damn les gens j’espère que vous allez bien,
on est dimanche il est dix heure et c’est
un plaisir de vous parler aujourd’hui. Il
rêve d’échafaud en fumant son houka, tu
le connais spectateur ce monstre délicat,
c’est le cafard abyssal qui me saisit quand
je mate un mauvais téléfilm français. Pourquoi
ratent-ils si bien leurs histoires, et dès
le début ?
Aujourd’hui, on passe aux travaux pratiques
on va parler de parc et de jurassik. Générique.
Générique
Show, don’t tell. Tout le monde vous le
dira. Pour bien commencer à raconter une
histoire : montrez, ne tellez pas ! Ne nous
racontez pas avec une voix off interminable
les soubassements de votre univers, ne mettez
pas dans la bouche de vos héros les ficelles
faciles de votre scénario : il risquerait
de s’étouffer, et nous avec. Show don’t
tell. Séduisez-nous en nous montrant une
action toute gorgée des nécessaires informations
Molière déjà en son temps le savait bien
qui commençait son Dom Juan en nous vantant
les mérites... du tabac. Cela n’avait rien,
mais alors rien, à voir avec le reste de
l’histoire. Du moins en apparence, puisque
c’est l’occasion de nous présenter Sganarelle,
le valet célèbre du mythique séducteur.
Et en parlant de tabac, il nous parle en réalité
de lui, de son amour des plaisirs et de la
discussion philosophique, mais aussi et surtout
de son incapacité à raisonner droit. Digresser,
c’est la façon qu’a choisie Molière de
commencer. Pourtant, et c’est là son génie
il va droit au but, et en quelques phrases
on en sait assez sur Sganarelle, sur sa place
dans le récit : la transfusion d’informations
a été complètement indolore, tout s’est
bien passé pour le malade imaginaire qu’est
le spectateur.
Mais parlons de choses sérieuses voulez-vous
? Considérez plutôt l’exposition lumineuse
de Spielberg dans Jurassic Park : scène 1
: pif ! projecteurs dans les yeux. Un garde
disparaît aspiré dans une mystérieuse cage.
Paf ! on entrevoit un oeil de dinosaure. Insert
sur une bouche : abattez-la ! tacatac ! Mystère.
Séduction... le spectateur se sent accueilli.
Scène 2 : une vieille sangsue d’avocat
veut des informations pour rassurer des investisseurs
au sujet d’un certain parc suite à l’accident
de la scène 1. Cette première scène était
donc à la fois une façon de séduire le
spectateur en le plongeant d’emblée dans
un maëlstrom étourdissant de suspens, mais
servait aussi de drame pour déclencher toute
la machine infernale du film. Comment rassurer
les investisseurs ? Il faut envoyer 3 spécialistes
sur l’île. Scène 3 : des fouilles, un
désert, “professeur Grant, professeur Satler,
on est prêts à réessayer”, Grant, en
se levant, entre dans le champ en gros plan
“je hais les ordinateurs”, Satler entre
dans le champ à son tour et lui met un foulard
autour du coup : “C’est réciproque”
: on a leur nom, leur niveau de qualification,
le fait qu’ils sont là depuis un bout de
temps, on sait qu’ils sont probablement
ensemble... et l’informatique qui à la
fois annonce le thème global du film sur
la puissance technique toujours bancale de
l’humain mais aussi qui pose le personnage
de Grant comme ennemi de cette technique moderne.
Tout le dialogue coule parfaitement parce
qu’il est un mélange subtil d’informations
manquantes et d’informations données.“Professeur
Grant, professeur Satler, on va réessayer”...
quoi ? “Je hais les ordinateurs” Ha ! quelque
chose avec un ordinateur… le spectateur
recrée la logique du monde qu’on lui propose
en faisant le pont entre les indices qu’on
lui sert. Il y a pour le spectateur une plaie
à refermer entre ce qu’il sait et ce qu’il
ignore. Certes, elle doit exister et même
être visible pour qu’il désire en savoir
plus, pour qu’il désire l’information
qui la ligaturera : l’information ne va
pas sans la séduction. Mais en même temps
elle ne doit pas être trop grande sous peine
de le décourager et lui faire perdre tous
repères. Séduire le spectateur ce n’est
pas le laisser complètement de côté. C’est
comme ça que Spielberg, Crichton et Koepp
ont écrit Jurassic Park, point de suture
par point suture. Et chaque révélation pose
encore plus de questions : “On va réessayer…
» quoi ? « Je hais les ordinateurs ». Heu
pourquoi ? Scène suivante l’ordinateur
permet en fait de voir les ossements de dinosaures
sous terre…”si ça continue dans quelques
années on aura même plus besoin de creuser…”
et Grant de répondre : “où sera le plaisir
alors ?“. Plaisir de la frustration et de
la révélation. Plaisir que l’on retrouve
chez Molière qui, à chaque fois, met quelques
scènes voire plusieurs actes pour nous montrer
ses T-Rex à lui.
Tartuffe, le dévorateur de nourritures et
de femmes, tant annoncé, n’apparaît qu’à
l’acte trois.
Toute la finesse est donc oui si vous voulez
de « show don’t tell »...mais en « tellant
» quand même assez pour que le nouveau venu
se sente accueilli. Rendre invisible la grosse
ficelle, mais créer une cicatrice soyeuse,
et pas trop serrée, pour relier le monde
que l’on veut nous présenter avec ce que
l’on peut en deviner.
Le téléfilm de mauvaise qualité qui veut
tout montrer, tout expliciter, confond clarté
et obscénité. Oui. Mais l’enragé du show
don’t tell doit lui-même veiller à ne
pas confondre pudeur et mépris. Commencer
un récit c’est finalement chercher la bonne
distance avec celui qui le recevra : ni trop
près, ni trop loin, tout en sachant que,
du moment que le spectateur se sent accueilli,
il peut tout accepter, même un panneau qui
lui explique que l’histoire se passe il
y a longtemps dans une galaxie lointaine.
