
English: 
SPEAKER 1: We're in
the Capitoline Museums
in Rome, looking at the
equestrian sculpture
of the emperor Marcus Aurelius.
We're not exactly
sure of the date,
but it's sometime
around 176 or 180 CE.
SPEAKER 2: It's in a new
space, because it was suffering
some conservation
problems and so had
to be removed from
the Campidoglio,
where Michelangelo had put it.
SPEAKER 1: And actually,
that's an important point,
because we don't know where
it originally was in Rome.
SPEAKER 2: No.
What's really important is that
this is the only equestrian
sculpture of this size to
survive from antiquity.
SPEAKER 1: And we know that
there had been dozens of them
in Rome.
SPEAKER 2: They were
created to celebrate
the triumphal return
of an emperor.
SPEAKER 1: There's
so much authority
as a result of him on
horseback, clearly ruling.
His left arm is lightly
holding the reins--
or would have been lightly
holding the reins of the horse.
The right hand protrudes out.
SPEAKER 2: Addressing
the troops,
or addressing the
citizens of Rome.

Polish: 
Znajdujemy się w Muzeach Kapitolińskich w Rzymie i patrzymy na pomnik konny cesarza Marka Aureliusza.
Nie jesteśmy pewni daty powstania pomnika, ale był to około 176-180 r.n.e.
Jest to nowa lokalizacja, ponieważ wymagał on konserwacji,
więc musiał być usunięty z Placu na Kapitolu, gdzie umieścił go Michał Anioł.
Jest to istotne ze względu na to, że nie wiemy, gdzie znajdował się on w Rzymie pierwotnie.
Najważniejszym jest fakt, że jest to jedyny pomnik konny tych rozmiarów, który przetrwał do naszych czasów,
a wiemy, że było ich wiele w Rzymie.
Tworzono je dla uczczenia zwycięskiego powrotu cesarza.
Jego pozycja na koniu uwidacznia jego władzą, panowanie.
W lewym ręku luźno trzyma lejce, a właściwie mógł trzymać lejce.
Prawa ręka zwrócona jest wyżej, w stronę mieszkańców Rzymu.

Georgian: 
ჩვენ ვიმყოფებით რომში კაპიტოლინის მუზეუმში ვუყურებთ იმპერატორ მარკუს ავრელიუსის ცხენზე ამხედრებულ ქანდაკებას.
ჩვენ არა ვართ დარწმუნებულები თარიღის თაობაზე, ის დაახლოებით თარიღდება 176 ან 180 წწ. ჩვენს ეპოქაში.
ახალ სივრცეშია, რადგან მას ჰქონდა შენახვის პრობლემები,
და ამიტომ ის გადაიტანეს კაპოტოლიუმის ბორცვიდან სადაც ის იქ მიქელანჯელომ დადო.
და ფაქტობრივად, ეს მნიშვნელოვანი ადგილია რადგან ჩვენ არ ვიცით თუ სად იყო რომში ეს ადგილი თავდაპირველად.
რაც მართლა მნიშვნელოვანია - ეს არის ფაქტი რომ ეს არის ერთადერთი ცხენოსანი ქანდაკება თავისი ზომით რაც გადაურჩა სიძველელს.
და ჩვენ ვიცით რომ რომში ასეთი ძეგლები დიდი რაოდენობით იყო.
ისინი შეიქმნა რათა აღენიშნათ იმპერატორის ტრიუმფალური დაბრუნება.
იმხელა გავლენაა როცა ის ცხენზე ზის, ნამდვილად მართავს.
მისი მარცხენა მკლავს მსუბუქად უჭირავს სადავე
მარჯვენა ხელი გარეთაა გამოშვერილი, რომის მოქალაქეების მიმართულებით.

Czech: 
Nacházíme se v Kapitolských muzeích v Římě
a díváme se na jezdeckou sochu
císaře Marka Aurelia.
Nevíme přesné datum, ale pochází z období 
let 176 nebo 180 našeho letopočtu.
Je na novém místě, protože jí škodily 
dřívější podmínky
a tak musela být přesunuta z Kapitolu, 
kam ji Michelangelo umístil.
To je důležitý fakt, protože nevíme, kde 
se původně v Římě nacházela.
Opravdu významné je, že se jedná o jedinou
jezdeckou sochu své velikosti, která se
dochovala z období antiky.
A víme, že jich byly v Římě tucty.
Byly vytvořeny na oslavu 
triumfálního návratu císaře.
Také proto má na císař na koňském hřbetě
zcela jasný výraz autority.
Císařova levá paže lehce drží otěže nebo
jak bychom to v oné době nazvali.
Pravou ruku má vztyčenou oslovujíc 
římské občany.

Russian: 
Мы находимся в Капитолийских музеях в Риме, и смотрим на конную скульптуру императора Марка Аврелия.
Нам точно неизвестна дата ее создания, примерно 176 или 180 год.
Скульптура установлена на новом месте, поскольку возникли некоторые проблемы с ее сохранением,
поэтому ее были вынуждены перенести с Капитолия, места где Микеланджело установил ее.
В действительности, это важный момент, потому что мы не знаем, где он первоначально находился в Риме.
Действительно важно то, что это единственная конная скульптура такого размера, уцелевшая с античности.
Мы знаем, что в Риме было множество подобных фигур.
Они были созданы, чтобы отпраздновать триумфальное возвращение императора.
Управляя, сидя на лошади, он обладает большим влиянием.
Его левая рука легко держит поводья, или то, что удерживает поводья лошади.
Правая рука простирается, обращаясь к гражданам Рима.

Korean: 
이곳은 로마의 카피톨리니 박물관으로 
마르쿠스 아우렐리우스 황제의 
기마상을 보고 있습니다
마르쿠스 아우렐리우스 황제의 
기마상을 보고 있습니다
제작 연도는 정확하지 않지만
대략 서기 176년 내지 180년경으로 
추정됩니다
보존상의 문제로 인해
미켈란젤로가 두었던 장소인
캄피돌리오 광장에서 옮겨져 
새로운 장소에 있게 된 것입니다
사실 중요한 지적인데
이 기마상이 원래 로마 어디에 있었는지 
모르기 때문입니다
그렇죠
정말 중요한 사실은 고대로부터 전해진 
이정도 크기의 기마상은 
이 작품이 유일하다는 것입니다
로마에 이런 조각상들이 
수십 개 존재했었다는 것은 알려진 바죠
로마에 이런 조각상들이 
수십 개 존재했었다는 것은 알려진 바죠
조각상들은 황제의 개선을 기념하기 위해 
제작된 것이었습니다
말을 탄 아우렐리우스의 모습에서
지배자로서의 강한 위엄을 느끼게 됩니다
왼팔은 말의 고삐를 가볍게 쥐고 있습니다
혹은 가볍게 쥐고 있었을 것입니다
오른팔은 앞으로 내밀고 있는데
로마 군대나 시민들에게 
연설하고 있는 듯합니다

Turkish: 
Roma'da, Capitoline Müzesi'ndeyiz.
İmparator Marcus Aurelius'un atlı heykelinin önündeyiz.
Bu heykelin yapılış tarihi kesin olarak bilinmiyor, ancak 176 veya 180 yılı civarında yapıldığı tahmin ediliyor.
Heykel, 16. yüzyılda Capitoline tepesinde yapılan düzenleme sırasında, Michalengelo tarafından buradaki Campidoglio Meydanı'na yerleştirilmişti. Ancak heykeli açık hava koşullarında korumanın zorlukları
dolayısı ile heykel bir süre önce müzedeki yeni yerine taşındı.
Heykelin yeri demişken, önemli bir şeyi de belirtmeliyim, aslında bu heykelin ilk yapıldığında nereye yerleştirildiğini bilmiyoruz.
Bu heykelin çok önemli olmasının sebebi, antik dönemden günümüze ulaşabilen tek örnek olması.
Antik dönemde Roma'da bu heykellerden onlarcasının bulunduğunu biliyoruz.
İmparatorların savaştan zaferle dönüşünü kutlamak üzere yapılıyorlar.
Atın üzerindeki duruşuyla, yönetici olduğunu vurguluyor, çok otoriter.
Sol eliyle gevşek bir şekilde atın gemini tutuyor, yani burada atın gemi vardı sanırım.
Sağ eliyle Roma halkını selamlıyor.

Portuguese: 
-
Estamos nos Museus Capitolinos 
em Roma olhando
a escultura equestre do 
imperador Marco Aurélio.
Não estamos muito seguros sobre a data, 
mas é algo em torno de 176 a 180 AD.
Ela está em um novo 
espaço, porque ela estava
sofrendo de alguns problemas
de conservação,
e então ela teve que ser
removida do Campidoglio,
onde Michelângelo a havia colocado.
E na verdade este é um ponto importante,
porque nós não sabemos onde ela 
originalmente estava em Roma.
O que é realmente importante é
que esta é a única escultura
equestre da antiguidade 
desse tamanho a sobreviver.
E nós sabemos que havia 
muitas delas em Roma.
Elas eram criadas para celebrar o 
retorno triunfal de um imperador.
Existe muita autoridade 
resultante do fato
dele estar montado, claramente comandando.
Seu braço esquerdo está levemente 
segurando as rédeas,
ou o que poderia ter sido 
as rédeas do cavalo.
A mão direita sobressai pra frente, 
se dirigindo aos cidadãos de Roma.

Italian: 
Noi siamo nei musei Capitolini a Roma e guarderemo le sculture equesti dell'impero di Marco Aurelio
Non siamo esattamente sicuri sulla data, ma si aggira intorno al 176 AC o 180 AC
E' in un nuovo spazio, perchè ci sono stati dei problemi di conservazione
e così è stato rimosso dal Campidoglio, dove Michelangelo l' aveva messo.
E, in realtà, questo è un punto importante, perché non sappiamo dove originariamente era a Roma.
La cosa veramente importante è che questa è l'unica scultura equestre di dimensioni per sopravvivere dall'antichità.
E sappiamo che vi erano state decine di loro a Roma.
Sono stati creati per celebrare il ritorno trionfale di un imperatore.
C'è tanta autorità a causa di lui a cavallo, chiaramente governava.
Il suo braccio sinistro tiene leggermente le redini, o ciò che sarebbe stato leggermente tiene le redini del cavallo.
La mano destra sporge fuori, rivolgendosi ai cittadini di Roma.

Romanian: 
Ne aflăm la Muzeele Capitoline din Roma și în fața noastră este sculptura ecvestră a împăratului Marcus Aurelius.
Nu suntem siguri de data exactă, dar opera a fost creată cândva între 176-180 d.Hr.
Se găsește într-un nou loc, deoarece a avut probleme de conservare,
așa că a trebuit să fie mutată din campidoglio unde Michelangelo o așezase.
Iar acesta este, de fapt, un aspect important finndcă nu știm unde s-a aflat inițial în Roma.
Ce este foarte important este că aceasta este singura statuie ecvestră de aceeași mărime care să se fi păstrat din antichitate.
Și știm că au fost zeci de asemenea statui în Roma.
Acestea au fost create pentru a celebra întoarcerea triumfală a unui împărat.
Faptul că împăratul este înfățișat călare arată câtă autoritate avea acesta.
Brațul său stâng ține cu ușurință căpăstrul, simbolizând dominație acestuia.
Mâna dreaptă este ridicată, ca și cum s-ar adresa cetățenilor Romei.

Ukrainian: 
Ми - в Капітолійських Музеях в Римі,
бачимо кінний монумент Марку Аврелію.
Точна дата створення - невідома.
Близько 176 або 180 р. н.е.
Скульптура знаходиться на новому місці,
оскільки були проблеми з її зберіганням,
тому вона була переміщена з Капітолія, 
куди її встановив Мікеланджело.
Справді, це важливий момент, так як ми
не знаємо її початкове місце розташування.
Важливо, що це єдиний кінний монумент такого
розміру, який дійшов до нас з античних часів.
А, як відомо, в Римі їх було
безліч.
Їх створювали,щоб відзначити
тріумфальне повернення імператора.
Він,правитель, сидячи на коні, 
має великий авторитет.
Його ліва рука підтримує упряж, або
те, що могло б нею бути.
Права рука піднята вгору, коли він 
звертається до військ та жителів Риму.

Korean: 
자신감이 그의 자세에서 느껴지는데
그 규모에서도 물론 풍깁니다
규모가 엄청납니다
이 조각상은 로마 제국에서 기독교를 합법화한 
콘스탄티누스 황제를 표현한 것으로 여겨져 
살아남게 되었습니다
또한 다른 거의 모든 기마상들이 처했던 것처럼 
청동으로 녹여지지도 않았습니다
대포 신세로 끝날 수도 있었던 거죠
맞습니다
이 조각상이 살아남은 건 우리에게 행운입니다
그리고 도나텔로와 레오나르도 다 빈치를 비롯한
많은 르네상스 예술가들에게도  
엄청난 영향을 미쳤죠
많은 르네상스 예술가들에게도  
엄청난 영향을 미쳤죠
그리고 르네상스시기에는
이만한 크기로 청동을 주조하는 기술이
잊혀진지 오래였습니다
이 작품은 또한 고대 로마인들이 
재료를 다루는 솜씨뿐 아니라 
몸 특히 근육 조직에 대한 
진정한 이해와 묘사에 있어 
그 기량이 얼마나 뛰어났는지를 보여 줍니다
그 기량이 얼마나 뛰어났는지를 보여 줍니다
말의 골격에 대한 이해도 뛰어나죠 
전진하는 모습이
매우 생동감 있고 살아 움직이는 듯합니다
말이 머리를 아래로 숙일 때 생긴 목의 주름들
마르쿠스 아우렐리우스가 입고 있는 옷이 
그의 다리와 말 등 위에 걸쳐져 
떨어지면서 생긴 주름들을 보세요
여기에는 놀랍도록
순간적이면서도 동시에

Georgian: 
მის პოზაში იგრძნობა თავდაჯერებულობის განცდა, და რასაკვირველია მის მასშტაბშიც, ის უზარმაზარია.
ეს ძეგლი გადარჩა, რადგან ერთერთ მოსაზრებით ის წარუდგინეს კონსტანტინეს,
იმპერატორი რომელმაც ქრისტიქნობა ნებადართული გახადა რომაულ იმპერიაში,
და ასე რომ მისი ბრინჯაოს გამო ეს ძეგლი არ გადაადნეს, იმ დანარჩენი ცხენოსანი ქანდაკებების მსგავსად.
ეს შესაძლოა დამთავრებულიყო როგორც ქვემეხი.
მართალია, ჩვენ გაგვიმართლა, ის გადარჩა და მას აქვს უზარმაზარი ზეგავლენა რენესანსში,
მხატვრებისათვის დონატელოთი დაწყებული ლეონარდო და ვინჩისათვის
და რა თქმა უნდა, აგრეთვე, დაიკარგა შესაძლებლობა ამხელა ზომის ბრინჯაოს ნივთის გადაგდებისა. ?
და ეს უბრალოდ უჩვენებს თუ რაოდენ განათლებულბი იყვნენ ძველი რომაელები,
ორივე მხრივ მათ მიერ მასალის მოპყრობაში, მაგრამ აგრეთვე გამოხატვის მეშვეობით,
სხეულისა და ორგანიზმის მთელი კუნთივანი სისტემის ნამდვილ ცოდნაში. გაგებაში?
და ცხენის ანატომია, ცხენი თითქოს ნაბიჯს დგამს, ძალიან გამოცოცხლებული და ცოცხალივითაა.
კისრის ნაკეცები, როცა თავს ძირს ხრის დაბლა ,
და ქსოვილის ნაკეცები რომელსაც მარკუს ავრელიუსი ატარებს.
როგორ ჩამოყვება და მოსავს მის ფეხს და ცხენის უკანა ნაწილს.

Romanian: 
Poziția corpului indică încredere, iar, desigur, considerând scara la care a fost proiectată, este enormă.
Aceasta a rezistat până în prezent deoarece se credea că îl reprezintp pe Constantin,
împăratul care a instituit Creștinismul ca religie oficiala în Împeriul Roman,
astfel că aceasta nu a ajuns să fie topită pentru bronzul său ca aproape tot restul statuilor ecvestre.
Ar fi putut ajunge un tun.
Așa este, de aceea sunt norocoși că a scăpat și a exercitat o mare influență asupra artiștilor din timpul Renașterii,
începând cu Donatello și Leonardo da Vinci.
Și, desigur, abilitatea de a ridica ceva atât de mare din bronz se pierduse între timp.
Ceea ce demonstrează cât de avansați erau Romanii antici
atât în prelucrarea materialelor, cât și în reprezentare,
aveau o înțelegere foarte bună a corpului și musculaturii.
Și în anatomia calului, acesta pare atât de animat și real în poziția de trap.
Pliurile gâtului formate de capul care este înclinat în jos.
Și faldurile mantiei purtate de către Marcus Aurelius.
Cum aceasta cade și îi înfășoară piciorul și partea din spate a calului.

English: 
SPEAKER 1: There's a sense
of confidence in his posture
and, of course, in the scale.
SPEAKER 2: It is enormous.
This survived because
it was thought
to have represented
Constantine, the emperor who
made Christianity legal
in the Roman Empire.
And so this wasn't melted
down for its bronze the way
that almost all other
equestrian sculptures were.
SPEAKER 1: This could
have ended up as a cannon.
That's right.
SPEAKER 2: So we're
lucky it survived.
And it had an enormous
influence in the Renaissance
for artists, beginning with
Donatello and Leonardo da
Vinci.
And of course, also the
ability to cast something
this size in bronze
had also been lost.
SPEAKER 1: And it just shows how
accomplished the ancient Romans
were, both in their
handling of the material,
but also in the representation,
the real understanding
of the body, of its musculature.
SPEAKER 2: And of the anatomy
of the horse, striding forward.
It's so animated and lifelike.
SPEAKER 1: The folds of the neck
as his head pushes downward.
SPEAKER 2: And the folds of the
drapery that Marcus Aurelius is
wearing, how it comes down
and drapes over his leg
and the back of the horse.
SPEAKER 1: There's also
something really wonderfully

Portuguese: 
Existe um senso de confiança
nessa postura,
e certamente na escala.
Ela é enorme. Ela sobreviveu porque se
pensava que ela representava Constantino,
o imperador que tornou o Cristianismo 
legal no Império Romano,
e assim ela não foi fundida 
para se usar o seu bronze,
como foram quase todas as 
outras esculturas equestres.
Essa poderia ter terminado como um canhão.
Estão estamos contentes 
dela ter sobrevivido
e ter tido enorme influência
na Renascença,
para artistas a começar com 
Donatello, e Leonardo da Vinci.
E também porque a habilidade de se fundir
algo desse tamanho tinha sido perdida.
E ela mostra do quanto os antigos 
Romanos eram capazes,
tanto no manuseio do material 
como na representação,
no real entendimento do corpo 
e de sua musculatura.
A da anatomia do cavalo, dando passos 
à frente, animado e real.
As dobras do pescoço, com sua 
cabeça pendendo pra baixo.
E as dobras da vestimenta que 
Marco Aurélio está vestindo.
Como ela desce e se dobra sobre 
suas pernas e a parte traseira do cavalo.

Russian: 
В его позе чувствуется уверенность. И конечно в масштабе скульптура - огромна.
Она сохранилась потому, что считалось, что она изображает Константина,
императора, который сделал христианство узаконенным в Римской империи,
поэтому она не была переплавлена ради получения бронзы, как это сделали почти со всеми остальными конными скульптурами.
Она могла стать пушкой.
Правильно, нам так повезло, что она сохранилась и имела огромное влияние в эпоху Возрождения,
на художников, начиная с Донателло и Леонардо да Винчи.
Конечно, способность отливать нечто подобное такому масштабу в бронзе была утрачена.
Скульптура как раз демонстрирует нам, как искусны были древние римляне,
как в обработке материала, так и в изображении,
фактическом понимании строения тела человека и его мускулатуры,
И в строении лошади, движущейся вперед, она в движении и выглядет реалистично.
Изгибы ее шеи, когда ее голова направлена вниз.
И складки драпировки, что носить Марка Аврелия.
Как они ниспадают и прикрывают его ногу и спину лошади.

Czech: 
Pocit jistoty v jeho póze a v tomto 
rozsahu je obrovský.
Socha se dochovala, protože se mělo 
za to, že představuje Konstantina,
císaře, který uzákonil v 
Římské říši křesťanství a tak socha
nebyla roztavena kvůli bronzu tak, jako
téměř všechny ostatní jezdecké sochy.
Tato socha by bývala mohla 
skončit jako dělo.
Takže máme štěstí, že se dochovala a měla 
obrovský vliv v renesanci
na umělce počínaje Donatellem a 
Leonardem da Vinci.
Ztracena je samozřejmě také schopnost
odlít z bronzu objekt této velikosti.
A to jen ukazuje, jak vynikající 
byli starověcí Římané,
a to jak při zacházení s materiálem, 
ale také v zobrazení,
opravdového povědomí o těle a svalstvu.
A o anatomii koně, kráčejícím vpřed, 
je tak živý a jako opravdový.
Záhyby krku, když sklopí hlavu.
A záhyby na rouchu, které má 
na sobě Marcus Aurelius.
Jak padá a je ovinuté přes jeho 
nohu a hřbet koně. Na soše je také něco

Italian: 
C'è un senso di fiducia nella sua postura, e naturalmente nella scala, è enorme.
Questo è sopravvissuto perché si pensava rappresentasse Costantino,
l'imperatore che ha reso legale il cristianesimo nell'impero romano,
e quindi questo non è stato fuso per il bronzo, come quasi tutte le altre sculture equestri.
Questo potrebbe essere finito, come un cannone.
Giusto, quindi siamo fortunati a essere sopravvissuti e ha avuto un'influenza enorme nel Rinascimento,
per artisti che iniziano con Donatello, e Leonardo da Vinci.
E, naturalmente, anche, la capacità di lanciare qualcosa di queste dimensioni in bronzo era stato perso.
E dimostra quanto hanno compiuto gli antichi romani ,
sia nella loro movimentazione del materiale, ma anche nella rappresentazione,
la comprensione reale del corpo e la sua muscolatura.
E l'anatomia del cavallo, grandi passi in avanti, è così animato e realistico.
Le pieghe del collo, la sua testa spinge verso il basso.
E le pieghe del panneggio che Marco Aurelio indossa.
Come scende e tende la sua gamba sulla schiena del cavallo.

Polish: 
Jego postura wskazuje na pewność siebie, a w tej skali jest to niewiarygodny widok.
Pomnik przetrwał, ponieważ myślano, że powstał na cześć Konstantyna I,
cesarza, który ustanowił chrześcijaństwo religią państwową w Imperium Rzymskim,
dlatego też nie przetopiono tego pomnika z brązu tak, jak to miało miejsce w przypadku pozostałych pomników konnych.
Mógł on skończyć jako działo.
Racja, mamy szczęście, że pomnik przetrwał i miał ogromny wpływ na artystów Renesansu
poczynając od Donatello i Leonarda da Vinci.
Oczywiście, nie było również możliwości przetopienia pomnika z brązu tych rozmiarów.
Pomnik ukazuje także jak zaawansowani cywilizacyjnie byli starożytni Rzymianie,
zarówno w kwestii stosowania materiałów, jak również ich modelowania -
w realny sposób ukazano budowę i muskulaturę ciała człowieka,
a także budowę kroczącego konia - wszystko żywe i realne.
Fałdy na szyi konia schylającego głowę
i fałdy na materiale, w który odziany jest Marek Aureliusz,
sposób w jaki opada on i fałduje się na jego nogach i zadzie konia.

Turkish: 
Duruşundan güven hissediliyor.
Ve tabi boyutundan da, eserin boyutu normal insana göre oldukça büyük.
Diğer pek çok atlı heykel, yapıldığı bronzu tekrar kullanabilmek için eritildi.
Bu heykel ise, Roma İmparatorluğu'nda hristiyanlığı yasal din ilan eden İmparator Konstantin'e ait olduğu zannedildiği için eritilmekten kurtuldu.
.
Yoksa bu heykelin sonu da diğerleri gibi eritilerek savaş topu dökmek için kullanılmak olabilirdi.
Şanslıydık ki bu heykel kurtuldu ve Rönesans döneminde sanatçılar üzerinde önemli etkisi oldu.
Donatello, Leonardo da Vinci gibi Rönesans dönemi sanatçıları bu eserden etkilendiler.
Tahmin edeceğiniz gibi, bu büyüklükte bronz döküm heykel yapma tekniği unutulup gitti.
Bu heykel, antik Romalıların hem metali işlemedeki ustalıklarını,
hem de heykelle canlandırma yeteneklerinin ne kadar kuvvetli olduğunu gösteriyor.
İnsan vücudunu ve kas yapısını çok iyi özümsemişler ve heykele ustalıkla yansıtmışlar.
Atın anatomik özellikleri de çok başarılı, öne doğru attığı adım gerçek gibi.
Başını eğerken boyundaki kasların duruşuna bakın.
Marcus Aurelius'un üzerindeki pelerininin kıvrımları da çok başarılı,
giydiği kumaşın kolun üzerinde ve atın arkasında katlanarak oluşturduğu dökümler gibi ince detayları görebiliyoruz.

Ukrainian: 
У його позі відчувається впевненість,
а також у його величезних розмірах.
Цей монумент зберігся, бо вважалось,
що він зображає Костянтина -
імператора, що узаконив 
християнство в Римській Імперії,
тому, його не було переплавлено на бронзу,
як майже усі інші кінні монументи.
З нього могла б вийти гармата.
На щастя, він зберігся і в епоху
Відродження мав неабиякий вплив
на митців, починаючи з 
Донателло і Леонардо да Вінчі.
Також, здатність викувати щось такого ж
розміру з бронзи була втрачена. А це лише
доводить, якими вправними були 
стародавні римляни,
як в обробці матеріалу, 
так і у відображенні,
фактичному розумінні будови тіла
і його мускулатури.
А також будови коня, який в русі
виглядає дуже реалістично.
Зморшки на шиї,
коли його голова схилена вниз.
Складки на драпіровці, яку
носить Марк Аврелій.
Як вона спадає вниз, по його ногах
та спині коня.

Czech: 
opravdu skvěle momentálního 
a současně velmi nadčasového.
Kůň kráčí, jeho přední noha je vztyčena, 
a stále cítíme krásný smysl pro rovnováhu.
Kůň je v pohybu, táhne doprava.
Aurelius má ve své levé ruce otěže, 
takže můžeme zpozorovat napětí, ve kterém
tak trochu vypadá, že ho přitahuje zpět 
a kůň stáhne hlavu trochu vzad.
Současně to vypadá, že se pravá strana 
jeho těla pohybuje vpřed
a naklání se doprava,
celou dobu je tu živost.
Je tu také jednota mezi tímto úžasně 
silným zvířetem a Markem Aureliem,
který má nad koněm plnou kontrolu.
A dokonce mu v tom pohyb dopředu, 
když přitahuje koně trochu zpět, brání.
Správně, jeho levá ruka drží otěže, 
ale je to pouze letmý dotek, ačkoli velí
tomuto úžasně silnému zvířeti.
Zdá se mi to nebo je na koně 
trochu moc velký?
Nevíte, jestli byla socha 
odlita jako celek?

Korean: 
영원한 듯한 무언가가 있습니다
영원한 듯한 무언가가 있습니다
말은 전진하고 있고 황제는 팔을 들고 있지만
거기에는 멋진 균형감이 있습니다
말은 오른쪽으로 나아가려 합니다
말은 오른쪽으로 나아가려 합니다
황제는 왼손에 고삐를 쥐고
뒤로 잡아당기고 있어
긴장감이 존재합니다
그리고 말은 머리를 살짝 뒤로 젖히고 있으면서도
동시에 오른쪽 몸은 
앞으로 나아가는 듯 보입니다
그러면서 오른쪽으로 치우쳐 있죠
전체적으로 역동성 같은 것이 느껴집니다
또한 이 힘센 동물과 
마르쿠스 아우렐리우스 사이에는 
일체감이 있습니다
말은 아우렐리우스의  완전한 통제 하에 있습니다
그리고 이것이 바로 중요한 점인 것 같습니다
말을 살짝 뒤로 당기면서도
앞으로 나아가는듯한 모습이죠
말을 살짝 뒤로 당기면서도
앞으로 나아가는듯한 모습이죠
자기 몸으로
말을 저지하듯 말이죠
맞습니다 왼손으로 고삐를 잡고는 있지만
이 엄청나게 힘센 동물을 지휘하고 있으면서도 
아주 가볍게 고삐를 쥐고 있습니다
말과 비교했을 때 아우렐리우스가 되게 커 보이는데
착각일까요
이 작품은 한 조각으로 주조된 것인가요
아마도 개개의 조각들을 주조한 다음 

Polish: 
W tym przypadku ma się poczucie czegoś chwilowego, a jednocześnie czegoś ponadczasowego.
Koń kroczy, ręka cesarza jest wzniesiona, ale widzimy tu niesamowitą równowagę.
Koń znajduje się w ruchu, skręca w prawo.
Cesarz ma w ręku lejce, napina mięśnie -
zdaje się, że je pociąga, a koń przechyla nieco głowę do tyłu.
W tym samym czasie, prawa strona jego ciała zdaje się przesuwać do przodu, pochylać w prawo -
występuje tu swego rodzaju ożywienie.
Dostrzegamy także poczucie jedności między niezwykle silnym zwierzęciem i Markiem Aureliuszem,
który ma pełną kontrolę nad koniem.
Nawet tego typu przesuwanie się do przodu przy jednoczesnym lekkim pociągnięciu lejcy w tył, powstrzymuje konia.
Masz rację, cesarz trzyma lejce, ale jest to lekkie muśnięcie choć to on ma władzę
nad tym niesamowicie silnym stworzeniem.
Czy tylko mi się wydaje, że jest on nieco zbyt duży na konia?
Wiesz może, czy zostało on odlany w całości?

Portuguese: 
Existe também algo realmente 
maravilhosamente momentâneo
e ao mesmo tempo muito atemporal aqui.
O cavalo está avançando, seu braço 
está levantado mas existe
também um maravilhoso senso de equilíbrio.
O cavalo está em movimento, 
ele está pendendo pra direita.
Ele tinha, em sua mão esquerda, as 
rédeas, então existe uma tensão aí,
ele parece estar puxando o cavalo para
trás e o cavalo puxa 
um pouco a sua cabeça.
Ao mesmo tempo, o lado direito do 
seu corpo parece estar se
movendo pra frente.
E pendendo pra direita.
Existe uma espécie de animação em tudo.
Existe também uma unidade entre este
incrivelmente poderoso animal e 
Marco Aurélio,
E ele esta em pleno controle do cavalo.
E inclusive como que se movendo pra frente
enquanto puxa levemente o cavalo 
para trás, mantendo-o atrás.
E você está certa, sua mão esquerda 
está segurando as rédeas,
mas com um leve toque, 
muito embora ele esteja no comando
desse incrivelmente poderoso animal.
É impressão minha, ou ele parece 
um pouco grande demais para o cavalo?
Vocês sabem se isso foi
fundido em uma só peça?

Romanian: 
Există ceva cu adevărat minunat de efemer dar în același timp nemuritor în această reprezentare.
Calul merge la pas, brațul împăratului este ridicat dar dă o senzația incredibilă de echilibru.
Calul se află în mișcare, călărețul trage spre dreapta.
În mâna stângă s-ar fi aflat căpăstrul, deci există o tensiune
în sensul că pare că ar trage înspre el iar calul, la rândul lui, își trage capul înapoi un pic.
În același timp, partea dreaptă a corpului său dă impresia că s-ar deplasa, înclinându-se spre dreapta.
existând o senzație de mișcare de la un capăt la celălalt.
De asemenea acest animal puternic și Marcus Aurelius se află într-o uniune perfectă
iar călărețul controlează total calul.
Și chiar, într-un fel, se deplasează spre înainte în timp ce trage ușor de cal înapoi, oprindu-l.
Ai dreptate, brațul său stâng susține căpăstrul, dar cu mare ușurință, cu toate că stăpânește
acest animal incredibil de puternic.
Mi se pare mie sau este prea supradimensionat în comparație cu calul?
Știi dacă această operă a fost realizată dintr-o singură bucată?

Italian: 
C'è anche qualcosa di veramente momentaneo e al tempo stesso senza tempo qui.
Il cavallo è a grandi passi, il braccio è sollevato, ma c'è anche un meraviglioso senso di equilibrio.
Il cavallo è in movimento, sta tirando a destra.
Nella mano sinistra, adesso c'è tensione.
lui tira indietro e il cavallo sembra tirar indietro la testa.
Al tempo stesso, il lato destro del corpo sembra muoversi in avanti, e appoggio a destra,
c'è una sorta di animazione in tutto questo.
C'è anche questa unità tra questo animale incredibilmente potente e Marco Aurelio,
e lui ha il controllo totale sul cavallo.
E anche, come dire, andare avanti tirando il cavallo leggermente indietro, trattenendolo.
E hai ragione, la mano sinistra tiene le redini, ma è un tocco leggero, anche se è al comando
di questo animale incredibilmente potente
Sono io, o mi è sembrato un po 'troppo grande per il cavallo?
Sapete se questo è stato gettato in un unico pezzo?

Turkish: 
Burada hem çok kısa süren bir anı hissediyoruz, bir göz açıp kapama süresindeki hareketi, ancak diğer yandan da bu hareket sonsuzluğa asılı kalmış gibi.
At tırıs gidiyor, imparatorun kolu havada, güzel bir denge hissi var kompozisyonda.
At sağa doğru hareket ediyor.
Kullanıcısı ise gemi sol elinde tutuyor, sanki at sağa kullanıcısı sola çekiyor , belli belirsiz bir gerilim var gibi.
.
Aynı zamanda, imparatorun vücudu hafifçe sağa doğru eğilmiş,
gerçeğe çok yatkın bir kompozisyon, canlı gibi.
Burada ayrıca atın sahibi ile nasıl bütünleştiğini,
atın sahibine itaat ettiğini ve kullanıcının tüm kontrolü elinde tuttuğunu da gözlemliyoruz.
Hatta,atın ilerlemesini sakin şekilde kontrol ettiğini hissediyoruz.
Haklısınız, bu son derece kuvvetli atı, gemi sadece hafifçe tutarak yönlendirebiliyor.
.
Bana mı öyle geldi, yoksa gerçekten ata oranla biraz büyük mü?
Siz ne dersiniz?
Bu heykelin bir kerede üretilip üretilmediğini biliyor muyuz?

English: 
momentary and also,
at the same time,
I think, very timeless here.
The horse is striding,
his arm is raised,
but there's a wonderful
sense of balance.
The horse is in motion.
He's pulling to the right.
SPEAKER 2: He had in
his left hand the reins,
so there's a tension in
that he sort of seems
to be pulling back.
And the horse pulls its
head back a little bit.
At the same time, the
right side of his body
seems to be moving forward.
SPEAKER 1: And
leaning to the right.
SPEAKER 2: There's a kind
of animation throughout.
SPEAKER 1: There's
also this unity
between this incredibly powerful
animal and Marcus Aurelius.
He's in full control
of the horse.
And I think that
that's the point.
SPEAKER 2: And even
kind of moving forward
while pulling the
horse back slightly.
SPEAKER 1: With his body.
SPEAKER 2: Like he's
holding it back.
SPEAKER 1: And you're right, his
left hand is holding the reins,
but it's a light
touch even though he's
in command of this
incredibly powerful animal.
SPEAKER 2: Is it me or
does he seem a little too
big for the horse?
Do you know if this
was cast in one piece?
SPEAKER 1: It would have been
cast in individual pieces.

Georgian: 
აქ აგრეთვე არის რაღაც ნამდვილად გასაოცრად წამიერი და ასევე იმავე დროს ძალიან სამარადისო.
ცხენი ნაბიჯს დგამს, მისი მკლავი აწეულია მაგრამ ამასთანავე აქ არის მშვენიერი განცდა ბალანსისა.
ცხენი მოძრაბაშია, ის მარჯვნივ იხრება.
მას აქვს მის მარცხენა ხელში სადავეები ასე რომ აქ არის ერთგვარი დაძაბულობა
ჩანს რომ ის უკან წევს ცხენს და ცხენიც მის თავს ცოტათი უკან წევს.
იმავე დროს, მისი სხეუილის მარჯვენა მხარე ჩანს რომ წინ მიემართება, და მარჯვენა მხარეს იხრება,
აქ არის ერთგვარი გამოცოცხლება ყოველმხრივ.
მათ შორის არსებობს ასევე ერთიანობა ამ ძალიან ძლიერ ღოიერ ცხოველსა და მარკუს ავრელიუს შორის.
ის მთლიანად აკონტროლებს ცხენს.
და იმაშიც კი როცა ცხენი წინ გადადის და მსუბუქად უკან იზიდავს პატრონი.
და შენ მართალი ხარ, მის მარცხენა ხელს უჭირავს სადავეები, მაგარამ ეს მსუბუქი შეხებაა, მიუხედავად იმისა
რომ ის ამ წარმოუდგენლად ღონიერ ცხენს ბრძანებას აძლევს.
ეს მხოლოდ ჩემთვის თუ ცოტათი დიდი ჩანს ის ცხენისათის?
იცით თუ არა ეს გადატანილი იყო როგორც ერთი ნაწილი?

Russian: 
Cкульптура изображает действительно удивительное мгновение, но в то же время она неподвластна времени.
Лошадь движется, наездник поднял руку, но при этом сохраняется удивительный баланс.
Лошадь находится в движении, он тянет ее вправо.
В своей левой руке он держит поводья, напряжение состоит в том, что
наездник, кажется, тянет ее назад и лошадь отводит свою голову немного назад.
В то же время правая сторона наездника, кажется движется вперед и отклоняется вправо.
Вся скульптура динамична.
Существует также это единство между этим невероятно мощным животным и Марком Аврелием,
он полностью контролирует лошадь.
Даже, вроде как, двигаясь вперед, он в то же время слегка отягивает поводья назад, сдерживая ее.
И вы правы, его левая рука держит поводья, но это легкое прикосновение, несмотря на то что он управляет
этим невероятно мощным животным.
Мне кажется, или всадник слишком большой для этой лошади?
Знаете ли вы, была ли эта скульптура была отлита целиком?

Ukrainian: 
Скульптура зображає справді чудову мить,
і разом з тим, щось непідвладне часу.
Кінь стрибає, вершник підняв руку, але
чудово зберігає рівновагу.
Кінь - в русі, вершник скеровує його 
вправо.
Лівою рукою він тягне упряж
і голова коня трохи відхиляється
назад.
Одночасно, правий бік коня, ніби рухається
вперед і нахиляється вправо,
Вся скульптура здається живою.
Відчувається єдність надзвичайно сильної
тварини і Марка Аврелія,
який повністю її контролює.
І, навіть рухаючись вперед, він відтягує
коня назад, стримуючи його.
Ви праві, його ліва рука ледь торкається
упряжки, хоч він і керує
цією неймовірно сильною твариною.
Мені здається, чи вершник надто великий
для цього коня?
Ви не знаєте чи ця скульптура була 
вилита одним фрагментом?

Turkish: 
Bence parçalar halinde dökülmüş olmalı,
sonra bu bronz döküm parçalar bir araya getirilmiş ve ek yerlerini kapatacak şekilde üzerinde çalışılmıştır.
Rönesans döneminde, önemli kişilerin hizmetlerini kutsamak için onların anısına bu tip heykeller yapılması önemli bir kavramdı,
kişisel başarının takdir edildiğini göstermek için o kişiyi
yansıtan bir eser yaratılırdı.
Bu gelenek, Orta Çağda kayboldu.
Kşinin sadece toplumdaki yerini veya otoritesini değil, aynı zamanda fiziki olarak görüntüsünü de hatırlatacak bu tip çalışmalar Rönesans döneminde de görüldü,
ancak unutmayalım ki, bu eserlerin ilk yaratıldığı dönem antik dünyaydı.
.

Russian: 
Она была отлита отдельными частями, а затем они были собраны воедино
а затем над бронзой работали для того, чтобы затереть швы.
Подобное чевствование великого человека и его великих дел было важным в эпоху Возрождения,
в связи с расцветом гуманизма, признанием достижений личности,
изображением портретов подобных личностей.
Все это было утрачено в Средние века.
Подобный интерес связан не только с изображением личности, наделенной властью и имеющей положение в обществе, но и
с возможностью изображения тела человека и наличием интереса к подобным изображениям, все это возникает в эпоху Возрождения
вновь, изначально возникнув, конечно же, в античности.

Italian: 
Sarebbe stato gettato in singoli pezzi, e quindi sarebbe stato assemblato
e quindi il bronzo sarebbe stato lavorato in modo da cancellare le cuciture.
E così questa commemorazione di un grande uomo e le sue grandi opere è stata un'idea importante nel Rinascimento
con il fiorire dell'Umanesimo, questo riconoscimento del raggiungimento di un individuo,
la rappresentazione di quell'individuo in un ritratto.
Queste sono cose che erano perse nel Medioevo.
Questo interesse per la rappresentazione, sia della sua autorità, della sua posizione nella società, ma anche
la capacità di rendere il corpo e l'interesse per il rendering, tutte quelle cose che si incontrano nel Rinascimento,
di nuovo, si uniscono, naturalmente, nel mondo classico.

Romanian: 
Aceasta a fost turnată pe bucăți, care au fost ulterior asamblate,
după care bronzul ar fi fost prelucrat astfel încât să nu fie vizibile punctele de sudură.
Așadar această comemorare a unui mare conducător și a faptelor sale mărețe a constituit o imagine importantă în Renaștere
odată cu dezvoltarea Umanismului, recunoașterea realizărilor unui individ,
portretizarea acelui individ.
Acestea erau lucruri care se pierduseră în Evul Mediu.
Interesul în reprezentarea atât a autorității, a poziției în societate,
cât și a capacității de a reda mișcările corpului și interesul în redare, toate acestea au revenit în Renaștere,
aparținând originar Clasicismului Antic.

Czech: 
Socha by byla odlita z jednotlivých dílů 
a poté byla sestavena
a následně by byl bronz opracován tak, 
aby překryl spoje.
Toto dílo připomíná významného muže a jeho
velké činy, což bylo v Renesanci zásadní.
S rozkvětem humanismu, poznání 
úspěchů jednotlivce,
jeho znázornění v podobizně.
To jsou věci, které 
ve středověku vymizely.
Zájem o zobrazení jak jeho autority, 
jeho pozice ve společnosti, ale také
schopnost umělecky vylíčit tělo a zájem 
o toto vylíčení - všechny tyto věci
přicházejí s renesancí znovu tak, jak 
původně přicházely v době klasické.

Korean: 
서로 연결되게 붙인 후
접합 부위가 드러나지 않게  
청동을 다듬었을 것입니다
위대한 인물과 그의 위대한 업적을 
이렇게 기념하는 것은
인본주의가 꽃핀 르네상스 당시 
중요한 사상이었는데
개인의 업적에 대한 인정으로서
초상에 그 개인을 표현하는 이런 일들은
중세 시대 때에는 사라진 일들이었죠
인물의 사회적 권위와 지위를 
표현하는 것에 대한 이런 관심뿐 아니라
몸을 표현하는 능력 그리고 
표현 방식에 대한 관심이 중세 시대에는 사라졌죠
그리고 이 모든 것들이 
고전 세계에서 원래 통합되었 듯 
르네상시 시대에 다시 한번 통합됩니다

Georgian: 
ის გადატანილი იქნებოდა ერთეულ ცალკეულ ნაწილებად და შემდეგ ააწყობდნენ
და შემდეგ ბრინჯაოს დაამუსავებდნენ ისე რომ წაეშალათ ნაკერი.
ამგვარად ეს ეძღვნება დიად ადამიანს და მისი დიადი საქმეები იყო მნიშვნელოვანი იდეა რენესანსში
ჰუმანიზმის აყვავებით, ამ აღიარების მიღწევა ინდივიდუალის მიერ ცალკე ?
ამ ინდივიდუალობის წარდგენა პორტრეტში.
არის რაღაცეები რაც დაიკარგა შუა საუკუნეებში.
ეს ინტერესს იწვევს გამოსახულებაში, ორივე მის ხელისუფლებაში მის პოზიციაში საზოგადოებაში მაგრამ აგრეთვე
სხეულის გამოხატვის უნარი და წარდგენის ინტერესი, ეს ყველაფერი ერთდება რენესანსში,
კვლავ თავიდანვე ერთად მოდიან რასაკვირველია კლასიკურ სამყაროში ქვეყანაში.

English: 
And then it would
have been assembled.
And then the bronze
would have been
worked so as to erase the seams.
SPEAKER 2: And so this
commemorating of a great man
and his great deeds
was an important idea
in the Renaissance with
the flowering of humanism,
this recognition of the
achievement of an individual,
the representation of that
individual in a portrait.
These were things that had
been lost in the Middle Ages.
SPEAKER 1: This interest
in representation,
both of his authority, of
his position in society,
but also the ability to
render the body, and then
the interest in rendering.
All of those things come
together in the Renaissance
again, having originally
come together, of course,
in the classical world.

Ukrainian: 
Були вилиті окремі частини, а потім - 
об'єднані,
після цього, бронза була оброблена,
щоб приховати шви.
Таке вшановування великої людини і її
вчинків було важливе в епоху Відродження,
коли був розквіт гуманістичних ідей, 
визнання досягнень особистості,
їх зображення на портретах.
Все це було втраченим в Середні Віки.
Цікавість до зображення авторитету людини,
її статусу в суспільстві, а також
інтерес до відтворення людського тіла - це
все знову було актуальним в
епоху Відродження, виникнувши
в Добу Античності.
Переклад на українську: Ірина Следзевич, рев’ювер Оксана Кузьменко, благодійний фонд “Magneticone.org”

Polish: 
Możliwe, że odlano oddzielne kawałki, następnie złożono w całość,
a brązem wypełniono spoiny.
A więc upamiętnianie tego wielkiego człowieka i jego wielkich dzieł było ważnym założeniem Renesansu,
w którym rozkwitał humanizm, osiągnięcia jednostek,
portretowanie tych jednostek.
Są to cechy, które utracono w Średniowieczu -
zainteresowanie prezentowaniem mocy cesarza, jego pozycji w społeczeństwie, ale także
zdolność do odzwierciedlania ciała i zainteresowanie owym odzwierciedlaniem - to wszystko powraca w Renesansie,
mając oczywiście swoje źródło w świecie starożytnym (klasycznym).

Portuguese: 
Ela poderia ter sido fundida em peças 
individuais, e então ter sido montada
e o bronze ter sido trabalhado
para apagar as emendas.
E assim essa comemoração de um grande 
homem e de suas grandes façanhas
trouxe uma ideia importante na Renascença
com o florescimento do Humanismo,
o reconhecimento das conquistas 
de um indivíduo,
a representação desse 
indivíduo em um retrato.
Essas são coisas que tinham 
sido perdidas na Idade Média.
Esse interesse na representação,
tanto de sua autoridade, da sua posição 
na sociedade, mas também
a capacidade de se entregar, 
e o interesse nessa entrega,
todas essas coisas que chegaram 
juntas com a Renascença,
novamente, tendo originalmente chegado,
é claro, no mundo Clássico.
(Legendado por Luiz Fontenelle)
