
Czech: 
V roce 1952 se Matisse vydal na výlet
s asistentkou k jeho oblíbenému bazénu
na jihu Francie, aby viděl potápeče
Bylo ale tak horko a slunečno, že řekl:
"Pojďme domů nebo umřu horkem."
"Vyrobím si vlastní bazén."
Svoji asistentku požádal, aby
upevnila bílý papírový vlys
asi jeden a půl metru vysoko
a on vystříhal z modrého papíru tvary
plavců, potápěčů, mořských tvorů
zatímco jeho asistenti
tyto tvary připevnili
jeden po druhém na jutový podklad.
Dílo zůstalo v této podobě
až do jeho smrti v roce 1954.
Po jeho smrti bylo nalezeno,
posláno do Paříže po kouskách
a nalepeno na
novou jutovinu, přestože
se vědělo o její kyselosti

English: 
- In 1952 Matisse had taken a short trip
with one of his assistants
to a favorite pool
in the south of France to see divers
and it was so hot, and so sunny he said
"I'm gonna die of the heat, let's go home.
"I'll make my own swimming pool myself."
He asked his assistant to
install a white paper frieze
at a height of about five and a half feet
and he cut blue painted paper into forms
of swimmers, divers, sea creatures
and the forms were
pinned by his assistants
on to the burlap wall one by one.
The work stayed that way
until his death in 1954.
After his death the work was traced,
it was sent to Paris in
pieces, and glued onto
new burlap despite the
known acidity of burlap

Portuguese: 
Em 1952, Matisse tinha feito
uma viagem curta
com um de seus assistentes
para uma piscina favorita
no sul da França, para ver mergulhadores
e estava tão quente e tão ensolarado
que ele disse
"Vou morrer de calor,
vamos para casa.
Farei minha própria piscina."
Ele pediu para seu assistente instalar
um friso de papel branco
em uma altura de por volta de 1,65 metros
e cortou papéis pintados de azul em formas
de nadadores, mergulhadores,
criaturas do mar
e as formas eram colocadas
por seus assistentes,
um por um, na parede de serapilheira.
A obra ficou assim até
sua morte, em 1954.
Após sua morte, a obra foi rastreada,
enviada a Paris em pedaços
e colada em
nova serapilheira, apesar da acidez
da serapilheira

Portuguese: 
e de sua propensão a mudar de cor
com o tempo.
O friso de papel branco também era novo.
O Museu de Arte Moderna adquiriu
o "Swimming Pool" em 1975.
É indiscutivelmente um dos mais
importantes recortes de Matisse e,
certamente,
uma das obras de arte mais populares
na nossa coleção.
As pessoas amavam olhá-la porque
é tão alegre e animado e passa
um sentido real do modo que
Matisse trabalhava com papel recortado.
Infelizmente, em 1993,
ela se descoloriu.
O fundo de serapilheira
começou a mudar de cor
e afetou o próprio papel,
então decidimos que ela não poderia mais
ser exibida para o público.
Cinco anos atrás nós começamos uma
pesquisa intensa para descobrir como
deixá-la visível novamente,
o que poderíamos fazer
para restaurar e conservá-la
e dá-la uma nova vida.
Isso significava trabalhar com
cientistas da conservação,
com historiadores da arte,
com curadores,
para tentar descobrir um modo
de retorná-la a exibição.
Fazendo isso, os recortes que nós

English: 
and its propensity to
change color over time.
The white paper frieze was also new.
- The Museum of Modern Art acquired
the "Swimming Pool" in 1975.
It's arguably one of Matisse's
most important cut-outs and certainly
one of the most popular works
of art in our collection.
People loved looking at it because
it's so lively and animated and gave you
a real sense of the way in which
Matisse worked with cut paper.
Unfortunately, by 1993
it had become discolored.
The burlap background had
started to change color
and it had affected the paper itself
and so we decided it was no longer capable
of being displayed to the public.
About five years ago we started an
intense research project to figure out how
to make it viewable
again, what we could do to
restore it, and conserve it,
and bring it back to life.
This meant working with
conservation scientists,
with art historians, with conservators,
to try and figure out a way in which
to return it to display.
In doing that, the cut-outs, which we

Czech: 
a náchylnosti ke změně
barvy po určitém čase.
Bílý papírový vlys byl také nový.
Muzeum moderního umění získalo
"Bazén" v roce 1975.
Bezpochyby je jedním z Matissových
nejvýznamnějších výstřižků a jistě
jedno z nejpopulárnějších
uměleckých děl v naší sbírce.
Lidé si ho moc rádi prohlíželi
protože je tak nabité životem a ukazuje
vám smysl toho, jakým způsobem
Matisse pracoval s výstřižky z papíru.
Do roku 1993 ale bohužel
ztratilo barvu.
Když se začala měnit
barva jutového pozadí,
zasáhlo to i samotný papír
takže jsme se rozhodli, že už ho nemůžeme
vystavovat na veřejnosti.
Před asi tak pěti lety jsme začali
s intenzivním výzkumem, abychom
zjistili, jak dílo zas udělat
vystavovatelným, jak
ho restaurovat, konzervovat
a přivést zpět k životu.
To znamenalo práci
s odborníky na konzervaci,
s historiky umění, s konzervátory,
abychom zkusili přijít na to, jak
vrátit dílo zpět na výstavu.
Během toho, výstřižky, o kterých

Czech: 
jsme si mysleli, že jim rozumíme, obživly
a my jsme si uvědomili, že to celé
fungovalo úplně jinak
než jsme si mysleli.
Od úplného začátku jsem měl
tři cíle.
Prvním bylo vrátit dílu
původní vyvážení barev.
To znamená hnědá jutovina,
bílý papír a modré výstřižky.
Dalším cílem bylo umístit
dílo do jeho správné výšky.
Kvůli výšce stropu v MoMA
to nikdy nebylo proveditelné.
Třetím cílem bylo
co nejlépe napodobit
architekturu původní místnosti
což umožní návštěvníkovi
cítit se doopravdy obklopen
výstřižky a ponořen
uvnitř "bazénu."
Hlavní částí výzkumu bylo
prozkoumat, jak výstřižky vypadaly
když s nimi Matisse žil
ve svých ateliérech.
Matissův vnuk, Claude Duthuit,
mi věnoval kousek původní jutoviny
z Matissovy jídelny, takže jsem mohl
vidět původní barvu a vazbu tkaniny
což bylo mým cílem.

English: 
thought we understood, became alive again
as we realized that he had worked
in a very different way
than we had thought.
- From the very beginning
I had three goals.
The first was to return the
color balance to the work.
That is tan burlap, white
paper and blue cut-outs.
The second goal was to install
the work at its proper height.
Because of MoMA's ceiling heights
this had never been feasible.
Third goal was to mimic,
as best as possible,
the architecture of the original room
to allow the viewer to
really feel surrounded
by the cut-out and immersed
in the "Swimming Pool".
A central part of the research was
to explore the way the cut-outs looked
when Matisse lived with
them in his studios.
Claude Duthuit, the grandson of Matisse,
gave me a piece of the original burlap
from Matisse's dining room so I was able
to see the original color and the weave
that would have been my goal.

Portuguese: 
achávamos entender, tornaram-se
vivos novamente
enquanto percebemos que
ele trabalhou
de modo diferente do que
havíamos pensado.
Desde o início, eu tinha
três objetivos.
O primeiro era devolver o equilíbrio
de cor para a obra.
Isto é, serapilheira bronzeada,
papel branco e recorte azul.
O segundo objetivo era instalar
a obra em sua altura apropriada.
Por causa da altura do teto do MoMA
isso nunca tinha sido possível.
O terceiro objetivo era imitar,
o máximo possível,
a arquitetura da sala original
para permitir o visitante
a se sentir rodeado
pelo recorte e imerso na piscina.
("Swimming Pool")
Uma parte central da pesquisa era
explorar o modo que os recortes pareciam
quando Matisse viveu com
eles nos seus estúdios.
Claude Duthuit, o neto de Matisse,
me deu um pedaço da serapilheira original
da sala de jantar de Matisse, então pude
ver a cor original e o tecido
que seriam meu objetivo.

English: 
And I was very happy to find
in the conservation archive
this small sample of
the fabric used in 1955.
Never seen the light of day,
not aged, not discolored.
You can see that over
time this burlap changed
because of light exposure,
because of atmospheric pollution,
and that's why I was so concerned
to replace this and get back to this.
The most time consuming
part of the whole process
was the removal of the
burlap from the cut forms.
I used a rotary tool,
and then took a scalpel
and scraped off the remaining fibers.
When I felt that this was
hurting the paper too much
I just took a fiber and
i pulled it one by one
which took approximately 2000 hours.
My research led me to replace
it with this new burlap

Czech: 
A byl jsem velmi rád, když jsem
v konzervačním archívu
našel tento malý vzorek
látky použité v roce 1955.
Nikdy nespatřil světlo světa,
nezestárl ani nezměnil barvu.
Můžete vidět, že během let
se tato jutovina změnila
jako důsledek vystavení světlu,
a znečištění ovzduší
a proto jsem měl takovou starost
ji nahradit a vrátit se k tomuhle
Úplně nejvíce času
z celého toho procesu
zabralo odstranění jutoviny
od vystřižených tvarů.
Použil jsem mikronářadí
a pak jsem vzal skalpel
a odškrabkal zbylá vlákna.
Když jsem měl pocit,
že tím papír poškozuji
tak jsem vlákna vytahoval
ručně jedno po druhém
což trvalo přibližně 2000 hodin.
Výzkum mě vedl k nahrazení 
těchto vláken novou jutovinou

Portuguese: 
E fiquei muito feliz ao descobrir
no arquivo de conservação
essa pequena amostra do
tecido usado em 1955.
Nunca viu a luz do dia, não envelheceu,
não descoloriu.
Pode-se ver que, com o tempo,
essa serapilheira mudou
por causa da exposição à luz, por
causa da poluição atmosférica,
por isso fiquei tão preocupado
em substituir e voltar ao original.
A parte mais demorada
de todo o processo
foi a remoção da serapilheira
das formas recortadas.
Usei uma ferramenta rotativa,
e depois peguei um bisturi
e tirei as fibras restantes.
Quando percebi que isso estava
danificando o papel
peguei uma fibra e
puxei, uma por vez,
o que levou por volta de 2000 horas.
A pesquisa me levou a substituí-la
com essa nova serapilheira

Portuguese: 
onde a obra vai ser colocada.
A natureza da serapilheira
é que ela é como um
material industrial imperfeito, não é
produzida para ser usada em arte.
Tem muitas imperfeições.
Havia vários pedaços de fibras escuras
e nos encontramos vasculhando
e coletando impurezas.
Havia uma ideia que por causa
do modo que o papel
descoloriu com o tempo, talvez
fosse possível substituir
o papel branco por um novo, mais branco.
Decidi não fazer isso
porque o papel branco envelheceu
por tanto tempo quanto o azul
e se um novo papel branco fosse colocado
pareceria dissonante
comparado ao azul.
A limpeza da superfície foi feita no
papel branco usando uma borracha de vinil.
Isso não poderia ser feita nos
pedaços pintados de azul
devido a sensibilidade do guache

Czech: 
na kterou se potom dílo připevní.
Povahou jutoviny je
že je takovým trochu
nedokonalým industriálním materiálem;
nevyrábí se pro použití v umění.
Má spoustu nedokonalostí.
Bylo tam hodně shluků tmavých vláken
a my jsme se jimi museli pročesávat
a vybírat z nich nečistoty
Objevil se tu nápad,
že když ten papír
během let změnil barvu, možná
by bylo možné nahradit
ho novým, bělejším papírem
Rozhodl jsem se to neudělat
protože bílý papír zestárl
o stejně let jako ten modrý
a kdybychom tam vložili nový bílý papír
ta bílá by byla moc křiklavá
v porovnání s tou modrou.
Takže jsme ten bílý papír vyčistili
pomocí vinylové gumy.
Na namalovaných modrých částech
jsme to ale udělat nemohli
kvůli citlivosti kvašových barev

English: 
which the work will be mounted onto.
- The nature of burlap
is that it's sort of an
imperfect industrial material, it's not
produced to be used on fine art.
It has a lot of imperfections.
There were a lot of clumps of dark fibers
and we found ourselves combing through
and picking out impurities.
- There was an idea, that
because the way paper
has discolored over time, perhaps it
would have been possible to replace the
white paper with a new, whiter paper.
I made the decision not to do that
because the white paper has aged
the same amount of time as the blue
and if a new white paper had been inserted
it would have seemed jarringly white
as compared to the blue.
- So surface cleaning was performed on the
white paper using a vinyl eraser.
That couldn't be done on
the painted blue pieces
due to the sensitivity of the gouache

Portuguese: 
e isso significava usar um lápis de cor
bem apontado
e apenas retocar esses pequenos
arranhões e marcas que aconteceram
ao longo dos anos
para que o visitante veja apenas
a beleza do recorte azul.
Um dos aspectos controversos desse
processo de conservação foi que ao invés
de colocar os frisos brancos
e formas azuis
com novo adesivo, as formas serão
colocadas em novos painéis
de serapilheira.
Isso nunca foi feito
em um projeto de conservação de Matisse.
Esse processo tem dois objetivos.
Um é devolver à obra um pouco
de sua vivacidade tridimensional
que as obras teriam
no estúdio, quando ele viveu com elas.
O outro, o branco e o azul estarão
na serapilheira apenas nos meses
que estiverem expostos.
Quando a exposição acabar,
as obras são retiradas
e elas não estarão em contato
com a serapilheira,
que, embora seja nova,
ainda é ácida.
Isso é muito importante
para futuras exibições

English: 
and that meant going in with
a very sharp colored pencil
and just touching out those little
scratches and dings that
have happened over the years
so that the viewer only sees the
beauty of the blue cut paper.
- One of the controversial aspects of this
conservation process has been that instead
of mounting the white
frieze and blue forms
with a new adhesive, the forms will be
pinned to new burlap panels.
This has never really been done before
on a Matisse conservation project.
This process has two goals.
One is to return to the work a little bit
of the three-dimensional liveliness
that the works would have had
in the studio when he lived with them.
And secondly, the white and blue will be
against the burlap only for the months
that they are on view.
Once the exhibition is
over the works are unpinned
and they will no longer be
in contact with the burlap,
which even though it is
new, is still acidic.
- This is really important
for future display

Czech: 
což znamenalo udělat to
dobře ořezanou pastelkou
a prostě vyretušovat ty malé
škrábance a důlky, které
se tam za ty roky vytvořily,
aby návštěvník viděl pouze tu
krásu modrých výstřižků.
Jedním z rozporuplných aspektů tohoto
konzervačního procesu je, že místo
upevnění bílého vlysu
a modrých výstřižků
novým lepidlem, budou výstřižky
přišpendleny na novou jutovinu.
Tohle se při projektu konzervace
Matissových děl ještě neudělalo.
Tento proces má dva cíle.
Jedním z nich je vrátit dílu trošku
z té trojrozměrné živosti
které jeho díla mívaly
v ateliéru, kde s nimi žil.
A za druhé, bílá a modrá budou
na jutovině jen po ty měsíce
kdy budou vystaveny.
Jak výstava skončí, 
výstřižky se odšpendlí
a už nebudou dále
v kontaktu s jutovinou,
která, přestože je nová,
je pořád kyselá.
Tohle je velmi důležité
pro výstavy v budoucnu

English: 
and for the future
stability of this piece.
- The research that we
did on the "Swimming Pool"
informed how we thought about
all of Matisse's cut-outs,
and that's what makes
this exhibition different
than any other exhibition
about Matisse's work before
because this exhibition looks
at the way in which Matisse
lived with these works of
art, how he animated his life
by manipulating the paper
forms that he cut out,
how he understood these works as organic
and I think that really comes through
in the way in which we've
created displays here
that allow people to
get a sense of what it
must have been like for
Matisse to be surrounded
by this world he created for himself.
- This will offer both to the public
and to the conservation field
an incredibly important way
of thinking about how the
cut-out should be seen
and also how they should be conserved.

Portuguese: 
e para a estabilidade
futura da peça.
A pesquisa que fizemos
para "Swimming Pool"
formou o que pensamos sobre
todos os recortes de Matisse,
e isso é o que diferencia
essa exposição
de qualquer outra sobre
a obra de Matisse
porque essa exposição olha para
o modo que Matisse
viveu com essas obras de arte,
com animou sua vida
manipulando as formas de
papel que recortou,
como ele a entendia como orgânica
e acredito que isso vem da
maneira que nós criamos
exibições aqui
que permitem as pessoas
a ter uma noção de como
pode ter sido para Matisse
ser rodeado
por esse mundo que criou para si mesmo.
Isso dará tanto ao público
quanto ao campo da conservação
uma importante maneira
de pensar sobre como o
recorte deve ser visto
e também como deve ser conservado.
[Legendado por Raysa Valentim]
[Revisado por Pedro Byrro]

Czech: 
a pro budoucí stabilitu
tohoto díla.
Výzkum, který jsme ohledně
"Bazénu" udělali
nás poučil o tom, jak brát
všechny Matissovy výstřižky
a to je to, co dělá
tuhle výstavu odlišnou
od jakékoli jiné výstavy 
Matissových děl předtím
Takhle výstava totiž pohlíží
na způsob, jakým Matisse
žil s těmito uměleckými
díly, jak rozhýbával život
manipulací s papírovými
tvary, které vystřihoval
jak považoval tyto věci za organické
a myslím si, že tohle se ukazuje
ve způsobu zobrazení,
který jsme vytvořili
který umožňuje lidem
udělat si obrázek o tom
jaké to pro Matisse bylo
být obklopován
tímto světem, který si vytvářel.
Tohle nabídne jak veřejnosti
tak oboru konzervace umění
neuvěřitelně důležitý
způsob, jak se má
na výstřižky nahlížet
a také jak by měly být konzervovány.
