
English: 
Hi! John Hess from Filmmaker IQ.com and today
we’ll dive into the history and science
of lenses and how these little pieces of glass
make filmmaking possible.
People have been fascinated by the properties
of translucent crystals and glass since antiquity
long before we understood any about light.
The first lens or oldest artifact that resembled
a lens is the Nimrud lens - dating back 750
to 710 BC Assyria. The intended use of this
piece of

Portuguese: 
Olá! Sou John Hess, da FimmakerIQ.com e hoje iremos mergulhar na história e ciência
das lentes e de como estas pequenas peças de vidro tornaram a produção de filmes possível.
As pessoas têm-se fascinado com as propriedades do vidro e dos cristais translúcidos desde a Antiguidade,
muito antes de entendermos alguma coisa sobre como funciona a luz.
A primeira lente ou artefacto mais antigo que se assemelhava a uma lente é a "lente de Nimrud" - que remonta ao ano 750
a 710 a.C., na Assíria. O uso pretendido para esta peça de cristal polido

Spanish: 
¡Hola! Soy John Hess, de FilmmakerIQ.com , y hoy
vamos a bucear en la historia y la ciencia
de los objetivos y cómo estas pequeñas piezas de 
cristal hacen posiblela la cinematografía.
La gente ha estado fascinado por las propiedades
cristales translúcidos de vidrio y desde la antigüedad
mucho antes de que entendéramos
 nada acerca de la luz.
La primera lente o artefacto antiguo que se asemejaba
una lente es el lente de Nimrud, que se remonta 750
al 710 aC Asiria. El uso previsto de esta
pieza de

Vietnamese: 
Chào các bạn! Tôi là John Hess đến từ Filmaker IQ.com và hôm nay tôi sẽ nói về lịch sử phát triển, khía cạnh khoa học của ống kính
và làm cách nào những mẩu thủy tinh nhỏ xíu này có thể giúp quay phim trở thành hiện thực
THẤU KÍNH THỜI CỔ ĐẠI
Con người đã từng thấy rất hứng thú với đặc tính của các tinh thể trong suốt và thủy tinh từ thời cổ đại
rất lâu trước khi chúng ta hiểu được bất cứ thứ gì về bản chất của ánh sáng
Thấu kính đầu tiên hay di vật cổ nhất có đặc điểm giống một thấu kính được gọi là thấu kính Nimrud
có niên đại từ năm 750 cho tới năm 710 trước Công nguyên (thời kỳ Assyria)
Mục đích sử dụng của miếng kính được đánh bóng này cho đến nay vẫn còn là một bí ẩn

Portuguese: 
permanece um tanto ou quanto misterioso - talvez fosse apenas uma pedra decorativa, talvez fosse
usada como um vidro de aumento para realizar gravuras pormenorizadas
talvez fosse usada na ignição de fogo.
Os antigos gregos e romanos são responsáveis pela primeira menção conhecida a uma lente,
na peça de teatro de Aristófanes "As Nuvens" de 424 a.C., que menciona um "vidro de queimar" -
uma lupa usada para ignição de fogo, constituída por uma esfera de vidro preenchida com água. De facto,
a palavra "lente" vem do Latim para "Lentilha", que é uma semente que tem uma forma
dupla convexa.
Mas estas primeiras lentes eram ou cristais polidos, ou recipientes de vidro cheios de água -
a ideia de produzir uma lente puramente de vidro nunca surgiu
senão a partir da Idade Média.
Tal ideia surgiu com este homem: Abu Ali Hasan Ibn Al-Haitham, também conhecido por Alhazen. Nascido

English: 
polished crystal is a bit of a mystery - perhaps it
was just a decorative stone, perhaps it was
used as a magnifying glass for making intricate
engraving or
perhaps it was used as a fire starter.
The Ancient Greeks and Romans give us the
first recorded mention of a lens in Aristophanes'
play “The Clouds” from 424 BC mentioning
a burning-glass -
a fire starting magnifying glass made out
of water filled glass sphere. In fact our
word “lens” comes from the Latin for Lentil
which is shaped like a
double convex lens.
But these first lenses were either polished
crystals or water filled glass vessels - the
idea of producing a lens purely out of glass
didn’t come
about until the middle ages.
It began with this man: Abu Ali Hasan Ibn
Al-Haitham, also known as Alhazen. Born in

Spanish: 
cristal pulido es un poco un misterio - tal vez
era sólo una piedra decorativa, tal vez fue
utilizado como una lente de aumento para hacer intrincados grabados o
tal vez se utilizó como iniciador de fuego.
Los antiguos griegos y romanos nos dan la
primera mención registrada de una lente en la obra de Aristófanes
"Las Nubes" del 424 aC al mencionar
una vidrio de quemar
una lupa hecha deuna esfera de cristal llena de agua usada para iniciar fuego. De hecho, nuestra
palabra "lente" viene del término latín para 
'lenteja' que tiene la forma de una
lente convexa doble.
Sin embargo, estas primeras lentes eran o 
cristales pulidos o recipientes de vidrio llenos de agua. La
idea de producir una lente puramente de cristal no vino
hasta acerca de la Edad Media.
Comenzó con este hombre: Abu Ali Hasan Ibn Al-Haitham, también conocido como Alhazen. Nacido en

Vietnamese: 
có thể nó được dùng làm đá trang trí
có thể nó được dùng làm kính phóng đại để dùng trong quá trình chạm khắc tinh xảo
hoặc dùng để tạo lửa
Người Hy Lạp và La Mã cổ đại cung cấp cho chúng ta một bản ghi chép đầu tiên về một thấu kính trong một vở kịch của Aristophanes
mang tên "The Clouds" (Những đám mây) từ năm 424 trước Công nguyên
có nhắc tới thứ thủy tinh cháy (burning glass) là một thấu kính phóng đại tạo lửa được làm từ một khối cầu thủy tinh chứa nước.
Trong thực tế, từ "thấu kính" (lens) mà chúng ta dùng ngày nay có nguồn gốc Latin là Lentil
là một thứ có hình dạng như thấu kính hội tụ hai mặt
Tuy nhiên những thấu kính đầu tiên này được chế tạo bằng cách đánh bóng tinh thể hoặc đổ nước vào bình thủy tinh
ý tưởng về chế tạo thấu kính chỉ từ thủy tinh phải tới thời kỳ Trung cổ mới xuất hiện
Nó bắt đầu từ người đàn ông này: Abu Ali Hasan Ibn Al-Haitham, hay còn được gọi là Alhazen

Vietnamese: 
sinh ra ở Basrah năm 945 sau Công nguyên mà ngày nay là Iraq
Ông định cư ở Tây Ban Nha khi ý tưởng của ông gặp được các lý thuyết nền tảng của cách mạng khoa học
bao gồm các học thuyết về thị giác, quang học, vật lý, thiên văn và toán học
Ông là người đầu tiên mô tả chính xác đôi mắt là bộ phận nhận ánh sáng chứ không phải bộ phận phát tia sáng
như các nhà bác học Hy Lạp Ptolemy và Euclid vẫn tin tưởng
Ông là người đầu tiên mô tả "camera obscura" - một loại máy ảnh pinhole đã được người Trung Quốc biết tới nhưng chưa bao giờ viết lại.
Nhưng cho câu chuyện của chúng ta ngày hôm nay, Alhazen đã nhấn mạnh lý thuyết của ông vào thấu kính thủy tinh.
Dựa theo nghiên cứu của ông, các tu sỹ Châu Âu đã bắt đầu quảng bá "đá đọc sách"
là những mẩu thủy tinh bán cầu được đánh bóng
có thể đặt trên bản viết cho dễ đọc

Spanish: 
Basrah en 945AD en lo que hoy día es
Irak, se estableció en
España, donde sus ideas fundarían los conceptos básicos de la revolución científica, incluidas las teorías
de la visión, la óptica, la física, la astronomía y las matemáticas. Él
fue el primero en describir con precisión el ojo como un receptor de luz en lugar de un emisor
de rayos que los eruditos griegos Ptolomeo y Euclides habían creído. Él
fue el primero en describir la cámara oscura. Una cámara "pinhole" que se había atribuído a
los chinos, pero nunca fue documentada.
Sin embargo, para nuestra historia de hoy, Alhazen fue clave por sus teorías sobre las lentes de cristal.
Basado en sus
obras, los monjes europeos comenzaron a usar sus "piedras de lectura",
piezas semiesféricas de vidrio pulido que
podría ser colocadosobre manuscritos
para hacerlos más fáciles de leer.

English: 
Basrah in 945AD in what is now present day
Iraq, he settled in
Spain where his ideas would found the basics
of the scientific revolution including theories
on vision, optics, physics, astronomy and
mathematics. He
was the first to accurately describe the eye
as a receiver of light rather an emitter of
rays that the Greek scholars Ptolemy and Euclid
believed. He
was the first to describe the camera obscura
- a pinhole camera that had been known to
the Chinese but never written down.
But for our story today, Alhazen was key for
his theories on glass lenses. Based on his
works, European monks began to fashion reading
stones,
hemispherical pieces of polished glass that
could be placed on top manuscripts to make
them easier to read.

Portuguese: 
em Bassorá em 945 d.C., que hoje em dia pertence ao Iraque, estabeleceu-se
no Al -Andalus (hoje Espanha) onde as suas ideias constituíram a base da revolução científica que incluiu
teorias sobre a visão, óptica, física, astronomia e matemática.
Ele foi o primeiro a descrever com precisão o olho como receptor de luz (em vez de "emissor de
raios" como acreditavam os académicos gregos Ptolomeu e Euclides.
Ele foi o primeiro a descrever uma câmara obscura - uma câmara "pinhole" ("furo de alfinete") que já era
conhecida dos chineses mas que nunca tinha sido publicada por escrito.
Mas para a nossa história de hoje, Alhazen foi fundamental pelas suas teorias sobre as lentes de vidro.
Com base na sua obra, os monges europeus começaram a utilizar "pedras de leitura",
peças hemisféricas de vidro polido que podiam ser colocadas em cima dos manuscritos
e tornar a sua leitura mais fácil.

Portuguese: 
Como podem imaginar, este facto foi uma dádiva para os olhos cansados dos monges ... Mas porque parar por aí?
À medida que o fabrico do vidro se tornou mais sofisticado, os vidraceiros italianos começaram a produzir "pedras de
leitura" mais finas e leves o suficiente para serem usadas. Os primeiros óculos apareceram em Veneza, entre
1268 e 1300 d.C. Estes frescos de meados do séc. XIV
por Tommaso da Modena, apresentam monges a usar a mais moderna e sofisticada
tecnologia do seu tempo.
Mas as lentes não tinham apenas um uso utilitário e de moda . Eram também para serem usadas em
estudos científicos importantes -  por permitirem observar coisas realmente longe ou muito pequenas.
Os primeiros telescópios refractores desenvolvidos para uso em Astronomia foram construídos pelos
oculistas holandeses em 1608 e foram aperfeiçoados por Galileu em 1609.
Poucos anos mais tarde Galileu alterou alguns elementos do telescópio e produziu

Spanish: 
Esto, como se puede imaginar, fue un regalo del cielo para los monjes con vista cansada ... Pero ¿por qué detenerse ahí? A medida que la fabricación de vidrio
se hizo más sofisticada, vidrieros italianos comenzaron a hacer "piedras
de lectura" más finas e incluso lo suficientemente ligeras para llevarlas puestas. Las primeras gafas aparecieron en Venecia entre
1268 y 1300 AD. Este frescos de mediados del s XIV de
Tommaso da Modena, mostró monjes ponerse  con la tecnología
portátil más de moda y sofisticada de la época.
Pero las lentes no eran sólo para la utilidad y moda. Estaban a punto de ser utilizadas para el importante
estudio científico, que requiereser capaz de ver cosas realmente
lejos y realmente cerca. Los primeros 
telescopios de refracción para la astronomía fueron construidos por holandeses
fabricantes de gafas en 1608 y perfeccionado por Galileo
en
1609. Unos años más tarde Galileo alteraría
un par de elementos en el telescopio y crear

English: 
This, as you could imagine, was a godsend for monks with aging eyes…But why stop there? As glass making became
more sophisticated, Italian glassmakers began
making reading
stones thinner and even light enough to wear.
The first spectacles appeared in Venice between
1268 and 1300 AD. This mid-14th-century frescos
by
Tommaso da Modena, featured monks donning
the trendiest and most sophisticated wearable
technology of the time.
But Lenses weren’t just for utility and
fashion - they were about to be used for important
scientific study - that is being able to see
things really
far away and really close up. The first refracting
telescopes for astronomy were built by Dutch
spectacle makers in 1608 and refined by Galileo
in
1609. A few years later Galileo would alter
a few elements on the telescope and create

Vietnamese: 
Điều này, giống như các bạn có thể tưởng tượng,  giống như một bảo vật trời cho với các tu sỹ mắt kém...
Nhưng đó chưa phải điểm dừng
Khi thủy tinh được chế tạo phức tạp hơn, những người làm thủy tinh Italy bắt đầu làm được đá đọc sách mỏng hơn và thậm chí đủ nhẹ để đeo.
Cặp kính đầu tiên đã xuất hiện ở Venice trong khoảng 1268-1300 sau Công nguyên.
Tấm bích họa từ giữa thế kỷ 14 này của Tommaso da Modena cho thấy các tu sỹ đang đeo thứ thiết bị thời thượng và mang tính công nghệ cao nhất của thời đại.
Tuy nhiên thấu kính không chỉ được dùng làm công cụ và thời trang mà còn được dùng trong các nghiên cứu khoa học quan trọng
đó là để nhìn thấy những thứ ở rất xa hoặc rất gần
Ống kính thiên văn khúc xạ (refracting telescope) đầu tiên được chế tạo bởi những người làm kính Hà Lan vào năm 1608 và được cải tiến bởi Galileo vào năm 1609

English: 
the world’s first microscope.
From opening up the vast cosmos, with Galileo
observing the moons of Jupiter to inner space
revealing to Robert Hooke the microscopic
cells furthering
our understanding of biology - the lens has
been both a literal and metaphorical fire
starter for humanity’s scientific understanding.
This is a good time in our story to stop and
look at the science of how lenses work. It’s
always a little tricky when looking at the
history of
science because a lot of the basic understandings
we take for granted today were total mysteries
to scientists back then..
Having said that though, let’s cheat and
apply some 20th century understanding to the
discoveries being made by people like Willebrord
Snellius,
Christiaan Huygens, and Isaac Newton.

Vietnamese: 
Vài năm sau đó Galileo đã thay đổi một vài chi tiết của ống kính thiên văn này để tạo ra chiếc kính hiển vi đầu tiên.
Từ việc mở tầm mắt ra dải ngân hà bao la với những quan sát về mặt trăng sao Mộc của Galileo
cho tới thế giới bên trong với vi tế bào mà Robert Hooke thấy được giúp chúng ta biết thêm về Sinh vật học
Thấu kính mang ý nghĩa thực sự và ẩn dụ của một vật tạo lửa cho hiểu biết khoa học của loài người.
NHƯNG THẤU KÍNH HOẠT ĐỘNG THẾ NÀO?
Đây là thời điểm tốt trong câu chuyện của chúng tôi để dừng lại và xem xét khía cạnh khoa học về cơ chế hoạt động của thấu kính
Luôn luôn có chút phức tạp khi chúng ta nói tới lịch sử phát triển khoa học vì có nhiều kiến thức cơ bản ngày nay chúng ta nghiễm nhiên công nhận
nhưng lại là bí ẩn với các nhà khoa học thời trước.
Mặc dù vậy, chúng ta hãy gian lận một chút và dùng những hiểu biết của thế kỷ 20 cho những khám phá của các nhà khoa học
như Willebrord Snellius, Christiaan Huygens hay Issac Newton

Portuguese: 
o primeiro microscópio do Mundo.
Desde o revelar de toda vastidão do cosmos - com Galileu a observar as luas de Júpiter - até ao espaço interior -
- com a descoberta por Robert Hooke das células microscópicas, aumentando
a nossa compreensão da biologia - a lente tem sido, tanto literal como metaforicamente, como
"uma pedra de ignição" ("fire starter") para a compreensão científica pela humanidade.
Este é um bom momento nesta história para parar e
olhar para a ciência de como funcionam as lentes.
É sempre um pouco complicado quando se olha para a história da ciência,
porque muitos dos conceitos básicos que hoje tomamos como garantidos, já foram
completos mistérios para os cientistas da época.
Dito isto, porém, vamos enganar a realidade e aplicar um pouco da nossa compreensão de século XX para as
descobertas que foram feitas por pessoas como Willebrord Snellius,
Christiaan Huygens e Isaac Newton.

Spanish: 
obtendría el primer microscopio en el mundo.
Desde la apertura del vasto cosmos, con Galileo observando de lunas de Júpiter al espacio cercano
revelando también a Robert Hooke lo microscópico de las células, fomentaban
nuestra comprensión de la biología. Las lentes han sido a la vez un fuego literal y metafórico
para la comprensión científica de la humanidad.
Este es un buen momento en nuestra historia para parar y mirar a la ciencia de cómo funcionan las lentes.
Siempre es un poco complicado cuando se mira en la historia de
la ciencia, porque muchos de los conceptos base
que damos por sentado hoy en día eran total misterio
para los científicos de aquel entonces.
Dicho esto, sin embargo, vamos a engañar y aplicar un poco de comprensión del siglo XX a los
descubrimientos realizados por gente como Willebrord
Snellius,
Christiaan Huygens, e Isaac Newton.

English: 
Let’s start with a 20th century understanding
of light. We now know that Light is a form
of electromagnetic radiation which also includes
radio,
microwaves, infrared, ultraviolet, X-rays
and gamma waves.
All electromagnetic radiation travels at the
speed of light in a vacuum - a constant 299,792,458
meters per second (approximately 186,282 miles
per
second). That’s regardless of who the observer
is.
But that is the speed of light in a vacuum.
When light travels through a medium, the electrons
inside the medium disrupt the path light ray
- slowing it down. The amount of slowing down
is
described by the material’s “index of
refraction” - the larger the index of refraction

Spanish: 
Vamos a empezar con una comprensión del siglo XX de la luz. Ahora sabemos que la luz es una forma
de radiación electromagnética que también incluye
microondas, infrarrojo, ultravioleta, rayos X
y ondas gamma.
Toda radiación electromagnética viaja a la
velocidad de la luz en el vacío - una constante 299.792.458
metros por segundo (aproximadamente 186.282 millas
por
segundo). Eso es, independientemente del observador.
Pero ésa es la velocidad de la luz en el vacío.
Cuando la luz viaja a través de un medio, los electrones dentro del medio interrumpen  el camino del rayo de luz,
frenándolo. La cantidad de desaceleración es
descrito por el "índice de refracción" del material. Cuanto mayor es el índice de refracción

Vietnamese: 
Hãy bắt đầu với hiểu biết của thế kỷ 20 về ánh sáng.
Bây giờ chúng ta đã biết Ánh sáng là một dạng bức xạ điện từ bao gồm sóng radio, vi sóng, hồng ngoại, tia X và sóng gamma
Tất cả sóng điện từ di chuyển với tốc độ ánh sáng trong môi trường chân không
Một hằng số cố định 299,792,458 mét trên giây hay xấp xỉ 186,282 dặm trên giây.
bất kể ai là người quan sát chúng.
Nhưng đó là tốc độ của ánh sáng trong chân không
Khi ánh sáng truyền đi trong một môi trường, các hạt điện tích âm electron trong môi trường cản trở đường đi của tia sáng
làm tia sáng chậm lại
Mức giảm tốc độ này được xác định bằng hệ số khúc xạ (chiết suất) của vật liệu (material's index of refraction)

Portuguese: 
Vamos começar com o conhecimento sobre a luz do século XX. Sabemos agora que a luz é uma forma
de radiação electromagnética, que também inclui ondas de rádio,
microondas, infravermelho, ultravioleta, raios-X e raios gama.
Todas as radiações electromagnéticas viajam à velocidade da luz no vácuo - uma constante de 299.792.458
metros por segundo (cerca de 186.282 milhas por
segundo). Isto independentemente de quem for o observador.
Mas esta é a velocidade da luz no vácuo.
Quando a luz viaja através de um determinado meio, os electrões no interior desse meio interrompem o
percurso do raio de luz - diminuindo a sua velocidade. Este abrandamento é
descrito como "índice de refracção" desse meio - quanto maior é o índice de refracção,

English: 
- the slower light travels through that medium.
Air has a miniscule index of refraction: 1.000293
- so for anything that’s not on a planetary
scale, it’s negligible. Water has an index
of 1.33. If
we shine a laser through an aquarium at an
angle, we can see how the slowing down of
light bends the light beam as it travels through
the water, once
it reaches the end of of the aquarium, the
light beam continues along it’s original angle.
But if we curve the surfaces of the entrance
and exit points we can bend the light and
direct light beams along a different path.
To demonstrate I’ve created a few homemade
lenses using gel wax. Using a square piece
of gel wax and a protractor we can determine
the index of
refraction using Snell’s law.

Portuguese: 
mais lentamente viaja a luz através do meio.
O ar tem um índice de refracção minúsculo: 1,000293 - por isso para qualquer coisa que não esteja
à escala planetária, é um valor insignificante. A água tem um índice de 1,33.
Se fizermos brilhar um laser através de um aquário com um certo ângulo, podemos ver como o abrandamento da
luz faz flectir o feixe de luz à medida que este viaja através da água, uma vez
atingido o fim da do aquário, o
feixe de luz continua ao longo do seu ângulo original.
Mas se curvarmos as superfícies onde se encontram os pontos de entrada e de saída do feixe, podemos flectir
a luz e redireccionar os feixes de luz para um percurso diferente do original.
Para demonstrar isto eu criei algumas lentes caseiras utilizando cera de gel. Usando um pedaço quadrado
de cera de gel e um transferidor podemos determinar o índice de
refracção usando a lei de Snell.

Spanish: 
más lentamente viaja la luz a través de ese medio.
El aire tiene un índice de refracción minúscula: 1,000293. Por lo que para
esa escala, es insignificante. El agua tiene un índice de 1,33.
Si brillamos un láser a través de un acuario en un ángulo, podemos ver cómo la ralentización de
la luz dobla el haz de luz a medida que viaja a través del agua, y una vez
que llega al final del acuario, el
haz de luz continúa con ángulo original.
Pero si curvamos las superficies de entrada y de salida, podemos doblar la luz y
dirigir los rayos de luz a lo largo de un camino diferente.
Para demostrarlo, he creado algunas lentes caseras utilizando gel de cera. Con el uso de un trozo cuadrado
de cera en gel y un transportador podemos determinar el índice de
refracción usando la ley de Snell.

Vietnamese: 
hệ số càng lớn thì ánh sáng truyền qua môi trường càng chậm (chiết suất = tốc độ ánh sáng trong chân không / tốc độ ánh sáng trong môi trường)
Không khí có chiết suất rất nhỏ 1.000293
thế nên với bất cứ thứ gì, miễn không phải với cấp độ hành tinh, thì nó không đáng kể.
Nước có chiết suất 1.33
Nếu chúng ta chiếu tia lazer qua một bể nước  bằng một góc nhất định thì chúng ta có thể thấy quá trình làm chậm tốc độ này bẻ lệch tia sáng khi nó truyền qua nước
Khi nó chạm tới đáy bể, tia sáng tiếp tục đi theo góc ban đầu của nó.
Nhưng nếu chúng ta làm cong bề mặt nhận sáng và điểm thoát ra của ánh sáng, chúng ta có thể bẻ cong tia sáng
và hướng nó đi theo một đường khác
Để chứng minh cho điều này tôi đã làm một số ống kính tự chế bằng sáp trong.
Tôi dùng một mẩu sáp trong hình chữ nhật
và một cái ê ke đo góc
chúng ta có thể xác định được chiết suất bằng định luật Snell (định luật khúc xạ ánh sáng)

English: 
Now if we curve the surface - into a convex
shape - here a double convex lens - we can
redirect a light beam. Convex lens will bend
light inwards
where as a concave lens - here a double concave
lens, will diverge light.
There’s only so much you can do with homemade
lenses. To explore the properties of lenses
we stepped up our experiments with real glass lenses and a
visit to YouTube Space in Los Angeles.
The first and most important part of a single
lens is the focal length. The focal length
is the distance from the lens to the point
where collimated
light rays, that’s parallel light rays,
converge. You can think of collimated light
as light coming from a very far away point
in space - like the

Vietnamese: 
Bây giờ nếu chúng ta làm cong bề mặt  thành dạng lồi (thấu kính hội tu)
đây là một thấu kính hội tụ kép (double convex lens)
và chúng ta có thể điều hướng ánh sáng
Thấu kính hội tụ (convex) sẽ bẻ ánh sáng vào phía trong
trong khi đó một thấu kính phân kỳ (concave), đây là một thấu kính phân kỳ kép, sẽ làm ánh sáng phân tán ra.
ĐIỂM FOCUS
Đó là tất cả những gì các bạn có thể làm với thấu kính tự chế.
Để khám phá đặc tính của thấu kính, chúng tôi đã làm thí nghiệm với các thấu kính thủy tinh thật.
và đến thăm YouTube Space ở Los Angeles
Phần đầu tiên và cũng là phần quan trọng nhất của một thấu kính đơn là tiêu cự
Tiêu cự là khoảng cách từ ống kính tới điểm các tia sáng song song (collimated light rays) hội tụ.
Bạn có thể hình dung tia song song như tia sáng đến từ một điểm rất xa trong không gian, giống như mặt trời

Spanish: 
Ahora bien, si la curva de la superficie es convexa (aquí una lente convexa doble)
podemos redirigir un haz de luz. Con lentes convexas se doblará la luz hacia el interior
mientras que con lentes cóncavas (aquí una doble cóncava), se separará la luz.
Hay muchas cosas que puedes hacer con lentes caseras. Para explorar las propiedades de las lentes
intensificamos nuestros experimentos con lentes de cristal y una verdadera
visita al YouTube Space en Los Ángeles.
La primera y más importante parte de una lente única es la distancia focal. La distancia focal
es la distancia desde la lente hasta el punto donde rayos colimados
de luz, estos es rayos de luz paralelos,
convergen. Se puede pensar en la luz colimada
como la luz procedente de un punto muy lejano en el espacio, como el

Portuguese: 
Se modelarmos agora a superfície dando-lhe uma forma convexa - aqui está uma lente dupla convexa - podemos
redirecionar um feixe de luz. Lentes convexas vão flectir a luz para dentro
enquanto que uma lente côncava - aqui temos uma lente duplamente côncava - faz divergir a luz.
Há tanta coisa que se pode fazer com lentes caseiras... mas para explorar as propriedades das lentes
subimos o nível  das nossas experiências e passamos a usar lentes de vidro verdadeiro e fizemos
uma visita ao "Espaço YouTube", em Los Angeles.
A primeira (e mais importante) característica de uma lente simples é a sua distância focal. A distância focal
é a distância entre a lente e o ponto
onde os raios de luz colimada -
- que são raios de luz paralelos -
convergeme se cruzam. Podemos pensar em luz colimada
como a luz vinda de um ponto muito distante no espaço - como o

Portuguese: 
sol. Usando um par de ponteiros laser e algum fumo, podemos ver que esta lente convexa tem
uma distância focal de 130 milímetros.
Para determinar qual a distância focal de uma lente côncava, continuaríamos nossas linhas divergentes
para trás; esta lente duplamente côncava tem uma distância focal de cerca de 170 milímetros.
Agora vamos ver como poderemos obter uma imagem verdadeira focada, utilizando uma lente simples.
Quando o objecto que estamos a tentar focar está muito longe - estamos a lidar
com raios de luz colimados. Assim, para podermos obter uma imagem focada, seria necessário ter o
nosso sensor de imagem colocado no plano da distância focal (plano focal).
Mas nem todos os raios de luz são colimados - a luz irradia a partir dos objectos com um padrão esférico
e quanto mais próximo estivermos de alguma coisa mais divergentes os raios de luz.
Então como é que uma lente consegue focar a luz vinda de um objecto que está perto? Para responder a esta

Spanish: 
sol. Con un par de punteros láser y un poco de niebla, podemos ver que esta lente convexa tiene
una distancia focal de 130 mm.
Para la determinación de la longitud focal de una lente cóncava, continuaríamos nuestras líneas divergentes
hacia atrás. Ésta lente cóncava doble tiene una distancia focal de 170 mm aproximadamente.
Ahora vamos a hablar de cómo conseguir una verdadera imagen enfocada usando una sola lente. Cuando el
objeto que estamos tratando de enfocar es muy muy lejos, estamos tratando
con rayos de luz colimada. Así que con el fin de obtener una imagen enfocada, tendríamos que tener nuestro
sensor de imagen en la longitud focal.
Pero no todos los rayos de luz son colimados. La luz irradia a partir de los objetos con una forma esférica
y más cerca se encuentre algo, más divergentes serán
lo rayos de luz. Entonces, ¿cómo una lente enfoca la luz a partir de un objeto que está cerca? Para resolver esta

Vietnamese: 
Sử dụng một cặp đèn chiếu lazer và chút sương mù, chúng ta có thể nhìn thấy
là thấu kính hội tụ này có tiêu cự 130mm
Để xác định tiêu cự của một thấu kính phân kỳ, chúng ta sẽ để cho các đường thằng phân kỳ đi ngược lại
Thấu kính phân kỳ kép này có tiêu cự khoảng 125mm
Bây giờ chúng ta có thể nói tới cách lấy nét một ảnh thật bằng thấu kính đơn
Khi đối tượng lấy nét ở vị trí rất xa, nghĩa là chúng ta đang phải làm việc với các tia song song
Thế nên để chụp được 1 hình nét, chúng ta cần có cảm biến hình ảnh tại khoảng tiêu cự.
Tuy nhiên không phải tất cả các tia sáng đều song song - các tia sáng phát ra từ vật thể theo dạng cầu
và bạn càng ở gần vật thể thì các tia sáng càng phân kỳ
Vậy làm thế nào thấu kính tập trung ánh sáng từ một vật ở gần như vậy?
Để giải quyết vấn đề này chúng ta đẳng thức thấu kính mỏng

English: 
sun. Using a pair of laser pointers and some
fog, we can see that this convex lens has
a focal length of 130mm.
For determining the focal length of a concave
lens - we would continue our diverging lines
backwards - this double concave lens has a focal length of about 170mm
So now let’s talk about how we get a real
focused image using a single lens. When the
object we’re trying to focus on is very
far away - we’re dealing
with collimated light rays. So in order to
get a focused image, we would need to our
imaging sensor at the focal length.
But not all light rays are collimated - light
radiates from objects in a spherical fashion
and closer you are to something the more divergent
the
light rays. So how does a lens focus the light
from an object that’s close? To solve this

Spanish: 
cuestión que tenemos la ecuación de la lente fina, 1 / Distancia desde el
Objeto + 1 / Distancia al plano de la imagen = 1 / Distancia focal.
En primer lugar vamos a hablar de un objeto lejano. A medida que la distancia al objeto
tiende a infinito, el 1 / distancia al objeto
se aproxima a cero,
con un poco de álgebra, la distancia
al plano de imagen es igual a la longitud focal.
Hasta aquí todo bien, pero vamos a tratar de enfocar algo más cercano. No se preocupe, no le volveremos
demasiado loco con las matemáticas. De hecho, es más fácil de visualizar con
unas lentes y un par de punteros láser y
hacer algo de trazados de rayos.
Vamos a encender nuestro primer láser perpendicular a la lente. Una vez que golpea la lente, lo
doblará hacia el punto focal en el lado opuesto de la lente Ahora vamos a

English: 
question we have the thin lens equation 1/Distance
from the
Object + 1/Distance to the image plane = 1/focal
length.
First off let’s talk about a really far
away object. As the Distance to the Object
approaches infinity, the 1/distance to object
approaches zero -
leaving us a little algebra and the distance
to the image plane equals the focal length.
So far so good - but let’s try to focus
on something closer. Don’t worry, we won’t
get too crazy with the math - in fact it’s
easier to visualize with
a lenses and a couple of laser pointers and
do some lens ray tracing.
We’ll fire our first laser perpendicular
to the lens. Once it hits the lens, it will
bend toward the focal point on the far side
of the lens Now we’ll

Portuguese: 
pergunta temos a equação para lentes finas: 1/Distância ao
objecto + 1/Distância ao plano da imagem = 1/distância focal.
Em primeiro lugar, vamos falar sobre objecto realmente muito longe. À medida que a distância ao objecto
se aproxima do infinito, o 1/distância ao objecto aproxima-se de zero -
- usando um pouco de álgebra - e a distância para o plano de imagem é igual à distância focal.
Até aqui tudo bem - mas vamos tentar concentrar-nos em algo mais próximo. Não se preocupem, nós não
vamos ficar malucos com tanta matemática - pois na verdade é
mais fácil de visualizar com
uma lente e um par de ponteiros laser e
produzir alguns tracejados dos feixes de luz e das lentes.
Vamos disparar o nosso primeiro laser perpendicular à lente. Assim que este atinge a lente, vai
flectir em direcção ao ponto focal do outro lado da lente. Agora vamos

Vietnamese: 
1 / Khoảng cách tới vật thể + 1/ Khoảng cách tới mặt phẳng hình ảnh (sensor) = 1/ tiêu cự
Đầu tiên, hãy nói về vật nằm ở rất xa.
Do khoảng cách tới vật thể tiến gần tới vô hạn, giá trị nghịch đảo của nó sẽ tiến gần tới 0
để lại cho chúng ta đẳng thức khoảng cách tới mặt phẳng ghi hình bằng tiêu cự
Đến đây là tốt rồi, nhưng chúng ta hãy thử tập trung vào một thứ gì đó gần hơn nữa xem.
Các bạn an tâm, chúng tôi sẽ không quá điên cuồng với toán học đâu
mà thực tế là sẽ trực quan hơn với một thấu kính và vài cái bút lazer và theo dõi hướng đi của tia sáng.
Chúng tôi sẽ phát tia lazer đầu tiên vuông góc với thấu kính.
Một khi tia sáng đi qua thấu kính, nó sẽ bị lệch về phía điểm focus ở phía xa của thấu kính

English: 
fire our second laser - this time aiming toward
the focal point in front of the lens, so that
when it hits the lens it will be bent and
exit in lens
at perpendicular angle. Where the lasers first
meet in front of the lens is at our object
distance and where the lasers converge behind
the lens is
where the focused image will be.
So in this first example, our object distance
is 260mm and our focused image will be also
at 260mm using this 130mm lens. Notice how
both distances
are exactly 2 times the focal length - and
the math checks out.
Let’s try another example this time with
the object distance at 340mm. Using the same
130mm lens the focused image will be at 210mm.

Portuguese: 
disparar o nosso segundo laser - desta vez apontando para o ponto focal em frente da lente, de modo a que
quando este atinge a lente será flectido e
sairá da lente
num ângulo perpendicular. Onde os lasers primeiro se cruzam em frente da lente, temos a distância ao objecto
e no ponto em que os lasers convergem por trás da lente, temos
o sítio onde a imagem focada irá surgir.
Assim, neste primeiro exemplo, a distância ao objecto é 260 milímetros e a nossa imagem focada surgirá também
a 260 milímetros, usando uma lente de 130mm. Observe como
ambas as distâncias
são exactamente 2 vezes a distância focal - e a matemática confere.
Vamos tentar um outro exemplo desta vez com a distância ao objecto de 340 milímetros. Usando a
mesma Lente de 130mm, a imagem focada surgirá a 210 milímetros.

Vietnamese: 
Bây giờ chúng ta phát tia lazer thứ hai, lần này hướng tới vị trí điểm focus ở phía trước thấu kính
nên khi đi qua thấu kính, nó sẽ bị lệch và đi ra theo hướng vuông góc
Vị trí hai tia sáng gặp nhau ở trước thấu kính chính là khoảng cách tới vật thể (Do)
và vị trí hai tia lazer hội tụ phía sau thấu kính chính là điểm hình ảnh được lấy nét (Di).
Như vậy trong ví dụ đầu tiên này, khoảng cách tới vật thể của chúng ta là 260mm, tương tự như khoảng cách tới hình ảnh
sử dụng thấu kính 130mm
Chú ý rằng cả hai khoảng cách này đều bằng 2 lần tiêu cự
và đẳng thức đã được chứng minh
Lần này hãy thử một ví dụ khác với khoảng cách tới vật thể là 340mm
Sử dụng cùng thấu kính 130mm thì khoảng cách tới hình ảnh sẽ là 210mm
Các bạn hãy để ý cách tia sáng hội tụ bên dưới điểm ban đầu

Spanish: 
encender nuestro segundo láser - esta vez apuntando hacia el punto focal delante de la lente, de modo que
cuando llegue a la lente será doblada y
a la salida de la lente
formará un ángulo perpendicular. Dónde los láseres primero se reúnen en frente de la lente está en nuestro objeto
y donde los rayos láser convergen detrás
la lente es
donde la imagen estará enfocada.
Así que en este primer ejemplo, nuestra distancia del objeto
es de 260 mm y nuestra imagen enfocada será también
a 260 mm usando este objetivo de 130 mm. Date cuenta cómo ambas distancias
son exactamente 2 veces la longitud focal - y los cálculos son correctos.
Vamos a intentarlo otra vez con este ejemplo: la distancia del objeto a 340 mm. Usando el mismo
"objetivo" de 130 mm, la imagen enfocada estará a 210 mm.

English: 
Notice how the beams converge beneath their
origins, this means the image created will
be upside down. Laser ray tracing can be a
bit abstract - let’s
try it with a light bulb as our object and
a piece of paper as our image sensor. Putting
the lightbulb at 340mm in front of the lens
and paper at 210
does indeed yield a real focused image. Notice
how shape of the light bulb filament is upside
down in the projected image and if we move
our imaging
plane closer or further away we’ll see the
image go in and out of focus.
Now this works for a single thin lens with
an object distance of over say about 2 times
the focal length. As the object distance gets
closer to 1
times the focal length - the imaging distance
approaches infinity - sort of the reverse
of what happened when we talked about collimated
light. But

Portuguese: 
Observe como os feixes convergem por debaixo das suas origens, isto significa que a imagem formada irá
estar de cabeça para baixo. O tracejado dos raios Laser pode ser um pouco abstracto - vamos
experimentar agora com uma lâmpada como nosso objeto e um pedaço de papel como o nosso sensor de imagem. Colocando
a lâmpada a 340 milímetros na frente da lente e o papel a 210,
de facto produz-se uma imagem focada. Repare-se como a forma do filamento da lâmpada está de cabeça
para baixo na imagem projectada e se movermos o plano da nossa
imagem para mais perto ou mais longe, vamos ver a imagem a ficar dentro e fora de foco.
Agora, isto funciona para uma lente simples e fina com uma distância ao objecto de, vamos supor, mais de 2 vezes
a distância focal. À medida que a distância ao objecto se aproxima de uma
vez a distância focal, a distância à imagem aproxima-se do infinito - uma espécie de reverso
do que aconteceu quando nós falamos sobre luz colimada.

Spanish: 
Observe cómo los rayos convergen por debajo de su orígenes, esto significa que la imagen creada
estará al revés. El trazado de los rayos láser puede ser un poco abstracto. Vamos
a intentarlo con una bombilla como nuestro objeto y un trozo de papel como nuestro sensor de imagen. Poniendo
la bombilla a 340 mm delante de la lente
y el papel a 210
sí que la imagen está enfocada. Date cuenta cómo la forma del filamento de la bombilla está al revés
en la imagen proyectada y si movemos
nuestro plano del sensor
más cerca o más lejos veremos la magen ir dentro y fuera de foco.
Ahora bien, esto funciona para una sola lente delgada con una distancia del objeto de más de 2 veces
la distancia focal. A medida que la distancia del objeto se más cerca a
la distancia focal, la distancia de imagen
tiende a infinito en una especie de revés
de lo que ocurrió cuando hablamos de luz colimada. Pero

Vietnamese: 
điều này có nghĩa là hình ảnh tái tạo sẽ bị lộn ngược
Theo dõi tia lazer có thể hơi trừu tượng nên chúng ta hãy thử với bóng đèn như vật để lấy nét
và một tấm giấy để dùng như cảm biến hình ảnh
Đặt bóng đèn cách mặt trước thấu kính 340mm và tấm giấy ở khoảng cách 210mm phía sau thấu kính
rõ ràng giúp chúng ta thu được ảnh hội tụ thực sự.
Chú ý rằng ảnh của bóng đèn bị lộn ngược
và nếu chúng ta di chuyển bề mặt thu ảnh gần hoặc xa hơn chúng ta sẽ đều thấy hình ảnh bị mất nét.
Những ví dụ này áp dụng với thấu kính đơn mỏng với khoảng cách tới vật thể gấp hơn 2 lần tiêu cự
Khi khoảng cách tới vật thể tiến dần tới tỷ lệ 1 với tiêu cự
khoảng cách tới hình ảnh tái tạo sẽ tiến dần tới vô cực - giống như ngược lại những gì xảy ra khi chúng ta nói tới ánh sáng song song.

English: 
what happens when the object is inside the
focal length?
Well the answer is we’ll have a negative
image distance. It’s hard to simulate with
my experiment design but what you’ll notice
is the light never
comes to a focus past the lens - instead it
looks like it’s even more divergent. Let’s
use a diagram to make it easier to see - again
one ray
perpendicular to lens which bends to the focal
point on the far side of the lens - and the
second ray coming from the focal point through
the lens to
create a perpendicular ray.
The key here is our eyes and brain don’t
know that light is being bent by the lens
- we assume that all light rays are straight
and continuous. So if
we follow the light rays back from the lens
we end up constructing a virtual image behind
the object - right side up and magnified-
this is how a
magnifying glass works.

Vietnamese: 
Tuy nhiên điều gì xảy ra khi vật thể nằm trong khoảng tiêu cự?
Câu trả lời là chúng ta sẽ có khoảng cách âm tới vật thể.
Khá là khó để mô phỏng với thiết kế thí nghiệm của tôi nhưng bạn sẽ để ý là ánh sáng không bao giờ đạt tới điểm nét sau thấu kính
thay vào đó, chúng có vẻ như còn tách xa nhau hơn ban đầu
Hãy dùng hình vẽ để giải thích vấn đề này cho dễ hiểu hơn
Tôi xin nhắc lại, 1 tia sáng vuông góc với thấu kính bị bẻ lệch tới điểm focus nằm ở phía xa của thấu kính
tia sáng thứ hai đến từ điểm focus phía trước và đi qua thấu kính tạo một đường vuông góc với thấu kính
Điểm mấu chốt ở đây là đôi mắt và bộ não của chúng ta không biết ánh sáng bị bẻ lệch
chúng ta tưởng rằng tất cả tia sáng đều đi thẳng và liên tục
Thế nên nếu chúng ta lần ngược đường đi các tia sáng trở lại thấu kính thì sẽ nhận được một ảo ảnh
phía sau vật thể: lộn ngược và phóng to hơn
Đây là cách một thấu kính phóng đại hoạt động

Spanish: 
¿qué sucede cuando el objeto está dentro de la ¿distancia focal?
Bueno, la respuesta es que tendremos una distancia negativa de la imagen. Es difícil simular con
mi diseño de experimento, pero lo que se dará cuenta es la luz que nunca
llegará a un enfoque más allá de la lente. En su lugar, es aún más divergente. Vamos
utilizar un diagrama para que sea más fácil de ver: de nuevoun rayo
perpendicular a la lente que se dobla a al punto focal en el lado más alejado de la lente y
el segundo rayo proveniente del punto focal a través del objetivo para
crear un rayo perpendicular.
La clave aquí es que nuestros ojos y el cerebro no lo saben que la luz está siendo dirigida por la lente.
Asumimos que todos los rayos de luz son rectos y continuos. Así que si
seguimos los rayos de luz detrás de la lente terminamos la construcción de una imagen virtual detrás
del objeto. En el lado derecho hacia arriba y ampliado, así es como una
lupa funciona.

Portuguese: 
Mas o que acontece quando o objecto está dentro da distância focal?
Bem, a resposta é que teremos uma 
distância à imagem negativa. É difícil simular com
este projecto experimental, mas o que iremos notar é que a luz nunca
irá ter um foco em cima da lente - em vez disso, parece que é ainda mais divergente. Vamos
usar um diagrama para torná-lo mais fácil de ver - novamente um raio
perpendicular à lente que se flecte para o ponto focal do outro lado da lente - e o
segundo raio vindo do ponto focal através
da lente a
criar um raio perpendicular.
A chave aqui são os nossos olhos e cérebro não saberem que a luz está a ser flectida pela lente
- supomos que todos os raios de luz são rectos e contínuos. Então se
seguirmos os raios de luz de volta da lente
acabamos construindo uma imagem virtual atrás
do objecto - lado direito para cima e ampliado - isto é como funciona
uma lupa de vidro.

English: 
The real fun occurs when we bring more than
one lens into the mix. Telescopes use an objective
lens with a long focal length and an eyepiece
lens for
focusing - the lenses have to be placed inside
their focal lengths in order to work. A microscope
switches out the objective lens with its long
focal
length for a lens with a very short focal
length.
Combining multiple lenses also allows us to
change the magnification - here is a model
of an afocal zoom lens - using two convex
lenses with a concave
lens in between. As we move the concave lens
we change the distance of the beams entering
the lens system. Focus on the bright green
beams, the others
are reflections created by inferior glass.
Notice how the beams change distance as I
move the middle double concave lens. Using
a light bulb in place
of the lasers and an aperture on the final
focusing lens to increase the sharpness, we

Vietnamese: 
Phần thú vị là khi chúng ta dùng nhiều hơn một thấu kính trong tổ hợp này
Ống kính viễn vọng dùng một vật kính với tiêu cự dài và một đôi thị kính để lấy nét
các thấu kính phải được đặt trong khoảng tiêu cự của chúng để có thể hoạt động
Một ống kính hiển vi thay vật kính với tiêu cự dài với một thấu kính có tiêu cự rất ngắn
Bằng việc kết hợp nhiều thấu kính cũng cho phép chúng ta thay đổi mức phóng đại
Đây là một mô hình của một ống kính zoom tiêu cự vô hạn (afocal) sử dụng hai thấu kính hội tụ và một thấu kính phân kỳ nằm giữa
Khi di chuyển thấu kính phân kỳ chúng ta cũng làm thay đổi khoảng cách các tia đi vào hệ thấu kính
Hãy quan sát tia xanh sáng rõ, còn các tia khác chỉ là tia phản chiếu tạo bởi các thấu kính ở giữa.
Các bạn có thể để ý là khoảng cách giữa 2 tia giảm bớt khi tôi di chuyển thấu kính phân kỳ kép ở giữa.
Sử dụng một bóng đèn tròn ở vị trí tia lazer và đặt một lỗ khẩu ở vị trí thấu kính cuối cùng để tăng độ nét

Portuguese: 
A verdadeira diversão ocorre quando trazemos mais de uma lente à mistura. Os telescópios usam uma lente objectiva,
com uma distância focal longa e uma lente ocular para
focagem - as lentes têm de ser colocadas dentro das suas distâncias focais, para poderem funcionar. Um microscópio
troca a lente objectiva com sua longa distância focal
por uma lente com um a distância focal muito curta.
Combinando múltiplas lentes também nos permite alterar a ampliação - aqui temos um modelo
de uma lente zoom afocal - usando duas lentes convexas e uma lente côncava
no meio. À medida que movemos a lente côncava, alteramos a distância dos feixes que entram
no sistema de lentes. Concentre-se nos feixes verde brilhante, os outros
são reflexos criados por vidro de qualidade inferior. Observe como os feixes mudam de distância à medida que
desloco a lente duplamente côncava do meio. Usando uma lâmpada no lugar
dos lasers e uma abertura na lente de focagem no final, para aumentar a nitidez, nós

Spanish: 
La verdadera diversión se produce cuando traemos más de una lente en la mezcla. Los telescopios utilizan un objetivo
con una distancia focal larga y un ocular para
enfocar. Las lentes tienen que ser colocadas en el interior de
sus distancias focales para funcionar. Un microscopio
selector cambia la lente del objetivo con su distancia focal
para una lente con un muy corta distancia focal.
La combinación de múltiples lentes también nos permite cambiar la ampliación. Aquí tenemos un modelo
de una lente de zoom afocal usando dos lentes convexas con una cóncava
en el medio. A medida que avanzamos la lente cóncava cambiamos la distancia con la que los haces entran
el sistema de lentes. Centrarse en el verde más brillante, los demás
son reflexiones creadas por el vidrio de mala calidad. Observe cómo cambian las distancias al
mover la lente cóncava doble central. Utilizando una bombilla en lugar
de los láseres y una abertura en la final
para aumentar la nitidez, se

Portuguese: 
podemos observar esta lente zoom em acção.
A demanda por sistemas de lentes cada vez melhores para uso na investigação científica manteve os fabricantes de lentes ocupados
ao longo do século XVII e XVIII, mas a Era vindoura
da fotografia trouxe um desafio totalmente novo.
A INFÂNCIA DA FOTOGRAFIA
As primeiras lentes utilizadas para a fotografia no século XIX eram peças de um único elemento
em vidro, ou "lentes simples", tal como na nossa demonstração científica. Mas o
problema é que há um monte de questões de qualidade fotográfica que se levantam por se usar apenas uma lente simples, incluindo
Aberração Cromática - que é quando a luz
de diferentes
comprimentos de onda flectem de forma diferente à medida que passam através de uma lente. Qualquer pessoa que usa óculos pode
ver este efeito quando olham para um sinal de néon, que tenha luzes azuis
e luzes vermelhas; Aberração de Esfericidade - quando nem todos os raios de luz estão a convergir no
ponto focal; e Aberração de Coma (apóstrofe) - onde a luz fora do eixo
central esborrata

English: 
can see this zoom lens in action.
The demand for better and better lens systems
for scientific discovery kept lensmakers busy
throughout the 17th and 18th century, but
the coming age
of photography would bring a whole new game
to town.
THE INFANCY OF PHOTOGRAPHY
The very first lenses used for photography
in the 19th century were single element pieces
of glass just like in our science demonstration.
But the
problem is, there’s a lot of photographic
issues from using just one lens including
Chromatic Aberration - that’s where light
of different
wavelengths get bent differently as they pass
through a lens. Anyone who wears glasses can
see this effect when they look at a neon sign
that has blue
and red lights, Spherical Aberration - where
not all light rays are converging at the focal
point, and Coma Aberration - where off axis
light smears

Vietnamese: 
chúng ta có thể thấy cách hoạt động của ống kính zoom này
Nhu cầu đòi hỏi hệ thấu kính ngày càng tốt hơn cho nghiên cứu khoa học đã làm các nhà sản xuất ống kính bận rộn trong suốt thế kỷ 17 và 18
tuy nhiên thời kỳ tiếp theo mới thực sự thử thách họ: thời kỳ của nhiếp ảnh
THỜI KỲ KHAI SINH CỦA NHIẾP ẢNH
Những ống kính đầu tiên dùng trong nhiếp ảnh thế kỷ 19 là những thiết bị dùng thấu kính đơn như trong các thí nghiệm chứng minh của chúng tôi
Nhưng vấn đề ở đây là có rất nhiều vấn đề về quang học phát sinh khi bạn sử dụng chỉ một thấu kính
bao gồm Sắc sai (Chromatic aberration) - là khi ánh sáng có bước sóng khác nhau bị chệch đường đi khác nhau khi chúng đi qua thấu kính
Bất cứ ai dùng kính sẽ thấy hiện tượng này khi nhìn đèn đèn hiệu đèn neon màu xanh da trời hoặc đỏ.
Ngẩng đầu lên rồi cúi xuống bạn có thể nhìn thấy màu xanh và đỏ có biểu hiện khác nhau.
Cầu sai (spherical aberration) là khi không phải tất cả tia sáng đều hội tụ chính xác tại cùng 1 điểm focus
và Coma (aberration) là khi các tia lệch trục bị kéo trượt đi tạo ra dạng như đuôi sao chổi

Spanish: 
puede ver esta lente de zoom en la acción.
La demanda de mejores y mejores sistemas de lentes para el descubrimiento científico mantuvo ocupado fabricantes de lentes
a lo largo del siglo XVII y  XVIII, pero
la era venidera
de fotografía traería un juego completamente nuevo
a la insdustria.
LA INFANCIA DE FOTOGRAFÍA
Las primeras lentes utilizadas para la fotografía en el siglo XIX eran piezas de un solo elemento
de vidrio al igual que en nuestra demostración.Pero el
problema es que hay una gran cantidad de 
cuestiones en el uso de un solo elemento incluida
la aberración cromática, que es donde la luz de diferente
longitudes de onda se doblan de manera diferente a medida que pasan a través de una lente. Cualquier persona que usa gafas pueden
puede ver este efecto cuando ve un letrero de neón que tiene luz azul
y luces rojas La aberración esférica, donde
no todos los rayos de luz convergen en el punto
focal. Y la aberración de coma, donde la luz fuera de eje

Vietnamese: 
Đây mới chỉ là một số vấn đề mà những người tạo hình ảnh cho đến nay vẫn phải xử lý
Quy trình chụp ảnh đầu tiên được phổ biến - chiếc máy ảnh Daguerreotype có nguồn gốc từ Pháp
sử dụng một ống kính được chế tạo bởi một người làm thấu kính người Pháp - Charles Chevalier, vào năm 1839
Ống kính này có dạng một bộ vật kính tiêu sắc kép (achromatic doublet)
được tạo bằng cách gắn một thấu kính hội tụ hai mặt (bằng thủy tinh cron/Crown) với 1 thấu kính phân kỳ hai mặt (thủy tinh flin/Flint)
Hai dạng thủy tinh này có đặc tính khác nhau và kết hợp chúng làm giảm sắc sai đáng kể.
dẫn tới việc làm ảnh sắc nét hơn.
Ống kính sơ khai này dùng một lỗ khẩu (f16), là một lỗ nhỏ làm giảm góc tới của các tia sáng đi vào ống kính và làm tăng thêm độ nét
nhưng làm giảm lượng ánh sáng dùng cho film.
Với khẩu độ f/16 - f stop là tỷ lệ của tiêu cự ống kính chia cho đường kính lỗ khẩu

Spanish: 
crea como la cola de un cometa. Estos son sólo algunos problemas que los creadores de imágenes tienen que resolver.
El primer proceso fotográfico popular fue el Daguerreotipo francés, que utilizaba un objetivo
fabricado por Charles Chevalier en 1839.
Esta lente
tivo un doblete acromático, que solidificó un elemento biconvexa de cristal 'crown' con un elemento bicóncavo
de vidrio Flint. Estos dos tipos de vidrio tienen
diferentes propiedades y combinados, redujeron mucho la aberración cromática, llevando
a imágenes más nítidas. Esta lente temprana utilizó una abertura, un pequeño
agujero que reduce el ángulo de los rayos de luz, aumentando aún más la nitidez
pero reduciendo la cantidad de luz disponible para la película. Con
una abertura de f16. La parada f es la relación de distancia focal del objetivo al diámetro
de la abertura. Este objetivo era muy lento, llevando de veinte a

Portuguese: 
produzindo um efeito de cauda de cometa. Estes são apenas alguns dos problemas com que os criadores de imagens têm de lidar.
O primeiro processo fotográfico amplamente difundido - o Daguerreótipo de origem francesa - usou uma lente
concebida pelo fabricante de lentes francês Charles Chevalier, em 1839. Esta lente era um dupleto
acromático, cimentando um elemento biconvexo de vidro de Crown (vidro óptico) com um elemento
bicôncavo de vidro de Flint (sílex). Estes dois tipos de vidro têm diferentes
propriedades e, quando combinadas, essas lentes reduzem muito a aberração cromática, possibilitando
imagens mais nítidas. Estas primeiras lentes usavam uma abertura, um pequeno
buraco (o diafragma), que reduz o ângulo dos raios de luz incidentes, aumentando ainda mais a nitidez
mas reduzindo a quantidade de luz disponível para a película. Com
uma abertura de F16 - "f-stop" ou "número f" é a razão entre a distância focal da lente e o diâmetro da
abertura, esta lente era muito "lenta" - precisando de vinte a

English: 
creating a comet like tail. These are just
a few of the problems image makers have to deal with.
The first widespread photography process - the
French originated Daguerreotype used a lens
by French lensmaker Charles Chevalier in 1839.
This lens
was an achromatic doublet, cementing a biconvex
element of crown glass with a biconcave element
of flint glass. These two types of glass have
different properties and combined these lens
greatly reduced chromatic aberration leading
to sharper images. This early lens used an
aperture, a small
hole that reduces the angle of the light rays
coming in which further increases sharpness
but reduces the amount of light available
for the film. With
an aperture of f16 - f stop is the ratio of
the the lens’ focal length to the diameter
of the aperture, this lens was very slow - taking twenty to

English: 
thirty minutes for an outdoor daguerreotype
exposure. Because of this limitation, this
lens became known as the French Landscape
Lens.
For portraits, especially indoor portraits,
a new type of lens configuration was needed.
In 1840 the French Society for the Encouragement
of National
Industry offered an international prize for
just such a thing. Joseph Petzval a Slovakia
mathematics professor with no background in
optics with the
help of several human computers from the Austro-Hungarian
army took up the challenge and submitted his
design in 1840 - the Petzval Portrait lens.
This was a four element lens which had an
aperture of f3.6 - much faster than the Landscape
lens - a shaded outdoor sitting would only
take a minute
or two and with the new wet collodion process
for photography and this lens could even expose
an indoor portrait in about a minute.

Vietnamese: 
Ống kính này rất rất "chậm" (khẩu rất nhỏ) - cần tận 20-30 phút để phơi sáng ngoài trời với phương pháp daguerreotype
Chính bởi giới hạn này mà ống kính được gọi là Ống kính phong cảnh Pháp.
Cho chụp chân dung, đặc biệt là chân dung trong nhà, người ta cần một dạng ống kính với thiết kế mới.
Năm 1840, Hiệp hội khuyến khích Công nghiệp (Hội khuyến công?) Pháp đã treo hẳn một giải thưởng quốc tế cho thứ này.
Joseph Petzval, một giáo sư Toán học người Slovakia với nền tảng kiến thức quang học là zero
với sự trợ giúp của một số máy tính chạy bằng cơm đến từ quân đội Áo - Hung (Austro-Hungarian)
đã chấp nhận thử thách và nộp lên thiết kế của ông vào năm 1840 - ống kính chân dung Petzval
Đây là một ống kính có 4 thấu kính với khẩu độ f/3.6 - nhanh hơn rất nhiều ống kính Phong cảnh
chụp ngoại cảnh dưới bóng râm chỉ mất có 1-2 phút để chụp với quy trình Collodion ướt (Wet collodion process)
và ống kính này thậm chí có thể phơi sáng cho chân dung trong nhà trong khoảng 1 phút.

Portuguese: 
trinta minutos de exposição para um daguerreótipo ao ar livre. Devido a esta limitação, este tipo de
lente ficou conhecida como "Lente Francesa de Paisagem"
Para retratos, sobretudo retratos em espaços interiores, era necessário um novo tipo de configuração da lente.
Em 1840 a "Sociedade Francesa de Incentivo à Indústria Nacional"
ofereceu um prémio internacional apenas com esse objectivo. Joseph Petzval, da Eslováquia,
professor de matemática sem background em óptica, com a
ajuda de vários "computadores humanos" do exército Austro-Húngaro, assumiu o desafio e apresentou o seu
projecto em 1840 - a lente de Retrato Petzval.
Esta era uma lente de quatro elementos que tinha uma abertura de F3.6 - muito mais rápida do que a lente de Paisagem
- uma posição à sombra no exterior, levava apenas um minuto ou dois
e com o novo processo fotográfico do colódio húmido e esta lente, torna-se até mesmo possível
expor um retrato interior em cerca de um minuto.

Spanish: 
treinta minutos de exposición para un daguerrotipo al aire libre. Debido a esta limitación, esta
lente llegó a ser conocido como el objetivo del paisaje francés.
Para retratos, retratos, especialmente en interiores, se necesitaba un nuevo tipo de configuración de lente.
En 1840 la Sociedad Francesa para el Fomento Nacional
de la Industria ofreció un premio internacional por sólo una cosa así. Joseph Petzval un eslovaco
profesor de matemáticas sin antecedentes en óptica con la
ayuda de varios calculadores humanos del ejército austrohúngaro, tomó el reto y presentó su
diseño en 1840. El Objetivo de Retrato de  Petzval.
Esto era una lente de cuatro elementos, que tenía una apertura de F3.6, mucho más rápido que el objetivo
de paisaje. Una toma al aire libre en sombra sólo tomaba un minuto
o dos y con el nuevo proceso de colodión húmedo para la fotografía y esta lente incluso podría exponer
un retrato de interior en aproximadamente un minuto.

English: 
But Petzval didn’t win the prize… mainly
because he wasn’t French, but his lens would
go on to be a dominant design for nearly a
century - it was
sharp in the middle but fell out of focus
quickly on the sides which gave those portraits
from the 1800s that soft edge halo focusing
effect.
And although Petzval lens was a mathematically
devised lens, lensmaking would resort to trial
and error for the next 50 years which included
the first
wide angle Harrison & Schnitzer Globe lens
of 1862 and the Dallmeyer Rapid-Rectilinear
(UK) and Steinheil Aplanat from 1866.
These four lenses, The French Landscape, the
Petzval Portrait, the Globe and the Rapid-Rectilinear/Aplanat
were the four go-to lenses of the found in

Portuguese: 
Mas Petzval não ganhou o prémio ... principalmente porque ele não era francês, mas sua lente viria
a ser um design dominante durante quase um século - era
nítida no meio da imagem, mas caia fora de foco rapidamente nas laterais o que davam a esses retratos
oitocentistas aquele efeito de desfoque gradual ou halo suave periférico.
Apesar da lente Petzval ter sido matematicamente desenhada, os fabricantes de lentes continuavam a recorrer à tentativa e erro
durante os 50 anos seguintes, o que incluiu
a primeira
lente grande angular "Harrison & Schnitzer Globe Lens", de 1862, e a "Dallmeyer Rapid-Rectilinear"
(do reino Unido) e a Steinheil Aplanat , de 1866.
Estas quatro lentes, a"Lente Francesa de Paisagem", a de "Retrato Petzval", a "Globe" e a "Rapid-Rectilinear / Aplanat"
constituíam as lentes "a ter", que se encontrariam no

Spanish: 
Pero Petzval no ganó el premio... principalmente porque no era francés, pero su objetivo
pasaría a ser un diseño dominante durante casi un siglo.
Era nítido en el medio pero suave en los lados, lo que dió a esos retratos
desde la década de 1800 ese efecto de halo suave.
Y aunque la lente de Petzval era un invento matemático, los fabricantes recurrieron al fallo
y error durante los siguientes 50 años, incluyendo el primer
gran angular Harrison y Schnitzer Globe
de 1862 y el Dallmeyer Rapid-Rectilinear
de Reino Unido y el Steinheil Aplanat de 1866.
Estos cuatro lentes, el paisaje francés,
Retrato Petzval, el Globe y el Rapid-Rectilinear / Aplanat
fueron los cuatro objetivos de referencia en

Vietnamese: 
Tuy nhiên Petzval không chiến thắng với giải thưởng này ... chủ yếu vì ông không phải người Pháp
nhưng ống kính của ông vẫn được sử dụng như thiết kế chính được dùng trong gần một thế kỷ
ảnh tạo bởi ống kính này nét ở tâm hình nhưng mất nét rất nhanh về phía ngoài làm những tấm chân dung từ những năm 1800 có hiệu ứng halo mờ viền
Và mặc dù Petzval là một ống kính thiết kế dựa theo Toán học, các nhà làm ống kính vẫn thử nghiệm và sai lầm trong 50 năm tiếp theo
bao gồm phát minh ống kính góc rộng Harrison & Schnitzer Globe (năm 1862)
Dallmeyer Rapid-Rectilinear (Anh quốc) và Steinheil Aplanat (1866)
Bốn ống kính này, ống Phong cảnh Pháp, ống Chân dung Petzval, ống Cầu (Globe) và Rapid-Rectilinear/Aplanat (chống cầu sai và không méo)
là 4 ống kính cần thiết có trong túi của tất cả các nhiếp ảnh gia thế kỷ 19

Spanish: 
la bolsa del fotógrafo del siglo XIX.
En el siglo 20, la historia de las lentes simplemente explotó.Vamos a echar un vistazo
a algunos ejemplos notables e históricos.
la tecnología de lentes tuvo un gran salto hacia adelante en 1890 con el lanzamiento del Zeiss Protar.
Por primera vez desde el Retrato Petzval tenemos una lente
diseñado en base a fórmulas científicas para reducir todas las aberraciones de lente, incluyendo el astigmatismo.
Parte de la clave del éxito es el uso del nuevo cristal Barium
Oxide Crown desarrollada por Carl Zeiss
Jena Glass Works por Ernst Abbe y Otto Schott.
Este nuevo cristal "Schott" tenía un índice más alto de refracción
haciéndolo clave en el desarrollo de mejores ópticas.
Ahora, con materiales de mejor calidad que el gato salió de casa y los nuevos diseños de objetivos se multiplicaron
en el mercado.

English: 
the 19th century photographer’s bag.
Heading into the 20th century, the story of
lenses simply explode - we’ll take a look
at a few notable examples and historical.
Lens technology took at huge leap forward
in 1890 with the release of the Zeiss Protar.
For the first time since the Petzval Portrait
we have a lens
designed based on scientific formulas to reduce
all lens aberrations including astigmatism.
Part of the key to success is the use of a
new Barium
Oxide Crown glass developed by Carl Zeiss'
Jena Glass Works by Ernst Abbe and Otto Schott.
This new “Schott” glass had a higher index
of refraction
making it key the development of better optics.
Now with better materials the cat was out
of the bag and new designs for lenses flooded
the marketplace.

Portuguese: 
saco do fotógrafo do século XIX.
Dirigimo-nos agora para o século XX, a história das lentes simplesmente "explode" - vamos dar uma olhada
em alguns exemplos notáveis ​​e históricos.
A tecnologia de lentes levou pelo enorme salto em frente em 1890 com o lançamento da Zeiss Protar.
Pela primeira vez, desde a lente de Retrato Petzval , que temos uma lente
concebida com base em fórmulas científicas para reduzir todas as aberrações, incluindo astigmatismo.
Parte da chave para o sucesso é a utilização de um
novo vidro de Crown de Óxido de Bário, desenvolvido por Ernst Abbe e Otto Schott, da Carl Zeiss - Jena Glass Works.
Este novo vidro "Schott" tinha um índice 
de refracção mais alto
tornando-o um elemento chave  no desenvolvimento de ópticas melhores .
Agora, com materiais melhores, tinha-se "tirado o coelho da cartola" e o mercado foi inundado com novos.
designs de lentes.

Vietnamese: 
ỐNG KÍNH HIỆN ĐẠI
Tiến tới thế kỷ 20, câu chuyện về ống kính chỉ đơn giản là đến thời điểm cao trào
chúng ta sẽ có một cái nhìn nhanh về một số trường hợp và xu thế đáng chú ý trong lịch sử
Công nghệ ống kính có bước nhảy vọt trong năm 1890 với sự ra đời của Zeiss Protar
Đây là lần đầu tiên kể từ thời Chân dung Petzval, chúng ta có một ống kính thiết kế theo công thức khoa học
để làm giảm tất cả các loại quang sai bao gồm cả loạn thị (astigmatism)
Một phần chính của thành công này là việc sử dụng thủy tinh Barium Oxide Crown
phát triển từ nghiên cứu thủy tinh của Carl Zeiss Jena do Ernst Abbe và Otto Schott tiến hành
Thủy tinh "Schott" mới này có chiết suất cao hơn và trở thành yếu tố then chốt để chế tạo hệ quang tốt hơn.
Vào thời điểm này, bí mật của việc sử dụng vật liệu tốt hơn đã được biết tới khiến các thiết kế ống kính mới tràn ngập thị trường

Portuguese: 
Em 1893, Dennis Taylor, que fora contratado como engenheiro-chefe por T. Cooke & Sons of York
patenteou o Tripleto de Cook , como resultado dos novos designs tornados
possíveis pelo invento do vidro Crown de Schott. O Tripleto apresentava três elementos,
o elemento central vidro de silício (Flint Glass) enquanto os outros dois
vidro de Crown. O Tripleto de Cooke passou a dominar a indústria de gama baixa - mesmo utilizado modernamente
em lentes de projectores, binóculos, bem como algumas das
lentes de projecção  de cinema do século XX.
Mas a malta da Zeiss não tinha terminado ainda - Paul Rudolph, a trabalhar na Zeiss, patenteou
a Tessar em 1902. Semelhante ao Tripleto de Cooke, acrescentou um
quarto elemento vidro melhorando em muito o desempenho. O projecto Tessar ainda é usado em muitas
das lentes estilo "pancake" (panqueca).
Como aberrações ficaram sob controle com estes designs novos de lentes, as atenções voltaram-se para
o aumento do tamanho da abertura, para permitir disparos mais rápidos.

Spanish: 
En 1893, Dennis Taylor, que fue empleado como ingeniero jefe de T. Cooke & Sons of York
y patentó el Cooke Triplet como resultado de los nuevos diseños hechos
posible por la invención del cristal de Schott Crown. "El trío" contó con tres elementos,
el elemento de centro de vidrio flint, mientras los otros dos son
cristal Crown. "El trío de Cooke" llegó a dominar la industria de gama baja siendo incluso utilizado
en proyectores, binoculares, así como algunos de los primeros
objetivos de cine del siglo XX.
Pero la gente de Zeiss no se rendindieron. Paul Rudolph trabajando en Zeiss patentó
la Tessar en 1902. Parecida a "el trío Cooke", se añadió un
cuarto elemento de vidrio mejorando enormemente el rendimiento. El diseño Tessar todavía se utiliza
en una gran cantidad de lentes de estilo "pancake".
Como las aberraciones fueron controladas con estos nuevos diseño, la atención se centro en
aumentar el tamaño de la abertura para permitir velocidades de obturación más rápidas.

English: 
In 1893, Dennis Taylor who was employed as
chief engineer by T. Cooke & Sons of York
patented the Cooke Triplet as a result of
the new designs made
possible by the invention of Schott Crown
glass. The Triplet featured three elements,
the center element being flint glass while
the other two being
crown glass. The Cooke Triplet came to dominate
the low end industry - even used in modern
projector lenses, binoculars, as well as some
of the early
motion picture lens of the 20th century.
But the folks at Zeiss weren’t done just
yet - Paul Rudolph working at Zeiss patented
the Tessar in 1902. Similar to the Cooke Triplet,
it added a
fourth glass element greatly improving performance.
The Tessar design is still used on a lot of
pancake style lenses.
As aberrations came under control with these
new lens designs, attention turned to increasing
the aperture size to allow for faster shooting.

Vietnamese: 
Năm 1893, Dennis Taylor, với vị trí Kỹ sư trưởng của T. Cooke & Son of York
đã đăng ký bản quyền Cooke Triplet, là kết quả của nghiên cứu thiết kế mới chỉ có thể thành hiện thực nhờ sáng chế thủy tinh Schott Crown.
Triplet (ba mảnh) có cấu tạo từ 3 thấu kính, trong đó thấu kính giữa dùng thủy tinh Flint và hai thấu kính còn lại dùng thủy tinh Crown.
Cooke Triplet giữ vị trí quan trọng nhất trên thị trường ống kính bình dân
được dùng để thiết kế ống kính máy chiếu, ống nhòm hiện đại và thậm chí một số ống kính quay phim thời kỳ đầu thế kỷ 20
Tuy nhiên các anh em làm ở Zeiss chưa dừng lại
Paul Rudolph, một nhà nghiên cứu của Zeiss, đã phát minh ra công thức Tessar vào năm 1902
Giống như Cooke Triplet, thiết kế này dùng thêm một thấu kính thứ tư để tăng hiệu quả quang học.
Thiết kế Tessar ngày nay vẫn được dùng cho nhiều ống kính dạng pancake.
Khi các loại quang sai được kiểm soát với những thiết kế thấu kính mới này, người ta chú trọng hơn tới việc tăng khẩu độ để cho phép chụp với tốc độ nhanh hơn

Vietnamese: 
Ernemann Ernostar vào năm 1923 đã mở được khẩu độ của một ống kính 85mm lên f/2 và sau đó là f/1.8
và đến 1924 chúng ta có một kỷ nguyên mới của phóng sự ảnh do máy ảnh cần ít ánh sáng hơn để phơi sáng.
Vào năm 1926 Ernemann bị sáp nhập bởi Zeiss và thiết kế Ernostar được cải tiến và đổi tên thành Sonnar
và đến 1932, một ống kính 50mm f/1.5 đã có mặt trên thị trường
Một loại thiết kế nổi bật nữa là ống kính Double Gauss (Gauss kép).
được đặt theo tên nhà Toán học Carl Friedrich Gauss.
Thiết kế Gauss kép là từ thiết kế vật kính của một ống kính viễn vọng được... nhân đôi
và kết quả đạt được trở thành một trong những công thức thấu kính được nghiên cứu kỹ nhất trong thế kỷ 20
Thiết kế Gauss làm giảm rất nhiều các lỗi quang học trên gần như tất cả các phương diện

Spanish: 
Ernemann Ernostar en 1923 abrió la abertura del 85 mm hasta un f2.0 y más tarde a f1.8
en 1924 dando lugar a una nueva era de periodismo fotográfico, al requerir
menos luz para exponer una fotografía.
En 1926, Ernemann fue absorbida por Zeiss y el diseño Ernostar fuerevisado y renombrado a
Sonnar. Para 1932, un F1.5 50mm ya estaba disponible.
Otro estilo notable del diseño de la lente era el de "Doble lente de Gauss". Nombrado por el matemático
Carl Friedrich Gauss. La doble Gauss tomó
lo que fue
originalmente una lente de objetivo para telescopio y la dobló ... la lente resultante se ha convertido
en la fórmula de lente más estudiada del siglo XX.
El diseño Gauss reduce considerablemente
defectos ópticos en casi todos los sentidos y éstos

Portuguese: 
Ernemann Ernostar em 1923 conseguiu aumentar a abertura de uma 85mm até um f2.0 e, mais tarde, para f1.8
em 1924, levando a uma nova era do foto-jornalismo uma vez que menos
luz passava a ser necessária para expor uma fotografia.
Em 1926 a Ernemann foi absorvida pela Zeiss e o design Ernostar foi reformulado e renomeado
Sonnar - em 1932, um F1.5 50mm passava a estar disponível.
Outro estilo notável de design de lente foi a
Lente de Dupla Gauss. Baptizada em homenagem ao matemático
Carl Friedrich Gauss. A Dupla Gauss
utiliza o que era
originalmente uma lente objectiva de um telescópio e duplicou-a ... a lente resultante tornou-se
A fórmula de lente mais estudada do século XX.
O design Gauss reduziu consideravelmente 
defeitos ópticos em quase todos os sentidos e estas

English: 
Ernemann Ernostar in 1923 opened up the aperture
of a 85mm up to an f2.0 and later to f1.8
in 1924 leading to a new era of photo journalism
as less
light was needed to expose a photograph.
In 1926 Ernemann was absorbed by Zeiss and
the Ernostar design was reworked and renamed
Sonnar - by 1932, a 50mm f1.5 was available.
Another notable style of lens design was the
Double Gauss lens. Named after the mathematician
Carl Friedrich Gauss. The double Gauss took
what was
originally an objective lens for a telescope
and doubled it… the resulting lens has become
the most intensely studied lens formula of
the 20th
century. The Gauss design greatly reduced
optical flaws in almost every way and these

English: 
lenses could be made with really wide apertures
and relatively
inexpensively. Although the first commercially
successful double gauss - the Taylor, Taylor
and Hobson Series 0 was released in 1920,
there was a
problem that prevented the Double Gauss from
really taking off… and that was reflection
- Double Gauss needed at least four elements
to work, most
modern designs have up to 8 elements to control
aberration. Reflection, like the reflections
we saw on the zoom lens laser demo, cuts down
on the
amount of light that travels through the glass
- reducing its performance.
The solution would come in anti reflective
coating. Back in 1896 Dennis Taylor working
at Cooke noticed something peculiar about
older lenses - glass
that had been sitting around for a long time
took brighter images. This was due to an oxidation
layer that had built up through time that
suppressed

Spanish: 
objetivos podrían hacerse con aberturas muy amplias y relativamente
baratos. Aunque el primer doble Gauss comercialmente exitoso, el Taylor, Taylor
y Hobson Serie 0 fue lanzado en 1920, hubo un
un problema que impedía el doble de Gauss triunfara ... y eran los reflejos
- Doble Gauss necesita al menos cuatro elementos para funcionar, la mayoría
diseños modernos tienen hasta 8 elementos para controlar aberración. La reflexión, como los reflejos
vimos en la demo láser lente de zoom, reduce la
cantidad de luz que viaja a través del cristal, reducciendo su rendimiento.
La solución vendría en forma de Revestimiento Antireflectante. En 1896 Dennis Taylor trabajando
en Cooke notó algo peculiar en las lentes de más antiguas
que había sido olvidadas por un largo tiempo: tomó imágenes más brillantes. Esto era debido a una
capa de oxidación que se había acumulado en el tiempo que suprimió

Portuguese: 
lentes podiam ser feitas com aberturas realmente grandes e relativamente
baratas. Embora a primeira Dupla Gauss comercialmente bem sucedida - a Taylor, Taylor
e Hobson Series 0 foi lançado em 1920,
havia um
problema que impedia a Dupla Gauss de
realmente arrancar: os reflexos
- a Dulpa Gauss precisava de pelo menos quatro elementos para funcionar, a maioria
dos designs modernos têm até 8 elementos para controlar as
aberrações. Reflexão, como as reflexões
vimos na demo de laser numa lente zoom, reduz a
quantidade de luz que viaja através do vidro
- reduzindo o seu desempenho.
A solução viria com o revestimento anti-reflexo. Já em 1896, Dennis Taylor trabalhando
na Cooke notou algo peculiar sobre
lentes mais velhos - vidro
que tinha sido deixado pousado por um longo período de tempo,  tirava imagens fotográficas mais brilhantes. Isto devida-se a uma camada
de oxidação que se tinha acumulado ao longo do tempo e que suprimia

Vietnamese: 
và các ống kính này có thể được chế tạo với khẩu độ rất lớn và với phương pháp khá rẻ.
Mặc dù ống kính đầu tiên đạt lợi nhuận thương mại sử dùng Double Gauss là Taylor, Taylor & Hobson Series 0 ra đời vào năm 1920,
có một vấn đề làm các ống kính Double Gauss chưa thực sự chiếm lĩnh thị trường, đó là đặc tính phản xạ
Double Gauss cần tối thiểu 4 thấu kính để có thể hoạt động
(hầu hết các thiết kế hiện đại dùng tới 8 thấu kính để kiểm soát quang sai)
Phản xạ, giống như ảnh phản xạ chúng ta nhìn thấy với mô hình ống kính zoom demo, làm giảm lượng sáng đi qua thủy tinh
và làm giảm chất lượng ống kính
Giải pháp là dùng phương pháp tráng phủ (coating) chống phản xạ
Quay trở lại năm 1896, Dennis Taylor ở Cooke có để ý thấy điểm lạ trong các thấu kính cũ: những ống lâu năm không dùng tạo ảnh sáng hơn.
Đó là do quá trình tích tụ các lớp oxy hóa qua thời gian làm giảm sự phản chiếu do tán xạ (dispersion)

English: 
reflection due to dispersion. By 1939, an
artificial coating was developed at Zeiss
to cut down reflections as much as 66%. With
this improvement, the
Double Gauss lens began to surpass the Sonnar
in terms of popularity. Hundreds of variations
have been produced and millions of these types
of lenses
sold. The common “nifty fifty” Canon and
Nikon 50mm lense are based on the double Gauss
design.
Now up to this time we’ve been talking about
strictly prime lenses - lens with only one
focal length. The Variable focal length lenses
- a zoom lens
was first patented in 1902 by Clile C. Allen.
Called Travelling, Vario or Varo lens, they
didn’t see production for motion picture
camera until the
late 20s, the first use of a zoom shot was
this one from 1927’s “It” starring Clara Bow.

Portuguese: 
os reflexos devido à dispersão. Em 1939, um
revestimento artificial foi desenvolvido na Zeiss
para reduzir reflexos até 66%. Com
Esta melhoria, a
Lentes Dupla Gauss começaram a superar as Sonnar em termos de popularidade. Centenas de variações
foram produzidos e vendidas milhões destes tipos de lentes.
As comuns "Nifty Fifty" Canon e
Nikon, lentes de 50mm, são baseadas no design
Duplo Gauss.
Até este agora, temos estado a falar sobre
lentes estritamente "primes" - lente com apenas uma
distância focal. As lentes de distância focal variável - uma lente "zoom"
foi patenteada pela primeira vez em 1902 por Clile C. Allen. Chamada lente de Viagem, Vario ou Varo, estas
não viriam a ter a sua entrada na produção de cinema senão
nos final dos anos 20, o primeiro uso de um zoom em filmagens foi este "It" de 1927, que teve como estrela Clara Bow.

Spanish: 
reflejos debido a la dispersión. En 1939, un recubrimiento artificial fue desarrollado por Zeiss
para reducir las reflexiones hasta el 66%. Con esta mejora, la
Doble lente de Gauss comenzó a superar la Sonnar en términos de popularidad. Cientos de variaciones
se han producido y millones de estos tipos
de lentes
se han vendido. El común "Nifty Fifty" de Canon y Nikon de 50 mm se basan en la doble Gauss
para su diseño.
Hasta este momento hemos estado hablando de objetivos Prime, con sólo una
distancia focal. Las lentes de distancia focal variable, un objetivo zoom
fue patentado por primera vez en 1902 por Clile C. Allen. Llamado objetivo Travelling, Vario ó Varo,
no vio la producción de imágenes en movimiento hasta
finales de los años 20, el primer uso de un tiro de zoom era éste de 1927 en la película "It", protagonizada por Clara Bow.

Vietnamese: 
Đến năm 1939, một lớp tráng phủ nhân tạo đã được Zeiss sáng chế để làm giảm phản xạ xuống mức 66%
Với tiến bộ kỹ thuật này, ống kính Double Gauss bắt đầu vượt lên và phổ biến hơn ống kính Sonnar
Hàng trăm biến thể khác nhau đã được chế tạo và hàng triệu ống kính các loại này đã được bán ra
Ống kính phổ biến "nifty fifty" (50mm f/1.8) của Canon và Nikon đều dùng thiết kế Double Gauss.
Đến lúc này chúng ta mới chỉ nói tới ống kính fix (prime) - ống kính với chỉ một tiêu cự.
Ống kính thay đổi tiêu cự (Variable focal length) hay ống kính zoom đầu tiên được phát minh ra vào năm 1902 bởi Clile C. Allen
được gọi la ống kính Travelling, Vario hay Varo
và chúng ta không thấy chúng được sản xuất cho máy quay cho tới cuối thế kỷ 20
lần đầu một ống kính zoom được dùng là trong bộ phim "It" năm 1927 với tham gia diễn xuất của Clara Bow.

English: 
Motion picture film required less resolving
power than stills film. An acceptably sharp
zoom lens for still photography didn’t come
around until 1959
with the Voigtländer Zoomar, 36–82 mm
So with all these lenses being designed and
experimented with in the first half of the
20th century, an interesting shift occurred
at the close of
World War II. So far we’ve been talking
about European lens manufacturers starting
with the French, English and finally German
lenses which include
the powerhouse brand Zeiss. But in 1954, as
part of the post war economic recovery campaign,
Japan began to seriously push quality lens
production
with manufacturing organizations Japan Machine
Design Center (JMDC) and Japan Camera Inspection
Institute (JCII) banning the practice of copying
of

Spanish: 
El cine requiere menos nitidez que la fotografía. Un aceptablemente nítido
objetivo zoom para la fotografía no vino
hasta 1959
con el Voigtländer Zoomar, 36-82 mm.
Con todas estas lentes diseñadas y experimentadas en la primera mitad del
siglo XX, se produjo un cambio interesante
al cierre de
Segunda Guerra Mundial. Hasta ahora hemos estado hablando acerca de los fabricantes europeos partiendo
con Francia, Reino Unido y finalmente Alemania, incluyendo la marca estrella
Zeiss. Pero en 1954, como parte de la campaña de recuperación económica posterior a la guerra,
Japón comenzó seriamente a mejorar la calidad de los objetivos
con las organizaciones de fabricación de máquinas de Centro de Diseño de Maquinaria (JMDC) y
el Instituto de Inspección de Cámaras de Japón (JCII), que prohíbe la práctica de la copia de

Vietnamese: 
Phim dành cho quay phim cần độ phân giải thấp hơn phim dành cho nhiếp ảnh
Một ống kính zoom có độ phân giải ở mức chấp nhận được cho nhiếp ảnh phải đến năm 1959 mới ra đời.
đó là chiếc Voigtländer Zoomar 36-82mm
Như vậy là với tất cả các ống kính được thiết kế và thử nghiệm trong nửa đầu thế kỷ 20
một bước chuyển biến thú vị đã xuất hiện vào giai đoạn kết thúc của Thế chiến thứ hai.
Cho đến giờ chúng ta mới nói tới các nhà sản xuất ống kính Châu Âu, bắt đầu từ Pháp, Anh và cuối cùng là Đức, trong đó có nhãn hiệu ông lớn Zeiss.
Nhưng vào năm 1954, như một phần của quá trình tái phục hồi kinh tế hậu chiến tranh, Nhật Bản bắt đầu đẩy mạnh chất lượng chế tạo ống kính
với việc các tổ chức Trung tâm Thiết kế máy Nhật Bản (JMDC) và Viện kiểm soát chất lượng máy ảnh Nhật Bản (JCII)
cấm các hãng sản xuất copy thiết kế ống kính của nước ngoài và xuất khẩu các thiết bị nhiếp ảnh chất lượng kém

Portuguese: 
A película de filme requerida para cinema requeria  menos poder resolução que o filme para fotografias fixas ("Still"). Uma lente zoom
com nitidez aceitável para fotografia "still", não veio senão em meados de 1959
com a Voigtländer Zoomar, 36-82 mm.
Assim, com todas estas lentes a serem concebido e experimentadas na primeira metade do
Século XX, uma mudança interessante ocorreu com o final da
Segunda Guerra Mundial. Até agora nós temos falado apenas de fabricantes de lentes europeus, a começar
pelos Franceses, Ingleses e finalmente Alemâes, o que incluem lentes
marcas influentes como a Zeiss. Mas, em 1954, como parte da campanha de recuperação económica do pós-guerra,
o Japão começou a empurrar a sério para a frente a qualidade da produção de lentes
com organizações de qualidade industrial como a "Machine Design Center" (JMDC) e a "Japan Camera Inspection
Institute" (JCII) proibindo a prática de copiar de

English: 
foreign designs and the export of low quality
photographic equipment. They enforced it with
a rigorous testing program that had to be
passed before
companies could ship orders. By the 1960s
through a major industry push by the government,
Japan’s lens industry began eclipse that
of Germany in
terms of quality - with many German brands
closing up shop and licensing their name to
products to be manufactured in South East
Asia. That also marks
the end of naming lenses like Sonnar or Tessar
as the Japanese much prefered using brand
names and feature codes to label their lenses.
The quality
control organizations ended in 1989 having
completed their function but as a result when
we talk about camera technology and lenses
today we almost
exclusively speak about Japanese companies.
I feel like we’ve only gotten a taste of
the world of lenses. In the next video on

Portuguese: 
projectos estrangeiros e da exportação de equipamento fotográfico de baixa qualidade. Este programa foi
implementado com um rigoroso programa de testes pelo qual tinham que passar primeiro, antes
das empresas poderem enviar as encomendas. Na década de 1960,
através de um grande impulso industrial dado pelo governo,
a Indústria Japonesa de lentes começou a eclipsar a da Alemanha em
termos de qualidade - com muitas marcas alemãs a fechar loja e licenciando o seu nome para
produtos a serem fabricados no Sudeste da
Ásia. Também se assinala
o fim da nomeação de lentes como "Sonnar" ou "Tessar", com os japoneses preferirem usar nomes de marca
e códigos de recurso para rotular suas lentes. O control
de qualidade por estas organizações de controle terminou em 1989, cessando a sua função, mas como resultado quando
falamos hoje em dia de tecnologia das câmara e lentes nós quase
exclusivamente referimo-nos apenas a empresas japonesas.
Eu sinto como se nós tivéssemos apenas provado o sabor do mundo das lentes. No próxima vídeo sobre

Vietnamese: 
Họ bắt buộc các công ty phải trải qua quá trình đánh giá rất ngặt nghèo trước khi có thể xuất khẩu sản phẩm
Đến những năm 1960, nhờ sự thúc đẩy công nghiệp mạnh mẽ của chính phủ, công nghiệp chế tạo ống kính Nhật Bản bắt đầu vượt qua Đức về chất lượng và giá thành
với việc nhiều nhãn hiệu Đức phải đóng cửa hàng và cho phép dùng tên của họ trên các sản phẩm chế tạo ở Đông Nam Á
Đây cũng là giai đoạn cuối của việc đặt tên ống kính như Sonnar hay Tessar do các hãng Nhật thích dùng tên nhãn hiệu và các loại mã đặc tính để đặt tên ống kính
Các hiệp hội kiểm soát chất lượng ống kính giải tán vào năm 1989 sau khi hoàn thành sứ mệnh
nhưng kết quả là ngày nay khi chúng ta nói về công nghệ máy ảnh và ống kính, gần như chúng ta chỉ nói về các công ty Nhật Bản.
Tôi cảm thấy là chúng ta mới được làm quen trải nghiệm về thế giới ống kính.

Spanish: 
diseños extranjeros y la exportación de equipo fotográfico de baja calidad. Ellos hacen cumplir con
un riguroso programa de pruebas que tuvieron que pasar
las empresas podrían exportar. Por la década de 1960 a través de un esfuerzo importante de la industria por el gobierno,
la industria de objetivos de Japón comenzó a eclipsar la alemana en
términos de calidad. Conllevando el cierre de muchas marcas alemanas y licenciando su nombre por el de
productos que han sido fabricados en el sudeste Asia. Esto también marcó
el final de las lentes con nombres como Sonnar o Tessar. ya que los japoneses prefieren el uso de la marca
y códigos de características para etiquetar sus objetivos. La calidad
establecida por las organizaciones acaba en 1989, habiendo completado su función, pero como resultado cuando
hablamos de tecnología de la cámara y objetivos, a día de hoy casi
exclusivamente hablamos de empresas japonesas.
Siento que sólo hemos tenido pinceladas
del mundo de los onjetivos. En el siguiente video

English: 
lenses we will focus on the properties of
modern day lenses - the
basics of what you are looking when you put
a lens on to a camera. There’s been a lot
of history and lot of science to get us to
today - so go out
there, use it and make something great. I’m
John Hess and I’ll see you on FilmmakerIQ.com

Portuguese: 
lentes vamos nos concentrar nas propriedades das lentes modernas - os
fundamentos do que você está a procurar quando coloca uma lente numa câmara. Tivemos muita
história e muita ciência até se chegar aos dias de hoje - por isso vá por aí fora
e use-as para fazer algo de grandioso! Eu sou John Hess e vemo-nos em FilmmakerIQ.com
(Traduzido por: Luís Bravo Pereira)

Spanish: 
nos centraremos en las propiedades de
los objetivos de hoy en día, los
fundamentos que buscamos al poner una lente en una cámara. Ha habido un montón
de historia y mucha ciencia para llegar a
donde estamos,  así que sal
afuera, utilízala y haz algo grande. Soy
John Hess y nos vemos en FilmmakerIQ.com

Vietnamese: 
Trong video tiếp theo chúng tôi sẽ tập trung vào các đặc điểm của ống kính hiện đại
những nền tảng căn bản của những thứ bạn nhìn thấy khi cắm một ống kính lên máy ảnh.
Có rất nhiều yếu tố lịch sử và khoa học đã đưa chúng ta tới ngày nay
nên các bạn hãy ra ngoài và dùng chúng để tạo ra những thứ tuyệt vời
Tôi là John Hess và tôi sẽ gặp lại các bạn trên FilmmakerIQ.com
Biên dịch: Lê Minh (vsion.vn)
