
English: 
Police Story 4: First Strike (1996)
Police Story (1985)
Guardians of the Galaxy (2014)
Project A (1983)
Armour of God (1986)
Armour of God 2: Operation Condor (1991)
Who Am I? (1998)
Project A Part II (1987)

Portuguese: 
— Alô? É o Jackie falando.
Oi, meu nome é Tony e
esse é o Todo Quadro Uma Pintura.
Alguns cineastas sabem filmar ação.
Outros, comédia.
Mas por 40 anos o mestre em
combinar ambos tem sido Jackie Chan.
Muitos filmes combinam
cenas engraçadas
com cenas de luta.
Mas mesmo quando o filme é bom
comédia e ação parecem ser
de dois diretores e estilos diferentes.
Por isso Jackie é tão interessante.
No seu estilo,
ação É comédia.
Os mesmos princípios cinematográficos valem
quando você quer ser engraçado
ou detonar.
Então vamos aprender
Como Fazer Comédia de Ação
com Jackie Chan
Pronto? Vamos lá.
Como o Jackie cria
ação que é engraçada?
Primeiramente, ele se coloca
em desvantagem.
Não importa o filme, Jackie sempre
começa abaixo de seus rivais.
Ele está descalço. Algemado.
Tem uma bomba em sua boca.

Spanish: 
-¿Aló? Habla Jackie.
¡Hola! Soy Tony
y esto es Every Frame a Painting.
Algunos realizadores
hacen acción. Otros, comedia.
Pero por 40 años, el genio en
combinarlos ha sido Jackie Chan.
Hoy en día muchas películas
combinan escenas graciosas.
con escenas de pelea.
Pero aún si la película es buena
comedia y acción parecen hechas
por 2 directores en 2 estilos distintos.
Y es por eso que
Jackie es tan interesante.
En su estilo, acción ES comedia.
Y su trabajo muestra que los mismos
principios cinematográficos funcionan
al ser gracioso o rudo.
Entonces, vamos a verlo.
Si deseas ver los nombres de los filmes
mientras hablo, activa la opción CC.
¿Listo? Vamos.
¿Cómo hace Jackie para crear
acción que además es divertida?
Primero, se pone en desventaja.
Sin importar el filme, Jackie siempre
inicia la acción en desventaja:
no tiene zapatos, está esposado,
tiene una bomba en su boca...

English: 
--Hello? This is Jackie speaking.
Hi my name is Tony and
this is Every Frame a Painting.
Some filmmakers can do action.
Others can do comedy.
But for 40 years, the master of
combining them has been Jackie Chan.
These days, there's a lot of movies
that combine funny scenes
with fight scenes.
But even when the movie’s good
the comedy and action seem to be
two directors and two different styles.
And that’s why Jackie’s so interesting.
In his style, action IS comedy.
And his work shows that the same
filmmaking principles apply
whether you’re trying to be funny
or kick ass.
So let’s dive in. If you’d like to
see the names of the films
as I’m talking,
press the CC button below.
Ready? Let’s go.
So how does Jackie create
action that is also funny?
First off, he gives himself
a disadvantage.
No matter what film, Jackie always
starts beneath his opponents.
He has no shoes. He’s handcuffed.
He has a bomb in his mouth.

Vietnamese: 
--Xin chào? Tôi là Jackie đây.
Chào! Tên tôi là Tony và 
đây là Every Frame a Painting.
Một số nhà làm phim có thể làm phim hành động.
Số khác có thể làm phim hài.
Nhưng trong suốt 40 năm qua, bậc thầy kết hợp 
cả hai thể loại trên chính là Jackie Chan.
Ngày nay, có rất nhiều phim kết hợp
những cảnh hài hước...
với những cảnh đánh nhau.
Nhưng thậm chí với một bộ phim hay
Thì phần hài và phần hành động vẫn trông như
đến từ 2 đạo diễn và 2 phong cách khác nhau
Đó là lí do vì sao phim của Jackie Chan rất thú vị
Trong phim của anh ấy, hành động CHÍNH LÀ hài.
Và các phim của anh cho thấy 
có một số nguyên tắc luôn hiệu quả
Dù có là phim cố gây cười 
hay một phim hài hành động.
Bắt đầu thôi nào. Nếu bạn muốn biết
tên phim tôi đã đề cập
nhấn nút CC phía dưới để xem.
Sẵn sàng chưa? Bắt đầu!
Làm cách nào Jackie có thể tạo ra phim 
hành động hài hước như vậy?
Đầu tiên, anh ấy tạo ra thế bất lợi cho mình.
Trong bất cứ bộ phim nào, Jackie luôn
bắt đầu ở thế dưới so với đối thủ của mình.
Anh ấy không mang giày. Tay bị còng.
Có bom trong miệng.

Korean: 
-"여보세요, 네, 재키입니다"
안녕하세요, 저는 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다
어떤 감독들은 액션영화를 찍고
또 어떤 감독들은 코미디영화를 찍죠
하지만 성룡은 40년 동안 그 두 장르를 
휼륭히 결합시킨 영화를 만들었습니다
요즘엔 많은 영화들에서 웃긴 장면과
결투 장면이 어우러집니다
하지만 좋은 영화인 경우에도
코미디와 액션은 각자 다른 감독의 연출처럼,
다른 스타일처럼 보입니다
그렇기 때문에 성룡은 굉장히 흥미롭죠
그의 스타일에선 액션이 코미디이기 때문인데요
웃기려는 장면이건 
멋있어 보이려는 장면이건
그의 영화에선 같은 연출 원리가 적용됩니다
그럼 한 번 알아보죠
제가 얘기하는 영화들의 제목을 
알고 싶으시다면 아래 CC버튼을 눌러주세요
준비됐나요? 시작합니다
그럼, 성룡은 어떻게 웃기기도 한 
액션을 연출하는 걸까요?
첫번째로, 그는 자신을 불리한 조건에 놓습니다
어떤 영화이건 성룡은 항상 적보다 
불리한 상태에서 싸우기 시작합니다
신발이 없기도 하고
수갑을 차기도 하고
입에 폭탄이 있기도 하죠

Russian: 
--Алло? Это Джеки говорит.
Привет, меня зовут Тони,
и это Every Frame a Painting.
Кто-то хорошо снимает экшн.
А кто-то - комедии.
Но вот уже 40 лет, мастером сочетания
того и другого является Джеки Чан.
Сегодня есть немало картин,
где комедийные сцены
сочетаются с боевыми.
Но как бы не был фильм хорош,
юмор и драки все же кажутся уделом
разных режиссеров с разными стилями.
Это и делает Джеки столь интересным.
В его стиле, экшн заключает в себе юмор.
А его работы показывают, что
схожие принципы производства кино
имеют место, хотите вы кого-то рассмешить
или кому-то навалять.
Приступим же. Если вам интересно 
узнать названия фильмов,
использованных в данном монтаже,
включите субтитры кнопкой CC.
Готовы? Поехали.
Так как же Джеки ставит боевые 
сцены так, что получается весело?
В первую очередь, он
дает противникам фору.
Не важно, какой фильм, Джеки всегда
начинает в проигрышном положении.
Он разут. У него скованы руки.
У него во рту бомба.

French: 
—Allo ? Jackie à l’appareil.
Salut, je suis Tony
et voici "Every Frame A Painting".
Certains réalisateurs savent filmer l'action.
D'autres savent filmer la comédie.
Mais depuis 40 ans, le maître dans l’art de
combiner les deux est Jackie Chan.
Aujourd’hui, on voit beaucoup de films
qui mélangent des scènes drôles
avec des scènes de combat.
Mais même lorsque le film est bon,
la comédie et l’action semblent provenir
de 2 personnes aux styles différents.
C’est pour ça
que Jackie est si intéressant.
Dans sont style de cinéma,
l’action EST la comédie.
Il montre que les mêmes
principes de réalisation s’appliquent,
que vous essayiez d’être drôle
ou de tout casser.
Alors allons-y. Si vous voulez voir
le titre des films
dont je parle,
cliquez sur le bouton CC ci-dessous.
Prêts ? C’est parti.
Comment Jackie crée de l’action
qui soit aussi drôle ?
D’abord, il commence toujours par
se désavantager.
Quelque soit le film, Jackie part toujours
avec un handicap.
Il n’a pas de chaussures.
Il est menotté.
Il a une bombe dans la bouche...

Turkish: 
Efendim?
Alo? Jackie konuşuyor.
Merhaba, ben Tony ve "Her Kare Bir Resim" desiniz.
Bazı film yapıcıları aksiyonu bazıları ise komediyi iyi yapar.
Ama 40 yıldır ikisini birleştirmenin ustası Jackie Chan olmuştur.
Günümüzde komedi sahnelerini
aksiyon sahneleriyle birleştiren bir sürü film var.
Ama film güzel olduğunda bile komedi ve
aksiyon iki farklı yönetmenden
iki farklı tarzda çıkmış gibi durur.
Ve bu yüzden Jackie çok ilginç.
Onun tarzında aksiyon, komedidir.
Ve yapıtları,güldürmeye de karizmatik
görünmeye de çalışsanız
aynı prensiplerin kullanıldığını göstermiştir.
O zaman konuya dalalım.
Eğer bahsettiğim filmlerin isimlerini görmek istiyorsanız
aşağıdaki [CC] butonuna tıklayınız.
Hazır mısınız? Hadi başlayalım.
Peki,Jackie komik de olan aksiyonu nasıl yapıyor?
Öncelikle kendine bir dezavantaj veriyor.
Hangi film olursa olsun Jackie her zaman
düşmanlarının altında başlar.
Ayakkabısı yoktur,
elleri kelepçelidir,
ağzında bir bomba vardır.

Japanese: 
もしもし ジャッキーですが
Every Frame a Paintingへようこそ
映画にはアクションやコメディがあるが
同時にやったのがジャッキー・チェンだ
最近はそういう映画も出てきた
しかしコメディとアクションは
全く異なるもののように見える
ジャッキーが興味深いのは
アクションがコメディであることだ
同じ映画製作の原理で
おかしさと蹴ることを両立している
それを見ていこう
映画のタイトルは下の字幕からどうぞ
では始めよう
どのようにアクションを面白くするか？
まず 彼はいつも追い詰められている
どの映画でも不利な状況にいる
裸足だったり 手錠されたり
爆弾を食べさせられたり

Italian: 
- Pronto?
- Pronto? Sono Jackie.
Ciao, io sono Tony e questo è
"Ogni Fotogramma un Dipinto".
Alcuni filmmakers sanno girare film d'azione.
Altri sanno fare film comici.
Ma per 40 anni, il migliore a combinarli
è stato Jackie Chan.
Oggi abbiamo tantissimi film
che mescolano scene divertenti
con scene d'azione. Ma anche
nel caso di un buon film
commedia e azione sembrano essere
girati da due registi in due stili diversi.
Ecco perché Jackie
è così interessante.
Nel suo stile, l'azione È comicità.
E i suoi lavori mostrano che gli stessi
principi cinematografici funzionano
sia quando si vuol far ridere
che quando si vuol essere travolgenti.
Quindi diamoci dentro.
Se volete sapere i nomi dei film
mentre parlo, premete il tasto CC in basso.
Pronti? Partiamo.
Quindi, come fa Jackie a creare
azione che sia anche divertente?
Per prima cosa, si dà uno svantaggio.
Non importa quale film, Jackie inizia
sempre un gradino sotto i suoi avversari.
Non ha scarpe, è ammanettato,
ha una bomba in bocca...

Korean: 
이런 상황에서 성룡은 싸워서 
유리한 위치를 선점해야 합니다
각 액션은 논리적인 리액션을 불러일으키고
논리를 따라가면...
코미디가 발생하죠
영화에서 이런 코믹 액션의 뿌리는 
무성영화 코미디 배우들에 있습니다
채플린, 로이드, 키튼 같은 배우들이죠
하지만 성룡은 그 모두를 가져와 
하나의 스타일로 만든 것 같아요
"제발! 문제를 일으키고 싶지 않다고 했잖아!"
그는 약자이기 때문에 창의적으로 싸워야 합니다
이게 두번째 원리이죠
그는 주변에 있는 모든 걸 이용합니다
그의 스타일에서 가장 유명한 측면이에요
친숙한 물건을 낯선 방법으로 사용하는 거죠
의자로 싸우고
드레스로 싸우고
젓가락으로 싸우고
키보드로 싸우고
레고로 싸우고
냉장고로 싸우고
그리고 물론...
이 방식은 싸움을 모두 유기적, 
현실적으로 만들 뿐만 아니라
다른 어떤 곳에서도 일어날 수 
없는 웃음을 자아냅니다
세번째, 성룡은 명확함을 좋아합니다

French: 
À partir de là, il doit se battre
pour reprendre le dessus.
Chaque action crée une
réaction logique.
Et en suivant la logique…
on obtient un gag.
Au cinéma, ce type de comédie
remonte à l’époque des clowns du film muet
comme Chaplin, Lloyd, et Keaton.
Mais je pense que Jackie l'a résumé
en une seule ligne de dialogue :
—S’il vous plaît !
Je ne veux pas de problèmes !
Puisqu’il est opprimé,
il a besoin d’être créatif
ce qui nous amène au pont numéro deux :
il utilise tout ce qui est à sa portée.
C’est l’aspect le plus connu
de son style.
Prendre quelque chose de familier,
faire quelque chose inédit.
Je l’ai vu se battre avec des chaises
des robes
des baguettes
des claviers
des Legos
des réfrigérateurs
et évidemment…
Cela fait de ses combats non seulement
quelque chose d’organique et solide
cela donne aussi des gags qui ne 
pourraient arriver nulle part ailleurs.
Numéro 3 : Jackie aime la clarté.

Russian: 
Начиная с этого, ему приходится
отвоевывать свою победу.
Каждое действие влечет
логичное противодействие.
И следуя логике...
мы выстраиваем шутку.
В целом в кино этот стиль восходит
еще к немым клоунам, таким как
Чарли Чаплин, Гароль Ллойд, Бастер Китон.
Но, я думаю, Джеки уместил все это
в одну единственную реплику:
--Прошу вас! Я же сказал, что не хочу проблем!
Будучи в проигрыше,
Джеки должен импровизировать,
что приводит нас ко второму моменту:
он применяет все, что попадется под руку.
Это является наиболее
знаковой деталью его стиля.
Берем что-нибудь обычное,
творим с этим нечто необычное.
На моей памяти он сражался стульями...
платьями...
китайскими палочками...
клавиатурами...
игрушками LEGO...
холодильниками...
и конечно же:
Это не только придает сражению
связность и живость,
но и позволяет разыгрывать фарс,
в иных случаях невозможный.

Italian: 
Da qui, deve combattere
per tornare in cima.
Ogni azione crea
una reazione logica.
E seguendo la logica...
otteniamo una battuta.
Nel cinema, questo stile comico
riprende quello dei clown del muto.
come Chaplin, Lloyd, e Keaton.
Credo però che Jackie lo abbia
distillato in una linea di dialogo:
Per favore!
Ho detto che non voglio problemi!
Visto che è dato per perdente,
Jackie deve essere creativo
il che ci porta al punto due:
usa qualsiasi cosa attorno a lui.
È l'aspetto più famoso del suo stile.
Prendi una cosa familiare,
fai una cosa inconsueta.
L'ho visto combattere con sedie,
vestiti,
bacchette,
tastiere,
Lego,
frigoriferi,
e ovviamente:
Non solo questo rende
ogni lotta organica e coerente.
inoltre ci permette battute che
non potrebbero avvenire altrove.

Vietnamese: 
Từ điểm này, anh luôn phải tìm cách lật ngược ván cờ.
Mỗi hành động đều tạo ra 
những phản ứng rất hợp lí.
Và theo tính logic như thế này…
ta có được một trò đùa.
Trong các phim, phong cách hài quay về
thời phim câm.
như Chaplin, Lloyd, và Keaton.
Nhưng tôi nghĩ Jackie tinh giản 
xuống còn một dòng thoại:
--Làm ơn! Tôi không muốn gặp rắc rối nữa đâu!
Vì là người yếu thế, Jackie phải sáng tạo
để mang chúng ta với điểm số 2:
Anh ta sử dụng bất kì thứ gì xung quanh.
Đây là điểm nổi bật nhất
trong phong cách của anh ta.
Dùng thứ quen thuộc,
để làm điều khác lạ.
Tôi từng thấy anh ấy đánh nhau với ghế
với váy
đũa
đàn
legos
tủ lạnh
và tất nhiên…
Không chỉ khiến mỗi trận đánh 
hợp lí và tự nhiên hơn.
Nó còn tạo ra một trò 
không bất kì chỗ nào có được.

Turkish: 
Buradan en aşağıdan en yukarıya kadar dövüşmelidir.
Her etki mantıksal bir tepki yaratır
ve mantığı takip ederek
bir espri kazanırız.
Filmlerde bu komedi türü Chaplin,Llyod ve Keaton
gibi sessiz palyaçolara kadar gider.
ama bence Jackie bunu daha basit bir hale sadeleştirdi.
"Lütfen! sorun istemiyorum dedim!"
Ezilen kişi olduğu için Jackie yaratıcı olmak zorundadır.
Bu bizi ikince maddeye getiriyor:Etrafındaki herşeyi kullanır.
Bu onun tarzının en ünlü özelliğidir.
Alışılmış bir şeyi al, alışılmamış bir şekilde kullan.
Dövüşlerinde sandalyeleri,
elbiseleri,
çubukları,
klavyeleri,
legoları,
buzdolaplarını,
ve tabiki de bunu gördüm.
Bu her dövüşü doğal ve yerel yapmakla kalmayıp
aynı zamanda başka yerlerde oluşamayacak şakalar verir.

English: 
From this point, he has to
fight his way back to the top.
Each action creates
a logical reaction.
And by following the logic...
we get a joke.
In movies, this comedic style
goes back to the silent clowns
like Chaplin, Lloyd, and Keaton.
But I think Jackie has distilled it
down to one line of dialogue:
--Please! I said I don't want trouble!
Because he’s the underdog,
Jackie has to get creative
which brings us to point number two:
he uses anything around him.
This is the most famous
aspect of his style.
take something familiar,
do something unfamiliar.
I’ve seen him fight with chairs
dresses
chopsticks
keyboards
Legos
refrigerators
and of course:
Not only does this make
each fight organic and grounded
it also gives us jokes that
couldn’t happen anywhere else.

Spanish: 
Desde ahí, debe pelear
para llegar a la cima.
Cada acción crea
una reacción en respuesta.
Y de acuerdo a esa lógica,
tenemos un chiste.
En el cine, el estilo cómico remite
a los comediantes de la época muda.
como Chaplin, Lloyd, y Keaton.
Pero creo que Jackie lo ha
destilado hasta una línea de diálogo:
-¡Por favor!
Dije que no quiero problemas.
Al ser la víctima,
Jackie debe ser creativo,
lo que nos lleva al punto 2:
el usa LO QUE SEA a su alrededor.
Este es el aspecto
más famoso de su estilo.
Toma algo familiar y lo usa para
algo completamente distinto.
Lo he visto pelear con sillas,
vestidos,
palitos chinos,
teclados,
legos,
refrigeradores,
y por supuesto:
Esto no sólo hace que cada pelea
sea orgánica y coherente.
sino que además crea chistes
absolutamente únicos.

Japanese: 
そこから 形勢を逆転していく
それぞれの動きに論理性があり
その論理をたどると
笑いになる
このコメディの形は昔の映画
チャップリンなどにも見られる
ジャッキーはそれを取り入れている
トラブルはごめんだ！
状況を打開するには工夫が必要だが
周りの物を使う　それが彼のスタイルだ
物を色んな風に使う
イスで戦い
ドレス
箸
キーボード
レゴ
冷蔵庫
何でも
それは戦いにうまく使われるだけでなく
そのありえなさが笑いを誘う

Portuguese: 
Ele precisa lutar para chegar
ao topo.
Cada ação cria
uma reação lógica.
E ao seguir tal lógica…
se tem um piada.
No cinema, tal estilo cômico
remete aos palhaços mudos
como Chaplin, Lloyd e Keaton.
Mas Jackie o resumiu em uma
única fala:
-Por favor! Eu não quero confusão!
Por estar em desvantagem,
Jackie tem que ser criativo,
o que nos traz ao 2º ponto:
ele usa qualquer coisa em sua volta.
Este é o aspecto mais
famoso de seu estilo.
Pegar algo comum,
e fazer algo incomum.
Eu já o vi lutar com cadeiras,
vestidos,
hashi,
teclados,
peças de LEGO,
geladeiras
e é claro:
Além de tornar cada luta
orgânica e fundamenteada,
isso abre possibilidades únicas
para piadas criativas.
3º ponto: Jackie gosta de claridade visual.

English: 
Rush Hour 2 (2001)
Mr. Nice Guy (1997)
Steamboat Bill Jr. (1928)
Rush Hour (1998)
Armour of God 3: Chinese Zodiac (2012)
Police Story 2 (1988)
The Young Master (1980)
Fearless Hyena (1979)
Rob-B-Hood (2006)
New Police Story (2004)
Rumble in the Bronx (1995)
Police Story 4: First Strike (1996)
Police Story (1985)

Italian: 
Numero tre:
a Jackie piace la chiarezza.
Non gira scene buie
dove tutto ha un filtro blu.
Se il suo avversario veste di nero,
lui veste di bianco.
Se l'avversario veste di bianco,
lui veste sgargiante.
Le sue inquadrature sono così chiare
che impostano l'azione successiva.
Qui, anche se stiamo
guardando lo stuntman,
la scalinata occupa 2/3 dell'inquadratura.
Pochi secondi dopo, scopriamo perché.
Mantiene le cose chiare utilizzando
raramente la camera a mano o le carrellate.
- "Nei film americani si usa parecchio movimento.
Se l'angolo di ripresa si muove..."
- "...vuol dire che gli attori non sanno combattere."
Al rallentatore si nota il cameraman
girare attorno all'azione
per far sembrare il colpo più violento.
Ma dato che Jackie SA combattere...
- "Io non muovo mai la telecamera.
Sempre fissa, con un ampio angolo."
- "Faccio vedere i salti,
le capriole, le cadute..."
Quando riprendi in questo modo,
tutto è più impressionante

Russian: 
Момент 3: Джеки ценит обзор.
Он не ставит темных сцен, где
от коррекции цвета все синее.
Если противник одет в черное,
Джеки будет в белом.
А если же противник в белом,
он одевается пестро.
Его кадр столь четок, что в каждом отрезке
он уже готовит окружение для следующего трюка.
Здесь, хотя мы все еще
смотрим на каскадера,
две трети кадра занято лестницей.
Через несколько секунд, мы уже знаем, зачем.
Не пытаясь ничего скрывать, он 
воздерживается от фальшивых движений.
--Как в американском кино, там движения
очень много. Когда камера меняет угол
--это показывается, что актеры,
они не знают, как драться.
При замедленном проигрывании видно, 
как оператор быстро перемещается,
чтобы удары выглядели более жесткими.
Но коль скоро Джеки драться умеет...
--Я свою камеру никогда не двигаю.
Всегда стоит. Угол широкий.
--Даю ему видеть, как я прыгаю,
делаю сальто, провожу падение
При таком способе съемки, все
выглядит живее, так как

Japanese: 
ジャッキーは明快さを好む
暗いシーンはブルーに置き換え
敵が黒なら 白を着る
敵が白なら 自由に
フレーミングは次の動きと繋がっている
人が落ちても 画面の半分は階段だ
理由はすぐにわかる
彼の映画では カメラはあまり動かない
アメリカの映画には動きが多い
戦う時 カメラが動きすぎだ
戦い方を知らないんだ
スローで見ると 戦いの時
カメラがいかに揺れているかわかる
ジャッキーは違う
私はカメラは動かさない
アングルは常に固定で
それで跳ねたり 落ちたりがよく見える
そうすることで

Vietnamese: 
Số 3: Jackie thích sự rõ ràng.
Anh ấy không quay các cảnh tối
khi mọi thứ xung quanh chuyển màu xanh.
Nếu đối thủ mặc màu đen,
anh ta sẽ mặc màu trắng.
Nếu đối thủ mặc màu trắng,
thì anh sẽ mặc sao cho phong cách.
Khung hình của anh rõ đến mức trong mỗi shot
anh đều thiết lập cho hành động tiếp theo.
Ở đây, dù chúng ta đang xem 
người đóng thế,
2/3 khung hình là cầu thang.
Một vài giây sau, chúng ta sẽ biết vì sao.
Anh giữ mọi thứ rõ ràng vì hiếm khi dùng
handheld hay dolly.
--Như các phim Mỹ, có rất nhiều chuyển động.
Khi góc máy quay di chuyển
--điều đó có nghĩa diễn viên,
họ không biết cách đánh nhau.
Với chế độ slow-motion bạn có thể thấy cách
người quay phim xoay xung quanh
Để làm cú đánh trông thêm bạo lực.
Như vì Jackie CÓ THỂ đánh nhau…
--Nên tôi không bao giờ phải di chuyển máy quay.
Luôn vững. Góc quay rộng.
--Để anh ta thấy tôi nhảy xuống,
tôi xoay người, tôi té xuống
Khi bạn quay theo cách này, mọi thứ sẽ trông
ấn tượng hơn vì

Spanish: 
Número 3:
a Jackie le gusta la claridad.
El no utiliza escenas oscuras
con un filtro azulado.
Si su oponente viste de negro,
él va de blanco.
Y si su oponente va de blanco,
el viste colorido.
Sus cuadros son tan claros
que anticipan la acción por venir.
Aquí, a pesar que vemos al doble.
la escalera ocupa 2/3 del cuadro.
Segundos después, se descubre por qué.
Buscando claridad, el usa poco
la cámara en mano o el dolly.
En USA, se usa mucho movimiento.
Si la cámara se mueve
es porque los actores no saben pelear.
En cámara lenta se nota al cámara
girar alrededor de la acción
haciendo lucir los golpes más violentos.
Pero como Jackie puede pelear...
Yo nunca muevo mi cámara.
Siempre fija en plano general.
Que me vean saltando,
haciendo volantines, cayendo...
Cuando se graba así
todo impresiona más,

Portuguese: 
Ele não filma cenas escuras
onde tudo é corrigido em azul.
Se o oponente veste preto,
ele veste branco.
E se o oponente veste branco,
ele arrasa com… 
Seu enquadramento é tão claro
que cada plano prepara a próxima ação.
Aqui, estamos observando
o dublê,
mas 2/3 do quadro são a escada.
Pouco depois, vemos o motivo.
Ele mantém clareza ao evitar
câmera na mão ou travellings.
- No cinema Americano tem muito movimento.
Quando a câmera se mexe
é porque os atores
não sabem lutar.
Em câmera lenta percebe-se que
que o cinegrafista se move
para passar a impressão
do golpe ser mais violento.
Mas como o Jackie sabe lutar…
- Nunca movo minha câmera.
Sempre firme. Plano geral.
Me mostrem pulando,
mostre a pirueta, mostre a queda.
Quando se filma assim, tudo
fica mais impressionante porque

French: 
Il ne réalise pas de scènes où
tout est étalonné en bleu.
Si son opposent porte du noir,
il s’habille en blanc.
Et si son opposant est en blanc,
il se donne du style.
Ses cadres sont si précis que dans chaque plan,
il met en place l'action suivante.
Ici, alors qu’on regarde
le cascadeur,
l’escalier occupe les 2/3 du cadre.
Quelques secondes plus tard, on voit pourquoi.
Il reste clair en n’utilisant que rarement
des caméras à l'épaule ou des dollys.
—Dans les films américains, il y a trop
de mouvement. Quand l'angle de vue change,
—ça signifie que les acteurs ne savent
pas combattre.
Au ralenti, on peut voir que le cadreur
se déplace autour de l’action
pour donner l’impression d’un coup encore
plus violent.
Mais comme Jackie SAIT combattre…
—Je ne bouge jamais ma caméra.
Toujours fixe. Grand-Angle.
—Je la laisse voir quand je saute,
quand je me retourne, quand je tombe.
Quand on filme de cette manière,
tout est plus impressionnant car

Korean: 
그는 모든 물체의 색이 파랗게 보정된 
어두운 장면을 촬영하지 않습니다
적이 검정 옷을 입으면,
그는 하얀 옷을 입죠
적이 하얗다면,
그는 멋을 냅니다
모든 장면에서 다음 액션의 
구성요소를 설정해 놓기 때문에
그의 촬영은 굉장히 선명해 보입니다
여기서 지금 스턴트맨이 보이지만
숏의 2/3은 계단이죠
몇 초 후, 이유가 드러납니다
그는 핸드헬드나 달리 숏을 거의 쓰지 
않음으로써 액션을 명확히 보여줍니다
"미국 영화에선 카메라 이동이 많죠
카메라 각도에 변화가 많으면
배우가 싸울 줄 모른다는 얘기에요"
이 슬로 모션을 보면 촬영기사가 타격을 
더 폭력적으로 보이게 하기 위해 흔들어 댑니다
하지만 성룡의 액션에서는...
"전 절대 카메라를 움직이지 않아요
항상 고정된 와이드 앵글이죠
관객들이 내가 내려오는 걸 보고,
공중제비하는 걸 보고,
떨어지는 걸 보고...
이런 방법으로 촬영할 땐
모든 게 더 인상적으로 보입니다

English: 
Number 3: Jackie likes clarity.
He doesn’t do dark scenes where
everything is color corrected blue.
If his opponent wears black,
he wears white.
And if his opponent’s in white,
then he’s stylin'
His framing's so clear that in each shot
he’s setting up the next bit of action.
Here, even though we’re
watching the stuntman,
two-thirds of frame is the staircase.
A few seconds later, we see why
He keeps things clear by rarely
using handheld or dolly moves.
--Like American movies, there’s a lotta
movement. When the camera angle moves
--that means the actors,
they don’t know how to fight.
In slow-motion you can see how the
camera operator swings around
to make the hits seem more violent.
But since Jackie CAN fight...
--I never move my camera.
Always steady. Wide-angle.
--Let him see I jumping down,
I do the flip, I do the fall
When you shoot this way, everything
looks more impressive because

English: 
The Expendables 2 (2012)
Gorgeous (1999)
My Lucky Stars (1985)
Miracles (1989)
Interview on the Miracles DVD
The Medallion (2003)
Miracles (1989)
Interview on the Miracles DVD

Turkish: 
Üçüncü madde:Jackie berraklığı sever.
Her rengin maviye doğrulandığı karanlık sahneler yapmaz.
Eğer rakibi siyah giyerse,beyaz giyer.
Eğer rakibi beyaz giymişse,renkli giyer.
Çerçevelemesi o kadar açıktır ki her çekimde
aksiyonun bir sonraki parçasını hazırlar.
Burada dublörü izliyor olsak da karenin
üçte biri merdivendir.
Birkaç saniye sonra nedenini görürüz.
Oynak açılı ve hareketli çekimleri nadiren
kullanarak herşeyi açık tutar.
"Amerikan fimlerinde çok hareket görürsünüz.
Eğer kamera çok hareket ediyorsa bu, oyuncular
dövüşmeyi bilmiyor demektir."
Ağır çekimde bakarsanız kameramanların 
darbeleri daha sert göstermek
için çekimi salladıklarını görürsünüz.
Ama Jackie dövüşebiliği için...
"Kameramı asla hareket ettirmem.
Her zaman sabit,geniş bir açıda tutarım.
Koştuğumu, takla attığımı, düştüğümü gösteririm."
Böyle çekim yapıldığında her şey daha etkileyici gözükür

French: 
action et réaction ont lieu dans
le même plan.
Remarquez que l’on voit Jackie,
la voiture et le mur sur chaque plan.
Mais une cascade similaire dans Rush Hour 3
n’inclut pas tous ces éléments ensemble,
et ça ne marche pas.
Le même principe s’applique à la comédie.
Ce plan, réalisé par Sammo Hung,
nous montre
le coup, la tête du vilain,
et celle de Jackie ensemble.
Maintenant, voyez le même gag
dans Shanghai Kid.
Ici, action et réaction
se passent en deux temps.
Ça marche à peu près,
mais c’est loin d’être aussi bon.
Pourquoi si peu de réalisateurs font ça ?
À cause du numéro 5 :
ils n’ont pas assez de temps.
Jackie est un perfectionniste, déterminé
à faire autant de prises que nécessaire.
Et à Hong Kong,
il est soutenu par les studios
qui lui donnent des mois
pour filmer un combat.
—Le plus difficile est lorsque je lance l’éventail
et qu’il revient.
Plus de 120 prises. Dans ce genre de scène,
vous dites « Oh Jackie est trop fort. »

Portuguese: 
ação e reação estão
no mesmo quadro.
Repare que você sempre vê Jackie,
o carro e a parede ao mesmo tempo.
Mas uma cena similar de A Hora do Rush 3
nunca inclui todos os elementos
no mesmo quadro, e não funciona.
O mesmo princípio vale para a comédia.
Esse plano, dirigido por
Sammo Hung, mostra
o soco e os rostos do vilão
e do Jackie de uma só vez.
Veja a mesma piada
em Bater ou Correr.
Aqui, ação e reação
são planos diferentes.
Não funciona tão bem.
Então por que mais diretores
não fazem isso?
Por causa do 5º ponto:
eles não têm tempo.
Jackie é um perfeccionista e repete a tomada
quantas vezes forem necessárias.
E em Hong Kong,
ele tem o apio do estúdio
que lhe dá meses
para gravar uma luta.
- O mais difícil foi quando
eu jogo o leque e ele volta.
Mais de 120 tomadas. Nessas cenas
dizem “Ah, o Jackie é bom.”

Italian: 
perché azione e reazione
sono nella stessa inquadratura.
Notate come si possono sempre
vedere Jackie, l'auto e il muro.
Tuttavia, un'acrobazia simile in Rush Hour 3
non include mai tutti 3 tre gli elementi
nella stessa inquadratura, e non funziona.
Lo stesso principio si applica alla commedia.
Questa scena, diretta da Sammo Hung,
mostra il pugno, la faccia del cattivo
e quella di Jackie allo stesso tempo.
Guradate ora la stessa gag
in Shanghai Noon.
Qui, azione e reazione
sono in riprese separate.
Sembra funzionare,
ma non altrettanto bene.
Perché tutto questo non viene
praticato da più registi?
A causa del numero 5:
non hanno abbastanza tempo.
Jackie è un perfezionista disposto
a ripetere una scena fino a farla bene.
E a Hong Kong
è appoggiato dallo studio
che gli concede mesi
per girare un combattimento.
- "La cosa più difficile è quando
lancio il ventaglio e torna indietro."
- "Più di 120 ciak. Guardando la scena
dite: 'Oh, Jackie è bravo!'"

Vietnamese: 
hành động và phản ứng 
trong cùng một khung hình.
Hãy để ý bạn luôn có thể nhìn thấy Jackie,
chiếc xe và bức tường cùng một lúc.
Nhưng một cảnh hành động tương tự trong Rush Hour 3
không bao giờ gộp tất cả các yếu tố đó
trong cùng 1 shot, và nó không hiệu quả.
Nguyên tắc đó cũng được áp dụng vào thể loại hài.
Shot hình này, được đạo diễn bởi Sammo Hung,
cho chúng ta thấy
cú đấm, gương mặt của kẻ xấu
và gương mặt Jackie tất cả trong một.
Giờ hãy xem một kiểu giống vậy
trong Shanghai Noon.
Ở đây, hành động và phản ứng
thuộc các shot tách biệt nhau.
Cũng khá ổn, nhưng không tốt cho lắm.
Tại sao không nhiều đạo diễn làm vậy?
Đó là vì nguyên tắc thứ 5:
Họ không có đủ thời gian.
Jackie luôn sẵn lòng quay đi quay lại đến khi nào 
được shot hình ưng ý.
Và ở Hong Kong, anh ấy được một số studio ủng hộ
Họ dành cho anh hàng tháng trời
để quay một cảnh đánh nhau.
--Và điều khó khăn nhất là khi
tôi ném quạt và chúng bay ngược lại.
Hơn 120 take. Những cảnh như thế này,
bạn sẽ thốt lên rằng “Oh, Jackie giỏi quá!”

Russian: 
действие и реакция на него
происходят в одном кадре.
Обратите внимание, как здесь вам всегда
видны и Джеки, и машина, и стена.
Но аналогичный трюк в "Час пик 3"
выполнен без показа этих элементов
вместе, из-за чего эффект уже не тот.
Аналогичный принцип справедлив в комедии.
В данном кадре, режиссер Саммо Хун,
показывает нам
сам удар, лицо плохого парня
и лицо Джеки в одном кадре.
Посмотрим аналогичный гэг
в фильме "Шанхайский полдень".
Здесь действие и реакция на него
показаны в разных отрезках.
Это работает, но и близко не так хорошо.
Почему же другие режиссеры так не делают?
Из-за правила 5:
у них недостаточно времени.
Джеки - перфекционист, готовый отыграть
столько дублей, сколько необходимо.
В Гонконге же его
поддерживает киностудия,
котороя позволяет ему
месяцами снимать один бой.
--А самый сложный трюк здесь, это
когда я запускаю веер, а он возвращается.
Более 120 дублей. Одна из тех
сцен, где говорят "Ого, Джеки крут."

Turkish: 
çünkü etki ve tepki aynı karededir.
Jackie'yi arabayı ve duvarı her zaman nasıl 
aynı karede gördüğünüze dikkat edin.
Ama "Rush Hour 3" teki benzer bir numara
herşeyi aynı karede tutmaz
ve bu yüzden işe yaramaz.
Aynı prensipler komedide de kullanılır.
Sammo Hung tarafından yönetilen bu çekim
yumruğu, kötü adamın yüzünü, ve 
Jackie'nin yüzünü birlikte gösterir.
Aynı şakaya "Shanghai Noon" da bakın.
Burada etki ve tepki farklı çekimlerdir.
Biraz etkili olsa bile diğeri kadar iyi olmamış.
Neden yönetmenler bunu daha fazla yapmıyor?
Beşinci madde yüzünden: Yeterince zamanları yok.
Jackie gerektiği kadar çekim yapmaya 
hazır bir mükemmeliyetçi.
Ve Hong Kong'da stüdyo tarafından destekleniyor.
Böylece bir dövüşü çekmek için aylar harcayabiliyor.
"En zor şey ise yelpazeyi atmam ve geri dönmesi.
120 kez çektim bu sahneyi.
Bu tarz sahneler 'Jackie bu çok güzel!'
Güzel değil.Sen de yapabilirsin.
Ama yapmaya sabrın var mı?"

English: 
Police Story 2 (1988)
Rush Hour 3 (2007)
Wheels on Meals (1984)
Shanghai Noon (2000)
Who Am I? (1998)
Jackie Chan: My Stunts (1999)

Spanish: 
porque acción y reacción
comparten el plano.
Observen cómo siempre ven a
Jackie, el auto y el muro en plano.
Pero la misma acrobacia en Rush Hour 3
nunca tiene todos los elementos
en el mismo plano. Y no funciona.
La misma idea aplica a la comedia.
Este plano, dirigido por Sammo Hung,
muestra al golpe, el malo y Jackie
juntos en el mismo plano.
Ahora veamos el mismo gag
en Shanghai Noon.
Aquí, acción y reacción
están en planos distintos.
Funciona a medias,
pero no tan bien.
¿Por qué no hacen esto más directores?
Por el número 5:
no tienen suficiente tiempo.
Jackie es un perfeccionista, y
repite la toma hasta que salga bien.
En Hong Kong,
es apoyado por el estudio,
que le da meses
para grabar una pelea.
Lo más difícil es cuando
lanzo el abanico y éste vuelve.
Más de 120 planos. Claro, ves la escena
y piensas: "Que bueno es Jackie."

Korean: 
액션과 리액션이 같은 숏에 있기 때문이죠
성룡, 차, 벽이 어떻게 항상 
동시에 보이는지에 주목하세요
하지만 이와 비슷한 
러시아워 3에서의 스턴트는
모든 요소들을 같은 숏에 
담아내지 않기 때문에
효과가 없습니다
코미디에도 같은 원리가 적용됩니다
홍금보 감독이 연출한 이 장면에서는
주먹이 악당과 성룡의 얼굴을
가격하는 걸 모두 한 번에 보여주죠
이번엔 상하이 눈에서의 똑같은 개그를 보세요
액션과 리액션이 각기 다른 숏에 담깁니다
조금은 효과가 있지만 첫번째만큼은 아니죠
왜 더 많은 감독들이 
이런 연출을 하지 않을까요?
다섯번째 원리가 없기 때문입니다
충분한 기간이 없기 때문이죠
성룡은 제대로 하기 위해서 필요하다면 
수없이 촬영하는 완벽주의자입니다
홍콩에선 스튜디오가 이를 지지해주어서
격투씬을 몇달이고 찍을 수 있었죠
"가장 어려운 것은 제가 부채를 
던지고 다시 받는 거예요
120번 이상도 찍죠
그런 장면은 아, 괜찮다로 충분하지 않기 때문에

English: 
action and reaction are
in the same frame.
Notice how you can always see Jackie,
the car and the wall at the same time.
But a similar stunt from Rush Hour 3
never includes all the elements in the
same shot, and it doesn’t work.
The same principle applies to comedy.
This shot, directed by Sammo Hung,
shows us
the punch, the bad guy’s face
and Jackie’s face all in one.
Now check out the same gag
in Shanghai Noon.
Here, action and reaction
are separate shots.
It kinda works, but not nearly as well.
Why don’t more directors do this?
Because of number 5:
they don’t have enough time.
Jackie is perfectionist willing to do as
many takes as necessary to get it right
And in Hong Kong,
he’s supported by the studio
which gives him
months to shoot a fight.
--And the most difficult thing is
when I throw the fan and it comes back.
More than 120 takes. Those kind of
scenes, you say "Oh, Jackie's good."

Japanese: 
動きや反応の印象を強めている
ここでは彼と壁と車が同時に見える
ラッシュ・アワー３でも
似たようなシーンを見ることができる
同じ原理がコメディにも
悪い男とジャッキーの顔が同時に映る
「シャンハイ・ヌーン」では
動作と反応が別々に映るが
効果はほとんど同じだ
そして他の監督にできないのが
時間が必要となるシーンだ
彼は完璧主義者で何度もテイクを取る
香港では撮影に何ヶ月もかけていた
一番難しかったシーンは
扇を投げて掴むシーンだ
120テイクもかかった
うまくやっているように見えるが
辛抱強く撮り直してるんだ

Turkish: 
Yapıtlarını tekrar izlediğimde en çok da bu 
küçük şeyler beni etkiliyor.
Yapmak zorunda değil ve bolca para gidiyor
ama yine de yapıyor çünkü yapmak istiyor.
İşte böyle gerekenden fazlasını yapmasına 
saygı duyup hayran kalıyorum.
"Ama Amerika'da bunu yapmana izin vermezler
çünkü para."
Ve onun Amerikan yapıtlarında bir şey daha eksik.
"Çekimlerinde ve kurgularında bir ritim de var
ve Jackie bunun hakkında çok ilginç bir şey söylüyor:
İzleyici, kaybolana kadar ritmin varlığını bile farketmiyor.
Jackie'nin dövüş sahnelerinde belirgin bir müzikal ritim,
oyuncularla sette belirlediği bir zamanlaması var.
Hazır,başla.
Olduğun yerde kal!
Olduğun yerde kal,
beni takip etme.
Gördün mü? Herkes iyi gözüküyor.
Tecrübeli dövüşçüler bile ayak uydurmakta sorun yaşıyor.
İlk fimlerinde zamanlamayı Yuen Heping'den 
öğrendiğini görebilirsiniz.
Ve Çin operasına çok benziyor.
Ama seksenlerde kendi akrobasi ekibiyle çalıştığında

English: 
It's not good. You can do it. Except
do you have the patience or not?
When I rewatch his work,
these little things
are the ones
I’m most impressed by.
He doesn’t need to do them,
and they eat into his budget.
But he still does them
because he wants to.
And it’s that “going above and beyond”
that I respect and admire.
--But in America,
they don’t allow you to do that.
You know, because money.
And his American work is
missing something else:
--And there’s a rhythm also,
to the way that the shots are performed
and also the way they’re edited, and
Jackie said something very interesting
that the audience don’t know the
rhythm’s there until it’s NOT there.
Jackie’s fight scenes have
a distinct musical rhythm,
a timing he works out
on set with the performers.
--Ready, action.
Stay where you are!
Stay where you are,
don't chase me.
See? Everybody looks good.
Even experienced martial artists
have trouble with it.
In his earliest films, you see him
learning the timing from Yuan Heping
and it’s very much like Chinese opera.
But by the mid-1980s,
working with his own stunt team

Korean: 
인내심이 있느냐 없느냐가 중요합니다
그의 작품을 다시 볼 때,
전 이런 사소한 것들에 가장 감탄합니다
그는 예산을 잡아먹으며 
이런 것들을 할 필요가 없어요
하지만 그는 스스로 원하기 때문에
그렇게 합니다
그렇게 기대 이상을 해내는 것이 
제가 존경하는 점이에요
"하지만 미국에선 그렇게 하도록 두질 않아요
그냥 돈 때문이죠"
그의 미국 작품에는 뭔가 다른 것도 빠져있습니다
"또한 숏이 찍히고 편집되는 
방식 안에 리듬이 있죠
그리고 성룡이 흥미로운 말을 했어요
관객은 리듬이 없어지기 전까지 
리듬이 있는지를 모른다고요"
성룡의 격투씬에는 독특한 음악적 리듬이 있습니다
세트에서 연기자들과 맞추는 박자이죠
"레디, 액션, 제자리에 있어
제자리에 있어, 나 쫓아오지 말고
퍽 퍽
그리고 퍽,
알겠지?
모두 좋아보이잖아
심지어 훈련된 무술가들조차 이를 어려워합니다
초기작에서 그가 박자를 배우는 것을 볼 수 있는데
경극과 매우 유사하죠
하지만 80년대 중반 그의 
스턴트팀과 일할 때쯤에는

Italian: 
- "Non è vero. Anche voi potete farlo.
Ma ne avete la pazienza, oppure no?"
Quando riguardo i suoi lavori,
queste piccole cose
sono quelle che mi impressionano di più.
Non sono veramente necessarie
e gli divorano i budget
ma lui le fa lo stesso
perché vuole farle.
Ed è questo "andare ben oltre"
che io rispetto e ammiro.
- "Ma in America non ti
permettono di farlo."
- "Sai, per i soldi."
E nei suoi lavori in America
manca anche un'altra cosa:
- "Inoltre c'è un ritmo, nel modo
in cui le riprese sono girate"
- "e anche nel modo in cui sono montate.
Jackie dice una cosa molto interessante:"
- "che il pubblico non sa che c'è un ritmo
fino a quando NON c'è."
Le scene di combattimento di Jackie
hanno un ritmo musicale ben distinto,
un tempismo che affina
sul set con i suoi attori.
- "Pronti, azione. Resta dove sei!"
- "Resta dove sei, non seguirmi."
- "Visto? Oguno resta in buona luce."
Anche lottatori marziali esperti
hanno problemi con tutto questo.
Nei suoi primi film, lo potete osservare
mentre apprende il tempismo da Yuan Heping
e assomiglia molto all'opera cinese.
Ma verso la metà degli anni '80,
lavorando con la sua squadra di stuntman

French: 
Non. Vous pouvez le faire. Mais
avez-vous la patience ?
Quand je revois son travail,
ces petites choses
sont celles qui m’impressionnent
le plus.
Elles ne sont pas nécessaires
et elles ont un coût énorme.
Mais il les fait quand même
parce qu’il le veut.
Et c’est ce besoin de surpassement
que je respecte et j’admire.
—Mais en Amérique,
ils ne vous autorisent pas à faire ça.
Vous savez, à cause de l’argent.
Et il manque autre chose à ses
films américains :
—Il y a un rythme dans la façon dont
les plans sont élaborés.
mais aussi comment ils sont montés,
et Jackie a dit une chose très intéressante
le spectateur ne sait pas que le rythme est là
tant qu’il N’EST PAS là.
Les scènes de combat de Jackie ont un
rythme musical propre,
un tempo qu’il travaille sur le tournage
avec les acteurs.
—Prêt, action.
Reste où tu es !
Reste où tu es, ne viens pas
après moi.
Vous voyez ?
Tout le monde est parfait.
Même les artistes expérimentés
ont du mal avec ça.
Dans ses premiers films, on le voit
apprendre le timing avec Yuan Heping
et c’est proche d’un opéra chinois.
Mais au milieu des années 80,
en travaillant avec sa propre équipe

Vietnamese: 
Thật ra thì không. Bạn cũng làm được. 
Vấn đề là bạn có đủ kiên nhẫn hay không?
Khi tôi xem lại phim của anh ấy,
những chi tiết nhỏ này
Là những thứ khiến tôi ấn tượng nhất.
Anh ấy không cần làm vậy,
vì sẽ tốn kha khá chi phí.
Nhưng anh ấy vẫn làm 
vì anh ấy thực sự muốn.
Đó là những điều “trên cả tuyệt vời” 
mà tôi trân trọng và ngưỡng mộ.
--Tuy nhiên ở Mỹ,
họ không cho phép bạn làm điều đó.
Bạn biết đó, vì kinh phí.
Và phim tại Mỹ của anh ấy 
có vẻ như thiếu thứ gì đó:
-- Có một nhịp điệu trong cách thể hiện các shot hình
và cũng tùy cách họ dựng, 
Jackie đã nói một điều rất thú vị
đó là khán giả không hề biết về nhịp 
cho đến khi nó KHÔNG CÒN nữa
Những cảnh đánh nhau của Jackie 
có một giai điệu riêng biệt,
một lần anh ta tạo nhịp trên hiện trường
với những người biểu diễn.
--Sẵn sàng, diễn.
Ở yên tại chỗ!
Ở yên đó, đừng đuổi theo tôi.
Thấy không? Mọi người trông đều ổn.
Thậm chí một số võ sĩ kì cựu
cũng gặp vấn đề với nó.
Trong những phim đầu, bạn sẽ thấy anh ấy
học cách tạo nhịp từ đạo diễn Viên Hòa Bình
Rất giống với Kinh kịch.
Nhưng vào giữa những năm 1980,
khi làm với đội đóng thế của mình

Russian: 
Это не круто. Вы тоже так сможете. 
Вопрос есть у вас терпение или нет?
Когда я пересматриваю его работы,
эти незаметные мелочи
впечатляют меня больше всего.
Ему нет нужды их проделывать,
это стоит ему дополнительных затрат.
Но он все равно делает,
потому, что ему так хочется.
И эту манеру не стесняться пойти на шаг дальше
я очень и очень уважаю.
--Однако, в Америке,
тебе не дадут этим заниматься.
Ну, знаете, деньги же.
А вот его американские работы
страдают от недостатка вот еще чего:
--А еще там присущ некоторый ритм,
начиная с того, как идет игра в кадре,
и вплоть до того, как сделан монтаж, и
Джеки сказал очень интересную вещь,
что зрители не замечают ритма,
пока действие в кадре НЕ утратит ритм.
Джеки ставит боевые сцены
в определенном музыкальном ритме,
в ритме, в котором он заставляет 
работать актеров на площадке.
--Камера, мотор!
Стой где стоишь!
Стой, где стоишь,
не гонись за мной.
Видишь? Все круто получились.
Даже опытные мастера боевых искусств
с трудом привыкают к этому.
В ранних фильмах, можно увидеть, как его
учит ритму Юань Хэпин,
и это сильно походит на китайскую народную оперу.
Но в середине 1980х,
работая с собственной труппой каскадеров,

Japanese: 
映画を見直すと些細な所に感銘を受ける
予算を度外視し 望む映像を撮っている
その上昇志向は尊敬に値する
アメリカではできないでしょう
すぐ予算が・・・と
アメリカではどう製作したのか
彼のシーンにはリズムがあるんです
ジャッキーが言っていたのは
そこには聞こえないリズムがある と
戦闘に音楽的なリズムをつけ
タイミングを考えていた
アクション！　この時君はここ
この方がいい
武道の達人でも難しい
初期の作品にはウーピンや
中国オペラの影響が見られる
しかし80年代の作品からは

English: 
The Young Master (1980)
Police Story (1985)
Dragon Lord (1982)
Project A Part II (1987)
An Evening with Jackie Chan
Bey Logan commentary on Project A (1983)
Jackie Chan: My Stunts (1999)
Drunken Master (1978)

Portuguese: 
Não sou bom. Você pode fazer.
Mas você tem paciência?
Quando revejo seu trabalho,
tais detalhes
são os mais impressionantes.
Ele não precisa fazê-los
e eles gastam seu orçamento,
mas ele faz mesmo assim
porque ele quer.
E por ir além que eu
o respeito e o admiro.
- Nos EUA eles não te deixam
fazer isso.
Por causa do dinheiro.
Em seu trabalho americano
também falta outra coisa.
- Existe um ritmo 
com o quê os planos são feitos
e como são montados, e
Jackie fala algo muito interessante.
O público só percebe o ritmo
quando ele não está mais lá.
As cenas de luta do Jackie
têm um claro ritmo musical,
um timing que ele trabalha no set
com os atores.
- Preparar, ação.
Fique onde está!
Fique onde você está.
Não me siga.
Viu? Fica melhor assim.
Mesmo artistas marciais
experientes têm dificuldades com isso.
Em seus primeiros filmes, 
ele aprende o timing com Yuan Heping
e é como uma ópera chinesa.
Mas em meados dos anos 80,
trabalhando com sua própria equipe,

Spanish: 
Pero no, tu también puedes hacerlo.
Claro, ¿tienes la paciencia para lograrlo?
Cuando vuelvo a ver su trabajo,
esos pequeños detalles
son los que me impresionan más.
No necesita hacerlos,
y le consumen presupuesto.
Pero aún así lo hace
porque le gusta.
Y es su deseo por ir más lejos
lo que provoca respeto y admiración.
En USA, no te dejan hacer eso.
Ya sabes, por dinero.
Pero su trabajo en USA
pierde algo más:
Además hay un ritmo,
en cómo los planos son actuados.
y en cómo son editados.
Jackie dijo algo muy interesante:
el público no conoce el ritmo
hasta que éste no está.
Las escenas de pelea de Jackie
tienen distintos ritmos musicales,
un tempo que él trabaja
en el set con los actores.
Listos, cámara, acción.

¡Quédate ahí!
Quédate, no me persigas.
¿Ves? Todo luce genial.
Aún experimentados artistas marciales
tienen problemas con esto.
En sus primeros filmes, se le ve
aprendiendo el tempo con Yuan Heping
y luce bastante como la ópera china.
Pero a mediados de los 80,
ya con su propio equipo de dobles

English: 
Police Story 2 (1988)
The Spy Next Door (2010)
The Accidental Spy (2001)
Interview on the Miracles DVD
Twinkle Twinkle Lucky Stars (1985)
Interview on the Miracles DVD
Twinkle Twinkle Lucky Stars (1985)

Russian: 
он выработал нечто совершенно уникальное.
В Америке, большинство режиссеров
и редакторов не владеют этим понятием ритма.
И они постоянно его нарушают,
монтируя каждый удар отдельно.
Тогда, как в Гонконге режиссеры
делают отрезок сцены достаточно долгим,
чтобы зрители этот ритм ощутили.
--Самая важная часть -
это монтировать.
Большинство режиссеров,
они не знают, как монтировать.
Даже постановщики трюков,
они не знают, как монтировать.
Гонконгские режиссеры, такие, как Джеки
и Саммо, монтируют особым образом.
В первом отрезке сцены
противнику наносят удар с размаха.
На втором отрезке -
дают крупный план.
Но если смонтировать их вместе,
НЕ получится последовательности.
В конце первого отрезка, локоть вот тут.
А в начале второго отрезка,
он вон аж где уже.
Всего три кадра дается, чтобы глаза
зрителей заметили смену угла.
Они то и создают разницу.
--Я начинаю здесь, потом здесь,
но вот совмещаем два отрезка,
и вот сила.
Иными словами, покажем это ДВАЖДЫ,
а разум зрителей увидит
удар один, но сильнее.

Turkish: 
bambaşka bir şey elde etti.
Ama Amerika'daki yönetmenlerin ve kurgucuların 
çoğu bu zamanlamayı anlamıyorlar
ve her darbede keserek mahvediyorlar.
Ama Hong Kong'da yönetmenler,izleyici ritmi hissetsin
diye çekimlerini çok daha uzun tutuyorlar.
"En önemli kısım kurgulama.
Yönetmenlerin çoğu kurgulamayı bilmiyorlar.
Akrobasi koordinatörleri bile nasıl kurgulanacağını bilmiyorlar."
Jackie ve Sammo gibi Hong Kong'lu yönetmenler
farklı bir şekilde kesim yaparlar
İlk çekimde rakibe vuruşu genişten çekersin.
İkince çekimde yakından çekersin.
Ama çekimleri birleştirince devamlılık olmaz.
Birinci çekimin sonunda dirsek burada.
İkinci çekimin başında ise burada.
Bu üç kare izleyicinin gözü yeni çekime alışsın diye.
Fark buradan geliyor.
"Buradan ve buradan başlıyorum.
Ama iki çekim birleştiğinde
işte güç bu."
Başka bir deyişle, iki kez göster
böylece izleyicinin beyni bunu daha güçlü
olan tek bir darbe yapar.

Italian: 
aveva qualcosa di unico.
In America, molti registi e montatori
non capiscono questo tempismo.
E lo rovinano tagliando
a ogni singolo colpo.
Ma a Hong Kong, i registi
tengono la scena per il tempo sufficiente
al pubblico per sentire il ritmo.
- "La parte più importante è il montaggio."
- "Molti registi, non sanno come montare."
- "Anche quelli che coordinano le acrobazie,
non sanno come montare."
Registi di Hong Kong, come Jackie
e Sammo, hanno un montaggio particolare.
Nella prima ripresa,
colpisci l'avversario da distante.
Nella seconda,
ti procuri un bel primo piano.
Tuttavia, montando le riprese assieme,
NON corrispondono in continuità.
Alla fine della prima ripresa,
il gomito è qui.
Alla fine della seconda,
è tornato fin qui.
Questi tre fotogrammi permettono al pubblico
di avvertire il nuovo colpo.
E fanno la differenza.
- "Parto da qui, poi qui.
Ma i due colpi, combinati..."
- "Questa è potenza."
In altre parole, mostra il colpo due volte
e la mente del pubblico lo renderà
un solo colpo molto più forte.

English: 
He had something totally unique.
In America, many directors and
editors don’t understand this timing.
And they ruin it by
cutting on every single hit.
By in Hong Kong, directors
hold their shots long enough
for the audience to feel the rhythm.
--The most important part 
is the editing.
Most directors,
they don’t know how to edit.
Even the stunt coordinators,
they don’t know how to edit.
Hong Kong directors like Jackie
and Sammo cut a particular way.
In the first shot, you hit
your opponent in the wide.
In the second shot,
you get a nice close-up.
But when you cut the shots together,
you DON'T match continuity.
At the end of shot 1, the elbow is here.
At the beginning of shot 2,
it's all the way back here.
These 3 frames are for the audience’s
eyes to register the new shot.
And they make all the difference.
--I start from here, then here,
But two shots, combined
That's power.
In other words, show it TWICE
and the audience's mind will make it
one hit that’s stronger.

Portuguese: 
Ele tinha algo totalmente único.
Nos EUA, muitos diretores e montadores
não entendem esse timing.
E o estragam
ao cortar em cada golpe.
Mas em Hong Kong, os diretores
mantém os planos longos o bastante
para o público sentir o ritmo.
- A parte mais importante
é a montagem.
Muitos diretores
não sabem como montar.
Até coordenadores de dublês
não sabem como montar.
Diretores de Hong Kong como Jackie
e Sammo montam de jeito peculiar:
Você acerta o oponente
primeiro num plano geral.
No segundo plano,
usa-se um close-up.
Mas na montagem dos dois planos,
NÃO se respeita a continuidade.
No fim do plano 1, o cotovelo está aqui.
No início do plano 2,
ele está lá atrás.
Esses 3 quadros são para os olhos do
espectador registar o novo plano.
E eles fazem toda a diferença.
- Começo daqui, depois aqui,
Mas dois planos, combinados.
Isso é força.
Mostre duas vezes.
A mente do espectador irá juntar os dois
nun único golpe mais forte.

French: 
Il avait quelque chose d’absolument unique.
Aux USA, de nombreux réalisateurs et monteurs
ne comprennent pas ce timing.
Et ils le ruinent
en découpant chaque coup.
Mais à Hong Kong, les réalisateurs font durer
leurs plans assez longtemps
pour que les spectateurs ressentent le rythme.
—La partie la plus importante est le montage.
La plupart des réalisateurs ne savent pas
monter.
Même les chorégraphes des combats
ne savent pas monter.
Les réalisateurs de Hong Kong comme Jackie
et Sammo ont une technique particulière.
Dans le premier plan, le coup
est filmé en large.
Dans le second, avec un beau plan serré.
Mais lors du montage,
vous ne raccordez PAS l’action.
À la fin du plan 1, le coude est ici.
Au début du plan 2,
il est bien plus loin.
Ces 3 images servent au public à
percevoir le nouveau cadrage.
Et elles font toute la différence.
—Je commence ici, puis là.
Mais les deux plans, ensemble
C’est ça la puissance.
En d’autres mots, montrez le DEUX FOIS
et le cerveau du public en fera
un coup, plus puissant.

Spanish: 
consigue algo completamente único.
En USA, muchos directores y editores
no entienden este ritmo.
Y lo arruinan, cortando
en cada golpe de la escena.
Pero en Hong Kong, los directores
dejan que el plano dure lo suficiente
para que la audiencia perciba el ritmo.
La parte más importante es la edición
La mayoría de los directores
no saben como editar.
Incluso el coordinador de dobles,
no sabe como editar.
Directores de Hong Kong, como Jackie
y Sammo, tienen un estilo de edición.
En el primer plano,
golpeas al oponente en plano grande.
En el segundo plano,
tienes un acercamiento.
Pero cuando editan los planos,
NO tienen continuidad.
Al final del plano 1,
el codo está aquí.
Y al comienzo del plano 2,
está de vuelta aquí.
Esos 3 frames permiten al público 
registrar el nuevo plano.
Y hacen toda la diferencia.
Comienzo aquí, luego aquí.
Pero los dos planos juntos
Eso es poder.
O sea, muéstralo DOS veces
y el público lo percibirá como uno,
pero mucho más fuerte.

Vietnamese: 
Anh ấy có một chất gì đó rất độc đáo.
Ở Mỹ, rất nhiều đạo diễn và dựng phim
không hiểu được cách tạo nhịp này.
Và khi cắt cảnh theo từng cú đánh, họ phá hủy các nhịp
Còn ở Hong Kong, các đạo diễn 
giữ shot hình của họ đủ dài
để khán giả có thể cảm nhận được nhịp điệu.
--Phần quan trọng nhất chính là
dựng phim.
Hầu hết các đạo diễn
đều không biết cách dựng.
Thậm chí người điều phối cảnh hành động
cũng không biết cách dựng.
Đạo diễn Hong Kong như Jackie 
và Sammo cắt theo cách riêng biệt.
Shot đầu tiên, bạn đánh 
đối thủ theo góc rộng.
Shot thứ hai, bạn có một cú quay cận rất đẹp.
Nhưng khi kết hợp lại, 2 shot này KHÔNG theo tuyến tính.
Vào cuối shot 1, khuỷu tay ở đây.
Nhưng lúc bắt đầu shot 2, nó lại trở về đây.
3 frame này đều hướng mắt khán giả
đến một shot mới.
Và tất cả đều tạo nên sự khác biệt.
--Tôi bắt đầu ở đây, rồi ở đây,
Nhưng hai shot, kết hợp lại
Cú đó tạo nên sức mạnh.
Nói cách khác, thể hiện nó hai lần
và nhận thức của khán giả sẽ nghĩ
đó là một cú đánh mạnh hơn.

Japanese: 
独自性を持ち始めた
アメリカでは タイミングは考慮されず
各攻撃がそれぞれにカットされている
香港では 尺を取り リズムを感じさせる
一番重要なのは編集だ
編集を知らない人は多い
編集はそれほど難しい
香港の編集には特定のやり方がある
最初の一発は全体で映し 二発目は近くで
カットすると連続性がなくなるが
最初肘はここで
次は肘が戻っている
この操作で観客に連続性を感じさせる
これが大事な違いだ
こうなってこう
２つのショットを合わせる
それが力だ
つまり２回見せることで
一発を強く見せている

Korean: 
완전히 독창적인 리듬을 만들어냈습니다
미국에선, 많은 감독과 편집자가
이런 박자를 이해하지 못 합니다
그리고 모든 타격씬을 잘라내서 망쳐버리죠
하지만 홍콩에선, 감독들이 관객이
리듬을 느낄 만큼 숏을 길게 잡아냅니다
"가장 중요한 부분은 편집입니다
그리고 대부분의 감독들은 편집을
어떻게 하는지를 몰라요
스턴트 진행자조차
어떻게 하는질 모릅니다
성룡이나 홍금보 같은 홍콩 감독들은
특정한 방식으로 편집합니다
첫번째 숏에서는 타격을
먼 거리에서 잡아냅니다
두번째 숏에선 이를 클로즈업으로 잘 보여주죠
숏들을 그냥 이어지게 편집하면 
지속성을 느낄 수 없어요
첫째 숏의 끝부분에선
팔꿈치가 여기 있습니다
둘째 숏의 시작부분에선 뒤로 물러나있죠
이 장면들은 관객의 눈에서
새로운 하나로 인식됩니다
그게 가장 중요한 영향을 미치죠
"여기서 시작했다가 여기서 퍽
"하지만 두 장면이 결합되면 이렇게 퍽!
가장 강력하죠
다시 말하자면 두 번 보여주라는 겁니다
관객은 그것을 더욱 강력한 
한 방으로 받아들일 테니까요

French: 
En revanche, les montage américains modernes
ne montrent même plus les coups.
À la fin du plan 1, la jambe est ici.
À la fin du plan 2, elle est à la même place,
dans un mouvement contraire.
Mais comme ils raccordent
à l’image précise du coup
on ne ressent pas le coup.
Beaucoup de monde pense que c’est à cause
de la censure pour les plus jeunes.
mais même les films classés -17 ans
le font maintenant.
On dirait un tas d’acteurs qui s’agitent
au lieu d’acteurs qui se donnent vraiment.
Ce qui nous amène au numéro 8 :
La douleur.
À la différence des stars
qui essaient de sembler invincibles ...
Jackie se fait mal.
Beaucoup.
Une grande part de sont travail réside
dans ses cascades impressionnantes
Mais il y a toujours de la place
pour une bonne blague.
La douleur le rend humain.
Parce que quelque soit son talent

Korean: 
이와 대조적으로 현재 할리우드 편집에서는 
타격을 아예 보여주지 않습니다
첫째 숏의 끝에 다리는 여기 있죠
둘째 숏의 시작에선 같은 위치에 
있으면서 뒤로 돌아갑니다
정확히 타격하는 순간에서 
잘라버리기 때문에
타격처럼 느껴지지가 않죠
많은 사람들이 이것이 PG-13 등급
때문에 그렇다고 생각합니다
하지만 이젠 R 등급 영화들도 이렇게 해요
이건 여럿이서 묘기를 부리는 것처럼 보입니다
맞는 게 아니라요
아야!
8번째 원리가 이것입니다
고통이죠
무적처럼 보이려고 하는 많은 액션스타들과 달리
성룡은 다칩니다
많이요
그의 영화가 주는 재미의 대부분은
인상적인 스턴트뿐만이 아니라
항상 같이 따라오는 유머이기도 합니다
고통은 그를 인간적으로 보이게 합니다
그가 얼마나 숙련되었건

Spanish: 
En contraste, la edición moderna en USA
no muestra el golpe en absoluto.
Al final del plano 1,
la pierna está aquí.
Al inicio del plano 2 
está en el mismo sitio, yendo hacia atrás.
Porque se corta
en el momento mismo del golpe.
no se percibe como un golpe.
Mucha gente piensa que se debe
a las restricciones para mayores de 13.
pero se repite aún en los filmes
calificados para adultos.
Luce como un montón de gente 
agitándose locamente
en vez de un montón de gente
resultando herida.
¡Au!
Lo que nos lleva al número 8: dolor.
A diferencia de muchas estrellas de acción,
que buscan lucir invencibles
Jackie sale herido.
Bastante.
Mucha de la gracia de su trabajo
es que no sólo la acción es impresionante,
sino que siempre hay espacio para una broma.
El dolor lo humaniza.
No importa cuan talentoso es,

English: 
Drunken Master 2 (1994)
Guardians of the Galaxy (2014)
The Expendables 2 (2012)
Dragon Lord (1982)
Project A (1983)
Police Story 3: Supercop (1992)

Turkish: 
Günümüzün Amerikan kurgusu bunun zıttını 
yapıp darbeyi göstermiyor bile.
Birinci çekimin sonunda bacak burada.
İkinci çekimin başında aynı yerde ama geri dönüyor.
Ama tam darbenin olduğu kareyi kestikleri için
darbe gibi hissettirmiyor.
Birçok kişi bunun filmi 13 Yaş ve Üzeri tutabilmek
için yapıldığını sanıyor.
Ama artık bunu 18 Yaş ve Üzeri filmler bile yapıyor.
Ellerini kollarını rastgele savuran insanlara benziyorlar.
Zarar gören insanlara benzemektense.
Bu bizi sekizinci maddeye getiriyor: Acı.
Yenilmez gözükmeye çalışan bir çok aksiyon yıldızlarının aksine
Jackie yaralanıyor.
Çok yaralanıyor.
Yapıtlarında eğlencesinin yarısı akrobasilerin 
etkileyici olmasıyla beraber
her zaman bir şakaya yer olmasından geliyor.
Acı onu insanlaştırıyor.Çünkü 
ne kadar yetenekli olursa olsun

Japanese: 
アメリカではそのようには見せない
最初脚はここで
次も同じ場所にある
ぴったりのフレームで編集しているのだ
当たった感じが薄い
子ども向けにではなく
大人向けのものでもそうだ
人々は戦い そして痛い目にあう
アウチ
痛みも大事な要素だ
多くのアクションスターが強がる中
ジャッキーは痛がる
彼の作品はアクションが印象的でいて
またジョークも含んでいる
痛みは人間らしさも演出する

Russian: 
В свою очередь, американский монтаж
сегодня вообще исключает удар.
В конце первого отрезка, нога вот здесь.
Вначале второго отрезка она
там же, но уже идет назад.
Но из-за среза как раз
на кадре, где удар,
тут не ощущается усилия.
Многие склонны считать, что
это из-за рейтинга 13+,
но сегодня так делают и во взрослом кино.
Все выглядит так, будто
люди просто дергаются на месте,
вместо того, чтобы было видно,
как персонажи получают урон.
Яуч!
Это приводит нас к правилу 8: боль.
В отличие от большинства героев боевиков,
пытающихся казаться несокрушимыми,
Джеки бьют.
И бьют много.
Половина веселья от его работы в том,
что не только трюки впечатляют.
Здесь всегда найдется место юмору.
Боль его очеловечивает. Потому, что
не важно, как он умел и ловок,

English: 
By contrast, modern American editing
doesn't show the hit at all.
At the end of shot 1, the leg is here.
At the beginning of shot 2, it’s in
the same place, going backwards.
But because they cut at
the exact frame of the hit
it doesn’t feel like a hit.
A lot of people think this is
because of the PG-13 rating
but even R-rated films do this now
It looks like a bunch of
people flailing around
instead of a bunch of
people getting hurt.
Ouch.
Which brings us to number 8: pain.
Unlike a lot of action stars,
who try to look invincible
Jackie gets hurt.
A lot.
Half the fun of his work is that
not only are the stunts impressive
There’s always room for a joke.
Pain humanizes him. Because
no matter how skilled he is

Vietnamese: 
Ngược lại, cách dựng phim Mỹ hiện đại
lại không cho thấy cú đánh nào cả.
Cuối shot 1, chân ở đây.
Khi bắt đầu shot 2, nó vẫn ở đó 
và bật ngược lại.
Nhưng vì họ cắt ngay
frame của cú đánh đó
nên ta không cảm thấy được.
Nhiều người nghĩ vì bộ phim
gắn mác PG-13
nhưng thậm chí phim có mác R 
vẫn sử dụng nó
Trông giống như một nhóm 
người đang vật qua vật lại
thay vì một nhóm người 
bị thương.
Ouch.
Dẫn đến số 8: sự đau đớn.
Không giống như nhiều ngôi sao hành động,
luôn cố gắng để bất bại.
Jackie lại luôn bị thương.
Rất nhiều.
Một nửa cái hài trong phim của anh ta 
không chỉ ở các pha hành động ấn tượng
mà còn luôn kết hợp một trò đùa trong đó.
Đau đớn làm anh ấy trông đời thường.
Vì dù có kĩ thuật thế nào

Portuguese: 
Já a montagem americana atual
não mostra o golpe nenhuma vez.
No fim do plano 1, a perna está aqui.
No começo do plano 2, ela está
no mesmo lugar, mas voltando.
Como o corte acontece
no quadro exato da batida
não parece uma batida.
Muitos acham que se faz isso
para ter uma classificação etária baixa,
mas até filmes para maiores
fazem isso.
Parece um monte de gente
se sacodindo
ao invés de um monte
de gente se machucando.
Ai!
O que nos trás ao 8º ponto: dor.
Ao contrário de vários astros de ação
que tentam parecer invencíveis,
Jackie se machuca.
Muito.
Metade da graça é que
além de suas proezas serem impressionantes
sempre há espaço para uma piada.
A dor o humaniza. Porque mesmo
sendo muito habilidoso

Italian: 
Al contrario, il montaggio americano moderno
non mostra il colpo affatto.
All'inizio della prima ripresa,
la gamba è qui.
Alla fine della seconda ripresa,
è nello stesso posto, tornando indietro.
Ma dato che il taglio avviene
proprio nel fotogramma del colpo,
non viene percepito
come un colpo.
Molti pensano che sia a causa
delle restrizioni per i minori di 13,
ma adesso lo fanno anche
i film classificati per adulti.
Sembra un gruppo di persone
che si dimenano
invece di un gruppo di persone
che si stanno facendo male.
Ouch.
Il che ci porta alla numero 8: dolore.
A differenza di alcune stelle d'azione,
che cercano di sembrare invincibili,
Jackie si fa male.
Molto spesso.
Metà del divertimento dei suoi lavori
non sta solo nelle acrobazie impressionanti,
ma anche nel fatto che c'è sempre
posto per una battuta.
Il dolore lo rende umano.
Perché non importa quanto sia talentuoso,

Vietnamese: 
Anh vẫn bị tát vào mặt.
Thực tế, Jackie như có một gương mặt trời phú
Dù hành động nào, trông vẫn rất hài hước.
Giống như khi anh ta thực hiện cả trận đánh 
với con gà trong tay.
Hay mặc như Chun-li
Và cuối cùng, phong cách của Jackie là luôn có cái kết 
khiến khán giả mãn nhãn.
Chiến đấu theo cách riêng trong điều kiện bất lợi , 
anh ấy được quyền có kết thúc có hậu.
Anh ấy không thắng vì giỏi hơn
Mà thắng vì không bao giờ từ bỏ.
Sự lì lợm của anh khiến trận đánh
thực sự rất ấn tượng và vui nhộn.
Và nó thật sự đối lập hoàn toàn 
với nhiều phim Mỹ của anh
nơi mà kẻ xấu luôn bị đánh bại
vì bị ai đó bắn.
Thôi nào!

Portuguese: 
ele leva uma bofetada na cara.
Na verdade, o rosto do Jackie
talvez seja seu maior trunfo.
Ele consegue vender a piada
apenas com sua expressão.
Como quando ele filma uma luta
inteira segurando um frango.
Ou vestido de Chun-li.
Por fim, o estilo do Jackie sempre termina
com uma recompensa para o público.
Por começar em desvantagem e lutar,
ele conquista o direito de um fim espetacular.
Ele não vence por ser um lutador melhor.
Ele vence porque não desiste.
Essa persistência torna seus finais
impressionantes e engraçados
Em contraste direto a muitos
de seus trabalhos americanos
nos quais os vilōes são
derrotados com um tiro.
QUAL É!

Russian: 
он все равно получает по носу.
Фактически, лицо Джеки может
в итоге быть всего выразительнее.
Весьма часто его гримас
хватает, чтобы рассмешить.
Как когда он проводит весь бой,
держа в руке курицу.
Или наряжается Чун-Ли.
Наконец, стиль, характерный для Джеки,
всегда дает зрителю нечто стоящее.
Пробивая себе дорогу от начала до победы,
он получает возможность разыграть зрелищный финал.
Он побеждает не от того, какой он сильный боец.
Он побеждает потому, что не сдается.
Эта неутомимость позволяет ему заканчивать
схватки очень зрелищно и вместе с тем смешно.
Все это сильно контрастирует 
с его американскими фильмами,
где плохие парни терпят поражение,
потому что их кто-то подстрелил.
ДА ЛАДНО.

Italian: 
verrà preso a colpi in faccia lo stesso.
In effetti, la faccia di Jackie potrebbe
essere proprio la sua qualità più grande,
Viste le tante volte in cui la sua espressione
è bastata per fare una battuta.
Come quando sostiene un intero combattimento
tenendo un pollo
o vestendosi come Chun-Li.
Alla fine, lo stile di Jackie
ricompensa sempre il pubblico.
Combattendo partendo dal basso,
si guadagna il diritto a un finale spettacolare.
Non vince perché è il miglior combattente.
Vince perché non si arrende.
Questa costanza rende i suoi finali
molto impressionanti e tanto divertenti.
Ed è in netto contrasto con molti
dei suoi lavori in America,
dove i cattivi vengono scofitti
perché qualcuno gli spara.
MA DAI!

Japanese: 
これは痛そうだ
実際 表情は彼の最大の特徴でもあり
彼はよく面白い表情を見せる
鶏と一緒に戦った時
春麗になった時
そして最後には最大の見せ場を作る
底から這い上がっていき 見事な最後だ
強いからではなく 諦めないことで勝つ
その必死さが面白い印象を後に残す
対照的にアメリカ映画では
悪役は最後 撃たれて死ぬ
これだよ

English: 
Wheels on Meals (1984)
Drunken Master (1978)
Fantasy Mission Force (1982)
City Hunter (1993)
Twin Dragons (1992)
Police Story (1985)
The Young Master (1980)
Shanghai Knights (2003)

Korean: 
여전히 얼굴을 얻어맞으니까요
사실 성룡의 얼굴은 그의 가장
커다란 자산일지도 모릅니다
많은 경우 그의 표정만으로
웃음을 주기에 충분하기 때문이죠
싸우는 내내 닭을 들고 있을 때나
춘리처럼 입었을 때의 표정처럼요
마지막으로, 성룡의 작품은 관객에게
진정한 결실을 안겨주면서 끝납니다
최하위에서부터 싸우기 시작함으로써
극적인 마무리를 지을 근거를 얻게 됩니다
그는 더 잘 싸우기 때문에 이기는 것이 아니라
포기하지 않기 때문에 이깁니다
이런 끈질김이 그의 많은 마지막 장면을 
아주 인상적이고 웃기게 만들어요
그리고 그의 많은 미국 작품에 
직접적으로 대조가 되는데요
악당이 그저 누가 쏴버리기 때문에 죽죠
장난하나!

English: 
He still gets smacked in the face.
In fact, Jackie’s face may
actually be his greatest asset
Many times the look he gives
is all it takes to sell a joke.
Like when he does an entire fight
holding a chicken.
Or dressed as Chun-li
And last, Jackie’s style always ends
with a real payoff for the audience.
By fighting his way from the bottom, he
earns the right to a spectacular finish.
He doesnt win cause hes a better fighter
He wins because he doesn’t give up
This relentlessness makes his finales
really impressive and really funny
And it’s in direct contrast to
a lot of his American work
where bad guys are defeated
because someone shoots them
COME ON.

Spanish: 
aún recibe unos buenos golpes.
De hecho, el rostro de Jackie
podría ser su mayor bien.
Muchas veces su expresión
es lo único necesario para una broma.
Como cuando mantiene una pelea
sosteniendo un pollo,
o vestido como Chun-Li.
Al final, el estilo de Jackie
siempre recompensa al público.
Al pelear en desventaja inicial,
se gana el derecho a un gran final.
No gana por ser el mejor peleador
sino por no rendirse nunca.
Esta constancia hace a sus finales
tan impresionantes como divertidos.
En contraste con casi todo
su trabajo en USA,
donde los chicos malos
son derrotados porque alguien les dispara.
¡Vamos!

French: 
ça ne l’empêche pas
de se prendre des claques.
En fait, son visage est sans doute
son plus grand atout.
Son regard à lui seul
est souvent suffisant pour nous amuser.
Comme lorsqu’il combat en tenant
un poulet.
Ou déguisé en Chun-li.
Enfin, le style de Jackie donne toujours
un vraie satisfaction au public.
En gravissant les échelons 1 à 1,
il gagne le droit à un final spectaculaire.
Il ne gagne pas parce que c’est le meilleur combattant,
il gagne parce qu’il n’abandonne jamais.
Cet acharnement fait de ces dénouements
des scènes incroyables et très drôles.
Et ça contraste complètement avec
beaucoup de ses films américains
où les vilains sont vaincus
parce que quelqu’un leur tire dessus.
VRAIMENT ?

Turkish: 
yine de yüzüne yumruğu yiyor.
Aslında Jackie'nin yüzü onun en önemli özelliği olabilir.
Çoğu zaman yaptığı yüz ifadesi espiriyi tamamlamaya yetiyor.
Mesela bütün bir dövüşü elinde tavuk tutarak yaptığında.
Ya da Chun-li gibi giyindiğinde.
Ve son olarak da,Jackie'nin tarzı 
her zaman izleyiciyi doyuran bir final sunuyor.
En dipten en tepeye dövüşerek çıktığı için
muhteşem bir finali hak ediyor.
Daha iyi bir dövüşçü olduğu için değil
pes etmediği için kazanıyor.
Bu amansızlığı finallerini çok etkileyici ve komik yapıyor.
Ve bu kötü adamların vurularak yenildiği
Amerikan yapıtlarının tam zıttı.

Turkish: 
Ama en önemlisi,Bence Jackie'nin tarzı bir şeyi kanıtlıyor.
Aksiyon ve komedi o kadar da farklı değil.
İki türde de en iyi oyuncuları görmek istiyoruz.
Ve bence günümüzde aksiyon yönetmenleri
işlerini doğru yapamıyorlar.
Bu oyuncular yetenekli sanatçılar,
bazıları dünyanın en iyileri.
Yönetmenler neden bu kadar yeteneksiz?
Aksiyonu görmemek için neden para ödüyorum?
"Ne yaparsan yap yapabildiğinin en iyisini yap
çünkü film sonsuza dek yaşar.
'Ama yağmur yağıyor, oyuncular sıkıntı, zaman yok.'
Sinema sinema gezip izleyicilere bunu diyecek misin?Hayır.
Seyirciler sinemeda görüyor: İyi film,kötü film bu kadar."
Aynen öyle.Bu yapıt daha yaşayacak.
Ve bununla beraber sizi sinema tarihindeki
en iyi ölüm ile bırakıyorum.

Italian: 
Ma più di ogni altra cosa, penso che
lo stile di Jackie dimostri qualcosa:
azione e comicità non sono così diversi.
In entrambi i generi, vogliamo
vedere i migliori interpreti.
E penso che molti registi moderni
di azione stiano fallendo completamente.
Questi attori sono artisti eccezionali,
alcuni perfino i migliori del mondo.
Perché i registi sono così inesperti?
Perché pago per NON vedere l'azione?
- "Qualunque cosa tu faccia, fallo meglio che puoi.
Perché il film vive per sempre."
- "No, perché quel giorno pioveva
e gli attori non avevano tempo."
- "Io dico, andresti in ogni cinema
per raccontarlo al pubblico? No."
- "Il pubblico si siede al cinema e dice:
bel film, brutto film. Tutto qui."
Esattamente. Questo lavoro durerà.
E su questa nota di riflessione,
vi lascio con...
la più grande scena di morte
nella storia del cinema.

Japanese: 
ジャッキーはアクションとコメディが
近くにあることを証明した
二つのジャンルのベストパフォーマーだ
現代のアクション監督はどうだろう？
役者はまた芸術家でなければならない
今 アクション映画は衰退したように思う
なぜベストを尽くすか
作品はずっと残るからです
言い訳しても何の意味もないんです
それを観客の前で言えますか？
観客は映画を見て それで判断するんです
その通り　作品がすべて
最後に 史上最高の死亡シーンをご覧あれ

Korean: 
무엇보다도, 전 성룡의 스타일이 
증명하는 바가 있다고 생각합니다
액션과 코미디는 그다지 다르지 않다는 것이죠
두 장르 모두에서 우리는 
최고의 연기자를 보길 원합니다
그리고 현대 액션 감독들은 
완전히 실패하고 있는 것 같아요
이 배우들은 숙련된 무술가입니다
세계 최고들이죠
감독들은 왜 그리 미숙한 걸까요?
제가 왜 액션이 아닌 액션에 돈을 버리는 걸까요?
"언제 촬영을 하건, 최선을 다 하세요
왜냐면 영화는 영원히 존재하니까요
"아뇨, 그 날은 비가 와서요, 
배우들이 시간이 없어서요
모든 극장에 가서 관객에게
그리 말할 겁니까?
아니죠, 관객은 극장에 앉아서 좋은 영화인지
나쁜 영화인지만 판단합니다
그게 전부예요
그렇습니다
이런 작품은 영원히 존재할 거예요
그런 측면에서 영화 역사상 가장
위대한 죽음 장면을 감상해보시죠

Russian: 
Но самое главное, я думаю,
стиль Джеки доказывает:
комедия и экшн не так уж различны.
В обоих жанрах мы хотим видеть
самых лучших артистов.
И, я думаю, большинство современных
режиссеров боевиков с треском проваливаются.
Ведь все эти актеры настоящие мастера,
одни из лучших во всем мире.
Так почему со стороны режиссеров такая профанация?
Почему я плачу деньги
за трюки, которых не вижу?
--Что бы вы ни делали, старайтесь,
потому что фильм живет вечно.
"нет, потому что в тот день дождь шел,
а у актера времени не было."
Я говорю, что, в каждом кинотеатре
будешь перед людьми оправдываться? Нет.
В театре сидят зрители:
фильм хороший, фильм плохой, вот и все.
Вот именно. Этот труд останется на века.
И с этими словами,
я попрощаю с вами этой
лучшей сценой смерти за всю
историю кинематографа.

English: 
Winners & Sinners (1983)
The Karate Kid (2010)
Police Story 2013
An Evening with Jackie Chan
Dragons Forever (1988)
Drunken Master 2 (1994)
Snake in the Eagle’s Shadow (1978)

French: 
Mais par-dessus tout, je pense
que le style de Jackie prouve
que l’action et la comédie
ne sont pas si différents.
Dans les deux genres, on veut voir les
meilleurs artistes.
Et je pense que beaucoup de réalisateurs
modernes se trompent complètement.
Ces acteurs sont des artistes talentueux,
parmi les meilleurs du monde.
Pourquoi ces réalisateurs
sont si incompétents ?
Pourquoi je paie pour
NE PAS voir l’action ?
—Quoi que tu fasses, donne le meilleur,
parce que le film est éternel.
"Non, parce que ce jour-là il pleuvait,
et les acteurs n’avaient pas le temps."
Vous iriez dans chaque cinema pour le dire aux spectateurs ?
Non.
Le public est là : bon film, mauvais film,
c’est tout.
Exactement. Le travail reste.
Et sur ces mots, je vous laisse
avec la meilleure mise à mort
de l’histoire du cinéma.

Vietnamese: 
Nhưng hầu hết, tôi nghĩ
phong cách của Jackie đã chứng tỏ một điều:
Hành động và hài không hoàn toàn khác biệt.
Ở cả hai thể loại, chúng ta đều muốn
thấy màn trình diễn hay nhất
Và tôi nghĩ nhiều đạo diễn phim hành động hiện nay
đều thất bại trong việc thể hiện nó.
Những diễn viên này rất giỏi,
họ nằm trong số giỏi nhất thế giới.
Vậy sao đạo diễn lại không được như vậy?
Tại sao tôi trả tiền mà KHÔNG
được xem hành động?
--Dù bạn có làm gì, hãy cố gắng hết sức
vì phim của bạn sẽ vẫn mãi ở đó.
 “Không, vì khi đó mưa
và diễn viên không có thời gian.”
Tôi nói, bạn đâu thể đi mọi rạp
để nói với khán giả phải không? Không hề.
Khán giả sẽ chỉ ngồi trong rạp và nhận xét
phim hay hay dở thôi.
Chính xác. Công việc này sẽ còn kéo dài.
Và cuối cùng, tôi muốn bạn xem một cảnh
chết người hay nhất trong lịch sử phim ảnh.
Vietsub by Saigon International Film School

English: 
But most of all, I think
Jackie’s style proves something:
action and comedy aren’t that different.
In both genres, we want
to see our best performers
And I think a lot of modern
action directors are failing completely.
These actors are skilled artists,
some of the best in the world.
Why are the directors so unskilled?
Why am I paying money
to NOT see the action?
--Whatever you do, do the best you can
because the film lives forever.
"No, because that day it was raining
and the actor don't have time."
I said, would you go to every theater
to tell the audience? No.
The audience sits in the theater:
good movie, bad movie that’s all
Exactly. This work will last.
And on that note,
I leave you with
the greatest death scene
in film history.

Portuguese: 
Acima de tudo,
o estilo do Jackie prova o seguite:
ação e comédia não são tão diferentes.
Em ambos os gêneros, queremos
ver os melhores artistas.
E creio que muitos diretores
de ação estão errando atualmente.
Esses atores são artistas talentosos,
alguns dos melhores do mundo.
Por que os diretores não tem talento?
Por que estou pagando
para NÃO ver a ação?
- Faça o seu melhor, seja o que for,
porque o filme vive para sempre.
“Ah, mas estava chovendo
e o ator não tem tempo.”
Então eu pergunto: “Você vai em cada cinema
contar isso pro público?” Não.
Para o público importa se
o filme é bom ou se é ruim. Só isso.
Exato! Esse trabalho irá perdurar.
E com isso,
eu lhe deixo com
a maior cena de morte
na história do Cinema.
Legendas: Hélcio da Silva Jr.

Spanish: 
Pero sobre todo, pienso que
el estilo de Jackie demuestra
que acción y comedia no son tan distintos.
En ambos géneros, queremos ver
a los mejores intérpretes.
Y creo que muchos directores actuales
de acción fallan completamente.
Estos actores son artistas talentosos
algunos de los mejores del mundo.
¿Por qué son los directores tan ineptos?
¿Por qué pago dinero para NO ver acción?
Lo que sea que hagas, hazlo bien.
Porque la película vivirá para siempre.
No, porque ese día llovía
y el actor no tenía tiempo.
Yo digo, ¿iré a cada cine
para explicarle al público? No.
El público va al cine y dice:
buena o mala película. Eso es todo.
Exacto. Este trabajo durará.
Y con ese pensamiento, los dejo con...
la más grande escena de muerte
en la historia del cine.
Traducción: Pablo Santur

Russian: 
Subtitles by the Amara.org community

Vietnamese: 
Phụ đề được thực hiện bởi cộng đồng Amara.org

Japanese: 
Subtitles by the Amara.org community

Turkish: 
Çeviri: Mehmet Akif Çalışkan
Amara.org topluluğu tarafından hazırlanan altyazılar

French: 
Sous-titres réalisés para la communauté d’Amara.org

Korean: 
Subtitles by the Amara.org community

Spanish: 
Subtitles by the Amara.org community

Italian: 
Sottotitoli fatti dalla comunità Amara.org
