Podívejte se znovu.
Živá akce
Miniaturní model
v trikovém záběru
Trikový záběr
Živá akce
Trikový záběr
Živá akce
Trikový záběr
Živá akce
Trik
A Denis Munro z ILM
Tato sekvence
... to byla docela výzva,
trikové záběry musely přesně sedět
s natočenou akcí.
Pořád se střídala živá akce, triky, akce, triky...
Tohle je miniatura.
To je skutečné.
Miniatura, miniatura.
Skutečnost. Miniatura...
Miniatura, miniatura...
A tak dále.
Se Stevenem jsme natáčeli v Anglii,
on režíroval a já se díval,
jak vypadá živá akce.
Bylo to vzrušující natáčení.
Pouštěli jsme vozíky rychlostí 10-15 km/h
a kamera musela rychle zachytit akci.
A je to z těch záběrů cítit.
Cítíte z toho tu energii.
Kamera se snaží udržet vozíky v záběru,
ty ujíždějí...
Vydíte, jak se je kamera
snaží se je zachytit.
Museli jsme to prostředí
zduplikovat.
V Kalifornii ve studiu ILM
vytvořili model v měřítku 1:8.
Velké měřítko bylo nezbytné.
Spielberg potřeboval, aby triky
přesně navazovaly na živou akci.
Sekvence jako tato
je pro režiséra náročná,
protože skoro polovinu záběrů
nikdy neuvidí živě na place.

A tak jsme natočili na video pár nápadů,
které jsme pro tuto sekvenci měli,
na základě storyboardů.
Hrubé video-záběry se převedly na film
a poslaly se do Londýna,
kde Spielberg točil živou akci.
V Londýně sestříhali záběry herců
s trikovými záběry z Kalifornie.
Vytvořili jsme vlastně takové
pohyblivé storyboardy.
A když Steven režíroval živou akci
a vložil mezi to naše video storyboardy,
mohl říct "Hele, tohle je dobrý.
Tohle ne, natočíme to z jinýho úhlu."
A zavolal do Kalifornie,
aby tohle natočili jinak,
nebo i oni sami přišli
s novým nápadem.
Takhle bylo nakonec
snadné natáčet.
Díky téhle zpětné vazbě
jsme měli sekvenci
dokonale připravenou
než jsme vůbec začali triky
doopravdy natáčet.
Mohli jsme vidět, co dělají herci,
když jsou zrovna nad lávou.
...
Věděli jsme, co dělá Indy
a co padouchové.
A jak zrovna vypadá Prcek tady
a v dalším záběru...
Věděli jsme, kde padouši
vytáhnou bouchačky,
aby zabili Indyho atd...
Natáčením nanečisto
jsme odhalili spoustu chyb,
kterým jsme se ve finále
mohli vyhnout.
Finální natáčení s modely
vyžadovalo nové postupy.
Potřebovali malou kameru
speciálně pro tyto záběry.
Běžné trikové kamery se nevešly
do miniaturních tunelů.
Tak z klasického foťáku Nikon
vyrobil Mike McAlister malou trikovou kameru.
Přidal vodítka filmového pásu
a vyrobil malou kazetu,
která obsahovala 15m filmu,
dost na 15 vteřin akce.
Protože se triky natáčely po okénku,
spoušť Nikonu byla pro práci ideální.
McAlister dokonce objevil způsob,
jak dát Nikonu zdání závratné rychlosti.
Chtěli jsme mít kameru
stále zaměřenou na vozík,
zatímco jede tunelem.
Bylo by hezké kamerou otáčet,
zatímco projíždí tunelem.
Tak jsme o tom mluvili s Denisem.
Chtěli jsme přijít na to,
co dělá horskou dráhu tak vzrušující.
Vzal jsem videokameru
a šel jsem do Disneylandu.
Natočil jsem různé záběry
Nejdřív mířila kamera přímo dopředu.
Vzpomněl jsem si na honičky,
které jsem viděl jako kluk.
Kamera byla přidělaná na autě,
takže když zatáčelo, neviděli jste, kam jede.
Napodruhé jsem kamerou
sledoval směr zatáček.
Měl jsem pocit,
že část napětí a nebezpečí
vytvoříme tím, že se podíváme "za roh",
kam zatáčka vede.
Natočil jsem pár dalších záběrů
a uvažoval, co se z toho naučit.
Jedeme pořád nahoru.
Vidíte jen nebe.
A když jste na vrcholu,
začíná se pomalu objevovat horizont.
Vzbuzuje to očekávání,
že se propadnete do nějaké propasti!
A tohle je výsledek ve filmu.
Všimněte si techniky natáčení.
Světlo uprostřed tvoří optický horizont.
Kamera se podívá dolů,
ukazuje strmý sráz.
A vidíme ostrou zatáčku ještě dřív,
než se do ní dostaneme.
V trikových záběrech hrají místo herců
tyto pohyblivé loutky.
Pro každé okénko animace byly
nastaveny do správné pozice.
Pak se vozík posunul
a loutky se nastavily pro další okénko.
Příprava každého okénka
zabrala 5 min.
To jsou 2 hodiny práce na 1 vteřinu filmu.
Každá loutka má kovovou kostru,
to umožňuje nastavit realistické pózy.
Práce s loutkami vyžaduje
zkušenosti a trpělivost.
Tohle je velmi náročná část...
A záběr tady uprostřed.
Tady.
Bylo těžké naanimovat figurky,
aby vypadaly přirozeně.
Harrison [Ford] sahá na páku,
ona se naklání dozadu...
Dole teče láva.
No a vcelku to takhle prosviští.
A na tomhle prostředním záběru...
...jsme strávili nejméně týden!
Byla to fakt náročná scéna.
No a ve filmu jsou to 2 vteřiny :)
Tohle je příklad nasvícení.
Aby modely nevypadaly jako modely.
Jak se vozíky blíží ke kameře,
vjedou do stínu.
Takže je skoro nevidíte.
Nakonec to vypadá
jako skutečný záběr.
Hned potom totiž následuje živá akce.
Takhle to je se všemi triky v téhle sekvenci.
Tady, když upustí pražec...
blíží se další vozík..
a od pražce létají jiskry.
Ty jiskry jsou animované.
Jsou přidány okénko po okénku.
Tady jsou trochu vidět.
Z odposlechu přeložil
Don Carlos
