Блестящая камерная трагикомедия, снятая за относительно скромный бюджет.
Именно эта картина прославила Альмодовара за пределами его родной Испании,
а также открыла миру кучу талантливых актеров, включая Бандераса.
Большая часть картины происходит в одной локации.
Фильму присуща общая театральность, когда камера не следует за персонажами, а герои всегда появляются откуда-то сбоку, туда же и исчезая.
Также ей характерны сценические мизансцены с кубриковским построением кадра, основанном на центрировании и симметричности.
Длинные тесные коридоры сняты средним планом, даже улицы выглядят какими-то узкими и неуютными.
Внимание режиссера сосредоточено на деталях, стилистике и палитре цветов.
Все женские персонажи имеют яркий макияж и наряды, стильные прически и сногсшибательную бижутерию.
Здания же имеют карикатурный дизайн и интерьер - если это больница, то она полностью белая, если аптека, то её витрины ломятся от склянок, лекарств и бутылок,
а квартира главной героини чем-то похожа на детскую комнату.
Единственным реальным местом здесь кажется аэропорт, показанный в самом конце,
а единственной сценой, выбивающейся из общего ряда, является ночная сцена автомобильной погони.
Огромное количество деталей образуют на экране нечто похожее на музейную инсталляцию.
Стилистика барокко органично сочетается с модернистской архитектурой и ар-деко -
комнаты богато обставлены роскошными канделябрами и внушающей благоговение техникой и аппаратурой,
а стены обклеены цветастыми обоями и обвешаны сочными "химическими" картинами.
Режиссер словно бы взял от каждого крупного режиссера -
у Кубрика, Линча и Формана - фарс, абсурдизм, эротичность, дизайн и странных персонажей,
у Олтмена - малопонятную сновидческую атмосферу,
у Бунюэля - критику снобистского буржуазного общества напополам с сюрреализмом.
В фильме полно синефильских сцен кинопроизводства, а также великолепного юмора
(реклама стирального порошка и сцены в такси).
