който стана напълно неизползваем.
И така вместо да обезопасят неутралния фон, за да може произведенията на изкуството да бъдат изложени,
стената сега активно се състезаваше за внимание.

Dutch: 
en selecteert een punt, leidt de boor naar dat punt en doorboort de muur,
laat een gat van circa 1 cm achter en gaat naar de volgende locatie.
In het begin waren deze gaten eenzame smetten,
maar na verloop van tijd
werden de wanden steeds verder geperforeerd.
Uiteindelijk ontstaan er gaten aan beide zijden op dezelfde plaats,
waardoor van zaal naar zaal gekeken kan worden.
Clusters van gaten openden willekeurige muur delen.
Dit was een performance van drie maanden
waarbij de muren tot een steeds instabieler element werden.
De akoestische scheiding verdween.
En de visuele scheiding.
Op de achtergrond klonk een continu gegrom, dat erg vervelend was.
Dit is een van de verduisterde ruimtes
waar een video getoond werd die compleet onbruikbaar werd.
In plaats van een neutrale achtergrond voor de tentoongestelde kunst,
vraagt de wand nu actief om aandacht.

Spanish: 
Elige un punto, guía el taladro a ese punto, y perfora la pared,
dejando un agujero de media pulgada antes de ir al próximo lugar.
Inicialmente, estos agujeros eran por si solos defectos,
y como la exposición continuaba
las paredes se perforaban cada vez más.
Así que eventualmente los agujeros de ambos lados del muro se alineaban,
abriendo vistas de una galería a otra.
Grupos de hoyos al azar abrieron secciones de la pared.
Y por lo tanto, esta fue una obra que se llevo a cabo en tres meses
en la que la pared se volvió en una especie de elemento muy inestable.
Y además, la separación acústica se destruyó.
También la separación visual.
Y también había un constante chirrido de fondo, que era muy irritante.
Y éste es uno de los espacios a oscuras
donde había una obra en video que se volvió completamente inútil.
Así que, más que asegurar un fondo neutro para las obras expuestas,
ahora la pared gritaba por atención.

English: 
It selects a point, it guides the drill to that point, it pierces the dry wall,
leaving a half-inch hole before traveling to the next location.
Initially these holes were lone blemishes,
and as the exhibition continued
the walls became increasingly perforated.
So eventually holes on both sides of the wall aligned,
opening views from gallery to gallery.
Clusters of holes randomly opened up sections of wall.
And so this was a three-month performance piece
in which the wall was made into kind of an increasingly unstable element.
And also the acoustic separation was destroyed.
Also the visual separation.
And there was also this constant background groan, which was very annoying.
And this is one of the blackout spaces
where there's a video piece that became totally not useful.
So rather than securing a neutral background for the artworks on display,
the wall now actively competed for attention.

French: 
Il sélectionne un point, il guide la foreuse jusqu'à ce point, elle vient percer le mur à sec,
laissant un trou d'un centimètre avant de se déplacer vers son prochain emplacement.
Initialement ces trous formaient des tâches isolées,
et au fil de l'exposition
les murs devinrent de plus en plus perforés.
Alors en fin de compte, les trous des deux côtés du mur se sont alignés,
ouvrant la vue d'une galerie à l'autre.
Des grappes de trous ont ouvert au hasard des sections du mur.
Et alors c'est une performance qui a duré 3 mois,
durant lesquels le mur était transformé en une sorte d'élément de plus en plus instable.
Et la séparation acoustique fut également détruite.
Tout comme la séparation visuelle.
Et il y avait aussi ce grognement permanent en fond sonore, qui était très agaçant.
Et voici l'un des espaces obscurs,
où il y a une œuvre vidéo qui devint complètement inutile.
Donc au lieu d'assurer un fond neutre aux œuvres d'art exposées,
désormais le mur entrait activement en compétition pour l'attention.

Chinese: 
它選擇一個點，引導鑽頭去點的位置，再鑿穿那面牆，
留下一個半英尺的洞，然後再去下一個點，
最開始這些洞是孤立的瑕疵，
但在展覽進行中
牆上有越來越多的孔。
所以漸漸地，牆兩邊的洞就排成一排了。
然後人們能從一個展廳看到另一個展廳裡。
一個個隨意打的洞打開了一些牆面。
這是一個為期三個月的展覽作品
這裡的牆已經變成越來越不堅固的元素了。
同時聽覺的區隔也被破壞了。
視覺的也是。
還有背景中持續不斷的嗡嗡聲，這很令人討厭。
這是其中的一個不透光的空間
這裡的影像完全沒了用處。
所以與其讓牆充當展示作品的素凈背景，
現在牆開始主動得到人們的注意力，

Portuguese: 
Seleciona-se um ponto e direciona-se a broca para esse local, que perfura a parede,
deixando um furo de meia-polegada antes de partir para a outra localidade.
Inicialmente esses furos eram manchas solitárias,
e conforme a exibição prosseguia
as paredes ficaram muito perfuradas.
E eventualmente os furos em ambos os lados da parede se alinhavam,
permitindo ver de uma galeria para a outra.
Agrupamento de buracos abriam aleatoriamente secções nas paredes.
E então essa é uma peça de de três meses de apresentação
na qual a parede se tornou um elemento cada vez mais instável.
E a separação acústica ficou destruída.
E também a separação visual.
E também havia esse constante grunhido de fundo que era muito pertubador.
E este é um dos espaços negros
onde havia um video que tornou-se totalmente inútil.
Então em vez de assegurar um fundo neutro para as obras de arte em exposição,
a parede agora compete ativamente pela atenção.

Korean: 
점하나를 고르고, 드릴을 그 점으로 보내면, 드릴은 이 건식벽에 구멍을 내죠.
½인치 구멍을 내고 다른 장소로 이동하는 식입니다.
최초에 이 구멍들은 개별적인 (경미한) 상처에 불과하지만
전시가 계속 되면서
벽은 점점 더 구멍나게 되죠.
그리고 결국 벽 양면 같은 자리에 구멍이 생겨나면
겔러리와 겔러리 사이에 볼 수 있는 눈 구멍이 생깁니다.
구멍이 모여 무작위로 벽의 부분 부분을 개방하죠.
3개월동안 움직이게 놔두었습니다.
그 사이 벽은 점점더 불안정한 존재가 되었죠.
음향차단 능력도 상실되고.
시각적 분리도 마찬가지이고요.
그리고 매우 거슬리는 파열음이 배경 소음으로 지속되었습니다
여기는 영상을 보게한 어두운 방이었는데
(빛과 소음때문에) 완전히 쓸모없게 되어버렸죠.
그래서 작품의 전시를 위한 하나의 중립적 배경이 되기보다는
벽은 이제 능동적으로 이목을 끌기위해 경쟁했던 것이죠.

Italian: 
Seleziona un punto, guida il trapano fino a quel punto, fora il muro,
lasciando un foro di 1,30 cm prima di spostarsi verso il nuovo sito.
Inizialmente questi fori erano imperfezioni isolate,
e mentre la mostra andava avanti
i muri continuavano a forarsi sempre di più.
Perciò poteva capitare che buchi su entrambi i lati del muro fossero allineati,
creando delle aperture da una galleria all'altra.
Gruppi di fori aprivano casualmente delle sezioni nel muro.
Questa era un'opera la cui performance è durata 3 mesi
e durante la quale il muro è diventato un elemento sempre più instabile.
E anche la separazione acustica fu distrutta.
E anche la separazione visiva.
E c'era sempre, in più, questo rumore in sottofondo, che era davvero fastidioso.
Questo è uno degli spazi bui
dove c'è un'opera video che è diventata del tutto inutile.
Perciò, piuttosto che assicurare uno sfondo neutrale per le opere in mostra,
anche il muro ora reclamava attenzione.

Russian: 
Он выбирает точку, подводит к ней дрель
и просверливает сухую стену,
оставляя дыру в сантиметр перед тем,
как отъехать к следующему месту.
Изначально эти дыры рассматривались
исключительно как дефект,
но с течением времени
стены на выставке становились
всё более перфорированными.
В итоге дыры в стене
выстроились в стройные ряды,
открывая вид из галереи в галерею.
Группы дыр местами
образовывали целые окна в стене.
Выставка длилась три месяца.
За это время стена превратилась
в совершенно неустойчивую конструкцию.
Кроме того, акустические преграды
были разрушены.
Визуальные в том числе.
Постоянно было слышно какое-то
раздражающее бормотание на заднем плане.
А это одно из мест
с нарушением энергоснабжения,
в котором показывать видео
стало совершенно невозможно.
Так что вместо создания нейтрального
фона для показа работ искусства,
стена теперь нуждалась
в постоянном внимании.

Chinese: 
并且这种声学和视觉厌恶
基本上暴露了工作的不适
包括对自然的回顾.
它开始打破馆长的预言. 它真的很棒.
再来看看我们一年之前完成的一个项目.
这是在波士顿的当代艺术研究所,
就在江边.
我们没有太多时间来介绍这个建筑,
但我要说这栋建筑
外表上看着重于自然
这是波士顿一处非常好的临江之地.
矛盾的是它内在却着重于博物馆.
所以, 建筑的自然特性是长相如何--
我是指基本目标.
项目和建筑特点都是.

Spanish: 
Y esta molestia acústica y visual,
básicamente, expuso la inconformidad de la obra
hacia este carácter que rodeaba la retrospectiva.
Fue grandioso cuando comenzó a destrozarse todo el texto a comisión.
Yendo a un proyecto que culminamos hace como un año.
Tenemos el ICA -- Institute of Contemporary Art -- en Boston,
que está en los muelles.
Y no hay suficiente tiempo para realmente explicar el edificio,
no obstante, simplemente diré que el edificio discurre
entre este carácter exteriormente enfocado del lugar --
saben, existe una grandiosa zona ribereña en Boston --
y este otro deseo antagónico de obtener un museo enfocado interiormente.
Entonces, lo característico del edificio es que parece mirar --
queriendo decir que ése es su objetivo primordial.
Tanto en programa como en concepto arquitectónico.

Romanian: 
Iar această neplăcere acustică și vizuală
a expus de fapt disconfortul lucrărilor
față de natura atotcuprinzătoare a retrospectivei.
A devenit cu-adevărat interesant atunci când a început să se distrugă tot textul curatorial.
Trecem la un proiect pe care l-am terminat cam de un an de zile.
Este vorba despre Institutul de Artă Contemporană din Boston,
care se află pe malul apei.
Acum nu avem suficient timp pentru a vă prezenta clădirea,
dar vă pot spune pur și simplu că aceasta negociază
între natura extrovertită a locației --
știți, este o locație cu-adevărat minunată în Boston pe malul apei --
și această dorință contradictorie de a avea un muzeu introvertit.
Adică, natura clădirii constă în a privi la privire --
vreau să spun că acesta e obiectivul major.
Atât al programului său cât și al concepției arhitecturale.

Polish: 
I tak dokuczliwość - akustyczna i wizualna,
obnażyła nieprzystawalność prac
przytłaczającego charakteru wystawy retrospektywnej.
Naprawdę fantastycznie było, gdy zaczęły się rozpadać teksty kuratorów.
Przejdźmy teraz do projektu, który skończyliśmy mniej więcej rok temu.
To ICA - Instytut Sztuki Współczesnej - w Bostonie
zlokalizowany na wybrzeżu.
Mam za mało czasu, by naprawdę opowiedzieć o tym budynku,
więc powiem tylko, że ten obiekt jest łącznikiem
między skierowanym na zewnątrz charakterem działki -
jak widzicie, to naprawdę fantastyczna nadbrzeżna lokalizacja w Bostonie -
a sprzecznym z nim pragnieniem, by mieć muzeum skupiające się na wnętrzu.
Cechą tego budynku jest to, że zajmuje się patrzeniem -
to jest jego podstawowy cel.
Zarówno w sensie programu, jak i idei architektonicznej.

English: 
And this acoustical nuisance and visual nuisance
basically exposed the discomfort of the work
to this encompassing nature of the retrospective.
It was really great when it started to break up all of the curatorial text.
Moving along to a project that we finished about a year ago.
It's the ICA -- the Institute of Contemporary Art -- in Boston,
which is on the waterfront.
And there's not enough time to really introduce the building,
but I'll simply say that the building negotiates
between this outwardly focused nature of the site --
you know, it's a really great waterfront site in Boston --
and this contradictory other desire to have an inwardly focused museum.
So, the nature of the building is that it looks at looking --
I mean that's its primary objective,
both its program and its architectural conceit.

Bulgarian: 
И тази неприятност с акустиката и тази с визуалността
всъщност показаха дискомфорта на работата
с това обграждане на ретроспекцията.
Беше наистина чудесно, когато започна да разчупва целия текст, свързан с работата на уредника в музея.
Нека да преминем към проект, който завършихме преди година.
Той е ИСИ в -- Института за Съвременно Изкуство -- в Бостън,
който е на брега на океана.
Но наистина няма достатъчно време, за да представя сградата,
но просто ще кажа, че сградата преговаря
между този външен фокус върху естеството на парцела --
знаете, това наистина е прекрасно място на брега в Бостън --
и това противоречиво друго желание да имате вътрешно фокусиране на музея.
И така, естеството на сградата е, че гледа към виждането --
искам да кажа, че това е нейната главна цел.
Както нейната програма, така и нейната архитектурна самонадеяност.

Chinese: 
這種聽覺和視覺上的擾動，
基本上釋放了作品對於回顧
這個概念的本質的不適應。
它開始打破策展準則，這是一件特別好的事。
下一個案子是我們一年前做的。
在波士頓的當代藝術協會(ICA)
位在碼頭區內。
我們沒有時間真正介紹這棟建築。
我想簡單說這棟建築是關於兩方面的妥協
一方面要著重於外部的自然環境--
你們知道，波士頓有很棒的海旁用地--
矛盾的是，另一方面內部空間卻著重於博物館。
所以，這棟建築的本質是它的外觀--
我是說這是這棟建築的首要目的。
包括它的實用目的和它的設計效果。

Italian: 
E questo fastidio acustico e visivo
in pratica ha messo in mostra il disagio dell'opera
nei confronti della natura onnicomprensiva della retrospettiva.
E' stato davvero bello quando ha iniziato a rompere tutti i testi dei curatori.
Spostiamoci ora a un lavoro che abbiamo finito circa un anno fa.
E' la ICA in -- L'istituto d'Arte Contemporanea -- a Boston,
che si trova sul lungofiume.
Non c'è davvero abbastanza tempo per presentare l'edificio,
dirò solo che è un compromesso
tra la natura del sito, focalizzata verso l'esterno --
sapete, a Boston c'è un lungofiume molto esteso--
e il contraddittorio desiderio di avere un museo focalizzato verso l'interno.
Perciò la natura dell'edifcio è che cerca di guardare --
voglio dire che è uno dei suoi principali obiettivi.
Sia per quanto riguarda il programma che il concetto architettonico.

Arabic: 
وهذا الازعاج البصري والصوتي
كشف عدم الارتياح في العمل
بسبب الطبيعة الشمولية للعرض.
لقد كان شيئا رائعا التخلص من ذاك النص المتحفظ.
أنتقل الآن الى مشروع أنجزناه منذ عام.
هذا هو المعهد الأمريكي للفن المعاصر -- في بوسطن,
والذي يتمتع باطلالة على ضفة النهر.
ليس لدي الكثير من الوقت للتحدث عن المبنى,
لكني سأختصر بالقول أن هذا المبنى قد اختلف عليه:
بين التركيز على المنظر الخارجي الطبيعي للموقع --
فاطلالته على ضفة النهر في بوسطن رائعة --
وبين الرأي المناقض الذي يرى بالتركيز على التصميم الداخلي للمتحف.
اي طبيعة المبنى التي سيبدو عليه حين رؤيته --
وهذا هو الهدف الأساسي.
في كل من برنامجه وفكرته المعمارية.

German: 
Diese akutische und visuelle Störung
entblößte das Unwohlsein der Arbeit mit
der Allumfassenden Aufgabe der Retrospektive.
Es war richtig klasse, als es anfing den Text des Kurators zu zerbröckeln.
Weiter mit einem Projekt, das wir vor etwa einem Jahr fertigstellten.
Es ist das ICA -- das "Institue of Contemporary Art" -- in Boston;
an der Uferpromenade.
Es ist nicht genug Zeit das Gebäude wirklich zu erläutern.
Ich sagen nur dass es zwischen der
nach außen gerichteten Natur des Ortes --
es ist eine großartige Lage am Wasser in Boston --
und dem widersprüchlichen Wunsch eines nach innen gewandten Museums vermittelt.
Eine Eigenschaft des Gebäudes ist nach Blicken zu blicken --
das ist seine Hauptaufgabe.
Sowohl seine Funktion als auch seine architektonischer Dünkel.

Korean: 
그리고 이런 청각적, 시각적 거슬림이
회고전이 에우르는 성격에 맞는 작업을 하는 것에 대한
불편한 심기를 드러냅니다.
큐레이터의 언어를 파괴했을때 정말 훌륭했습니다.
이제 우리가 1년전쯤 마무리한 프로젝트로 넘어갑니다.
이것은 보스턴 현대미술관「ICA」―
해안가에 자리잡고 있습니다.
이 건물을 제대로 소개할 만한 시간이 충분하지는 않지만
간단하게 말하자면 이 건물은
바다쪽을 내다보는 성격과 --
보스턴 해안가의 정말 근사한 부지입니다.
미술관 본연의 성격인 안을 들여다보려는 욕구를 중재하고 있습니다.
즉 이 건물을 보는 것을 바라보는 건물입니다.
이것이 가장 근본적인 목적이라고 하겠습니다.
건물 역할 구성(program)과 건축물로서의 자부심이죠.

Portuguese: 
E este incômodo acústico e visual
basicamente expõe o desconforto do trabalho
para esta abrangente natureza da retrospectiva.
Foi realmente ótimo quando todo texto curatorial começou a quebrar.
Prosseguindo para um projeto que terminamos cerca de um ano atrás.
Este é o ICA -- Instituto de Arte Contemporânea -- em Boston,
que fica no pier.
E realmente não há tempo suficiente para apresentar o prédio em detalhes,
mas eu falarei simplesmente que o edifício negocia
entre o foco na natureza externa do local --
vocês sabem, o pier está realmente num ótimo local em Boston --
e este outro desejo contraditório de ter o foco no museu interno.
Assim, a natureza do prédio é que ele olha para o olhar --
quero dizer que este é o objetivo primário.
Tanto seu programa quanto seu conceito arquitetônico.

Japanese: 
この音響および視覚的な迷惑そのものが
このような回顧展の包囲性に対する
作品の側の不快感をあらわにしているのです
この装置が 
あちこちの壁の説明文を壊し始めた時は
実にいい感じでした
次に一年ほど前に終了したプロジェクトについて
お話しします
これはボストンのウォーターフロントにある「ICA」
「現代美術協会」です
紹介する時間があまりないのですが
この建物は その場所の
外へ向かう注意力と―
ボストンのこのウォーターフロントは
本当にいい眺めなんです―
美術館の 内側に集中してほしいという欲求に
うまく折り合いを付けたものです
つまりこの建物の性格は 「見ることを見る」こと-
それを第一の目的にしています
展示プログラムと建物の着想の両方をです

French: 
Et cette nuisance acoustique et visuelle
exposait fondamentalement l'inconfort de l'œuvre
quant à la nature englobante de la rétrospective.
C'était vraiment génial quand ça a commencé à démolir tout le projet du conservateur.
Je passe maintenant à un projet que nous avons fini il y a environ un an.
C'est l'ICA -- l'Institut d'Art Contemporain -- à Boston,
qui se trouve sur le front de mer.
Et je n'ai pas vraiment le temps de vraiment vous présenter le bâtiment,
alors je dirai simplement que le bâtiment oscille
entre la façon qu'a le site de se concentrer sur l'extérieur --
vous savez, le front de mer est vraiment génial à Boston --
et cet autre désir contradictoire d'avoir un musée concentré sur l'intérieur.
Alors, la nature du bâtiment est qu'il fait attention à prêter attention --
Je veux dire, c'est son objectif premier.
Que ce soit son programme ou sa suffisance architecturale.

Dutch: 
De akoestische en visuele ergernis
illustreerden het ongemak van het werk
ten aanzien van de allesomvattende aard van een terugblik.
Het was geweldig toen de museale context afbrokkelde.
Nu naar een project dat we ongeveer een jaar geleden afrondden.
Het is in het ICA, het "Institute of Contemporary Art" in Boston,
dat aan het water ligt.
Er is niet echt tijd om het gebouw verder uit te leggen,
ik volsta te zeggen dat het gebouw bemiddelt
tussen de externe focus van de locatie
- het is een hele mooie locatie aan het water in Boston -
en de tegenstrijdige wens van de interne focus van het museum.
De aard van het gebouw is dat het kijkt naar het kijken,
dat is het primaire doel.
Zowel het programma als de architectonische eigendunk.

Russian: 
И эта акустическая и визуальная помеха
по сути выставляла
проблему нашей работы на показ
этой всеохватывающей
сущности ретроспективы.
Было замечательно, когда она
стала разрушать кураторский текст.
Перейдём к проекту, который мы
закончили около года назад.
Это ICA — Институт
современного искусства — в Бостоне,
расположенный в прибрежной части города.
У меня нет времени
вдаваться в подробности,
но я хочу отметить,
что здание сочетает в себе
направленную вовне
сущность этого места —
вы видите, это просто
потрясающая прибрежная часть Бостона —
и это противоречащее желание иметь
музей, ориентированный вовнутрь.
Сущность здания в том,
что оно ищет внимание, —
я имею в виду
его первостепенную функцию:
его предназначение
и архитектурное тщеславие.

iw: 
ומטרד האקוסטי והויזואלי הזה
בעצם חשף את חוסר הנוחות של העבודות
לטבע המקיף הזה של הרטרוספקטיבה.
היה ממש נהדר כשזה התחיל להרוס את כל הטקסט של הכיתוב.
נמשיך הלאה לפרוייקט שסיימנו בערך לפני שנה.
זה הICA -- המוסד לאומנות עכשווית -- בבוסטון,
שהוא על החוף.
ואין הרבה זמן באמת להציג את הבניין,
אבל אני פשוט אומר שהבניין נושא ונותן
בין הטבע המרוכז כלפי חוץ של האתר --
אתם יודעים, זה באמת אתר חוף נהדר בבוסטון --
לבין התשוקה הסותרת האחרת הזאת שיהיה מוזיאון מרוכז כלפי פנים.
אז הטבע של הבניין הוא שהוא מסתכל על הסתכלות --
כלומר זוהי מטרתו העיקרית,
גם התוכנית שלו וגם היהירות האדריכלית שלו.

English: 
The building incorporates the site,
but it dispenses it in very small doses
in the way that the museum is choreographed.
So, you come in and you're basically squeezed by the theater,
by the belly of the theater, into this very compressed space
where the view is turned off.
Then you come up in this glass elevator right near the curtain wall.
This elevator's about the size of a New York City studio apartment.
And then, this is a view going up,
and then you could come into the theater,
which can actually deny the view or open it up and become a backdrop.
And many musicians choose to use the theater glass walls totally open.
The view is denied in the galleries
where we receive just natural light,
and then exposed again in the north gallery with a panoramic view.
The original intention of this space,
which was unfortunately never realized,

Dutch: 
Het gebouw neemt bezit van de locatie,
en het geeft het in hele kleine stukjes prijs
door de choreografie van het museum.
Als je binnenkomt wordt je samengeperst door het theater,
door de buik van het theater, in deze sterk samengedrukte ruimte
waar geen uitzicht is.
Dan kom je boven, door de glazen lift bij het gordijn.
De lift heeft het formaat van een studio appartement in New York City.
Dit is het beeld wanneer je omhoog gaat,
en wanneer je het theater in gaat
dat het uitzicht negeert of juist opent, als achtergrond.
Veel muzikanten kiezen er voor om de glazen wanden volledig open te laten.
Het uitzicht wordt je ontzegd in de galerijen
waar alleen natuurlijk licht binnenvalt,
en opent zich weer in de noordelijke galerij, met een panoramisch uitzicht.
De oorspronkelijke bedoeling van deze ruimte,
die helaas nooit gerealiseerd is,

Korean: 
이 건물은 장소를 받아들입니다.
그리고 미술관의 연출에 의해
조금씩 만끽하게 되죠.
건물에 들어서면 극장에 의해, 극장의 복부에 의해
압착되어집니다. 압축된 공간으로 들어가게 되죠.
거기에서는 경치가 보이지 않습니다.
다음으로 유리 엘리베이터를 타고 커튼월로 둘러쌓인 동네로 올라갑니다.
이 엘리베이터는 뉴욕의 스튜디오 (원룸) 아파트 정도 사이즈죠.
이게 올라가는 모습입니다.
도착하면 극장으로 들어서게 됩니다.
이 극장은 외부 경치로의 전망을 가려놓을 수도 있고 배경으로 사용할 수 있게 열어놓을 수도 있죠.
음악가들이 커튼을 모두 올려놓고 공연하기를 원하는 경우가 많습니다.
갤러리에서는 풍경은 차단되어
자연광만을 받아들일 수 있고
다시 북측 겔러리는 바깥쪽으로 노출되어 있어 파노라마 전망을 누릴 수 있죠.
여기에 원래 의도했던 바는
불행히도 실현되지 않았었지만

German: 
Das Gebäude verinnerlicht den Ort,
aber es gibt ihn nur in den sehr kleinen Dosen ab,
in denen das Museum choreographiert ist.
Man kommt herein und wird praktisch erdrückt,
vom Bauch des Theaters, in einem sehr verdichteten Raum,
wo der Blick umgeleitet wird.
Dann kommt man hinauf in diesem gläsernen Aufzug bei der Vorhang-Fassade.
Der Aufzug hat etwa die Größe eines New Yorker Ein-Zimmer-Apartments.
Das ist der Blick auf dem Weg nach oben
und von da konnte man ins Theater kommen,
das den Blick verschließen kann, oder ihn öffnet und dann zur Kulisse wird.
Viele Musiker entscheiden sich dafür das Theater total zu öffnen.
Die Sicht ist der Galerie verschlossen,
wo nur das natürliche Licht genutzt wird,
und mit einem Panorama-Blick in der nördlichen Galerie wieder geöffnet wird.
Die ursprüngliche Idee dieses Raums,
der leider nie realisiert wurde,

Russian: 
Здание заключает в себе место,
но использует его очень мало
вследствие того, как управляется музей.
Вы входите и попросту
оказываетесь втиснуты в театр,
в нутро театра,
в это сжатое пространство,
где утеряна вся панорама.
Затем вы поднимаетесь в стеклянном лифте
вдоль несущей стены.
Лифт можно сравнить с размерами
однокомнатной квартиры в Нью-Йорке.
И вскоре открывается вот этот вид,
после чего можно зайти в театр,
который может и не позволить вам
насладиться видом, а может и раскрыться
перед вами и стать фоном.
Многие музыканты предпочитают
использовать незакрытые стеклянные стены.
Панорама отсутствует в галереях,
которые освещаются
только за счёт естественного освещения,
а затем в северной галерее
нам снова открывается панорама.
Первоначальный замысел
использования этого пространства,
который, к сожалению,
никогда не был реализован,

Spanish: 
Él -- la edificación incorpora al sitio,
pero lo ofrece en muy pequeñas dosis
a medida que el museo es parte de la coreografía.
Así que entras y, básicamente, quedas estrujado por el teatro,
por la barriga del teatro, dentro de este espacio muy comprimido
donde la vista se bloquea.
Luego subes en este ascensor panorámico cercano a la fachada de vidrio.
Éste es -- este ascensor es como del tamaño de un apartamento estudio de Nueva York.
Y luego, ésta es una vista al subir,
y luego puedes entrar al teatro,
el cual, en realidad, puede negar la vista o abrirla y transformarla en telón de fondo.
Y muchos músicos eligen dejar las paredes de vidrio del teatro completamente abiertas.
Se niega la vista en las galerías
donde únicamente recibimos luz natural,
y luego se muestra nuevamente en la galería norte como una panorámica.
La intención original para este espacio,
que, lamentablemente, jamás se realizó,

Japanese: 
建物は―風景を取り入れていますが
その風景は非常にわずかづつ消費されるように
美術館の演出がなされています
建物に入ると劇場の―
劇場の腹部で 
非常に狭い場所にに詰め込まれます
そこからは景色が見えません
そこからカーテンウォールの近くの
ガラスのエレベーターで上に昇ります
このエレベーターは
NYのロフトくらいのサイズがあります
昇るとこんな感じの風景で
そして劇場に着くと
そこは風景を遮断することも
開放して
ステージの背景にすることもできます
多くの音楽家はガラスの壁を
全部明けることを選ぶようです
ギャラリーでは風景は遮断され
自然光だけが入り込むようになっていて
そして北側のギャラリーでは
再び大パノラマ風景が見えます
この場所の元々の意図は
不幸なことに実現されなかったんですが

Italian: 
-- Il palazzo ingloba il sito
ma lo distribuisce davvero a piccole dosi
per come il museo è strutturato.
Quindi, si entra e si è praticamente schiacciati dal teatro,
dal ventre del teatro, all'interno di questo spazio compresso
dove la vista si spegne.
Poi si sale con questo ascensore di vetro proprio vicino a un muro non portante.
Questo è -- quest'ascensore è circa delle dimensioni di un monolocale di New York.
E poi, questa è la vista mentre si sale,
e si può entrare nel teatro,
che può sia impedire la visuale sia aprirla e diventarne lo sfondo.
Molti musicisti decidono di usare le mura di vetro del teatro completamente aperte.
La vista è impedita nelle gallerie
dove arriva solo la luce naturale
e poi è esposta di nuovo nella galleria a nord con vista panoramica.
L'intenzione originale di questo spazio,
che sfortunatamente non è mai stato realizzato

Chinese: 
这个建筑融入了周围的环境.
但它分解出很多很小的细节，
细节到博物馆的舞蹈编排上.
所以,你走进去就基本被挤到剧院里了,
在剧院的后半部分,紧缩的空间里.
视觉被关闭了.
你走进窗帘附近的玻璃电梯里.
这个电梯有纽约城市的演播间那么大.
然后,视觉开始不断上升.
接着你进入剧院,
这个剧院可以开辟或拒绝这些视角,并变为一个背景.
很多音乐家选择把这个剧院的玻璃幕墙全部打开.
景色落在剧院里
我们看到的自然光线
然后转换成北面的全景图.
这个空间的原意,
很遗憾从来没有实现过.

Arabic: 
المبنى في الحقيقة يتماهى تماما مع الموقع,
ويوزع في جرعات صغيرة جدا
حتى يهيأ لك وكأن المتحف يرقص باتساق.
تدخل , فتجد نفسك محصورا بالمسرح,
في هذا الحيز المضغوط
حيث الإطلالة الخارجية مغلقة.
ثم تصعد في هذا المصعد الزجاجي قرب الجدار القاطع.
هذا المصعد يساوي مساحة أحد شقق مدينة نيويورك.
بعدها, الاطلالة تظهر من أعلى,
وتدخل الى المسرح,
الذي بالامكان أن تحجب الاطلالة أو تظهرها فتبدو و كأنها ستارة المسرح الخلفية.
الكثير من الموسيقيين اختاروا أن يكون الزجاج مفتوحا تماما.
المنظر محجوب في استوديوهات العرض
حيث تكون الاضاءة طبيعية تماما,
ومن ثم يعود المنظر الخارجي ليظهر من جديد في صالة العرض الشمالية بمنظر بانورامي شامل.
النية الحقيقية هنا
والتي لسوء الحظ لم تؤخذ بالاعتبار,

Polish: 
Budynek włącza w siebie działkę,
i wydziela ją w bardzo małych dawkach,
dzięki muzealnej choreografii.
A więc wchodzisz do środka i jesteś jakby przytłoczony bryłą audytorium,
podbrzuszem sali, w tej bardzo ściśniętej przestrzeni
gdzie widok jest odwrócony.
Potem wjeżdżasz szklaną windą tuż przy ścianie kurtynowej.
To jest ta winda - wielkości średniej nowojorskiej kawalerki.
A oto widok, który odsłania się w drodze do góry.
Potem możesz wejść do audytorium,
które może zupełnie zignorować widok, albo odsłonić go i wykorzystać jako tło.
Wielu muzyków wybiera całkowite odsłonięcie szklanych ścian sali.
Widok jest odcięty z galerii,
gdzie tylko zapewniamy dostęp naturalnego światła,
a potem znów odsłaniamy panoramiczny widok w północnej galerii.
Pierwotnym zamysłem dla tej przestrzeni,
którego niestety nie udało się zrealizować,

Romanian: 
Aceasta -- clădirea încorporează locația,
dar o administrează în doze foarte reduse
prin felul în care muzeul este coregrafiat.
Așadar, intrați înăuntru și efectiv vă simțiți înghesuit de către amfiteatru,
de către burta amfiteatrului, în acest spațiu foarte comprimat
în care priveliștea este eliminată.
Apoi urcați cu acest ascensor din sticlă pe lângă peretele cortină.
Acesta este - acest ascensor are aproximativ dimensiunile unui apartament studio din New York.
Urmează priveliștea din timp ce urcați,
iar apoi puteți intra în amfiteatru,
care poate fie să nege peisajul sau să îl deschidă pentru a deveni un fundal.
Și mulți muzicieni aleg să folosească pereții de sticlă ai amfiteatrului în poziție complet deschisă.
Priveliștea este complet refuzată în galerii
unde primim numai lumină naturală,
iar apoi suntem din nou expuși unei priveliști panoramice.
Intenția originală a acestui spațiu,
care din nefericire nu a fost niciodată realizată,

Portuguese: 
O prédio incorpora o local,
mas o administra em pequenas doses
de forma que o museu está harmonisado.
Assim, você entra e você é basicamente espremido pelo teatro,
pela barriga do teatro, dentro de um espaço muito comprimido
onde o sentido da visão é desligado.
Então você entra no elevador de vidro que fica perto da cortina de concreto.
Este -- este elevador tem cerca do tamanho de um estúdio em Nova Iorque.
E então, esta é uma vista subindo,
e aí você pode entrar no teatro,
que pode na verdade negar a vista ou abri-la e tornar-se um pano de fundo.
E muitos músicos optam por usar as paredes de vidro do teatro totalmente abertas.
A vista é bloqueada nas galerias
onde recebemos apenas a luz natural,
e então expostas novamente na galeria norte com a vista panoramica.
A intenção original deste espaço,
a qual infelizmente nunca foi concretizada,

iw: 
הבניין משלב את האתר,
אבל הוא מחלק אותו בחלקים קטנים
בצורה שבה המוזיאון יוצר תנועה.
אז, אתה למעשה נמחץ על ידי התיאטרון,
על ידי הבטן של התיאטרון, לתוך חלל מאוד דחוס
איפה שאין נוף.
אז אתה עולה במעלית הזכוכית הזו ישר ליד קיר הוילון.
המעלית היא בערך בגודל של דירת סטודיו בניו יורק.
ואז, זה מבט של העלייה למעלה,
ואז אתה יכול להיכנס לתיאטרון,
שיכול למעשה למנוע את הנוף או לפתוח אותו ולהפוך למרקע.
והמון מוזיקאים בוחרים להשתמש בקירות הזכוכית של התיאטרון כשהם פתוחים לגמרי.
הנוף נשלל בגלריות
איפה שנוכל לקבל רק אור טבעי,
ואז נחשף שוב בגלריה הצפונית עם נוף פנורמי.
המטרה המקורית של החלל הזה,
שלמרבית הצער אף פעם לא הוגשמה,

French: 
Cela -- le bâtiment intègre le site,
mais il le distribue par toutes petites doses
de telle façon que le musée est chorégraphié.
Donc, vous entrez et vous êtes tout simplement happé par la salle,
par les entrailles du théâtre, jusqu'à cet espace très compressé
où la vue s'éteint.
Alors vous montez dans cet ascenseur de verre juste à côté de ce mur de rideaux.
C'est -- cet ascenseur fait approximativement la taille d'un studio new-yorkais.
Et après, voici une vue d'en haut,
et ensuite vous pourriez entrer dans le théâtre,
qui peut en fait bloquer la vue ou l'ouvrir et devenir une toile de fond.
Et de nombreux musiciens choisissent d'utiliser le théâtre avec les murs de verre complètement ouverts.
La vue est bloquée dans les galeries
où seule la lumière naturelle pénètre,
et puis exposée de nouveau dans la galerie nord, jouissant d'une vue panoramique.
L'objectif premier de cet espace,
qui n'a malheureusement jamais été construit,

Bulgarian: 
Тя -- сградата се вписва в мястото,
но го разпределя на много малки дози
по начин, по който музеят е режисиран.
И така, идвате и фактически сте притиснати от театъра,
от корема на театъра, в това много сбито пространство,
където гледката е изключена.
След това се качвате в този стъклен асансьор точно до стената за завесата.
Това е -- този асансьор е с размера на едностаен апартамент в Ню Йорк Сити.
И след това тази гледка се качва нагоре
и след това можете да дойдете в театъра,
който всъщност може да откаже гледката, или да я открие и да се превърне в завесата.
И много музиканти избират да използват театралните стъклени стени да бъдат напълно отворени.
Гледката е отказана в галериите,
където получаваме само естествена светлина
и след това отново сме изложени в северната галерия с панорамна гледка.
Оригиналния замисъл за това пространство,
който за съжаление никога не се осъществи,

Chinese: 
建築要融入其環境中，
但又不被影響很多，
這個博物館是精心設計的。
所以你進來的時候，你基本上是被劇院壓扁的，
在劇院的中段，進入這個特別壓迫的空間
視野關閉的地方。
之後你乘坐這個玻璃電梯上升到幕牆附近。
這個電梯的大小基本上相當於紐約小型公寓房間。
這裡視線就開闊了，
之後你就能進入劇場，
這裡能透過布幕打開或者切斷視野。
很多音樂家選擇讓劇場的玻璃全部開著。
視野在展覽是被阻斷的，
我們只能用自然光，
然後在朝北的展廳重新開放全景。
這個空間的最早創意，
雖說很可惜從來沒有實現，

Italian: 
era quella di usare un vetro lenticolare
che permettesse solo una vista perpendicolare verso l'esterno.
In questo spazio molto stretto che unisce le gallerie est e ovest
l'intenzione era quella di non raggiungere un climax
ma una visuale che si propagasse,
così che la visuale si aprisse man mano che si cammina da un punto all'altro.
Ciò è stato eliminato perché la vista era troppo bella
e il sindaco ha detto "No, lo vogliamo aperto".
L'architetto qui ha perso.
Ma culminare -- e qui è dove tutto questo si aggancia al tema del mio piccolo discorso,
è questa Mediateca,
sospesa alla parte di edificio che sporge.
Questa è una trave a sbalzo di 24 metri -- abbastanza considerevole.
Spicca già abbastanza nello spazio,
e in più da qui, qui c'è questa piccola area chiamata "Mediateca".
La Mediateca ha circa 16 postazioni
in cui il pubblico può accedere al server
e vedere le opere digitali o i lavori presenti sul web.

Chinese: 
最初设计是用透镜
仅允许一些垂直的视角.
在非常狭窄的空间里将东部和西部的走廊连接进来
意图真的不是把高潮连接起来.
而是让视觉跟着你走.
所以视角会随着你的移动而不断改变.
因为视角太好
而且市长说:"不, 我们只要它打开就好了."
设计师在这里迷惑了.
但最高点 -- 这也是我把它放在演讲里的原因.
就是Mediatheque,
就挂在大厦的悬臂部分.
这是个80英尺长的悬臂 -- 它相当牢固.
它已经突出了足够大一部分空间了,
突出的这一小部分空间叫做Mediatheque.
Mediatheque 有一些东西像16号站
公众可以登录到服务器上
查看数字艺术或策划美术作品.

Romanian: 
a fost utilizarea sticlei lenticulare
care ar fi permis numai un fel de vizionare perpendiculară a peisajului.
În acest spațiu foarte îngust care leagă galeriile estice și vestice
intenția a fost de a nu atinge punctul culminant,
ci de a lăsa peisajul să te urmărească tiptil,
astfel încât acesta să se deschidă pe măsură ce te plimbi de la un capăt la altul.
Această parte a fost eliminată deoarece imaginea era mult prea bună
și primarul a spus "Nu, noi dorim să fie pur și simplu deschis."
Arhitectul a pierdut aici lupta.
Însă punctul culminat -- și aici începe să se lege cu tema micului meu discurs,
este Mediateca,
care este suspendată de porțiunea clădirii aflată în consolă.
Aceasta este o consolă de 24.5 metri -- e destul de serioasă.
Așadar, aceasta este suficient scoasă în afară
iar apoi de acolo pornește această, această mică zonă denumită Mediatecă.
Mediateca are în jur de 16 stații de lucru
în care publicul poate să ajungă la server
și să privească lucrările de artă digitală sau alte lucrări de artă de pe internet.

German: 
war linsenförmiges Glas zu nutzen,
das nur einen senkrechten Blick erlaubt.
Die Idee in diesem schmalen Raum, der Ost- und West-Galerie,
verbindet war weniger eine Steigerung der Spannung,
sondern ein lauernder Blick,
sodass der Blick sich öffnet während man von einem Ende zum Anderen geht.
Das wurde verworfen weil der Blick zu gut war und
der Bürgermeister sagen: "Nein, wir wollen das offen."
Hier zog Architekt den Kürzeren.
Doch der Höheppunkt ist -- und hier ist die Verbindung zum Thema meines kleinen Vortrags,
ist diese Mediathek,
die in diesen auskragenden Gebäudeteil eingehängt ist.
Das ist eine 25m Auskragung -- das ist ganz ordentlich.
Das sticht also schon genug hervor,
und davon wiederum dieser kleine Teil der Mediathek.
Die Mediathek hat etwa 16 Plätze,
an denen die Besucher sich auf einem Server einloggen
und digitale oder ausgewählte Kunstwerke offline ansehen können.

French: 
était d'utiliser du verre lenticulaire
qui ne permettait de voir que d'un certain angle perpendiculaire.
Au sein de cet espace étroit qui connecte les galeries est et ouest,
l'objectif n'était vraiment pas d'atteindre l'apogée,
mais d'être suivi par la vue,
pour que la vue s'ouvre en passant d'une extrémité à l'autre.
Ceci fut exclu car la vue était trop bonne,
et le maire a dit : "Non, nous voulons juste que cela soit ouvert."
L'architecte a perdu ici.
Mais ce qui culmine -- et en cela rejoint le sujet de ma petite présentation,
c'est cette médiathèque,
qui est suspendue au porte-à-faux du bâtiment.
Alors c'est un porte-à-faux de 25 mètres -- c'est assez considérable.
Donc ça dépasse déjà suffisamment,
et à partir de là vient ça, cette petite zone appelée la médiathèque.
La médiathèque possède quelque chose comme 16 postes
où le public peut se connecter au serveur
et jeter un œil aux œuvres d'art digitales ou aussi à des œuvres d'art sélectionnées sur le web.

Portuguese: 
era utilizar vidro lenticular
que permitisse apenas um tipo de visão exterior perpendicular.
Neste espaço estreito que conecta as galerias leste e oeste
a intenção foi realmente não provocar um clímax,
mas ter a visão perseguindo você,
de forma que a visão se abrisse a medida que você caminhasse de uma extremidade à outra.
Isto foi eliminado porque a visão era tão boa,
e o prefeito disse, "Não, nós queremos isso aberto."
O arquiteto perdeu aqui.
Mas concluindo -- é aí que entram as deixas para o tema da minha curta conversa,
é a Mediateca,
Que fica suspensa na parte elevadiça do prédio.
Este é um elevado de 80 pés - é bastante importante.
Assim, ele já está inserido em espaço suficiente
e dessa parte há esta construção, é uma área pequena chamada de Mediateca.
A Mediateca tem algo em torno de 16 estações
onde o público pode entrar no servidor
e olhar as obras de arte digitais ou obras catalogadas fora da web.

Chinese: 
是想使用雙凸透镜
透過它只能看到一種垂直的景象。
在這個連接東和西的狹小的空間裡，
這創意不是想創造什麼高潮，
而是有一個跟隨你的景色，
當你走出前一個景色時，後一個就展現開來了.
這個創意被否決了，因為景色實在是太好了，
於是市長說「 不，我們只想讓它開著。」
建築的想法在這裡派不上用場。
但最後，這是我把這個聯繫到我演講的主題上，
是媒體中心，
這是懸掛在建設的懸臂部分。
這是一具80英尺高的懸臂，它很大很結實。
它已經在空間中很突出了，
從它上面出來的這個小區域是媒體中心。
媒體中心上面有16個工作站
大眾能從這裡連到服務器上
來觀看數位藝術或網上的藝術策劃。

Arabic: 
كانت استخدام الزجاج المحدب
الذي كان ليتيح نظرة عمودية على المشهد.
في هذا الفراغ الضيق الذي يصل الصالات الغربية والشرقية
الهدف لم يكن الوصول للنشوة,
بل أن يكون هذا المنظر يلاحقك,
بحيث تكون الاطلالة متاحة من أحد الطرفين الى الآخر.
لم يؤخذ ذلك بالحسبان لأن المنظر كان رائعا,
فقال العمدة " لا, نريد ذلك المنظر متاحا وحسب."
هنا خسر المعماري .
لكننا بلغنا الذروة -- وهنا سأحيد قليلا عن موضوع المحادثة,
وهو الميدياتيك,(مكتبة رقمية تساعد على تخزين واسترجاع المعلومات بسرعة),
والتي تتدلى من القسم الظفري للمبنى.
اذ أنه ظفر يمتد على طول 80 قدما -- لذا يجب أن يكون ميبتا بشكل جيد.
فهو يتدلى كفاية الى الفضاء الخارجي,
ومنه نشأ ذلك الحيز الصغير المسمى ميدياتيك.
الميدياتيك تحوي 16 محطة
حبث يستطيع العامة الولوج الى الخادم
وتصفح الأعمال الفنية الرقمية عبر الشبكة.

Korean: 
렌즈 유리를 사용해
수직 방향의 풍경만이 보이도록 하는 것이었습니다
동쪽과 서쪽의 갤러리를 잇는 이 좁은 공간은
클라이막스같은 것을 느끼도록 했던 것이 아니라
풍경이 당신에게 소리없이 다가오는 것으로
한쪽에서 다른쪽으로 걸어가면서 풍경이 점점 열리는 것입니다.
이 안은 풍경이 너무 좋아서 파기되었습니다.
그리고 시장은 "아닙니다, 우리는 단지 이곳을 개방하기를 원합니다."라고 했구요.
건축가는 여기서는 패배했습니다.
하지만 최고라고 할 만한 것은, 제 이 짧은 강연의 주제와도 연결이 됩니다만
이 「미디어테크」입니다
켄틸리버(편소유구조)로 튀어나와 있는 부분에 매달려 있죠.
80피트의 켄틸리버. 꽤나 굉장합니다.
이미 이렇게 튀어나와 있는데
여기에 또 작은 공간이 이렇게 나와 미디어테크 입니다.
미디어테크에는 16대의 컴퓨터가 마련되어 있어
관람객들이 서버에 접속하고
디지털 아트나, 엄선된 예술 작품을 볼 수 있습니다

Polish: 
było wykorzystanie szkła soczewkowatego,
które pozwala na wyglądanie tylko pod kątem prostym.
W tej bardzo wąskiej przestrzeni łączącej wschodnią i zachodnią galerię
nie chcieliśmy od razu odsłaniać największej atrakcji,
ale zamierzaliśmy sprawić, by widok nas zaskakiwał
odsłaniając się stopniowo, w miarę przechodzenia z jednego końca galerii do drugiego.
Odrzucono ten pomysł, bo widok był za dobry,
i burmistrz powiedział "Nie, po prostu chcemy mieć ot ".
Architekt przegrał tę walkę.
Ale kulminacją tej wędrówki - i to jest moment, kiedy powrócę do myśli przewodniej mojego wykładu -
jest ta Mediateka,
zawieszona ze wspornikowo wysuniętej części budynku.
Ten wspornik ma 24m - to całkiem spory kawałek nadwieszenia.
Sam w sobie porządnie wystaje on w przestrzeń,
a z niego jeszcze wysunięta jest niewielka część nazywana Mediateką.
Mediateka ma około 16 stanowisk
dzięki którym odwiedzający mogą się połączyć z serwerem
i oglądać cyfrowe prace albo wystawy kuratorskie także poza internetem.

Dutch: 
was om lensvormig glas te gebruiken
dat alleen een soort loodrecht gezichtspunt bood.
In deze nauwe ruimte die de oostelijke en westelijke galerijen verbindt
was het niet de bedoeling om tot een climax te komen
maar om achtervolgd te worden door het uitzicht,
het uitzicht zou zich openbaren als je van de ene naar de andere kant liep.
We hebben dit laten vallen omdat het uitzicht te goed was,
en de burgemeester zei "Nee, we willen dit gewoon open."
De architect had verloren.
Maar uiteindelijk, en dat is waar het past in het thema van dit praatje,
is dit de Mediatheque
die aan een uitkragend deel van het gebouw hangt.
Dit is een overstek van 25 meter, een aanzienlijk formaat.
Het steekt al voldoende de ruimte in,
en daar aan hangt dan dit kleine blokje, de Mediatheque.
De Mediatheque heeft ongeveer 16 computers
waar bezoekers de server kunnen benaderen
en digitale kunst en geselecteerde kunstwerken van het web kunnen bekijken.

iw: 
היתה להשתמש בזכוכית עדשה
שתאפשר רק סוג של מבט מאונך כלפי חוץ.
בחלל הצר מאוד הזה שמחבר בין הגלריות במזרח ובמערב
המטרה היתה באמת לא לקבל שיא,
אלא שהנוף יעקוב אחריך,
אז הנוף יוכל להיפתח ככל שאתה מתקדם מקצה אחד לשני.
זה בוטל בגלל שהנוף היה טוב מדי,
וראש העיר אמר, "לא, אנחנו רוצים את זה פתוח."
האדריכל הפסיד כאן.
אבל השיא -- וכאן זה מתחבר לנושא של השיחה הקטנה שלי --
זה המדיה-טק הזה,
שמושהה מהחלק הנתלה של הבניין.
אז זו שלוחה באורך 24 מטר -- זה די משמעותי.
אז כבר זה בולט מספיק לחלל החיצוני,
ואז מתוך זה, האזור הקטן הזה שנקרא מדיה-טק.
במדיה-טק יש משהו כמו 16 תחנות
שבהן הציבור יכול לעלות על השרת
ולצפות ביצירות אומנות דיגיטליות או גם יצירות אצורות מהרשת.

Spanish: 
era utilizar vidrio lenticular
que únicamente permitiera un tipo de vista perpendicular al exterior.
En este espacio muy estrecho que conecta a las galerías este y oeste
la intención, en realidad, no era alcanzar un clímax,
sino procurar que la vista te acechara,
así que ella se abriría a medida que caminabas de un punto a otro.
Esto se eliminó porque la vista era demasiado buena,
y el alcalde dijo, "No, sólo lo deseamos abierto".
Aquí perdió el arquitecto.
Pero culminando -- y es donde esto engancha con el tema de mi breve charla,
está la Mediateca,
que se suspendió de la porción en voladizo del edificio.
Así que éste es un voladizo de 80 pies -- absolutamente esencial.
Bien, sobresale lo suficiente en el espacio,
y de eso está ésto, esta pequeña área llamada Mediateca.
La Mediateca tiene unas 16 estaciones
donde el público puede entrar al servidor
y apreciar obras digitalizadas o también, obras fuera de la web.

Russian: 
состоял в использовании
линзообразного стекла,
создающего только вертикальную панораму.
На этом очень узком пространстве,
соединяющем восточные и западные галереи,
на самом деле задумывалось
создать не кульминационную точку,
а сделать так, чтобы
панорама следовала за вами.
Панорама должна постепенно раскрываться,
пока вы идёте из одного конца в другой.
Но эта задумка была вычеркнута, потому
что вид открывался настолько роскошный,
что мэр заявил:
«Нет, пусть будет просто открытый вид».
Тут архитектор проиграл.
Но кульминация — и это то, о чём
и идёт речь в моём выступлении —
это вот эта Медиатека,
свешивающаяся с консольных балок здания.
Это 25-метровая консоль,
и причём достаточно прочная.
Она и так достаточно выдвинута вперёд,
и вот из неё «выдвигается» эта часть,
это крохотное пространство — Медиатека.
В Медиатеке около 16 станций,
где посетители могут
зайти на сервер, посмотреть
на цифровые произведения искусства
или на избранные работы из интернета.

English: 
was to use lenticular glass
which allowed only a kind of perpendicular view out.
In this very narrow space that connects east and west galleries
the intention was really to not get a climax,
but to have the view stalk you,
so the view would open up as you walked from one end to the other.
This was eliminated because the view was too good,
and the mayor said, "No, we just want this open."
The architect lost here.
But culminating -- and that's where this hooks into the theme of my little talk --
is this Mediatheque,
which is suspended from the cantilevered portion of the building.
So this is an 80-foot cantilever -- it's quite substantial.
So, it's already sticking out into space enough,
and then from that is this, is this small area called the Mediatheque.
The Mediatheque has something like 16 stations
where the public can get onto the server
and look at digital artworks or also curated artworks off the web.

Japanese: 
レンズガラスを使って
垂直方向の風景だけを見せたものでした
東と西のギャラリーをつなぐこの狭いスペースは
クライマックスに到達するためのものではなく
風景をあなたに忍び寄らせて
端から端に歩いている間だけ
風景が見えるようにしました
この計画は
風景があまりに美しいために
取り止めになりました
市長が
ここでは建築家は負け…
しかし 最高なのは
―ここが私の話のテーマにも繋がるのですが―
この「メディアティーク」です
これは片持ちの部分からぶら下がっています
25メートルの片持ち構造―かなりすごいです
それだけですでに空間に飛び出しており
そこからさらにこの小さな部分に
メディアティークがあるのです
メディアティークには16のステーションがあって
観客はサーバーにアクセスして
デジタルアートや 
ネットから選ばれた芸術作品を見ることができます

Bulgarian: 
беше да използваме лещовидно стъкло,
което ни позволява определен вид перпендикулярна гледка навън.
В това безкрайно тясно място, което свързва източните и западните галерии,
замисъла беше наистина да не получаваме кулминационна точка,
а да имаме гледка, която да ви преследва,
така че гледката ще се отваря пред вас, докато вървите от единия до другия край.
Това беше елиминирано, защото гледката беше прекалено добра
и кметът каза, "Не, просто искаме това отворено."
Архитектът загуби тук.
Но за кулминация -- и това е мястото, където това се свързва с темата на моята малка презентация,
е тази Медиатека,
която е отстранена от конзолената част на сградата.
И така това е 80 футова (25 метра) свободоносеща греда -- доста солидна е.
И така, вече достатъчно се показва в пространството
и от това е тази, тази малка част наречена Медиатек.
Медиатек има нещо като 16 станции,
където публиката може да влезне в сървър
и да гледа дигитални произведения на изкуството, или произведения на изкуството с разказвач, от мрежата.

Korean: 
그리고 이것은 이 건물에 있어서 매우 중요한 곳이었는데
여기에서 건축은
기술이 아닌 무엇을 보게할지 결정짓는 액자와 마찬가지이죠.
항만으로의 전망을 편집하고, 산업의 산실인 항만을
벽을, 바닥을, 천장을 통해서
단지 물만을, 수면의 질감을 보여주기 위해
전기식으로 만들어낸 눈이나 라바램프를 보고 있을때
느끼는 최면이 든 기분 같은 것을 느낄 수 있죠.
그리고 우리는 이 프로젝트에서 기술과 자연이
어우러질 수 있다고 느꼈습니다.
마치 정말 최면과 같이 말로 설명할 수 있는 것이 아닙니다.
이제 링컨센터 이야기로 옮겨가겠습니다.
다른 사람들이 지어놓은 건물입니다, 50년전의 일이죠.
이제 우리가 장악해서 다양한 스케일의 작업을 하게 되었습니다.

German: 
Das war ein wirklich wichtiger Teil des Gebäudes,
und hier ist wo Architektur --
das ist technologie-frei. Architektur ist nur ein Rahmen,
der den Hafenblick inszeniert;
Durch Wände, Böden, Decke,
nur das Wasser selbst, die Textur des Wassers, zu inszenieren,
wie einen hypnotsichen Effekt von schwarz-weiß Flimmern
oder eine Lava-Lampe oder sowas Ähnliches.
Hier fühlten wir ein großartiges Zusammenspiel
des Technologischen und des Natürlichen in diesem Projekt.
Aber es gibt praktisch keine Information -- es ist ausschließlich Hypnose.
Weiter mit dem Lincoln Center.
Das sind die Leute, die vor 50 Jahren den ersten Entwurf machten.
Wir übernehmen nun; die Arbeit umfasst alle Maßstäbe:

iw: 
וזה היה סוג של חלק מאוד חשוב מהבניין הזה,
וכאן הנקודה שבה אדריכלות --
זה בעצם נקי מטכנולוגיה -- אדריכלות היא רק אמצעי מסגור,
והיא רק עורכת את נוף הנמל, הנמל התעשייתי
שנמצא ממש מעבר לקירות, לרצפה ולתקרה,
כדי לחשוף רק את המים עצמם, את מרקם המים,
ממש כמו אפקט היפנוטי שנוצר ע"י שלג סטטי
או מנורת לבה או משהו כזה.
וכאן ממש הרגשנו שיש התמזגות נהדרת
של הטכנולוגי והטבעי בפרוייקט הזה.
אבל אין כאן מידע, זה רק -- זה רק היפנוזה.
נעבור הלאה למרכז לינקולן.
אלה הם הבחורים שעשו את הפרוייקט לראשונה, לפני 50 שנה.
אנחנו לוקחים את המושכות עכשיו, עושים עבודה בקני מידה שונים

Portuguese: 
E esta é realmente uma parte muito importante do prédio,
e aqui esta um ponto onde a arquitetura --
é uma parte livre de tecnologia, a arquitetura é apenas a moldura,
apenas edita a visão do pier, do porto industrial
simplesmente através das paredes, piso e teto,
para apenas expor a própria água, a textura da água,
semelhante a um efeito hipnótico criado por um globo de neve eletrônico
ou uma lâmpada de lava ou algo parecido.
e aqui está onde nós realmente sentimos que havia uma grande convergência
do tecnológico com o natural no projeto.
Mas não há qualquer informação, é apenas -- apenas uma hipótese.
Continuando para o Lincoln Center.
Essas são as pessoas que fizerem o primeiro projeto, 50 anos atrás.
Estamos agora assumindo o controle, fazendo o trabalho que varia em escala

Spanish: 
Y era, en verdad, una parte muy importante de este edificio
y éste es un punto donde la arquitectura --
esto esta "libre de tecnología", la arquitectura es sólo un mecanismo como bastidor,
únicamente edita la vista del puerto, el puerto industrial
apenas mediante sus paredes, pisos y techos,
para exponer únicamente el agua en sí, la textura del agua,
al igual que un efecto hipnótico generado por lluvia electrónica
o una lámpara de lava, o algo parecido.
Y aquí es donde verdaderamente sentimos que hubo una gran convergencia
de lo tecnológico y lo natural en el proyecto.
Pero no existe información, es apenas -- es sólo hipnosis.
Cambiando al Lincoln Center.
Éstos son los tipos que hicieron el proyecto inicial, hace 50 años.
Ahora, estamos retomándolo, efectuando un trabajo que varía en escala

Japanese: 
ここがこの建物の中で非常に重要な部分で
そのポイントは ここでは―
建築はまったく技術と無縁で 
単に「額縁」を作っているだけで
産業港湾の風景を切り取って
その壁を通して 床や天上を通じて
単に水だけを 水面の表情だけを見せて
ちょうど電気式の雪とか ラバランプのような
催眠的効果を演出しています
プロジェクトの中のこの部分で 
テクノロジーと自然が
最高の融合をもたらしていると思うのです
しかもそこには情報はなく
―ただ単に催眠効果だけがあります
リンカーンセンターの話をします
これが最初のプロジェクトに携わった男達で 
50年前のことです
私たちはそれを引き継ぎ 様々なスケールで

Italian: 
Questa è stata davvero una parte importante dell'edificio,
siamo al punto in cui l'architettura --
è come se fosse liberata dalla tecnologia, l'architettura è soltanto una cornice,
modifica il panorama del porto, il porto industriale
solo grazie ai suoi muri e al suo soffitto,
solamente per mostrare l'acqua in sé, la consistenza dell'acqua.
un po' come un effetto ipnotico creato dall'effetto neve in tv
o da una lampada a lava o qualcosa del genere.
E qui è stato quando ci siamo resi conto della incredibile convergenza
di tecnologia e natura nel progetto.
Ma non c'è alcuna informazione -- è pura ipnosi.
Passiamo al Lincoln Center.
Questi sono gli uomini che hanno curato il progetto all'inizio, 50 anni fa.
Noi ora stiamo subentrando loro, con un lavoro la cui rilevanza cambia

Arabic: 
لقد كان فعلا جزءا مهما جدا في البناء,
وهنا الفكرة إذ أن العمارة--
بدت وكأنها غير معتمدة على التقنية , العمارة هي مجرد اطار,
فهي تقوم حذفت مشهد المرفأ, المرفأ الصناعي
من خلال جدرانه و أرضياته و أسقفه,
بغية إظهار منظر الماء لوحدها,
التي يشبه تأثيرها لحد بعيد الثلج الالكتروني (البياض الناتج عن التلفاز)
أو مصابيح لافا وأشياء من هذا القبيل.
وهنا نحن شعرنا أن هناك التقاءا جميلا جدا
بين التقنية الحديثة والطبيعة في هذا المشروع.
لكن في الواقع لا يوجد معلومات .
بالانتقال قدما الى مركز لينكولن.
هؤلاء هم الأشخاص الذين عملوا بهذا المشرع منذ 50 سنة خلت.
الآن نحن اضطلعنا بالأمر وسنقوم به على عدة مستويات

English: 
And this was really a kind of very important part of this building,
and here is a point where architecture --
this is like technology-free -- architecture is only a framing device,
it only edits the harbor view, the industrial harbor
just through its walls, its floors and its ceiling,
to only expose the water itself, the texture of water,
much like a hypnotic effect created by electronic snow
or a lava lamp or something like that.
And here is where we really felt that there was a great convergence
of the technological and the natural in the project.
But there is just no information, it's just -- it's just hypnosis.
Moving along to Lincoln Center.
These are the guys that did the project in the first place, 50 years ago.
We're taking over now, doing work that ranges in scale

Chinese: 
這其實真的是建築中很重要的一部分，
有一種說法，沒有技術的建築
就只是一個有架構的裝置，
它只規劃了海景，這座工業港
景色就穿過了它的牆，地板和天花板，
只顯示水，水的質感。
很像是一個電擊產生的催眠效果
或者是熔岩燈什麼之類的。
就是在這裡，我們才真正感受到了
這個案子裡技術和自然的融合。
但這裡並沒有信息，只是假設。
下個例子是林肯中心。
50年前，有一群人首先做了這個案子。
我們現在接手了，做大規模的改變

Russian: 
И это в самом деле
очень важная часть здания,
это то место, где архитектура
без использования технологий
является только обрамлением.
Она просто обрамляет
панораму гавани, промышленной гавани,
своими стенами, полом и потолком,
делая акцент на самой воде,
на её текстуре.
Это можно сравнить с гипнотическим
эффектом, созданным электронным снегом,
лавовой лампой или чем-то наподобие.
Вот где мы ощутили настоящее
сближение в одном проекте
технологического и природного.
Здесь нет никакой информации,
это просто гипноз.
Перейдём к Линкольн-Центру.
Это ребята, осуществившие
этот проект, 50 лет назад.
Теперь мы перенимаем их опыт
и делаем работу различных масштабов:

French: 
Et c'était vraiment une partie très importante du bâtiment,
et voici un endroit où l'architecture --
c'est comme libre de toute technologie, l'architecture est seulement un dispositif d'encadrement,
elle met seulement au point la vue sur le port, le port industriel
simplement à travers ses murs, ses sols et ses plafonds,
pour seulement exposer l'eau elle-même, la texture de l'eau,
très similairement à un effet hypnotique créé par une neige électronique,
une lampe à lave ou quelque chose comme ça.
Et c'est là que nous avons vraiment senti qu'il y avait une formidable convergence
entre le technologique et le naturel dans le projet.
Mais il n'y a simplement pas d'information, c'est juste -- c'est juste de l'hypnose.
Passons maintenant au Lincoln Center.
Voici les gars qui ont réalisé le projet à la base, il y a 50 ans.
Nous prenons le relais maintenant, effectuant un travail dont l'échelle s'étend

Dutch: 
Dit was echt een belangrijk deel van dit gebouw,
waar de architectuur,
zonder technologie, alleen het kader bepaalt.
Het bepaalt het uitzicht op de industriehaven
door de wanden, de vloeren en het plafond,
waarbij het alleen de textuur van het water laat zien
zoals het hypnotiserende effect van elektronische sneeuw
of een lava lamp.
We vinden dat het een mooi samengaan is
van de technologische en natuurlijke aspecten in het project.
Maar er is geen enkele informatie, het is hypnose.
We gaan naar het Lincoln Center.
Zij hebben 50 jaar geleden het oorspronkelijke project gedaan.
Wij nemen het nu over, met werk dat varieert in schaal

Bulgarian: 
И това наистина беше много важна част от тази сграда
и ето тук е мястото, където архитектурата --
това е технологично свободно, архитектурата е само устройство за поставяне на рамки,
само поправя гледката към пристанището, индустриалното пристанище
просто през стените, подовете и таваните,
само, за да открие самата вода, консистенцията на водата
повече като хипнотичен ефект, създаден от електронно шоу
или лава лампа, или нещо от този сорт.
И тук наистина почувствахме, че има огромно съвпадение
на технологичното и естественото в проекта.
Но просто няма информация, просто -- това е просто хипноза.
Нека да продължим с Линкълн Център.
Това са хората, които направиха проекта от самото начало, преди 50 години.
Сега ние продължаваме това, правим работа, която варира

Romanian: 
Iar aceasta a fost cu-adevărat o parte foarte importantă a acestei clădiri,
și aici vedem un punct în care arhitectura --
ca și cum ar fi eliberată de tehnologie, arhitectura este doar un dispozitiv de încadrare
editează numai imaginea portului, portul industrial
pur și simplu prin pereții săi, prin pardoselile sale și prin tavanul său,
doar pentru a expune apa, textura apei,
mai mult ca un efect hipnotic creat de zăpada electronică
sau un fel de lampă sau ceva de felul ăsta.
Iar aici am simțit cu-adevărat prezența unei convergențe puternice
a tehnologicului și a naturalului din acest proiect.
Însă acolo nu este nici o informație, este pur și simplu -- pur și simplu hipnoză.
Trecem la Lincoln Center.
Aceștia sunt cei care au făcut proiectul de la bun început, acum 50 de ani.
Noi preluăm acum o lucrare care variază ca și scară:

Polish: 
Jest to naprawdę bardzo ważna część budynku,
i punkt, w którym architektura,
pozbawiona trików technologicznych, staje się tylko narzędziem kadrującym,
odcina widok na port, przemysłowy port
rozciągający się tuż za jej ścianami, podłogą i sufitem,
i odsłania tylko samą wodę, fakturę wody,
dając efekt podobny do elektronicznego śniegu
albo lampy lava czy innych tego typu gadżetów.
To właśnie jest miejsce, w którym poczułam całkowitą zbieżność
między tym, co technologiczne i tym, co naturalne w projekcie.
Ale tu nie ma informacji, jest tylko - tylko hipnoza.
Przejdźmy teraz do Lincoln Center.
To są ludzie, którzy pierwotnie zrobili projekt, 50 lat temu.
My przejmujemy po nich zadanie, pracę w różnych skalach

Chinese: 
这是整个建筑非常重要的一部分,
这是建筑学上的一点 --
这像是不受科技所局限,建筑学仅仅是个框架,
它仅能编辑港口视角,
通过墙壁,地板和天花板看到的工业港
露出的水平和水纹.
很像催眠效果创造的电子雪景
或是岩浆灯之类的东西.
这里我们真的感到了,这是一个伟大的技术合成
也是大自然的工程.
但那里没有信息, 它只是 -- 它只是催眠状态
我们接着看林肯中心(Lincoln Center),
这是完成这个工程的第一批工程师, 五十年前.
我们正在接管,

Spanish: 
desde pequeñas reparaciones hasta importantes renovaciones y ampliaciones de las instalaciones.
Pero lo estamos haciendo con mucho menos testosterona.
Ésta es la magnitud del trabajo a culminar para 2010.
Y para los fines de esta charla,
deseaba aislar sólo una parte de un proyecto que es, a la vez, parte de un proyecto
que toca en algo este tema de efectos especiales arquitectónicos,
y que pasa a ser nuestra obsesión actual,
y que juega un poco con eliminar o añadir distracción.
Es el salón Alice Tully, que está metida debajo el Edificio Juilliard
y desciende varios niveles bajo la calle.
Bien, ésta es la entrada a la Sala Tully tal como solía ser,
antes de la renovación, que apenas iniciamos.
Y nos preguntamos ¿por qué no podría ser más exhibicionista,
como la Met, u otros edificios del Lincoln Center?
Y una de las cosas que nos pidieron hacer
era darle una identidad desde la calle, ampliar los vestíbulos y hacerla visualmente accesible.

iw: 
מתיקונים בקנה מידה קטן ועד לשיפוצים נרחבים והרחבות גדולות למתקן.
אבל אנחנו עושים את זה עם פחות טסטוסטורון.
זהו היקף העבודה שאמור להתבצע עד 2010.
ולצורך ההרצה הזאת,
רציתי רק לבודד חלק מפרוייקט שהוא בעצם חלק מהפרוייקט
שנוגע קצת לנושא הזה של אפקטים מיוחדים של אדריכלות,
ויוצא שזו האובססיה הנוכחית שלנו,
וזה משחק קצת עם הטיהור וההוספה של הסחות דעת.
זה אולם אליס טאלי, והוא תחוב מתחת לבניין ג'וליארד
ויורד כמה קומות מתחת לרחוב.
אז זו הכניסה לאולם טאלי כפי שהיא היתה פעם,
לפי השיפוצים, שרק התחלנו.
ושאלנו את עצמנו, למה זה לא יכול להיות ראוותני,
כמו ה"מט", או כמו חלק מהבניינים האחרים במרכז לינקולן?
ואחד הדברים שהתבקשנו לעשות
היה לתת לרחוב זהות, להרחיב את המבואות ולעשות את זה נגיש מבחינה ויזאולית.

Bulgarian: 
от малки ремонти до основни реновации, до големи разширявания на сградата.
Но ние го правим с много по-малко тестостерон.
Това е степента на работа, която трябва да бъде завършена до 2010.
И за целта на този разговор,
исках да изолирам само част от проекта, която дори е част от проект,
който има малко от тази тема за архитектурните специални ефекти
и случайно това е сегашната наша мания
и си играе малко с пречистването и добавянето на неща, отвличащи вниманието.
Това е залата Алис Тъли, и е разположена под Джулиард Билдинг
и се простира на няколко нива под улицата.
И така, това е входа към Тъли Хол както някога е бил,
преди ремонта, който тъкмо започнахме.
И попитахме себе си, защо да не може да бъде и изложбена,
като Мет(рополитън), или като някоя друга сграда в Линкълн Център?
И едно от нещата, които бяхме помолени да направим
бе да дадем личност на улицата, да разширим лобитата и да я направим визуално достъпна.

German: 
Von kleinen Reparaturen bis zu großen Renovierungen und Erweiterungen.
Aber wir machen es mit wesentlich weniger Testosteron.
Das ist, was bis 2010 fertiggestellt werden soll.
Für diesen Vortrag möchte ich
einen Teil des Projekts hervorheben, der selbst nur ein Teil eines Teils ist,
der ein wenig mit dem Thema des architektonischen Spezialeffekts zu tun hat;
Wir sind gerade besessen davon und
er spielt ein wenig mit dem ab- und zuführen von Ablenkung.
Es ist die Alice Tully Hall, versteckt unter dem Juilliard Building,
geht es einige Etagen unter das Straßenniveau.
Das ist der Eingang der Tully Hall wie er war
bevor die Renovierung anfing. Wir hatten gerade erst angefangen.
Wir fragten uns warum es nicht ähnlich präsent sein kann,
wie die Met oder wie einige andere der Gebäude im Lincoln Center?
Eine der Vorgaben war eine strassenseitige Identität
zu schaffen. Die Lobby zu erweitern und visuell zugänglich zu machen.

Arabic: 
تتراوح بين أعمال صيانة صغيرة وبين أعمال توسع كبيرة لبعض المرافق وكذلك أعمال ترميم واسعة.
وقد قمنا بهذا العمل بنسبة أقل بكثير من التستوستيرون.
هذا هو حجم العمل المطلوب منا والذي ينبغي انهاؤه في عام 2010.
ولأبقى في صلب موضوع المحادثة ,
فقد أردت أن أتكلم عن جزء من جزء من المشروع
يلامس الى حد ما موضوعنا عن " التأثير الخاص للعمارة ",
والتي باتت هاجسا لنا في الوقت الراهن,
والتي ترتكز على شد انتباه الحاضرين أو عدمه.
إنها صالة آليس تولي, المحصورة تحت مبنى جويليارد
وتنخفض عن منسوب الشارع بعدة طوابق.
إذا, هذا هو المدخل القديم لصالة آليس تولي,
قبل الصيانة ,التي بدأنا بها.
سألنا أنفسنا , لم لا تكون الواجهة جاذبة للأنظار,
مثلما هي في متحف متروبوليتان للفنون , أو كما هو الحال في بعض مباني المركز نفسه؟
وأحد الأشياء التي طلبت منا كانت
اضفاء صفة الشارع الذي تقع فيه الصالة, توسيع الأروقة وجعلها مرئية بسهولة.

Chinese: 
从一些小维护到大整修以及设备的扩容.
但我们做的不是很有激情.
这是将在2010年完成的扩展工作.
这次演讲的目的,
我希望单独讲讲一个项目的一部分.
甚至这部分附带一点建筑特效的主题,
并且它是我们现存的困扰,
分散了注意力.
这是Alice Tully大会堂, 就在茱莉亚大厦下面
并且在街道下面有几层.
这里, 是大会堂在整修之前的入口,
我们刚开始整修.
我们会问自己,为什么不让它更拉风一点呢?
像里兹大厦(the Met) 或者其它位于林肯中心的大厦?
我们被要求的一件事是
作为街道的标志性建筑,扩展大堂并让它在视觉上很拉风.

Japanese: 
小さな補修から
大掛かりな改修や拡張までを行います
男性ホルモン無しでやるのです
これが2010年までの作業範囲ですが
このスピーチのために
建築の特殊効果というテーマに関連した 
プロジェクトの一部の
そのまたごく一部についてだけお話しします
それが私たちが現在取り憑かれていることで
それは余計なものを取り払い
また追加することなのです
これはアリス・タリー・ホールで 
ジュリアードビルの下に隠れていますが
ジュリアードビルの下に隠れていますが
通りの地下何階かまであります
ここがタリーホールのかつての入口で
ちょうど改修が始まったところです
私たちは自問しました：
なぜこの建物は メトロポリタン歌劇場や
リンカーンセンターの他の建物のように
露出狂的であってはいけないのか？
私たちが要求されたのは
そこに通りとしての個性を与え 
ロビーを拡張し 見えるようにすることでした

Chinese: 
從小規模的修復，到大的改造和主要設施的擴建。
但我們用很少的人力。
這是2010年完工後的樣子。
為了這次的演講，
我想從案子裡分出一個部分，再從這部分拿一部分出來
這部分和特殊建築效果有一定關聯。
而且它恰好是我們現在執著做的事，
它用了一點清除和增加干擾的概念。
這是Alice Tully廳，它被塞在Juilliard大樓下
又是在這街下的地下好幾層。
這是它改造前原來的入口，
我們剛剛開始它的改造。
我們問自己，為什麼它不能是展覽性的呢，
就像大都會歌劇院，或像林肯中心裡的其它建築那樣呢？
我們有一件要做的事就是在街上定位出來，
擴建大廳，讓人們在路上就能看到它。

Romanian: 
de la mici reparații și până la renovări majore și extinderi majore de funcțiuni.
Însă o facem cu mult mai puțin testosteron.
Aceasta este proporția lucrării care trebuie să fie terminată până în 2010.
Iar pentru intențiile acestui discurs,
am vrut să selectez doar o parte a proiectului care este o parte a unui proiect
care atinge puțin tema efectelor speciale arhitecturale,
și care se întâmplă să fie obsesia noastră actuală,
și care se joacă puțin cu eliminarea și cu generarea confuziei.
Este Alice Tully Hall, și este ascunsă sub clădirea Juilliard
și coboară câteva niveluri sub stradă.
Așadar, aceasta este intrarea în Tully Hall așa cum era aceasta mai demult,
înainte de renovare, pe care tocmai am început-o.
Iar noi ne întrebăm, de ce nu a putut fi exhibiționistă,
precum Met, sau precum alte clădiri din Lincoln Center?
Unul dintre lucrurile care ni s-au cerut
a fost să îi dăm o identitate stradală, să extindem foaierele și să le facem vizual accesibile.

Portuguese: 
de reparos em escalas menores à reformas maiores e expansões maiores de instalações.
Mas estamos fazendo isso com muito menos testosterona.
Esta é a expansão do trabalho que deverá estar concluído em 2010.
e para as propostas desta conversa,
eu quis isolar apenas uma parte de um projeto que é ainda parte de um outro projeto
que vai ao encontro deste tema sobre efeitos especiais na arquitetura,
e que é nossa atual obsessão,
e brinca um pouco com puricação e adição de distração.
É o Alice Tully Hall, e fica embaixo do Edifício Juilliard
e desce vários níveis sob a rua.
Esta é a entrada do Tully Hall como costumava ser,
antes da reforma, que acabamos de começar.
E nos perguntamos, por que não poderia ser exibicionista,
como o Met, ou como outros edifícios na Lincoln Center?
E uma das coisas que nos foi solicitada
foi dar uma identidade da rua, expandir os lobbies e torná-lo visualmente acessível.

Korean: 
작은 보수로부터 대대적인 개수나 확장까지 말입니다.
우리는 이들보다 남성호르몬을 적게 넣었죠.
보시는 것들이 2010년까지 완성되어질 것 들이죠.
이 강연을 위해서
이미 하나의 업의 일부인 것의 일부 중 건축적 특수효과라는
테마에 어울리는 것을 따로 가져와 봤습니다.
우리가 최근에 집착이라고 부를 만큼 관심을 가지고 있는 것이죠.
정신을 덜 사납게하고 더 사납게 하는 것과 관련이 있습니다.
알리스 툴리 홀 (Alice Tully Hall)입니다. 줄리어드(Juilliard)건물 아래 자리잡고 있고
길거리 높이에서 여러 층 지하로 내려갑니다.
이 것이 예전 털리홀 입구입니다.
저희가 막 시작한 레노베이션 이전 모습이죠.½
저희 스스로 던진 질문은, '왜 좀더 노출지상적이지 못할까?
메트로폴리탄미술관이나 링컨센터의 다른 건물들 처럼 말야.'
우리가 요구된 것 중 하나는
거리에서 보기에 독자적인 개성을 갖게 하고, 로비를 확장하고 밖에서 잘 보이도록 하는 것이었습니다.

Russian: 
от незначительного ремонта
до значительных реноваций и расширения здания.
Но мы это делаем с гораздо
меньшей долей тестостерона.
Это объём работы, который
необходимо закончить к 2010 году.
Цель же этой речи заключается в том,
что я хотела выделить
только часть проекта,
которая немного затрагивает тему
архитектурных спецэффектов,
и так получилось, что в последнее время
это стало нашей навязчивой идеей,
которая то убирает,
то добавляет отвлекающие факторы.
Это Элис Тулли Холл, он располагается
под зданием Джульярд
и уходит ниже
на несколько уровней под землю.
Таким раньше был
вход в Тулли Холл,
до реконструкции,
которую мы недавно начали.
Мы задавались вопросом, почему бы
не сделать его более привлекающим внимание,
как у музея Метрополитен или у какого-либо
другого здания в Линкольн Центре?
Одна из вещей,
которую нас попросили осуществить, —
это придать зданию свою индивидуальность,
расширить холлы и сделать зрительно приемлемым.

English: 
from small-scale repairs to major renovations and major facility expansions.
But we're doing it with a lot less testosterone.
This is the extent of the work that's to be completed by 2010.
And for the purposes of this talk,
I wanted to isolate just a part of a project that's even a part of a project
that touches a little bit on this theme of architectural special effects,
and it happens to be our current obsession,
and it plays a little bit with the purging and adding of distraction.
It's Alice Tully Hall, and it's tucked under the Juilliard Building
and descends several levels under the street.
So, this is the entrance to Tully Hall as it used to be,
before the renovation, which we just started.
And we asked ourselves, why couldn't it be exhibitionistic,
like the Met, or like some of the other buildings at Lincoln Center?
And one of the things that we were asked to do
was give it a street identity, expand the lobbies and make it visually accessible.

Dutch: 
van kleine reparaties to grootschalige renovaties en facilitaire uitbreidingen.
Maar we doen het met veel minder testosteron.
Dit is het werk dat in 2010 opgeleverd moet worden.
In het kader van deze presentatie
wil ik een deel van het project, op zichzelf ook weer een deelproject, bespreken
dat raakt aan het thema van architectonische special effects.
Onze huidige obsessie.
Het speelt een beetje met het weglaten en toevoegen van afleiding.
De Alice Tully Hall is weggestopt onder het Juillard Building
en bevindt zich verscheidene verdiepingen onder het straatniveau.
Dit is zoals de entree van de Tully Hall vroeger was,
voor de net gestarte renovatie.
We vroegen ons af waarom het niet exhibitionistisch zou kunnen zijn,
zoals het Met, of sommige andere gebouwen van het Lincoln Center?
Een van de dingen die ons gevraagd is
was om de straatzijde een identiteit te geven, de lobbies uit te breiden en het visueel toegankelijk te maken.

French: 
de petites réparations à des rénovations et des agrandissements majeurs.
Mais nous le faisons avec beaucoup moins de testostérone.
C'est l'étendue du travail qui doit être accompli d'ici 2010.
Et dans le cadre de cette présentation,
je voulais simplement isoler une partie d'un projet qui, elle-même, fait partie d'un projet
qui aborde quelque peu ce thème des effets spéciaux architecturaux,
et il s'avère que c'est notre obsession actuelle,
et cela joue un peu avec la création et l'élimination de la distraction.
C'est la salle Alice Tully, et elle est coincée sous le bâtiment de la Juilliard School
et descend plusieurs niveaux sous la route.
Donc, voici l'ancienne entrée de la salle Tully,
avant la rénovation que nous venons juste de commencer.
Et nous nous sommes demandé, pourquoi ne pourrait-elle pas être exhibitionniste,
comme le Met [Metropolitan Museum of Art de New York], ou comme d'autres bâtiments du Lincoln Center ?
Et l'une des choses que l'on nous a demandé de faire
était de lui donner une identité de rue, d'élargir les halls et de le rendre visuellement accessible.

Italian: 
da sistemazioni di piccola misura a restauri più importanti e all'ingrandimento degli edifici.
Ma lo stiamo facendo con molto meno testosterone.
Questa è l'entità del lavoro che verrà completato entro il 2010.
E per quanto riguarda il tema di questo discorso,
ho voluto isolare solo una parte del progetto che tocca anche un po'
il tema degli effetti speciali architettonici,
e si dà il caso sia la nostra ossessione al momento,
gioca un po' con la sottrazione e l'addizione di distrazioni.
Parlo della Alice Tully Hall, che è incastonata sotto il Juilliard Building
e si estende per diversi piani sotto il livello della strada.
Allora, questa è l'entrata dela Tully Hall così com'era,
prima del restauro, che abbiamo appena cominciato.
Ci siamo chiesti, perché non possiamo renderla esibizionistica,
come il Met, o come qualcuno degli altri edifici del Lincoln Center?
Una delle cose che ci erano state chieste di fare
era dargli un'identità urbana, allargare le gallerie e renderla visivamente accessibile.

Polish: 
od niewielkich napraw do gruntownej renowacji i znaczącej rozbudowy obiektu.
Ale podejmujemy się tego ze znacznie niższym poziomem testosteronu.
Oto zakres prac, które mają być ukończone do 2010.
I na potrzeby tego wykładu
chciałam wyodrębnić tylko fragment projektu, który na dodatek jest częścią projektu,
która trochę dotyczy motywu architektonicznych efektów specjalnych,
który jest, tak się składa, naszą aktualną obsesją,
a także gra z pomysłem odejmowania i dodawania środków rozpraszających uwagę.
To jest Sala Alice Tully, która jest jakby wetknięta pod Budynek Juilliarda,
i schodzi kilka pięter pod poziom ulicy.
Tak wyglądało dawniej wejście do Sali Tully,
przed renowacją, którą właśnie rozpoczęliśmy.
Zadaliśmy sobie pytanie, czemu nie może ono być ekshibicjonistyczne,
jak Met albo niektóre inne budynki w Lincoln Center?
Jedną z rzeczy, o które nas poproszono,
było nadanie wyrazu ulicy, a także powiększenie lobby i ich wizualne udostępnienie.

Bulgarian: 
И тази сграда, която е естествено херметическа, ние я разглобихме.
Всъщност направихме стриптийз, архитектурен стриптийз,
където слагаме рамка на този вид покров,
долната част на три нива на разширение на Джулиард,
около 45 000 кв. фута (4200 кв.метра), изрязани до ъгъла на Бродуей
и след това разкриване, използвайки този покров за да очертаем Тъли Хол.
Снимки на преди и след това.
Почакайте малко, просто е в тази фаза, имаме дълъг път да извървим.
Но, това което исках да направя е да използвам няколкото секунди, които имам останали
и просто да говоря за самата зала,
която е мястото, където наистина правим огромно количество от работата.
И така, залата е многофункционална зала.
Клиентите на помолиха да създадем страхотна зала за камерна музика.
Сега, това е наистина трудно да се направи със зала, която има 1100 места.
Камерната музика и представата за камерната музика е базирана на салоните
и малките изпълнения. Те ни помолиха да създадем интимност.

Romanian: 
Această clădire, care este în mod natural ermetică, am dezbrăcat-o.
Noi am făcut de fapt un strip-tease, strip-tease arhitectural,
în care am încadrat cu genul ăsta de baldachin,
partea de dedesubt a celor trei niveluri ale extinderii clădirii Juillard,
în jur de 4200 metri pătrați, am tăiat-o la unghi cu Broadway,
iar apoi expunerea, folosind același baldachin pentru a încadra Tully Hall.
Imagini înainte și după.
Stați puțin, e doar în acea stare, mai avem mult.
Însă ceea ce am vrut să fac a fost să folosesc cele câteva secunde care mi-au rămas
pentru a vorbi pur și simplu despre sala în sine,
care este într-un fel partea în care noi am intervenit masiv.
Deci sala este o sală multifuncțională.
Beneficiarii ne-au cerut să producem un auditoriu de renume pentru muzica de cameră.
Ei bine, așa ceva este foarte greu de realizat cu o sală care are 1100 de locuri.
Camera și noțiunea de cameră are mai mult de a face cu saloanele
și cu spectacolele de mici dimensiuni. Ei ne-au cerut să aducem intimitate.

Korean: 
그래서 이 그냥 보기에도 밀폐된 것 같은 건물을 벗겨냈습니다.
요컨데 건축적인 스트립 쇼를 했습니다
이런 캐노피(canopy)로 프레이밍(무엇을 보여줄 지 액자화)을 하고
줄리어드의 3층짜리 증설 밑으로
45000 입방 피트로, 브로드웨이의 각도에 맞춰 잘라내고
털리홀을 프레임 했던 캐노피를 이용해 노출 시키는 것이죠.
전과 후의 모습입니다.
잠깐만요, 아직 이런 모습입니다. 아직 가야할 길이 멀죠.
하지만 저는 몇 초 남은 시간동안
홀 그 자체에 대해 이야기합니다
거기서 매우 대대적인 작업을 하고 있습니다.
이 홀은 다목적홀입니다.
의뢰인은, 훌륭한 실내악 공연장으로 만들어 달라고 했습니다.
1100석이나 되는 홀을 가지고 실내악 공연장을 만들기란 정말 힘이들죠.
「실내악」이나 「실내」라고 하는 말은, 「살롱」이나
소규모의 연주와 떠올리게 마련이죠. 이런 작은 공간에서 느끼는 친밀감을 적용해 달라고 했습니다.

Chinese: 
我們扒光了這個本來密不透風的建築。
我們基本上是讓這棟建築跳了一場脫衣舞，
我們用這樣的罩篷做了框架，
在Juilliard大樓下面三層
有一個四萬五千平方英尺的空間，鄰近百老匯，
並再用這種罩篷搭了Tully廳的框架。
改造之前和之後。
等一下，它現在只是這樣，我們還有很多要做。
但我想做的就是用最後剩下的幾秒鐘，
來談談這個大廳，
這是我們真正做了很多工作的地方。
這個大廳是個多功能大廳。
客戶要求我們做一個好的小音樂廳。
但很難要去規劃一座有1,100個座位的大廳。
小音樂廳的概念是用於沙龍和小型演出的。
他們希望我們讓建築具備親切感。

Russian: 
Мы разделили это здание на части,
несмотря на то, что оно изначально было герметичным.
По существу, мы устроили стриптиз,
архитектурный стриптиз,
в котором мы обрамляем
с помощью такого вот навеса
нижнюю часть трёх уровней
расширения Джульярд —
что составляет около 18 000 кв. метров —
срезав здание на один угол с Бродвеем.
А затем мы выставили его напоказ,
используя этот навес для обрамления Тулли Холла.
Вот снимки «до» и «после».
(Аплодисменты)
Минуточку, оно пока только в таком виде,
нам предстоит ещё много работы.
Но я хотела бы посвятить
последние оставшиеся секунды речи
рассказу о самом холле,
где мы как раз и проводим
всю основную работу.
Предполагается, что холл
будет многофункциональным.
Заказчики попросили нас
создать большой зал камерной музыки.
А это на самом деле непросто сделать,
когда вместимость зала всего 1 100 мест.
Вообще истоки камерного зала и понятия
камерного зала восходят к салонам
и представлениям небольшого масштаба.
Нас попросили привнести ту самую близость.

Spanish: 
Y a esta edificación que, precisamente, era hermética por naturaleza, la desnudamos.
Básicamente, le hicimos un striptease, un striptease arquitectónico,
donde estamos enmarcando con esta especie de marquesina,
el área por debajo de los tres niveles de la ampliación al Juilliard,
cerca de 45.000 pies cuadrados, cortándolo con el ángulo de Broadway,
y luego mostrando, usando esta marquesina para enmarcar la Sala Tully.
Vista del antes y el después.
Esperen un minuto, ahora está en este estado, tenemos un largo camino que recorrer.
Pero lo que deseaba hacer era tomar un par de segundos que he dejado
para sólo conversar sobre la propia sala,
que, en cierto modo, es donde realmente hacemos un enorme volumen de trabajo.
Bueno, la sala es un salón de usos múltiples.
Los clientes nos han pedido generar una gran sala para música de cámara.
Ahora, eso es muy difícil de hacer en una sala de 1.100 asientos.
La cámara y la noción de cámara tienen que ver con salones
e interpretaciones a pequeña escala. Nos solicitaron brindar intimidad.

German: 
Dieses von Natur aus hermetische Gebäude wurde enthüllt.
Wir machten praktisch einen architektonischen Striptease;
umrahmt von einer Art Baldachin,
der Unterseite von drei Erweiterungsgeschossen des Juilliard Building,
etwa 4100 m2 und dem Winkel des Broadway entsprechend geschnitten,
und dann freigelegt, nutzen wir diesen Baldachin um Tully Hall einzurahmen.
Vorher und Nachher.
Moment - es ist in diesem Zustand, wir haben noch viel zu tun.
In den paar Sekunden, die ich noch habe,
möchte ich kurz über den Saal selbst sprechen,
in dem wir wirklich eine Menge machen.
Es ist ein Mehrzweck-Saal.
Die Auftraggeber verlangten einen grandiosen Kammermusik-Saal
Das ist wirklich schwierig in einem Saal mit 1,100 Plätzen.
Kammer und der Begriff der Kammer hat viel mit Salons
und Auftritten im kleinen Rahmen zu tun. Die Auftraggeber wollten Intimität.

Arabic: 
وقد قمنا في عملية صيانة هذا المبنى- الذي كان في البداية شديد الاحكام- بتعرية المبنى.
قمنا بعملية تعرية, تعرية معمارية,
حيث قمنا بإنشاء هذه المظلة,(سقفية معدنية),
التي تنخفض عن منسوب جويليارد بثلاثة طوابق,
ومساحتها حوالي 45000 قدم مربع, قمنا بقصها بزاوية لتوازي محور الطريق,
ومن ثم التوسع, باستخدام تلك السقفية لتشكيل قاعة تولي.
قبل وبعد.
انتظروا لحظة, لا زالت في هذه الحالة, أمامنا الكثير من العمل لنقوم به.
لكن ما أردت فعله هو الاستفادة من الدقيقتين المتبقيتين لي
للحديث عن الصالة نفسها,
والتي بذلنا لأجلها مجهودات ضخمة.
صالة تولي صالة متعددة الأغراض.
طلب منا الزبائن تصميم قاعة كبيرة رائعة للموسيقى.
حقيقة هذا طلب صعب انجازه لقاعة تتسع لــ 1100 مقعد.
القاعة وفكرة القاعة كانت تقوم على أروقة
ومسرحيات صغيرة. طلبوا منا أن نخلق جوا من الألفة تضفيه القاعة.

Portuguese: 
E este edifício, que é naturalmente hermético, nós o despimos.
fizemos um striptease, um striptease arquitetônico,
onde nós moldamos com este tipo de copa,
a parte inferior dos três níveis de expansão do Juilliard,
cerca de 45.000 metros quadrados, cortando-o ao ângulo da Broadway,
e então expondo, utilizando a copa para emoldurar o Tully Hall.
Antes e depois do tiro.
Espere um minuto, é só nesse estado, nós temos um longo caminho a percorrer.
Mas o que eu queria fazer era utilizar os poucos segundos que eu tenho
para falar sobre o hall propriamente dito,
onde estamos fazendo realmente uma quantidade de trabalho maciço.
Então, o hall é um local multi-funcional.
Os clientes nos solicitaram o projeto de um grande salão de música de câmara.
Agora, essa foi uma tarefa realmente difícil de fazer com um hall que possui 1.100 lugares.
Câmaras e a noção de câmara tem a ver com salões
e apresentações de pequena escala. Nos pediram para criar um ambiente intimista.

French: 
Et ce bâtiment, par nature hermétique, nous l'avons déshabillé.
Nous avons tout simplement fait un striptease, un striptease architectural,
pour créer un cadre avec cette sorte d'auvent,
le dessous de trois niveaux d'agrandissement de Juilliard,
d'environ 4200 mètres carrés, coupés à l'angle de Broadway,
et puis exposant la salle Tully, en utilisant cet auvent pour l'encadrer.
Avant et après.
Attendez une seconde, nous n'en sommes qu'à cette étape, il nous reste une longue route à parcourir.
Mais ce que je voulais faire, c'était profiter des quelques secondes qui me restent
pour parler de la salle elle-même,
qui est en quelque sorte l'endroit où nous effectuons vraiment des travaux de grande envergure.
Donc, cette salle est une salle multifonctions.
Les clients nous ont demandé de produire un grand auditorium de musique de chambre.
Maintenant, c'est quelque chose de vraiment difficile à faire avec une salle de 1100 places.
La chambre et la notion même de chambre se réfère à des salons
et à des performances de petite envergure. Ils nous ont demandé d'apporter de l'intimité.

Italian: 
E noi abbiamo spogliato questo edificio che di natura invece era ermetico.
In pratica abbiamo effettuato una specie di spogliarello architettonico,
in cui incorniciamo con questa specie di tettoia,
la parte inferiore del Juilliard costituita da 3 piani,
circa 14 mila metri quadrati, ritagliandolo nell'angolo di Broadway,
per poi esporlo, usando quella tettoia per incorniciare la Tully Hall.
Queste sono immagini del prima e dopo.
Aspettate un momento, al momento è ancora così, abbiamo molto lavoro da fare.
Ma ciò che volevo fare era usare un po' del tempo che mi è rimasto
per parlare dell'auditorium in sé,
che alla fine è dove stiamo davvero facendo un grande lavoro.
Questo auditorium è multi-funzionale.
I clienti ci hanno chiesto di creare un'ottima sala da concerti per musica da camera.
Ora, questo è davvero molto difficile da realizzare con un salone di 1.100 posti a sedere.
"Camera" e la nozione di "camera" ha a che fare con sale
e performance su piccola scala. Ci hanno chiesto di creare un senso di intimità.

Japanese: 
そこで この本来密閉的な建物を 裸にしました
要するに
建築的なストリップショーをやったんです
このような天蓋を組み立て
ジュリアードの三階分の拡張部分の下側ですが
4000平方メートルで ブロードウェイ通り
の角度で切り取り
タリーホールを額に入れるように拡張しました
前と後の図です
待って まだ途中です　まだずっと先です
残り時間を使って
ホールそのものについてお話しします
そこで非常に大掛かりな仕事をしています
このホールは多目的型で
依頼人は
ここを素晴らしい室内楽ホールにしてほしい
というのです
1100席もある室内楽向けホールを作るのは
ものすごく大変です
「室内楽」や「室内」という言葉は 「サロン」や
小規模の演奏と関連しています
「親近感」を持ち込むことが必要です

iw: 
והבניין הזה, שהוא באופן טבעי אטום, הפשטנו.
למעשה עשינו לו מופע חשפנות, חשפנות אדריכלית,
ואנחנו ממסגרים עם מן חופה כזאת --
את החלק התחתון של שלוש קומות הרחבה של ג'וליארד,
בערך 13 קמ"ר -- חותכים את זה לפינה של ברודווי,
ואז חושפים, ומשתמשים באותה חופה כדי למסגר את אולם טאלי.
תמונת לפני ואחרי. (מחיאות כפיים)
חכו רגע, זה רק במצב הזה עכשיו, יש לנו עוד דרך ארוכה.
אבל מה שרציתי לעשות זה לקחת את הכמה שניות שנשארו לי
כדי פשוט לדבר על האולם עצמו,
שהוא סוג של איפה שבאמת אנחנו עושים כמות עצומה של עבודה.
אז האולם הוא אולם רב-שימושי.
הלקוחות ביקשו מאיתנו ליצור אולם טוב למוזיקה קאמרית.
עכשיו, מאוד קשה לעשות את זה עם אולם שיש בו 1,100 מושבים.
למוזיקה קאמרית יש את הרעיון של סלונים
ומופעים בקנה מידה קטן. הם ביקשו מאיתנו להכניס אינטימיות.

English: 
And this building, which is just naturally hermetic, we stripped.
We basically did a striptease, architectural striptease,
where we're framing with this kind of canopy --
the underside of three levels of expansion of Juilliard,
about 45,000 square feet -- cutting it to the angle of Broadway,
and then exposing, using that canopy to frame Tully Hall.
Before and after shot. (Applause)
Wait a minute, it's just in that state, we have a long way to go.
But what I wanted to do was take a couple of seconds that I have left
to just talk about the hall itself,
which is kind of where we're really doing a massive amount of work.
So, the hall is a multi-purpose hall.
The clients have asked us to produce a great chamber music hall.
Now, that's really tough to do with a hall that has 1,100 seats.
Chamber and the notion of chamber has to do with salons
and small-scale performances. They asked us to bring an intimacy.

Polish: 
I tak ten budynek, który naturalnie jest hermetyczny, został przez nas obnażony.
W zasadzie zrobiliśmy striptiz, architektoniczny striptiz,
w którym za pomocą tego zadaszenia -
spodu trzykondygnacyjnej rozbudowy Julliarda,
o powierzchni około 4000m2, dociętego do kąta Broadwayu,
za pomocą tego zadaszenia odsłaniamy Salę Tully.
Zdjęcie przed i po.
Poczekajcie chwilę, teraz jest w tym stanie, zostało nam wiele pracy.
Ale chciałam wykorzystać te kilka sekund, które mi zostało,
do opowiedzenia o samej sali,
w której wykonujemy ogromną pracę.
A więc jest to sala wielofunkcyjna.
Klient poprosił nas o stworzenie wielkiej sali muzyki kameralnej.
Hmm, jest to niezwykle trudne zadanie przy sali, która liczy 1100 miejsc.
Kameralistyka i pojęcie muzyki kameralnej ma wiele wspólnego z salonami
i przedstawieniami w niewielkiej skali. Poproszono nas o zapewnienie intymności.

Dutch: 
We hebben dit van nature hermetische gebouw gestript.
Het was een architectonische striptease,
we gebruiken een luifel om een kader aan te brengen,
aan de onderkant van drie expansie niveaus van het Julliard,
ongeveer 4000 vierkante meter, richting de hoek van Broadway,
waarbij de luifel gebruikt wordt om Tully Hall te ontsluieren.
Voor en na.
Wacht even, we hebben nog een lange weg te gaan.
Maar ik wilde in de paar seconden die me nog resten
over de zaal zelf praten,
waar we echt een enorme hoeveelheid werk verzetten.
Dit is de multifunctionele zaal.
De opdrachtgevers vroegen ons een mooie zaal voor kamermuziek te ontwerpen.
Dat is moeilijk bij een zaal met 1100 zitplaatsen.
Het begrip kamer heeft te maken met salons
en kleinschalige optredens. Ze vroegen ons om intimiteit te ontwerpen.

Chinese: 
并且这座大厦, 是天然密封的.
我们基本上搞了个脱衣舞, 建筑学脱衣舞,
在这个被顶篷罩住的空间
背面是被茱莉亚大厦扩展出来的三个台阶,
大概有45,000平方英尺,与百老汇大街成一定弧度,
然后用Tully大会堂的顶篷.
术前和术后对比照片.
等一分钟,这只是个说明, 我们还有很多东西没说呢.
但我想做的是花几秒钟时间去
谈谈大会堂本身,
我们真在它上面花了大量的心血.
这个大会堂是个多功能大厅.
客户要求我们设计一个顶级的室内音乐厅.
现在, 设计一个容纳1100座位的大厅是非常不容易的.
会所,沙龙和小规模的表演等概念一起.
他们要求我们把各部分都亲密接触起来.

Chinese: 
你如何让大会堂整体上亲密接触?
亲密接触对我们意味着各种不同的东西.
它意味着声觉上和视觉上的亲密接触.
一是地铁经常从大厅下面轰隆隆而过.
还有就是我们要改变大厅的形状.
它像一个棺材, 基本发送各种声音,
像一个球掉进沟里的效果.
墙壁的表面是吸收材料,
半吸收半反射型,
对于音乐会的声音,效果不会太好.
这是Avery Fisher音乐厅,但垃圾概念,视觉垃圾
对我们非常非常重要, 摆脱掉视觉杂物.
因为我们不能拆掉座位,
建筑被限定为18英寸.
所以它是非常非常薄的建筑.
首先我们一个盒子一个盒子的分开,
用于消除地铁的噪音.
然后将整个大厅包起来 -- 像极了Olivetti 键盘 --
带一些材料,木质材料
基本覆盖所有的墙面:

Arabic: 
أنى لك أن تأتي بالحميمية الى صالة؟
الحميمية بالنسبة لنا عنت أشياء مختلفة,
وهذا يعني ألفة صوتية ويعني كذلك ألفة بصرية.
أحد المشاكل كانت قطار الانفاق تحت الصالة وما يصدره من هدير.
شيء آخر كان لا بد من معالجته هو شكل الصالة.
فهي كالتابوت, وبالتالي تطلق الصوت,
كما الكرة الجنية ينتقل بين الأروقة.
سطح الجدران مكون من مادة ماصة للصوت,
نصف ماصة , نصف عاكسة,
ما لم يكن جيدا لنشر الصوت في القاعة.
هذه صالة افري فيشر , لكن فكرة الخداع البصري
كانت ضرورية جدا لنا للتخلص من الفوضى البصرية.
ولأنه لم يكن بإمكاننا أن نحذف مقعدا واحدا,
فقد قيدنا بـــ 18 بوصة فقط.
وهي حيز ضيق جدا.
بداية عملنا صندوقا وعزلناه,
لنتمكن من التخلص من الضجة التي يسببها النفق.
من ثم غطينا كامل الصالة -- بما يشبه لوحة المفاتيح هذه --
بمادة خشبية
والتي تغطي كل الأسطح:

iw: 
איך אתה מכניס אינטימיות לאולם?
אינטימיות בשבילנו אומרת הרבה דברים שונים.
זה אומר אינטימיות אקוסטית וזה אומר אינטימיות ויזואלית.
דבר אחד זה שהרכבת התחתית פועלת ורצה מתחת לאולם.
עוד דבר שיכולנו לתקן זה הצורה של האולם.
הוא כמו ארון מתים, הוא בעצם שולח את כל הצליל,
כמו כדור מפולת, במורד המעברים.
הקירות עשויים ממשטח סופג,
חצי סופג, חצי משקף,
שזה לא טוב מאוד בשביל צליל לקונצרטים.
זה אולם אייברי פישר, אבל הרעיון של זבל -- זבל ויזואלי --
היה מאוד מאוד חשוב לנו להיפטר מרעש ויזאולי.
בגלל שאנחנו לא יכולים לבטל אפילו מושב אחד,
האדריכלות מוגבלת ל45 ס"מ.
אז זו אדריכלות מאוד מאוד דקה.
קודם כל אנחנו עושים סוג של קופסא חלקית וקופסאת הפרדה,
כדי להסיר את המטרד של רעש הרכבת.
אחר כך אנחנו עוטפים את כל האולם -- כמעט כמו מקלדת האוליבטי הזאת --
בחומר, חומר מעץ
שבעצם מכסה את כל המשטחים:

Bulgarian: 
Как довеждате интимност в зала?
Интимността за нас означава много различни неща.
Означава акустична интимност и означава визуална интимност.
Едно от нещата е, че метрото минава и шуми точно под залата.
Другото нещо, което може да се поправи е формата на залата.
Тя е като ковчег, фактически изпраща целия звук
като ефект на топка в улей, назад към редовете.
Стените са направени от поглъщаща повърхост,
половината поглъщаща, половината отразяваща,
което не е добре за звук от концерт.
Това е Айвъри Фишър Хол, но представата за боклук, визуален боклук
беше много, много важна за нас, да се оттървем от визуалния шум.
Понеже не може да махнем дори едно място,
архитектурата е ограничена до 18 инча (46 сантиметра).
И така това е много, много фина архитектура.
Първо правим частични ложи и разделяне на ложите,
за да отнемем дразнещия шум от метрото.
След това обвиваме цялата зала -- почти като тази клавиатура от Оливети --
с материал, с дървен материал,
който всъщност покрива всички повърхности:

Korean: 
이런 대형 홀에 어떻게 친밀감을 가져올까요?
우리에게 친밀감이라는 것은 여러가지 의미로 들립니다.
음향적 그리고 시각적으로 아담한 느낌
한가지 문제는 홀 밑으로 지하철이 덜그덕 거리며 달리고 있다는 것이었습니다.
홀의 형태도 고칠 필요가 있었습니다.
기존의 모습은 관형으로, 모든 소리를
거터볼 효과 처럼 복도까지 쭉 보냅니다.
벽은 흡음소재로 되어있어
반흡음, 반반사음으로
콘서트를 하기에는 좋지 않았습니다.
이것은 에이버리 피셔 홀 (Avery Fisher Hall)로 정크라는 개념은 시각적 정크라는 개념은
우리에게 있어서 시각적인 소음을 제거 하는 것은 매우 중요했습니다.
좌석수는 건드릴 수 없었기 때문에
저희가 건축적으로 할 수 있는 일은 18인치 범주로 제한되어있었죠.
정말 정말 얇은 건축입니다.
지하철 소음이 들어오는 것을 막아내기 위해
부분적 박스, 박스로 둘러싸고
다음으로는 올리베티 키보트 처럼 홀 전체를
재료로 목재료로 덮어 씌웠습니다.
모든 면을 뒤 덮었죠.

Italian: 
Come si fa a creare dell'intimità in un auditorium?
Intimità per noi ha svariati significati.
Significa sia intimità acustica sia visiva.
Un fatto è che la metropolitana passa e rimbomba proprio sotto il salone.
Un'altra cosa che andrebbe sistemata è la forma della sala.
E' come una bara, in pratica manda tutto il suono
lungo i corridoi, come se lo incanalasse.
I muri sono fatti di un materiale assorbente,
metà assorbente e metà riflettente,
che non è proprio il massimo per l'audio di un concerto.
Questa è l'Avery Fisher Hall, ma il concetto di "immondizia" visiva
era molto, molto importante per noi per sbarazzarci del rumore visivo.
Poiché non possiamo togliere un solo posto a sedere,
l'intervento architettonico è costretto in 45 cm.
Perciò è un'architettura molto, molto sottile.
Prima creiamo una specie di separazione tra uno strato e l'altro,
per eliminare la distrazione creata dal rumore della metropolitana.
Successivamente rivestiamo l'intera sala -- quasi come in questa tastiera Olivetti --
con un materiale, un materiale ligneo
che in pratica ricopre tutte le superfici:

Polish: 
Jak zapewnić intymność w dużej sali?
To pojęcie oznacza dla nas wiele różnych rzeczy.
Po pierwsze, intymność akustyczną i intymność wizualną.
I tu jest problem - metro przejeżdża i stukocze dokładnie pod salą.
Inną kwestią, którą można było naprawić, był kształt sali.
Przypomina ona trumnę, która wysyła cały dźwięk,
jak w przypadku źle rzuconej kuli w kręgle, bokiem, wzdłuż przejść.
Ściany mają pochłaniającą powierzchnię,
pół pochłaniającą, pół odbijającą,
co nie jest zbyt korzystne dla brzmienia koncertowego.
To jest Sala Avery Fisher, gdzie pojęcie śmiecia, wizualnego śmiecia,
było dla nas priorytetem - żeby pozbyć się wizualnego szumu.
Ponieważ nie mogliśmy pozbyć się ani jednego siedzenia,
architektura została ograniczona do 18 cali.
Jest to więc bardzo, bardzo cienka architektura.
Zaczęliśmy od zrobienia częściowego pudełka i jego wydzielenia,
żeby usunąć hałas spowodowany metrem.
Potem owinęliśmy całą salę - prawie tak, jak tę klawiaturę maszyny Olivetti -
materiałem, drewnianym materiałem,
który w zasadzie pokrył wszystkie powierzchnie:

French: 
Comment est-ce que vous amenez de l'intimité dans une salle ?
Pour nous, l'intimité veut dire plusieurs choses.
Cela signifie de l'intimité acoustique et cela signifie de l'intimité visuelle.
Une chose à prendre en compte est que le métro passe bruyamment juste en dessous de la salle.
Une autre chose qui pourrait être arrangée est la forme de la salle.
C'est comme un cercueil, elle renvoie tous les sons,
comme un effet de couloir, descendant les allées.
Les murs sont parés de surface absorbante,
moitié absorbante, moitié réfléchissante,
ce qui n'est pas très bon pour l'acoustique du concert.
Voici la salle Avery Fisher, mais la notion de bazar, de bazar visuel
était très, très importante pour nous, de se débarrasser du bruit visuel.
Parce que nous ne pouvons pas éliminer le moindre siège,
l'architecture est restreinte à 45 centimètres.
Alors c'est une architecture vraiment très fine.
Premièrement, nous fabriquons une sorte de boîte partielle et une séparation de boîte,
pour supprimer la distraction créée par le bruit du métro.
Ensuite, nous enveloppons la salle entière -- presque comme ce clavier Olivetti --
avec un matériau, un bois
qui couvre toutes les surfaces :

Russian: 
Однако каким образом можно её привнести?
Для всех нас близость
имеет разные значения.
Это слово может означать
акустическую близость или визуальную.
Одна из проблем заключается в том,
что метро проходит как раз под этим залом.
Ещё один аспект, который предстоит
исправить, — это форма зала.
Он, по сути, как гроб:
он создаёт звуковой эффект,
сравнимый с мячом,
летящим вниз по трубе.
Стены сделаны из материала,
наполовину поглощающего,
наполовину отражающего звук,
что не очень хорошо
для концертного звука.
Это Зал Эвери Фишера, но понятие хлама —
визуального хлама — было для нас
очень-очень важно, так как мы хотели
избавиться от визуального шума.
Потому что мы не можем
убрать ни единого стула,
так как ширина боковых проходов
должна быть в пределах полуметра.
Так что это очень, очень хрупкая
архитектурная структура.
Сначала мы создаём что-то вроде части
театральной ложи и перегородки в ней,
для того чтобы избавиться
от отвлекающего шума метро.
Затем мы обтягиваем весь зал —
почти как эту клавиатуру Оливетти —
материалом, деревянным материалом,
который, в принципе,
покрывает все поверхности:

Dutch: 
Hoe geef je een zaal intimiteit?
Voor ons betekent intimiteit verschillende dingen.
Akoestische intimiteit en visuele intimiteit.
Een probleem is dat de metro precies onder de zaal doordendert.
De vorm van de zaal kon veranderd worden.
Door de doodskist-vorm wordt al het geluid
als bij de goot bij bowlen, rechtstreeks naar de zijbeuken geleidt.
De wanden zijn van absorberend materiaal gemaakt,
half absorberend, half reflecterend,
wat niet echt goed is voor de geluidskwaliteit bij een concert.
Dit is de Avery Fisher zaal, maar de visuele rommeligheid hier
wilden we absoluut vermijden.
Omdat we geen enkele plaats konden elimineren,
beperkt de architectuur zich tot 45 centimeter.
Het is dus zeer dunne architectuur.
Eerst maakten we een gedeeltelijke doos en afscheiding,
om het geluid van het metro te elimineren.
Vervolgens hebben de hele zaal ingepakt - bijna zoals dit Olivetti keyboard -
met een houten afwerking
die het totale oppervlak bedekt:

Chinese: 
該如何把親切感帶進大廳？
親切感對我們而言有很多不同的理解。
包括聽覺和視覺的親切感。
有一件事是地鐵正好在下面穿過，
另一件能做的事是改變大廳的形狀。
它像個棺材，基本上是把所有的聲音，
像保齡球一樣，沿著走廊傳下去。
牆是用吸音材料做的，
半吸收，半反射，
這對於音樂會的音效並不是很好。
這是Avery Fisher大廳, 但關於垃圾，視覺垃圾的概念
這對我們除去視覺雜物來說是很重要的。
因為我們不能減少座位,
建築被侷限在18英吋裡。
是個特別特別狹小的建築。
一開始我們做了盒狀的空間來區隔，
消除地鐵的干擾雜音。
之後我們把整個廳包起來，幾乎就像是Olivetti的鍵盤
用的是一種木質材料
基本上蓋住了所有表面。

Japanese: 
大ホールでどうやって「親近感」を？
私たちにとって「親近感」は
いろいろな意味を持ちます
音響的 また視覚的な親近感
問題の一つはホールの真下を
地下鉄がごうごうと走っていることでした
もう一つの問題はホールの形でした
それは棺桶形で 全ての音は
まるでガターボールのように通路を伝わります
壁は吸音素材で出来ていて
半吸音 半反射音で
管弦楽系の音にはあまり向いていません
これはエイヴリーフィシャーホールで 
「視覚的ジャンク」は
視覚ノイズを取り除くために非常に重要です
椅子は一つも取り外せなかったので
45センチの幅に建築が制限されました
ものすごく薄い建築物です
まず最初に空間同士の分離を行いました
地下鉄のノイズを遮断するためです
それからホール全体をラップしました
―オリベッティのキーボードみたいに―
木の素材で
それで表面が全部覆われました：

Portuguese: 
Como criar ambiente intimista em um hall?
Intimista para nós significa coisas muito diferentes.
Significa acústica intimista e meios visuais intimistas.
Uma coisa é que o metrô está correndo e trepidando abaixo do hall.
Outra coisa que podia ser consertada era o formato do hall.
É como um caixão, basicamente envia todo o som,
como uma bola de efeito, pelos corredores.
As paredes são feitas de superfícies absorventes,
metade absorvente, metade refletora,
o que não é muito adequado para concertos musicais.
Este é o Hall Avery Fisher, mas a noção de lixo, lixo visual
foi muito, muito importante para nós, nos livrarmos do distúrbio visual.
Porque não podemos eliminar um assento sequer,
a arquiteruta está restrita a 18 polegadas.
Então esta é uma arquitetura muito, muito fina.
Primeiro nos fizemos um tipo de box parcial e um box de separação,
para eliminar a distração causada pelo barulho do metrô.
Depois nos embrulhamos todo o prédio - quase como este teclado Olivetti --
com um material, um material de madeira
que basicamente cobre toda a superfície

Romanian: 
Cum faci să aduci intimitate într-un auditoriu?
Intimitatea înseamnă pentru noi o varietate de lucruri.
Înseamnă intimitatea acustică și înseamnă intimitate vizuala.
Una din chestii e că metroul trece hodorogind chiar pe sub sala auditoriului.
O altă chestiune care a putut fi rezolvată a fost forma sălii.
Este ca un sicriu, acesta trimite toate sunetele
de-a lungul navei, precum efectul mingii de bowling.
Pereții sunt construiți cu suprafețe absorbante,
pe jumătate absorbante, pe jumătate reflexive,
lucru care nu este foarte potrivit pentru acustica concertului.
Aceasta este Sala Avery Fisher, însă noțiunea de deșeuri, deșeuri vizuale,
a fost foarte, foarte importantă pentru noi, pentru a scăpa de zgomotul vizual.
Deoarece nu putem elimina nici un singur loc,
arhitectura este limitată la 45 cm.
Astfel vorbim de o arhitectură foarte, foarte delicată.
În primul rând facem o cutie parțială și o divizare,
pentru a elimina zgomotul creat de metrou.
Apoi înfășurăm întreaga sală -- aproape ca și această tastatură Olivetii --
cu un material, cu un material lemnos,
care de fapt acoperă toate suprafețele:

English: 
How do you bring an intimacy into a hall?
Intimacy for us means a lot of different things.
It means acoustic intimacy and it means visual intimacy.
One thing is that the subway is running and rumbling right under the hall.
Another thing that could be fixed is the shape of the hall.
It's like a coffin, it basically sends all the sound,
like a gutter-ball effect, down the aisles.
The walls are made of absorptive surface,
half absorptive, half reflective,
which is not very good for concert sound.
This is Avery Fisher Hall, but the notion of junk -- visual junk --
was very, very important to us, to get rid of visual noise.
Because we can't eliminate a single seat,
the architecture is restricted to 18 inches.
So it's a very, very thin architecture.
First we do a kind of partial box and box separation,
to take away the distraction of the subway noise.
Next we wrap the entire hall -- almost like this Olivetti keyboard --
with a material, with a wood material
that basically covers all the surfaces:

Spanish: 
¿Cómo ofrece la intimidad en un auditorio?
Para nosotros, la intimidad significa muchas cosas diferentes.
Significa intimidad acústica e intimidad visual.
Un aspecto es que el metro circula y resuens justo bajo la sala.
Otro aspecto que podría ser corregido es la forma de la sala.
Es como una urna, básicamente, dirige todo el sonido,
un efecto similar a "canaleta de boliche", bajo las naves laterales.
Las paredes están hechas con una superficie absorbente,
mitad absorbente, mitad reflectante,
lo que no es muy bueno para conciertos.
Ésta es la Sala Avery Fisher, pero la noción de trastos, de basura visual
era muy, muy importante para nosotros, a fin de deshacernos del ruido visual.
Debido a que no podíamos eliminar ningún asiento,
la arquitectura estaba restringida a 18 pulgadas.
Así que es una arquitectura muy, muy delgada.
Primero hicimos una suerte de caja parcial y una separación a ésta,
para eliminar la distracción por ruido del metro.
Luego forramos toda la sala -- casi como este control de mandos Olivetti --
con un material, un material de madera
que básicamente cubre todas las superficies:

German: 
Wie soll man Intimität in einen Saal bringen?
Intimität hat für uns viele verschiedene Bedeutungen.
Es bedeutet aktustische Intimität und es bedeutet visuelle Initmität.
Eine Sache ist, daß die U-Bahn direkt unter dem Saal hindurchrattert.
Eine Andere ist die Form des Saals.
Die ist wie ein Sarg; sie sendet praktisch den gesamten Klang
den Mittelgang entlang.
Die Wände haben eine absorbierende Oberfläche -
halb absorbierend, halb reflektierend -
was für den Konzertklang nicht besonders gut ist.
Das ist der Avery Fisher Saal. Der Begriff von "visuellem Ramsch",
war für uns sehr wichtig, um "visuellen Lärm" zu beseitigen.
Weil wir keinen einzigen Sitzplatz entfernen können,
ist die Architektur auf 45 cm beschränkt.
Es ist also eine sehr, sehr dünne Architektur.
Zuerst machen wir eine Art einseitige Box,
eine Abtrennung um den störenden U-Bahnlärm zu vermindern.
Als nächsten hüllen wir den gesamten Saal -- beinahe wie diese Olivetti-Tastatur --
in ein hölzernes Material,
das im Prinzip alle Oberflächen bedeckt:

Italian: 
muro, soffitto, pavimento, palco, gradini, tutto, tribune.
Ma è stato progettato a livello ingegneristico per focalizzare il suono nella sala
e poi indietro, verso il palco. E qui c'è un pannello fonoassorbente.
Guardiamo la sala. Questa è una sezione del palco.
Tutto è in ordine, incorpora --
qualsiasi cosa si possa immaginare
è incastonato all'interno di questo rivestimento ad alto rendimento.
Aggiungiamo ancora una cosa.
Ora che abbiamo spogliato l'auditorium da tutte le distrazioni visive,
da qualsiasi cosa che impedisca l'intimità
che dovrebbe connettere la platea, il pubblico
con i musicisti,abbiamo aggiunto un altro piccolo dettaglio,
un eccesso architettonico, un effetto speciale: l'illuminazione.
Siamo fermamente convinti che la tealtralità di una sala per concerti
stia tanto nel momento dell'intervallo e dell'arrivo
come nel momento in cui il concerto inizia.
Perciò quello che volevamo fare era creare questi -- quest'effetto,
questo gioco di luce,
che ci ha richiesto degli interventi di bioingegneria sui muri in legno.

Romanian: 
perete, tavan, pardoseală, scenă, trepte, totul, cutiile.
Însă este proiectat acustic pentru a centra sunetul spre sală
și înapoi la scenă. Aici vedeți un raft acustic.
Ne uităm în sus. Doar o secțiune a scenei.
Pur şi simplu totul este căptușit, încorporează --
fiecare chestie pe care v-ați putea-o imagina
este acoperită în acest înveliș de înaltă performanță.
Însă încă o trăsătură adăugată.
Deci acum că am dezbrăcat sala de toate diversiunile vizuale,
tot ceea ce împiedică această intimitate
care ar trebui să îmbine spațiul, audiența
cu soliștii, noi adăugăm un mic detaliu,
o mică piesă de exces arhitectural, un efect special: iluminarea.
Noi credem cu tărie că efectele teatrale ale unei săli de concerte
se regăsesc la fel de puternic în foaier și în zona intrării
cât și la începerea concertului.
Astfel ceea ce am dorit să facem era să producem aceste -- acest efect,
acest efect de iluminare,
pentru care am ajuns la "ingineria biologică" a pereților din lemn.

Chinese: 
脑子基本不转, 请检查之前翻译质量.
但是声学工程会关注房屋里的声音
以及返回舞台的声音,并且这是一个音响架.
看大厅的上方.只是舞台的一部分.
只是把所有东西对齐,它包括 --
你能想像到的任何一样东西
都可以塞进高性能的外壳中.
但还有一个功能.
所以我们解除了大会堂所有的视觉分散点,
任何影响"亲密接触"的东西,
我们要把建筑,观众和表演者们连接起来,
亲密接触,
建筑学的一种特效: 灯光.
我们坚信,音乐厅的戏剧表演艺术
跟中场休息时
以及和音乐会开场时一样.
所以我们希望制造这些 -- 这种效果,
灯光效果,
我们有生物工程的木墙.

Arabic: 
الجدار, السقف , الأرضية , خشبة المسرح , العتبات, كل شيء , المقصورات.
لكنها قد صممت صوتيا لتركيز الصوت عند جموع المشاهدين
ومن ثم للمنصة.انظروا هذا الرف.
نظرة عامة على كامل الصالة. جزء من المنصة.
كل العناصر منظمة ومتسقة --
كل عنصر موجود في هذه الصالة يمكن أن يخطر لك
موضوع في مكانه بدقة في هذه الطبقة المتقنة.
لكن هناك ميزة أخرى أضيفت.
الآن وقد قمنا بتخليص الصالة من كل الضوضاء البصرية,
وكل شيء يعكر صفو الألفة التي تتمتع بها الصالة
والتي من المفروض أنها همزة الوصل بين الحضور,
مع المؤدين, بقي علينا اضافة تفصيل واحد صغير,
تفصيل من الترف المعماري, له أثر خاص جدا : ألا وهو: الإضاءة.
لدينا اعتقاد راسخ أن الأجواء المسرحية في الصالة
يجب أن تكون حاضرة في فترات الاستراحة وقبل بدء العرض
كما هي حاضرة أثناء العرض.
ما أردنا القيام به هو توليد هذا الأثر,
الأثر الضوئي.
الأمر الذي فرض علينا أن نغير في تركيب الجدران الخارجية.

Korean: 
벽, 천장, 바닥, 무대, 계단, 모든것, 박스까지도.
하지만 그것은 무대 소리를 관객에게 전했다가 무대로 돌아오도록
음향 공학적으로 설계되었습니다. 이것이 '어쿠스틱 쉘프(acoustic shelf)'의 모습이고요.
홀 위를 바라보는 모습, 무대의 한 부분입니다.
모든것을 나란히 세워서
여러분이 생각하실 만한 모든 것들을
고성능 표피속에 집어 넣었습니다.
그리고 한 가지를 더 추가 했죠.
자 이제 우리는 홀을 모든 시각적 정신 사나움으로 부터 해방했습니다.
청중과 무대 사이의 친밀감을
방해하는 모든 것들로 부터 말입니다.
그리고 연주자들과 함께 한가지 작은 디테일을 추가 했습니다.
건축적으로만 본다면 과도한 것 한가지. 특수효과인 조명입니다.
우리는, 콘서트 홀의 연극성이라는 것은
휴식시간을 위한 공간, 입장하는 공간에 만큼이나
콘서트가 시작할때의 공간에 달려 있다고 굳게 믿었습니다.
그래서 우리가 하고자 한 바는 바로 이 효과.
조명 효과 입니다.
바이오엔지니어를 고용하여 이 목재 벽을 만들게 했습니다.

English: 
wall, ceiling, floor, stage, steps, everything, boxes.
But it's acoustically engineered to focus the sound into the house
and back to the stage. And here's an acoustic shelf.
Looking up the hall. Just a section of the stage.
Just everything is lined, it incorporates --
every single thing that you could possibly imagine
is tucked into this high-performance skin.
But one more added feature.
So now that we've stripped the hall of all visual distraction,
everything that prevents this intimacy
which is supposed to connect the house, the audience,
with the performers, we add one little detail,
one piece of architectural excess, a special effect: lighting.
We very strongly believe that the theatrics of a concert hall
is as much in the space of intermission and the space of arrival
as it is when the concert starts.
So what we wanted to do was produce this effect,
this lighting effect,
which made us have to bioengineer the wood walls.

Portuguese: 
parede, teto, piso, palco, degraus, tudo, boxes.
Mas é acusticamente projetado para manter o som dentro do ambiente
e atrás do palco. E aqui temos uma placa acústica.
Olhando para o hall. Apenas uma seção do palco.
Tudo está alinhado, incorpora --
cada coisinha que você possa imaginar
está contido nesta cobertura de alta performance.
Mas mais uma característica adicionada.
Então agora eles despiram o hall de toda distraçäo visual,
tudo que impeça esta intimidade
que supostamente conecta a casa, a audiência,
com os artistas, adicionamos um pequeno detalhe,
um peça de excesso de arquitetura, um efeito especial: a iluminação.
Acreditamos firmente que o charme de uma sala de concertos
é tanto o espaço para os intervalos e espaço de chegada
quanto é quando o concerto começa.
Então o que quisemos fazer foi produzir esses -- este efeito,
o efeito de luz,
o que nos fez bioprojetar as paredes de madeira.

French: 
mur, plafond, sol, scène, marches, tout, les loges.
Mais c'est acoustiquement conçu pour concentrer le son à l'intérieur du théâtre
et pour retourner ensuite vers la scène. Et voici une plaque acoustique.
En regardant vers la salle. Juste une partie de la scène.
Tout est doublé, ça inclut --
chaque petite chose que vous pourriez imaginer
est incorporée dans ce revêtement de haute performance.
Et une caractéristique supplémentaire.
Maintenant qu'on a débarrassé la halle de toute distraction visuelle,
tout ce qui pourrait faire obstacle à cette intimité
qui est supposée connecter la salle, l'audience,
avec les artistes, nous avons ajouté un petit détail,
un élément d'excès architectural, un effet spécial : l'éclairage.
Nous croyons fermement que les effets théâtraux d'un auditorium
existent autant durant l'entracte et quand le public arrive,
que quand le concert commence.
Alors ce que nous voulions faire était de produire ça -- cet effet,
cet effet d'éclairage,
qui nous a poussés à "bioconcevoir" les murs de bois.

German: 
Wand, Decke, Boden, Bühne, Stufen, Alles, Logen.
Aber es ist aktustisch wirksam um den Klang in den Saal
und zurück auf die Bühne zu leiten. Hier ist ein Akustik-Element.
Der Blick hinauf in den Saal. Ein Teil der Bühne.
Alles ist aufgereiht. Es umfasst --
alles was Sie sich vorstellen können ist in die
"High-Performance"-Haut eingewickelt.
Noch ein zusätzliches Feature.
Nachdem wir nun den Saal von allen visuellen Störungen befreit haben;
allem das die Intimität verhindert,
die den Saal, die Zuschauer, mit den Künstlern verbinden soll,
haben wir ein kleines Detail hinzugefügt.
Ein kleines Stück architektonischen "Mehrs", ein Spezialeffekt: Beleuchtung.
Wir sind überzeugt, dass die Inszenierung eines Konzertsaals
genauso während der Pause, auch beim Ankommen, und
beim Beginn des Konzerts stattfindet.
Was wir erreichen wollten war dieser -- dieser Effekt,
dieser Lichteffekt,
wegen dem wir die hölzernen Wände biologisch manipulieren mussten.

iw: 
קיר, תקרה, רצפה, במה, מדרגות, הכל, קופסאות ישיבה.
אבל הוא מהונדס אקוסטית כדי לרכז את הצליל לתוך האולם
וחזרה לבמה. וכאן יש מדף אקוסטי.
מבט למעלה על האולם. רק חלק מהבמה.
כמעט הכל עטוף, זה מכיל --
כל דבר קטן שאפשר לדמיין
תחוב מתחת לעור הזה בעל העיצובים הגבוהים.
אבל עוד תכונה נוספת אחת.
אז עכשיו שהפשטנו את האולם מכל הסחת דעת ויזואלית,
כל מה שמפריע לאינטימיות הזאת
שאמור לחבר את האולם, את הקהל,
עם המופיעים, הוספנו פרט אחד קטן,
חלק אחד של עודף אדריכלי, אפקט מיוחד: תאורה.
אנחנו מאמינים מאוד שהתיאטרליות של אולם קונצרטים
היא באותה מידה בחלל ההפסקה ובחלל הכניסה
כשם שהיא כשהקונצרט מתחיל.
אז מה שרצינו לעשות זה ליצור אפקט שכזה,
אפקט תאורה,
שגרם לנו להיות מוכרחים להנדס את קירות העץ מבחינה ביולוגית.

Japanese: 
壁 天井 床 ステージ 階段 何もかも ボックス席も
音響的には音を室内に閉じ込め
ステージに戻るようにしました　これが音響棚で
ホールを見上げています　ステージの一部
とにかく全てを覆い
思いつくどんなものもすべて
高性能な表面で覆いました
そしてさらにもう一つ
ホールの 「親近感」を阻害する
あらゆる視覚的な邪魔ものを剥ぎ取り
建物と聴衆とを
演奏家と結びつけました
そしてちょっと細部を追加しました
そしてちょっと細部を追加しました
建築上の過剰を一つ 特殊効果：ライティングです
私たちは コンサートホールの演劇性というものは
休憩時間の間や 到着後の間などでも 
コンサートの開始後と
同じくらいあると確信しています
そこで私たちはこういう効果をーこういう
光の効果を求めました
それで木の壁を生体工学的に作りました

Polish: 
ściany, sufit, podłogę, scenę, stopnie, wszystko, pudełka.
Ale jest to akustycznie zaprojektowany materiał, który skupia dźwięk w sali,
a potem kieruje z powrotem na scenę. A to jest akustyczna półka.
Patrzymy w górę sali. Przekrój przez scenę.
Właściwie wszystko jest wyściełane -
każda rzecz, jaką możesz sobie wyobrazić,
jest wetknięta w tę zaawansowaną technologicznie powłokę.
Ale jest jeszcze jeden, dodany element.
Po tym, jak pozbawiliśmy sali wszystkich elementów odwracających uwagę
wszystkiego, co pozbawia tę salę intymności,
która powinna łączyć miejsce i widownię
z wykonawcami, dodaliśmy jeszcze jeden mały szczegół,
malutki element architektonicznego nadmiaru, efekt specjalny: oświetlenie.
Wierzymy bardzo mocno, że teatralność sali koncertowej
wyraża się w równym stopniu w przestrzeni przerwy i przestrzeni wejścia,
jak wtedy, gdy koncert się rozpoczyna.
Tak więc zamierzaliśmy stworzyć właśnie to - ten efekt,
ten efekt świetlny,
który sprawił, że musieliśmy poddać drewniane ściany bioinżynierii.

Dutch: 
wand, plafond, vloer, podium, trappen, alles, dozen.
Het akoestisch ingenieurswerk was er op gericht om het geluid in de zaal te brengen
en terug naar het podium. Dit is een akoestische plank.
Een blik naar boven in de zaal. Een deel van het podium.
Alles is geïntegreerd,
alles wat je je voor kunt stellen
is in de high performance huid verwerkt.
Nog één toegevoegde functioniteit.
Nu de zaal ontdaan is van visuele afleiding
en alles dat in de weg staat van de intimiteit
die het gebouw en het publiek moeten verbinden
met de performers, voegen we nog één klein detail toe,
één stukje architectonische overdadigheid, een lichteffect.
We zijn er van overtuigd dat de theatraliteit van een concertzaal
zowel het moment van de pauze, als het moment van aankomst is,
als wanneer het concert begint.
Om dit effect bereiken,
dit lichteffect,
moesten we de houten wanden bio-engineeren.

Russian: 
стены, потолок, пол, сцену, ступеньки,
всё вокруг и ложе в том числе.
Но акустически это было задумано так,
чтобы направлять звук внутрь зала
и обратно к сцене.
Это своеобразная акустическая полка,
находящаяся над залом.
Всего лишь часть сцены.
Всё разлиновано, и это объединяет
каждую деталь,
которую можно себе представить,
являющуюся частью
этой высокоэффективной обшивки.
И ещё одна особенность.
Мы очистили зал от всех
визуальных отвлекающих факторов,
от всего, что мешало
создать эффект этой близости,
которая, предполагалось, объединит
здание и публику с исполнителями.
Для этого мы добавили
одну маленькую деталь.
Маленький кусочек архитектурного
излишества, спецэффект — освещение.
Мы твёрдо убеждены,
что театральность концертного зала
заключается в том, что это место,
куда люди приходят и где проводят антракты,
а не только сам концерт.
Поэтому мы хотели создать этот эффект,
этот осветительный эффект.
Нам пришлось применить принципы
биоинженерии на деревянных стенах.

Spanish: 
pared, techo, piso, escenario, escaleras, todo, cajas.
Pero está diseñado acústicamente para concentrar el sonido en la cámara
y detrás del escenario. Y aquí está una placa acústica.
Alzando la mirada hacia sala. Apenas una sección de la escena.
Está revestido como todo, incorpora --
cada una de las cosas que pudieran imaginar
se oculta bajo esta piel de alto desempeño.
Pero se añadió otra característica más.
Así que ahora que hemos desvestido a la sala de toda distracción visual,
de todo lo que preserva esta intimidad
que se presume conecta a la cámara, a la audiencia,
con los interpretes, añadimos un pequeño detalle,
una pieza de exceso arquitectónico, un efecto especial: iluminación.
Creemos firmemente en que la teatralidad de una sala de conciertos
está tanto en el espacio del entreacto y de llegada
como cuando se inicia el concierto.
Por lo tanto, lo que deseábamos hacer era producir estos -- este efecto,
este efecto lumínico,
que nos obligó a aplicar bioingeniería en las paredes de madera.

Bulgarian: 
стена, таван, под, сцена, прагове, всичко, ложи.
Но е акустично проектирана, да фокусира звука в залата
и обратно до сцената. И ето акустичен ръб.
Гледаме нагоре в залата. Само част от сцената.
Просто всичко е разчертано, включва --
всяко нещо, което можете да си представите
е завито в тази обвивка от високо качествена кожа.
Но още една добавена черта.
И така след като освободихме залата от всички визуални разсейвания,
всичко, което спира тази интимност,
която трябва да свърже залата, публиката
с изпълнителите, добавяме един малък детайл,
част от архитектурен излишък, специален ефект: осветлението.
Ние много силно вярваме, че сценичните ефекти на концертна зала,
са както част от времето за пауза и времето за пристигане,
така и когато започва концерта.
И така, това което искахме да направим е да произведем тези -- този ефект,
този светлинен ефект,
който ни накара да проектираме дървените стени, използвайки биотехника.

Chinese: 
牆，天花板，地面，舞台，台階和所有東西
但其聲學設計是要把聲音集中獻給觀眾
再傳回舞台。這是一個聲貨架。
向上看大廳裡，只是舞台的一部分。
所有東西都是排列整齊的，
任何一件你能想像得到的東西都是
用這種高性能的表面覆蓋的，
還有另一樣特點。
現在我們已經把大廳裡所有形成視覺干擾的元素都除去了，
所有阻礙親切感的東西，
大廳應該是能把觀眾們
與表演聯繫起來的，我們加入了另一個細節，
一個額外的建築設計，特殊效果：光，
我們相信一個音樂廳的戲劇性
表現在中間休息時間
和開場的時候。
我們想做的就是創造這麼一種效果
光影效果，
為此我們對木質牆做了生物工程改造。

English: 
And what it entails is the use of resin, of this very thick resin
with a veneer of the same kind of wood that's used throughout the hall,
in a kind of seamless continuity
that wraps the hall in light, like a belt of light: rather than separating,
like a proscenium would separate the audience from performers,
it connects audience with players.
And this is a mockup that is in Salt Lake City
that gives you a sense of what this is going to look like in full-scale.
And this is a guy from Salt Lake City,
this is what they look like out there.
(Laughter)
And for us, I mean it's really kind of a very strange thing,
but the moments in the hall that the buzz kind of dies down
when the audience is waiting for the performance to begin,
very similar to the parting of curtains or the raising of a chandelier,

Portuguese: 
E isso implica o uso de resina, desta resina espessa
com um folheado do mesmo tipo de madeira que é utilizada em todo o hall,
em um tipo de continuidade sem costura
que envolve o hall com luz, como um cinturão de luz, ao invés de separar,
como um proscênio poderia separar o público dos artistas,
conecta a audiência com os músicos.
E esta é uma maquete que está em Salt Lake City
que lhe dá a sensação de que está olhando algo em escala maior.
E este é um rapaz de Salt Lake City,
é assim que eles parecem olhando de fora.
(Risos)
E para nós, é realmente algo muito estranho,
mas os momentos no hall em que o barulho parece desaparecer
quando o público está esperando o espetáculo começar,
muito semelhante à abertura das cortinas ou a elevação do candelabro,

iw: 
וזה מצריך שימוש בשרף, שרף מאוד עבה
עם ציפוי מאותו סוג של עץ שמשומש בכל האולם,
בסוג של המשכיות חלקה
שעוטפת את האולם באור, כמו חגורה של אור: בניגוד להפרדה,
כמו שקדמת הבמה מפרידה בין הקהל למופיעים,
זה - מחבר את הקהל עם הנגנים.
וזה דגם שנמצא בסולט לייק סיטי
שנותן לכם התרשמות של איך זה הולך להיראות בקנה מידה מלא.
וזה בחור מסולט לייק סיטי,
וככה הם נראים שם.
(צחוק)
ובשבילנו, אני מתכוונת, זה ממש דבר מוזר,
אבל הרגעים באולם שהזמזום משתתק
כשהקהל ממתין שההופעה תתחיל,
בדומה מאוד להפרדה של וילונות או הרמה של נברשת,

Spanish: 
Y que conlleva al uso de resina, de esta resina muy gruesa
con una chapa del mismo tipo de madera que se usó en toda la sala,
en una manera de continuidad transparente
que arropa a la sala con luz, como un cinturón de luz, que más que separar,
como un proscenio separaría a la audiencia de los interpretes,
conecta a la audiencia con los músicos.
Y ésta es una maqueta que se encuentra en Salt Lake City,
que les da una idea de como va a lucir a gran escala.
Y éste es un individuo de Salt Lake City,
así es como lucen por allá.
(Risas)
Y para nosotros, siento que es, en cierto modo, algo muy extraño,
pero esos momentos en la sala, en que los rumores disminuyen,
cuando la audiencia espera que comience la interpretación,
a semejanza de la abertura de las cortinas o de la ascensión de un candelabro,

Chinese: 
我们需要用到树脂,非常厚的树脂
这些树脂外表像木头一样用于整个大会厅,
无缝的连接在一起
把大厅包转在光线上,像皮带一样的光线,而不是分开的,
像一个舞台区分观众和演员
它连接着听众和演奏者.
这是一个盐湖城的模型
给你一个整个规模的概念.
这是一个来自盐湖城的男孩,
这是他们从外面看起来的样子.
(笑声)
对于我们,我认为这确实是怪异的东西,
可是在音乐厅听到嗡嗡声杂音变弱的时刻
当观众们坐好期待着表演开始的时刻,
感觉特别像幕布掀开或烛台升起的时刻,

Arabic: 
ولهذا الغرض استخدمنا مادة الريزين السميك (مادة لاصقة قوية)
وبكساء خارجي من الخشب نفسه المستعمل في كافة أرجاء الصالة,
بغية تأمين الاستمرارية
التي تغلف كافة أرجاء الصالة بالضوء, كحزام ضوئي, بدلا من فصل أجزاءها عن بعضها,
مثلا فصل مقدمة خشبة المسرح عن المؤدين,
على العكس, فهي تلغي الحواجز بين الحضور وبين المؤدين.
وهذا مثال في سالت لايك
يعطي فكرة عما يمكن أن يكون عليه الحال عند اكتمال العمل.
وهذا شخص من مدينة سالت لايك,
هذا ما يبدون عليه .
(ضحك)
بالنسبة لنا هذا أمر غريب نوعا ما,
أن اللحظات التي تنخفض فيها همسات الحاضرين
عندما يكونون بانتظار بدء العرض,
أو تلك عندما تفتح الستارة أو تطفأ الأنوار,

Dutch: 
We hebben hiervoor hele dikke hars gebruikt
met fineer dat overeenkomt met de houtsoort die in de zaal is gebruikt,
waarmee op naadloze wijze
de zaal in licht gewikkeld wordt, als een soort riem in plaats van een afscheiding,
zoals een prosceniumboog het publiek van de artiesten scheidt,
verbindt het licht het publiek met de spelers.
Dit is een schaalmodel dat in Salt Lake City staat
en een idee geeft van hoe het er in werkelijkheid uit zal zien.
Dit is iemand uit Salt Lake City,
zo zien ze er daar uit.
-
Voor ons is het een bijzondere ervaring,
de momenten waarop het rumoer in de zaal verstomt
als het publiek wacht op het begin van de voorstelling.
Net zoals bij het openen van de gordijnen of het optrekken van de kroonluchter,

Russian: 
А для этого потребовалось использовать
смолу, причём очень густую,
с обшивкой из того же дерева,
что было использовано во всём зале
для создания этакой бесшовной оболочки,
обволакивающей зал светом,
словно поясом, а не разделяющей его,
как авансцена
отделяет публику от исполнителей.
Это объединяет публику с исполнителями.
А это макет в Солт-Лейк-Сити,
который даёт представление о том,
как всё будет выглядеть в полном масштабе.
А это человек из Солт-Лейк-Сити.
Вот как они там выглядят.
(Смех)
Для нас же это
в самом деле нечто странное,
но те моменты, когда гул в зале стихает,
когда зрители ждут начала представления,
сравнимы с открытием занавеса
или подъёмом люстры.

Japanese: 
非常に厚いレジンと
ホール全体の壁と同じ材質の化粧材を使い
継ぎ目のない連続性で
ホールを光のベルトで包み 
聴衆と演奏家を分離する
プロセニアムのようなものを作らないで
聴衆と演奏家を結びつけました
これがソルトレークシティにある模型で
実物大ではどうなるか
感覚的につかむことができるでしょう
ソルトレークシティで人に座ってもらって
どんな感じか示しています
（笑）
とても奇妙な感じがすると思うんです つまり
ホールのざわめきが消えた瞬間
聴衆は演奏が始まるのを待ち
ちょうどカーテンが開かれ 
シャンデリアが上がるようなタイミングで

Korean: 
그들이 가지고 온 것은 합성수지. 이 매우 두꺼운 합성수지와
홀 전체에 사용한 목재의 얇은 한겹을 같이 사용하는 것입니다.
끊어지는 부분없이 연속된 느낌을 유지하고
홀 전체를 조명과 비 조명 부분으로 나눌 필요없이 빛의 벨트로 둘러 쌓았죠.
공연하는 사람과 관중의 경계에 놓인 프로시니엄(proscenium)처럼
관객과 연주자들을 연결해 줍니다.
그리고 이것이 솔트레이크시티에서 만들어본 샘플입니다.
실제크기에서 어떤 느낌인지 알 수 있죠.
이 사람이 솔트레이크시티 사람인데,
그곳 사람들은 이렇게 생겼다고들 하죠.
(웃음)
그리고 우리에게 있어서 이것은 정말 굉장한 일입니다만,
홀에 사람들이 하던 얘기를 멈추고
공연이 시작하기를 기다릴때
커튼이 열리거나 샹들리에가 올라가는 것 처럼

Polish: 
Oznacza to użycie żywicy, bardzo grubej żywicy,
z fornirem z tego samego gatunku drewna, którego użyliśmy w sali,
tworząć bezszwową ciągłość,
która otacza salę w świetle, jakby pasie światła, zamiast oddzielać,
i tak proscenium zwykle oddziela publiczność od wykonawców,
a tu łączy widzów z artystami.
A to jest próbka która znajduje się w Salt Lake City,
która pokazuje, jak będzie to wyglądać w pełnej skali.
A to jest gość z Salt Lake City,
oto jak oni tam wyglądają.
[śmiech]
A dla nas jest to naprawdę dziwny moment,
chwile kiedy szmer w sali ucicha,
kiedy widownia czeka, aż wykonawcy rozpoczną,
jest to chwila bardzo podobna do tej, gdy rozsuwa się kurtyna albo podnosi się żyrandol,

Bulgarian: 
Това доведе до използването на смола, много гъста смола
с облицовка от същия вид дърво, което е използвано в цялата зала
в непрекъсната продължителност,
която обгръща залата в светлина, като колан от светлина, отколкото да я разделя,
както сценичния отвор би разделил публиката от изпълнителите,
то свързва публиката с изпълнителите.
А това е макет, който е в Солт Лейк Сити,
и ви дава усещането как би изглеждало това в пълен размер.
Това е човек от Солт Лейк Сити,
ето така изглеждат те.
(Смях)
И за нас, искам да кажа, че наистина е странно нещо,
но моментите в залата, когато шума някакси затихва,
когато публиката очаква изпълнителите да започнат,
е много сходен с вдигането на завесите, или вдигането на полилей,

French: 
Et cela implique l'utilisation de résine, cette résine très épaisse,
avec un vernis du même type de bois que nous avons utilisé à travers la salle,
dans une sorte de continuité ininterrompue
qui enveloppe la salle de lumière, comme une ceinture de lumière, plutôt que de séparer,
comme une avant-scène irait séparer l'audience des artistes,
cela connecte l'audience avec les musiciens.
Et ceci est une maquette qui est à Salt Lake City,
qui vous donne une idée de à quoi cela ressemblera à échelle réelle.
Et voici un gars de Salt Lake City,
voilà à quoi ils ressemblent là-bas.
(Rires)
Et pour nous, c'est vraiment quelque chose de très étrange,
mais les moments dans la salle où le bourdonnement s'évanouit,
quand l'audience attend que la performance commence,
très similairement à l'ouverture du rideau ou la levée du chandelier,

Romanian: 
Aceasta implică folosirea rășinii, o rășină foarte densă
cu un furnir din același tip de lemn precum cel care sa folosit peste tot în sală,
într-un fel de continuitate fără rosturi
care învăluie sala în lumină, precum un cordon de lumină, în loc să o separe
așa cum o avanscenă ar separa audiența de soliști,
face legătura între audiență și interpreți.
Iar aceasta este o simulare aflată în Salt Lake City
care vă dă o imagine despre cum vor arăta toate astea la scara reală.
Iar ăsta e un tip din Salt Lake City,
cam așa arată lumea pe acolo.
(Râsete)
Iar pentru noi, vreau să spun că este o chestie foarte ciudată,
însă clipele în care zumzetul din sală începe să se stingă
atunci când audiența așteaptă începerea spectacolului,
aproape ca și deschiderea cortinei sau ridicarea candelabrului,

German: 
Das bringt dann diese sehr dicke Kunstharzbeschichtung mit sich,
mit einem Funier des selben Holzes, das im Rest des Saals verwendet wurde.
Durch einen nahtlosen Übergang, der den Saal in Licht hüllt,
in einen Gürtel von Licht, anstatt ihn zu unterteilen.
Wie eine Vorbühne die Zuschauer von den Künstlern trennen würde,
verbindet es Zuschauern und Künstler.
Das ist ein Mock-Up, der sich in Salt Lake City befindet,
der Ihnen einen Eindruck gibt, wie es wirklich aussehen wird.
Das ist ein Typ aus Salt Lake City.
So sehen die dort aus.
(Lachen)
Für uns, es ist wirklich eine merkwürdige Sache,
aber in den Momenten in denen Gemurmel erstirbt,
wenn die Zauschauer auf den Beginn der Aufführung warten,
werden die Wände, ähnlich dem Öffenen eines Vorhangs,

Italian: 
Ciò implica l'uso di una resina, questa resina davvero spessa
con una vena uguale a quella del legno che è utilizzato in tutto l'auditorium,
creando una specie di continuità senza interruzioni
che avvolge la sala nella luce, come in un fascio di luce, piuttosto che separare,
come farebbe un proscenio con pubblico e musicisti,
unisce gli spettatori e i musicisti.
E questo è un modello che c'è a Salt Lake City
che ci dà l'idea di che aspetto avrà, a grandezza naturale.
E questo è un ragazzo di Salt Lake City.
E' questo l'aspetto che hanno laggiù.
(Risate)
E per noi, voglio dire, è davvero una cosa molto strana,
il momento in cui il brusio si spegne
quando il pubblico aspetta che la performance inizi,
molto simile a quando il sipario si apre o a quando si issa un lampadario,

Chinese: 
它牽涉到樹脂的使用，一種很厚的樹脂
它表面有一層薄板，用和整個大廳的木質材料類似的材料
用一種無縫的連續性
把整個大廳包起來，像一條光做的帶子，
不像台口是把觀眾和表演者分開，
這些光把觀眾和表演都聯繫起來。
這是鹽湖城的一個模型
它大概能讓你知道完成後會是什麼樣子。
這是一個鹽湖城的小伙子
那裡的人基本都長這樣。
（笑聲）
對我們而言，這真的是一件很奇怪的事，
但當站在那個廳裡，聽到雜音一點點消失，
當觀眾等待演出開始，
當幕布或燈光的升起的時，

Russian: 
От стен будет исходить свечение,
временно отвлекая внимание на себя.
А это строительство в Тулли сегодня.
Ничего не скажу в завершение, я и так
наговорила на несколько минут дольше.
Спасибо большое за внимание.
(Аплодисменты)

Dutch: 
zullen de wanden opgloeien en tijdelijk de aandacht van het podium afleiden.
Dit is het Tully in aanbouw.
Ik heb geen afronding, behalve dat ik iets over mijn tijd heen ben.
Hartelijk dank.
-

Japanese: 
壁が光をにじみ出して その瞬間
聴衆の注意をステージから引き離すのは
これが建築中のタリーホールです
終わりの言葉はありません
ちょっと時間オーバーしてるわね
どうもありがとう
（拍手）

Romanian: 
pereții vor împrăștia această strălucire, furând temporar atenția de la scenă.
Iar aceasta este Tully, aflată la ora actuală în construcție.
Nu am nimic de spus în încheiere, decât că am trecut limita cu câteva minute.
Vă mulțumesc foarte mult.
(Aplauze)

Spanish: 
las paredes exudarán este brillo, robándole temporalmente, atención al escenario.
Y ésta es la Tully, ahora en construcción.
No tengo un final que mencionar, excepto que me excedí en un par de minutos.
Muchísimas gracias.
(Aplausos)

Polish: 
ściany będą po prostu emanować blaskiem, na chwilę odwracając uwagę od sceny.
A to jest Sala Tully w budowie.
Nie przygotowałam zakończenia, poza tym, że przedłużyłam o kilka minut.
Dziękuję bardzo.
[brawa]

Italian: 
i muri emaneranno questo bagliore, togliendo per un attimo l'attenzione al palco.
E questa è la Tully, ora in costruzione.
Non ho nulla di più da dire, a parte il fatto che ho sforato di qualche minuto.
Grazie mille.
(Applausi)

Portuguese: 
as paredes irão apenas refletir este brilho, roubando temporariamente a atenção do palco.
E esta é a construção do Tully agora.
Não tenho um desfecho, exceto que estou a alguns minutos do final.
Muito obrigado.
(Aplausos)

Chinese: 
這些牆將會發出光彩，暫時從舞台上偷走一點注意力。
這是Tully廳在建造中的樣子。
除了說我多講了幾分鐘外，我沒什麼結語想說。
非常感謝。
（掌聲）

iw: 
הקירות פשוט יפרישו את הזוהר הזה, וזמנית יגנבו תשומת לב מהבמה.
וזה טאלי בבנייה עכשיו.
אין לי מה לומר לסיום, חוץ מזה שאני חורגת בשתי דקות.
תודה רבה לכם.
(מחיאות כפיים)

English: 
the walls will just exude this glow, temporarily stealing attention from the stage.
And this is Tully in construction now.
I have no ending to say, except that I'm a couple of minutes over.
Thank you very much.
(Applause)

German: 
dieses Leuchten ausstrahlen, das für einen Moment die Aufmerksamkeit von der Bühne nimmt.
Das ist jetzt im Bau.
Ich habe kein Schlusswort zu sagen, außer dass ich ein paar Minuten über der Zeit bin.
Vielen Dank.
(Applaus)

Arabic: 
حينها تشع جدران الصالة بوهجها فتتألق سارقة الأضواء لبرهة من المنصة.
وها هي الصالة وهي تحت الإنشاء الآن
ما من شيء أضيفه في الختام , سوى أنني تجاوزت وقتي المخصص بدقيقتين.
شكرا جزيلا لكم.
(تصفيق)

French: 
les murs commenceront à exsuder cette lueur qui déviera temporairement l'attention de la scène.
Et voici la salle Tully en construction en ce moment.
Je n'ai rien à dire pour conclure, à part que j'ai dépassé de quelques minutes.
Merci beaucoup.
(Applaudissements)

Chinese: 
这面墙开始激情四溢的获取台下所有观众的注意力.
这就是现在Tully的建筑.
由于我超时了,这就是我的结尾.
非常感谢.
(掌声)

Korean: 
(털리홀의) 벽은 은은한 빛을 보내 관객의 시선을 무대로 부터 잠시 뺏어갑니다.
그리고 이것이 현재 공사중인 털리입니다.
특별한 끝맺는 말은 없습니다, 단지 2분 정도 초과했을 뿐이네요.
대단히 감사합니다.
(박수)

Bulgarian: 
стените просто ще излъчат тази бляскавост и временно ще откраднат вниманието от сцената.
И това е Тъли в строеж сега.
Нямам да кажа нищо в заключение, освен, че съм с две минути закъснение.
Много ви благодаря.
(Аплодисменти)
