
Bulgarian: 
Намирам се пред платформа
пълна със скулптури на Константин Брънкуш,
роден в Румъния художник,
който стига от Румъния до Париж като млад.
Той изработва скулптури, които изследват идеята за абстрактното.
В средата е "Госпожица Погани".
Бронзовата скулптура е от 1913.
Поставена е върху мрамор, изработена е от гипс през 1912.
Всъщност е портрет на негова приятелка - Маргит Погани, млада унгарка.
Когато гипсът е изложен през 1913 в Ню Йорк,
той се превръща в един от звездните експонати на Армъри Шоу.
Не защото е най-харесваната,
а защото е най-подигравана от пресата и посетителите.
Заедно с "Голо тяло слизащо по стълбище" на Марсел Дюшан,

English: 
(very quiet music)
Ann Temkin: I'm standing
in front of a platform
full of sculptures by Constantin Brancusi,
a Romanian-born artist who walked from
Romania to Paris when
he was a young artist.
He made sculptures that explored
the idea of abstraction.
In the center is Mademoiselle Pogany.
The bronze is dated 1913 and it's based
on a marble and made
from a plaster from 1912.
It was actually a portrait
of a friend of his,
Margit Pogany, a young Hungarian woman.
When the plaster was on
view in 1913 in New York,
it became one of the star
pieces of the Armory Show,
not in the sense of being most beloved,
but being most ridiculed by
the press and by the visitors.
Together with Marcel Duchamp's
Nude Descending a Staircase,
Mademoiselle Pogany was lampooned
probably more than any other object there.

Norwegian: 
Jeg står foran en plattform
full av skulpturer av Constantin Brancusi,
en rumensk-født kunstner som gikk fra Romania
til Paris da han var en ung artist.
Han gjorde skulpturer som utforsket
ideen av abstraksjon.
I sentrum er "Mlle. Pogany ".
Bronse er datert 1913
og det er basert på marmor
og laget av et gips fra 1912.
Det var faktisk et portrett av en venn av ham,
Margitte Pogany, en ung ungarsk kvinne.
Når gipsen var på visning i 1913
i New York, ble det en av stjernen stykker
av Armory Show,
Ikke i den forstand av å være mest elskede,
men blir mest latterliggjort
av pressen og av de besøkende.
Sammen med Marcel Duchamps
"Nude Decending a Staircase ',
'Mlle. Pogany "ble lampooned trolig
mer enn noen annen gjenstand der.

Czech: 
Stojím tady před platformou
která je plná soch 
od Constantina Brancusiho
umělce pocházejícího z Rumunska,
který došel z Rumunska
pěšky až do Paříže, když byl ještě mladý.
Vyráběl sochy, které prozkoumávaly
abstrakci.
Uprostřed stojí "Mademoiselle Pogany"
Bronzový povrch sochy je datován 1913
inspirována původním mramorem
a vyrobená ze sádry z roku 1912.
Ve skutečnosti to by portrét jeho
přítelkyně,
Margitte Pogany, mladé maďarské dívky.
Když sádrová socha byla vystavena roku 
1913
v New Yorku, byl to jeden z hvězdných kusů
Internacionální výstavy moderního umění,
ne v tom smyslu, že byla nejvíce milována,
ale protože byla nejvíce zesměšňována
tiskem i návštěvníky výstavy.
Dohromady s "Aktem sestupující ze schodů"
od Marcela Duchampa,
"Mademoiselle Pogany" byla zesměšňována 
pravděpodobně
více než všechny ostatní exponáty.

Portuguese: 
♪
Estou parada em frente
a uma plataforma
repleta de esculturas de
Constantin Brancusi.
Um artista romeno que andou
de Romênia a Paris
quando era jovem.
Ele fez esculturas que exploraram
a ideia de abstração.
No centro está Mademoiselle Pogany.
O bronze é datado de 1913 e sua base
foi construída em mármore
e feita a partir de um emplastro
datado de 1912.
Na verdade, é um retrato
de uma amiga sua.
Margitte Pogany, uma jovem
mulher húngara.
Quando o gesso foi exibido no ano
de 1913, em Nova York,
tornou-se uma das peças de maior destaque
do Armory Show.
Não no sentido de ser mais amada,
mas ridicularizada
pela imprensa e pelos visitantes.
Junto com "Nu Descendo uma Escada",
de Marcel Duchamp,
Mademoiselle Pogany foi provavelmente
mais satirizada
que qualquer objeto
que lá estava.

Ukrainian: 
Я стою навпроти платформи,
де розміщені скульптури
Константіна Бранкузі,
румунського митця, який 
пройшов пішки від Румунії
до Парижу, коли він був ще молодим.
Він створював скульптури, які досліджували
ідею абстракції.
У центрі знаходить робота
"Мадемуазель Погані".
Робота з бронзи датується 1913 роком,
і в її основі - мармур,
який був виготовлений з гіпсу в 1912 році.
Насправді це був портрет його подруги,
Маргітт Погані, молодої венгерки.
Коли ця скульптура з гіпсу
була показана у 1913
в Нью-Йорку, вона стала однією з
вражаючих компонентів "Арморі Шоу",
не тому, що вона була найулюбленішою,
а тому, що була найбільш осміяною
пресою та відвідувачами.
Поряд з роботою Марселя Дюшампа
"Оголена особа, що спускається по сходам",
"Мадемуазель Погані" була осміяна мабуть
більше, ніж будь-який там предмет.

Korean: 
 
저는 루마니아에서 태어나
젊은 예술가 시절에 
루마니아에서 파리까지 걸어간
예술가 콘스탄틴 브랑쿠시가 만든
조각으로 가득한 
전시단 앞에 서 있습니다
그는 조각품들을 자신이
여행한 관념을 바탕으로 만들었습니다
그 중심에 '포가니 양'이 있습니다
청동은 1913년 작품이며
대리석과 석고를 바탕으로
1912년에 만들어졌습니다
사실 그것은 그의 친구인
마르기티 포기니
젊은 헝가리 여자의 초상화입니다
이 석고 반죽인 1913년 
뉴욕에서 전시되었을 때
아머리쇼에서 최고의
작품 중 하나로 꼽혔습니다
언론과 관람객들에게 
가장 사랑받은게 아니라
가장 조롱당한 개념에서였습니다
마르셀 뒤샹의
'계단을 내려가는 나부'와 함께
'포가니 양'은 아마도 
그곳에 있던 그 어떤 것보다
더 많이 풍자되었습니다

English: 
What was the problem?
It had a name.
Brancusi was clearly telling the visitors
that this was a portrait.
This was not a head, it was
an egg, is what they said.
Brancusi delineated the hair
not by any sculpted forms of curls.
She was considered bald.
The facial features by the slightest
of descriptive lines or incisions
were seen as nonsensical.
We're at a point in history where
Brancusi is beginning to abstract from
a fairly naturalistic image into forms
that were much more pure and simplified
down to their really essential features.
This was something that today, I think,
100 years later, we all look at and know
that we're looking at a woman.
At that time, it was almost
incomprehensible that
that would be how you could
represent somebody's face.
(very quiet music)

Bulgarian: 
"Госпожица Погани" е осмивана повече от което и да е друго произведение.
Какъв е бил проблемът?
Тя си е имала име,
Брънкуш наистина е съобщавал на посетителите, че това е портрет.
Но това не е глава, а яйце, твърдели те.
А Брънкуш очертава косата не чрез познатите скулптурни форми като къдрици,
така че тя е възприета като плешива.
Чертите на лицето, много леки описателни линии и резки,
са възприемани като безсмислени.
Намираме се в такъв момент от историята,
в който Брънкуш започва да се абстрахира
от натуралистичното изображение
и преминава към форми, които са много по-чисти и опростени
до най-важните си съставни части.
И това е нещо, което днес,
стотина години по-късно,
което поглеждаме и знаем, че виждаме жена.
По онова време е било просто непонятно,
че може да пресъздадеш по този начин нечие лице.

Czech: 
Co byl ten problém?
Socha měla jméno, Brancusi návštěvníkům 
tvrdil,
že jeho socha je portrét.
"Tohle není hlava, ale nějaké vejce" 
se často ozývalo ze strany kritiků,
protože Brancusi nevymezil její vlasy
žádnými přidanými formami či kudrlinkami,
takže byla považována za holohlavou.
Rysy obličeje, vytvořené pouze 
nejjemnějšími
linkami a řezy,
byly viděny jako nesmyslné.
Jsme v tom bodě historie
kde Brancusi začíná přetvařovat
vcelku normální a přírodní obrazy
do formy která byla mnohokrát čistší
a zjednodušená opravdu až
do nejzákladnějších tvarů.
Myslím si, že to bylo něco,
na co se dnes, o sto let později,
všichni podíváme a víme,
že se díváme na sochu ženy.
Ale v tu dobu, 
to bylo téměř nepochopitelné,
že by jste mohli takovýmto způsobem
znázornit něčí obličej.

Ukrainian: 
У чому ж була проблема?
Вона мала ім'я, Бранкузі насправді казав
відвідувачам, що це - портрет.
Це - не "голова", "це - яйце", вони казали
і Бранкузі окреслював її волосся,
не за допомогою будь-яких скульптурних форм, кучерів,
її вважали лисою.
Риси обличчя, через найменші із
зображувальних ліній чи надсічок,
розумілись як беззмістовні.
Ми знаходимось у моменті історії,
коли Бранкузі починає
створювати абстракції
з доволі натуралістичного образу
до форм, що були більш правильними
та спрощеними аж до їхніх
насправді важливих ознак.
Це було саме те, що сьогодні, 
я думаю,
сотню років потому, ми всі
споглядаємо й усвідомлюємо,
що ми дивимось на жінку.
У той час, це було практично неможливо,
що це буде саме тим, як Ви зможете
відобразити чиєсь обличчя.

Norwegian: 
Hva var problemet?
Den hadde et navn, Brancusi ble egentlig å fortelle
de besøkende at dette var et portrett.
Dette var ikke en "hodet", "det var et egg", sa de
og Brancusi avgrenset håret,
ikke på noen skulpturerte former, krøller,
hun ble ansett skallet.
Ansiktstrekk, ved den minste
beskrivende linjer eller snitt,
ble sett på som nonsens.
Vi er på et punkt i historien
hvor Brancusi begynner å abstrahere
fra en ganske naturalistisk bilde
inn i skjemaer som var mye mer ren
og forenklet ned til sin
virkelig viktige funksjoner.
Dette var noe som i dag, tror jeg,
hundre år senere,
vi alle ser på og vet
at vi ser på en kvinne.
På den tiden var det nesten uforståelig,
at det ville være hvordan du kan representere
noens ansikt.

Korean: 
무엇이 문제였을까요?
그것엔 명칭이 있었습니다
브랑쿠시는 방문객들에게
그것은 초상화라고 말했습니다
"이것은 머리가 아니었다
계란이었다" 그들이 한 말입니다
그리고 브랑쿠시는 그녀의
머리를 곱슬곱슬하게 묘사했지만
형태가 있는게 아니라
그녀는 대머리로 여겨졌습니다
얼굴 특징을 최소로 묘사했던 선
또는 절개선들은
무의미하게 비춰졌습니다
우리는 브랑쿠시가
꽤 사실적인 이미지를
훨씬 더 순수하고
그들의 근본적인 특징들로
간결해진 형태로
끌어내기 시작한 
역사적 시점에 있습니다
제 생각에 100년 후에
우리가 지금 보고 있는
이 여자를 보면서
알고 깨닫게 될 것입니다
그 시대에는 사람의 얼굴을 
그렇게 표현하는 것이
이해조차 되지 않았습니다
 

Portuguese: 
Qual era o problema?
Ele tinha um nome.
Brancusi estava claramente dizendo aos
visitantes que este era um retrato.
Isto não era uma "cabeça", mas "um ovo",
foi o que eles disseram.
E Brancusi delineou o cabelo, não por
formas esculpidas de cachos.
Ela foi considerada careca.
As características faciais, pela leveza
das linhas descritivas ou incisões,
eram vistas como sem sentido.
Estamos em um ponto na história onde
Brancusi está começando a abstrair
a partir de uma imagem
bastante naturalista
em formas que eram muito mais puras
e simplificadas
até suas características
de fato essenciais.
Isso era algo que, hoje, eu penso,
cem anos mais tarde,
todos nós olhamos e sabemos que estamos
olhando para uma mulher.
Naquele tempo, era quase
incompreensível
que essa seria a forma para representar
o rosto de alguém.
[Traduzido por Jessica Mazzini]
[Revisado por Sophia Bento]

Bulgarian: 
.
