Переводчик: Mila Filkova
Редактор: Pavel Tchérnof
Ведущая: Вот что значит
доверять собственному сыну.
Спасибо огромное!
И я рада знакомству сегодня с тобой
и что оно сегодня состоялось.
Мне кажется, что то, что сказал Сергей,
не просто пробовать,
а для меня важнее прозвучало,
заныривать глубоко,
то есть действительно
не гладить по поверхности,
а уметь отдаться —
это, наверное, сродни тому состоянию
влюблённости, про которое говорил Алексей.
Следующий спикер
тоже неожиданно,
почти неожиданно появившийся в моей жизни,
Раушан Жумангалиева.
И точно так же, как она
появилась как раз около года назад,
потому что я стала тьютором
Открытого университета Сколково в Томске,
Раушан прошла отборы и наряду с тем,
что она получает
ещё два высших образования,
пришла на площадку Открытого
университета Сколково для того,
чтобы, так же как Сергей,
глубже занырнуть,
увидеть горизонты, попробовать себя
в технологическом предпринимательстве.
И тут буквально неделю назад
я оказалась в концертном зале
на праздновании 20-летия лицея
при Политехническом университете.
И вдруг звучит такая фраза:
«И подарок от нашей выпускницы —
танец от Жумангалиевой Раушан».
Я была в шоке!
Потому что я знала её как студентку,
я знала её как заботливую дочь,
потому что мы с ней
разговаривали о её маме.
И теперь танец.
Поэтому невозможно было не пригласить
сегодня её в качестве спикера, Раушан.
(Аплодисменты)
Раушан Жумангалиева:
Ой, что-то тут бьёт мне в глаза.
Я вот тут буду стоять. Всем добрый день.
Ой, добрый вечер уже, уже добрый вечер.
Сегодня я хотела бы поделиться с вами
своей точкой зрения о процессе
создания творческого номера.
Вы знаете, мнение большинства
людей сводится к тому,
что творческий процесс — это нечто лёгкое,
хаотичное и неуправляемое,
в какой-то мере саморегулирующееся.
У меня есть некоторые
коррективы по этому поводу.
Я хотела бы их высказать
и отдать вам на обсуждение.
Прежде всего давайте сравним
любой творческий номер
и обычный технический проект.
На самом деле творческому номеру,
как и любому другому проекту,
присущи определённые критерии.
Такие как сроки.
Мы обязательно делаем творческий номер
к какому-то фестивалю, конкурсу,
к той конечной точке, в которой
мы хотим видеть определённый результат
в виде потрясающего номера.
Далее тематика.
Я могу привести на своём примере,
когда мы создавали
наш последний творческий номер,
у нас было два направления развития.
Во-первых, мы могли сделать
стандартный тривиальный номер
для, скажем так, массового зрителя
или же создать номер с глубокой идеей,
которая была бы близка нам,
поскольку в жизни меня и моего партнёра,
которого к сожалению сегодня нет,
но создавали этот номер мы вместе.
В связи с определёнными
событиями жизненными
было определённое настроение и состояние
и хотелось в номер воплотить
ту философию, ту идею,
которая была присуща нам в то время.
И в связи с этим через
определённую хореографию,
тщательно продуманную и поставленную,
мы использовали её в качестве инструмента
и сделали номер по второму направлению.
И третье,
это то, что каждому творческому номеру,
как и любому проекту, нужны ресурсы.
Материальные ресурсы.
Для нас это пуанты, холсты, краски —
что угодно, любые денежные единицы,
которые могут позволить нам
реализовать номер.
Также это временные ресурсы.
Вы знаете, иногда это колоссальные
затраты времени и сил,
ночные тренировки после
учебного, рабочего дня.
В связи с чем каждому участнику
творческого номера нужно знать,
каким количеством реального
времени он обладает.
И только в этом случае вы можете успевать
выполнять определённые этапы
творческих номеров в срок.
И логично перейти к третьему ресурсу.
Это кадровый ресурс.
Та команда, с которой ты работаешь.
Те люди, с которыми ты будешь
на определённом промежутке времени.
И знаете, стоит подходить к этому вопросу,
к вопросу подбора людей
в свой творческий номер,
так же тщательно, как если бы вы делали
наукоёмкое производство, например.
Поскольку это должны быть люди
с определёнными умениями, знаниями,
возможностями, а главное, желанием.
Поскольку вы хотите сделать
что-то действительно хорошее,
что-то действительно стоящее,
чтобы людям это нравилось
и ты мог выразить свою идею.
Ну и, конечно же, любой творческий номер,
скажем так, процесс создания
включает в себя определённые стадии,
которые свойственны
любому техническому проекту.
Это идея. Идея творческого номера — это...
Создать идею — это как... не знаю...
написать техническое задание.
Это начало вашего творческого пути,
вашей творческой истории.
Затем идут предварительные работы:
пошив костюмов, подбор музыки,
приглашение определённого специалиста.
То же самое, что мы делаем
в нашем Открытом университете.
Если мы чувствуем, что каких-то знаний
нам не хватает, нам требуется специалист,
чтобы поднять наш номер
на качественно новый уровень,
то же самое мы делаем
в творческой составляющей.
Мы приглашаем,
мы организовываем мастер-классы,
мы привозим определённых
людей из-за границы,
чтобы они помогли нам выразить
наши мысли через движения таким образом,
чтобы все люди были в восторге.
После подготовительных работ
идёт реализация.
На данном этапе крайне важным является
воплотить в жизнь именно ту идею,
которую музыкант, художник
или режиссёр видит у себя в голове.
И нужно воплотить её без каких-либо потерь
с учётом тех ресурсов,
которыми располагает данный проект,
в частности творческий номер.
Ну и, конечно, заключительный этап —
это фестиваль, конкурс или какой-то смотр.
Я очень люблю эти мероприятия,
поскольку они позволяют
раскрыться тебе с другой точки зрения.
Вы знаете, это не менее важно, чем
участие в научно-технической конференции,
защита диссертации или что-то подобное,
поскольку там ты проявляешь
себя с другой стороны,
но чувствуешь себя так же хорошо,
как и на любой
научно-технической конференции.
Таким образом, рассмотрев под таким углом
процесс создания творческого номера,
я хотела бы донести свою основную мысль,
что творческий номер базируется
также на знаниях, умениях,
то есть на каком-то творческом опыте,
который был получен в предыдущих проектах,
где ты участвовал с другими людьми.
И вот это всё — опыт, знания и так далее —
оно поможет тебе в будущем
совершить что-то новое,
но для того, чтобы найти
вот этот творческий образ,
творческую мысль, творческую идею,
которая, как правило, многим не понятна,
но тебе нужно донести её до других людей,
для того чтобы найти её,
необходимо запустить процесс
обработки данных в своей голове.
И вы знаете, вот именно в этот момент
происходит пересечение
творческой и технической составляющих,
поскольку любая мысль,
любое решение проблемы
технической, творческой, наукоёмкой,
просто сугубо научной — неважно,
оно требует времени,
требует того, чтобы ты положил
эту мысль себе в голову
и дождался, пока произойдёт
процесс обработки,
пока она дополнится
необходимыми чертежами
или эскизами твоей будущей коллекции
или определённым моментом,
когда тебе нужно подпрыгнуть в танце,
повернуться, упасть или ещё что-то,
тебе нужно дать время
и нужно работать над этим.
Неважно,
будь это творческое решение проблемы
или же какая-то инженерная проблема.
Я почти уверена,
что если вы будете подходить к процессу
постановки и создания
творческого номера так же,
как к созданию стартапа, например,
как к органичному процессу,
которым необходимо управлять,
необходимо контролировать,
необходимо следить за тем,
каких людей ты туда подобрал,
умение отказывать людям,
если это не те люди,
если они не умеют
делать то, что они должны уметь.
Только в том случае,
когда ты будешь следить
и относиться к этому серьёзно,
прослеживать все этапы,
конкретно развивать,
целенаправленно развивать
в каком-то определенном направлении
своё творчество, искусство —
это уже не особо важно, как назвать, —
только в этом случае
ваш проект будет обречён на успех.
Спасибо.
(Аплодисменты)
И в завершение своего выступления
я хотела бы продемонстрировать номер,
процесс создания которого
для нашего творческого коллектива
увенчался успехом.
(Аплодисменты)
(Музыка)
(Аплодисменты)
