
French: 
La Science-fiction commence 
avec Frankenstein.
Tant d'idées, et de tropes, 
y compris la philosophie derrière la science-fiction,
viennent de cette grande œuvre.
Donc, commençons par le commencement, 
et parlons de Frankenstein.
La toute première phrase de 
la préface de Frankenstein
débute ainsi :
"L'événement sur lequel cette fiction est fondée,
a été supposé, par le Dr Darwin,
et certains des écrivains physiologiques de l'Allemagne,
comme un événement ne relevant pas de l'impossible.
Je ne veut pas que l'on croit que j'accorde à cette fable le plus petit crédit ;
pourtant, en la considérant comme la base d'une œuvre de fantaisie,
je ne considère pas comme ayant simplement tissé une série de terreurs surnaturelles."
Et c'est sur cette déclaration que l'ensemble de la science-fiction est fondée.
Shelley indique que les événements dans ce livre pourraient être réels,
non pas qu'ils le soit ou même qu'ils seraient éventuellement vraisemblables,

English: 
Science fiction
begins with Frankenstein.
So many of the ideas, and the tropes,
even the philosophy behind
science fiction come
from this one great work.
So let us start where we
must, and talk Frankenstein.
The very first sentence of the preface
to Frankenstein reads thus,
"The event on which
this fiction is founded,
"has been supposed, by
Dr. Darwin, and some of
"the physiological writers of Germany,
"as not of impossible occurrence.
"I shall not be supposed as
according the remotest degree
"of serious faith to such an imagination,
"yet, in assuming it as the
basis of a work of fancy,
"I have not considered
myself as merely weaving
"a series of supernatural terrors."
And it is on that statement that all
of science fiction is founded.
Shelley is saying that
the events in this book
could be real, not that they are real
or even that they are remotely likely,

Portuguese: 
A Ficção científica começa com Frankenstein.
Muita das ideias, tropos,
até mesmo a filosofia por de trás da ficção científica surge
nessa obra grandiosa
Então vamos começar de onde devemos, e falar de Frankenstein.
A primeira frase do prefácio
de Frankenstein é esta:
"O evento em que esta obra de ficção está fundamentada,
"foi hipotetizada pelo Dr.Darwin, e alguns dos
"escritores de fisiologia da Alemanha,
"como algo que não é impossível de acontecer.
"Devo dizer que não concordo nem no mais remoto grau
"de seriedade em tal imaginação,
ainda assim, como as assumo como bases críveis para o imaginário deste trabalho
"Eu não me considero como meramente narrando
"uma série de terrores sobrenaturais."
E com essa declaração que
toda ficção científica foi fundada.
Shelley está dizendo que os eventos neste livro
podem ser reais, não que eles são reais.
ou até mesmo que eles sejam remotamente prováveis

German: 
Science Fiction beginnt mit Frankenstein.
So viele der Ideen, der Tropen,
selbst die Philosophie hinter Science Fiction,
kommt von diesem einen großen Werk.
Also, lasst uns dort anfangen, wo wir müssen. Reden wir über Frankenstein.
Der erste Satz der Einleitung zu Frankenstein
besagt folgendes:
"Das Ereignis, auf dem dieses Werk fußt,
wurde unterstützt von Dr. Darwin
und einiger physiologischen Autoren Deutschlands,
als nicht unmögliche Begebenheit.
Mir soll nicht der geringste Grad ernsthaften Glaubens
an solche eine Vorstellung unterstellt werden,
doch, wenn man es als Werk der Phantasie betrachtet,
habe ich micht selbst nicht als jemand betrachtet,
der bloß übernatürliche Schrecken zusammenwebt."
Und auf dieser Aussage
baut sämtliche Scence Fiction auf.
Shelley sagt, dass die Ereignisse in diesem Buch
real sein könnten. Nicht, dass sie real sind,
oder auch nur entfernt wahrscheinlich,

Spanish: 
La ciencia ficción inicia con Frankenstein.
Muchas de las ideas y las figuras,
incluso la filosofía detrás de la ciencia ficción viene
de este gran trabajo.
Así que empecemos donde debemos y hablemos de Frankenstein.
La primera frase del prefacio
de Frankenstein lee así,
"El evento en que se funda esta ficción,
"ha sido supuesto por el Dr. Darwin y algunos de
"los escritores fisiológicos de Alemania,
"de ocurrencia no imposible.
"No debe pensarse que yo ni remotamente
"este de acuerdo con semejante imaginación,
"sin embargo, al aceptarla como base para un trabajo de ficción,
"no he tratado únicamente de urdir
"una serie de terrores sobrenaturales."
Y es en esa sentencia que toda
la ciencia ficción esta fundada.
Shelley esta diciendo que los eventos en este libro
podrían ser reales, no que lo son
o incluso que son remotamente posibles,

Chinese: 
科幻起源於《科學怪人》(又譯法蘭克斯坦)
許多科幻類作品背後的的想法、隱喻
甚至是哲學思想
都出自於這部傑出的小說
所以就讓我們從談談這部作品開始吧
《科學怪人》的前言
是這麼開場的
這部小說所設定的背景
被達爾文以及一些
德國的生物學者
認為並非不可能
我並不認為應該對這樣的幻想
太過認真對待
但是，雖然這是以虛幻的思想為前提的創作
我不覺得自己僅僅在編織
一些超現實的惡夢
而以上的宣言就是
一切科幻小說的根源
瑪麗·雪萊想要表達的是故事裡的情節
有可能成真，並非他們是真的
甚至可能性極低

iw: 
מדע בדיוני
מתחיל עם פרנקנשטיין.
כל כך הרבה מהרעיונות והשאלות
אפילו הפילוסופיה
שמאחוריי מד"ב
מגיעה מהעבודה הנהדרת הזו.
אז נתחיל מהיכן שאנו חייבים,
ונדבר על פרנקנשטיין.
אקסטרה מד"ב
המשפט הראשון
במבוא של פרנקנשטיין
נכתב כך:
"האירוע לפיו בדיה זו נוסדה,
הונחה על פי...
"דוקטור דארווין,
"וחלק מהסופרים הפיזיולוגיים
של גרמניה
"שלא כאירוע בלתי אפשרי.
"לא אניח כיאות
מהדרג המנוכר ביותר
"את עומק אמונתי לדימיון שכזה.
"עדיין, ביומרנותי אותה
כבסיס עבודת כיסופיי,
"לא החשבתי אנוכי
"קמעה רוקמת
סדרת אימים על-טבעית."
ובהצהרה זו,
הושתת כל המדע הבדיוני.
שלי אומרת
שהאירועים בספר אפשריים.
לא שהם אמיתיים או קרובים לכך,

Indonesian: 
Sains fiksi dimulai dari Frankenstein.
Begitu banyak ide, dan trope,
bahkan filosofi di balik sains fiksi muncul
dari satu karya hebat ini.
Jadi mari kita mulai dimana kita harus, dan bicara Frankenstein.
Intro euy!
Kalimat pertama dari pengantar
untuk Frankenstein tertulis,
"Peristiwa yang ada di dalam fiksi ini,
adalah berdasarkan dugaan oleh Dr. Darwin, dan beberapa
penulis fisiologis Jerman,
dan bukan sebagai kejadian yang mustahil.
Aku juga tidak bisa disangka berdasrakan tingkat kepercayaan
paling ngawur karena khayalan seperti itu,
tetapi, dengan menganggap peristiwa tersebut sebagai landasan sebuah karya,
aku tidak menganggap diriku hanya mengarang
tentang serial teror supernatural."
Dan dari pernyataan itu bahwa semua
sains fiksi didirikan.
Shelley mengatakan peristiwa di dalam buku ini
bisa saja nyata, bukan itu nyata
atau bahkan sedikit saja nyata,

Italian: 
La fantascienza inizia con Frankenstein.
Così tante delle idee, degli stereotipi
perfino della filosofia dietro la fantascienza viene
da questa grande opera.
Quindi iniziamo da dove è giusto,
parliamo di Frankenstein.
La primissima frase della prefazione
a Frankenstein è questa:
"L'evento su cui questa storia si basa
"è stato immaginato dal Dr. Darwin e da alcuni
"degli scrittori fisiologici della Germania
"come di un avvenimento non impossibile.
"Non dovrei nemmeno lontanamente prendere
"sul serio una fantasia come questa,
"ma, prendendola come base per un'opera di fantasia
"non ho considerato me stessa come una mera tessitrice di
"una serie di terrori soprannaturali".
Ed è su questa affermazione che si fonda
tutta la fantascienza.
Shelley sta dicendo che gli eventi in questo libro
potrebbe essere reali, non che siano reali
o anche che siano minimamente probabili,

Polish: 
Historia fantastyki naukowej ma swoje korzenie we "Frankensteinie"
Tak wiele pomysłów oraz metafor
a nawet filozofia skrywająca się za fantastyką pochodzi
od tego wspaniałego dzieła.
Zacznijmy więc gdzie powinniśmy i porozmawiajmy o "Frankensteinie".
Pierwsze zdanie przedmowy
do Frankensteina brzmi:
"Wydarzenia na których fikcja ta jest oparta,
są uważane, przez doktora Darwina
i innych fizjologów niemieckich
za nie-niemożliwe.
nie podejrzewajcie mnie zatem w najmniejszym nawet stopniu
o poważną wiarę w owo dzieło mej wyobraźni,
lecz uznając je za grunt dla dzieła stworzonego z kaprysu
nie uważam abym tworzyła jedynie
opowieść o nienaturalnym koszmarze"
I na tym właśnie stwierdzeniu
oparta jest cała fantastyka naukowa
Shelley mówi że wydarzenia przedstawione w książce
mogły by być prawdziwe, nie - że są prawdziwe,
ani nawet że mogły się wydarzyć,

Portuguese: 
mas que eles podem existir no universo que conhecemos
Eventualmente, nós iremos escapar dos limites
desta declaração com a ficção científica,
mas é essa ideia, a ideia de que nossas
histórias de ficção científica existem dentro do nosso mundo racional,
dentro dos limites do que a ciência nos dizer ser possível,
que faz a ficção científica fundamentalmente diferente
da fantasia ou mito.
E este pensamento é incrivelmente importante
no nascimento do gênero.
Isso é o que o separa, em seu próprio ramo literário.
e o permite ter regras
e convenções diferentes das de gêneros já existentes.
da fantasia, do terror, do folclore ou do mito.
É também, inicialmente, parte do que nos faz acreditar.
Ficção científica usa o possível como lentes para o nosso mundo.
Pode ser para o que está distante e improvável,
mas que maneira é melhor para se ver a natureza muda do que
colocá-la contra casos extremos que
podem um dia ocorrer e ver o que acontece.
Isso é tão importante para Shelley

Italian: 
ma potrebbero esistere nel'universo che conosciamo.
Successivamente, supereremo i limiti di
questa affermazione con la fantascienza,
ma è questa idea, l'idea che i racconti di
fantascienza esistano nel nostro mondo razionale,
entro i limiti di ciò che la scienza ci
dice essere possibile,
questo rende la fantascienza
profondamente diversa
dal fantasy o dai miti.
E quel pensiero è incredibilmente importante
all'inizio del genere.
Questo è ciò che la separa nel proprio
ramo letterario e le permette di avere regole
e convenzioni diverse da quelle dei
generi già esistenti
del fantastico, dell'orrore, del folklore o del mito.
È anche, inizialmente, parte di ciò che ce la fa comprare.
La fantascienza usa il possibile come obiettivo per il nostro mondo.
Potrebbe essere remoto e spiacevole,
ma quale modo migliore per osservare la natura umana
che porla di fronte al caso estremo di ciò che
potrebbe incontrare un giorno e
osservare cosa succede?
Ed è così importante per Shelley che è

English: 
but they could exist in
the universe we know.
Eventually, we will escape the bounds of
this statement with science fiction,
but it's this idea, the
idea that our sci-fi
tales exist within our rational world,
within the bounds of what
science tells us is possible,
that makes science fiction
different fundamentally different
from fantasy or myth.
And that thought is incredibly important
at the birth of the genre.
This is what separates it
out as its own distinct
literary branch and
allows it to have rules
and conventions unlike those
already existing genres
of the fantastic, of
horror or folklore or myth.
It's also initially part
of what gets us to buy in.
Science fiction uses the
possible as a lens for our world.
It may be the remote and the unlikely,
but what better way to
look at human nature than
to set it against the
extreme cases of what
it might someday encounter
and see what rolls out.
This is so important to Shelley that it's

French: 
mais ils pourraient exister dans l'univers que nous connaissons.
Finalement, nous nous affranchirons des limites cette déclaration avec la science-fiction,
mais c'est cette idée, l'idée que nos contes de sci-fiexistent dans notre monde rationnel,
dans les limites de ce que la science indique comme possible,
qui fait que la science-fiction est fondamentalement différente de la fantasy ou le mythe.
Et cette pensée est incroyablement importante à la naissance du genre.
C'est ce qui le sépare des autres genres littéraires en le placant dans une branche a part
et c'est ce qui lui permet ses propres règles et conventions à la différence de ceux déjà existants
dans le fantastique, l'horreur, le folklore ou le mythe.
Il est également à l'origine de ce qui nous amène à acheter de tels ouvrages.
La Science-fiction utilise le possible comme un objectif pour voir notre monde.
Il peut être lointain et improbable,
mais, quoi de mieux pour observer la nature humaine,
que de la placer  en face de des cas extrêmes de ce qu' elle pourrait un jour affronter et observer ce qui en résulterait.
Cela est tellement important pout Shelley que c'est la première chose qui est présenté au lecteur.

German: 
doch sie könnten in dem uns bekannten Universum existieren.
Letztendlich werden wir den dieser Aussage in Science Fiction entkommen,
doch ist genau diese Idee,
die Idee, dass unsere Sci-Fi Geschichten
in unserer rationalen Welt existieren,
innerhalb der Grenzen dessen, was uns die Wissenschaft als möglich zeigt,
die Science-Fiction grundsätzlich von Fanasy oder Mythos unterscheidet.
Und dieser Gedanke ist unglaublich wichtig
bei der Geburt des Genre.
Dieser Gedanke trennt es als eigenen literarischen Zweig heraus
und gibt ihm ihm die Möglichkeit, eigene Regeln und Konventionen zu haben,
die anders sind, als diejenigen, der bereits existierenden Genre,
der fantastischen, des Horrors, des Volkstums oder Mythos'.
Auch ist er ursprünglich Teil desjenigen, was uns dazu bringt, einzusteigen.
Science Fiction nutzt das "Mögliche" als Linse für unsere Welt.
Es mag das Entfernte oder Unwahrscheinliche sein,
doch welch besserer Weg, sich die menschliche Natur anzuschauen,
als sie den Extremfällen entgegenzusetzen,
die ihr möglicherweise eines Tages begegnen und zu schauen, was dabei herauskommt?
Das ist Shelley so wichtig,
dass es das erste ist, was dem Leser präsentiert wird.

iw: 
אך הם יכולים להתקיים
ביקום המקור לנו.
לבסוף נמלט ממגבלות
הצהרה זו במד"ב
אבל זה רעיון זה,
הרעיון שמעשיות המד"ב שלנו
מתקיימות בעולמנו הרציונלי
בינות מה שהמדע
אומר לנו שאפשרי,
זה מבדיל במהותו את המד"ב
מפנטזיה או מיתוס.
ומחשבה זו חיונית ביותר
עם לידת הסוגה.
זה מה שמפריד אותה
כענף מיוחד בפני עצמו.
ומאפשר לה לקיים
חוקים ומוסכמות
שלא כמו אלו שכבר קיימים
בסוגות הפנטסטיים
כגון אימה, או אגדות עם,
או מיתוס.
בנוסף זה חלק ממה שקונה אותנו.
מד"ב משתמש באפשרי
כעדשה לעולמנו.
אולי זה הקלוש והבלתי סביר,
אך איזו דרך טובה יותר
לבחון את טבע האדם
מאשר להציב אותו
מול המקרים הקיצוניים
מול מה שיום אחד
היא עשויה לפגוש,
ולראות איך העניינים יתגלגלו.
זה כל כך חשוב לשלי,
שזה הדבר הראשון
שמציגים לקורא.

Spanish: 
pero que podrían existir en el universo que conocemos.
Eventualmente, escaparemos de los limites de
esta sentencia con ciencia ficción,
pero es esta idea, la idea de que nuestras aventuras
de ciencia ficción existen dentro de nuestro mundo racional,
dentro de los limites de lo que la ciencia nos dice es posible,
que hace a la ciencia ficción fundamentalmente diferente
de la fantasía y el mito.
y este pensamiento es increíblemente importante
en el nacimiento del genero.
Esto es lo que lo separa como su propia
rama literaria y le permite tener reglas
y convenciones diferentes a los géneros ya existentes
de lo fantástico, el horror, el folclor o el mito.
Es también la parte inicial de lo que nos lleva a comprarlo.
La ciencia ficción usa lo posible como un lente para nuestro mundo.
Puede ser lo remoto y lo poco probable,
pero que mejor forma de mirar en la naturaleza humana que
colocar esta contra los casos extremos en los que
de pronto algún día se encuentre y ver como se desenvuelve.
Esto es tan importante para Shelley que es

Chinese: 
但他們在我們的世界有可能存在
我們終究會脫去
這段宣言的窠臼
但就是這個我們科幻故事可能
出現在現實世界的想法
並能符合科學的常理的解釋
讓科幻小說相較於
奇幻或是神話有著不同的本質
正是這個想法
對這類小說的誕生有著不可或缺的重要性
這讓他脫穎而出
獨樹自己的文學類型並建立
別具一格的規則與慣例
足以與奇幻，恐怖，寓言，神話故事媲美
這也是為甚麼當初我們許多人獨鐘他的風格
科幻小說運用了可能性作為我們看世界的萬花筒
或許想法偏門且不切實際
但有甚麼比透過極端的例子
去思考人性，挑戰
未來的不可知更好的方式嗎?
這對雪來來說意義重大

Indonesian: 
tapi itu bisa saja ada dalam semesta yang kita tahu.
Akhirnya, kita akan keluar dari batas
pernyataan ini dengan sains fiksi,
tetapi ide inilah, ide bahwa kisah sains fiksi
ada dalam dunia rasional kita,
di dalam batas dari apa yang sains katakan mungkin,
yang membuat sains fiksi benar - benar berbeda
dari fantasi atau mitos.
Dan pemikiran itu benar - benar penting
pada kelahiran dari genre ini.
Inilah yang membedakan sains fiksi sebagai
cabang literasi yang berbeda
dan memperbolehkan untuk membuat aturan dan ketentuan
tidak seperti genre yang sudah ada
seperti fantasi, horror, cerita rakyat, atau mitos.
Sains fiksi juga awalnya bagian dari apa yang membuat kita ingin membelinya.
Sains fiksi menggunakan yang mungkin sebagai lensa untuk dunia kita.
Mungkin terlihat asing dan tak biasa,
tapi cara apa lagi untuk melihat naluri manusia daripada
menempatkannya dalam kasus - kasus paling ekstrim dari apa
yang mungkin suatu hari akan kita temui atau apa yang akan terjadi.
Ini sangatlah penting untuk Shelley bahwa

Polish: 
jednak mogłyby się wydarzyć w świecie jaki znamy.
W końcu zerwiemy więzi jakie stwierdzenie to
nakłada na fantastykę naukową,
na razie jednak dogmatem jest, że
opowiadania S-F rozgrywają się w naszym rzeczywistym świecie
w obrębie granic wyznaczonych mu przez naukę,
co czyni S-F fundamentalnie odmienną
od bajek i mitów ;)
Myśl ta jest niesamowicie ważna -
leży u podwalin gatunku.
Jest to coś co odróżnia naszą
gałąź literatury i pozwala jej na tworzenie zasad
i konwencji odmiennych od dotąd istniejących gatunków
fantastycznych - horroru, folkloru lub mitu.
Jest to ten smaczek, któremu ochoczo ulegamy.
S-F używa prawdopodobieństwa zdarzeń jako soczewki.
Prawdopodobieństwo to może być odległe lub mało-prawdopodobne,
lecz czy istnieje lepszy sposób by spojrzeć na ludzką naturę niż
postawienie jej wobec ekstremalnych sytuacji,
na które mogła by się kiedyś natknąć i sprawdzenie co z tego wyjdzie.
Jest to tak dla Shelley ważne, że

iw: 
ללא רעיון המופלא והבלתי אפשרי
אני לא חושב שהיה לנו
מדע בדיוני.
אך זה רחוק מהרף היחידי
שפרנקנשטיין יצר למד"ב.
היום נחקור
את כל הדרכים האחרות
בהן פרנקנשטיין ביסס השאלות,
סגנונות ושיטות
שאנו לוקחים היום כמובן מאליו
במדע בדיוני.
טרם אמשיך הלאה
עליי להגיד דבר אחד
אם אתם מכירים את הסיפור
רק מהסרטים,
אזי שאתם לא מכירים
את הסיפור כלל.
לסרט מעט מאוד במשותף עם הספר,
ובזמן שזהו באמת תרגיל מעניין
להרהר מדוע אימצו את הסיפור
ודומיין מחדש לאורך המאה ה-20,
כל מה שאדבר עליו היום
נוגע לחומר המקורי.
אז נתחיל בהתחלה עם בחור צעיר.
אלכימאי אבוססיבי
ועם זאת מרותק לכוחו של המדע.
בחור צעיר שנשבע
לגבור על המוות,
בשל התהילה שתביא לו.
בחור צעיר ועיוור
להשלכות מעשיו.
נדבר על ויקטור פרנקנשטיין.

English: 
the very first thing that's
presented to the reader.
Without this idea of
the fantastic possible,
I don't think we have science fiction.
But that is far from the
only standard Frankenstein
created for sci-fi.
Today, we are going to explore all
the other ways that
Frankenstein established tropes,
styles, and techniques that we almost take
for granted in sci-fi today.
Now, before I tread any
further, I should say one thing,
if you only know this
story from the movies,
you don't actually know this story at all.
The films have little to do with the book,
and while it is actually a
really worthwhile exercise
to think about why this
story has been interpreted
and reimagined the way it has
throughout the 20th century.
everything I talk about today will be
regarding the original work.
So let's start at the
beginning, with a young man,
obsessed by alchemy and yet fascinated by
the power of science.
A young man determined
to overcome death for
the fame it might bring him.
A young man blind to the consequences of
what he is trying to do.
Let's talk about Victor Frankenstein.

French: 
Sans cette idée du possible improbable,
je ne pense pas que nous pourrions avoir la science-fiction.
Mais c'est loin d'être la seule norme que Frankenstein  a créé en science fiction.
Aujourd'hui, nous allons explorer toutes les les autres manières dont Frankenstein a établi les tropes,
les styles et les techniques que nous considérons presque comme acquis dans la science-fiction aujourd'hui.
Maintenant, avant d'aller plus loin, je dois mentionner quelque chose.
Si vous ne connaissez cette histoire qu'au travers des films,
vous ne connaissez pas réellement cette histoire.
Les films n'ont rien à voir avec le livre,
et bien qu'il soit un très bon exercice de réfléchir
à ce pourquoi cette histoire a été interprétée
et entièrement repensée tout au long du XXe siècle,
tout ce dont je parle aujourd'hui sera issu de l'oeuvre originale.
Commençons à présent par le début, avec un jeune homme,
obsédée par l'alchimie et fasciné par
la puissance de la science.
Un jeune homme déterminé à surpasser la mort pour
la renommée que cela pourrait lui apporter.
Un jeune homme aveugle quant aux conséquences de
ce qu'il essaye de réaliser.
Parlons de Victor Frankenstein.

Spanish: 
lo primero que presenta al lector.
Sin esta idea de los fantásticamente posible,
No pienso que tengamos ciencia ficción.
Pero esto esta lejos de ser el único estándar que Frankenstein
creo para la ciencia ficción.
Hoy, vamos a explorar todas las
otras formas en que Frankenstein estableció figuras,
estilos y técnicas que casi tomamos
por sentadas en la ciencia ficción de hoy.
Ahora, antes de aventurarme más lejos, debería decir una cosa,
si solo conoces esta historia por las películas,
no conoces esta historia realmente.
Las películas tienen poco que ver con el libro,
y aunque es un ejercicio muy valioso
pensar acerca de porque esta historia ha sido interpretada
y re-imaginada en la forma que lo ha sido durante el siglo 20.
todo de lo que hable hoy sera
correspondiente al trabajo original.
Así que empecemos en el inicio, con un joven,
obsesionado con la alquimia y aun así fascinado
por el poder de la ciencia.
Un joven determinado a vencer a la muerte por
la fama que podría traerle.
Un joven cegado a las consecuencias de
lo que esta tratando de hacer.
Hablemos de Víctor Frankenstein.

Chinese: 
甚至是他呈現給讀者的第一句話
少了對可能性天馬行空的想像
我們就不會有科幻小說
那不是科學怪人為科幻創造
唯一的準則
這次我們要探究
他引領的風潮，模式
寫作技巧以及其他現今科幻小說幾乎
司空見慣的寫作基礎
在我們繼續探討下去之前，我們必須聲明
如果你只看過電影
那你對故事的本質會一竅不通
那些電影與原著幾乎無關
所以或許思考
原著被詮釋的方式
以及後人的不斷改編非常值得
今天我們提到的一切都是
以原文為參考
讓我們從故事的開頭導入，從一個
執著於巫術卻也對
科學的力量充滿癡情的年輕人
這位年輕人執著於戰勝死亡
追求將隨之而來的名利
他無視於可能的後果
執意於他的計畫
讓我們聊聊維多·法蘭克斯坦

German: 
Ohne diese Idee des fantastisch Möglichen
glaube ich nicht, dass wir Science Fiction haben können.
Doch das ist bei weitem nicht der einzige Standart, den Frankenstein für Sci-Fi gesetzt hat.
Heute werden wir all die anderen Wege erkunden,
auf denen Frankenstein Tropen,
Stile und Techniken etabliert hat,
die wir heute bei Sci-Fi für selbstverständlich halten.
Nun, bevor wir diesen Weg weiterverfolgen, sollte ich noch eins sagen.
Wenn ihr diese Geschichte nur aus den Filmen kennt,
kennt ihr diese Geschichte eigentlich überhaupt nicht.
Die Filme haben wenig mit dem Buch gemeinsam.
Und auch wenn es sich wirklich lohnt, darüber nachzudenken,
warum diese Geschichte gerade so interpretiert und neu gedacht wurde,
wie es ihr im 20. Jahrhundert passiert ist,
wird alles, über das ich heute spreche,
sich auf das ursprüngliche Werk beziehen.
Also, lasst uns beim Anfang beginnen, mit einem jungen Mann,
er ist besessen von der Alchemie,
und doch fasziniert von der Macht der Wissenschaft.
Ein junger Mann, der dazu entschlossen ist, den Tod zu bezwingen,
denn er ist auf den Ruhm aus, der ihm zu Teil werden würde.
Ein junger Mann, der blind gegenüber den Konsequenzen dessen ist,
was er im Begriff ist, zu erschaffen.
Lasst uns über Viktor Frankenstein reden.

Italian: 
la prima cosa che presenta al lettore.
Senza questa idea del possibile fantastico,
non credo che avremmo la fantascienza.
Ma questo non è l'unico standard che Frankenstein
ha creato per la fantascienza.
Oggi, esploreremo tutti gli altri
modi in cui Frankenstein ha creato stereotipi,
stili e tecniche che adesso diamo quasi
per scontati nella fantascienza.
Ora, prima di andare avanti devo dire una cosa.
se conoscete questa storia soltanto dai film,
allora non la conoscete per nulla.
I film hanno molto poco a che vedere con il libro,
e anche se credo che sia un esercizio interessante
il riflettere sul perché la storia è stata interpretata
e reimmaginata in un certo modo 
durante il ventesimo secolo,
tutto ciò di cui parleremo oggi
riguarderà il lavoro originale.
Quindi, iniziamo con un giovane uomo
ossessionato dall'alchimia e affascinato
dal potere della scienza.
Un giovane uomo determinato a sconfiggere la morte
per la notorietà che gli porterebbe.
Un giovane uomo cieco alle conseguenze
di ciò che sta tentando di fare.
Parliamo di Victor Frankenstein.

Polish: 
zakomunikowała to czytelnikowi we wstępie.
Bez tej idei fantastycznego prawdopodobieństa,
nie sądzę byśmy mogli mówić o S-F wogóle.
Nie jest to jednak jedyny standard jaki "Frankenstein"
stworzył dla S-F.
Dziś odkryjemy ścieżki, którymi
"Frankenstein" ustanowił źródła metafor,
style i techniki do których przyzwyczailiśmy się
w dzisiejszej S-F.
Zanim jednak pójdę dalej, powinienem powiedzieć że:
Jeśli znasz tą historię jedynie z filmów,
nie znasz jej wogóle. :P
Filmy bowiem mało mają do czynienia z książką,
i nawet jeśli fajnie jest się pobawić
rozważając dlaczego historia ta została interpretowana
i przeobrażana na sposoby na jakie była przez cały wiek XX-ty,
to wszystko o czym dziś będę mówił,
odnosiło się będzie do dzieła oryginalnego.
zacznijmy więc od początku: był sobie młody człowiek,
lubujący się w alchemii lecz zafascynowany
potęgą nauki.
Młody człowiek zdeterminowany pokonać śmierć, by
w ten sposób zyskać sławę.
Młody człowiek, nie dostrzegający konsekwencji tego
czego chce dokonać.
Pomówmy o Wiktorze Frankensteinie.

Portuguese: 
que é a primeira coisa a ser apresentada ao leitor.
Sem essa ideia do fantástico possível,
Eu não acho que teríamos ficção científica.
Mas isso é longe de ser o único padrão que Frankenstein
criou no sci-fi.
Hoje, nós vamos explorar
todos os outros caminhos que Frankenstein estabeleceu como tropos,
estilos, e técnicas que nós tomamos
como indissociável da ficção científica dos dias atuais.
Agora, antes que eu prossiga, devo dizer uma coisa,
se você só conhece a história pelos filmes,
de maneira alguma você conhece essa história.
Os filmes pouco tem a ver com o livro,
e apesar de ser realmente um exercício digno
pensar em como essa história vem sindo interpretada
e reimaginada através do século 20.
tudo o que eu vou dizer aqui hoje
será sobre o trabalho original.
Então vamos começar do começo, com um jovem,
obcecado com alquimia e ainda assim fascinado
pelo poder da ciência.
Um jovem determinado a superar a morte
pela fama que isso o trará.
Um jovem cego pelas consequências
do que ele está tentando fazer.
Vamos falar de Victor Frankenstein.

Indonesian: 
itu adalah hal paling pertama yang perlu ditunjukkan kepada pembaca.
Tanpa ide tentang yang luar biasa memungkinkan,
Aku tidak berpikir kita akan mempunyai sains fiksi.
Tapi itu masih jauh dari standar satu -
 satunya Frankenstein
buat untuk sains fiksi.
Hari ini, kita akan mempelajari semua
cara lain Frankenstein mendirikan tropes,
gaya, dan teknik yang hampir kita terima
begitu saja di sain fiksi hari ini.
Sekarang, sebelum aku beranjak lebih jauh, aku perlu bilang satu hal,
jika kau tahu cerita ini dari film saja,
Kau sebenarnya tidak tahu ceritanya sama sekali.
Filmnya hanya mengatakan sedikit tentang bukunya,
dan sementara sebenarnya filmnya sangatlah layak untuk latihan
berpikir tentang kenapa cerita ini telah diinterpretasikan
dan direka ulang sebagaimana semestinya sepanjang abad ke-20,
segala yang aku bicarakan hari ini akan
mengacu pada karya aslinya.
Jadi marilah kita mulai dari awal, dengan seorang pria muda,
terobsesi dengan alkimia dan terkesima dengan
kekuatan sains.
Seorang pria muda bertekad untuk menanggulangi kematian untuk
ketenaran yang mungkin akan mengiringinya.
Seorang pria muda dibutakan dengan akibat dari
apa yang sedang dia lakukan.
Mari bicara soal Victor Frankenstein.

Chinese: 
維多是一切瘋狂科學家的始祖
那些你在各種漫畫
電影，或者是往後所見的
科幻小說中那些瘋狂科學家。那些自覺
若能受到世界認可
便能永垂不朽的人，都是
從維多·法蘭克斯坦演化而來
事實上，這原型已經
太普遍，太植入人心，以至於
這些科學家的創作者甚至
從未想過
這是維多·法蘭克斯坦演化出來的傳奇
維多亦是科學自傲的藍本
他認為他能透過利用死屍的碎塊
創造生命擊垮死神
他沉溺於對自身高超才智的倚賴
完全沒有考慮他的行為所帶來的後果
直到一切都太遲了
他代表了那些
違反自然法則而受懲罰的角色
那位埋首於追尋自己的研究
絲毫未考慮
所作所為可能帶來的後果的研究者

German: 
Viktor ist die Blaupause des Tropus' des frustrierten Wissenschaftlers.
All die Wissenschaftler, über die ihr in
Comics lest, die ihr in Filmen seht,
oder in den Seiten späterer Science-Fiction findet,
jene, die für die Welt eine solche Bereicherung wären,
wenn die Welt nur ihr Genie erkennen würde.
Sie alle sind praktisch nur Variationen
von Viktor Frankenstein.
Tatsächlich ist das so selbstverständlich geworden,
so tiefsitzend in der Popkultur,
das viele dieser Charaktere einfach erscheinen, ohne, dass ihre Autoren
überhaupt über das Vermächtnis
von Viktor Frankenstein nachdenken, aus dem sie stammen.
Viktor ist ebenso unser Modell für wissenschaftliche Hybris.
Er glaubt, dass er den Tod schlagen kann,
indem er Leben aus den Teilen der Toten erschafft.
Und er hält seinen Intellekt für so überlegen,
dass er nicht ein einziges Mal die Folgen dessen bedenkt,
was er macht, bevor es zu spät ist.
Er ist das Modell für all die Charaktere,
die bestraft werden, weil sie den Naturgesetzen trotzten;
für die Wissenschaftler, die so besessen davon sind, ihre Ideen umzusetzen,
dass sie nicht einmal bedenken, was diese Ideen
letztendlich für die Menschheit bedeuten

English: 
Victor is the blueprint for
the frustrated scientist trope.
All of those other scientists
you read about in comics,
see in movies, or find
in the pages of later
science fiction, those who
would have been so great
for the world if the world
had only acknowledged
their genius, they are all basically
riffs on Victor Frankenstein.
In fact, this has become so common
and so ingrained into
pop culture that a lot
of these characters pop
up without their authors
even really thinking about the legacy
of Victor Frankenstein
that they come from.
Victor is also our model
of scientific hubris.
He believes that he can best
death itself by creating
life out of the parts of the dead,
and thinking his own
intellect to be so superior,
he doesn't even once
consider the ramifications
of what he's doing until it's too late.
He is the model for all of
those characters punished
for defying the laws of nature,
for the scientist so obsessed
with pursuing their ideas
that they don't even
consider what those ideas
might ultimately mean for humanity.

Indonesian: 
Victor adalah cetak biru untuk trope sang ilmuwan frustasi.
Semua ilmuwan yang kau baca di dalam komik,
kau lihat di dalam film, atau kau temui di dalam halaman - halaman berikutnya dalam
sains fiksi, mereka yang mungkin saja menjadi hebat
untuk dunia jika dunia hanya perlu mengetahui
kejeniusan mereka, mereka pada dasarnya
perwujudan dari Victor Frankenstein.
Bahkan, hal ini sudah menjadi sangat biasa
dan sangat melekat pada budaya populer, yang banyak
dari karakter ini muncul tanpa pengarang mereka
bahkan benar - benar memikirkan tentang peninggalan
dari Victor Frankenstein bermula.
Victor juga model kita untuk keangkuhan ilmiahnya.
Dia percaya bahwa dia bisa mengalahkan kematian itu sendiri dengan membuat
kehidupan dari bagian tubuh orang yang sudah mati,
dan berpikir kepintarannya sangatalah superior,
dia tidak memperhatikan bahkan sekali efek samping
dari apa yang dia lakukan hingga sudah terlambat.
Dia adalah model untuk semua karakter yang dihukum
untuk melawan hukum alam,
untuk ilmuwan yang begitu terobsesi dengan mengejar gagasan - gagasannya
sampai mereka bahkan tidak menyadari bagaimana hal itu
mungkin bermakna apa untuk umat manusia.

Polish: 
Wiktor jest szkicem dla budowy postaci sfrustrowanego naukowca.
Wszystkie postaci innych naukowców o których czytałeś komiksy,
widziałeś w filmach lub czytałeś o nich w póżniejszych
dziełach S-F, ci którzy wnieśliby wiele dla świata,
gdyby tylko świat ten docenił ich geniusz,
wszyscy oni wzorowani są
na Wiktorze Frankenteinie.
Fakt ten stał się tak zwyczajny,
tak wpisany w popkulturę, że wiele z nich
powstaje a ich twórcy nawet
nie zdają sobie sprawy z dziedzictwa
Wiktora Frankensteina z którego czerpią.
Wiktor jest również modelem naukowej pychy.
Uważa że przezwyciężyć może śmierć przez stworzenie życia
wykorzystując szczątki zmarłych,
a uważając swój intelekt za doskonały
nie dotrzega konsekwencji tego
co czyni, nim nie będzie za późno.
Jest modelem wszystkich tych postaci, które zostały ukarane
za przeciwstawianie się prawom natury,
dla naukowców tak pochłoniętych spełnianiem swych pomysłów,
że nie rozważają nawet, co owe idee
znaczyć mogą dla ludzkości.

Italian: 
Victor è il modello per lo stereotipo
dello scienziato frustrato.
Tutti quegli altri scienziati di cui leggete nei fumetti,
vedete nei film o che trovate nelle pagine della
successiva fantascienza, quelli
che avrebbero potuto fare
così tanto per il mondo se solo il mondo avesse
riconosciuto il loro genio, tutti loro
si rifanno a Victor Frankenstein.
In effetti, è diventato così comune
e radicato nella cultura popolare che molti
di questi personaggi spuntano fuori senza che i loro
autori abbiano mai pensato all'eredità
di Victor Frankentein da cui traggono spunto.
Victor è anche il modello della tracotanza scientifica.
Lui crede di poter avere la meglio sulla morte creando
la vita partendo dalla morte
e credendo che il suo intelletto sia così superiore
da non dover nemmeno prendere in considerazione
le conseguenze delle sue azioni
finché non è troppo tardi.
Lui è il modello di tutti quei personaggi puniti
per aver sfidato le leggi della natura,
di quegli scienziati così ossessionati dal raggiungere un obiettivo
che non prendono in considerazione cosa quell'obiettivo
potrebbe significare per l'umanità.

iw: 
ויקטור הוא האב-טיפוס
להשאלת המדען המתוסכל.
כל המדענים האחרים
שאתם קוראים בקומיקס
או רואים בסרטים
או מוצאים בדפים אחרים
במדע בדיוני
אלו שיכלו להועיל לעולם
לו העולם הכיר בגאונותם,
כולם העתיקו
מויקטור פרנקנשטיין.
למעשה זה כל-כך נפוץ
וכל-כך טבוע בתרבות הפופ
שהרבה מאותן דמויות צצות
בלי שהכותב באמת חושב
על מורשת ויקטור פרנקנשטיין
ממנה הן באות.
בנוסף ויקטור הוא המודל שלנו
להיבריס המדעי.
הוא מאמין שהוא יכול להביס
את המוות בכבודו ובעצמו
ע"י יצירת חיים מחלקי המתים.
ובחושבו את תבונתו כה נעלה
אף לא פעם אחת שוקל
את השלכות מעשיו,
עד שהוא מאחר את המועד.
הוא מודל החיקוי
לכל אותן דמויות
שנענשות על התגרות בכוח הטבע.
המדענים האובססיביים
ברדיפת רעיונותיהם
שהם אפילו לא שוקלים
מה רעיונות אלו
עלולים להביע
בסופו של דבר לאנושות.

Spanish: 
Víctor es el prototipo para la figura del científico frustrado.
Todos los otros científicos de los que lees en cómics,
ves en películas o encuentras en las paginas de
ciencia ficción posterior, esos que habrían sido grandiosos
para el mundo si tan solo el mundo hubiera reconocido
sus genios,  son todos basicamente
variaciones de Víctor Frankenstein.
De hecho, se ha vuelto tan comun
y tan arraigado en la cultura pop que muchos
de estos personajes surgen sin que sus autores
si quiera piensen en el legado
de Víctor Frankenstein del que vienen.
Víctor también es nuestro modelo de arrogancia científica.
Cree que puede vencer a la muerte por su cuenta al crear
vida de partes de los muertos,
y piensa que su propio intelecto es tan superior,
que ni siquiera una vez considera las ramificaciones
de lo que esta haciendo hasta que es muy tarde.
Es el modelo de todos esos personajes castigados
por desafiar las leyes de la naturaleza,
para los científicos tan obsesionados con perseguir sus ideas
que ni siquiera consideran que pueden
significar esas ideas para la humanidad.

Portuguese: 
Victor é a base inicial do tropo do cientista frustrado.
Todos esses outros cientistas que você  vê nos quadrinhos,
nos filmes, ou encontra depois nas páginas
da ficção científica, estes que seriam tão grandes
para o mundo se ao menos o mundo os reconhecesse.
sua genialidade, eles são todos basicamente
riffs de Victor Frankenstein.
De fato, se tornou tão comum
e tão arraigado na cultura pop que muitos
desses personagens surgem sem que os autores
pensem sobre o legado
de Victor Frankenstein, que os origina.
Victor é também nosso modelo para a arrogância científica.
Ele acredita que pode vencer a própria morte, criando
vida através de partes dos mortos,
e pensando que seu próprio intelecto é tão superior,
que ele sequer considera as ramificações
do que ele está fazendo até ser tarde demais.
Ele é o modelo para todos esses personagens punidos
por desafiar as leis da natureza,
para os cientistas tão obcecado em perseguir suas ideias
que eles sequer pensam que essas ideias
podem significar para humanidade.

French: 
Victor est l'archétype du trope du scientifique frustré.
Tous ces autres scientifiques issus les comics,
vus dans des films, ou décrits dans  les ouvrages de science fiction postérieurs.
Ceux qui auraient apportés tellement au monde si celui-ci avait reconnu leur génie.
Tous sont fondamentalement des riffs de Victor Frankenstein.
En fait, cela est devenu tellement commun et tellement ancrée dans la culture pop,
que beaucoupde ces personnages viennent à l'esprit sans que leurs auteurs
ne réfléchissent vraiment à ce que ces personnages héritent de Victor Frankenstein.
Victor est aussi l'archétype de l'orgueil scientifique.
Il croit qu'il peut vaincre la mort elle-même en créant la vie à partir des restes des mort.
Et en pensant son intellect est supérieur,
il n'envisage pas même un instant les ramifications
issus de ces actes jusqu'à ce qu'il soit trop tard.
Il est le modèle pour tous ces personnages punis
d'avoir défiés les lois de la nature.
Pour le savants tellement obsédés par la poursuite de leurs idées
qu'ils ne considèrent même pas ce que ces idées
peuvent signifier à terme pour l'humanité.

Italian: 
Ma è anche un codardo.
Alla sola vista della sua creazione
fugge perché è fisicamente deforme,
perché è troppo orribile da guardare,
esattamente nel modo in cui lui l'ha creata.
Il che ci porta al mostro stesso.
Un innocente, colmo di gentilezza e di amore
per il mondo, che lo respinge continuamente
a causa del suo aspetto fisico
facendolo diventare freddo e duro.
Quante volte nella fantascienza abbiamo visto
un mostro con il cuore d'oro?
Vi presento l'origine di quello stereotipo e,
come molte altre cose in Frankenstein, Shelley esplora
questo stereotipo molto più a fondo dei
molti che lo prenderanno in prestito.
Il mostro, esteriormente orribile, si ritrova continuamente
respinto da un umanità interiormente orribile,
respinto alla nascita da Victor,
attaccato nel primo villaggio che visita,
scacciato dai contadini di cui si prendeva cura,
infine il mostro si rivolta contro l'umanità stessa.
Questo tema dell'essere respinti nonostante

German: 
Doch er ist gleichfalls ein Feigling.
Beim ersten Anblick seiner eigenen Schöpfung
flieht er, weil sie physisch deformiert ist,
weil sie zu hässlich ist,
grad, wie er sie geschaffen hat.
Was uns zum Monster selbst bringt.
Ein Unschuldiger, angefüllt mit sanfter Freundlichkeit
und einer Liebe für die Welt, die bei jeder Gelegenheit zurückgewiesen wird,
aufgrund ihrer äußeren Erscheinung.
Schließlich wird sie hart und kalt.
Wie oft haben wir in Science Fiction
dieses Monster mit einem Herz aus Gold gesehen?
Ich präsentiere euch den Ursprung diese Tropus.
Und, wie vieles in Frankenstein,
wird dieser Tropus von Shelley viel tiefgründiger verfolgt,
als viele, die es letztlich ausleihen würden.
Das Monster, äußerlich unansehnlich,
wird wiederholt zurückgewiesen. Von einer Menschheit, die innerlich unansehnlich ist.
Bei seiner Geburt von Viktor zurückgewiesen,
in dem ersten Dorf, das er besuchte, angegriffen,
von den Bauern abgewiesen, die ihm wichtig waren,
wendet sich schließlich das Monster gegen die Menschheit an sich.
Dieses Thema der Ablehnung, obwohl man die besten Absichten hat

iw: 
יתרה מכך, הוא פחדן.
למראית העין הראשונה של המצאתו
הוא נס עקב היותה מעוותת.
משום שהיא מכוערת מכדי לראותה.
בדיקו בדרך בה יצר אותה.
מה שמביא אותנו למפלצת עצמה.
תם, מלא בחיבה עדינה
ואהבה לעולם
שנדחה בכל עבר
בשל מראהו הפיזי.
לבסוף מתנכר באדישות.
כמה פעמים ראינו זאת במד"ב
מפלצת עם לב זהב?
מציג בפניכם את מקור ההשאלה.
וכמו דברים רבים בפרנקנשטיין,
שלי חוקרת את ההשאלה הזו
ביסודיות רבה מכל מי ששאל אותה.
המפלצת המכוערת כלפי חוץ,
נדחית שוב ושוב
ע"י אנושות מכוערת מבפנים.
נדחה מלידה ע"י ויקטור.
מותקף בכפר הראשון בו מבקר.
נדחה ע"י החקלאים להם דאג.
וכך לבסוף המפלצת מתהפכת
על האנושות עצמה.
מוטיב זה של דחייה
למרות הצעת כוונות הטובות

Spanish: 
Pero también es un cobarde.
Al primer vistazo de su creación,
huye por que esta es físicamente deforme.
Porque es demasiado feo para observarlo
solo de la forma en que fue hecho.
Lo que nos lleva al monstruo en si.
Un inocente, lleno de bondad gentil y
amor por el mundo, que es rechazado en cada oportunidad
por su apariencia física,
eventualmente volviéndose frió y calloso.
¿Cuantas veces en la ciencia ficción hemos visto
este monstruo con corazón de oro?
Presento ante ti el origen de esta figura,
y como muchas cosas en Frankenstein, Shelley explora
esta figura mucho más a fondo que
muchos que eventualmente la tomaran prestada.
El monstruo, feo exteriormente, se encuentra continuamente
rechazado por una humanidad fea internamente.
rechazado de nacimiento por Víctor,
atacado en la primera villa que visita,
no aceptado por los labradores que le importaban
y por lo tanto, al final el monstruo se vuelca contra la humanidad en si misma.
Este tema de rechazo a pesar de ofrecer

Indonesian: 
Tapi dia juga pengecut.
Saat pandangan pertama dengan dengan ciptaannya sendiri,
dia kabur karena kecacatan fisiknya,
karena dia terlalu buruk untuk dilihat
sebagaimana dia membuatnya.
Yang membawa kita kepada monster itu sendiri.
Seseorang yang polos, dipenuhi dengan kasih sayang dan
cinta terhadap dunia, yang selalu ditolak setiap saat
karena penampilan fisiknya,
akhirnya menjadi keras dan dingin.
Berapa kali di sains fiksi yang pernah kita lihat
monster ini dengan hati emas?
Aku persembahkan kepada kalian asal mula trope itu,
dan seperti banyak hal dalam Frankenstein, Shelley mengeksplorasi
trope ini jauh lebih dalam daripada
kebanyakan yang pada akhirnya meminjam trope ini.
Monster ini, secara lahiriah jelek, menemukan dirinya terus - menerus
ditolak oleh umat manusia berhati jelek,
ditolak dari lahir oleh Victor,
diserang di desa pertama dia kunjungi,
ditolak oleh petani yang dia pedulikan
dan dengan demikian, akhirnya monster itu menyerang umat manusia itu sendiri.
Tema ini tentang penolakan walaupun menawarkan

English: 
But he's also a coward.
At the first sight of his own creation,
he flees because it's physically deformed,
because it's too ugly to look at
just the way he made it.
Which brings us to the monster itself.
An innocent, filled
with gentle kindness and
a love for the world, who
is rejected at every turn
for his physical appearance,
eventually growing callus and cold.
How many times in science
fiction have we seen
this monster with the heart of gold?
I present to you that trope's origins,
and like many things in
Frankenstein Shelley explores
this trope far more thoroughly than
many who would eventually borrow it.
The monster, outwardly ugly,
finds itself continuously
rejected by an inwardly ugly humanity,
rejected at birth by Victor,
attacked in the first village he visited,
turned away by the cottagers he cared for
and thus, at last the monster
turns on humanity itself.
This theme of rejection despite offering

Polish: 
Wiktor jest również tchórzem.
Spojrzawszy na swe dzieło raz tylko
ucieka dostrzegając jego deformację,
nie znosi widoku tego,
co właśnie stworzył.
I tu porozmawiajmy o samym potworze.
Pełnym niewinności, dobra
i miłości do świata, odrzucanym na każdym kroku
z powodu swej szpetnej aparycji,
na koniec zgorzkniałego i zobojętniałego.
Ilokrotnie w S-F spotykamy
potwora o złotym sercu?
Oto stoi przed wami protagonista ich wszystkich,
i jak wiele tematów we "Frankenstenie" Shelley eksploruje je
o wiele głębiej niż
autorzy którzy w końcu z niej zaczerpnęli.
Potwór Frankensteina - zewnętrznie ohydny jest wielokrotnie
odrzucony przez wewnętrznie ohydną ludzkość,
przy stworzeniu odrzucony przez twórcę,
zaatakowany w pierwszej osadzie w jakiej się pojawił,
odegnany przez wieśniaków o których się troszczył,
-potwór odrzuca człowieczeństwo same w sobie.
Motyw odrzucenia pomimo okazania

Portuguese: 
Mas ele também é um covarde.
A primeira vez em que vê sua criação,
ele foge porque é fisicamente deformada,
porque é muito feio de se olhar.
do jeitinho que ele fez.
O que nos leva ao monstro em si.
Um inocente, cheio de bondade gentil e
amor pelo mundo, que é rejeitado em cada oportunidade
pela sua aparência física.
eventualmente endurecendo e se tornando frio.
Quantas vezes na ficção científica nós vemos
esse monstro com coração de ouro?
Eu apresento a vocês a origem do tropo,
e como muitas coisas em Frankenstein, Shelley explora
esse tropo muito mais do que
muitos que viriam depois pegaram emprestado.
O monstro, externamente feio, encontra-se continuamente
rejeitado pela humanidade internamente feia,
rejeitado ao nascer, por Victor.
atacado no primeiro vilarejo que visita.
expulso pelos camponeses que ele cuidava
e então, por fim, o monstro vira-se contra a humanidade em si.
O tema da rejeição apesar de apresentar

Chinese: 
但他也是個孬種
一看到他的創作
他就因為怪物的生理缺陷而逃跑
因為他醜到無法直視
正是他當初做的樣子
這也帶我們到怪物本身
他天真，充滿了溫柔與善良
熱愛世界，但因為
外表而四處遭受排拒
因而逐漸的冷淡麻木
我們在多少科幻小說看到
那個善良的怪物?
讓我獻上他們的始祖
像科學怪人裡的許多事情一樣，雪莉
對這寫角色的探索遠較
往後眾多借用他的創作的作家們深切許多
那名怪獸僅僅外表醜惡，
卻遭受內心的醜陋所放逐
誕生時被維多拋棄
在進入的第一個村莊受到攻擊
被他照顧過的村民驅趕
終究，這名怪物反噬了人類社會
這個不斷示好

French: 
Mais il est aussi un lâche.
Au premier regard sur sa création,
il s'enfuit, parce qu'elle physiquement déformée,
parce qu'elle trop laide,
rien que de la façon dont il l'a créé.
Ce qui nous amène au monstre lui-même.
Un innocent, rempli de gentillesse et d'un amour pour le monde,
qui est rejeté à chaque coin de rue à cause de son apparence physique.
le faisant évoluer vers être rigide et froid
Combien de fois, dans la science-fiction, avons-nous vu
ce monstre avec un cœur d'or?
Je vous présente les origines de ce trope.
Et comme beaucoup de choses dans Frankenstein, Shelley explore
ce trope beaucoup plus soigneusement que
ceux qui l'emprunteront ensuite.
 
 
 
 
 
 
Ce thème du rejet

Polish: 
jak najlepszych intencji i zaoferowania czegoś o prawdziwej wartości,
stał się wątkiem nie tylko literatury S-F,
ale dla całej kultury dziwaków,
którymi ta obrosła.
Powodem jednak dla którego dostrzegamy szlachetność
w potworze jest to że widzimy jak sam się edukuje,
czytając wielkie dzieła przeszłości.
Mary Shelley postrzegała swoje dzieło
jako część tradycji literatury zachodniej.
"Raj utracony",  "Dante", "Cierpienia młodego Wertera"
do nich odnosi się bezpośrednio w swym dziele.
Służą jako fundament, okna do wglądu we wnętrze
postaci potwora,
i są to dzieła których znajomości, choćby przelotnej
spodziewa się autorka u czytelnika.
I jest to coś, co zostało częścią całego gatunku S-F.
Prace takie jak "Hyperion" bazują na tej tradycji,
zapożyczając układ z "Opowieści kanterberyjskich" i "Dekamerona",
a nawet czerpiąc swą nazwę z poematu Keats'a.
Nawet nowele tak dziwaczne jak "Dhalgren" (S.L. Delany) polegają na
mitologicznej i literackiej tradycji cywilizacji zachodniej.
Oczekuje się od czytelnika S-F
bycia oczytanym.

English: 
the best intentions and offering
something truly of worth,
has become not only a
theme of science fiction
literature but of the geek culture that
has grown up around it.
But part of the reason
that we see nobility in
the monster is that we
see it self educate,
reading the greatest books of the past.
Mary Shelley saw her work as part of
an ongoing tradition
of Western literature.
Paradise Lost, Dante, The
Sorrows of Young Werther,
these are all directly
referenced in the work.
They serve as a foundation,
as key insights into
the character of the Monster,
and they are things
that the writer expects
the reader to at least have
a passing familiarity with.
That's something that would
became part of the genre, too.
Works like Hyperion are firmly
grounded in that tradition,
borrowing structure from
Canterbury Tales and The Decameron,
even taking it's name from a Keats poem.
Even pieces as odd as Dhalgren
rely on the mythological
and literary tradition of the west.
There is an expectation
in science fiction that
the reader is well read.

Chinese: 
不斷展現自身價值，卻依然排斥的主題
不但成為了科幻小說常見的主題
也因此出現圍繞他成長的
小眾文化
我們看見怪獸的高貴有一部份是
因為他總是尋求知識
閱讀偉大的古典巨著
瑪莉·雪萊將他的作品視為
西方傳統文學著作的一部份
失樂園，但丁的神曲，少年維特的煩惱
都是他大量引用的作品
他們是地基，讓我們看見怪物
本質的關鍵
也是作者預期
讀者必須熟悉的作品
這後來也成為科幻小說的一部份喔
像是海伯利安這樣的小說正是如此
借用了坎特伯里故事集還有十日談的文學架構
甚至以濟慈的詩文取名
縱使是達爾格倫那樣的冷門作品也是依賴
西方的神話和文學傳統
科幻小說的領域皆以
讀者飽讀詩書為前提創作

German: 
und es wirklich werthaftes anbietet,
wurde nicht nur in Science Fiction Literatur ein Thema,
sondern auch der Geek-Kultur, die darum herum entstanden ist.
Doch ein Teil des Grundes, warum wir in dem Monster Adel erkennen,
ist, dass wir sehen, wie es sich selbst bildet,
indem es die großen Bücher der Vergangenheit liest.
Mary Shelley sah ihr Werk,
als Teil einer weitergehenden Tradition der westlichen Literatur.
Das verlorene Paradies, Dante, Die Leiden des jungen Werthers,
sie alle werden in dem Werk direkt angesprochen.
Sie dienen als Grundlage,
als Schlüssel für die Einsicht in den Charakter des Monsters.
Und der Autor erwartet, dass der Leser
zumindest eine ungefähre Vorstellung von ihnen hat.
Auch das ist etwas, was Teil des Genre wird.
Werke wie die Hyperion-Gesänge stehen fest in dieser Tradition,
sie borgen ihre Struktur von den Canterbury Tales und den Decameronen,
selbst ihren Namen nimmt es sich aus einem Gedicht von Keats.
Selbst Stücke, so seltsam wie Dhalgren,
ruhen auf der mythologischen und literarischen Tradition des Westens.
Es gibt die Erwartung in Science Fiction,
dass Leser sehr belesen ist.

iw: 
והצעת משהו בערך ערך
הפך לא רק לנושא ספרות המד"ב
אלא גם של תרבות הגיקים
סביבה גדלה.
אך חלק מהסיבה בגללה
אנו רואים אצילות במפלצת
היא משום שאנו רואים אותה
מחנכת את עצמה,
קוראת את ספרי העבר הגדולים.
מרי שלי ראתה את יצירתה
חלק ממסורת מתמשכת
של ספרות מערבית.
גן העדן האבוד, דנטה,
ייסורי ורתר הצעיר,
היא מתייחסת לכולם ביצירתה.
הם משמשים כבסיס,
תובנת דמות המפלצת.
אלו דברים שהכותבת מצפה
שהקורא יכיר לפחות על פני השטח.
זה דבר שיהפוך גם לחלק מהסוגה.
יצירות כגון היפריון
מתבססות על מסורת זו.
שואלות את שלדן
מסיפורי קנטרברי ודקמרון.
אפילו לוקח את שמו
מפואמה של קיטס.
אפילו יצירות
מוזרות כדלגרן נשענות
על מסורות מיתולוגיות
וספרותיות מהמערב.
ישנה ציפייה במדע בדיוני
שהקורא מיודע היטב.
אך ישנו דיון מתמשך

Indonesian: 
niat terbaik dan sesutau yang benar - benar layak,
telah menjadi tidak hanya tema dari literasi
sains fiksi, tetapi untuk budaya geek yang
tumbuh di sekitarnya
Tapi sebagian dari alasan yang  membuat kita melihat budi luhur di dalam
monster adalah kita melihat dirinya mendidik siri sendiri,
membaca buku - buku terbaik di masa lalu.
Mary Shelley melihat karyanya sebagai bagian dari
tradisi literasi Barat yang sedang berlangsung.
"Paradise Lost", "Dante", "The Sorrows of Young Werther",
semua ini adalah refrensi langsung dari karyanya.
Buku - buku ini berfungsi sebagai fondasi, sebagai kunci wawasan ke dalam
karakter sang monster,
dan buku - buku ini adalah hal yang penulis duga kepada
pembacanya untuk setidaknya mempunyai kecendrungan yang akrab.
Itu adalah sesuatu yang menjadi bagian dari genre ini juga.
Karya seperti "Hyperion" berdiri dengan kokoh dalam tradisi itu,
meminjam struktur dari "Canterbury Tales" dan "The Decameron",
bahkan membawa namanya dari sajak Keats.
Bahkan potongan yang ganjil dari "Dhalgren" bergantung pada tradisi mitologi
dan tradisi literasi Barat.
Ada beberapa ekspektasi di dalam sains fiksi yang
diharapakan sang pembaca cukup paham.

Spanish: 
las mejores intenciones y algo de verdadero valor,
no solo se ha vuelto un tema de la literatura de ciencia
ficción, si no que la cultura geek que
ha crecido alrededor de esta.
Pero parte de la razón de que veamos nobleza en
el monstruo es que lo vemos auto educarse,
leyendo los grandes libros del pasado.
Mary Shelley vio su trabajo como parte de una
tradición en marcha de la literatura occidental.
Paraíso perdido, Dante, Las penas del joven Werther,
son todas referenciadas directamente en el libro.
Sirven como fundación, como ideas claves dentro de
el personaje del monstruo,
y son cosas con que la autora espera que
el lector tengo familiaridad.
Esto es algo que se volverá parte del genero también.
Trabajos como Hyperion están profundamente arraigados en esta tradición,
tomando estructuras prestadas de Los cuentos de Canterbury y El Decamerón
incluso tomando su nombre de un poema de Keats.
Incluso piezas tan extrañas como Dhalgren dependen de la mitología
y tradición literario de occidente.
Existe una expectativa en la ciencia ficción de que
el lector es bien leído.

Portuguese: 
a melhor das intenções e oferecer algo de valor verdadeiro,
se tornou não apenas um tema da ficção científica
mas cultura geek que
cresceu com ela.
Mas parte da razão em que vemos nobreza
no monstro, é por que nos o vemos se auto educar.
lendo os grandes livros do passado.
Mary Shelley viu seu trabalho como parte
de uma tradição em andamento na literatura Ocidental.
"Paraíso Perdido", Dante, "As Tristezas do Jovem Werther",
todos essas obras são diretamente citadas neste livro.
Elas servem como fundamentos, peças chave para
o personagem do Monstro
e elas são obras que a escritora espera
que o leitor tenha ao menos uma leve familiaridade.
E isso é algo que também vai se tornar parte do gênero.
Obras como "Hyperion" estão firmemente embasadas nessa tradição,
tomando emprestado estruturas de "Os Contos de Cantuária" e "Decameron",
até mesmo pegando o título de um poema de Keats.
Mesmo obras estranhas como Dhalgren tomam como base a tradição mitológica
e literária do ocidente.
Há uma expectativa na ficção científica que
que o leitor é alguém que lê bastante

Italian: 
si offra con le migliori intenzioni qualcosa di valore,
non è diventato soltanto un tema della fantascienza
ma anche della cultura geek che
ci è cresciuta intorno.
Ma parte della ragione per cui percepiamo nobiltà
nel mostro è che lo vediamo diventare un autodidatta
leggendo i più grandi libri del passato.
Mary Shelley vede il suo lavoro come parte
della progressione della letteratura occidentale.
Paradise Lost, Dante, I Dolori del Giovane Werther,
sono tutti citati direttamente nell'opera.
Essi servono come fondamenta, come approfondimenti
chiave per il personaggio del Mostro
e la scrittrice si aspetta che il lettore
abbia una conoscenza accettabile  di queste opere.
Un'altra cosa che è entrata a far parte del genere.
Opere come Hyperion sono saldamente
legate a questa tradizione
riprendendo la struttura del Decamerone
e dai Racconti di Canterbury,
addirittura prendendo il nome di un poema di Keats.
Anche opere inusuali come Dhalgren si rifanno
alla tradizione mitologica e letteraria dell'occidente.
Nella fantascienza ci si aspetta che il lettore sia
in un certo senso erudito.

French: 
 
est devenu non seulement un thème de la science fiction
mais aussi la culture geek
qui a grandit autour.
Mais une partie de la raison que nous voyons
le monstre que nous voyons est autodidacte,
lisant les plus grands livres du passé.
Mary Shelley a vu son travail comme une part de
une tradition de la littérature occidentale.
Le paradis perdu, Dante,
 
Cela a servi en tant que fondation
 
 
 
Ceci pourrait devenir une partie du genre, aussi.
 
 
 
 
 
Il y a une attente en science fiction
 

Italian: 
Ma c'è un dibattito in corso sul
considerare la fantascienza
come parte della tradizione classica
oppure come qualcosa di nuovo
e quando grandi opere di fantascienza spuntano fuori
da tutto il mondo, creando nuove tradizioni
questa domanda diventa sempre più complessa.
Ma devo anche menzionare il modo
in cui l'opera è raccontata:
attraverso delle lettere, riportando la storia
raccontata ad un giovane uomo chiamato Robert
da un strano scienziato che ha incontrato tra i ghiacci.
Frankenstein è infatti una storia dentro
una storia dentro ad un libro.
L'intera opera è un racconto epistolare
anche se è facile dimenticarlo.
E questo ci permette una giustapposizione.
Semplicemente affiancando la storia del giovane Robert
a quella di Victor, come lettori
siamo forzati ad analizzare gli ideali del
giovane esploratore, e soprattutto le sue motivazioni.
Siamo forzati a metterle a confronto
con quelle di Victor.
Semplicemente usando questa cornice
Mary Shelley costringe noi lettori a riflettere su alcune
delle idee che lei vuole esplorare.
Ed anche se non vedremo spesso
questa particolare cornice

Portuguese: 
Mas há um debate acontecendo atualmente se sci-fi
é parte da tradição clássica ou algo novo
e a medida em que grandes obras da ficção científica vão surgindo
ao redor do globo e trazendo novas tradições
essa pergunta se torna ainda mais complexa.
Mas eu também devo mencionar como essa história é contada,
através de cartas, relacionando uma história contada
para um jovem chamado Robert por um estranho
e feroz cientista que ele encontra no gelo.
Frankenstein é na verdade uma história
dentro de uma história, dentro de um livro.
A obra inteira é na verdade um romance epistolar,
embora isso seja fácil de esquecer.
E isso nos permite uma justaposição.
Simplesmente deixando a história de Robert
ao lado da de Victor, como leitores,
nós somos forçados a pensar nos anseios deste impaciente jovem explorador.
e, ainda mais importante, suas motivações.
Nós somos forçados a contrastá-los com as de Victor
apenas usando este mecanismo de enquadramento
Mary Shelley nos força, como leitores, a pensar
em ideias que ela quer reflitamos.
E, embora nós raramente vemos esse mecanismo de enquadramento

German: 
Doch es gibt eine andauernde Debatte darüber,
Teil der klassischen Tradition ist, oder etwas neues.
Und während große Science-Fiction Werke aus dem ganzen Globus einströmen,
und neue Traditionen mit sich bringen,
wird diese Frage noch komplexer.
Doch ich sollte auch erzählen, WIE diese Geschichte erzählt wird.
Mittels Briefe, die eine Geschichte beinhalten, die einem jungen Mann namens Robert erzählt wird,
von den seltsamen und verwilderten Wissenschaftlern, die er auf dem Eis findet.
Frankenstein ist eigentlich eine Geschichte,
in einer Geschichte, in einem Buch.
Das ganze Werk ist eigentlich ein Roman in Briefform,
auch wenn das leicht vergessen wird.
Und das erlaubt uns eine Gegenüberstellung.
Einfach indem wir die Geschichte des jungen Robert
neben der Viktors erzählt bekommen,
werden wir Leser gezwungen, die Ideale des eifrigen jungen Entdeckers zu überdenken.
Und auch, noch viel wichtiger, seine Motivationen.
Wir werden gezwungen, sie denen Viktors gegenüberzustellen.
Nur durch diese Rahmenbedingungen
zwingt uns Mary Shelley, als ihre Leser,
über einige Ideen nachzudenken, die uns nachdenklich stimmen sollen.
Und, obwohl wir dieses spezielle Rahmengerüst selten wiedersehen,

Chinese: 
但現在有人議論著科幻小說
本身是經典傳統的一部份還是他是嶄新的領域
當偉大的作品不斷出現
自世界各地湧入，帶來新的文化
那個問題便日亦複雜
我應該提一下這個故事是如何呈現的
透過書信，轉述著
一名名叫羅伯特的青年
在冰河上遇到一位古怪的科學家所聽到的故事
科學怪人實際上是一本書
裡的一個故事裡的一個故事
整部作品是書信小說
縱使容易忘記這點
這也讓我們看見對比
將年輕的羅伯特與
維多的故事並列而敘，身為讀者
我們被迫思量這名年輕探險家的理念
以及更重要的他的動機
我們被迫將之與維多比對
因為故事是以轉述的形式構成的
瑪莉·雪萊強迫我們探討
他想表達的主題
雖然這樣的呈現方式往後鮮少出現

Polish: 
Wciąż jednak toczy się debata, czy S-F jest sama w sobie
częścią tradycji klasycznej czy też czymś nowym,
i w miarę przybywania wspaniałych prac S-F
z różnych zakątków świata, wnoszących nowe trendy,
pytanie to staje się coraz bardziej złożone.
Powinienem jednak powiedzieć o tym jak sama historia jest opowiedziana,
poprzez listy, streszczające historię opowiedzianą
mężczyźnie imieniem Robert przez dziwnego
i zapuszczonego naukowca, na którego natknął się wśród lodów.
"Frankenstein" to opowieść w opowieści,
zawarta w książce.
całe dzieło jest w rzeczy samej nowelą epistolograficzną (opowiedzianą poprzez listy)
choć o tym łatwo nam zapomnieć.
Co z kolei pozwala nam na łatwiejsze wcielenie się w bohatera.
Poprzez równoczesną narrację historii Roberta zestawioną
z Wiktorem, jako czytelnicy
zmuszeni jesteśmy dostrzegać ideały młodego odkrywcy
i co o wiele bardziej ważne - jego motywacje.
Zmuszeni jesteśmy skontrastować je z  motywacjami Wiktora
tylko przez ujęcie obu tych historii w ramy
Mary Shelley zmusza nas jako czytelników do pomyślenia o tych
ideach, których chce byśmy dostrzegli.
I choć rzadko spotykamy się z tym zabiegiem ramującym,

Indonesian: 
Akan tetapi, ada sebuah debat yang masih berlangsung tentang apakah sains fiksi
itu sendiri adalah bagian dari tradisi klasik atau sesuatu yang baru,
dan karena karya sains fiksi mulai bermunculan
dari seluruh dunia, membawa tradisi baru,
pertanyaan itu menjadi lebih rumit.
Akan tetapi, aku juga perlu mengatakan bahwa bagaiman kisah ini diceritakan,
melewati surat - surat, yang menghubungkan sebuah kisah diceritakan
kepada pria muda bernama Robert
oleh saintis aneh dan liar yang dia temukan di atas es.
Frankenstein sebenarnya adalah sebuah kisah di dalam
kisah di dalam buku.
Seluruh karyanya sebenarnya sudah menjadi novel yang berkenaan dengan surat - menyurat,
walaupun itu hal itu mudah dilupakan.
Dan ini memungkinkan adanya sebuah kesejajaran.
Sesederhana dengan mempunyai kisah Robert berdampingan
dengan cerita Victor, sebagai pembaca,
kita dipaksa untuk mempertimbangkan impian penjelajah muda bersemangat
dan, jauh lebih penting lagi, motivasinya.
Kita dipaksa untuk membandingkannya dengan cerita Victor.
Hanya dengan menggunakan alat pembingkaian ini,
Mary Shelley memaksa kita untuk berpikir tentang beberapa
idenya yang dia mau kita pertimbangkan.
Dan, sementara kita jarang melihat adanya alat pembingkaian tertentu ini

English: 
But there's an on-going
debate as to whether sci-fi
itself is part of the classic
tradition or something new,
and as great works of
science fiction pour in
from all over the globe,
bringing in new traditions,
that question becomes even more complex.
But I should also mention
how this tale is told,
through letters, relating a story told
to a young man named Robert by the strange
and wild scientist he
finds out upon the ice.
Frankenstein is actually a story within
a story within a book.
The whole work is actually
an epistolary novel,
although that's easy to forget.
And this allows us a juxtaposition.
Simply by having the young
Robert's story set side
by side with Victor's, as a reader,
we are forced to consider the
eager young explorer's ideals
and, far more importantly,
his motivations.
We are forced to contrast
them with Victor's
just by using this framing device,
Mary Shelley forces us as
readers to think about some
of the ideas she wants us to consider.
And, while we rarely see this
particular framing device

iw: 
בין אם מד"ב חלק מהמסורת
הקלאסית או משהו חדש
ועם כל יצירות המד"ב הנהדרות
שיוצאות בכל רחבי תבל
מביאות עמן מסורות חדשות,
שאלה זו מסתבכת עוד יותר.
ברם עליי לספר
איך מעשיה זו מסופרת.
התכתבות.
בהקשר לסיפורו
של בחור צעיר בשם רוברט
ע"י המדען המוזר והמופרע
שמצא בקרח.
פרנקנשטיין הוא בעצם סיפור
בתוך סיפור בתוך ספר.
כל היצירה אפסיטולרית,
אם כי קל לשכוח זאת.
וזה מאפשר לנו להתכוונן.
הצבת סיפורו של רוברט הצעיר
לצד סיפורו של ויקטור,
כקורא מאלצים אותנו להגות
באדיאלי החוקרים השאפתנים
ויתרה מכך, מניעיו.
מאלצים אותנו להשוות אותן
לאלו של ויקטור.
רק בזכות שימוש בסיפור המסגרת
מרי שלי מאלצת אותנו כקוראים
לחשוב על חלק מהרעיונות
שהיא רוצה שנשקול.
ובעוד שנראה את סיפור המסגרת
לעתים דיי נדירות

Spanish: 
Pero hay un debate en marcha de si la ciencia ficción
en si misma hace parte de esta tradición clásica o es algo nuevo,
y mientras grandes trabajos de ciencia ficción vierten más
de todo el mundo, trayendo nuevas tradiciones,
la pregunta se vuelve todavía mas compleja.
Pero debería también mencionar como este relato es contado,
a través de letras, relatando una historia contada
a un hombre joven llamado Robert por el extraño
y extravagante científico que el encuentra en el hielo.
Frankenstein es un historia dentro de
una historia dentro de un libro.
El trabajo completo es una novela epistolar,
aunque es fácil de olvidar.
Y esto nos permite una yuxtaposición.
Por medio de tener la historia del joven Robert puesta lado
a lado con la de Víctor, como lectores,
estamos forzados a considerar los ansiosos ideales del joven explorador
y, aun mas importante, sus motivaciones.
Nos vemos obligados a contrastarlos con los de Victor
solo por usar este dispositivo de encuadre,
Mary Shelley nos fuerza como lectores a pensar acerca de algunas
de las ideas que quiere que consideremos.
Y aunque rara vez vemos este método de encuadre

French: 
Mais il y a un débat
sur est-ce que la science-fiction fait partie de la tradition classique ou est-ce quelque chose de nouveau
 
amenant dans de nouvelles traditions
cette question devient encore plus complexe.
Mais je devrais aussi mentionner comment cette histoire est racontée
à travers des lettres,  relatant l'histoire
racontée par un jeune homme nommé Robert par l'étrange
et sauvage scientifique qui le trouve dans la glace
Frankenstein est en fait une histoire
contenant une autre histoire.
 
 
 
 
 
nous sommes forcés de considérer
et, encore plus important, ses motivations.
Nous sommes forcés de contraster
 
Mary Shelley nous force en tant que lecteur à penser
à certaines idées qu'elle veut nous faire considérer.
 

German: 
so ist es doch wichtig, denn es startet eine lange Tradition,
in der Science-Fiction Rahmengerüste benutzt.
Besonders in der Absicht, uns hinterfragen zu lassen,
wie weit wir unserem zentralen Erzähler über den Weg trauen können.
Und schließlich haben wir den Titel.
Oder vielmehr: Den alternativen Titel: Der moderne Prometheus.
Oberflächlich betrachtet scheint die Andeutung klar:
Viktor haucht totem Fleisch Leben ein
und er bringt Wissen zu einem großen Preis,
was ihn sicherlich als modernen Prometheus qualifizieren würde.
Doch
der Roman trifft eine Aussage darüber,
dass er eigentlich nie sein Wissen weitergibt.
Niemand findet je heraus, wie er seinen Menschen wiederbelebt.
Also passt ihm das Prometheus Etikett nicht ganz.
Doch, wenn nicht auf Viktor,
auf wen bezieht sich der alternative Titel?
Es bezieht sich auf die wissenschaftliche Methode
Es ist diese Herangehensweise an die Welt, die uns so viel gibt,
die der Menschheit so viel gibt, doch zu welchem Preis?
Schlussendlich, was wird der Preis solcher Wunder sein?

Spanish: 
de nuevo, es importante por que comenzo
una larga tradición de ciencia ficción usando técnicas de encuadre,
especialmente para el propósito de hacernos cuestionar
que tan confiable es el narrador principal realmente.
Y finalmente tenemos el titulo,
o mejor dicho el titulo alterno, El moderno Prometeo
A nivel superficial, la alusión aquí se ve clara,
Víctor respira vida dentro de carne inanimada
y brinda conocimiento a un gran costo,
lo cual ciertamente podría calificarlo como El Prometeo Moderno
pero la novela establece el hecho que el nunca
compartió su conocimiento, nunca nadie encuentra
como hizo su hombre re-animado.
Así que la etiqueta de Prometeo no le ajusta enteramente a el.
Pero si no es Víctor, entonces ¿A quien se
esta refiriendo este titulo alterno?
Se refiere al método científico.
es esta aproximación al mundo la que nos ofrece tanto,
la que brinda a la humanidad tanto, pero ¿A que costo?
Al final, ¿Cual sera el precio de tales maravillas?

Italian: 
di nuovo, è importante perché darà il via
ad una lunga tradizione di elementi
simili usati nella fantascienza
specialmente con lo scopo di farci domandare
quanto sia effettivamente affidabile il narratore.
Infine abbiamo il titolo
o meglio, il titolo alternativo, "Il Moderno Prometeo".
Ad un livello superficiale l'allusione sembra chiara,
Victor instilla la vita nella carne inanimata
e acquisisce la conoscenza ad un grande costo
ciò potrebbe designarlo come il moderno Prometeo,
ma il racconto punta il dito sul fatto che lui
non condividerà mai quella conoscenza,
nessuno scoprirà
mai come ha fatto a rianimare un uomo.
Quindi l'etichetta di Prometeo
non gli calza perfettamente.
Quindi se non è Victor, allora a chi si
riferisce il titolo alternativo?
Si riferisce al metodo scientifico.
È questo approccio al mondo che ci offre così tanto,
che ha dato così tanto all'umanità, ma a quale costo?
Alla fine, quale sarà il costo di tutte queste meraviglie?

Portuguese: 
de novo, é importante porque iniciou
uma longa tradição na ficção científica de usar enquadramentos,
especialmente com propósito de nos fazer questionar
o quão confiável o narrador central realmente é
Finalmente nós temos o título,
ou melhor, o título alternativo, O Prometeu Moderno.
Em um nível superficial, a alusão parece ser clara,
Victor traz o fogo da vida a carne inanimada.
e traz também conhecimento a grande custo,
o que certamente o qualifica como O Prometeu Moderno
mas a obra deixa claro o fato de que ele nunca
compartilha o conhecimento, ninguém nunca descobre
como ele consegue reanimar os mortos.
Então o rótulo de Prometeu não encaixa totalmente nele.
Mas se não a Victor, a quem o
título alternativo está se referindo?
Refere-se ao método científico.
É o que nos dá acesso ao mundo que tem tanto a nos oferecer,
que dá tanto a nós, a humanidade, mas a que custo?
No final das contas, qual será o preço de tais maravilhas?

English: 
again, it's important because it kicks off
a long tradition of science
fiction using framing devices,
especially for the purpose
of making us question
just how reliable the
central narrator really is.
And finally we have the title,
or rather the alternate
title, The Modern Prometheus.
On the surface level, the
allusion here seems clear,
Victor breathes life into inanimate flesh
and he brings knowledge at great cost,
which would certainly qualify
him as The Modern Prometheus
but the novel makes a point
of the fact that he never
actually shares that knowledge,
no one ever finds out
how he made his reanimated man.
So the Prometheus label
doesn't entirely fit him.
But if not Victor, then who is this
alternate title referring to?
It refers to the scientific method.
It's this approach to the
world that offers us so much,
that brings mankind so
much, but at what cost?
In the end, what will be
the price of such marvels?

Polish: 
jest on ważny, gdyż od niego rozpoczyna się
długa tradycja S-F oprawiania historii w ramy
zwłaszcza dla sprawienia byśmy jako czytelnicy zakwestionowali
wiarygodność narratora głównego.
Na koniec zostaje nam tytuł,
czy raczej tytuł alternatywny "nowy prometeusz".
Powierzchownie aluzja wydaje się być oczywista,
Wiktor tchnął życie w nieożywione ciało
i wielkim kosztem zyskuje wiedzę,
czym z całą pewnością zasługuje na miano nowego Prometeusza
lecz z samej lektury powieści wynika, że on sam nigdy
nie dzieli się tą wiedzą, nikt nie dowiaduje się
w jaki sposób reanimował swój twór.
na miano więc Prometeusza niezupełnie Wiktor zasługuje
Jeżeli jednak to nie do niego,
to do kogo odnosi się ten tytuł?
Odnosi się on do metody naukowej.
Takie podejście do świata wiele ma nam do zaoferowania,
wiele kożyści też ludzkości przynosi, jakim jednak kosztem?
jaka będzie cena którą przyjdzie nam zapłacić za wszystkie te cuda?

French: 
 
 
 
 
Et enfin nous avons le titre
ou plutôt le titre alternatif, le Prométhée moderne.
 
Victor insuffle la vie dans de la chair inanimée
et il nous apporte le savoir
ce qui pourrait certainement le qualifier de Prométhée moderne.
mais le roman
partage le savoir, personne ne trouve
comment il l'a réanimé.
Donc l'étiquette de Prométhée ne lui colle pas très bien.
Mais si ce n'est pas Victor, à qui
titre alternatif fait référence ?
Il fait référence à la méthode scientifique.
C'est l'approche pour le monde qui nous offre tant,
qui apporte tant à l'humanité, mais à quel prix ?
A la fin, quel sera le prix de tant de

Indonesian: 
lagi, ini penting karena ini memulai
tradisi panjang dari sains fiksi menggunakan alat pembingkaian ini,
terutama untuk tujuan membuat kita bertanya
seberapa handal narator utama kita sebenarnya.
Dan akhirnya kita mempunya judul,
atau tepatnya judul alternatif, "Prometheus Modern".
Pada tingkat permukaan, kiasan di sini cukup jelas,
Victor meniupkan kehidupan ke dalam daging mati
dan dia menampilkan pengetahuannya dengan harga yang mahal,
yang pastinya akan membuatnya sah sebagai "Prometheus Modern".
Tapi, novelnya menegaskan fakta bahwa dia tidak pernah
sama sekali membagikan pengetahuannya, tak ada yang pernah menemukan
bagaimana dia membuat manusia rekayasanya.
Jadi label "Prometheus" tidaklah seluruhnya sesuai dengannya.
Tapi jika bukan Victor, maka kepada siapakah gelar alternatif ini ditujukan?
Ini ditujukan kepada metode penelitian.
Pendekatan kepada dunia inilah yang menawarkan kepada kita banyak hal,
yang membawa umat manusia kepada banyak hal, tapi dengan harga apa?
Pada akhirnya, bagaimanakah harga yang perlu dibayar untuk kehebatan ini?

Chinese: 
他依然極其重要，因為
他開創了科幻小說運用對比的方式呈現故事的先驅
尤其是在強迫我們考慮
敘事者的可信度這方面
終究，我們有了這樣的書名
或是說，異名
現代的普羅米修斯
表面上看來典故似乎很明顯
維多將生命植入非生命
並背負極高的代價帶來知識
或許他這樣就有資格成為現代的普羅米修斯
但小說強調
他並沒有分享那些知識，沒有人
有機會知道他如何帶來生命
因此普羅米修斯的標籤似乎名不符實
但若不是維多，那麼
這異名是在說誰?
他指的是科學方法
正是這套模式為世界帶來這麼多
對人類的發展舉足輕重，但代價為何?
到最後，這些驚奇會帶來甚麼?

iw: 
זה חשוב,
משום שאז התחילה מסורת הארוכה
בה מד"ב משתמש בסיפורי מסגרת.
במיוחד כדי לגרום לנו לפקפק
כמה אמין הדובר הראשי בסיפור.
ובסופו של דבר,
יש לנו את הכותרת.
או יותר נכון, הכותרת המשנית:
פרומתאוס המודרני.
על פני השטח,
האשליה שקופה לכאורה.
ויקטור מפיח חיים בבשר,
ומשלם מחיר כבד
עבור הידע אותו הביא.
בהחלט מגדיר אותו
פרומתאוס בן זמננו.
אבל כל הרעיון בספר
שהוא לא באמת חולק את ידעו.
אף אחד לא מגלה
כיצד הנפיש אותו.
כך שתווית פרומתאוס
לא הולמת אותו במיוחד.
אך אם לא ויקטור,
למי הכותרת המשנית מתייחסת?
היא מתייחסת לשיטה המדעית.
בזכות גישה זו לעולם
שמציעה לנו הרבה כל-כך,
שמקדמת את האנושות כל-כך.
אך באיזה מחיר?
מה יהיה מחירו של פלא שכזה?

Indonesian: 
Kita ditanya hal ini berkali - kali dalam sains fiksi,
ini adalah salah satu tema sains fiksi yang paling kuat.
Dari "Martian Chronicles", ke "Pump 6", "Terminator",
ke "The Matrix" kita melihat ini lagi dan lagi dan lagi.
Dan kupikir ini penting untuk dicatat,
judul alternatifnya bukanlah "Icarus Baru".
Kisah Prometheus bukanlah yang terbang terlalu dekat ke matahari,
akan membawa pada kisah kehancuranmu sendiri.
Dalam kisah Prometheus ini, dia menderita karena ulahnya
tapi pengorbanannya bermanfaat bagi kita semua.
Kebaikan terbesar datang dari pengorbanan itu.
Buku - buku ini, karya - karya yang membahas
tentang jangkauan terjauh dari sains mungkin akan menuntun kita
bisa menjadi kisah peringatan sementara bersamaan merayakan
sains, menantang kita untuk mendorong sejauh dan secepat
yang kita bisa, dan di saat yang sama, mendorong
kita untuk lebih bijak daripada protagonis mereka.
Jadi sekarang kita ada di tempat yang kokoh dengan tempat Frankenstein
dalam sejarah sains fiksi, bergabunglah dengan kita minggu depan
saat kita mulai membahas tentang semua karya lainnya
yang Shelley gunakan untuk refrensi dalam karya hebat ini,

Chinese: 
我們在科幻小說裡不斷地被問到這個問題
他是永垂不朽的主題
從火星記事到六號抽水站，到魔鬼終結者
到駭客任務一次次重現
另一個重點是
異名不是新的伊卡洛斯
普羅米修斯的故事不是在說
飛離太陽太近而玩火自焚的警世格言
普羅米修斯中他的確因為他的行為而受盡苦難
但他的犧牲成全了世界
最偉大的事情總是要無數的犧牲
這些書，這些探究
科學最遙遠的天際的作品
能在警世的同時
發揚科學的美好，挑戰我們盡其所能的
推展科學發展，並同時提醒我們
比故事中的主角有智慧
現在我們明白了科學怪人
在科幻史的定位，下禮拜
我們將討論
雪萊在作品中引述的各項巨著

iw: 
שואלים אותנו שוב ושוב
שאלה זו במדע בדיוני.
אחד ממוטיבי המד"ב ששרדו.
רשימות מן המאדים, משאבה שש,
שליחות קטלנית, המטריקס
אנו רואים אותו שוב,
ושוב, ושוב.
ואני חושב שחשוב לציין
הכותרת המשנית
אינה איקרוס החדש.
הסיפור של פרומתאוס
אינו מוסר ההשכל
"לעוף קרוב לשמש
ולהביא על עצמך חורבן".
בסיפורו של פרומתאוס
הוא סובל עקב מעשיו
אך סבלו מיטיב עם כולנו.
טובת הכלל נובעת מהקרבתו.
ספרים אלו,
יצירות המופת שבוחנות את הקצה
אליו המדע עשוי להוביל אותנו,
יכולים להזהיר אותנו,
ובו בזמן להלל מדע.
מאתגרים אותנו לדחוף
רחוק ומהר ככל שנוכל
ובמקביל דוחקים בנו
להחכים מגיבוריהם.
עתה משיש לנו קרקע יציבה
באשר למיקומו של פרנקנשטיין
בהיסטוריית המדע בדיוני,
הצטרפו אלינו שבוע הבא,
כשנתחיל לדבר
על שאר היצירות אליהם שלי
מתייחסת ביצירתה הנהדרת.

Polish: 
wielokrotnie pytanie to jest nam stawiane w S-F,
jest to jeden z najdłużej się przewijających motywów w S-F.
Od "kronik marsjańskich" do "pump6 and other stories" (p. Bacigalupi) "Terminator"
do"Matrixa" powraca znów i znów.
I ważnym wydaje mi się odnotować, że
nie jest tytułem alternatywnym "Nowy Ikar"
historią Prometeusza nie jest że przeleciał on zbyt blisko Słońca
na swoją własną zgubę - opowieść przestrzegająca.
W historii Prometeusza nie ponosi on kary za swe czyny
ale jego ofiara przychodzi z korzyścią dla nas wszystkich
jego ofiara przynosi nam najwyższe dobro.
Te prace, te dzieła sztuki które przyglądają się
najdalszym rubieżom nauki do jakich może nas ona poprowadzić
mogą być opowieściami ostrzegającymi jednocześnie wychwalającymi
naukę, odważając nas by badać dalej i szybciej
kiedy możemy, jednocześnie ostrzegając nas by być mądrzejszymi
od książkowych protagonistów.
Teraz więc rozumiesz miejsce które zajmuje "Frankenstein"
w historii S-F,  oglądaj nas za tydzień
kiedy zaczniemy omawiać inne prace
do których odnosi się Shelley w swym wielkim dziele,

French: 
 
le thème le plus endurant de la science-fiction.
Pour les chroniques martiennes, Terminator
à Matrix que nous voyons encore et encore.
Et il est important de noter que
le titre alternatif n'est pas l'Icarus moderne.
L'histoire de Prométhée n'est pas de s'envoler trop près du soleil,
 
Dans l'histoire de Prométhée, il souffre pour ses actions
mais son sacrifice nous bénéficie à tous.
Le plus grand bien vient avec ce sacrifice.
Ces livres, ces œuvres d'art qui examinent
où la science peut nous mener
peut être une mise en garde autant qu'une célébration de la science
aussi loin et aussi vite que nous pouvons
 
et en même temps d'être plus sage que ses protagonistes.
Maintenant que
ma place de Frankenstein dans l'histoire de la science-fiction
rejoignez-nous la semaine prochaine
et nous commencerons à parler de tous les autres travaux
 

Italian: 
Ci porremo questa domanda molto spesso nella fantascienza,
è uno dei sui temi più duraturi e frequenti.
Dalle Cronache Marziane a Pump 6, da Terminator
a Matrix lo incontreremo ancora e ancora e ancora.
Penso che sia anche importante notare,
che il titolo alternativo non sia Il Nuovo Icaro.
La storia di Prometeo non è un racconto sul non volare
troppo vicino al sole per non autodistruggersi.
Nella storia di Prometeo lui soffre per le sue azioni ma
il suo sacrificio porterà  benefici a noi tutti.
Il bene più grande arriva attraverso quel sacrificio.
Questo libro, questa opera d'arte che esamina
i limiti più estremi che la scienza può raggiungere
può essere un racconto ammonitorio mentre al contempo celebra
la scienza, istigandoci a spingerci avanti il più lontano
ed il più velocemente possibile, ed allo stesso tempo
di essere più saggi dei suoi protagonisti.
Quindi, adesso che abbiamo chiaro
il ruolo di Frankenstein
nella storia della fantascienza, rivediamoci
la prossima settimana
dove inizieremo a parlare di tutte le altre opere
che Shelley cita durante il suo grande romanzo,

Spanish: 
Nos preguntamos esto constantemente vez tras vez en la ciencia ficción,
es uno de los temas mas persistentes de la ciencia ficción.
De Cronicas marcianas, a La Bomba numero 6, Terminator,
a Matrix, lo vemos de nuevo y de nuevo y de nuevo.
Y pienso que es importante notar que,
el titulo alterno no es El nuevo Ícaro.
La historia de Prometeo no es que un vuelo demasiado cerca al sol,
trajo tu propia destrucción, como historia preventiva.
En la historia de Prometeo, el sufre por sus acciones
pero su sacrificio nos beneficia a todos.
El mayor bien viene a través del sacrificio.
Estos libros, estos trabajos de arte que examinan
el borde mas lejano donde podría llevarnos nuestra ciencia
pueden ser historias preventivas mientras simultáneamente celebran
la ciencia, desafiándonos a empujar hacia el frente tan lejos y rápido
como podamos mientras al mismo tiempo nos instan a
ser mas sabios que sus protagonistas.
Así que ahora que estamos en tierra firme con el lugar de Frankenstein
en la historia de la ciencia ficción, únete a nosotros la siguiente semana
mientras empezamos a hablar acerca de todos los otros trabajos
que Shelley referencia a través de su gran pieza,

English: 
We are asked this time and
time again in science fiction,
it's one of sci-fi's most enduring themes.
From the Martian Chronicles,
to Pump 6, Terminator,
to the Matrix we see it
again and again and again.
And I think It's important to note,
the alternate title isn't The New Icarus.
Prometheus's story isn't a
flew too close to the sun,
brought about your own
destruction cautionary tale.
In Prometheus's story, he
does suffer for his actions
but his sacrifice benefits us all.
The greatest good comes
through that sacrifice.
These books, these works
of art that examine
the farthest edge of where
our science might lead us
can be cautionary tales while
simultaneously celebrating
science, daring us to push
ahead as far and as fast
as we can while, at the
same time, urging us
to be wiser than their protagonists.
So now that we're on firm
ground with Frankenstein's place
in the history of science
fiction, join us next week
as we begin to talk
about all the other works
that Shelley references
throughout this great piece,

German: 
Wir werden das immer wieder in Science-Fiction gefragt.
Es ist eins der beständigsten Themen von Sci-Fi.
Von den Mars-Chroniken, über Pump 6, Terminator,
bis zu Matrix sehen wir es wieder und wieder und wieder.
und ich denke, dass es wichtig ist, davon Notiz zu nehmen,
dass der alternative Titel nicht "Der neue Ikarus" ist.
In Prometheus' Geschichte geht es nicht darum, dass jemand zu nah an die Sonne geflogen ist,
und seinen eigenen Untergang herbeigeführt hat. Keine warnende Geschichte.
In Prometheus' Geschichte leidet er wegen seiner Taten,
doch sein Opfer kommt uns allen zugute.
Das wertvollste Gut kommt von diesem Opfer.
Die Bücher, diese Kunstwerke,
die die weiteste Grenze dessen untersuchen, wohin uns die Wissenschaft führen könnte,
können warnende Geschichten sein, während sie gleichzeitig
die Wissenschaft feiern. Und uns herausfordern, so weit und so schnell vorwärts zu gehen, wie wir können,
während sie uns gleichzeitig ermahnen,
weiser zu sein als ihre Protagonisten.
Da wir uns nun des Platzes bewusst sind, den Frankenstein in Science-Fiction einnimmt,
seid nächste Woche wieder dabei,
wenn wir über all die anderen Werke sprechen werden,
auf die Shelley während ihres Meisterwerkes anspielt.

Portuguese: 
Nós nos perguntamos isso, de novo e de novo na ficção científica,
É um dos temas mais duradouros da ficção científica.
De "Crônicas Marcianas," a "Pump 6", "O Exterminador do Futuro"
até "Matrix", nós vemos isso de novo, de novo e de novo.
E eu acho importante notar,
que o título alternativo não é O Novo Ícaro
A história de Prometeu não é sobre voar próximo demais do sol,
e isso causar sua própria destruição, como um alerta.
Na história de Prometeu, ele sofre por suas ações
mas seu sacrifício beneficia a todos nós.
O bem maior vem através de sacrifício.
Esses livros, essas obras de arte que examinam
o liminar do que nossa ciência pode nos trazer
podem ser histórias de alerta enquanto simultaneamente celebram
a ciência, desafiando-nos a seguir em frente, o mais longe e mais rápido
que podemos, enquanto que ao mesmo tempo, incitando-nos
a sermos mais sábios que os protagonistas.
Então agora que estamos seguros com o lugar de Frankenstein
na história da ficção científica, junte-se a nós semana que vem
quando falaremos sobre todas as outras obras
que Shelley fez referência em seu trabalho grandioso,

Italian: 
e discuteremo su come questi testi ci aiuteranno
a comprendere meglio il suo.

Indonesian: 
dan saat kita membahas bagaimana karya - karya mereka membantu kita
memahami karyanya.
Terjemahan oleh :
Fauzan Hanandito

German: 
Und wenn wir darüber reden, wie diese Werke
uns dabei helfen, ihr eigenes Werk besser zu verstehen,

English: 
and as we discuss how those works help us
to better understand her own.

Polish: 
i dołącz do dyskusji o tym jak te dzieła mogą pomóc nam
w lepszym zrozumieniu jej pracy.

Chinese: 
並探討這些作品
如何帶領我們理解科學怪人

iw: 
ונדון איך יצירות אלו
עזרו לנו להבין את יצירתה.
ג'יימס פורטנאו - כותב
דניאל פלויד - קריינות
קרי פלויד - עריכה
אומנות - דיוויד הואסו
תרגום:
Dr_Ellert

French: 
 
 

Portuguese: 
e discutiremos como esses trabalhos ajudam
a entender melhor o dela.

Spanish: 
y mientras discutimos como estos trabajos nos ayudan
a entender mejor el suyo.
