
English: 
Another New York morning, 1985.
Bernard is the newsstand owner.
He deliberates on the daily events
for who's willing to listen
and those who are not as well, as he exposes 
his supposed day taller wisdom
perhaps on the scandals related to Dr. Manhattan
or the Russian presence in Afghanistan...
But the boy next to him cares not about any of this.
His name is Bernie, short for Bernard.
That's just a coincidence, there are lots of Bernards.
His attention lies at the comic book at his hands
It narrates teles of revenge, despair and murder
about an islanded man and the unavoidable
figure in the horizon: The Black Freighter
Ready to bring death wherever it sails.
While faced to horror, the reader can only say:
"WHAT THE FUCK? I DON'T GET IT"

Portuguese: 
É mais uma manhã em Nova York, 1985. Bernard é o dono da banca de jornal.
Ele discute os acontecimentos do dia para quem estiver disposto a ouvir,
e também para aqueles que não estiverem, usando a sua estranha sabedoria de jornaleiro que ele acha que tem.
Talvez sobre os escândalos envolvendo o Dr. Manhattan,
talvez sobre a situação dos russos no Afeganistão.
Mas aquele que está sempre ao seu lado não está prestando atenção em nada disso.
O seu nome é Bernie, apelido de Bernard, mas isso é só uma coincidência, muita gente se chama Bernard.
Toda a sua atenção está na revista revista em suas mãos.
Ela conta histórias de vingança, desespero, assassinato.
Sobre um homem ilhado e o seu medo daquele inevitável vulto no horizonte, o Cargueiro Negro,
prestes a trazer morte onde passa.  Diante de tamanho horror, o leitor pode apenas exclamar:
“MA QUE PORRA É ESSA? TENDI NADA”

Portuguese: 
O que é muito curioso, porque é exatamente o que o leitor da HQ, isto é, eu ou você, está pensando.
Qual é a da histórinha de pirata de pirata nessa HQ de super-herói trevoso?!
Os Contos do Cargueiro Negro é a subtrama mais estranha e confusa de Watchmen.
Em quase metade dos doze capítulos, o quadrinho tem várias dessas
cenas-interlúdios na banca de jornal com ênfase especial pra esse gibi fictício que está sendo lido.
Tipo, eu acho que todo mundo entende por que estamos seguindo os dois Bernies na banca de jornal,
e mais um punhado de personagens menores
de relevância meramente tangencial à trama principal da HQ.
Eles servem pra mostrar as reações do grande público com o desenvolvimento sociopolítico da narrativa,
bem como servir de âncora emocional no clímax, fazendo com que a gente
sinta na pele as consequências do grande plano do Adrian Veidt.
Até aí tudo bem… mas por que diabos a gente passa um pedação da HQ acompanhando
a revista de pirata que o Bernardinho tá lendo?
Será que é por que o Alan Moore esperava que a minissérie a princípio seria muito mais curta,

English: 
Which is highly curious, since that's exactly
what you, the reader, is thinking
What's up with that pirate magazine
in my edgy super-hero comic?
"The Tales of the Black Freighter"
is Watchmen's most confuse sub-plot
For almost half of the twelve chapters
the story has several of those
interlude scenes in which the newsstand
and the fictional comic are the focus.
I think everyone understands why we're
watching the two Berniers at the newsstand,
along with a few minor characters,
who are tangentially relevant to
the comic's main plot
Their purpose is to show the populace reactions to the
great sociopolitical developments in the story
As well as to be its emotional anchor
at the climax
making us feel the consequences of
Adrian Veidt's masterplan.
That's fine and all... But why in hell are we
spending a big portion of the narrative
reading a pirate comic alongside little Bernard?
Maybe Alan Moore expected
the series to be shorter

Portuguese: 
aí quando ela dobrou o número de edições ele precisava de linguiça pra encher?
Bem… Sim. Em parte foi meio que isso mesmo.
Mas é claro, como uma das HQs mais obsessivamente metódicas já feitas,
ela tranquilamente pega o que era pra ser um grande filler e enche de significado.
A primeira camada desse significado é a própria natureza dela como Metaficção pós-moderna, ou seja tudo a ver com Watchmen.
Mas antes de continuarmos essa empolgante jornada sobre a parte de Watchmen que todo mundo pula…
ou pelo menos todo mundo que é FRACO!
lembra de dar aquele simpático like no vídeo e se inscrever no canal,
isso tudo ajuda muito, e se estiver interessado, vai dar uma olhada no meu Apoiase,
meus apoiadores são quem mantém esse canal vivo e você pode ter direito a várias recompensas
Ok, agora vamo.
Eu tô começando a achar que tem tipo uma regra não-falada

English: 
and found out he had to add some fillers?
Well... Yeah.
That's partially what happened.
But of course, since that's one of the most
obsessively methodic comics ever made
it easily turns a big filler
and fills it with meaning.
The first layer of meaning is it's own post-modern
meta-fiction narrative,  basically Watchmen 101
But before we continue with this exciting journey
on the part of Watchmen that everyone skips...
At least for those who are WEAKLINGS!
You must first remember to like and subscribe
since that helps a  lot, and if interested,
check my Apoia.se page
My supporters keep this channel alive
and have access to several rewards
Let's just start:
I am starting to think there is
a non-written rule

Portuguese: 
que você não pode ser a obra seminal de determinada mídia
sem um grande tesão Mcluhanesco por metalinguagem envolvendo a própria.
Então da mesma forma que Cidadão Kane tem um filme dentro do filme
e Hamlet tem uma peça dentro da peça,
é claro que a maior HQ de todos os tempos tem que ter um gibi dentro do gibi.
É só lembrar que a outra opção popular pra maior HQ de todos os tempos é Maus, e lá também tem um gibi dentro do gibi.
Mas enquanto metalinguagem é uma coisa divertida,
eu acredito que ela precisa de algum propósito pra ir além de um mero artifício.
Então um desses propósitos dela aqui é como uma camada de textura extra
que nos informa e nos imerge na cultura desse mundo. O que nós chamamos de worldbuilding.
Esse é o propósito principal de todos os documentos de apêndice que aparecem nas páginas finais de cada capítulo.
Como é o caso do Sob o Capuz, a autobiografia escrita pelo primeiro Coruja, Hollis Mason.

English: 
that says you can't be the seminal work
of a certain media
if you don't have a big McLuhanesc
fetish over metalanguage.
So, in the manner as Citizen Kane has a
movie within a movie
and Hamlet has a play within a play,
of course the greatest comic of all time
needs a comic inside a comic.
The other popular choice for best comic of all time,
Maus, also has a comic within a comic.
While metalanguage is still pretty fun,
I believe it needs some purpose
for it to go beyond a mere gimmick.
One of its purposes is to use it as an extra layer
that inform and emerge us in this world's culture.
What is known as worldbuilding.
That is the main function of all the
supplementary material at the end of each chapter.
Just like "Under the Hood", Hollis Mason's memoirs
on its days as the first Night Owl

Portuguese: 
que nos ensina muito sobre a backstory e detalhes desse universo,
mas também cuja própria existência como livro publicado é um ponto importante em diversas partes da trama.
E eu não preciso nem falar da importância do New Frontiersman,
o jornaleco reacionário que o Rorschach é obcecado.
Watchmen é fascinado com a mídia do seu mundo, especialmente a do seu próprio tipo, porque Os Contos do Cargueiro Negro vão ainda mais longe.
Então se nesse mundo super-heróis existem de verdade, o que acontece com os quadrinhos?
Em uma entrevista no ano 2000, Alan Moore meditou sobre essa questão:

English: 
which teach us the backstory and details
of that universe,
as well at its meaning as a published book
is stated at the several plot moments.
And can't say enough 
on the importance of the "New Frontiersman",
the trashy alt-right newspaper
Rorschach obssesses over with.
Watchmen is fascinated with its world's media as those that are like itself as "The Tales of the Black Freighter".
And if superheroes are real,
what happened to comic books?
In a 2000 interview, Alan Moore
reflected on the subject:
"The pirate narrative came by accident
on the third issue
It came from a partly incidental comment
of me and Dave [Gibbons]
We were trying to work on
the world's layers and said:
'Well, what kind of comics do they have?'
If they have superheroes in real life,
hero comics would not be interesting

English: 
And I think Dave said: 'What about pirates?'
and I said: 'Yeah, sounds good'.
Blergh blergh,
Alan Moore."
Voiced by SUGARALHAS™
Subtitled by BENSON ENTERTAINMENT™
I have my doubts on how pirate comics
would become the new fever of that world, but ok.
Then, Moore extrapolated that concept
and created a thorough context
for the success of pirate comics on that universe.
Time for Alternative History 101:
In the world of Watchmen, the 1930's heroes
like "The Shadow" and "Doc Savage" existed normally
just like Superman was created in 1938,
followed by classic Golden Age heroes like Flash.
This characters inspired people in that world
to become real-life masked adventurers
such as Hollis Mason, the first Night Owl.
When the 1954 Comic Scare came thanks to
Frederic Wertham's Seduction of the Innocent

Portuguese: 
Eu tenho as minhas dúvidas do quanto eu acredito que histórias de pirata pegariam como a nova febre dos gibis desse mundo, mas tudo bem.
A partir daí, Moore extrapolou o conceito,
e criou todo um contexto minucioso pro sucesso de HQs de pirata nesse universo.
Hora de uma aula de história alternativa:
No mundo de Watchmen, os heróis pulp dos anos 30, como o Sombra e Doc Savage, existiram tal qual na vida real, e da mesma forma
o Superman foi criado em 1938, seguido por outros heróis clássicos da Era de Ouro como o Flash.
Esses personagens inspiraram pessoas desse mundo a se tornarem aventureiros mascarados da vida real
como o caso de Hollis Mason, o primeiro Coruja.
Quando veio a perseguição aos quadrinhos em 1954, em decorrência da publicação de A Sedução do Inocente de Frederic Wertham,

Portuguese: 
(e não, eu não vou contar essa história de novo, ninguém aguenta mais essa história)
diferente de como aconteceu no mundo real, aqui o governo se posicionou totalmente a favor dos quadrinhos,
a fim de proteger a imagem de certos agentes mascarados inspirados nesses gibis
que agora se encontravam a serviço dos Estados Unidos.
Mas é claro, como parte da tese principal da HQ, os super-heróis da vida real se provaram
violentos, psicóticos, fascistas ou pior ainda, para os valores da época, gays,
a fantasia de super-heróis de quadrinhos perdeu seu encanto escapista e logo se tornou obsoleta, abrindo espaço para que outros gêneros florescessem.
Uma das editoras que mais foram afetadas por esse caça às bruxas dos quadrinhos na vida real foi a EC Comics, famosa pela Mad,
em especial por causa das suas revistas de terror como Contos da Cripta.
Mas no mundo de Watchmen, ela pôde deslanchar para o topo do sucesso editorial,
antecipando o boom de HQs de piratas, com revistas como Piracy e Buccanneer,
que de fato existiram na vida real, mas nesse mundo também foram mega sucessos de venda.

English: 
(and I'm not retelling that crap again)
unlike the real world, the government
aligned itself with comic books,
to protect the image of certain
comic-inspired agents
that were now employed
by the United States.
But of course, as Watchmen's main thesis,
superheroes turned out to be
violent, psychotic, fascists, or even worse
for the values of those times, gays...
And the escapist superhero fantasy lost its charm
and became obsolete, making way for new genres.
One of the publishers most affected by the witch-hunt
in real life was EC Comics, famous by Mad,
especially because of their horror comics
such as "Tales from the Crypt".
But in the world of Watchmen,
it could take off to editorial success,
preceding the boom of pirate comics, with titles
such as "Piracy" and "Buccaneer",
which really existed in real life,
but were big hits in this world.

Portuguese: 
Em 1960, a National Comics, ou seja, a DC Comics, lançou a primeira edição do Contos do Cargueiro Negro,
uma revista que nunca vendeu tanto quanto as da EC,
mas cujo sucesso de crítica e impacto na mídia foi imenso.
(Mais ou menos como as HQs da Mavel da na mesma época no mundo real.)
As primeiras edições do Cargueiro Negro eram roteirizada por Max Shea
e desenhada por Joe Orlando que, sabe,
é uma pessoa de verdade que existiu e trabalhou em muita coisa tanto da EC quanto da DC.
Ele ainda ilustrou uma página da revista fictícia especialmente pra Watchmen,
fazendo dessa a única ilustração da HQ que não foi feita pelo Dave Gibbons.
Eu adoro esse detalhe, é uma atenção a minúcias sensacional de Watchmen.
Enfim, de volta a essa história alternativa, Max Shea era um escritor talentoso,
mas egocêntrico e invejoso do sucesso de Orlando como ilustrador,
então depois de nove edições de fricção entre roteirista e desenhista,

English: 
National (DC) Comics released in 1960,
the first issue of "Tales of the Black Freighter",
a title that never sold as many as EC,
but had critical success with a big impact
on media.
(Kinda like Marvel Comics
did at the same time in the real world.)
The first issues of "Black Freighter"
were written by Max Shea
with art made by Joe Orlando
a real person working for both EC and DC Comics.
He even illustrated a fictional page
specifically for Watchmen,
making it the only illustration
that wasn't made by Dave Gibbons.
I love that, it's a sensational attention
to minutia in Watchmen.
Anyway, back to Alternative History 101,
Max Shea was a talented writer,
but egocentric and jealous of Orlando's success
as an illustrator,
and after nine issues of disputes
between writer and illustrator,

Portuguese: 
Orlando pediu demissão da revista e foi substituído por Walt Feinberg,
um desenhista que não existe de verdade, é só o Dave Gibbons desenhando mesmo.
Eles foram a dupla que fizeram as seguintes vinte edições da publicação, incluindo os números 23 e 24,
que contém a história em duas partes “Ilhado”,
que são justamente as edições que nós e o Bernie estamos lendo ao decorrer de Watchmen.
E é claro, a história de Max Shea não termina aí.
Por mais que seu trabalho tenha sido muito aclamado pelos entusiastas dessa mídia de quadrinhos,
o grande público não encarava como mais que gibizinhos infantis, então ele deixou isso pra trás
e foi pra mídia mais prestigiosa da ficção em prosa, escrevendo romances de nomes pretensiosos como
“O Basilisco Encapuzado” e “Dançando na Neblina”.
Mas em 1983, ele desapareceu misteriosamente.
Em realidade, ele junto com outras personalidades criativas, cientistas e outros foram contratados para um projeto super-secreto

English: 
Orlando quit and was replaced by
Walt Feinberg,
a fictional alias for Dave Gibbons.
They were the duo that made the following issues
including 23 and 24,
which contain the two-part story:
"Marooned!"
precisely the issues we are reading with Bernie
during Watchmen's run
And of course, Max Shea story doesn't end there.
Although acclaimed by comic enthusiasts,
the general public saw nothing but "kid's stuff",
and he left it behind
and began to write more prestigious romances with pretentious names such as
"The Hoded Basilisk" and "Fogdancing".
But he mysteriously disappeared in 1983.
He was actually among with other artists, scientists more creative people hired for a super-secret project

Portuguese: 
que Shea acreditava se tratar de um filme. Mas na verdade,
sem que qualquer um deles soubesse, o seu empregador era ninguém menos do que Adrian Veidt,
que estava secretamente fazendo com que todos trabalhassem inadvertidamente
na invasão alienígena extradimensional da lula gigante em Nova York.
Shea em particular, com seu histórico de escrever histórias de terror bizarras de pirata,
foi quem roteirizou as alucinações horríveis que as pessoas que não morreram
imediatamente com o choque psíquico da chegada da lula experienciaram.
E depois, é claro, ele foi discretamente morto
junto com todos os outros envolvidos na conspiração de Veidt.
Ou seja, o cara dos gibizinhos de pirata não é tão incidental à trama de Watchmen assim.
E é uma quantidade absurda de lore pra apenas um detalhe desse mundo.
Isso tudo é bem maneiro, mas tem um porém.
Worldbuilding por si só é superestimado,
só é relevante pra nerd que se orgulha de decorar nome de planeta do universo expandido de Star Wars.

English: 
which Shea believe to be a movie,
But in reality, they were all
without their knowledge, employed by none other
than Adrian Veidt,
who secretly made they inadvertently work
on the extradimensional invasion of New York.
Shea in particular, with his history with weird
horror-pirate tales,
was the one who scripted the horrible hallucinations
experienced by the survivors
of the psychic squid shock.
And was, of course, discretely terminated
along with all who were involved on
Veidt's conspiration.
In other words, the pirate comic guy
is not as incidental to Watchmen's plot.
That's an absurd lore for a small detail of this world.
That's cool and all, but there's a catch:
By itself, worldbuilding is overrated.
It's only relevant for nerds who are proud to memorize
planet names from Star Wars's EU.

Portuguese: 
Ele tem que estar a serviço de algum algum significado maior,
algum valor temático que aprofunde as ideias que o autor que explorar na obra.
Quero dizer, de onde sequer vem toda essa bagaça de Cargueiro Negro afinal?
Essa é uma pergunta retórica, eu vou responder agora mesmo.
O Cargueiro Negro é uma referência a música Seerauber Jenny,
adaptada do alemão para o inglês como Pirate Jenny ou em português como Jenny dos Piratas,
da peça A Ópera dos Três Vinténs, de 1928, do dramaturgo alemão Bertold Brecht e o compositor Kurt Weill.
Agora você sabe de onde veio o nome daquela personagem da série que acabou não fazendo nada.
Brecht é um dos maiores representantes do teatro épico e um ícone da cena artística na República de Weimar.

English: 
It needs to be of service of a larger meaning,
to have some thematic value which deepens
the ideas explored in the work.
I mean, where does all that
Black Freighter crap came from?
It's a rhetoric question, I'll answer it right now.
The Black Freighter is a reference to "Seerauber Jenny",
adapted from German to English as "Pirate Jenny"
from "The Threepenny Opera" from 1928, by German playwright Bertold Brecht and composer Kurt Weill.
Now you know where the name of the character who did nothing in the series came from.
Brecht is one of the exponents of epic theatre
and an iconic artist of The Weimar Republic.

Portuguese: 
Um autor muito abertamente anti-capitalista, muito socialista,
o que, é claro, reflete na obra.
Uma peça que usa a era vitoriana como prisma para expor a corrupção da sociedade moderna,
através de seu anti-herói, Macheath, o criminoso notório e amoral de Londres,
enquanto ele tenta ascender e se tornar um legítimo criminoso notório amoral da respeitável alta britânica,
em outras palavras, um burguês.
Detalhes variam dependendo da montagem ou adaptação,
mas a música Jenny dos Piratas foi imortalizada na voz da personagem Jenny Towler, uma prostituta e ex-amante de Macheath,
graças a presença da atriz alemã lendária, Lotte Lenya
(que eu conheci primeiro como a Rosa Klebb, a vilã de Moscou Contra 007… mas isso não tem nada a ver com nada)
Na música, Jenny canta sobre sobre suas frustrações, como empregada de uma velha estalagem,
humilhada e revoltada por ser considerada um membro inferior da sociedade.

English: 
An openly socialist and anti-capitalist author,
what, of course, reflects on his work.
A play using Victorian's England as the means
to expose corruption in the modern society,
through its anti-hero, Macheath, a notorious
and amoral London criminal,
as he tries to rise and become a legit notorious amoral criminal of the respectable high British society,
in other words: A bourgeois.
The details vary from montage or adaptation,
but "Pirate Jenny" was immortalized by the character of Jenny Towler, an ex-prostitute and Macheath's ex-lover,
thanks to the German actress, Lotte Lenya
(who I first knew as Rosa Klebb, "From Russia With Love" villain, but I digress.)
She sings about her frustrations as an old employe of an old inn,
humiliated and revolted for being considered
and "inferior" member of society.

English: 
She dreams with her revenge: The Black Freighter
will come at the night
to plunder and kill everyone in town, except herself,
who will join the crew and leave as one of them.
Alan Moore is a big fan of this play on ways
that obviously go beyond Watchmen.
He would reference it again at "League of Extraordinary Gentleman: Century"
And just as Brecht's epic theatre,
he would also use the Victorian Era to violently
criticize capitalism in "From Hell"
Pirate Jenny also reverberated with its themes of feminine oppression, class disputes, and popular revolt.

Portuguese: 
Ela sonha com sua vingança, que à noite, o Cargueiro Negro vai vir
saquear e matar todos na cidade, exceto ela própria, que se junta aos piratas e vai embora como um deles.
Obviamente, Alan Moore é um fã da peça de formas que vão muito além de Watchmen.
Ele voltaria a aludir a ela e a Jenny na Liga Extraordinária Século 1910.
E muito como o teatro épico de Brecht,
ele também usaria a Era Vitoriana para lançar um olhar anticapitalista violento em Do Inferno.
Jenny dos Piratas reverberou no público com seus temas de opressão feminina, luta de classe e revolta popular.

Portuguese: 
Nos anos 60, a música foi adaptada em inglês em um cover de Nina Simone e se tornou um hino por direitos civis,
e também acabou influenciando outras músicas de protesto, como Bob Dylan e a sua “The Times are A-Changing”.
Risos
E quer saber? Dêem algum crédito pro Zack Snyder, a versão da Nina Simone toca nos créditos do filme de Watchmen.
Mas é claro, apenas referenciar outras obras não é o suficiente.
Se fosse, Batman vs Superman seria um filme tão inteligente quanto ele acha que é.
Mais importante, o que Os Contos do Cargueiro Negro realmente quer dizer?
Como ele complementa a narrativa principal em Watchmen?
Esse tempo todo e eu ainda nem falei qual é a história dentro da história

English: 
In the 1960s, the song was adapted in English
by Nina Simone and became an civil rights anthem,
as it also ended up influencing other protest songs,
like Bob Dylan's "The Times are A-Changing".
That's funny...
And you know what? Give some credit to Zack Snyder, Nina Simone's version plays at the credits of the movie.
But of course, referencing works is not enough.
If it was, Batman V Superman would be the intelligent movie it thinks it is.
But most important, what does the "Tales of the Black Freighter really want to say?
How do they complement Watchmen's plot?
All this time and I haven't even talked about
the story within the story

Portuguese: 
e eu acho que muita gente que leu nem se lembra. Então.
A trama do gibi é narrada em primeira pessoa, pelo capitão de um navio que é atacado pelo titular Cargueiro Negro.
atacado pelo titular cargueiro negro que
é um navio pirata que pode ou não ser
sobrenatural mas definitivamente assim
então licor que mata atura a sua
tripulação e o deixo abandonado em uma
ilha deserta o capitão imagina que o
próximo passo trocar dinheiro é velejar
em direção à sua cidade natal para matar
todos os habitantes incluindo a sua
esposa e filhas diante da urgência o
capitão queria uma jangada usando os
cadáveres da sua tripulação que se
tornaram inchados com gás e parte com o
objetivo de chegar na cidade antes do
cargueiro negro e alertar todos do
perigo depois de uma viagem intensa onde
ele passa o celular devido a fome e sede
é forçado a se alimentar de guerra e vou
até beber água do mar e ainda é atacada
por tubarões ele finalmente eu chegar à
cidade completamente alterado essa
altura ele está tão esperto que o
cargueiro já passou em mato todo mundo
que tudo o que ele quer é a sua vingança

English: 
and a think a lot of you don't remember, so...
The comic plot is narrated in first person by the captain of a ship attacked by the titular Black Freighter:
A pirate ship that may be or not supernatural,
but is definitely symbolic, kills all his crew
and lefts him to die on a desert island.
The captain thinks its next step is to
sail to his hometown to kill all the inhabitants
Including his wife and daughters.
In the face of urgency, the captain makes a raft
out of his crew's corpses,
which became inflated by gas,
and sails to reach his hometown before the Freighter
To alert all from danger.
After an intense odyssey of hunger and thirst hallucinations,
forcing him to eat seagulls, drink seawater
and it's even attacked by sharks,
he finally reaches the town, completely deranged.
By that time, he firmly believes the Freighter
already sailed and killed everybody,
and all he wants is revenge.

English: 
The first people he sees at the beach are a
loan shark (get it?) and his companion.
He immediately assumes them to be traitors
who help the pirates to destroy the city.
Obviously wrong, but he's "coo coo" and kill them both.
He rides to the town, gets inside his own home, and attacks the first person he sees.
And only then he sees that this is his wife, who he attacked in front of his daughters.
The epiphany makes he realize his own madness and all the horrible things he had done,
The captain runs to the beach, where he finds
none other than an anchored Black Freighter waiting.
He swims to the ship
where he finally joins the hellish crew.
The End.
You decide if the story is to be consumed symbolically,
or if it was even supposed to be a good story,
or if that's just Alan Moore deliberately emulating a 
pulp magazine trying to be prestigious.

Portuguese: 
as primeiras pessoas que ele encontram
chegar na praia
e aí ó tá e sua acompanhante ele
imediatamente assumir que os dois só
podem ser traidores que ajudaram
inspiradas na destruição da cidade
completamente errado é claro mas ele tá
local sua e mata os dois ele cavalga até
a sua cidade entra na sua casa e ataca a
primeira pessoa que idade frente e só aí
ele percebe que essa é a sua esposa e
ele tava passando ela na frente das suas
filhas quando ele tem esse epifania da
própria loucura e de todas as coisas
horríveis que ele fez o capitão foge e
corre até a praia onde ele encontra o
que mais o cargueiro negro ancorado
esperando por ele ele nada até o navio
onde finalmente se junta à tripulação
demoníaca hífen é aquela você decide o
como essa história para ser consumida de
modo simbólico e o controlar sequer era
para ser uma boa história mesmo ou se é
só um hambúrguer exatamente emulando uma

English: 
It reminds me of the movie's extended cut tries
to include the Tales of the Black Freighter
and thanks for the effort, here's a star for Snyder,
but it just doesn't work because he's trying to
turn the segments into this cool and modern animation,
instead of the crappy comic it really is.
And that's mostly a microcosm of the movie
as a whole to say the truth.
But anyway, what really matters it's how
this story within the story parallels what happens
in the main arcs and themes of the work.
We all realized the text of the Black Freighter comic
is always ironically mirroring what happens in the story,
at its diegesis.
A narrative resource loved by Alan Moore,
as he's always using it in the comic, and other comics.
You know, Black Freighter's narration goes on something like:
"...yet still the Freighter's hideous crew called out, 'More blood! More blood!' "

Portuguese: 
revista pulp e tentando se passar por
prestigiosa me lembra que uma versão
estendida do filme
o vírus com seu cargueiro negro e eu
super aprecio o esforço uma estrelinha
sneijder mas super não funciona porque
ele tenta fazer os segmentos em uma
animação toda a moderninha ecu ao invés
da gatinha fuleira que ele é o que é
meio que um microcosmo do filme como um
todo para falar a verdade mas enfim o
que realmente importa é como essa
história dentro da história serve como
vários paralelos por que acontece com os
principais arcos e temas da obra todos
nós percebemos que o texto na água e do
cargueiro está sempre fazendo algum tipo
de heathrow único que tá acontecendo no
decorrer da história principal na
diegese da história que é um recurso
narrativo que o amor adora e tá sempre
usando em outras partes da hq e em
outras marcas também você sabe por
exemplo a ração do cargueiro negro é mas
tá dizendo algo como mesmo assim aí eles
vão ver a tripulação do navio que amava

English: 
And older Bernard is on the same panel saying:
"We oughta nuke 'em till they glow!"
And you're like: 
"Aha! I saw what you did there Alan, you naughty boy!"
But those quips are there to energize the narrative flow
The macro parallels between the pirate and fallen hero stories are way more important to perceive
At the beginning, the stranded captain mirrors 
Dr. Manhattan exiled in Mars and mankind's dispair,
as he's trying to return and is attacked by sharks,
he represents Rorscharch's alienation from society
and his capture by the police.
In other words, "when the abyss gazes also".
But in the end, the most important parallel the comic traces is to the man who killed its author:
Ozymandias.
Adrian Veidt was also a man desperate with the imminent destruction of the world he tried to protect.

Portuguese: 
mais sangue mais sangue e ainda veja o
quadro bernard mais velho ó tá falando
ah gente deve
e aí eles até derreterem e aí você fica
ah ah eu vi o que você acredita aí ela
no seu safadinho mas esta casa é
funciona mágico uma pequena as anedotas
que dinamizam o fogo da narrativa mais
importante é são paralelas em nível
macro que a história de piratas faz com
a história de super-heróis decadentes no
começo o capitão humilhado espelha o
exílio do dr manhattan em marte e o
desespero da humanidade mais para frente
quando ele está tentando voltar para a
cidade sendo atacada pelos tubarões ele
representa a alienação do voo charter da
sociedade e sua captura pela polícia ou
seja quando o abismo olha de volta mas
quando chegamos no final fica claro que
o paralelo mais importante a carga que
trata é com aquele que matou o seu war é
com o tema um dias pedro e vai ter
também era um homem liberado pela
destruição iminente do mundo que ele
queria proteger desesperado ele bolam um

English: 
Desperate, he comes up with a plan to save this world by standing on the corpses of his colleagues to do so.
In the end, he only killed innocents
and terrorized those we swore to protect,
before realizing he became the destruction
feared by himself.
In his last scene, Adrian tries to justify his actions to Dr. Manhattan by saying:
"I know people think me callous, but I've made myself feel every death. By day I imagine endless faces.
By night... Well, I dream about swimming towards a hideous... No. Never mind. It isn't significant..."
But of course it is significant.
Because we know where he is swimming towards.
As the captain before him,
Adrian Veidt joined the Black Freighter.
I don't know if Moore planned it from the beginning, but he sure tied the Black Freighter to Watchmen's themes,
even if in a subtle manner.

Portuguese: 
plano para salvar esse mundo que
apoiamos nos cadáver
olá colegas para executar lua no fim o
que ele consegue é matar inocentes e
horrorizaram aqueles que ele jurou
proteger antes de perceber que ele se
tornou a destruição que ele tanto temia
na sua última pena ele tenta justificar
suas ações para o doutor manhattan me
diz eu sei que as pessoas me julgam e
sensível mas eu consigo sentir cada
morte de dia imagine o número de fáceis
de noite eu estou aí na dar uma um
redondo não não importa não é
significativa mas é claro que é
significativo porque nós sabemos para
onde ele está nadando tal qual o capitão
e ídolo vai se juntou ao cargueiro negro
eu não sei se o almoço planejava isso
desde o início mas ele com certeza
conseguiu amarrar os contos do cargueiro
negro a todos os elementos principais da
gávea mesmo que de forma não óbvia ele é
metalinguagem gols building

English: 
It is meta, worldbuilding, intertextuality, thematic deepening, and symbolism.
Watchmen is so richer because of that
comic within a comic.
What is the Black Freighter anyway?
A hellish ship? Or a mundane pirate one?
In truth, it is a symbol.
And what it represents is the same thing 
Watchmen symbols represent.
Just like the bloody smile is secretly the Judgment Day Clock pointing twelve to midnight,
The answer is on the first apparition of the comic within a comic, and the image accompanying it.
The Black Freighter, this inevitable and unimaginable horror is imminent nuclear war.
It is destruction. The end of the world.
It seems terrifyingly relevant in 2020, as it was in 1987

Portuguese: 
intertextualidade aprofundamento
temático
em lisboa watchman é tão mágico por
causa desse gibi dentro do gemia
mas afinal o que é o cargueiro negro a
um navio dos infernos hoje ou apenas um
navio de piratas mundanos o que ele
realmente é é um símbolo e o que ele
representa é o mesmo que todos os
grandes símbolos de watchmen representa
um assim como os males manchar o sistema
de secretamente é o relógio do juízo
final apontando 12 minutos para a
meia-noite a resposta está na primeira
aparição da hq dentro da garcia ea
imagem que ela acompanha o cargueiro
negro esse terror inevitável
inimaginável é a guerra nuclear iminente
é a destruição o fim do mundo e em 2020
ele parece tão assustadoramente

English: 
Just as in 1985 on a parallel Earth where even the most innocent of pop culture works points to the Apocalypse,
imminent on our imaginary.
A pirate ship with 50 cannons docking at the pier
Hello fellow "trolhas" and newcomers
95% of the script was written when the Watchmen series on TV
and that would be a way better moment for a Watchmen video to get anybody's attention.
I need to be less of a failed Youtuber.
I swear I'll release videos more frequently,
in the meantime let's look at my sexy supporters.
If you also want your name in here, just click on the link at the description
I see you next time and remember that: "In these REALLY shitty times, we stay tied."

Portuguese: 
relevante contém 1987 é quanto em 1985
em uma terra paralela onde até mais
inocente das peças de cultura pop parece
encontrar para o apocalipse iminente em
nosso imaginário um a viu
os piratas com 50 canhões a portanto
locais e
o olá minhas belíssimas trilhas de
novatos acaraú é 95% roteiro desse vídeo
foi escrito na época que a série de
ótimo estava falando o que seria um
momento bem mais oportuno para um vídeo
de um ótimo é chamar atenção de alguém
e eu preciso ser melhor para casa do
youtube é eu juro que vai atraves com
mais frequência e enquanto isso vamos
aproveitar para olhar todos os meus
apoiadores sensuais se você quiser
também o seu nome aqui é só ficar o link
e tudo mais eu vejo você já parou a sua
mãe não se esqueçam que em tempos vivo
muita bosta permanecemos unidos
metaforicamente ficar foram legadas por

English: 
Metaphorically. #Stayhome since... yup.
See you next time!

Portuguese: 
quê né até a próxima a
e aí
