
Spanish: 
- La Sony A7III tiene increíbles
capacidades en luz tenue
Sony le incluyó una serie de
características a esta cámara
pero, sin embargo, no proporcionaron mucho
al perfil de imagen con luz tenue.
Um.
Entonces, simplemente metámosle una.
Hola, Josh Yeo acá.
Esta noche nos vamos para Chinatown
y vamos a probar las
capacidades en luz tenue
de esta cámara.
Perfil Customizado 51.200 ISO S-Log2
- Olvida que es Chinatown.
- Antes de darles las características
de mi perfil de imagen de luz tenue,
deben saber un poco sobre el ruido.
- Todos sabemos que S-Log2 es
para horas diurnas brillantes,
cuando se necesita un rango
más dinámico para obtener
detalles en los realces y en las sombras.
Es mi curva gama preferida
para videos de bienes raíces
por su capacidad de capturar, como
13 o 14 stops a rango dinámico.

English: 
- Sony A7III has incredible
low light capabilities.
Sony packed a ton of
features in this camera.
They did not, however, give us
a low light picture profile.
Hmmmm.
So let's just fuckin' make one.
(thump)
(rocky music)
Yo, yo, Josh Yeo.
We are headed to Chinatown tonight.
We're gonna test out the
low light capabilities
of this camera.
- Jake, it's Chinatown.
- Before I give you
the cooking ingredients
to my low light picture profile,
you need to know a little bit about noise.
So we all know S-log2 is meant
for bright daylight hours
when you need the most dynamic range
to get details in the
highlights and in the shadows.
It's my go-to gamma curve for
shooting real estate videos
'cause of its ability to capture like
13 or 14 stops at a dynamic range.

English: 
But it's not a low light picture profile.
Now where did I put my?
You see, S-log2 is not meant
for low light scenarios.
When you use it in low light,
you have to over-expose
by two stops to get a usable picture.
And still people end up
having to denoise in post.
Found it.
You guys wanna know
what kind of nerd I am,
I am this kind of nerd.
See what S-log2 is really good at,
is capturing all this dynamic range
and then later in post,
we have to squeeze it
into what is known as rec 709.
If you're watching this on a TV
or laptop or iPhone, you're
watching it in rec 709,
which means you only getta see
six stops between shadows and highlights,
roughly six stops, I don't
exactly how many stops it is,
roughly six stops.
So at top recording, we
have 100 megabits per second
being distributed over
these twelve stops of light,
and in this, all this extra region
that we end up cramming
into our six stops,
we end up bringing in noise.

Spanish: 
Pero no es un perfil de imagen tenue.
Bueno, en donde puse mí...
Ven el S-Log2 no está hecho
para escenarios de luz tenue.
Cuando se usa en luz tenue,
se tiene que sobreexponer
por dos stops para
obtener una imagen usable.
Y aún se tiene que quitar
el ruido en la post-edición.
Lo encontré.
Si quieren saber el tipo que nerd que soy,
soy este tipo de nerd.
Para lo que el S-Log2 es muy bueno es para
capturar todo este rango dinámico
y luego en la post-edición,
tenemos que exprimirla
en lo que se conoce como Rec. 709
Si usted está viendo
esto en un TV, un laptop
o un iPhone, lo está viendo en Rec. 709,
que significa que usted
solo puede ver 6 stops
entre sombras y realces.
Bueno, a grandes rasgos, no sé exactamente
cuántos stops son, más
o menos son 6 stops.
Cuando se graba, se tienen
100 megabits por segundo
que se distribuyen en 12 stops de luz.
Y en esto, toda esta región extra
donde terminamos embutiendo
en nuestros 6 stops,
terminamos metiéndole ruido.

English: 
A better idea is to
build the picture profile
that has contrast and use all
of the hundred megabits per second data
to record our six stops that
we're gonna end up using.
Mostly because we don't
need the dynamic range.
It's at night.
All right, drawing time over.
So let's build a picture profile
that has enough contrast so that it pushes
those noise levels down
and you can expose for mid-tones.
Mid-tones are this.
So, let's jump into our picture profiles.
I mapped this to my C1 button right here.
If you don't know how to do this,
I did a whole video on it right here.
So let's scroll down
to picture profile two,
hit right on the dial to access
the adjustable properties.
Now I if I go to fast, or you get lost,
you can always reset
this down at the bottom
by hitting reset.
So picture profile two is already
in a really good starting point,
but let's adjust a couple of things.
Black level, let's drop
this to negative two.
Gamma, we're gonna keep still.
Black gamma, we're gonna
leave the range in middle,
but we're gonna drop this
level to negative two as well.
Knee we're gonna leave alone,
that's for highlights.

Spanish: 
Una mejor idea es armar
un perfil de imagen
que tenga contraste y utilice
todos los 100 megabits
por segundo de datos para
grabar nuestros 6 stops
que vamos a terminar usando.
Principalmente porque no
necesitamos el rango dinámico
porque es de noche.
Bueno, se acabó la hora de dibujar.
Armemos el perfil de imagen
con suficiente contraste
para bajar los niveles de ruido.
Y pueden exponer para
obtener los tonos medios.
Los tonos medios son estos.
Entonces, vayamos a
nuestros perfiles de imagen.
Lo mapee en mi botón C1 de acá.
Si no saben cómo hacerlo,
hice todo un video aquí.
Entonces, bajemos a perfil
de imagen 2, oprimir
derecho en el dial para acceder
a propiedades ajustables.
Si voy muy rápido y usted se pierde
siempre se puede reconfigurar desde abajo
al hacer clic en Reconfigurar.
El perfil de imagen ya está
en un muy buen punto de inicio.
Pero ajustemos un par de cosas.
Bajemos el nivel de negro a -2.
Dejemos Gamma en Still.
Gamma Negro, dejamos el Rango en Mitad,
pero vamos a bajar el nivel a -2 también.
Modo, lo vamos a dejar
quieto, eso es para realces.

Spanish: 
Modo Color lo cambiamos a Pro.
Pro es uno de los rango de
color Gamuts más fáciles
para obtener buenos resultados,
es un poco más grande
que Rec. 790 pero no es
tan masivo como Gamut3.
Saturación, la vamos a bajar
hasta -4.
Fase Color entre magenta y verdes,
vamos a dejarlo quieto por ahora.
Profundidad de color también
lo vamos a dejar quieto
pero este es un gran lugar
de donde se puede experimentar
y empezar a mover cosas.
La profundidad asigna un valor
de luminancia a cada color.
Tenemos rojo, verde, azul,
cian, magenta y amarillo.
Al aumentar el número
disminuye la luminancia
y aumenta la saturación de color
Después jugamos con eso.
Detalle, para a bajar a -7.
Vamos a acentuar todo el
video en la post-edición,
para que ayude a mantener
todos los ruidos al mínimo.
Bueno, bien, tenemos un
perfil de imagen de luz tenue
que funciona para cualquier
cámara Sony Alpha.
Tengo una filmación corta
en mitad del desierto
de noche, solo utilizando
la luminancia de la luna
con este perfil de imagen.
Y eso nos lleva al segundo punto, bitrate

English: 
Color mode, let's change this to pro.
Pro is one of the easier color
gamuts to get good results.
It's a little bit bigger than rec 709,
but it's not massive like gamut three.
Saturation, we're gonna drop this
all the way to negative four.
Color phase shifts between
magenta and greens,
we're gonna leave that alone for now.
Color depth, now we're gonna
leave this alone right now,
but this is a really good place
where you can experiment
around and start moving things.
Color depth assigns a
luminance value to each color,
so you have red, green, blue,
cyan, magenta, and yellow.
So increasing the number
decreases the luminance
and increases the saturation of the color.
So we'll mess around with that later.
Detail, we're gonna drop
this down to negative seven.
We will sharpen all of
our footage in post,
so this will help keep our noise minimal.
All right, great, we got a
low light picture profile
that will work for any of
the Sony alpha cameras.
I shot a short film in
the middle of the desert
at night, only using the
luminance of the moon
with this picture profile.
And that brings us to our
second point, bit rate.

Spanish: 
En esta cámara hay una fuerte correlación
entre bitrate y nivel de ruido.
Para poder filmar al menor ruido
realmente se tienen que
grabar al bitrate más alto.
Entonces en esta cámara, el
bitrate de grabación más alto
que se puede obtener es
100 megabits por segundo
con la menor cantidad de marcos que esto
se puedan dividir es en 24.
Entonces se van a tener más bits por marco
a 24 marcos por segundo en
100 megabits de grabación.
En forma opuesta, sí
fuéramos a grabar de noche
a 120p en cámara lenta y
seleccionamos 60 megabits
por segundo, usted va a tener
la mayor cantidad de ruido
porque ahora se va a dividir ese bitrate
por 120 marcos por segundo.
Bueno no más matemáticas.
Bueno, acabamos.
Ahora tenemos un perfil
de imagen customizado
diseñado para la noche.
Vayamos, las probamos y vemos
cómo se ven en realidad.

English: 
In this camera, there's
a strong correlation
between bit rate and noise level.
In order to shoot the lowest noise,
you actually have to record
the highest bit rate.
So in this camera, the
highest recording bit rate
that you can get is 100
megabits per second,
and the least amount of frames that
that can be divided into is 24.
So you're gonna have the most
bits per second per frame
at 24 frames per second,
100 megabits recording.
Oppositely, if we were to shoot, say,
nighttime at 120 P slow-mo,
and we selected the 60
megabits per second,
you're gonna have the
most amount of noise.
It's because you're now dividing
that bit rate by 120 frames per second.
Okay, math time over.
Boom, we're done.
All right, now we have
custom picture profile,
designed for nighttime.
Let's go test 'em out and let's see
what it actually looks like.
(rhythmic rocky music)

Spanish: 
Ganador.

English: 
Ooo, good morning.
Ah, that was so fun.
The coolest discovery about tonight,
using a de-noiser plug-in
in DaVinci Resolve,
I was able to track the
noise values in the shadows.
It's kind of a back door way
to use a de-noiser program,
but now that we have the data,
we can chart it.
(clap)
So how did we do?
The worst profiles for low light
was picture profiles five,
six, eight, and nine.
Our custom picture
profile two, hands down,
was the cleanest image,
and because we desaturated
it a little bit,

Spanish: 
Uf.
Buenos días.
Esto fue muy divertido.
El mejor descubrimiento de la noche
al utilizar un plugin de Denoiser
en Davinci Resolve Studio
es que pude rastrear los
valores de ruido en las sombras.
Es como una forma "Backdoor"
para usar un programa
para ruido, pero ahora que
tenemos los datos, grafiquemos.
¿Cómo nos fue?
El peor perfil para luz tenue
fueron los perfiles de imagen 5, 6, 8 y 9.
Nuestro perfil de imagen 2, por lejos,
fue la imagen más limpia
y porque la desaturamos

Spanish: 
un poco, tenemos un poco
de espacio para trabajar
para arreglar el color y
mover un poco los colores.
¿Qué tal el morado nocturno?
Tengan cuidado, este no es
el perfil para usar siempre.
Si lo usan de día, van a
tener realces explosivos
y sombras muy, muy crujientes.
Por eso mapee mi perfil de imagen a C1
porque constantemente estoy
cambiando entre uno y otro
de diurno S-Log2 a un
perfil de imagen nocturno.
Aunque el perfil de imagen 2
fue el claro ganador, el
perfil de imagen estándar 2
no está tan lejano.
Y el nuestro estaba solo 10% más limpio
por lo que no podemos
ganarnos todo el crédito.
Sony estuvo muy, muy, muy cerca.
HD versus 4K, no hay duda alguna,
4K da una imagen más
limpia en toda la gama.
Si usted estaba en duda entre 1080 y 4K
bueno ya saben.
También probé el Atomos Shogun Inferno
a su bitrate de grabación más alta.
No encontré un beneficio
para los valores de ruido
del interno de 8-bits 4K al externo,
tomando el 8 bit y envolviéndolo

English: 
we have a little wiggle
room to do a color grade
and push some colors around.
How about midnight purple?
But be warned, this is not an all around
picture profile to use.
If you use it in the day,
you will get nuclear highlights
and very, very crunchy shadows.
That's why I mapped out
my picture profiles to C1,
because I'm constantly
switching back and forth
from a daylight S-log2 to my
nighttime picture profile.
So even though our picture profile two
was the clear winner, the
standard picture profile two
is not that far off.
And ours was only 10% cleaner.
So we can't take all the credit here.
Sony got us really, really, really close.
HD versus 4K, there's no doubt about it.
4K renders a cleaner
image across the board.
If you were on the fence
about shooting 1080 or 4K,
well, now you know.
So I also tested out the
Atomos Shogun Inferno.
At its highest recording bit rate,
I didn't find a benefit in noise values
from the internal eight bit 4K
to the external, taking the eight bit

English: 
and wrapping it into a
10 bit container or 422,
which was shocking to me,
and it goes against what I
was saying about bit rate.
Now, of course, you get the benefit
of 422 color, so you get a
little bit more flexibility
in color grading and
pushing colors around.
Lastly, I feel I need
to state the obvious.
I'm not a scientist, and
there are some unknown factors
to consider when mapping out noise levels
using a back door method.
So take it for what it is.
And I hope this has inspired you guys
to go on a late night prowl
and figure out what picture profile's
gonna work best for you.
What do you guys think about these lights?
Should I do an episode on it?
(yawn) Anyway, this is Josh Yeo
saying thank you very much, stay creative
and go make some art.
(rocky music)

Spanish: 
en un contenedor de 4:2:2 de 10 bits.
Fue sorprendente para mí y va en contra
de lo que decía sobre el bitrate.
Ahora, claro, se obtiene el
beneficio del color 4:2:2
entonces se obtiene un
poco más de flexibilidad
en el realce de color y
jugando con los colores.
Por último, siento que
necesito contar lo obvio,
no soy científico y hay
algunos elementos desconocidos
para considerar al
eliminar niveles de ruido
utilizando el método de "back-door"
Entonces acéptenlo por lo que es.
Espero que esto los haya inspirado a salir
de noche y comprender qué perfil de imagen
va a funcionar mejor para ustedes.
¿Qué piensan sobre estas luces?
¿Debo hacer un episodio sobre eso?
Bueno, yo soy Josh Yeo
diciendo muchas gracias y sigan creativos
y vayan y hagan algo de arte creativo.
