
English: 
Sometimes the truth can
be stranger than fiction.
"- Five persons including
actress Sharon Tate
were found dead
inside the posh $200,000 home
in the Hills overlooking
Los Angeles."
But sometimes fiction
can ring truer than fact.
Modern screenplays are increasingly
mixing fact with fiction
in fascinating ways.
"- I think I saw many colors in
it, man, what is this?"
Kevin Garnett is an
actual NBA All-Star.
"- Garnett with a tough
baseline turnaround jumper."
- That's my man."
But Howard is fictional.
This is Charlie Kaufman.
Charlie is real.
And his twin brother
Donald is not.
"- Come on. Sing with me."
Sharon Tate is a real actress.
Rick and Cliff are
100% Tarantino.
All of them illustrate
the unique power
screenwriter has.
To bend.

Italian: 
 A volte la verità può essere più strana della finzione. 
 "- Cinque persone inclusa l'attrice Sharon Tate 
 sono stati trovati morti 
 all'interno dell'elegante casa da $ 200.000 
 sulle colline che sovrastano Los Angeles. " 
 Ma a volte la finzione può suonare più vera dei fatti. 
 Le sceneggiature moderne mescolano sempre più realtà e finzione 
 in modi affascinanti. 
 "- Penso di aver visto molti colori, amico, cos'è questo?" 
 Kevin Garnett è un vero All-Star dell'NBA. 
 "- Garnett con un duro salto di inversione di tendenza." 
 - Quello è il mio uomo." 
 Ma Howard è di fantasia. 
 Questo è Charlie Kaufman. 
 Charlie è reale. 
 E suo fratello gemello Donald no. 
 "- Andiamo. Canta con me." 
 Sharon Tate è una vera attrice. 
 Rick e Cliff sono Tarantino al 100%. 
 Tutti illustrano 
 il potere unico dello sceneggiatore ha. 
 Piegare. 

Italian: 
 Rompere. 
 Oppure riscrivi le regole della realtà. 
 Lasciando agli spettatori qualcosa di completamente inaspettato. 
 "- Che diavolo ...!" 
 ♪  Introduzione alla pagina dello script  ♪ 
 I grandi sceneggiatori vedono realtà e finzione 
 come elementi di stile. 
 Questo perché trattano la verità come una bomba. 
 Alfred Hitchcock ha avuto una lezione sulle bombe. 
 "- Quattro persone sono sedute attorno a un tavolo 
 molto noioso. 
 Ora prendi la stessa scena 
 e dite al pubblico che c'è una bomba 
 sotto quel tavolo 
 e si spegnerà tra cinque minuti. 
 Ebbene, tutta l'emozione del pubblico 
 è totalmente diverso. " 
 Quando uno scrittore pianta una bomba 
 in questo caso persone reali o storie vere 
 dentro un'opera di finzione 
 lo spettatore è tenuto prigioniero per tutto il film. 

English: 
Break.
Or rewrite the rules of reality.
Leaving viewers with something
completely unexpected.
"- What the...!"
♪ Page to Script Intro ♪
Great screenwriters
see fact and fiction
as elements of style.
That's because they treat
the truth like a bomb.
Alfred Hitchcock had
a lesson about bombs.
"- Four people are
sitting around a table
very dull.
Now take the same scene
and tell the audience
there is bomb
under that table
and will go off in five minutes.
Well, the whole
emotion of the audience
is totally different."
When a writer plants a bomb
in this case real
people or true story
inside a work of fiction
the viewer is held captive
throughout the film.

English: 
Locked in with a simple question
will this story end the same
way it did in real life?
Or differently.
With our screenplays
in StudioBinder,
we can see how these writers
build compelling fictions
atop a foundation of truth.
"- KG, huh."
"- Back him down. Back him down.
Fuck you! Yes! That's it!"
In some cases,
historical events can be nested
inside scripted drama.
This is what's known
as "Docu-Fiction".
One such story is "Uncut Gems".
In Josh and Benny's
Safdie script,
true events from
Kevin Garnett's life
and fictitious
events from Howard's
converge in the same narrative.
KG becomes obsessed
with the shimmering jam.
This is our scripted scenario.

Italian: 
 Bloccato con una semplice domanda 
 questa storia finirà allo stesso modo della vita reale? 
 O diversamente. 
 Con le nostre sceneggiature in StudioBinder, 
 possiamo vedere come questi scrittori costruiscono finzioni avvincenti 
 in cima a un fondamento di verità. 
 "- KG, eh." 
 "- Indietreggialo. Spingilo giù. 
 Vaffanculo! Sì! Questo è tutto!" 
 In alcuni casi, gli eventi storici possono essere annidati 
 all'interno di un dramma sceneggiato. 
 Questo è ciò che è noto come "Docu-Fiction". 
 Una di queste storie è "Uncut Gems". 
 Nella sceneggiatura di Safdie di Josh e Benny, 
 eventi veri della vita di Kevin Garnett 
 ed eventi fittizi da Howard 
 convergono nella stessa narrazione. 
 KG diventa ossessionato dalla marmellata scintillante. 
 Questo è il nostro scenario con script. 

Italian: 
 "- Perché ci sono così tanti colori, amico? Cos'è questo?" 
 - È questo il punto, dicono che puoi vedere 
 l'intero universo in opali ... 
 è così che sono fottutamente vecchi. " 
 Notate come i fratelli Safdie inseriscono fotografie tratte dalla vita reale di KG. 
 "- Questo è un segno. Ne ho bisogno. 
 Lo capisci? " 
 Obiettivo Howard KG l'opale. 
 Ed è questo che alimenta il suo successo. 
 "- KG si diverte." 
 Ma serve anche a uno scopo pratico. 
 Spinge la trama. 
 "- Voglio i punti e i rimbalzi di Garnett. I blocchi di Garnett. 
 Punta di apertura dei Celtics ...? " 
 Lo script stabilisce una causa ed effetto 
 tra le prestazioni reali di KG 
 e la narrativa di Howard. dipendenza dal gioco. 
 "- Ho tutte le intenzioni di ripagarti. 
 Sono al verde adesso. 
 - Sei al verde? Cos'è quello? " 
 Copre la nostra ansia 
 mentre lo guardiamo una decisione catastrofica. 
 "- Andiamo KG 
 questo non è diverso da quello, 
 questo sono io, va bene? 

English: 
"- Why's it got so many colors in it, man?
What is this?"
- That's the thing,
they say you can see
the whole universe in opals...
that's how fuckin'
old they are."
Notice how the Safdie brothers insert
photographs from KG's real life.
"- That's a sign. I need this.
You understand that?"
Howard lens KG the opal.
And that's what
fuels his success.
"- KG having fun."
But it serves a
practical purpose too.
It propels the plot.
"- I want Garnett's points and rebounds.
Garnett's block shots.
Celtics opening tip...?"
The script establishes
a cause and effect
between KG's
real-life performance
and Howard's fiction.
gambling addiction.
"- I have every intention
of paying you back.
I'm broke right now.
- You're broke?
What's that one?"
It wraps up our anxiety
as we watch him a
catastrophic decisions.
"- C'mon KG
this is no different than that,
this is me, all right?

Italian: 
 Non sono un fottuto atleta 
 questo è il mio fottuto modo. 
 È così che vinco. Tutto ok? 
 Scommettiamo su questo cazzo. 
 Scommettiamo su questa merda. 
 Cazzo, scommetto tutti questi soldi su di te stasera, KG. " 
 L'approccio docu-fiction può aggiungere una trama di realismo 
 ai tuoi film aspetto e aspetto. 
 "- Ha la gemma. Sentila, cazzo, gemma." 
 Ma sono parametri rigidi legati a eventi della vita reale 
 incoraggiare anche la narrazione creativa. 
 Può spingerti a creare 
 una storia più basata sui personaggi. 
 "- Si si! 
 Oh mio Dio!" 
 "- C'è un urto. Sto iniziando a sudare. Smettila di sudare. 
 Devo smetterla di sudare. " 
 ♪ ♪ 
 In una Meta-Memoria, 

English: 
I'm not a fuckin' athlete
this is my fucking way.
This is how I win. All right?
Let's fucking bet on this.
Let's bet on this shit.
I'm, fucking, gonna bet all
this money on you tonight, KG."
The docu-fiction approach
can add a texture of realism
to your films look and feel.
"- He's got the gem.
Feel that, fucking, gem."
But it's rigid parameters
tied to real-life events
also encourage
inventive storytelling.
It can push you to craft
a more character-driven story.
"- Yeah! Yeah!
Oh my God!"
" - There's a bump.
I'm starting to sweat. Stop sweating.
I've got to stop sweating."
♪ ♪
In a Meta-Memoir,

Italian: 
 uno scrittore può raccontare la propria storia vera 
 con l'aiuto della licenza creativa. 
 Questo è Charlie Kaufman. 
 Il vero Charlie ha scritto "Adaptation". 
 Il protagonista del film 
 è una versione romanzata di se stesso. 
 "- Charlie Kaufman, grasso, calvo, ripugnante, vecchio ..." 
 E include un fratello gemello completamente fabbricato, Donald. 
 "- Non ci sono regole, Donald." 
 In realtà, Kaufman è stato assunto per adattarsi 
 Il libro di Susan Orlean "The Orchid Thief". 
 Ma ha lottato con il blocco dello scrittore. 
 "- Iniziare. 
 Come iniziare. 
 Ho fame. 
 Dovrei prendere un caffè. " 
 Il suo immaginario fratello gemello Donald 
 esiste per aiutarci a capire il vero Charlie 
 e il suo torturato processo creativo. 
 "- ... si masturba con la foto sulla copertina del libro di Susan Or-- 
 - Cosa vuoi?" 
 Donald è un disgregatore 
 e l'ultimo foil. 
 È anche uno sceneggiatore 
 ma uno più composto fiducioso 
 chi può finire quello che inizia. 
 "- Ho finito il mio copione. 
 Ho finito." 

English: 
a writer can narrate
their own true story
with the help of
creative license.
This is Charlie Kaufman.
The real Charlie
wrote "Adaptation".
The film's protagonist
is a fictionalized
version of himself.
"- Charlie Kaufman, fat,
bald, repulsive, old..."
And includes a completely
fabricated twin brother Donald.
"- There are no rules, Donald."
In reality,
Kaufman was hired to adapt
Susan Orlean's book
"The Orchid Thief".
But struggled with
writer's block.
"- To begin.
How to start.
I'm hungry.
I should get coffee."
His fictional twin
brother Donald
exists to help us
understand the real Charlie
and his tortured
creative process.
" - ...jerks off to the book
jacket photo of Susan Or--
- What do you want?"
Donald is a disruptor
and the ultimate foil.
He's also a screenwriter
but a more composed
confident one
who can finish what he starts.
"- I finished my script.
I'm done."

Italian: 
 Abbiamo appreso che la conversazione di Charlie con Donald 
 è una conversazione con se stesso 
 e le sue vere insicurezze. 
 "- Sono pazzo. Sono Ourobouros. 
 - Non so cosa significhi quella parola. 
 - Ho scritto me stesso nella mia sceneggiatura. 
 - È un po 'strano, eh? 
 - È autoindulgente. 
 È narcisistico. 
 È solipsistico. 
 È patetico. 
 Sono patetico. Sono grasso e patetico. 
 - Sono sicuro che avevi buone ragioni, Charles. 
 Sei un artista. 
 - Il motivo è perché sono troppo timido per parlare con la donna 
 chi ha scritto il libro. 
 Perché sono patetico. 
 Perché non ho idea di come scrivere. 
 Perché non riesco a rendere i fiori affascinanti. 
 Perché faccio schifo. 
 - Ehi, sono nel copione? " 
 A proposito, Charlie non ha mai avuto successo 
 adattato "The Orchid Thief". 
 "- Non vede l'ora di finire questo progetto 
 e non sa come farlo. 
 Per me questa è una specie di tragedia di questa sceneggiatura 
 che non è mai stato in grado di raggiungere la fruizione 
 che Charlie aveva speranza. " 

English: 
We learned that Charlie's
conversation with Donald
is a conversation with himself
and his very real insecurities.
"- I'm insane. I'm Ourobouros.
- I don't know what
that word means.
- I've written myself
into my screenplay.
- That's kind of weird, huh?
- It's self-indulgent.
It's narcissistic.
It's solipsistic.
It's pathetic.
I'm pathetic.
I'm fat and pathetic.
- I'm sure you had good
reasons, Charles.
You're an artist.
- The reason is because I'm
too timid to speak to the woman
who wrote the book.
Because I'm pathetic.
Because I have no
idea how to write.
Because I can't make
flowers fascinating.
Because I suck.
- Hey, am I in the script?"
By the way,
Charlie never successfully
adapted "The Orchid Thief".
"- He's desperate to
finish this project
and he doesn't
know how to do it.
To me, that's kind of the
tragedy of this screenplay
that never was able
to reach the fruition
that Charlie had hope."

English: 
The Meta-Memoir approach
values emotional honesty
over factual accuracy.
"- I wonder who's gonna play me.
Someone not too fat."
By allowing audiences
to access your process
their connection to the
material can be more personal.
Okay, so maybe you do want to
change certain true events.
Where history goes one way
your story goes another.
This is Revisionist History.
This is an approach Quentin
Tarantino has taken.
In "Inglourious Basterds",
he guns down Hitler and
Goebbels in a movie theater.
And in "Once Upon a
Time in Hollywood",
our bomb under the table is
Sharon Tate's tragic death.
"- In a scene described
by one investigator
as reminiscent of a
weird religious right,

Italian: 
 L'approccio Meta-Memoir valorizza l'onestà emotiva 
 sull'accuratezza fattuale. 
 "- Mi chiedo chi mi interpreterà. 
 Qualcuno non troppo grasso. " 
 Consentendo al pubblico di accedere al tuo processo 
 il loro legame con il materiale può essere più personale. 
 Ok, quindi forse vuoi cambiare certi eventi veri. 
 Dove la storia va in un modo 
 la tua storia è un'altra. 
 Questa è la storia revisionista. 
 Questo è un approccio che Quentin Tarantino ha adottato. 
 In "Bastardi senza gloria", 
 spara a Hitler e Goebbels in un cinema. 
 E in "C'era una volta a Hollywood", 
 la nostra bomba sotto il tavolo è la tragica morte di Sharon Tate. 
 "- In una scena descritta da un investigatore 
 come reminiscenza di uno strano diritto religioso, 

English: 
five persons,
including actress Sharon Tate,
were found dead.
Miss Tate who starred
in "Valley of the Dolls"
was 8 months pregnant."
Our dread grows
as we inch closer
towards the night
she was murdered.
But in this alternate universe,
her murderer is
meet Rick and Cliff
before they can get to Sharon
in the house next door.
" - Uh... You are...?"
Tarantino's dialogue
includes the exact words
Tex Watson spoke
on the night of
the real murders.
"- I'm the Devil,
and I'm here to do
the Devil's business!
- Nah, it was dumber than that.
Something like... Rex."
But when Cliff mocks Tex,
he rubs these words
of their power.
And then he and Rick
take things into
their own hands.

Italian: 
 cinque persone, inclusa l'attrice Sharon Tate, 
 sono stati trovati morti. 
 Miss Tate che ha recitato in "Valley of the Dolls" 
 era incinta di 8 mesi. " 
 La nostra paura cresce 
 mentre ci avviciniamo lentamente verso la notte 
 è stata assassinata. 
 Ma in questo universo alternativo, 
 il suo assassino è incontrare Rick e Cliff 
 prima che possano arrivare a Sharon 
 nella casa accanto. 
 "- Uh ... Tu sei ...?" 
 Il dialogo di Tarantino include le parole esatte 
 Tex Watson ha parlato 
 nella notte dei veri omicidi. 
 "- Sono il diavolo, 
 e sono qui per fare gli affari del diavolo! 
 - Nah, era più stupido di così. Qualcosa come ... Rex. " 
 Ma quando Cliff prende in giro Tex, 
 strofina queste parole del loro potere. 
 E poi lui e Rick 
 prendere le cose nelle proprie mani. 

English: 
Had Tarantino stuck to
historical accuracy,
we'd sit idly by as
Sharon met her demise.
But his playful use of irony...
"- What the fuck!"
...makes us willful participants
in this cathodic revenge.
"- Holy shit."
"- When you win,
it’s all that matters, you know.
The big be quiet,
the big shut up, you know."
Writing a true
story with a twist
can be risky business.
But those who try this technique
may reap enormous
creative benefits.
A clever command of tone.
And a crafty way to
misdirect your audience.
After all,
movies are all about what if?
Ready to start writing
your own true-ish story?

Italian: 
 Se Tarantino fosse rimasto fedele all'accuratezza storica, 
 stavamo seduti pigramente mentre Sharon incontrava la sua morte. 
 Ma il suo uso giocoso dell'ironia ... 
 "- Che cazzo!" 
 ... ci rende volontari partecipanti 
 in questa vendetta catodica. 
 "- Santo cielo." 
 "- Quando vinci, è tutto ciò che conta, lo sai. 
 Il grande sta zitto, il grande sta zitto, sai. " 
 Scrivere una storia vera con una svolta 
 può essere un'attività rischiosa. 
 Ma quelli che provano questa tecnica 
 può trarre enormi vantaggi creativi. 
 Un'abile padronanza del tono. 
 E un modo astuto per indirizzare male il tuo pubblico. 
 Dopo tutto, i film parlano solo di cosa succede se? 
 Pronto per iniziare a scrivere la tua storia vera? 

English: 
StudioBinder's free
screenwriting software
can help you blur the lines.
Hit subscribe and
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to keep incoming.
See you in the next one.

Italian: 
 Il software gratuito di sceneggiatura di StudioBinder 
 può aiutarti a sfocare le linee. 
 Premi iscriviti e abilita le notifiche 
 per mantenere in arrivo. 
 Ci vediamo al prossimo. 
