
Chinese: 
譯者: Allen Kuo
審譯者: Xueqing Zhang
兩個宛如雙胞胎的圓頂建築，
兩個有著極度對比的設計文化。
其中一個由成千上萬個鋼鐵元件組成，
另一個則由單一絲線構成。
一個是合成的，一個則是有機的。
一個被強行融入環境裡，
另一個則創造環境。
一個是被大自然創造出來的，
另一個則設計了大自然本身。
米開朗基羅曾說，當他看著原始石材，
他看到了一個想要掙脫束縛的體態。
鑿子是米開朗基羅唯一的工具。
但活的東西不是被鑿出來的。
他們是長出來的。
在我們生命裡最小的元件，
我們的細胞乘載了所有

Arabic: 
المترجم: Riyad Almubarak
المدقّق: Ahmad Altamimi
قبتان متشابهتان،
تصميمان ثقافيان متعارضان تماماً.
أحدهما يتكون من آلاف القطع الحديدية،
والآخرمن خيط حريري واحد.
أحدهما اصطناعي والآخر طبيعي.
أحدهما مفروض على البيئة،
والآخر يصنعها.
أحدهما تم تصميمه للطبيعة، 
والآخر مصمم من قبلها.
صرَّح مايكل أنجلو 
أنه عندما نظر إلى الرخام الخام،
بأنه رأى شخصية تكافح من أجل التحرر.
كان الإزميل أداة مايكل
أنجلو الوحيدة.
ولكن الكائنات الحية غير منحوتة.
الكائنات الحية تنمو.
وفي أصغر وحدات حياتنا،
خلايانا، نحن نحمل كل المعلومات

Romanian: 
Traducător: Anca Nicole
Corector: Lorena Ciutacu
Două cupole gemene,
două culturi de design radical opuse.
Una este făcută din mii
de bucățele de oțel,
cealaltă dintr-un singur fir de mătase.
Una este sintetică, cealaltă organică.
Una este impusă mediului înconjurător,
cealaltă este creată de către mediu.
Una este proiectată pentru natură,
cealaltă este creată de ea.
Atunci când Michelangelo 
privea marmura în stare pură
vedea o figură
care se zbătea să fie liberă.
Dalta era singura unealtă 
a lui Michelangelo.
Dar formele de viață nu sunt sculptate.
Ele cresc.
Și în cele mai mici unități ale vieții,
celulele noastre, purtăm toată informația

Portuguese: 
Tradutor: Eduardo Ferraciolli
Revisora: Margarida Ferreira
Duas cúpulas gémeas,
duas culturas de "design"
radicalmente opostas.
Uma é feita de milhares de bocados de aço,
a outra de uma única fibra de seda.
Uma é sintética, a outra é orgânica.
Uma é imposta ao meio ambiente,
a outra cria o ambiente.
Uma é criada para a natureza, 
a outra é criada por ela.
Michelangelo disse que, quando
olhava para o mármore bruto,
via uma figura a lutar para se libertar.
A única ferramenta de Michelangelo
era o cinzel.
Mas os seres vivos não são cinzelados.
Eles crescem.
Nas unidades mais pequenas da vida
— as nossas células —

Croatian: 
Prevoditelj: Martina Juranic
Recezent: Ivan Stamenković
Dvije kupole blizanke,
dva radikalno suprotna načina dizajna.
Jedna je napravljena od tisuću 
metalnih dijelova,
druga od jedne niti svile.
Jedna je sintetička, druga organska.
Jedna je nametnuta okolišu,
druga ga stvara.
Jedna je stvorena za prirodu,
druga je stvorena od nje.
Michelangelo je rekao da 
gledajući neobrađeni mramor,
vidi kip koji se bori da bude oslobođen.
Michelangelov jedini alat bilo je dlijeto.
Ali živa bića nisu izdubljena.
Ona rastu.
U našim najmanjim jedinicama života,
našim stanicama, nosimo informaciju

Persian: 
Translator: Leila Ataei
Reviewer: soheila Jafari
دو گنبد دوقلو،
دو فرهنگ طراحی از بیخ متضاد.
یکی ساخته شده از هزاران قطعه فولادی،
دیگری از نخ ابریشمی یکسره.
یکی مصنوعی، دیگری اورگانیک.
یکی بر محیط زیست تحمیل شده،
دیگر خلق کننده آن است.
یکی برای طبیعت طراحی شده،
دیگری از سوی او طراحی شده.
میکل‌آنژ می‌گفت وقتی به
مرمر نتراشیده نگاه می‌کند،
فیگوری را می‌دید که
در تقلای رها شدن است.
اسکنه تنها ابزار میکل‌آنژ بود.
اما موجودات زنده را نمی‌توان تراشید.
رشد مى‌کنند.
و در کوچکترین واحدهای زندگیمان، 
یعنی سلولها، همه اطلاعات را جابجا می‌کنیم

Bulgarian: 
Translator: Radost Tsvetkova
Reviewer: Anton Hikov
Два идентични купола,
две радикално различни
култури на проектиране.
Единият е направен
от хиляди метални части,
а другият - от едно копринено влакно.
Единият е синтетичен,
а другият - органичен.
Единият е наложен на околната среда,
а другият я създава.
Единият е проектиран за природата,
а другият - от нея.
Микеланджело е казал, че когато
наблюдава необработен мрамор,
вижда фигури, които се опитват
да излязат на бял свят.
Длетото е било единственият
инструмент на Микеланджело.
Но живите организми
не са издялкани с длето.
Те растат.
И дори в най-малките си единици на живот,
клетките ни, ние носим информацията,

Chinese: 
翻译人员: cookie fu
校对人员: 易帆 余
两个宛如双胞胎的圆顶建筑，
两种截然相反的设计文化。
一个由成千上万的钢件制成，
另一个由单一丝线构成。
一个是人工合成的，另一个是有机的。
一个被嵌入环境之中，
另一个创造环境。
一个为自然设计，另一个由自然设计。
米开朗琪罗说，当他看着天然的大理石，
他看到跃跃欲出的图案。
米开朗琪罗唯一的工具是凿子。
但自然生物不是凿刻出来的，
它们是生长出来的。
在我们生命的最小单位——
我们的细胞里，包含了

Serbian: 
Prevodilac: Milenka Okuka
Lektor: Mile Živković
Dve srodne kupole,
dva radikalno suprotna
kulturološka dizajna.
Jednu čini na hiljade čeličnih delova,
druga je napravljena
od samo jedne svilene niti.
Prva je sintetička, druga je organska.
Prva je nametnuta životnoj sredini,
druga je stvara.
Prva je dizajnirana za prirodu,
drugu je dizajnirala priroda.
Mikelanđelo je rekao
da kada posmatra neobrađen mermer,
vidi oblike koji se bore
da budu oslobođeni.
Dleto je bilo jedino Mikelanđelovo oruđe.
Ali živa bića nisu isklesana.
Ona rastu.
I u našim najmanjim jedinicama života,
našim ćelijama, nosimo sve informacije

Turkish: 
Çeviri: Kemal Ertas
Gözden geçirme: Ramazan Şen
Bir çift ikiz, ama tasarım
açısından tamamen zıt kubbeler.
Biri binlerce demir parçadan
öbürü ise tek bir ipek iplikten
yapılmış.
Biri sentetik, diğeri ise organik.
Biri doğaya zorla dayatılırken
diğeri kendi çevresini yaratıyor.
Biri doğa için tasarlanmış, diğeri
ise doğa tarafından.
Michelangelo saf mermere 
baktığında ortaya
çıkmaya can atan bir figür
gördüğünü söylemişti.
Michelangelo'nun tek aracı bir 
keskiydi.
Fakat yaşayan şeyler mermer gibi
yontulmazlar.
Büyürler.
Ve biz, en küçük yaşam birimlerimiz olan
hücrelerimizde, diğer hücrelerin

Spanish: 
Traductor: Ciro Gomez
Revisor: Lidia Cámara de la Fuente
Dos cúpulas gemelas,
dos culturas de diseño 
radicalmente opuestas.
Una está hecha de miles 
de piezas de acero,
la otra de un solo hilo de seda.
Una de ellas es sintética, 
la otra orgánica.
Una se impone 
sobre el medio ambiente,
la otra lo crea.
Una está diseñada por 
la naturaleza, la otra por ella.
Miguel Ángel dijo que 
cuando él miró el mármol en bruto,
vio una figura 
que lucha por ser libre.
El cincel era única herramienta 
de Miguel Ángel.
Pero los seres vivos 
no están cincelados.
Ellos crecen.
Y en las unidades más pequeñas de la vida,
las células, llevamos toda la información

Russian: 
Переводчик: Yulia Kallistratova
Редактор: Anna Kotova
Два купола–близнеца,
две абсолютно противоположные
культуры дизайна.
Один состоит из тысячи стальных элементов,
другой — из единой шёлковой нити.
Один — искусственный,
другой — натуральный.
Один навязан окружению,
другой сам его создаёт.
Один придуман для природы,
другой придуман ею самой.
Микеланджело говорил,
что, глядя на мрамор,
он видит фигуры, рвущиеся на свободу.
Единственным инструментом
Микеланджело был резец.
Но живые организмы не вырежешь.
Они вырастают.
И в самых маленьких единицах жизни —
наших клетках — мы несём всю информацию,

German: 
Übersetzung: Angelika Lueckert Leon
Lektorat: Sabine Hermes
Zwei Zwillings-Kuppeln,
zwei radikal gegensätzliche 
Entwurfskulturen.
Eine besteht aus Tausenden 
von Stahlteilen,
die andere aus einem einzigen Seidenfaden.
Die eine ist synthetisch,
die andere organisch.
Eine wird der Umwelt auferlegt,
die andere erschafft diese.
Die eine ist für die Natur entworfen,
die andere wird durch sie erschaffen.
Michelangelo sagte,
er sähe im rohen Marmor
eine Figur, die darum kämpft,
befreit zu werden.
Der Meißel war Michelangelos
einziges Werkzeug.
Aber Lebewesen werden nicht gemeißelt.
Sie wachsen.
In unseren kleinsten Einheiten des Lebens,
den Zellen, tragen wir alle Informationen,

Italian: 
Traduttore: Chiara Mereghetti
Revisore: Angela Dettori
Due cupole gemelle,
due culture del design
radicalmente opposte.
Una è composta da migliaia
di parti in acciaio,
l'altra da un unico filo di seta.
Una è sintetica, l'altra è organica.
Una si impone sull'ambiente,
l'altra lo crea.
Una è progettata per la natura,
l'altra è creata da lei.
Michelangelo diceva che
quando guardava il marmo grezzo,
vedeva una figura lottare
per essere libera.
Lo scalpello era l'unico attrezzo
di Michelangelo.
Ma gli esseri viventi
non vengono scolpiti.
Crescono.
E nelle nostre unità viventi più piccole,
le cellule, ci sono tutte le informazioni

Swedish: 
Översättare: Annika Bidner
Granskare: Lisbeth Pekkari
Två tvillingkupoler,
två radikalt olika designkulturer.
En är gjort av tusentals delar av stål,
den andra av en enda silkestråd.
En är syntetisk, den andra organisk.
En tvingar sig på omgivningen,
den andra skapar den.
En är designad för naturen,
den andra designad av henne.
Michelangelo sa
att när han såg på rå marmor
såg han en varelse
som kämpade för att komma loss.
Stämjärnet var Michelangelos enda verktyg.
Men levande saker hackas inte fram.
De växer.
Och i våra minsta livsenheter,
våra celler, bär vi all information

Burmese: 
Translator: Aung Min
Reviewer: sann tint
အမိုးခုံးအမွှာနှစ်ခု။
လုံးဝ ဆန့်ကျင်ဘက် ဒီဇိုင်းလက်ရာနှစ်ခု။
တစ်ခုက သံမဏိအပိုင်း
မြောက်များစွာနဲ့လုပ်ထားတယ်။
နောက်တစ်ခုက ပိုးချည်တစ်မျှင်တည်းနဲ့ပါ။
တစ်ခုက လူလုပ်ထားတာ နောက်တစ်ခုက သဘာဝ။
တစ်ခုက ပတ်ဝန်းကျင်မှာ တည်ထားတာ
နောက်တစ်ခုက ပတ်ဝန်းကျင်ကို ဖန်တီးတာ။
တစ်ခုက သဘာဝတရားအတွက် လုပ်ထားတာ။
နောက်တစ်ခု သူမက လုပ်ထားတာ။
Michelangelo က စကျင်ကျောက်တုံးကို 
ကြည့်လိုက်စဉ် လွတ်ဖို့
ရုန်းကန်းနေတဲ့ ရုပ်ကို မြင်ရတယ်
လို့ ပြောဘူးပါတယ်။
ဆောက်က Michelangelo ရဲ့ 
တစ်ခုတည်းသော ကိရိယာပါ။
ဒါပေမဲ့ သက်ရှိတွေကို ဆောက်နဲ့ မထုထားဘူးလေ။
သူတို့က ကြီးထွားတာပါ။
ကျွန်မတို့ အသက်ရဲ့ အသေးဆုံး ယူနစ်
ဆဲလ်ထဲမှာ ဆဲလ်တွေ အလုပ်လုပ်ဖို့နဲ့

Korean: 
번역: Hansol Ryu
검토: Jihyeon J. Kim
지금 보여드리는 쌍둥이 돔에는
서로 완전히 반대되는
디자인 문화가 적용되었습니다.
하나는 수천 개의 금속
부품으로 이루어졌고
다른 하나는 명주실
한 가지로만 만들어졌습니다.
하나는 인공적이고,
다른 하나는 유기적입니다.
하나는 환경에 설치되고
다른 하나는 환경을 만듭니다.
하나는 자연을 위해 디자인되었고,
또 다른 하나는 자연이 디자인했습니다.
미켈란젤로가 말하길
그가 대리석 원석을 볼 때
그는 빠져나오기 위해 몸부림치는
형상을 보았다고 합니다.
미켈란젤로가 가진 
유일한 도구는 끌이었습니다.
하지만 살아 움직이는 것들은
끌을 사용해서 만들 수 없습니다.
그것은 자라납니다.
우리 몸의 가장 작은
구성 단위인 세포는

Hungarian: 
Fordító: Csaba Lóki
Lektor: Péter Pallós
Két kupola,
két gyökeresen eltérő tervezési kultúra.
Az egyik ezernyi acélelemből áll,
a másik egyetlen selyemszálból.
Egyik szintetikus, a másik szerves.
Az egyik befolyásolja a környezetet,
a másik pedig létrehozza.
Az egyiket a természetnek tervezték,
a másikat a természet tervezte.
Michelangelo mondta, 
hogy amikor egy márványtömbre néz,
egy szabadulni vágyó alakot lát benne.
Michelangelo egyetlen szerszáma
a véső volt.
Az élő dolgok azonban 
nem vésővel készülnek.
Ők növekednek.
Legkisebb élő részeink, a sejtjeink
minden információt hordoznak,

Portuguese: 
Tradutor: Moacir Sant'anna
Revisor: Wanderley Jesus
Duas cúpulas gêmeas,
duas culturas de projetos
radicalmente opostas.
Uma é feita de milhares de peças de aço,
a outra de um único fio de seda.
Uma é sintética, a outra orgânica.
Uma é imposta ao ambiente,
a outra cria-o.
Uma é projetada para a natureza,
a outra é projetada por ela.
Michelangelo disse isso
quando ele olhou para o mármore cru,
ele viu uma figura lutando 
para ser libertada.
O cinzel era a única ferramenta
de Michelangelo.
Mas as coisas vivas não são esculpidas.
Elas crescem.
Nas nossas menores unidades de vida,
as células, trazemos todas as informações

Polish: 
Tłumaczenie: Magdalena Piechucka
Korekta: Rysia Wand
Dwie bliźniacze kopuły,
dwa radykalnie przeciwne 
sposoby projektowania.
Jedna skonstruowana z tysiąca
stalowych części,
druga z pojedynczej nici jedwabnej.
Jedna jest syntetyczna, druga organiczna.
Jedna jest narzucona otoczeniu,
druga je tworzy.
Jedna jest zaprojektowana 
z myślą o naturze, druga przez nią.
Michał Anioł powiedział, 
że patrząc na surowy marmur,
widzi próbujące się uwolnić postacie.
Dłuto było jego jedynym narzędziem.
Jednak nie da się 
wyciosać żywych organizmów.
One rosną.
Najmniejsze jednostki życia, 
nasze komórki, przechowują

English: 
Two twin domes,
two radically opposed design cultures.
One is made of thousands of steel parts,
the other of a single silk thread.
One is synthetic, the other organic.
One is imposed on the environment,
the other creates it.
One is designed for nature,
the other is designed by her.
Michelangelo said that
when he looked at raw marble,
he saw a figure struggling to be free.
The chisel was Michelangelo's only tool.
But living things are not chiseled.
They grow.
And in our smallest units of life,
our cells, we carry all the information

French: 
Traducteur: Morgane Quilfen
Relecteur: Claire Ghyselen
Deux dômes jumeaux,
deux cultures architecturales
radicalement opposées.
L'un est fait de milliers
de morceaux d'acier,
l'autre d'un fil de soie unique.
L'un est synthétique,
l'autre est organique.
L'un est imposé à l'environnement,
l'autre crée l'environnement.
L'un est créé pour la nature,
l'autre est créé par la nature.
Michel-Ange disait que
quand il regardait du marbre brut,
il voyait un personnage
luttant pour sa liberté.
Le burin était le seul outil
de Michel-Ange.
Mais les êtres vivants
ne sont pas ciselés.
Ils grandissent.
Et dans les plus petites
parcelles vivantes, nos cellules,
nous détenons toutes les informations

Czech: 
Překladatel: Petra Jurčeková
Korektor: Vladimír Harašta
Dvě totožné kopule,
dvě naprosto odlišné designérské tradice.
První se skládá z tisíců ocelových dílů,
druhou tvoří jediné hedvábné vlákno.
První je syntetická, druhá organická.
První jsme do prostředí uměle vsadili,
druhá je jeho součástí.
Jednu jsme pro přírodu zkonstruovali,
druhou navrhla sama příroda.
Michelangelo říkal,
že v neopracovaném mramoru
vidí postavy bojující o svobodu.
Jediným jeho nástrojem bylo dláto.
Živé organismy dláto nepotřebují.
Jednoduše rostou.
V nejmenších jednotkách života,
našich buňkách, nosíme veškeré informace,

Japanese: 
翻訳: Eriko T
校正: Tomoyuki Suzuki
この双子のようなドームは
根本的に真逆のデザインから生まれました
一方は何千ものスチール部品から
もう一方は一本の絹の糸から作られています
前者は人工的で 後者は有機的です
前者は自然に割り込むように存在し
後者は自然を創り出します
前者は自然の為にデザインされ
後者は自然によりデザインされました
ミケランジェロは
手つかずの大理石を目にして
解き放たれようとする
彫像が見えたと言います
「のみ」が彼の唯一の道具でした
しかし 生物は彫刻により生み出されるのではなく
成長していくのです
私たちの生命を作る
一番小さな単位 細胞には

iw: 
מתרגם: hila scherba
מבקר: Ido Dekkers
שתי כיפות תאומות,
שתי תרבויות עיצוב שונות בקיצוניות.
אחת עשויה מאלפי חלקי פלדה,
השנייה מבד משי אחד.
אחת היא סינתטית, השנייה היא אורגנית.
אחת נכפית על הסביבה,
השנייה יוצרת אותה.
אחת מעוצבת בשביל טבע,
בשנייה הטבע מעוצב על ידה.
מיכאלאנג'לו אמר שכשהוא הסתכל
על שיש גולמי,
הוא ראה דמות שנאבקת להיות חופשיה.
האיזמל היה הכלי היחיד של מיכאלאנג'לו.
אבל דברים חיים לא מסותתים.
הם גדלים.
וביחידות הקטנות ביותר שלנו של חיים,
התאים שלנו, אנחנו נושאים את כל המידע

Vietnamese: 
Translator: An Nguyễn
Reviewer: Đức Ngô
Hai mái vòm giống hệt,
hai trường phái thiết kế 
hoàn toàn đối lập.
Một bên được tạo thành
từ hàng ngàn mảnh thép.
Bên còn lại từ những sợi tơ đơn lẻ.
Một bên làm từ sợi tổng hợp, 
một bên từ sợi hữu cơ.
Một bên chịu ảnh hưởng bởi môi trường,
bên còn lại tạo ra nó.
Một bên được thiết kế cho thiên nhiên
bên còn lại được thiên nhiên thiết kế.
Khi nhìn khối cẩm thạch nguyên chất.
Michelangelo cho rằng
ông thấy một thực thể
đang đấu tranh giành tự do.
Dùi đục là dụng cụ duy nhất
của Michelangelo
nhưng sự sống không thể chạm trổ được.
Chúng phát triển.
Và trong các tế bào,
đơn vị sống nhỏ nhất,
chúng ta mang theo thông tin

Spanish: 
lo requerido por cada célula 
para funcionar y para replicarse.
Las herramientas también 
tienen consecuencias.
Al menos desde la Revolución Industrial, 
el mundo del diseño ha sido dominado
por rigores de la fabricación 
y producción en masa.
Las líneas de montaje han dictado 
un mundo hecho de partes,
encorsetando la imaginación 
de diseñadores y arquitectos
entrenados para pensar 
sus objetos como ensamblajes
de partes discretas 
con funciones distintas.
Pero uno no encuentra ensamblajes de 
material homogéneo en la naturaleza.
Piensen en la piel humana, por ejemplo.
Nuestras pieles faciales son 
delgadas con poros dilatados.
Las pieles de la espalda son 
más gruesas con pequeños poros.
Uno actúa principalmente como filtro,
la otra principalmente como barrera,
y, sin embargo, es la misma piel: 
no hay partes, no hay ensamblajes.
Es un sistema que varía 
gradualmente su funcionalidad
mediante la variación 
de elasticidad.

Chinese: 
讓其他細胞得以運作
和複製的必要資訊。
工具也造成了一些影響。
至少從工業革命後，設計的世界就受到
製造和大量生產的嚴格限制所支配。
裝配線帶來一個用零件組成的世界，
限制了設計師和建築師的想像，
他們被訓練要把他們的物件想成
功能不同的各種零件的組合。
但你在自然界中找不到
任何同性質材料是組裝而成的。
以人類的皮膚為例。
我們的臉部肌膚較薄、孔洞較大，
背部肌膚則較厚、孔洞較小。
一個主要功用是過濾，
另一個主要功用是屏障。
但兩者是同一塊皮膚：
沒有零件、沒有組裝。
它是一個藉由逐漸改變伸縮性
來改變功能的系統。

Italian: 
necessarie ad ogni altra cellula
per funzionare e riprodursi.
Anche gli oggetti hanno conseguenze.
Almeno dalla Rivoluzione industriale,
il mondo del design è stato dominato
dal rigore della manifattura
e della produzione in serie.
Le catene di montaggio hanno imposto
un mondo fatto di parti,
inquadrando l'immaginazione
di designer e architetti
che sono stati educati a concepire
i loro oggetti come assemblaggi
di componenti con funzioni distinte.
Ma non esistono in natura
insiemi omogenei di materiali.
Pensiamo alla pelle umana, ad esempio.
La pelle del viso è sottile
con grandi pori.
La pelle sulla schiena è più spessa,
con piccoli pori.
L'una agisce prevalentemente da filtro,
l'altra principalmente come barriera,
eppure si tratta sempre di pelle:
nessuna parte, nessun assemblaggio.
È un sistema la cui funzionalità
varia gradualmente
tramite variazioni di elasticità.

Hungarian: 
ami szükséges a működésükhöz
és szaporodásukhoz.
A szerszámoknak következményeik vannak.
Legalábbis az ipari forradalom óta
a tervezés világát
a termelés és a tömeggyártás
szigora uralja.
Az összeszerelő sorok egy alkatrészekből
álló világot sugallnak,
korlátozva a tervezők 
és építészek képzeletét,
akik a dolgokra csak mint önálló 
funkciókkal bíró részekből
összerakott szerelvényekre 
képesek gondolni.
A természetben azonban nem találunk
homogén anyagokból álló szerelvényeket.
Nézzük például az emberi bőrt.
Az arcbőrünk vékony, 
és nagy pórusokat tartalmaz.
A hátbőrünk vastagabb,
apróbb pórusokkal.
Az egyik főként szűrőként funkcionál,
míg a másik akadályként,
és közben mégis ugyanaz a bőr:
alkatrészek és szerelvények nélkül.
Ez olyan rendszer, amely folytonosan
változtatja a tulajdonságait,
rugalmasságának változtatása révén.

Japanese: 
機能し自己複製する為に必要な
あらゆる情報が詰め込まれています
道具を使うことの副作用もあります
産業革命以降 デザインの世界は
製造 そして画一的な大量生産に
支配されて来ました
組み立てラインは 
部品で構成された世界観を生み出し
デザイナーや建築家の想像力を狭め
物事をそれぞれが個別の機能を持った
部品で出来上がったものと
捉えさせるようになりました
しかし 自然は均質的な物質で
出来上がっているのではありません
人間の皮膚を例にとってみましょう
私たちの顔の皮膚は薄く
大きな毛穴があります
しかし背中の皮膚は より分厚く
小さな毛穴が開いています
片方はフィルターとして働き
もう片方はバリヤーとして働きます
それでもどちらも同じ皮膚なのです
部品ごとに組み合わされたものではありません
これは弾力性が変化することにより
次第にその機能が変化していく
という仕組みなのです

Czech: 
které jsou nutné k tomu,
aby fungovaly a dál se množily.
Použití nástrojů má ale své důsledky.
Přinejmenším od dob průmyslové 
revoluce design ovládala
pevná pravidla výroby a masové produkce.
Montážní linky předjímaly,
že svět je vyrobený z dílů
a utvářely představy
designérů a architektů,
kteří se učili uvažovat o objektech
jako o seskupení jednotlivých
součástek se specifickými funkcemi.
V přírodě ale seskupení
homogenních materiálů nenajdete.
Například lidská kůže.
Pokožka na obličeji
je tenká a má velké póry.
Na zádech je kůže
silnější a póry menší.
První funguje především jako filtr,
druhá hlavně jako bariéra,
a přitom jde o stejnou kůži:
nemá žádné díly ani seskupení dílů.
Jedná se o systém, jehož funkce se mění
zároveň s jeho elasticitou.

Swedish: 
som behövs för att varje annan cell
ska fungera och kopiera sig själv.
Verktyg har också konsekvenser.
Sen den industriella revolutionen
har designvärlden dominerats
av de stränga reglerna
för tillverkning och massproduktion.
Löpande band har skapat
en värld gjord av delar,
har format fantasin
hos designers och arkitekter
så att de har lärt sig tänka på
sina produkter som montage
av enskilda delar med separata funktioner.
Men man hittar inte homogena montage
av material i naturen.
Ta mänsklig hud, till exempel.
Vår ansiktshud är tunn, med stora porer.
Vår hud på ryggen är tjockare,
med mindre porer.
Den ena agerar mest som ett filter,
den andra mest som en barriär,
och ändå är det samma hud:
inga delar, inga montage.
Det är ett system
som gradvis varierar sin funktion
genom olika elasticitet.

German: 
die für die Funktion und Vermehrung
jeder anderen Zelle benötigt wird.
Werkzeuge haben auch Konsequenzen.
Spätestens seit der Industriellen
Revolution wurde die Welt des Designs
von den Anforderungen der Fertigung
und Massenproduktion dominiert.
Fließbänder haben eine Welt 
aus vielen Teilen vorgegeben
und formten die Vorstellung
von Designern und Architekten,
die darin geschult waren,
ihre Objekte als Baugruppen
von diskreten Bauteilen mit 
verschiedenen Funktionen zu sehen.
Aber man findet in der Natur keine 
homogen aufgebauten Materialien.
Nehmen Sie z. B. die menschliche Haut.
Die Haut im Gesicht ist dünn 
und hat große Poren.
Die Haut am Rücken ist dicker, 
mit kleineren Poren.
Eine fungiert hauptsächlich als Filter,
die andere vorwiegend als Barriere,
dennoch ist es die gleiche Haut: 
keine Teile, kein Zusammenbau.
Dieses System variiert 
stufenweise seine Funktion,
durch die Variation seiner Elastizität.

Chinese: 
所有其他细胞得以运作和复制的信息。
工具也带来了一些影响。
至少自工业革命以来，我们的设计被
制造业和大规模生产的严格标准所控制。
装配线主宰了一个由部件构成的世界，
限制了设计师和建筑师的想象力。
他们被训练设计出的作品
都由功能不同的分立部件组装而成。
但你不能在自然界中
找到同质材料的组合。
拿我们人类的皮肤来说，
我们的面部皮肤薄，毛孔大。
我们的背部皮肤厚，毛孔小。
一个主要充当过滤器，
一个主要充当屏障。
但它是一张皮肤：没有部件，没有组装。
这是一个系统，通过改变弹性
逐渐改变它的功能。

Turkish: 
çalışması ve çoğalması için gereken 
bütün bilgileri taşıyoruz.
Kullanılan araçların sonuçları da vardır.
En azından, endüstri devriminden beri,
tasarım dünyası
kitlesel üretimin baskısı altında 
kalmıştır.
Monataj hatları, bütüne değil 
ama parçalara dayanan bir Dünya'yı
yaratmış ve mimarlara,
tasarımcılara ürettikleri
objelerin ayrı ayrı, kendine has
görevleri olan
parçalardan oluşması gerektiğini
öğretmiştir.
Fakat doğada homojen üretim
örnekleri bulamazsınız.
İnsan derisini örnek olarak
ele alalım.
Yüzümüzdeki deri, büyük gözenekli
ve incedir.
Sırtımızdaki deri ise küçük gözeneklere
sahip ve kalındır.
Biri filtre görevinde,
diğeri ise bariyer görevinde
olduğu halde aynı deridir; parçaları
ve montaj noktaları yoktur.
Derimiz, elastikliğini ayarlayarak
fonksiyonunu
değiştiren bir sistemdir.

Russian: 
необходимую другим клеткам
для функционирования и размножения.
Инструменты тоже имеют последствия.
По крайней мере с начала Индустриальной
революции мир дизайна подчиняется
законам промышленности
и серийного производства.
Сборочные конвейеры навязали нам
мир, сделанный из частей,
ограничили воображение
дизайнеров и архитекторов,
приучив их думать о своих объектах
как о совокупности отдельных частей,
у каждой из которых своя функция.
Но в природе вы не найдёте
сборок из однородных материалов.
Возьмите, например, кожу человека.
Кожа лица у нас тонкая, с большими порами.
Кожа на спине толще, с маленькими порами.
Первая действует,
главным образом, как фильтр,
другая — как защитный слой,
однако это одна и та же кожа:
ни частей, ни элементов для сборки.
Это система, которая постепенно
изменяет свои функции,
варьируя эластичность.

Burmese: 
ပုံတူပွားဖို့ အတွက် လိုတာတွေပါပါတယ်။
ကိရိယာတွေမှာလည်း နောက်ဆက်တွဲတွေရှိပါတယ်။
စက်မှုတော်လှန်ရေးကတည်းက
ဒီဇိုင်းကမ္ဘာကြီးဟာ ထုတ်လုပ်မှု
တဟုန်ထိုးတိုးပွားမှု့တွေနဲ့
လွမ်းမိုးခံနေရပါတယ်။
တပ်ဆင်မှုပိုင်းက အပိုင်းအစတွေနဲ့
လုပ်ထားတဲ့ကမ္ဘာကို ဖန်တီးလိုက်ပါပြီ။
အရာဝတ္ထုကို အသုံးဝင်မှုကိုယ်စီနဲ့
အပိုင်းအစတွေ တပ်ဆင်မှုအနေနဲ့
တွေးမြင်ဖို့ လေ့ကျင့်ခံရတဲ့ ဒီဇိုင်းနာတွေ
ဗိသုကာပညာရှင်တွေရဲ့
စိတ်ကူးစိတ်သန်ကို ဘောင်ခတ်ရင်းပေါ့။
ဒါပေမဲ့ သဘာဝတရားမှာ အမျိုးတူ
ပစ္စည်းတပ်ဆင်မှုကို မတွေ့ရပါဘူး
လူအရေပြားကို ဥပမာထားပါ။
ကျွန်မတို့ မျက်နှာအရေပြားက ပါးပြီး
ချွေးပေါက်ကြီးတွေပါတယ်။
နောက်ကျောအရေပြားက ထူပြီး
ချွေးပေါက်သေးနဲ့။
တစ်ခုက စကာ။
နောက်တစ်ခုက အကာ။
အရေပြားတစ်ခုတည်းပါ။
အစိတ်အပိုင်းတွေ တပ်ဆင်တာတွေမပါဘူး။
ဒါက ရုန့်ပြန်သတ္တိကို ပြောင်းလဲရင်း
သူ့ရဲ့ လုပ်ငန်းဆောင်တာကို
ဖြည်းဖြည်းချင်းပြောင်းလဲတဲ့ စနစ်ပါ။

French: 
nécessaires au fonctionnement
et à la réplication des autres cellules.
Les outils ont aussi des conséquences.
Depuis la Révolution Industrielle,
le monde du design est dominé
par les rigueurs de la manufacture
et de la production de masse.
Les chaines de montage ont dicté
un monde fait de pièces détachées,
encadrant l'imagination
des designers et architectes,
été entrainés à penser
à leurs objets comme des assemblages
de morceaux distincts
avec des fonctions distinctes.
Mais, dans la nature, vous ne trouvez pas
d'assemblages homogènes de matériaux.
Prenez la peau humaine, par exemple.
Notre peau du visage est mince
avec des pores larges.
Notre peau dans le dos est plus épaisse
avec de petits pores.
L'une agit principalement
comme un filtre,
l'autre comme une barrière,
et pourtant c'est la même peau :
pas de pièces détachées, pas d'assemblage.
C'est un système qui fait progressivement
varier sa fonctionnalité
en modifiant son élasticité.

Croatian: 
potrebnu za svaku drugu stanicu da
funkcionira i da se dijeli.
Alati također imaju posljedice.
Nakon industrijske revolucije svijetom 
dizajna su dominirale
surova izrada i masovna prozivodnja.
Linije sklapajućih dijelova su diktirale 
svijetom napravljenim od dijelova,
zarobljavajući maštu dizajnera 
i arhitekata
koji su školovani da gledaju na 
objekte kao na sklapajuće,
odvojene dijelove s odvojenim funkcijama.
Ali u prirodi se ne mogu naći
homogeni sklopivi materijali.
Uzmimo ljudsku kožu kao primjer.
Naša koža lica je tanka s velikim porama.
Koža leđa je deblja s manjim porama.
Jedna uglavnom dijeluje kao filter,
a druga uglavnom kao barijera,
a opet to je ista koža;
bez dijelova i bez sklopivih dijelova.
To je sustav koji postepeno
mijenja svoju svrhu
varirajući elastičnost.

Persian: 
که برای کارکرد و تکرار همسان
تک به تک سلولها لازم است.
ابزار هم پیامد دارند.
حداقل از زمان انقلاب صنعتی،
جهان طراحی تحت سلطه شدت
تولید انبوه و کارخانه‎داری بوده است.
خطوط مونتاژ جهانی ساخته شده از 
قطعات را دیکته می‎کند،
با در چارچوب قرار دادن تخیل
طراحها و معمارها
که برای اندیشیدن درباره
اشیاء‎ بعنوان مونتاژهایی
از قطعات مجزا با کارکردهای متمایز
آموزش دیده‎اند.
اما شما قادر به یافتن مونتاژهای مصالحی 
همگن در طبیعت نیستید.
برای مثال پوست انسان را در نظر بگیرید.
پوست صورت ما نازک است و 
منافذ درشت دارد.
پوست پشتمان ضخیم‎تر است و
منافذ ریز دارد.
یکی عمدتا بعنوان فیلتر عمل می‎کند،
دیگری عمدتا بعنوان مانع،
و هر دو آنها یک پوست است:
بدون اجزا، بدون مونتاژ.
سیستمی است که به تدریج
عملکردش را بواسطه
کشسانی متنوع تغییر می‎دهد.

Romanian: 
necesară pentru ca fiecare celulă 
să funcționeze și să se reproducă.
Uneltele au consecințe.
Cel puțin de la Revoluția Industrială,
universul proiectării a fost dominat
de către rigorile manufacturării
și ale producerii în masă.
Liniile de asamblare au dictat
o lume alcătuită din bucăți,
încadrând imaginația
proiectanților și a arhitecților
care au fost învățați să privească
obiectele ca pe ansambluri 
de părți individuale cu funcții specifice.
Dar în natură nu se găsesc ansambluri 
din materiale omogene.
De exemplu, pielea umană.
Pielea noastră facială 
este subțire și cu pori mari.
Pielea noastră de pe spate
este mai groasă și cu pori mici.
Una se comportă în special ca un filtru,
Cealaltă în principal ca o barieră,
și totuși este aceeași piele:
fără componente, fără asamblare.
Este un sistem care treptat
variază funcționalitatea
prin varierea elasticității.

Vietnamese: 
cần thiết cho các tế bào khác 
hoạt động và tái tạo.
Công cụ cũng có những mặt hạn chế.
Ít nhất, kể từ cuộc cách mạng công nghiệp,
lĩnh vực thiết kế đã bị chi phối
bởi sự cứng nhắc trong quy trình chế tạo
và sản xuất hàng loạt.
Những dây chuyền sản xuất 
đã tạo nên một thế giới những mảnh ghép,
đóng khung trí tưởng tượng
của nhà thiết kế và kiến trúc sư
vốn được đào tạo để nhìn sự vật
là tổ hợp những bộ phận riêng lẻ
với vai trò riêng biệt.
Nhưng bạn sẽ không tìm thấy
những tổ hợp vật chất trong tự nhiên.
Hãy lấy làn da làm ví dụ.
Da mặt chúng ta mỏng
với các lỗ chân lông to.
Phần da ở lưng dày hơn,
với các lỗ chân lông nhỏ.
Một bên đóng có chức năng như bộ lọc,
bên còn lại như rào chắn,
dù chúng đều là da như nhau
không bộ phận, không kết cấu.
Đó là một kết cấu 
dần thay đổi chức năng
nhờ điều chỉnh độ co dãn.

Bulgarian: 
необходима на всяка клетка
да функционира и да се дели.
Инструментите също така имат последствия.
Поне от Индустриалната революция насам
светът на дизайна е доминиран
от строгите условия
на масовото производство.
Поточните линии са диктували един свят,
съставен от различни части,
рамкиращ въображението
на дизайнерите и архитектите,
като им задава да мислят
за предметите като за монтаж
на отделни части с различни функции.
Но в природата никъде
не се срещат хомогенни материали.
Човешката кожа например.
Кожата на лицето ни е тънка с широки пори.
Кожата на гърба ни
е по-дебела и с по-тесни пори.
Първата играе ролята основно на филтър,
а втората - на бариера,
въпреки това говорим за една и съща кожа,
не за отделни части с различна функция.
Тя е система, която постепенно
варира във функционалността
чрез промяна на еластичността си.

Portuguese: 
transportamos todas 
as informações necessárias
para que todas as células
funcionem e se dupliquem.
As ferramentas também têm consequências.
A partir da Revolução Industrial,
o mundo do "design" esteve dominado
pelos rigores da manufatura
e da produção em massa.
As linhas de montagem ditavam
um mundo feito de peças soltas,
enquadrando a imaginação 
dos "designers" e arquitetos
treinados para pensar nos seus objetos
como montagens de partes separadas
com funções distintas.
Mas, na natureza, não encontramos
montagens homogéneas de materiais.
Vejam a pele humana, por exemplo.
A pele da nossa cara é fina,
com poros grandes.
A pele das costas é mais grossa,
com poros pequenos.
Uma funciona principalmente 
como um filtro,
a outra como uma barreira.
Apesar disso, é a mesma pele:
sem partes distintas, sem montagens.
É um sistema que gradualmente 
varia a sua função,

Arabic: 
اللازمة لكل خلية أخرى
لكي تعمل ولكي تتكاثر.
الأدوات أيضا لديها نتائج.
فمنذ الثورة الصناعية وقع عالم التصميم،
تحت سيطرة قسوة التصنيع والإنتاج الضخم.
فرضت خطوط التركيب
عالماً مصنوعاً من أجزاء،
مؤطرةً خيال المصممين والمعماريين
الذين تم تدريبهم على التفكير حول أشيائهم
على أنها تجمعات من أجزاء
قطع منفصلة مختلفة الأدوار.
ولكنك لا تجد مواد متجانسة
مجمّعة في الطبيعة.
على سبيل المثال، بشرة الإنسان.
بشرة وجوهنا رقيقة
تحتوي على مسام كبيرة.
بشرة ظهرنا هي أكثر سمكا،
وتحتوي على مسامات صغيرة.
أحدها تعمل أساساً كمرشِّح،
والأخرى أساسا كحاجز،
في النهاية هي نفس البشرة،
حيث لا يوجد أجزاء، ولا تركيبات.
إنه نظام تختلف وظائفه بصورة تدريجية
من خلال مرونة متفاوتة.

Korean: 
다른 모든 세포가 기능하고 복제하는 데
필요한 모든 정보를 담고 있습니다.
도구도 물론 중요합니다.
적어도 산업혁명 이후로 디자인 분야는
제조업과 대량 생산의 엄격한 틀에
지배당해 왔습니다.
조립라인은 세상을 부분의 합으로
보도록 만들었습니다.
디자이너와 건축가들의 상상력을
제한시키면서 말이죠.
뚜렷한 기능을 가진 개별적인 부품을
어떻게 조립할 것인가 하는 관점에서
물체를 생각하도록 훈련받았습니다.
하지만 자연에서는 같은 종류로
조립된 물체를 찾을 수 없습니다.
사람의 피부를 예로 들어보죠.
얼굴 피부는 얇으며, 모공이 큽니다.
등의 피부는 두껍고 모공이 작죠.
하나는 필터의 역할을 하고,
다른 하나는 방패로 기능합니다.
물론 똑같은 피부입니다.
부분도, 조립도 없죠.
피부는 탄성 변화를 통해
기능이 연속적으로 변하는 시스템입니다.

Serbian: 
koje su potrebne da bi bilo koja druga
ćelija funkcionisala i replicirala se.
S oruđima dolaze i posledice.
Bar nakon Industrijske revolucije,
svetom dizajna dominira
krutost fabrikovanja
i masovne proizvodnje.
Montažne trake su diktirale
svet sačinjen od delova,
oblikujući maštu dizajnera i arhitekata
koji su obučavani da razmišljaju
o svojim objektima
kao o sklopovima odvojenih delova
s različitim funkcijama.
Ali u prirodi nećete naći
sklopove homogenih materijala.
Uzmite ljudsku kožu, na primer.
Naša koža na licu
je tanka, sa širokim porama.
Naša koža na leđima ja deblja,
sa uskim porama.
Prva se uglavnom ponaša kao filter,
druga je uglavnom barijera,
pa ipak, to je ista koža:
nema delova, nema sklapanja.
To je sistem koji postepeno
varira svoju funkcionalnost
tako što varira elastičnost.

English: 
that's required for every other cell
to function and to replicate.
Tools also have consequences.
At least since the Industrial Revolution,
the world of design has been dominated
by the rigors of manufacturing
and mass production.
Assembly lines have dictated
a world made of parts,
framing the imagination
of designers and architects
who have been trained to think
about their objects as assemblies
of discrete parts with distinct functions.
But you don't find homogenous
material assemblies in nature.
Take human skin, for example.
Our facial skins are thin
with large pores.
Our back skins are thicker,
with small pores.
One acts mainly as filter,
the other mainly as barrier,
and yet it's the same skin:
no parts, no assemblies.
It's a system that gradually
varies its functionality
by varying elasticity.

Polish: 
wszystkie informacje potrzebne każdej
komórce do funkcjonowania i rozmnażania.
Narzędzia mają też konsekwencje.
Przynajmniej od rewolucji przemysłowej 
projektowanie bylo zdominowane
przez wymogi fabryczne i produkcję masową.
Linie produkcyjne podyktowały
świat złożony z części,
wpasowując twórczość
projektantów i architektów
wyedukowanych, aby postrzegać 
projekty jako składanki
odrębnych części 
z określonym przeznaczeniem.
W naturze nie ma jednak 
wytwórni jednolitych materiałów
Weźmy na przykład ludzką skórę.
Skóra twarzy jest cienka, z dużymi porami.
Skóra na plecach jest grubsza,
z małymi porami.
Pierwsza działa jak filtr,
druga głównie jako bariera,
a jednak to ta sama skóra
bez części i linii montażowych.
To system, który stopniowo 
dostosowuje swoja funkcjonalność
przez zróżnicowanie elastyczności.

iw: 
שצריך כל תא על מנת לתפקד ולהכפיל את עצמו.
לכלים יש גם תוצאות.
לפחות מאז המהפכה התעשייתית,
עולם העיצוב נשלט
בידי הקפדנות של ייצור וייצור המוני.
קווי ייצור הכתיבו עולם שמורכב מחלקים,
מכניס למסגרת
את הדמיון של מעצבים וארכיטקטים
שאומנו לחשוב על האובייקטים שלהם כהרכבים
של חלקים מופרדים עם תפקוד ברור.
אבל אתם לא מוצאים
הרכבי חומרים הומוגניים בטבע.
קחו עור של אדם, למשל.
עור הפנים שלנו הוא דק עם נקבוביות גדולות.
עור הגב שלנו עבה יותר עם נקבוביות קטנות.
אחד מתפקד בעיקר כמסנן,
השני בעיקר כמחסום,
ובכל זאת זה אותו עור:
בלי חלקים,בלי הרכבים.
זו מערכת שמשנה בהדרגה את התיפקוד שלה
על ידי שינוי הגמישות.

Portuguese: 
que são necessárias para todas as células
funcionarem e se copiarem.
As ferramentas também têm consequências.
Pelo menos desde a Revolução Industrial,
o mundo do projeto tem sido dominado
pelos rigores da fabricação
e produção em massa.
Linhas de montagem ditaram
um mundo feito de partes,
enquadrando a imaginação
de projetistas e arquitetos
que foram treinados para pensar
nos seus objetos como resultado
de partes com funções distintas.
Mas você não encontra os conjuntos 
de materiais homogêneos na natureza.
Veja a pele humana, por exemplo.
Nossas peles faciais são finas
com grandes poros.
Nossa pele das costas são mais espessas,
com poros pequenos.
Uma atua em especial como filtro,
a outra, em especial como barreira,
e ainda é a mesma pele:
sem partes, sem montagens.
É um sistema que, gradualmente,
varia a sua funcionalidade

German: 
Hier ist ein geteilter Bildschirm, um
meine geteilte Weltsicht zu verkörpern.
Die gespaltene Persönlichkeit jedes
heute tätigen Designers und Architekten
zwischen Meißel und Gen,
zwischen Maschine und Organismus,
zwischen Fertigung und Wachstum,
zwischen Henry Ford und Charles Darwin.
Diese beiden Weltsichten,
meine linke und rechte Gehirnhälfte,
Analyse und Synthese, werden sich auf den
zwei Bildschirmen hinter mir abspielen.
Einfach ausgedrückt, arbeite ich daran,
diese beiden Weltsichten zu vereinen,
um mich vom Zusammenbau zu entfernen
und dem Wachstum näher zu kommen.
Sie fragen sich wahrscheinlich:
Warum jetzt?
Warum war das nicht vor
10 oder sogar 5 Jahren möglich?
Wir leben in einer historischen Zeit,
einer außergewöhnlichen Zeit,
in der vier Gebiete zusammentreffen
und Designern Zugang zu Werkzeugen geben,

Arabic: 
لذلك، هنا شاشة مقسمة
لتمثيل وجهة نظري المقسومة للعالم،
التقسيم الشخصي لكل مصمم
ومهندس يعمل اليوم
بين الإزميل والجينات،
بين الجهاز والجسم،
بين التجمع والنمو،
بين هنري فورد وتشارلز داروين.
وجهتي النظر المختلفتين للعالم، 
دماغي الأيسر ودماغي الأيمن،
التحليل والتأليف، سوف يتم تقديمهما
على شاشتين ورائي.
عملي، على أبسط مستوى،
يتمحور حول توحيد وجهتي النظر هاتين،
التحرك بعيدا عن التجمع
وأقرب إلى النمو.
ربما تسألون أنفسكم:
لماذا الآن؟
لماذا لم يكن هذا ممكناً قبل عشر
أو حتى خمس سنوات خلت؟
نحن نعيش في زمن خاص جداً في التاريخ،
وقت نادر،
وقت يسمح فيه التقاء أربعة مجالات
للمصممين بالوصول إلى أدوات

French: 
Voici un écran partagé
pour représenter ma vue partagée du monde,
la personnalité divisée de chaque designer
et architecte travaillant aujourd'hui
entre le burin et le gène,
entre la machine et l'organisme,
entre l'assemblage et la croissance,
entre Henry Ford et Charles Darwin.
Ces deux visions du monde,
les hémisphères gauche et droit
de mon cerveau,
l'analyse et la synthèse, 
joueront sur les deux écrans derrière moi.
Mon travail, en toute simplicité,
est d'unir ces deux visions du monde,
de s'éloigner de l'assemblage
pour se rapprocher de la croissance.
Vous vous demandez probablement :
Pourquoi maintenant ?
Pourquoi cela n'était-il pas possible
il y a 10 ans ou même 5 ans ?
Nous vivons à une période de l'histoire
très spéciale,
un moment rare,
un moment où la confluence
de quatre domaines
offre aux designers un accès
à des outils

Chinese: 
这里有两个分开的屏幕，
代表我不同的世界观，
以及每个设计师和建筑师设计时
两种不同的个性：
凿子相对基因，
机器相对生物体，组装相对生长，
亨利．福特相对查尔斯．达尔文，
这两种世界观，我的左脑和右脑，
分析和综合，
等下会在我身后的两个屏幕上显示。
我的工作，用最简单的说法，
就是结合这两种世界观。
远离组装，
靠近生长。
各位可能会问自己：
为什么是现在？
为什么不是在10年甚至是5年前？
我们生活在史上一个特殊的时期，
一个罕见的时期。
在这个时期设计师可以综合运用

Portuguese: 
Temos uma tela dividida para representar
minha visão dividida do mundo,
a dupla personalidade de cada projetista
e arquiteto operando hoje
entre o cinzel e o gene,
entre máquina e organismo,
e entre montagem e crescimento,
entre Henry Ford e Charles Darwin
Estas duas visões de mundo,
meu cérebro esquerdo e direito,
análise e síntese, serão executadas
nas duas telas atrás de mim.
Meu trabalho, em termos mais simples,
é unir estas duas visões de mundo,
se afastando da montagem
e mais perto do crescimento.
Você provavelmente está se perguntando:
Por que agora?
Por que isto não era possível há 10
ou até mesmo cinco anos?
Vivemos numa era
muito especial na história,
uma era rara,
uma era, em que a união de quatro campos
dá aos projetistas acesso a ferramentas

Chinese: 
這裡有兩個分離的螢幕，
代表我兩個分離的世界觀、
以及今天每個設計師和建築師
進行工作時兩個分離的人格特質：
鑿子對比於基因、
機器對比於有機體、組裝對比於生長、
亨利·福特對比於查理斯·達爾文。
這兩種世界觀、我的左腦和右腦、
分析和合成，會逐漸在
我背後的兩個螢幕上展開。
我的工作，用最簡單的說法，
就是結合這兩種世界觀，
逐漸離開組裝這端，
並逐漸靠近生長這端。
各位可能會問自己：
為什麼是現在?
為什麼10年前、
甚至5年前都還沒辦法?
我們活在歷史上一個非常特別的時刻，
非常罕見的時刻，
在這個時刻裡，四個領域
的匯合造就了設計師得以取得

Croatian: 
Ovdje je razdvojeni ekran koji 
prikazuje moj podijeljen svjetonazor,
tj. podijeljenu osobnost svakog dizajnera
i arhitekta koji rade danas,
između dlijeta i gena,
između stroja i organizma,
između sklapanja dijelova i rasta,
između Henryja Forda i Charlesa Darwina.
Ta dva svjetonazora,
moja lijeva i desna polutka mozga,
analiza i sinteza, prikazat će se
na dva ekrana iza mene.
Moj rad, na najednostavnijoj razini,
temelji se na ujedinjenju ta dva nadzora,
odmicanjem od sklapanja
i približavanju rastu.
Vjerojatno se pitate:
Zašto sada?
Zašto to nije bilo moguće prije deset
ili čak pet godina?
Živimo u posebno doba u povijesti,
rijetko vrijeme,
vrijeme kada se ujedinjuju četiri polja 
koja daju dizajnerima pristup alatima

Swedish: 
Här är en uppdelad skärm
som visar min uppdelade världsbild,
personlighetsklyvningen
hos varje designer och arkitekt idag,
mellan stämjärnet och genen,
mellan maskinen och organismen,
mellan löpande band och tillväxt,
mellan Henry Ford och Charles Darwin.
Dessa två sätt att se på världen,
vänster och höger hjärnhalva,
analys och syntes, kommer att synas
på de två skärmarna bakom mig.
Mitt arbete, på den enklaste nivån,
handlar om att ena de här två synsätten,
om att förflytta sig
från det löpande bandet
och komma närmare tillväxt.
Ni frågar er förmodligen:
Varför nu?
Varför var inte det här möjligt
för tio eller ens fem år sedan?
Vi lever i en väldigt speciell tid
i historien, en sällsynt tid,
en tid där mötet mellan fyra fält
ger designers tillgång till verktyg

Italian: 
Abbiamo uno schermo scisso che rappresenta
la mia visione del mondo scissa,
la personalità scissa di ogni designer
e architetto del giorno d'oggi
diviso tra lo scalpello e il gene,
tra la macchina e l'organismo,
tra il montaggio e la crescita,
tra Henry Ford e Charles Darwin.
Queste due visioni del mondo,
l'emisfero destro e il sinistro,
l'analisi e la sintesi, scorreranno
sullo schermo alle mie spalle.
Il mio lavoro, di base,
si occupa di unire
queste due visioni del mondo,
allontanandosi
dal concetto di assemblaggio
e avvicinandosi a quello di crescita.
Probabilmente vi starete chiedendo:
Perché proprio adesso?
Perché non dieci
o addirittura cinque anni fa?
Viviamo in un periodo storico
molto speciale,
un periodo raro,
un periodo in cui la confluenza di 4 campi
sta fornendo ai designer degli strumenti

Polish: 
Ten rozdzielony ekran reprezentuje
mój sposób widzenia świata,
rozdwojenie jaźni każdego projektanta 
i architekta stającego przed wyborem
między dłutem i genem,
między maszyną a organizmem,
między montażem a wzrostem,
miedzy Henrym Fordem 
i Karolem Darwinem.
Dwa sposoby widzenia świata,
moja lewa i prawa półkula,
analiza i synteza, będą rozgrywały
się na dwóch ekranach za mną.
Moja praca, na najbardziej
podstawowym poziomie
polega na połączeniu 
tych dwóch światopoglądów,
odchodząc od montażu
w stronę wzrostu.
Pewnie zadajecie sobie pytanie:
Dlaczego teraz?
Czemu to nie było możliwe 
10 lub nawet 5 lat temu?
Żyjemy w bardzo specyficznym czasie,
bardzo wyjątkowym czasie,
w którym zbieg czterech dziedzin
daje projektantom dostęp

Portuguese: 
modificando a sua elasticidade.
Temos aqui um ecrã dividido,
que representa
a minha visão dividida do mundo,
a personalidade dividida
de todos os "designers" e arquitetos
que trabalham atualmente
entre o cinzel e o gene,
entre a máquina e o organismo,
entre a montagem e o crescimento,
entre Henry Ford e Charles Darwin.
Estas duas visões do mundo,
o lado esquerdo e o direito do meu cérebro,
a análise e a síntese, vão funcionar
nos dois ecrãs atrás de mim.
O meu trabalho, ao nível mais simples,
é tentar unir estas duas visões do mundo,
afastar-nos da montagem,
e aproximar-nos do crescimento.
Provavelmente, estão a pensar:
"Porquê agora?
"Porque é que isso não era possível
há 10 anos ou mesmo há 5 anos?
Nós vivemos num momento
muito especial da história,
um momento raro,
um momento em que a confluência 
de quatro domínios
permite aos "designers"
o acesso a ferramentas

Bulgarian: 
И така, това е разделен екран, показващ
моите два отделни светогледа,
раздвоението на всеки дизайнер
и архитект, работещ днес,
между длетото и гените,
между машината и организма,
между сглобяването и растежа,
между Хенри Форд и Чарлз Дарвин.
Тези два светогледа,
моето ляво и моето дясно полукълбо,
анализ и синтез, ще се показват
на двата екрана зад мен.
Моята работа, на най-просто ниво,
е да събирам тези два свята,
отдалечавайки се от сглобяването
и приближавайки се до растежа.
Сигурно се питате:
"Защо сега?"
Защо това не беше възможно
преди 10 или дори преди 5 години?
Живеем в специално време в историята,
необичайно време,
в което общото влияние на четири области
дава на дизайнерите достъп до инструменти,

Korean: 
여기 분할 화면이 있습니다.
저의 양분된 세계관을 나타내고 있죠.
현재 활동하는 모든 디자이너와 건축가의
분할된 인격이라고 할 수 있습니다.
이 분할은 끌과 유전자 사이,
기계와 유기체 사이, 
조립과 성장 사이,
헨리 포드와 찰스 다윈
사이의 분할입니다.
제 머릿속에는 두 개의 화면이 있어서
이러한 두 가지 세계관,
좌뇌와 우뇌, 분석과 종합이
치열하게 활동합니다.
제 일은 단순하게 보면
이 두 가지 세계관을 
통합하는 것입니다.
조립에서 벗어나
성장에 한층 가까워지는 것이죠.
아마 여러분은 이렇게 자문하실 겁니다.
왜 지금일까?
왜 10년 전이나 5년 전에는
불가능했을까?
우리는 흔치 않은 
시기를 살아가고 있습니다.
역사적으로 특별한 때죠.
네 가지 분야의 융합으로 디자이너들이
이전까지는 접근할 수 없었던

Persian: 
خب در اینجا صفحه نمایش تفکیک شده‎ای 
را داریم که نمایانگر دیدگاه جهانی چندپاره‎ام،
شخصیت چندپاره هر طراح و 
معماری است که امروزه
بین اسکنه (ابزار کندکاری) و ژن،
بین ماشین و موجود زنده،
بین مونتاژ و رشد،
بین هنری فورد و چارلز 
داروین فعالیت می‎کند.
این دو دیدگاه جهانی،
سمت چپ مغزم و سمت راست مغزم،
تجزیه و تحلیل و ترکیب پشت سرم 
بر دو این صفحه نمایش داده خواهد شد.
کارم، در ساده‎ترین سطح آن،
درباره یکی کردن این دو دیدگاه جهانی،
دور شدن از مونتاژ
و نزدیک شدن به رشد است.
احتمالا از خودتان بپرسید:
چرا حالا؟
چرا ۱۰ یا حتی پنج سال پیش
ممکن نبود؟
ما در برهه خیلی خاصی از
تاریخ زندگی می‎کنیم،
زمانی نادر،
زمانی که هم‎آمیزی چهار رشته 
به طراحان فرصت دستیابی به ابزاری را می‎دهد

Romanian: 
Aici sunt două ecrane pentru 
a vă arăta viziunea mea a lumii divizate,
personalitatea divizată a fiecărui 
designer și arhitect care lucrează astăzi
între daltă și genă,
între mașină și organism,
între asamblare și creștere,
între Henry Ford și Charles Darwin.
Cele două viziuni ale lumii,
creierul stâng și creierul drept,
analiza și sinteza se vor desfășura
pe cele două ecrane din spatele meu.
Munca mea, la cel mai simplu nivel,
este despre unirea
acestor două viziuni ale lumii,
despre îndepărtarea de asamblare
și apropierea de dezvoltare, de creștere.
Probabil vă întrebați:
De ce acum?
De nu a fost posibil
acum 10 sau chiar 5 ani?
Noi trăim niște timpuri 
speciale în istorie,
timpuri rare,
timpuri în care confluența a patru
domenii oferă acces designerilor la

iw: 
אז כאן יש מסך מפוצל
שמייצג את השקפת העולם המפוצלת שלי,
האישיות המפוצלת
של כל מעצב וארכיטקט שפועלים היום
בין האיזמל לגן,
בין המכונה לאורגניזם,
בין ההרכב לגדילה,
בין הנרי פורד לצ'ארלס דרווין.
שתי השקפות העולם האלו,
המוח השמאלי והמוח הימני שלי,
ניתוח ומיזוג, 
יוצגו על שני המסכים שמאחוריי.
העבודה שלי, ברמה הפשוטה ביותר שלה,
היא על איחוד של שתי השקפות העולם האלו,
להתרחק מהרכבה
וקרוב יותר לגדילה.
אתם בטח שואלים את עצמכם:
למה עכשיו?
למה זה לא היה אפשרי
לפני 10 או אפילו 5 שנים?
אנחנו חיים בתקופה מאוד מיוחדת בהיסטוריה,
תקופה נדירה,
תקופה שהתמזגות של ארבעה תחומים
מאפשרת למעצבים גישה לכלים

English: 
So here this is a split screen
to represent my split world view,
the split personality of every designer
and architect operating today
between the chisel and the gene,
between machine and organism,
between assembly and growth,
between Henry Ford and Charles Darwin.
These two worldviews,
my left brain and right brain,
analysis and synthesis, will play out
on the two screens behind me.
My work, at its simplest level,
is about uniting these two worldviews,
moving away from assembly
and closer into growth.
You're probably asking yourselves:
Why now?
Why was this not possible 10
or even five years ago?
We live in a very special time in history,
a rare time,
a time when the confluence of four fields
is giving designers access to tools

Russian: 
Этот раздвоенный экран — символ
моего раздвоенного мировоззрения,
символ раздвоения личности каждого
современного дизайнера и архитектора
между резцом и геном,
между машиной и организмом,
между сборкой и ростом,
между Генри Фордом и Чарльзом Дарвином.
Эти два видения мира,
левое и правое полушария мозга,
анализ и синтез будут появляться
на двух экранах за моей спиной.
Моя работа, на самом примитивном уровне,
направлена на объединение
этих двух мировоззрений,
на отдаление от сборки
и приближение к росту.
Возможно, вы задаётесь вопросом:
«Почему именно сейчас?
Почему это не было возможно
десять или даже пять лет назад?»
Мы переживаем особенный момент в истории,
редкий момент,
когда слияние четырёх областей
даёт дизайнерам доступ к средствам,

Hungarian: 
Ezen a két képernyőn látható
az én kettős világnézetem,
napjaink tervezőinek és építészeinek
kettős személyisége,
a véső és a gének,
a gépezet és az élő szervezet,
az összeszerelés és a növekedés,
Henry Ford és Charles Darwin között.
Ez a két világnézet,
a bal és jobb agyféltekém,
analízis és szintézis, 
ez látható a képernyőkön mögöttem.
Az én munkám, leegyszerűsítve,
ennek a két megközelítési módnak
az egyesítése,
az elmozdulás az összeszereléstől
a növesztés irányába.
Most az kérdezhetik maguktól:
Miért éppen most?
Miért nem tíz vagy öt évvel ezelőtt?
Nagyon különleges korban élünk,
egy ritka korban, egy olyan korban
amikor négy terület találkozása
olyan eszközöket ad a tervezők kezébe,

Czech: 
Za mnou vidíte rozdělenou obrazovku,
dva moje rozdílné pohledy na svět,
rozpolcenou osobnost každého
designéra a architekta,
který se pohybuje někde
mezi dlátem a genem,
mezi strojem a organismem,
mezi kompletováním a růstem,
mezi Henry Fordem a Charlesem Darwinem.
Tyto dva světonázory,
moje levá a pravá hemisféra,
analýza a syntéza, se odehrávají
na dvou obrazovkách za mnou.
[dláto a gen]
Na základní úrovni spočívá má práce
ve sjednocování těchto dvou pohledů,
odpoutávám se od montáže dílů
a blížím se k výrobě vyrůstáním.
Nejspíš si říkáte:
„Proč právě teď?“
„Proč tohle nebylo
možné před 5 nebo 10 lety?“
Žijeme v naprosto jedinečné době,
výjimečné době,
která designérům umožňuje využít
poznatky ze čtyř různých oborů

Turkish: 
İşte arkamdaki iki ekran, benim 
çifte Dünya görüşümü, bugün çalışan
her tasarımcı ve mimarın bölünmüş 
kişiliğini,
gen ve keski arasındaki farkı,
makine ve organizma farkını,
montaj ve gelişim farkını yani
Henry Ford ve Charles Darwin
arasındaki farkı anlatıyor.
Bu iki bakış açısı, bir nevi benim sağ
beynim ve sol beynim,
analiz ve sentez arkamdaki iki
ekrana yansıyor olacak.
Benim yaptığım, en basit anlamda
bu iki görüşü birleştirmek
ve montaj, üretim kavramından uzaklaşarak
gelişim konseptine yakınlaşmak.
Kendinize "Neden şu an ?" diye
soruyor olabilirsiniz.
Bu neden 10 ya da hatta 5 yıl önce
mümkün değildi?
Biz tarihte çok özel
ve nadir bir zamanda,
yani 4 dalın birleşiminin tasarımcılara 
şu ana kadar eşi benzeri olmayan

Japanese: 
この分割された画面は
私の分断された世界観を表現します
現代のデザイナーや建築家の
分裂したパーソナリティー を表します
のみと遺伝子
機械と生物組織
組み立てと成長
ヘンリー・フォードとチャールズ・ダーウィン
これらの対立する世界観
私の左脳と右脳
分割と統合
それらが背後の２つのスクリーンに現れます
私の仕事は最も端的には
これらの２つの世界観を繋ぎ
組み立てる世界から次第に離れ
成長する世界へと近づくことです
皆さんは多分こう訝しがられているでしょう
なぜ今そんなことを？
なぜ10年 いや５年前に
それができなかったのだろう？
私たちは史上とても稀有な時代に生きています
４つの領域が合わさり デザイナー達に
今まで手に入らなかったようなツールを

Vietnamese: 
Màn hình phân đôi trên đây
đại diện cho thế giới phân đôi
dưới góc nhìn của tôi
cho bản chất khác biệt
giữa nhà thiết kế
và kiến trúc sư ngày nay
giữa cái dùi đục và gen,
giữa máy móc và cơ thể,
giữa sự tổ hợp và sự phát triển
giữa Henry Ford và Charles Darwin.
Hai thế giới quan này,
não trái và não phải
cùng khả năng phân tích và tổng hợp,
sẽ hiển thị qua hai màn hình phía sau tôi.
Ở cấp độ đơn giản nhất, 
nhiệm vụ của tôi
là kết hợp hai quan điểm này,
loại bỏ tính kết cấu
và tập trung vào quá trình phát triển.
Có lẽ các bạn sẽ tự hỏi:
Sao lại là lúc này?
Tại sao điều này lại không thể 
vào 10 năm hay thậm chí 5 năm trước?
Chúng ta sống trong một thời đại đặc biệt,
một thời đại hiếm hoi
khi sự giao thoa của bốn lĩnh vực
cho phép các nhà thiết kế
tiếp cận những công cụ

Spanish: 
Aquí hay una pantalla dividida que 
representa mi visión del mundo dividido,
la doble personalidad de cada diseñador 
y arquitecto al trabajar actualmente
entre el cincel y el gen,
entre la máquina y el organismo, 
entre el ensamblaje y el crecimiento,
entre Henry Ford y 
Charles Darwin.
Estas dos visiones del mundo, 
mi hemisferio izquierdo y el derecho,
análisis y síntesis, se muestra 
en las dos pantallas tras de mí.
Mi trabajo, en su nivel más simple,
trata de unir 
estas dos visiones del mundo,
alejándose del ensamblaje
y acercándose al crecimiento.
Probablemente se pregunten:
¿Porqué ahora?
¿Por qué no era posible esto 
hace 10 o incluso cinco años?
Vivimos en un momento 
muy especial en la historia,
un momento raro,
donde confluyen cuatro disciplinas que 
ofrece a diseñadores acceso a herramientas

Burmese: 
ဒါကတော့ ကျွန်မရဲ့ နှစ်ပိုင်းအမြင်ကို
ပြဖို့ ပိတ်ကားနှစ်ခုပါ။
ဆောက်နဲ့ ဗီဇကြား၊ စက်နဲ့ သက်ရှိကြား၊ 
တပ်ဆင်မှုနဲ့ ကြီးထွားမှုကြား
Henry Ford နဲ့
Charles Darwin ကြား ယနေ့ခေတ်
လုပ်ကိုင်နေကြတဲ့ ဒီဇိုင်နာနဲ့
ဗိသုကာပညာရှင်တို့ရဲ့
စိတ်နှစ်ခွ စရိုက်တွေပါ။
ဒီအမြင်နှစ်ခု ကျွန်မ ညာဦးနှောက်နဲ့
ဘယ်ဦးနှောက်
ဆန်းစစ်မှုနဲ့ ထုတ်လုပ်မှုကို ကျွန်မနောက်က
ပိတ်ကားပေါ်မှာ တင်ဆက်ပါမယ်။
ကျွန်မအလုပ် အရိုးရှင်းဆုံး အဆင့်မှာက
ဒီ အမြင်နှစ်ခုကို ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြစ်ပါတယ်။
တပ်ဆင်မှုကနေ စွန့်ခွာပြီး
ကြီးထွားမှုဆီ ရွေ့ခြင်းဖြစ်ပါတယ်။
ရှင်တို့ကိုယ့်ကို ပြန်မေးကြပါလိမ့်မယ်။
ဘာလို့ အခုမှလဲပေါ့။
ဒါက လွန်ခဲ့တဲ့ ၁၀နှစ် ဒါမှမဟုတ်
၅နှစ်ကတည်းက မရခဲ့တာလဲ။
ကျွန်မတို့ သမိုင်းရဲ့
ထူးခြားတဲ့ အချိန်မှာ
နေနေကြရတာပါ၊ ရှားပါးချိန်လေးပေါ့။
နည်းပညာနယ်ပယ်လေးခု ပေါင်းစည်းမှုက
ဒီဇိုင်နာတွေ တစ်ခါမှ မသုံးဖူးတဲ့ ကိရိယာတွေ

Serbian: 
Dakle, ovo je podeljen ekran koji
predstavlja moj podeljen pogled na svet,
podeljenu ličnost svakog dizajnera
i arhitekte koji danas posluju,
između dleta i gena,
između mašine i organizma,
između sklapanja i rasta,
između Henrija Forda i Čarlsa Darvina.
Ova dva pogleda na svet,
mog levog i desnog mozga,
analize i sinteze, će da se prikazuju
na dva ekrana iza mene.
Moj posao, najprostije rečeno,
je u ujedinjavanju
ova dva pogleda na svet,
pomerajući se od sklapanja
sve bliže rastu.
Verovatno se pitate:
zašto sada?
Zašto ovo nije bilo moguće
pre deset ili bar pre pet godina?
Živimo u veoma posebnom
istorijskom vremenu,
u nesvakidašnjem vremenu,
vremenu u kome stapanje četiri oblasti
pruža dizajnerima pristup oruđima

Serbian: 
kojima nikad do sada nismo imali pristup.
Ove oblasti su: računarski dizajn,
koji nam omogućava da dizajniramo
složene oblike jednostavnim kodom;
3D štampa nam omogućuje
proizvodnju delova
dodavanjem materijala,
umesto rezanja istih;
inženjering materijala nam omogućuje
da dizajniramo svojstva materijala
u visokoj rezoluciji;
i sintetička biologija
nam omogućuje da dizajniramo
nova biološka svojstva obradom DNK.
A na preseku ove četiri oblasti
je stvaralaštvo moje ekipe i mene.
Molim vas, upoznajte umove i ruke
mojih studenata.
Mi dizajniramo predmete i proizvode
i strukture i oruđa raznih veličina,
od velikih,
poput ove robotske ruke
sa obimom opsega od 24,4 metra
sa osnovom u vidu vozila
koja će uskoro da štampa čitave zgrade,
do nanometarskih grafika
skroz napravljenih
od genetski konstruisanih mikroorganizama

Chinese: 
我们之前从未接触过的
四个领域中的工具去设计。
这些领域分别是：运算化设计，
让我们可以运用简单代码设计复杂事物；
增材制造，让我们可以
通过添加材料
而不是通过凿刻生产部件；
材料工程，让我们可以精细地
设计材料行为；
合成生物学
让我们可以通过编辑DNA
设计新的生物功能。
通过综合运用这4个领域，
我的团队和我进行创造。
请看我学生们
通过匠心巧手创造的作品。
我们设计的对象、产品、结构和工具
跨越各种规模。
大的像这个有80英尺直径的机械手臂，
装载在车辆上，
它在不远的将来可以打印整栋楼。
小的像
完全由转基因微生物制成的纳米图案

Persian: 
که تا بحال به آن دستیابی نداشته‎ایم.
این رشته‎ها طراحی کامپیوتری،
که ما را قادر به طراحی
اشکال پیچیده با کدی ساده است؛
چاپگرهای سه بعدی،
به ما اجازه تولید قطعات را می‎دهند
با افزودن مواد بجای
تراشیدنشان؛
مهندسی مواد، ما را قادر به طراحی
رفتار مواد در
وضوح بالا می‎کند؛
و زیست‌شناسی مصنوعی
با ویرایش دی‎ان‎ای ما را قادر به طراحی
عملکردهای جدید زیست شناختی می‎کند.
و در همبری این چهار رشته،
من و گروه‎ام دست به آفرینش می‎زنیم.
لطفا بیننده ذهن و دستهای
شاگردانم باشید.
ما اشیاء و محصولات و سازه‎ها و ابزار 
در سراسر مقیاسها طراحی می‎کنیم،
از مقیاسهای بزرگ گرفته
مثل این بازوی روباتیک 
با شعاع دسترسی ۲۴ متری
همراه یک پایه ترابری به زودی تمام 
ساختمانها را بصورت گرافیکی در مقیاس نانو
چاپ می‎کند که تماما از ریزاندامگان ساخته
شده‎اند که مورد مهندسی ژنتیکی قرارگرفته‎اند

Russian: 
которыми мы не располагали раньше.
Вот эти четыре области:
вычислительный дизайн,
позволяющий посредством простого кода
моделировать сложнейшие формы;
аддитивное производство,
позволяющее изготавливать части,
добавляя материал вместо того,
чтобы из него вырезать;
инженерия материалов, позволяющая
проектирование поведения материалов
при высоком разрешении;
и наконец, синтетическая биология,
позволяющая нам изобретать новые
биологические функции, изменяя ДНК.
Пересечение этих четырёх областей —
вот где творим я и моя команда.
Перед вами — интеллект и руки
моих студентов.
Мы разрабатываем объекты, предметы,
конструкции и инструменты,
от огромных по размеру,
как, например, эта рука–робот
с 24-метровым размахом
на движущейся платформе, которая скоро
сможет печатать 3D-модели целых зданий,
до нанографики, созданной полностью
из генно-инженерных микроорганизмов,

Bulgarian: 
до които никога не сме се докосвали.
Тези области са изчислителен дизайн,
позволяващ ни да проектираме сложни форми
с помощта на прости изчисления;
добавъчно производство,
позволяващо ни да произведем части,
като добавяме, 
вместо да отнемаме материал;
изграждане на материали, чрез което
проектираме поведението на материалите
във висока резолюция;
и синтетична биология,
позволяваща ни да изграждаме нови
синтетични функционалности, добавяйки ДНК.
Пресечната точка на тези
четири области е мястото,
където творим аз и моят екип.
Моля, запознайте се с умовете и ръцете
на моите студенти.
Ние създаваме обекти, продукти, структури
и инструменти в различни мащаби,
от едромащабни,
като тази роботизирана ръка
с досег с диаметър от 25 метра,
с моторизирана основа, която скоро
ще може да принтира цели сгради,
до нано-графики, съставени единствено
от генетично създадени микроорганизми,

Portuguese: 
a que nunca tivemos acesso antes.
Estes campos são modelos computacionais,
o que nos permite projetar
formas complexas com codificação simples;
a fabricação aditiva,
nos permitindo produzir peças
pela adição de material
ao invés de esculpi-lo;
engenharia de materiais, que nos permite
projetar a reação dos materiais
em alta resolução;
e biologia sintética,
que nos permite projetar, editando o DNA,
uma nova funcionalidade biológica.
E na intersecção destes quatro campos,
minha equipe e eu criamos.
Por favor, conheça as mentes e as mãos
de meus alunos.
Projetamos objetos, produtos, estruturas 
e ferramentas em escala,
desde grande escala,
como este braço robótico
com um alcance de 24 m de diâmetro
com uma base veicular que em breve
irá imprimir prédios inteiros,
a gráficos em nanoescala feitos de
microrganismos geneticamente modificado

English: 
we've never had access to before.
These fields are computational design,
allowing us to design
complex forms with simple code;
additive manufacturing,
letting us produce parts
by adding material
rather than carving it out;
materials engineering, which lets us
design the behavior of materials
in high resolution;
and synthetic biology,
enabling us to design new biological
functionality by editing DNA.
And at the intersection
of these four fields,
my team and I create.
Please meet the minds and hands
of my students.
We design objects and products
and structures and tools across scales,
from the large-scale,
like this robotic arm
with an 80-foot diameter reach
with a vehicular base that will
one day soon print entire buildings,
to nanoscale graphics made entirely
of genetically engineered microorganisms

Burmese: 
အသုံးပြုခွင့်ပေးတဲ့ အချိန်လေးပါ။
ဒီနယ်ပယ်တွေကတော့
ကျွန်မတို့ကို ရိုးရှင်းတဲ့ကုဒ်နဲ့
ရှုပ်ထွေးတဲ့ ဒီဇိုင်းတွေ ဖန်တီး
ခွင့်ပြုထားတဲ့ ကွန်ပျုတာ ဒီဇိုင်း၊
ကုန်ကြမ်းတွေ ထွင်းထုမယ့်အစား 
အသစ်တွေကို ပေါင်းထည့်ရင်း
အစိတ်အပိုင်းအသစ် ထုတ်ခွင့်ပြုတဲ့
ဖြည့်ဆည်း ထုတ်လုပ်မှု၊
ကုန်ကြမ်းတွေရဲ့ ဂုဏ်သတ္တိကို အသေးစိတ်
ပုံစံပြုပြင်ခွင့်ပေးထားတဲ့
ကုန်ကြမ်း ပြုပြင်မှု နည်းပညာ၊
ပြီးရင် DNA ကို ပြုပြင်ရင်း
ဇီဝ စွမ်းရည်အသစ်ကို ပုံစံထုတ်ခွင့်ပြုတဲ့
လူလုပ် ဇီဝဗေဒ။
ဒီ နယ်ပယ်လေးခုရဲ့ ဆုံမှတ်မှာ
ကျွန်မနဲ့ ကျွန်မအသင်းက ဖန်တီးပါတယ်။
ကျေးဇူးပြု၍ ကျွန်မရဲ့ ပညာရှင်
ဒီဇိုင်နာ ကျောင်းသား
ကျောင်းသူတွေနဲ့ မိတ်ဆက်ပါရစေ။
ကျွန်မတို့ ထုတ်ကုန် ပစ္စည်း ကိရိယာတွေ
အရွယ်စုံထုတ်ပါတယ်။
အရွယ်စားကြီး အချင်း ပေ ၈၀ရှိပြီး
စက်မော်တာအောက်ခြေနဲ့ တစ်နေ့
အဆောက်အအုံတစ်ခုလုံးကို ပရင့်ထုတ်မဲ့
စက်ရုပ်လက်မောင်းကနေ
အမှောင်ထဲမှာ လင်းထိန်မယ့် ဗီဇပြုပြင်ထားတဲ့
အဏုဇီဝပိုးမွှားနဲ့လုပ်ထားတဲ့ အရွယ်သေး

German: 
zu denen wir vorher keinen Zugang hatten.
Diese Gebiete sind Generative Gestaltung,
bei der wir komplexe Formen 
mittels einfacher Codes entwerfen können;
3D-Druck, der es erlaubt,
Teile zu produzieren,
indem man Material hinzufügt, 
anstatt welches zu entfernen;
Werkstofftechnik,
die uns das Materialverhalten
hochauflösend gestalten lässt;
und synthetische Biologie,
die uns neue biologische Funktionen
mittels DNA-Veränderung gestalten lässt.
An der Schnittstelle dieser vier Gebiete
gestalten mein Team und ich.
Dies sind die Köpfe
und Hände meiner Studenten.
Wir designen Objekte, Produkte, Strukturen
und Werkzeuge in allen Maßstäben,
vom Großmaßstab,
wie diesem Roboterarm
mit 24-Meter-Durchmesser,
mit einer fahrbaren Grundplatte,
der bald ganze Gebäude drucken wird,
zu Nano-Grafiken nur aus genetisch
veränderten Mikroorganismen,

Swedish: 
vi aldrig har haft tillgång till förut.
Fälten är datorstödd design,
som tillåter oss
att designa komplexa former med enkel kod;
friformsframställning,
som låter oss framställa delar
genom att lägga till material
snarare än att skära ut det;
materialteknik, som låter oss designa
hur material beter sig
med hög precision;
och syntetisk biologi,
som låter oss designa
nya biologiska funktioner
genom att förändra DNA.
Och i skärningspunkten
mellan de här fyra fälten
skapar mitt team och jag.
Här ska ni få möta mina studenters
tankar och händer.
Vi designar föremål, produkter,
strukturer och verktyg i alla storlekar,
från det största formatet,
som den här robotarmen som når 25 meter,
med ett fordon i botten, som en dag
kommer att skriva ut hela byggnader,
till grafik i nanoskala, helt gjord
av genetiskt modifierade mikroorganismer

Hungarian: 
amilyeneket ezelőtt soha.
E területek: a számítógépes tervezés,
melynek révén egyszerű kódokkal
tervezhetünk komplex formákat;
a növesztő gyártás,
amivel anyag hozzáadásával,
nem pedig anyag elvételével
készíthetünk tárgyakat;
az anyagmérnökség, amivel
az anyagok tulajdonságait
mikroszinten tervezhetjük meg;
valamint a szintetikus biológia,
amivel a DNS átszerkesztésével
tervezhetünk új biológiai tulajdonságot.
A csapatom és én e négy terület
találkozásánál alkotunk.
Ők az én hallgatóim, ismerjék meg
az arcukat és kezüket!
Mindenféle méretű tárgyakat, termékeket,
struktúrákat és szerszámokat tervezünk
a nagyon nagytól,
mint ez a 30 m hatósugarú,
járműre szerelt robotkar,
amely egy napon, nem is sokára,
egész épületeket fog nyomtatni,
egészen a sötétben világító, genetikailag 
átformált mikroorganizmusokból készített

Turkish: 
imkanlara ulaşım 
sağladığı bir çağda yaşıyoruz.
Bu alanlar; bize basit kodlar ile
kompleks oluşumlar
yaratmamıza izin veren bilgisayarlarla 
dijital tasarım,
bize yontmak yerine madde ekleyerek
üretim yapmamıza izin veren
3 boyutlu basım teknolojisi,
materyallerin davranışını yüksek
çözünürlükte tasarlamamıza
izin veren materyal mühendisliği
ve DNA kodlarını değiştirerek
yeni
biyolojik fonksiyonlar geliştirmemizi 
sağlayan sentetik biyolojiden oluşuyor.
Ve işte bu 4 alanın kesiştiği
noktada ben ve
takımım üretiyoruz
ve yaratıyoruz.
Lütfen öğrencilerimin, akılları
ve elleri
ile tanışın.
Biz büyükten küçüğe, her ölçekte
nesneler, ürünler ve yapılar tasarlıyoruz.
Mesela 24 metre çapa ulaşabilen
motor araç temelli ve ileride
bina "basabilecek"
bu robotik koldan, genetik mühendisliği
ile üretilmiş karanlıkta
parlayan mikroorganizmalardan
oluşan nanoölçekdeki bu grafiğe

Czech: 
a dává jim do rukou
nástroje jako nikdy předtím.
Konkrétně se jedná o počítačový design,
který umožňuje vytvářet složité tvary
pomocí jednoduchých algoritmů,
aditivní výroba dovoluje vyrábět díly
vrstvením materiálu namísto obrábění.
Materiálové inženýrství nám dává 
možnost navrhovat vlastnosti materiálů
na mikroskopické úrovni
a syntetická biologie
umožňuje upravovat biologické
funkce zásahem do DNA.
Já a můj tým tvoříme
právě na průsečíku těchto oborů.
Tak tohle jsou hlavy a ruce mých studentů.
Navrhujeme objekty, výrobky,
struktury a nástroje všech velikostí.
Od největších,
jakým je tohle robotické rameno
s rozpětím o průměru 25 metrů
a pojízdnou základnou,
které bude jednou tisknout celé budovy,
až po grafiku v řádu nanometrů
z geneticky upravených mikroorganismů,

Arabic: 
لم يكن من الممكن الوصول إليها أبدا من قبل.
هذه المجالات هي تصميم الحسابية،
مما يسمح لنا بتصميم
أشكال معقدة برموز بسيطة؛
التصنيع المضاف،
الذي يتيح لنا انتاج قطع غيار
بإضافة المواد بدلا من نحتها.
هندسة المواد التي تتيح لنا
تصميم أشكال مختلفة للمواد
بدقة عالية.
والبيولوجيا الاصطناعية،
تمكننا من تصميم البيولوجيا الجديدة
التي ترتكز على تعديل الحمض النووي.
وفي النقطة المشتركة بين هذه المجالات
الأربعة،
بدأت أنا وفريقي بالخلق والإبداع.
أرجوكم اطلعوا على إبداع
أيدي وعقول
طلابي.
إننا نصمم الأشياء والمنتجات
والهياكل والأدوات عبر مقاييس،
من مقاييس كبيرة الحجم،
مثل هذه الذراع الروبوتية
ذات قطر 80 قدماً
مع وجود قاعدة المركبة التي من شأنها
يوم ما قريباً أن تطبع المباني بأكملها،
إلى الرسومات النانوية المصنوعة بالكامل من 
الكائنات الحية الدقيقة بالهندسة الوراثية

Portuguese: 
a que nunca tivemos acesso.
Esse domínios são o "design"
assistido pelo computador
que permite criar formas complexas
com códigos simples;
o fabrico aditivo
que nos permite produzir partes
juntando materiais em vez de os esculpir;
a engenharia de materiais, que nos permite
criar o comportamento dos materiais
em alta resolução;
e a biologia sintética,
que nos permite criar
uma nova funcionalidade biológica,
modificando o ADN.
A minha equipa e eu criamos
na intersecção destes quatro domínios.
Apresento-vos os espíritos e as mãos
dos meus alunos.
Criamos objetos, produtos, estruturas
e ferramentas em várias escalas,
desde a grande escala,
como este braço robótico
com um alcance de 25 metros,
com uma base veicular que em breve
poderá criar edifícios inteiros,
até a gráficos à escala nanométrica,

Vietnamese: 
mà chúng ta chưa bao giờ biết đến.
Bốn lĩnh vực trên bao gồm 
1. Thiết kế điện toán,
cho phép thiết kế các hình mẫu phức tạp
bằng những đoạn mã đơn giản;
2. Sản xuất chất phụ gia,
cho phép tạo ra những chi tiết
bằng cách bổ sung nguyên liệu
thay vì cắt bỏ chúng;
3. Kĩ thuật nguyên liệu,
cho phép chúng ta
thiết kế đặc tính của nguyên liệu
với độ phân giải cao;
4. Sinh học tổng hợp,
cho phép tạo ra
những chức năng sinh học mới
nhờ tác động vào ADN.
Tại vùng giao thoa của bốn lĩnh vực này,
nhóm của tôi tạo nên sự đột phá.
Hãy chào mừng những khối óc và bàn tay
của học sinh tôi.
Chúng tôi thiết kế những đồ vật,
sản phẩm, cấu trúc và công cụ
theo nhiều tỉ lệ,
từ những tỉ lệ lớn,
như cánh tay robot
có thể vươn xa đến 24m
được gắn với một trục xe
và có thể in một ngôi nhà
trong tương lai,
cho đến những mẫu đồ họa
được làm hoàn toàn
từ vi sinh vật biến đổi gen

Korean: 
도구를 사용할 수 있게 된 시기입니다.
먼저, 컴퓨터 디자인은
간단한 코드로 복잡한 형태를 
디자인할 수 있도록 해줍니다.
적층 가공은 재료를 깎아내는 것이 아니라
재료를 첨가하는 것으로 부품을
만들수 있게 해주었습니다.
소재 공학은 물질의 작용을 고해상도로
디자인할 수 있게 했죠.
합성 생물학은
DNA 조작을 통해 새로운 생물학적
기능을 디자인할 수 있도록 했습니다.
이 네 가지 분야의 교차점에서
저와 저희 팀은 일하고 있습니다.
여기 저희 학생들의
마음과 손(MIT의 교육 철학)을 만나 보십시오.
저희는 물체와 제품, 구조, 도구를
다양한 크기에서 디자인합니다.
크게는 언젠가 건물 
하나를 통째로 프린트할
바퀴 달린 80피트 직경의 로봇부터
작게는 유전 공학적으로 설계하여
어둠 속에서 빛을 내는 미생물로 만든

Polish: 
do narzędzi dotąd nieosiągalnych.
Są to: projektowanie komputerowe,
pozwalające na projektowanie złożonych
form za pomocą prostego kodu,
drukowanie przestrzenne,
umożliwiające produkowanie części
przez dodawanie materiałów
zamiast odcinanie,
inżynieria materiałów, pozwalająca
przewidzieć zachowanie się materiałów
w wysokiej rozdzielczości,
i biologia syntetyczna,
umożliwiająca projektowanie nowych
funkcji biologicznych przez zmiany DNA.
Na skrzyżowaniu tych dziedzin
pracuję wraz z moim zespołem.
Poznajcie umysły i ręce
moich studentów.
Projektujemy przedmioty, struktury
i narzędzia w każdym wymiarze,
od wielowymiarowych,
jak automatyczne ramię
z zasięgiem 25 metrów
i mobilną bazą, które pewnego dnia
będzie drukować budynki w całości,
jak i grafiki w nanoskali z genetycznie 
zaprojektowanych mikroorganizmów,

Croatian: 
koje nikad prije nisu imali.
Ta polja su komputacijski dizajn
koji nam omogućuje da dizajniramo
složene forme preko jednostavnog koda;
aditivna manufaktura koji nam omgućuje
stvaranje dijelova
dodavanjem materijala umjesto 
da ga izrezbarimo;
inženjering materijala koji nam omogućuje
dizajniranje ponašanja materijala
u visokoj rezoluciji;
i sintetička biologija
koja omogućuje dizajn novih bioloških
funkcija promijenom DNA.
Na sjecištu tih četiri disciplina,
moj tim i ja stvaramo.
Molim vas upoznajte umove i ruke
mojih studenata.
Mi dizajniramo objekte i proizvode
i strukture i alate na svim skalama,
od velikih,
kao što je ova robotska ruka
s promjerom dosega 25 metara,
na mobilnoj bazi koja će uskoro
printati cijele zgrade,
do grafika u nanoskali napravljene od
genetički promijenjenih mikroorganizma

Chinese: 
過去無法取得的工具。
這些領域包含運算設計，
讓我們能用簡單的程式碼
設計複雜的形狀；
3D列印(疊層製造)，讓我們可以用
疊加而非削去材料的方式製作東西；
材料工程，讓我們可以非常精細地
設計材料的行為；
以及合成生物學，
讓我們可以透過改變DNA來
設計新的生物功能。
而這四個領域的交鋒處，
就是我和團隊進行創作的地方。
請各位見見這些匠心和巧手，
他們是我的學生。
我們設計各種規模的
物件、產品、結構和工具，
從大規模的，
例如這個臂展可達80呎的機械手臂，
裝載在車輛上，可以在一天
之內列印出整棟建築，
到奈米級、完全由基因工程
製造出的微生物所構成的圖形，

French: 
auxquels nous n'avons
jamais eu accès.
Ces domaines sont
la conception assistée par ordinateur,
nous permettant de créer
des formes complexes avec un code simple ;
la fabrication additive,
nous permettant de produire des éléments
en ajoutant de la matière
plutôt qu'en découpant ;
l'ingénierie des matériaux, nous laissant
créer le comportement des matériaux
en haute résolution ;
et la biologie synthétique,
nous permettant de créer 
de nouvelles fonctionnalités biologiques
en modifiant l'ADN.
Et à l'intersection
de ces quatre domaines,
mon équipe et moi créons.
Voici les esprits et mains
de mes étudiants.
Nous créons des objets, des produits,
des structures et des outils
à différentes échelles,
d'une grande échelle,
comme ce bras robotisé
d'une portée de 30 mètres de diamètre
ayant une base motorisée qui, bientôt,
créera des bâtiments entiers,
à des graphiques à l'échelle nanométrique
entièrement créés par des micro-organismes
issus du génie génétique

Italian: 
che mai prima d'ora
avevamo avuto a disposizione.
Questi campi sono
il design computazionale,
che ci permette di creare forme complesse
partendo da semplici formule;
la produzione additiva,
che ci consente di produrre parti
aggiungendo materiale
invece di sottrarlo;
l'ingegneria dei materiali,
che studia il comportamento dei materiali
in alta definizione;
e la biologia sintetica,
che ci permette di dare vita a nuove
funzionalità biologiche agendo sul DNA.
All'incrocio tra questi quattro campi,
io e il mio team creiamo.
Ecco a voi le menti e le mani
dei miei studenti.
Progettiamo oggetti e prodotti
e strutture e attrezzi in qualsiasi scala,
dalle dimensioni più grandi,
come questo braccio robotico
in grado di allungarsi fino a 24 metri
con un supporto veicolare che un giorno
stamperà in 3D interi edifici,
a grafici su scala nanometrica composti da
microorganismi geneticamente modificati

Romanian: 
unelte care nu au fost accesibile înainte.
Aceste câmpuri sunt:
proiectarea informatică,
care ne permite să elaborăm
forme complexe, cu un cod simplu;
manufacturarea aditivă,
care permite producerea de piese
prin adăugarea de materiale,
mai degrabă decât sculptarea lor;
ingineria materialelor, 
care permite modelarea
comportamentelor materialelor
la o rezoluție înaltă,
și biologia sintetică,
care permite elaborarea
de noi funcționalități biologice 
prin editarea ADN-ului.
Iar la intersecția 
acestor patru domenii,
eu și echipa mea creăm.
Vă prezint mințile și mâinile
studenților mei.
Proiectăm obiecte și produse,
structuri și unelte 
de diferite dimensiuni,
începând de la dimensiuni mari,
cum este acest braț robotic
cu un diametru de 23 metri
și o bază vehiculară care într-o zi, 
curând, va printa clădiri întregi,
până la grafice de dimensiuni nano
din microorganisme concepute genetic

iw: 
שמעולם לא הייתה לנו גישה אליהם לפני כן.
התחומים האלו הם עיצוב ממוחשב,
שמאפשר לנו לעצב צורות מורכבות עם קוד פשוט;
ייצור מוסף,
שמאפשר לנו לייצר חלקים
על ידי הוספת חומר
לעומת חיתוך שלו החוצה;
הנדסת חומרים, שמאפשרת לנו לעצב 
את ההתנהגות של החומרים ברזולוציה גבוהה;
וביולוגיה סינתטית,
שמאפשרת לנו לעצב תפקוד ביולוגי חדש
על ידי עריכה של DNA.
ובצומת של ארבעת התחומים האלו,
הצוות שלי ואני יוצרים.
בבקשה תפגשו את המוחות והידיים
של הסטודנטים שלי.
אנחנו מעצבים אובייקטים ומוצרים
ומבנים וכלים בקני מידה שונים,
מקנה מידה גדול,
כמו הזרוע הרובוטית הזו
עם קוטר הגעה של 24 מטר
עם בסיס של כלי רכב
שיום אחד בקרוב ידפיס בניינים שלמים,
לרישום בקנה מידה ננומטרי שעשוי במלואו
ממיקרואורגניזמים מהונדסים גנטית

Japanese: 
提供しているのですから
それらは 単純なコードで複雑な形をデザインする
コンピュテーショナル・デザイン
彫ることによって造り出すのではなく
既にあるものに加えることで作る
付加製造技術
非常に微細なレベルまで 
素材の性質をデザインする
材料工学
そしてDNAを編集することで
新たな機能性をデザインする
合成生物学です
私のチームは
これらの４領域が交差する場所で
創造しています
私の生徒たちの思想と技術を
ご紹介しましょう
私たちはあらゆる大きさの物体や製品
そして構造を作り出しています
可動式で直径24メートルの
ロボット・アームによって
いつかは建物自体までもを
印刷出来るようになる一方
遺伝子工学により改変された
暗闇で光る微生物による

Spanish: 
a las que nunca 
habíamos tenido acceso a antes.
Estos campos son diseño computacional,
que nos permite diseñar formas
complejas con código simple;
nos permite la fabricación aditiva, 
haciendo posible producir partes
mediante la adición de material 
en lugar de escarbar en ella;
la ingeniería de materiales que
permite diseñar el comportamiento
de los materiales 
en alta resolución.
Y la biología sintética que
nos permite diseñar una nueva
funcionalidad biológica editando el ADN.
Y en la intersección de 
estos cuatro campos,
mi equipo y yo creamos.
Por favor, conozcan 
las mentes y las manos
de mis estudiantes.
Diseñamos objetos, productos, estructuras 
y herramientas a través de escalas,
de gran escala,
como este brazo robótico con 
un alcance de 24 m de diámetro
con una base vehicular que algún día 
no muy lejano imprimirá edificios enteros;
y gráficos a nanoescala 
hechos de microorganismos

Korean: 
나노 크기의 그래픽까지 말이죠.
여기 우리가 재구성한
마시라비야가 있습니다.
고대 아랍 건축 양식의 전형이죠.
저희는 모든 구멍을 
각각 다른 크기로 해서
이를 통과하는 빛과 열을
조절할 수 있는 스크린을 만들었습니다.
다음 프로젝트에서는
저희는 망토와 치마를
만들어 보고자 했습니다.
아이리스 반 헤르펜과 파리 패션쇼에
내보낼 작업이었습니다.
전체가 하나로 이루어져
마치 두 번째 피부같은 옷인데
윤곽선은 딱딱하고, 허리 부분은
유연하게 디자인했습니다.
오랜 기간 협력해온 3D 프린팅 업체
스트라타시스와 함께 작업해서
저희는 봉제선 없이 이 망토와
스커트를 3D 프린팅했습니다.
이와 같은 결과물을
조금 더 보여드리겠습니다.
이 헬멧은 뻣뻣한 소재와 
부드러운 소재가
20 마이크론 수준에서 
결합된 것입니다.
20마이크론은 
사람의 머리카락 직경입니다.
CT스캐너의 해상도이기도 합니다.
이 디자이너들은 고해상도의 
분석과 합성 도구를 사용했고

Croatian: 
koji svijetle u mraku.
Iznova smo izradili mašrabiju,
arhetip drevne arapske arhitekture,
i stvorili ekran gdje je svaki
otvor jednake veličine
kako bi oblikovali svijetlo 
i toplinu koji se kreću kroz njih.
U sljedećom projektu,
istažili smo mogućnost 
izrade ogrtača i suknje --
to smo učinili s Iris van Herpen 
za Paris fashion show --
poput druge kože napravljene
od jednog komada,
čvrsta na konturama,
pokretljiva oko struka.
Zajedno sa mojim dugogodišnjim
suradnikom za 3D printanje, Stratasys,
3D smo isprintali ogrtač i suknju
bez šavova između stanica,
a pokazat ću vam još takvih objekata.
Ova kaciga kombinira čvste i mekane
materijale
u rezoluciji od 20 mikrona.
To je rezolucija ljudske vlasi kose.
To je također rezolcija CT skenera.
Mogućnost pristupa dizajnera
takvim visoko-rezolucijskim 
analitičkim i sintetičkim alatima

Chinese: 
用以在黑暗中發光。
這裡我們賦予馬許拉比亞
(mashrabiya)新的意象，
根據這種古老的阿拉伯典型建築風格，
我們創造了一扇
每個窗格都有特定大小、
讓穿越的光和熱有獨特形狀的屏風。
在下一個專案，
我們試著創造斗篷和裙子 --
為了讓Iris van Herpen
在巴黎時裝秀展出 --
它像是一體成形的第二層皮膚，
外表堅硬、腰部柔軟可曲折。
我們和3D列印的長期合作夥伴
Stratasys公司一起，
印出這件完全沒有縫線的斗篷和裙子，
此外還有很多類似的物件。
這頂安全帽結合了軟硬不同的材質，
精細度高達20微米，
等同人類毛髮的精細度，
也等同斷層掃描的精細度。
現在的設計師擁有
如此高精細度的解析和合成工具，

Portuguese: 
feitos totalmente de micro-organismos
geneticamente modificados
que brilham no escuro.
Aqui reinventámos o moçárabe,
um arquétipo da antiga arquitetura árabe,
e criámos uma tela em que cada abertura
tem um tamanho distinto
para modelar a forma da luz e do calor
que passam através delas.
No nosso projeto seguinte
exploramos a possibilidade
de criar uma capa e uma saia
— isto foi para um desfile de moda
em Paris, com Iris van Herpen —
como uma segunda pele 
feita duma única peça,
de contornos rígidos,
e uma cintura flexível.
Em conjunto com Stratasys, o meu colaborador
de impressão a 3D, de longa data,
imprimimos esta capa e esta saia
sem costuras entre as células.
E vou mostrar mais objetos como este.
Este capacete alia materiais
rígidos e macios
numa resolução de 20 mícrones.
É a resolução de um cabelo humano.
É também a resolução dum tomodensitómetro.
O facto de os "designers" terem acesso
a estas ferramentas de alta resolução,
analíticas e sintéticas

Spanish: 
genéticamente modificados 
que brillan en la oscuridad.
Aquí hemos reinventado la celosía,
un arquetipo de 
la antigua arquitectura árabe,
y ha creado una pantalla donde 
cada abertura es de tamaño único
para modelar la forma de la luz 
y el calor a través de él.
En nuestro próximo proyecto,
exploramos la posibilidad 
de crear una capa y una falda.
Esto era para un desfile de moda 
de París con Iris van Herpen.
Es como una segunda piel 
hecha de una sola pieza,
rigido en los contornos, 
flexible alrededor de la cintura.
Junto con colaborador 
de impresión 3D Stratasys,
imprimimos esta capa y falda 3D 
sin costuras entre las células.
Les mostraré más objetos como ese.
Este casco combina materiales 
rígidos y blandos
en la resolución de 20 micras.
Esta es la resolución 
de un cabello humano.
Es también la resolución 
de un escáner CT.
Que los diseñadores tengan acceso
a esta analítica de alta resolución 
y a los instrumentos sintéticos,

Portuguese: 
que brilham no escuro.
Aqui reinventamos a mashrabiya,
um arquétipo da antiga arquitetura Árabe,
e criamos uma tela na qual cada abertura
é dimensionada de forma única
para moldar a forma de luz e calor
passando através dela.
Em nosso próximo projeto,
exploramos a possibilidade
de criar uma capa e uma saia,
para um desfile de moda de Paris
com Iris van Herpen,
como uma segunda pele de uma única peça,
rígida nos contornos,
flexível em torno da cintura.
Junto com minha impressora 3D Stratasys,
colaboradora de longa data,
imprimimos em 3D esta capa e saia
sem costuras entre as células,
e vou mostrar mais objetos como estes.
Este capacete combina
materiais duros e macios
com uma resolução de 20 microns.
Esta é a resolução de um cabelo humano.
É também a resolução de um scanner CT.
Os projetistas, por terem acesso
a tais ferramentas sintéticas
e analíticas de alta resolução,

German: 
die im Dunkeln leuchten.
Hier interpretierten wir
die Maschrabiyya neu,
ein Archetyp antiker 
arabischer Architektur,
und entwickelten ein Gitter, bei dem
jede Öffnung einzigartig geformt ist,
um den Lichteinfall und die 
durchströmende Hitze zu formen.
In unserem nächsten Projekt
erkunden wir die Möglichkeit, 
einen Umhang und Rock zu gestalten --
das war für eine Pariser Modeschau
mit Iris van Herpen --
wie eine zweite Haut,
die aus einem Stück sind,
steif an den Konturen,
flexibel an der Taille.
Gemeinsam mit meinem langjährigen
3D-Druck-Kooperationspartner Stratasys
druckten wir Umhang und Rock,
ohne Nähte zwischen den Zellen.
Ich zeigen Ihnen
weitere Objekte wie dieses.
Dieser Helm kombiniert steife
und weiche Materialien
in 20-Mikrometer-Auflösung.
Das ist die Auflösung 
eines menschlichen Haars
und auch die Auflösung eines CT-Scanners.
Dadurch, dass Designer Zugang
zu solch hochauflösenden
Analyse- und Synthese-Werkzeugen haben,

Italian: 
che brillano al buio.
Qui abbiamo reinventato la mashrabiya,
un archetipo 
di architettura araba antica,
e abbiamo creato uno schermo in cui
ogni fessura è diversa da tutte le altre
per dare forma alla luce e al calore
che vi si muovono attraverso.
Nel nostro progetto successivo
abbiamo esplorato la possibilità
di creare una gonna e un mantello –
questi erano per una sfilata di moda
a Parigi con Iris van Herpen –
che facessero da seconda pelle
costituiti da un'unica parte
rigida all'esterno,
morbida intorno alla vita.
Insieme a Stratasys, il mio collaboratore
di vecchia data per le stampe 3D,
abbiamo stampato in 3D mantello e gonna
senza utilizzare cuciture,
e vi mostrerò altri oggetti come questo.
Questo casco combina
materiali rigidi e morbidi
con una risoluzione di 20 micron.
Questa è la risoluzione di un pelo umano.
È anche la risoluzione di uno scanner CT.
I designer hanno accesso
a strumenti analitici e sintetici
ad alta risoluzione tali

Russian: 
дающих свет в темноте.
Здесь мы переосмыслили машрабию —
элемент древней арабской архитектуры —
и создали экран, каждое отверстие
которого имеет уникальный размер
для придания формы проходящим
сквозь него свету и теплу.
В нашем следующем проекте
мы исследовали возможность
моделирования накидки и юбки
для показа мод в Париже
с Ирис ван Херпен,
которые напоминали бы
вторую кожу из единого куска,
жёсткую по краям, гибкую на талии.
Вместе с моим давним коллегой
по трёхмерной печати Стратасисом
мы напечатали эту накидку с юбкой
без швов между клетками,
и у меня есть другие подобные предметы.
Этот шлем сочетает в себе
твёрдые и мягкие материалы
в 20-микронном разрешении.
Это разрешение человеческого волоса.
Такое же разрешение имеет томограф.
Тот факт, что дизайнерам доступны
аналитические и синтетические
устройства такого высокого разрешения,

Swedish: 
som lyser i mörkret.
Här har vi omskapat en mashrabiya,
en arketyp från forntida
arabisk arkitektur,
och skapade en skärm
där varje glugg är lika stor
för att forma ljuset och värmen
som passerar igenom den.
I vårt nästa projekt
utforskar vi möjligheten
att skapa en cape och kjol -
den här var till en modeshow i Paris
med Iris van Herpen -
som en andra hud, gjord i ett enda stycke,
stel i kanterna, böjlig runt midjan.
Tillsammans med Stratasys,
min långvariga partner inom 3D-printing,
skrev vi ut capen och kjolen
utan några sömmar mellan cellerna,
och jag kommer att visa
flera liknande föremål.
Den här hjälmen kombinerar
hårda och mjuka material
med en upplösning på 20 mikrometer.
Det här är ett mänskligt hårstrå
i extrem närbild.
Det är upplösningen hos en CT-scanner.
Att designers har tillgång
till sådana precisa
analys- och syntesverktyg

Czech: 
které světélkují ve tmě.
Zde jsme se inspirovali mašrabíjou,
typickým prvkem 
starověké arabské architektury,
a vytvořili plátno, kde má
každý otvor jedinečnou velikost
a tvaruje světlo a teplo,
které jím prochází.
V dalším projektu jsme zkusili
vytvořit sukni a krátký plášť
pro pařížskou přehlídku
návrhářky Iris van Herpenové.
Model z jediného kusu
měl být druhou kůží,
tuhou na okrajích
a pružnou v pase.
Společně s mými dlouholetými
spolupracovníky ze studia Stratasys
jsme je vytiskli 3D tiskem
bez jediného švu mezi buňkami.
Ukážu vám další takové objekty.
Tato helma kombinuje
tuhé a měkké materiály
při rozlišení 20 mikrometrů.
To jsou rozměry lidského vlasu.
Stejné rozlišení používá
počítačová tomografie.
Skutečnost, že designéři mají přístup
k analytickým a syntetickým nástrojům
pracujícím s tak vysokým rozlišením,

Arabic: 
التي تتوهج في الظلام.
هنا أعدنا تصور المشربية،
وهو طراز بدئي
للعمارة العربية القديمة،
وأنشأنا شاشة حيث
أن حجم كل فتحة فريد
لتشكيل شكل الضوء والحرارة
التي تتحرك من خلال ذلك.
في مشروعنا القادم،
سنستكشف إمكانية
إنشاء الكاب وتنورة
كان هذا في مهرجان باريس 
للموضة بصحبة ايرس فان هيربين
مثل الجلد الثاني
المصنوع من جزء واحد،
قاسي الملامح،
مرن حول الخصر.
بالتعاون مع زملائي القدماء 
في الطباعة ثلاثية الأبعاد في ستراتسس،
قمنا بطباعة الكاب والتنورة
مع عدم وجود طبقات بين الخلايا،
وسأريكم أشياء أكثر كهذه.
تجمع هذه الخوذه
بين مواد صلبة وأخرى ناعمة
في درجة دقة 20 ميكرون.
وهي تمثل درجة دقة شعر الإنسان.
كما أنها أيضا تمثل 
درجة دقة ماسح التصوير المقطعي.
سيحصل المصممون على هكذا
أدوات تحليلية وتركيبية ذات دقة فائقة،

Japanese: 
ナノスケールのグラフィックスまであります
私たちはアラブの古い建築様式の原型である
マシュラビーヤをデザインのベースとし
そこを通る光や熱を操れるように
窓の大きさがそれぞれに異なる
スクリーンを生み出しました
次のプロジェクトでは
イリス・ヴァン・ヘルペンの
パリ・ファッションショーの為に
ただ一つのパーツから成る第二の皮膚のような
ケープとスカートを実験的に作ってみました
輪郭は硬く ウエストは柔軟なのです
昔から3D印刷技術で
協力しているストラタシス社と共に
この細胞間に縫い目の無い
ケープとスカートをつくりました
このような作品をもっとご覧にいれましょう
このヘルメットは硬い素材と柔らかい素材を
20ミクロンのスケールで
組み合わせています
これは人の髪の太さや
CTスキャナーの解像度と同じ程度です
デザイナー達は
高分解能の解析・統合設計ツールを利用して

Burmese: 
ဂရပ်ဖစ်ပုံ အထိပါ။
ဒါက mashrabiya ပြတင်းပေါက်ကို
ပြန်ဆန်းသစ်ထားတာပါ။
ရှေးခေတ် အာရပ် အဆောက်အအုံ
အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုပါ။
ပြီးရင် ဖြတ်သွားတဲ့ အလင်းနဲ့ အပူကို
ပုံသွင်းပေးမယ့် အပေါက်လေးတွေနဲ့
အကာကို ဖန်တီးထားပါတယ်။
ကျွန်မတို့ နောက်စီမံကိန်းမှာ
ဝတ်ရုံရှည်နဲ့ စကတ်ကို ဖန်တီးဖို့
ဖြစ်နိုင်ခြေကို ရှာဖွေထားပါတယ်။
ဒါကတော့ ပါရီ ဖက်ရှင်ရှိုးပွဲအတွက်ပါ
Iris van Herpen နဲ့အတူပေါ့။
အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုတည်းနဲ့ လုပ်ထားတဲ့
ဒုတိယ အရေပြားလိုပါဘဲ
အသွင်အပြင်က တောင့်တင်းပြီး
ခါးပတ်လည်မှာ ကွေ့ကောက်လို့ရပါတယ်။
ကျွန်မရဲ့ နှစ်ရှည် လက်တွဲဖော်
3D ပရင့်ထုတ်တဲ့ Stratasys နှင့်အတူ
ကျွန်မတို့ ဒီဝတ်ရုံရှည်နဲ့ စကတ်ကိုဆဲလ်တွေ 
ကြား ချုပ်ရိုးမပါဘဲ 3D ပရင့်ထုတ်ခဲ့ပါတယ်။
ဒီလိုပစ္စည်းတွေများစွာ ကျွန်မ ပြသပါမယ်။
ဒီခေါင်းဆောင်းကတော့ ၂၀ micron
ပုံမှန်ပမာဏမှာ တောင့်တင်းတဲ့အရာနဲ့
ပျော့တဲ့အရာနဲ့ ပေါင်းစပ်ထားတာပါ။
ဒါကတော့ လူဆံပင်ရဲ့ ကြံ့ခိုင်မှုဖြစ်သလို
CT ဖတ်စက်ရဲ့ ပြတ်သားမှုလည်းဖြစ်ပါတယ်။
ဒီဇိုင်နာတွေက အဲဒီလို မြင့်မားလှတဲ့
ဆန်းစစ်ရေးနဲ့ ထုတ်လုပ်ရေး 
ကိရိယာတွေကို သုံးခွင့်ရပါတယ်။

Polish: 
świecących w ciemności.
Tutaj przeobraziliśmy maszrabiję,
pierwotny wzorzec antycznej
architektury arabskiej,
i stworzyliśmy zasłonę 
z tak wymierzonymi szczelinami,
żeby kształtowały przepływ 
światła i temperatury.
Kolejny projekt
to próba stworzenia peleryny i spódnicy
na pokaz mody Iris van Herpen w Paryżu.
Jak druga skóra
stworzona z jednego kawałka,
sztywna na obrzeżach,
elastyczna wokół talii.
Wraz ze Stratasys, z którymi współpracuję 
przy drukowaniu przestrzennym,
wydrukowaliśmy pelerynę i spódnicę 
bez szwów miedzy elementami.
Pokażę więcej podobnych rzeczy.
Ten kask łączy sztywne i miękkie materiały
w rozdzielczości 20 mikronów.
Jest to rozdzielczość ludzkiego włosa.
To także rozdzielczość
tomografu komputerowego.
Dostęp do narzędzi 
analitycznych, syntetycznych,
o tak wysokiej rozdzielczości

English: 
that glow in the dark.
Here we've reimagined the mashrabiya,
an archetype of ancient
Arabic architecture,
and created a screen where
every aperture is uniquely sized
to shape the form of light and heat
moving through it.
In our next project,
we explore the possibility
of creating a cape and skirt --
this was for a Paris fashion show
with Iris van Herpen --
like a second skin
that are made of a single part,
stiff at the contours,
flexible around the waist.
Together with my long-term
3D printing collaborator Stratasys,
we 3D-printed this cape and skirt
with no seams between the cells,
and I'll show more objects like it.
This helmet combines
stiff and soft materials
in 20-micron resolution.
This is the resolution of a human hair.
It's also the resolution of a CT scanner.
That designers have access
to such high-resolution
analytic and synthetic tools,

Romanian: 
care strălucesc în intuneric.
Aici am reinventat mashrabiya,
un arhetip al arhitecturii
Arabiei antice
și am creat un panou în care 
fiecare orificiu este dimensionat unic
pentru a modela lumina și căldura
care se deplasează prin el.
În următorul nostru proiect,
explorăm posibilitatea
de a crea o pelerină și o fustă
pentru un spectacol de modă 
la Paris cu Iris van Herpen,
ca un al doilea strat de piele,
fiind făcute dintr-o singură piesă
cu contururi rigide
și flexibile în jurul taliei.
Cu ajutorul lui Stratasys, colaboratorul
meu pe termen lung în printare 3D,
am imprimat 3D această pelerină și fustă
fără cusături între celule
și vă voi arăta
mai multe obiecte similare.
Pentru această cască 
am combinat materiale dure și moi
la o rezoluție de 20 de microni.
Aceasta este rezoluția părului uman.
Este totodată
rezoluția tomografului.
Proiectanții au acces
la astfel de instrumente
analitice și sintetice,
de înaltă rezoluție

Bulgarian: 
които светят в тъмното.
Тук сме претворили машрабията,
архетип на древната арабска архитектура,
и сме създали екран, в който
всеки отвор е с уникален размер,
за да оформя светлината и топлината,
които минават през него.
В следващия ни проект,
който изследва възможностите
за създаване на пелерина и пола,
това беше за модно ревю в Париж
на Айрис ван Херпен,
които са като втора кожа,
направени от една част,
фиксирани по контурите,
но еластични около талията.
Заедно с дългогодишния ми сътрудник
в 3D принтирането, Стратасис,
принтирахме тези 3D пелерина и пола
без шевове между клетките,
ще ви покажа още такива предмети.
Тази каска съчетава
твърди и меки материали
в резолюция от 20 микрона.
Това е резолюцията на човешкия косъм.
А също и резолюцията
на томографския скенер.
Дизайнерите имат достъп
до инструменти за анализ и синтез
с толкова висока резолюция,

Vietnamese: 
và có thể phát sáng.
Chúng ta hãy tưởng tượng mashrabiya,
một kiến trúc Ả Rập cổ xưa,
và tạo một khung hình
với từng khẩu độ
được thiết kế đặc biệt
để định hình
ánh sáng và nhiệt đi qua nó.
Trong dự án kế tiếp,
chúng tôi nghiên cứu khả năng chế tạo
áo cape và váy
cho show diễn thời trang Paris
với Iris van Herpen.
Nó trông như lớp da thứ hai,
được tạo thành từ những phần riêng lẻ,
cứng ở phần viền
và có thể co dãn quanh vùng thắt lưng.
Cùng với Stratasys,
cộng sự lâu năm về in 3D,
chúng tôi thực hiện in áo cape và váy
mà không có đường may nối nào.
Tôi sẽ đưa ra thêm nhiều mẫu vật tương tự.
Cái đầu trên đây bao gồm
những vật liệu cứng và mềm
ở độ phân giải 20 micron.
Đây là độ phân giải của một sợi tóc,
cũng là độ phân giải
của máy chụp cắt lớp.
Việc các nhà thiết kế tiếp cận được
những dụng cụ phân tích, tổng hợp
ở độ phân giải cao như thế

Chinese: 
它在黑暗里会发光。
这里我们重塑了mashrabiya，
阿拉伯古代建筑的原型。
我们创建一个屏幕，
屏幕上每个毛孔都有独特的大小，
当光和热穿过它们时可以形成这个图案。
在我们的下一个项目中，
我们尝试创造一件披肩和一条裙子——
这是和Iris van Herpen
为巴黎时装展创造的作品。
它像是由单一部件制成的第二层皮肤，
硬朗的轮廓，灵活地缠绕在腰间。
通过和Stratasys 3D打印机
的长时间合作，
我们3D打印出的披肩和裙子浑然一体，没有缝线。
我会展示更多类似的作品。
这个头盔结合了软硬不同的材质，
具有20微米的精细度，
这是一根头发的精细度，
也是CT扫描仪的精细度。
设计师运用
如此高精细度的分析合成工具，

Serbian: 
koji svetle u mraku.
Ovde smo nanovo osmislili mašrabiju,
arhetip antičke arapske arhitekture,
i napravili smo zaslon na kome je
svaki otvor jedinstvene veličine,
kako bismo uobličili prirodu svetlosti
i toplote koja prolazi kroz njega.
U našem sledećem projektu
istražujemo mogućnost
kreiranja ogrtača i suknje -
ovo je bilo na Pariskoj nedelji mode
sa Irisom van Herpenom -
koji bi bili poput druge kože,
napravljeni iz jednog dela,
kruti na obodima, fleksibilni oko struka.
Zajedno sa mojim dugogodišnjim saradnikom
u 3D štampanju, Stratasisom,
ištampali smo u 3D ovaj plašt i ovu suknju
bez šavova među ćelijama,
i pokazaću vam još sličnih objekata.
Ovaj šlem je kombinacija
krutih i mekih materijala
u rezoluciji od 20 mikrona.
To je rezolucija ljudske dlake.
Takođe je to rezolucija CT skenera.
To što dizajneri imaju pristup
ovakvim analitičkim i sintetičkim alatima
u tako visokoj rezoluciji

Hungarian: 
nano méretű grafikákig.
Itt újragondoltuk a másrábíát,
a régi arab építészet egyik őstípusát,
és egy ernyőt készítettünk,
amelynek minden nyílása egyedi méretű,
hogy megformálja a rajta áthaladó
fényt és hőt.
Következő munkánkban megnézzük,
tudunk-e köpenyt és szoknyát készíteni --
ez itt a párizsi divatbemutató
Iris van Herpennel --
akárcsak egy egy darabból készült
második bőrt,
ami a kontúroknál merev,
a deréknál pedig rugalmas.
3D-nyomtatási stratégiai partnerünkkel,
a Stratasysszel közösen
nyomtattuk ezt a varrás nélküli
köpenyt és szoknyát,
és mindjárt mutatok még ilyeneket.
Itt egy sisak látható, amelyben
lágy és merev anyagokat kombináltunk
20 mikronos felbontásban.
Ez az emberi hajszál mérettartománya.
Vagy egy CT-szkenner képfelbontása.
Azzal, hogy a tervezők ilyen
nagy felbontású analitikus
és szintetikus eszközöket használhatnak,

Persian: 
تا در تاریکی بدرخشند.
در اینجا به تجسم دوباره مشربیه( مشبک چوبی) پرداخته‎ایم
که نمونه باستانی 
معماری عربی است،
و صفحه‎ای خلق کردیم که همه
روزنه‎ها اندازه خاص خودشان را دارند
تا شکل نور و گرمایی که از آن می‎گذرد
را شکل دهند.
در پروژه بعدی ما،
ما به کنکاش احتمال خلق
یک شنل و دامن می‎پردازیم--
این برای یک شو مد پاریس همراه 
ایریس فان هرپن بود--
مثل یک پوست دوم
که از یک جز تشکیل شده،
کشیده در خطوط خارجی،
انعطاف‎پذیر در اطراف کمر.
با شرکت Stratasys همکاردراز مدتم 
در چاپ سه بعدی،
ما این شنل و دامن را بدون
کوک زدن بین سلولها، چاپ 3 بعدی کردیم،
و به شما اشیاء بیشتری مثل این
را نشان خواهم داد.
این کلاه ایمنی ترکیبی
از مواد نرم و سخت
با وضوح ۲۰ میکرونی است.
این وضوح موی آدمی است.
همینطور وضوح یک دستگاه سی‎تی اسکن.
آن طراحان دسترسی به
چنین ابزار مصنوعی و تحلیلی
با وضوح بالا را دارند

Turkish: 
kadar her şeyi tasarlıyoruz. 
Bu kez antik Arap mimarisinin
temeli olan
müşrefiyeyi kendimizce ele aldık
ve alınan ısının ve ışığın
formunu şekillendirebilecek özellikte
deliklere sahip
olan bir ekran yarattık.
Bir sonraki projemiz için
(Iris van Herpen ile Paris'de bir defile
için)
tıpkı ikinci bir deri gibi, tek parçadan 
oluşan ve dış hatları sert
fakat beli esnek olan bir
pelerin ve elbise tasarlama
fikrini tartışıyoruz.
Uzun zamandır 3 boyutlu basım
iş ortağım olan Stratasys
ile hücreleri arasında boşluk
olmayan bu pelerin ve eteği bastık.
Benzer başka
örnekler de göstereceğim.
Mesela bu kask, 20 mikronluk
bir çözünürlükte sert ve
yumuşak materyallerin 
birleşiminden oluşuyor.
Bu insan saçının çözünürlülüğü 
ile aynı.
Aynı anda bir tomografi cihazı
ile de aynı.
Tasarımcıların bu 
kadar detaylı
bir seviyede analitik ve sentetik
araçlara sahip olmaları

French: 
et qui brillent dans le noir.
Nous avons ré-imaginé le moucharabié,
un archétype de l'ancienne
architecture arabe,
et créé un écran où chaque ouverture
est taillée de manière unique
pour façonner la forme de la lumière
et la chaleur qui passent à travers.
Dans notre prochain projet,
nous explorons la possibilité
de créer une cape et une jupe --
c'était pour un défilé parisien
avec Iris van Herpen --
comme une deuxième peau,
en un seul morceau,
avec des contours rigides
et une taille flexible.
Avec Statasys, un imprimeur 3D
et un collaborateur de longue durée,
nous avons imprimé en 3D
cette cape et cette jupe
sans coutures entre les cellules,
et je vais vous montrer
d'autres objets similaires.
Ce casque combine des matières
rigides et molles
avec une précision de 20 microns.
Cela correspond à un cheveu humain.
C'est aussi la résolution
d'un tomodensitomètre.
Que les designers aient accès
à des outils analytiques et synthétiques
de si grande précision

iw: 
שזורחים בחושך.
כאן דמיינו מחדש את ה"משרביה",
אבטיפוס של ארכיטקטורה ערבית עתיקה,
ויצרנו מסך שבו כל חלון
בעל מידה מיוחדת משל עצמו
כדי לתת צורה לאור ולחום שנע דרכו.
בפרוייקט הבא שלנו,
אנחנו חוקרים את האפשרות
של ליצור גלימה וחצאית --
זה היה עבור תצוגת אופנה בפריז
עם איריס ואן הרפן --
כמו עור שני שעשוי מחלק אחד בודד,
נוקשה בקווי המתאר,
גמיש סביב המותניים.
יחד עם שיתוף הפעולה
בהדפסת תלת מימד עם "סטראטסיס",
אנחנו מדפיסים בתלת מימד את הגלימה והחצאית 
ללא תפרים בין התאים,
ואני אראה לכם עוד אובייקטים כאלו.
הקסדה הזו מחברת בין חומרים קשים לרכים
ברזולוציה של 20 מיקרומטר.
זו הרזולוציה של שערה של אדם.
זו גם הרזולוציה של סורק סי.טי.
זה שלמעצבים יש גישה
לכלים אנליטיים וסינתטים
עם רזולוציה כזו גבוהה,

Arabic: 
مما يمكن من تصميم منتجات لا تناسب
فحسب شكل أجسادنا،
بل أيضا التكوين الوظائفي لأنسجتنا.
بعد ذلك، قمنا بتصميم كرسي صوتي،
كرسي من شأنه أن يكون
هيكلياً ومريحاً في نفس الوقت
وبامكانه أيضاً اامتصاص الصوت.
أناأستاذ كارتر معاوني 
اتجهنا نحو الطبيعة كمصدر للإلهام،
ومن خلال تصميم 
هذا النموذج ذي السطح غير المنتظم،
الذي أصبح ممتصاً للصوت.
طبعنا سطحه
من بين 44 خصائص مختلفة،
تتفاوت في الجمود والتعتيم واللون،
مقابلة لنقاط الضغط
في الجسم البشري.
سطحه، كما هو الحال في الطبيعة،
يختلف في وظائفه
عدم إضافة مادة أخرى
أو تجميع آخر،
ولكن باستمرار وبدقة
تفاوت الممتلكات المادية
ولكن هل الطبيعة مثالية؟
أليس هناك من أجزاء في الطبيعة؟

Italian: 
da permettere loro di creare oggetti
adattabili non solo al corpo umano
ma anche alla struttura fisiologica
dei tessuti umani.
In seguito, progettammo
una sedia acustica,
una sedia che fosse allo stesso tempo
strutturale, comoda
ed assorbisse il suono.
Io e il mio collaboratore Prof. Carter
cercammo ispirazione nella natura,
ed è proprio grazie a questa
superficie irregolare
che la sedia diventa fonoassorbente.
Abbiamo stampato la superficie
combinando 44 diverse proprietà,
diverse per rigidità, opacità e colore,
che riproducono i punti sensoriali
del corpo umano.
La sua superficie, come in natura,
varia la propria funzionalità
non per aggiunta di un altro materiale
o di un altro pezzo,
bensì variando in modo continuo e
impercettibile la proprietà del materiale.
Ma la natura è perfetta?
È vero che non esistono parti in natura?

Japanese: 
身体にフィットするだけでなく
身体組織の特性に合わせて
デザインすることができます
次に私たちは
防音効果のある椅子を作りました
構造的で 快適な椅子で
音をも吸収します
私の共同研究者 カーター教授と共に
私たちは自然を着想の源に
非均一的な表面パターンをデザインしました
それが防音効果を持つというわけです
44種の異なる特性を元に
この椅子の表面は
堅さ、透明度、色などを変化させ
体の力が掛かる場所に応じて
選んで印刷しました
この椅子の表面は 我々の体と同様に
場所に応じて変化しています
素材を新たに加えたり 
組み立てたりせず
それ自体は途切れること無く次第に
繊細にその材質の特性を変化させているのです
でも 自然は理想的なのでしょうか？
自然には部品は存在し無いのでしょうか？

Romanian: 
și pot elabora produse care 
nu doar se modelează pe corpul nostru,
dar și pe constituția
țesuturilor noastre fiziologice.
În continuare,
am proiectat scaunul acustic,
un scaun care să fie totodată
structural, confortabil
și care să absoarbă sunetele.
Eu și profesorul Carter, colaboratorul
meu, ne-am inspirat din natură
și construind această suprafață
cu modele neregulate,
ea absoarbe sunetele.
Am imprimat suprafața folosind
44 de proprietăți diferite,
variind în rigiditate, 
opacitate și culoare,
corespunzând punctelor de presiune
ale corpului uman.
Suprafața scaunului, ca și în natură,
are funcționalități diferite
nu prin adăugare de noi materiale
sau prin asamblare,
ci prin varierea continuă și delicată
a proprietăților materialului.
Dar este natura ideală?
Nu există părți componente în natură?

Vietnamese: 
cho phép họ tạo ra những sản phẩm
không chỉ vừa vặn cơ thể chúng ta
mà còn đóng vai trò
như một lớp màng vi sinh.
Kế đến, chúng tôi thiết kế 
một chiếc ghế cách âm,
vừa tinh xảo, thoải mái
vừa có thể hấp thụ âm thanh.
Tôi và đồng nghiệp của mình,
giáo sư Carter
chọn thiên nhiên
làm nguồn cảm hứng
và bằng cách thiết kế lớp bề mặt lồi lõm,
chiếc ghế có thể hấp thụ được âm thanh.
Chúng tôi khắc 44 điểm trên bề mặt,
với độ cứng, độ mờ và màu sắc thay đổi,
tương ứng với những điểm chịu lực
trên cơ thể con người.
Cũng như trong tự nhiên,
bề mặt này thay đổi chức năng
không phải bằng cách
bổ sung vật liệu hay linh kiện
mà bằng việc khéo léo biến đổi liên tục
đặc tính vật liệu.
Nhưng liệu thiên nhiên có lý tưởng?
Liệu thiên nhiên chỉ là một khối?

English: 
enables to design products that fit
not only the shape of our bodies,
but also the physiological
makeup of our tissues.
Next, we designed an acoustic chair,
a chair that would be at once
structural, comfortable
and would also absorb sound.
Professor Carter, my collaborator, and I
turned to nature for inspiration,
and by designing this irregular
surface pattern,
it becomes sound-absorbent.
We printed its surface
out of 44 different properties,
varying in rigidity, opacity and color,
corresponding to pressure points
on the human body.
Its surface, as in nature,
varies its functionality
not by adding another material
or another assembly,
but by continuously and delicately
varying material property.
But is nature ideal?
Are there no parts in nature?

Portuguese: 
conseguem projetar produtos que moldam
não apenas a forma de nossos corpos,
mas também a composição
fisiológica dos nossos tecidos.
Em seguida, projetamos
uma cadeira acústica,
uma cadeira que seria tanto
estrutural, confortável
e também absorveria o som.
Professor Carter, meu colaborador, e eu
buscamos na natureza inspiração,
e ao projetar esta superfície 
de padrão irregular,
que se torna um abafador de som.
Imprimimos sua superfície
de 44 propriedades diferentes,
variando em rigidez, opacidade e cor,
correspondente a pontos de pressão
no corpo humano.
A sua superfície, como na natureza,
varia a sua funcionalidade
não pela adição de um outro material
ou outra montagem,
mas contínua e delicadamente
variando a propriedade do material.
Mas a natureza é ideal?
Não existem partes na natureza?

German: 
können sie Produkte gestalten, die
sich nicht nur unserer Körperform,
sondern auch dem physiologischen 
Aufbau unserer Zellen anpassen.
Dann entwarfen wir
einen akustischen Stuhl --
einen Stuhl mit einer Struktur, bequem
und gleichzeitig schalldämpfend.
Professor Carter, mein Projektpartner,
und ich suchten Inspiration in der Natur.
Durch die Gestaltung des
unregelmäßigen Oberflächenmusters
wird er schalldämpfend.
Wir druckten die Oberfläche
mit 44 verschiedenen Eigenschaften,
die in Härte, Opazität
und Farbe variieren,
entsprechend den Druckpunkten 
auf dem menschlichen Körper.
Wie in der Natur variiert
die Oberfläche seine Funktionalität,
nicht durch Hinzufügen 
von Material oder Zusammenbau,
sondern durch stetige und behutsame
Veränderung der Materialeigenschaften.
Aber ist die Natur ideal?
Gibt es in der Natur keine Teile?

Czech: 
umožňuje navrhovat výrobky,
které nejenže dobře padnou lidskému tělu
ale jsou také uzpůsobeny
fyziologickému povrchu našich tkání.
Dále jsme navrhli akustické křeslo,
které je strukturované, pohodlné
a zároveň pohlcuje zvuk.
S mým kolegou profesorem Carterem
jsme se inspirovali v přírodě
a návrhem tohoto nepravidelného
vzoru jsme docílili toho,
že povrch pohlcuje zvuk.
Vytištěný povrch měl celkem
44 různých vlastností, které se lišily
tuhostí, světelnou propustností a barvou
a odpovídaly tlakovým
bodům na lidském těle.
Podobně jako v přírodě,
povrch křesla mění svoji funkci
nikoliv přidáváním materiálu
nebo dodatečným skládáním,
ale průběžnou a velice jemnou
změnou vlastností materiálu.
Dá se ale říct, že je příroda ideální?
Že v přírodě nenajdeme součástky?

Portuguese: 
permite-nos criar produtos que se adaptam
à forma do nosso corpo
e também à composição fisiológica
dos nossos tecidos.
A seguir, concebemos uma cadeira acústica,
uma cadeira que será simultaneamente
estrutural, confortável
e também absorverá o som.
O professor Carter, meu colaborador, e eu
procurámos inspiração na natureza,
e ao criar este padrão irregular
na superfície,
ele absorve o som.
Imprimimos a superfície
a partir de 44 propriedades diferentes,
que variam em rigidez, opacidade e cor,
correspondendo aos pontos
de pressão do corpo humano.
A superfície, tal como na natureza,
varia de funcionalidade,
não por termos juntado outro material
ou outra montagem,
mas por variarmos continua e delicadamente
a propriedade dos materiais.
Mas a natureza é ideal?
Não há partes na natureza?

Chinese: 
设计出的作品不仅符合我们身体的形状，
还符合我们组织的生理构造。
接下来，我们设计了一张声学椅子，
它可以快速变型，很舒服
并且可以吸音。
卡特教授是我的合作者，
我们一起去大自然寻找灵感。
通过设计这个不规则的表面，
使这张椅子可以吸音。
我们打印了44种不同材质的这种表面，
硬度、透明度和颜色都不同，
并且与人体的压力点对应。
这个表面，正如自然界的东西，
改变功能
不是通过添加其他材料或进行组装，
而是通过持续精细地改变材料属性。
但大自然是理想的吗？

iw: 
מאפשר לעצב מוצרים שמתאימים
לא רק לצורה של הגוף שלנו,
אלא גם להרכב של הרקמות שלנו.
לאחר מכן, עיצבנו כיסא אקוסטי,
כיסא שיהיה באותו זמן מבני, נוח
וגם יספוג צליל.
פרופסור קרטר, המשתף פעולה איתי, ואני
פנינו לטבע להשראה,
ועל ידי עיצוב של תבנית המשטח
הלא רגילה הזו,
זה הפך להיות סופג צליל.
הדפסנו את המשטח
מתוך 44 מאפיינים שונים,
המשתנים בקשיחות, אטימות וצבע,
המתאימים לנקודות לחץ בגוף האדם.
המשטח שלו, כמו בטבע,
משנה את התיפקוד שלו
לא על ידי הוספת חומר או הרכב אחר,
אלא על ידי שינוי מאפיין החומר
באופן מתמשך ועדין.
אבל האם הטבע אידיאלי?
האם אין חלקים בטבע?

Serbian: 
omogućuje im da dizajniraju artikle
koji se uklapaju s našim telima,
ne samo oblikom, već su i fiziološki
sačinjeni od naših tkiva.
Potom smo dizajnirali akustičnu stolicu,
stolicu koja bi ujedno bila
strukturna, udobna
i takođe bi upijala zvuk.
Profesor Karter, moj saradnik, i ja
smo u prirodi potražili inspiraciju
i dizajniravši ovaj šablon
sa nepravilnom površinom,
on je postao upijač zvuka.
Ištampali smo njegovu površinu
od 44 različita svojstva,
koja variraju u krutosti,
prozirnosti i boji,
i koja se poklapaju
sa tačkama dodira ljudskog tela.
Njegova površina, kao što je i u prirodi,
ima varijacije u funkcionalnosti,
a postignuta je ne dodavanjem
novih materijala ili novih sklopova,
već konstantnom i delikatnom
varijacijom svojstva materijala.
Ali da li je priroda savršena?
Zar i u njoj ne postoje delovi?

French: 
nous permet de créer des produits
adaptés non seulement
à la forme de notre corps,
mais aussi à la composition physiologique
de nos tissus.
Ensuite, nous avons créé
une chaise acoustique,
une chaise qui serait à la fois
structurelle, confortable
et qui absorberait également le son.
Le professeur Carter,
mon collaborateur, et moi
avons cherché l'inspiration
dans la nature,
et en créant ce motif
surfacique irrégulier,
cela absorbe le son.
Nous avons imprimé cette surface
à partie de 44 propriétés différentes,
ayant différentes rigidités,
opacités et couleurs,
correspondant à des points de pression
du corps humain.
Sa surface, comme dans la nature,
a une fonctionnalité qui varie
non pas en ajoutant un autre matériau
ou un autre assemblage,
mais en faisant continuellement et
délicatement varier
les propriétés de la matière.
Mais la nature est-elle idéale ?
N'y a-t-il pas de pièces détachées
dans la nature ?

Korean: 
이렇게 디자인 된 제품은
우리 몸의 모양에 맞을 뿐만 아니라
세포 조직의 생리학적
특성에도 맞출 수 있습니다.
다음으로 우리는 음향학적인
의자를 디자인했습니다.
구조적으로는 편안하고
소음도 흡수하는 의자입니다.
공동 연구자인 카터 교수님과 저는
자연에서 영감을 받습니다.
불규칙적인 표면 패턴을 디자인하면서
소리를 잘 흡수하게 되었죠.
저희는 44가지 다양한 특성을 가지고 
표면을 프린트했습니다.
강도, 투명도와 색깔을 달리 하면서
인체의 압력이 높은 부분을
고려해서 디자인했습니다.
자연이 그러하듯, 
이 표면에서는 기능의 변화가
다른 재료나 부품을
추가함으로써 이루어지지 않고
연속적이고 정교하게 물질의 성질을
변화시킴으로써 이루어집니다.
하지만 자연이 이상적인가요?
자연에는 부분이 없을까요?

Swedish: 
ger dem möjlighet att skapa produkter
som passar inte bara kroppens form,
utan också de fysiska egenskaperna
hos våra vävnader.
Efter det designade vi en akustisk stol,
en stol som på en gång
kunde vara strukturell, bekväm
och som också skulle absorbera ljud.
Min samarbetspartner
professor Carter och jag
vände oss till naturen
för att få inspiration,
och genom att designa
ett sånt här oregelbundet ytmönster
så kan den absorbera ljud.
Vi skrev ut dess yta
utifrån 44 olika egenskaper,
som varierade i hållfasthet,
opacitet och färg
som hörde ihop med tryckpunkter
på människokroppen.
Ytan varierar sin funktion,
på samma sätt som i naturen,
inte genom att lägga till ett material,
eller ett montage av ämnen,
utan genom att med små medel
ständigt förändra materialets egenskaper.
Men är naturen perfekt?
Har naturen inga tredjepartsprodukter?

Chinese: 
讓他們得以設計出
不僅符合我們身體形狀、
還能符合我們組織的生理構造的產品。
接著，我們設計了一張有聽覺的椅子，
會及時地改變結構、坐起來舒適，
同時還會吸收聲音。
我和合作夥伴卡特教授
向自然界尋求靈感，
設計出這種不規則的表層紋路，
讓它可以吸收聲音。
我們用44種不同材質印出這個表層，
包含不同的硬度、透明度和顏色，
分別對應人類身體
不同位置的壓力分佈。
這個表層，正如自然界的特性，
不是靠組裝不同材料來達到不同功能，
而是靠材質不間斷而細緻的漸變。
但大自然是理想的嗎?
自然界中沒有任何零件組成的東西?

Hungarian: 
olyan dolgokat tervezhetnek,
amelyek nemcsak a testünkhöz illeszkednek,
de testszöveteink fiziológiai 
felépítéséhez is.
Aztán terveztünk egy akusztikus széket,
egy széket, ami egyszerre
strukturális, kényelmes
és elnyeli a hangot.
Kollégámmal, Carter professzorral
a természettől vettük az ötletet,
és terveztük ezt a szabálytalan
felületű alakzatot,
ettől hangelnyelő az anyag.
Felületét 44 különböző jellemzővel
nyomtattuk ki,
változó merevséggel, átlátszósággal
és színnel,
az emberi test nyomási pontjainak
megfelelően.
Felülete, akár a természetben,
nem további anyag vagy szerelvény
hozzáadásával változtatja a jellemzőit,
hanem az anyag tulajdonságának finom
és folytonos módosítása révén.
De vajon ideális-e a természet?
Tényleg nincsenek 
a természetben alkatrészek?

Spanish: 
permite diseñar productos que se adapten
no solo la forma de nuestros cuerpos,
sino también la estructura fisiológica 
de nuestros tejidos.
También hemos diseñado 
una silla acústica,
una silla a la vez estructural, cómoda
y también que absorbe sonido.
El profesor Carter, mi colaborador, 
volvimos a la naturaleza para inspirarnos,
y al diseñar este patrón 
de superficie irregular,
se convierte en sonido-absorbente.
Imprimimos esta superficie de 
44 propiedades diferentes,
que varían en rigidez, opacidad y color,
correspondiendo a los puntos 
de presión en el cuerpo humano.
Su superficie, como en la naturaleza, 
varía su funcionalidad
no mediante la adición de otro material 
u otro ensamblaje,
sino variando continuamente y
delicadamente la propiedad material.
Pero ¿es la naturaleza ideal?
¿No hay partes en la naturaleza?

Bulgarian: 
че са способни да създават продукти,
които пасват не само на формата на тялото,
но имат и физиологията на нашата тъкан.
След това проектирахме акустичен стол,
стол, който на първо място
е построен за удобство,
но освен това абсорбира звука.
Професор Картър, моят сътрудник, и аз
се обърнахме към природата за вдъхновение
и построявайки тази повърхност
с неправилни форми,
получихме шумо-абсорбираща материя.
Принтирахме повърхността му
от 44 различни качества,
вариращи в твърдостта,
прозрачността и цвета си,
кореспондиращи на точките на натиск
в човешкото тяло.
Повърхността му, както е в природата,
променя функционалността си,
не чрез добавяне на друг материал
или друга част,
а чрез постоянни и деликатни промени
в свойствата на материала.
Но дали е идеална природата?
Няма ли части и в природата?

Croatian: 
omogućuje da dizajniramo produkte koji ne
samo da odgovaraju obliku naših tijela,
nego također i fiziološkoj naravi 
naših tkiva.
Sljedeće, dizajnirali smo akustičnu 
stolicu,
stolicu koja ima strukturu, ugodna je
ali i upija zvukove.
Profesor Carter, moj suradnik, i ja 
tražimo nadahnuće u prirodi.
Dizajnirajući nepravilni površinski uzorak
ona postaje upijajuća za zvuk.
Isprintali smo površinu sa 44 
različita svojstva
koja su varirala u krutosti, prozirnosti 
i boji
koje su odgovarale točkama
pritiska na ljudsko tijelo.
Ta površina, kao i u prirodi,
varira svoju funkcionalnost
ne dodavanjem drugog materijala
ili drugog dijela,
nego konstantnim i profinjenim
variranjem svojstva materijala.
Ali je li priroda idealna?
Postoje li dijelovi u prirodi?

Russian: 
позволяет нам создавать предметы,
воспроизводящие не только форму тела,
но и физиологическую
текстуру наших тканей.
Далее мы разработали акустическое кресло,
которое одновременно
может быть практичным, удобным
и звукопоглощающим.
С моим коллегой профессором Картером
мы обратились к природе за вдохновением
и, благодаря разработанной нами
неоднородной поверхности,
сделали кресло звукопоглощающим.
Мы напечатали его поверхность,
исходя из 44 различных свойств,
варьирующихся по жёсткости,
прозрачности и цвету
в соответствии с точками
давления на теле человека.
Эта поверхность, как в природе,
обладает различными функциями
не в результате добавления или сборки
из различных материалов,
а как следствие непрерывного
и щадящего изменения свойств материала.
Но идеальна ли природа?
Не разделена ли она на части?

Persian: 
تا قادر به طراحی محصولاتی باشند 
که تنها درخور شکل اندام ما باشد،
بلکه مناسب ترکیب تنکرد شناختی
بافتهای ما نیز باشد.
سپس یک صندلی آکوستیک را طراحی کردیم،
صندلی که همزمان سازه راحتی داشته باشد
و همینطور صدا را جذب کند.
پروفسور کارتر، همکارم و من
طبیعت را برای الهامبخشی تغییر دادیم،
و با طراحی این الگوی ظاهری سطح غیرعادی،
قادر به جذب صدا می‎شود.
سطح آن را با داشتن ۴۴ ویژگی 
مختلف چاپ کردیم،
متنوع در محکمی، کدری و سفید،
مطابق با نقاط فشار در بدن انسان.
ماهیت سطح آن، دارای تنوع در عملکرد است
نه با افزودن مواد دیگر یا مونتاژ
بلکه به واسطه خاصیت مادی متنوع شکننده 
و مداوم است.
اما آیا طبیعت ایده‎ال است؟
آیا هیچ قطعه‎ای در طبیعت نیست؟

Polish: 
umożliwia projektowanie rzeczy, które 
nie tylko dostosowują się do sylwetki,
lecz też do fizjologicznego składu tkanek.
Zaprojektowaliśmy akustyczny fotel,
o odpowiednim kształcie, wygodny
i pochłaniający dźwięk.
Ja i mój współpracownik, profesor Carter,
poszukaliśmy inspiracji w naturze.
Dzięki nieregularnym 
wzorom na powierzchni,
fotel pochłania dźwięk.
Wydrukowaliśmy jego powierzchnie
wykorzystując 44 właściwości,
o różnej sztywności, 
przejrzystości i kolorze,
odpowiadające punktom 
stycznym z ludzkim ciałem.
Jak w naturze, 
powierzchnia ma różne funkcje
nie przez nanoszenie kolejnego
materiału lub łączenia,
ale przez ciągłe i delikatne
różnicowanie jej właściwości.
Ale czy natura jest idealna?
Czy nie składa się z części?

Burmese: 
ကျွန်မတို့ ခန္ဓာ ပုံသဏ္ဍာန်နဲ့ ကိုက်ရုံ
တင်မက ကျွန်မတို့ တစ်ရှုးရဲ့ ဇီဝကမ္မ
ဖွဲ့စည်းပုံနဲ့ လိုက်မဲ့
ပစ္စည်းတွေထုတ်လုပ်နိုင်မှာပါ။
နောက် အသံစုပ်
ကုလားထိုင်ကိုထွင်ထားပါတယ်။
ပုံစံလည်းကျ သက်တောင့်သက်သာလည်းရှိ
အသံကိုလည်း စုပ်ယူတဲ့
ပက်လက်ကုလားထိုင်လေးပါ။
ကျွန်မ တွဲဖော် ပါမောက္ခ Carter နဲ့ ကျွန်မက
သဘာဝတရားကနေ အကြံအဉာဏ်ရယူခဲ့ပါတယ်။
ဒီလို ပုံမမှန်တဲ့ မျက်နှာပြင်
ဖန်တီးပေးလိုက်ရာ
ကုလားထိုင်က အသံကို စုပ်ယူတတ်လာပါတယ်။
ကျွန်မတို့ သူ့မျက်နှာပြင်ကို
ဂုဏ်သတ္တိ ၄၄မျိုးနဲ့ ပရင့်ထုတ်ထားပါတယ်။
ကိုယ်ခန္ဓာရဲ့ ဖိအားမှတ်တွေအလိုက်
တောင့်တင်းမှု၊ အရောင်နဲ့
မြင်နိုင်စွမ်းအားကို
ပြောင်းလဲရင်းပေါ့။
ဘသာဝလိုပါဘဲ ၄င်းမျက်နှာပြင်
အသုံးဝင်ပုံ ကိုပြောင်းလဲပါတယ်။
နောက်ပစ္စည်းတစ်ခု နောက်တပ်ဆင်မှု
ပေါင်းထည့်ခြင်းမဟုတ်ဘဲနဲ့
ဒါပေမဲ့ ပစ္စည်းဂုဏ်သတ္တိကို ဆက်လက်
ညင်သာစွာပြောင်းလဲရင်းနဲ့ပေါ့။
သဘာဝတရားက စံဖြစ်ရဲ့လား။
သဘာဝတရားထဲမှာကော
အစိတ်အပိုင်းတွေမရှိဘူးလား။

Turkish: 
sadece vücudumuzun şekline
değil fakat fizyolojik
dokumuza da uygun ürünler
tasarlama imkanı sağlıyor.
Daha sonra hem sesi emebilecek,
hem rahat, hem de sağlam bir
akustik koltuk tasarladık.
Ortağım Profesör Carter ve ben,
ilham için doğaya döndük
ve gördüğünüz bu sıradışı doku
yüzeyi ile sesi daha iyi
emmesini sağladık.
Yüzeyini 44 farklı özellikten oluşan 
ve sertliği, şeffaflığı ve rengi
baskı uyguladığı
vücut kısmına
göre değişen materyallerden bastık.
Doğada olduğu gibi yüzeyi,
fonksiyonunu
başka bir parça ekleyerek değil
fakat hassasca materyalinin
yapısını sürekli değiştirerek ayarlıyor.
Peki doğa ideal mi ?
Doğal yaşamda hiç parça yok mu ?

Chinese: 
大自然里有没有部件呢？
我不是生长在一个犹太教的家庭，
但我小的时候，
我的祖母曾经告诉我希伯来圣经的故事。
其中有一个故事我一直记得
并且影响了我对很多重要事情的看法。
她是这样描述的：
“在创世纪的第三天，上帝让地球
长出结实累累的果树。”
这第一棵果树，
树干，树枝，叶子和果实
都没有什么区别，
整棵树就是个水果。
但从土地里长出来的树
却有树皮，茎和花。
土地创造了一个由不同部件组成的世界。
我经常问自己：
“如果我们的设计作品
都由单一的部件组成将会是怎样？
我们会回归到一个更好的创造状态吗？”
所以我们开始寻找圣经里的那种材料，

Portuguese: 
Não fui criada em uma
religiosa casa judaica,
mas eu era jovem,
minha avó costumava me contar
histórias da Bíblia hebraica,
e uma delas mexeu comigo e veio
definir muito do que me interessa.
Como ela relata:
"No terceiro dia da Criação,
Deus ordena à Terra
para crescer uma árvore frutífera ".
Para esta primeira árvore frutífera,
não deveria haver diferenciação
entre o tronco, ramos,
folhas e frutos.
Toda a árvore era um fruto.
Em vez disso, no terreno cresceram árvores
que têm casca e caules e flores.
A terra criou um mundo feito de partes.
Muitas vezes me pergunto,
"Como os projetos seriam se os objetos
fossem feitos de uma única peça?
Retornaríamos para um melhor
estado de criação? "
Então olhamos aquele material bíblico,

Russian: 
Я не росла в религиозной еврейской семье,
но в детстве
моя бабушка рассказывала
мне истории из Танаха,
одна из которых запала мне в душу
и обозначила многие жизненные ценности.
Вот её пересказ:
«На третий день Творения
Бог повелел Земле
произрасти дерево плодовитое».
И не было у этого первого
плодовитого дерева разницы
между стволом, ветвями,
листьями и плодами.
Плодом было всё дерево.
Однако у деревьев, растущих
из земли, есть кора, стебли и цветы.
Земля создала мир, состоящий из частей.
Я часто спрашиваю себя:
«Во что бы превратился дизайн, если бы
предметы состояли из одной лишь части?
Вернуло бы это нас к более
совершенной стадии творения?»
Мы стали искать тот библейский материал,

Chinese: 
我不是在一個虔誠的猶太家庭中長大，
但當我還小時，
我祖母曾跟過我說過幾個
《希伯來聖經》裡的故事，
其中有個故事讓我無法忘懷，
深深影響我關心的事物。
如她所述：
「創造天地的第三天，上帝命令地球
長出結實纍纍的的水果樹。」
在這第一棵水果樹上，
並沒有樹幹、樹枝、葉子和水果的區別。
整棵樹就是個水果。
但大地長出的樹上卻有
樹皮、根莖和花朵。
大地創造出由不同零件組成的世界。
我經常問自己：
「如果每個物件都只有單一零件，
設計會變怎樣?
我們是否會回到
創造天地時更好的狀態?」
所以我們開始尋找那種聖經裡的材料，

German: 
Ich wuchs nicht in einem gläubigen 
jüdischen Zuhause auf,
aber als ich jung war,
las meine Großmutter mir Geschichten 
aus der hebräischen Bibel vor.
Eine behielt ich und diese definiert
vieles von dem, was mir wichtig ist.
Sie erzählte damals:
"Am dritten Schöpfungstag 
befahl Gott der Erde
einen fruchttragenden Obstbaum 
wachsen zu lassen."
Beim ersten Obstbaum 
sollte es keinen Unterschied
zwischen Stamm, Ästen,
Blättern und Frucht geben.
Der ganze Baum war eine Frucht.
Stattdessen brachte das Land Bäume 
mit Rinden, Stämmen und Blüten hervor.
Die Erde erschuf eine Welt aus Teilen.
Ich frage mich oft:
"Wie wäre Design, wenn Objekte
aus einem einzigen Teil bestünden?
Würden wir zu einem besseren 
Schöpfungszustand zurückkehren?"
Wir suchten nach dem biblischen Material,

Arabic: 
أنا لم أنشأ في منزل يهودي ديني،
ولكن عندما كنت صغيراً،
اعتادت جدتي أن تحكي لي
قصصاً من الكتاب المقدس اليهودي،
وأحدها رسخ في ذهني وجاء
ليعرف الكثير من ما يهمني.
حيث تروي:
"في اليوم الثالث للخلق،
يأمر الله الأرض
أن تنبت أشجار الفاكهة المثمرة ".
لأن هذه أول شجرة فاكهة، 
لم يكن هناك أي تمييز
بين الجذع والفروع
وأوراق الشجر والفواكه.
كانت الشجرة بأكملها ثمرة.
بدلا من ذلك، أنبتت الأرض أشجارا
لديها لحاء وساق وزهور.
خلقت الأرض عالما مصنوعا من القطع.
غالبا ما أسأل نفسي،
"ما الذي قد يبدو عليه التصميم 
إذا ما صنعت الأشياء من جزء واحد فقط؟
هل سنعود إلى حالة أفضل
للخلق؟"
لذلك بحثنا عن تلك المواد الكتابية،

Romanian: 
Nu am fost crescută 
într-o casă evreiască religioasă,
dar când eram mică,
bunica mea îmi spunea povești
din Biblia evreiască,
și una dintre ele m-a marcat și a definit
mare parte din lucrurile de care-mi pasă.
După cum povestea:
”În a treia zi a Creației,
Dumnezeu poruncește Pământului
să crească un pom fructifer.”
Pentru acest prim pom fructifer,
nu trebuia să fie nici o diferențiere
între trunchi, ramuri,
frunze și fructe.
Întregul copac era un fruct.
În schimb, din pământ au crescut copaci
care au scoarță, tulpină și flori.
Pământul a creat o lume
făcută din componente.
Deseori mă întreb:
”Cum ar arăta proiectarea dacă obiectele 
ar fi făcute dintr-o singură piesă?
Ne-am intoarce la un nivel
mai bun al creației?”
Așa că am căutat acel material biblic,

Bulgarian: 
Не съм възпитана
във вярващо еврейско семейство,
но когато бях малка,
баба ми ми разказваше
истории от Еврейската Библия,
една от които се запечата в съзнанието ми
и предопредели важните за мен неща.
По нейни думи:
"На третия ден от Сътворението,
Господ е рекъл Земята
да произведе плодно дърво."
За това първо плодно дърво
не е имало разграничение
между ствол, клони, листа и плодове.
Цялото дърво е било един плод.
Вместо това, земята е отгледала дървета,
които имат кора и стволове, и цветчета.
Земята ражда свят, съставен от части.
Често се питам:
"Какво щеше да представлява дизайнът,
ако обектите нямаха отделни части?
Дали ще се върнем към
по-добро състояние за творение?"
И така, потърсихме
този библейски материал,

Italian: 
Non sono cresciuta
in una famiglia ebraica osservante,
ma quando ero ragazza,
mia nonna mi raccontava storie
dalla Bibbia ebraica,
e una di queste mi colpì e finì per
definire quasi tutto ciò di cui mi occupo.
Raccontava mia nonna:
"Il terzo giorno della Creazione,
Dio ordina alla terra
di produrre un albero da frutta 
carico di frutti."
In questo primo albero da frutta,
non ci doveva essere distinzione
tra tronco, rami, foglie e frutti.
L'intero albero era un frutto.
Invece, la terra produce alberi
che hanno corteccia, fusto, fiori.
La terra ha creato 
un mondo fatto di parti.
Mi chiedo spesso,
"Come sarebbe il design se ogni oggetto
fosse costituito da una singola parte?
Ritorneremmo al mondo della creazione?"
Quindi cercammo quel materiale biblico,

Czech: 
Nepocházím sice
z religiózní židovské rodiny,
ale když jsem byla malá,
vyprávěla mi babička
příběhy z hebrejské bible.
Jeden z nich mi utkvěl v paměti
a přesně definuje, o co mi především jde.
Babička mi líčila:
„Třetí den Bůh řekl, ať ze Země
vyroste ovocný strom, který ponese plody.“
Tento první strom neměl mít
oddělené větve, kmen, listí ani plody.
Celý strom měl být ovocem.
Místo toho vyrostly stromy
s kůrou, kmenem a květy.
Na Zemi vznikl svět vytvořený z dílů.
Často si říkám,
jak by asi vypadal design,
kdyby bylo vše z jediného kusu.
Vrátili bychom se k lepší tvorbě?
Začali jsme hledat ten biblický materiál

French: 
Je n'ai pas été élevée
dans une famille juive pratiquante,
mais quand j'étais petite,
ma grand-mère me racontait
des histoires de la bible hébraïque,
et l'une d'entre elles m'est restée
et a défini ce à quoi je tiens vraiment.
Comme elle raconte :
« Le troisième jour de la Création,
Dieu ordonne à la Terre
de faire pousser un arbre à fruits. »
Pour cet arbre à fruits,
il n'y avait pas de différence
entre le tronc, les branches,
les feuilles et les fruits.
L'arbre entier était un fruit.
Au lieu de cela,
la terre a fait pousser un arbre
qui a une écorce, des tiges et des fleurs.
La terre a créé un monde
fait de pièces détachées.
Je me demande souvent :
« Que serait le design
si les objets étaient en un seul morceau ?
Retournerions-nous à un stade meilleur
de la création ? »
Nous avons cherché
ce matériau biblique,

Hungarian: 
Én egy nem vallásos zsidó családban
nőttem fel,
de amikor fiatal voltam,
nagymamám gyakran mesélt 
történeteket a héber Bibliából,
és ezek egyike ragadott meg és 
ébresztett rá, hogy mi is érdekel igazán.
"És mondta Isten: Hozzon a föld sarjat,
magtermő füvet, gyümölcsfát, amely 
gyümölcsöt terem a maga faja szerint,
amelyben benne van a magva, a földön."
Ennek az első gyümölcsfának
nem volt különbség
a törzse, ágai, levelei 
és gyümölcse között.
Az egész fa egy gyümölcs volt.
E helyett a föld olyan fákat nevelt,
melyeknek kérge, törzse és virágai vannak.
A föld egy részekből álló 
világot teremtett.
Gyakran kérdezem magamtól:
"Milyen lenne a tervezés,
ha a tárgyak egy darabból állnának?
Vajon visszatérnénk az alkotás
egy ideálisabb állapotához?"
Elkezdtük hát keresni
ezt a bibliai anyagot,

Persian: 
من در خانواده یهودی متعصب 
بزرگ نشدم،
اما خب بچه که بودم
مادر بزرگم برایم قصه‎هایی
از کتاب مقدس عبری می‎گفت،
و یکی از آنها که در ذهنم مانده،
توصیف کننده دغدغه امروزم است.
آنطور که او می‎گفت:
« در روز سوم آفرینش،
خداوند به زمین فرمان داد
یک درخت میوه را پرورش دهد.»
برای این اولین درخت میوه
هیچ تفاوتی بین کنده،
شاخه‎ها، برگها و میوه نبود.
کل درخت یک میوه بود.
در عوض، خشکی درختهایی را 
پرورش داد که پوست و ساقه و گل داشتند.
خشکی جهانی را خلق کرد
که متشکل از اجزا است.
اغلب از خودم می‎پرسم،
« طراحی چطور می‎شد اگر اشیاء
قرار بود تماما یک تکه‎ای باشند؟
آیا به وضعیت بهتری 
از خلق بر‎می‎گشتیم؟»
پس به دنبال آن ماده توراتی گشتم،

Croatian: 
Ja nisam odgojena u pobožnom
židovskom domu,
ali kad sam bila mala,
moja baka mi je znala prepričavati
priče iz židovske Biblije,
i jedna od njih je ostala urezana u meni
i definira sve do čega mi je stalo.
Kako je ona prepričavala:
"Na treći dan Stvaranja,
Bog zapovijedi Zemlji
da iznikne drvo koje nosi voće."
U te prve voćki nije bilo razlike
između stabla, grana, lišća i voća.
Cijelo drvo je bilo voće.
Umjesto toga zemlja je iznikla drveće 
s deblom, stabljikom i cvijećem.
Zemlja je stvorila svijet sačinjen 
od dijelova.
Često se pitam,
"Kakav bi bio dizajn kada bi objekti
bili sačinjeni od jednog dijela?"
Bismo li došli na više stanje 
stvaranja?
I tražili smo taj biblijski materijal,

English: 
I wasn't raised
in a religious Jewish home,
but when I was young,
my grandmother used to tell me
stories from the Hebrew Bible,
and one of them stuck with me and came
to define much of what I care about.
As she recounts:
"On the third day of Creation,
God commands the Earth
to grow a fruit-bearing fruit tree."
For this first fruit tree,
there was to be no differentiation
between trunk, branches,
leaves and fruit.
The whole tree was a fruit.
Instead, the land grew trees
that have bark and stems and flowers.
The land created a world made of parts.
I often ask myself,
"What would design be like
if objects were made of a single part?
Would we return to a better
state of creation?"
So we looked for that biblical material,

Polish: 
Nie wychowałam się 
w religijnym żydowskim domu,
ale w dzieciństwie
babcia opowiadała mi 
historie z hebrajskiej Biblii.
Jedna utkwiła mi w pamięci
i zadecydowała o moich pasjach.
Mówi ona:
"Trzeciego dnia tworzenia świata
Bóg przykazał Ziemi
aby wydała drzewo owocowe".
Drzewo to miało nie dzielić się
na pień, gałęzie liście i owoce.
Całe drzewo było owocem.
Gleba wydała drzewa z korą, 
pniem, gałęziami i kwiatami.
Gleba stworzyła świat złożony z elementów.
Często zadaję sobie pytanie:
"Jak wyglądałoby projektowanie,
gdyby przedmioty były jednoczęściowe?
Czy powrócilibyśmy 
do lepszego tworzenia?".
Poszukaliśmy owego biblijnego surowca,

Vietnamese: 
Tôi không lớn lên
trong một gia đình Do Thái giáo
nhưng khi còn bé,
bà thường kể cho tôi nghe những câu chuyện
trong Kinh Hebrew
và một trong số đó tác động mạnh đến tôi
và giúp tôi nhận ra điều tôi quan tâm
Theo lời bà thuật lại:
"Vào ngày khai thiên thứ ba,
Chúa gieo trồng trên Địa cầu
một cây trĩu quả."
Là cây quả đầu tiên,
không hề có sự khác biệt nào
giữa thân, nhánh, lá và quả.
Cả cái cây chính là một quả.
Thay vào đó, đất đai dần tạo ra
vỏ cây, chồi non và hoa.
Chính đất đã tạo ra một thế giới
cấu tạo từ những mảnh ghép.
Tôi thường tự hỏi,
"Các thiết kế sẽ trông ra sao
nếu vật thể chỉ cấu tạo từ một bộ phận?"
Có chăng chúng ta sẽ trở về
một thời khai thiên cải tiến hơn?
Chúng tôi tìm kiếm vật chất

Swedish: 
Jag växte inte upp
i ett religiöst judiskt hem,
men när jag var liten
brukade min mormor berätta historier
från den hebreiska bibeln för mig,
och en av dem stannade hos mig
och kom att stå för mycket
av vad jag bryr mig om.
Hon berättade så här:
"På skapelsens tredje dag
uppmanar Gud jorden
att låta ett fruktbärande träd växa."
I detta första fruktträd
fanns det ingen skillnad
mellan stam, grenar, löv och frukt.
Hela trädet var en frukt.
Sedan började det istället
växa träd på jorden
som har bark och stammar och blommor.
Jorden skapade en värld gjord av delar.
Jag frågar mig ofta,
"Hur skulle design vara
om föremål var gjorda av en enda del?
Skulle vi bli en bättre skapelse igen?"
Så vi letade efter bibliskt material,

iw: 
אני לא גדלתי בבית יהודי דתי,
אבל כשהייתי צעירה,
סבתא שלי הייתה מספרת לי סיפורים מהתנ"ך,
ואחד מהם נשאר איתי
ועזר לי להגדיר את רוב מה שאכפת לי ממנו.
כמו שהיא מתארת:
"ביום השלישי של הבריאה
אלוהים ציווה את האדמה
להצמיח עץ פרי נושא פרי."
בשביל עץ הפרי הראשון הזה,
לא הייתה כל הבחנה
בין גזע, ענפים, עלים ופירות.
כל העץ היה פרי.
במקום זה, האדמה הצמיחה עצים
שיש להם קליפת עץ וגזע ופרחים.
האדמה יצרה עולם מלא בחלקים.
אני שואלת את עצמי לעיתים קרובות,
"איך היה עיצוב
אם אובייקטים היו עשויים מחלק אחד?
האם נחזור למצב טוב יותר של הבריאה?"
אז חיפשנו את החומר התנכי הזה,

Korean: 
저는 독실한 유대교 집안에서
자라지는 않지만
제가 어릴 때,
할머니는 히브리 성서에 나오는
이야기를 종종 들려주셨습니다.
그 중 하나가 기억에 남아서
제 관심사가 큰 부분이 되었습니다.
할머니께서 말씀해 주신 내용입니다.
"세상을 만드신 셋째 날에
하나님이 땅에게 말씀하시기를
'열매를 맺는 나무가
돋아나게 하여라.' 하셨다."
이 최초의 열매 맺는 나무에는
줄기와 가지, 잎사귀, 열매에 대한
구분이 전혀 없었습니다.
나무 전체가 열매였죠.
대신에 땅이 나무껍질과 줄기,
꽃이 있는 나무를 키웠습니다.
땅은 부분으로 이루어진
세상을 만들어낸 겁니다.
저는 종종 제 자신에게
물어보았습니다.
"만약 물체가 하나의 부분으로만
이루어진다면 디자인은 어떻게 될까?
더 나은 상태의 창조로
돌아가게 될까?"
저희는 성경에 나오는
물질을 찾았습니다.

Portuguese: 
Eu não fui criada num lar judeu religioso
mas, quando eu era miúda,
a minha avó costumava contar-me
histórias da Bíblia dos hebreus.
Uma delas fixou-se na minha cabeça
e veio a definir grande parte daquilo
com que me preocupo.
Como ela conta:
"Ao terceiro dia da Criação,
Deus ordenou à Terra
"que criasse uma árvore com frutos".
Para esta primeira árvore com frutos
não devia haver diferenciação
entre tronco, ramos, folhas e frutos.
Toda a árvore era um fruto.
Em vez disso, a terra criou árvores
que têm casca, troncos e flores.
A terra criou um mundo feito de partes.
Pergunto a mim mesma com frequência
"Como seria o "design" se os objetos
fossem feitos duma peça única?
"Regressaríamos
a um melhor estado da criação?"
Procurámos esse material bíblico,

Serbian: 
Nisam odgajana u religioznoj
jevrejskoj porodici,
ali kad sam bila mala,
moja baka mi je pričala priče
iz jevrejske Biblije
i jedna od njih mi se urezala
i ona definiše veći deo mojih vrednosti.
Prema njenim rečima:
"Trećega dana stvaranja, Bog naredi Zemlji
da podari drvo rodno, koje rađa."
Kod ove prve voćke, nisu se razlikovali
stablo, grane, lišće i voće.
Čitavo drvo je bilo voćka.
Nasuprot tome, na zemljištu raste drveće
koje ima koru, stabljike i cveće.
Zemljište je stvorilo
svet sačinjen od delova.
Često se pitam:
"Kako bi izgledao dizajn kad bi predmeti
bili napravljeni iz jednog dela?
Da li bismo se vratili
boljem stadijumu stvaranja?"
Pa smo potražili taj biblijski materijal,

Spanish: 
No me crié en un hogar judío religioso,
pero cuando era joven,
mi abuela me contaba historias 
de la Biblia hebrea,
y uno de ellas se me quedó y llegó a 
definir mucho de lo que me importa.
Como ella relata:
"En el tercer día de la Creación, 
Dios manda a la Tierra
hacer crecer un árbol frutal 
cargado de fruta".
Para ese primer árbol frutal, 
no habría ninguna diferencia
entre tronco, ramas, hojas y frutos.
Todo el árbol era una fruta.
En cambio, la tierra hizo crecer árboles 
con ramas, corteza, tallos y flores.
La tierra creó un mundo hecho de partes.
A menudo me pregunto,
"¿Cuál sería el diseño si los objetos 
se hicieran de una sola pieza?
¿Volveríamos a un mejor 
estado de la creación? "
Así que buscamos 
que el material bíblico,

Burmese: 
ကျွန်မက ဂျူးဘာသာကိုးကွယ်တဲ့
အိမ်မှာ ကြီးပြင်းတာတော့ မဟုတ်ဘူးလေ။
ကျွန်မ ငယ်ငယ်တုန်းက
ကျွန်မ အဘွားက Hebrew သမ္မာကျမ်းစာက
ပုံပြင်တွေကို ပြောပြလေ့ရှိပါတယ်။
အဲထဲက တစ်ပုံ ကျွန်မ ငြိစွန်းသွားပြီး
ကျွန်မ ဂရုစိုက်တဲ့အရာဖြစ်လာပါတယ်။
သူ ပြောပြတယ်။
"တတိယမြောက်ဖန်ဆင်းတဲ့နေ့မှာ
ဘုရားသခင်က ကမ္ဘာကြီးကို
အသီးသီးတဲ့ အသီးပင်ပေါက်ဖို့
အမိန့်ပေးခဲ့ပါတယ်။
ပထမဆုံး အသီးပင်အတွက်
ကွဲပြားမှုတွေမရှိဘူး
ပင်စည်၊ အကိုင်းတွေ၊ သစ်ရွက်တွေ
နဲ့ အသီးတွေ အကြားမှာပေါ့။
သစ်ပင်တစ်ခုလုံးက အသီးလေ။
အဲဒါအစား မြေပြင်ကနေ သစ်ခေါက်
ပင်စည် ပန်းပွင့် ပါတဲ့ အပင်ပေါက်တယ်။
မြေကြီးက အစိတ်ပိုင်းနဲ့လုပ်ထားတဲ့
ကမ္ဘာကို ဖန်တီးခဲ့ပါတယ်။
ကျွန်မကိုယ့်ကို မကြာမကြာမေးပါတယ်။
"အရာဝတ္ထုတွေသာ အစိတ်အပိုင်းတခုတည်းနဲ့
လုပ်ထားရင် ဒီဇိုင်းက ဘာနဲ့တူမလဲ။
ကျွန်မတို့တွေ ပိုကောင်းတဲ့ ဖန်ဆင်းမှုဆီ
ပြန်သွားနိုင်မလား။"
သမ္မာကျမ်းစာထဲက
ကုန်ကြမ်းကို ရှာခဲ့ပါတယ်။

Turkish: 
Ben dindar bir Musevi 
aile tarafından yetiştirilmedim
ama küçükken babaannem 
bana Tevrat'tan hikayeler okurdu.
Bunlardan biri hala aklımdadır
ve önemsediğim şeylerin çoğunu anlamama,
tanımlamama yardımcı olmuştur.
Hatırladığı üzere: "Yaratılışın üçüncü
gününde Tanrı Dünya'ya meyve veren bir
meyve ağacı yetiştirmesi emrini verir."
Bu ilk ağaç için, ağacın gövdesi, dalları
yaprakları
ve meyveleri arasında fark 
olmamalıydı.
Bütün ağaç, meyvenin kendisiydi.
Fakat topraktan, gövdeleri, meyveleri
kökleri ve dalları olan ağaçlar çıktı.
Toprak parçalardan oluşan
bir Dünya yaratmıştı.
Sıkça kendime soruyorum,
"Tasarım, objeler tek bir parçadan
yapılsaydı ne olurdu?"
"Daha iyi bir yaratılış sürecine
sahip olur muyduk?"
İşte bu yüzden bu kutsal ağacı,

Japanese: 
私は信仰深いユダヤ教の家庭に
育ったわけではありませんが
若い頃
私の祖母がユダヤ教の聖書から
物語を引用し語ってくれました
その中の一つがとても強く心に残り
多分に 私の価値観に影響を及ぼしました
祖母が語ったのは：
「創造の第３日目 神は地上に
果実の実る木を生やすよう命ぜられた」
この最初の木には
幹や枝 葉と果実 という
違いがある必要は
無かったはずだと思うのです
木全体が果実だったことでしょう
代わりに 大地は幹や枝や花々をつけた
木々を生やしました
大地はパーツで構成された世界を創りだしたのです
よく自分にこう問いかけます
「もし物体がたった一つのパーツで
構成されていたら どんなデザインになるだろう？
創造のより良い原点に立ち戻れるだろうか？」
それで私たちは あの聖書に描かれる

Romanian: 
acel material al ”copacului-fruct”
și l-am găsit.
Cel mai abundent, al doilea bio-polimer
de pe planetă este chitina,
și aproape 100 milioane de tone
sunt produse în fiecare an
de organisme precum creveții,
crabii, scorpionii și fluturii.
Ne-am gândit că dacă am putea
să-i îmbunătățim proprietățile,
am putea genera structuri multifuncționale
dintr-o singură componentă.
Asta am și făcut.
Am sunat la Legal Seafood --
(Râsete)
și am comandat o mulțime
de cochilii de creveți,
le-am măcinat
și am produs pastă de chitosan.
Variind concentrațiile chimice,
am reușit să obținem
o paletă largă de proprietăți,
de la închis, rigid și opac,
la deschis, moale și transparent.
Ca să putem imprima structurile
la o scală mare,
am construit un sistem de extruziune
controlat robotic, cu multiple capete.
Robotul modifică pe loc
proprietățile materialului

German: 
einer Art obsttragenden-Obstbaum-
Material, und wir fanden es.
Das am zweithäufigsten vorkommende 
Bipolymer auf dem Planeten heißt Chitin.
Davon werden jährlich
mehrere 100 Mio. Tonnen
von Organismen wie Krabben, Krebsen,
Skorpionen und Schmetterlingen produziert.
Wenn wir seine Eigenschaften anpassten,
könnten wir multifunktionale Strukturen
aus einem Teil erzeugen.
Und das taten wir.
Wir riefen "Legal Seafood" an --
(Gelächter)
wir bestellten
einen Haufen Krabbenschalen,
mahlten sie und 
produzierten Chitosan-Brei.
Durch die Variation
chemischer Konzentrationen
erreichten wir ein große 
Bandbreite an Eigenschaften --
von dunkel, steif und undurchlässig
bis zu hell, weich und transparent.
Um Strukturen in großem 
Maßstab zu drucken,
bauten wir eine robotergesteuerte 
Extrusionsanlage mit mehreren Düsen.
Der Roboter variierte
Materialeigenschaften beim Drucken

Vietnamese: 
có trong cây quả đầy trái
và chúng tôi đã tìm thấy.
Chitin là biopolymer có trữ lượng
nhiều thứ hai thế giới
với khoảng 100 triệu tấn 
được sản xuất hàng năm
bởi các sinh vật như tôm hùm,
cua, bọ cạp và bướm.
Chúng tôi cho rằng
nếu có thể điều chỉnh các thuộc tính
thì có thể tạo ra
những cấu trúc đa chức năng
từ những đơn phần.
Đó là cách chúng tôi thực hiện.
Chúng tôi gọi đó là
Hải sản hợp pháp
(Cười)
Chúng tôi thu nhặt hàng đống vỏ tôm,
nghiền nát và làm thành hồ chitosan.
Bằng cách thay đổi
các phương pháp cô cạn,
chúng tôi có thể tạo ra 
nhiều chủng đặc tính,
từ bóng tối, cứng nhắc và mờ đục,
cho đến sáng ngời, mềm mại và trong suốt.
Để có thể in được những kết cấu này
theo tỉ lệ lớn,
chúng tôi chế tạo một hệ thống
kiểm soát vòi phun tự động với nhiều vòi phun.
Ngay lập tức, robot sẽ thay đổi
đặc tính của vật liệu
và tạo ra những kết cấu dài 3,6m,

Serbian: 
taj materijal poput drveta rodnog,
koje rađa i pronašli smo ga.
Drugi po izobilju biopolimer na planeti
se zove hitin
i oko 100 miliona tona ovog biopolimera
svakodnevno proizvedu
organizmi, poput škampi,
rakova, škorpija i leptira.
Mislili smo da ako bismo
podesili njegova svojstva,
mogli bismo da dobijemo strukture
sa višestrukom namenom
iz samo jednog dela.
Pa smo to i uradili.
Pozvali smo restoran Ligal sifud -
(Smeh)
poručili smo gomilu ljuštura škampi,
samleli smo ih i napravili hitonsku pastu.
Varirajući hemijski sastav,
bili smo u stanju da dobijemo
širok spektar svojstava,
od mračnih, krutih i neprozirnih,
do svetlih, mekih i prozirnih.
Kako bismo štampali strukture
većih razmera,
sagradili smo sistem za istiskanje
sa više mlaznica, koga kontroliše robot.
Robot u hodu vrši varijacije materijala

Burmese: 
အသီးသီးတဲ့ အသီးပင်လို့ ကုန်ကြမ်းပေါ့။
ကျွန်မတို့ ရှာတွေ့ခဲ့တယ်လေ။
ကမ္ဘာပေါ်မှာ ဒုတိယအများဆုံး
ဇီဝ ပေါ်လီမာကတော့ chitin ပါ။
နှစ်စဉ် ပုဇွန်၊ ဂဏန်း၊ ကင်းမြီးကောက်
လိပ်ပြာတွေကနေ တန်ချိန်
သန်း ၁၀၀ လောက်ထွက်ပါတယ်။
သူ့ရဲ့ ဂုဏ်သတ္တိကို ပြုပြင်လိုက်ရင်
အစိတ်ပိုင်းတစ်ခုနဲ့
လုပ်ငန်းဆောင်တာ မျိုးစုံပါတဲ့
တည်ဆောက်မှုတွေ
လုပ်နိုင်မယ်လို့ ထင်ပါတယ်။
ဒီတော့ ဒါက ကျွန်မတို့ လုပ်ခဲ့တာပါ။
တရားဝင် ပင်လယ်အစာလို့ ခေါ်ပါတယ်။
(ရယ်သံများ)
ပုဇွန်အခွံ အပုံလိုက်
ကျွန်မတို့ မှာလိုက်ပါတယ်။
အဲဒါတွေကို ကြိတ်ပြီး
chitin အနှစ်ဖြစ်အောင်လုပ်ပါတယ်။
ဓာတု ပါဝင်မှုကို ပြောင်းလဲရင်းနဲ့
ဂုဏ်သတ္တိမျိုးစုံကို ကျွန်မတို့
ဖန်တီးနိုင်ခဲ့ပါတယ်။
အရောင်ရင့်၊ တောင့်တင်းပြီး
အလင်းပိတ်ကနေ
အရောင်ဖျော့၊ ပျော့ပြီး
အလင်းဖောက်ထွင်းအထိပါ။
အရွယ်ကြီး ပစ္စည်းတွေကို ပရင့်ထုတ်ဖို့
ကျွန်မတို့ ဆေးပြွန်ခေါင်းပါပြီး စက်ရုပ်နဲ့
ထိန်းချုပ်တဲ့ ဆေးထုတ်စနစ်ကို
ဆောက်ခဲ့ပါတယ်။ အလုပ်လုပ်ရင်း စက်ရုပ်က
ကုန်ကြမ်းဂုဏ်သတ္တိကို ပြောင်းလဲပြီး

Chinese: 
类似于那种果树的材料，
然后我们找到了。
地球上第二丰富的生物聚合物叫甲壳素。
每年大约1亿吨的甲壳素
由虾、蟹、蝎子和蝴蝶生产出。
我们想如果可以调整它的属性，
我们就可以从单一部件中
获得多功能的结构。
所以这就是我们所做的。
我们打电话给「合法海鲜」
（一间连锁餐厅店名）——
（笑声）
我们订购了一批虾壳，
把它们磨碎，然后做成甲壳素糊。
通过改变化学浓度
我们可以得到许多不同的属性——
从深色的、硬的和不透明的，
到浅色的，柔软的和透明的。
为了打印大型的结构，
我们设计了一个由机器控制的喷出系统，
具有多个喷嘴，
机器手臂可以在空中改变材料属性，

Korean: 
앞서의 앨매를 맺는 나무 같은
그런 물질을요. 그리고 발견했습니다.
지구에 두 번째로 많은
생체 고분자는 키틴입니다.
키틴은 매년 1억톤 정도
새롭게 만들어집니다.
새우나 게, 전갈, 나비 같은
생물들에게서요.
만약 그 성질을 원하는 대로
조절할 수 있다면
단일한 부분으로
여러 기능을 수행하는 구조를
만들 수 있으리라고 예상했습니다.
그래서 실제로 해보았죠.
리갈 시푸드(보스턴의 해산물 식당)에
전화를 걸었습니다.
(웃음)
그리고 새우 껍질을
아주 많이 주문했습니다.
그것을 갈아서 키토산 반죽을 만들었죠.
화학 물질의 농도를 변화시키면서,
다양한 성질을 얻을 수 있었습니다.
어둡고 딱딱하며 불투명한 것부터
밝고 부드럽고 투명한 것까지요.
구조를 큰 규모로 프린트하기 위해
다중 노즐이 달린 로봇 제어
압출 시스템을 구축했습니다.
로봇은 그때 그때 
물질의 성질을 바꾸면서

Swedish: 
det där materialet som var
som ett fruktbärande fruktträd,
och vi hittade det.
Den näst vanligaste biopolymeren
på vår planet heter kitin,
och ungefär 100 miljoner ton av det
produceras varje år
av organismer som räkor,
krabbor, skorpioner och fjärilar.
Om vi kunde justera dess egenskaper
skulle vi kunna generera strukturer
som är multifunktionella
från ett enda stycke.
Så vi gjorde det.
Vi ringde Legal Seafood -
(Skratt)
och beställde en massa räkskal,
sen malde vi dem
och producerade kitinpasta.
Genom att variera koncentrationer
hos kemiska ämnen
kunde vi åstadkomma
en stor mängd olika egenskaper -
från mörk, stel och ogenomskinlig
till ljus, mjuk och genomskinlig.
För att kunna skriva ut strukturerna
i stor skala
byggde vi ett strängsprutningssystem
med flera munstycken
som styrdes av en robot.
Roboten kunde löpande variera
materialens egenskaper

Czech: 
podobný materiálu ovocnému stromu
a objevili jsme ho.
Druhý nejhojněji se vyskytující
biopolymer na Zemi je chitin
a krevety, krabi, štíři 
a motýli ho vyprodukují
přibližně 100 milionů tun ročně.
Napadlo nás, že kdybychom
si pohráli s jeho vlastnostmi,
mohli bychom generovat
multifunkční struktury
z jediného kusu.
A přesně to jsme udělali.
Zavolali jsme do restaurace Legal Seafood
(Smích)
a objednali hromadu krunýřů z krevet,
rozemleli jsme je a vyrobili
z nich chitosanovou pastu.
Měnili jsme její chemické koncentrace
a podařilo se nám získat
celou škálu vlastností ‒
od temné, pevné a neprůhledné,
až po světlou, měkkou a průhlednou.
Abychom mohli tisknout ve větším měřítku,
zkonstruovali jsme robotický 
výtlačný systém s několika tryskami.
Robot obměňoval vlastnosti materiálu
a vytvořil struktury o délce 3,5 metru

Portuguese: 
esse tipo de material da árvore de fruto
e encontrámo-lo.
O segundo biopolímero mais abundante
do planeta chama-se quitina.
Organismos como os camarões,
os caranguejos, os escorpiões, as borboletas
produzem todos os anos
uns 100 milhões de toneladas.
Pensámos que, se conseguíssemos
adaptar as suas propriedades,
podíamos gerar estruturas
que fossem multifuncionais
a partir duma peça única.
Foi o que fizemos.
Chamámos-lhe Marisco Legal.
(Risos)
Encomendámos um monte
de cascas de camarão,
moemos essas cascas
e produzimos pasta de quitosana.
Fazendo variar as concentrações químicas,
conseguimos um grande leque
de propriedades
— desde um material escuro, rígido e opaco,
a um leve, flexível e transparente.
A fim de imprimir as estruturas
a grande escala,
construímos um sistema de extrusão
robotizada, com múltiplos bocais.
O robô fazia variar rapidamente
as propriedades do material
e criou estas estruturas
com 40 cm de comprimento,

English: 
that fruit-bearing fruit tree
kind of material, and we found it.
The second-most abundant biopolymer
on the planet is called chitin,
and some 100 million tons of it
are produced every year
by organisms such as shrimps,
crabs, scorpions and butterflies.
We thought if we could tune
its properties,
we could generate structures
that are multifunctional
out of a single part.
So that's what we did.
We called Legal Seafood --
(Laughter)
we ordered a bunch of shrimp shells,
we grinded them
and we produced chitosan paste.
By varying chemical concentrations,
we were able to achieve
a wide array of properties --
from dark, stiff and opaque,
to light, soft and transparent.
In order to print the structures
in large scale,
we built a robotically controlled
extrusion system with multiple nozzles.
The robot would vary
material properties on the fly

Turkish: 
meyve veren meyve ağacı tarzındaki
materyali aradık ve bulduk.
Gezegenimizdeki en yaygın ikinci
biopolimerin adı Chitin
ve 100 tona yakın bir miktarı 
her yıl karides, yengeç,
akrep ve kelebek gibi 
canlılar tarafından üretiliyor.
Biz maddenin özellikleri ile
oynayarak
çok fonksiyonlu fakat tek parçadan oluşan
yapılar oluşturabileceğimizi düşündük.
Ve bunu yaptık.
Legal Seafood'u aradık
(Kahkaha)
bir sürü karides kabuğu
sipariş ettik,
onları öğüttük ve 
Chitosan macunu ürettik.
Kimyasal yoğunluklarını 
farklılaştırarak
değişik özellikler elde 
etmeyi başardık.
Koyudan, serte, sertden
hafife ve
hafifden şeffafa 
değişik özellikler yarattık.
Büyük ölçekde yapıları üretmek 
için robot tarafından
kontrol edilen ve bir çok uca sahip olan 
bir baskı sistemi hazırladık.
Robot materyalin özelliklerini
rastgele değiştirerek, tek bir

Persian: 
آن ماده‎ای که مثل درخت میوه است
و پیدایش کردیم.
دومین بیوپلیمر عظیم در زمین 
کیتین نام دارد،
و بالا ۱۰۰ میلیون تن از آن در سال 
توسط موجوداتی از قبیل میگوها،
خرچنگها، عقربها و پروانه‎ها 
تولید می‎شود.
فکر کردیم آیا قادر به تنظیم 
ویژگیهای آن هستیم،
می‎توانیم سازه‎های یک تکه‎ایی
را تولید کنیم
که چندین کاربرد داشته باشند.
پس این کار را انجام دادیم.
که خوراک دریایی قانونی نامیدیم.
(خنده)
یک مشت پوسته میگو سفارش دادیم،
آسیابشان کردیم
و خمیر کیتین تولید کردیم.
با غلظتهای شیمیایی متنوع،
قادر بودیم به آرایه گسترده‎ای
از ویژگیها دست بیابیم،
از تیرگی، سفتی و کدری گرفته
تا روشنایی، نرمی و شفافیت.
برای چاپ سازه‎ها در مقیاس بزرگ،
سیستم بیرون‎اندازی را با چندین ‎ نازل
ساختیم که با روبات کنترل می‎شد.
ربات ویژگیهای مواد را در
پنجه دستگاه چاپ نغییر می‎دهد

Spanish: 
el tipo de material del árbol frutal 
con frutas, y lo encontramos.
El segundo biopolímero más abundante 
en el planeta se llama quitina,
y unos 100 millones de toneladas 
se producen cada año
por organismos como camarones,
cangrejos, escorpiones y mariposas.
Pensamos que si podíamos 
sintonizar sus propiedades,
podríamos generar 
estructuras multifuncionales
en una sola pieza.
Así que eso es lo que hicimos.
Lo llamamos marisco legal.
(Risas)
Pedimos un montón de 
cáscaras de camarón,
las molimos y produjimos 
pasta de quitosano.
Variando las concentraciones químicas,
hemos podido lograr 
una amplia gama de propiedades,
desde oscuro, duro y opaco,
a la luz, suave y transparente.
Para imprimir las estructuras 
a gran escala, se construyó
un sistema con múltiples boquillas 
de extrusión controlado robóticamente.
El robot podía variar las propiedades 
del material sobre la marcha

French: 
le genre de matériau de l'arbre à fruits,
et nous l'avons trouvé.
Le second bio-polymère le plus abondant
sur la planète s'appelle la chitine,
et quelques 100 millions de tonnes
en sont produites chaque année
par des organismes tels que les crevettes,
les crabes, les scorpions, les papillons.
Nous pensions que si nous pouvions
adapter ses propriétés,
nous pourrions générer des structures
qui sont multifonctionnelles
et en un seul morceau.
C'est ce que nous avons fait.
Nous avons appelé Legal Seafood --
(Rires)
nous avons commandé
des carapaces de crevettes,
nous les avons écrasées
et avons produit une pâte de chitosan.
En faisant varier
les concentrations chimiques,
nous avons réussi à obtenir
une grande variété de propriétés --
d'un matériau sombre, rigide et opaque
à un clair, mou et transparent.
Afin d'imprimer les structures
à grande échelle,
nous avons construit un système
d'extrusion robotisé à orifices multiples.
Le robot faisait varier
en permanence les propriétés de la matière

Hungarian: 
ezt a gyümölcstermő gyümölcsfa-szerű
anyagot, és megtaláltuk.
A második legnagyobb mennyiségben
előforduló természetes polimer a kitin,
amiből évente 100 millió tonnányit
állítanak elő olyan élőlények,
mint a rákok, garnélák,
skorpiók és pillangók.
Gondoltunk, ha képesek lennénk 
hangolni a tulajdonságait,
akkor többfunkciós szerkezeteket
alakíthatnánk ki
egyetlen darabból.
Így is cselekedtünk.
Felhívtuk a Legal Sea Foods [éttermet] --
(Nevetés)
rendeltünk egy csomó rákpáncélt,
ledaráltuk, és kitinpépet 
készítettünk belőle.
A kémiai koncentráció változtatásával
tulajdonságok széles skáláját 
tudtuk előállítani --
a sötét, kemény, opálostól
a világos, puha, átlátszóig.
Hogy nagy méretű tárgyakat
nyomtathassunk,
készítettünk egy többfúvókás,
robotvezérlésű extrudert.
A robot menet közben változtatja
az anyag tulajdonságait,

Bulgarian: 
материала на плодното дърво,
и го намерихме.
Вторият най-изобилстващ на планетата
биополимер се нарича хитин,
около 100 милиона тона от него
се произвеждат всяка година
от организми като скаридите,
морските раци, скорпионите и пеперудите.
Помислихме, че ако можем
да настроим свойствата му,
ще генерираме структури,
които са мултифункционални
и нямат съставни части.
Това и направихме.
Обадихме се на "Legal Seafood"...
(Смях)
и си поръчахме няколкo скаридени черупки,
смелихме ги и произведохме
паста от хитозан.
Варирайки в концентрацията на химикалите,
успяхме да постигнем
широк спектър от свойства:
от тъмен, твърд и матов
до светъл, мек и прозрачен.
За да принтираме
структурите в по-голям мащаб,
построихме роботизирана система
за пресоване с множество дюзи.
Роботът променя задаваните свойства
на материалa в движение

Chinese: 
那種類似於結實累累的水果樹
的材料，而我們也找到了。
全世界第二大量的
生物聚合物，叫做蟹殼質。
每年約有1億噸的蟹殼質，
從蝦子、螃蟹、蠍子和蝴蝶
等生物身上產生。
我們認為，如果能
針對其特性稍加調整，
就能利用它形成一種結構，擁有多功能
卻只有單一元件。
這是我們的成果。
我們打給「合法海鮮」
(Legal Seafood，一間連鎖餐廳店名)
(笑聲)
我們訂了一批蝦殼，
把它們磨碎，做成甲殼素糊。
透過改變化學成分的濃度，
我們已經可以做出
多種不同的物質特性--
從深色、堅硬、不透明，
到淺色、柔軟、透明。
為了用大比例尺列印出這些結構，
我們建造了一個多噴嘴的
自動控制擠出系統。
機器手臂可以在運作中
改變材料特性，

Polish: 
w rodzaju drzewa owocowego, 
i go znaleźliśmy.
Drugi najbardziej dostępny 
biopolimer na ziemi to chityna,
produkowana w ilości ponad 
100 milionów ton każdego roku
przez organizmy takie jak krewetki,
kraby, skorpiony i motyle.
Pomyśleliśmy, gdyby udało się
dostosować jej właściwości
moglibyśmy wyprodukować 
wielofunkcyjne konstrukcje
z pojedynczej części.
Tak też zrobiliśmy.
Zwróciliśmy się do Legal Seafood...
(Śmiech)
...i zamówiliśmy skorupki krewetek,
żeby je potem zemleć 
i wytworzyć miazgę chitynową
Przez zróżnicowanie stężenia chemicznego
uzyskaliśmy szeroki wachlarz właściwości,
od ciemnych, sztywnych i matowych,
do jasnych, miękkich i przezroczystych.
By nanieść je w dużej skali,
zbudowaliśmy automatyczny 
natrysk z wieloma dyszami.
Automat miał różnicować właściwości
materiału w trakcie pracy

Russian: 
из которого было сделано
то плодоносное дерево, и нашли его.
Второй по распространённости
биополимер на планете называется хитин,
около 100 миллионов тонн
которого ежегодно производится
такими организмами, как креветки,
крабы, скорпионы и бабочки.
Мы подумали, что если нам
удастся повлиять на его свойства,
мы сможем создавать
мультифункциональные структуры
из единой части.
Так мы и сделали.
Мы позвонили в сеть
ресторанов «Лигал сифуд»,
(Смех)
заказали гору панцирей креветок,
измельчили их и произвели
хитозановую пасту.
Путём изменения химических концентраций
мы получили широкий спектр свойств —
от тёмного, твёрдого и непрозрачного
до лёгкого, мягкого и прозрачного.
Для печати конструкций большого размера
мы построили управляемую роботом
экструзионную систему со многими соплами.
Робот по ходу изменяет свойства материала

iw: 
את החומר שהוא כמו עץ פרי נושא הפרי,
ומצאנו אותו.
הפולימר הביולוגי השני הנפוץ ביותר
על כדור הארץ שנקרא כיטין,
ו-100 מיליון טון שלו
מיוצרים כל שנה
על ידי אורגניזמים כמו:
שרימפס, סרטנים, עקרבים ופרפרים.
אנחנו חשבנו שאם נוכל
לכוון את המאפיינים שלו,
נוכל לייצר מבנים שהם רב-תפקודיים
מתוך חלק אחד.
אז זה מה שעשינו.
התקשרנו ל"ליגל מאכלי ים" --
(צחוק)
הזמנו הרבה קליפות של שרימפס,
טחנו אותם ויצרנו ממרח כיטוזן.
על ידי שינוי ריכוזים כימיים
היינו מסוגלים להשיג
מערך נרחב של מאפיינים -
מכהה, נוקשה ואטום,
לבהיר, רך ושקוף.
על מנת להדפיס את המבנים האלו
בקנה מידה גדול,
בנינו מערכת עיצוב של חומר הנשלטת
באופן רובוטי בעלת זרבוביות רבות.
הרובוט ישנה את תכונות החומר
תוך כדי פעולה

Japanese: 
果実の実る木のような物体を探し出しました
バイオポリマー（生体高分子）の中でも
２番目に豊富なものは キチン質と呼ばれ
毎年数億トン程のキチン質が
エビやカニ、サソリや蝶により生成されています
もしこの物質の性質を調整すれば
１つのパーツでありながら
複数の機能を持つ構造を
生み出せるのではないかと思いました
それで やってみたのです
まずリーガル・シーフード（レストラン）に電話しー
（笑）
たくさんのエビの殻を注文しました
それを磨り潰し 
キトサンのペーストを作り出しました
化学的濃度を変化させることで
多様な範囲の特性を作り出すことができました
濃い色で固く不透明な素材から
軽く柔らかで透明なものまで
この構造を大規模に3D印刷するために
機械的にコントロールされた
複数のノズルで射出するシステムをつくりました
このロボットは素材の特性を瞬時に変化させ

Croatian: 
to drvo-voće tip materijala,
i pronašli ga.
Drugi najučestaliji biopolimer na planetu
je hitin,
i otprilike se proizvede 100 milijuna tona
svake godine
pomoću organizama kao što su
škampi, rakovi, škorpioni i leptiri.
Razmišljali smo da ako možemo 
podesiti svojstva hitina,
možemo stvoriti strukture koje
su višefunkcionalne
i od jednog dijela.
To smo i napravili.
Nazvali smo Legal Seafood --
(Smijeh)
naručili hrpetinu ljuštura škampa
samljeli ih i stvorili pastu od hitina.
Varirajući koncentracije kemikalija,
možemo postići različita svojstva --
od tamnog, čvrstog i mutnog,
do svijetlog, mekanog i prozirnog.
Kako bismo isprintali strukture u 
većoj skali,
napravili smo robotski kontroliran 
sustav s više brizgalica za izbacivanje.
Robot varira svojstva materijala 
spontano

Italian: 
quello dell'albero da frutta 
carico di frutti, e lo trovammo.
Il secondo polimero organico
più abbondante in natura è la chitina,
della quale 100 milioni di tonnellate
vengono prodotte ogni anno
da organismi quali gamberi,
granchi, scorpioni e farfalle.
Pensammo che modificando
le sue proprietà,
avremmo potuto creare 
strutture multifunzionali
costituite da un'unica parte.
Ed è ciò che abbiamo fatto.
Contattammo Legal Sea Foods –
(Risate)
ordinammo una grande quantità
di gusci di gamberetti,
li polverizzammo
e producemmo un impasto di chitosano.
Variando le concentrazioni chimiche,
riuscimmo ad ottenere
una vasta gamma di proprietà –
dallo scuro, rigido e opaco,
al chiaro, morbido e trasparente.
Per stampare le strutture
su larga scala,
costruimmo un sistema di estrusione
a ugelli multipli con controllo robotico.
Il robot varia direttamente
le proprietà del materiale

Arabic: 
عن شجرة الفاكهة المثمرة
النوع من المواد، ووجدنا
البوليمر الحيوي الثاني الأكثر توفرا
على الكوكب والمسمى شيتين،
حيث يتم إنتاج نحو 100 مليون طن منه سنويا
من الكائنات الحية مثل الروبيان 
وسرطان البحر والعقارب والفراشات.
فكرنا إذا ما كان بإمكاننا ضبط
خصائصه،
يمكننا أن ننشأ هياكل متعددة الوظائف
من جزء واحد.
وهذا ما فعلناه.
اتصلنا بشركة مأكولات بحرية قانونية
(ضحك)
طلبنا مجموعة من قواقع الروبيان،
طحناهم
وأنتجنا معجون الشيتوزان.
من خلال تركيزات كيميائية متفاوتة،
كنا قادرين على تحقيق
تشكيلة واسعة من الخصائص
من الأسود والقاسية وغير الشفاف،
للضوء والناعم والشفاف.
بهدف طباعة الهياكل
في نطاق واسع،
قمنا ببناء نظام قذف 
يتم التحكم به أليا مع فتحات متعددة.
يقوم الروبوت بتنويع
خصائص المواد على الطاير

Portuguese: 
aquele tipo de material 
de árvore frutífera e nós o encontramos.
O segundo mais abundante biopolímero
no planeta é chamado de quitina,
e cerca de 100 milhões de toneladas dele
são produzidas a cada ano
por organismos tais como camarões,
caranguejos, escorpiões e borboletas.
Pensamos que se pudéssemos ajustar
as suas propriedades,
poderíamos gerar estruturas
multifuncionais
a partir de uma única parte.
Então é isso que fizemos.
Chamamos de
"frutos do mar legalizados"
(Risos)
solicitamos muitas cascas de camarões,
trituramos e produzimos
pasta de quitosana.
Variando as concentrações químicas,
fomos capazes de alcançar
uma grande variedade de propriedades,
do escuro, duro e opaco,
até o leve, suave e transparente.
A fim de imprimir as estruturas
em larga escala,
construímos um sistema robótico 
de extrusão controlado com bicos múltiplos
e o robô iria variar as propriedades
dos materiais em tempo real

Chinese: 
创造出这些12英尺长的结构，
全由单一材料组成，
100%可以回收利用。
当这些部件做好之后，它们自然风干
并通过接触空气自然成型。
所以我们何必还用塑料进行设计呢？
这些气泡是打印过程的副产品，
我们用来容纳光合微生物。
这些微生物在35亿年前
第一次在我们的星球上出现，
就如我们昨天学到的那样。
通过我们与哈佛和麻省理工学院的合作，
我们植入基因改造过的细菌。
这些细菌能迅速捕获空气中的碳，
并将其转化为糖。
这是第一次，
我们可以无缝地
将梁状结构转变成网状结构，
甚至再大一些，可以变成窗户，
或者是一棵果树。
通过使用一种古老的材料，
地球上最早的生命形式之一，

Japanese: 
一つの素材から４メートル程の長さの構造を作り出します
完全にリサイクル可能です
パーツが完成すると 乾燥させられ
空気との接触により自然に形づくられてきます
もうプラスチックは必要無くなるでしょう
印刷過程で生まれる気泡は
35億年前に地上に初めて登場した
光合成を行う微生物を包み込んでいたものです
これは最近になって分かったことです
ハーバードとMITの共同研究者たちと共に
大気中の炭素を素早く取り込み糖分に変換するように
遺伝子操作を加えたバクテリアを
これに埋め込みました
私たちは初めて
梁から網目状の部分まで継ぎ目無く
変化し つながる構造を作ることができました
窓のように大きく作ることだってできます
「果実である樹」です
地球に最初に現れたような
古来からある材料を用いて

German: 
und erzeugte 3,5 m langen Strukturen 
aus einem einzigen Material,
das zu 100 % recyclebar ist.
Wenn die Teile fertig sind, 
lässt man sie trocknen
und sie finden beim Kontakt 
mit der Luft ihre natürliche Form.
Warum entwerfen wir also 
immer noch mit Kunststoff?
Die Luftblasen, die ein Nebenprodukt
des Druckprozesses waren,
dienten zur Aufnahme von 
photosynthetischen Mikroorganismen,
die erstmals vor 3,5 Mrd. Jahren
auf der Erde auftauchten,
wie wir gestern gelernt haben.
Mit unseren Projektpartnern 
in Harvard und am MIT
bauten wir genetisch
veränderte Bakterien ein,
die aus der Atmosphäre
rasch Kohlenstoff aufnehmen
und in Zucker umwandeln.
Zum ersten Mal
konnten wir Strukturen mit
nahtlosen Übergängen schaffen,
von Trägern zu Geflecht,
und in größerem Maßstab, zu Fenstern.
Ein obsttragender Obstbaum.
Mit einem uralten Material arbeitend,
einer der ersten Lebensformen
auf diesem Planeten,

Italian: 
e crea queste strutture lunghe quasi
4 metri, formate da un unico materiale,
riciclabile al 100%.
Quando le parti sono pronte,
sono lasciate ad asciugare
e, a contatto con l'aria,
assumono la loro forma naturale.
Allora perché ci ostiniamo
a progettare oggetti di plastica?
Le bolle d'aria prodotte
collateralmente al processo di stampa
furono usate per contenere
microorganismi fotosintetici
apparsi per la prima volta sulla Terra
3,5 miliardi di anni fa,
come abbiamo imparato ieri.
Insieme ai nostri collaboratori
ad Harvard e al MIT,
incorporammo batteri
ingegnerizzati geneticamente
che catturassero rapidamente
il carbonio dall'atmosfera
e lo trasformassero in zucchero.
Per la prima volta
eravamo in grado di creare strutture
che potessero passare direttamente
da trave a rete,
e se di dimensioni maggiori,
persino finestre.
Un albero da frutta con frutti.
Lavorando con un materiale antico,
una delle prime forme di vita sul pianeta,

Burmese: 
ကုန်ကြမ်းတစ်ခုတည်းနဲ့ လုပ်ထားတဲ့
၁၂ ပေရှည် ပစ္စည်းတွေကို ဖန်တီးပါတယ်။
၁၀၀ % ပြန်လည် သုံးစွဲလို့ရပါတယ်။
အစိတ်အပိုင်းတွေက အသင့်ဖြစ်ရင်
အခြောက်သွေ့ခံပြီး
လေနဲ့ ထိတွေ့ပြီး ပုံသွင်းပါတယ်။
ဒါဆို ကျွန်မ တို့တွေ ဘာလို့
ပလက်စတစ်တွေနဲ့ ဒီဇိုင်းဆင်နေရတာလဲ။
ပရင့်ထုတ်နေစဉ်အတွင်း
ဖြစ်လာတဲ့ လေပူပေါင်းလေးထဲမှာ
လွန်ခဲ့တဲ့ နှစ် ၃.၅ ဘီလျံတုန်းက
ပေါ်ပေါက်ခဲ့တဲ့
အလင်းကနေ အစာချက်တဲ့ ပိုးမွှားလေးတွေ
ပါလေ့ရှိပါတယ်။
ကျွန်မတို့ မကြာခင်က သိထားတာပါ။
Harvard နဲ့ MIT က ကျွန်မတို့
လုပ်ကိုင်ဖက်​ေတွေနဲ့အတူ
လေထုက ကာဗွန်ဒိုင်အောက်ဆိုဒ်ကို
ယူပြီး သကြားအဖြစ်
ပြောင်းလဲနိုင်ဖို့ ဗီဇပြုပြင်ထားတဲ့
ဘက်တီးရီယားပိုးမွှားတွေကို
ကျွန်မတို့ ထည့်သွင်းထားပါတယ်။
ပထမဆုံးအကြိမ်
ယက်မကနေ ဇကာကို ချောမွေ့စွာ
ပြောင်းလဲမဲ့ ပစ္စည်းတွေ
ထုတ်နိုင်ခဲ့ပါတယ်။
ဒီထက်ပိုကြီးရင် ပြတင်းပေါက်အထိပေါ့။
အသီးသီးတဲ့ အသီးပင်ကြီးပေါ့။
ရှေးခေတ်ကုန်ကြမ်း ကမ္ဘာပေါ်က
ပထမဆုံး သက်ရှိ
ရေများများနဲ့ လူလုပ်ဇီဝဗေဒ နဲ့

Persian: 
و این سازه‎های ۳/۶۵ متری 
ساخته شده از یک تک ماده را خلق می‎کند
که ۱۰۰ درصد قابل بازیافت است.
وقتی اجزا آماده‎اند، 
منتظر خشک شدنشان میمانیم
و این که در اثر تماس با هوا
شکل طبیعی بگیرند.
پس چرا هنوز با پلاستیکها 
طراحی می‎کنیم؟
حبابهای هوا که محصول فرعی 
فرایند چاپند
قبلا حاوی 
ریزاندامگان فتوسنتزی بودند
که آنطور که دیروز فهمیدیم
اول بار ۳.۵ میلیارد قبل
روی زمین ظاهر شدند.
همراه با همکارانمان
در هاروارد و ام‎آِی‎تی،
با کتریهایی را که مهندسی ژنتیکی شده
بودند را کار چذاشتیم
تا کربن را با سرعت از اتمسفر گرفته
و به شکر تبدیل کنند.
برای اولین بار،
قادر بودیم سازه‎هایی را تولید کنیم
که بدون کوک زدن از
پرتو به روزنه منتقل می‎شد،
و در مقیاس بزرگتر به پنجره‎ها.
یک درخت میوه.
کار کردن با مواد باستانی،
یکی از نخستین اشکال حیات در زمین،

Portuguese: 
feitas dum único material, 
100% reciclável.
Quando as peças estão prontas,
pomo-las a secar
e elas encontra uma forma naturalmente
em contacto com o ar.
Então, porque é que continuamos
a criar com plásticos?
As bolhas de ar que eram um subproduto
do processo de impressão
foram usadas para conter
micro-organismos fotossintéticos
que apareceram pela primeira vez
no nosso planeta há 3500 milhões de anos,
conforme aprendemos ontem.
Com os nossos colaboradores
de Harvard e do MIT,
incorporámos bactérias
geneticamente modificadas
para capturar rapidamente
o carbono da atmosfera
e transformá-lo em açúcar.
Pela primeira vez,
conseguimos gerar estruturas
que passavam perfeitamente
de uma barra para uma rede
e, a uma escala ainda maior, para janelas.
Uma árvore de fruto.
Trabalhando com um antigo material,

Chinese: 
製造出這些12呎長的結構，
全由單一材料構成，
而且100%可回收。
這些元件完成後，放著讓它風乾，
接觸空氣時它會自然成形。
如此我們何必再用塑膠進行設計呢?
裡面的氣泡是列印過程中產生的副作用，
我們用以容納可行光合作用的微生物，
正如我們昨天學到的，它們約於
35億年前首次出現在地球上。
我們和哈佛及麻省理工學院
的合作夥伴一起
將基因改良過的細菌嵌入其中，
用以快速從大氣中吸取炭含量
並將其轉換為醣類。
有史以來第一次，
我們能夠製造出一種可以讓
梁柱和網格無接縫地相連的結構，
而如果再放大，甚至可以再和窗戶結合。
整棵都是水果的水果樹。
利用這種古老的材料 --
地球上最早出現的幾種生命型態之一，

Swedish: 
och skapa nästan 4 meter långa strukturer
av ett enda material,
100 procent återvinningsbart.
När delarna är färdiga läggs de på tork
och får en naturlig form
när de kommer i kontakt med luft.
Så varför designar vi fortfarande i plast?
Vi fyllde luftbubblorna
som var en biprodukt av utskriftsprocessen
med fotosyntetiska mikroorganismer
som först dök upp på vår planet
för 3,5 miljoner år sen,
som vi fick lära oss igår.
Tillsammans med våra medarbetare
på Harvard och MIT
kapslade vi in bakterier
som var genetiskt manipulerade
för att snabbt fånga kol från atmosfären
och omvandla det till socker.
För första gången
hade vi chansen att generera strukturer
som sömlöst kunde omvandlas
från stråle till nät,
och ifall vi skalade upp det
ännu mer, till fönster.
Ett fruktbärande fruktträd.
Vi jobbade med uråldriga material,
en av de första livsformerna på jorden,

Russian: 
и создаёт эту 3,5-метровую пластину,
используя один и тот же материал,
полностью пригодный
для вторичной переработки.
Когда куски готовы, они высыхают
и обретают естественную форму
при взаимодействии с воздухом.
Почему мы вообще продолжаем
работать с пластмассой?
Пузырьки воздуха, образующиеся
побочно в процессе печати,
были использованы для
фотосинтетических микроорганизмов,
впервые появившихся на нашей
планете 3,5 миллиарда лет назад,
как мы выяснили вчера.
Совместно с нашими коллегами
из Гарварда и МИТ
мы ввели туда генетически
созданные нами бактерии,
способные быстро втягивать
углерод из атмосферы
и перерабатывать его в сахар.
Мы смогли впервые
создать структуру,
постепенно переходящую
из балки в сетку,
а при дальнейшем увеличении — в окна.
Плодоносное дерево.
Работая с таким древним материалом —

Vietnamese: 
làm từ các đơn chất,
và hoàn toàn có thể tái chế.
Khi các linh kiện đã sẵn sàng,
chúng được đem đi phơi khô
và tự thay đổi hình dạng
khi tiếp xúc với không khí.
Vậy tại sao chúng ta
vẫn dùng nhựa trong thiết kế?
Các bong bóng là một sản phẩm phụ trong quá trình in,
trước đây được dùng để chứa
các vi sinh vật quang hợp
xuất hiện trên hành tinh của chúng ta
từ 3.5 tỉ năm trước
như bài học hôm qua.
Cùng với những cộng sự tại Havard và MIT,
chúng tôi cấy những con vi khuẩn
đã được biến đổi gen
để hấp thụ carbon từ không khí
một cách nhanh chóng
và chuyển hóa chúng thành đường.
Đây là lần đầu tiên
mà chúng tôi tạo ra thành công
các kết cấu
có thể chuyển hóa liền mạch
từ chùm sáng tới mắt lưới,
hay những cửa sổ
nếu đặt ở tỉ lệ lớn hơn.
Thành quả thật đa dạng.
Khi làm việc trên một mẫu vật cổ,
một trong những dạng sự sống đầu tiên
trên Trái Đất,

Arabic: 
وينشء هياكل طولها 12 قدما
مصنوعة من مادة واحدة،
القابلة لإعادة التدوير بنسبة 100 %
عندما تصبح الأجزاء جاهزة، نتركها لتجف
والتوصل الى شكل طبيعي
على ملامستها للهواء.
فلماذا ما زلنا
نصمم باستخدام البلاستيك؟
فقاعات الهواء التي كانت نتيجة 
ثانوية من عملية الطباعة ثلاثية الأبعاد
استخدمت لاحتواء
الكائنات الحية الدقيقة الضوئية
التي ظهرت للمرة الأولى على كوكبنا
قبل 3.5 مليار سنة،
كما تعلمنا بلأمس.
بالتعاون مع 
جامعة هارفرد ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا،
قمنا بتضمين البكتيريا المهندسة وراثيا
لالتقاط الكربون بسرعة
من الغلاف الجوي
وتحويله إلى سكر.
لأول مرة،
كنا قادرين على توليد هياكل
التي من شأنها الانتقال بسلاسة
من شعاع إلى شبكة،
واذا ما تم تحجيمها بشكل أكبر، إلى النوافذ.
شجرة الفاكهة المثمرة
العمل مع مادة قديمة،
أحد أقدم أشكال الحياة على كوكب الأرض،

Korean: 
하나의 물질로 이루어진
12피트 짜리 구조를 만들어 냈습니다.
100% 재활용 가능하죠.
다 만들어진 후에는 건조 과정에서
공기와 접촉하면서 형태를
자연스럽게 잡아 갑니다.
그러면 여전히 플라스틱을
이용해 디자인하는 이유는 뭘까요?
기포는 프린팅 과정에서
부산물로 발생했는데,
이 기포를 이용해서 광합성하는
미생물을 구조에 포함시켰습니다.
우리가 배웠던 것 처럼, 35억년 전에
지구에 처음 모습을 드러낸 생물이죠.
하버드와 MIT의 공동 연구자들과 함께
저희는 유전 공학적으로 설계된
박테리아를 첨가했습니다.
대기중의 탄소를 빠르게 흡수해서
당분으로 바꾸는 박테리아죠.
저희는 최초로
기둥 형태에서 완벽하게
그물망 형태로 전환되는
구조를 만들어 내는 데에 성공했습니다.
창문 정도 크기로도
만들 수 있을 겁니다.
바로 열매를 맺는 나무죠.
저희는 아주 오래된 물질로 작업하면서
지구에 처음 나타났던
생명체 중 한 가지와

English: 
and create these 12-foot-long structures
made of a single material,
100 percent recyclable.
When the parts are ready,
they're left to dry
and find a form naturally
upon contact with air.
So why are we still
designing with plastics?
The air bubbles that were a byproduct
of the printing process
were used to contain
photosynthetic microorganisms
that first appeared on our planet
3.5 billion year ago,
as we learned yesterday.
Together with our collaborators
at Harvard and MIT,
we embedded bacteria
that were genetically engineered
to rapidly capture carbon
from the atmosphere
and convert it into sugar.
For the first time,
we were able to generate structures
that would seamlessly transition
from beam to mesh,
and if scaled even larger, to windows.
A fruit-bearing fruit tree.
Working with an ancient material,
one of the first lifeforms on the planet,

Serbian: 
i stvara ove građevine od 3,7 metara
napravljene iz jednog materijala,
100 posto razgradljive.
Kada su delovi gotovi,
ostvljamo ih da se suše
i da pronađu prirodan oblik
u kontaktu s vazduhom.
Pa zašto i dalje dizajniramo za plastiku?
Vazdušni mehuri koji su bili nusproizvod
procesa štampanja
su korišćeni za gajenje
fotosintetičkih mikroorganizama
koji su se prvi put pojavili
na našoj planeti pre 3,5 mil. god,
kako smo juče saznali.
Zajedno sa saradnicima
sa Harvarda i MIT-a,
napravili smo bakteriju
koja je genetski konstruisana
da brzo hvata ugljenik iz atmosfere
i pretvara ga u šećer.
Prvi put
smo bili u stanju da napravimo strukture
koje bi neprimetno prelazile
iz snopa u mrežu,
a bile su veće i od prozora.
Drvo rodno, koje rađa.
Radeći sa drevnim materijalom,
jednim od prvih oblika života na planeti,

Romanian: 
și construiește aceste structuri lungi
de 3.6 metri dintr-un singur material,
reciclabil 100%.
Când componentele sunt gata,
sunt lăsate să se usuce
și să-și găsească o formă
naturală, în contact cu aerul.
Așa că de ce mai folosim plasticul?
Bulele de aer formate ca produs secundar
al procesului de imprimare
au fost folosite pentru a reține
microorganisme fotosintentice
care au apărut pentru prima oară pe
planeta noastră acum 3.5 miliarde de ani
așa cum am învățat ieri.
Împreună cu colaboratorii noștri
de la Harvard și MIT,
am încorporat bacterii
care au fost modificate genetic
astfel încât să capteze rapid
carbonul din atmosferă
și să-l transforme în zahăr.
Pentru prima oară,
am reușit să generăm structuri care 
să facă tranziția unitară, fără suduri
de la fir la țesătură,
iar la o scală mai mare, la ”ferestre”.
Un copac-fruct.
Lucrând cu un material străvechi,
una dintre primele forme
de viață pe această planetă,

Hungarian: 
és állítja elő ezeket a 4 méteres,
egy darabból álló szerkezeteket.
100 százalékig újrahasznosítható!
Amikor a darabok elkészülnek,
hagyjuk őket megszáradni,
és a levegővel érintkezve 
természetes módon formálódni.
Miért használunk hát 
még mindig műanyagokat?
A nyomtatás melléktermékeiként
képződő légbuborékokat
fotoszintetikus mikroorganizmusokkal
töltöttük meg,
amelyek 3,5 milliárd éve
jelentek meg a bolygónkon,
mint tegnap [másik előadásból] megtudtuk.
A Harvard és az MIT munkatársaival közösen
olyan, genetikailag módosított 
baktériumot ágyaztunk be,
ami képes a légköri széndioxidot 
gyorsan megkötni
és cukorrá alakítani.
Elsőként sikerült
előállítanunk olyan struktúrákat,
amelyek fokozatmentesen mennek át
szálból hálóba,
vagy még nagyobb 
méretekben nézve, ablakokba.
Egy gyümölcstermő gyümölcsfa.
Mindez ősi anyagokból,
az egyik első földi életformából,

French: 
et créait ces structures de 3 mètres
de long faite d'une seule matière,
100% recyclables.
Quand les morceaux sont prêts,
on les met à sécher
et ils prennent forme naturellement
au contact de l'air.
Pourquoi nous entêtons-nous à fabriquer
des objets en plastique ?
Les bulles d'air qui étaient 
un sous-produit du processus d'impression
contenaient des micro-organismes
photosynthétiques
qui sont apparus sur Terre
il y a 3,5 milliards d'années,
comme nous l'avons appris hier.
Avec nos collaborateurs
à Harvard et au MIT,
nous avons intégré des bactéries
issues du génie génétique
afin de capturer rapidement le carbone
dans l'atmosphère
et de le transformer en sucre.
Pour la première fois,
nous avons été capables
de générer des structures
ayant une transition parfaite
d'un morceau à un maillage,
et à une échelle encore plus grande,
à une fenêtre.
Un arbre à fruits.
En travaillant avec un vieux matériau,
l'une des premières formes de vie
sur la planète,

Czech: 
vyrobené z jediného kusu materiálu,
100% recyklovatelné.
Hotové části jsme nechali uschnout,
aby v kontaktu se vzduchem
přirozeně získaly svůj tvar.
Tak proč stále ještě
navrhujeme věci z plastu?
Bublinky vzduchu
jako vedlejší produkt tisku,
jsme využili jako nosiče
fotosyntetických organismů,
které se na naší planetě
objevily před 3,5 miliardami let,
jak jsme se dozvěděli včera.
Společně s kolegy z Harvardu a MIT
jsme vložili bakterie,
které byly geneticky upravené tak,
aby rychle pohlcovaly uhlík z atmosféry
a přeměňovaly ho na cukr.
Jako úplně prvním
se nám podařilo vytvořit struktury,
které se z paprsků
jednoduše stanou sítěmi
a při větších rozměrech dokonce okny.
Ovocný strom, který plodí ovoce.
Použitím pravěkého materiálu,
jedné z prvotních forem pozemského života,

Croatian: 
i stvara ovakve strukture dugačke 
3.5 metra sačinjene od jednog materijala,
ujedno 100% reciklirajuće.
Kada su dijelovi gotovi,
ostavljamo ih da se posuše
i dobe oblik na prirodan način
u kontaktu sa zrakom.
Zašto onda još uvijek dizajniramo
s plastikom?
Mjehurići zraka koji su popratni
prozivod printanja
upotrebljeni su za uzgoj 
fotosintetskih mikroorganizama
koji su se prvi puta pojavili na planetu
prije 3,5 milijarde godina,
kao što smo naučili jučer.
Zajedno sa našim suradnicima
na Harvard-u i MIT-u,
uklopili smo bakterije 
koje su bile genetički modificirane
da brzo absorbiraju ugljik iz atmosfere
i pretvaraju ga u šećer.
Po prvi puta,
uspjeli smo stvoriti strukture
koje bez šavova prelaze
iz snopa u mrežu
i ako se skala još poveća, u prozore.
Drvo-voće.
Radeći sa drevnim materijalom
jednim od prvih oblika života na planetu,

Spanish: 
y crear estas estructuras 
hechas de un solo material
3.5 m de largo, 
100 % reciclable.
Cuando las piezas están listas, 
se las deja secar
para encontrar una forma natural 
al contacto con el aire.
Así que ¿por qué seguimos 
diseñando con plástico?
Las burbujas de aire que eran 
un subproducto del proceso de impresión
se utilizaron para contener 
microorganismos fotosintéticos
que aparecieron por primera vez en 
el planeta hace 3.5 mil millones años,
como escuchamos ayer.
Junto con nuestros colaboradores 
en Harvard y el MIT,
incrustamos las bacterias 
diseñadas genéticamente
para capturar rápidamente 
carbono de la atmósfera
y convertirlo en azúcar.
Por primera vez,
hemos podido generar estructuras 
que hacen su transición sin problemas
de viga a malla,
y si se amplía aún más, a ventanas.
Un árbol frutal cargado de fruta.
Trabajar con un material antiguo,
una de las primeras formas 
de vida en el planeta,

Polish: 
i tworzyć 3,5 metrowe konstrukcje
z jednego składnika,
nadające się w 100% do recyklingu.
Gotowe elementy 
zostawia się do wyschnięcia,
a one naturalnie kształtują się
w kontakcie z powietrzem.
Czemu więc wciąż 
projektujemy rzeczy z plastiku?
Pecherzyki powietrza, które
były produktem ubocznym
zawierały organizmy fotosyntetyczne,
które pojawiły się na naszej
planecie 3,5 miliarda lat temu,
jak dowiedzieliśmy się wczoraj.
We współpracy z MIT
i uniwersytetem Harvarda
zainstalowaliśmy genetycznie
skonstruowane bakterie
do szybkiego pochłaniania 
dwutlenku węgla z atmosfery
i przetwarzania go w cukier.
Po raz pierwszy
mogliśmy wygenerować struktury,
które bez łączeń mogły
z pręta utworzyć siatkę,
a w jeszcze większej skali, okna.
Drzewo rodzące owoce, będące owocem.
Pracując z prastarym tworzywem,

Turkish: 
materyalden, yüzde yüz 
geri dönüştürülebilir
3.6 metrelik yapılar yarattı.
Parçalar hazır olduklarında,
doğal bir şekilde
hava teması ile kurutulmaya ve doğal 
formlarını oluşturmaya bırakıldılar.
Peki neden hala plastik 
ile tasarımlar üretiyoruz ?
Dün öğrendiğimiz üzere bu baloncuklar
üretim sürecinin bir yan
ürünü olarak, 3.5 milyar yıl
önce gezegenimizde oluşan
fotosentetik mikroorganizmalar
yüzünden oluşmuşlar.
Harvard ve MIT'deki ortaklarımız ile
beraber yapıya
genetiği değiştirilmiş, atmosferden 
karbon emmeye
ve bunu şekere dönüştürmeye 
programlanmış bakteriler
enjekte ettik.
İlk kez, akıcı bir şekilde 
kolonsal bir yapıdan
ağsal bir yapıya ve
daha büyük bir ölçekte
pencereye bile dönüşebilecek
bir yapı ürettik.
Meyve veren bir 
meyve ağacı yani.
Gezegenimizdeki en ilkel ve eski bir
materyal,
bolca su
ve birazcik sentetik biyoloji ile

Bulgarian: 
и създава структури с дължина близо
4 метра, съставени само от един материал,
100 процента рециклируем.
Когато частите са готови,
се оставят да изсъхнат
и да намерят естествената си форма
при контакта с въздуха.
Така че защо все още
конструираме с пластмаси?
Въздушните балончета, които бяха
биопродукт на процеса на принтиране,
бяха използвани за съхранение
на фотосинтезиращи микроорганизми,
които са се появили на планетата ни
преди 3,5 милиарда години,
както научихме вчера.
Със сътрудниците си от Харвард
и Масачузетския Технологичен Институт
вкарахме и генетично създадени бактерии,
които бързо улавят въглерод от атмосферата
и го превръщат в захари.
За първи път
успяхме да генерираме структури,
които плавно се превръщаха
от греди в мрежи
и, ако са с още по-голям мащаб - прозорци.
Плодно дърво.
Работейки с древен материал,
една от първите форми
на живот на планетата,

Portuguese: 
e criar estruturas de 4 m de comprimento
feitas de um único material,
100% reciclável.
Quando as partes estão prontas,
são deixadas para secar
e para encontrar uma forma naturalmente
ao entrar em contacto com o ar.
Então, por que ainda estamos
projetando com plásticos?
As bolhas de ar que eram um subproduto
do processo de impressão
foram usadas para conter
microorganismos fotossintéticos
que surgiram em nosso
planeta há 3,5 bilhões anos,
como aprendemos ontem.
Com os nossos colaboradores
em Harvard e no MIT,
embutimos as bactérias
geneticamente modificadas
para rapidamente extrair 
carbono da atmosfera
e convertê-lo em açúcar.
Pela primeira vez,
fomos capazes de gerar estruturas
que seriam uma transição tranquila
de viga para malha,
e se for dimensionado ainda maior,
em janelas.
Uma árvore frutífera.
Trabalhar com um material antigo,
uma das primeiras formas
de vida no planeta,

iw: 
וייצור מבנים באורך של יותר מ-3.5 מטר
מחומר אחד,
ניתן למיחזור ב-100 אחוז.
כשהחלקים מוכנים,
הם נשארים לייבוש
ומוצאים צורה באופן טבעי במגע עם האוויר.
אז למה אנחנו עדיין מעצבים עם פלסטיק?
בועות האוויר שהיו תוצר לוואי
של תהליך ההדפסה
שומשו על מנת להכיל 
מיקרואורגניזמים פוטוסינתטים
שהופיעו לראשונה על כוכב הלכת שלנו
לפני 3.5 מיליארד שנה,
כפי שלמדנו אתמול.
ביחד עם שיתופי הפעולה שלנו בהארוורד ו-MIT,
אנחנו הטמענו בקטריה שהונדסה גנטית
ללכוד במהירות פחמן האטמוספירה
ולהמיר אותו לסוכר.
בפעם הראשונה,
היינו מסוגלים לייצר מבנים
שישתנו כיחידה אחת
מקורה לרשת,
ואם נגדיל את קנה המידה אפילו לגדול יותר,
לחלונות.
עץ פרי נושא פרי.
עבודה עם חומר עתיק,
אחת מצורות החיים הראשונות על כדור הארץ,

Spanish: 
con abundante agua y 
con un poco de biología sintética,
hemos transformado una estructura 
hecha de cáscaras de camarón
en una arquitectura 
que se comporta como un árbol.
Y aquí está la mejor parte:
para objetos diseñados 
para biodegradarse,
puestos en el mar, 
alimentarán la vida marina;
y colocados en el suelo, 
ayudarán a crecer un árbol.
El ajuste para nuestra próxima exploración
utilizando los mismos principios de diseño
era el sistema solar.
Buscamos la posibilidad de 
crear ropa para mantener la vida
para los viajes interplanetarios.
Para hacer eso, debemos dominar 
las bacterias y controlar su flujo.
Así como la tabla periódica, hicimos 
nuestra propia mesa de elementos:
nuevas formas de vida 
creadas computacionalmente,
fabricadas de forma aditiva
y aumentadas de forma biológica.

Korean: 
충분한 물, 그리고 다소의
합성 생물학을 이용해서
저희는 새우 껍질로 만들어진 구조물을
나무처럼 작용하는
건축물로 바꿀 수 있었습니다.
가장 멋진 점은 이것입니다.
생분해되도록 디자인 된 물체는
바다에 넣으면 해양 생물체에게
양분이 됩니다.
땅에 심으면 나무를 자라게 하죠.
동일한 디자인 원칙을 바탕으로
저희가 수행한 다음 도전은
태양계를 배경으로 합니다.
저희는 생명을 유지시키는 옷을
개발하고자 했습니다.
행성 간 항해에 사용하기 위해서요.
그래서 저희는 박테리아를 함유시키고
그 흐름을 통제해야 했습니다.
그래서 저희는 마치 주기율표 같은
저희만의 물질 표를 생각해 냈습니다.
계산에 따라 성장하고
적층 가공으로 가공되며
생물학적으로 증대시킨
새로운 생명체를 나타낸 표죠.

German: 
mit reichlich Wasser und 
etwas synthetischer Biologie
konnten wir eine Struktur
aus Krabbenschalen
in eine Architektur transformieren,
die sich wie ein Baum verhält.
Das Beste daran ist,
dass biologisch abbaubare Objekte
Meereslebewesen nähren,
wenn man sie ins Meer gibt;
gibt man sie in die Erde,
helfen sie einem Baum zu wachsen.
Das Umfeld unserer nächsten Erforschung,
dieselben Gestaltungsprinzipien nutzend,
war das Sonnensystem.
Wir suchten nach einer Möglichkeit,
lebenserhaltende Kleidung 
für interplanetare Flüge zu schaffen.
Dafür mussten wir Bakterien einbinden
und deren Durchfluss steuern.
Wir entwickelten unser eigenes
Periodensystem der Elemente:
neue Lebensformen wuchsen rechnerisch,
wurden zusätzlich gefertigt
und biologisch angereichert.

Arabic: 
الكثير من الماء والقليل
من علم الأحياء الاصطناعية،
كنا قادرين على تحويل هيكل
مصنوع من الروبيان
إلى بنية
تتصرف مثل شجرة.
وهنا الجزء الأفضل:
لكائنات مصممة لتتحلل أحيائياً،
ضعهم في البحر،
وسوف تغذي الحياة البحرية؛
ضعهم في الأرض،
وسوف تساعد في نمو شجرة.
إعداد الاستكشاف التالى
باستخدام نفس مبادئ التصميم
كان النظام الشمسي.
بحثنا عن إمكانية
صنع ملابس تديم الحياة
إلى رحلات بين الكواكب.
للقيام بذلك، كنا بحاجة إلى احتواء 
البكتيريا والقدرة على التحكم في تدفقها.
لذلك مثل الجدول الدوري، توصلنا
إلى جدولنا الخاص بالعناصر:
أشكال حياة جديدة
مزروعة حسابيا،
مصنعة إضافيا
وزائدة للإنتاجية البيولوجية.

Romanian: 
apă din abundență
și puțină biologie sintetică,
am reușit să transformăm o structură 
făcută din cochilii de creveți
într-o arhitectură
care se comportă ca un copac.
Și partea cea mai bună este
că obiectele proiectate 
să fie biodegradabile
vor hrăni viața marină
când sunt puse în apă;
când sunt puse în pământ,
vor ajuta un copac să crească.
Cadrul următoarei noastre explorări,
folosind aceleași principii de proiectare
a fost sistemul solar.
Am căutat posibilitatea de a crea
îmbrăcăminte care susține viața
pentru călătoriile interplanetare.
Pentru asta, a trebuit să captăm 
bacteriile și să le controlăm mișcarea.
Asemenea tabelului periodic, am inventat
propriul nostru tabel al elementelor:
noi forme de viață care au fost
manipulate și crescute informatic,
manufacturate în mod aditiv
și mărite biologic.

Portuguese: 
uma das primeiras formas
de vida do planeta,
muita água e um pouco
de biologia sintética.
conseguimos transformar uma estrutura 
feita de cascas de camarão
numa arquitetura
que se comporta como uma árvore.
E o melhor de tudo isto:
para objetos criados
para se biodegradarem,
colocamo-los no mar
e eles alimentarão a vida marinha,
colocamo-los no solo e eles ajudarão
o crescimento duma árvore.
O quadro para a nossa exploração seguinte,
usando os mesmos princípios de "design",
foi o sistema solar.
Procurámos a possibilidade
de criar roupas de manutenção de vida,
para viagens interplanetárias.
Para isso, precisávamos de conter bactérias
e poder controlar o seu fluxo.
Portanto, tal como a tabela periódica,
fizemos a nossa tabela de elementos:
novas formas de vida
que foram criadas por computador,
manufaturadas aditivamente
e aumentadas biologicamente.

Swedish: 
massor av vatten
och lite syntetisk biologi,
och vi lyckades omvandla
en struktur av räkskal
till en arkitektur
som beter sig som ett träd.
Och här kommer det bästa:
Biologiskt nedbrytbara saker
ger mat åt marint liv
om man sätter dem i havet,
och hjälper träd att växa
om man sätter dem i jorden.
Platsen för vår nästa utforskning
med samma designprinciper
var solsystemet.
Vi sökte efter en möjlighet
att skapa livsuppehållande kläder
för resor mellan planeter.
Då behövde vi innesluta bakterier
och kunna reglera hur de spreds.
Vi hittade på vårt eget periodiska system:
nya livsformer som hade odlats
med hjälp av datorer,
friformsframställda
och biologiskt förbättrade.

Persian: 
با کلی آب و کمی بیولوژی ترکیبی،
قادریم بودیم سازه ساخته شده از پوسته میگو
را به معماری تبدیل کردیم
که مثل یک درخت رفتار می‎کند.
و این بهترین قسمت است:
چهار شی را که به منظور 
زیست‌فروسایی طراحی شده‎اند،
را توی دریا می‎گذاریم،
و آنها باعث تغذیه حیات آبزیها می‎شوند؛
آنها را توی خاک بگذارید،
و آنها به رشد درخت کمک خواهند کرد.
تنظیمات شخصی برای کاوش بعدیمان
با استفاده از همان اصول طراحی
نظام خورشیدی بود.
به دنبال احتمال خلق پوشاک زندگی‎پرور
برای سفرهای فضایی بین سیاه‎ای گشتیم.
برای انجام آن، نیاز به وجود باکتریها 
و توانایی در مهار جریان آنها داشتیم.
خب مثل جدول تناوبی،
ما با جدول خودمان از عناصر رسیدیم:
اشکال جدید حیات 
که رشد کامپیوتری دارند،
چاپ سه بعدی می‌شوند
و از لحاظ زیست‌شناختی افزونی‌شوند.

Turkish: 
karides kabuklarından oluşan bir
yapıyı, bir nevi ağaç gibi
görev gören mimari bir yapıya
çevirmeyi başardık.
En iyi kısmı ise şu;
doğada çözünebilir objeleri
denize atın ve denizdeki yaşamı
beslerler;
toprağa gömün, ağaçların
büyümesine yardımcı olurlar.
Aynı tasarım prensipleri ile atıldığımız
bir sonraki projenin
mekanı ise solar sistemdi.
Gezegenler arası seyahatlerde
sürdürülebilir yaşamı
destekleyebilecek
kıyafetler yaratmaya çalıştık.
Bunu başarmak için bakterileri
hem hapsetmeye hem de akışlarını kontrol
edebilmeye ihtiyacımız vardı. Tıpkı
periyodik tabloda olduğu gibi biz de
kendi element tablomuzu yarattık;
bilgisayarlarla türetilmiş,
3 boyutlu basıcılarla basılmış
ve biyolojik
olarak birleştirilmiş 
yeni yaşam formları ürettik.

Vietnamese: 
chứa đầy nước
và mang hơi hướng sinh học tổng hợp,
chúng tôi có thể chuyển hóa
một cấu trúc làm từ vỏ tôm
sang một kết cấu trông như một cái cây.
Và đây là phần thú vị nhất:
với những vật thể có thể tự hủy,
nếu được đặt dưới biển,
chúng sẽ làm giàu môi trường nơi đây;
còn nếu chôn sâu trong đất,
chúng sẽ giúp cây cối phát triển.
Trong dự án tương tự kế tiếp,
chúng tôi sẽ sử dụng
hệ thống nhiệt hạch.
Chúng tôi nghiên cứu khả năng
chế tạo quần áo bảo hộ
cho những chuyến du hành xuyên thiên hà.
Để làm được điều đó, chúng tôi cần lưu giữ
và kiểm soát sự chuyển dịch của vi khuẩn.
Tương tự bảng tuần hoàn, chúng tôi nghĩ ra
bảng thành tố riêng của mình
với các dạng sống 
được lập trình phát triển,
được gia công bổ sung
và được gia tăng sinh học.

Hungarian: 
egy csomó víz és egy csipetnyi
szintetikus biológia hozzáadásával
képesek voltunk egy 
rákpáncélból álló vázat
fa módjára viselkedő 
szerkezetté alakítani.
És ami a legjobb:
ezek a tárgyak természetes 
módon lebomlanak.
Tegyük a tengerbe - táplálékul 
szolgálnak a tengeri élőlényeknek.
Tegyük a földbe -- fákat fognak táplálni.
A következő kutatásunk célja,
ugyanezekre a tervezési elvekre építve
a Naprendszer volt.
Azt kerestük, hogy lehet-e 
létfenntartó öltözéket készíteni
bolygóközi utazások céljára.
Ehhez be kellett zárnunk a baktériumokat,
és szabályoznunk kellett az áramlásukat.
Hasonlóan a periódusos rendszerhez,
létrehoztuk saját elemtáblázatunkat:
új életformákat, amelyeket
kiszámíthatóan növesztettünk,
additív technikával gyártottunk
és biológiailag erősítettünk.

English: 
plenty of water and a little bit
of synthetic biology,
we were able to transform a structure
made of shrimp shells
into an architecture
that behaves like a tree.
And here's the best part:
for objects designed to biodegrade,
put them in the sea,
and they will nourish marine life;
place them in soil,
and they will help grow a tree.
The setting for our next exploration
using the same design principles
was the solar system.
We looked for the possibility
of creating life-sustaining clothing
for interplanetary voyages.
To do that, we needed to contain bacteria
and be able to control their flow.
So like the periodic table, we came up
with our own table of the elements:
new lifeforms that
were computationally grown,
additively manufactured
and biologically augmented.

Italian: 
tanta acqua e un pizzico
di biologia sintetica,
siamo riusciti a trasformare una struttura
fatta di gusci di gamberetti
in un'architettura
che si comporta come un albero.
Ed ecco la parte migliore:
sono oggetti biodegradabili, quindi
mettili in mare,
e faranno da nutrimento alla vita marina;
piantali nel suolo,
e aiuteranno a far crescere un albero.
Lo sfondo della nostra seguente ricerca
basata sugli stessi principi di design
fu il sistema solare.
Studiammo come creare vestiti
che incorporassero materia vivente
per viaggi interplanetari.
A questo scopo, avevamo bisogno di
imprigionare i batteri e controllarli.
Così come con la tavola periodica, creammo
la nostra tavola degli elementi:
nuove forme di vita
coltivate sullo schermo di un computer,
prodotte additivamente
e cresciute biologicamente.

Chinese: 
加入許多水分、用一些合成生物技術，
我們能夠將蝦殼做出的結構，
轉變為像樹木般運作的建築。
最棒的部分是：
像這樣可以自動分解的物件，
把它們放進海裡，可以滋養海洋生物；
放進土壤裡，就可以幫助樹木生長。
下一個我們打算用
同樣設計原則進行探索的
是太陽系的設置。
我們嘗試創造為星際旅行創造的
維持生命的服飾。
為了達成這個目標，我們必須裝入細菌，
還要能夠控制他們的流動。
所以像元素週期表一樣，
我們想出了自己的元素表：
運算增長的新生命型態，
3D列印的新生命型態，
和生物增強的新生命型態。

Chinese: 
足够的水以及一点点合成生物学，
我们可以将一个虾壳的结构转变成
一个像树一样生长的建筑。
最棒的一点是：
它们是可以生物降解的，
把它们放入大海，
他们可以滋养海洋生物，
将它们放入土壤，
它们可以帮助树木生长。
在使用同样的设计原则的前提下，
我们的下一个探索目标是太阳系统。
我们尝试探索为星际航行
制造维持生命的服装。
要做到这一点，
我们要控制细菌并控制它们的生长趋势。
正如元素周期表那样，
我们想出自己的元素表：
运算培养的新生命形态，
增材制造的新生命形态，
以及生物增长的新生命形态。

Russian: 
одной из первых форм жизни на планете,
используя много воды
и немного синтетической биологии,
мы смогли преобразовать
структуру из панцирей креветок
в архитектуру со свойствами дерева.
И самое лучшее в этом —
способность биологически разлагаться:
поместите такие предметы в море —
они накормят морскую фауну,
закопайте их в землю —
и они помогут вырастить дерево.
Площадкой для нашего следующего
исследования по тем же принципам
была Солнечная система.
Мы исследовали возможность создания
жизнеобеспечивающей одежды
для межпланетных экспедиций.
Для этого нам пришлось удерживать
бактерии и управлять их ростом.
Мы изобрели свою систему элементов,
подобную периодической таблице:
новые жизненные формы,
компьютерно выращенные,
аддитивно произведённые
и биологически дополненные.

Polish: 
jednym z pierwszych jakie 
pojawiło się na naszej planecie,
dużą ilością wody 
i odrobiną biologii syntetycznej,
mogliśmy przekształcić materiał
ze skorup krewetek
w budowlę zachowującą się jak drzewo.
Najlepsze jest to,
że rzeczy projektowane 
na naturalny rozkład
w morzu zasilą organizmy morskie,
zakopcie je w ziemi,
a pomogą rosnąć drzewu.
Tłem do kolejnego badania,
z wykorzystaniem tych samych zasad,
był system słoneczny.
Szukaliśmy możliwości stworzenia 
ubrań utrzymujących życie
na podróże międzyplanetarne.
W tym celu musieliśmy użyć bakterii 
i umieć kontrolować ich ruch.
Jak w tablicy Mendelejewa,
opracowaliśmy własny zbiór pierwiastków,
nowych form życia hodowanych komputerowo,
wytwarzanych przez nakładanie
i namnażanych biologicznie.

Japanese: 
たくさんの水と
合成生物学の手法で少し手を加えることにより
エビの殻で出来た構造を
木のような構造に変えることができたのです
そして最も素晴らしいことは
生物分解する物質を
デザインできたことです
海に入れると海洋生物の栄養になり
土に戻すと木の栄養となるのです
このデザイン原理を用いた次の冒険の舞台は
太陽系でした
惑星間航海の為の生命維持装置となる
服の開発も考えてみました
そのためには微生物を蓄え
その動きを管理する必要があります
私たちは 元素記号表のような
独自の要素記号表を作りました
新たな生命体が
計算通りに成長し
付加的に造られ
生物的に成長していきました

Burmese: 
အလုပ်လုပ်ရင်း
ပုဇွန်ခွံနဲ့ လုပ်ထားတဲ့အရာကို
သစ်ပင်လို ပြုမှုတဲ့
ပရိဘောဂ အဖြစ်ပြောင်းလဲနိုင်ခဲ့ပါတယ်။
ဒါကတော့ အားသာချက်ပါ
ဇီဝနည်းအရ ပြိုကွဲမယ့်အရာတွေအတွက်
ပင်လယ်ထဲပစ်လိုက်ရင်လည်း
အဏ္ဏဝဇီဝသက်ရှိတွေကို အဟာရပြုပါမယ်။
မြေထဲထည့်လိုက်ရင်လည်း အပင်
ကြီးဖို့အတွက် အထောက်အကူပြုပါလိမ့်မယ်။
တူညီတဲ့ ဒီဇိုင်း စည်းမျဉ်းကိုအသုံးပြုပြီး
ကျွန်မတို့ ရှာဖွေမှုရဲ့ နောက်ခံကတော့
နေအဖွဲ့အစည်းပါ။
ဂြိုလ်တုခရီးစဉ်အတွက် အသက်
အထောက်အကူပြု ဝတ်စုံတွေကို ဖန်တီးဖို့
ဖြစ်နိုင်ခြေတွေကို
ကျွန်မတို့ ရှာဖွေခဲ့ပါတယ်။
အဲဒါကို လုပ်ဖို့ ဘက်တီးရီယားပါဖို့၊ သူတို့
ရဲ့ လမ်းကြောင်းကို ထိန်းဖို့လိုပါတယ်။
ဒါကြောင့်ဓာတုဗေဒ ဒြပ်စင်ဇယားလို ကျွန်မတို့
ကိုယ်ပိုင် ဒြပ်စင်ဇယားကို ထွင်ခဲ့တယ်။
ကွန်ပျူတာနည်းနဲ့ ကြီးပြင်းထား၊
ဖြည့်ဆည်းထုတ်လုပ်ထား၊
ဇီဝနည်းကျ တိုးမြှင့်ထားတဲ့
သက်ရှိအသစ်တွေပါ။

French: 
beaucoup d'eau et un peu
de biologie synthétique,
nous avons pu transformer une structure
faite de carapaces de crevettes
en une architecture
qui se comporte comme un arbre.
Et voici le meilleur :
des objets conçus
pour se bio-dégrader,
mettez-les dans la mer
et ils nourriront la vie marine ;
placez-les dans la terre,
et ils aideront à faire pousser un arbre.
Le cadre de notre prochaine exploration
utilisant les mêmes principes de design
était le système solaire.
Nous avons considéré la possibilité
de créer des vêtements de maintien en vie
pour des voyages inter-planétaires.
Pour faire cela, nous avions besoin
de contenir les bactéries
et de contrôler leur circulation.
Nous avons mis en place un tableau
d'éléments, comme le tableau périodique :
de nouvelles formes de vie
créées par ordinateur,
fabriquées additivement
et propagées biologiquement.

Portuguese: 
com muita água e um pouco
da biologia sintética,
fomos capazes de transformar uma estrutura
feita de cascas de camarão
em uma arquitetura que se comporta
como uma árvore.
e aqui está a melhor parte:
objetos projetados a biodegradar,
coloque-os no mar,
e eles vão nutrir a vida marinha;
coloque-os no solo,
e eles vão ajudar a crescer uma árvore.
A escolha de nossa próxima exploração
utilizando os mesmos princípios de projeto
foi o sistema solar.
Avaliamos a possibilidade
de criar roupas especiais
para viagens interplanetárias.
Para isso, precisamos conter bactérias
e ser capaz de controlar o seu fluxo.
Assim como a tabela periódica, viemos
com a nossa própria tabela dos elementos:
novas formas de vida que foram
cultivadas computacionalmente,
aditivamente fabricadas
e biologicamente aumentada.

Czech: 
spousty vody a trochy syntetické biologie,
jsme hmotu vyrobenou z krevetích krunýřů
dokázali přeměnit na architekturu,
která se chová jako strom.
A co je nejlepší:
Tyto objekty podléhají
přirozenému rozkladu.
Dejte je do moře 
a nasytíte tamní ekosystém,
vložte je do půdy 
a dodají potřebné živiny stromům.
Pozadím našeho dalšího projektu,
kde jsme využili stejné tvůrčí principy,
byla sluneční soustava.
Hledali jsme možnost, jak navrhnout
oblečení zabezpečující životní funkce
při meziplanetárních letech.
Abychom toho dosáhli, potřebovali jsme
zkrotit bakterie a umět řídit jejich růst.
Vymysleli jsme vlastní tabulku
prvků, podobnou té periodické:
nové formy života vypěstované v počítači,
vytištěné na 3D tiskárně
a s biologicky upravenými vlastnostmi.

Croatian: 
mnoštvo vode i malo sintetičke biologije,
uspijeli smo pretvoriti strukturu 
sačinjenu od ljusaka škampa
u arhitekturu koja se ponaša kao drvo.
I što je najbolje:
objekti koji su dizajnirani da 
budu biorazgradivi,
stavite ih u more
i hranit će morski svijet;
stavite ih u zemlju
i pomoć će u rastu drveta.
Okolina za naše sljedeće istraživanje 
uz iste principe dizajna,
bila je Sunčev sustav.
Tražili smo načine kreairanja
odjeće koja održava na životu
tijekom međuplanetarnih putovanja.
Kako bi to učinili, trebali smo pohraniti
bakterije i kontrolirati njihov protok.
Poput periodnog sustava elemenata, mi smo
osmislili svoju tablicu elemenata:
nove oblike života koji rastu
komputacijski,
aditivno manufaktirani
i biološki poboljšani.

iw: 
הרבה מים וקצת ביולוגיה סינתטית,
היינו מסוגלים להפוך
מבנה שעשוי משיריון של שרימפס
לארכיטקטורה שמתנהגת כמו עץ.
והנה החלק הטוב ביותר:
אובייקטים שמעוצבים
להתכלות באופן ביולוגי,
שימו אותם בים
והם יזינו את בעלי החיים הימיים;
הניחו אותם בקרקע
והם יעזרו להצמיח עץ.
הסביבה של המחקר הבא שלנו
בשימוש באותם עקרונות עיצוב
הייתה מערכת השמש.
בדקנו את האפשרות
של ליצור ביגוד המאפשר חיים
למסעות בין כוכבים.
בשביל לעשות את זה היינו צריכים לגדל בקטריה
ולהיות מסוגלים לבקר את הגדילה שלהם.
אז כמו הטבלה המחזורית,
יצרנו טבלת יסודות משלנו:
צורות חיים חדשות
שגודלו באופן חישובי,
ייוצרו באופן שניתן לחיבור
והורחבו באופן ביולוגי.

Serbian: 
uz mnogo vode i malo sintetičke biologije,
bili smo u stanju da preobratimo
strukture napravljene od ljuski škampa
u arhitekturu koja se ponaša kao drvo.
A ovo je najbolji deo:
kako su to biorazgradljivi objekti,
stavite ih u more i hraniće morski život;
stavite ih u tlo
i pospešiće rast drveća.
Prostor našeg sledećeg istraživanja,
koristeći iste principe
je bio solarni sistem.
Razmatrali smo mogućnost stvaranja
odeće koja sadrži žive organizme
za međuplanetarna putovanja.
Da bismo to uradili, morali smo da uzmemo
bakterije i kontrolišemo njihov tok.
Slično periodnom sistemu, mi smo osmislili
sopstveni sistem elemenata:
nove oblike života
koji su uzgajani računarski,
3D odštampani
i biološki uvećani.

Bulgarian: 
много вода и малко синтетична биология,
успяхме да превърнем една структура,
направена от скаридени черупки,
в архитектурно творение,
което се държи като дърво.
А ето я и най-хубавата част:
тъй като обектите са биоразградими,
ако ги пуснете в морето,
ще подхранят морските обитатели,
ако ги поставите в почвата,
ще помогнат на дърво да порасте.
Средата за следващото ни изследване,
в което използвахме същите принципи,
беше Слънчевата система.
Потърсихме възможност да създадем
живото-поддържащо облекло
за междупланетарни пътувания.
За да го направим, трябваше да задържим
бактерии и да контролираме движението им.
Така че, подобно на периодичната таблица,
си създадохме таблица с елементи:
нови форми на живот, които бяха отгледани
с изчислителен дизайн,
добавъчно произведени
и биологично подсилени.

Burmese: 
လူလုပ်ဇီဝဗေဒကို
အရည်အဂ္ဂိရက်လို့စဉ်းစားချင်ပါတယ်။
အဖိုးတန် ကြေးထည်တွေကို
ပုံပြောင်းမယ့်အစား
ပြွန်သေးသေးလေးထဲမှာ ဇီဝလုပ်ငန်းဆောင်တာ
အသစ် ဖန်တီးနေတာဖြစ်ပါတယ်။
အရည်ထိန်းချုပ် နည်းပညာလို့ ခေါ်ပါတယ်။
မွေးထားတဲ့ ဘက်တီးရီးယား 
ရွေးလျားမှုကို ထိန်းချုပ်ဖို့
ပြွန်ကို 3D ပရင့်ထုတ်ခဲ့ပါတယ်။
ကျွန်မတို့ရဲ့ ပထမဆုံး အဝတ်အထည်မှာ
အဏုဇီဝပိုး နှစ်ကောင်ကို ပေါင်းထည့်ထားတယ်။
ပထမက ကျွန်မတို့ သမုဒ္ဒရာထဲ
ရေအိုင်ထဲမှာ
ရှင်သန်တဲ့ cyanobacteria ပါ။
ဒုတိယက လူသားအူထဲမှာ
ပေါက်ပွားတဲ့ E. coli ဘက်တီးရီးယားပါ။
တစ်ကောင်က အလင်းကို သကြားအဖြစ် ပြောင်းတယ်
နောက်တစ်ကောင်က သကြားကို သုံးပြီး
ပတ်ဝန်းကျင်အတွက် အသုံးတည့်မယ့်
ဇီဝ ဒီဇယ်ကို ထုတ်ပါတယ်။
အခု ဒီနှစ်ကောင်က ပတ်ဝန်းကျင်မှာ ဘယ်တော့မှ
အပြန်အလှန်အကျိုးမပြုဖူးဘူး။
တကယ်တော့ သူတို့ အချင်းချင်း မဆုံဖူးဘူး။
သူတို့က ပထမဆုံးအကြိမ် ပြုပြင်ခံရပြီး
ဒီထဲကို ရောက်နေတာပါ။
အဝတ်အထည်အတွင်းက ဆက်ဆံရေးအတွက်ပေါ့။
သဘာဝတရား ရွေးချယ်မှုရဲ့ 
ဇီဝဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်လို့မတွေးဘဲ
ဒီဇိုင်းကြောင့်လို့တွေးပါ။

Hungarian: 
Szeretek a szintetikus biológiára
mint a folyadékok alkímiájára tekinteni,
amely nemesfémek helyett
új biológiai funkcionalitást hoz létre
igen szűk csatornákban,
az ún. mikrofluidika révén.
3D-nyomtattunk magunknak csatornákat,
hogy ezekkel tudjuk szabályozni
ezeket a cseppfolyós baktériumkultúrákat.
Első ruhadarabunkban
két mikroorganizmust használtunk.
Az egyik a cianobaktérium.
Ez az óceánokban és természetes
állóvizekben él.
A másik pedig az emberi
belekben élő kólibaktérium.
Az egyik a fényt cukorrá alakítja,
a másik pedig ezt a cukrot felhasználva
az épített környezet számára hasznos
bioüzemanyagot állít elő.
Ez a két mikroorganizmus 
a természetben soha nem találkozik.
Tényleg. Soha nem találkoztak egymással.
Elsőként mi hoztuk őket 
egymással kapcsolatba,
egy ruhadarab belsejében.
Képzeljük úgy, mint az evolúciót,
amit nem a természetes kiválasztódás,
hanem a tervezés mozgat.

Russian: 
Синтетическую биологию
я представляю себе как жидкую алхимию,
только вместо трансмутации
драгоценных металлов
вы синтезируете новые биологические
функции внутри микроскопических каналов.
Это называется микрофлюидика.
Мы печатаем на 3D-принтере собственные
каналы для управления потоком
этих жидких бактериальных культур.
В первой созданной нами одежде
мы соединили два микроорганизма.
Первым была цианобактерия.
Она обитает в океанах
и пресных водоёмах.
Вторая — кишечная палочка —
находится в кишечнике человека.
Одна преобразует свет в сахар,
другая поглощает этот сахар
и производит биожидкости,
полезные для искусственной среды.
Эти два микроорганизма никогда
не взаимодействуют в природе.
Они даже никогда не встречались.
Здесь же их произвели впервые
для взаимодействия внутри одежды.
Посмотрите на это не как на эволюцию
в результате естественного отбора,
а как на сознательную эволюцию.

French: 
J'aime penser à la biologie synthétique
comme étant de l'alchimie liquide,
mais au lieu de transformer
des métaux précieux,
vous synthétisez de nouvelles
fonctionnalités biologiques
dans de très petits canaux.
Cela s'appelle la microfluidique.
Nous avons imprimé nos canaux en 3D
afin de contrôler le flux
de ces cultures bactériennes liquides.
Dans notre premier habit,
nous avons combiné deux micro-organismes.
Le premier est la cyanobactérie.
Elle vit dans nos océans
et dans les bassins d'eau douce.
Et la deuxième, E. Coli, la bactérie
qui vit dans les intestins humains.
L'une transforme la lumière en sucre,
l'autre consomme ce sucre
et produit des carburants biologiques
utiles pour construire l'environnement.
Ces deux micro-organismes
n'interagissent jamais dans la nature.
En fait, ils ne se sont
jamais rencontrés.
Ils sont là,
conçus pour la première fois
pour avoir une relation
à l'intérieur d'un vêtement.
Voyez ça comme l'évolution
pas par la sélection naturelle,
mais par le design.

Vietnamese: 
Tôi thích cách nghĩ của sinh học tổng hợp
giống như thuật giả kim lỏng
chỉ khác là thay vì chuyển hóa
thành những kim loại quý,
bạn lại tổng hợp chức năng sinh học mới
trong những ống dẫn cực nhỏ
hay còn gọi là ống dẫn vi lưu
Các ống dẫn in 3D của
riêng chúng tôi để 
kiểm soát lưu lượng
của những nhóm vi khuẩn lỏng.
Trong bộ áo quần đầu tiên,
chúng tôi cấy ghép hai vi sinh vật.
Một là vi khuẩn lam.
Nó tồn tại trong đại dương, ao hồ.
Loại thứ hai là E.coli,
vốn trú ngụ trong ruột người.
Một loại chuyển hóa ánh sáng thành đường
Loại kia tiêu thụ lượng đường kể trên
và tạo ra nhiên liệu sinh học hữu dụng
cho môi trường xây dựng.
Trong tự nhiên, hai vi sinh vật này
không bao giờ tương tác với nhau.
Thực tế, chúng không tiếp xúc với nhau.
Nhờ ứng dụng kĩ thuật, lần đầu tiên,
chúng có thể cùng nhau tồn tại
trong một phần của bộ áo quần.
Hãy xem điều này là một bước tiến hóa
không thông qua chọn lọc tự nhiên,
mà nhờ vào thiết kế.

German: 
Ich verstehe synthetische Biologie
gerne als flüssige Alchemie,
nur statt Edelmetalle umzuwandeln,
synthetisiert man neue biologische
Funktionen in sehr kleinen Kanälen.
Das nennt sich Mikrofluidik.
Wir druckten unsere eigenen Kanäle in 3D,
um Kontrolle über den Fluss
der flüssigen Bakterienkulturen zu haben.
In unserem ersten Kleidungsstück
kombinierten wir zwei Mikroorganismen.
Zum einen Cyanobakterien.
Sie leben in unseren Ozeanen 
und in Süßwasserteichen.
Zum zweiten E. coli, das Bakterium,
das den menschlichen Darm bewohnt.
Eines verwandelt Licht in Zucker,
das andere verbraucht diesen Zucker
und erzeugt Biotreibstoffe;
nützlich für die gebaute Umwelt.
Diese beiden Mikroorganismen
interagieren in der Natur nie.
Tatsächlich trafen sie nie aufeinander.
Sie wurden hier erstmals zusammengebracht,
um innerhalb eines Kleidungsstücks
in Beziehung zu treten.
Stellen Sie es sich als Evolution vor,
nicht durch natürliche Selektion,
sondern Evolution durch Design.

Croatian: 
Volim gledati na sintetičku biologiju
kao tekuću alkemiju,
samo što umjesto mijenjanja 
dragocijenih metala,
mi sintetiziramo nove biološke funkcije
unutar vrlo malih kanala.
To se zove mikrofluidnost.
Mi smo isprintali u 3D kanale
koji će kontrolirali tok
tih tekućih bakterijskih kultura.
U našoj prvom komadu odjeće, iskombinrali
smo dvije vrste mikroorganizama.
Prve su cijanobakterije.
One žive u oceanima 
i slatkovodnim lokvama.
Druge, E. coli su bakterije koje
naseljavaju ljudski probavni trakt.
Jedna pretvara svjetost u šećer,
druga konzumira taj šećer
i stvara biogoriva 
korisna za graditeljstvo.
Ta dva mikroorganizma nikada 
nisu bili u interakciji u prirodi.
U stvari nikada se nisu upoznali.
Oni su ovdje inžinjirani
po prvi puta
kako bi imali interakciju
unutar komada odjeće.
Gledajte na to ne kao evoluciju
prirodnom selekcijom,
nego evoluciju po dizajnu.

Polish: 
Lubię myśleć o biologii syntetycznej
jako o płynnej alchemii,
tylko zamiast przeobrażać
coś w cenne kruszce
łączy się nowe, biologiczne
funkcje wewnątrz maleńkich kanałów.
Nazywa się to mikrohydrodynamika.
Wydrukowaliśmy trójwymiarowe kanały,
żeby kontrolować przepływ
płynnych kultur bakterii.
W pierwszym ubraniu 
połączyliśmy dwa mikroorganizmy.
Pierwszy to cyjanobakteria.
Żyje w oceanach i stawach.
Druga to bakteria E. coli, 
która zasiedla nasze wnętrzności.
Pierwsza przetwarza światło w cukier,
druga ten cukier konsumuje
i produkuje biopaliwa przydatne 
dla wytworzonego otoczenia.
Te dwa mikroorganizmy 
nigdy nie współdziałają w naturze.
Właściwie nigdy się nie spotkały.
Po raz pierwszy stało się to tutaj.
Zaprogramowane na utworzenie
związku wewnątrz odzieży.
Rozważcie to jako ewolucję
nie w wyniku naturalnej selekcji
ale zaprojektowaną ewolucję.

Turkish: 
Ben sentetik biyolojiyi sıvı simyaya 
benzetmeyi seviyorum.
Fakat biz değerli metallarin formunu 
değiştirmektense
çok küçük ölçeklerde yeni
biyolojik fonksiyonlar sentezliyoruz.
İşte bunun adı microfluidics.
Bahsettiğimiz sıvı bakteriyel örneklerin
akışını kontrol edebilmek için
3 boyutlu olarak kendi kanallarımızı 
bastık.
İlk kıyafetimizde iki
mikroorganizmayı birleştirdik.
İlkinin adı cyanobakteri.
Cyanobakteri okyanuslarda,
taze su kaynaklarımızda mevcuttur.
İkincisi, E.Koli ise
sindirim sistemimizde bulunur.
Biri ışığı şekere dönüştürür,
diğeri ise bu şekeri
tüketerek çevremize fayda sağlayabilecek
biyo-yakıtlar üretir.
Öyle ki bu iki mikroorganizma
doğal ortamda hiç etkileşime girmezler.
Hatta daha önce hiç tanışmamıştırlar.
Kıyafetimiz içerisinde ilk kez
tanışmak üzere
ilk kez burada üretilmiştirler.
Bunu, doğal seçim sürecinde 
oluşan değil fakat tasarım tarafından
oluşturulan bir
evrim gibi düşünün.

Chinese: 
我喜歡把合成生物技術
想成液體的煉金術，
只是它不是在煉化貴重的金屬，
而是在非常小的管道裡
合成新的生物機能。
稱為微流體(microfluidics).
為了控制這些液體培養菌的流量，
我們3D列印出自己的管道。
在我們的第一件服飾中，
我們結合了兩種微生物。
第一種是藍菌門(cyanobacteria)，
生長在海洋和淡水的池塘裡。
第二種是大腸桿菌，
一種住在人體內臟中的細菌。
它們一個負責將光線轉化為醣類，
另一個則消耗這些醣類，
用以製造在我們建造的環境裡
需要的生物燃料。
然而，這兩種微生物
在自然界中並沒有互動。
事實上，它們根本不會相遇。
在這裡，它們是第一次被改良，
在一件服飾裡和彼此產生關聯。
請把這件事情想像成進化，
而非物競天擇，
只是它是透過設計來進化。

Serbian: 
Volim da razmišljam o sintetičkoj
biologiji kao o alhemiji tečnosti,
samo što umesto pretvaranja
plemenitih metala,
sintetizujete nove biološke funkcije
unutar veoma malih kanala.
To se zove mikrofluidika.
Ištampali smo u 3D sopstvene kanale,
kako bismo kontrolisali tok
ovih tečnih bakterijskih kultura.
U našem prvom komadu odeće,
kombinovali smo dva mikroorganizma.
Prvi je modrozelena alga.
Živi u našim okeanima
i u slatkovodnim jezerima.
A drugi je ešerihija koli,
bakterija koja živi u ljudskim crevima.
Prvi pretvara svetlost u šećer,
drugi se hrani tim šećerom
i proizvodi biogoriva
koja su korisna za konstruisanu sredinu.
Sad, ova dva mikroorganizma
nikada ne dolaze u kontakt u prirodi.
Zapravo, nikada se ne sreću.
Ovde su napravljeni prvi put
kako bi ostvarili vezu
unutar komada odeće.
Razmišljajte o tome kao o evoluciji,
ne prirodnim odabirom,
već kao o evoluciji po dizajnu.

Italian: 
Mi piace definire la biologia sintetica
"alchimia liquida",
solo che al posto di trasmutare
metalli preziosi,
si sintetizzano nuove funzionalità biologiche
in canali piccolissimi.
Si chiama microfluidica.
Stampammo in 3D i nostri canali
per poter controllare il flusso
di queste colture batteriche liquide.
Nel nostro primo capo di abbigliamento,
combinammo due microorganismi.
Il primo è il cianobatterio.
Vive negli oceani
e nei bacini d'acqua dolce.
E il secondo, E. coli, il batterio
che risiede nell'intestino umano.
L'uno trasforma la luce in zucchero,
l'altro consuma questo zucchero
e produce biocarburante
utile per l'ambiente creato.
Questi due microorganismi
non interagiscono mai in natura.
Infatti, non si incontrano mai.
Si sono incontrati qui,
programmati per la prima volta
per relazionarsi
all'interno di un capo d'abbigliamento.
Pensatela come se fosse un'evoluzione
non per selezione naturale,
bensì operata dal design.

Bulgarian: 
Аз приемам синтетичната биология
като течна алхимия,
само че вместо да
видоизменяме ценни метали,
ние синтезираме нови биологични функции
във вътрешността на малки канали.
Това се нарича микрофлуидика.
Принтирахме наши собствени 3D канали,
за да можем да контролираме потока
на тези течни бактериални култури.
При първият комплект облекло
комбинирахме два микроорганизма.
Първият е цианобактерия.
Тя живее в океаните
и в сладководните езера.
А вторият е ешерихия коли, бактерията,
която обитава човешкия стомах.
Първата превръща светлината в захар,
а втората консумира тази захар
и произвежда био горива, полезни
за създадената околна среда.
Сега, тези два микроорганизма 
никога не си взаимодействат в природата.
Всъщност, те никога не са се срещали.
Срещнали са се тук,
в среда, построена за пръв път,
за да си взаимодействат
в тъканта на едно облекло.
Мислете за това като за еволюция,
но не чрез естествен подбор,
а еволюция по дизайн.

iw: 
אני אוהבת לחשוב על ביולוגיה סינתטית
כאלכימיה נוזלית,
רק שבמקום לשנות מתכות יקרות,
אתם משלבים תפקודים ביולוגיים חדשים
בערוצים קטנים מאוד.
זה נקרא מיקרו-נוזלים.
הדפסנו בתלת מימד תעלות משל עצמנו
כדי שנוכל לשלוט במעבר
של תרביות הבקטריה הנוזליות האלו.
בפריט הלבוש הראשון שלנו,
שילבנו שני מיקרואורגניזמים.
הראשון נקרא ציאנובקטריה.
הוא חי באוקיינוסים ובמאגרים מים מתוקים.
והשני, אי קולי, 
הבקטריום שמאכלס את המעי האנושי.
אחד ממיר אור לסוכר,
השני צורך את הסוכר הזה
ומייצר דלקים ביולוגיים
השימושיים בשביל לבנות סביבה.
עכשיו, שני המיקרואורגניזמים האלו
אף פעם לא מתקשרים בטבע.
למעשה, הם מעולם לא פגשו אחד את השני.
הם היו פה,
הונדסו בפעם הראשונה,
לנהל מערכת יחסים
בתוך פיסת ביגוד.
חשבו על זה כאבולוציה
לא על ידי ברירה טבעית,
אלא אבולוציה על ידי עיצוב.

Portuguese: 
Gosto de pensar na biologia sintética
como a alquimia líquida,
só que em vez de transmutar
metais preciosos,
estamos sintetizando novas funcionalidades
biológicas em canais muito pequenos.
Chamado microfluídicos.
Imprimimos nossos próprios canais
em 3D a fim de controlar o fluxo
destas culturas bacterianas líquidas.
Em nossa primeira peça de roupa,
nós combinamos dois microrganismos.
O primeiro é cianobactéria.
Ela vive em nossos oceanos
e em lagoas de água doce.
E o segundo, E. coli, a bactéria
que habita o intestino humano.
Uma converte a luz em açúcar,
o outro consome esse açúcar
e produz biocombustíveis
úteis para o ambiente construído.
Os dois microrganismos nunca interagem
um com o outro na natureza.
Na verdade, eles nunca se encontraram.
Eles estiveram aqui,
manipulados pela primeira vez,
para ter um relacionamento
dentro de uma peça de roupa.
Pense nisso como evolução
não pela seleção natural,
mas a evolução pelo projeto.

Chinese: 
我喜欢把合成生物技术想成液体炼金术，
只是你不是炼化贵重金属，
而是在非常小的管道里
合成新的生物功能。
这称为微流体。
我们3D打印了我们自己的管道，
以控制这些液体细菌的生长趋势。
在我们的第一件衣服中，
我们结合了两种微生物。
第一种是蓝藻，
它生活在我们的海洋以及谈水塘中。
第二个是大肠杆菌，
这种细菌居住在人类的肠道中。
蓝藻将光转变成糖，
大肠杆菌消耗那些糖，
并生产出对保护环境有用的生物燃料。
这两种细菌在自然界中从未有过互动，
事实上，它们从未相遇。
它们在这里第一次被设计到一起，
在一件衣服里产生了联系。
它不是自然选择的产物，
而是设计的产物。

Romanian: 
Îmi place să consider biologia
sintentică ca alchimie lichidă,
doar că în loc de transmutarea
metalelor prețioase,
sunt sintetizate noi funcționalități 
biologice înăuntrul canalelor foarte mici.
Se numește microfluiditate.
Am imprimat 3D propriile noastre canale
pentru a controla mișcările
acestor culturi bacteriale lichide.
În prima noastră piesă de îmbrăcăminte,
am combinat două microorganisme.
Prima este Cyanobacteria
(alga albastră-verde)
Trăiește în oceane
și în lacuri cu apă proaspătă.
Iar cea de-a doua bacterie, E. Coli, 
trăiește în intestinele umane.
Una transformă lumina în zahăr,
cealaltă consumă acel zahăr
și produce combustibili bio
utili pentru mediul construit.
Aceste două microorganisme
nu interacționează niciodată în natură.
De fapt, ele nu s-au întâlnit niciodată.
Aici au fost prelucrate 
pentru prima oară,
pentru a avea o relație în interiorul
unei piese de îmbrăcăminte.
Gândiți-vă ca la o evoluție
nu prin selecție naturală,
ci la evoluție prin construire.

Spanish: 
Me gusta pensar en la biología sintética
como la alquimia líquida,
solo que en vez de transmutar 
metales preciosos,
se sintetizan nuevas funcionalidades
biológicas dentro de canales muy pequeños.
Este campo se denomina microfluídica.
Imprimimos nuestros propios canales 
3D para controlar el flujo
de estos cultivos bacterianos líquidos.
En nuestra primera pieza de ropa, 
se combinaron dos microorganismos.
El primero es la cianobacteria.
Vive en nuestros océanos y 
en los estanques de agua dulce.
Y el segundo, E. coli, la bacteria 
que habita en el intestino humano.
Una convierte la luz en azúcar, 
la otra consume azúcar
y produce biocombustibles 
útiles para el entorno construido.
Pero estos dos microorganismos 
no interactúan en la naturaleza.
De hecho, nunca se conocieron.
Ellos están aquí, diseñados 
por primera vez,
para tener una relación 
en una pieza de ropa.
Piense en ello como evolución, 
no por selección natural,
sino evolución por diseño.

English: 
I like to think of synthetic biology
as liquid alchemy,
only instead of transmuting
precious metals,
you're synthesizing new biological
functionality inside very small channels.
It's called microfluidics.
We 3D-printed our own channels
in order to control the flow
of these liquid bacterial cultures.
In our first piece of clothing,
we combined two microorganisms.
The first is cyanobacteria.
It lives in our oceans
and in freshwater ponds.
And the second, E. coli, the bacterium
that inhabits the human gut.
One converts light into sugar,
the other consumes that sugar
and produces biofuels
useful for the built environment.
Now, these two microorganisms
never interact in nature.
In fact, they never met each other.
They've been here,
engineered for the first time,
to have a relationship
inside a piece of clothing.
Think of it as evolution
not by natural selection,
but evolution by design.

Swedish: 
Jag vill tänka på syntetisk biologi
som flytande alkemi,
men istället för
att transmutera ädelmetaller
tillverkar man ny biologisk funktionalitet
i väldigt små kanaler.
Det kallas mikrofluidik.
Vi 3D-printade våra egna kanaler
för att kunna kontrollera flödet
av dessa flytande bakteriekulturer.
I vårt första klädesplagg kombinerade vi
två typer av mikroorganismer.
Den första är cyanobakterier.
De lever i våra hav
och i dammar med färskvatten.
Och den andra, E. coli, är de bakterier
som finns i människans tarmar.
Den ena gör om ljus till socker,
den andra äter sockret
och skapar biobränslen
som är användbara i den byggda miljön.
Dessa två mikroorganismer
interagerar aldrig i naturen.
De har faktiskt aldrig mötts.
De har satts ihop här för första gången
för att ha en relation
inuti ett klädesplagg.
Tänk på det som en evolution,
inte genom naturligt urval,
utan evolution genom design.

Arabic: 
أحب أن أفكر في البيولوجيا التركيبية
كما الكيمياء السائلة،
بدلا عن تحويل المعادن الثمينة،
فأنت تخلق بيولوجيا وظيفية جديدة
داخل قنوات صغيرة جدا.
تدعى مائعيات مايكروبية
قمنا بطباعة ثلاثية الأبعاد لقنواتنا
من أجل السيطرة على تدفق
هذه الثقافات البكتيرية السائلة.
في أول قطعة من الملابس،
جمعنا بين اثنين من الكائنات الحية الدقيقة.
الأول هو البكتيريا الزرقاء.
فهي تعيش في محيطاتنا
وفي أحواض المياه العذبة.
والثانية، اي كولي، البكتيريا
الي تعيش في أمعاء الإنسان.
واحدة تحول الضوء إلى سكر،
والأخرى تستهلك ذلك السكر
وتنتج الوقود الحيوي 
الذي يفيد البيئة المبنية.
الآن، هذه الكائنات الدقيقة 
لا تتفاعل مطلقا في الطبيعة.
في الواقع، هي لا تجتمع مع بعضها البعض.
لقد كانوا هنا،
يلتقون هندسيا لأول مرة،
أن يكون لها علاقة
داخل قطعة من الملابس.
التفكير بأنها تطور
ليس عن طريق الإنتقاء الطبيعي،
ولكن تطور حسب التصميم.

Persian: 
مایلم به زیست شناسی ترکیبی 
بعنوان علم شیمی مایع بنگرم،
نه بعنوان صرفا تغییر ماهیت دادن فلزات،
شما کارایی زیست‎شناختی جدید درون 
هر کانال خیلی کوچک را ترکیب می‎کنید.
این کار میکروفلوئیدیک نام دارد.
ما کانالهای خودمان را چاپ ۳ بعدی می‎کنیم
تا جریان این بسترهای
باکتریایی مایع را مهار کنیم.
در اولین تکه از لباسمان
دو میکروارگانیسم را ترکیب کردیم.
اولی سیانوباکتر است.
محل زندگیش در اقیانوسها و
برکه‎های آب شیرین است.
و دومی، اشریشیا کُلی است، باکتری که
در روده انسان زندگی می‎کند.
یکی نور را به شکر و دیگری آن
شکر را مصرف می‎کند
و زیست سوختی را تولید می‎کند
که برای ساخت محیط مفید است.
تا کنون، این دو میکرواورگانیسم
در طبیعت با هم تراکنش نداشته‎اند.
درواقع، هرگز یکدیگر را
ملاقات نکرده‎اند.
آنها را به اینجا آوردیم و برای
نخستین بار مهندسی کردیم،
برای داشتن رابطه‎ با هم درون یک تکه لباس.
به آن بعنوان تکامل نگاه کنید
نه بواسطه انتخاب طبیعی،
بلکه تکامل بواسطه طراحی.

Japanese: 
合成生物学は液体の錬金術のようなものだと考えています
そして貴金属を作り出す代わりに
新たな生物学的機能性を非常に微小な
チャネルの中に合成しているのです
これはマイクロ流体技術と呼ばれています
私たちはこの流体状の微生物群の流れを
コントロールするための
チャネルを3D印刷しました
最初に作った服では
２つの微生物を組み合わせました
まずは海や淡水湖に住む藍藻類でした
次に人の腸に住む大腸菌です
前者は光を糖分に変え 後者は糖分を消費し
そして環境に優しい生物燃料を生成します
これら２つの微生物は自然では
決して交わることはありません
実際 決して出会うことがなかったのです
それが今初めてこのように作り変えられ
衣服の中でお互いに関係し合うこととなったのです
自然選択ではなく
デザインによって進化を遂げたのだと
考えてみてください

Portuguese: 
Gosto de pensar na biologia sintética
como uma alquimia líquida,
só que, em vez de transmutar
metais preciosos,
sintetizamos uma nova funcionalidade
biológica dentro de canais muito pequenos.
Chama-se microfluídica.
Imprimimos a 3D os nossos canais
a fim de controlar o fluxo
dessas culturas bacterianas líquidas.
Na nossa primeira peça de roupa,
combinámos dois micro-organismos.
O primeiro é a cianobactéria.
Vive nos oceanos 
e nas lagoas de água doce.
O segundo é o E.coli, a bactéria
que reside no intestino humano.
Um transforma a luz em açúcar,
o outro consome esse açúcar
e produz biocombustíveis úteis
para o meio ambiente criado.
Estes dois micro-organismos
nunca interagem na natureza.
Na verdade, nunca se encontram.
Mas encontraram-se aqui, 
modificados pela primeira vez,
para terem uma relação
no interior duma peça de roupa.
Pensem nisto como uma evolução
que não é por seleção natural
mas uma evolução por "design".

Czech: 
Líbí se mi pojetí syntetické 
biologie jako kapalinové alchymie,
kde se místo přeměny vzácných kovů
syntetizují nové biologické
vlastnosti uvnitř miniaturních kanálků.
Obor se nazývá mikrofluidika.
Abychom měli tok tekutých
bakteriálních kultur pod kontrolou,
vytiskli jsme kanálky na 3D tiskárně.
Pro první takto navržený oděv jsme
zkombinovali dva druhy mikroorganismů.
Zaprvé to byly sinice.
Žijí v oceánech i sladkovodních nádržích.
Zadruhé bakterie E. coli,
obývající lidská střeva.
První přeměňují světlo na cukr,
druhé tento cukr spotřebovávají
na produkci biopaliv užitečných
v obyvatelném prostředí.
Tyto dva mikroorganismy spolu
v přírodě nikdy nepřijdou do styku.
Vlastně se nikdy nesetkaly.
První příležitost navázat vztah
dostaly až tady,
uvnitř kusu oblečení.
Je to jako evoluce, 
při níž nehraje roli přirozený výběr,
ale při které je evoluce záměrem.

Korean: 
저는 합성 생물학을 마치
액체에 대한 연금술 처럼 여깁니다.
물질을 귀금속으로 
바꾸는 연금술이 아니라
작은 채널 안에서 새로운 생물학적
기능을 만들어 내는 겁니다.
미세 유체라고 불리죠.
액체 박테리아 배양의 흐름을
제어하기 위하여
저희는 3D 프린터를 이용해
새로운 채널을 만들었습니다.
첫 번째 옷에서 저희는
두 미생물을 배합했습니다.
첫 번째는 시아노 박테리아로
바다나 담수호에 서식하죠.
두 번째는 대장균으로,
사람의 소화기관에 서식합니다.
하나는 빛을 당으로 전환하고,
다른 하나는 당을 이용해서
구축 환경에 유용한
바이오 연료를 만들어 냅니다.
이 두 가지 미생물은 자연에서는
상호작용하지 않습니다.
사실, 만날 일도 없죠.
여기서 이 두 생물이 만나서
의류 속에서 서로 관계를 맺도록
처음으로 설계된 겁니다.
이것을 진화라고 생각해 보세요.
자연 선택에 의한 것이 아니라
디자인에 의한 진화 말입니다.

Bulgarian: 
За да запазим това взаимодействие,
създадохме един единствен канал,
наподобяващ храносмилателния тракт,
който ще помогне на бактериите да се
движат и да променят функциите си по пътя.
Тогава започнахме да отглеждаме
тези канали върху човешкото тяло,
променяйки свойствата на материала
според желаната функционалност.
Там, където искахме повече фотосинтеза,
направихме каналите по-прозрачни.
Тази храносмилателна система за обличане,
опъната от край до край,
се простира 60 метра.
Това е половината
от дължината на футболно поле,
10 пъти дължината на малките черва.
И тук пред TED представяме за пръв път -
първите ни фотосинтезиращи носещи се
течни канали, пламтящи от живот
в комплект облекло.
(Ръкопляскане)
Благодаря ви.
Мери Шели казва: "Ние сме недооформени
творения, създадени само наполовина."
Какво ако дизайнът може
да осигури тази друга половина?

Arabic: 
بهدف احتواء هذه العلاقات،
قمنا بإنشاء قناة واحدة
تشبه الجهاز الهضمي،
من شأنها أن تساعد في تدفق هذه البكتيريا
وتغيير وظيفتها على طول الطريق.
ثم بدأنا بزرع
هذه القنوات في الجسم البشري،
بتفاوت خصائص المواد
حسب االوظائف المطلوبة.
إذا ما احتجنا إلى بناء ضوئي أكثر، 
فسوف نصمم قنوات أكثر شفافية.
هذا الجهاز الهضمي الإرتدادي،
عندما يتمدد من أقصاه الى أقصاه،
يمتد حتى 60 متراً.
ما يعادل نصف طول
ملعب كرة قدم،
وبطول 10 مرات 
كما الأمعاء الدقيقة.
وهنا ولأول مرة يتم 
الكشف عنها في TED
بناؤنا الضوئي الإرتدادي الأول،
القنوات السائلة متوهجة بالحياة
داخل ملابس ارتدادية.
(تصفيق)
شكرا لكم.
قالت ماري شيللي، "نحن مخلوقات غير عصرية،
ولكن نصف مصنوعة".
ماذا لو كان التصميم يوفر النصف الأخر؟

Persian: 
برای داشتن چنین روابطی،
تنها یک کانال را ایجاد کردیم
که با دستگاه گوارشی مشابهت دارد،
که به جریان این باکتریها و تغییر
کارایی‎شان در امتداد مسیر کمک خواهد کرد.
ما شروع به رشد این 
کانالها در بدن انسان کردیم،
با ویژگیهای ماده‎ای گوناگون
طبق کارایی مطلوب.
جایی که مایل به داشتن فتوسنتز بیشتر بودیم،
کانالهای شفاف بیشتری را طراحی کردیم.
این سیستم گوارشی پوشیدنی،
از آغاز تا پایین وقتی پهن می‎شود،
۶۰ متر بزرگی آن است.
این نصف طول زمین فوتبال است،
و ۱۰ برابر درازای 
روده‎های کوچک ما است.
و در اینجا برای نخستین بار در TED
نشان داده می‎شود--
نخستین کانالهای مایع پوشیدنی
با قابلیت فتوسنتز سرشار از
زندگی که توی یک لباس پوشیدنی می‎درخشند.
(تشویق)
متشکرم.
مری شلی گفت:« ما مخلوقات بی‌‎ریختی هستیم،
نصف و نیمه ساخته شدیم.»
چطور می‎شود اگر طراحی بتواند
آن نیمه دیگر را فراهم کند؟

Swedish: 
För att upprätthålla dessa relationer
har vi skapat en enkel kanal
som liknar matsmältningssystemet,
som bidrar till att sprida bakterierna
och ändrar deras funktion längs vägen.
Sen började vi odla såna här kanaler
på människokroppen,
och varierade materialets egenskaper
efter funktionerna vi ville uppnå.
När vi ville ha mer fotosyntes
gjorde vi kanalerna mer genomskinliga.
Det här bärbara matsmältningssystemet
är 60 meter långt när man töjer ut det.
Det är en halv fotbollsplan,
och tio gånger så långt som tunntarmen.
Och här visar jag den
för första gången, på TED,
vår första fotosyntetiska
kroppsnära teknik,
vätskekanaler som glöder av liv
inuti ett vanligt klädesplagg.
(Applåder)
Tack.
Mary Shelley sa, "Vi är oslipade,
halvfärdiga varelser."
Tänk om design kunde ge oss
den andra halvan?

Burmese: 
ဒီဆက်နွယ်မှုတွေပါဝင်ဖို့
အစာခြေလမ်းကြောင်းနဲ့တူတဲ့
ပြွန်တစ်ခုကို ဖန်တီးလိုက်ပါတယ်။
ဘက်တီးရီးယားရွေ့လျားဖို့နဲ့ လမ်းကြောင်း
တစ်လျှောက် အသုံးဝင်ပုံပြောင်းဖို့ အတွက်ပါ။
ဒီပြွန်လေးတွေကို လိုလားတဲ့
အသုံးဝင်မှုအရ ကုန်ကြမ်းဂုဏ်ကိုပြောင်းရင်း
လူကိုယ်ပေါ်မှာ စပျိုးထောင်ပါတယ်။
အလင်းမှီအစာဖွဲ့မှု ပိုရချင်တဲ့ နေရာမှာဆို
အလင်းဖောက်နိုင်တဲ့ ပြွန်ကို ဖန်တီးပါတယ်။
ဒီဝတ်လို့ရတဲ့ အစာခြေလမ်းကြောင်း
အစ အဆုံး ဆန့်လိုက်ရင်
မီတာ ၆၀ လောက်ရှိပါတယ်။
ဒါက ဘောလုံးကွင်း အလျားရဲ့
တစ်ဝက်လည်းဖြစ်ပါတယ်။
ကျွန်မတို့ အူသိမ်ထက် ၁၀ ဆ ရှည်ပါတယ်။
အခု Ted မှာ ပထမဆုံးကြိမ် ခင်းကျင်း
ပြသတာပါ။
ဒါက ကျွန်မတို့ရဲ့ ပထမဆုံး အလင်းမှီအစာဖွဲ့
အဝတ်လေးပါ။ သက်ရှိနဲ့ တောက်ပနေတဲ့
အရည်ပြွန်လေးတွေပါ။
(လက်ခုပ်သံများ)
ကျေးဇူးတင်ပါတယ်။
Mary Shelley က "ကျွန်မတို့ဟာ တစ်ဝက်ပဲ 
ဖွဲ့စည်းထားတဲ့ ပုံမဲ့သက်ရှိတွေ"လို့ဆိုတယ်။
ဒီဇိုင်းသာ နောက်တစ်ဝက်ကို
စီစဉ်ပေးရင် ဘာဖြစ်မလဲ။

Japanese: 
この関係性を保つために
消化器官に似たチャネルを作り
これらの微生物が行き来し その機能性が
場所に応じて変化しやすいようにしました
そして求められる機能性に応じて
素材の性質を変化させ
人間の体の表面上で
これらのチャンネルを成長させました
光合成が欲しかった部分には
透明なチャネルを増やしました
このウェアラブルな消化器系は
目一杯に広げると
60メートルにもなります
これはフットボール競技場の半分の長さで
私たちの小腸の10倍の長さです
そしてここTEDで初めてお目にかけますが
これが最初の光合成するウェアラブル素材で
衣服の中で流体を運ぶチャネルが
生命の輝きを放っています
（拍手）
ありがとうございます
小説家メアリー・シェリーは「人間とは
半分だけ仕上がった未完成の生き物たちだ」
と言いましたが
もしデザインで残りの半分を補えるとしたら？

Turkish: 
İkisinin ilişkisini yürütebilmek 
için sindirim
sistemimizi andıran, bakterilerin akmasına
ve yol boyunca değişik fonksiyonlar
edinmelerini sağlayacak tek bir
kanal geliştirdik.
Daha sonra bu kanalları 
insan vücudunda, materyal özelliklerini
istediğimiz fonksiyonları doğuracak 
şekilde geliştirmeye başladık.
Daha çok fotosentez sağlamak istediğimizde
daha şeffaf kanallar yaptık.
Uçtan uça serildiğinde bu 
giyilebilir sindirim
sistemi 60 metre uzunluğuna
ulaşıyor.
Yani bir futbol sahasının
yarısı
ya da küçük bağırsaklarımızın
10 katı uzunluğunda.
Ve şimdi ilk kez, TED'de karşınızda
bir giysi içerisinde
yaşam ile parlayan
sıvı kanalları
ile ilk fotosentetik
giyilebilir kıyafetimiz.
(Alkış)
Teşekkür ederim.
Mary Shelley: "Tasarımdan yoksun, yarısı 
baştan savma yapılmış yaratıklarız." demişti.
Diğer yarıyı tasarım sağlasa
neler olabilir?

Vietnamese: 
Để có thể cố định những liên kết này,
chúng tôi đã tạo ra những ống dẫn đơn lẻ
mô phỏng ống tiêu hóa,
hỗ trợ sự chuyển dịch của vi khuẩn
và thay đổi chức năng của chúng.
Sau đó, chúng tôi bắt đầu phát triển
những ống dẫn này trên cơ thể người,
thay đổi một số đặc tính
dựa trên chức năng mong muốn.
Vị trí nào cần quang hợp,
chúng tôi tạo thêm ống dẫn trong suốt.
Khi được kéo căng hai đầu,
chiều dài của hệ thống này
có thể lên đến 60 mét,
bằng nửa chiều dài một sân bóng
và gấp 10 lần chiều dài ruột non.
Và đây, lần đầu tiên ra mắt tại TED
chất liệu quang hợp đầu tiên
có thể mặc được
với những ống dẫn chất lỏng
sống động bên trong
(Vỗ tay)
Xin cám ơn.
Mary Shelley từng nói:
"Chúng ta là những sinh vật quê mùa,
nhưng chỉ được tạo lập một nửa."
Sẽ ra sao nếu thiết kế
đóng góp nửa còn lại?

Spanish: 
Para contener estas relaciones,
hemos creado un único canal 
que se asemeja al tracto digestivo,
que ayudará a que fluyan estas bacterias
y a que alteren su función de camino.
Entonces comenzamos hacer crecer 
esos canales en el cuerpo humano,
variando las propiedades del material 
según la funcionalidad deseada.
Si queríamos más fotosíntesis, 
diseñábamos canales más transparentes.
Este sistema digestivo portable, 
cuando se estira de un extremo a otro,
abarca 60 metros.
Esta es la mitad de la longitud 
de un campo de fútbol,
y 10 veces más que 
nuestro intestino delgado.
Y aquí está, como primicia en TED,
nuestra primera fotosintética portable,
canales líquidos brillantes con vida 
dentro de la ropa.
(Aplausos)
Gracias.
Mary Shelley dijo: "Somos criaturas 
pasadas de moda, solo la mitad está hecha."
¿Qué pasa si el diseño 
proporcionara la otra mitad?

iw: 
על מנת להכיל את מערכות היחסים האלו,
יצרנו תעלה בודדת שמדמה את מערכת העיכול,
שתעזור להזרים את הבקטריה
ולשנות את התפקוד שלה לאורך הדרך.
אז התחלנו לגדל את התעלות האלו
על הגוף האנושי,
שינינו את מאפייני החומר
לפי התפקוד הנחשק.
במקום בו רצינו יותר פוטוסינתזה,
עיצבנו תעלות יותר שקופות.
מערכת העיכול הלבישה הזו,
כשהיא נמתחת מקצה לקצה,
אורכה 60 מטר.
זה מחצית מאורך מגרש פוטבול,
ופי 10 יותר ארוך מהמעי הדק שלנו.
והנה היא בפעם הראשונה,
נחשפת ב-TED --
פריט הלבוש הפוטוסינתטי הראשון,
תעלות נוזלים הזוהרות עם חיים
בתוך פריט לבוש.
(מחיאות כפיים)
תודה.
מארי שלי אמרה - "אנחנו יצורים לא מסוגננים,
אבל רק חצי עשויים."
מה אם עיצוב יכול לספק את החצי השני?

Chinese: 
為了讓這些關聯得以存在，
我們創造了一種類似消化道的管道，
讓這些細菌可以流動，
並沿路改變他們的功能。
然後我們開始讓這些管道
在人體上增長，
並根據想要的功能變化材料特性。
在需要更多光合作用的地方，
我們就設計更透明的管道。
如果我們把這個穿戴式的
消化系統從頭到尾拉直，
可以展開60公尺，
相當於半個足球場的長度，
也是我們小腸的10倍長度。
在這個TED大會上我們首次展示--
我們的第一件，由有生命、會成長的
液體管道構成，可行光合作用的服飾。
(掌聲)
謝謝各位。
作家瑪莉·雪萊曾說：
「我們是未成形的物種，只被完成一半」
如果設計能提供另外一半，
一切會變怎樣呢?

Portuguese: 
A fim de conter essas relações,
criamos um único canal
que se assemelha ao aparelho digestivo,
que vai ajudar a fluir estas bactérias
alterando suas funções pelo caminho.
Então começamos a cultivar
estes canais no corpo humano,
variando as propriedades dos materiais
segundo a função desejada.
Onde queríamos mais fotossínteses,
projetaríamos canais mais transparentes.
Este sistema digestivo para vestir,
quando é esticado de ponta a ponta,
se estende a 60 metros.
Esta é a metade do comprimento
de um campo de futebol,
e dez vezes mais longo do que
nosso intestino delgado.
E aqui está, pela primeira vez
revelado no TED,
nossa primeira fotossintética vestível,
canais de líquido brilhando com vida
dentro de uma roupa.
(Aplausos)
Obrigada.
Mary Shelley disse: "Somos criaturas
antiquadas, somente metade está completa."
E se o projeto pudesse fornecer
essa outra metade?

Chinese: 
为了控制这些关系，
我们创建了一条类似于消化道的单管道。
这可以帮助这些细菌生长
并沿途改变它的功能，
然后我们开始在人体上种植这种通道，
根据想要的功能改变材料的属性。
在我们需要更多光合作用的地方，
我们就设计更多的透明管道。
这是可以穿戴的消化系统，
如果将它从头到尾伸展开来，
大约有60米，
这是半个足球场的长度，
是我们小肠长度的十倍。
在TED大会上我们首次展示——
我们第一件会自行生长、
可行光合作用、有生命的液体管道服饰。
（掌声）
谢谢。
玛丽.雪莱曾说：
“我们是未成形的生物，只被完成了一半”
那么如果设计可以提供另一半呢？

French: 
Afin de contenir ces relations,
nous avons créé un canal unique
qui ressemble au tube digestif
et qui aidera à faire circuler
ces bactéries
et à changer leurs fonctions
au cours du trajet.
Nous avons ensuite fait grandir
ces canaux sur le corps humain,
faisant varier les propriétés
de la matière selon la fonction souhaitée.
Quand nous voulions plus de photosynthèse,
nous créions des canaux plus transparents.
Ce système digestif portable,
quand il est étiré,
mesure 60 mètres.
C'est la moitié d'un terrain de football,
et 10 fois plus long
que notre intestin grêle.
Et le voici dévoilé
pour la première fois à TED --
nous premier canal liquide,
photosynthétique et portable
brillant de vie dans un vêtement.
(Applaudissements)
Merci.
Mary Shelley a dit : « Nous sommes
des créatures indémodables,
mais seulement à moitié finies. »
Et si le design pouvait fournir
la deuxième moitié ?

Portuguese: 
A fim de conter estas relações,
criámos um canal único
parecido com o tubo digestivo
que ajudará a circular estas bactérias
e a alterar a sua função
durante o trajeto.
Depois podemos fazer crescer
estes canais no corpo humano,
variando as propriedades materiais
de acordo com a funcionalidade desejada.
Onde queremos mais fotossíntese,
criamos canais mais transparentes.
Este sistema digestivo portátil,
quando se estica de ponta a ponta,
atinge 60 metros.
É metade do comprimento 
dum campo de futebol,
e 10 vezes mais comprido
do que o nosso intestino delgado.
E, revelados pela primeira vez, 
aqui no TED,
os nossos primeiros canais líquidos,
fotossintéticos, usáveis, 
cintilantes de vida no interior da roupa.
(Aplausos)
Obrigada.
Mary Shelley disse:
"Somos criaturas intemporais
mas apenas meio acabadas".
E se o "design" nos fornecesse 
a outra metade?

Korean: 
이러한 관계를 수용하기 위해서
저희는 소화관과 닮은
단일 채널을 만들어 냈습니다.
박테리아가 이동하게 하고, 이 과정에서
기능을 변화시키도록 하죠.
다음으로 저희는 이러한 채널을
인체에 자라나게 했습니다.
원하는 기능성에 따라
물질의 특성을 바꾸면서요.
더 많은 광합성을 원하는 곳에서는
더 투명한 채널을 디자인하면 됩니다.
이 착용형 소화 시스템은
끝에서 끝까지 펼쳤을 때
길이가 60m입니다.
축구장의 절반 정도 길이이고
우리 몸의 소장의 10배 길이입니다.
이것은 TED에서 처음으로 
공개하는 것입니다.
저희가 만든 첫 번째
광합성하는 착용형 시스템으로,
착용형 의상 안에서 액체 채널이
생명의 빛으로 빛나고 있습니다.
(박수)
감사합니다.
메리 셸리는 말했습니다. "우리는
반쪽만 만들어진 불완전한 존재이다."
하지만 디자인이 나머지 절반을
채워줄 수 있다면 어떨까요?

Italian: 
Per poter ospitare queste relazioni,
creammo un unico canale
simile al tratto digerente,
che aiuta a far circolare questi batteri
mentre ne altera la funzionalità.
In seguito iniziammo a far crescere
questi canali sul corpo umano,
variando le proprietà dei materiali
secondo la funzionalità desiderata.
Dove volevamo più fotosintesi,
progettavamo canali più trasparenti.
Questo sistema digerente indossabile,
se disteso in tutta la sua lunghezza,
misura 60 metri.
Equivale a metà della lunghezza
di un campo da calcio,
ed è lungo
10 volte il nostro intestino tenue.
Presentiamo ora per la prima volta
al palco del TED –
il nostro primo Wearable fotosintetico,
con canali liquidi che brillano di vita
dentro a un indumento indossabile.
(Applausi)
Grazie.
Mary Shelley ha detto, "Siamo creature
rozze, complete solo in parte."
E se il design potesse fornirci
la parte mancante?

German: 
Um diesen Beziehungen einen Raum zu geben,
entwickelten wir einen einzigen Kanal,
der dem Verdauungstrakt ähnelt,
der den Bakterienfluss unterstützt
und deren Funktion unterwegs verändert.
Dann ließen wir diese Kanäle
auf dem menschlichen Körper wachsen,
je nach gewünschter Funktionsweise
die Materialeigenschaften variierend.
Wo wir mehr Photosynthese wollten,
gestalteten wir mehr transparente Kanäle.
Dieses tragbare Verdauungssystem
ist 60 Meter lang,
wenn man es ganz ausbreitet.
Das ist halb so lang wie ein Fußballfeld,
und 10-mal so lang wie unser Dünndarm.
Und hier bei TED wird es 
zum ersten Mal gezeigt --
unser erstes photosynthetisches Wearable,
flüssige Kanäle leuchten
mit Leben in der Wearable-Bekleidung.
(Applaus)
Danke.
Mary Shelley sagte: "Wir sind 
ungestaltete Geschöpfe, nur halb."
Was wäre, wenn Design
die andere Hälfte liefern könnte?

Russian: 
Для удержания этого взаимодействия
мы создали единый канал,
напоминающий пищеварительный тракт,
который помогает потоку бактерий
и попутно воздействует на них.
Затем мы начали выращивать
такие каналы на теле человека,
изменяя свойства материи
согласно желаемым функциям.
Там, где нужно было больше фотосинтеза,
мы сделали каналы более прозрачными.
Эта пищеварительная система для носки,
растянутая от одного края до другого,
покрывает расстояние в 60 метров.
Это половина футбольного поля
и 10-кратная протяжённость
нашего тонкого кишечника.
И вот перед вами впервые
представленная на TED
наша первая фотосинтетическая модель —
светящиеся жизнью каналы
с жидкостью внутри одежды.
(Аплодисменты)
Спасибо.
Мэри Шелли сказала: «Мы — незавершённые
создания, сделанные лишь наполовину».
Что, если дизайн смог бы
позаботиться о другой половине?

Czech: 
Abychom mohli ten vztah ovládat,
vytvořili jsme jediný kanálek
podobný trávicímu traktu,
který napomáhá proudění bakterií
a proměňuje postupně jejich funkce.
Začali jsme kanálky
pěstovat na lidském těle
a upravovali jsme vlastnosti materiálu,
aby měl požadovanou funkci.
Více fotosyntézy na určitém místě
vyžadovalo průhlednější kanálky.
Kdybychom tuto nositelnou
trávicí soustavu rozvinuli,
měřila by 60 metrů.
To je polovina fotbalového hřiště
a desetinásobek délky 
našeho tenkého střeva.
Zde na TEDu, můžete vůbec poprvé vidět
naše první fotosyntetické oblečení,
kapalinové kanálky zářící životem
uvnitř nositelného kusu oděvu.
(Potlesk)
Děkuji.
Mary Shelleyová řekla: „Jsme nehotové
bytosti, sotva z poloviny vymyšlené.“
Co kdyby tou druhou polovinou byl design?

English: 
In order to contain these relationships,
we've created a single channel
that resembles the digestive tract,
that will help flow these bacteria
and alter their function along the way.
We then started growing
these channels on the human body,
varying material properties
according to the desired functionality.
Where we wanted more photosynthesis,
we would design more transparent channels.
This wearable digestive system,
when it's stretched end to end,
spans 60 meters.
This is half the length
of a football field,
and 10 times as long
as our small intestines.
And here it is for the first time
unveiled at TED --
our first photosynthetic wearable,
liquid channels glowing with life
inside a wearable clothing.
(Applause)
Thank you.
Mary Shelley said, "We are unfashioned
creatures, but only half made up."
What if design could provide
that other half?

Croatian: 
Kako bi održali taj odnos,
stvorili smo jedan kanal
koji podsjeća na probavni trakt,
a pomoći će u toku tih bakterija 
i putem mijenjati njihovu funkciju.
Onda smo počeli uzgajati te kanale
na ljudskom tijelu
i mijenjali svojstva materijala
prema željenoj svrsi.
Tamo gdje smo željeli više fotosinteze,
dizajnirali smo prozirnije kanale.
Taj nosivi probavni sustav
kada se rastegne od početka do kraja,
proteže se preko 60 metara.
To je pola dužine nogometnog igrališta
i 10 puta dulje od našeg tankog crijeva.
I ovdje po prvi puta u TED-u 
objelodanjujemo javnosti --
našu prvu fotosintetsku odjeću,
tekuće kanale koji svijetle životom
unutar nosive odjeće.
(Pljesak)
Hvala.
Mary Shelley je kazala, "Mi smo nepotpuna
bića, samo polovično napravljena."
Što ako bi dizajn mogao 
dopuniti drugu polovicu?

Hungarian: 
E kapcsolatok beépítése érdekében
létrehoztunk egy csatornát,
ami az emésztőrendszerre emlékeztet,
ami segíti a baktériumok áramlását
és funkcióik módosítását útközben.
Ezután elkezdtük növeszteni
e csatornákat az emberi testen,
tulajdonságaikat a kívánt funkciónak
megfelelően változtatva.
Ahol több fotoszintézist akartunk,
oda átlátszóbb csatornát terveztünk.
E "viselhető emésztőrendszer" 
hossza kiterítve
eléri a 60 métert.
Ez egy futballpálya hosszának fele,
és tízszerese a bélrendszerünk hosszának.
Itt, a TED színpadán mutatjuk be 
először --
az első fotoszintetikus viseletünket,
élettől izzó folyadékcsatornák
egy viselhető ruhadarab belsejében.
(Taps)
Köszönöm.
Mary Shelley szavaival:
"Nyers, félkész teremtmények vagyunk."
Mi lenne, ha a tervezés adná 
a hiányzó másik felet?

Romanian: 
Pentru a susține aceste relații,
am creat un canal unitar
care seamănă cu tractul digestiv,
care ajută la punerea
în mișcare a acestor bacterii
și modificarea funcțiilor lor pe parcurs.
Apoi am început să creștem 
aceste canale pe corpul uman,
variind proprietățile materialului
în funcție de funcționalitățile dorite.
Unde ne-am dorit mai multă fotosinteză,
am creat canale mai transparente.
Acest sistem digestiv purtabil,
când este întins de la un capăt la altul
are o lungime de 60 de metri.
Asta înseamnă jumătate
din lungimea unui teren de fotbal
și de 10 ori mai lung decât
intestinele noastre subțiri.
Aici, pentru prima oară
dezvăluit la TED --
primul nostru prototip 
fotosintetic de îmbrăcat,
canale lichide strălucind de viață
în interiorul unei piese de îmbrăcăminte.
(Aplauze)
Mulțumesc.
Mary Shelley spunea: ”Suntem creaturi 
demodate, dar pe jumătate aranjate.”
Dacă design-ul ar putea 
furniza cealaltă jumătate?

Serbian: 
Kako bismo zadržali ove veze,
napravili smo samo jedan kanal
koji liči na digestivni trakt,
koji će da pomogne protok ovih bakterija
i da usput izmeni njihove funkcije.
Potom smo počeli da uzgajamo
ove kanale na ljudskom telu,
varirajući svojstva materijala
prema željenim svojstvima.
Gde smo želeli više fotosinteze,
dizajnirali bi transparentnije kanale.
Ovaj nosivi digestivni sistem,
kada se razvuče s kraja na kraj,
proteže se 60 metara.
To je polovina dužine fudbalskog terena
i 10 puta je duže od našeg tankog creva.
I evo, prvi put to prikazujemo na TED-u -
naša prva fotosintetička odeća,
kanali tečnosti usijani od života
unutar nosive odeće.
(Aplauz)
Hvala vam.
Meri Šeli je rekla: "Mi smo
bezoblična bića, tek do pola formirana."
Šta ako dizajn može
da nam obezbedi tu drugu polovinu?

Polish: 
Żeby zachować te związki
stworzyliśmy pojedynczy kanał
przypominający system trawienny,
który umożliwiłby przepływ bakterii
i dostosowanie ich funkcji.
Zaczęliśmy hodować te kanały 
na ludzkim ciele,
dostosowując właściwości materiałów
do wymaganej funkcjonalności.
Gdzie chcieliśmy więcej fotosyntezy,
projektowaliśmy przezroczyste kanały.
Ten nadający się do noszenia 
system trawienny
rozciągnięty od końca do końca 
liczy 60 metrów.
To połowa długości boiska do piłki
i 10 razy dłużej niż jelito cienkie.
Po raz pierwszy na TED 
macie okazję zobaczyć
pierwsze fotosyntetyczne, 
zdatne do noszenia,
płynne kanały pałające życiem.
(Brawa)
Dziękuję.
Mary Shelley powiedziała: "Jesteśmy 
stworzeniami ukończonymi w połowie".
A gdyby projektowanie mogło
dostarczyć tę drugą połowę?

Italian: 
E se potessimo creare strutture
che aumentino la materia vivente?
E se potessimo creare
microbiomi personali
che scansionino la pelle umana,
riparino tessuti danneggiati
e sostengano il nostro corpo?
Pensatela come se fosse
una forma di biologia perfezionata.
Questa intera collezione, Wanderers,
dai nomi ispirati ai pianeti,
non riguarda a mio parere la moda in sé,
ma ci ha dato l'opportunità
di meditare sul futuro
del nostro percorso
su questo pianeta e non solo,
di unire l'analisi scientifica
e molto mistero
e di abbandonare
l'era della macchina
per una nuova era di simbiosi
tra il nostro corpo,
i microorganismi che vi abitano,
i nostri prodotti e persino gli edifici.
Lo chiamo ecologia materiale.
Per fare ciò, abbiamo sempre bisogno
di tornare alla natura.
Fino ad ora, sappiamo che una stampante 3D
stampa materiali a strati.

Portuguese: 
E se pudéssemos criar estruturas
que aumentassem a matéria viva?
E se criássemos microbiomas pessoais
que analisassem a nossa pele, 
reparassem os tecidos danificados
e alimentassem o nosso corpo?
Pensem nisto como uma forma
de biologia modificada.
Toda esta coleção, Wanderers,
que foi batizada segundo os planetas,
para mim, não era sobre a moda
propriamente dita,
mas proporcionou uma oportunidade
para especular sobre o futuro
da nossa raça no nosso planeta
e para além dele,
para combinar uma visão científica
com imenso mistério
e para se afastar da era da máquina
para uma nova era de simbiose
entre os nossos corpos,
os micro-organismos que albergamos,
os nossos produtos
e até os nossos edifícios.
Chamo a isto a ecologia material.
Para fazer isto, precisamos
de voltar à natureza.
Já sabemos que uma impressora 3D
imprime material em camadas.

French: 
Et si nous pouvions créer des structures
qui augmenteraient la matière vivante ?
Et si nous pouvions créer
des micro-biomes personnels
qui analyseraient notre peau,
répareraient les tissus abimés
et nourriraient notre corps ?
Pensez-y comme étant
une forme de biologie modifiée.
Cette collection entière, Wanderers,
qui a pris son nom de planètes,
ne tenait, pour moi,
pas vraiment de la mode en soi,
mais donnait une opportunité
de spéculer sur le futur
de notre race sur notre planète
et au-delà,
de combiner une vision scientifique
à beaucoup de mystères
et de s'éloigner de l'âge de la machine
pour aller vers un nouvel âge de symbiose
entre nos corps,
les micro-organismes
qui vivent en nous,
nos produits
et mêmes nos bâtiments.
J'appelle cela l'écologie matérielle.
Pour faire cela, nous avons toujours
besoin de retourner à la nature.
Vous savez maintenant qu'une imprimante 3D
imprime les matériaux par couches.

Korean: 
생체를 강화시킬 수 있는 구조를
만들어 낼 수 있다면 어떨까요?
개별화된 미생물 군집을 만들어내서
우리의 피부를 탐색하고,
손상된 조직을 치료하며
우리 몸을 유지시키도록
할 수 있다면 어떨까요?
편집 생물학의 형태로 생각해 보세요.
이 전체 작품, 원더러스는
행성들의 이름을 땄습니다.
저에게 이것은 패션 자체가 아니라
우리 행성과 그 너머에서 맞이할
우리 종족의 미래를
짐작해 볼 수 있는 기회였습니다.
과학적 직관을 여러 가지
신비와 결합시키고
기계의 시대에서 벗어나 
공생의 시대로 나아가는 것입니다.
이러한 공생은 우리 몸과
우리에게서 서식하는
미생물들 사이의 공생,
우리가 만들어내는 것들과
나아가 건축물까지를 포함합니다.
저는 이것을 물질 생태학이라 칭합니다.
이를 위해, 우리는 언제나 다시
자연으로 돌아가야 합니다.
현재까지는 3D 프린터가 물질을
층으로 프린트함을 아실 겁니다.

Romanian: 
Dacă am putea crea structuri
care să îmbunătățească materia vie?
Dacă am putea crea
microbiomi personali
care să ne scaneze pielea,
să repare țesuturile afectate
și să ne susțină corpurile?
Gândiți-vă la asta ca la o formă
de biologie modificată.
Această întreagă colecție, Wanderers,
numită după planete,
pentru mine nu a fost despre modă,
ci a însemnat o oportunitate
de a specula despre viitorul
rasei noastre pe această
planetă și dincolo de ea,
de a combina viziuni științifice
cu multe mistere
și de a face schimbarea 
de la era mașinilor
la o nouă eră a simbiozei
dintre corpurile noastre,
microorganismele pe care le găzduim,
produsele noastre
și chiar a clădirie noastre.
Numesc asta ecologie materială.
Pentru a face asta, avem nevoie
să ne întoarcem mereu către natură.
Până acum, știți că o imprimantă
3D imprimă materiale în straturi.

Vietnamese: 
Sẽ ra sao nếu chúng ta
tạo ra những dạng sống
giúp gia tăng vật chất sống?
Sẽ ra sao nếu chúng ta có thể tạo ra
những quần xã vi sinh vật cá nhân
có thể sao chép da người,
sửa chữa các mô bị hư
và duy trì sự sống?
Hãy xem đây là
một dạng sinh học tùy chỉnh.
Toàn bộ bộ sưu tập Wanderers này,
vốn được lấy theo tên của những hành tinh,
dù không thực sự hợp thời trang với tôi
nhưng nó cũng đưa ra một cơ hội
tiên đoán về tương lai
của loài người trên hành tinh
và xa hơn nữa
là kết hợp những tri thức khoa học
với hàng loạt các bí ẩn
và chuyển từ thời đại của máy móc
sang một thời kì cộng sinh mới 
giữa các cá thể,
những vi sinh vật mà chúng ta cư ngụ,
những sản phẩm và cả những công trình.
Tôi gọi dạng vật chất này là hệ sinh thái.
Để đạt được điều này,
chúng ta luôn phải 
quay về với thiên nhiên.
Tới lúc này, bạn biết rằng một máy in 3D
sẽ in tách vật liệu thành từng lớp.

Polish: 
Gdyby dało się projektować konstrukcje 
rozszerzające żywą materię?
Gdyby dało się tworzyć własne mikrobiomy,
które badałyby skórę,
naprawiały uszkodzoną tkankę
i wspomagały nasze ciała?
Traktujcie to jako formę
zredagowanej biologii.
Cała kolekcja, nazwana Wanderers
na cześć planet,
nie dotyczyła dla mnie mody jako takiej,
tylko umożliwiła rozmyślania 
o przyszłości naszego gatunku
na naszej planecie i poza nią,
by połączyć naukowy pogląd 
z dużą dozą tajemniczości
i aby przejść od ery mechanizacji
do ery symbiozy między ciałem,
naszymi mikroorganizmami,
a produktami a nawet budynkami.
Nazywam to ekologią materiału.
W tym celu musimy powrócić do natury.
Wiadomo, że drukarka 3D nanosi warstwy.

Spanish: 
¿Y si pudiéramos crear estructuras 
que aumentan la materia viva?
¿Y si pudiéramos crear 
microbiomas personales
que escanearan nuestra piel, 
repararan el tejido dañado
y sostuvieran nuestros cuerpos?
Piense en esto como 
una forma de editar la biología.
Toda esta colección "Trotamundos" 
lleva el nombre de los planetas,
no era para mí muy moderna en sí,
pero brindó la oportunidad 
de especular sobre el futuro
de nuestra raza en nuestro planeta 
y más allá,
combinar una visión científica 
con un montón de misterio
y alejarse de la edad de la máquina
hacia a una nueva era de la simbiosis 
entre nuestros cuerpos,
los microorganismos que habitamos,
nuestros productos e, 
incluso, nuestros edificios.
Yo llamo a esto la ecología material.
Para ello, siempre hay que 
volver a la naturaleza.
Por ahora, se sabe que una impresora 3D
imprime material en capas.

Bulgarian: 
Какво ако можем да създадем структури,
които да подобрят живата материя?
Какво ако можем да създадем
персонални микробиоми,
които да сканират кожата ни,
да поправят увредена тъкан
и да поддържат телата ни?
Мислете за това като
за форма на подобрена биология.
Цялата колекция, "Пътешественици",
кръстена на името на планети,
за мен не беше създадена за модни цели,
а за да ни даде възможност
да спекулираме с бъдещето
на расата ни на планетата ни и извън нея,
да комбинира научни
открития с много мистерия
и да ни отдалечи от ерата на машината
в посока към нова ера
на симбиозата между нашите тела,
микроорганизмите, които носим,
продуктите ни и дори сградите ни.
Аз наричам това материална екология.
За да направим това, се налага
да се обърнем назад към природата.
Засега знаем, че един 3D принтер
принтира материал на пластове.

Turkish: 
Yaşayan dokularla birleşen yapılar
üretebilsek neler olur?
Derimizi tarayıp, hasar görmüş dokuları
onarabilecek ve vücudumuzun
kullanım ömrünün sürdürebilirliğini
arttıracak kişisel mikrobiyomlar
yaratabilsek neler olurdu?
Bunu, gözden geçirilmiş yeni 
bir biyoloji formu gibi düşünün.
Gezegenlerden esinlerek Wanderer 
adını verdiğimiz bu koleksiyon
aslında bana göre tam anlamı ile
moda hakkında değildi.
Benim için bu koleksiyon, ırkımızın
Dünyamızda ve
başka gezegenlerdeki
geleceği hakkında tahmin yürütme,
bilimsel mantığı bolca gizem
ile birleştirme
ve makina çağından uzaklaşıp
vücutlarımız, içimizdeki mikroorganizmalar,
ürettiğimiz ürünler
ve hatta binalarımız
arasında yeni simbiyotik
bir çağa 
adım atma olanağı sağlıyor.
Ben bu kavrama materyal ekoloji 
diyorum.
Bunu yapabilmek için sürekli
doğaya dönmemiz lazım.
3 boyutlu basıcıların materyalleri
katman katman bastığını biliyorsunuz.

Czech: 
Co kdybychom dokázali vytvořit struktury,
které by byly doplňkem živé hmoty?
Co kdybychom mohli
získat osobní mikrobiom,
který by skenoval kůži,
opravoval poničenou tkáň
a udržoval naše těla v chodu?
Zkuste o tom přemýšlet 
jako o formě upravené biologie.
Celá kolekce „Tuláci“, 
pojmenovaná podle planet,
pro mě nebyla jen o módě jako takové,
byla to příležitost
spekulovat o budoucnosti
naší rasy, naší planety a zbytku vesmíru,
spojit vědecké poznatky s velkým tajemnem
a vykročit z éry strojů
do nové éry symbiózy našich těl
s mikroorganismy, které obýváme,
s našimi výrobky a dokonce i se stavbami.
Říkám tomu materiální ekologie.
Abychom toho docílili,
je třeba se vrátit k přírodě.
Teď už víte, že 3D tiskárna
tiskne materiál ve vrstvách.

Japanese: 
生体を増強できるような構造を
創り出せるとしたら？
パーソナライズした微生物群を生み出し
それが皮膚をスキャンし 損傷した組織を修復し
身体を維持することが出来たら？
例えて言うならバイオテクノロジーの
一種とも言えるでしょう
「ワンダラーズ」は
惑星から名前をとったコレクションで
私にとってはファッションというよりも
地上そして異星でのわが種族の将来に思いを馳せ
科学的洞察でたくさんの謎に取り組み
機械の時代を離れ
私たちの身体、我々が育てる微生物
製品そして建築物までもが
共生する新たな時代へと踏み出す
きっかけを与えてくれました
私はこれをマテリアル・エコロジーと呼びます
この為には常に自然に立ち戻る必要があります
皆さんは3D印刷では材料を幾層にも
重ねて印刷する事をご存知ですね

Russian: 
Что, если мы смогли бы создать структуры,
дополняющие живые материи?
Что, если бы мы могли создать
персональные микробиомы,
сканирующие нашу кожу,
восстанавливающие повреждённые ткани
и поддерживающие наши тела?
Взгляните на это как
на подредактированную биологию.
Вся эта коллекция «Странники»,
названная именами планет,
была для меня не столько
претензией на моду,
сколько возможностью
вообразить себе будущее
нашего вида на этой планете
и за её пределами,
сочетать достижения науки
с атмосферой таинственности
и перейти от эры машин
к эре симбиоза наших тел,
микроорганизмов, которые нас населяют,
наших продуктов и даже наших зданий.
Я называю это материальной экологией.
Для этого нам необходимо
возвратиться к природе.
Сейчас, как известно, 3D-принтер
печатает материалы по слоям.

iw: 
מה אם יכולנו ליצור מבנים
שירחיבו את החומר החי?
מה עם יכולנו ליצור מיקרוביום אישי
שיסרוק את העור שלנו,
יתקן רקמה פגועה
ויקיים את הגוף שלנו?
חשבו על זה כצורה של ביולוגיה ערוכה.
האוסף כולו - "נוודים", 
שנקרא על שם כוכבי הלכת,
לא היה בשבילי באמת על אופנה כשלעצמה,
אלא סיפק הזדמנות לשער
על העתיד של הגזע שלנו
על כוכב הלכת שלנו ומעבר,
לצרף בין תובנה מדעית
עם הרבה מיסתורין
ולהתרחק מעידן המכונה
לעידן חדש של סימביוזה
בין הגוף שלנו,
למיקרואוגניזים שאנחנו מאכלסים,
המוצרים שלנו ואפילו הבניינים שלנו.
אני קוראת לזה אקולוגיה חומרית.
כדי לעשות את זה,
אנחנו תמיד צריכים לחזור אחורה לטבע.
עד עכשיו, אתם יודעים שמדפסת תלת מימד
מדפיסה חומר בשכבות.

Serbian: 
Šta ako možemo da napravimo strukture
koje bi uvećale živu tvar?
Šta ako bismo stvorili lične mikrobiome
koji bi skenirali našu kožu,
popravljajući oštećeno tkivo
i koji bi održavali naša tela?
Razmišljajte o ovome
kao o vidu redigovane biologije.
Čitava ova kolekcija, "Vonderers",
koja je nazvana po planetama,
meni zaista nije važna moda sama po sebi,
pružila mi je priliku
da razmišljam o budućnosti
o našoj vrsti na našoj planeti i dalje,
da kombinujem naučni pogled
sa mnogo misterije
i da napravim otklon od doba mašina
do novog doba simbioze
među našim telima,
mikroorganizmima koji žive u nama,
našim proizvodima, pa i našim građevinama.
Ovaj materijal zovem ekologijom.
Kako bismo to postigli,
uvek moramo da se vratimo prirodi.
Za sada vam je poznato da 3D štampač
štampa materijale u slojevima.

Chinese: 
如果我們能創造出
可以增強有機體的結構呢?
如果我們能創造出一種
人體微生物群(microbiomes)，
可以掃描我們的皮膚、
修復受到傷害的組織、
讓身體可以持續運作呢?
把這些想成生物編修的一種型態。
這整套稱為「漫遊者」、
分別由各星球名稱命名的系列服飾，
對我而言，重點並不是時尚本身，
而是提供我們一個機會，
思索我們的星球上的各個種族
的未來，以及更遙遠地，
結合科學充滿神秘的發現，
讓我們遠離機器製造的時代，
來到一個我們的身體可以和身邊的微生物、
各種產品、甚至建築物共生的時代。
我稱之為材料生態系統。
要達成這個目標，
我們永遠需要回歸自然。
現在，你知道3D列印
是用層疊的方式印出材料。

Arabic: 
ماذا لو استطعنا إنشاء هياكل
من شأنها زيادة المادة الحية؟
ماذا لو استطعنا صنع
مايكروبات شخصية
باستطاعتها تفحص جلدنا،
واصلاح الأنسجة التالفة
والحفاظ على أجسادنا؟
فكروا في هذا كشكل 
من أشكال البيولوجيا المعدلة.
هذه المجموعة بأكملها، وانديررز،
والتي سميت بأسماء الكواكب،
بالنسبة لي لا تدور 
حقا حول الموضة في حد ذاتها،
ولكنه أتاح فرصة
التكهن حول المستقبل
في سباقنا حول كوكبنا ومايتعداه،
في الجمع بين الرؤية العلمية
مع الكثير من الغموض
وللإبتعاد
عن عصر الآلة
إلى عصر جديد من التعايش
بين أجسادنا،
الكائنات الحية الدقيقة التي نسكنها،
منتجاتنا وحتى مبانينا.
أنا أسمي هذا البيئة المادية.
وللقيام بذلك، نحن بحاجة
للعودة دائما إلى الطبيعة.
الآن، تعلمون أن الطابعة ثلاثية الأبعاد
تطبع المادة في طبقات.

Portuguese: 
E se pudéssemos criar estruturas
que aumentassem a matéria viva?
E se pudéssemos criar microbiomas pessoais
que escaneasse nossas peles,
reparasse tecidos danificados
e sustentasse nossos corpos?
Pense nisso como uma forma
de biologia editada.
Esta coleção inteira, 
em homenagem aos planetas,
para mim não foi sobre moda, por si só,
mas gerou uma oportunidade
de especular sobre o futuro
da nossa raça em nosso planeta e além,
para combinar uma visão científica
com muitos mistérios
e se afastar da idade da máquina
para uma nova era de simbiose
entre nossos corpos,
os microrganismos em que habitamos,
nossos produtos e até os nossos edifícios.
Chamo isso de ecologia material.
Para fazer isso, precisamos sempre
voltar até a natureza.
Agora, você sabe que uma impressora 3D
imprime material em camadas.

Persian: 
چطور می‎شود اگر بتوانیم سازه‎هایی را 
خلق کنیم که ماده زنده را افزایش می‎دهد؟
چطور می‎شود اگر می‎توانستیم
خالق ریزاندامگان همزیستی شخصی باشیم،
که پوستهای ما را اسکن می‎کند،
بافت آسیب دیده را تعمیر و
بدنهای ما را
به آن بعنوان شکلی از زیست شناسی 
ویرایش شده فکر کنید.
کل این مجموعه، یعنی خانه به‎دوشها که 
اسمش را از سیاره‎ها گرفته،
برای من حتی لحظه‎ای هم
واقعا درباره مد نبوده،
اما فرصتی را فراهم کرد
تا درباره آینده نژاد ما
روی زمین و فراتر از آن بیاندیشم،
با ترکیب کردن بینش علمی با 
کلی رمز و راز
و حرکت از عصر ماشینی به
به عصر جدیدی از هم‎زیستی بین بدنهای ما،
ریزاندامگانی که در ما سکونت دارند،
تولیداتمان و حتی ساختمانهای ما.
این را بومشناسی مواد می‎نامم.
برای انجام این کار همیشه لازم بود 
به طبیعت بازگردیم.
اما الان، شما می‎دانید که یک چاپگر
سه بعدی ماده را در قالب لایه‎ها چاپ می‎کند.

English: 
What if we could create structures
that would augment living matter?
What if we could create
personal microbiomes
that would scan our skins,
repair damaged tissue
and sustain our bodies?
Think of this as a form of edited biology.
This entire collection, Wanderers,
that was named after planets,
was not to me really about fashion per se,
but it provided an opportunity
to speculate about the future
of our race on our planet and beyond,
to combine scientific insight
with lots of mystery
and to move away
from the age of the machine
to a new age of symbiosis
between our bodies,
the microorganisms that we inhabit,
our products and even our buildings.
I call this material ecology.
To do this, we always need
to return back to nature.
By now, you know that a 3D printer
prints material in layers.

Chinese: 
如果我们可以创造出
一种能扩充生物组织的结构呢？
如果我们可以创造私人的微生物群
能扫描我们皮肤，修复损伤的组织
以及维持我们身体运作呢？
让我们把它想成生物编辑的形态。
这整套称为【漫游者】的
以各行星命名的系列服饰，
对我来说并不只是时尚本身，
它还提供了一个机会，
让我们想象人类在地球甚至地球以外的未来。
以及进一步地
将科学视角和很多神秘事物结合。
远离机器的时代，
进入一个新时代，让我们的身体，
我们身边的微生物，
我们的产品甚至我们的建筑可以共生。
我将此称为材料生态系统。
要做到这一点，我们永远要回归到自然。
目前为止，你知道3D打印机
是一层层地打印材料的，

German: 
Wenn wir Strukturen erzeugen könnten,
die lebende Materie anreichern?
Was wäre, wenn wir persönliche
Mikrobiome entwickeln könnten,
die unsere Haut scannen würden,
um geschädigtes Gewebe zu reparieren
und unsere Körper zu erhalten?
Stellen Sie es sich als eine Art
überarbeitete Biologie vor.
In dieser gesamten Kollektion "Wanderer",
benannt nach Planeten,
ging es für mich nicht um Mode an sich,
sondern sie bot eine Gelegenheit,
über die Zukunft unserer Art
auf unserem Planeten
und darüber hinaus zu spekulieren,
um wissenschaftliche Einsicht
mit jeder Menge Rätsel zu kombinieren
und um sich vom
Maschinenzeitalter zu entfernen,
in ein neues Zeitalter der Symbiosen
zwischen unseren Körpern,
den Mikroorganismen, die wir bewohnen,
unseren Produkten und sogar Gebäuden.
Ich nenne das "Materialökologie".
Dazu müssen wir immer
zur Natur zurückkehren.
Mittlerweile wissen Sie, dass 3D-Drucker
Material in Schichten drucken,

Swedish: 
Om vi kunde skapa strukturer
som kunde förbättra levande materia?
Tänk om vi kunde skapa
personliga mikrobiom
som skulle kunna övervaka huden,
reparera skadad vävnad
och upprätthålla våra kroppar?
Tänk på det som en slags
uppdaterad biologi.
Den här kollektionen, Wanderers,
som har fått namn efter planeter,
handlade för mig egentligen inte om mode,
utan gav oss en möjlighet
att spekulera om framtiden
för vår människoras
på den här planeten och bortom den,
att kombinera vetenskapliga rön
med en hel del mystik
och att röra sig från maskineran
till eran av symbios mellan våra kroppar,
de mikroorganismer vi har inom oss,
våra produkter, till och med
våra byggnader.
Jag kallar det här materialekologi.
För att göra det här behöver vi alltid
vända tillbaka till naturen.
Vid det här laget vet ni att en 3D-printer
skriver ut material i lager.

Hungarian: 
Ha tudnánk olyan szerkezeteket alkotni,
amelyek felerősítik az élő anyagot?
Ha egyéni mikrobiomot tudnánk alkotni,
amely bőrünket pásztázva kijavítaná
a sérült szövetrészeket,
és fenntartaná testünk épségét?
Mint a megszerkesztett 
biológia egy formája.
A teljes Wanderers [Vándorok] kollekció,
melynek tagjait bolygókról neveztük el,
számomra nemcsak a divatot jelentik,
hanem lehetőséget, 
hogy elképzeljem jövőnket
e bolygón és rajta kívül,
hogy a tudományos éleslátást
sok-sok rejtéllyel vegyítve
útra keljünk a gépek korából
egy olyan korba, amelyet a testünk
és a benne élő mikroorganizmusok,
termékek vagy akár épületek 
közti szimbiózis jellemez.
Én ezt anyagi ökológiának nevezem.
Ennek érdekében időről-időre
vissza kell térnünk a természethez.
Manapság, mint tudják, a 3D-nyomtatók
az anyagot rétegekben nyomtatják.

Croatian: 
Što ako bi mogli stvarati strukture koje
bi mogle poboljšati živu tvar?
Što ako bi mogli stvarati 
osobne mikrobiome
koji bi skenirali našu kožu,
popravili oštećena tkiva
i održavala naša tijela?
Gledajte na to kao na oblik
uređivačke biologije.
Cijela kolekcija "Istraživači" 
nazvana prema planetima,
meni osobno nije bila zbog mode
nego je dala mogućnost 
spekuliranja o budućnosti
naše rase na planetu i izvan,
kako bi spojili znanstveni uvid
i mnoštvo zagonetki
te kako bi se maknuli dalje od
doba strojeva
u novo doba simbioze
između naših tijela,
mikroorganizama koji nas nastanjuju,
proizvoda i čak građevina.
Ja to zovem materijalnom ekologijom.
Kako bi to učinili, trebamo se vratiti
prirodi.
Do sada znate da 3D printer
printa materijale u slojevima.

Burmese: 
သက်ရှိအရာကို တိုးမြှင့်ပေးမဲ့ တည်ဆောက်
ပုံတွေကို ဖန်တီးနိုင်ရင် ဘာဖြစ်မလဲ။
ကျွန်မတို့ရဲ့ အရေပြားကို စစ်ဆေး၊
ပျက်ဆီးနေတဲ့ တစ်ရှုးတွေကိုပြင်၊
ကျွန်မတို့ ခန္ဓာကိုယ်ကို ထိန်းသိမ်းပေးမဲ့
တစ်ကိုယ်ရေ အဏုဇီဝပိုးကို ဖန်တီးနိုင်ရင်
ဘာဖြစ်မလဲ။
ဒါကို တည်းဖြတ် ဇီဝဗေဒအနေနဲ့ စဉ်းစားပါ။
ဂြိုလ်နာမည်ပေးထားတဲ့
"လှည့်လည်သူများ" ဒီစုစည်းမှုတစ်ခုလုံးဟာ
ကျွန်မအတွက်က ပင်ကိုယ်သဘောအရ
ဖက်ရှင်အကြောင်းမဟုတ်ပါဘူး။
ဒါပေမဲ့ ဒီကမ္ဘာပေါ်နဲ့ ကျော်လွန်ပြီးတော့
ကျွန်မတို့ လူမျိုးစုရဲ့
အနာဂတ်နဲ့ ပတ်သတ်ပြီး မှန်းဆခွင့်၊
သိပ္ပံရပ် နားလည်ချက်နဲ့ များစွာသော
ပဟေဠိတွေကို ပေါင်းစပ်ခွင့်၊
စက်ပစ္စည်းခေတ်ကနေထွက်ခွါပြီး
ကျွန်မတို့ ခန္ဓာ၊ ကျွန်မတို့ မှီခိုနေတဲ့
ပိုးမွှား၊
ကျွန်မတို့ ထုတ်ကုန်နဲ့
ကျွန်မတို့ အဆောက်အအုံကြား
ပူးပေါင်းခွင့်ပေးပါတယ်။
ဒါကို ကျွန်မ အရာဝတ္ထု ဂေဟဗေဒလို့ခေါ်တယ်။
ဒါကို လုပ်ဖို့ဆိုရင် ကျွန်မတို့
သဘာဝတရားဆီ ပြန်သွားဖို့လိုပါတယ်။
အခုဆို 3D ပရင့်ထုတ်စက်က ပစ္စည်းတွေကို
အလွှာလိုက် ထုတ်တာကို ရှင်တို့သိလောက်ပြီ။

Chinese: 
你也知道自然并非如此。
自然生物生长，用非常复杂的方式。
比如这个蚕茧，
一个高度复杂的结构，
一个蚕在里面羽化的家。
今天没有任何增材制造
可以做到这种复杂的水平。
这个蚕茧不是由两种材料组成，
而是由不同浓度的两种蛋白组成。
一种做蚕茧的结构，
另一种充当粘合剂或是基质，
然后可以将这些纤维聚到一起，
它的规模可大可小。
这个蚕开始时将它自己附在环境上——
创建一个有张力的结构——
然后它开始编织一个抗压的茧。
张力和压力，生命的两种力量，
体现在一种材料中。
为了更好地
了解这个复杂的工程是如何运作的。
我们将一个小的磁铁

Burmese: 
သဘာဝတရားက ဒီလိုမလုပ်တာ
ရှင်တို့သိပါတယ်။
သူက ကြီးထွားတယ်။
ကျွမ်းကျင်မှုနဲ့အတူ ဖြည့်ဆည်းပါတယ်။
ဥပမာ ပိုးအိမ်ဟာ
ခေတ်မီ ရှုပ်ထွေးတဲ့ ဗိသုကာလက်ရာကို
ဖန်တီးပါတယ်။
ပုံပြောင်းဖို့အတွက် အိမ်လေးတစ်ခုပေါ့။
ယနေ့ခေတ် ဖြည့်ဆည်းထုတ်လုပ်ရေး
ဒီကျွမ်းကျင်မှုအဆင့်ကို မရောက်ဘူး။
ဒါက ကုန်ကြမ်းနှစ်ခု မပေါင်းစပ်ပဲနဲ့
ပမာဏမတူတဲ့ ပရိုးတင်းနှစ်မျိုးကို
ရောစပ်ရင်း ပြုလုပ်တာပါ။
တစ်ခုက ဖွဲ့စည်းမှု
နောက်တစ်ခုက အမျှင်တွေကိုစုစည်းပေးတဲ့
ကော် ဒါမှမဟုတ် ကြားခံပါ။
ဒါက အရွယ်စုံမှာ ဖြစ်နေတာပါ။
ပိုးကောင်လေးက သူ့ကိုသူ
ပတ်ဝန်းကျင်မှာ တွယ်လိုက်တယ်။
ပြီးရင် ဆွဲဆန့်နိုင်တဲ့အရာ ဖန်တီးလိုက်တယ်။
ဒါနောက် ကျုံ့၀င်သွားတဲ့ ပိုးအိမ်လေးကို
စတင်ရက်လုပ်ပါတယ်။
ဆန့်နိုင်စွမ်း နဲ့ ကျုံ့နိုင်စွမ်း
သက်ရှိရဲ့ အားနှစ်မျိုးပါ။
ဒီပစ္စည်းတစ်ခုတည်းမှာ ဖြစ်ပေါ်နေတာပေါ့။
ဒီလို ရှုပ်ထွေးတဲ့ ဖြစ်စဉ် ဖြစ်ပျက်ပုံကို
ကောင်းကောင်းနားလည်ဖို့
သံလိုက်သေးသေးလေးကို 
ပိုးကောင်ရဲ့ ဦးခေါင်း

Hungarian: 
De azt is tudják, hogy a természet nem.
A természet növeszt. 
Kifinomult technikával növeszt.
A selyemhernyó gubója például
egy rendkívül kifinomult szerkezet,
a metamorfózis otthona.
Napjaink növesztő gyártási technikái
meg sem közelítik ezt a kifinomultságot.
Ez itt nem két anyag 
kombinációjával készül,
hanem két, különböző 
koncentrációjú fehérjéből.
Egyikük a szerkezetet adja,
a másik a kötőanyagot, a hálót,
ami a szálakat összetartja.
És ez így működik 
minden mérettartományban.
A selyemhernyó először a környezetéhez
rögzíti magát --
készít egy feszítőszerkezetet --
majd elkezd pörgetni egy kis nyomógubót.
A feszítés és a nyomás,
két természetes erő
kel életre egyetlen anyagban.
Hogy jobban megértsük
e bonyolult folyamat működését,
egy parányi mágnest erősítettünk

Italian: 
Sappiamo anche che la natura non lo fa.
Cresce. Aumenta la complessità.
Questo baco da seta, ad esempio,
crea una struttura altamente sofisticata,
una casa dove compiere la metamorfosi.
Non c'è produzione additiva oggi che
si avvicini a questo grado di complessità.
Ci riesce combinando non due materiali,
bensì due proteine 
in diverse concentrazioni.
Una fa da struttura,
l'altra è la colla, o la matrice,
che tiene unite tali fibre.
E questo accade a tutti i livelli.
Il baco da seta per prima cosa
si attacca all'ambiente –
crea una struttura tensile –
poi inizia a tessere
un bozzolo compressivo.
Tensione e compressione,
le due forze vitali,
compaiono in un unico materiale.
Per capire meglio come funziona
questo processo così complesso,
incollammo un piccolo magnete di terre

English: 
You also know that nature doesn't.
It grows. It adds with sophistication.
This silkworm cocoon, for example,
creates a highly
sophisticated architecture,
a home inside which to metamorphisize.
No additive manufacturing today gets even
close to this level of sophistication.
It does so by combining not two materials,
but two proteins
in different concentrations.
One acts as the structure,
the other is the glue, or the matrix,
holding those fibers together.
And this happens across scales.
The silkworm first attaches itself
to the environment --
it creates a tensile structure --
and it then starts spinning
a compressive cocoon.
Tension and compression,
the two forces of life,
manifested in a single material.
In order to better understand
how this complex process works,
we glued a tiny earth magnet

Portuguese: 
Também sabemos
que a natureza não faz isso.
A natureza cresce. 
Acrescenta sofisticação.
Este casulo do bicho-da-seda, por exemplo,
cria uma arquitetura 
altamente sofisticada,
uma casa dentro da qual se metamorfoseia.
Nenhum fabrico aditivo se aproxima
deste nível de sofisticação.
Só o consegue combinando,
não dois materiais,
mas duas proteínas
em diferentes concentrações.
Uma delas atua como a estrutura,
a outra é a cola, ou a matriz,
que mantém unidas estas fibras.
Isto acontece a todas as escalas.
O bicho-da-seda começa
por agarrar-se ao meio ambiente
— cria uma estrutura tênsil —
e depois começa a fiar
um casulo compressivo.
Tensão e compressão,
as duas forças da vida,
manifestando-se num único material.
Para perceber melhor como funciona
este processo complexo,
colámos um pequeno imã natural

French: 
Ce n'est pas le cas de la nature.
La nature grandit.
Elle ajoute de la sophistication.
Le cocon du ver à soie, par exemple,
crée une architecture
hautement sophistiquée,
une maison dans laquelle
se métamorphoser.
Aucune fabrication additive ne s'approche
de ce niveau de sophistication.
Il est atteint en combinant
non pas deux matières,
mais deux protéines
en différentes concentrations.
L'une agit comme une structure,
l'autre est la colle, ou la matrice,
maintenant ces fibres ensemble.
Cela se produit à différentes échelles.
Le ver à soie commence par s'attacher
à l'environnement --
cela crée une structure tensostatique --
puis il commence à filer
un cocon compressif.
La tension et la compression,
les deux forces de la vie,
s'exprimant dans un seul matériau.
Afin de mieux comprendre la complexité
du fonctionnement de ce processus,
nous avons collé un petit
aimant naturel

Serbian: 
Takođe znate da priroda tako ne radi.
Ona uzgaja. Dodaje sofisticirano.
Čaura svilene bube, na primer,
stvara veoma prefinjenu arhitekturu,
dom unutar koga metamorfozira.
Nijedan današnji 3D štampač
nije ni blizu tog nivoa prefinjenosti.
Ona to radi kombinujući,
ne dva materijala,
već dva proteina
u različitim koncentracijama.
Jedan se ponaša kao građa,
drugi je lepak iliti matrica,
on drži na okupu sva ta vlakna.
A to se dešava bez obzira na veličinu.
Svilena buba se prvo zakači za okolinu -
stvara rastegljivu građu -
a potom počinje da prede zbijenu čauru.
Rastegljivost i zbijenost,
dve sile života,
ispoljene u jednom materijalu.
Kako bismo bolje razumeli
kako ovaj složeni proces funkcioniše,
zalepili smo sićušni zemljani magnet

Russian: 
Но мы знаем, что в природе это не так.
Всё вырастает. Становится
всё более изощрённым.
Этот кокон шелкопряда, например,
представляет собой крайне
сложную архитектуру —
дом, внутри которого
происходит превращение.
Современные аддитивные производства даже
не приближаются к такому уровню сложности.
Это достигается сочетанием
даже не двух материалов,
а двух белков в различной концентрации.
Один служит строительной основой,
другой — клеем или матрицей,
удерживающей волокна вместе.
И всё происходит в разных масштабах.
Сначала шелкопряд закрепляется
в определённом месте,
натягивая основу,
а затем начинает наматывать
плотно сжатый кокон.
Напряжение и сжатие —
две жизненные силы,
проявляющиеся в одном материале.
Для того, чтобы лучше понять,
как протекает этот сложный процесс,
мы приклеили крошечный
редкоземельный магнит

iw: 
אתם גם יודעים שהטבע לא עושה את זה.
זה צומח.
זה מתווסף עם תחכום.
הגולם של תולעת המשי, למשל,
יוצר ארכיטקטורה מתוחכמת מאוד,
בית שבתוכו ניתן לעשות מטאמורפזה.
אף ייצור מוסף היום לא מתקרב
לרמה הזו של תחכום.
הוא עושה זאת על ידי צירוף
לא של שני חומרים,
אלא שני חלבונים בריכוזים שונים.
אחד מתפקד כמבנה,
והשני הוא הדבק, או החומר החוץ תאי,
שמחזיק את הסיבים ביחד.
וזה קורה בקני מידה משתנים.
תולעת המשי קודם כל מחברת את עצמה לסביבה,
היא יוצרת מבנה נמתח,
ואז היא מתחילה לארוג וליצור גולם דחוס.
מתח ודחיסה,
שני הכוחות של החיים,
מגולמים בחומר אחד.
לצורך הבנה טובה יותר
איך התהליך המורכב הזה עובד,
הדבקנו מגנט קטן של כדור הארץ

Vietnamese: 
Bạn cũng biết rằng
thiên nhiên không làm được điều này.
Sự vật phát triển,
tăng trưởng một cách tinh vi.
Ví dụ như cái kén tằm này,
nó tạo nên một cấu trúc hết sức tinh tế,
một ngôi nhà bên trong để lột xác.
Hiện tại,
không phương pháp gia công nào
đạt được trình độ tinh xảo như vậy.
Đây là kết quả của việc kết hợp
không chỉ hai nguyên vật liệu,
mà là hai proteins
với tỉ lệ cô đặc khác nhau.
Một loại tạo ra kết cấu,
loại kia đóng vai trò chất kết dính,
hay chất nền,
giữ những sợi tơ dính với nhau.
Sự kết nối này diễn ra ở mọi tỉ lệ.
Đầu tiên, con tằm dính chặt với 
môi trường xung quanh
nó tạo ra một kết cấu căng dãn tối đa
sau đó bắt đầu xoay tròn,
rồi nén lại thành kén.
Hai lực cơ bản của sự sống,
lực căng và lực nén
xuất hiện trong cùng một đơn chất.
Để có thể hiểu rõ hơn
quy trình hoạt động của hệ thống này,
chúng tôi dán một nam châm đất

Czech: 
Víte také, že příroda to nedělá.
V přírodě materiál roste.
Přidává materiál sofistikovaně.
Například kokon bource morušového
tvoří vysoce sofistikovaná architektura,
domov, ve kterém dochází k metamorfóze.
Současné technologie 3D tisku se ani
nepřibližují takové úrovni složitosti.
Bourec nekombinuje jen dva materiály,
ale dva různé proteiny
v různých koncentracích.
Jeden působí jako struktura,
druhý funguje jako pojivo nebo matrice,
která vlákna drží pohromadě.
Pozorujeme to ve všech měřítkách.
Bourec se nejprve přichytí
ke svému okolí ‒
vytvoří roztažitelnou strukturu ‒
a pak začne tkát stlačující kokon.
Tah i tlak,
tyto dvě životní síly
ztělesňuje jediný materiál.
Abychom lépe porozuměli,
jak tento složitý proces funguje,
nalepili jsme k hlavě bource

German: 
und die Natur das nicht macht.
Sie wächst und erweitert sich
mit Perfektion.
Der Seidenraupenkonkon
erschafft eine
hochentwickelte Architektur,
eine Behausung für die Metamorphose.
Kein 3D-Druckverfahren kommt
diesem Maß an Perfektion nahe.
Die Seidenraupe kombiniert
nicht zwei Materialien,
sondern zwei Proteine
in unterschiedlicher Konzentration.
Eines dient als Struktur,
das andere als Kleber oder Matrix,
der die Fasern zusammenhält.
Das passiert in allen Maßstäben.
Die Seidenraupe heftet sich
an ihre Umgebung --
sie erzeugt eine Zugstruktur --
und beginnt dann einen Kokon
unter Druck zu spinnen.
Zug und Druck,
die beiden Kräfte des Lebens,
manifestiert in einem einzigen Material.
Um besser zu verstehen, 
wie dieser komplexe Prozess funktioniert,
klebten wir einen winzigen Erdmagneten

Polish: 
Wiemy, że tak nie dzieje się w naturze.
Tam rzeczy rosną, wzbogacają się.
Na przykład kokon jedwabnika
tworzy bardzo finezyjną architekturę,
dom, w którym się przeobrazi.
Żaden proces produkcyjny 
nie dorównuje tej finezji,
powstającej nie przez łączenie 
dwóch materiałów,
ale dwóch protein w różnym stężeniu.
Jedna działa jak podpora,
druga jak klej albo matryca,
podtrzymująca włókna.
To dzieje się w każdym wymiarze.
Jedwabnik najpierw przyczepia się
tworzy ciągliwą strukturę
po czym zaczyna wić ciasny kokon.
Napięcie i ciśnienie, dwie życiowe siły
ukazane w jednym tworzywie.
Aby lepiej zrozumieć, 
jak działa ten złożony proces,
przykleiliśmy maleńki magnez

Persian: 
می‎دانید که طبیعت این کار را نمی‎کند.
رشد می‎کند. با پیچیدگی افزون می‎شود.
این پیله کرم ابریشم، برای مثال،
معماری شدیدا پیچیده‎ای را میافریند،
منزلی در درون آن برای دگریسی.
هیچ چاپ سه بعدی امروزه 
از لحاظ سطح پیچیدگی به ان نزدیک نیست.
این را نه با ترکیب دو ماده که
با ترکیب دو پروتئین در غلظتهای 
مختلف انجام می‎دهد.
یکی به عنوان سازه عمل می کند،
دیگری بعنوان چسب یا ماتریکس،
که این تاروپودها را نگه می‎دارد.
و اینها در سراسر مقیاسها اتفاق میافتند.
کرم ابریشم نخست خودش را به
محیط وصل می‎کند--
یک سازه تنیدنی را خلق می‎کند--
و بعد شروع به تیندن یک پیله متراکم می‎کند.
فشار و تراکم دو نیروی حیات هستند،
که در یک تک ماده نمایان می‎شود.
برای درک بهتر از پیچیدگی
کارکرد این فرایند،
یک مغناطیس زمینی کوچک،

Croatian: 
Također znate da priroda to ne čini.
Ona raste. Dodaje sa profinjenošću.
Ova kukuljica dudovog svilca, na primjer,
stvara vrlo profinjenu građevinu,
dom unutar kojeg metamorfizira.
Niti jedna aditivna manufaktura danas nije
ni blizu toj razini profinjenosti.
To se postiže kombinacijom ne 
dva materijala,
nego dva proteina
u različitim koncentracijama.
Jedan djeluje kao struktura,
drugi kao ljepilo, ili kao kalup,
koji drži ta vlakna na mjestu.
I to se događa na svim skalama.
Dudov svilac se prvo prihvati za okoliš --
stvara napetu strukturu --
i onda počne plesti 
zbijenu kukuljicu.
Napetost i sažimanje, 
dvije životne sile,
očitovane u jedom materijalu.
Kako bi bolje razumjeli
kako taj složeni proces radi,
zalijepili smo mali magnet

Romanian: 
Știți de asemenea,
că natura nu face asta.
Ea crește. Adaugă cu sofisticare.
Coconul viermelui de mătase, de exemplu,
este creat ca o arhitectură
extrem de sofisticată,
o casă în care acesta
își desfășoară metamorfoza.
Niciun tip actual de manufactură aditivă
nu atinge acest nivel sofisticat.
Asta nu se întâmplă
prin combinarea a două materiale,
ci a două proteine
în concentrații diferite.
Una se comportă ca o structură,
celalaltă este lipiciul, sau matricea,
care leagă împreună toate fibrele.
Și asta se întâmplă la toate nivelurile.
Viermele de mătase se atașează 
prima dată de mediu --
creează o structură rezistentă --
iar apoi începe să creeze
prin rotire un cocon condensat.
Tensiunea și compresia,
cele două forțe ale vieții,
manifestate într-un singur material.
Pentru a înțelege mai bine
cum funcționează acest proces complex,
am atașat un magnet minuscul

Bulgarian: 
Също така знаем, че природата не го прави.
Тя расте. Тя добавя материя с изтънченост.
Тази копринена какавида например
създава високо
усъвършенствана архитектура,
дом, в който да се случи метаморфоза.
Добавъчното производство днес дори не е
близо до това ниво на усъвършенстваност.
Това се прави не чрез
комбиниране на два материала,
а на два протеина в различни концентрации.
Единият играе ролята на структура,
другият е слепващият агент или матрицата,
която държи тези нишки заедно.
И това се случва в различни мащаби.
Копринената буба първо
се прикрепя към създадената среда,
създава разтеглива структура
и започва да завива
добре компресирана какавида.
Опъване и натиск,
двете сили в природата,
проявяващи се в рамките на една материя.
За да разберем по-добре
как действа този сложен процес,
прилепихме малък земен магнит

Spanish: 
También se sabe que 
la naturaleza no lo hace así.
Crece. Añade con sofisticación.
Este capullo del gusano, 
por ejemplo,
crea una arquitectura 
altamente sofisticada,
un hogar dentro del cual 
se metamorfosiza.
La fabricación no aditiva se acerca 
a este nivel de sofisticación.
Lo hace mediante la combinación 
no de dos materiales,
sino de dos proteínas 
en diferentes concentraciones.
Una actúa como estructura, 
la otra es el pegamento o la matriz,
uniendo esas fibras entre sí.
Y esto sucede a través de escalas.
El gusano de seda primero 
se prende en el medio ambiente,
crea una estructura de tensión,
y luego comienza a hilar 
un capullo de compresión.
La tensión y la compresión, 
las dos fuerzas de la vida,
se manifiestan en un único material.
Con el fin de comprender mejor 
cómo funciona este proceso complejo,
pegamos un imán pequeño

Chinese: 
你也知道，自然界並非如此。
自然生物成長，用非常複雜的方式。
例如這個蠶繭，
它形成一個高度複雜的建築物，
一個可以在裡面羽化成蛾的家。
當今沒有任何3D列印技術
可以做到接近這樣的複雜度。
它不是靠兩種材料的結合，
而是兩種不同濃度的蛋白質。
其中一種做為基本架構，
另一種則當成膠、或是線路網，
將這些纖維夾在一起。
它的規模可大可小。
蠶會先將自己依附於環境中 --
製造一個高張力的結構 --
接著開始吐絲，製造一個抗壓的繭。
張力和壓力，生命中的兩種力量，
透過單一材料充分展現。
為了更加瞭解這個
複雜的過程如何進行，
我們黏了一塊小小的磁鐵

Portuguese: 
Você também sabe que a natureza não.
Cresce. Acrescenta com sofisticação.
Este casulo do bicho da seda, por exemplo,
cria uma arquitetura
altamente sofisticada,
uma casa para se metamorfosear
Nenhuma outra fabricação, hoje em dia,
chega perto desse nível de sofisticação.
E faz isso por combinar
não só dois materiais,
mas duas proteínas 
em diferentes concentrações
Uma atua como a estrutura,
a outra é a cola, ou a matriz,
que mantém as fibras juntas.
E isto acontece em qualquer escala.
O bicho de seda primeiro liga-se
ao ambiente,
cria uma estrutura elástica,
e, em seguida, começa a girar
criando um casulo de compressão.
Tensão e compressão,
as duas forças de vida,
manifestados em um único material.
A fim de compreender melhor
como este processo complexo funciona,
colamos um minúsculo ímã

Arabic: 
تعلمون أيضا أن الطبيعة لاتفعل ذلك.
إنها تنمو. وتضيف مع التطور.
على سبيل المثال، شرنقة دودة القز هذه،
تخلق درجة عالية من
البنية المتطورة،
مايشبه المسخ داخلها.
لايوجد تصنيع مضاف 
اليوم يشبه هذا المستوى من التطور.
ذلك يحدث ليس عن طريق اتحاد مادتين،
ولكن عن طريق اثنين من البروتينات
في تركيزات مختلفة.
واحد بمثابة الهيكل،
والآخر هو الصمغ، أو المصفوفة،
تضم تلك الألياف معا.
وهذا يحدث عبر الموازين.
دودة القز تعلق نفسها أولا
على البيئة -
تخلق بنية الشد -
وبعد ذلك تبدأ في غزل
الشرنقة الضاغطة.
التوتر والضغط،
قوتي الحياة،
والذي يتجلى في مادة واحدة.
من أجل فهم أفضل
لكيف تجري هذه العملية المعقدة،
لصقنا مغناطيس أرضي صغير

Korean: 
그리고 자연은 그렇게 하지
않는다는 것도 아실 겁니다.
자연은 자라나죠.
정교하게 추가해 나갑니다.
예를 들어 이 누에고치는
고도로 정교한 구조물을 만들어 냅니다.
성충으로 변태하기 위한 장소죠.
오늘날 어떠한 적층 가공 기술도
이러한 정교함을 보이지 못합니다.
이들은 두 물질을 결합하는 것이 아니라
두 단백질을 서로 다른 농도로
배합함으로써 고치를 만듭니다.
하나는 구조로, 하나는
접착제 또는 기반 틀로 기능해서
섬유질을 한데 묶어 줍니다.
이 작업은 교차 범위로 이루어집니다.
누에는 먼저 스스로를
주변 환경에 붙입니다.
늘어나는 구조를 만들죠.
그리고 돌면서 압축성의
고치를 만들기 시작합니다.
늘어나는 힘과 줄어드는 힘,
생명의 두 가지 힘이
한 가지 물질로 나타납니다.
이 정교한 과정이 어떻게 이루어지는지
더 잘 이해하기 위해서
저희는 작은 자석을

Turkish: 
Aksine doğanın böyle
işlemediğini de biliyorsunuz.
Büyüyor. Gittikçe karmaşıklaşıyor.
Mesela ipek böceği kendine
içinde metamorfoz geçireceği
oldukça karmaşık
bir mimariye sahip olan
bir ev, koza yaratır.
Bugün 3D baskı ile üretilen hiç bir şey
bu yapının detayına yaklaşamaz bile.
İpek böceği bu yapıyı iki materyali değil
fakat iki proteini değişik yoğunluklarda
birleştirerek üretir.
Biri yapıyı oluştururken diğeri
iplikleri birleştiren
tutkal görevini görür.
Ve bu değişik ölçeklerde
meydana gelir.
İpek böceği önce kendini bulunduğu
çevreye tutturur,
daha sonra gergin bir 
yapı oluşturur
ve sıkışık kozasını örmeye 
başlar.
Hayatın iki zıt gücü; sıkışma ve
gerilme
böylece tek bir objede hayat
bulur.
Bu karmaşık süreci daha iyi
anlayabilmek için
ipek böceğinin başına, yani dikiş 
makinesine

Japanese: 
自然ではそれはあり得ないということも
自然は成長します
それは洗練した形で付加して行きます
例えばこの蚕の繭は
とても洗練された構造を作り出し
その中で変態を遂げるわけですが
現在の付加製造技術のどれも 
これ程の洗練に到達していません
蚕はそれを２つの素材を使ってするのではなく
濃度の違う２種類のタンパク質を使って行います
１つは骨格を作り
もう１つは基質 つまり糊のように働き
繊維を束ねます
これは規模を問わず行われます
蚕はまず周りの環境に従い
張力を持つ構造を作り出し
そして圧縮性のある繭を紡ぎだします
緊張と圧縮 
生命の２つの力が
１つの素材に現れます
この複雑なプロセスの仕組みを理解するために
ごく小さな磁石を

Swedish: 
Ni vet också att naturen inte gör det.
Den växer. Den lägger till
på ett sofistikerat sätt.
Den här kokongen från en silkesmask,
skapar till exempel
en mycket sofistikerad arkitektur,
ett hem som den kan förvandlas i.
Ingen process för friformsframställning
kommer ens i närheten av den nivån.
Den gör det inte genom
att kombinera två material,
utan två proteiner
i olika koncentrationer.
En agerar som en struktur,
den andra som ett lim, eller ett nätverk
som håller ihop fibrerna.
Och det här händer i stort och smått.
Silkesmasken fäster sig först i miljön,
skapar en tänjbar struktur,
och börjar sen att spinna
en kompakt kokong.
Spänning och sammanpressning,
de två livskrafterna,
manifesterade i ett enda material.
För att bättre förstå
hur denna komplexa process fungerar
limmade vi fast en pytteliten jordmagnet

Russian: 
к прядильным железам
на голове шелкопряда.
Мы поместили его в коробку
с магнитными датчиками,
что позволило нам создать
это трёхмерное точечное облако
и показать сложнейшую архитектуру
кокона шелкопряда.
Однако когда мы положили
шелкопряда на плоскую поверхность,
а не внутрь коробки,
мы обнаружили, что он
плетёт плоский кокон
и метаморфоза всё равно происходит.
Тогда мы начали создавать
различные среды, различные остовы
и обнаружили, что форма, состав
и структура кокона напрямую
диктуются окружающими условиями.
Часто шелкопрядов варят
заживо внутри коконов,
затем их шёлк разматывают и используют
в текстильной промышленности.
Мы сообразили, что с такой технологией
мы сможем получать сырой шёлк,
не убивая шелкопрядов кипятком.
(Аплодисменты)

Korean: 
누에의 머리에 붙였습니다.
실을 내뿜은 방적 돌기에요.
그리고 누에를 자기 센서가 설치된
상자 안에 넣었습니다.
이를 통해 3차원 점의 집합을 얻었고,
누에 고치의 복잡한 구조를
시각화할 수 있었습니다.
하지만 이 누에를 상자 안이 아니라
평평한 조각 위에 두면
누에가 고치를 평평하게
만들어낸다는 것을 알게 되었습니다.
그런데도 건강하게 변태했죠.
그래서 저희는 다른 환경을,
다른 골조를 디자인하기 시작했습니다.
그리고 저희는 누에고치의
형태와 조성, 구조가
환경의 정보에 직접적으로
영향을 받는다는 것을 알아냈습니다.
누에는 고치 안에서 삶아져
죽는 일이 많습니다.
그 고치는 풀어서 
섬유 산업에 사용하죠.
저희는 이러한 형판을
디자인함으로써 명주실을 얻되
누에를 한 마리도 삶지 않는
방법이 있음을 깨달았습니다.
(박수)

Portuguese: 
à cabeça de um bicho da seda
em uma fieira.
Nós o colocamos dentro de uma caixa
com sensores magnéticos,
o que nos permitiu criar
este ponto nuvem 3D
e ver a complexa arquitetura
do casulo de bicho da seda.
No entanto, quando colocamos
o bicho de seda em um local plano,
não dentro de uma caixa,
percebemos que ele girava
criando um casulo plano
e iria ainda metamorfosear saudavelmente.
Então começamos a projetar
diferente ambientes, diferentes andaimes,
e descobrimos que
a forma, a composição,
a estrutura do casulo, foi diretamente
ditada pelo ambiente.
Os bichos de seda são muitas vezes mortos
dentro de seus casulos,
suas sedas desfiada e usadas
na indústria têxtil.
Percebemos que projetar esses modelos
permitiu-nos dar forma à seda crua
sem destruir um único casulo.
(Aplausos)

Chinese: 
在蠶的頭上，吐絲器的位置。
我們將它放在一個裝有
磁鐵感應器的盒子裡，
讓我們可以建立這個3D點群模型，
把蠶繭的複雜結構視覺化。
然而，當我們將蠶放在平面的墊片上，
而非盒子裡時，
我們發現它會吐出一個平面的繭，
而且還是可以健康地進行羽化。
所以我們開始設計
不同的環境、不同的支架，
我們發現繭的形狀、成分和架構，
是直接受到環境影響的。
蠶通常在繭裡被煮沸至死，
他們的絲線被拆開並用至紡織產業。
我們發現設計這些模板
可以讓我們塑造蠶絲原料的形狀，
不用煮沸任何一個蠶繭。
(掌聲)

Croatian: 
na glavu dudovog svilca, na žlijezdu.
Smjestili smo ga unutar kutije
s magnetskim senzorima
što nam je omogućilo da stvorimo
trodimenzionalni oblak točaka
i vizualiziramo složenu arhitekturu
kukuljice dudovog svilca.
Međutim, kada smo smjetili
dudovog svilca na ravnu podlogu,
ne u kutiju,
shvatili smo da plete ravnu kukuljicu
i svejedno je zdravo metamorfizirao.
Počeli smo dizajnirati različite
okoliše, različite podloge,
i otkrili da su oblik, sastav,
stuktura kukuljice direktno 
određena okolišem.
Dudovi svilci su često skuhani
na smrt unutar svojih kukuljica,
njihova svila se odmotova i koristi
u tekstilnoj industriji.
Shvatili smo da dizajniranjem tih kalupa
omogućujemo oblikavanje sirove svili
bez kuhanja ijedne kukuljice.
(Pljesak)

Burmese: 
ပိုးမျှင်ထုတ်အင်္ဂါမှာ ကပ်ပေးလိုက်ပါတယ်။
သူ့ကို သံလိုက်အာရုံခံကိရိယာပါတဲ့
သေတ္တာလေးထဲ ထည့်လိုက်တယ်။
ဒါမှ သုံးဖက်မြင် ပုံကြမ်းဖန်တီးနိုင်မှာ
ဖြစ်ပြီး ပိုးအိမ်ရဲ့
ရှုပ်ထွေးတဲ့ တည်ဆောက်ပုံကို
ပုံဖော်နိုင်မှာဖြစ်ပါတယ်။
ဒါပေမဲ့ ကျွန်မတို့ ပိုးကောင်လေးကို
ကဒ်ပြားပေါ်တင်လိုက်တဲ့အခါ
ဘူးထဲမဟုတ်ဘူးပေါ့
သူ့က ပိုးအိမ်ပြားလေးကို ရက်လုပ်ပြီး
ကျန်းမာစွာဘဲ
အသွင်ပြောင်းမယ်ဆိုတာ နားလည်လိုက်ပါတယ်။
ဒါကြောင့် ကျွန်မတို့ ပတ်ဝန်းကျင်၊ ငြမ်းစင်
အမျိုးမျိုး စတင် ဒီဇိုင်းဆင်ပါတယ်။
ကျွန်မတို့ တွေ့ရှိလိုက်တာက
ပိုးအိမ်ရဲ့ ပုံစံ၊ ဖွဲ့စည်းပုံ၊
တည်ဆောက်ပုံတွေက ပတ်ဝန်းကျင်ရဲ့ 
သက်ရောက်မှုကို တိုက်ရိုက်ခံနေရတာကိုပါ။
ပိုးကောင်လေးတွေက မကြာမကြာ သူတို့
ပိုးအိမ်လေးထဲမှာ ပြုတ်သတ်ခံရပါတယ်။
သူတို့ရဲ့ ပိုးချည်တွေကို ဖြည်ပြီး
ပိုးထည်လုပ်ငန်းမှာ အသုံးပြုပါတယ်။
ဒီလို ပုံစံပြား ဖန်တီးရင်းနဲ့ ပိုးချည်
ပုံသွင်းလို့ရတယ်ဆိုတာ သိလိုက်ရပါတယ်။
ပိုးအိမ်တစ်လုံးလေးကိုတောင်
မပြုတ်ဘဲနဲ့ပေါ့။
(လက်ခုပ်သံများ)

French: 
sur la tête d'un ver à soie,
à la filière.
Nous l'avons mis dans une boite
avec des capteurs magnétiques,
cela nous a permis de créer
ce nuage de points en 3 dimensions
et de visualiser l'architecture complexe
du cocon du ver à soie.
Quand nous avons placé
le ver à soie sur une surface plate,
pas à l'intérieur d'une boite,
nous avons réalisé
qu'il filait un cocon plat
et qu'il se métamorphoserait sainement.
Nous avons commencé à créer différents
environnements et échafaudages.
Nous avons découvert 
que la forme, la composition,
la structure du cocon étaient directement
impactées par l'environnement.
Les vers à soie sont souvent cuits
dans leur cocon jusqu'à leur mort,
leur soie est démêlée
et utilisée dans l'industrie textile.
Nous avons réalisé que créer ces modèles
nous permettait de donner une forme
à la soie brute
sans faire cuire un seul cocon.
(Applaudissements)

Serbian: 
na glavu svilene bube, na prelju.
Smestili smo je u kutiju
sa magnetskim senzorima,
a to nam je omogućilo da stvorimo
ovaj 3D oblak od tačaka
i da vizualizujemo složenu arhitekturu
čaure svilene bube.
Međutim, kada smo stavili
svilenu bubu na ravno tlo,
ne unutar kutije,
shvatili smo da tada ispreda ravnu čauru
i da i dalje zdravo metamorfozira.
Pa smo počeli da dizajniramo
različite sredine, različite skele
i otkrili smo da na oblik, kompoziciju,
strukturu čaure, sredina direktno utiče.
Svilene bube se često skuvaju na smrt
unutar svojih čaura,
potom se njihova svila razvija
i koristi u tekstilnoj industriji.
Shvatili smo da nam dizajniranje ovih
šablona omogućuje oblikovanje sirove svile
a da pri tom ne skuvamo ni jednu čauru.
(Aplauz)

Romanian: 
de capul unui vierme de mătase,
pe unde filează firul de mătase.
L-am pus într-o cutie
cu senzori magnetici,
și asta ne-a permis să creăm
acest nor de puncte tri-dimensionale
și să vizualizăm arhitectura complexă
a coconului viermelui de mătase.
Cu toate acestea, când am plasat
viermele de mătase pe o zonă plată
și nu într-o cutie,
am observat că poate 
crea un cocon plat
și tot reușește
să se metamorfozeze normal.
Așa că am început să proiectăm
diferite medii, diferite schele,
și am descoperit
că forma, compoziția,
structura coconului, era direct
influențată de către mediu.
Viermii de mătase sunt deseori
fierți până când mor înăuntrul coconilor,
mătasea lor se deșiră
și e folosită în industria textilă.
Am înțeles că proiectarea acestor șabloane
permite producerea de mătase pură
fără a mai fierbe nici un cocon.
(Aplauze)

iw: 
לראש של תולעת משי,
לאיבר שטווה את המשי.
הנחנו אותה בקופסה עם חיישנים מגנטיים,
וזה איפשר לנו ליצור ענן תלת מימדי
ולהמחיש את הארכיטקטורה המסובכת
של גולם תולעת המשי.
עם זאת, כשהנחנו את תולעת המשי על משטח חלק,
לא בתוך קופסא,
גילינו שהיא הייתה יוצרת גולם שטוח
והיא עדיין הייתה עושה מטאמורפזה בריאה.
אז התחלנו לעצב סביבות שונות,
שלדים שונים,
וגילינו שהצורה, ההרכב,
המבנה של הגולם,
היה מעודכן ישירות מהסביבה.
תולעי משי לעיתים קרובות מורתחות למוות
בתוך הגלמים שלהם,
המשי שלהם נפרם ומשומש בתעשיית הטקסטיל.
הבנו שעיצוב התבניות האלו 
איפשר לנו לתת צורה למשי גלמי
בלי להרתיח גולם אחד.
(מחיאות כפיים)

Turkish: 
nadir materyallerden oluşan bir
mıknatıs yapıştırdık.
Böceği daha sonra içinde manyetik 
sensörler bulunan bir kutuya
yerleştirdik ve sonucunda noktalardan
oluşan, kozanın karmaşık
mimarisini görselleştirmemize
imkan veren 3 boyutlu bir yapı yarattık.
Fakat ipekböceğini bir kutuya
değil de
bir düzlüğe koyduğumuzda,
düz bir koza ördüğünü ve yine de
sağlıklı bir şekilde metamorfoz 
geçirebildiğini gördük.
Bu yüzden değişik ortamlar ve
yapılar tasarlamaya başladık ve
kozanın şeklinin, yapısının ve
özelliklerinin
bulunduğu çevre ile direkt
bağlantısı olduğunu keşfettik.
Tekstil endüstrisinde
ipek elde edilirken
çoğu ipekböceği kozasında
sıcaktan kaynayarak ölür.
Tasarımlarımız sayesinde saf
ipeğe tek bir kozayı
yakmadan bile şekil 
verebildiğimizi farkettik.
(Alkış)

Bulgarian: 
към главата на копринената буба,
към паяжинната жлеза.
Поставихме го в кутийка с магнитни сензори
и това ни позволи да създадем
триизмерен облак от точки
и да визуализираме сложната архитектура
на копринената какавида.
Въпреки това, когато поставихме
копринената буба върху равна повърхност,
а не в кутия,
осъзнахме, че така
ще изплете плоска какавида,
но все пак ще премине
през успешна метаморфоза.
Така че започнахме да проектираме
различни окръжения, различни скелета
и открихме, че формата, композицията,
структурата на какавидата са
директно зависими от окръжението.
Копринените буби често биват сварявани
до смърт във вътрешността на какавидите,
за да се разплете коприната им
и да се използва в текстилната индустрия.
Осъзнахме, че новите конструкции
ни позволяват да оформим суровата коприна,
без да се налага какавиди да бъдат варени.
(Ръкопляскане)

Czech: 
k jeho snovací bradavce, malý magnet.
Dali jsme ho do krabice
s magnetickým senzory,
díky kterým jsme mohli 
vytvořit tento trojrozměrný model
a vizualizovat složitou
architekturu kokonu.
Když jsme ho ale položili na látku,
namísto do krabice,
zjistili jsme, že snová plochý kokon,
a přesto metamorfóza proběhla normálně.
Navrhli jsme různá prostředí a konstrukce
a přišli jsme na to,
že tvar, kompozice a struktura kokonu 
bezprostředně podléhá okolnímu prostředí.
Bourci morušoví často umírají
uvařeni ve vlastních kokonech,
jejich vlákno je rozpleteno
a použito v textilním průmyslu.
Došlo nám, že zkonstruováním těchto šablon
bychom mohli tvarovat surové hedvábí
a nezabít přitom jedinou larvu.
(Potlesk)

Portuguese: 
na cabeça de um bicho-da-seda, na fieira.
Colocámo-lo dentro duma caixa
com sensores magnéticos,
o que nos permitiu criar
esta nuvem de pontos tridimensional
e visualizar a arquitetura complexa
do casulo do bicho-da-seda.
Porém, quando colocámos
o bicho-da-seda numa superfície plana,
e não dentro duma caixa,
percebemos que ele iria fiar
um casulo plano
mas, mesmo assim, 
se metamorfosearia saudavelmente.
Começámos a criar diferentes ambientes,
diferentes andaimes,
e descobrimos que a forma, a composição,
a estrutura do casulo,
eram diretamente influenciadas
pelo ambiente.
Os bichos-da-seda são cozidos 
em água a ferver dentro dos seus casulos,
a seda é desembaraçada
e usada na indústria têxtil.
Percebemos que a criação destes modelos
nos permitia dar forma à seda bruta
sem ferver um único casulo.
(Aplausos)

Vietnamese: 
vào đầu ống nhả tơ của một con tằm.
Chúng tôi đặt nó vào trong
một cái hộp với cảm biến nam châm
điều này cho phép chúng tôi tạo ra
đám mây điểm 3 chiều này
và hình dung được kết cấu phức tạp
của kén tằm.
Tuy vậy, khi đặt con tằm nằm trên
một mặt phẳng,
không nằm trong chiếc hộp,
chúng tôi nhận thấy 
con tằm sẽ xoay kén theo chiều phẳng
và nó vẫn lột xác bình thường.
Vậy nên chúng tôi bắt đầu thiết kế
những môi trường, các khung khác nhau
và chúng tôi phát hiện rằng
hình dạng, cấu tạo
hay kết cấu của cái kén
đều được thiên nhiên tạo ra trực tiếp.
Những con tằm thường bị
hơ nóng đến chết bên trong kén
để các sợi tơ được gỡ rối
và được sử dụng trong ngành dệt.
Chúng tôi nhận thấy
việc thiết kế những khuôn mẫu này
cho phép chúng ta tạo hình sợi tơ gốc
mà không phải đun sôi kén tằm.
(Vỗ tay)

Hungarian: 
a selyemhernyó fejére, a fonómirigyre.
A hernyót egy mágneses érzékelőkkel
ellátott dobozba tettük,
így létrehozhattunk 
egy háromdimenziós pontfelhőt,
amivel képet alkothattunk 
a selyemgubó összetett felépítéséről.
Amikor azonban a selyemhernyót
egy sík lapra helyeztük,
nem egy doboz belsejébe,
azt láttuk, hogy egy lapos gubót sző,
ami ugyancsak képes egészséges 
metamorfózisra.
Elkezdtünk ezért különféle környezeteket,
különféle vázakat tervezni,
és azt láttuk, hogy a gubó alakját,
az összetételét
és szerkezetét a környezet közvetlenül
befolyásolta.
A selyemhernyókat gyakran megfőzik
gubójuk belsejében,
selyemszálukat visszafejtik
és a textiliparban használják.
Mi felfedeztük, hogy e sablonokkal
anélkül formálhatjuk a nyers selymet,
hogy megfőznénk akár egyetlen gubót is.
(Taps)

English: 
to the head of a silkworm,
to the spinneret.
We placed it inside a box
with magnetic sensors,
and that allowed us to create
this 3-dimensional point cloud
and visualize the complex architecture
of the silkworm cocoon.
However, when we placed
the silkworm on a flat patch,
not inside a box,
we realized it would spin a flat cocoon
and it would still
healthily metamorphisize.
So we started designing different
environments, different scaffolds,
and we discovered that
the shape, the composition,
the structure of the cocoon, was directly
informed by the environment.
Silkworms are often boiled to death
inside their cocoons,
their silk unraveled and used
in the textile industry.
We realized that designing these templates
allowed us to give shape to raw silk
without boiling a single cocoon.
(Applause)

Polish: 
do głowy jedwabnika,
Umieściliśmy go w pudełku
z czujnikami magnetycznymi,
co umożliwiło nam utworzenie
trójwymiarowego wykresu
i zobrazowanie złożonej 
architektury kokonu jedwabnika.
Po umieszczeniu jedwabnika
na płaskiej powierzchni,
a nie w pudelku,
zauważyliśmy, że utkał plaski kokon,
ale przeobraził się bez problemu.
Zaczęliśmy wiec projektować 
rożne otoczenia, rożne rusztowania,
i zauważyliśmy, że kształt, 
ułożenie, budowa kokona
ściśle zależy od otoczenia.
Jedwabniki często gotuje się w kokonach,
ich jedwab rozplata i przetwarza 
w przemyśle tekstylnym.
Odkryliśmy, że projektując szablon,
można nadać im odpowiedni kształt
bez potrzeby gotowania kokonu.
(Brawa)

German: 
an den Kopf der Seidenraupe,
an die Spinndrüse.
Wir setzten sie in
eine Kiste mit Magnetsensoren,
wodurch wir 3D-Punktwolke erzeugen
und diese komplexe Architektur
des Seidenraupenkokons
visualisieren konnten.
Als wir jedoch die Seidenraupe 
auf einer Ebene platzierten,
nicht innerhalb einer Kiste,
stellten wir fest, sie konnte 
auch einen flachen Kokon spinnen
und sie würde sich immer noch 
normal verwandeln.
Wir gestalteten verschiedene Umgebungen,
unterschiedliche Gerüste,
und wir entdeckten, 
dass die Form, der Aufbau,
die Struktur des Kokons direkt 
von der Umgebung beeinflusst wird.
Seidenraupen werden in 
ihren Kokons oft zu Tode gekocht,
ihre Seide abgewickelt und 
in der Textilindustrie genutzt.
Durch die Gestaltung dieser Vorlagen
gaben wir der Rohseide eine Form,
ohne einen einzigen Kokon zu kochen.
(Applaus)

Persian: 
به سر اندام تارساز 
یک کرم ابریشم چسباندیم.
آن را توی جعبه‎ای با 
حسگرهای مغناطیسی گذاشتیم،
و آن به ما اجازه خلق
سه بعدی ابر نقاط
و بصرسازی معماری پیچیده
ا پیله کرم ابریشم را می‎دهد.
با این حال، وقتی کرم ابریشم را 
روی پینه صافی جای دادیم،
نه توی جعبه،
تشخیص دادیم که یک پیله مسطح 
را می‎ریسد
و همچنان صحیح و سالم 
دگردیسی می‎کند.
پس شروع کردیم به خلق محیطهای مختلف،
داربستهای مختلف،
و پی بردیم که 
شکل و ترکیب‎بندی و
ساختار پیله، مستقیما از سوی طبیعت
در جریان قرار می‌گیرد.
کرمهای ابریشم اغلب درون پیله‎هایشان 
تا حد مرگ آبپز می‎شوند،
ابریشم‎شان ریش ریش می‎شود
و در صنعت نساجی استفاده می‎شد.
تشخیص دادیم که طراحی این تمپلت‎ها
ما را قادر می‎سازد این ابریشم خام را
بدون جوشاندن حتی یک پیله شکل دهیم.
(تشویق)

Japanese: 
蚕の頭にある吐糸管に取り付けました
蚕を磁力センサーとともに箱に入れることで
点からなる３次元的な雲状のイメージを作り出し
蚕が作った繭の複雑な構造を視覚化させました
蚕を箱の中ではなく
平面に置いた時
蚕たちは平らな繭を紡ぎますが
それでも健全に変態していくことに
気づきました
それで色々な環境や骨格をデザインしてみて
繭の形や構成や構造が直接環境に
影響されていることを発見しました
蚕は繭の中で煮沸され
絹が解かれ繊維工業に
利用される過程で死んでしまいますが
私たちはこれらのテンプレートを
デザインすることで
蚕を殺さずに生糸に形を与える事が
出来ることに気づきました
（拍手）

Swedish: 
på en silkesmasks huvud, vid spinnvårtan.
Vi placerade den inuti en låda
med magnetiska sensorer,
och det tillät oss att skapa
ett tredimensionellt punktmoln
och visualisera den komplexa strukturen
hos silkesmaskens kokong.
Men när vi lade silkesmasken
på en slät yta istället för i en låda
insåg vi att den kunde
spinna en platt kokong,
och den fortfarande kunde
förvandla sig på rätt sätt.
Så vi började designa olika miljöer,
olika byggnadsställningar,
och vi upptäckte
att formen, kompositionen,
och strukturen hos kokongen
helt formades av miljön omkring.
Silkesmaskar kokas ofta till döds
inuti sina kokonger,
deras silke nystas upp
och används i textilindustrin.
Vi insåg att vi genom
att designa dessa mallar
kunde ge en form till råsilket
utan att koka en enda kokong.
(Applåder)

Chinese: 
粘到蚕的头部，也就是吐丝头处。
我们将它放到有磁感应头的盒子里，
这样我们就可以绘制三维点云图像，
并且能观察到蚕茧的复杂构造。
然而当我们将它放在平板上，
而不是盒子里时，
我们发现它会编织一个平面的茧，
并且它仍然能健康地羽化。
所以我们开始设计
不同的环境，不同的支架，
我们发现这些茧的形状、成分、结构
都是直接受环境影响的。
蚕通常在茧里被煮沸而死，
它们的蚕丝被解开用在纺织工业中。
我们意识到设计这些模板
可以让我们塑造原始蚕丝的形状，
不用煮沸任何一个茧。
（掌声）

Spanish: 
a la cabeza de un gusano 
de seda, a la hilera.
Lo colocamos dentro de una caja 
con sensores magnéticos,
y eso nos permitió crear 
esta nube de puntos en 3 dimensiones
y visualizar la compleja arquitectura 
del capullo del gusano de seda.
Sin embargo, al colocar el gusano 
de seda en un parche plano,
no dentro de una caja,
nos dimos cuenta de que hilaría 
un capullo plano
y todavía metamorforsizar sanamente.
Así que empezamos a diseñar 
diferentes entornos, diferentes andamios,
y hemos descubierto que 
la forma, la composición,
la estructura del capullo, se transmitía 
directamente por el medio ambiente.
A menudo se hierven los gusanos de seda 
hasta la muerte dentro de sus capullos,
su seda se deshace y 
se utiliza en la industria textil.
Vimos que diseñando estas plantillas 
podíamos dar forma a la seda cruda
sin hervir un solo capullo.
(Aplausos)

Arabic: 
إلى رأس دودة قز،
إلى مغزال.
و وضعناها داخل صندوق
مع أجهزة استشعار مغناطيسي،
الشيئ الذي سمح لنا بصنع
هذه السحابة النقطية ثلاثية الأبعاد
وتصور بنية
شرنقة دودة القز المعقدة.
ومع ذلك، عندما وضعنا
دودة القز على قطعة مسطحة،
ليس داخل صندوق،
أدركنا أنها تدور شرنقة مسطحة
وسيظل الانسلاخ صحي.
لذلك بدأنا 
بتصميم بيئات مختلفة، وسقالات مختلفة
واكتشفنا أن
الشكل والتكوين
وهيكل الشرنقة،
كان على إطلاع بالبيئة بشكل مباشر.
غالبا ما يغلى دود القز حتى الموت
داخل شرنقتهن،
ينتج الحرير ويستخدم في الصناعة.
أدركنا أن تصميم هذه القوالب
سمح لنا بإعطاء شكل للحرير الخام
دون تعريض شرنقة واحدة للغليان.
(تصفيق)

Italian: 
alla testa di un baco da seta,
alla filiera.
Lo posizionammo in una scatola
con sensori magnetici,
il che ci ha permesso di creare
questo cloud tridimensionale
e di visualizzare la complessa struttura
del bozzolo del baco da seta.
Quando collocammo il baco
su una superficie piana però,
non all'interno di una scatola,
ci accorgemmo che produceva
un bozzolo piatto
pur sempre compiendo la metamorfosi
normalmente.
Così iniziammo a creare
diversi ambienti, diverse strutture,
e scoprimmo che
la forma, la composizione,
la struttura del bozzolo, era influenzata
direttamente dall'ambiente.
I bozzoli vengono spesso immersi
in acqua bollente per uccidere i bachi,
dipanati per ricavarne la seta
utilizzata nell'industria tessile.
Notammo che realizzando queste strutture,
potevamo dare forma alla seta
senza dover bollire i singoli bozzoli.
(Applausi)

Croatian: 
Oni bi zdravo metamorfizirali,
a mi možemo stvarati te stvari.
Povećali smo skalu do arhitektonskog 
nivoa.
Robot je pleo kalup iz svile,
a mi smo ju smjestili na naše mjesto.
Znali smo da će dudovi svilci migrirati
prema tamnijim i hladnijim područjima
i napravili smo dijagram putanje
sunca kako bi otkrili raspodjelu
svjetla i topline u našoj strukturi.
Tada smo stvorili rupe ili otvore
koje su mogle propustiti zrake
svjetla i toplinu
te tako razmještati dudove svilce 
na strukturi.
Bili smo spremni za doček gusjenica.
Naručili smo 6 500 dudovih svilca
preko online farme svile.
Nakon četiri tjedna hranjenja,
bili su spremni da pletu s nama.
Pažljivo smo ih položili
na donji obruč podloga
i kako pletu, pupaju, 
pare se, liježu jaja
i život počinje iznova --
baš kao i u nas, samo puno kraće.

Serbian: 
One bi zdravo metamorfozirale,
a mi bismo bili u stanju
da napravimo sve ovo.
Pa smo uvećali ovaj proces
do arhitektonskih razmera.
Robot nam je ispreo šablon od svile,
koji smo postavili na mesto gradnje.
Znali smo da se svilene bube
sele ka mračnijim i hladnijim mestima,
pa smo koristili dijagram sunčevog hoda
kako bismo otkrili raspored
svetla i toplote na našoj građevini.
Potom smo napravili rupe ili otvore,
koji bi zarobili
svetlosne i toplotne zrake,
raspoređujući sve te svilene bube
po građevini.
Bili smo spremni za isporuku gusenica.
Poručili smo preko interneta
6,500 svilenih buba sa farme.
I nakon četiri nedelje uzgajanja,
bile su spremne da sa nama predu.
Pažljivo smo ih smestili
na donje obode skela,
a kako predu, one se učauravaju,
pare, legu jaja
i život kreće ispočetka -
baš kao i naš, samo mnogo, mnogo kraći.

Chinese: 
它們還是可以健康地羽化成蛾，
而我們則可以創造出這些東西。
我們將這個流程的規模
放大到建築物的大小。
我們用一台機器
自動吐出蠶絲做成的模板，
並將它放在我們的工作場地。
我們知道蠶會移動到
比較陰暗寒冷的區域，
所以我們用陽光路徑圖
顯示我們這個結構中的光線和熱能分佈狀況。
然後我們製造一些孔洞、或者光圈，
鎖定光和熱的射線，
決定蠶在這個結構中的分佈狀況。
然後，我們準備好迎接這些蟲了。
我們從線上蠶絲公司訂了6,500隻蠶。
經過四週的餵養，
它們已經準備好為我們吐絲了。
我們將它們小心地
放置在支架底部的圓環上，
它們在上面吐絲、蛹化、交配、下蛋，
然後生命重新開始 --
就跟我們一樣，只是週期縮短很多。

Russian: 
Превращение произойдёт успешно,
а мы сможем создать все эти вещи.
Так что мы увеличили масштаб
процесса до архитектурных размеров.
Мы подключили робота для
наматывания образца из шёлка
и поместили его на нашу площадку.
Мы знали, что шелкопряды тяготеют
к более тёмным и прохладным зонам,
и воспользовались траекториями
солнца для выявления распределения
света и тепла на нашей конструкции.
После этого мы сделали отверстия
для задержки лучей света и тепла,
чтобы распределить шелкопрядов
по всей конструкции.
Мы были готовы к прибытию гусениц.
Мы заказали 6 500 шелкопрядов
на сайте шелкопрядной фермы.
После четырёх недель откармливания
они были готовы для наматывания шёлка.
Мы осторожно поместили их
на нижний край сетки,
и по мере наматывания они окукливались,
совокуплялись, откладывали яички,
и жизнь начиналась вновь и вновь —
как у нас, но намного, намного короче.

Burmese: 
သူတို့ ကျန်းမာစွာဘဲ အသွင်ပြောင်းမှာပါ။
ပြီးရင် ဒီလို အရာတွေ ကျွန်မတို့
ဖန်တီးနိုင်မှာပါ။
ဒီဖြစ်စဉ်ကို ဗိသုကာစကေးအထိ
ချဲ့လိုက်ပါတယ်။
စက်ရုပ်နဲ့ ပုံစံပြားကို
ပိုးချည်နဲ့ ရက်လုပ်လိုက်ပြီး
ကျွန်မတို့ နေရာမှာ ထားလိုက်ပါတယ်။
ပိုးကောင်လေးတွေက အေးပြီး မှောင်တဲ့
နေရာဆီ သွားမှာကို ကျွန်မတို့ သိခဲ့လို့
နေအလင်းတန်းပုံကြမ်းသုံးပြီး
ကျွန်မတို့ရဲ့ တည်ဆောက်မှုပေါ်
အလင်းနဲ့ အပူကျရောက်မှုကို
ဖော်ထုတ်ခဲ့ပါတယ်။
ဒါပြီး အဲ့ဒီ တည်ဆောက်ပုံပေါ်က
ပိုးကောင်လေးတွေပေါ်
ကျရောက်နေတဲ့အလင်းနဲ့
အပူကို ဖမ်းယူနိုင်မယ့် အပေါက်တွေကို
ပြုလုပ်လိုက်ပါတယ်။
ကျွန်မတို့က ခူကောင်ကို လက်ခံဖို့ အသင့်ပါ။
ကျွန်မတို့ ပိုးကောင် ၆၅၀၀ ကျော်ကို
အွန်လိုင်းပိုးခြံကနေ မှာယူခဲ့တယ်။
၄ ပတ်လောက် ကျွေးမွေးပြီးနောက် သူတို့က
ကျွန်မတို့နဲ့ အတူ ပိုးချည်ရက်ဖို့ အသင့်ပါ။
သူတို့ကို ငြမ်းစင်ရဲ့ အောက်ခြေအနားသတ်မှာ
ဂရုတစိုက်ထားပါတယ်။
သူတို့ ပိုးချည်ရက်၊ ပိုးတုံးလုံးဖြစ်
မိတ်လိုက်၊ ဥအုတာနဲ့ အမျှ
ဘဝက အစကနေ ပြန်စပါတယ်
ကျွန်မတို့လိုပေါ့။ ဒါပေမဲ့ ပိုပိုတိုပါတယ်။

Bulgarian: 
Те ще преминават през
здравословна метаморфоза,
а ние ще можем да създаваме тези неща.
Извършихме същия процес
в по-голям, архитектурен мащаб.
Създадохме робот, който да изплита
формата от коприната,
и го поставихме на място.
Знаехме, че копринените какавиди мигрират
към по-тъмни и по-студени места,
така че използвахме диаграма на
слънцегреене, за да разкрием дистрибуцията
на светлина и топлина в нашата структура.
После създадохме дупки, или отвори,
които ще задържат
лъчите светлина и топлина,
разпределяйки копринените
буби по структурата.
Очаквахме доставката на гъсеници.
Бяхме поръчали 6 500 копринени буби
онлайн от една копринена ферма.
И след четири седмици хранене
бяха готови да завиват заедно с нас.
Поставихме ги внимателно
по долния ръб на скелето,
и докато се превръщаха в какавиди,
се съвкупляваха и снасяха яйца
и цикълът на живота започна отново -
същият като нашия, но по-кратък.

Hungarian: 
Képesek egészséges metamorfózisra,
és ezeknek a dolgoknak a létrehozására.
Aztán átültettük ezt a folyamatot 
építészeti méretekbe.
Egy robottal készíttettük el
a mintát selyemből,
és nálunk állítottuk fel.
Tudtuk, hogy a selyemhernyók a sötétebb 
és hűvösebb helyek felé vándorolnak,
ezért egy napjárás-diagrammal
elemeztük ki
a fény és hő eloszlását 
a szerkezeten belül.
Aztán e szerint készítettünk 
lyukakat vagy nyílásokat,
amelyek bezárják a fény-
és hősugarakat,
elosztva így a selyemhernyókat 
a szerkezeten belül.
Készen álltunk a hernyók fogadására.
6500 darabot rendeltünk
egy online selyemfarmról.
Majd négy hétnyi etetés után
készen álltak, hogy szőjenek nekünk.
Gondosan elhelyeztük őket
a szerkezet alsó peremén,
és miközben szőtték a gubójukat,
párosodtak, petéket raktak,
új életek kezdődtek mindenfelé --
mint nálunk, csak sokkal gyorsabban.

German: 
Sie würden sich normal verwandeln
und wir könnten diese Dinge kreieren.
Daher vergrößerten wir
diesen Prozess auf Architekturmaßstab.
Wir ließen einen Roboter 
eine Vorlage aus Seide spinnen
und platzierten sie in unserer Anlage.
Wir wussten, dass Seidenraupen
in dunklere und kühlere Bereiche wandern.
Daher nutzten wir
ein Sonnenstands-Diagramm,
um die Verteilung von Licht und Wärme
in unserer Struktur zu zeigen.
Wir erzeugten dann Löcher oder Öffnungen,
die Lichtstrahlen und Hitze einschließen,
und verteilten die Seidenraupen 
auf der Struktur.
Wir waren bereit, die Raupen zu empfangen.
Wir bestellten 6 500 Seidenraupen
von einer Online-Seidenfarm.
Nach vier Wochen Fütterung 
waren sie bereit, mit uns zu spinnen.
Wir platzierten sie vorsichtig 
am unteren Gerüstrand.
Während sie spinnen, verpuppen sie sich,
paaren sich, legen Eier
und das Leben beginnt von neuem
-- wie bei uns, aber viel kürzer.

Arabic: 
وسيستمرون
على الانسلاخ الصحي.
وسنكون قادرين على
إنشاء هذه الأشياء.
لذلك تدرجنا في 
هذه العملية حتى المستوى المعماري.
كان لدينا إنسان ألي يغزل القالب من الحرير
ووضعناه على موقعنا.
عرفنا أن دودة القز تهاجر
نحو المناطق المظلمة والباردة،
لذلك استخدمنا مسار تخطيطي الشمس
للكشف عن توزيع
الضوء والحرارة في بنيتنا.
و ثم خلقنا ثقوب أو فتحات،
التي من شأنها حجب أشعة
الضوء والحرارة،
و توزيع دودة القز تلك
على الهيكل.
كنا على استعداد لاستقبال اليرقات.
طلبنا 6500 دودة قز
من مزرعة حرير على الانترنت.
وبعد أربعة أسابيع من التغذية،
أصبحت مستعدة لتدور معنا.
وضعناهم بعناية
على الحافة السفلية من السقالة،
وبينما كانت تغزل فإنها تصبح خادرة،
تتزاوج، وتضع بيضها،
والحياة تبدأ من جديد -
مثلنا تماما ولكن أقصر من ذلك بكثير.

Portuguese: 
Eles podiam metamorfosear-se saudavelmente
e nós conseguíamos criar estas coisas.
Por isso aumentámos este processo
à escala arquitetural.
Pusemos um robô a fiar o modelo de seda,
e colocámo-lo no nosso "site".
Sabíamos de bichos-da-seda
que migraram para áreas 
mais escuras e mais frias,
por isso usámos o trajeto do sol
para atualizar a distribuição
da luz e do calor na nossa estrutura.
Depois criámos buracos, ou aberturas,
que captassem os raios de luz e calor,
distribuindo esses bichos-da-seda
pela estrutura.
Estávamos preparados 
para receber as lagartas.
Encomendámos 6500 bichos-da-seda
a uma fábrica de seda.
Ao fim de quatro semanas de alimentação,
eles estavam prontos para fiar.
Colocámo-los cuidadosamente 
na borda do andaime.
Logo que eles fiam a pupa, acasalam,
põem ovos e a vida recomeça
— tal como nós, só que muito mais curta.

Spanish: 
Se metamorfosizarían sanamente,
y podríamos crear estas cosas.
Así escalamos este proceso 
hasta la escala arquitectónica.
Tuvimos un robot hilador 
haciendo plantillas de seda,
y nos colocamos en nuestro sitio.
Sabíamos que los gusanos de seda 
emigrado hacia zonas más oscuras y frías,
por eso utilizamos un diagrama de ruta
solar para revelar la distribución
de la luz y el calor 
en nuestra estructura.
Entonces creamos agujeros o aberturas,
para bloquear 
los rayos de la luz y el calor,
distribuyendo los gusanos 
de seda sobre la estructura.
Estábamos preparados 
para recibir a las orugas.
Pedimos 6500 gusanos de seda 
a una granja de seda en línea.
Y después de alimentarlos 4 semanas,
estaban preparados a hilar con nosotros.
Las colocamos cuidadosamente 
en el borde inferior del andamio,
y mientras hilaban, crisalizaban, 
se apareaban, ponían huevos,
y la vida comienza de nuevo, como
nosotros, pero mucho, mucho más corta.

Turkish: 
Sağlıklı bir şekilde metamorfoz 
geçirirlerken
bu "şeyleri" oluşturma şansımız 
oldu.
Sonra bu süreci mimari
bir ölçekte yapmaya karar verdik.
Yapının temelini bir robot
ördü
ve çalışma alanımıza
yerleştirdi.
İpekböceklerinin daha soğuk ve
koyu alanlara yöneldiğini
bildiğimiz için yapıdaki 
ışık ve ısının dağılımını
ölçmek için bir güneş 
haritası kullandık.
Daha sonra ısıyı ve ışığı 
odaklayacak delikler
yaptık ve böylece
ipek böceklerinin yapımızdaki
dağılımını ayarladık.
Artık tırtıllarımızı almaya
hazırdık.
İnternetteki bir ipek çiftliğinden
6500 ipek böceği sipariş ettik.
4 haftalık bir beslenme sürecinden
sonra bizimle örmeye hazırdılar.
Onları dikkatlice iskelet yapının
alt kısmına bıraktık
ve onlar ördükçe, çiftleştiler,
yumurtladılar ve hayat tekrardan
başladı--tıpkı bizim 
hayatlarımız gibi ama çok daha kısa.

Chinese: 
它们还能健康地羽化，
而我们能创造这样的衣服。
我们将这个过程扩大到建筑规模。
我们有一个机器人
用丝线编织了一个模板，
然后我们将它放到我们的工作场地。
我们知道蚕喜欢
迁移到黑暗和寒冷的地方，
所以我们用阳光路径图在这个结构上
显示光和热的分布。
然后我们创建了一些孔，或者说是孔径
锁定光和热的射线，
决定蚕在这个结构上的分布。
我们准备好接收毛毛虫。
我们从网上蚕丝农场订到6500只蚕，
喂养4周之后，它们开始为我们吐丝。
我们将它们小心翼翼地
放在支架的底部边缘，
它们在那里吐丝、羽化、交配、产卵，

Vietnamese: 
Chúng sẽ lột xác một cách bình thường,
và chúng ta sẽ có thể 
tạo ra những thứ như thế này.
Từ tỉ lệ nhỏ, chúng tôi nâng lên 
thành tỉ lệ kiến trúc.
Chúng tôi sử dụng robot
tạo một quả cầu tơ
rồi đặt những mẫu này vào vị trí.
Vốn biết những con tằm
sẽ di chuyển
đến những vùng tối và lạnh
nên chúng tôi sử dụng một biểu đồ
thể hiện ảnh hưởng
của ánh sáng và nhiệt lên quả cầu.
Sau đó, chúng tôi đục những lỗ
sẽ khóa chặt các tia sáng và tia nhiệt,
gây biến đối những con tằm
trong quả cầu.
Chúng tôi đã sẵn sàng
đón nhận những con sâu bướm.
Từ 6500 con tằm đã được đặt hàng
từ một trang trai online,
sau bốn tuần nuôi cấy,
chúng đã sẵn sàng nhả tơ.
Chúng tôi đặt chúng cẩn thận
dưới đáy của quả cầu
và chúng vừa chăng tơ, vừa trở thành nhộng
giao phối, đẻ trứng
và vòng đời trên tái diễn như chúng ta
nhưng ngắn hơn rất nhiều.

Korean: 
누에들은 건강하게 변태할 것이고
우리도 이런 것들을 계속
만들어낼 수 있을 것입니다.
그래서 저희는 이러한 과정의 규모를
건축물의 규모로 키웠습니다.
로봇이 명주실로 형판을 감도록 했고
이것을 저희 공간에 두었습니다.
저희는 누에가 어둡고 온도가 낮은
지역으로 옮겨감을 알고 있었습니다.
그래서 저희 구조에
빛과 열의 분배를 적용하기 위해
태양의 이동 경로를
도식으로 나타내 사용했습니다.
그 다음으로 구멍을 내서
광선과 열을 가두어
구조 위에 있는 누에들에게
분배하도록 했습니다.
이제 애벌레를 받을 준비가 되었네요.
저희는 온라인 실크 농장에서
누에를 6,500마리 주문했습니다.
4주간 돌본 후에, 이들은 이제
실을 자아낼 준비가 되었죠.
저희는 누에를 조심스럽게
골조 아래쪽에 올려두었습니다.
그리고 실을 자아내고, 번데기가 되고,
짝을 짓고 알을 낳았습니다.
그리고 생애 주기가 다시 시작되죠.
우리와 같지만 조금 짧을 뿐입니다.

Portuguese: 
Eles iriam metamorfosear saudávelmente
e seriamos capazes
de criar estas coisas.
Então, nós adequamos este processo
para a escala arquitetônica.
Tínhamos um robô criando
o modelo da seda,
e o colocamos em nossa área.
Vimos os bichos migrando em direção
a áreas mais escuras e mais frias,
e usamos um diagrama do caminho do sol
para revelar a distribuição
de luz e calor da nossa estrutura.
Então criamos buracos, ou aberturas,
que iriam bloquear os raios
de luz e de calor,
distribuindo esses bichos de seda
sobre a estrutura.
Estávamos prontos
para receber as lagartas.
Pedimos 6.500 bichos de seda
em uma fazenda de seda online.
E depois de quatro semanas de alimentação,
elas estavam prontas para fiar.
Nós as colocamos cuidadosamente
no limite inferior da estrutura,
e enquanto elas formam ninfas,
elas acasalam, põem ovos,
e toda a vida recomeça,
como ocorre conosco,

Persian: 
آنها دگردیسی سالمی خواهند داشت،
و ما قادر به خلق این چیزها خواهیم بود.
بنابراین به این فرایند مقیاس 
معماری دادیم.
ما یک ربات برای تنیدن 
تمپلت از ابریشم داشتیم،
و آن را در سایتمان قرار دادیم.
می‎دانستیم که کرمهای ابریشم به سمت
محدوده‎های سردتر و تاریکتر کوچ می‎کنند،
پس از یک نمودار مسیر خورشیدی 
برای آشکار کردن توزیع
نورو گرما در سازه‎مان استفاده کردیم.
بعد حفره‎ها یا روزنه‎ها را خلق کردیم
که اشعه‎های نور و گرما را سد می‎کرد،
تا کرمهای ابریشم روی 
سازه توزیع شوند.
ما آماده دریافت کرمهای ابریشم بودیم.
۶/۵۰۰ کرم ابریشم را از مزرعه ابریشم 
آنلاین سفارش دادیم.
و بعد از چهار هفته تغذیه، 
آماده تنیدن با ما بودند.
آنها را با دقت در لبه زیرین داربست
قرار می‎دهیم
و آنها همانطور که می‎تنند شفیره می‎شوند،
جفتگیری می‎کنند و تخم می‎گذارند،
و زندگی دوباره از سر گرفته می‎شود--
درست مثل ما، اما خیلی خیلی کوتاه‎تر.

Romanian: 
Ei se vor metamorfoza normal,
și noi vom putea
crea aceste lucruri.
Așa că am luat acest proces
și l-am trecut la o scală arhitecturală.
Am folosit un robot pentru
crearea șablonului de mătase
și l-am plasat în situl nostru.
Știam că viermii de mătase migrează 
către zone mai întunecate și mai reci
așa că am folosit o diagramă solară
pentru a dezvălui distribuția
luminii și a căldurii 
în structura noastră.
Apoi am creat deschizături, sau orificii,
care să capteze în interior 
razele de lumină și căldura,
pentru a distribui viermii de mătase
pe structură.
Eram pregătiți să primim omizile.
Am comandat 6500 de viermi de mătase
de la o fabrică online de mătase.
Iar după patru săptămâni de hrănire,
erau pregătiți să țese pentru noi.
I-am plasat cu grijă
pe rama de bază a schelei,
pe măsură ce se rotesc, se maturizează,
se împerechează și depun ouă
și viața începe din nou --
exact ca la noi, doar că mult mai scurtă.

iw: 
הם היו עושים מטאמורפזה בריאה,
ואנחנו נהיה מסוגלים ליצור את הדברים האלו.
אז שינינו את קנה המידה של התהליך
לקנה מידה ארכיטקטוני.
יש לנו רובוט שטווה את התבנית מהמשי,
ומיקמנו אותו באתר שלנו.
ידענו שתולעי משי מהגרות
לאיזורים חשוכים וקרים יותר,
אז השתמשנו בתרשים של מסלול השמש כדי לחשוף
את תפוצת האור והחום על המבנה שלנו
אז יצרנו חורים, או מפתחים,
שינעלו בפנים את האור והחום,
ויפיצו את תולעי המשי במבנה.
היינו מוכנים לקבל את הזחלים.
הזמנו 6,500 תולעי משי
מחוות משי ברשת.
ולאחר ארבעה שבועות של האכלה,
הם היו מוכנות לטוות איתנו.
מיקמנו אותן בזהירות בתחתית השלד,
ובזמן שהן טוות הן הופכות לגולם,
הן מזדווגות, הן מטילות ביצים,
והחיים מתחילים מחדש --
בדיוק כמונו, אבל הרבה הרבה יותר קצר.

Polish: 
Mogłyby się zdrowo przeobrazić,
a my nadal moglibyśmy 
tworzyć takie rzeczy.
Zwiększyliśmy ten proces
do poziomu architektury.
Za pomocą robota 
utkaliśmy szablon z jedwabiu,
który umieściliśmy w naszej siedzibie.
Wiedzieliśmy, że jedwabniki
migrują w ciemne i chłodne miejsca,
dlatego użyliśmy wykresu ścieżki słońca, 
by zobaczyć rozmieszczenie
światła i ciepła na naszym szablonie.
Następnie zrobiliśmy perforacje,
które miały skupić 
promienie światła i ciepła,
rozmieszczając jedwabniki na konstrukcji.
Byliśmy gotowi na przyjęcie gąsienic.
Zamówiliśmy 6 500 jedwabników 
przez internet.
Po czterech tygodniach karmienia
były gotowe na wspólne tkanie.
Umieściliśmy je delikatnie 
na dolnej krawędzi rusztowania,
w trakcie tkania przepoczwarzają się,
spółkują, znoszą jaja,
i życie zaczyna się na nowo,
zupełnie jak nasze, ale o wiele krótsze.

Italian: 
La metamorfosi avviene normalmente,
e noi possiamo creare queste cose.
Così abbiamo portato questo processo
su scala architettonica.
Abbiamo utilizzato un robot
per realizzare una struttura in seta,
e l'abbiamo posizionata in un atrio.
Sapevamo che i bachi da seta si muovono
verso zone più scure e fredde,
così usammo un diagramma solare
per mostrare la distribuzione
di luce e calore sulla struttura.
Creammo quindi buchi, o aperture,
che intrappolassero
la luce e il calore,
distribuendo i bachi
sulla struttura.
Eravamo pronti a ricevere i bruchi.
Ordinammo 6.500 bachi da seta
da una seteria online.
Dopo averli nutriti per quattro settimane,
erano pronti a filare per noi.
Li posizionammo con cura
sul bordo inferiore della struttura,
e filando s'impupano,
si accoppiano, depongono le uova,
e la vita ricomincia daccapo –
come quella umana, ma molto più in fretta.

Czech: 
Larvám by to umožnilo ve zdraví dospět
a my bychom mohli šít tohle oblečení.
Celý proces jsme proto převedli
do architektonických měřítek.
Robot utkal z hedvábí osnovu,
kterou jsme přesunuli na místo určení.
Věděli jsme, že bource 
přitahují temná a chladná místa,
a tak jsme využili schema slunečního 
svitu, abychom získali představu
o dopadu světla a rozložení tepla.
Pak jsme vytvořili otvory,
nebo řekněme clony,
které obklopily paprsky světla a tepla
a pomohly nám rozmístit
larvy na struktuře.
Čekali jsme už jen na housenky.
Z farmy na internetu
jsme objednali 6 500 bourců.
Po 4 týdnech krmení byli společně
s námi připraveni tkát hedvábí.
Pečlivě jsme je rozmístili
na spodním okraji konstrukce.
Housenky předou vlákno,
zakuklí se, páří se, kladou vajíčka
a život začíná stále znova ‒
stejně jako náš, jen je mnohem kratší.

French: 
Ils se métamorphosent sainement
et sont capables de créer ces choses.
Nous avons redimensionné le processus
à l'échelle architecturale.
Un robot filait
le modèle en soie,
et nous le placions sur notre site.
Nous savions que les vers à soie migraient
vers des zones plus sombres et froides,
nous avons donc utilisé
le chemin du soleil
pour mettre à jour la distribution
de la lumière et de la chaleur
sur notre structure.
Nous avons ensuite créé des trous,
ou ouvertures,
qui concentreraient les rayons
de lumière et de chaleur,
distribuant ces vers à soie
sur la structure.
Nous étions prêts
à recevoir les chenilles.
Nous avons commandé 6 500 vers à soie
à une magnanerie en ligne.
Après 4 semaines d'alimentation,
ils étaient prêts à filer.
Nous les avons prudemment placés sur
le bord le plus élevé de l'échafaudage,
et, en filant, ils se nymphosent,
s'accouplent, pondent des œufs,
et la vie recommence --
comme nous mais en beaucoup plus court.

Japanese: 
蚕達は健全に変態し
こうしたものを作り出すことができます
それで このプロセスを建築物の
規模にまで拡大しました
まずロボットが絹を使ってテンプレートを紡ぎ
それを配置しました
蚕達は暗く冷んやりとした場所を好むので
太陽の経路図を用いて
この構造にどのように
光と熱が当たるかを割り出しました
そして光と熱を固定するための穴や窓を作り
蚕達を骨格の上に並べました
さあ 蚕の出番です
6,500匹の蚕をオンラインの蚕農場から注文し
４週間蚕に餌を与え続けた後
蚕たちは糸を紡ぐ準備が出来ました
私たちは注意深く蚕たちを
骨格の下辺の縁に並べました
蚕たちは糸を紡ぎ さなぎになり
交尾し 卵を産みつけ
私たちと同様に生命がまた繰り返されます
しかしずっと早い周期で繰り返されます

Swedish: 
De kunde genomgå sin förvandling
och vi kunde skapa såna här saker.
Vi skalade upp processen till arkitektur.
Vi lät en robot spinna mallen av silke
och vi placerade den på vår gård.
Vi visste att silkesmaskar rör sig
mot mörkare och kallare områden
så vi använde ett diagram
över solens rörelser
för att avslöja fördelningen
av ljus och värme på vår struktur.
Sen skapade vi hål, eller gluggar,
som skulle stänga inne
strålarna av ljus och värme,
och fördela silkesmaskarna
över strukturen.
Nu var vi redo
att ta emot fjärilslarverna.
Vi beställde 6 500 silkesmaskar
från en uppfödare på internet.
Och efter fyra veckors matning
var de redo att spinna med oss.
Vi placerade dem försiktigt
vid den nedersta kanten av ställningen,
och medan de spann började de förpuppas,
de parade sig, lade sina ägg,
och livet började om igen,
precis som för oss, men mycket kortare.

English: 
They would healthily metamorphisize,
and we would be able
to create these things.
So we scaled this process up
to architectural scale.
We had a robot spin
the template out of silk,
and we placed it on our site.
We knew silkworms migrated
toward darker and colder areas,
so we used a sun path diagram
to reveal the distribution
of light and heat on our structure.
We then created holes, or apertures,
that would lock in the rays
of light and heat,
distributing those silkworms
on the structure.
We were ready to receive the caterpillars.
We ordered 6,500 silkworms
from an online silk farm.
And after four weeks of feeding,
they were ready to spin with us.
We placed them carefully
at the bottom rim of the scaffold,
and as they spin they pupate,
they mate, they lay eggs,
and life begins all over again --
just like us but much, much shorter.

Hungarian: 
Bucky Fuller [amerikai építész] mondta,
hogy a feszültség a nagy teljesség,
és igaza volt.
Ahogy a természetes selyem ráépült
a robot által készített selyemre,
úgy alakult ki az egész pavilon egysége.
Két vagy három hét alatt
6500 selyemhernyó 6500 km selymet szőtt.
Különös módon, ez azonos
a Selyemút hosszával.
A lepkék kikelésük után
1,5 millió petét raktak.
Ez elegendő lenne 25 további
pavilon elkészítéséhez.
Íme hát a két világnézet.
Az egyik robotkarral sző selymet,
a másik pedig kitölti a hézagokat.
Ha a tervezés végső célja
életet lehelni a bennünket körülvevő
tárgyakba és épületekbe
egy kétanyagos ökológia érdekében,
akkor a tervezőknek egyesíteniük kell
ezt a két világnézetet.
Ez pedig visszavisz bennünket 
a kezdetekhez.

Arabic: 
قال بكي فولر "التوتر هو السلامة الكبرى"
وقد كان على حق.
أثناء دورانها الحرير البيولوجية الجديدة
على نسج الحرير آليا،
فإنها تعطي هذا النموذج 
سلامته.
فما فوق 2-3 أسابيع،
6500 دودة قز تدور 6500 كيلومترات.
في التماثل الغريب، هذا هو أيضا
طول طريق الحرير
الأفواه، بعد أن يفقس،
تنتج 1.5 مليون بيضة.
ويمكن استخدام هذه في 250
أجنحة إضافية للمستقبل.
لذلك هنالك رأيين عالميين
واحدة تدور الحرير من الذراع الروبوتية،
الاخرى تملأ الثغرات.
إذا كانت الحدود النهائية للتصميم
هو بعث الحياة في المنتجات
والمباني من حولنا،
لتشكيل البيئة المادية لإثنين
إذن على المصممين أن يتوحدوا
على هذه الرؤى العالمية
مما سيقودنا مرة أخرى، بطبيعة الحال،
إلى البداية.

Portuguese: 
mas num tempo bem mais breve.
Bucky Fuller disse que a tensão
é a grande integridade,
e ele estava certo.
Enquanto elas criam sedas biológicas
sobre uma seda gerada roboticamente,
ela dá integridade
para este pavilhão inteiro.
E ao longo de duas a três semanas,
6,5 mil bichos de seda 
criam 6,5 mil quilômetros.
Em uma simetria curiosa, este é também
o comprimento da Rota da Seda.
As mariposas, depois que chocam,
produzem 1,5 milhão de ovos.
Isto poderia ser usado
em 250 pavilhões adicionais para o futuro.
Então aqui estão elas,
as duas visões de mundo.
Um cria seda de um braço robótico,
a outra preenche as lacunas.
Se a fronteira final do projeto
é dar vida a produtos
e os edifícios em torno de nós,
para formar uma ecologia
de dois materiais,
então os projetistas devem unir
estas duas visões de mundo.
O que nos traz de volta, 
é claro, ao início.

Turkish: 
Becky Fuller gerilimin en büyük
erdem olduğunu söylemişti,
ve o haklıydı.
Makine tarafından örülmüş ipeğe
onlar biyolojik ipek ördükçe
çadırımıza gerçeklik ve 
erdemini verdiler.
2-3 hafta içinde
6,500 ipekböceği yaklaşık 6,500 
kilometre uzunluğunda ipek örer.
İlginç bir şekilde bu İpek Yolunun da 
uzunluğuna eşittir.
Ve güveler kozalarından çıktıktan
sonra 1.5 milyon yumurta üretirler.
Bu ileride buna benzer 250 çadır 
daha yapmaya yetecek bir miktar.
Ve işte, iki farklı bakış açısı.
Biri robotik bir koldan 
ipek örüyor,
diğeri ise boşlukları dolduruyor.
Eğer tasarımın son noktası
ürünlerimize ve binalarımıza
hayat üflemek ise ve
çift hammaddeli bir 
ekoloji yaratmak ise
tasarımcılar bu iki
dünya görüşünü birleştirmeliler.
Bu bizi tabii ki, başa döndürüyor.

Bulgarian: 
Бъки Фулър каза, че обтягането
създава целостта,
и беше прав.
Докато завиваха биологична коприна
върху завитата от робота такава,
те допринесоха за целостта
на конструкцията.
И за две или три седмици
6 500 копринени буби бяха завили
6 500 километра коприна.
Любопитно е, че точно това
е дължината и на Пътя на коприната.
След като молците се излюпят,
произвеждат 1,5 милиона яйца.
Те могат да бъдат използвани за 250
допълнителни конструкции в бъдеще.
И ето ги на, двете гледни точки към света.
Едната завива коприна
чрез роботизирана ръка,
другата запълва празните части.
Ако най-голямото постижение на дизайна
е да вдъхва живот в продуктите
и сградите около нас,
да формира екология от две материи,
тогава дизайнерите трябва да обединят
тези две гледни точки към света.
Което ни довежда, разбира се,
обратно към началото.

Persian: 
باکی فولر گفت که کشش یک
تمامیت فوق‎العاده است،
و حق با او بود.
همانطور که ابریشم بیولوژیکی را
بر ابریشم تابیده شده توسط ربات می‎تنند،
به کل این پاویون تمامیت می‎بخشند.
و بیش از دو تا سه هفته،
۶/۵۰۰ کرم ابریشم ۶/۵۰۰ کیلومتر 
را می‎تنند.
در یک تقارن جالب، درازای 
جاده ابریشم هم اینقدر هست.
پروانه‎ها بعد از سر از تخم درآوردن،
۱/۵ میلیون تخم تولید می‎کنند.
که از آن می‎توان در آینده 
برای ۲۵۰ پاویون اضافی استفاده کرد.
پس در اینجا دو دیدگاه جهانی داریم.
یکی که ابریشم را با
بازوی روباتیک تولید می‎کند،
دیگری جاهای خالی را پر می‎کند.
اگر جبهه نهایی طراحی قرار است 
حیاتبخش تولیدات و
ساختمانهای اطراف ما باشد،
تا زیستگاهی متشکل از دو جنس را بسازد
که بعدا طراحان این دو دیدگاه 
را باهم یکی کنند.
که البته باز ما را به عقب و به نقطه 
آغازین بر می‎گرداند.

Croatian: 
Bucky Fuller je kazao da napetost
daje cjelovitost,
i bio je u pravu.
Kako oni pletu biološku svilu
preko robotski predene svile,
daju cijelom paviljonu cjelovitost.
I nakon dva do tri tjedna,
6 500 dudovih svilca su ispleli 
6 500 kilometra.
Zanimljiva paralela jest da je to ujedno
i dužina Puta svile.
Nakon što se izliježu, moljci
proizvedu 1,5 milijuna jajašca.
To bi se moglo iskoristiti za 250
dodatnih paviljona u budućnosti.
I tako, ovdje su predstavljena
dva svjetonazora.
Jedan prede svilu iz robotske ruke,
a drugi puni praznine.
Ako je posljednja granica dizajna
udahnuti život u proizvode
i građevine koje nas okružuju,
da bi stvorili ekologiju dva materijala,
tada dizajneri trebaju ujediniti ta dva 
svjetonazora.
Što nas vraća na početak, naravno.

Czech: 
Bucky Fuller řekl, že důležitým
prvkem integrity je právě napnutí,
a měl pravdu.
Housenky předly biologické hedvábí
napříč vlákny, které utkal robot
a daly celému pavilonu soudržnost.
Během následujících dvou až tří týdnů
utkalo 6 500 bourců morušových
6 500 kilometrů hedvábí.
Je to kuriózní podobnost, ale tak
dlouhá je také Hedvábná stezka.
Motýli po vylíhnutí 
nakladou 1,5 milionu vajíček.
V budoucnu by jimi bylo možné
zaplnit dalších 250 pavilonů.
Vedle sebe zde stojí dva principy.
Jeden tká hedvábí
pomocí robotického ramene,
druhý v něm vyplňuje mezery.
Pokud má být konečnou metou
designu vdechnout život výrobkům
a budovám kolem nás,
vytvořit ekologii kombinovaných materiálů,
musí designéři oba principy sjednotit.
Tím se pochopitelně vracíme na začátek.

Vietnamese: 
Bucky Fuller nói rằng
áp lực tạo nên sự nhất quán vĩ đại
và ông ta đã đúng.
Khi những sợi tơ tự nhiên
được đan cài vào những sợi tơ có sẵn,
toàn bộ khối cầu trở nên vững chãi hơn.
Qua hai hay ba tuần,
6500 con tằm đã dệt được 6500 km tơ.
Đây cũng chính là chiều dài 
của con đường tơ lụa.
Sau khi phá kén, những con sâu bướm
tạo ra 1,5 triệu trứng.
Số lượng này có thể được dùng
cho 250 kết cấu khác trong tương lai.
Và đây là hai thế giới quan.
Một bên dệt tơ nhờ vào bàn tay robot,
bên còn lại lấp đầy các chỗ trống.
Nếu giới hạn cuối của thiết kế
nằm ở việc thổi hồn vào sản phẩm
cũng như những công trình quanh ta,
để tạo ra một hệ sinh thái hai vật liệu
mà những nhà thiết kế
phải kết hợp hai thế giới quan đó,
vốn sẽ đưa chúng ta
trở lại thời điểm bắt đầu.

iw: 
באקי פולר אמר שמתח זה היושר הגדול,
והוא צדק.
כשהן טוות משי ביולוגי
מעל משי שנטווה רובוטית,
הן נותנות לכל המבנה הזה את היושרה שלו.
ולאורך שבועיים עד שלושה שבועות,
6,500 תולעי משי טוות 6,500 קילומטר.
בסימטריה מסקרנת, זה גם אורכה של דרך המשי.
העשים, לאחר שהם בוקעים
מייצרים 1.5 מיליון ביצים.
זה יכול להיות בשימוש 
של 250 מבנים נוספים בעתיד.
אז הנה הן -
שתי השקפות העולם.
אחת טווה משי מזרוע רובוטית,
השנייה ממלאת את הפערים.
אם החזית הבאה של העיצוב
היא להפיח חיים במוצרים
ובמבנים סביבנו,
ליצור אקולוגיה של שני חומרים,
אז מעצבים חייבים לאחד
בין שתי השקפות העולם האלו.
מה שמחזיר אותנו, כמובן,
להתחלה.

Burmese: 
Bucky Fuller က တင်းအားဟာ
ကြီးမားတဲ့ တည်မြဲမှုလို့ ပြောပါတယ်။
သူ မှန်ပါတယ်။
စက်ရုပ်နဲ့ ရက်လုပ်ထားတဲ့ ပိုးချည်ပေါ်
ဇီဝပိုးချည်ကို သူတို့ ရက်လုပ်တာနဲ့ အမျှ
ဒီအမိုးခုံးကို ခိုင်ခန့်စေပါတယ်။
၂ ပတ် ၃ ပတ်ကျော်တော့
ပိုးကောင် ၆၅၀၀ က ပိုးချည်
၆၅၀၀ ကီလိုမီတာကို ရက်လုပ်ပြီးသွားပါပြီ။
ထူးဆန်းစွာဘဲ ဒါက ပိုးချည်ခရီးလမ်း
အရှည်နဲ့ ညီပါတယ်။
ပိုးကောင်တွေ အကောင်ပေါက်ပြီးနောက်
ဥ ၁.၅ သန်းကို ထုတ်လုပ်ပါတယ်။
ဒါကို နောက် အမိုးခုံး ၂၅၀ အတွက်
အသုံးပြုလို့ရတယ်လေ။
ဒါကတော့ အမြင်နှစ်ခုပါ။
တစ်ခုက စက်ရုပ်နဲ့ ပိုးချည်ရက်တယ်။
နောက်တစ်ခုက အပေါက်တွေဖြည့်တယ်။
ဒီဇိုင်းပညာရဲ့ နောက်ဆုံးနယ်နိမိတ်က
ကျွန်မတို့ အနီးအနားက ထုတ်ကုန်တွေ၊
အဆောက်အအုံတွေထဲ
အသက်သွင်းဖို့၊
အရာဝတ္ထုနှစ်ခု ဂေဟစနစ်
ဖန်တီးဖို့ဆိုရင်
ဒီဇိုင်းနာတွေက ဒီအမြင်နှစ်ခုကို
ပေါင်းစပ်ရပါမယ်။
အဲ့ကနေမှ ကျွန်မတို့ အစကို
ပြန်ရောက်တာပေါ့။

Portuguese: 
Bucky Fuller disse que a tensão
é a grande integridade
e tinha toda a razão.
Quando eles fiam a seda biológica
sobre seda fiada por um robô,
dão a sua integridade
a todo este pavilhão .
Durante duas ou três semanas,
6500 bichos-da-seda 
fiaram 6500 quilómetros.
Numa curiosa simetria, é este também
o comprimento da Rota da Seda.
As borboletas, depois de eclodirem, 
produzem 1,5 milhão de ovos.
Isso podia ser usado para mais 
250 pavilhões para o futuro.
Portanto aqui estão, 
as duas visões do mundo.
Uma delas fia seda com um braço robótico,
a outra preenche os intervalos.
Se a fronteira final do "design"
é insuflar vida nos produtos
e nos edifícios à nossa volta,
para formar uma ecologia 
de dois materiais,
os "designers" têm que unir
estas duas visões do mundo.
O que, claro, nos faz voltar ao início.

Chinese: 
巴奇·富勒曾說，
張力具有十足的完整性。
他是對的。
當它們在將天然蠶絲
吐在機器吐出的蠶絲上時，
它們讓這整個圓頂完整無缺。
在兩到三週後，
6,500隻蠶吐出了6,500公里的蠶絲。
這也相當於絲路的長度，
形成一個奇妙的對稱。
在他們孵化的幾個月後，
總共生出1,500萬個卵，
可以再造出250個相同的圓頂建築。
所以就在這裡，兩個世界觀。
一個從機器手臂中吐出蠶絲，
另一個填滿其中的縫隙。
如果設計最後的邊界是讓生命
流入我們周遭的產品和建築物裡，
形成一個兩種材料的生態，
那設計師就必須將這兩種世界觀結合。
這也讓我們回到，當然，一切的起點。

Romanian: 
Bucky Fuller spunea că tensiunea
este integritatea cea mare,
și avea dreptate.
Pe măsură ce țes mătase biologică
peste mătasea țesută robotic,
ei conferă integritatea
acestui întreg pavilion.
Și în două sau trei săptămâni,
6500 viermi de mătase țes 6500 kilometri.
O simetrie interesantă, aceasta fiind
lungimea Drumului de Mătase.
Fluturii de mătase, după ce ies din 
crisalidă, produc 1.5 milioane de ouă.
Acestea pot fi folosite pentru 250 de 
pavilioane adiționale, în viitor.
Iată, aici sunt cele 
două viziuni ale lumii.
Unul țese mătase
folosind brațul robotic,
celălalt umple golurile.
Dacă ultima frontieră a design-ului
este să suflăm viață în produsele
și clădirile din jurul nostru,
pentru a forma o ecologie 
din două materiale,
atunci designerii trebuie să
unească cele două viziuni.
Ceea ce ne aduce,
bineînțeles, la începuturi.

French: 
Bucky Fuller a dit que la tension
était la grande intégrité,
et il avait raison.
Alors qu'ils filent de la soie biologique
sur de la soie filée par un robot,
ils donnent son intégrité
à ce pavillon entier.
En 2 ou 3 semaines,
6 500 vers à soie filent 6 500 kilomètres.
Avec une symétrie étrange, c'est également
la longueur de la Route de la Soie.
Les papillons, une fois éclos,
produisent 1,5 millions d’œufs.
Cela pourrait être utilisé
pour 250 autres pavillons.
Donc les voici,
les deux visions du monde.
L'une file de la soie
avec un bras robotisé,
l'autre comble les trous.
Si la frontière finale du design
est d'amener la vie dans les produits
et les bâtiments qui nous entourent,
de créer une écologie à deux matières,
alors les designers doivent unir
ces deux visions du monde.
Ce qui, bien sûr, nous ramène
au commencement.

Spanish: 
Bucky Fuller dijo que la tensión 
es la gran integridad,
y tenía razón.
Al hilar seda biológica sobre 
la seda hilada robóticamente,
dan todo este pabellón su integridad.
Y en poco más de dos o tres semanas,
6500 gusanos de seda 
tejen 6500 km.
En una curiosa simetría, ésta es 
también la longitud de la ruta de la seda.
Las polillas, después de la eclosión,
producen 1.5 millones de huevos.
Esto podría utilizarse para 250 pabellones
adicionales en el futuro.
Así que aquí están 
las dos visiones del mundo.
Una hila seda mediante un brazo robótico,
la otra llena vacíos.
Si la última frontera del diseño es 
dar vida a los productos
y a los edificios que nos rodean,
para formar una ecología 
de dos materiales,
los diseñadores deben unir 
estas dos visiones del mundo.
Lo que nos lleva de vuelta, 
por supuesto, al principio.

Swedish: 
Bucky Fuller sa att spänning
är den bästa hållbarheten,
och han hade rätt.
När de spinner biologiskt silke
över robotspunnet silke
så ger de en hållbarhet
åt hela den här paviljongen.
Och under två eller tre veckor
har 6 500 silkesmaskar
spunnit 6 500 kilometer.
Som en besynnerlig parallell är detta
samma längd som Sidenvägen har.
Fjärilarna producerar 1,5 miljoner ägg
efter att de har kläckts.
Det skulle kunna användas i framtiden
till 250 ytterligare paviljonger.
Här är de, två sätt att se på världen.
En spinner silke genom en robotarm,
den andra fyller i hålen.
Om den yttersta gränsen för design
är att andas in liv i produkterna
och byggnaderna runt omkring oss,
för att skapa en miljö av dubbla material,
då måste designers ena dessa två synsätt.
Det tar oss tillbaka till början.

Korean: 
버키 풀러는 긴장 상태가
위대한 완전성이라고 했는데
그의 말이 옳았습니다.
누에가 기계적으로 만든 명주실 위로
생물학적 명주실을 감으면서
이들은 전체 구조물에
완전성을 부여합니다.
그리고 2주에서 3주 동안
6,500 마리의 누에가
6,500km의 실을 자았습니다.
신비롭게도 이 길이는
비단길의 길이이기도 합니다.
나방이 나온 후에는
150만 개의 알을 낳았습니다.
나중에 구조물을 250개는
더 만들 수 있는 양이죠.
여기 두 가지 관점이 있습니다.
하나는 로봇 팔을 이용해
명주실을 자아내고
다른 하나가 빈 자리를 채웁니다.
만약 디자인의 최종 목적지가
우리 주변에 있는 제품과 건물에
생명을 불어넣는 것이라면
두 물질 사이의 생태학을
형성하는 것이라면
디자이너들은 이 두 가지
세계관을 하나로 합쳐야 합니다.
이것은 물론 우리를
처음으로 되돌려 놓습니다.

Russian: 
Баки Фуллер сказал, что напряжение —
это великая целостность,
и он был прав.
По мере того, как биологический шёлк
наматывается на шёлк, созданный роботом,
весь павильон обретает свою целостность.
И за две–три недели
6 500 шелкопрядов наматывают 6 500 км.
Удивительное совпадение: это также
протяжённость Великого шёлкового пути.
Бабочка шелкопряда после
вылупления откладывает 1,5 миллиона яиц.
Их можно использовать
для постройки ещё 250 павильонов.
Так что вот они — два мировоззрения.
Одно наматывает шёлк рукой робота,
другое заполняет пустоты.
Если последнее слово в дизайне —
это оживлять предметы
и здания вокруг нас,
формировать двухстороннюю экологию,
то дизайнеры должны объединить
эти два мировоззрения.
Что опять же возвращает нас к началу.

German: 
Bucky Fuller sagte,
Druck sei die große Integrität,
und er hatte recht.
Indem sie biologische Seide 
über robotergesponnene Seide spinnen,
erhält dieser Pavillon seine Integrität.
In zwei oder drei Wochen
spinnen 6 500 Seidenraupen
6 500 Kilometer.
Seltsamerweise stimmt das auch 
mit der Länge der Seidenstraße überein.
Nachdem sie geschlüpft sind,
produzieren die Motten 1,5 Mio. Eier.
Das könnte man künftig 
für 250 weitere Pavillons nutzen.
Dies sind sie, die beiden Weltsichten.
Eine spinnt Seide 
mittels eines Roboterarms,
die andere füllt die Lücken.
Wenn es die letzte Grenze von Design ist,
den Produkten und Gebäuden
um uns Leben einzuhauchen,
um eine bi-materielle Ökologie zu formen,
dann müssen Designer 
diese beiden Weltsichten vereinen,
was uns zum Beginn zurückbringt.

Polish: 
Bucky Fuller powiedział, że napięcie
jest szczytem spójności,
i miał rację.
Nawijając naturalny jedwab
na nawleczony automatycznie,
nadały całemu miejscu spójności.
Przez kolejne dwa czy trzy tygodnie
6 500 jedwabniki tkały 6 500 km.
W osobliwy sposób jest to również
długość szlaku jedwabnego.
Ćmy po wykluciu produkują 1,5 miliona jaj.
W przyszłości można ich użyć 
w jeszcze 250 hodowlach.
Zetknięcie dwóch światów.
W jednym tka się jedwab za pomocą
automatycznego ramienia,
w drugim wypełnia przestrzenie.
Jeżeli ostatnim etapem projektowania
jest tchnięcie życia w produkt
i otaczające nas budowle,
w celu utworzenia ekologii materiałów,
to projektanci muszą 
połączyć te dwa światopoglądy.
Co oczywiście przenosi nas do korzeni.

Japanese: 
バックミンスター・フラーは
「完全な状態には緊張がある」と言いましたが
その通りでした
有機的な絹を 機械的に生み出された
絹の上に紡ぎながら
蚕たちはこのパビリオンを完成させて行きました
２〜３週間を経て
6,500の蚕たちは6,500キロメートルを
紡ぎあげました
面白い数字の釣り合いですが
これはシルクロードの長さでもあります
蚕たちは一生に150万個の卵を産みます
これは250のパビリオンを作るに足りる量です
さあ再び２つの世界観ですがー
１つは機械のアームから絹を紡ぎ
もう１つは隙間を埋めてゆくー
もしデザインの到達地点が
製品や建物に生命を吹き込み
２素材によるエコロジーを維持することとすれば
デザイナー達はこの２つの世界観を
統合しなければなりません
これが冒頭の話へと繋がりますー

Serbian: 
Baki Fuler je rekao
da je rastegljivost veliki integritet
i bio je u pravu.
Kako predu biološku svilu
preko robotski ispredene svile,
one pružaju čitavom
ovom paviljonu integritet.
I za dve do tri nedelje,
6,500 svilenih buba
isprede 6,500 kilometara.
Zanimljiva podudarnost: 
ovo je takođe i dužina Puta svile.
Moljci prilikom polaganja jaja
proizvedu 1,5 miliona jajašaca.
Ovo može da se iskoristi
za još 250 paviljona u budućnosti.
Dakle, to su dva pogleda na svet.
Jedan prede svilu robotskom rukom,
drugi popunjava rupe.
Ako je krajnji cilj dizajna
udisanje života u proizvode
i građevine oko nas,
formiranje ekologije od dva materijala,
onda dizajneri moraju da ujedine
ova dva pogleda na svet.
Što nas vraća, naravno, na početak.

English: 
Bucky Fuller said that tension
is the great integrity,
and he was right.
As they spin biological silk
over robotically spun silk,
they give this entire
pavilion its integrity.
And over two to three weeks,
6,500 silkworms spin 6,500 kilometers.
In a curious symmetry, this is also
the length of the Silk Road.
The moths, after they hatch,
produce 1.5 million eggs.
This could be used for 250
additional pavilions for the future.
So here they are, the two worldviews.
One spins silk out of a robotic arm,
the other fills in the gaps.
If the final frontier of design
is to breathe life into the products
and the buildings around us,
to form a two-material ecology,
then designers must unite
these two worldviews.
Which brings us back, of course,
to the beginning.

Chinese: 
然后重新开始新生命——
就像我们人类一样，但是过程短得多。
巴基．富勒说张力有十足的完整性，
他是对的。
当它们在机器纺织的丝线上
进行生物纺织时，
它们让整个建筑完整无缺。
在经过两到三周时间后，
6500只蚕纺织了6500公里的丝线，
巧合的是，这也是丝绸之路的长度。
这些蛾在孵化后，
生产了150万颗蛋，
这些蛋以后可以用来
创造另外250个临时建筑物。
这里是两种世界观，
一个通过机器臂膀编织丝线，
另一个填补其中的缝隙。
如果设计的最终边界是
在我们周边的产品或建筑中注入生命，
形成双材料的生态，
那么设计师必须结合这两种世界观。
当然，这让我们回到生命的起点。

Italian: 
Bucky Fuller diceva che la tensione
è la grande integrità,
e aveva ragione.
Filando seta biologica
su seta filata da un robot,
conferiscono a questo intero padiglione
la sua integrità.
E nel giro di due-tre settimane,
6.500 bachi da seta
filano 6.500 chilometri di seta.
In un curioso parallelismo, questa è anche
la lunghezza della via della seta.
Le falene, dopo essere uscite dal bozzolo,
producono 1,5 milioni di uova.
Queste potrebbero essere usate
per 250 ulteriori padiglioni in futuro.
Ed eccole qui, le due visioni del mondo.
L'una tesse la seta
tramite un braccio robotico,
l'altra riempe i buchi.
Se l'ultima frontiera del design
è di infondere vita negli oggetti
e negli edifici che ci circondano,
per creare un'ecologia bi-materiale,
allora i designer devono unire
queste due visioni del mondo.
Il che ci riporta, naturalmente,
al principio.

Serbian: 
Živelo novo doba dizajna,
novo doba stvaranja,
koje će nas udaljiti od dizajna
inspirisanog prirodom
do prirode inspirisane dizajnom
i koji će zahtevati od nas, prvi put,
da budemo majka prirodi.
Hvala vam.
(Aplauz)
Mnogo vam hvala. Hvala vam.
(Aplauz)

Italian: 
Siamo giunti a una nuova era del design,
una nuova era della creazione,
che ci porta
da un design ispirato alla natura
ad una natura ispirata al design,
e per la prima volta siamo chiamati
a fare da madre alla natura.
Grazie.
(Applausi)
Vi ringrazio molto. Grazie.
(Applausi)

Spanish: 
Aquí está a una nueva era de diseño, 
una nueva era de la creación,
que nos lleva de 
un diseño inspirado en la naturaleza
a una naturaleza inspirada en el diseño,
que exige de nosotros, por primera vez,
que nos hagamos cargo de la naturaleza.
Gracias.
(Aplausos)
Muchas gracias. Gracias.
(Aplausos)

Japanese: 
デザインの新時代が訪れました
新しい創造の時代
それは自然に着想したデザインから
デザインに着想した自然へと進化したものです
それは今初めて私たちに
私たちが形作る自然という課題を示しています
どうもありがとうございました
（拍手）
ありがとうございました
（拍手）

English: 
Here's to a new age of design,
a new age of creation,
that takes us from
a nature-inspired design
to a design-inspired nature,
and that demands of us for the first time
that we mother nature.
Thank you.
(Applause)
Thank you very much. Thank you.
(Applause)

Czech: 
Přivítejme tedy novou éru designu,
nový věk tvoření,
který nás povede 
od designu inspirovaného přírodou
k přírodě inspirované designem
a který poprvé v historii vyžaduje,
abychom matkou byli přírodě my.
Děkuji.
(Potlesk)
Děkuji mnohokrát. Díky.
(Potlesk)

iw: 
לחיי עידן חדש של עיצוב,
עידן חדש של יצירה,
שייקח אותנו מעיצוב בהשראת הטבע
לטבע בהשראת עיצוב,
וזה דורש מאיתנו בפעם הראשונה
שאנחנו נזין את הטבע
(נשמע כמו אמא טבע).
תודה.
(מחיאות כפיים)
תודה רבה. תודה.
(מחיאות כפיים)

Arabic: 
هنا عصر جديد من التصميم،
عصر جديد من الخلق،
يأخذنا من
تصميم مستوحى من الطبيعة
إلى طبيعة مستوحاة من التصميم،
ويتطلب منا ذلك للمرة الأولى
أننا نحن الأم للطبيعة.
شكرا.
(تصفيق)
شكرا جزيلا. شكرا.
(تصفيق)

Turkish: 
Bizi tasarım bazlı bir doğadan, 
doğa bazlı bir tasarıma geçirecek
ve ilk kez bizden doğa anaya 
annelik yapmamızı talep eden
yeni bir tasarım çağına
ve yeni bir yaratıcı anlayışa
herkesi davet ediyorum.
Teşekkür ederim.
(Alkış)
Çok teşekkür ederim. Teşekkürler.
(Alkış)

Swedish: 
Jag hoppas på en ny era för design,
en ny era för skapande,
som tar oss från en design
som är inspirerad av naturen
till en designinspirerad natur
och det kräver av oss
att vi själva för första gången
blir mödrar till naturen.
Tack.
(Applåder)
Tack så mycket. Tack.
(Applåder)

Portuguese: 
Esta é uma nova era do "design",
uma nova era de criação,
que nos leva dum "design"
inspirado na natureza
para uma natureza inspirada no "design",
e que exige de nós, pela primeira vez,
que nós sejamos como a mãe natureza.
Obrigada.
(Aplausos)
Muito obrigada. Obrigada.
(Aplausos)

Russian: 
Перед вами новая эра в дизайне,
новая эпоха в творчестве,
которая уведёт нас от дизайна,
вдохновлённого природой,
к природе, входновлённой дизайном.
А для этого от нас впервые потребуется
послужить матерью природе.
Спасибо.
(Аплодисменты)
Огромное вам спасибо.
(Аплодисменты)

Persian: 
در اینجا دوره جدیدی از طراحی را داریم،
دروره جدیدی از خلاقیت،
که ما را از یک طراحی الهام‎ گرفته از طبیعت
به طبیعت الهام‎گرفته از طراحی می‎برد
و از ما برای بار نخست می‎خواهد
که برای طبیعت مادری کنیم.
متشکرم.
(تشویق)
از شما خیلی متشکرم. ممنونم.
(تشویق)

Hungarian: 
Eljött a tervezés és alkotás új korszaka,
amely átvezet bennünket 
a természet ihlette tervezésből
a tervezés ihlette természetbe,
és amely először kívánja meg tőlünk,
hogy mi alkossuk a természetet.
Köszönöm.
(Taps)
Nagyon köszönöm. Köszönöm.
(Taps)

Bulgarian: 
Да посрещнем новата ера на дизайна,
новата ера на създаване,
която ни отвежда от дизайн,
вдъхновен от природата,
до природа, вдъхновена от дизайна,
и това за пръв път изисква от нас
да се превърнем в Майката Природа.
Благодаря ви.
(Ръкопляскане)
Благодаря ви много! Благодаря.
(Ръкопляскане)

Romanian: 
Aceasta este în onoarea noii ere 
a design-ului, o nouă eră a creației,
care face tranziția
de la un design inspirat de natură,
la o natură inspirată de design,
și asta cere de la noi 
pentru prima dată
să dăm naștere naturii.
Mulțumesc.
(Aplauze)
Mulțumesc mult. Mulțumesc.
(Aplauze)

Vietnamese: 
Hãy đến với thời đại mới của thiết kế,
một thời đại của sự sáng tạo,
hướng chúng ta khỏi lối thiết kế 
chịu ảnh hưởng của thiên nhiên
để dẫn đến một thiên nhiên
được định hình từ thiết kế
và điều này
cho phép chúng ta lần đầu tiên
được ngự trị mẹ thiên nhiên.
Xin cám ơn.
(Vỗ tay)
Xin cảm ơn rất nhiều.
(Vỗ tay)

German: 
Ein Hoch auf ein neues Design-Zeitalter, 
ein neues Zeitalter der Gestaltung,
das uns vom Natur-inspirierten Design
zur Design-inspirierten Natur führt,
was erstmalig von uns verlangt,
der Natur eine Mutter zu sein.
Danke.
(Applaus)
Vielen Dank. Danke.
(Applaus)

Chinese: 
这是设计的新时代、创造的新时代，
将我们从启发于大自然的设计，
带到由设计唤醒的大自然。
而这将首次要求我们
孕育大自然。
谢谢。
（掌声）
非常感谢，谢谢。
（掌声）

Polish: 
Wznoszę toast za nową erę 
projektowania, erę kreatywności,
która przeniesie nas od projektów 
inspirowanych naturą
do natury inspirowanej projektem,
Po raz pierwszy wymaga to od nas
matkowania naturze.
Dziękuję
(Brawa)
Bardzo dziękuję, dziękuję.
(Brawa)

Burmese: 
ဒါကတော့ ဒီဇိုင်း ခေတ်သစ်ပါ။
ဖန်တီးမှု ခေတ်သစ်ပါ။
အဲဒါက ကျွန်မတို့ကို သဘာဝတရား
ဖန်တီးတဲ့ ဒီဇိုင်းကနေ
ဒီဇိုင်း ဖန်တီးတဲ့ သဘာဝတရားဆီ
ခေါ်ဆောင်သွားသလို
သဘာဝတရားကို ပြုစုယုယဖို့
ပထမဆုံးအကြိမ် ကျွန်မတို့ကို
တောင်းဆိုလိုက်ပါတယ်။
ကျေးဇူးတင်ပါတယ်။
(လက်ခုပ်သံများ)
ကျေးဇူးအများကြီးတင်ပါတယ်။ ကျေးဇူးပါ။
(လက်ခုပ်သံများ)

Chinese: 
這是設計的新紀元，
也是造物的新紀元，
將我們從啟發於大自然的設計，
帶到由設計喚醒的大自然。
而這將是首次需要我們
孕育整個大自然。
謝謝各位。
(掌聲)
非常感謝各位。謝謝。
(掌聲)

Croatian: 
Nazdravljam novom dobu dizajna,
novom dobu stvaranja
koje nas vodi od dizajna 
inspiranog prirodom
do priorode inspirirane dizajnom,
što od nas po prvi put zahtjeva
da smo mi majka prioroda.
Hvala.
(Pljesak)
Puno vam hvala. Hvala.
(Pljesak)

French: 
A un nouvel âge de design,
un nouvel âge de création,
qui nous amène d'un design
inspiré par la nature
à une nature inspirée par le design,
et qui nous demande pour la première fois
d'agir comme mère nature.
Merci.
(Applaudissements)
Merci beaucoup. Merci.
(Applaudissements)

Portuguese: 
Aqui está uma nova era de projetos,
uma nova era de criação,
que nos leva de um projeto
inspirado na natureza
a uma natureza inspirada no projeto,
que exige de nós, pela primeira vez
cuidado com a mãe natureza
Obrigada.
(Aplausos)
Muito obrigada. Obrigada
(Aplausos)

Korean: 
여기에 새로운 디자인의 시대와
새로운 창조의 시대가 있습니다.
이것이 우리를 자연에서
영감을 받은 디자인으로부터
디자인에 영감을 받은
자연으로 이끌어 가고 있습니다.
또한 처음으로 우리에게
반대로 자연을 돌보라고
요구하고 있습니다.
감사합니다.
(박수)
대단히 감사합니다. 감사합니다.
(박수)
