
English: 
The Franco-Prussian war was a conflict between
the second French empire and the Northern
German confederation led by the kingdom of
Prussia, which owing to the Germans’ superior
strength and numbers, quickly led to the capitulation
of the French Empire and the capture of the
Emperor, Napoleon III.
The conflict culminated with the Seige of
Paris in the winter of 1871 in which the German
troops invading the french capital.
Months later the German states unified into
a German Empire shifting the balance
of power in Europe towards a now unified,
powerful Germany.
Britain, who mostly stayed out of it, of course
kept a close eye on the conflict, and all
the major newspapers, journals, and magazines
reported at length on the course of the War
of 1870 and on the prospects for the British
in the changed Europe of 1871.
Out of this national obsession with the conflict
in Europe emerged a short story written by
ex-soldier George Tomkyns Chesney - "Battle
of Dorking"—in 1871.
The Battle of Dorking recounts the final days
before and during a fictionalized devastating

Italian: 
La guerra franco-prussiana fu un conflitto tra il secondo Impero francese e la Confederazione
Tedesca del Nord guidata del Regno di Prussia,  il quale grazie alla forza e ai numeri
superiori dei tedeschi, ha portato rapidamente alla caduta dell'Impero francese e la cattura
dell'imperatore, Napoleone III
Il conflitto culminò con l'assedio di Parigi nell'inverno del 1871 durante il quale le truppe
tedesche invasero la capitale francese
Mesi dopo gli stati tedeschi si unificarono nell'Impero tedesco cambiando l'equilibrio di poter in Europa verso una Germania
ora unita e potente
La Gran Bretagna, che per lo più se ne tenne fuori, ovviamente seguì attentamente il conflitto, e tutti
i maggiori giornali, periodici, e riviste riportarono ampiamente sull'andamento della guerra
del 1870 e sulle prospettiva per gli inglesi nell'Europa trasformata del 1871
Da questa ossessione nazionale sul conflitto in Europa emerse un racconto scritto dall'ex
soldato George Tomkyns Chesney - La battaglia di Dorking - nel 1871
La battaglia di Dorking tratta degli ultimi giorni prima e durante una romanzata e devastante

French: 
La guerre franco-prussienne est un conflit qui opposa l'empire français et la confédération
de l’Allemagne du Nord dirigée par le Royaume de Prusse qui, grâce à la supériorité
numérique et physique de l'Allemagne, a mené à la capitulation de l'empire français et la capture
de son empereur, Napoléon III
Le conflit s'acheva sur la Prise de Paris durant l'hiver 1871
là où les troupes allemandes ont envahi la capitale française
Des mois plus tard, l'unification des états créa l'Empire allemand et modifia l'équilibre des pouvoirs en Europe
vers une Allemagne puissante et unifiée
La Grande-Bretagne, qui jusqu'ici était restée en dehors du conflit, l'a évidemment observé de très près
et les plus grands journaux et magazines reportèrent énormément sur le déroulement de la guerre de 1870
et sur les perspectives d'avenir de la Grande-Bretagne dans cette nouvelle Europe de 1871
De cette obsession nationale envers ce conflit en Europe émergea une nouvelle
écrite en 1871 par l'ex-soldat George Tomkyns Chesney: «La Bataille de Dorking»
Elle décrit les derniers jours précédent et durant une désastreuse invasion fictionnelle

Spanish: 
La guerra Franco-Prusiana fue un conflicto entre
El segundo imperio francés y el norte.
Confederación alemana liderada por el reino de
Prusia, que debido a la superioridad de los alemanes.
Fuerza y ​​números, rápidamente llevaron a la capitulación.
del imperio francés y la captura de la
Emperador, Napoleón III.
El conflicto culminó con el asedio de
París en el invierno de 1871 en el que el alemán
Tropas que invaden la capital francesa.
Meses después los estados alemanes se unificaron en
un imperio alemán cambiando el equilibrio
del poder en Europa hacia un ahora unificado,
Alemania poderosa.
Gran Bretaña, que en su mayoría se mantuvo al margen, por supuesto.
Estuve atento al conflicto, y todos
Los principales periódicos, revistas y revistas.
Informado largamente sobre el curso de la guerra.
de 1870 y sobre las perspectivas para los británicos.
En la Europa cambiada de 1871.
Fuera de esta obsesión nacional con el conflicto.
En Europa surgió un cuento escrito por
el ex soldado George Tomkyns Chesney - "Battle
de Dorking "-en 1871.
La Batalla de Dorking cuenta los últimos días.
Antes y durante una ficción devastadora.

Russian: 
Франко-прусская война была конфликтом между Второй Французской Империей
и северогерманской конфедерацией, возглавляемой Прусским Королевством,
который, благодаря превосходящей численности и мощи немцев,
быстро привел к капитуляции Французской Империи
и взятию в плен её императора — Наполеона Третьего.
Кульминацией конфликта стала осада Парижа зимой 1871-го года,
в ходе которой немецкие войска вторглись в столицу Франции.
Спустя несколько месяцев германские государства объединились в Германскую Империю,
сдвинувшую баланс сил в Европе в сторону теперь уже объединенной могучей Германии.
Британия, по большей части державшаяся в стороне от этого,
конечно, бдительно наблюдала за конфликтом
и все главные газеты и журналы в подробностях сообщали о ходе войны в 1870-ом году
и о перспективах для британцев в изменившейся Европе в 1871-ом.
Из этой национальной одержимости конфликтом в Европе родился короткий рассказ,
написанный бывшим солдатом Джорджем Томкинсом Чизни «Битва за Доркин» в 1871 году.
«Битва за Доркин» описывала последние дни до и во время
выдуманного опустошительного вторжения в Британию немецкоговорящего врага,

English: 
invasion of Britain by a German-speaking enemy,
retold 50 years after the fact by a nameless
narrator to his grandchildren, who have grown
up in a contested Britain that is now a heavily-taxed
annex of The Enemy.
The German-speaking invaders are never named,
and are instead referred to obliquely as The
Other Power, or The Enemy.
“Battle of Dorking” was not only an overnight
national sensation and controversy - Most
readers saw the idea that the greatest imperial
power in the world could be invaded, let alone
could cease to exist was ludicrous - but for
many it was an indictment for nationalistic
hubris; for even more it was an outrage,
unmerited judgment and a betrayal of Great Britain.
But “Battle of Dorking” would set off
a trend of its own - one that literary historians
would eventually call “invasion literature”
- fiction that spoke to the taboo and the
thrill of the obviously ludicrous idea that
the sovereign empire of britain could ever
fall to a foreign power ahahaha - but what
if?
Between 1871 and 1914, over 60 works of fiction
for adult readers describing hypothetical
invasions of Great Britain were published.

Italian: 
invasione della Bretagna da parte di un nemico di lingua tedesca, raccontato 50 anni dopo l'accaduto da
un narratore anonimo ai suoi nipoti, che sono cresciuti in una contesa Britagna che è ora una provincia
fortemente tassata del Nemico
Gli invasori di lingua tedesca non sono mai nominati, e sono invece menzionati indirettamente come
l'Altro Potere, o Il Nemico
"La Battaglia di Dorking" non fu solo un istantaneo successo e polemica nazionale - La maggior parte
dei lettori riteneva l'idea che la più grande potenza imperiale al mondo potesse essere invasa,
o tanto meno che potesse cessare di esistere, fosse ridicola - ma per molti fu un'accusa
alla hybris nazionalistica; per molti ancora era un oltraggio, un giudizio immeritato e un tradimento alla Gran Bretagna
Ma "La Battaglia di Dorking" avrebbe dato inizio ad un trend a sé stante - che gli storici della letteratura
avrebbero alla fine chiamato "letteratura d'invasione" - narrativa che tratta del tabù e del
brivido dell'ovviamente ridicola idea che l'impero sovrano d'Inghilterra potesse mai
cadere per mano di un potere straniero ahahah - e se?
tra il 1871 e il 1914, più di 60 opere di narrativa per adulti che descriveva le ipotetiche
invasioni della Gran Bretagna furono pubblicati.

French: 
de la Grande-Bretagne par un ennemi germanophone, racontée 50 ans plus tard après les faits
par un narrateur anonyme à ses petit-enfants, qui ont grandi dans une Grande-Bretagne contestée
qui est maintenant une annexe lourdement taxée de l'Ennemi
Les envahisseurs germanophones ne sont jamais nommés, et sont à la place indirectement appelés
l'Autre Puissance, ou l'Ennemi
La Bataille de Dorking a été non seulement un phénomène national soudain et controversé
--la plupart des lecteurs ont noté que cette idée que la plus grande puissance impériale mondiale pouvait être envahie,
et encore plus,  qu'elle puisse chuter était ridicule-- mais pour beaucoup c'était l'accusation d'une hubris nationale;
pour encore plus de personnes, c'était une indignation, un jugement non mérité et une trahison envers la Grande-Bretagne
Mais La Bataille de Dorking aurait déclenché une mode à elle seule --une mode que les historiens littéraires
ont finalement appelé «littérature d'invasion»-- un type de fiction qui parlerait sur le tabou
et le frisson que procure l'idée évidemment ridicule que l'empire souverain de la Grande-Bretagne
puisse un jour tomber sous le pouvoir d'une puissance étrangère hahaha...mais peut-être ?
Entre 1871 et 1914, plus de 60 œuvres de fiction pour lecteurs adultes décrivant
une hypothétique invasion de la Grande-Bretagne ont été publiées

Russian: 
о которых 50 лет спустя некий безымянный рассказчик решил поведать своим внукам,
выросшим в противоборствующей Британии,
ныне захваченной и облагаемой Врагом грабительскими налогами.
Немецкоговорящие вторженцы не имеют никакого названия
и вместо этого их туманно зовут Другой Силой или Врагом.
«Битва за Доркин» не просто в одночасье стала сенсацией
и вызвала скандал — большинство читателей посчитало идею о том,
что Величайшая Имперская Сила В Мире может подвергнуться вторжению,
а тем более, перестать существовать — невообразимой.
Но для многих это было обвинение в националистских предрассудках;
для ещё больших безобразие, незаслуженное осуждение и предательство Великобритании.
Однако, «Битва за Доркин» сама задала тренд — тот,
который историки литературы в итоге назовут «литературой о вторжении» -
- литературой, которая затрагивает табу и ужас идеи о том, что суверенная Британская Империя
может когда-либо пасть перед иностранной мощью, хаха... но что, если?
Между 1871 и 1914 годами было опубликовано более 60 произведений литературы  для взрослых читателей,
описывающих гипотетические вторжения в Великобританию.

Spanish: 
invasión de Gran Bretaña por un enemigo de habla alemana,
Volvió a contar 50 años después del hecho por un sin nombre.
Narrador a sus nietos, que han crecido.
en una Gran Bretaña disputada que ahora es una gran carga tributaria
anexo de El enemigo.
Los invasores de habla alemana nunca son nombrados,
y en su lugar se denominan oblicuamente como El
Otro poder, o el enemigo.
"Batalla de Dorking" no fue solo una noche
Sensación nacional y controversia - Most
los lectores vieron la idea de que el mayor imperial
El poder en el mundo podría ser invadido, y mucho menos
podría dejar de existir era ridículo, pero por
Muchos fue una acusación a los nacionalistas.
arrogancia Para más aún fue un escándalo,
Juicio no merecido y una traición a Gran Bretaña.
Pero "Batalla de Dorking" se iniciaría
Una tendencia propia - una que los historiadores literarios
eventualmente llamaría "literatura de invasión"
- ficción que hablaba del tabú y de la
emoción de la idea obviamente ridícula que
El imperio soberano de Gran Bretaña podría nunca
caen ante una potencia extranjera ahahaha - pero que
¿Si?
Entre 1871 y 1914, más de 60 obras de ficción.
para lectores adultos que describen hipotética
Se publicaron las invasiones de gran bretaña.

French: 
Durant cette période, l'écrivain britannique H.G. Wells combina la popularité de la littérature d'invasion
et l'intérêt général de cette idée de la vie sur Mars pour inventer un tout nouveau genre,
un genre qui restera fortement populaire sous différentes formes jusqu'à aujourd'hui: l'invasion alien
Voilà une idée:
Les aliens dans la fiction ne sont jamais juste des aliens
Tout comme les monstres en fiction ne sont jamais juste des monstres
Il y a la fonction littérale dans la narration bien sûr mais il y a ensuite cette couche de métaphore
qui a une signification dans la culture vers laquelle l’œuvre est présentée, une signification qui peut même
ne pas être évidente pour l'auteur et/ou le spectateur jusqu'à plus tard dans le temps voire jamais
Alors même si je pense que ce n'est pas très intéressant de réduire le texte à une simple allégorie unique,

Russian: 
В этот период британский писатель Герберт Уэллс объединил популярность «литературы о вторжении»
с всеобщим интересом к жизни на Марсе,
чтобы создать целый новый жанр, такой,
который оставался популярен в той или иной форме с тех самых пор - «инопланетное вторжение».
Они сбили самолёт. Теперь всё поле охвачено пламенем.
Лес... сарай... бензопаки автомобилей... оно распространяется повсюду.
Оно идёт сюда. В двадцати ярдах справа от меня.
Вот вам идея: инопланетяне в искусстве никогда не являются просто инопланетянами.
Точно так же, как чудовища в искусстве никогда не являются просто чудовищами.
У них есть литературная функция внутри повествования, конечно,
но есть также слой метафоры, знакомой для культуры, частью которой является это произведение.
Значение, которое даже может не быть очевидным для автора или аудитории,
пока не пройдет какое-то время, если вообще когда-либо будет.
Хоть я и считаю, что неинтересно упрощать текст до одной прямой аллегории,

English: 
During that time, British writer HG Wells
combined the popularity of invasion literature
with the widespread interest in the idea of
life on mars to pioneer a whole new genre,
one that has endured in popularity in some
form ever since - the alien invasion.
Here's an idea:
Aliens in fiction are never just aliens
Just as monsters in fiction are never just
monsters
There is the literal function within the narrative, of course, but then there is that layer of metaphor,
of significance to the culture that the work is being presented to, a significance that may not even be obvious to either the author or the audience until some time later.
So while I think it’s not very interesting
to reduce a text to a one to one allegory,

Spanish: 
Durante ese tiempo, el escritor británico HG Wells.
Combinó la popularidad de la literatura de la invasión.
con el interés generalizado en la idea de
La vida en Marte para ser pionera en un género completamente nuevo.
uno que ha perdurado en popularidad en algunos
Forma desde entonces - la invasión alienígena.
Aquí hay una idea:
Los extraterrestres en la ficción nunca son solo extraterrestres
Así como los monstruos en la ficción nunca son justos.
monstruos
Existe la función literal dentro de la narrativa, por supuesto, pero luego está esa capa de metáfora,
de importancia para la cultura a la que se presenta el trabajo, una importancia que puede que ni siquiera sea obvia para el autor o la audiencia hasta algún tiempo después.
Así que si bien creo que no es muy interesante
para reducir un texto a una alegoría uno a uno,

Italian: 
In questo periodo, lo scrittore inglese HG Wells combinò la popolarità della letteratura d'invasione
con il diffuso interesse per l'idea di vita su Marte per creare un genere completamente nuovo
un genere che da allora ha mantenuto la propria popolarità in una qualche forma - l'invasione aliena
Ecco un'idea:
Gli alieni nella narrativa non sono mai solo alieni
Come i mostri nella narrativa non sono mai solo mostri
C'è la funzione letterale all'interno della narrazione, ovviamente, ma poi c'è il livello metaforico,
di rilevanza alla cultura verso la quale l'opera è presentata, una rilevanza che può o no può essere ovvia all'autore o al pubblico fino a qualche tempo dopo
quindi anche se non penso sia molto interessante ridurre il testo a una allegoria diretta

French: 
c'est important d'être ouvert aux métaphores textuelles, surtout quand les aliens se pointent, qu'ils soient bienveillants,
menaçants, au-delà de notre compréhension ou juste bordélique
«Les gars, c'est moi ! Sortez moi de cette boîte de Frankenstein»
Les aliens utilisés comme un procédé narratif peuvent refléter un peuple colonisé dans l'histoire,
l'innocence de l'enfance, peuvent être une sorte de révélation spirituelle,
peuvent être une classe oppressée par la pauvreté ou les ravages de la pauvreté en elle-même...
ou ils peuvent être bêtes à manger du foin
«Bienvenue sur Terre»
L'auteur et professeur d'anglais Frank McConnell a décrit les Martiens de Wells comme
«ce qui vous effraie le plus, ce que votre culture et votre environnement vous a appris comme étant la pire chose
qui puisse vous arriver, la situation dans laquelle vous auriez le plus faible niveau de contrôle»
Wells écrivait pour un publique de vainqueurs britanniques, qu'il décrivait dans le chapitre 1
du roman comme «en sécurité dans leur Empire sur la matière»
Wells écrivait pour un publique pour lequel la simple idée qu'une forme d'intelligence
venant d'une autre planète serait capable de lancer une attaque sur la plus puissante des nations sur Terre
était la plus bizarre et excentrique des notions

Russian: 
важно быть открытым для метафоры внутри текста, особенно, когда появляются инопланетяне.
Будь они симпатичными, угрожающими, непостижимыми... или полным бредом.
Это я. Выпустите меня из этой коробки Франкенштейна!
Инопланетяне как повествовательный инструмент могут отражать исторически-колонизируемый народ;
они могут быть невинностью детства; могут быть некоего рода духовным откровением;
могут быть классом, страдающим от нищеты;
разрушительной силой самой нищеты... или могут быть тупыми, как бревно.
Добро пожаловать на Землю!
Автор и профессор английского языка Фрэнк Макконалл описывает уэллсовских марсиан
как «То, чего вы больше всего боитесь.
То, что ваши окружение и культура внушили вам, есть самое худшее,
что может случиться с вами — ситуация, над которой у вас меньше всего контроля!».
Уэллс писал для читателей в викторианской Британии,
которых он описывал в начале романа как «защищенных в их Империи над этой Землей».
Уэллс писал для аудитории, для которой сама идея о том,
что разумные существа с другой планеты
могут быть способны организовать нападение на самую могущественную нацию на Земле,
была предельно странной и нелепой задумкой.

Spanish: 
Es importante estar abierto a la metáfora textual,
especialmente donde entran los extraterrestres, sean simpáticos,
amenazante, más allá de la comprensión, o total
algarabía.
chicos soy yo, déjenme salir de esta caja de Frankenstein
Los alienígenas como dispositivo narrativo pueden reflejar una
Las personas históricamente colonizadas, pueden ser
La inocencia de la infancia, pueden ser algunos.
tipo de revelación espiritual, pueden ser
Pueden ser una clase oprimida por la pobreza, o los estragos de la misma pobreza, o pueden DUMBIR COMO ROCAS.
Bienvenido a la tierra
Autor y profesor de inglés Frank McConnell.
describe a los marcianos de Wells como "lo que temes
más, lo que tu cultura y tu entorno tienen
Te enseñé que es lo peor que podría pasar.
Para ti, la situación sobre la que lo harías.
tener el menor grado de control ”
Wells escribía para una audiencia victoriana.
Británicos, a los que describe en la apertura.
de la novela, “seguro en su imperio sobre
esta tierra ".
Wells estaba escribiendo para una audiencia para quien
la misma idea que los seres inteligentes de
Otro planeta podría ser capaz de lanzar.
Un ataque a la nación más poderosa de la Tierra.
Era una noción muy extraña y extravagante.

Italian: 
è importante essere aperti a metafore testuali, specialmente se gli alieni sono coinvolti, sia che siano amichevoli
minacciosi, incomprensibili, o completamente senza senso
ragazzi sono io, fatemi uscire da questa scatolo di frankenstein
Gli alieni come strumento narrativo possono riflettere popoli storicamente colonizzati, possono rappresentare
l'innocenza dell'infanzia, possono essere una specie di rivelazione spirituale, possono essere
hey possono essere una classe oppressa dalla povertà, o la stessa devastazione della povertà, o possono essere stupidi come galline
Benvenuti sulla Terra
L'autore e professore di inglese Frank McConnel descrive i Marziani di Wells come "ciò di cui hai più
paura, quello che la tua cultura e il tuo ambiente ti hanno insegnato essere la peggiore cosa che ti possa capitare
la situazione nella quale avresti il minore livello di controllo"
Wells stava scrivendo per un pubblico di inglesi vittoriani, che lui descrive all'inizio
del suo racconto "nella loro sicurezza di essere padroni della terra"
Wells stava scrivendo per un pubblico per il quale la sola idea che degli esseri intelligenti da
un altro pianeta fossero in grado di lanciare un attacco contro la più potente nazione sulla terra
era l'idea più bizzarra e strampalata.

English: 
it is important to be open to textual metaphor,
especially where aliens come in, be they sympathetic,
threatening, beyond comprehension, or total
gibberish.
guys it's me, let me out of this frankenstein box
Aliens as a narrative device can reflect a
historically colonized people, they can be
the innocence of childhood, they can be some
sort of spiritual revelation, they can be
hey can be a class oppressed by poverty, or the ravages of poverty itself, or they can DUMB AS ROCKS
Welcome to Earth
Author and professor of English Frank McConnell
describes Wells’ Martians as "what you fear
most , what your culture and environment have
taught you is the worst thing that could happen
to you, the situation over which you would
have the least degree of control”
Wells was writing for an audience of Victorian
Britons, whom he describes in the opening
of the novel, “secure in their Empire over
this Earth.”
Wells was writing for an audience for whom
the very idea that intelligent beings from
another planet could be capable of launching
an attack on the most powerful nation on Earth
was a most bizarre and outlandish notion.

English: 
But the invasion narrative is a manifest of
different cultural anxieties in different
eras - Invasion of the Body Snatchers came
at the height of the McCarthy era - and is
just one of a ton of invasion narratives that
came out during the beginning of the Cold
War.
HOWEVER when I say an alien is never just
an alien, I don’t mean that an alien is
a one to one metaphor for something else - and
that is a trap a lot of people fall into.
yes and no, Dakota Fanning.
Interpreting Animal Farm as a metaphor for
totalitarian communism is great for your 8th
grade English class, but metaphor is rarely that simple
Invasion narratives capture the ecosystem of the culture in which they were made, what that culture fears most
With that in mind, we are going to compare invasion narratives from two wildly different cultures.
America in the 1990's
And America in 2005
We're going to live on, we're going to survive

Italian: 
Ma la narrativa d'invasione è una manifestazione delle diverse ansie culturali in epoche
differenti - L'invasione degli ultracorpi uscì al culmine dell'epoca di McCarthy - ed è
solo una delle molte narrative d'invasione che uscirono all'inizio della Guerra
Fredda
TUTTAVIA quando dico che un alieno non è mai solo un alieno, non intendo che un alieno è
una metafora diretta per qualcos'altro - e questo è un errore che molti commettono
"Sono i terroristi"
sì e no, Dakota Fanning
Interpretare la Fattoria degli animali come una metafora per il comunismo totalitario è fantastico per una lezione
di inglese di terza media, ma raramente una metafora è così semplice
le narrative di invasione catturano l'ecosistema della cultura nel quale sono state create, ciò di cui essa ha più paura
Ricordando ciò, andremo a comparare le narrative di invasione da due culture completamente diverse
America negli anni 90
E America nel 2005
Noi continueremo a vivere, noi sopravviveremo

French: 
Mais les histoires d'invasions sont une manifestation des différentes angoisses culturelles à différentes époques
Par exemple, «L'Invasion des profanateurs de sépultures» est sorti à la culmination de la période du maccarthysme
et est juste une des nombreuses histoires d'invasion qui sont arrivées durant le début de la Guerre Froide
Cependant, quand je dis qu'un alien n'est 
jamais juste qu'un alien, je ne dis pas qu'un alien
est une métaphore d'un élément unique et c'est un piège dans lequel beaucoup de gens tombe
«C'est les terroristes ?»
Oui et non, Dakota Fanning
Interpréter «La Ferme des Animaux» comme une métaphore du communisme totalitaire est cool
pour votre cours d'anglais de 4ème, mais une métaphore n'est jamais aussi simple
Les histoires d'invasions capturent l'écosystème de la culture dans laquelle elles ont été écrites,
ce que cette culture redoute le plus
Avec ça en tête, nous allons comparer les histoires d'invasion de deux cultures largement différentes:
L'Amérique des années 90,
et l'Amérique de 2005
Independence Day vs. La Guerre des Mondes!
«Nous allons vivre, nous allons survivre»

Russian: 
Но повествование о вторжении является воплощением разных культурных страхов в разных эрах.
Например, изначальное «Вторжение Похитителей Тел» появилось в разгар Эры Маккарти
и это лишь одно из множества повествований о вторжениях, появившихся в начале Холодной Войны.
Тем не менее, хоть я и говорю, что инопланетяне никогда не являются просто инопланетянами,
я не имею в виду, что пришельцы всегда прямая и однозначная метафора,
обозначающая что-то другое.
И это западня, в которую большинство людей обычно попадается.
Это террористы?
Ммм, и да, и нет, Дакота Фэнинг.
Интерпретировать «Скотный Двор», как метафору тоталитарного коммунизма,
замечательно для вашего урока по литературе в восьмом классе,
но метафоры крайне редко бывают настолько простыми.
Истории о вторжениях затрагивают экосистемы культур, которые их породили:
чего эти культуры боятся больше всего?
Держа это в голове, мы сравним повествования о вторжениях
из двух резко отличающихся друг от друга культур:
Америки девяностых годов... и Америки 2005 года!
«День Независимости против Войны Миров»

Spanish: 
Pero la narrativa de invasión es un manifiesto de
diferentes ansiedades culturales en diferentes
eras - La invasión de los ladrones de cuerpos llegó
en el apogeo de la era de McCarthy - y es
Sólo uno de una tonelada de narrativas de invasión que
Salió durante el comienzo del frío
Guerra.
Sin embargo, cuando digo que un extranjero nunca es justo
un extranjero, no quiero decir que un extranjero es
una metáfora individual para otra cosa - y
esa es una trampa en la que mucha gente cae.
Sí y no, Dakota Fanning.
Interpretando la granja de animales como una metáfora de
El comunismo totalitario es genial para tu octava.
grado de clase de inglés, pero la metáfora rara vez es tan simple
Las narraciones de invasión capturan el ecosistema de la cultura en la que se hicieron, lo que más teme esa cultura.
Con esto en mente, vamos a comparar las narraciones de invasión de dos culturas muy diferentes.
América en los años 90
Y america en 2005
Vamos a seguir viviendo, vamos a sobrevivir.

Italian: 
Oggi festeggiamo il nostro giorno dell'indipendenza
Indipendence Day è un film del 1996 diretto da Roland Emmerich, con protagonisti Will Smith, Jeff
Goldblum e Bill Pullman, ciascuno nel ruolo di personaggi che vivono prospettive diverse durante
un'invasione aliena: quella di un soldato, uno scienziato, e il presidente degli stati uniti, rispettivamente
Durante il corso del film, le orde di alieni invasori distruggono la maggior parte delle principali città
sul pianeta, e tutte le speranze sembrano perse fino a che lo scienziato non elabora un virus informatico, che,
con l'aiuto del soldato, è in grado di caricare sulla navicella madre, disattivando
tutte le navicelle subordinate
Ciò permette all'esercito americano non solo di distruggere le navicelle locali che li stanno minacciondo
ma anche di mostrare al resto del mondo come fare lo stesso
L'invasione è sventata, e i sopravvissuti esultano.
Non t'avevo promesso i fuochi d'artificio?
è stupidissimo ed è uno dei miei film preferiti
lo amo

Russian: 
Мы переживем это, мы выживем. Сегодня мы отмечаем наш День Независимости!
«День Независимости» фильм 1996 года, снятый Роландом Эммерихом,
с участием Уилла Смита, Джеффа Голдблюма и Билла Пуллмана,
каждый из которых играет персонажа, отражающего разные взгляды в ходе инопланетного вторжения:
взгляд военного, ученого и президента США, соответственно.
По ходу фильма, вторгающаяся орда пришельцев уничтожает большую часть крупнейших городов на планете
и кажется, что никакой надежды нет, пока ученый не разрабатывает компьютерный вирус,
который он с помощью военного успешно загружает на материнский корабль,
тем самым выводя из строя все подчиненные корабли.
Это позволяет американским военным не просто уничтожить местные корабли, угрожающие им,
но также проинструктировать остальной мир, как сделать тоже самое.
И остатки Человечества празднуют.
Я тебе обещал фейерверк?
Ага.
Он тупой, как пробка, и это один из моих любимых фильмов. Я его обожаю!
«Война Миров» фильм 2005 года, снятый Стивеном Спилбергом с участием Тома Круза.

Spanish: 
¡Hoy celebramos nuestro Día de la Independencia!
Día de la Independencia es película dirigida por 1996.
Roland Emmerich, protagonizada por Will Smith, Jeff
Goldblum y Bill Pullman, cada uno interpretando personajes.
experimentando diferentes perspectivas durante
una invasión alienígena: la de un soldado, un científico,
y el presidente de los estados unidos, respectivamente.
En el transcurso de la película, los invasores.
horda alienígena borra la mayoría de las ciudades principales en
El planeta, y toda esperanza parece perdida hasta
el científico diseña un virus informático que,
Con la ayuda del soldado, es capaz de
subir a la nave nodriza, deshabilitando todos
naves subordinadas.
Esto permite al ejército estadounidense no solo
para destruir la nave local amenazándolos,
sino también para instruir al resto del mundo.
sobre cómo hacer lo mismo.
La invasión se ve frustrada, y los remanentes.
de la humanidad celebrar.
¿No te prometí los fuegos artificiales?
Es mudo como una bolsa de rocas y es una.
de mis peliculas favoritas.
Me encanta.

English: 
Today we celebrate our Independence Day!
Independence Day is 1996 film directed by
Roland Emmerich, starring Will Smith, Jeff
Goldblum and Bill Pullman, each playing characters
experiencing different perspectives during
an alien invasion: that of a soldier, a scientist,
and the president of the united states, respectively.
Over the course of the film, the invading
alien horde wipes out most major cities on
the planet, and all hope seems lost until
the scientist devises a computer virus, which,
with the help of the soldier, he is able to
upload into the mothership, disabling all
subordinate ships.
This enables the American military not only
to destroy the local ship threatening them,
but also to instruct the rest of the world
on how to do the same.
The invasion is thwarted, and the remnants
of humanity celebrate.
Didn't I promise you fireworks?
It is dumb as a bag of rocks and it is one
of my favorite movies.
I love it.

French: 
«Aujourd'hui nous célébrons notre 4 juillet !»
Independence Day est un film de 1996 réalisé par Roland Emmerich avec Will Smith,
Jeff Goldblum et Bill Pullman, chacun jouant un personnage ayant un point de vue différent
d'une invasion alien. Respectivement celui d'un soldat, d'un scientifique et du président des États-Unis
Tout au long du film, la horde d'envahisseur alien éradique la plupart des grandes villes
de la planète, et tout semble sans espoir jusqu'à ce que le scientifique développe une virus informatique, qui,
grâce à l'aide du soldat, est capable de se charger dans le vaisseau mère, désactivant
tous les vaisseaux subordonnés
Ceci permet à l'armée américaine non seulement de détruire les vaisseaux locaux les menaçant,
mais aussi d'instruire le reste du monde sur comment faire la même chose de leur côté
Et les vestiges de l'humanité font la fête
«Je t'avais pas promis des feux d'artifice ?»
C'est bête à manger du foin et c'est un de mes films préférés
Je l'adore
La Guerre des Mondes est un film de 2005 réalisé par Steven Spielberg avec Tom Cruise
«On s'embrasse ?»

Spanish: 
War of the Worlds es una película de 2005 dirigida.
Por Steven Spielberg, protagonizada por Tom Cruise.
La película sigue al trabajador portuario e inadecuada.
el padre Ray Ferrier en el raro fin de semana cuando
Él tiene la custodia de sus dos hijos mientras lo intenta.
Para protegerlos durante una invasión alienígena.
A medida que sus circunstancias se hacen cada vez más
desesperados, escaparon por poco de una muerte segura
Varias veces hasta que Ray se separa finalmente.
de su hijo mayor.
La película concluye cuando todos los miembros de la familia.
se reúnen, y los alienígenas mueren a causa de sus
Falta de inmunidad a los patógenos del planeta.
Es un bummer frío de piedra y también amable.
de amarlo
A pesar de tener lugar más de un siglo después
La novela tiene lugar, los huesos de Wells.
La historia permanece intacta, se ve la invasión.
la perspectiva de un personaje,
Es más una narrativa de supervivencia episódica.
que cualquier otra cosa, los trípodes son bastante
Fiel, el narrador es probado por otro.
Personaje conducido a la locura a quien debe matar.
Para sobrevivir, y se detiene la invasión.
No por ingenio humano sino por falta de inmunidad.

Russian: 
Тебя обнять? Причесать? Поковырять в зубах?
Фильм показывает простого работягу и неумелого отца Рэя Фэрриора в редкие выходные,
когда ему доверяют присматривать за двумя его детьми,
как вдруг случается инопланетное вторжение и он пытается их защитить.
Обстоятельства становятся всё более отчаянными, они несколько раз едва избегают смерти
и в итоге Рэя разлучают с его старшим ребёнком.
Фильм завершается на том, что все члены семьи воссоединяются,
а пришельцы гибнут из-за отсутствия иммунитета перед патогенами этой планеты.
Это откровенный провал и его я тоже как бы люблю.
Несмотря на то, что действие здесь
происходит спустя более ста лет со времени действия романа,
костяк истории Уэллса остался нетронутым.
Вторжение мы наблюдаем с точки зрения всего одного персонажа,
это в большей степени эпизодическое повествование о выживании,
чем что-либо другое, треножники весьма близки к оригиналу;
рассказчика испытывают встречей с другим персонажем, лишившимся рассудка,
которого он вынужден убить, чтобы выжить;
а вторжение остановлено не благодаря людской смекалке, а благодаря отсутствующей закалке!

Italian: 
La guerra dei mondi è un film del 2005 diretto da Steven Spielberg, con protagonista Tom Cruise.
Il film segue Ray Ferrier, operaio portuale e padre inadeguato in uno dei rari weekend quando
ha la custodia dei suoi due figli, mentre cerca di proteggerli durante un'invasione aliena
Mentre le circostanze diventano sempre più disperate, sfuggono per un pelo alla morte
diverse volte fino a che Ray non viene eventualmente separato da suo figlio maggiore
Il film si conclude quando tutti i membri della famiglia sono riuniti, e gli alieni muoiono a causa
di una mancanza di immunità ai patogeni del pianeta
è una fregatura e lo amo
Nonostante sia ambientato oltre un secolo dopo rispetto al racconto, l'ossatura del racconto
di Wells rimane intatta - l'invasione è vista dalla prospettiva di un personaggio,
è per lo più una narrazione di episodi di sopravvivenza, i tripodi sono alquanto
fedeli, il narratore è messo alla prova da un'altro personaggio portato alla pazzia che deve uccidere
per sopravvivere, e l'invasione non è fermata dall'ingegno umano ma da una mancanza di immunità

French: 
«Une poignée de main confuse ?»
«Un coup dans les dents ?»
Le film suit le docker et père incompétent Ray Ferrier durant l'un des rares week-ends
où il a la garde de ses deux enfants en train d'essayer de les protéger d'une invasion alien
Au fil des circonstances qui deviennent de plus en plus désespérées, ils échappent plus d'une fois de justesse
à une mort certaine jusqu'à ce que Ray finit par se séparer de son fils aîné
Le film se conclut lorsque tous les membres de la famille sont réunis
et que les aliens meurent à cause de leur manque d'immunité aux pathogènes de la planète
C'est naze à en crever et je l'aime bien quand même
Malgré que le film se passe presque un siècle après l'époque décrite dans le roman,
le squelette de l'histoire de Wells reste intact
L'invasion est perçue du point de vue d'un personnage
C'est plus une histoire de survie épisodique qu'autre chose, les tripodes sont bien fidèles,
le narrateur est testé par un autre personnage devenu fou qu'il doit tuer dans le but de survivre
et l'invasion est stoppée non pas par l'ingéniosité humaine mais par un manque d'immunité

English: 
War of the Worlds is a 2005 film directed
by Steven Spielberg, starring Tom Cruise.
The film follows dock worker and inadequate
father Ray Ferrier on the rare weekend when
he has custody of his two children as he tries
to protect them during an alien invasion.
As their circumstances become increasingly
desperate, they narrowly escaped certain death
several times until Ray is eventually separated
from his oldest child.
The film concludes when all family members
are reunited, and the aliens die from their
lack of immunity to the planet’s pathogens.
It is a stone cold bummer and I also kind
of love it.
Despite taking place over a century after
the novel takes place, the bones of Wells’
story remain in tact - the invasion is seen
the perspective of one character,
it is more an episodic survival narrative
than anything else, the tripods are fairly
faithful, the narrator is tested by another
character driven to madness whom he must kill
in order to survive, and the invasion is stopped
not by human ingenuity but by a lack of immunity

Russian: 
Они были побеждены, уничтожены после того, как все орудия и устройства людей не справились.
Самыми мелкими созданиями, которых Бог в бесконечной мудрости поместил на эту Землю.
В этом плане постановка Спилберга, возможно, наиболее верна.
Но «Война Миров» не такая как, скажем, «Отверженные»,
где это один и тот же персонаж и по сути одна и та же история каждый раз.
«Война Миров» не классическая история, скажем, скорее классическая задумка.
И персонажи полностью различаются в каждой постановке.
Спилберг сам сказал, что постановки «Войны Миров» обычно появляются во времена культурного стресса,
и две наиболее известные постановки (не считая версии пятого года)
это радиодрама Орсона Уэллса из 1938 года и кинопостановка из 1953 года.
И, конечно, был оригинальный роман — твист в «литературе о вторжении»,
выпущенный в период растущего международного напряжения в Европе,
когда все как бы чуяли, что Великая Война на горизонте.
Поэтому, хотя технически для Великобритании девяностые годы девятнадцатого века
были «мирным временем»,
это был мир между недавним насилием и массивным ощущением напряжения,
растущего среди европейцев.

Spanish: 
Fueron destruidas y destruidas, después de que todas las armas y dispositivos del hombre hubieran fallado, por las criaturas más diminutas que dioses
En su sabiduría había puesto sobre esta tierra.
De esta manera la adaptación de Spielberg es quizás la más fiel.
Pero la Guerra de los Mundos no es como los Miserables,
donde son los mismos personajes y básicamente
La misma historia cada vez.
La guerra de los mundos no es una historia clásica,
per se - es más bien una premisa clásica,
y los propios personajes son totalmente
Diferentes en cada iteración.
El mismo Spielberg ha señalado que las adaptaciones.
de la guerra de los mundos tienden a ocurrir en
tiempos de estrés cultural - con los dos más
Adaptaciones conocidas además de la versión '05.
siendo el drama de radio de Orson Welles desde 1938
Y la adaptación cinematográfica de 1953.
Y, por supuesto, estaba el original - un giro
En una tendencia en la literatura de la invasión, publicado
Durante un período de creciente tensión internacional.
En Europa, donde todos sintieron que
una gran guerra estaba en el horizonte.
Así que mientras la década de 1890 era técnicamente una época.
de paz en el Reino Unido, fue paz aplastada
Entre la violencia reciente y el sentido masivo.
La tensión crece en toda Europa.

French: 
«Ils furent anéantis, détruits, après que toutes les armes et stratégies humaines eurent échoués,
par les plus minuscules des créatures que Dieu eut la sagesse de mettre sur Terre»
De ce point de vue, l'adaptation de Spielberg est peut-être la plus fidèle
mais La Guerre des Mondes n'est pas comme Les Misérables où c'est les mêmes personnages
et globalement la même histoire à chaque fois
La Guerre des Mondes n'est pas une histoire classique en tant que telle, plus une prémisse classique
et les personnage en eux-mêmes sont totalement différents à chaque itération
Spielberg a lui-même précisé que les adaptations de la Guerre des Mondes ont l'habitude de se développer
dans des périodes de stress culturel avec les deux adaptations les plus connues à part la version de 2005
étant le drama audio d'Orson Wells en 1938 et l'adaptation en film de 1953
Et évidemment il y a le roman original, un surprenant changement au sein de la mode de la littérature d'invasion
publiée durant une période de tension internationale croissante en Europe où tout le monde sentait
qu'une grande guerre se pointait à l'horizon
Alors que les années 1890 étaient techniquement un temps de paix au Royaume-Uni, c'était une paix coincée
entre une récente violence et un sentiment important d'une tension croissante à travers l'Europe

Italian: 
Quegli organismi infinitesimali, che dio nella sua saggezza aveva messo sulla terra, iniziarono ad annientarli, distruggerli
dopo che tutte le armi e gli stratagemmi umani avevano fallito
In questo senso l'adattamento di Spielberg è forse il più fedele
Ma La guerra dei mondi non è come I miserabili, dove sono sempre gli stessi personaggi
e praticamente la stessa storia
La guerra dei mondi non è una STORIA classica per se - è piuttosto una classica premessa,
e i personaggi sono completamente diversi in ogni versione
Lo stesso Spielberg ha messo in evidenza che adattamenti della Guerra dei mondi tendono a uscire
in periodi di stress culturale - essendo i due adattamenti più famosi a parte la versione del '05
il radiodramma di Orson Welles del 1938 e l'adattamento cinematografico del 1953
E ovviamente c'era l'originale - una rivisitazione del tema della letteratura di invasione uscito
in un periodo di crescenti tensioni internazionali in Europa dove tutti avevano percepito
una Grande Guerra all'orizzonte
quindi anche se gli anni 90 dell'800 furono tecnicamente un periodo di pace nel Regno Unito, era un pace schiacciata
tra le recenti violenze e il gigantesco senso di tensione che cresceva in Europa

English: 
They were undone destroyed, after all of man's weapons and devices had failed, by the tiniest creatures that god
in his wisdom had put upon this Earth
In this way Spielberg's adaptation is perhaps the most faithful
But War of the Worlds isn't like Les Miserables,
where it's the same characters and basically
the same story each time.
War of the Worlds is not a classic STORY,
per se--it’s more of a classic premise,
and the characters themselves are totally
different in each iteration.
Spielberg himself has pointed out that adaptations
of War of the Worlds tend to come about in
times of cultural stress - with the two most
well-known adaptations besides the ‘05 version
being Orson Welles’ radio drama from 1938
and the film adaptation from 1953.
And of course there was the original - a twist
on a trend in invasion literature, released
during a period of growing international tension
in Europe where everyone kind of sensed that
a Great War was on the horizon.
So while the 1890’s was technically a time
of peace in the UK, it was peace squished
between recent violence and the massive sense
of tension growing throughout Europe.

Italian: 
Ma La guerra dei mondi è anche interpretato come una critica dell'imperialismo britannico, incoraggiando
il lettore a considerare il mondo dalla prospettiva di un popolo invaso da colonizzatori
Wells lo afferma esplicitamente nel primo capitolo del racconto:
Prima di giudicarli [i marziani] troppo severamente, dobbiamo ricordare quale spietata e
e  completa distruzione la nostra specie ha compiuto, non solamente di animali, ... ma delle stesse
razze umane inferiori.
I Tasmaniani, nonostante le loro sembianze umane, furono completamente annientati in una
guerra di sterminio sostenuta dagli immigrati europei, per ben cinquant'anni.
Siamo dunque apostoli di misericordia tali da lamentarci se i marziani combatterono con lo stesso spirito?
Sollevo la questione perché il contesto nel quale il racconto della Guerra dei mondi è diventato un successo,
e il contesto nel quale Independence Day è diventato un successo, sono forse più simili
tra di loro che l'adattamento del 2005
Sia Independence Day e il racconto di Wells sono usciti in periodi di relativa pace e prosperità,
per e da parte di persone che vivevano corrente potere mondiale dominante.

French: 
mais la Guerre de Mondes peut aussi se lire comme une critique mordante sur l'impérialisme britannique
encourageant le lecteur à considérer le monde selon le point de vue d'un peuple se faisant envahir par des colonisateurs
Wells déclare cela explicitement dans le premier chapitre du roman:
«Et avant de les juger [les Martiens] trop sévèrement, il nous faut nous remettre en mémoire quelle entières
et barbares destructions furent accomplies par notre propre race, non seulement sur des espèces animales,
mais sur les races humaines inférieures.»
«Les Tasmaniens, en dépit de leur conformation humaine, furent entièrement balayés du monde
en l'espace de 50 ans dans une guerre d'extermination engagée par les immigrants européens.»
«Sommes-nous de tels apôtres de miséricorde que nous puissions nous plaindre de ce que les Martiens aient fait la guerre dans ce même esprit ?»
Je parle de ça parce que le contexte dans lequel la Guerre des Mondes, le roman, a eu un succès dans les années 1890,
et le contexte dans lequel Independence Day a eu un succès dans les années 1990
sont peut-être plus analogues entre eux qu'avec l'adaptation de 2005
Independence Day et le roman de Wells sont sortis à une époque de paix et prospérité relatives
pour le peuple vivant au sein de la puissance mondiale de l'époque

Spanish: 
Pero la Guerra de los Mundos también se lee como un mordisco.
Crítica del imperialismo británico, alentadora.
El lector considera el mundo desde la perspectiva.
de un pueblo siendo invadido por los colonizadores.
Wells lo dice explícitamente en la primera.
Capítulo de la novela:
Y antes de juzgarlos también a los marcianos.
ásperamente, debemos recordar lo despiadado y
la destrucción total que nuestra propia especie ha forjado,
No solo sobre animales, sino sobre sí mismo.
Razas inferiores.
Los tasmanos, a pesar de su semejanza humana,
fueron completamente barridos de la existencia en una
guerra de exterminio emprendida por inmigrantes europeos,
En el espacio de cincuenta años.
¿Somos tales apóstoles de la misericordia como para quejarnos?
¿Si los marcianos luchaban en el mismo espíritu?
Traigo esto porque el contexto en el cual
Guerra de los mundos la novela se convirtió en un éxito,
y el contexto en el que se celebra el Día de la Independencia.
Se convirtió en un éxito, quizás sean más análogos.
entre sí que la adaptación de 2005.
El día de la independencia y la novela de Well llegaron.
sobre en tiempos de relativa paz y prosperidad,
Por y para las personas que viven en un mundo dominante.
poder del dia

English: 
But War of the Worlds is also read as a biting
critique of British imperialism, encouraging
the reader consider the world from the perspective
of a people being invaded by colonizers.
Wells states this explicitly in the first
chapter of the novel:
And before we judge them [the Martians] too
harshly, we must remember what ruthless and
utter destruction our own species has wrought,
not only upon animals, ... but upon its own
inferior races.
The Tasmanians, in spite of their human likeness,
were entirely swept out of existence in a
war of extermination waged by European immigrants,
in the space of fifty years.
Are we such apostles of mercy as to complain
if the Martians warred in the same spirit?
I bring this up because the context in which
War of the Worlds the novel became a success,
and the context in which Independence Day
became a success, are perhaps more analogous
to each other than the 2005 adaptation.
Both Independence Day and Well’s novel came
about during times of relative peace and prosperity,
for and by people living in a dominating world
power of the day.

Russian: 
Но «Война Миров» к тому же может читаться,
как тонкая критика британского империализма,
подталкивающая читателя посмотреть на мир глазами народов,
подвергающихся вторжению со стороны колонизаторов.
Уэллс это в открытую заявляет в первой главе романа:
«И прежде, чем мы начнем слишком жёстко осуждать марсиан,
мы должны вспомнить, каким беспощадным и разрушительным является
наш собственный вид... не только в отношении животных, но и в отношении низших рас».
«Тасманийцы, несмотря на свой человеческий облик,
в ходе войны на уничтожение, начатой европейскими иммигрантами,
были полностью стёрты с лица Земли всего за 50 лет».
«Такие ли уж мы апостолы милосердия, чтобы начинать жаловаться,
если марсиане ведут себя в схожей манере?».
Я это упомянула, потому что контекст, в котором «Война Миров»-роман
стал успехом в девяностые годы девятнадцатого столетия,
и контекст, в котором «День Независимости»
стал успехом в девяностые годы двадцатого столетия,
вероятно, больше перекликаются друг с другом, чем с постановкой 2005 года.
И «День Независимости», и роман Уэллса появились в период относительных мира и достатка,
для людей, живущих в наиболее доминирующем государстве своего времени.
Оба были выпущены во времена, предшествующие жестоким потрясениям,

French: 
et les deux ont précédé de violents bouleversements qui changeront ces cultures pour toujours
Bien sûr la grosse différence entre Independence Day et le roman original de Wells est que Wells
encourage le lecteur à réfléchir sur sa position de citoyen d'une puissance impériale
construite sur l'exploitation d'autres peuples
Independence Day...pas trop
«Bienvenue sur Terre»
Bête. A manger. Du foin.
Dans Independence Day, les aliens représentent moins l'angoisse culturelle générale et plus de la simple arrogance
Oui, cette force technologique incompréhensible est impressionnante
mais il ne peut en aucun cas résister à la puissance de l'ingéniosité et l'hégémonie américaine
une notion bizarre et excentrique
«Peace !»
Donc que reflètent les aliens de la Guerre des Mondes
«C'est les terroristes ?»
Et bien...
plus ou moins ?

Spanish: 
Y ambos precedieron agitaciones violentas que lo harían.
Cambia por completo esas culturas para siempre.
Por supuesto, la gran diferencia entre la independencia.
La novela original de Day and Wells es que Wells.
anima al lector a reflexionar sobre su
Posición propia como ciudadanos de una potencia imperial.
Construido sobre la explotación de otras personas - Independencia
Día, no tanto.
Bienvenido a la tierra
Tonto. Como. Rocas
En el Día de la Independencia - los extraterrestres menos reflejan
Una amplia ansiedad cultural tanto como la arrogancia.
- Sí, esta incomprensible tecnológica.
La fuerza es impresionante, pero no puede soportar.
El poder del ingenio americano y la hegemonía.
- Una noción extraña y extravagante.
Entonces, ¿qué refleja la guerra de los extraterrestres del mundo?
bien….
kyind de?

English: 
And both preceded violent upheavals that would
completely change those cultures forever.
Of course the huge difference between Independence
Day and Wells’ original novel is that Wells
encourages the reader to reflect on their
own position as citizens of an imperial power
built on the exploitation of other people--Independence
Day, not so much.
Welcome to Earth
Dumb. As. Rocks.
In Independence Day - the aliens less reflect
a broad cultural anxiety so much as arrogance
- yes, this incomprehensible technological
force is impressive, but it cannot withstand
the might of american ingenuity and hegemony
- a bizarre and outlandish notion
So what do the war of the worlds aliens reflect?
well….
kyind of?

Russian: 
которым суждено было навсегда изменить их культуры.
Конечно, огромная разница между «Днем Независимости» и оригинальной «Войной Миров» Уэллса
в том, что Уэллс подталкивает читателя к тому, чтобы начать самому рефлексировать
на позиции гражданина империалистической державы,
выстроенной на эксплуатации других людей.
«День Независимости»... не настолько.
Добро пожаловать на Землю!
Туп как пробка!
В «Дне Независимости» пришельцы в меньшей степени отражение распространенной культурной тревожности
и больше невежества.
Да, эта их непостижимая технологическая мощь впечатляет,
но то что она не может выстоять перед мощью американской изобретательности и гегемонии — странная и нелепая задумка.
Так что пришельцы в «Войне Миров» отражают?
Это террористы?
Ну... как бы.
«1996 против 2005»

Italian: 
Ed entrambi hanno preceduto violenti sconvolgimenti che avrebbero cambiato quelle culture per sempre.
Ovviamente l'enorme differenza tra Independence Day e il racconto originale di Wells è che Wells
incoraggia il lettore a riflettere sulla propria posizione di cittadino di un potere imperiale
basato sullo sfruttamento di altri popoli - Independence Day, non proprio
Benvenuti sulla Terra
Stupidissimo
In Independence Day - gli alieni non riflettono tanto una diffusa ansia culturale quanto arroganza
- sì, questa incomprensibile forza tecnologica è impressionante, ma non può competere
con la potenza dell'ingegno e dell'egemonia americana - un idea bizzarra e stravagante
Quindi che che cosa rappresentano gli alieni nella guerra dei mondi?
"sono i terroristi?"
beh...
tipo?

Spanish: 
La América de 1996 y la América de 2005.
También puede existir en diferentes dimensiones.
Aquí está el batman de los 90.
Nunca dejes la cueva sin ella.
Batman del 2000
JURAMELO
La década de los 90 tuvo un aspecto muy diferente.
decir, sensación en la boca.
El público blanco de la clase media blanca.
1996 no tenía mucho de qué preocuparse!
La guerra fría ha terminado, la economía está en auge, cada
el baile de la escuela secundaria se está poniendo nervioso con
Un pequeño y encantador ditty llamado Macarena,
y Hollywood está pasando mucho tiempo en
Ejercicios de pensamiento de "¿y si x desastre?"
Tenemos tornados, tenemos volcanes, tenemos
Tiburones, tenemos asteroides, tenemos más asteroides.
- Sólo destruye todo, ¡es divertido!
alguien marque 911!
Aquí había un ecosistema en el que tanto una película
Como Mars Attacks, lanzado el mismo año.
Como Día de la Independencia, simplemente puede estallar el congreso.
Willy nilly y hey es gracioso!
Hicieron estallar el congreso jajaja!

Italian: 
L'America del 1996 e l'America del 2006 potrebbero benissimo esistere su due dimensioni diverse
Questo è il batman degli anni 90
Mai lasciare la caverna senza
vs. il batman del 2000
GIURA SU DI ME
Gli anni 90 avevano, come dire, un sapore molto diverso
Il ceto medio bianco che andava al cinema nel 1996 non aveva molto di cui preoccuparsi!
La guerra fredda ' finita, l'economia sta esplodendo, ogni ballo delle medie ci da dentro con
un'incantevole canzoncina chiamata la Macarena, e hollywood sta passando molto tempo
su esercizi di pensiero del tipo "e se x disastro?"
abbiamo tornado, vulcani, squali, asteroidi, ancora asteroidi
- distruggi tutto, è divertente!
qualcuno chiami il 911!
Questo era un ecosistema nel quale un film come Mars Attacks, uscito lo stesso anno
di Independence Day, può far esplodere indiscriminatamente il congresso e hey è divertente!
Hanno fatto esplodere il congresso ahahah!

Russian: 
Америка 1996 года и Америка 2005 года запросто могли бы существовать в разных измерениях.
Вот вам Бэтмен девяностых.
7 миллионов!
Никогда не выхожу из Пещеры без неё.
А вот вам Бэтмен нулевых!
Клянусь перед Богом...
КЛЯНИСЬ ПЕРЕДО МНОЙ!!!
У девяностых был совсем другой... назовем его — привкус.
Белая посещающая кинотеатры публика среднего класса из 1996-го не особо волновалась о чём-либо.
Холодная Война закончилась, экономика на подъеме,
все школьные танцы были захвачены этим необычным божеством под названием Макарена.
И Голливуд проводит много времени в мысленном упражнении «Что если случится X катастрофа?».
У нас есть торнадо, у нас есть вулканы, у нас есть акулы, у нас есть астероиды,
у нас есть ещё больше астероидов — просто разрушайте всё подряд, это же весело!
Кто-нибудь наберите 911!
Вот вам экосистема, в которой может появиться фильм вроде «Марс Атакует»
(вышедший в тот же год, что и «День Независимости»),
который может запросто взорвать Конгресс, эй, ну это же весело!
Они взорвали Конгресс, хахаха!
Американцы ощущали скуку и оторванность от любого рода настоящих социальных тревог

French: 
L'Amérique de 1996 et l'Amérique de 2005 pourrait exister dans deux dimensions différentes
Voici le Batman des 90s
Et voici le Batman des années 2000
Les années 90 ont, puis-je le dire, une sensation différente en bouche
Le publique cinéphile de la classe blanche moyenne de 1996 n'avait pas trop à s'en faire
La Guerre Froide est finie, l'économie explose, dans les soirées de collèges tout le monde se dandinent
sur cette charmante petite danse appelée la Macarena et Hollywood passe beaucoup de temps
à s'exercer à imaginer «et si désastre X arrivait ?»
On a des tornades, on a des volcans, on a des requins, on a des astéroïdes, on a encore plus d'astéroïdes
juste tout détruire, et c'est fun !
«Que quelqu'un appelle les urgences !»
Voici un écosystème dans lequel on peut sortir un film comme Mars Attacks, sorti la même année
qu'Independence Day, et où on peut juste faire exploser le congrès bim boum et hey c'est fun !
«Ils ont fait pété le congrès !»

English: 
The America of 1996 and the America of 2005
may as well exist in different dimensions.
Here is 90’s batman
Never leave the cave without it
vs. 2000’s batman
SWEAR TO ME
The 90’s had a very different, shall we
say, mouthfeel.
The white middle class filmgoing public of
1996 didn’t have much to worry about!
Cold War’s over, economy’s booming, every
middle school dance is getting jiggy with
a charming little ditty called the Macarena,
and hollywood is spending a lot of time in
thought exercises of “what if x disaster?”
We got tornadoes, we got volcanoes, we got
sharks, we got asteroids, we got more asteroids
- just destroy everything, it’s fun!
somebody dial 911!
Here was an ecosystem in which both a movie
like Mars Attacks, released the same year
as Independence Day, can just blow up congress
willy nilly and hey it’s funny!
They blew up congress hahaha!

Russian: 
и фильмы-катастрофы были эффективным способом получить немного лёгкого,
быстрого адреналина и насладиться невинным конфликтом.
Я ВЕРНУЛСЯ!
Это Смехпокалипсис! И вот сравните это...
Вот дерьмо!
...с искренним неподдельным ужасом, который мы видим в «Войне Миров».
На самом деле, нет никакого ужаса в наблюдении за тем,
как эти символы Американской Гегемонии уничтожаются совершенно жутко и бесповоротно.
Даже сейчас это не обставлено как что-то, на что некомфортно смотреть.
На самом деле это... как бы круто. Всё ещё как бы круто.
Вот фильм, где маленькие дети смотрят на дымящиеся руины
единственного дома, какой у них когда-либо был, и говорят вещи вроде...
Что случилось, мамочка?
Вот фильм, где десятки миллионов людей погибли
и этот мужчина, чья семья пропала, предположительно погибла, отвечает...
Нет, сэр, мне просто не терпится подняться туда и надрать несколько инопланетных задниц! Вот и всё.
Девяностые были временем, когда казалось, что есть смысл в том,

French: 
Les américains s'ennuyaient et étaient déconnectés de toute forme réelle d'angoisse sociale, et les films catastrophes
étaient un échappatoire efficace pour avoir un frisson facile et rapide et apprécier un conflit sans reproche
C'est du Fun-pocalypse !
Donc comparez ça
à la véritable terreur viscérale qu'on voit dans la Guerre des Mondes
C'est pas vraiment horrifique de voir ces symboles de l'hégémonie américaine détruites
dans la manière la plus totale et terrible
Même maintenant, ce n'est pas cadré pour être quelque chose d’inconfortable à regarder
En fait c'est...assez cool
C'est toujours assez cool
Voilà un film où les jeunes enfants observaient les ruines fumantes de la seule maison
qu'ils aient jamais connu et disent des trucs comme
«Qu'est-ce qu'il s'est passé maman ?»
Voilà un film dans lequel des dizaines de millions de gens sont morts, et cet homme
dont sa famille est portée disparue, présumée morte répond par:
«Non monsieur, juste un peu stressé d'aller là-bas et de botter le cul d'E.T. c'est tout»

English: 
Americans were bored and disconnected from
any kind of real social anxieties, and disaster
movies were an effective outlet to get some
quick, easy thrills and enjoy some blameless conflict.
I'm BAAAAAACK
It’s a FUN-pocalypse!
So compare this to the genuine, visceral terror
we see in War of the Worlds.
There isn’t really any horror in seeing
these symbols of American hegemony destroyed
in the most complete and terrible way.
Even now it’s not framed to be an uncomfortable
thing to watch.
In fact it’s… kind of awesome.
Here was a film where little children stare
upon the smouldering ruins of the only home
they've ever known and say things like "What
happened, Mommy?"
Here is a film in which tens of MILLIONS of
people have died, and this man whose family
is missing, presumed dead responds with: “just
want to whoop ET’s ass”

Spanish: 
Los estadounidenses estaban aburridos y desconectados de
Cualquier tipo de ansiedad social real, y desastre.
Las películas eran una salida efectiva para conseguir algo
Emociones rápidas, fáciles y disfrutar de algún conflicto sin culpa.
Soy BAAAAAACK
¡Es un FUN-pocalypse!
Entonces compara esto con el terror genuino y visceral.
Lo vemos en La guerra de los mundos.
Realmente no hay ningún horror en ver
Estos símbolos de la hegemonía estadounidense destruidos.
De la manera más completa y terrible.
Incluso ahora no está enmarcado para ser un incómodo.
Lo que hay que ver.
De hecho es ... algo increíble.
Aquí había una película donde los niños pequeños miran fijamente.
sobre las ruinas humeantes de la única casa
alguna vez han sabido y dicen cosas como "que
sucedió, mami? "
Aquí hay una película en la que decenas de MILLONES de
personas han muerto, y este hombre cuya familia
falta, presuntamente muerto responde con: "solo
Quiero gritar el culo de ET "

Italian: 
Gli americani erano annoiati e disconnessi da ogni tipo di vera ansia sociale, e i film
catastrofici erano un modo efficace per ottenere rapidi e facili brividi e godersi un conflitto senza colpe
Sono TORNATOOO
è un'apocalisse divertente!
Confrontatela con il terrore genuino e viscerale che vediamo nella Guerra dei mondi.
Non c'è un nessun orrore nel vedere questi simboli dell'egemonia americana distrutti
nel modo più assoluto e terribile.
Anche adesso non è inquadrato come una cosa difficile da guardare
in verità è... fantastico
Questo era un film dove dei bambini fissano le rovine fumanti dell'unica casa
che hanno mai conosciuto e dicono cose come "Che è successo, mamma?"
Questo è un film nel quale decine di milioni di persone sono morte, e questo uomo la cui famiglia
è scomparsa, presunta morta risponde con: "nossignore, sono soltanto un tantino ansioso di andare lassù a spaccare il culo a E.T.

French: 
Les 90s étaient une époque où c'était normal que les aliens débarquent sinistrement au-dessus des grandes villes
et qu'un paquet de gens étaient là genre «Yeah ils viennent en paix»
Les gens qui dansent sur le toit de ce gratte-ciel en mode
«Woooo c'est les ninties, t'as regardé Seinfeld hier soir ?»
Les aliens débarquent menaçants et notre minable président n'évacue pas les villes mais c'est pas grave
parce que le héro va jouer du saxo...Je veux dire va piloter un avion et tirer sur les aliens et l'Amérique à la rescousse
«Je suis un pilote de chasse, Will. Ma place est dans les airs»
Et le film est débile de manières qui ne sont pas toujours évidentes
Comme la quantité de temps total passé au téléphone par les personnages dans ce film
mais personne n'a jamais le temps de transmettre l'information
«C'est le secrétaire à la défense»
«Oui ?»
«Heu, M. le Président, il y a des aliens là dehors»
«Vous pouvez répéter ?»
«Des aliens, monsieur»
Donc jouant sur cette idée des films de monstre, et sur l'invasion alien en particulier,

Spanish: 
La década de los 90 fue un momento en el que tenía sentido que los extraterrestres aparecieran siniestramente en las grandes ciudades y muchas personas dicen "¡Sí, vienen en paz!"
gente bailando en lo alto de ese rascacielos como weeeeew, es la década de los 90 que atrapaste a Seinfeld anoche
Los extraterrestres aparecen de forma inquietante y nuestro presidente del dingbat no evacua las ciudades, pero está bien porque
Él toca heroicamente un saxofo - YO MEAN vuela
Un avión y dispara a los alienígenas y América salva el día.
Soy un piloto de combate. Yo pertenezco en el aire.
Y es tonto en formas que no son inmediatamente obvias.
como la gran cantidad de tiempo que las personas pasan en el teléfono en esta película, pero nunca permiten que se transmita información
es el secretario de defensa
¿Sí?
Señor presidente, hay extraterrestres afuera.
¿Puedes decir eso de nuevo?
Aliens, señor.
Así que jugando con esta idea de los monstruos de la película,
e invasores extraterrestres en particular, encarnando

English: 
The 90’s was a time in which it made sense for Aliens to ominously show up over major cities and a lot of people are like “Yeah they come in peace!”
people dancing on top of that skyscraper like weeeeew, it’s the 90’s did you catch seinfeld last night
Aliens show up ominously and our dingbat president doesn’t evacuate the cities, but it’s okay because
he heroically plays a saxopho--I MEAN flies
a plane and shoots the aliens and America saves the day
I'm a combat pilot, WIll. I belong in the air.
And it’s dumb in ways that aren’t immediately obvious -
like the sheer amount of time people spend on the phone in this movie, but never allow any time for information to be conveyed
it's the secretary of defense
Yes?
Mr. President, there are aliens outside.
Can you say that again?
Aliens, sir.
So playing on this idea of movie monsters,
and invading aliens in particular, embodying

Russian: 
что пришельцы зловеще появляются над крупнейшими городами
и многие люди такие: «Ой да они пришли с миром!».
Люди пляшут на крыше небоскреба и такие:
«Вуууу! Это девяностые! Ты не пропустил Сайнфилд прошлой ночью?».
Пришельцы зловеще появились и наш чудило-президент даже не эвакуировал города,
но это нормально, ведь он героически играет на саксоф...
в смысле, садится в самолёт и стреляет по пришельцам и Америка спасает мир!
Я боевой пилот, Уилл! Моё место в воздухе.
И фильм туп, но таким образом, что распознать это сразу невозможно.
Например, количество времени, которое люди в этом фильме проводят на телефоне, огромно,
но ни у кого не хватает времени, чтобы передать информацию.
Министр Обороны.
Да?
Мистер президент, снаружи пришельцы!
Можешь ещё раз повторить?
Пришельцы, сэр.
Итак, у нас есть игра с этой идеей киношных чудовищ и, в частности, вторгающихся пришельцев,

Italian: 
Gli anni 90 erano un periodo nel quale aveva senso che gli alieni apparissero minacciosamente sopra le maggiori città e molte persone pensassero "Sì vengono in pace!"
persone che ballano sopra un grattacielo tipo weeeeew, sono gli anni 90 hai visto seinfeld ieri sera
gli alieni appaiono minacciosamente e il nostro presidente suonato non evacua le città, ma va bene perché
suona eroicamente un sassofo -- cioè pilota un aereo e spara agli alieni e l'America salva la situazione
Sono un pilota da combattimento, Will. Il cielo è la mia vita.
Ed è stupido in modi che non sono immediatamente palesi -
come la grande quantità di tempo che le persone passano al telefono in questo film, ma non lasciamo mai tempo affinché siano trasmesse informazioni
è il segretario della difesa
Sì?
Signor Presidente, ci sono degli alieni
Può ripetere?
Alieni, signore.
Giocando sull'idea che i mostri dei film, e in particolare gli alieni invasori, rappresentano

Russian: 
воплощающих культурную тревожность — так почему тон повествования о вторжении настолько отличается в 2005...
от того что был в 1996?
Ну, это ещё одно дополнение к моему нынешнему сериалу под названием...
«11 сентября всё испортило»
Если оставить в стороне огромное количество смертей и шрам,
оставленный в национальном массовом сознании,
другая поп-культурная утрата, которую мы понесли
из-за самого разрушительного теракта в современной истории, по крайней мере на тот момент, — фильмы-катастрофы.
Пропавшие вместе с придурковатыми боевиками вроде «Дня Независимости», «Годзиллы» или «Дикого Дикого Уэста».
Больше никаких фильмов-катастроф для измученных людей.
Те немногие бедолаги, что уже находились в производстве перед 11 сентября
или подкрались позже, были выпущены, проигнорированы и столь же быстро забыты.
Согласно газете Los Angeles Times в 2002 году:
«общественный аппетит в отношении сюжетов, включающих катастрофы
и терроризм, испарился».
Очевидно, такая ситуация не стала бы держаться вечно,
но какое-то время киноделы не знали,
как подойти к массовым разрушениям в кино, поэтому они просто... не делали их.

French: 
représentant les angoisses culturelles, pourquoi le ton de l'histoire d'invasion est si différente en 2005
par rapport à 1996 ?
Et bien, ceci est une autre entrée dans ma série toujours en cours appelée:
Le 11 septembre a tout gâché !
A part la gravité de la perte massive et les séquelles causées au mental national,
voici une autre victime culturelle populaire du plus grand acte destructeur dû au terrorisme
ou du moins pendant un moment: le film catastrophe
Adieu les jours heureux des films d'actions débiles comme Independence Day, Godzilla
et Wild Wild West
Fini les films catastrophes pour ces masses blasées. Les quelques retardataires en production
avant le 11 septembre qui se sont faufilés juste après ont été aussi vite sortis, ignorés et oubliés
Selon le Times de Los Angeles en 2002: «l’appétit du publique pour des scénarios
incluant des désastres et attaques terroristes a disparu»
Évidemment, cela n'a pas duré, mais pendant un moment, les cinéastes ne savaient pas
comment gérer les destructions massives dans les films donc ils ont juste...abandonné

Spanish: 
Ansiedades culturales, ¿por qué el tono de la
Narrativa de invasión tan diferente en 2005 ...
¿Como es de 1996?
Esta es otra entrada en mi curso
serie llamada:
9/11 arruina todo!
Ignorando la seriedad de la pérdida masiva.
De vida y cicatriz a la psique nacional. Otro.
Cultura pop víctima de los más destructivos.
acto de terrorismo en la historia, al menos por
Una vez - la película del desastre.
Atrás quedaron los días de las películas de acción ridículas.
como Día de la Independencia y Godzilla y Salvaje.
Salvaje oeste.
No más películas de desastres para estas masas hastiadas - The
pocos rezagados que estaban en producción antes
9/11 y arrastrados después fueron liberados,
ignorado y olvidado con la misma rapidez.
Según el Los Angeles Times en 2002, “el
Apetito público por las parcelas que implican desastres.
Y el terrorismo ha desaparecido ".
Obviamente esto no se pegó, pero por un tiempo,
Los cineastas no sabían cómo acercarse a la misa.
Destrucción en la película, así que simplemente ... no lo hicieron.

English: 
cultural anxieties, why is the tone of the
invasion narrative so different in 2005…
as it is from 1996?
This is yet another entry into my ongoing
series called:
9/11 ruins everything!
Ignoring the seriousness of the massive loss
of life and scar to the national psyche, Another
pop culture casualty of the most destructive
act of terrorism in history, at least for
a time - the disaster movie.
Gone were the days of goofy action movies
like Independence Day and Godzilla and Wild
Wild West.
No more disaster movies for these jaded masses--The
few stragglers that were in production before
9/11 and crept in afterward were released,
ignored and forgotten just as quickly.
According the Los Angeles Times in 2002, “the
public appetite for plots involving disasters
and terrorism has vanished.”
Obviously this did not stick, but for a while,
filmmakers did not know how to approach mass
destruction in film so they just… didn’t.

Italian: 
ansie culturali, perché il tono della narrativa d'invasione è così diverso nel 2005...
rispetto al 1996?
Questa è un'altra voce nella mia serie in corso chiamata:
9/11 rovina tutto!
Ignorando la serietà della gigantesca perdita di vite e la cicatrice alla psiche nazionale, un'altra
casualità nella cultura pop del più distruttivo atto di terrorismo nella storia, almeno
per un po' di tempo - il film di catastrofi
Ormai erano scomparsi i giorni di goffi film d'azione come Independence Day e Godzilla e Wild
Wild West.
Niente più film di catastrofi per quelle masse ciniche -- I pochi ritardatari che erano in produzione prima
dell'11 settembre e si sono intrufolati dopo uscirono, ignorati e dimenticati altrettanto velocemente.
Secondo il Los Angeles Times nel 2002, "l'appetito del pubblico per trame che involvono disastri
e terrorismo è scomparso"
Ovviamente questo non è durato, ma per un po', i registi non seppero come affrontare la distruzione
di massa nei film e quindi... non lo fecero

Russian: 
Когда Большие Разрушительные боевики в итоге начали снова прорываться в кинотеатры,
обстоятельства... изменились.
Фильмы вроде «Дня Независимости» больше не имели смысла в мире после 11 сентября,
когда зрители действительно в прямом телеэфире наблюдали за тем,
как рушатся знакомые достопримечательности и гибнет множество людей.
Поэтому, Спилбрег хотел создать повествование о вторжении,
которое будет работать в мире после 11 сентября.
Но тут есть проблема, видите ли.
"Войне Миров очень трудно следовать (за чем-то под названием "День Независимости")"
«Война Миров» во многих отношениях является ответом, если не опровержением «Дня Независимости».
Это...
Взлетим и победим!
...эволюционировало в это...
Мы догоним этих солдат и присоединимся к ним! И мы отплатим! Мы им отплатим!
Это...
Что случилось, мамочка?
..эволюционировало в это...
ХОЧУ К МАМЕ!!!
Я знаю. Именно туда мы сейчас и едем. Рейчел, ты не могла бы...
И это... моя любимая тонкая пасхалка.
Ну это совсем как 4 июля!
Ничего подобного.

French: 
Lorsque les gros films d'actions catastrophe ont commencé à revenir peu à peu au cinéma,
les choses ont changé
Un film comme Independence Day n'a plus de sens dans un monde post-11 septembre dans lequel
le publique a été témoin de la destruction de monuments familiers et de ses nombreuses victimes
en direct à la télévision
Donc Spielberg voulait créer une histoire d'invasion qui fonctionnerait dans un monde post-11 septembre
Mais il y a un problème. Vous voyez...
La Guerre des Mondes a des difficultés à faire aussi bien
La Guerre des Mondes a des difficultés à faire aussi bien qu'Independence Day
La Guerre des Mondes est, de bien des manières, une réponse, sinon une réfutation, d'Independence Day
Ceci
«Allons botter des culs, mon gars»
évolue en ceci
«On rejoint ces soldats, on regarde qui a besoin d'aide, et on contre-attaque»
«On contre-attaque !»
Ceci
«Qu'est-ce qu'il s'est passé maman ?»
évolue en ceci
Et ceci, ma critique subtile préférée
«Regarde c'est comme au 4 juillet»
«Pas du tout»
(chante l'hymne nationale)
 

Italian: 
Quando grandi film distruttivi di azione iniziarono eventualmente a ricomparire nei cinema...
le cose erano diverse.
Un film come Independence Day non aveva più senso in un mondo post 11 settembre nel quale il pubblico
ha veramente visto la distruzione di monumenti famigliari e stragi
live in televisione
Spielberg voleva creare una narrativa d'invasione che funzionasse in un mondo post 11 settembre
Ma c'è un problema
La guerra dei mondi aveva un esempio difficile da eguagliare (chiamato Independence day)
La guerra dei mondi è, per molti versi, una risposta a, se non un rifiuto di, Independence Day.
Questo (fuoco alle micce grande capo) diventa questo (gliela facciamo pagare)
Questo (che è successo mamma?) diventa questo (AAHHHH)
(Rachel urla)
E questa, la mia frecciatina preferita -(è come il 4 luglio)
Non è vero. Oh say can you -

English: 
When Big, Destructive action movies DID eventually
begin to edge their way back into the theaters…
things were different.
A movie like Independence Day no longer makes
sense in a post-9/11 world in which audiences
have actually lived through watching the destruction
of familiar landmarks and mass casualties
on live television.
So Spielberg wanted to create an invasion
narrative that worked in a post 9/11 world.
But there’s a problem - see,
War of the Worlds is, in many ways, a response
to, if not refutation of, Independence Day.
This (lets light the fires big daddy) evolves
into this (we gotta get back at them)
This (what happened mommy?) evolves into this
(AAAHHHH)
(Rachel Screaming)
And this, my favorite subtle dig - (it’s
like the fourth of july)
No it isn't. Oh, say can you -

Spanish: 
Cuando las películas de acción grandes y destructivas lo hicieron eventualmente
comienzan a abrirse camino de regreso a los teatros ...
las cosas eran diferentes
Una película como Día de la Independencia ya no se hace.
sentido en un mundo posterior al 11-S en el que las audiencias
En realidad han vivido viendo la destrucción
de hitos familiares y bajas masivas
en la televisión en vivo.
Así que Spielberg quiso crear una invasión.
Narrativa que funcionó en un mundo post 9/11.
Pero hay un problema - mira,
War of the Worlds es, en muchos sentidos, una respuesta.
a, si no refutación de, día de la independencia.
Esto (a la luz los grandes fuegos del fuego) evoluciona.
en esto (tenemos que volver a ellos)
Esto (¿qué pasó mamá?) Evoluciona hacia esto.
(AAAHHHH)
(Rachel gritando)
Y esta, mi excavación sutil favorita - (es
como el cuatro de julio)
No, no lo es. Oh, dime, ¿puedes?

Russian: 
Одно из крупнейших различий в том, что внимание приковано к тому, что разрушено, что на кону.
В «Дне Независимости» это достопримечательности, здания, города и так далее.
В «Войне Миров» внимание куда сильнее сосредоточено на утрате человеческих жизней.
Самое близкое, что мы получаем к разрушению крупных достопримечательностей — это мост Байон.
Ужас исходит не из массового разрушения достопримечательностей и зданий,
но от индивидов, мы видим их лица, пока их в прямом смысле испепеляют.
Мы видим толпы, которые массово испепеляют.
У Роланда истребляются символы, а у Спилберга человеческие жизни.
Самое очевидное опровержение «Дня Независимости» в тоне,
где громкий оптимистический бомбический тон девяностых
превращается в медленный, угрюмый марш смерти.
Там, где в фильмах Эммериха падение цивилизации объединяет людей,
в «Войне Миров» падение цивилизации превращает людей в эгоистичных животных.
Что само по себе становится проблемой в фильме — до этого мы дойдем.
Но в то же время «День Независимости» как фильм утвердил много обыденных штампов и путей,

Spanish: 
Una de las mayores diferencias es el enfoque.
En lo que se destruye, en independencia.
día, es monumentos, edificios, ciudades.
En la guerra de los mundos, hay mucho más enfoque.
Sobre la pérdida de vidas humanas, lo más cercano.
Llegamos a un punto de referencia es el puente de Bayona.
-
el horror no viene de la destrucción masiva,
Pero de individuos - vemos sus caras.
ya que son eliminados de la existencia.
Vemos multitudes a medida que se vaporizan en masa.
El exterminio de Roland es uno de los símbolos.
- Spielbergs, de la vida humana.
La refutación más obvia es el tono, que
convierte gran bombardeo optimista de los 90 en una
marcha de la muerte de baja saturación.
Donde, como con todas las películas de Roland, el
la caída de la civilización une a la gente,
En la guerra del mundo la caída de la civilización.
convierte a las personas en animales egoístas.
Lo que se convierte en un problema con la película en y
de sí mismo - vamos a llegar a eso.
Pero al mismo tiempo, se establece el Día de la Independencia.
un montón de grapas genéricas y taquigrafía, que
La guerra de los mundos sin duda toma prestada

Italian: 
Una delle maggiori differenze è l'attenzione su cosa viene distrutto, in Independence
day, monumenti, palazzi, città,
Nella Guerra dei mondi, ci si concentra molto di più sulla perdita di vite umane - ciò che più si avvicina
a un monumento è il bayonne bridge -
l'orrore non scaturisce dalla distruzione di massa di edifici, ma dagli individui - vediamo i lori volti
mentre sono eliminati dall'esistenza.
Vediamo folle che vengono vaporizzate in massa
Lo sterminio di Roland è uno sterminio di simboli - quello di Spielberg, di vite umane.
Il rifiuto più ovvio è nel tono, che trasforma la grande ottimistica retorica anni 90 in
una marcia verso la morte a bassa saturazione
Mentre, come in tutti i film di Roland, la caduta della civiltà unisce le persone,
nella Guerra dei mondi, la caduta della civiltà trasforma le persone in animali egoisti.
Il che diventa un problema all'interno del film stesso - ci arriveremo.
Ma allo stesso tempo, Independence Day ha stabilito molti elementi tipici e abbreviazioni del genere, che
La guerra dei mondi prende certamente in prestito

English: 
One of the biggest differences is the focus
on what is being destroyed, in independence
day, it’s landmarks, buildings, cities.
In war of the worlds, there is much more focus
on the loss of human life - the closest thing
we get to a landmark is the bayonne bridge
-
the horror comes not from mass destruction,
but from individuals - we see their faces
as they are zapped out of existence.
We see crowds as they are vaporized en masse.
Roland’s extermination is one of symbols
- spielbergs, of human life.
The most obvious refutation is the tone, which
turns big optimistic 90’s bombast into a
low-saturation death march.
Where, as with all of Roland’s movies, the
fall of civilization brings people together,
in War of the World’s the fall of civilization
turns people into self-serving animals.
Which becomes a problem with the film in and
of itself - we’ll get to that.
But at the same time, Independence Day established
a lot of generic staples and shorthand, which
War of the Worlds certainly borrows

French: 
Une des plus grosse différences est l'importance donnée aux éléments détruits, ce qui est en jeu
dans Independence Day ce sont les monuments, les gratte-ciels, les villes, etc...
Dans La Guerre des Mondes, on se concentre beaucoup plus sur la perte des vies humaines
Ce qu'on voit de plus proche d'un monument est le pont de Bayonne
l'horreur ne vient pas de la destruction massive des monuments et bâtiments, mais des individus
On voit leur visage lors de leur désintégration
On voit des foules se faire vaporiser en masse
L'extermination de Roland est celle de symboles, Spielberg celle de la vie humaine
La réfutation la plus évidente est le ton, qui passe d'un gros optimisme grandiloquent des 90s
vers une marche de la mort faiblement saturée
Là où, dans tous les films de Roland, la chute de la civilisation amène le peuple à s'unir,
dans la Guerre des Mondes, la chute de la civilisation transforme les gens en animaux égoïstes
Ce qui créé un problème dans le film en lui-même mais on y reviendra
Mais en même temps, Independence Day établit beaucoup de sujets et raccourcis génériques
que La Guerre des Mondes emprunte certainement

Spanish: 
Por ejemplo, hay esto:
Seguido por los sonidos de encendido de la
arma primaria (acelerando el efecto de sonido)
Y, por supuesto, está el diseño del
invasores
* suspiro profundo y asediado *
Esto no implica que la independencia
Los extranjeros de día son el diseño más original de todos.
Una vez más, son básicamente extraterrestres de Roswell
sólo un poco delgado - en parte porque es
implicado en el Día de la Independencia que el Roswell
Aliens inspiraron nuestras ideas culturales pop de
cómo se ven los alienígenas
Pero en la Guerra de los Mundos, no hay universo interno.
Razón para que se vean como lo hacen.
Sólo el contexto del mundo real de salir.
Después del Día de la Independencia, y de la Independencia.
Día estableciendo un estándar.

Italian: 
Per esempio c'è questo -
seguito dal rumore delle armi principali
che si stanno caricando
E ovviamente, c'è il design degli invasori.
 
Ciò non significa che il design degli alieni in Independence day sia il più originale al mondo
In pratica sono semplicemente alieni di Roswell solo un po' viscidi - in parte perché
è sottinteso in Independence day che gli alieni di Roswell abbiano inspirato l'idea nella nostra cultura pop
di come siano gli alieni.
Ma nella Guerra dei mondi, non c'è alcuna ragione interna al testo perché gli alieni abbiano questo aspetto
Solo il contesto extra testuale di essere uscito dopo Independence Day, e il fatto che
Independence day ha creato uno standard

English: 
For instance there’s this -
Followed by the powering up sounds of the
primary weapon (revving up sound effect)
And of course, there is the design of the
invaders.
*deep, beleaguered sigh*
This is not to imply that the independence
day aliens are the most original design ever.
Again, they’re basically just Roswell aliens
only a little slimey - in part because it’s
implied in Independence Day that the Roswell
aliens inspired our pop cultural ideas of
what aliens look like.
But in War of the Worlds, there’s no in-universe
reason for them to look the way they do.
Only the real world context of coming out
after Independence Day, and of Independence
Day setting a standard.

Russian: 
которые «Война Миров» определённо заимствует.
Например, есть это.
Дальше следует звук заряжающегося основного оружия.
И, конечно же, дизайн самих вторженцев.
Я тут не намекаю, что у пришельцев из «Дня Независимости»
был самый оригинальный дизайн из когда-либо созданных.
Опять же, по факту, они пришельцы из Розуэлла, просто чуть более слизистые — отчасти потому,
что в «Дне Независимости» есть намёк,
что именно пришельцы из Розуэлла повлияли на то, как мы представляем пришельцев в нашей поп-культуре.
Но в «Войне Миров» нету никакой причины внутри Вселенной, по которой они так выглядят.
Только причина из реального мира — в том, что этот фильм появился после «Дня Независимости»
и в «Дне Независимости» был задан стандарт.
Поэтому, выглядят они весьма ИДЕНТИЧНО...

French: 
Par exemple il y a ça
Suivi ensuite par le bruit de démarrage de l'arme principale
Et évidemment, il y a le design des envahisseurs
Je dis pas que les aliens d'Independence Day ont le design le plus original du monde
De nouveau, ils sont juste globalement des aliens de Roswell, juste un peu plus...visqueux
en partie parce que c'est sous-entendu dans Independence Day qu'ils ont inspirés notre idée populaire
de ce à quoi les aliens devraient ressembler
Mais dans La Guerre des Mondes, il n'y pas de raisons dans l'univers du film qui justifie leur design lambda
Seulement le contexte extérieur de sortir après Independence Day
et que celui-ci a standardisé ce design
Donc ils finissent par être très identiques

French: 
A part que ceux-ci on des bouches j'imagine
comme ça ils peuvent faire «bleeeeh»
Les aliens en eux-mêmes arrivent aussi un peu trop tard dans le film
donc ils doivent pas être trop étranger
C'est un équilibre qui se trouve dans beaucoup de média visuels lorsque vous avez une créature non-humaine
Au plus ils font alien, au plus les spectateurs doivent passer du temps à s'y habituer
Dans La Guerre des Mondes ils ne débarquent qu'à l'acte 3,
donc ils doivent ressembler à notre idée préconçue de l'alien
ou ce sera juste troublant
Mais ça arrive après une heure de pure horreur inhumaine, terrifiante et fantomatique
qui prend la forme du tripode
Vous passez des heures à construire ça et on finit par avoir...ce truc
Une scène qui est la seconde à la suite d'un plagiat de la scène du raptor de Jurassic Park
Maintenant recommençons cette scène, mais en pire !

Russian: 
только, полагаю, у этих ребят есть рты, чтобы они могли делать: «БЛАААА!».
Сами по себе пришельцы появились в фильме немножко поздновато, чтобы выглядеть как нечто незнакомое.
В любом визуальным медиа, где присутствует непонятное существо,
необходимо соблюдать равновесие, — чем более инопланетно оно выглядит,
тем больше времени зрители должны провести, привыкая к нему.
В «Войне Миров» пришельцы не появляются до третьего акта, поэтому, по сути,
они как бы обязаны выглядеть так,
как по нашим сложившимся представлениям должны выглядеть пришельцы, иначе мы будем сбиты с толку.
Но это происходит после часа чистого, неизменного Древнего Ужаса, представленного треножниками.
Вы потратили час, готовя нас к этому, и затем мы получили... это.
Сцена, уже вторая подряд, представляющая повтор как под копирку сцены с рапторами из «Парка Юрского Периода».
Теперь давайте повторим эту сцену ещё раз, но хуже!
Я бы лично предпочла либо не видеть пришельцев,

English: 
So they look pretty identical, only these
guys have mouths.
So they can go blaah
The aliens themselves also show up a little
too late in the film to be anything really
unfamiliar-looking.
This is a balancing act in any visual medium
when you have a non-human creature--the more
alien they look, the more time the audience
has to spend getting used to them, for them
to feel tangible, believable.
In War of the Worlds they don’t show up
until act 3, so they pretty much have to look
like our preconceived idea of alien, or it's just going to be confusing.
But this comes after
an hour of the sheer unadulterated terrifying eldritch horror
that is the tripods
You spend hours building this up and then we  get... this.
A scene which is the second scene in a row which is a cut rate ripoff from the raptor scene from jurassic park
now let’s do this scene again, but worse!

Italian: 
Quindi sono praticamente identici, solo che questi hanno delle bocche.
Così possono fare blaah
Gli stessi alieni appaiono anche un po' troppo tardi nel film per poter avere un
aspetto troppo insolito
Questo è un gioco di equilibri in ogni mezzo visivo quando si ha una creatura non umana - più la
creatura è aliena, più tempo il pubblico necessita per abituarsi a essa, affinché essa
appaia tangibile, credibile.
Nella Guerra dei mondi non appaiono fino al terzo atto, quindi devono somigliare
alla nostra idea preconcetta di alieno, o sarà solo fonte di confusione.
Ma ciò avviene dopo un ora del puro, terrificante, sinistro orrore
costituito dai tripodi
la tensione monta per ore e poi otteniamo... questo.
Una scena che è la seconda scena di fila che è un rifacimento scadente della scena dei velociraptor in jurassic park
adesso rifacciamo questa scena di nuovo, ma peggio!

Spanish: 
Así que se ven bastante idénticos, solo estos
los chicos tienen la boca
Para que puedan ir blaah
Los extraterrestres también se muestran un poco.
demasiado tarde en la película para ser algo realmente
de aspecto desconocido
Este es un acto de equilibrio en cualquier medio visual.
cuando tienes una criatura no humana - cuanto más
Se ven extraños, cuanto más tiempo la audiencia
Tiene que gastarse acostumbrando a ellos, para ellos.
Sentirse tangible, creíble.
En La guerra de los mundos no aparecen.
Hasta el acto 3, así que prácticamente tienen que mirar.
como nuestra idea preconcebida de extraterrestre, o simplemente va a ser confuso.
Pero esto viene después
A una hora del terror absoluto y sin adulterar.
esos son los trípodes
Pasas horas construyendo esto y luego obtenemos ... esto.
Una escena que es la segunda escena en una fila que es una estafa de la tasa de corte de la escena rapaz del parque jurásico
Ahora vamos a hacer esta escena de nuevo, pero peor!

Russian: 
либо, знаете чтобы нам показали руку в конце фильма, но на этом всё.
К тому же демонстрация их противоречит всей той атмосфере ужаса, которую «Война Миров» выстраивала.
Она стилистически больше походит на реальное вторжение,
тогда как «День Независимости» выглядит мультяшно с самого начала.
Стекло пуленепробиваемое?
Нет, сэр.
Поэтому, показывать этих большеглазых милашек-пришельцев  -ужасно глупо.
Это как если бы шумахеровский Загадочник появился в фильме о Бэтмане Кристофера Нолана.
Ты слеп как летучая мышь!
Я ПОХОЖ НА КОПА?!
Но мы видели их в «Дне Независимости»... так что, полагаю, придется сделать их и тут.
Короче, у «Войны Миров» уже есть проблема — она существует в тени «Дня Независимости».
Теперь ей нужно пройти по тонкому канату между этим,
а так же существованием в адской долине после 11-го сентября.
Может ли Спилберг сделать это? Ну очевидный ответ: да... в первой половине фильма.

English: 
I’d personally rather not have seen them,
maybe a hand at the end of the movie
the end and that’s it.
But showing them at all contradicts the horror slant that War of the Worlds is going for
It's going for a more stylistically real invasion
where indepedence day was big and cartoonish from the get-go
Is that glass bulletproof?
No, sir.
So seeing these big-eyed cute aliens feels incongruently silly.
It's like if Schumacher's Riddler showed up in a Chris Nolan Batman movie
You're as blind as a bat
DO I LOOK LIKE A COP
But we saw em in Independence Day so… guess
we better do it here too.
So War of the Worlds already has the problem
of existing in the shadow of Independence
Day - now it has to walk the tightrope of
that… and also existing in a post-9/11 hellscape.
CAN HE DO IT?
THE ANSWER IS YES!
…. For the first half.

Italian: 
Personalmente avrei preferito non vederli, forse una mano alla fine del film
e poi basta
Ma il solo mostrarli contraddice l'inclinazione horror a cui La guerra dei mondi aspira
aspira a un'invasione più stilisticamente reale
mentre Independence day ha uno stile da cartone animato dall'inizio
Il vetro è antiproiettile? Nossignore.
Quindi vedere questi alieni adorabili e dagli occhi grandi sembra sciocco e incongruente
e come se l'Enigmista di Schumacher comparisse in film di Batman di Chris Nolan
Sei cieco come un pipistrello
SECONDO TE SONO UN POLIZIOTTO
Ma li abbiamo visti in Indipendence day quindi... lo dobbiamo fare anche qui
Quindi La guerra dei mondi ha già il problema di esistere nell'ombra di Independence
Day - adesso deve bilanciare quello... e esistere in un inferno post 11 settembre
CE LA PUO' FARE?
LA RISPOSTA E' SI?
... Nella prima metà.

Spanish: 
Personalmente prefiero no haberlos visto,
tal vez una mano al final de la película
El fin y eso es todo.
Pero mostrarlos en absoluto contradice la inclinación de horror que la Guerra de los Mundos está esperando.
Va por una invasión más estilísticamente real.
donde el día de independencia fue grande y caricaturesco desde el principio
¿Es ese vidrio a prueba de balas?
No señor.
Así que ver a estos extraterrestres lindos de ojos grandes se siente incongruentemente tonto.
Es como si el Riddler de Schumacher apareciera en una película de Chris Nolan Batman.
Eres tan ciego como un murciélago
Me veo como una COP
Pero los vimos en el Día de la Independencia, así que ... supongo
Será mejor que lo hagamos aquí también.
Así que la Guerra de los Mundos ya tiene el problema.
de existir a la sombra de la independencia
Día - ahora tiene que caminar por la cuerda floja de
eso ... y también existe en un infierno post-9/11.
¿PUEDE HACERLO?
¡LA RESPUESTA ES SÍ!
... Para la primera mitad.

French: 
J'aurais personnellement préférée ne pas les voir,
peut-être une main à la fin du film puis stop
Mais les montrer contredit l'angle horrifique vers quoi se dirige la Guerre de Mondes
Il se dirige vers un style réaliste d'invasion
là où Independence Day était cartoonesque depuis le début
«Cette vitre est pare-balle ?»
«Non monsieur»
Donc voir ces mignons aliens aux grands yeux donne une impression de ridicule incompatible
C'est comme si le Sphinx de Schumacher débarquait dans un Batman de Nolan
«T'es aussi aveugle qu'une chauve-souris !»
«J'ai l'air d'un flic ?»
Mais on les a vu dans Independence Day donc...je suppose qu'on doit les voir ici aussi
Donc La Guerre des Mondes a déjà le problème d'exister dans l'ombre d'Independence Day
et maintenant, il doit faire attention à ça...mais aussi exister dans ce monde infernal post-11 septembre
Est-ce que Spielberg peut le faire ?
Et bien honnêtement la réponse était oui...
...pour la première moitié du film

Spanish: 
En un tiempo tan complicado y confuso como
los años de la administración de Bush medio, es
No es tan simple como decir la Guerra de los Mundos.
Los extraterrestres son realmente encarnaciones del terrorismo.
La intención de Spielberg aquí es menos que decir que
Los terroristas están literalmente invadiendo alienígenas que
para aprovechar ese sentido de impotencia y
impotente deseo de represalia a los estadounidenses
sentido después del 9/11.
Ahora seremos los que suban del metro.
De intentar captar ese sentimiento a través de la ficción de género.
Ahí está el impulso equivocado de volver
en cualquier enemigo que no entiendes o incluso
saber pelear
Nos ponemos al día con estos soldados y nos ponemos en contacto con ellos. ¡Volvemos a ellos!
La rabia y el terror que algo podría amenazar.
Todo el poder y la seguridad que nunca
Realmente tenía que empezar.
Y en términos de imágenes es MUCHO
aquí dentro
Incluso el primer disparo de la película, nos lanzamos
en el telón de fondo del lugar donde el

French: 
La littérature d'invasion post-11 septembre
Dans une époque aussi compliquée et merdique que les années de l'administration Bush,
Ça ne veut pas dire que les aliens de la Guerre des Mondes sont l'incarnation du terrorisme
«C'est les terroristes ?»
L'intention de Spielberg ici n'est pas de dire que les terroristes sont littéralement une invasion alien
mais plus de toucher ce sentiment d'impuissance et ce désir futile de contre-attaquer
que les américains ont ressenti après le 11 septembre
«Cette fois, c'est nous qui surgirons du sol»
Il essaie donc de capturer ce sentiment via la fiction
Il y a l'impulsion égarée de rendre la monnaie de leur pièce à tout ennemi qu'on ne comprend pas
ou qu'on ne sait pas comment combattre
«On rejoint ces soldats, on regarde qui a besoin d'aide, et on contre-attaque»
«On contre-attaque !»
La rage et la terreur causées par quelque chose qui pourrait menacer toute cette puissance et sécurité
dont on se rend compte qu'on a jamais vraiment eu à la base
Et en terme de pur visuel, il y a beaucoup à discuter
Même dans le tout premier plan du film on plonge dans un arrière-plan d'un lieu

Italian: 
In un'epoca tanto complicata e confusa come gli anni dell'amministrazione di Bush,
non è tanto semplice come dire che gli alieni della Guerra dei mondi sono la pesonificazione del terrorismo
L'intento di Spielberg non è tanto dire che i terroristi sono letteralmente alieni invasori quanto
attingere a quel senso di vulnerabilità e desiderio impotente di vendetta che gli americani
provarono dopo l'11 settembre
E saremo noi a sbucare all'improvviso da sottoterra
Nel tentare di catturare questo sentimento nella narrazione di genere
c'è l'erroneo impulso a vendicarsi di qualsiasi nemico che non riesci a comprendere
o neanche sai come combattere
Seguiamo questi soldati, e gliela facciamo pagare! Gliela facciamo pagare
La rabbia e il terrore che qualcosa possa minacciare tutto quel potere e quella sicurezza che
non hai mai avuto veramente
E in quanto al numero di immagini simboliche ce ne sono molte
Anche nella prima scena del film, piombiamo sullo sfondo del luogo dove

Russian: 
«Вымысел о вторжении после 11 сентября»
Во время столь сложное и дерьмовое, как середина правления администрации Буша-младшего...
Зацени!
...нельзя сказать, что пришельцы в «Войне Миров» это просто воплощения терроризма.
Это террористы?
Намерением Спилберга тут в меньшей степени было сказать,
что террористы это в прямом смысле вторгающиеся пришельцы
и в большей - ухватить это чувство беспомощности
и отчаянное желание возмездия, которые американцы ощущали после 11-го сентября.
Теперь мы будем теми, кто вылезет из-под земли.
Эти чувства он пытался подхватить через жанровый вымысел.
О, мой Бог!
Тут вам и ошибочный импульс броситься на врага, которого вы не понимаете,
и с которым не знаете даже, как сражаться.
Мы догоним этих солдат. Присоединимся. И мы им отплатим! Мы им отплатим!
Ярость и ужас от того, что что-то может угрожать всей этой силе и безопасности,
о существовании которых вы даже на самом деле никогда не задумывались.
И в том, что касается визуала, тут полно всего.
Уже в самом начале фильма мы оказываемся позади того места,

English: 
In a time as complicated and confusing as
the mid-Bush administration years, it’s
not as simple as saying the War of the Worlds
aliens are really embodiments of terrorism.
Spielberg’s intent here is less to say that
terrorists are literally invading aliens than
to tap into that sense of helplessness and
impotent desire for retaliation americans
felt after 9/11.
Now we'll be the ones coming up from underground
Of trying to capture that feeling through genre fiction
There’s the misguided impulse to get back
at any enemy you don’t understand or even
know how to fight.
We catch up with these soldiers, and we get back at them! We get back at them!
The rage and terror that something could threaten
all the power and security that you never
really had to begin with.
And in terms of sheer imagery there is a LOT
in here.
Even the very first shot of the film, we swoop
in on the backdrop of the place where the

Spanish: 
El World Trade Center ya no existe.
Yendo un paso más allá ...
Bueno, esta imagen de crucero cubierta de gris.
polvo ... es um ... cargado.
Los pisos superiores se derrumbaron.
Lo vi explotar y luego corrí como el infierno. Gracias a Dios...
Como es esta escena
No es que los extranjeros = terroristas
Es la declaración final de Spielberg en
viviendo en una América que ya no se siente
seguro.
No podemos disfrutar de la destrucción sin pensar.
de una gran ciudad o punto de referencia como gran película
las multitudes se abren en un horror sin palabras, porque
Acabábamos de pasar por lo mismo en
vida real.
Pero ninguna de estas cosas es el factor decisivo.
Obviamente la destrucción masiva de ciudades hecha.
su camino de regreso al cine eventualmente, y
Un tono oscuro en una película de monstruos es totalmente
Decisión creativa válida.
Con War of the Worlds, creo que la mayoría de la gente
De acuerdo que se agrie en la segunda mitad.
A la gente le gusta quejarse de lo ilógico.
de extraterrestres enterrando trípodes bajo tierra o no lo harían
Han sabido del resfriado común, que
Algo así, pero puedo perdonarlo en el Día de la Independencia.

English: 
World Trade Center isn’t any more.
Taking it a step further….
Well, this image of Cruise covered in gray
dust … is um… loaded.
The top floors collapsed down
I saw it blow and then ran like hell. Thank God...
As is this scene
It's not that aliens = terrorists
It’s Spielberg’s ultimate statement on
living in an America that no longer feels
secure.
We can’t mindlessly enjoy the destruction
of a major city or landmark as large movie
crowds gape up in wordless horror, because
we had just gone through the same thing in
real life.
But none of these things are the deal breaker.
Obviously mass destruction of cities made
their way back into movies eventually, and
a dark tone in a monster movie is a totally
valid creative decision.
With War of the Worlds, I think most people
agree that it sours in the second half.
People like to complain about the illogic
of aliens burying tripods underground or wouldn’t
they have known about the common cold, that
sort of thing, but I can forgive that in Independence Day

Russian: 
где Всемирный Торговый Центр... когда-то был.
Делаем шажок вперёд.
В чём ты извалялся?
Вот этот кадр с Томом Крузом, извалявшимся в серой пыли... он с намеком.
Верхний этаж полностью обрушился.
Я видел, как оно начало крениться и побежал со всех ног.
Слава Богу...
Как и эта сцена.
Дело не в том, что пришельцы=террористы.
Это цельное заявление Спилберга о том, каково жить в Америке,
в которой ты больше не ощущаешь себя в безопасности.
Мы больше не можем бездумно наслаждаться
киношным разрушением крупного города или достопримечательности,
потому что недавно мы сами такое пережили в реальной жизни.
Но ничто из этого не является серьёзной проблемой.
Очевидно, в итоге массовые разрушения городов вернулись в фильмы
и мрачный тон в кино про монстров вполне допустимое творческое решение.
Мне кажется, в случае с «Войной Миров»,
большинство людей согласно, что рассыпаться она начинает во второй половине.
Люди любят жаловаться на больную логику того,
что пришельцы закопали треножники под землей
или разве бы они не знали об обычной простуде, и так далее.

French: 
où le World Trade Center n'est plus
En allant plus loin...
«Qu'est-ce que t'as sur toi ?»
Et bien, cette image de Tom Cruise couvert de poussière grise est...euh...
...c'est chargé...
«Le dernier étage s'est écroulé»
«Je l'ai vu exploser et puis j'ai couru comme un fou. Dieu merci !»
Tout comme cette scène
Ce n'est pas que les aliens = terroristes
C'est l’ultime déclaration de Spielberg sur la vie dans une Amérique qui ne se sent plus en sécurité
On ne peut plus bêtement profiter de la destruction de grandes villes ou monuments
parce qu'on vient d'y survivre dans la vraie vie
Mais aucun de ces aspects ne gâche tout
Évidemment les destructions massives de grandes villes ont fait leur retour dans les films au final
et un ton sombre dans un film de monstre est une décision créative totalement valide
Avec La Guerre des Mondes, je pense que la plupart sont d'accord que le film se dégrade à la seconde moitié
Les gens aiment bien se plaindre de l'illogisme des aliens qui enterrent des tripodes sous-terre
ou qu'ils auraient pu être au courant du rhume, ce genre de trucs

Italian: 
ora è assente il World Trade Center.
Facendo ancora un passo avanti...
questa immagine di Cruise coperto in polvere grigia... è um... carica.
I piani superiori sono crollati
L'ho visto esplodere e poi sono corso via. Grazie a dio...
Come anche questa scena
Non è che alieni = terroristi
è l'ultima affermazione di Spielberg sul vivere in un'America che non è più
sicura.
Non possiamo più goderci distrattamente la distruzione di una grande città o un monumento
perché avevamo appena vissuto la stessa cosa
nella realtà
Ma nessuna di queste cose è un fattore determinante
ovviamente la distruzione di massa delle città è eventualmente tornata nei film, e
un tono cupo in un film di mostri è una scelta creativa assolutamente valida.
Penso che molte persone concordino che La guerra dei mondi si rovini nella seconda metà
molti si lamentano della mancanza di logica negli alieni che seppellisco sottoterra i tripodi o
del fatto che non sapessero del raffreddore, quel genere di cose, ma se

French: 
Mais si je peux pardonner ça dans Independence Day, je peux surement pardonner ça ici
Non, la raison pour laquelle la Guerre des Mondes foire est honnêtement beaucoup plus simple que ça
Là où la Guerre des Mondes a foiré
Un exemple clair du problème de structure de l'histoire est la thématisation inconsistante
Une chose qui est en contraste direct avec l'optimisme de Roland selon lequel le désastre unifie la population
«Je ne suis pas juif»
«Personne n'est parfait»
Ici, le désastre transforme les gens en animaux
«Lâche cette arme, je prend la voiture»
Durant le film, nous continuons de voir l'intensité de cet aspect grandir
Ray doit tout autant protéger ses enfants des humains que des aliens
Et juste avant la fin, il doit tuer un autre homme pour protéger sa fille
«Je peux pas laisser ma fille mourir à cause de toi»
Maaaaaaais ensuite on agit ensemble parce que le scénario en a besoin
Soudainement à la fin du film, avec aucun changement de circonstances, les humains ne sont plus des barbares
Et d'un coup c'est du travail d'équipe !
«Tout le monde par terre !»

Russian: 
Но если я могу простить такого рода штуки в «Дне Независимости» -
- я определённо могу простить их и здесь.
Нет, то, что «Война Миров» делает неправильно, на самом деле несколько проще.
«Где Война Миров поступает неправильно»
Один явный пример проблем со структурой истории — непоследовательность её темы.
На чётком контрасте (я бы добавила «намеренном четком контрасте»)
роландовского оптимизма, где катастрофа объединяет людей...
Я не еврей.
Никто не идеален.
...здесь катастрофа превращает людей в животных.
Послушай, опусти пушку — я заберу машину!
По ходу фильма мы наблюдаем растущую эскалацию данной темы -
- Рэй вынужден защищать своих детей от других людей не меньше, чем от пришельцев.
И до того, как фильм закончится, он вынужден убить другого человека, чтобы уберечь свою дочь.
Я не могу допустить, чтобы моя дочь умерла из-за тебя!
НО потом мы работаем сообща, когда от нас этого требует сюжет!
Внезапно в конце фильма, без какого-либо изменения в обстоятельствах,
люди уже не животные-варвары и внезапно начинается командная работа!
ВСЕМ ПРИГНУТЬСЯ!

English: 
I can definitely forgive it here
No, where War of the Worlds goes wrong is
honestly a little simpler than that.
One clear example of the problem with the
structure of the story is the inconsistent
theming - in direct contrast to Roland’s
optimism of disaster bringing humanity together,
- I'm not Jewish
- Nobody's perfect.
here disaster turns humans into animals.
Put down the gun, I'm taking the car.
Throughout the film we keep seeing increasing
intensity of this thing - Ray must protect
his children from other humans as much as
he does the aliens.
Before the end, he must kill another man to
protect his daughter.
I can't let my daughter die because of you
Buhhhhht then we work together when the plot
needs us to.
Suddenly at the end of the movie, with no
change in circumstance, humans aren’t barbarous
animals.
Suddenly it’s teamwork!
Everybody down!

Italian: 
posso perdonarlo in Independence day, lo posso decisamente perdonare qui
no, onestamente è molto più semplice dove La guerra dei mondi si guasta
un chiaro esempio del problema con la struttura della storia è l'inconsistenza del
tema - in diretto contrasto con l'ottimismo di Roland nel quale la catastrofe unisce l'umanità
- Non sono ebreo - Nessuno è perfetto.
qui la catastrofe trasforma gli uomini in animali.
Butta la pistola, mi prendo io la macchina
durante il film vediamo ciò in un crescendo d'intensità - Ray deve proteggere
i suoi figli tanto da altri uomini quanto dagli alieni
Prima della fine, deve uccidere un altro uomo per proteggere sua figlia.
Non posso far morire mia figlia per colpa tua
Maaaaa poi lavoriamo tutti insieme quando serve alla trama.
Improvvisamente alla fine del film, senza cambiamenti alla situazione, gli uomini non sono animali
barbarici
improvvisamente è un lavoro di gruppo!
Tutti subito giù!

Spanish: 
Definitivamente puedo perdonarlo aquí
No, donde la guerra de los mundos sale mal es
Sinceramente, un poco más simple que eso.
Un claro ejemplo del problema con el
La estructura de la historia es la inconsistente.
temática - en contraste directo con la de Roland
optimismo del desastre que une a la humanidad,
- no soy judia
- Nadie es perfecto.
Aquí el desastre convierte a los humanos en animales.
Baja el arma, me llevo el coche.
A lo largo de la película seguimos viendo cada vez más.
intensidad de esta cosa - Ray debe proteger
Sus hijos de otros humanos tanto como
él hace los alienígenas.
Antes del final, debe matar a otro hombre para
proteger a su hija
No puedo dejar que mi hija muera por ti.
Buhhhhht entonces trabajamos juntos cuando la trama
nos necesita para
De repente al final de la película, sin
Cambio de circunstancia, los humanos no son bárbaros.
los animales
De repente es trabajo en equipo!
¡Todos abajo!

French: 
Donc...les humains sont des monstres ou pas ?
La Guerre des Mondes est l'histoire de la relation de ce mec avec ses enfants
et comment cette relation est testée par une invasion alien apocalyptique
C'est pertinent parce que les aliens sont, du point de vue du cœur émotionnel du film,
ce qui teste la force de leur unité familiale
Ray, le père inadéquat, est forcé pour la première fois de sa vie de prendre ses responsabilités pour sa famille
Peut-il le faire ?
«T'es un enculé ! Je déteste venir ici»
C'est une idée solide et une bonne base pour un scénario
Et durant la première partie du film, c'est honnêtement bien exécuté
Mais...vous savez...on dirait un peu que le scénario n'a pas de réponse à cette question
Juste, regardez cette fin
Et non je ne parle pas de comment les aliens sont vaincus
Même si je ne suis pas une fanatique des adaptations fidèles, ce n'est pas le problème ici
Le dénouement des personnages est le problème
Contrairement à la marque de fabrique de Roland qui est le casting de milliers de personnes,
la Guerre des Mondes présentent un casting de...4 personnes

Italian: 
quindi gli uomini sono mostri o no?
La guerra dei mondi parla della relazione di un uomo con i suoi figli e come è
messa alla prova da... un'invasione aliena apocalittica.
Questo è importante perché, nel centro emotivo del film, gli alieni sono quello che mette alla prova
la forza del nucleo famigliare.
Ray, il padre inadatto, è costretto per la prima volta nella sua vita a prendersi delle responsabilità
per il bene della sua famiglia.
Ce la può fare?
Sei un coglione. Odio venire qua.
è un'idea solida, e nella prima metà del film, sviluppa abbastanza bene questa
domanda... ma sfortunatamente, il copione non aveva una risposta.
Guardate il finale.
E no, non intendo come sono stati sconfitti gli alieni.
Anche se non sono pignola con gli adattamenti fedeli, non è un problema - la
risoluzione per i personaggi è il problema.
Quindi diversamente dal tipico cast di migliaia di persone di Roland
La guerra dei mondi ha un cast di... quattro

Spanish: 
Entonces, ¿los humanos son monstruos o no?
Así que la Guerra de los Mundos es sobre este de un chico
relación con sus hijos y como eso
Está probado por ... invasión alienígena apocalíptica.
Esto es relevante porque los alienígenas son, en
El núcleo emocional de la película, qué pruebas.
La fuerza de la unidad familiar.
Ray, el inadecuado padre, se ve obligado a
La primera vez en su vida en asumir la responsabilidad.
para su familia
¿Puede hacerlo?
Eres un gilipollas Odio venir aquí.
Es un concepto sólido, y por primera vez
La mitad de la película, ejecuta esta pregunta.
bastante bien ... pero desafortunadamente, el guión
no tenia una respuesta
Mira ese final.
Y no, no me refiero a cómo fueron los alienígenas.
abajo.
Aunque no soy un fanático de los fieles.
adaptaciones, ese no es el problema - el
La resolución de los personajes es el problema.
Así que a diferencia del reparto de miles de marcas de Roland,
La guerra de los mundos cuenta con un elenco de ... cuatro.

English: 
So are humans monsters or aren’t they?
So War of the Worlds is about this one guy’s
relationship to his children and how that
is tested by… apocalyptic alien invasion.
This is relevant because the aliens are, at
the emotional core of the film, what tests
the strength of the family unit.
Ray, the inadequate father, is forced for
the first time in his life to take responsibility
for his family.
Can he do it?
You're an asshole. I hate coming here.
It’s a solid conceit, and for the first
half of the film, it executes this question
fairly well… but unfortunately, the screenplay
didn’t have an answer.
Look at that ending.
And no, I don’t mean how the aliens went
down.
Although I’m not a stickler for faithful
adaptations, that’s not the problem - the
resolution for the characters is the problem.
So unlike Roland’s trademark cast of thousands,
War of the Worlds features a cast of… four.

Russian: 
Так люди монстры или нет?
Итак, «Война Миров» об отношениях одного парня с его детьми...
и как они подвергаются испытанию апокалиптическим инопланетным вторжением.
Это значимо, потому что пришельцы являются тем,
что в эмоциональном ядре фильма испытывает прочность семейной сплоченности.
Рэй некомпетентный отец,
который вынужден впервые в своей жизни взять на себя ответственность за свою семью.
Сможет ли он это сделать?
Ты засранец! Ненавижу сюда приезжать.
Это мощный фундамент и хорошая основа для киносценария.
И в первой половине фильма исполняется всё достаточно хорошо...
но, знаете ли, возникает ощущение,
что в сценарии нет ответа на этот вопрос.
Просто посмотрите на эту концовку.
Привет, пап.
И нет, я не о том, как пришельцев победили — хотя я и не радею за дословные экранизации,
проблема тут не в этом.
Решение для персонажей — вот в чём проблема.
В отличии от каста из тысяч у Роланда, в «Войне Миров» каст состоит из... четырех.
Ладно, беру слова назад.

Italian: 
meglio, mi correggo. C'erano i due attori famosi, un... questo ragazzo, e Tim Robbins
la cui introduzione arresta l'impeto del film, che poi è perso per sempre
Non avevamo bisogno che l'umanità salvasse la situazione, volevamo solo un arco soddisfacente per
questi tre personaggi con il quale passiamo tutto il film, questo, e non come gli alieni sono
sconfitti, è il centro della narrazione.
E... è un bel casino.
Per esempio, con Rachel, cara Rachel
- Ha detto che ce la fa da sola -è pesante -Ha detto che ce la fa da sola
- la mamma chiaramente pensa che non sia in grado, il papà dice che ce la può fare da sola
quasi come se stessimo creando un arco per il personaggio
Rachel realizzerà che ce l'avrebbe veramente fatta da sola anche se la mamma e i terapisti
la viziano a tal punto da trasformarla in un cervo di fronte alle lu-- no.
(Rachel urla)
Rachel non può prendere la valigia
Da bambina realistica e personaggio a tutto tondo nel primo atto, è relegata a poco più

Russian: 
У вас тут два значимых, один... этот парень
и Тим Роббинс, чье представление заводит фильм в глубокий тупик,
из которого тот так и не выходит.
Этому фильму не нужно, чтобы человечество спасало мир,
ему нужна удовлетворительная арка для данных троих персонажей,
с которыми мы провели весь фильм
и В ЭТОМ, — а не в том, как победили пришельцев,  ядро этого повествования.
И тут как бы... полный бардак.
Рейчел! Рейчел...
Например, Рейчел, дорогая Рейчел.
Эй, она сказала, что может донести.
Он тяжелый.
Она сказала, что может донести.
Мама явно думает, что она не в состоянии, папа утверждает, что она может донести.
И почти может показаться, что мы начинаем арку персонажа.
Типа Рейчел осознает, что действительно может донести это,
даже несмотря на то что мать и терапевт к ней относятся как к кисейной бар... не-а.
Оказывается, Рейчел не в состоянии донести сумку.
Реалистичный ребёнок и хорошо прописанный персонаж в первой половине,
она низводится до едва больше, чем макгафина во втором акте

Spanish: 
Bueno, me retiro eso. Tenías dos A-listers, uno ... este chico, y Tim Robbins,
cuya introducción lleva el impulso de la película a un frenazo que nunca se recupera.
No necesitábamos a la humanidad para salvar el día,
Solo necesitábamos un arco satisfactorio para estos
Tres personajes nos pasamos toda la película.
con - y eso, y no como los alienígenas son
Derrotado, es el núcleo de la narrativa.
Y ... es una especie de desastre.
Por ejemplo, con Rachel, querido Rachel.
- ella dijo que ella puede conseguirlo
-es pesado
-Dijo que ella puede conseguirlo.
- mamá claramente piensa
Ella es incapaz, papá dice que puede conseguirlo.
casi como si estuviéramos configurando un arco de personajes
aquí.
Como Rachel se dará cuenta de que ella podría
de hecho, conseguirlo aunque mamá y terapeutas
mimarla hasta el punto de ser una completa
ciervos en el ... no.
(Rachel gritando)
Rachel no puede conseguir la bolsa.
Un niño realista y un personaje bien redondeado.
En la primera mitad, está relegada a poco.

English: 
Well, I take that back. You had two A-listers, one … this kid, and Tim Robbins,
whose introduction brings the film’s momentum to a screeching halt to which it never recovers.
We didn’t need humanity to save the day,
we just needed a satisfactory arc for these
three characters we spend the entire movie
with - and that, and not how the aliens are
defeated, is the core of the narrative.
And… it’s kind of a hot mess.
For instance, with Rachel, dear rachel
- She said she can get it
-it's heavy
-She said she can get it
- mom clearly thinks
she's incapable, dad says she can get it-
almost like we're setting up a character arc
here.
Like Rachel’s gonna realize that she could,
indeed, get it even though mom and therapists
coddle her to the point of being a complete
deer in the he-- nope.
(Rachel screaming)
Rachel can’t get the bag.
A realistic kid and well rounded character
in the first half, she’s relegated to little

French: 
Je recommence, on a deux célébrités, un...ce mec et Tim Robbins
dont son introduction freine abruptement le film qui ne s'en relève jamais
Ce film n'avait pas besoin de l'humanité qui sauve le monde,
Il avait besoin d'un développement satisfaisant pour ces 3 personnages avec qui on a passé tout le film
Et ceci, et pas comment les aliens sont vaincus,
est le cœur de ce scénario
Et c'est un joyeux bordel
Par exemple, Rachel, chère Rachel
«Elle a dit qu'elle en était capable»
Maman pense qu'elle est clairement incapable, Papa dit qu'elle peut le faire
Et c'est presque comme si on préparait un arc narratif
Genre, Rachel se rendra compte qu'elle peut, en effet, être capable
même si sa mère et les thérapeutes la cajole au point qu'elle soit complétement naïv....NOPE
 
Au final, Rachel ne peut pas prendre le sac
D'une enfant réaliste et un personnage étoffé dans la première moitié, elle finit par être reléguée

Spanish: 
más que macguffin en el acto 2 y básicamente
Una figura de traumatismo ocular en lo que pasa por el acto 3.
En esta película.
Una especie de problema para el segundo más grande
personaje en tu pelicula
Y aquí está el único lugar donde la independencia.
El día es la película superior - a pesar de tener
El elenco roland de miles, todos
De los arcos de personajes están completos y ...
¡trabajo!
Son tontos, no me malinterpretes, pero
están completos
Roland logró darles a todos un comienzo.
Punto y un momento culminante.
El presidente Clintmore se enfrenta a un país.
empezando a dudar de su adecuación (es decir, "elegido
un guerrero y consiguió un pelele ”) ya través de un
Serie de prueba y error, incluido el uso.
de armas nucleares
Que nuestros hijos nos perdonen.
Whoopsie Daisy, se auto-actualiza despidiendo a su Secretario de Defensa.
y se convierte en el guerrero que el país necesita, literalmente.
Eagle 1, Fox 3
El Capitán Hiller aspira a volar el transbordador espacial,
A pesar de la mierda política, y después de una serie.

Russian: 
и практически становится поломанной фигуркой с выпученными глазами
в том, что тут называют третьим актом.
Что как бы проблема для второго крупнейшего персонажа в вашем фильме.
И вот тут кроется то, в чём «День Независимости» вышел лучше.
Несмотря на то, что в нём характерный для Роланда Эммериха каст из тысячи,
все арки персонажей завершенные и работают.
Они глупые, но завершенные!
Роланду удалось всем им дать начальный момент и момент кульминации.
Президент Клинтмор столкнулся с тем, что страна начала сомневаться в его компетентности.
Они избрали воина, а получили тряпку.
Но в ходе проб и ошибок, включавших применение ядерного оружия...
Пусть наши дети простят нас.
И посмотрите - он реабилитировался, уволив своего Министра Обороны,
он стал тем воином, в котором страна нуждалась — буквально.
Орёл 1, Лис 3.
Капитан Хиллер мечтал управлять космическим шаттлом.
В этой привилегии ему неоднократно отказывали.
Но после серии конфликтов и полетов,

Italian: 
di un macguffin nel 2° atto e praticamente una personificazione del trauma dagli occhi di cerbiatto in quello che passa per 3° atto
in questo film
Un problema per il secondo personaggio più importante nel tuo film.
e qui è dove Indipendence day è il film migliore - nonostante abbia
il tipico cast di migliaia di persone di Roland, tutti gli archi dei personaggi sono completi e...
funzionano!
Non fraintendetemi, sono sciocchi, ma sono completi
Roland è riuscito a dare a tutti un punto di partenza e un momento culminante
Il presidente Clintmore si trova di fronte un paese che inizia a dubitare la sua idoneità (i.e. "hanno eletto
un guerriero e ottenuto un imbranato") ma attraverso una serie di prove ed errori, tra cui l'uso
di armi nucleari
Possano i nostri figli perdonarci
si auto-realizza licenziando il suo segretario della difesa
e diventa il guerriero di cui il paese ha bisogno - letteralmente
Eagle 1, Fox 3
Capitan Hiller aspira a pilotare lo space shuttle, nonostante delle stronzate politiche, e dopo una serie

English: 
more than macguffin in act 2 and basically
a doe-eye trauma figurine in what passes for act 3
in this movie.
Kind of a problem for the second biggest
character in your movie.
And here is the one spot where Independence
Day is the superior film - despite having
the trademark roland cast of thousands, all
of the character arcs are complete and…
work!
They’re silly, don’t get me wrong, but
they are complete.
Roland managed to give all of them a starting
point and a culminating moment.
President Clintmore is faced with a country
beginning to doubt his adequacy (i.e, “elected
a warrior and got a wimp”) and through a
series of trial and error, including the use
of nuclear weapons
May our children forgive us
whoopsie daisy, he self-actualizes by firing his secretary of defense
and he becomes the warrior the country needs- literally
Eagle 1, Fox 3
Captain Hiller aspires to fly the space shuttle,
despite political crap, and after a series

French: 
à être un McGuffin à l'acte 2 et une espèce de poupée traumatisée
dans ce qui essaie de passer pour un acte 3 dans ce film
Ce qui est un gros problème pour ton second personnage important du film
Et voici le point qui fait qu'Independence Day est supérieur
Malgré la marque de fabrique du casting de milliers de personnes de Roland,
tous les développements de personnage sont complets
et ils fonctionnent
Ils sont débiles, mais ils sont complets
Roland a fait attention de tous leur donner un point de départ et un moment culminant
Le président Clintmore est face à un pays qui commence à douter de ses compétences
«Ils ont élu un guerrier et ils ont eu une mauviette»
Mais après une série d'essais et d'échecs, incluant l'utilisation d'armes nucléaires,
«Que nos enfants nous pardonnent»
OOPS
il apprend de ses erreurs en virant son secrétaire à la défense
et devient le guerrier dont le pays avait besoin...
...littéralement
Eagle 1, Fox 3
Le capitaine Hiller aspire à piloter la navette spatiale, un privilège qu'on lui a refusé plusieurs fois

French: 
mais après une série de conflits et de pilotage dans les airs, il devient la personne la plus qualifiée de la planète pour piloter la navette alien
«J'ai attendu ça toute ma vie»
Et David démarre avec son père et son ex-femme le réprimandant d'être un génie fainéant
«Si t'es si malin, explique moi pourquoi t'as passé 8 ans au MIT pour finir réparateur de câbles ?»
mais à la fin, non seulement il surpasse sa faiblesse, son génie sauve littéralement le monde
«Tu sais que je suis toujours en train d'essayer de sauver la planète ?»
«Voilà ma chance»
Il y a 3 arcs narratifs séparés ici, et ils sont tous très bien amenés
comme ça le publique est au courant de qui fait quoi basé sur leurs compétences respectives
au moment ou l'acte 3 commence et qu'on doit voir ces compétences en action
Merde, même la sous-intrigue de Randy Quaid qui semble vraiment inutile pour une grande partie du film
finie par être l'un des éléments les plus importants
Sa motivation par rapport à ses enfants, pourquoi il est tout le temps bourré,
«Ah ouais il semblerait qu'il y a des années notre pote s'est fait enlevé et décortiqué par des aliens. Dis-leur Russ»

Spanish: 
de conflictos se convierte sin duda en el más calificado
Persona en el planeta para volar la lanzadera alienígena.
He estado esperando esto toda mi vida
Y Jeff Goldblum comienza con su padre y
Su ex esposa lo reprendió por ser un genio perezoso.
Si eres tan inteligente, ¿por qué pasaste ocho años en MIT para convertirte en un reparador de cables?
pero al final no solo se alza por encima de su insuficiencia, sino que su genio salva al mundo.
¿Sabes cómo siempre estoy tratando de salvar el planeta? Aquí está mi oportunidad.
Hay tres separadas y distinguibles
Arcos aquí, y todos están muy bien preparados.
por lo que la audiencia es muy clara acerca de quién es
logrando lo que en función de qué conjunto de habilidades
por el momento el acto 3 da la vuelta.
Demonios, incluso la trama secundaria randy quaid, que
parece genuinamente inútil para la mayoría de los
La película, termina siendo una de las más importantes.
Elementos de la pelicula.
Su motivación a través de sus hijos, por qué está
Borracho todo el tiempo, su habilidad como piloto,
Parece que años atrás nuestro muchacho fue secuestrado por extraterrestres, hicieron todo tipo de experimentos con él. ¡Cuéntale a los em, Russ!

Italian: 
di conflitti diventa senza dubbio la persona più qualificata al mondo per pilotare lo shuttle alieno
è tutta la vita che aspetto questo momento
e Jeff Goldblum inizia con il padre e la sua ex moglie che lo rimproverano perché è un genio pigro
Se sei così intelligente, com'è che hai passato 8 anni al MIT per diventare un tecnico tv?
ma alla fine non solo supera la propria inadeguatezza, ma il suo genio salva il mondo
Lo sai che io sono quello che cerca sempre di salvare il pianeta, no? Questa è la mia occasione
Ci sono tre archi separati e distinti, e sono tutti stabiliti molto bene
così il pubblico sa chiaramente chi sta realizzando cosa in base a quale set di abilità
una volta che si arriva al terzo atto
Diavolo, anche la trama secondaria di Randy Quaid, che sembra sinceramente senza senso per la maggior parte
del film, finisce per essere uno degli elementi più importanti del film
La sua motivazione sotto forma dei figli, perché è sempre ubriaco, le sue abilità di pilota,
anni fa è stato rapito dagli alieni, hanno fatto ogni sorta di esperimento su di lui. Diglielo, Russ!

English: 
of conflicts arguably becomes the most qualified
person on the planet to fly the alien shuttle.
I've been waiting for this my whole life
And Jeff Goldblum starts with his father and
his ex wife berating him for being a lazy genius
if you're so smart, why did you spend eight years at MIT to become a cable repairman?
but in the end not only does he rise above his inadequacy, but his genius saves the world.
Know how I'm always trying to save the planet? Here's my chance.
There are three separate and distinguishable
arcs here, and they are all set up really well
so the audience is very clear about who’s
accomplishing what based on whose skill set
by the time act 3 rolls around.
Hell, even the randy quaid subplot, which
seems genuinely pointless for most of the
film, ends up being one of the most important
elements in the movie.
His motivation by way of his kids, why he’s
drunk all the time, his skill as a pilot,
seems years back our boy was kidnapped by aliens, they did all kinds of experiments on him. Tell em bout it, Russ!

Russian: 
он предположительно стал наиболее подходящим на планете человеком,
чтобы управлять инопланетным шаттлом.
Я ждал этого всю свою жизнь.
А Дэвид начинает с того, что его отец и его бывшая жена ворчат на него за то, что он ленивый гений.
Скажи-ка мне: если ты такой умный, как получилось,
что ты потратил 8 лет в Массачусетском Технологическом, чтобы стать простым ремонтником?
Но в итоге он не просто перерастает свои недостатки — его гениальность буквально спасает мир.
Знаешь, я ведь всегда пытался спасти планету. Это мой шанс.
Здесь три отдельных чётких арки и они все хорошо заданы,
благодаря чему зрители понимают, кто чего достиг и благодаря каким навыкам,
к моменту, как начинается третий акт, навыки всех троих мы видим в действии.
Чёрт, даже подсюжет с Рэнди Куэйдом кажущийся в целом бессмысленным большую часть фильма,
оказывается одним из важнейших элементов фильма.
Его мотивация, связанная с его детьми, то, почему он пьян всё время.
О, да. Нашего парня же похитили инопланетяне. Эксперименты там всякие ставили.
Расскажи им об этом, Расс.

English: 
all of it--we see all of it for a reason,
so when it culminates, we’re like… oh,
ALRIGHT YOU ALIEN ASSHOLES!
OH. YEAH!
sure.
HELLO, BOYS. I'M BAAAACK
Wheeeeeeeeeee!!!
War of the Worlds, for all its masterful tension-building,
beautiful cinematography, genius sound design
and pretty good first half of a screenplay,
does not have the same level of buildup and
payoff as independence day.
So compared to these plots, each cheesy but
complete in its own little world,
To the one protagonist arc in War of the Worlds
What is Ray’s culminating moment?
He is set up as an inadequate father, a blue
collar kinda guy who doesn’t know how to
take care of his children and only endures
his custody weekends out of obligation.
And when the aliens invade, he is forced into
a situation where he MUST care for his children,

French: 
ses compétences de pilotes,... Tout ça, c'est là pour une raison, comme ça lorsque son climax arrive...
«Très bien enculés d'aliens !»
Ah ouais...d'accord...
«Salut les gars, me revoilà !»
La Guerre des Mondes, malgré sa maîtrise de la tension, sa cinématographie magnifique, son sound-design de génie
et une première moitié de scénario pas mal du tout n'a pas le même niveau de développement
et de pay-off qu'Independence Day
Si vous comparez les développements des 3 personnages principaux dans Independence Day,
chacun ringard mais complet dans son propre petit monde,
avec celui de l'unique protagoniste de La Guerre des Mondes
Quel est le moment culminant de Ray ?
Il est introduit comme un père inadéquat, un bon travailleur américain qui ne sait pas comment s'occuper
de ses enfants et supporte son week-end de garde juste par obligation
et lorsque les aliens envahissent la Terre, il est poussé dans une situation où il doit prendre soin de ses enfants

Italian: 
vediamo tutto ciò per un motivo, così quando raggiunge il culmine, facciamo... oh,
VA BENE ALIENI DI MERDA!
OH. Sì!
certo
EHI, RAGAZZI. SONO TORNATOOOO
Wheeeee!!!
La guerra dei mondi, nonostante la creazione magistrale di tensione, la meravigliosa fotografia, il design sonoro geniale
e una buona prima metà del copione, non ha lo stesso livello di aspettative e
ricompensa di Independence day.
Mettendo a confronto queste trame, ciascuna sdolcinata ma completa nel suo piccolo mondo,
all'arco dell'unico protagonista della Guerra dei mondi
Qual è il momento culminante per Ray?
Viene introdotto come un padre inadatto, un uomo della classe operaia che non sa come
prendersi cura dei suoi figli, e sopporta i weekend nei quali ha custodia solo perché obbligato
E quando gli alieni invadono, è costretto in una situazione nella quale DEVE prendersi cure dei suoi figli,

Russian: 
Его навыки пилота — всё это мы, знаете ли, видим неспроста, так что, когда наступает кульминация...
Ну ладно, инопланетные засранцы!
О, да, конечно.
ПРИВЕТ, МАЛЬЧИКИ, Я ВЕРНУЛСЯ!!!
Уиии!
«Война Миров» со всем своим мастерским выстраиванием напряжения, красивой постановкой,
гениальный дизайном звука и весьма хорошей первой половиной сценария,
не имеет такого же уровня установки и развязки, как «День Независимости».
Если вы сравните эти три сюжета «Дня Независимости» (все дешевые, но завершенные в своем собственном маленьком мире)
с одной аркой протагониста в «Войне Миров» - в чём момент кульминации для Рэя?
Он показан, как неумелый отец, обычный работяга,
который не знает как заботиться о своих детях
и принимающий опеку над ними лишь по обязательству раз в неделю.
И когда вторгаются пришельцы он попадает в ситуацию, где он ВЫНУЖДЕН заботиться о своих детях,

Spanish: 
todo eso, lo vemos todo por una razón,
así que cuando culmine, estamos como ... oh,
¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡CÁLCOLES ALIENOS !!!
OH. ¡SÍ!
Por supuesto.
HOLA CHICOS. Soy BAAAACK
Wheeeeeeeeeee !!!
La Guerra de los Mundos, a pesar de su magistral construcción de tensiones,
Hermosa cinematografía, genial diseño de sonido.
y bastante buena primera mitad de un guión,
No tiene el mismo nivel de acumulación y
recompensa como día de la independencia.
Así que en comparación con estas parcelas, cada queso pero
completa en su pequeño mundo,
Al arco protagonista en La guerra de los mundos.
¿Cuál es el momento culminante de Ray?
Él está configurado como un padre inadecuado, un azul
collar un poco chico que no sabe cómo
Cuida a sus hijos y solo perdura.
Su custodia los fines de semana fuera de obligación.
Y cuando los alienígenas invaden, se ve obligado a
una situación en la que DEBE cuidar de sus hijos,

Italian: 
mentre questi figli -- un adolescente alle porte dell'età adulta e una pre adolescente confusa e
neurotica -- si comportano secondo la loro età.
Rachel, sta zitta, Rachel! (Rachel urla)
Ray non sa come assumersi le proprie responsabilità, ma a causa di questa situazione
vi è costretto.
e... lo sceneggiatore sembra non sapere cosa farci
e qui è dove il film cade a pezzi
Robbie vuole costantemente andarsene e liberarsi e... essere un uomo, ma liberarsi
da cosa?
Hai scelto Boston solamente perché speri che la mamma sia là perché se è là allora puoi mollarci con lei
Ray non è un padre iperprotettivo - neanche litiga Robbie quando
lui ruba una macchina
beh posso solo schiaffeggiarmi la mano
ne viene fornita a Robbie alcuna motivazione a cercare un qualche tipo di vocazione nel primo atto
Non ha perso nessuno ne ha visto la carneficina iniziale che Ray ha visto - quindi questo?
Seguiamo questi soldati e ci uniamo a tutti quelli che non sono morti e
gliela facciamo pagare, gliela facciamo pagare!
è il blaterare machista e idiota di un adolescente che non ha idea di cosa
stia parlando

French: 
durant laquelle ces deux-ci, un jeune ado au l'aube de l'âge adulte et une pré-ado désorientée et névrosée
agissent selon leur âge respectif
 
Ray ne sait pas prendre ses responsabilités, mais via cette situation,
il en est forcé
Et...on dirait que les scénaristes ne savaient pas où aller avec ça
et c'est là que le film par dans tous les sens
Robbie a constamment envie de s'émanciper et de devenir un homme
mais s'émanciper de quoi ?
«T'as juste voulu aller à Boston parce que t’espères que maman soit là et que tu puisses nous lâcher chez elle !»
Ray n'est pas un père autoritaire, il ne lui tape même pas sur les doigts
lorsqu'il lui vole sa voiture
«Arf, autant claquer ma propre main»
Il n'y a aucune motivation pour Robbie de trouver une meilleure situation pendant l'acte 1
Il n'a perdu personne et n'est pas témoin de la première attaque de tripodes, donc ceci:
«On rejoint ces soldats, on regarde qui a besoin d'aide, et on contre-attaque»
sont les jacasseries d'un ado macho débile qui n'a aucune idée de quoi il parle

Russian: 
пока эти дети — мальчик-подросток на грани созревания
и запутавшаяся неврастеничная девочка пред-пубертатного возраста -
- ведут себя, вообще-то, соответственно своему возрасту.
Рейчел, заткнись, Рейчел!
Перестань её пугать!
Я веду, вообще-то!
Рэй не знает, как нести ответственность за них, но в этой ситуации он вынужден.
И сценаристы, похоже, не знают, куда с этим деваться. И здесь фильм разваливается.
Робби постоянно хочет сбежать, вырваться на свободу и... «быть мужчиной»,
но вырваться на свободу от чего?
Ты выбрал Бостон только потому, что там мама, и если она там — ты можешь свалить нас на неё.
Рэй не является излишне-опекающим отцом, он даже не бьет Робби по руке, когда тот крадет его машину.
Робби!
«Ой, мне придется хлопнуть себя по своей же руке».
Да, и у Робби нет никакой мотивации
искать какое-то высшее предназначение в первом акте.
Он никого не потерял и не наблюдал изначальных разрушений, которые видел Рэй, так что это...
Мы догоним этих солдат, присоединимся к ним и мы им отплатим!
Идиотская мачо-бравада мальчика-подростка, совершенно не понимающего, о чём он говорит.

English: 
all the while said children--a teenage boy
on the verge of manhood and a confused neurotic
pre-teen---are actually acting their age.
Rachel, shut up, Rachel!
(Rachel screaming)
Ray does not know how to take responsibility
for them, but through this situation he is
forced to.
Annnd…. the screenwriters didn’t seem
to know where to go with that.
And this is where the movie falls apart.
Robbie is constantly wanting to get out and
break free and … be a man, but break free
from what?
You only chose Boston because you hope mom is there and you can dump us on her
Ray’s not an overbearing father--he doesn’t
even give Robbie a slap on the wrist when
he steals his car.
Why I might just slap my own hand
Nor is Robbie is given any motivation to find
some kind of greater calling in Act 1.
He doesn’t lose anyone or see the initial
carnage Ray saw--so this?
We catch up with these soldiers, hook up with whoever else isn't dead and
We get back at them, we get back at them!
is the idiotic macho blathering of
a teenage boy who has no idea what he’s
talking about.

Spanish: 
todo el tiempo dijo niños - un adolescente
Al borde de la virilidad y un neurótico confuso.
pre-adolescentes --- en realidad están actuando su edad.
Rachel, cállate Rachel!
(Rachel gritando)
Ray no sabe asumir la responsabilidad.
Para ellos, pero a través de esta situación es él.
forzado a.
Annnd…. los guionistas no parecían
para saber dónde ir con eso.
Y aquí es donde la película se desmorona.
Robbie está constantemente deseando salir y
liberarse y ... ser un hombre, pero liberarse
¿de qué?
Solo elegiste Boston porque esperas que mamá esté allí y puedas dejarnos con ella
Ray no es un padre dominante, no lo hace.
incluso darle a Robbie una palmada en la muñeca cuando
El roba su carro.
¿Por qué podría simplemente abofetear mi propia mano?
A Robbie tampoco se le da ninguna motivación para encontrar.
Algún tipo de vocación mayor en el acto 1.
No pierde a nadie ni ve la inicial.
Carnicería Ray vio - ¿Y esto?
Nos ponemos al día con estos soldados, nos juntamos con quien no esté muerto y
Volvemos a ellos, volvemos a ellos!
es el blathering macho idiota de
un adolescente que no tiene idea de lo que es
hablando sobre.

Russian: 
И так к моменту, когда фильм начинает рассыпаться, Робби не демонстрирует никакого возмужания.
И затем это случается.
Робби. Надо держаться вместе.
«Робби... Робби, нет... Робби, вернись... Робби, нет, ты испортишь весь фильм!».
Вернись сейчас же!
«Ты что, думаешь стать Рэнди Куэйдом этого фильма? У этого фильма не будет Рэнди Куэйда!
На дворе больше не 1996!».
Пожалуйста, отпусти меня! Ты должен меня отпустить!
Короче, теперь по факту Робби покидает фильм
и несмотря на то, что, как идиот, бежит в гигантский огненный шар -
- не волнуйтесь, в итоге все доберутся до дома бабули. Он в порядке.
Привет, пап.
Не то чтобы Робби нужно было умереть в огненном шаре — просто ему в целом нужна другая сюжетная арка.
Если они хотели, чтобы это было «Рэй осознал, что Робби стал мужчиной»,
им нужно было выстроить эту арку,
поскольку по факту Робби прописан, как полный недоумок.
Будь у нас яйца, мы могли бы вернуться, дать бой этим штукам и убить их.

Italian: 
Quando il film comincia a cadere a pezzi, Robbie non è maturato
poi succede questo
Robbie no, Robbie torna indietro, Robbie rovinerai il film
Torna qua!
Che vuoi fare, il Randy Quaid di questo film?
Non è più il 1996, Robbie!
Lasciami andare, ti prego, lasciami!
Quindi Robbie è praticamente fuori dal film, e nonostante corra stupidamente in una palla di fuoco
non vi preoccupate, tutti tornano alla casa della nonna
sta bene
Non è che Robbie dovesse morire nella palla di fuoco -- è che
aveva bisogno di un arco narrativo completamente diverso
se volevano "Ray realizza che Robbie è un uomo" , avrebbero dovuto svilupparlo - perché
Robbie così come è scritto è UN COGLIONE
Se avevamo le palle tornavamo a cercare uno di quei cosi e lo uccidevamo.

Spanish: 
Así que para cuando la película comienza a desmoronarse,
Robbie no ha mostrado maduración alguna.
Entonces esto sucede.
Robbie no, Robbie vuelve, Robbie eres tú
va a arruinar la pelicula
¡Regresa aquí!
¿De qué vas a ser el randy quaid de
¿esta película?
¡Esto ya no es 1996, Robbie!
¡Por favor déjame ir, tienes que dejarme ir!
Entonces Robbie está básicamente fuera de la película.
y a pesar de idioticamente chocando contra una bola de fuego,
no te preocupes, todos llegan a la abuela
casa.
Él está bien.
Ni siquiera Robbie necesitaba morir.
en la bola de fuego es
que necesitaba un arco de historia diferente por completo.
Si quisieran que fuera "Ray se da cuenta de Robbie.
un hombre ", deberían haber construido para eso - porque
Robbie como escrito ES UN COMPLETO DIPSHIT.
Si tuviéramos alguna bola, regresaríamos y encontraríamos una de esas cosas y la mataríamos.

English: 
So by the time the movie starts to fall apart,
Robbie has shown no maturation.
Then this happens.
Robbie no, Robbie come back, Robbie you’re
going to ruin the movie.
Get back here!
What are you going to be the randy quaid of
this movie?
This isn’t 1996 anymore, Robbie!
Please let me go, you need to let me go!
So then Robbie is basically out of the movie,
and despite idiotically running into a fireball,
don’t worry, everyone makes it to grandma’s
house.
He's fine.
It’s not even that Robbie needed to die
in the fireball--it’s
that he needed a different story arc altogether.
If they wanted it to be “Ray realizes Robbie’s
a man”, they should have built to that - because
Robbie as writ IS A COMPLETE DIPSHIT.
If we had any balls we'd go back and find one of those things and kill it.

French: 
Donc au moment où le film par dans tous les sens, Robbie n'a montré aucune maturation
Et puis ceci arrive
«Robbie, on reste ensemble !»
«Robbie, non, Robbie reviens»
«Robbie, non, tu vas ruiner le film»
«Reviens ici»
«Quoi, tu crois que tu es le Randy Quaid de ce film ?»
«Ce film n'a pas de Randy Quaid, Robbie, on n'est plus en 1996 !»
«Lâche moi, tu dois me laisser partir»
Donc Robbie a grosso modo disparu du film, et en dépit du fait qu'il court stupidement vers une boule de feu géante
Vous inquiétez pas...tout le monde arrive chez mamie à la fin
Il est vivant...
C'est même pas que Robbie devait mourir dans la boule de feu
C'est qu'il avait besoin d'un tout autre arc narratif
S'ils voulaient que ce soit "Ray se rend compte que Robbie est un homme", ils auraient dû construire autour de ça
Parce que Robbie écrit tel quel est un merdeux complet
«Si on avait des couilles, on retournerait trouver un des ces trucs et le zigouiller»

French: 
Toutes les actions qu'il prend sont immatures, rancunières et insensées
«Trouvons un plan qui n'implique pas ta petite sœur de 10 ans de rejoindre l'armée !»
Le film commence avec Robbie qui vole la voiture de Ray et il n'évolue pas plus loin que ça
Il n'y a aucun moment où il mérite la confiance que Ray daigne lui donner ou un moment
où Robbie et Ray apprennent à se respecter en tant qu'hommes
Donc ceci
«Lâche moi, tu dois me laisser partir»
C'est genre...d'où est-ce que ça vient ?
Faisons une comparaison avec l'un des moments de "lâcher prise" les plus connus du cinéma
Quand Marlin et Dory sont piégés dans une baleine et que Marlin doit métaphoriquement faire un saut de la foi
«Il dit qu'il est temps de lâcher prise, que tout va bien se passer»
Ceci est un moment culminant pour Marlin
Marlin est père surprotecteur
Il est autoritaire, il surcompense, il est névrosé, il a déjà supporté
l'horrible perte de sa femme ce qui rend la perte de Nemo sa plus grande peur et littéralement
la pire chose qui puisse lui arriver
«Comment tu sais que rien de mal ne va se passer»
«Je ne sais pas»

Spanish: 
Cada acción que toma es inmadura, rencorosa.
y malhumorado.
¡Probemos uno que no implique que tu hermana de diez años se una al ejército!
La película comienza con él robando la de Ray.
Coche, y él no madura más allá de eso.
Nunca se gana la confianza que Ray se digna.
para darle, nunca hay un momento donde
Robbie y Ray aprenden a respetarse mutuamente
como hombres.
¿Así que esto?
¡Por favor déjame ir, tienes que dejarme ir!
Es como ... ¿De dónde diablos salió eso?
Vamos a hacer una comparación con las más cinematográficas.
Famoso momento "tienes que dejarlo ir".
Cuando marlin y dory están atrapados en una ballena.
Y Marlin tiene que dar un salto metafórico.
de la fe.
Él dice, tienes que dejarlo ir, ¡todo va a estar bien!
Este es un momento culminante para Marlin.
personaje.
Marlin es un padre sobreprotector.
Está dominando, está compensando,
Es neurótico, ya ha soportado el.
horrible pérdida de su esposa, lo que hace que el
La pérdida de Nemo su mayor temor, y literalmente.
Lo peor que le podría pasar.
¿Cómo sabes que algo malo no va a pasar?
¡Yo no!

English: 
Every action he takes is immature, spiteful
and wrong-headed.
Let's try one that doesn't involve your ten-year-old sister joining the army!
The movie begins with him stealing Ray’s
car, and he does not mature past that.
He never once earns the trust that Ray deigns
to give him, there’s never a moment where
Robbie and Ray learn to respect each other
as men.
So this?
Please let me go, you need to let me go!
it's like ….where the hell did that come from?
Let’s draw a comparison to cinema’s most
famous “you need to let go” moment
When marlin and dory are trapped in a whale
and marlin has to make a metaphorical leap
of faith.
He says, you have to let go, everything is gonna be alright!
This is a culminating moment for marlin’s
character.
Marlin is an overprotective father.
He’s overbearing, he’s overcompensating,
he’s neurotic, he’s already endured the
horrible loss of his wife, which makes the
loss of Nemo his greatest fear, and literally
the worst thing that could happen to him.
How do you know something bad isn't going to happen?
I don't!

Russian: 
Каждое его действие незрелое, поспешное и непродуманное.
Давай попробуем что-нибудь, не требующее, чтобы твоя десятилетняя сестра присоединилась к армии!
Фильм начинается с того, что он ворует машину Рэя и он никогда этого не перерастает.
Он не делает ничего, чтобы заслужить доверие, которое Рэй готов ему дать, нет ни одного момента,
где бы Робби и Рэй научились уважать друг друга, как мужчин.
Поэтому, вот это...
Пожалуйста, отпусти меня! Ты должен меня отпустить!
...типа, откуда, чёрт возьми, это взялось?
Давайте проведем сравнение с одним из наиболее известных в истории кино моментов «Ты должен отпустить».
Когда Марлин и Дори оказались в ловушке внутри кита
и Марлину нужно совершить метафорический прыжок веры.
Он сказал: пришло время отпустить!
Всё будет в порядке.
Это кульминационный момент для персонажа Марлина.
Он чересчур-опекающий отец. Он слишком старается, он невротик.
Он уже пережил ужасающую потерю своей жены,
из-за чего потеря Немо становится его величайшим страхом
и буквально худшим, что может с ним случиться.
Откуда ты знаешь, что не случится что-нибудь плохое?
Я не знаю.

Italian: 
Ogni sua azione è immatura, rancorosa e sbagliata
Perché non ti fai venire un'idea per cui tua sorella di 10 anni non debba arruolarsi!
Il film inizia con lui che ruba la macchina di Ray, e non matura mai
Non si rende mai degno della fiducia che Ray ripone in lui, non c'è mai un momento dove
Robbie e Ray imparano a rispettarsi come uomini
quindi questo?
Lasciami andare, ti prego, lasciami!
è... da dove diavolo spunta fuori?
Facciamo un paragone con il momento "devi lasciar andare" più momento del cinema
quando marlin e dory sono intrappolati in una balena e marlin deve compiere un metaforico
atto di fede
dice che ti devi fidare, andrà tutto bene!
questo è il momento culmine per il personaggio di Marlin
Marlin è un padre iperprotettivo
è autoritario, è over-compensate, è neurotico, ha già sopportato
l'orribile perdita della moglie, che ha reso la perdita di Nemo la sua più grande paura e letteralmente
la peggior cosa che gli possa capitare
Come fai a sapere che non accadrà niente di brutto?
Non lo so!

Russian: 
Поэтому, Марлин, перед лицом неизвестности отпускающий кого-то — обозначение роста персонажа.
Рэй с другой стороны... мэ.
Он плохой отец, он не оставляет никакого места для своих детей в своей жизни,
он плохой опекун, он не проявляет к ним интереса.
У меня аллергия на ореховое масло.
С каких пор?
С рождения!
Так какой смысл делать это каким-либо кульминационным моментом?
Это ребёнок, пытающийся вырваться на свободу от отца...
которого в действительности изначально никогда рядом не было.
И Рэй в итоге такой... окей, делай что хочешь.
Да, я вижу, что фильм пытается пропихнуть идею,
что таким образом Робби переходит к взрослению
и Рэй начинает уважать его как мужчину...
НО ЭТО НЕ РАБОТАЕТ,
учитывая, насколько необдуманными все эти его «попытки быть мужчиной» были и продолжают быть.
Пожалуйста, отпусти меня! Ты должен меня отпустить!
Не-а.
Короче, в этот момент в повествовании мы меняем Робби на Тима Роббинса
и следующие 40 минут проводим в подвале.

Italian: 
Marlin che si fida nonostante le incertezze dimostra la crescita del personaggio
Ray d'altra parte è il completo opposto
è un cattivo padre, non lascia spazio nella sua vita per i figli,
e non si interessa delle loro vite.
sono allergica al burro d'arachidi
Da quando?
dalla nascita
Quindi perché è questo un momento culminante? è un
ragazzo che cerca di liberarsi da un padre che non c'è mai
stato
e alla fine Ray dice... okay
fa quello che ti pare
Si vede che il film tenta di dimostrare che questo è Robbie
che sta raggiungendo l'età adulta e Ray sta imparando a rispettarlo come uomo, ma non funziona
considerando quanto le sue azioni siano state e continuino ad essere sbagliate
Lasciami andare, ti prego, lasciami andare!
NO
Se avevamo le palle tornavamo a cercare uno di quei cosi e lo uccidevamo.
qui scambiamo Robbie con Tim Robbins e passiamo i succesivi 40 minuti in una cantina

French: 
Donc Marlin qui lâche prise face à l’incertitude est significatif d'une maturation de personnage
Ray, par contre...
C'est un mauvais père, il ne dédie aucune partie de sa vie pour ses enfants, c'est un mauvais tuteur
et il ne s'intéresse pas du tout à leur vie
«Je suis allergique au beurre de cacahuète»
«Depuis quand ?»
«Ma naissance»
Donc quel sens ça a de faire de cette scène un point culminant ?
C'est un gosse qui essaie de s'émanciper de son père qui n'a jamais vraiment été là à la base
Et Ray finit par être...d'accord
Fais ce que tu veux
Oui je sais que le film essaie de montrer que ça se construit
que c'est Robbie qui essaie de devenir un homme et se faire respecter par Ray mais ça ne fonctionne pas
vue comment ses actions vers cet objectif sont clairement insensées du début à la fin
«Lâche moi, tu dois me laisser partir»
NOPE
«Si on avait des couilles, on retournerait trouver un des ces trucs et le zigouiller»
C'est à ce moment dans le scénario où on échange Robbie pour Tim Robbins et passons les prochaines 40 minutes dans une cave

Spanish: 
Así que Marlin deja ir ante la incertidumbre.
Es un significante del crecimiento del carácter.
Ray por otro lado es el polo opuesto.
de eso.
Es un mal padre, no hace lugar en su
Vida para sus hijos, es un pobre cuidador,
y no se interesa en sus vidas.
Soy alérgico a la mantequilla de maní.
Sí, ¿desde cuándo?
Nacimiento.
Entonces, ¿qué sentido tiene esto para que sea
¿Algún tipo de momento culminante? es esto
niño tratando de liberarse de un padre que ...
Nunca estuvo realmente ahí para él en la primera.
lugar.
Y finalmente Ray está como ... bien.
Haz lo que quieras
Puedes ver la película tratando de empujar eso
es Construyendo que esto es ... Robbie
cruzando hacia la virilidad y el rayo aprendiendo a
respetarlo como hombre, pero esto no funciona
Teniendo en cuenta lo obviamente mal encabezado sus movimientos han sido y siguen siendo
¡Por favor déjame ir, tienes que dejarme ir!
NOPE
Si tuviéramos alguna bola, regresaríamos y encontraríamos una de esas cosas y la mataríamos.
Así que aquí cambiamos a Robbie por Tim Robbins
Y pasar los siguientes cuarenta minutos en un sótano.

English: 
So Marlin letting go in the face of uncertainty
is a signifier of character growth
Ray on the other hand is the polar opposite
of that.
He’s a bad father, he makes no room in his
life for his children, he is a poor caretaker,
and takes no interest in their lives.
I'm allergic to peanut butter.
Yeah, since when?
Birth.
So what sense does this make for it to be
any kind of culminating moment? it’s this
kid trying to break free from a dad who…
never really was there for him in the first
place.
And eventually Ray’s like… okay.
Do whatever you want
You can see the movie trying to push that
it’s Building Up that this is … robbie
crossing into manhood and ray learning to
respect him as a man, but this doesn't work
given how obviously wrong headed his moves have been and continue to be
Please let me go, you need to let me go!
NOPE
If we had any balls we'd go back and find one of those things and kill it.
So here we trade in Robbie for Tim Robbins
and spend the next forty minutes in a basement.

Italian: 
prende il ruolo di Robbie nella storia come la parte che vuole combattere,
- Perché ci hai portato qui?
- per combatterli. Insieme
contro la volontà di Ray che vuole solo sopravvivere, ed è la cosa peggiore
e saremo noi a sbucare all'improvviso da sottoterra
solo che noi non siamo affezionati a quest'uomo
è pazzo e... è appena arrivato
qui adesso. nel film
yaaaaayyy
così invece di creare una storia su come Robbie e Ray riconciliano questi due approcci
nei confronti dell'invasione aliena, mentre cercano di proteggere la bambina indifesa
dalle barbarie dell'umanità, abbiamo tim robbins
gli sbucheremo da sotto, Ray. Gli sbucheremo da sotto
Quindi qualsiasi cosa accada da questo momento, non sarà soddisfacente per
per il pubblico, anche se è teso, perché la risoluzione non funzione, ne logicamente.
ne tematicamente o emotivamente, con ciò che è stato stabilito

French: 
Il reprend le rôle de Robbie dans l'histoire en tant que personnage qui souhaite contre-attaquer
«Pourquoi vous nous avez amené ici ?»
«Pour qu'on les combatte, ensemble»
Ce qui n'est pas le souhait de Ray qui essaie juste de ne pas mourir, et c'est le pire moment du film
«Cette fois, c'est nous qui surgirons du sol»
Non seulement on a aucun attachement envers Tim Robbins
Il est fou et...il est juste là...
...dans le film
Ouaaaaaaais
Donc au lieu d'avoir une histoire à propos de Robbie et Ray se mettant d'accord sur l'approche à prendre
par rapport à, vous savez, l'invasion alien tout en essayant de garder la petite fille sans défense en vie
en la protégeant de la barbarie de l'humanité, on a Tim Robbins
«On est juste là, sous leurs pieds»
Donc la plupart de ce qui arrive après le départ de Robbie du scénario (à part son retour sans conséquences)
ne sera pas une histoire satisfaisante pour les spectateurs, parce que le pay-off ne fonctionne pas
que ce soit logiquement, thématiquement ou émotionnellement par rapport à ce qui a été développé
Donc ceci

Russian: 
Тим Роббинс принимает на себя роль Робби в повествовании как участник, желающий сражаться.
Зачем ты нас сюда привел?
Чтобы бороться с ними вместе.
В противовес желанию Рэя, который просто хочет не умереть, и это самое худшее.
Теперь мы будем теми, кто вылезет из-под земли.
Только вот у нас нет никакой эмоциональной связи с Тимом Роббинсом.
Он сумасшедший и он просто появился! В фильме. Ураааа.
Таким образом вместо того, чтобы сделать это историей о том,
как Рэй и Робби уживаются с этими двумя подходами
к, ну знаете, инопланетному вторжению,
одновременно пытаясь спасти беспомощную маленькую девочку от варварского человечества,
мы получаем Тима Роббинса.
Мы у них под ногами, Рэй. Прямо здесь, у них под ногами.
По сути, неважно, что происходит после того, как Робби покидает повествование
(во всяком случае, если он возвращается без последствий, что и происходит),
это не будет удовлетворительным для зрителей как история,
поскольку развязка не работает с логической, тематической, эмоциональной стороны с тем,
что было установлено.

English: 
He slides into the role of Robbie in the narrative
as the party who wants to fight back,
- Why did you bring us here?
-To fight em. Together.
against the wishes of ray who is just trying to not
die, and it is the worst thing.
Now we'll be the ones coming up from underground
Only we have no emotional attachment to this
guy.
He is crazy and … just showed up.
Here now. In the movie.
YAaaaaaaaaaayyyyyyyyyyyy
So rather than making it a story about how
Robbie and Ray reconcile these two approaches
to, you know, alien invasion, all the while
trying to keep the helpless girlchild safe
from the barbarousness of humanity, we got
tim robbins
We're under their feet, Ray. Right here, under their feet.
So pretty much no matter what happens after
this, it’s not going to be satisfying to
the audience as a story, even if it is tense,
because the payoff does not work, either logically,
thematically or emotionally, with what was
built up.

Spanish: 
Se desliza en el papel de Robbie en la narrativa.
como la fiesta que quiere contraatacar,
- ¿Por qué nos trajiste aquí?
-Para luchar contra ellos. Juntos.
En contra de los deseos de Ray, quien está tratando de no hacerlo.
Morir, y es lo peor.
Ahora seremos los que suban del metro.
Solo que no tenemos apego emocional a esto.
chico.
Él está loco y ... acaba de aparecer.
Aquí ahora. En la película.
YAaaaaaaaaaayyyyyyyyyyyyy
Así que en lugar de hacer una historia sobre cómo
Robbie y Ray concilian estos dos enfoques.
a, ya sabes, invasión alienígena, todo el tiempo
tratando de mantener a la niña indefensa segura
De la bárbara de la humanidad, conseguimos
Tim Robbins
Estamos bajo sus pies, Ray. Justo aquí, bajo sus pies.
Así que prácticamente no importa lo que pase después
Esto, no va a ser satisfactorio para
La audiencia como historia, aunque sea tensa.
porque la recompensa no funciona, ya sea lógicamente,
Temática o emocionalmente, con lo que fue.
acumulado

Russian: 
Поэтому, вот это на самом деле не проблема...
Это ПРОБЛЕМА!
Привет, пап.
Я не говорю, что было бы лучше, если бы Робби уже не вернулся в повес...
(ну как бы было бы, это бы показало Рэю, что его некомпетентность  действительно имеет последствия),
но чтобы Рэй вышел вперед и был чертовым отцом для разнообразия.
И может позднее, когда бы вот это случилось,
Робби может сыграл бы какую-то важную роль и помог Рэю...
например, Робби был бы тем, кто его подхватил и затащил обратно,
а не вот этот случайный чел, которого мы никогда раньше не видели
и затем все трое бы осознали:
"Да, мы нуждаемся друг в друге!"
Чуть-чуть тут, чуть-чуть там и отец с сыном бы выработали чувства,
ну знаете, взаимного уважения, ну что-нибудь.
Что-нибудь, что послужило бы развязкой установки!
И это ведь неплохая установка, но ей нужно некое органичное разрешение
или ваши зрители будут в бешенстве от того, что провели два последних часа с этими людьми.
Что по факту и случилось!
Проблема с повествованиями о вторжении в целом в том, что их очень трудно разрешить способом,
который не будет выглядеть... нереалистично.
Получилось.
Но более того, особенно для фильмов сделанных в Америке — месть обычно ключевой элемент.

Italian: 
Quindi questo non è il vero problema - è questo
Non sto dicendo che sarebbe stato meglio se Robbie non fosse più tornato - lo sarebbe stato,
avrebbe dimostrato a Ray che la sua inadeguatezza ha conseguenze - ma piuttosto se Ray si
comportasse da padre per una volta
e poi magari quando succede questo Robbie ha un qualche ruolo
fondamentale e aiuto Ray, e poi quando questo succede magari era Robbie
a tirarlo indietro invece che un uomo a caso che non abbiamo mai visto
e poi realizzano che avevano bisogno l'uno dell'altro
qualcosa qualcosa e padre e figlio sviluppano un senso di qualcosa, rispetto
reciproco, QUALCOSA che riscatti la premessa
e non è una cattiva premessa
ma ha bisogno di un senso di risoluzione organica o il tuo pubblico si incazzerà
per avere passato due ore con queste persone
che è più o meno quello che è successo
il problema con le narrative di invasione in generale - sono molto difficili da risolvere in
modi che non siano evidentemente irrealistici
ma, specialmente in film americani, la vendetta è spesso un elemento chiave

Spanish: 
Así que este no es el verdadero problema, es
esta.
No estoy diciendo que hubiera sido mejor
Si Robbie nunca regresara, bueno, lo habría hecho.
Ray mostró que su insuficiencia en realidad tiene
Una consecuencia, sino que Ray avanza.
arriba y es el maldito papá,
como entonces tal vez más tarde
Cuando esto sucede, Robbie juega algo integral.
papel y ayuda a Ray, y luego, cuando esto sucede, tal vez fue Robbie
¿Quién lo saca de nuevo en lugar de este tipo al azar que nunca hemos conocido?
y luego se dan cuenta de que sí necesitamos cada uno
otro algo algo y padre e hijo
desarrollar un sentido de algo algo mutuo
Respeto, ya sabes, ALGO que vale la pena
la puesta en marcha.
Y no es una mala configuración.
Pero hay que encontrar algún sentido de lo orgánico.
resolución o su audiencia va a estar enojado
que pasaron las últimas dos horas con estos
gente.
Que es más o menos lo que pasó.
El problema de las narraciones de invasión en general.
- son realmente difíciles de resolver en
formas que no son transparentes ... poco realistas.
Especialmente cuando una película como War of the Worlds
hace un gran trabajo de crear tal
horror insondable de un invasor como este
Lo hace en el primer acto ... al final crea.
Un enemigo invencible.
Un enemigo que no podemos ni queremos entender.
Y en 2005, eso no es lo que estábamos aquí.
para.
Pero, además, especialmente para los hechos en Estados Unidos.
Las películas, la "venganza" es a menudo un elemento clave,

English: 
So this isn’t the real problem - it’s
this.
I’m not saying it would have been better
if Robbie never came back- well it would have,
shown Ray that his inadequacy actually has
a consequence - but rather that Ray steps
up and is the goddamn dad,
like then maybe later
when this happens Robbie plays some integral
role and helps Ray out, and then later when this happens maybe it was Robbie
Who pulls him back out  instead of this random guy we've never met
and then they realize that yeah we did need each
other something something and father and son
develop a sense of something something mutual
respect, you know, SOMETHING that pays off
the setup.
And it’s not a bad setup.
But it needs to find some sense of organic
resolution or your audience is gonna be pissed
that they spent the last two hours with these
people.
Which is more or less what happened.
The problem of invasion narratives in general
- they’re really difficult to resolve in
ways that aren’t just transparently… unrealistic.
Especially when a movie like War of the Worlds
does such a great job of creating such an
unfathomable horror of an invader like it
does in the first act… in the end it creates
an undefeatable enemy.
An enemy we neither can nor want to understand.
And in 2005, that’s not what we were here
for.
But moreover, especially for American-made
films, “revenge” is often a key element,

French: 
n'est pas le vrai problème
Ceci l'est
Je ne dis pas que ça aurait été meilleur si Robbie n'était pas revenu...en fait si ça l'aurait été
Ça aurait montré que l'incompétence de Ray n'est pas sans conséquences.
Mais ça aurait été meilleur si Ray finissait par agir comme un vrai putain de daron
Et peut-être que plus tard, lors de cette scène Robbie jouerait un rôle important
et aiderait Ray, peut-être en étant celui qui l'attrape et le sort du tripode
à la place de ce mec qu'on a jamais vu
et puis il se rendrait compte que "ouais on a besoin d'être ensemble"
quelque chose quelque chose et du développement père/fils et le sens de quelque chose, de respect mutuel
peu importe, QUELQUE CHOSE qui conclut le développement
Et c'était pas une mauvaise base
Mais elle avait besoin d'une espèce de résolution organique ou votre publique aurait été trop frustré
d'avoir passé les deux dernières heures avec ces gens
Ce qui est plus ou moins ce qui s'est passé
Le problème des histoires d'invasion de manière générale c'est qu'il sont assez difficiles
à résoudre d'une manière irréaliste
Mais de plus, surtout pour les films américains, la vengeance en est souvent un élément-clé

French: 
«Dégage de mon avion !»
On veut se venger des envahisseurs, et La Guerre des Mondes n'a pas offert ça
Cette vengeance finit juste par s'essouffler
tout comme l'histoire de Ray et sa famille
Que ce soit l'histoire d'invasion ou l'histoire des personnages, ils finissent juste par se dissoudre
comme un alien mourant sortant d'un tripode
Le publique américain de 2005 élevé par les propagandes de guerres de terreur et recherchant
des histoires offrant une forme de vengeance s'est retrouvé en froid avec ce film à la sortie
Et durant les 14 années qui ont suivies, les réactions se sont retrouvées attendries au point où on observe
une sorte d'amnésie culturelle sur à quel point les gens l'ont détesté à l'époque
Mais il obtient enfin une réévaluation plus positive ou du moins une plus nuancée ce qui est mérité selon moi
A part bien sûr la résolution
Une partie de la raison pour laquelle les histoires d'invasion ne sont plus favorisées est qu'elles sont difficiles à résoudre sans avoir une fin heureuse
On acceptait la fin heureuse simplette en 1996
Mais pas en 2005 et pas vraiment maintenant non plus
On ne sera plus jamais en 1996. On ne peut pas revenir à Independence Day

English: 
and helplessness is never good - we want revenge
against the invaders, and War of the Worlds
‘05 doesn’t deliver, it just kind of peters
out, as does the narrative about Ray and his
family.
Both the invasion narrative and the character
narrative just kind of slops out at the end
like this alien out of a tripod.
But moreover, especially for American-made
films, “revenge” is often a key element
- we want revenge against the invaders, and
War of the Worlds ‘05 doesn’t deliver,
it just kind of peters out, as does the narrative
about Ray and his family.
Both the invasion narrative and the character
narrative just kind of slops out at the end
like a dying alien out of a tripod.
American audiences in 2005, jacked up on war
on terror propaganda and seeking narratives
that provide a sense of “revenge”, were
left cold by this film upon release.
In the fourteen years since, feelings have
softened on it to the point of a sort of cultural
amnesia of how much people hated it at the
time - but a more positive reevaluation is
deserved in my opinion - except, of course,
the resolution.
part of why invasion narratives have fallen out of favor is that they're really hard to resolve with a happy ending
We were okay with a dumb happy ending in 1996
But not in 2005 and not really now either
It will never be 1996 again. You cannot go back to Independence Day.

Russian: 
Прочь с моего самолета!
Мы жаждем мести по отношению к вторженцам.
И «Война Миров» 2005 года нам её не предоставляет.
Она просто комкает окончание... как и повествование про Рэя и его семью.
Оба повествования: и про вторжение и про персонажа
в конце просто как бы вываливаются на нас, как умирающий пришелец из своего треножника.
Американская аудитория в 2005 году,
измученная пропагандой войны с терроризмом и ищущая повествование,
в котором свершилась бы месть, осталась недовольна фильмом на момент его выпуска.
14 лет спустя чувства притупились до такой степени,
что имела место некая культурная амнезия о том,
насколько сильно в тот момент люди его ненавидели.
Но зато он наконец может получить более позитивную переоценку или,
по крайней мере, более разнообразную переоценку,
которая заслужена по моему мнению, за исключением, конечно, разрешения.
Причина, по которой повествования о вторжении больше не любят,
в том, что их очень трудно завершить счастливым концом.
Мы принимали глупые счастливые концы в 1996 году, но не в 2005 году,
и сейчас на самом деле тоже не принимаем.
1996 год никогда больше не вернется!
Вы не можете вернуться к «Дню Независимости».

Italian: 
vogliamo vendetta contro gli invasori
e la guerra dei mondi del 2005 non ce l'ha data
semplicemente
si esaurisce
come anche la storia di Ray e la sua famiglia
sia la storia dell'invasione che quella dei personaggi alla fine si rovesciano
come un alieno morto da un tripode
il pubblico americano del 2005, carico di propaganda sulla guerra al terrorismo e alla ricerca di storie
che gli forniscano un senso di vendetta, è stato lasciato insoddisfatto da questo film appena uscito
nei 14 anni da allora, i sentimenti si sono un po' addolciti fino a un punto di amnesia
culturale nei confronti di quanto sia stato odiato all'epoca - ma una più positiva rivalutazione
del film è, secondo me, meritata - eccetto, ovviamente, per la risoluzione
una delle ragioni per le quali le narrative d'invasione non vanno più di moda e che sono molto difficili da risolvere con un lieto fine
un lieto fine stupido ci andava bene nel 1996
ma non nel 2005 e neanche adesso
Non sarà mai più il 1996. Non potete tornare a Indipendence day

Spanish: 
Y el desamparo nunca es bueno, queremos venganza.
Contra los invasores, y la guerra de los mundos.
'05 no entrega, es solo una especie de peters
fuera, al igual que la narrativa sobre Ray y su
familia.
Tanto la narrativa de invasión como el personaje.
narrativa sólo un poco se cae al final
Como este extraterrestre sacado de un trípode.
Pero, además, especialmente para los hechos en Estados Unidos.
Películas, la "venganza" es a menudo un elemento clave.
- Queremos venganza contra los invasores, y
La Guerra de los Mundos '05 no cumple,
Es un poco como Peters Out, al igual que la narrativa.
sobre Ray y su familia.
Both the invasion narrative and the character
narrative just kind of slops out at the end
like a dying alien out of a tripod.
American audiences in 2005, jacked up on war
on terror propaganda and seeking narratives
that provide a sense of “revenge”, were
left cold by this film upon release.
In the fourteen years since, feelings have
softened on it to the point of a sort of cultural
amnesia of how much people hated it at the
time - but a more positive reevaluation is
deserved in my opinion - except, of course,
the resolution.
part of why invasion narratives have fallen out of favor is that they're really hard to resolve with a happy ending
We were okay with a dumb happy ending in 1996
But not in 2005 and not really now either
It will never be 1996 again. You cannot go back to Independence Day.

Italian: 
Se siamo in grado di immaginare un nemico "Altro" capace di sconfiggerci così assolutamente
è difficile credere che ci sia un modo per combatterlo e avere un lieto fine
adesso, non sembra narrativamente realistico che l'umanità possa sopravvivere qualcosa di così devastante
e non è che le narrative d'invasione sono scomparse
adesso, le narrative d'invasione sono secondarie rispetto al conflitto principale, come in Avengers, Transformers
o anche in Man of Steel - l'"invasione" accade solo nel terzo atto, e tutti
questi film includono esseri super umani o giganteschi robot antropomorfici che proteggono la terra
non persone normali come in Independence day o la guerra dei mondi
Inoltre, i cattivi in questi film non sono come "locuste"
Sono come locuste, si muovono da pianeta a pianeta...
non sono intelletti vasti e freddi e ostili
intelletti vasti e freddi e ostili
essi sono, in realtà, nonostante siano tecnicamente alieni, umani - le loro motivazioni sono chiare
e completamente comprensibili dal pubblico

French: 
Si on peut concevoir un autre ennemi qui est capable de nous battre complétement
C'est difficile de suspendre l'incrédulité qu'il y ait un moyen qu'on puisse contre-attaquer et avoir une fin heureuse
Maintenant, dans une histoire d'invasion classique, ça ne semble pas honnête que l'humanité puisse survivre quelque chose d'aussi dévastateur
Et ça ne veut pas dire que ces histoires ont disparu
Mais de nos jours, elles ont tendance à être secondaires par rapport au conflit principal
Dans des films comme Avengers, Transformers ou même Man of Steel, l'invasion n'arrive qu'à l'acte 3
et tous ces films impliquent des êtres surhumains ou des robots géants antropomorphiques protégeant la Terre
Pas des humains normaux comme dans Independence Day ou La Guerre des Mondes
De plus, les méchants de ces films ne sont pas "comme des sauterelles"
«Ils sont comme des sauterelles. Ils se déplacent de planète en planète»
Ils ne sont pas des intellects immenses et froids et malveillants
«Des intellects immenses et froids et malveillants»
Ils sont en réalité, malgré qu'ils soient techniquement des aliens, des humains
Leurs motivations sont claires et parfaitement compréhensibles pour le publique

Spanish: 
If we can conceive of an "Other" enemy that is capable of defeating us so completely
It's harder to suspend disbelief that there is a way we could fight back and have a happy ending
Now, a complete-ness in an invasion narrative just doesn't feel narratively truthful that humanity could survive something so devastating
And it's not that invasion narratives are gone
Nowadays, invasion narratives tend to be secondary
to the main conflicts, like Avengers, Transformers
or even Man of Steel - the “invasion”
only happens in the third act, and ALL of
these involve superpowered beings or giant
anthropomorphic robots protecting earth.
Not normal humans as in Independence Day and War of the Worlds
Moreover, the villains in these films are
not like “locusts”,
They're like locusts, moving from planet to planet...
they are not intellects vast and cool and unsympathetic,
Intellects vast, and cool, and unsympathetic
they are, in effect, despite technically being aliens, human - their motivations are clear
and completely understandable to the audience.

Russian: 
Если мы можем представить другого врага, способного нас превзойти в такой степени,
очень трудно заставить себя поверить, что есть способ дать ему отпор и получить счастливый конец.
Теперь завершение повествования о вторжении больше не выглядит правдоподобно -
- то, что человечество способно пережить что-то настолько опустошительное.
И не то чтобы повествования о вторжении пропали,
но в наши дни они обычно стоят на втором месте по отношению к основным конфликтам.
В таких фильмах как «Мстители», «Трансформеры» или даже «Человек из Стали»
вторжения происходят только в третьем акте
и во всех этих фильмах присутствуют существа с супер-способностями или гигантские антропоморфные роботы,
защищающие Землю — а не обычные люди, как было в «Дне Независимости» или «Войне Миров».
Более того, враги в этих фильмах не такие, как саранча.
Они как саранча. Перемещаются от планеты к планете...
Это не умы расчетливые, холодные и лишенные сострадания.
Умы расчетливые, холодные и лишенные сострадания.
Они на самом деле хоть и являются технически инопланетянами — люди.
Их мотивация чёткая и совершенно понятна зрителям.

English: 
If we can conceive of an "Other" enemy that is capable of defeating us so completely
It's harder to suspend disbelief that there is a way we could fight back and have a happy ending
Now, a complete-ness in an invasion narrative just doesn’t feel narratively truthful that humanity could survive something so devastating
And it's not that invasion narratives are gone
Nowadays, invasion narratives tend to be secondary
to the main conflicts, like Avengers, Transformers
or even Man of Steel - the “invasion”
only happens in the third act, and ALL of
these involve superpowered beings or giant
anthropomorphic robots protecting earth.
Not normal humans as in Independence Day and War of the Worlds
Moreover, the villains in these films are
not like “locusts”,
They're like locusts, moving from planet to planet...
they are not intellects vast and cool and unsympathetic,
Intellects vast, and cool, and unsympathetic
they are, in effect, despite technically being aliens, human - their motivations are clear
and completely understandable to the audience.

Spanish: 
The more straightforward alien invasion, as
seen in Edge of Tomorrow
tend to be commercial failures
Now audiences want a twist, and the ones you
do see tend to be low budget suspense thrillers
that have more in common with the horror genre
and character studies than action scifi, like
A Quiet Place and 10 Cloverfield Lane.
So the alien invasion motif is not gone, but it's nothing like War of the Worlds or Independence Day
We are not interested in villains we can't
understand anymore - we have culturally stared
down an event that we were unprepared and
incapable of adequately resolving, in part
because comprehending it would mean facing
our own societal evil.
So an incomprehensible villain - mass audiences
just don't want it.
I can think of a number of reasons why that
puede ser

French: 
Les films contenant des invasions classiques d'alien comme dans Edge of Tomorrow
ont tendance à être des échecs commerciaux
Maintenant le publique veut un retournement de situation, et ceux qui ont un succès ont tendance à être
des thrillers à suspense à bas budget qui ont plus en commun avec les films d'horreur
et d'études de personnages qu'avec les films d'actions SF
Par exemple, des films comme A Quiet Place ou 10 Cloverfield Lane
Donc le motif des histoires d'invasion n'a pas disparu, mais ce n'est plus comme La Guerre des Mondes ou Independence Day
En tant que spectateurs, nous ne sommes plus intéressés aux méchants qu'on ne comprend pas
C'est peut-être en partie parce que nous avons culturellement
été témoins d'un évènement auquel on était pas préparé et incapable de résoudre de manière adéquate
en partie parce que le comprendre voudrait dire qu'on devra faire face à nos propres maux sociétaux
Donc un méchant incompréhensible, le publique de masse n'y est plus vraiment intéressé
Et en cette année 2019, je peux encore trouver pas mal de raisons expliquant pourquoi
«Ça c'est ce que j'appelle une rencontre du troisième type !»

English: 
The more straightforward alien invasion, as
seen in Edge of Tomorrow
tend to be commercial failures
Now audiences want a twist, and the ones you
do see tend to be low budget suspense thrillers
that have more in common with the horror genre
and character studies than action scifi, like
A Quiet Place and 10 Cloverfield Lane.
So the alien invasion motif is not gone, but it's nothing like War of the Worlds or Independence Day
We are not interested in villains we can’t
understand anymore - we have culturally stared
down an event that we were unprepared and
incapable of adequately resolving, in part
because comprehending it would mean facing
our own societal evil.
So an incomprehensible villain - mass audiences
just don’t want it.
I can think of a number of reasons why that
might be

Russian: 
Фильмы с более прямолинейным инопланетным вторжением:
такие как «Грань будущего» - обычно оказываются коммерческими провалами.
Теперь зрителям нужен твист и те, которые всё-таки прокатывают,
обычно оказываются низкобюджетными триллерами с саспенсом,
у которых больше общего с жанром ужасов и изучением характеров персонажей, чем фантастическими боевиками.
Такие фильмы как «Тихое Место» и «Кловерфилд, 10», например.
Короче, идеи инопланетных вторжений не перевелись,
но они теперь совсем не такие, как «Война Миров» или «День Независимости».
Как посетители кинотеатров, мы по факту больше не интересуемся злодеями,
которых мы не можем понять,
частично потому, что мы, как нация, пережили происшествие,  к которому оказались не готовы,
и которое не имело адекватного решения;
частично потому, что понимание произошедшего заставило бы нас признать существующие в обществе проблемы.
Итак, непонятный злодей массовому зрителю больше неинтересен и в год Господа Нашего 2019,
я могу найти ряд причин, почему это так.
Вот что я называю «Близким Контактом»!
Перевел WarDoctor, редактировала Dominika

Italian: 
I film con una più diretta invasione aliena, come Edge of tomorrow, tendono ad essere un fallimento al box office
Adesso il pubblico vuole un twist, e quelli che vediamo tendono ad essere thriller a basso budget
che hanno più in comune con il genere horror e gli studi dei personaggi che film di azione e fantascienza, come
Un posto tranquillo e 10 cloverfield lane
Quindi il motif dell'invasione aliena non è scomparso, ma è diverso dalla Guerra dei mondi o Independence day
Non siamo più interessati in cattivi che non possiamo comprendere - in parte perchè abbiamo
vissuto un evento per il quale non eravamo preparati e non eravamo in grado di risolvere, in parte
perché comprenderlo significherebbe affrontare il male della nostra stessa società
Quindi un cattivo incomprensibile - il pubblico di massa non lo vuole e nell'anno del signore 2019
posso pensare a un paio di ragioni che lo spieghino
