
Spanish: 
(música de fondo)
Estamos en el Prado, Madrid, y estamos observando el gran lienzo de Velazquez, "Las Meninas".
¿Quisiste decir "gran" en términos de tamaño? Porque es un lienzo muy grande.
En realidad, es una pintura que representa un enorme lienzo
que es del mismo tamaño que la pintura misma.
De hecho, algunos historiadores han sugerido que el cuadro que Velázquez esta pintando-
- porque haz de notar que hay un auto retrato de Velázquez pintando -
es en realidad la pintura que estamos observando.
¿Me entendiste?
Si entendí, pero es muy complicado
Entonces lo que observamos aquí, en el centro, es la princesa atendida por las damas honor,
una enana, sus ayas, y otros personajes.
Y en la pared del fondo, un espejo
que es, de alguna manera, como un rompecabezas de la pintura..
Sabemos que es un espejo porque, a diferencia de los cuadros de la pared del fondo,
éste tiene una superficie mucho mas brillante.
Podemos ver el borde biselado del cristal,

Portuguese: 
[música a tocar]
Encontramos-nos no Prado em Madrid e estamos a olhar para a grande tela por Velàzquez: "Las Meninas".
Estás a falar de grande em termos de tamanho? Porque é um quadro enorme.
Na verdade, é um quadro com um enorme quadro dentro dele...
É do mesmo tamanho que este quadro.
De facto, alguns historiadores de arte sugerem que o quadro que Velázquez -
- porque repara, está ali um auto-retrato de Velázquez no acto da pintura -
está de facto a pintar o quadro que estamos a ver agora.
Percebeste?
Percebi. É muito complicado.
Então o que estamos a ver aqui é, no centro, a princesa a ser servida pelas damas de companhia,
uma anã, a sua governanta, e outros criados.
E na parede de trás, um espelho
que é uma espécie de puzzle, num certo sentido, do quadro.
Sabemos que é um espelho porque ao contrário das outras telas na parede de trás,
esta é uma superfície muito mais reflectora.
Podemos ver a beira em bisel do vidro

English: 
[music playing]
We're in the Prado in Madrid, and we're looking
at the great canvas by Velázquez, "Las Meninas."
Did you mean "great" in terms of size? Because
it is a very large painting.
Actually, it's a painting with a very large
painting inside it . . .
That's the same size as the painting it is.
In fact, some art historians have suggested
that the painting that Velázquez -
- because notice there is a self-portrait 
of Velázquez in the act of painting -
is in fact painting the painting that
we're looking at.
Did you follow that?
I did. It is very complicated.
So what we're seeing here is, in the center, the princess attended by the maidens of honor,
a dwarf, her governess, and some
other attendants.
And on the back wall a mirror,
which is the sort of puzzle in a way
of the painting.
We know it's a mirror because unlike the
canvases on the back wall,
this is a much more reflective surface.
We can see the beveled edge 
of the glass,

Turkish: 
.
Madrid'de Prado Müzesindeyiz.
Velazquez'in 'Las Meninas' isimli büyük tablosuna bakmaktayız.
Tablo hem sanatsal özellikleriyle, hem de ebatı itibarıyla büyük.
Tabloya baktığımızda, Velazquez'i bir resim yaparken görüyoruz.
Yaptığı resmin büyüklüğü, şu an bizim bakmakta olduğumuz resim kadar.
Bazı sanat tarihçileri, tablonun içinde yer alan Velazquez'i
şu an bakmakta olduğumuz resmi yaparken
gördüğümüzü düşünüyorlar.
Umarım çok karışık anlatmamışımdır.
.
Resimde ortada prensesi görüyoruz.
etrafında nedimeleri,
bir cüce, mürebbiyesi ve diğer hizmetkarlar bulunuyor.
Arka duvarda bir ayna yer alıyor,
bu ayna resmin içindeki bir bulmaca gibi.
Bunun bir ayna olduğunu biliyoruz, zira arka duvardaki
kumaşlar gibi mat değil, aksine oldukça yansıtan bir yüzeyi var.
Aynanın kenarınlarının eğimli kesimini görebiliyoruz.

Polish: 
[muzyka]
Znajdujemy się w Muzeum Prado w Madrycie i oglądamy właśnie wielki obraz Velazqueza "Panny dworskie".
Czy przymiotnik "wielki" odnosi się też do rozmaru? Ponieważ jest to ogromne dzieło.
Tak naprawdę, jest to obraz z wielkim obrazem wewenątrz.
Jest to obraz rzeczywistych rozmiarów.
Niektórzy historycy sztuki sugerują, że obraz, przy malowaniu którego widzimy teraz Velazqueza
- bo zauważcie, że jest tu autoportert Velazqueza podczas malowania -
jest tak naprawdę tym obrazem, który teraz oglądamy.
Zauważyłaś to?
Tak. To bardzo skomplikowane.
W centrum widzmy księżniczkę otoczoną druhnami,
karła i dworzan.
Na tylnej ścianie znajduje się lustro,
które jest swego rodzaju zagadką tego obrazu.
Wiemy, że to lustro, ponieważ w przeciwieństwie do obrazów, które są na ścianach,
ma bardziej odbijającą powierzchnię.
Możemy dojrzeć skośną krawędź szkła

Czech: 
(klavírní hudba)
Jsme v madridském muzeu del Prado
a díváme se na velké
Velázquezovo plátno 
s názvem Dvorní dámy.
Myslíte velký svými rozměry? 
Je to skutečně veliká malba.
Vlastně je to obraz
obsahující veliký obraz uvnitř...
Který je tak velký 
jako plátno samotné.
Někteří historikové umění,
se domnívají, že obraz Velázqueze
- a všimněte si jeho autoportrétu 
zachycujícího autora při práci -
je ve skutečnost obraz v obrazu,
na který se díváme.
Všimla jste si toho?
Ano, je to velmi komplikované.
Tedy to, co vidíme tady, ve středu obrazu,
je princezna obklopena svými dvorními dámami,
trpaslík, její vychovatelka 
a další služebnictvo.
A vzadu na zdi je zrcadlo,
které tvoří druh hádanky
v pochopení obrazu.
Víme, že se jedná o zrcadlo, neboť
na rozdíl od malířských pláten na černé zdi,
je toto mnohem více blyštivý povrch.
Můžeme vidět zkosené sklo zrcadla

Portuguese: 
e, claro, na moldura vemos o reflexo do Rei e da Rainha de Espanha,
Filipe IV e a sua esposa.
E alguns historiadores de arte sugerem que nós somos eles a olhar para o espelho
e a ver o nosso reflexo.
Outros sugerem que, de facto, o espelho reflecte a imagem
que está a ser representada por Velázquez na tela,
e, outros historiadores de arte sugerem que, sim, o espelho reflecte
o que está na tela, mas o Rei e a Rainha encontram-se ainda atrás de nós.
É por isso que a princesa está a olhar para nós
e até o cão, de certo modo, apercebe-se disso.
E por isso é que há uma espécie de atenção generalizada a estar muito focada
no que nós estamos a ver no quadro.
Talvez, estejamos no lugar do Rei e da Rainha,
e este quadro foi criado para os estudos do Rei,
que teria sido a pessoa a olhar para ele.
Então, está destinado a ser visto por ele.
Essa questão do olhar, do olhar fixo, é, creio eu, um dos maiores pontos-chave
deste quadro.
Parece-me que é uma conversa de relances,

English: 
and of course in that frame, we see
a reflection of the King and Queen of Spain,
Philip IV and his wife.
And some art historians have suggested
that we must be them looking into the mirror
and seeing our own reflection.
Others have suggested that in fact,
the mirror is reflecting the image
that is being depicted on the
canvas by Velázquez,
and then even other art historians
have suggested, yes, the mirror is reflecting
what's on the canvas, but the king
and queen are still standing before us.
Which is why the princess is
looking out at us,
and even the dog is, in a sense,
taking notice.
And why there is just sort of 
general attention being very much focused
on where we are in front
of the painting.
Perhaps we're in the space
of the king and queen,
and this painting was meant for
the study of the king,
who would have been the
person looking at it.
So it's very much meant for
his gaze.
That issue of looking, of gaze, is I think
for me really one of the central keys
to this painting.
It seems to me to be a 
conversation of glances,

Turkish: 
Aynadaki yansıma ise İspanya Kral ve Kraliçesine ait.
IV. Philip ve eşi.
Bazı sanat tarihçileri, izleyicinin aynada Kral ve Kraliçeyi gördüğünü, bu yansımayı görebilmek için
de izleyicinin aslında Kral ve Kraliçe olması gerektiğini belirtiyorlar.
Bazı sanat tarihçileri de aynda gördüğümüz yansımanın,
Velazquez'in boyamakta olduğu resme ait olduğunu düşünüyorlar.
Hatta başka bir grup sanat tarihçisi daha var, onlar da aynadaki yansımanın Velazquez'in yapmakta olduğu resme
ait olduğunu ancak Kral ve Kraliçenin hala izleyici olduğunu,
yani önümüzde durmakta olduklarını düşünüyorlar.
Ve bu sebeple prensesin bize doğru bakmakta olduğunu.
Dikkat edin, köpek de bize doğru bakıyor.
İzleyicinin resme hangi açıdan bakacağına, resmin önünde nerede duruyor olacağına
çok önem verilmiş.
Belki de bizim şu anda durmakta ve resme bakmakta olduğumuz tam bu noktada
Kral'ın durması düşünülmüş.
.
Sanatçı, Kralın bu resmin önünde durup uzun uzun resme bakacağını düşünmüş olmalı.
Bu resime ben de uzun uzun bakıyorum.
.
Figürlerin bakışları aralarındaki ilişkiyi yansıtıyor gibi,

Spanish: 
y por supuesto en ese marco, vemos el reflejo del rey y la reina de España,
Felipe IV y su esposa.
Y algunos historiadores del arte han sugerido que somos nosotros los que estamos mirando el espejo
y viendo nuestro propio reflejo.
Otros han sugerido que, en realidad, el espejo esta reflejando la imagen
que Velazquez esta pintando en el lienzo.
e incluso, otros historiadores de arte han sugerido que, sí, el espejo esta reflejando
lo que esta pintado en el lienzo, pero que el rey y la reina están parados frente a nosotros
Es por eso que la princesa nos esta mirando,
e inclusive el perro, de alguna manera, nos esta viendo.
Y por eso la atención general se centra, en gran medida,
en el lugar donde estamos, frente al lienzo.
Quizás estamos en el espacio del rey y la reina,
y esta pintura fue destinada al despacho del rey,
quien habría sido la persona que la contemplaba.
Entonces, fue más que todo para su contemplación.
Este asunto de observación, de contemplación, me parece que es uno de los elementos claves
de esta pintura.
Me parece que hay una conversación de miradas,

Czech: 
a samozřejmě v tom rámu vidíme 
odraz krále a královny Španělska
Filipa IV a jeho ženu.
A někteří umělečtí historici navrhli,
že my musíme být jimi
a zatímco se díváme do zrcadla,
vidíme náš vlastní odraz.
Jiní naznačili, že ve skutečnosti
zrcadlo odráží obraz,
který maluje 
na plátno Velázquez.
A jiní dokonce tvrdí, 
že zrcadlo opravdu odráží
to, co je na plátně, 
ale král s chotí stále stojí před námi.
To je důvod,
proč se princezna dívá na nás,
a dokonce i ten pes, 
v jistém smyslu, nás pozoruje.
A proč je zde zrovna 
takový druh pozornosti soustředěný
na to, že se my nacházíme
v přední části obrazu.
Možná se nacházíme
v prostoru krále a královny
a tento obraz byl určen
ke studii samotného krále,
což by mohla být osoba, 
která se na něj dívá.
Je to tedy zamýšleno 
pro jeho upřený pohled.
Myslím, že to je pro mě opravdu
jeden ze nejdůležitějších klíčů
pro tento obraz.
Připadá mi to jako konverzace pohledů,

Polish: 
i oczywiście odbicie Króla i Królowej Hiszpanii,
Filipa IV i jego żony.
Niektórzy historycy sztuki uważają, że to my nimi jesteśmy i patrzymy ich oczami
na swoje odbicie.
Inni sugerują, że tak naprawdę lustro odbija to,
co jest przedstawione na obrazie Velazqueza.
Jeszcze inni tweirdzą, że tak, to prawda, że lustro odbija to, co
jest na obrazie, lecz para królewska wciąż stoi przed nami.
Dlatego księżniczka patrzy w naszą stronę
i nawet pies, w pewnym sensie, jest skupiony.
Dlatego też uwaga skupiona jest na tym,
w którym miejscu przed obrazem stoimy.
Być może stoimy w miejscu króla i królowej
a ten obraz miał być studium postaci króla,
na którego patrzono.
Znaczy to bardzo wiele w przypadku wzroku artysty.
Sprawa tego spojrzenia jest według mnie
jednym z głównych kluczy do zrozumienia obrazu.
Wydaje mi się to być grą spojrzeń,

Spanish: 
una conversación de personas que reaccionan ante sus propias miradas, miradas en si,
una especie de ensayo sobre la manera en que vemos.
Para mí es más de prestar atención.
Yo creo que eso es exactamente correcto, y que tendría sentido.
Este es el rey y la Reina de España, uno de los países más poderosos sobre la faz de la tierra
en este momento.
sí, tienes que prestar atención a ellos si se metieron en la habitación.
¿Ignorarlos por su propia cuenta y riesgo.
Exactamente.
Y lo podemos ver cuando vemos a la artista, Velázquez, quien es el primer pintor del rey
mirando a la pareja real.
Tendría, por supuesto, el mejor trabajo de un artista podría tener en España en este momento.
Estoy interesado, sin embargo, en el tipo de sentido del naturalismo, el sentido de la espontaneidad,
el sentido de la informalidad, que es tan inesperado en un retrato real.
Eso es lo asombroso de esta pintura, creo, que hace tan difícil
para decir lo que es y lo hace tan atractivo es que no es un "retrato".
Porque sabemos lo que parecen retratos.
Están en las paredes que nos rodean.

Portuguese: 
uma conversa em que as pessoas reagem aos relances uns dos outros, ao olhar,
um tipo de redacção sobre a maneira em que nós vemos.
Para mim, é mais do que prestar atenção.
Acho que é isso está correctíssimo e faria sentido.
Estes são o Rei e Rainha de Espanha, um dos países mais poderosos da face da Terra
neste momento.
Sim, terias de lhes prestar atenção se eles entrassem numa sala.
Podias ignorá-los por tua conta e risco.
Exactamente.
E vemos isso quando olhamos para o artista, Velázquez, que é o primeiro pintor do Rei
a olhar para o casal real.
Ele teria, claro, o melhor emprego que um artista pode ter em Espanha neste momento.
Porém, estou interessado num tipo de sentido de naturalismo, no sentido de espontaneidade,
no sentido de informalidade, que é tão inesperado num retrato real.
Essa é a coisa mais maravilhosa deste quadro, creio eu, que faz dele tão difícil
de dizer o que é e o que faz dele tão espantoso é que não é um "retrato".
Porque sabemos como são os retratos.
Estão nas paredes à nossa volta.

Czech: 
konverzace lidí reagujících
jeden na druhého pohledem,
druh kompozice, ve které to vnímáme.
Pro mě to znamená věnování víc pozornosti.
Ano, přesně tak. A tak to dává smysl.
Toto je král a královna Španělska, 
jedné z nejmocnějších zemí na světě
v té době.
Budeš si jich muset všimnout,
když vstoupí do místnosti.
Ignoroval bys je
na své vlastní nebezpečí.
Přesně.
A můžeme je vidět ve chvíli, 
kdy vidíme malíře Velázqueze,
který je královým prvním malířem,
dívající se na královský pár.
Určitě měl tu nejlepší práci, 
kterou mohl malíř mít
v této době ve Španělsku.
Zajímá mě ten smysl naturalismu,
spontánnosti,
nenucenosti, který je tak 
neočekávaný na královském portrétu.
To je právě úžasná věc
na této malbě,
myslím, že proto je tak těžké říct
proč je toto dílo tak přesvědčivé,
ale nejspíš to je tím, že to není portrét.
Protože my víme,
jak vypadají portréty.
Visí na zdech okolo.

Polish: 
rozmową oczu ludzi spoglądających na siebie i reagujących na spojrzenia innych,
skupieniem się na tym, jak patrzymy.
Według mnie to bardziej dotyczy zwracania uwagi.
Tak, to prawda, to ma sens.
Są tu król i królowa Hiszpanii, jednego z najsilniejszych państw na ziemii
w tamtych czasach.
Tak, trzeba było na nich zwrócić uwagę, kiedy przechodzili przez pokój.
Albo na własne ryzyko zignorować ich.
Dokładnie.
Rozumiemy to, gdy spoglądamy na artystę, Velazqueza, pierwszego malarza nadwornego,
który przygląda się parze królewskiej.
Miał najlepszą pracę, jaka mógł mieć artysta w Hiszpanii w tamtym czasie.
Jednakże interesuje mnie ta pewna naturalność, spontaniczność,
brak formalności, co jest niespotykane na portretach królewskich.
To właśnie niezwykłe w tym obrazie. Bardzo trudno jest orzec,
co to dokładnie jest, ponieważ samo narzuca się, że nie jest to portret.
Wiemy, jak wygladają portrety.
Są na ścianach wokół nas.

English: 
a conversation of people reacting to
each other's glances, of looking itself,
a kind of essay on the way
in which we see.
To me it's more of paying attention.
I think that's exactly right, and
that would make sense.
This is the king and queen of Spain, one of
the most powerful countries on the face of the Earth
at this moment.
Yeah, you would have to pay attention to them
if they walked in the room.
You would ignore them at your own peril.
Exactly.
And we can see it when we see the
artist, Velázquez, who is first painter to the king
looking out to the royal couple.
He would have had, of course, the best
job that an artist could have in Spain at this moment.
I'm interested, though, in the sort of sense
of naturalism, the sense of spontaneity,
the sense of informality, which is so unexpected
in a royal portrait.
That's the amazing thing about this
painting, I think, that makes it so hard
to say what it is and makes it so compelling
is that it's not a "portrait."
Because we know what portraits
look like.
They're on the walls all around us.

Turkish: 
adeta bakışlarıyla konuşuyorlar.
Bakışlarını incelediğimizde resim bize bir hikaye anlatıyor gibi.
Bakışlarından, birbirlerine verdikleri değeri görüyoruz.
.
Resmin yapıldığı dönemi düşünelim,
İspanya dünyadaki en güçlü devletlerden birisi,
ve burada İspanya Kral ve Kraliçesi var.
Odaya girdiklerinde herkes onlara saygı gösteriyor.
.
.
Aynı saygıyı, Kralın baş ressamı olan Velazquez'in
bakışlarında da görüyoruz.
Velazquez, bir sanatçının İspanya'da gelebileceği en üst makamda.
Kraliyet hanedanına ait bir resmin son derece ciddi olmasını bekleriz,
dolayısıyla bu resimde gördüğümüz doğallık, resmiyetten uzaklık, spontanlık beni şaşırtıyor.
Bu sebeple bu resmi portre olarak adlandırmakta zorlanıyorum,
.
zira portreleri bilirsiniz,
hanedanın son derece kuvvetli gözüktüğü, 
resmi bir duruşla poz verdiği eserlerdir.

Portuguese: 
E são retratos muito formais da maneira de posar da famíliia real
e parecem poderosos, e isso não é isso que este quadro é.
Então há uma espécie de informalidade, como uma pintura de género,
como se olhássemos para algo como um dia num estúdio de um pintor,
mas, também não é isso o que isto é, porque isto também é um retrato.
Então parece que se localiza nesta estranha linha de ambas essas coisas.
É como um retrato íntimo.
É um retrato que, de certo modo, dá-nos uma espécie de acesso ao
momento real, à vida real dentro deste palácio.
De facto, alguns historiadores de arte sugerem que este quadro é, em parte,
uma maneira do artista promover-se a si próprio e de mostrar a sua importância
e, de certo modo, mostrar o seu valor para a corte.
A ideia de que como pintor, ele não é só um artesão,
mas sim um intelectual.
Esta é então a ironia.
Se Velázquez está, de certo modo, a tentar apoiar esta noção
do artista como intelectual e não como artesão,
não o homem que trabalha com as suas mãos,
o quadro é um ousado exemplo de quadro.

English: 
And they're very formal portraits
of the royal family kind of posing
and looking powerful, and that's
not what this is.
So there is a kind of informality,
like a genre painting,
like we're looking at something like
a day in the life of the painter's studio,
but that's not what it is, either,
because it is also a portrait.
So it sort of straddles this
weird line of being both those things.
It's like an intimate portrait.
It's a portrait that gives you a
kind of access to, in a sense,
the real moment, the real life
within this palace.
In fact, some art historians have
suggested that the painting is in part
a way for the artist to promote
himself and to show his importance
and in a sense his value
to the court.
The idea that as a painter, he's not
just a craftsman,
but an intellectual.
So here's the irony.
If Velázquez is in a sense trying
to support this notion
of the artist as intellectual,
and not the craftsman,
not the man who works with his hands,
the painting is a bravura
example of painting.

Polish: 
Są to bardzo oficjalne portrety członków rodziny królewskiej, pozowane, osoby portretowane wydają się
potężne i wpływowe. Jednak ten obraz jest inny.
Ma mniej oficjalny charakter, jak w malarstwie rodzajowym.
Jakbyśmy oglądali na przykład dzień w pracowni malarskiej,
ale to też nie to, Nie jest też to do końca portret.
To jakby dziwna lina łącząca te dwie rzeczy.
To jak kameralny portret.
Portret, który daje nam pewien wstęp do
prawdziwego życia, prawdziwej chwili w tym pałacu.
Niektórzy historycy sztuki sugerują, że ten obraz jest
też częściowo sposobem artysty, by wypromować siebie i pokazać swoje znaczenie.
I wartość dla dworu.
Jako malarz, jest nie tylko rzemieślnikiem,
ale też intelektualistą.
To ironia.
Jeśli Velazquez próbuje, w pewnym sensie, podwyższyć wartość
artysty jako intelektualisty, nie rzemieślnika,
nie człowieka, który zarabia na życie pracą swych rąk,
wtedy obraz jest brawurowym przykładem malarstwa.

Spanish: 
Y son muy formales Retratos de la familia real de posando
y poderoso, y eso no es lo se.
Así que hay una especie de informalidad, como una pintura de género,
como estamos viendo algo parecido a un día en la vida del estudio del pintor,
pero es no lo es, tampoco, porque también es un retrato.
Así que algo así se extiende esta línea extraña de ser ambas cosas.
Es como un retrato íntimo.
Es un retrato que le da un tipo de acceso, en un sentido,
el momento real, en la vida real dentro de este palacio.
De hecho, algunos historiadores del arte han sugerido que la pintura es en parte
una manera para el artista promoverse a sí mismo y para mostrar su importancia
y en cierto sentido su valor ante el Tribunal.
La idea de que como pintor, él no es sólo un artesano,
pero un intelectual.
Así que aquí está la ironía.
Si Velázquez es en cierto sentido intentando apoyar esta noción
del artista como intelectual y no el artesano,
no el hombre que trabaja con sus manos,
la pintura es un ejemplo de bravura de la pintura.

Turkish: 
.
.
Baktığımız resim ise bu tanıma uymuyor, resmiyetten uzak bir resim,
ressamın stüdyosunda hayatın içinden herhangi bir güne tanıklık ediyormuşuz gibi, ki bu tarzdaki eserlere janr resmi diyoruz.
Ancak baktığımız eser tam olarak janr resmi de sayılmaz, zira aynı zamanda portre.
İki tarzın arasında olduğunu, daha doğrusu aynı anda iki tarza da uygun olduğunu söyleyebiliriz.
Bu samimi bir portre ve
bir anlamda bizim sarayın içindeki günlük hayata tanıklık etmemizi sağlıyor.
.
Bazı sanat tarihçileri, sanatçının bu eseri kendisinin önemini,
hanedanın kendisine verdiği değeri göstermek
için yaptığını düşünüyorlar.
Bir ressam olarak sadece bir zanaatkar olmadığını,
aynı zamanda bir entelektüel olduğunu göstermek istediğini düşünüyorlar.
Ancak bu yorumda bir ironi var.
Velazquez bu resmi yaparak kendisini elleriyle çalışan bir zanaatkar değil de bir entellektüel
olarak konumlandırmak istemiş olabilir,
ancak ortaya çıkardığı eser,
resim sanatındaki teknik yetkinliğin en üst noktasının çok iyi bir örneği.

Czech: 
A jsou tady velmi formální 
portréty královské rodiny,
kde všichni pózují a vypadají velmi silně,
ale tento portrét je opravdu odlišný.
Takže tady vidíme 
určitý projev nenucenosti,
jako bychom se dívali 
na denní rutinu v malířově ateliéru,
ale i přesto je to pořád 
určitý druh portrétu.
Jaksi to rozděluje tuto divnou linii,
kdy dílo zahrnuje obě části.
Je to jako důvěrný portrét.
Portrét, který vám umožňuje 
v určitém smyslu cítit
skutečný okamžik, skutečný život 
v tomto paláci
Vlastně někteří historici umění naznačují,
že malba je částečně
umělcův způsob jak podpořit sám sebe
a ukázat jeho důležitost
a jeho hodnotu pro dvůr.
Ukazuje myšlenku, že jako malíř
není jen řemeslníkem,
ale také intelektuálem.
Takže tady je ironie.
Pokud se Velázquez v jistém smyslu
snaží podpořit tuto myšlenku
malíře intelektuála
a ne řemeslníka,
muže, který pracuje rukami,
obraz je bravurní ukázkou malířství.

Portuguese: 
Nós nunca poderemos escapar do facto de que este é um fantástico quadro;
porque apesar de haver um tremendo sentido de naturalismo entre estas figuras,
o quadro é tambem nada mais do que uma série de pinceladas de tinta.
E eu creio que isso é testemunhado mais vividamente nas mangas da "La Infanta",
nas dos seus criados, ou especiamente naquele raio na pincelada de branco
que desce do da manga do próprio artista e que, na verdade, conduz o nosso olhar para a paleta.
E aqui está o enigma mais maravilhoso.
A paleta é a representação no espaço da tinta crua
que é, claro, o mesmo material que o artista está a usar
para criar a representação daquilo.
Porém, o que me parece tão interessante, também é que há uma altura em que o contrário acontece.
Olha para a forma como a sua mão segura o pincel.
Essa é a tinta crua que quase se dissolve, quase recusa-se a ser dedos numa mão.
E assim, ele está, de certo modo, a brincar com aquela beira.

Spanish: 
Nunca podemos alejarse de lo que se trata de pintura fantástica;
porque aunque hay un tremendo sentimiento de naturalismo entre estas figuras,
la pintura también es más que una serie de trazos de pintura.
Y creo que más claramente se hace palpable en las mangas de La Infanta,
de sus compañeras, o especialmente ese rayo de movimiento del blanco
desciende de la manga del artista y realmente lleva nuestra atención a la paleta.
Y aquí es el tipo de interrogante más maravilloso.
La paleta es una representación en el espacio de la pintura cruda
es, por supuesto, lo mismo que el artista utiliza
para crear la representación de lo que es.
Lo que me parece tan interesante, sin embargo, también, es que hay un tiempo cuando sucede lo contrario.
Vea la forma en que su mano sostiene el pincel.
Es pintura cruda que disuelve casi, casi se niega a ser los dedos de una mano.
Por lo que es en cierto sentido jugando con esa ventaja.

Polish: 
Kazdy musi przyznać, że to wspaniały obraz,
gdyż, mimo że jest tu wiele naturalności w przedstawianiu postaci,
obraz jest tak naprawdę serią pociągnięć pędzla.
Myślę, że obrazowo i barwnie przedstawione jest na na rękawach sukni infantki
i jej dworzan, zwłaszcza widać to po śladach białej farby
na rękawie samego artysty, co sprawia, że nasze oczy wędrują do palety.
I to jedna z najwspaniajszych tajemnic.
Paleta jest symbolem tego, co
jest potrzebne artyście, by z czystego płótna
stworzyć obraz pokazujący rzeczywistość.
Co ciekawe, następuje też pewne odwrócenie.
Popatrz na sposób, w jaki trzyma pędzel.
To niemal nie wygląda jak palce ręki.
On w pewnym sensie balansuje na krawędzi.

Czech: 
Nikdy nemůže utéct faktu, 
že je to fantastická malba;
protože ačkoli je mezi postavami 
cítit obrovský naturalismus,
není to nic víc než tahy štětcem.
A myslím, že je to nejživěji vidět 
na rukávech princezny,
jejích služebníků
nebo hlavně ten jasný bílý tah
na malířově vlastním rukávu,
který naše oči vlastně vede k paletě.
A tady je jedna z nejkrásnějších hádanek.
Paleta v prostoru reprezentuje 
syrový obraz
což je, samozřejmě, způsob, 
který umělec používá
k vyobrazení věci jako takové.
Také ale považuji za velice zajímavé, 
že je tady moment, kdy se přihodí opak.
Podívejte, jakým způsobem drží štětec.
To je syrová malba, která téměř odmítá,
že by to byly prsty na ruce.
Takže se v jistém smyslu
pohybuje na hraně.

English: 
We can never get away from 
the fact that this is fantastic painting;
because although there is a tremendous
sense of naturalism amongst these figures,
the painting is also nothing but 
a series of strokes of paint.
And I think that's most vividly
witnessed in the sleeves of La Infanta,
of her attendants, or especially that
lightning bolt of stroke of white
that goes down the artist's own sleeve
and actually leads our eye to the palette.
And here's the sort of most wonderful
conundrum.
The palette is a representation
in space of the raw paint
which is, of course, the
very stuff that the artist is using
to create the depiction of the
thing that it is.
What I find so interesting, though, also,
is that there is a time when the reverse happens.
Look at the way that his hand
holds the paintbrush.
That is raw paint that almost dissolves,
almost refuses to be fingers on a hand.
So that he's in a sense playing
on that edge.

Turkish: 
Bu gerçekten olağanüstü güzellikte bir resim,
bu figürlerin duruşları ve aralarındaki ilişkiler doğalcılığa
son derece uygun şekilde canlandırılmış.
Resimdeki fırça darbeleri çok başarılı.
Fırçanın ne kadar başarılı kullanıldığına örnek olarak ilk gözümüze çarpan küçük prensesin giysisinin yeni, 
sonra hizmetkarlarının giysilerinin kolları.
Velazquez'in giysisinin kolundaki kuvvetli ışığı oluşturan
beyaz fırça darbesi gözümüzü boya paletine yönlendiriyor.
Palette inanılmaz bir renk cümbüşü var.
Palette sanatçının resim yaparken
kullandığı tüm ham boyaları görüyoruz,
paletindeki boyaları kullanarak paletin resmini yapıyor..
Bunu tam tersi de geçerli.
Fırçayı elinde nasıl tuttuğuna dikkat edin.
Ham haldeki boya dağılmış, adeta eldeki parmakları oluşturmayı reddetmiş.
Sanatçı o köşede oyalanıyormuş/oyun oynuyormuş ?? gibi.

Spanish: 
Puedo hacer trazos muy flojas de la sensación de cepillo clarificado y vienen juntos
¿y se siente como paño en movimiento, correcto?
Tafetán de luz, reflexivo, ¿qué has.
O puedo realmente disolver formas que usted espera y permitir que lo
llegar a ser sólo el acto de pintar así.
Sólo la pintura.
Creo que lo que se agrega a esto es el hecho de que no vemos lo que él es la pintura.
Hay una especie de misterio sobre la alquimia de la pintura,
sobre cómo tomar medio y solvente, pigmento y convertirlo en realidad.
Yo diría que no es sólo realidad que es después.
Yo creo que es después de una clase de realidad condensada.
Yo creo que es después de una clase de mayor experiencia de mirar,
una especie de mayor experiencia de la intimidad de esta familia, de este momento.
Y creo que él está haciendo algo que es realmente muy poética y muy filosófico.

Portuguese: 
Eu posso fazer com que pinceladas muito soltas parecam esclarecedoras e se unam
e fazê-las parecer tecido em movimento, certo?
Luz reflectora, tafetá, o que quiserem.
Ou posso, na verdade, dissolver formas que vocês esperavam e permitir que a coisa
se torne também no acto de pintar.
Só a tinta.
Eu acho que o que adiciona a isto é o facto de não vermos o que ele está a pintar.
Há uma espécie de mistério acerca da alquimia do quadro,
acerda de como pegamos na técnica, no solvente e no pigmento e transformamos-o em realidade.
Eu diria que não é só a realidade que ele segue.
Eu acho que ele procura uma espécie de realidade condensada.
Eu acho que ele está à procura duma espécie de experiência aumentada no olhar,
uma espécie de experiência aumentada na intimidade desta família, deste momento.
E eu acho que ele está a fazer algo que é na verdade bastante poético e filosófico.

Czech: 
Umím dělat velmi uvolněné tahy štětcem,
aby vypadaly čistě a vcelku
a připomínaly látku v pohybu,
odražené světlo, taft, 
cokoli, co si budete přát.
Nebo ve skutečnosti můžu zrušit formy, 
které očekáváte
a povolit tomu stát se
jenom činem malování.
Jenom malbou.
Myslím, že bychom měli dodat,
že nevidíme, co maluje
Je tam trochu záhada
ohledně malířské alchymie,
jak vezmete pojidlo, ředidlo
a pigment a přeměníte to na skutečnost.
Řekl bych, že to není jenom skutečnost.
Myslím, že je za jakousi
zhuštěnou skutečnost.
Že je za jakousi zvýšenou zkušeností,
toho jak by to mělo vypadat,
jakousi stupňovanou zkušeností důvěrnosti 
této rodiny, tohoto okamžiku.
A myslím, že dělá něco, co je ve 
skutečnosti poměrně poetické a filozofické.
(klavírní hudba)

Polish: 
Mogę zrobić bardzo niedbałe i swbodne pociągnięcia pędzlem, które się zejdą
i odniesie się wrażenie ruchu.
Odbijające światło, tafla..
Albo mogę poluzować formy, których oczekujesz i pozwolić rzeczom
stać się po prostu czynnością malowania.
Po prostu farbą.
Mogę dodać, że tak naprawdę nie widzimy tego, co in maluje.
To zagadka dotycząca magii malowania.
Środki, rozpuszczalniki, pigmenty przekształcają się w rzeczywistość.
Powiedziałbym, że on nie szuka jedynie rzeczywistości.
Szuka pewnej skondensowanej rzeczywistości,
szuka silniejszego doświadcznia patrzenia,
silniejszego doświadczenia bliskości rodziny, tego momentu.
Wydaje mi się, że to co robi jest już pewną poezją i filozofią.

Turkish: 
Son derece seyrek fırça darbeleri atarak
kumaşı hareketli gibi gösterebilirim, yansıyan ışığı vurgulayabilirim,
kumaşın tafta olduğunu belirtebilirim.
Veya görmeyi düşündüğünü formları belirsizleştirerek yaptığımın sadece
resmetmek olmasını da sağlayabilirim.
Sadece resmetmek, sadece boyamak.
Sanatçı bunları ifade etmeye çalışmış olabilir, zira yaptığı resmin ne olduğunu bize göstermemiş.
Boyanın simyasına ilişkin bir gizem,
hammaddeleri karıştırarak boyayı oluşturmak sonrasında ise boyayla gerçekliği yaratmak.
Sanatçının sadece gerçekliğin değil,
yoğunlaştırılmış bir gerçeğin arayışında olduğunu düşünüyorum.
Bu anı, bu ailenin samimiyetini yansıtmak için
uç noktada bir gözlem deneyiminin peşinde.????
Sanatçının hem çok şiirsel hem de çok felsefi bir eser yaptığını düşünüyorum.

English: 
I can make very loose strokes of
the brush feel clarified and come together
and feel like cloth in motion, right?
Reflective light, taffeta, what have you.
Or I can actually dissolve forms that you expect
and allow the thing
to become just the act of painting as well.
Just the paint.
I think what adds to this is the fact
that we don't see what he's painting.
There's a kind of mystery about
the alchemy of painting,
about how you take medium and solvent
and pigment and turn it into reality.
I would say that it's not just reality
he's after.
I think he's after a kind
of condensed reality.
I think he's after a kind of
heightened experience of looking,
a kind of heightened experience of the
intimacy of this family, of this moment.
And I think that he is doing something
that is actually quite poetic and quite philosophical.

Romanian: 
suntem in muzeul prado din madrid si ne uitam la o panza de Velazquez, las Meñiñas
