
Spanish: 
(Música de piano en vivo)
Voz en off: Estamos viendo el Partenón.
Es un gran templo de mármol
dedicado a la diosa Atenea.
Voz en off: Estamos en el
la parte superior de un afloramiento rocoso
en la ciudad de Atenas, muy alto
con vistas a la ciudad,
con vistas al mar Egeo.
Voz en off: Atenas era una más
de las muchas ciudades estado griegas
y casi todas tenían una acrópolis.
Esto es: una colina fortificada dentro de su ciudad
ya que estos estados estaban en guerra.
Voz en off: En el siglo V
Atenas era la ciudad-estado más poderosa
y de ese período data el Partenón .
Voz en off: Este recinto
se convirtió en un lugar sagrado
en lugar de una defensa.
Este edificio ha tenido una enorme influencia
no sólo porque se convierte en el símbolo
del nacimiento de la democracia,
sino también debido a su
extraordinario refinamiento arquitectónico.
El período en que fue construido es el siglo V,
que se considera el momento clásico más elevado
y por tanto de la historia occidental
Hemos medido nuestros logros posteriores

Russian: 
(М) Перед нами Парфенон.
(М) Это огромный мраморный храм, посвященный богине Афине.
(Ж) Мы на вершине скалообразного обнажения горной породы в городе Афины, очень высоко,
(Ж) где открывается вид на весь город на Эгейское море
(М) Афины - был одним из многих греческих городов-государств,
(М) И практически в каждом из них был акрополис,
(М) с укреплением на возвышенности в черте города,
(М) так как они были воюющими государствами.
(Ж) Но в 5 веке Афины были самым могущественным городом-государством
(Ж) И к этому времени относится и Парфенон.
(М) .. стал священным местом, а а не оборонительным.
(М) Это сооружение имеет огромнейшее влияние
(М) и не только потому, что оно стало символом рождения демократии,
(М) но и потому что это оно имеет невероятную архитектурную обработку.
(М) Период, в котором оно было построено, в 5 веке называется "классическим периодом"
(М) И в западной культуре позднего периода все идет в сравнении с этим совершенством.
(Ж) Конечно, тяжело не провести ассоциацию со зданиями в западной культуре,
(Ж) например, в Вашингтоне, и это не совпадение.
(М) Так как это месторождение демократии, ограниченной демократии,
(М) Это была ограниченная демократия, но тем не менее.
(Ж) В 5 веке произошла серия реформ в Афинах
(Ж) Которая позволила большому числу людей принимать участие в управлении государством.
(М) Мы считаем, что в Афинах проживало примерно 300-400 000 человек
(М) И только примерно 50 000 считались полноправными гражданами.
(М) Женщины, и конечно, рабы не могли принимать участие в этом эксперименте с демократией.
(Ж) Это была очень ограниченая идея демократии.
(М) Это сооружение посвящено Афине, и сам город так же назван в честь нее. И конечно же, существует легенда..
(М) Два бога претендовали на патронаж над городом...
(Ж) Этими богами были Посейдон и Афина.
(Ж) Посейдон - бог моря..
(Ж) Афина имела больше аспектов:
(Ж) Она богиня мудрости, ее так же ассоциируют с войной, так же со способностью создавать новое
(М) Оба бога преподнесли подарок городу, и люди должны были выбрать.
(М) Посейдон ударил по скале и

Chinese: 
我们现在看到的是帕特农神庙
这是为女神雅典娜建造的一个巨大的大理石庙宇

Korean: 
 
우리는 파르테논을 보고 있습니다
이것은 아테나 여신에 대한
거대한 대리석 신전입니다
우리는 아테네 도시에 있는
바위로 된
돌출부 정상의 높은 곳에서
도시를 바라보고
에개해를 바라보고 있습니다
아테네는 많은 그리스 
도시국가들 중 하나였고
거의 모든 도시국가에 
아크로폴리스가 있었습니다
그것의 도시 내에는
요새화된 언덕이 있었습니다
왜냐하면 이들은 
전쟁을 하는 상태였기 때문입니다
5세기에 아테네는
가장 강력한 도시국가였고
그것이 파르테논의 연대를
추정하는 시기입니다
이 구역은 방어적인 것이라기 보다는
신성한 곳이 되었습니다
이 건물은 민주주의 탄생의
상징이 될 뿐만 아니라
그것의 특별한 건축적인
정교함 때문에
엄청난 영향력을 가졌습니다
이것이 5세기에 지어졌던 시기는
고전주의 최고의 순간으로 
간주되고
서양역사의 매우 오랜 기간 동안
우리는 이 완벽함에 견주어

English: 
(lively piano music)
Voiceover: We're looking at the Parthenon.
This is a huge marble temple
to the goddess Athena.
Voiceover: We're on the
top of a rocky outcropping
in the city of Athens very high up
overlooking the city,
overlooking the Aegean Sea.
Voiceover: Athens was just
one of many Greek city states
and almost everyone had an acropolis.
That is had a fortified
hill within its city
because these were warring states.
Voiceover: In the 5th Century
Athens was the most powerful city state
and that's the period that
the Parthenon dates to.
Voiceover: This precinct
became a sacred one
rather than a defensive one.
This building has had tremendous influence
not only because it becomes the symbol
of the birth of democracy,
but also because of its
extraordinary architectural refinement.
The period when this was
built in the 5th century
is considered the high classical moment
and for so much of western history
we have measured our later achievements

Bulgarian: 
Намираме се пред Партенона.
Той е огромен мраморен храм, посветен на богинята Атина.
Намираме се на върха на Акропола
в град Атина, много нависоко,
с гледка към града
и към морето.
Атина е само един от много гръцки градове държави.
Всеки един от тях имал акропол.
Това е укрепен хълм насред града.
Защото все пак това са воюващи помежду си държави.
Но през 5. век Атина е най-силният град държава
и точно това е времето, когато е построен Партенона.
И това оградено място добива по-скоро религиозна функция,
отколкото отбранителна.
Тази сграда има огромно значение
не само защото става символ на раждането на демокрацията,
но и заради необикновената си архитектура.
Периодът, през който е построена, 5. в. пр. Хр.
се смята Висок Класицизъм.
Толкова често в историята
по-късните постижения се измерват

Serbian: 
српски
Воицеовер: Гледамо у Партенон.
Ово је огроман мермерни храм
богињи Атини.
Воицеовер: Ми смо у току
врх стеновитог издвајања
у граду Атини веома високо
с погледом на град,
с погледом на Егејско море.
Глас: Атина је била праведна
једна од многих грчких градских држава
и скоро сви су имали акрополу.
То је утврђено
брдо унутар свог града
јер су то биле зараћене државе.
Воицеовер: У петом веку
Атина је била најмоћнија градска држава
и то је тај период
Партенон датира у.
Воицеовер: Ова област
постао свети
а не дефанзивног.
Ова зграда је имала огроман утицај
не само зато што постаје симбол
рођења демократије,
али и због ње
изванредна архитектонска профињеност.
Период када је то било
саграђен у 5. веку
сматра се високим класичним тренутком
и за толико западне историје
одмерили смо своја каснија достигнућа

Chinese: 
我們現在看到的是帕德嫩神殿
這是一座由大理石建造用來紀念女神雅典娜的巨大神廟
我們站在雅典一塊裸露巨石的上方
這裡比四周的其他地方都還要高出許多
在這裡我們可以俯瞰整個城市
俯瞰愛琴海
雅典現在只是希臘眾多城邦中的一個
其中幾乎每個城邦都有一座"衛城"
衛城是建在城邦中山丘上用於防禦的堡壘
因為當時的各個城邦之中都很容易發生戰爭
但是在第五世紀時 雅典成為當時最強大的一個城邦
這座建築有強大的影響力 不只因為它是民主的象徵
更是因為其非凡的建築技術

Modern Greek (1453-): 
Μπούκα Ερμιόνη Κοιτάζουμε τον Παρθενώνα...
Ειναι ενας τεράστιος μαρμάρινος ναός
αφιερωμένος στη θεά Αθηνά

Serbian: 
против ове савршености.
Воицеовер: Тешко је не препознати
толико зграда на западу.
Сигурно постоји асоцијација
посебно за зграде у Вашингтону
и то није случајност.
Воицеовер: Зато што је ово
родно место демократије
била је ограничена демократија
али демократија ипак.
Гласање: Било је низа реформи
у 5. веку у Атини
то је дозволило све више и више људи
да учествује у влади.
Воицеовер: Мислимо
да је град Атина
имао између 300 и 400.000 становника
а само око 50.000 је било
заправо сматрани грађанима.
Да сте жена,
очигледно да си роб
нисте учествовали
у овом демократском експерименту.
Воицеовер: Ово је врло
ограничена идеја демократије.
Воицеовер: Ова зграда
је посвећена Атини
а заправо град
сама је добила име по њој
и наравно да постоји мит.
Два бога се боре за част
да је заштитник овог града.
Та два бога
су Посејдон и Атина.
Посејдон је бог мора
а Атина има много аспеката.
Она је богиња мудрости,
она је повезана са ратом.

English: 
against this perfection.
Voiceover: It's hard not to recognize
so many buildings in the west.
There's certainly an association
especially to buildings in Washington D.C.
and that's not a coincidence.
Voiceover: Because this is
the birthplace of democracy
it was a limited democracy
but democracy nevertheless.
Voiceover: There was a series of reforms
in the 5th century in Athens
that allowed more and more people
to participate in the government.
Voiceover: We think
that the city of Athens
had between 300 and 400,000 inhabitants
and only about 50,000 were
actually considered citizens.
If you were a woman,
obviously if you were a slave
you were not participating
in this democratic experiment.
Voiceover: This is a very
limited idea of democracy.
Voiceover: This building
is dedicated to Athena
and in fact the city
itself is named after her
and of course there's a myth.
Two gods vying for the honor
of being the patron of this city.
Voiceover: Those two gods
are Poseidon and Athena.
Poseidon is the god of the sea
and Athena has many aspects.
She's the goddess of wisdom,
she is associated with war.

Spanish: 
en comparación con esta perfección.
Voz en off: Es difícil no reconocer
tantos edificios en occidente.
Ciertamente hay una asociación
especialmente con los edificios en Washington DC
y eso no es una coincidencia.
Voz en off: Debido a que esta es
la cuna de la democracia
Era una democracia limitada
pero una democracia, no obstante.
Voz en off: Hubo una serie de reformas
en el siglo V en Atenas
Eso permitió que más y más personas
participaran en el gobierno.
Voz en off: Pensamos
que la ciudad de Atenas
tenía entre 300 y 400.000 habitantes
y sólo alrededor de 50.000 eran
considerados verdaderos ciudadanos.
Si eras una mujer,
obviamente; si eras un esclavo
no participabas
en este experimento democrático.
Voz en off: Esta es una 
idea muy limitada de la democracia.
Voz en off: Este edificio
está dedicado a Atenea
y de hecho la ciudad
en sí lleva el nombre por ella
y por supuesto hay un mito.
Dos dioses que compiten por el honor
de ser el patrón de esta ciudad.
Voz en off: Esos dos dioses
son Poseidón y Atenea.
Poseidón es el dios del mar
y Atenea tiene muchas facetas.
Es la diosa de la sabiduría,
que se asocia con la guerra.

Bulgarian: 
в сравнение с това съвършенство тук.
Не може да не се разпознаят толкова много подобни сгради на запад.
Има много асоциациирани с нея сгради, особено във Вашингтон.
Това не е съвпадение.
Защото това е рожденото място на демокрацията.
Ограничена демокрация е,
но все пак демокрация.
Има серия реформи през 5. век в Атина,
които позволяват на повече хора да участват
в управлението.
Смятаме, че Атина има между 300 и 400 хил. души население.
Само 50 хиляди от тях са граждани.
Ако си жена, очевидно, ако си роб,
не участваш в този демократичен експеримент.
Това е една много ограничена идея за демокрация.
Тази сграда е посветена на Атина,
всъщност и самият град е кръстен на нея.
И разбира се, има мит за това.
Двама богове се съревновават за това
кой ще стане покровител на града.
Тези двама богове са Посейдон и Атина.
Посейдон е богът на моретата.
А Атина - тя е богиня на мъдростта,
асоциирана е и с войната,

Chinese: 
這兩位神祇分別為波賽頓和雅典娜
波賽頓是海神

Korean: 
이후의 성취를 측정해 왔습니다
서양의 매우 많은 건물에서
그것을 쉽게 알아볼 수 있습니다
특히, 위싱턴 D.C에 있는 건물에는
틀림없이 어떤 연관이 있습니다
그리고 그것은 우연의 일치가 아닙니다
왜냐하면 이것은 민주주의의
탄생 장소이기 때문입니다
그것은 제한된 민주주의였지만
그럼에도 불구하고 
민주주의입니다
5세기 아테네에는
일련의 개혁들이 있었는데
그것으로 더욱 더 많은 사람들이
정부에 참여할 수 있었습니다
아테네의 도시에는
30~40만의 거주인이 있었고
단지 5만 정도가 실제 시민으로
간주되었다고 생각합니다
만일 당신이 여자였다면
명백히 당신이 노예라면
당신은 이 민주주의적인 
실험에 참여하지 않았을 것입니다
이것은 민주주의에 대한
매우 제한된 생각입니다
이 건물은 아테나에게 
헌정되었습니다
사실 도시 자체가 
그녀의 이름을 땄으며
물론 거기에는 신화가 있습니다
두 신이 이 도시의 후원자가 되는
영광을 누리기 위해 경쟁합니다
그러한 두 신은 포세이돈과
아테나입니다
포세이돈은 바다의 신이고
아테나는 많은 측면을 갖고 있습니다
그녀는 지혜의 여신이고
전쟁과 연관되어 있습니다

English: 
A kind of intelligence about creating
and making things.
Voiceover: Both of these gods
gave the people of this city a gift
and then they had to choose.
Poseidon strikes a rock
and from it springs forth
the saltwater of the sea.
This had to do with the
gift of naval superiority.
Voiceover: Athena offered
in contrast an olive tree.
The idea of the land of
prosperity, of peace.
The Atheneans chose Athena's gift.
There actually is site
here on the acropolis
where the Atheneans believed
you could see the mark of the trident
from Poseidon where he struck the ground
and also the tree that Athena offered.
Voiceover: Actually the modern Greeks
have replanted an olive
tree in that space.
Let's talk about the building.
It is really what we think of
when we think of a Greek temple
but the style is specific.
This is a Doric temple.
Voiceover: Although it has Ionic elements
which we'll get to.
Voiceover: The Doric features
are really easy to identify.
You have massive columns
with shallow broad flutes
the vertical lines.
Those columns go down directly

Korean: 
창조와 어떤 것을 만드는 것에 대한
일종의 지식입니다
이러한 두 신은
이 도시의 사람들에게
선물을 주었고
그들은 선택해야만 했습니다
포세이돈은 바위를 던지고
그것으로 바다의
소금물이 생깁니다
이것은 해군의 우월성에 대한
선물과 관련이 있었습니다
아테나는 대조적으로 
올리브 나무를 제공했습니다
땅의 풍성함과 평화에 대한
생각입니다
아테네 사람들은 아테나의 
선물을 선택했습니다
아크로폴리스 위의 여기가
실제로 그 장소입니다
아테네 사람들은 여기에서
포세이돈이 땅을 쳤던
삼지창의 표시를 볼 수 있고
또한 아테나가 제공한 
나무도 볼 수 있다고 믿었습니다
실제로 현대의 그리스인들은
그 공간에 올리브 나무를 
다시 심었습니다
건물에 대해 얘기합시다
그것은 정말로 우리가
그리스 신전에 대해 생각할 때
생각하는 그것입니다
그러나 양식은 특별합니다
이것은 도리아 양식입니다
그것은 우리가 이르게 될
로닉의 요소들을 갖고 있음에도
불구하고 말입니다
도리아 양식은 정말로 
알아보기 쉽습니다
당신은 럅고 넓은 세로홈의
수직선을 가진
육중한 기둥들을 봅니다
그러한 기둥들은 직접적으로

Chinese: 
兩位神祇分別給了人民一種禮物 而他們必須從中選一
然而雅典娜卻賜予他們一株橄欖樹
那是棵象徵著土地 繁榮與和平的橄欖樹
最後雅典人選擇了雅典娜的禮物
神殿中其實有另一個遺跡
而雅典人深信這就是當時波賽頓的戟在地上留下的痕跡
以及雅典娜最後送給他們的那棵樹
實際上現代的雅典人在那個地方重新種上了橄欖樹
讓我們來談談這個建築

Spanish: 
Un tipo de inteligencia relacionada con la creación
y fabricación de cosas.
Voz en off: Estos dos dioses
dieron a la gente de esta ciudad un regalo
y luego ellos tenían que escoger.
Poseidón golpea una roca
y de ella brota
el agua salada del mar.
Esto tenía que ver con el
don de la superioridad naval.
Voz en off: Atenea ofreció
en contraste un olivo.
La idea de una tierra de
prosperidad, de paz.
Los atenienses eligieron el regalo de Atenea.
En realidad hay un lugar
aquí en la acrópolis
donde los atenienses creían
que se podía ver la marca del tridente
de Poseidón donde golpeó el suelo
y también el árbol que ofreció Atenea.
Voz en off: En realidad, los modernos griegos
han replantado un olivo en ese espacio.
Vamos a hablar de la construcción.
Es realmente lo que pensamos
cuando pensamos en un templo griego
pero es de de un estilo concreto.
Se trata de un templo dórico.
Voz en off: A pesar de que tiene elementos jónicos
que luego veremos.
Voz en off: Las características dóricas
son muy fáciles de identificar.
Tiene enormes columnas
con acanaladuras anchas y poco profundas,
las líneas verticales.
Esas columnas bajan directamente

Bulgarian: 
в нея има някаква интелигентност
за измисляне и създаване.
И двамата от тези богове дават на жителите на града подаръци и те трябва да изберат.
Посейдон разбива една скала,
а от нея извира морска вода.
Това има връзка с превъзходството на моретата.
Но Атина, за разлика от него, им предлага маслиново дърво -
идеята за сушата, за земята на благоденствието,
за мира.
Атиняните избират дара на Атина.
Всъщност на Акропола има място,
на което може се види следата от тризъбеца на Посейдон,
там, където е ударил скалата.
А също и дървото, което Атина дарява.
Всъщност днешните гърци са засяли маслиново дърво на това място.
Нека да поговорим за сградата.
Тя наистина е това, за което се сещаме,
когато мислим древногръцкия храм.
Но стилът е по-специфичен.
Това е дорийски храм.
Въпреки че има йонийски елементи,
но ще стигнем до това.
Дорийските черти са много лесни за откриване.
Имаме масивни колони с плитки и широки канелюри - вертикалните линии.

Serbian: 
Нека врста интелигенције о стварању
и прављење ствари.
Воицеовер: Оба ова бога
поклонио људима овог града поклон
а онда су морали да бирају.
Посејдон удари у стену
и из ње извире
слана вода мора.
Ово је имало везе са тим
дар поморске супериорности.
Глас: Атена се понудила
за разлику од стабла маслине.
Идеја земље
благостање, мир.
Атињани су изабрали дар Атине.
У ствари постоји сајт
овде на акрополу
где су веровали Атињани
могли сте видети траг тридесета
из Посејдона где је ударио о земљу
и такође дрво које је Атина понудила.
Глас: Заправо модерни Грци
садили су маслину
дрво у том простору.
Хајде да разговарамо о згради.
То је заиста оно што мислимо
кад помислимо на грчки храм
али стил је специфичан.
Ово је дорски храм.
Воицеовер: Иако има јонске елементе
до којег ћемо доћи.
Воицеовер: Дориц карактеристике
је заиста лако идентификовати.
Имате огромне колоне
са плитким широким флаутама
вертикалне линије.
Ти стубови иду директно доле

Bulgarian: 
Тези колони започват директно от пода на храма,
който се нарича стилобат.
А на върха капителите са много прости.
Имаме малкия правоъгълен блок, наречен "абак".
А точно над него са триглифите и метопите.
Важно е да се каже, че сградата е покрита със скулптури.
Има скулптури в метопите.
Има скулптури по фронтона.
И по един безпрецедентен елемент -
фриз, който върви по всички четири страни на сградата
от вътрешната страна на колонадата, която виждаме.
Това е йонийски елемент.
Така че историците коментират
как сградата съчетава йонийски и дорийски елементи.
Всъщност има четири йонийски колони
вътре в западния край на храма.
Когато атиняните изкачват свещената пътека
нагоре по хълма
във връзка с някоя религиозна процесия или празник,
те се излизат пред западния край
и заобикалят сградата до входа от източния край.

Korean: 
신전의 바닥으로 내려가는데
이것을  스틸로바테스라고 부릅니다
그리고 꼭대기의 기둥머리는
매우 간단합니다
거기에는 관판이라고 부르는
간단한 사각형의 
블록에 솟아난
작은 나팔모양이 있습니다
그것 바로 위에 트리글리프와
메토프가 있습니다
이 건물이 조각으로 
덮혀있다는 것을
말하는 것은 중요합니다
메토프들에 조각이 있었고
페디먼트들에 조각이 있었고
전례가 없던 방식의 
프리즈에 조각이 있었습니다
이 프리즈는 우리가 보는
이 바깥쪽 열의 기둥 바로 안에서
그 건물의 네 방편 주위로 
줄곧 뻗어 있습니다
이제 이것은 로닉의 특징입니다
예술사가들은 어떻게 이 건물이
도리아적 요소들을
로닉 요소들과 
결합시켰는지에 대해 얘기합니다
사실, 신전의 서쪽 끝 안쪽에
4개의 로닉 기둥들이 있었습니다
아테네 시민들이
아마도 종교적인 과정이나
축제를 위해 신성한 길을
걸었을 때였을 것입니다
그들은 서쪽 끝에서 만났고
북쪽이나 남쪽 방편에서
그것 주위를 걸어
동쪽과 입구로 갔습니다

Serbian: 
у под храма
која се назива стилобат
а на врху
Главни су градови врло једноставни.
Мало је бљеска
која се уздиже до а
једноставни правоугаони блок
званом абакус.
Управо изнад тога су триглифи и метопи.
Воицеовер: Важно је рећи да ово
зграда је била прекривена скулптуром.
У метоповима је било скулптура,
у забатима су биле скулптуре
и на невиђен начин фриз
који је трчао наоколо
четири стране зграде
само унутар овог спољног реда
колона које видимо.
Ово је јонска карактеристика.
Историчари уметности разговарају о томе
како се ова зграда комбинује
Дорски елементи са јонским елементима.
Воицеовер: У ствари тамо
била су четири јонска стуба
унутар западног краја храма.
Воицеовер: Када су грађани Атине
ходао светим путем
можда за верске
поворка или фестивал.
Наишли су на западни крај
и они су ходали око ње
било са северне или јужне стране
на исток и улаз.

English: 
into the floor of the temple
which is called the stylobate
and at the top the
capitals are very simple.
There's a little flare
that rises up to a
simple rectangular block
called an abacus.
Just above that are triglyphs and metopes.
Voiceover: It's important to say that this
building was covered with sculpture.
There were sculpture in the metopes,
there were sculpture in the pediments
and in an unprecedented way a frieze
that ran all the way around
four sides of the building
just inside this outer row
of columns that we see.
Now this is an Ionic feature.
Art historians talk about
how this building combines
Doric elements with Ionic elements.
Voiceover: In fact there
were four Ionic columns
inside the west end of the temple.
Voiceover: When the citizens of Athens
walked up the sacred way
perhaps for religious
procession or festival.
They encountered the west end
and they walked around it
either on the north or south sides
to the east and the entrance.

Spanish: 
hasta el suelo del templo
que se llama estilóbato
y en la parte superior los
capiteles son muy simples.
Hay como una pequeña llamarada
que se eleva hasta un sencillo
bloque rectangular
llamado ábaco.
Justo por encima están los triglifos y las metopas.
Voz en off: Es importante decir que este
edificio estaba cubierto con esculturas.
Había esculturas en las metopas,
hubo esculturas en los frontones
y en una forma sin precedentes de un friso
que recorría todo el perímetro por los
cuatro lados del edificio,
justo por dentro de esta hilera exterior
de columnas que vemos.
Ahora bien, esta es una característica jónica.
Los historiadores del arte hablan de
cómo este edificio combina
elementos dóricos con elementos jónicos.
Voz en off: De hecho, había cuatro columnas jónicas
en el interior del extremo oeste del templo.
Voz en off: cuando los ciudadanos de Atenas
ascendían por la vía sacra
quizá para una procesión
religiososa o para un festival,
se encontraban con el extremo oeste
y caminaban alrededor de él
ya sea en el lado norte o en el sur
hasta el este y la entrada.

Bulgarian: 
Точно над входа, в скулптурите от фронтона,
те можели да видят историята на Атина и Посейдон,
съревноваващи се да станат покровители на града Атина.
На фриза от вътрешната страна
те вероятно са виждали себе си.
Или поне една интерпретация
на панатинянската процесия в чест на богинята Атина.
Това била сграда,
към която човек се изкачвал,
която заобикалял,
а вътре се намирала една гигантска скулптура на Атина.
Смятаме, че скулптурите са създадени от великия скулптор Фидий.
А една от любимите ми части са метопите,
гравирани със сцени,
на които гърците се бият с различни врагове,
дали различно или метафорично.
Гърците срещу амазонките,
гърците срещу троянците,
лапидите срещу кентаврите,
древногръцките богове срещу титаните.
Така че всички тези битки показват
възхода на гърците и атиняните,
техните победи.

Korean: 
페디먼트의 조각들에 있는
입구 바로 위에서
그들은 아테네 도시의 
후원자가 되기 위해 경쟁하는
아테나와 포세이돈의 
이야기를 볼 수 있었습니다
바로 안에 있는 프리즈 위에서
그들은 아마도 파나티나이코 과정에 포함된
적어도 하나의 해석에서
그들 자신을 보았습니다
파나티나이코는 아테나 여신의
영광을 위한 종교적인 행렬입니다
이것은 당신이 걸어 올라가고
주위를 걸었던 건물이었고
그 안에는 이 거대한
아테나 조각상이 있었습니다
이것들은 모두 우리가 믿기로
위대한 조각가인 피디아스가
감독했던 조각들이었고
제가 가장 좋아하는 부분은
메토프입니다
그리스인들이 여러 적들과 간접적으로
혹은 은유적으로 전투를 벌이는
모습을 보여주는
장면들이 새겨져 있습니다
여전사들과 전투하는 
그리스인들
트로이인들과 맞서는 
그리스인들
켄타로우스와 기간토마키아에
맞서는
라피테스인들이 있습니다
거인들에 맞선 그리스 신들
이러한 모든 전투들은
그리스인들의 우세함과 
그들의 승리에 대한
아테네인들의 우세함을
나타냈습니다

Spanish: 
Justo encima de la entrada, en
las esculturas del frontón,
podían ver la historia
de Atenea y Poseidón
compitiendo para ser el patrón
de la ciudad de Atenas.
En el friso justo en el interior
se veían a sí mismos
tal vez por lo menos en una interpretación
participando en la procesión de las Panateneas,
la procesión religiosa en
honor de la diosa Atenea.
Este era un edificio sobre el que se caminaba,
y se paseaba a su alrededor y en el interior
en donde estaba la gigantesca escultura de Atenea.
Voz en off: Todas estas eran
esculturas que creemos
que fueron supervisadas ​
por el gran escultor Fidias
y una de mis partes favoritas
son las metopas.
Talladas con escenas que mostraban
a los griegos luchando contra varios enemigos
ya sea directa o metafóricamente.
Los griegos luchando contra las Amazonas,
los griegos contra los troyanos,
los lapitas contra los centauros,
y la Gigantomaquia.
Los dioses griegos contra los Titanes.
Voz en off: Todas estas batallas
significaban la supremacía de Grecia
y de los atenienses y de sus triunfos.

English: 
Right above the entrance in
the sculptures of the pediment
they could see the story
of Athena and Poseidon
vying to be the patron
of the city of Athens.
On the frieze just inside
they saw themselves
perhaps at least in one interpretation
involved in the Panathenaic Procession,
the religious procession in
honor of the goddess Athena.
This was a building that you walked up to,
you walked around and inside
was this gigantic sculpture of Athena.
Voiceover: These were all
sculptures that we believe
were overseen by the
great sculptor Phidias
and one of my favorite
parts are the metopes.
Carved with scenes that showed
the Greeks battling various enemies
either directly or metaphorically.
The Greeks battling the Amazons,
the Greeks against the Trojans,
the Lapiths against the Centaurs,
and the Gigantomachy.
The Greek gods against the titans.
Voiceover: All of these battles
signified the ascendancy of Greece
and of the Atheneans of their triumphs.

Serbian: 
Тачно изнад улаза унутра
скулптуре стуба
могли су да виде причу
Атине и Посејдона
се бори да буде заштитник
града Атине.
На фризу само изнутра
видели су себе
можда барем у једној интерпретацији
укључен у Панатенајску поворку,
процесија религије у
част богиње Атине.
Ово је била зграда до које сте ходали,
ходали сте около и изнутра
била је то гигантска скулптура Атине.
Воицеовер: То су били сви
скулптуре у које верујемо
били су надгледани од стране
сјајни вајар Фидије
и један од мојих најдражих
делови су метопи.
Изрезбарени сценама које су се показале
Грци се боре против разних непријатеља
било директно или метафорично.
Грци се боре против Амазона,
Грци против Тројанаца,
Лаписти против Кентаура,
и Гигантомацхи.
Грчки богови против титана.
Све ове битке
означавао је успон Грчке
и Атињана њихових тријумфа.

English: 
Civilization over barbarism,
rational thought over chaos.
Voiceover: You've just hit on
the very meaning of this building.
This is not the first temple
to Athena on this site.
Just a little bit to the right
as we look at the east end
there was an older temple to Athena
that was destroyed when
the Persians invaded.
This was a devastating
blow to the Atheneans.
Voiceover: One really can't
overstate the importance
of the Persian War for
the Athenean mindset
that created the Parthenon.
Athens was invaded and beyond that
the Persians sacked the acropolis,
sacked the sacred site, the temples.
Destroyed the buildings.
Voiceover: They burned them down.
In fact, the Atheneans took a vow
that they would never remove the ruins
of the old temple to Athena.
Voiceover: So they would
remember it forever.
Voiceover: But a
generation later they did.
Voiceover: They did,
well there was a piece
that was established with the Persians
and some historians think that
that allowed them to reneg on that vow
and Pericles, the leader of Athens
embarked on this enormous,

Serbian: 
Цивилизација над варварством,
рационална мисао о хаосу.
Воицеовер: Управо сте погодили
само значење ове зграде.
Ово није први храм
до Атине на овој локацији.
Још мало десно
док гледамо на источни крај
био је старији храм Атини
који је уништен када
Перзијанци су упадали.
Ово је било поражавајуће
ударац Атињана
Воицеовер: Једно стварно не може
претерана важност
Перзијског рата за
атенски начин размишљања
који је створио Партенон.
Атина је била нападнута и изван ње
Перзијанци су опустили акрополу,
испразнили свето место, храмове.
Уништиле зграде.
Глас: Прегорели су их.
У ствари, Атињани су дали завет
да никада не би уклонили рушевине
старог храма у Атини.
Воицеовер: Па би и они
памти га заувек.
Воицеовер: Али а
касније генерације.
Воицеовер: Јесте,
па било је дела
то је успостављено са Перзијанцима
а неки историчари то мисле
што им је омогућило да се одрекну тог завета
и Перицлес, вођа Атине
кренули у ово огромно,

Spanish: 
La civilización sobre la barbarie,
el pensamiento racional sobre el caos.
Voz en off: Te sentías tocado por
el verdadero significado de este edificio.
Este no es el primer templo
a Atenea en este lugar.
Justo un poco hacia la derecha
si nos fijamos en el extremo este
hubo un templo más antiguo de Atenea
que fue destruido cuando
los persas la invadieron.
Este fue un devastador
golpe para los atenienses.
Voz en off: Ciertamente no
podemos exagerar la importancia
de la guerra persa para
la mentalidad ateniense
que creó el Partenón.
Atenas fue invadida y más allá de eso
los persas saquearon la acrópolis,
saquearon el lugar sagrado, los templos.
Destruyeron los edificios.
Voz en off: Los quemaron.
De hecho, los atenienses hicieron un voto:
que nunca quitarían las ruinas
del antiguo templo de Atenea.
Voz en off: Así lo recordarían para siempre.
Voz en off: Sin embargo, una
generación más tarde lo hicieron.
Voz en off: Lo hicieron,
así firmaron la paz
que fue establecida con los persas
y algunos historiadores creen que
eso les permitió renegar de ese voto
y Pericles, el líder de Atenas
se embarcó en esta enorme,

Bulgarian: 
Цивилизацията над варварството,
рационалната мисъл над хаоса.
Ти тъкмо спомена същинското значение на тази сграда.
Това не е първият храм на Атина на това място.
Малко надясно,
ако погледнем източния край,
ще видим един по-стар храм.
Той е разрушен, когато персийците нахлуват.
Това е опустошителен удар за атиняните.
Не може да се преувеличава
важността на Персийката война
за мирогледа на атинянина,
който създава Партенона.
Атина е завладяна,
а освен това персийците разграбват Акропола,
разграбват свещените места, храмовете,
разрушават сградите...
Изгарят ги до основи.
Всъщност атиняните се заклеват,
че няма да премахнат основите на стария храм на Атина.
Така че да си го спомнят завинаги.
Но след поколение го направили.
Тогава е установен мир между тях и персийците
и някои историци смятат,
че това им позволява да отстъпят от обещанието си.
Перикъл, водачът на атиняни,

Korean: 
야만 대 문명
혼란 대 이성적인 생각이었습니다
당신은 방금 이 건물에 대한
바로 그 의미가 떠올랐습니다
이것은 이 장수 위에 있는
아테나에 대한 첫 번째 신전이 아닙니다
우리가 동쪽 끝을 보는 것처럼
단지 약간 오른쪽에
아테나에 대한 더 오래된 
신전이 있었습니다
그것은 페르시아인들이 침입했을 때
파괴되었습니다
이것은 아테네인들에게
대단히 충격적인 일격이었습니다
파르테논을 만들었던
아테네인들의 생각에
페러시아 전쟁의 중요성은
정말로 누구도 과장할 수 없습니다
아테네는 침략당했고
그 이면에서
페르시아인들은 아크로폴리스를 약탈했고
신성한 장소인 신전을
약탈했습니다
그리고 그 건물을 파괴했습니다
그들은 그것들을 불태워 버렸습니다
사실, 아테네인들은 
절대로 아테나에 대한
구신전의 유적을
없애지 않기로 맹세했습니다
그렇게 해서 그들은 
그것을 영원히 기억할 것입니다
그러나 한 세대 이후의 사람들은
제거했습니다
그들은 그렇게 했습니다
거기에는 페르시아인들과 
함께 세워졌던 조각이 있었습니다
어떤 역사학자들은
그것이 그들로 하여금
그 맹세를 어기게 했다고 생각합니다
그리고 아테네인들의 
지도자인 페리클레스는
이 엄청나고 값비싼 
건물을 짓기 위한

Bulgarian: 
се заема с една огромна и скъпа строителна кампания.
Историците смятат, че той е успял да я финансира,
защото атиняните са станали лидери
в т.нар. Делийска лига,
обединение на гръцките градове държави,
които плащат нещо като данък,
за да подпомогнат защитата на териториите от персийците.
Но Перикъл взима от тази хазна,
за да построи тази сграда.
Този съюз на гръцките градове държави,
тяхната хазна, парите от данъци,
налозите им
първоначално се намирали в Делос,
а оттам и името "делийски",
но Перикъл успял да премести това богатство в Атина
и всъщност го съхранявал в Акропола.
Също и статуята на самата Атина,
изработена от злато и слонова кост.
Фидий казал, че ако настане нужда от пари,
статуята може да се претопи,
за да се вземе огромното количество злато,
което я украсява.
И понеже тази статуя вече не съществува,
знаем, че някой вече го е сторил.
Така че трябва да си представим тази сграда не чистобяла,
а в ярки цветове.
И също така това е сграда, която се използва.
Това е хранилище на съкровище,

English: 
very expensive building campaign.
Voiceover: Historians believe
that he was able to fund that
because the Atheneans
had become the leaders
of what is called the Delian League.
An association of Greek city states
that paid a kind of tax
to help protect Greece against Persia
but Pericles dipped into that treasury
and built this building.
Voiceover: This alliance
of Greek city states,
their treasure, their
tax money, their tribute
was originally located in Delos
hence the Delian League,
but Pericles managed to have that treasure
moved here to Athens
and actually housed in the acropolis.
The sculpture of Athena herself
which was made of gold and ivory
Phidias said if we need money
we can melt down the
enormous amount of gold
that decorates this sculpture of Athena.
Voiceover: Since that sculpture
doesn't exist any longer
we know somebody did that.
(chuckles)
We need to imagine this building
not pristine and white
but rather brightly colored
and also a building that was used.
This was a storehouse.
It was the treasury

Serbian: 
веома скупа грађевинска кампања.
Гласање: Историчари верују
да је то могао да финансира
зато што Атињани
постали су вође
онога што се назива Делиан Леагуе.
Удружење грчких градских држава
који су платили неку врсту пореза
да помогне заштити Грчку од Перзије
али Перицлес се удубио у ту ризницу
и саградио ову зграду.
Воицеовер: Овај савез
грчких градских држава,
њихово благо, њихово
новац од пореза, њихов данак
првобитно се налазио у Делосу
отуда Делиан Леагуе,
али Перицлес је успео да има то благо
преселили овде у Атину
и заправо смештен у акрополу.
Скулптура саме Атине
која је била израђена од злата и слоноваче
Пхидиас је рекао да ли нам треба новац
можемо да растопимо
огромна количина злата
која украшава ову скулптуру Атине.
Воицеовер: Од те скулптуре
не постоји више
знамо да је то неко урадио.
(насмеја се)
Морамо да замислимо ову зграду
није нетакнуто и бело
већ јарко обојене
и такође зграда која је коришћена.
Ово је била магацин.
Била је то ризница

Korean: 
캠페인을 시작했습니다
역사학자들은 그가 그것에 대한
자금을 모을 수 있었다고 믿습니다
왜냐하면, 아테네인들은
델로스 동맹으로 불리는 것의
지도자들이 되었기 때문입니다
델로스 동맹은 페르시아인에 맞서
그리스인을 보호하는 걸 
돕기 위해
일종의 세금을 납부했던
그리스 도시국가들의 협회입니다
그러나 페리클레스는 
그 보물에 손을 댔고
이 건물을 지었습니다
그리스 도시국가들의 이 동맹
그들의 보물, 그들의 세금
그들의 공물은 
원래 델로스에 위치했습니다
그래서 델로스 동맹입니다
그러나 페리클레스는 그 보물을
여기 아테네로 옮길 수 있었고
실제로 아크로폴리스에 세웠습니다
아테나의 조각 자체는
금과 상아로 만들어졌습니다
피디아스는 우리가 만일 
돈이 필요하다면
우리는 이 아테나 조각을 
장식하는 어마어마한 양의
금을 녹일 수 있을 것이라고 
말했습니다
그 조각이 더 이상 
존재하지 않기 때문에
우리는 누군가가 
그렇게 했다는 것을 압니다
 
우리는 이 건물이 깨끗하고
하얀색이 아니라
오히려 밝게 채색되었다고
상상할 필요가 있습니다
또한 사용되었던 건물이었다는 것도 말입니다
이것은 창고였습니다
그것은 보물이었습니다

Spanish: 
y carísima campaña de construcción.
Voz en off: Los historiadores creen
que era capaz de financiarla
porque los atenienses
se habían convertido en los líderes
de la llamada Liga de Delos.
Una asociación de ciudades-estado griegas
que pagaban una especie de impuesto
para ayudar a proteger Grecia contra Persia
pero Pericles echó mano de este tesoro
y construyó este edificio.
Voz en off: Esta alianza
de ciudades-estado griegas,
su tesoro, el dinero de
los impuestos, su tributo
estaba situada originalmente en Delos
de ahí la Liga de Delos,
pero Pericles logró tener ese tesoro,
trasladarlo aquí a Atenas
y depositarlo en realidad en la acrópolis.
La escultura de la propia Atenea
estaba hecha de oro y marfil.
Fidias decía que si necesitamos dinero
podemos fundir  la
enorme cantidad de oro
que decora esta escultura de Atenea.
Voz en off: Dado que la escultura
ya no existe
sabemos que alguien lo hizo.
(risas)
Tenemos que imaginar este edificio
no inmaculado y blanco
sino más bien de colores brillantes
y también un edificio que tenía utilidad.
Esto era un almacén.
Era el tesoro

Korean: 
그래서 우리는 그것이 틀림없이 값진
물건들로
가득했을 것이라고 상상해야만 합니다
사실, 우리는 여기에 
무엇이 저장되었는지에 대한
어떤 생각을 주는 
기록을 갖고 있습니다
우리는 숭배를 하기 위해 
가는 장소로
사원이나 교회나 
모스크를 생각합니다
그것은 그리스인의 종교가
작동하는 방식은 아닙니다
밖에는 일반적으로 
제물들이 바쳐지는
제단이 있었습니다
그리소 신전은 신이나 
여신의 집이었습니다
그러나 파르테논에서는
미술사가들과 고고학자들이
밖에 있는 제단을
찾을 수 없었습니다
그래서 우리는 이 건물이 
무엇이었는지 궁금했습니다
한 가지 대답은 
그것은 보물이었습니다
그것은 또한 상징적인
기능을 합니다
그것은 이 언덕 위에 서있습니다
그것은 도시의 모든 부분에서 오는
이 특별한 광경을 
내려다보고 있습니다
그래서 그것은 도시의 부와
힘의 상징이었습니다
그것은 아테나에게 주는 
선물입니다
당신이 당신의 후원자인
여신에게 줄 선물을 만들 때
당신은 방문자들이 안에 있었던 
여신과
그녀의 집에 대한 이미지에
경외감을 갖길 원합니다
이것은 일반적인 여신이 아닙니다
이것은 지혜의 여신입니다

Bulgarian: 
така че трябва да си представим,
че била пълна с ценности.
Инвентарният регистър ни дава представа за съхраняваното тук.
Ние мислим за храмовете, църквите и джамиите
като за места,
на които отиваш да се молиш,
но не така е функционирала древногръцката религия.
Обикновено отвън е имало олтар,
където се извършвали жертвоприношения.
А храмът бил домът на бога или богинята.
Но при Партенона историците и археолозите не са открили олтар.
Така че има чудене какво точно представлява тази сграда.
Един възможен отговор е,
че това е съкровищница.
Но има и символична функция,
намира се на този хълм,
оттам се открива гледка към целия град,
така че е и символ на богатството и мощта на този град.
Това е дар за Атина.
Когато даряваш нещо на бога си покровител,
искаш посетителите да бъдат изумени
от образа на бога вътре, от неговия дом.
И това не е която и да е богиня, а богинята на мъдростта.

Spanish: 
y así tenemos que imaginar
que estaba absolutamente
lleno de cosas valiosas.
Voz en off: De hecho, tenemos registros
que nos dan una idea
de lo que se almacenaba aquí.
Pensamos en los templos
o iglesias o mezquitas
como lugares donde se celebraba el culto.
No es así cómo funcionaba
la religión griega .
Por lo general, había un altar en el exterior
donde se realizaban sacrificios
y el templo era la casa del dios o la diosa,
pero con el Partenón
los historiadores del arte y
arqueólogos no han podido
localizar un altar fuera,
por lo que nos hemos preguntado qué era este edificio.
Una respuesta es que era un tesoro.
Voz en off: También funciona simbólicamente.
Está en lo alto de esta colina.
Dirige esta extraordinaria vista
desde todos los puntos de la ciudad,
y por eso era un símbolo de 
la riqueza y del poder de la ciudad.
Voz en off: Es un regalo de Atenea.
Cuando haces un regalo
a tu diosa protectora
deseas que los visitantes se sientan impresionados
por la imagen de la
diosa que estaba dentro
y de su casa.
Voz en off: Esta no es una diosa cualquiera.
Esta es la diosa de la sabiduría

English: 
and so we have to imagine
that it was absolutely
full of valuable stuff.
Voiceover: In fact we have records
that give us some idea
of what was stored here.
We think about temples
or churches or mosques
as places where you go in to worship.
That's not how Greek religion work.
There usually was an altar on the outside
where sacrifices were made
and the temple was the
house of the god or goddess,
but with the Parthenon
art historians and
archeologists have not been able
to locate an altar outside
so we've wondered what was this building?
One answer is it was a treasury.
Voiceover: It also functions symbolically.
It is up on this hill.
It commands this extraordinary view
from all parts of the city,
and so it was a symbol of both
the city's wealth and power.
Voiceover: It's a gift to Athena.
When you make a gift
to your patron goddess
you want visitors to be awed
by the image of the
goddess that was inside
and of her home.
Voiceover: This isn't any goddess.
This is the goddess of wisdom

Serbian: 
и тако морамо да замислимо
да је то било апсолутно
пун драгоцених ствари.
Воицеовер: У ствари имамо записе
који нам дају неку идеју
онога што је овде сачувано.
Мислимо на храмове
или цркве или џамије
као места где улазите да клањате.
Тако не функционише грчка религија.
Обично је споља био олтар
где су приношене жртве
а храм је био
кућа бога или богиње,
али са Партеноном
историчари уметности и
археолози нису били у стању
да пронађемо олтар напољу
па смо се питали која је то зграда?
Један одговор је да је то била ризница.
Воицеовер: Функционише и симболично.
Горе је на овом брду.
То наређује овим изванредним погледом
из свих делова града,
и тако је био симбол обоје
богатство и моћ града.
Воицеовер: То је поклон Атини.
Када направите поклон
својој богињи заштитници
желите да се посетиоци одушеве
по слици
богиња која је била унутра
и њеног дома.
Воицеовер: Ово није никаква богиња.
Ово је богиња мудрости

English: 
so the ability of man
to understand our world
and its rules mathematically,
and then to express them
in a structure like this
is absolutely appropriate.
Voiceover: Iktinos is a
supreme mathematician.
I mean we know that the Greeks
even in the archaic period before this
were concerned with ideal proportions.
Voiceover: Pythagoras.
Voiceover: Or the sculptor Polykleitos
and his sculpture of the Doryphoros
searching for perfect
proportions and harmony
and using mathematics as the basis
for thinking that through.
Voiceover: We have that here.
Voiceover: To an unbelievable degree.
Voiceover: What's extraordinary is
that it's perfection is an illusion
based on a series of subtle distortions
that actually correct for the
imperfections of our sight.
That is the Greeks recognize
that human perception was itself flawed
and that they needed to adjust for it
in order to give the visual
impression of perfection.
Their mathematics and
their building skills
were precise enough to
be able to pull this off.

Spanish: 
por lo que la capacidad del hombre
para entender nuestro mundo
y sus reglas matemáticamente,
y después expresarlas
en una estructura como esta
es absolutamente adecuada.
Voz en off: Ictino es un
matemático extraordinario.
Es decir, sabemos que los griegos
incluso en el período arcaico anterior a este
se ocupaban de las proporciones ideales.
Voz en off: Pitágoras.
Voz en off: O el escultor Policleto
y su escultura del Doríforo
iban a la búsqueda de
proporciones perfectas y de armonía
y usó las matemáticas como base
para estas consideraciones.
Voz en off: Eso es lo que tenemos aquí,
Voz en off: hasta un grado increíble,
Voz en off: Lo extraordinario es
que esta perfección es una ilusión
basada en una serie de distorsiones sutiles
que en realidad corrigen las imperfecciones de nuestra vista.
Es decir, los griegos reconocen
que la percepción humana en sí era deficiente
y que era necesario hacer ajustes
con el fin de dar la 
impresión visual de la perfección.
Las matemáticas y sus
habilidades constructivas
fueron suficientemente precisas
para poder sacar esto adelante.

Bulgarian: 
Способността на човека да разбира света и неговите правила математически
и да ги изразява в постройки като тази - това е напълно приемливо.
А Иктиний е забележителен математик.
Знаем, че гърците,
дори през архаичния период,
се занимават с идеалните пропорции.
Например скулпторът Поликлит -
автор на статуята на Дорифор.
И той е в търсене на идеалните пропорции и хармонията,
като използва математиката за основа в търсенията си.
Имаме това тук.
И то в невероятни размери!
Необикновеното е,
че съвършенството е в илюзията,
основала се на серия от леки изкривявания,
които изглеждат правилни в нашите очи.
Гърците проумяват,
че човешките възприятия сами по себе си са изкривени.
И че трябва да настроят нещата,
за да създадат зрителното впечатление за съвършенство.
Математиката и самите сгради
изглежда са достатъчно прецизни,

Korean: 
그래서 우리의 세계와 
그것의 규칙을
수학적으로 이해하고
그것을 이와 같은 구조에 
표현하는 사람의 능력은
절대적으로 적절한 것입니다
익티노스는 최고의 수학자였습니다
제 말은, 심지어 이것 전인
고대 시대에 있는 그리스인들 조차
이상적인 비례와 
관련되어 있었다는 것을
우리는 압니다
피타고라스가 있습니다
혹은 조각가인 폴리클레이토스가 있습니다
그리고 도리포로스에 대한
그의 조각은 완벽한 비례와
조화를 구하고 있으며
그것을 생각해내기 위한
기초로서
수학을 사용하고 있습니다
우리는 여기에서 그것을 봅니다
믿을 수 없을 정도로 말입니다
놀라운 것은 그것의 완벽함은
실제로 우리 시각의 
불완전성을 바로잡는
일련의 미묘한 왜곡들에 기반한
착각이라는 것입니다
그것은 그리스인들이
인간의 인식 자체에 결함이 있으며
완벽함에 대한 
시각적인 인상을 주기 위해서는
그것을 조정할 필요가 있다는 것을
인지했다는 것입니다
그들의 수학과 건축기술은
이것을 잘 해낼 수 있을 만큼
충준히 정확했습니다

Serbian: 
па тако и способност човека
да разуме наш свет
и његова правила математички,
а затим да их изразите
у таквој структури
је апсолутно прикладно.
Воицеовер: Иктинос је а
врховни математичар.
Мислим, знамо да Грци
чак и у архаичном периоду пре овога
бавили су се идеалним пропорцијама.
Воицеовер: Питагора.
Воицеовер: Или вајара Поликлеитос
и његова скулптура Дорорифора
у потрази за савршеним
пропорције и склад
и користећи математику као основу
за размишљање о томе.
Воицеовер: Имамо то овде.
Гласање: Невероватно.
Воицеовер: Оно што је изванредно је
да је савршенство илузија
заснована на низу суптилних изобличења
што је тачно за
несавршености нашег вида.
То Грци признају
да је људска перцепција сама по себи била погрешна
и да су морали да му се прилагоде
да би дали визуелно
утисак савршенства.
Њихова математика и
њихове вештине градње
били довољно прецизни да
бити у стању да то повучем.

Korean: 
모든 돌이 정확하게 맞도록
절단되었습니다
우리가 이 건물을 볼 때
우리는 그것이 직선이고
직각으로 가득하다고 생각합니다
그러나 사실, 이 건물에는
직각이 거의 없습니다
이러한 작은 이탈에 대한
또 다른 해석이 있습니다
이러한 이탈들이
이 건물에 역동감을 준다는 것입니다
유기체적인 감각 말입니다
그렇지 않으면, 그것은 정적이고
생동감이 없어 보일 것입니다
그리스인들은 미술사가들이
엔타시스라고 부르는 
이런 생각을 사용했었습니다
다른 건물에 사용되기 전에 말입니다
약간의 조정
예를 들면, 기둥은 
중앙을 향해 볼록해집니다
이것은 새로운 것은 아닙니다
그러나 그것이 여기에 사용된 
정도와
방법에서의 미묘함은
유례가 없는 것입니다
예를 들어, 도리아 양식의 기둥에서
당신은 불붙이개가 있는 것을
볼 수 있습니다
그리고 당신은 그것이 
직선이라고 생각합니다
그러나 그리스인들은 
매우 약간의
유기체적인 감각을 원했습니다
건물의 무게가 그 볼록함에
바닥으로부터 약 1/3 지점의
기둥에 있는
엔타시스에 표현되고 있습니다
이 경우에, 모든 단일 기둥은

Bulgarian: 
за да направят това възможно.
Всеки камък е изрязан така,
че да се разположи точно.
Когато гледаме тази сграда,
приемаме, че тя е правоъгълна,
но всъщност има много малко прави ъгли.
Има друго обяснение за тези малки изкривявания -
че тези изкривявания дават на сградата усещане за динамизъм,
усещане за органичност,
нещо, което иначе би изглеждало статично и безжизнено.
Гърците използват нещо, наречено от историците "ентазис".
Леки промени,
например леко изпъкнали в централната част колони.
Това не е ново,
но степента, до която е използвано тук,
фиността е безпрецедентна.
Например в тези дорийски колони можеш да видиш,
че има линии и да приемеш, че са прави,
но гърците искали съвсем леко да придадат чувството за органичност,
тежестта на сградата се изразява
в издутината на ентазиса,
на около една трета от долния край на колоната.
Но в този случай

English: 
Voiceover: Every stone
was cut to fit precisely.
Voiceover: When we look a this building
we assume it's rectilinear,
it's full of right angles,
and in fact there's hardly a
right angle in this building.
Voiceover: There's another interpretation
of these tiny deviations
that these deviations give the building
a sense of dynamism.
The sense of the organic
that otherwise it would
seem static and lifeless.
The Greeks had used this idea
that art historians call entasis before
in other buildings.
Slight adjustments.
For example, columns
bulge toward the center.
This is not new
but the degree to which it's used here
and the subtlety in the way
it's used is unprecedented.
Voiceover: For instance
in those Doric columns
you can see that there's a taper
and you assume that it's a straight line
but the Greeks wanted ever so slight
a sense of the organic.
That the weight of the
building was being expressed
in the bulge, the entasis of the column
about a third of the way from the bottom.
In this case every single column

Spanish: 
Voz en off: Cada piedra
era cortada para encajar con precisión.
Voz en off: Cuando miramos este edificio
suponemos que es rectilíneo,
que está lleno de ángulos rectos,
y lo cierto es que no hay casi ningún
ángulo recto en este edificio.
Voz en off: Hay otra interpretación
de estas pequeñas desviaciones:
que estas desviaciones dan el edificio
una sensación de dinamismo.
El sentido de lo orgánico,
que de lo contrario parecería estático y sin vida.
Los griegos habían utilizado ya esta idea
que los historiadores del arte llaman "éntasis"
en otros edificios.
Ligeros ajustes.
Por ejemplo, las columnas
se abultan hacia el centro.
Esto no es nuevo,
pero el grado en que se usa aquí
y la sutileza en el modo en que
se usó no tiene precedentes.
Voz en off: Por ejemplo,
en esas columnas dóricas
se puede ver que hay un estrechamiento
y se asume que es una línea recta,
pero los griegos querían siempre un sentido
tan leve de lo orgánico
que el peso del edificio
se expresaba
en la hinchazón, el éntasis de la columna,
alrededor de un tercio de la distancia desde la parte inferior.
En este caso, cada columna

Serbian: 
Воицеовер: Сваки камен
исечена је да се тачно уклапа.
Воицеовер: Када погледамо ову зграду
претпостављамо да је правоугаона,
пун је правих углова,
а у ствари једва да постоји
правим углом у овој згради.
Воицеовер: Постоји још једна интерпретација
ових ситних одступања
да та одступања дају згради
осећај динамике.
Смисао органског
да би иначе било
изгледају статично и беживотно.
Грци су искористили ову идеју
које историчари уметности раније називају ентазијом
у другим зградама.
Блага подешавања.
На пример, ступци
избочите према средини.
Ово није ново
али степен до кога се овде користи
и суптилност у начину
користи се без преседана.
Воицеовер: На пример
у тим дорским колонама
можете видети да постоји конус
а претпостављате да је то равна линија
али Грци су желели увек тако незнатно
осећај органског.
Која је тежина
зграда се изразила
у испупчености, ентаза колоне
отприлике трећина пута с дна.
У овом случају сваки појединачни ступац

Spanish: 
está abultada sólo 11/16 pulgadas [=17,46 mm]
de toda la longitud de la columna.
La forma en que los griegos lograban esto
es que podían traer los tambores de las columnas
hasta el sitio.
Tallarían con cuidado
la base y la parte superior
y luego tallaban el medio.
Voz en off: Vemos esta ligera
desviación en las columnas
pero la vemos no sólo verticalmente
sino también horizontalmente en el edificio.
Voz en off: Así es.
Suponemos que el estilóbato,
el suelo del templo,
es plano, pero no lo es.
El agua de lluvia corría fuera de él
debido a que los bordes son
más bajos que el centro.
Voz en off: Pero sólo muy,
muy ligeramente más bajos.
Voz en off: a lo largo del
lado largo del templo
el centro se eleva sólo 4 3/8 de pulgada [=11,1 mm]
y en el lado corto del templo,
en el lado este y en el oeste,
el centro se eleva solamente
2 3/8 pulgadas [60,3 mm]
Lo que pasa es engañoso.
Nuestro ojo vería naturalmente
una línea recta
que parecería elevarse
un poco hacia las esquinas
por lo que nos parece que es perfectamente plana.
Las columnas están todas
un poco inclinadas.
Voz en off: Esperaríamos que las columnas

Bulgarian: 
имаме изкривяване само от 1,5 см по цялата дължина на колоната.
Гърците постигат това
като докарват цилиндрите за колоните до самото място,
внимателно изсичат основата и върха,
а след това довършват останалото.
Така че виждаме това леко отклонение
в колоните,
но го виждаме не само вертикално,
но и хоризонтално.
Предполагаме, че основата на храма, стилобатът, е плосък,
но той не е.
Дъждовната вода се оттичала от него,
защото ръбовете са по-ниско от центъра.
Но само малко.
По дължината на храма центърът се издига на 10 см по-високо.
По широчината - от западната и източната страна -
центърът си издига с 6 см.
Но се случва така, че линиите се изправят.
Очите ни по естествен начин виждат как правите се издигат по ъглите.
Така че ни изглежда, че всичко е идеално плоско.
Колоните са леко наклонени навътре.

Korean: 
그것의 전체 길이에서
단지 1인치의 11/16 만큼만
볼록합니다
그리스인들이 이것을 
잘 해냈던 방법은
기둥의 드럼들을
이 장소까지 올리는 것이었습니다
그들은 조심스럽게 
기저와 꼭대기를 조각하고
그 다음 그 사이를 
조각했을 것입니다
우리는 기둥에서 이런 약간의
이탈을 봅니다
그러나 우리는 또한 건물에서
수직적으로 뿐만 아니라
수평적으로도 그것을 봅니다
바로 그렇습니다
당신은 스틸로바테스
그 신전의 바닥이 평평하다고 생각합니다
그러나 그것은 그렇지 않습니다
빗물이 그것을 넘쳐 흘렀을 것입니다
왜냐하면, 가장자리가 
중앙보다 더 낮기 때문입니다
그러나 단지 매우, 매우 
약간 더 낮습니다
신전의 긴 측면을 가로질러
그 가운데는 단지 1인치의 
4와 3/8 만큼만 솟아 있습니다
그리고 신전의 동쪽과
서쪽 방면의 짧은 측면에서
그 가운데는 단지 2과 3/8 인치만
솟아 있습니다
일어나는 일은 
그것이 갈라지는 것입니다
우리의 눈은 자연스럽게
곧은 선을 볼 것입니다
마치 그것이 구석에서 
약간 솟아오른 것처럼 보여
우리에게 완전히 
평평하게 보이는 것입니다
기둥들은 모두 약간 
기울어지고 있습니다
당신은 기둥들이 서로 같은 거리를

English: 
bulges only 11/16th of an inch
the entire length of that column.
The way that the Greeks pulled this off
is they would bring column drums
up to the site.
They would carefully
carve the base and the top
and then they would carve in between.
Voiceover: We see this slight
deviation in the columns
but we also see it not only vertically
but also horizontally in the building.
Voiceover: That's right.
You assume that the stylobate,
the floor of the temple
is flat but it's not.
Rain water would run off it
because the edges are
lower than the center.
Voiceover: But only very,
very slightly lower.
Voiceover: Across the
long side of the temple
the center rises only 4 3/8 of an inch
and on the short side of the temple
on the east and the west side
the center rises only by 2 3/8 inches.
What happens is it cracks.
Our eye would naturally
see a straight line
seem as if it rises up at
the corners a little bit
so it seems to us to be perfectly flat.
The columns are all
leaning in a little bit.
Voiceover: You would expect the columns

Serbian: 
испупчи само 11/16 инча
целокупном дужином колоне.
Начин на који су Грци ово скинули
да ли би донели бубњеве стубова
до странице.
Пажљиво би
исклесати базу и врх
а онда би се урезали између.
Воицеовер: Видимо ово мало
одступање у колонама
али то такође видимо не само вертикално
али такође хоризонтално у згради.
Глас: Тако је.
Претпостављате да је стилобат,
под храма
је раван, али није.
Кишница би истрчала из ње
јер су ивице
ниже од центра.
Воицеовер: Али само врло,
врло мало ниже.
Воицеовер: Преко
дуга страна храма
центар се диже само 4 3/8 инча
и на краткој страни храма
на источној и западној страни
центар се диже само за 2 3/8 инча.
Оно што се догађа јесу пукотине.
Наше око би наравно
види равну линију
изгледа као да се уздиже у
углови мало
па нам се чини да је савршено равна.
Ступци су сви
ослањајући се мало.
Гласање: Очекивали бисте колоне

Bulgarian: 
И дори очакваме, че колоните са на равно разстояние една от друга,
но всъщност тези от края са малко по-близо една до друга
от останалите, които са в центъра.
Специалистите по история на архитектурата
имат хипотезата, че причината за това е,
че колоните в края са останали сираци.
Нямат нищо след себе си.
Затова изглеждат по-малко съществени.
Така че ако направим тази колона
малко по-близо до предишната,
ще има дори някакво чувство за плътност.
Това, че колоните в края са симетрично разположени,
създава проблеми за конструкцията над тях.
Едно от правилата на дорийския ордер е,
че трябва да има триглиф точно над центъра на колоната
и между всяка колона.
Но също така трябвало триглифите да са на самия край,
така че един триглиф да се среща с друг в ъгъла на сградата.
Така че ако колоните се построят по-близо една до друга,
този проблем се решава.
Така се избягва разширяването на метопа.

Spanish: 
estuvieran equidistantes entre sí
Pero, de hecho las columnas de los bordes
están ligeramente más próximas entre sí
que las columnas centrales de cada lado.
Voz en off: los historiadores de la arquitectura
han planteado la hipótesis
de que la razón de esto
se debe a que la columna del borde
está en cierto sentido huérfana.
No tiene nada a su otro lado.
Por lo tanto, parecería
menos importante.
Si pudiéramos hacer que la columna
se aproximara un poco a la que tiene al lado
podría compensarse
y tendría un sentido aún mayor de la densidad
a través del edificio.
Voz en off: La colocación de las columnas
más juntas en los extremos crea un problema
en los niveles superiores.
Una de las reglas del
orden dórico es que
tenía que haber una triglifo
justo por encima del centro de una columna
o entre cada columna.
Voz en off: También querían que los triglifos
estuvieran en el mismo borde
por lo que un triglifo haría tope 
contra otro triglifo
en la esquina del edificio.
Si quisiéramos colocar
las columnas más juntas entre sí
podríamos resolver ese problema.
Se puede evitar el estrechamiento de la metopa

Korean: 
유지하는 것을 기대할 것입니다
그러나 사실, 가장자리에 있는
기둥들은
각 방면의 가운데에 있는
기둥들보다
서로 약간 더 가깝게 있습니다
건축 역사학자들은 
이것에 대한 이유를
가장자리에 있는 기둥은
고아라는 생각이 있기 때문이라고
가정했습니다
그것이 지나면 아무것도 없습니다
그래서 그것은 덜 견고한 것처럼
보입니다
만일 우리가 그 기둥을
다음 기둥에 좀 더 가깝게 
만들 수 있다면
그것은 보상을 할 것이고
건물을 가로질러 심지어
밀도감을 가질 수 있을 것입니다
가장자리에서 기둥들을
더 가깝게 놓는 것은
위쪽의 수준에서
문제를 발생시킵니다
도리아적 질서에 대한 
규칙들 중 하나는
가운데 바로 위나
각 기둥 사이에
트리글리프가 있어야만 
한다는 것입니다
그들은 또한 트리글리프가
맨 가장자리에도 있길
원했습니다
그래서 한 트리글리프가 
건물의 구석에 있는
또 다른 트리글리프에 
인접해 있습니다
사실, 만일 당신이 
기둥들을 함께 더 가까이 놓는다면
당신은 실제로 그 문제를
해결할 수 있습니다
당신은 결과로 생기는 
그러한 트리글리프들 사이에 있는

English: 
to be equidistant from one another
but in fact the columns on the edges
are slightly closer to one another
than the columns in the
center of each side.
Voiceover: Architectural
historians have hypothesized
that the reason for this
is because the column at the edge
is in the sense an orphan.
It doesn't have anything past it.
Therefore, it would seem
to be less substantial.
If we could make that column
a little bit closer to the one next to it
it might compensate
and it would have an even sense of density
across the building.
Voiceover: Placing of the columns
closer together on the
edges create a problem
in the levels above.
One of the rules of
the Doric Order is that
there had to be a triglyph
right above the center of a column
or in between each column.
Voiceover: They also wanted the triglyphs
to be at the very edge
so one triglyph would abut
against another triglyph
at the corner of the building.
If in fact you're placing
your columns closer together
you can actually solve for that problem.
You can avoid the stretch of the metope

Serbian: 
да буду једнаки удаљени један од другог
али у ствари колоне на ивицама
су мало ближе једни другима
него колоне у
центар сваке стране.
Воицеовер: Архитектонски
историчари су изнијели хипотезу
да је разлог за то
је зато што је колона на ивици
у смислу је сироче.
То нема ништа мимо тога.
Стога би изгледало
да буду мање значајни.
Ако бисмо могли да направимо ту колону
мало ближе оној поред
може надокнадити
и имао би равномерни осећај густине
преко пута зграде.
Воицеовер: Постављање колона
ближе заједно
ивице стварају проблем
у нивоима изнад.
Једно од правила
Дорски ред је то
морао је бити триглифа
тачно изнад средине колоне
или између сваког ступца.
Глас: Они су такође желели триглефе
бити на самој ивици
тако да би један триглиф почивао
наспрам другог триглифа
у углу зграде.
Ако уствари постављате
колоне су ближе једна другој
заправо можете решити за тај проблем.
Можете избећи протезање метопа

Serbian: 
између тих триглифа
то би резултирало,
већ зато што су ступци
постављени тако близу један другога
имали су супротан проблем
што значи да су метопи
на крајевима зграде
било би превише витко.
Шта је Пхидиас урадио заједно
са Иктиносом и
Каликратира архитекте
је стварање скулптуралних метопа
које су најшире у центру
баш као и размаке између ступаца
а заправо и сами метопи
постепено постају тањи
док се померате према ивицама
тако да стварно не можете
чак и опажају промену
без мерења
Воицеовер: Генерал
пропорције зграде
може се математички изразити као
Кс једнак И пута два плус један.
Преко предње стране видимо осам стубова
а дуж бочних страна 17 стубова.
Тај однос такође регулише размак
између ступаца
и његов однос према
пречник колоне.
Математика је свуда.
Воицеовер: Ако погледамо
план структуре
видимо спољашњост
колонада на све четири стране.
На источном и западном крају

Spanish: 
que daría lugar entre esos triglifos
pero debido a que las columnas están
colocadas tan cerca
tenían el problema opuesto,
lo que quiere decir que las metopas
en los extremos de la construcción
serían demasiado delgadas.
Lo que hizo Fidias en colaboración
con los arquitectos Ictino y
Calícrates
es crear metopas escultóricas
que son más anchas en el centro,
justo como los espacios entre las columnas
y en realidad las propias metopas
poco a poco se vuelven más estrechas
a medida que nos desplazamos a los bordes
hasta el punto de que realmente
no podemos percibir el cambio
si no medimos.
Voz en off: Las proporciones generales del edificio
se pueden expresar matemáticamente como
X es igual a Y veces dos más uno.
A lo largo de la fachada vemos ocho columnas
y a lo largo de los lados 17 columnas.
Esa proporción también rige la separación
entre las columnas
y su relación con
el diámetro de una columna.
Hay matemáticas por todos lados.
Si nos fijamos en la estructura de la planta
vemos la columnata exterior
en los cuatro lados.
En el extremo este y el oeste,

Bulgarian: 
Но понеже колоните се разполагат по-близо,
възниква обратният проблем.
Така метопите в края на сградата са твърде тънки.
Фидий решава, заедно с Иктиний и Каликрат,
архитектите,
да създаде скулптурирани метопи,
които са най-широки в центъра,
почти като разстоянието между колоните,
а самите метопи постепенно стават тесни
с приближаването на краищата,
така че разликата няма как да бъде уловена без измерване.
И цялостните пропорции на сградата
могат да бъдат изразени математически
като х = 2y + 1
По предната част виждаме 8 колони,
а отстрани - по 17 колони.
Тази пропорция управлява и разстоянието между колоните,
а също и връзката на това разстояние към диаметъра на колоната.
Математиката е навсякъде.
Ако погледнем план на сградата,
ще видим външната колонада от всички 4 страни.
От източния и западния край

Korean: 
메토프가 늘어나는 것을
피할 수 있습니다
그러나 기둥들이 너무 가까이 
함께 놓여져 있기 때문에
그것들은 반대의 문제를
가집니다
즉, 건물의 끝에 있는 메토프들이
너무 가늘 수 있다는 것입니다
피디아스가 익티노스와
칼리크라테스와 협력하여 했던 것은
건축가들이 기둥들 사이의
공간처럼
가운데에서 가장 넓은 조각의
메토프들을 만들게 하는 것이었습니다
그리고 실제로 메토프들 자체는
가장자리로 갈수록
점차적으로 가늘어집니다
그래서 당신은
측정하지 않는 한
심지어 그 변화를
인식조차 할 수 없습니다
건물의 일반적인 비율은
X는 Y곱하기 2 더하기 1처럼
수학적으로 표현될 수 있습니다
정면을 가로질러 우리는
8개의 기둥을 보고
가장자리를 따라 
17개의 기둥을 봅니다
그 비율을 기둥들 사이의 공간과
기둥의 지름에 대한
공간의 관계 또한 지배합니다
수학은 어디에나 존재합니다
만일 우리가 그 구조의 도면을 본다면
우리는 모든 네 방면 위에 
외부의 콜로네이드가 있는 것을 봅니다
동쪽과 서쪽 끝에는

English: 
in between those triglyphs
that would result,
but because the columns are
placed so close together
they had the opposite problem
which is to say that the metopes
at the ends of the building
would be too slender.
What Phidias has done in concert
with Iktinos and
Kallikrates the architects
is to create sculptural metopes
that are widest in the center
just like the spaces between the columns
and actually the metopes themselves
gradually become thinner
as you move to the edges
so that you can't really
even perceive the change
without measuring.
Voiceover: The general
proportions of the building
can be expressed mathematically as
X equals Y times two plus one.
Across the front we see eight columns
and along the sides 17 columns.
That ratio also governs the spacing
between the columns
and its relationship to
the diameter of a column.
Math is everywhere.
Voiceover: If we look at
the plan of the structure
we see the exterior
colonnade on all four sides.
On the east and west end

Spanish: 
que es en realidad una doble columnata,
y en los lados largos, en el interior de las columnas,
un muro macizo de mampostería.
Sólo se puede entrar a las habitaciones del lado este.
El oeste tiene una habitación más pequeña
con cuatro columnas jónicas dentro de ella
pero la habitación era más grande al este
y contenía laescultura 
monumental de Atenea.
Es interesante:
El sistema que se utilizó para crear un espacio
que fuera lo suficientemente alto
para encerrar una escultura
de casi 40 pies [=12,2 m] de altura fue excepcional.
Fue dar forma de U a las columnas interiores
en dos plantas.
Eran dóricas y
rodeaban a la diosa.
La escultura se ha perdido
pero el edificio casi está perdido también.
Aquí llegamos a una de las grandes tragedias
de la arquitectura occidental.
Este edificio sobrevivió
hasta el siglo XVII
y estuvo en muy buen
estado durante 2000 años
y ha sido precisamente en la era moderna
cuando se ha convertido en una ruina.
Primero fue, tal como sabemos hoy,
un antiguo templo griego de Atenea
luego se convirtió en una iglesia ortodoxa griega
a continuación, en una iglesia católica 
y luego una mezquita.
En la guerra entre los otomanos
que controlaban Grecia

Korean: 
실제로 두 개의 콜로네이드가 있고
긴 방면 위에 있는 기둥 안에는
견고한 석조벽이 있습니다
당신은 오직 동쪽과 서쪽에서만
방으로 들어갈 수 있습니다
서쪽에는 네 개의 로닉 기둥이 있는
더 작은 방이 있습니다
그러나 동쪽 방은 더 크고
아테나의 기념비적인
조각이 있습니다
그것은 흥미롭습니다
거의 40 피트이 높이인
조각을 둘러싸기에
충부히 높은 둥근 천장을
만들기 위해
사용된 시스템은 독특했습니다
2층에 U자 형태의
내부 기둥이 있었습니다
그것들은 도리아 양식이었고
여신을 둘러쌓습니다
지금 조작은 없어졌고
건물 또한 거의 없어졌습니다
여기에서 우리는 서양 건축의
중대한 비극들 중 하나에 이릅니다
이 건물은 17세기까지 
살아남았습니다
그리고 2000년 동안 
상당히 좋은 상태에 있었습니다
그것이 유적이 된 것은
단지 현대시대의 일입니다
우선, 그것은 우리가 아는 것처럼
아테나를 위한 
고대 그리스인의 신전이었습니다
그 다음 그것은 그리스의 
전통교회가 되었고
그 다음은 로마 가톨릭 교회가 되었고
그 다음 모스크가 되었습니다
17세기의 역사에서
이 시기에 그리스를 지배했던

Bulgarian: 
тя е двойна колонада.
А по дългата страна -
отвътре на колоните
имаме солидна каменна зидария.
Входовете са на запад и на изток.
В западната част има малко помещение,
а източното помещение е голямо
и там се съхранява монументалната статуя на Атина.
Интересното е, че системата за изграждане на свода,
под който ще бъде поставена статуята,
висока почти 12 м, е уникална.
Имаме п-образна вътрешна колонада на два етажа.
Те са били дорийски и са заобикаляли богинята.
Скулптурите сега ги няма.
Сградата също е почти изцяло изгубена.
Ето ни тук пред една от големите трагедии в западната архитектура.
Тази сграда оцелява до 17. век -
намира се в много добро състояние 2 000 години,
а се превръща в руини именно през съвременната епоха.
Първо е древногръцки храм за Атина, както знаем,
после става гръцка православна църква,
а след това католическа църква,
а след това - джамия.
По време на войната между Османската империя,

English: 
it's actually a double colonnade
and on the long sides, inside the columns
a solid masonry wall.
You can enter rooms on the east west only.
The west has a smaller room
with the four Ionic columns within it
but the east room was larger
and held the monumental
sculpture of Athena.
It's interesting.
The system that was used to create a volt
that was high enough
to enclose a sculpture
that was almost 40 feet high was unique.
There was a U shape of interior columns
at two storeys.
They were Doric and they
surrounded the goddess.
The sculpture is now lost
but the building is almost lost as well.
Here we come to one of the great tragedies
of western architecture.
This building survived
into the 17th century
and was in pretty good
shape for 2000 years
and it's only in the modern era
that it became a ruin.
Voiceover: First it was as we know
an ancient Greek temple for Athena
then it became a Greek orthodox church
then a Roman catholic
church and then a mosque.
In a war between the Ottomans
who were in control of Greece

Serbian: 
заправо је двострука колонада
и на дугим странама, унутар стубова
чврст зидан зид.
Можете улазити у просторије само на источном западу.
На западу је мања соба
са четири јонска ступа у себи
али источна соба је била већа
и држао се монументално
скулптура Атине.
То је занимљиво.
Систем који је коришћен за стварање волта
то је било довољно високо
да приложи скулптуру
висока скоро 40 стопа била је јединствена.
Унутрашњи стубови били су у облику слова У
на две етаже.
Они су били дорички и они
опколили богињу.
Скулптура је сада изгубљена
али зграда је такође изгубљена.
Овде смо дошли до једне од великих трагедија
западне архитектуре.
Ова зграда је преживела
у КСВИИ век
и био је прилично добар
облик 2000 година
и то само у модерно доба
да је постала пропаст.
Воицеовер: Прво је било како знамо
древни грчки храм за Атину
тада је постала грчка православна црква
затим римски католик
црква, а затим џамија.
У рату између Османлија
који су имали контролу над Грчком

Bulgarian: 
които в онзи момент владеят Гърция,
и Венеция венецианците нападат Партенона.
Османците използват Партенона като склад за муниции,
така че целият барут експлодира отвътре
като това разрушава сградата.
И тогава, за да стане загубата още по-тежка,
през 18. век лорд Елджън получава разрешение от турците
да събере скулптурите,
които вече са паднали,
и да ги занесе в Англия.
И сега статуите на Фидий се намират в Лондон.
Гърция съвсем наскоро построява музей точно под Акропола
с намерението да съхранява тези скулптури,
ако англичаните някога им ги върнат.
Някои спорят, че Елджън спасява скулптурите,
които иначе щели да пострадат дори повече,
но е неясно какво ще стане в бъдеще.
Според една теория
сградата е финансирана от съкровището на Делийската лига,
така че имаме много дълга история на оспорвана собственост.

English: 
at this moment in history
in the 17th century
and the Venetians.
The Venetians attacked the Parthenon,
the Ottomans used the Parthenon
to hold ammunitions, gunpowder.
Gunpowder exploded from the inside
basically ripping the
guts out of the Parthenon.
Voiceover: Then to add insult
to injury in the 18th century,
Lord Elgin received permission
from the Turkish government
to take sculptures that had
already fallen off the temple
and bring them back to England.
The [lie] and share of the
great sculptures by Phidias
are now in London.
Greece recently has built a museum
just down the hill from the acropolis
specifically intended to
house these sculptures
should the British ever release them.
Voiceover: Some have argued
that Elgin saved the sculptures
that would have been further damaged
had he not removed them,
but what to do about
the future is uncertain.
Voiceover: At least one theory states
that this building was paid for
by plundered treasury
from the Delian League
so there's a long history
of contested ownership.
Voiceover: As we stand here very high up

Serbian: 
у овом тренутку у историји
у 17. веку
и Млечани.
Млечани су напали Партенон,
Османлије су користиле Партенон
за држање муниције, барута.
Бомба је експлодирала изнутра
у основи кидање
црева из Партенона.
Воицеовер: Затим додајте увреду
до повреде у 18. веку,
Лорд Елгин је добио дозволу
од турске владе
узети скулптуре које је имао
већ је пао са храма
и врати их у Енглеску.
Лаж и удео
сјајне скулптуре Пхидиаса
сада су у Лондону.
Грчка је недавно изградила музеј
одмах низ брдо од акрополе
посебно намењена
чувају ове скулптуре
ако их Британци икада ослободе
Гласање: Неки су се свађали
да је Елгин спасио скулптуре
то би било додатно оштећено
да их није уклонио,
али шта да радим
будућност је неизвесна.
Глас: Бар једна теорија каже
да је та зграда плаћена
пљачком благајне
из Делиан лиге
па постоји дуга историја
спорног власништва.
Глас: Како стојимо овде врло високо

Spanish: 
en ese momento de la historia
en el siglo XVII
y los venecianos.
Los venecianos atacaron el Partenón,
los otomanos utilizaron el Parthenon
para albergar municiones, pólvora.
La pólvora explotó desde el interior
"destripando" en última instancia el Partenón.
A continuación, para colmo,
en el siglo XVIII,
Lord Elgin recibió el permiso
del gobierno turco
para llevarse las esculturas
que habían caído ya del templo
y llevarlas hasta Inglaterra.
La mayoría de las grandes esculturas de Fidias
se encuentran ahora en Londres.
Grecia recientemente ha construido un museo
justo al pie de la colina de la Acrópolis
específicamente destinado a
albergar estas esculturas
en caso de que los británicos las devuelvan.
Algunos han argumentado
que Elgin salvó las esculturas
que habrían sido aún más dañadas
si no las hubiera retirado.
Pero lo que pueda suceder en el futuro es incierto.
Al menos una teoría afirma
que este edificio fue pagado
por el tesoro saqueado
a la Liga de Delos,
así que hay una larga historia
de discusión sobre su propiedad.
Mientras estamos aquí en lo más alto

Korean: 
오스만인들과 베니스인들 사이에
전쟁이 있었습니다
베니스인들은 파르테논을 
공격했습니다
오스만인들은 
무기와 화약을 저장하기 위해
파르테논을 사용했습니다
화약은 내부에서 폭발했고
기본적으로 파르테논에게서
내장을 빼앗았습니다
그런 후, 18세기에 상처를 입혀
모욕감을 더하기 위해
엘진 경은 터키 정부로부터
이미 신전에서 떨어져 나간
조각들을 가져가는 것에 대한
허가를 받았고
그것들을 영국으로 가져왔습니다
피디아스에 의한 위대한 조각들의
형상과 몫은 지금 런던에 있습니다
그리스는 최근 아크로폴리스 언덕
바로 아래에 박물관을 지었습니다
특별히 영국이 언젠가 풀어주어야 하는
이러한 조각들을 수용하기 위한
의도입니다
어떤 이는 엘진이
제거하지 않았다면
더 손상되었을 조각들을
구한 것이라고 주장합니다
그러나 앞으로 무엇을 해야하는지는
불확실합니다
적어도 한 이론은 이 건물이
델로스 동맹으로부터
약탈된 보물로 지불되었기 때문에
소유권 다툼에 대한 
긴 역사가 있는 것이라고 말합니다
우리가 에게해와 그 너머의 섬들과

Korean: 
이 영광스러운 날의 
산들을 바라보는
여기 아크로폴리스 위의
매우 높은 곳에 서 있으니
오늘날 우리가 할 수 없는
그러한 기둥들 사이에 있는
파르테논 안에 서있는 것을
상상하지 않을 수 없습니다
그 장소에는 엄청난 
복구작업이 진행되고 있습니다
거기에는 크레인들이 있고
유적을 유지하고 
최약의 파손을 막기 위한
비계가 있습니다
그러나 만일 우리가 
그곳에 서 있을 수 있었다면
느낌이 어땠을까요?
거기에는 이론적인 것과
물질적인 것 사이에
이런 아름다운 균형이 있습니다
그리스인들은 수학을
우리가 신성함을 이해할 수 있는
방법으로 생각했고
그것이 우리의 세계에 있다고
생각했습니다
파르테논에 대해서는
그것이 아테네의 보호자인
아테나에게 주는 
공물이라는 어떤 측면이 있습니다
그러나 또한 인간에 대한
아테네인들에 대한
그들의 탁월함에 대한
기념비적인 어떤 측면이 있습니다
그리고 확장해서 
현대시대의 인간정신에 있어서의
기념비적인 어떤 측면이 있다고 생각합니다
 

Bulgarian: 
И докато седим тук нависоко в Акропола,
с гледка към Егейско море и островите,
и планините в това хубаво време,
не мога да не си представя
как стоя вътре в Партенона,
насред колоните,
нещо, което не можем да направим днес.
Мястото претърпява сериозни реставрации.
Има кранове, скелета, за да се предоврати по-нататъшно разрушаване.
Но ако можехме да застанем там,
какво ли щеше да е чувството?
Този прекрасен баланс между теоретично и физическо,
гърците мислели за математиката,
както го разбираме ние, по един превъзходен начин.
И ето го тук, в нашия свят.
Има нещо в Партенона,
което е както дар за Атина,
за да защитава тя града,
така и паметник на човека,
на атиняните,
на тяхната брилянтност.
И предполагам, в този ред на мисли, и на човешкия дух като цяло.

Serbian: 
на акрополу
погледом на Егејско море,
острва иза и планине
овог славног дана,
Не могу да не замислим како стојим унутра
Партенон између тих стубова
што данас не можемо.
Воицеовер: Сајт је у току
огромна рестаурација.
Постоје дизалице, скеле
да се одржи рушевина и не дозволи да падне
у најгори немир.
Глас, али ако бисмо могли да стојимо тамо
како би изгледао?
Воицеовер: Постоји ова дивна равнотежа
између теоријског и физичког.
Грци су размишљали о математици
као начин на који смо то могли
схвати божанско
и ево га у нашем свијету.
Воицеовер: Има нешто
о Партенону
то је и понуда Атини,
заштитник Атине,
али и нешто што је споменик
људским бићима, Атињанима,
на њихов сјај,
и продужењем И
претпоставимо у модерном добу
људски дух уопште.
(жива клавирска музика)

English: 
on the acropolis
overlooking the Aegean Sea,
islands beyond and mountains
on this glorious day,
I can't help but imagine standing inside
the Parthenon between those columns
which we can't do today.
Voiceover: The site is undergoing
tremendous restoration.
There are cranes, the scaffolding
to maintain the ruin and not let it fall
into worst disrepair.
Voiceover: But if we could stand there
what would it feel like?
Voiceover: There is this beautiful balance
between the theoretical and the physical.
The Greeks thought about mathematics
as the way that we could
understand the divine
and here it is in our world.
Voiceover: There's something
about the Parthenon
that is both an offering to Athena,
the protector of Athens,
but also something that's a monument
to human beings, to the Atheneans,
to their brilliance,
and by extension I
suppose in the modern era
human spirit generally.
(lively piano music)

Spanish: 
de la acrópolis
con vistas al mar Egeo,
a las islas más allá y las montañas
en este día espléndido,
no puedo dejar de imaginar al estar aquí en el interior
del Partenón entre estas columnas
lo que no podemos hacer hoy.
El sitio está experimentando
una tremenda restauración.
Hay grúas, andamiaje
para mantener la ruina y no dejarla caer
en un estado todavía peor.
Pero si pudiéramos estar allí
¿Qué sentiríamos?
Hay un hermoso equilibrio
entre lo teórico y lo físico.
Los griegos pensaban en términos matemáticos
como la forma en que podríamos
entender lo divino
y aquí está en nuestro mundo.
Hay algo sobre el Partenón
que es a la vez una ofrenda a Atenea,
protectora de Atenas,
pero también algo que es un monumento
a los seres humanos, a los atenienses,
a su brillantez,
y por extensión yo
supongo que en la era moderna
al espíritu humano en general.
(Música de piano)

Bulgarian: 
.

Modern Greek (1453-): 
Βρισκόμαστε στην κορυφή
μίας βραχώδους προεξοχής
στην πόλη της Αθήνας
πολύ ψηλά, με θέα την πόλη, 
το Αιγαίο πέλαγος
Η Αθήνα ήταν μία απο τις πολλές
ελληνικές πόλεις-κράτη
και σχεδόν όλες είχαν μία Ακρόπολη,
δηλαδή έναν οχωρωμένο βράχο
μέσα στην πόλη.
Γιατί επρόκειτο για αντιμαχόμενα κράτη.
Αλλά τον 5ο αιώνα
η Αθήνα η πιο ισχυρή πόλη-κράτος.
Και αυτή είναι η περίοδος
κατά την οποία χτίστηκε ο Παρθενώνας
