
English: 
The project "KAIROS" is looking for unusual encounters
of art and history.
What relations were there between art and society?
What kind of paintings could have been created, had some events
of the last 2000 years taken a slightly different turn?
Making art an exeprience, bringing people closer to the artists
and their time, is and important motive for us.
Vermeer is a truely interesting painter,
about whom little is known. He has, however, his unique artistic voice that was
ahead of the artists of his time in many ways.

German: 
Im Projekt "KAIROS" wird nach ungewöhnlichen Möglichkeiten einer Begegnung
von geschichtlicher Vergangenheit und Kunst gesucht.
Welche Wechselwirkungen gab es zwischen Kunst und Gesellschaft?
Was für Bilder währen entstanden, wenn manche Verhältnisse in den letzten 2000 Jahren
auch nur einen etwas anderen Verlauf genommen hätten?
Kunst auch erlebbar zu machen, so dass Interessierte den Künstlerpersönlichkeiten
und ihren Zeitumständen näher kommen können, ist für uns ein wichtiger Ansatz.
Vermeer ist eine spannende Künstlerpersönlichkeit,
über die wenig bekannt ist, der aber eine sehr eigene Handschrift trägt, die in mancher Hinsicht
den Malern seiner Zeit voraus ist.

German: 
Wir begeben uns auf seine Spuren.
Für unser Vermeer-Experiment hat Christian Zott, Initiator und Kopf des Kairos-Projekts,
einen Raum nachbauen lassen, der sowohl von den Accessoires als auch vom Lichteinfall
einem typischen Vermeer-Arrangement entspricht.
Wir wollen herausfinden, wie der Künstler gearbeitet haben mag
und möchten Wolfgang Beltracchi unter vergleichbaren Bedingungen arbeiten lassen.
Andreas Lukas, unser Mann für technische Herausforderungen,
versucht akribisch nachzuvollziehen, wie es vor rund 350 Jahren gewesen sein mag.
Dabei bedienen wir uns ähnlicher Mittel, wie sie um 1670 möglich waren.
Hinter einer handtellergroßen konvexen Linse bauen wir also einen dunklen Raum,
groß genug, um auch ein interessiertes Publikum teilhaben zu lassen.
Es ist nicht überliefert, ob Vermeer diese Möglichkeit tatsächlich genutzt hat,
deswegen denken wir über zeitgemäße Alternativen nach, die wir parallel ebenfalls ausprobieren.
[Beltracchi:] Da hab ich jetzt ein Spiegelbild!

English: 
We try to follow his tracks.
For our Vermeer experiment, Christian Zott, initiator and mastermind of the KAIROS project,
had a room constructed that resembles the typical Vermeer interiours
in its details and lighting.
We want to find out, how the artist might have worked,
and we want to see Wolfgang Beltracchi work under similar conditions.
Andreas Lukas, our man for technical challanges,
tries to carefully reconstruct, what it might have been like, 350 years ago.
We use similar means to those that were around in the year 1670.
Behind a lens, the size of a hand, we build a dark room,
big enough to host an audience.
There is no historic record, if Vermeer did use this means, therefore,
we think about historically possible alternatives which, then, we explore.
[WB:] Now, I have got a reflection.

German: 
Unsere einfache Konstruktion aus einem Spiegel und einer im 45-Grad-Winkel angeordneten Glasscheibe
lässt sich zunächst gut an.
Auf dem Spiegel gegenüber liegenden Glasscheibe zeigt sich ein helles,
kontrastreiches Bild des anvisierten Objekts,
transparent genug, um der Abbildung auf einmal Maluntergrund mit dem Pinsel zu folgen.
Aber schon bald zeigt sich, dass das Gerät als Gestaltungshilfe in der Malerei wenig überzeugt.
[Beltracchi:] Man darf den Kopf nicht bewegen. - Wir finden schnell zurück zur Camera Obscura
und loten ihre Möglichkeiten aus.
Eine per Kurbel genau verstellbare Arbeitsplatte ist unverzichtbar,
wenn der Maler nicht eine extrem zeitaufwendige Höhenverschiebung händisch vornehmen will.
Wir gehen davon aus, dass diese Technik eine Variation einer Spindelpresse war.
Zur Kontrolle wird noch ein wiederverschließbares Loch in den Vorhang geschnitten,
damit der Maler sich am lebenden Bild orientieren kann.
Worauf wurde projiziert? Wie groß war die Projektion?

English: 
Our simple construction, made from a mirror and a piece of glass, attached at an angle of 45°
at first seems to be promissing.
The glass next to the mirror shows
a bright image of the object, with high contrast.
It is transparent enough, though, to copy it onto a surface below.
Yet, we see, that the instrument is not very convincing as an aid for painting.
[WB:] One must not move one's head. - We return to the Camera Obscura
and evaluate its possibilities.
A working desk whose hight can be precicely adjusted with a winder is a necessity.
Otherwise the painter does have to find the perfect distance for the projection with much more effort.
We assume that this technique was a variation on a screw press.
We add a hole with a curtain, so that the painter
may check the projection with the real image.
What was the image projected on? How big was the projection?

English: 
Was Vermeer able to move and adjust the surface? Did he use a mirror to flip the image?
How did he prime the canvas? - We are working on these questions, however,
we immediately notice in the projection,
that the smooth contrasts, the dissolving focus at the edges and the muted colours
amount to a very unique and impressive look that could easily inspire a painter's style.
[WB:] Just a little more...
The setup of the experiment may seem simple, but the devil is in the details.
The scope of the lenses clear image is very small.
It has to be constantly readjusted throughout the painting process.
Take the inkpot, hold it next to your head.
Yes, right. Look at it, look!
And suddenly, they appear: Vermeer's famous light spots.
That's awesome, right? Isn't that awesome?
You can paint with this image.

German: 
Hat er die Projektionsfläche bewegen können? Und hat er sich eines Spiegels zur Umkehrung des Bildes bedient?
Wie hat er seine Hintergründe angelegt? - Wir arbeiten die auftretenden Fragen ab,
stellen aber schon bei der ersten Betrachtung des projizierten Bildes fest,
dass die weichen Kontraste, die zum Rand abfallende Schärfe, die Dämpfung der Farben
zu einer vollkommen eigenen, beeindruckenden Anmutung führt, die einen Malstil durchaus inspirieren kann.
[Beltracchi:] Noch ein kleines bisschen mehr.
Die Versuchsanordnung mag einfach anmuten, aber die Schwierigkeiten stecken in den Details.
Der Bereich der scharfen Abbildung, wie ihn die Linse wiedergibt, es äußerst klein
und muss, wenn der Maler seine Vorlage ausführen will, immer wieder nachjustiert werden.
Nimm doch mal dieses Fass in die Hand und dann hältst du das einfach mal neben deinem Kopf.
Ja, genau. Guck dir das an, guck mal!
Und plötzlich sind sie da, die berühmten Lichtpunkte von Vermeer.
Ist der Hammer, oder? Ist das der Hammer?
Danach kannst du natürlich malen.

German: 
Da muss aber die Grundierung hell und grau sein.
Nach den letzten Erkenntnissen wird der vorbereitete Untergrund mit einer helleren Farbe übermalt.
So ein bisschen Rot drin, Ocker und ein bisschen grau.
Dennoch ist die Camera Obscura nicht wie "Malen nach Zahlen".
Jede Bewegung des Modells verändert die Kontur, jeder Pinselstrich überdeckt die Projektion.
Das Bild lebt.
Und für den Maler ist es ein Blindflug.
Er muss sich über seine Farben und Mischungen im Klaren sein.
Ein Lernprozess, den Wolfgang Beltracchi - bis in die Fingerspitzen erfahren -
im Schnelldurchlauf absolviert. Und bevor es ans Ganze geht, wird eine Farbstudie angelegt.
[Beltracchi:] Ich hab alles, was ich brauche.
Man kann sagen, dass die Camera Obscura im 17. Jahrhundert
schon ein recht ausgereiftes Medium gewesen ist, denn schon Aristoteles hat die Camera Obscura
rund 350 Jahre vor Christus erwähnt.
Sie hat sich im Laufe der Jahrhunderte zu einem beachtenswerten Werkzeug

English: 
But the primer needs to be bright and grey.
According to our latest discoveries, the prepared canvas is painted over with a brighter colour.
There is a little red in there, and ocher, and a little grey.
Still, the Camera Obscura is no "paint by colours".
Every movement of the model alters the outline, every brush stroke covers the projection.
The image is alive.
And the painter is somewhat blind.
He does have to know his colours and shades by heart.
A learning process, accomplished in a crash course by Beltracchi, who is experienced to no end.
Before starting the painting, he does a colour sketch.
[WB:] I have everything I need.
It is fair to say, that the Camera Obscura was quite a develloped instrument
in the 17th century, since Aristotle had already mentioned the Camera Obscura
as early as 350 years before Christ.
Over the centuries, the Camera Obscura was develloped and refined to a remarkable instrument

English: 
in various fields.
First off, a quick sketch of the ear.
Where is the little ear?
Usually, when I portrait someone,
I do a quick sketch,
and with that I have the proportions down.
Then I tell them, you may relax,
I paint a little bit, then: keep your mouth still for a while, then I paint that area...
piece by piece,
so that they never have to be completely stiff.
I am certain, that Vermeer used the Camera Obscura.
But I am also certain, that
a) he did not always use it, b) he did not exclusively use it for an entire painting.
That is, he did not use it to paint every part pf the painting, certainly not.

German: 
in verschiedenen Disziplinen entwickelt.
Erstmal eben eine kurze Zeichnung fürs Ohr.
Was ist denn das Öhrchen?
Ich  mache das immer so, wenn ich Leute porträtiere, normal,
ich zeichne die sehr schnell
und wenn ich diese Zeichnung stehen habe, habe ich ja die Proportionen.
Dann sage ich, jetzt könntest du dich ruhig mal entspannen,
dann mal ich ein bisschen, sage: jetzt mal den Mund mal ein bisschen halten, dann mach ich diese Partie da.
Und dann Stück für Stück,
dass sie nie so ganz, eigentlich, ganz still bleiben müssen.
Ich bin sicher, dass er [Vermeer] sie [die Camera Obscura] benutzt hat.
Aber ich bin auch sicher, dass er sie nicht
a) nicht immer benutzt hat, b) nicht ausschließlich in einem Bild.
Also er hat sie nicht gebraucht, um das Bild komplett zu malen, ganz sicher nicht.

German: 
Aber er hat sie benutzt, für bestimmte Elemente in den Bildern.
Und der hat sie für diese kleinen Porträts benutzt.
Denn das haben wir ja jetzt heute gesehen, das ist einfach eine riesen Hilfe.
Und - vor allen Dingen, man muss eins bedenken: Die Leute konnten ja auch nicht immer so ruhig still sitzen.
Oder eine bestimmte Gestik einhalten, zum Beispiel - oder wie auch immer.
Das machst du nicht nicht eine Stunde.
Aber das kannst du schon mal fünf Minuten schaffen.
Und das kannst du mit dieser Optik in diesen fünf Minuten festhalten
und dann nach dem Original weiterarbeiten.
Ich halte ich halte es für unabdinglich, dass er auf jeden Fall nach dem Original weitergearbeitet hat.
Jawohl.

English: 
But he did use it for certain elements in his pictures.
And he used it for those little portraits.
We have seen today, what a great help it is, especially
since you must realize that people could not hold still forver.
They could not pose with a specific expression forever, like - or however.
You can not do this for an hour.
But you might be able to do it for five minutes.
And five minutes would be enough to capture it with this optical instrument,
then, you can continue your work with the immediate model.
I think it is indispensible that he continued working based on the original model.
Alright.
