
English: 
Bell Labs got its first actual laser
printer in 1982, which I think was from a
company called Imagen. Now in those days
yet you could get them but the big
problem - the big big problem - was fonts. It
wasn't by any means impossible to get
laser-printer technology - at lower
resolution than the Omnitech was doing
[and] more reliable, in Nottingham and we
asked for a price, I think, for an Imagen
early laser printer and we were told it
would be $18,000 in the UK, which would
have translated to about 15,000 pounds.
It was ridiculously expensive. If you're
getting to lower resolutions, like 300
dots per inch, what then happens is that
your eyes are sensitive enough to notice
roughnesses on the edge of the character.
In other words the pixel density of 300
dpi is such that if something goes wrong,

Turkish: 
Bell Labs ilk gerçek lazerini aldı
1982’de yazıcı
Firmayı Imagen olarak adlandırdı. Şimdi o günlerde
ama onları alabilirsin ama büyük
sorun - büyük büyük sorun - yazı tipiydi. O
hiçbir şekilde elde edilmesi imkansız değildi
lazer yazıcı teknolojisi - düşük
Omnitech’in yaptığı çözünürlükten daha yüksek çözünürlük
[ve] daha güvenilir, Nottingham ve biz
bir fiyat istedi, sanırım bir Imagen için
erken lazer yazıcı ve bize söylendi
İngiltere'de 18.000 dolar olurdu, ki
yaklaşık 15.000 liraya çevirdik.
Gülünç pahalıydı. Eğer öyleysen
300 gibi daha düşük çözünürlük
inç başına nokta sayısı
gözlerin farkedecek kadar hassastır
karakterin kenarındaki pürüzlülükler.
Başka bir deyişle, 300 piksel yoğunluğu
dpi öyle bir şey ters giderse,

Turkish: 
piksel kalıbı açısından ve
kenarına bir hata olsun
karakter gözlerini fark et. 972 dpi'de
Muhtemelen hiç farketmezlerdi.
Öyleyse, yanan soru şuydu: "Bunu nasıl yapabiliriz?
İsterseniz yuvarlama sorunu. Biz sahibiz
bu güzel ana hatlar; Bizim ihtiyacımız
Onları nokta desenlerine çevir. Nasıl
Hangi pikselleri açacağınızı hesaplarsanız,
kapatmak için hangisi. Ve eğer yarın varsa
bir piksel, yaptığınız zaman
hesaplamalar, açar mısın yoksa yapar mısın
kapatmak? Ve tabii ki
ne olacağını hayal et. Eğer kötü görünüyor
bu pikseli açmadı; hatta görünüyor
daha da kötüsü eğer açtın! Sen sadece
Kazanamadı. Çok büyük bir problemdi ve
Endüstride en çok
Xerox’ta vahşi tartışmalar,
Canon, her yerde. Ve hatta - çoğunuz
biliyorum - bilgisayar uzmanı olan

English: 
in terms of the pattern of pixels, and
you get a fault at the edge of the
character your eyes notice it. At 972 dpi
they probably wouldn't notice at all.
So, the burning question was: "How can we do this
rounding problem, if you like. We've got
these beautiful outlines; we need to
translate them into dot patterns. How do
you work out which pixels to turn on,
which to turn off. And if you've got half
a pixel, by the time you've done your
calculations, do you turn it on or do you
turn it off? And, of course, you can
imagine what happens. It looks bad if you
didn't turn that pixel on; it looks even
worse if you did turn it on! You just
couldn't win. It was a huge problem and
within the industry there was the most
ferocious debate  within Xerox,
Canon, wherever. And even - many of you
know - the computer scientist who got

Turkish: 
Bu sefer yaklaşık olarak
dizgi: Don Knuth. Ve
fikir birliği düşüktü
Sadece sahip olması gereken karar
elle ayarlanmış bitmap fontları, tümü
pikseller doğru yerleştirilmiş. Oradaydı
kısayol yok. Senin imkânı yoktu 
eğer istersen,
anında, ana hatlardan küçültün
Bir davul üzerindeki noktalara ve otomatik olarak doğru olsun.
El ayarlama ileri yoldaydı. Peki eğer 
öyleydi öyleydi
gerçek bir karmaşa. Çünkü senin demek istediğin
lazer yazıcı ile yedeklenmesi gerekiyordu
pahalı bir sabit disk veya kartuş
sistemi. Ve bazı yorumcular zaten
kullanan Jailbreak [202 sistem videosu] 
bunlar, ne kabus olduğunu söyle. Çok yaşadın
sınırlı yazı tipi aralığı. Onlar asla
düzgün çalışmak ve bu bütün gibiydi
50 veya 60 tutma yerine disk
farklı yazı tipleri,
Times Romanı’nı elle ayarladı
40 kullanılabilir nokta boyutu. Onun gibi şeyler.

English: 
involved, around about this time, with
typesetting: Don Knuth. And the
consensus was that down at low
resolution you just had to have
hand-tuned bitmap fonts, with all the
pixels put in place correctly. There was
no shortcut. There was no way that you 
could, if you like,
on-the-fly, scale down from outlines
to dots on a drum and get it right automatically.
Hand tuning was the way forward. Well if 
that was the case it was
a real mess. Because it meant that your
laser printer had to be backed up with
an expensive hard disk, or cartridge,
system. And some commenters already, on
the Jailbreak [202-system video] who have used 
these,  say what a nightmare it was. You had a very
restricted range of fonts. They never
seemed to work correctly and that whole
disk, instead of a holding 50 or 60
different typefaces, was devoted to
holding Times Roman hand-tuned in about
40 usable point sizes. Stuff like that.

English: 
The thing that kept us going though - the
rumours on the horizon if you like - were
that two people, working for Xerox PARC,
called Warnock and Geschke, were about to
leave Xerox PARC and form a new company
called Adobe. Now, the moment you say Xerox
PARC you start thinking: "We need a
complete new video just on that alone".
PARC --  Palo Alto Research Center
If Bell Labs was the one place that
everybody wanted to work at in the 1970s
then Xerox PARC was certainly the other.
And there was a similar background in
some ways. Bell Labs had lots and
lots of money, because of AT&T, but of
course they were under consistent
scrutiny for "monopolistic practices"
and don't you ever dare turn yourselves

Turkish: 
Bizi devam ettiren şey olsa -
İsterseniz ufukta söylentiler
Xerox PARC için çalışan iki kişi,
Warnock ve Geschke denilen
Xerox PARC'tan ayrılın ve yeni bir şirket kurun
Adobe denir. Şimdi, Xerox derken
PARC düşünmeye başlarsın: "Bir ihtiyacımız var
sadece bu videoda yeni videoyu tamamla ".
PARC - Palo Alto Araştırma Merkezi
Eğer Bell Laboratuarları orasıysa
herkes 1970'lerde çalışmak istedi
o zaman Xerox PARC kesinlikle diğeriydi.
Ve benzer bir arka plan vardı
bazı yollar. Bell Laboratuarları çok vardı ve
AT&T yüzünden çok para
Elbette tutarlı olduklarını
"tekelci uygulamalar" için inceleme
ve asla kendini çevirmeye cüret etme

English: 
into a computer company - it wouldn't be
allowed. Xerox probably didn't have quite
as much money as Bell Labs but
nevertheless, even today, Xerox I
think, turns over about twenty billion
dollars a year. So, they could afford a
vanity project and they did. The Xerox
Palo Alto Research Center was run off
the Xerox publicity budget! That's how
much money
Xerox were making. And they still do make,
just out of being a photocopier company. But at
Xerox PARC they invented - either invented
or had a very strong development role - in
all sorts of things that are now
commonplace. The computer mouse; the laser
printer; bitmapped terminals - which we
take for granted nowadays - but if you
skip back to my earlier video on "From
Mainframes to Unix", just take a look at
what the old character terminals used to
be like. Sort of cells of dots - about
9 x 9,  with the characters in. You
certainly couldn't get down to the bit

Turkish: 
bir bilgisayar şirketine - bu olmaz
izin verdi. Xerox muhtemelen tam olarak sahip değildi
Bell Laboratuarları kadar para ama
Bununla birlikte, bugün bile, Xerox I
düşün, yaklaşık yirmi milyar dolar
yılda dolar. Böylece, onlar karşılayabilir
makyaj projesi ve yaptılar. Xerox
Palo Alto Araştırma Merkezi kapatıldı
Xerox tanıtım bütçesi! Bu nasıl
çok para
Xerox yapıyordu. Ve hala yaparlar
fotokopi şirketi olmaktan çıktı. Ama şu anda
Xerox PARC icat ettiler - icat edildiler
veya çok güçlü bir gelişme rolü vardı -
şimdi olan her türlü şey
sıradan. Bilgisayar fare; lazer
yazıcı; bitmaplenmiş terminaller - biz
bugünlerde verilenleri kabul edin -
"Kimden" konulu önceki videoma geri dön
Unix'e mainframe ", sadece bir göz atın
eski karakter terminalleri ne için kullanılır
gibi ol. Nokta hücrelerinin sıralanması - yaklaşık
9 x 9, karakterleri içeri girin.
kesinlikle bit alamadım

Turkish: 
Ekranınızdaki seviye - ancak bitmap ile
Yapabileceğin terminaller. Altında vardı
Xerox PARC işlerinde gelişme
Alto ve Dorado gibi isimler, bitmap
terminaller, Harika! Ve Bob'u vardı
Metcalfe orada. Onlar çok önemliydi
Ethernet'in geliştirilmesine dahil olmuştur.
Hepsi vardı. Hepsi vardı
Bir sonraki öncü için gerekli bileşenler
hesaplama aşaması. Eğer istersen,
iş istasyonu devrimi. Ama bir kitapta ben
"Geleceği Sarhoş" olarak adlandırılan
bu kitabın yazarı davasını yapar
karıştırdılar - düşmelerine izin verdiler -
pazarlamadılar ve başarabildiler
yapılmış. Xerox’a adil olmak
zaman, doğru yaptıklarını iddia edebilirsin
karar. Kendinizi bir
bilgisayar şirketi yapmak zor, eğer
zaten bir bilgisayar şirketi değil.
Ve teknolojiler olduğu halde harika
maliyet olduğu zaman hesap edildi
1970'lerin ortalarında, bileşenlerin tek başına
Alto terminali yapmak için para

English: 
level on your screen - but with bitmapped
terminals you could. They had under
development at Xerox PARC things with
names like Alto and Dorado, bitmap
terminals, Wonderful! And they had Bob
Metcalfe there. They were crucially
involved in the development of Ethernet.
They had it all. They had all the
necessary components to pioneer the next
stage of computing. If you like, the
workstation revolution. But in a book, I
think, called "Fumbling the Future" the
author of that book makes the case that
they fumbled it - they let it all fall -
they didn't market it and they could
have done. Well, to be fair to Xerox, at the
time, you could argue they made the right
decision. Turning yourself into a
computer company is hard to do, if you're
not a computer company already.
And wonderful though their technology was, it
was reckoned at the time that the cost
of the components alone, in mid-1970s
money, to make an Alto terminal - the

English: 
components alone would have cost $10,000.
If they were mad enough
to go into marketing the thing they
would have had to charge at least
$25,000, in 1975 money, probably about 
$250,000 in
today's money. So, you could say, in a
sense, they had to wait for the cost of
the technology to come down. And they had
to accept that all these toys were very,
very expensive indeed. Now the only
problem was, with sitting on, and
developing, all this wonderful technology
was that the hot-shot computer scientists
you've got working for you, got very
frustrated that their wonderful
inventions, and developments, were not
being marketed. And so, gradually, as the
70s wore on into the 80s, people
began to leave and to form their own
startups. Chuck Geschke, John Warnock,
both considerable computer scientists in
their own right, were working on Xerox's
Interpress language and just got so

Turkish: 
Bileşenler tek başına 10.000 dolara mal olacaktı.
Eğer yeterince kızmışlarsa
pazarladıkları şeyi pazarlamaya gitmek
en azından şarj etmek zorunda kalacaktı
2575 $, 1975 yılında, muhtemelen yaklaşık 
250.000 dolar
bugünün parası. Yani, söyleyebilirim ki
anlamında, maliyeti beklemek zorunda kaldılar
aşağı gelecek teknoloji. Ve onlar vardı
bütün bu oyuncakların çok olduğunu kabul etmek,
gerçekten çok pahalı. Şimdi sadece
sorun, otururken
tüm bu harika teknolojiyi geliştirmek
sıcak atış bilgisayar bilimcileri
senin için çalışıyorsun, çok
onların harika ki sinirli
icatlar ve gelişmeler
pazarlanmaktadır. Ve böylece, yavaş yavaş
70'lerde 80'lerde insanlar vardı
ayrılmaya ve kendi yolunu oluşturmaya başladı
başlatılması. Chuck Geschke, John Warnock,
Her iki önemli bilgisayar bilimci de
kendi hakları, Xerox’un üzerinde çalışıyorlardı.
Interpress dili ve şimdi öyle

Turkish: 
Xerox’un yetersizliği yüzünden hayal kırıklığına uğradı
bu doğru pazarlamak için irade -
çubukları yükselttiler, bıraktılar ve Adobe'yi kurdular.
1982'nin sonlarında hepinizin duyduğu.
Sanırım başlangıçta onlar karar verdik
üst düzey için gideceklerdi
dizgi piyasası. Onlar ayrıldıktan hemen sonra
ve Adobe’yi kurdu, John Warnock’un
harika bir dilde çalış
O zamandan beri şöhret, PostScript denir.
Bence çok dikkatli bir şekilde kaçındı
Interpress'in yaptığı kesin yol
şeyleri ve geri döndü
John'un daha önceki çalışması, çünkü o bir
bilgisayar grafik uzmanı, kim geldi
Utah Üniversitesi dışında ve ayrıca
grafik şirketi için çalıştı
Evans ve Sutherland. Ve onun içinde
Doktora o rezil gizli çözdü
meydan okuyan yüzey problemi
uzun süre verimli çözüm. ben
sanırım sana zaten söyledim, videoda

English: 
frustrated with Xerox's inability - a lack
of will to market this properly - that
they upped sticks, left, and formed Adobe.
Which you've all heard of, in late 1982.
I think they initially decided that they
were going to go for the high-end
typesetting market. Soon after they left
and founded Adobe, John Warnock got to
work on a language that's achieved great
fame ever since, called PostScript.
I think it very carefully avoided the
precise way that Interpress had done
things, and it reverted back to lots of
John's earlier work, because he was a
computer graphics specialist, who came
out of the University of Utah, and also
worked for the graphics company called
Evans & Sutherland. And in his
PhD he solved the infamous hidden
surface problem which had defied
efficient solution for quite some time. I
think I've already told you, in the video

Turkish: 
David Huffman ve Huffman'ı yaptım.
ağaçlar - doktora tezi 12 sayfa idi.
Sanırım John bana doktora tezini anlattı.
Gizli yüzey problemini çözme hakkında,
biraz daha büyüktü - 32 sayfanın tamamı.
Yani burada bu bilgisayar bilimci oldu - bir
bilgisayar grafikleri uzmanı - ile katıldı
bir başka önemli bilgisayar bilimcisi,
Chuck Geschke - bu idealdi
Bu yeni şirketi bulmak için bir kombinasyon.
John denilen bu dil ile geldi
Bir tur olacak olan PostScript
iki boyutlu grafiklerin kuvvetini ve
öyleydi. Ve noktaya gelince, o öyleydi.
Bunu çözerek başa çıkmak için gidiyoruz
yazı tiplerinin iyi görünmesi sorunu
Düşük çözünürlükte. Tutmak istiyorsun
yazı tipinin yay, yay,
ne olursa olsun, mümkün olduğunca uzun süre. Ama içinde
sonunda, olmak için aşağı almak zorunda
piksel. Lazerde noktalar olmalı.
yazıcı tamburu Ve aslında, bazı var
elbette başka şeyler. John Chapman

English: 
I did about David Huffman and Huffman
trees - his PhD thesis was 12 pages.
I think John told me that his PhD thesis,
about solving the hidden surface problem,
was a little bit bigger -  all of 32 pages.
So here was this computer scientist - a
computer graphics expert - joined up with
another considerable computer scientist,
Chuck Geschke - it was the ideal
combination to found this new company.
John came up with this language called
PostScript, which was going to be a tour
de force of two-dimensional graphics and
it was. And, more to the point, he was
going to get to grips with solving this
problem of how to make fonts look good
at low resolutions. You want to hold the
outline of the font as arcs, splines,
lines, whatever, for as long as possible. But, in the
end, it has got to get down to being
pixels. It's got to be dots on a laser
printer drum. And, in fact, there's some
other stuff of course. John Chapman's

Turkish: 
"Computerphile" ile ilgili videolar
bu. Gerçekten onları izlemelisin. Yani
işte ilgili daha fazla ayrıntı
söyledi. Ah! Bu arada, Fontographer sayesinde
sizler nasıl yaptığımı bilmek istiyorum
PrintOut yazı tipi olarak adlandırılan
"Jailbreak" videosu,
Bence Web bağlantısı olan yazılar
Bunu netleştir ama neyse, kullandım
Fontograf ve Fontograf içinde
manuel, çok kullanışlı bir çift var
bunu çok net kılan sayfaların listesi
karakter almakta zorluk
kaba bir çözünürlükte iyi görünüyorsun.
Bir harf H düşünün. İşte anahat
bir piksel ızgarasının üstüne bindirilmiş.
Şimdi, hangi piksellerin olduğuna nasıl karar veriyorsunuz?
bu dikey saplar renkli mi olacak?
Eğer argümanı takip edersen bir piksel
sadece siyah olması gerekir

English: 
videos on "Computerphile are so relevant to
this. You really ought to watch them. So
here's some more detail which relates to
that. Oh! by the way, thanks to Fontographer
those of you want to know how I did
the so-called PrintOut font, in the
"Jailbreak" video,
I think the papers that we Web-link to
make this clear but anyway, I used
Fontographer and within the Fontographer
manual, there is a very useful pair
of pages which makes very clear this
difficulty with getting characters to
look good on a coarse resolution.
Consider a letter H. Here's the outline
superimposed on top of a grid of pixels.
Now, how do you decide which pixels of
these vertical stems are to be colored in?
If you follow the argument that a pixel
should be made black only if it's

Turkish: 
tamamen anahat içinde, o zaman
Anahatlar pek de yardımcı değil.
olabileceği gibi piksellerle
ne ile sonuçlanır. Sol taraftan
tamamen yanlız olanlar
anahat içinde tek bir sütundur,
Oysa bu [sağ] tarafta iki sütun var.
Geri çekilirseniz, şebekeyi kaldırın.
arkadaki pikselleri ve ne olduğuna bak
karakter gibi görünüyor - korkunç. biliyorsun,
eşit olmayan gövde genişliklerine sahipsiniz. Ve yap
bunlardan haber, tabii ki, enine
H [kayıp] gitti harika değil mi ?! Of
Tabii ki giderdi - çok ince
tasarım, yuvarlandı
aşağı ve tamamen kayboldu. İşte
başka bir şey. Çözebilseniz bile
Bildiğimiz gibi, bu 'çılgınca bit'
karakterlerin üst ve alt kısımları. ben
muhtemelen herkesin bildiğini düşün
'serifs' olarak adlandırılır. Seriflerine ihtiyacın olacak
iyi görünmek için Ve eğer değilseniz
Dikkatli, kaynaklanıyor ile sona erebilir
daha iyi ve daha eşit olmak
fakat simetriye sahip olmayan serifler
her ne olursa olsun

English: 
totally within the outline, then if your
outline isn't quite as helpfully aligned
with the pixels as it might be, this is
what you end up with. On the left hand
side the only ones that are totally
within the outline is a single column,
whereas on this [right] side there's two columns.
If you back off, take away the grid of
pixels at the back, and look at what the
character looks like - it's awful. Y'know,
you've got uneven stem widths. And do
notice in these, of course, the crossbar
is gone [missing] on the H. Isn't that wonderful?! Of
course it would go - it's so thin, in that
design, it's been rounded
down and it's vanished completely. Here's
another thing. Even if you could solve
that, these 'flicky bits', as we know, are
the tops and bottoms of characters. I
think probably everybody knows they
are called 'serifs'. Well you'll need your serifs
to look good as well. And, if you're not
careful, you can end up with the stems
getting better and more equal
but the serifs having no symmetry
whatsoever, even though they're supposed

Turkish: 
Aynı şekilde olmak için.
Onlar ile aynı hizada
altındaki ızgara öyle değil ki
Artık simetrik görünüyorsun, oysa
ilk etapta vardı. Ve sonra sen
"Oh! Bunların hepsini çözebilir miyiz?
söyleyerek: peki söyleyeyim ne, açacağız
herhangi bir parçası dokunursa, piksel
taslak, ancak, isterseniz,
etkisi pikseller ve
anahat. Eğer uzaktan dokunuyorsa
açın ". Ve bu tür karmaşa
Bunu yaparsan, sonunda sona erersin. Ne olmuş yani
ihtiyacın olan şeye bir sistemdi
'ipuçları' olarak bilinir. Buradaki diyagramlarda
M harfi için ipuçları
Adobe Type 1 yazı tipinin bulunduğu yerler
sistem aslında önemli dedi.
Seriflerle ilgili ipuçları, bunlar önemlidir,
Kendine iyi bak.
Gibi yatay çizgilerle ilgili ipuçları
H, aşağı yuvarlama ve sahip olma

English: 
to be the same shape.
The precise way they align with the
grid underneath is such that they don't
look symmetrical anymore, whereas they
were in the first instance. And then you
can say: "Oh! could we solve all of this by
saying: well tell you what, we'll turn the
pixel on if any part of it touches the
outline, however glancing, if you like, the
impact is between the pixels and the
outline. If it's at all remotely touching
turn it on". And that's the kind of mess
you end up with if you do that. So, what
you needed was a system of what came to
be known as 'hints'. On the diagrams here,
for the letter M, hints show all the
places in which the Adobe Type 1 font
system actually said mattered. 
Hints about the serifs, these are important,
take care.
Hints about horizontal lines like on the
H, don't round it down and don't have

English: 
it disappear altogether. Within the font
mechanism it was, basically, when you are
scaling down the outline and as John
Chapman's videos will also show you, in the
end, although you can delay doing a
straight line approximation to curves, in
the end that's what you do. You end up
with triangles and polygons, OK? And then
those triangles and polygons, you work
out where they intersect with the
underlying pixels, and so on so. Late on
in the process - and this is the advantage
of this more modern approach compared to
the 202, rather faster processors, you can
leave the - as it were - translation into
straight line approximations and pixels
until the latest possible moment, thereby
giving yourself flexibility. Now this
shows you this is Linotype 202
resolution up at the top. That is the
base, I think, of a stem of a letter H, or
I, or something like that at something

Turkish: 
tamamen kaybolur. Yazı tipi içinde
mekanizma, temelde sen olduğun zamandı.
Anahattan aşağıya ve John olarak
Chapman videoları da, gösterilecek
Son
eğrilere düz çizgi yaklaşımı, in
son ne yaparsan yap. Sona eriyorsun
üçgenler ve çokgenler ile, tamam mı? Ve sonra
bu üçgenler ve çokgenler
nerede kesiştiklerini
altta yatan pikseller vb. Geç
süreçte - ve bu avantaj
kıyasla bu daha modern yaklaşımın
202, oldukça hızlı işlemciler, yapabilirsiniz
olduğu gibi - çeviriyi bırak
düz çizgi yaklaşımları ve pikseller
Böylece, mümkün olan en son ana kadar
Kendine esneklik vermek. Şimdi bu
bu Linotype 202 olduğunu gösterir
üstte çözünürlük. Bu
bence, bir H harfinin bir sapını veya
Ben, ya da böyle bir şey bir şey de

English: 
more like 970 dots per inch, and you see there's
no problem. If you back off from that your
eyes are probably not sensitive enough
to notice the odd pixel that's gone
astray but down at 300 dpi they
certainly will. And, of course, the problem
manifests itself hugely at 300 dpi 
if you have small point sizes, like
6-point or 8-point. You end up, if
you're not careful, with everything
looking just like a full stop because
there's been so many errors, So, this is
why you need these hints. You need stem
hints; you need serif hints; you need
hints to stop horizontal things
vanishing altogether, due to rounding
down. John Warnock was the recipient of a
very prestigious medal called the Lovelace
Medal [from the BCS] and my friend, Conrad Taylor, 
has done a report on that talk, which he is
happy for us to use. And in Conrad's
report you will see that John Warnock
actually admitted - 20 years after the
event - that there was another dirty trick

Turkish: 
inç başına 970 nokta gibi, ve görüyorsunuz
sorun değil. Bundan vazgeçersen
gözler muhtemelen yeterince hassas değildir
giden garip pikseli fark etmek için
yoldan sapmış ama aşağı 300 dpi
kesinlikle olacak. Ve elbette, sorun
300 dpi ile kendini çok iyi gösteriyor 
küçük puan boyutlarınız varsa,
6 puan veya 8 puan. Eğer sonunda
Dikkatli değilsin, her şeyde
tam bir durak gibi görünüyorum çünkü
Çok fazla hata olmuş, yani, bu
neden bu ipuçlarına ihtiyacın var. Sapa ihtiyacın var
uçları; serif ipuçlarına ihtiyacınız var; ihtiyacın var
yatay işleri durdurmak için ipuçları
yuvarlama nedeniyle tamamen ortadan kaybolmak
aşağı. John Warnock bir alıcıydı
Lovelace denilen çok prestijli madalya
[BCS’den Madalya] ve arkadaşım Conrad Taylor, 
O konu hakkında bir rapor hazırladı.
kullandığımız için mutluyuz. Ve Conrad’ın içinde
John Warnock’u göreceğinizi
Aslında itiraf - 20 yıl sonra
olay - başka bir kirli numara vardı

Turkish: 
İsterseniz, yaptıkları gibi
ipucunun izin vermediği bir kısmı
hakkında. Bu şemaya bakarsanız
burada ve nasıl açık hale geldiği
Burada pikseller, öfkeli olacağımız halde
tasarımcıları yazmanın bir yolu var
Burada kendinize yardımcı olabilirsiniz. Tasarımcılar yazın
solundaki boşluğu aramak gibi
'sol taraf taşıyan' ve
karakterin sağındaki boşluk
'sağ yan yatak'. Şimdi bakarsan
dikkatli bir şekilde, buradaki sol taraf
kesinlikle sağ taraftan daha geniş
Orada. Bu tasarımın bir parçası. Sen
karakterinizi hücre içinde konumlandırmak,
bu yüzden bütün kombinasyonlarda doğru görünüyor
diğer tüm karakterlerle ve hatta
sabit genişlikli font -
önceki [Jailbreak] video - buldun 
sol veya sağ yan rulmanlar hala eşit değil. Evet!
Ama John ve Mutlu Adamlarının yaptıkları
Tip 1 işleyicileri şöyle diyordu:

English: 
that they did as well as, if you like, as
part of the hint that they didn't let on
about. If you look back at this diagram
here and how it translates to turned on
pixels here, although we will enrage the
type designers there is a way that you
can help yourself here. Type designers
like calling the gap to the left of a
character the 'left side-bearing' and the
gap at the right of the character the
'right side-bearing'. Now, if you look
carefully, the left side-bearing here is
absolutely wider than the right side
there. This is part of the design. You
position your character within the cell,
so it looks right in all combinations
with all other characters and even in a
fixed-width font - like PrintOut of the
previous [Jailbreak] video - you found that 
left or right side-bearings are still not equal. Yeah!
But what John and his Merry Men did in
their Type 1 renderer was to say:

Turkish: 
"... aslında tasarımcı olacak
bizi öldürürlerse, muhtemelen
son dakika biz sadece
H harfi hiç bu kadar hafif kalmadı ".
TAMAM? Böylece, sona ermek yerine
bir piksellik bir çizgi ve iki piksellik bir çizgi,
her ikisinin de olmasıyla bitebilirsin
bir buçuk, çünkü sen yaptın
karakterin aleyhinde
arka plan ızgarası çok daha fazlası olacak
sempatik. Ve eğer bir buçuk ise
her ikisini de yuvarlak yapıp yapmaman önemli değil
1'e 1 veya 2'ye yuvarlayın.
en azından eşit olacak. TAMAM ? budur
çok yardımcı olacağım. Yani aslında
2004 yılında bunun ötesinde olmadığını itiraf etti
Onları çok ince ustaca kaydırmaları
Birim hücresinin içindeki karakter
daha iyi uyum ve daha iyi sonuç. Yani
Bu, o zaman, oldukça iyi bir özeti

English: 
" ... actually although the designer will
kill us they probably won't notice if, at
the very last minute we just shove the
letter H ever so slightly further left".
OK? So that, instead of ending up with
a one-pixel line and a two-pixel line,
you might end up with both of them being
one and a half, because you've made
the alignment of the character against
the background grid be just much more
sympathetic. And if it's one and a half
it doesn't matter whether you round both
sides to 1, or round them up to 2. They are
at least going to be equal. OK ? That's
going to help a lot. So, he actually
admitted in 2004 that it was not beyond
them to ever-so subtly shift the
character, within its unit cell, to get a
better alignment and a better result. So
that is, then, pretty well a summary of

Turkish: 
ne yapılması gerekiyordu, ne yapılması gerekiyordu
İsterseniz önceden ipucu ile,
kaliteli yazı tipleri çalışma umudunu korudu
Lazer yazıcılarla John
Warnock, PostScript dilini koydu.
kamuoyuna
dedi: Devam et - uygula! Olmasını istiyorum
standart ". Bilirsiniz:" Uygulama
içten piyango şekli "- biri olarak
ilk uygulayıcılar dedi. Ama hikaye
şuydu: tüm grafikleri kullanabilirsiniz
PostScript’te operatörler
Bu şekilde oldukça kabul edilebilir bir yazı tipi. Ama o
O sırada Adobe'nin bir Tür dediği şeydi.
3 yazı tipi. Bu ipuçları yoktu
hayatta kalmanızı ve görünmesini sağlar
çok küçük punto boyutlarında iyi
düşük çözünürlüklü cihazlar Eğer istersen
o zaman, geri ... 1985'ten itibaren
1989’a kadar bir sözleşme imzalamanız gerekiyordu.
Adobe ipuçlarını lisanslamak için
teknolojisi. Ve bu sırdı; buydu

English: 
what had to be done, what had to be got
right with hinting before, if you like,
quality fonts stood any hope of working
properly with laser printers. John
Warnock put the PostScript language,
effectively, into the public domain and
said: Go on - implement it! I want it to be a
standard". You know: "Implementation is the
sincerest form of flattery" -  as one of the
first implementers said. But the story
was this: you can use all the graphics
operators in PostScript, you could do a
pretty acceptable font that way. But it
was what Adobe called, at the time, a Type
3 font. It did not have these hints to
enable you to survive and make it look
good down at very small point sizes, on
low resolution devices. If you wanted
that then, back in ... from about 1985
to 1989, you had to sign a contract with
Adobe to license their hinting
technology. And this was secret; this was

English: 
one of the ways that Adobe, as a young
company, wanted to make money. They were
selling PostScript implementations, of
course, to other printer manufacturers
but there was a nice font revenue stream
from licensing people to put Type 1
hints onto Adobe Type 1 fonts, So, there
we are then. There's another story to
come here, but we'll get onto that later,
about how Adobe survived with that model
for about four or five years. But
eventually Gates and Jobs were not going to
pay endless royalties for Type 1 to John
Warnock, dearly though they loved him.
And we could do a talk at some stage
about the emergence of TrueType out of
that. But for the moment here's the story
then. You needed a laser printer equipped
with PostScript but with PostScript plus
the ability to cope with Type 1 fonts
and - do be clear - this hinting information,
things like: "...  these stems should be of the

Turkish: 
Adobe’nin gençlerden biri olarak
Şirket, para kazanmak istedi. Onlar
PostScript uygulamalarının satılması,
elbette, diğer yazıcı üreticilerine
ama güzel bir font gelir akışı vardı
lisans vermek, insanları Tip 1’e koymak
Adobe Type 1 yazı tipleri hakkında ipuçları,
öyleyse öyleyiz. Başka bir hikaye var
buraya gel ama daha sonra başlarız
Adobe'nin bu modelle nasıl hayatta kaldığı hakkında
yaklaşık dört ya da beş yıl boyunca. Fakat
sonunda Gates ve İşler gitmeyecekti
Tip 1'den John'a sonsuz telif ücreti ödemek
Warnock, canımdan, onu sevselerdi.
Ve bir aşamada konuşma yapabiliriz
TrueType dışında ortaya çıkması hakkında
söyledi. Ama şu an için hikaye
sonra. Donanımlı bir lazer yazıcıya ihtiyacınız vardı
PostScript ile ancak PostScript plus ile
Tip 1 yazı tipleri ile baş edebilme yeteneği
ve - açık - bu ipucu bilgisini,
gibi şeyler: "... bu saplar olmalıdır

Turkish: 
aynı genişlikte; H üzerindeki çapraz çubuk - yapma
aşağı yuvarla ve kaybetme! " Bu
son anda kullanılırken
şeyleri piksellere dönüştürmek
görüntüleme tamburu Ve bu ultra, ultra
doğru anlamanız önemlidir. Fakat,
etkili bir şekilde, John ve Mutlu Adamları
PostScript ve ipucu, vardı
birçok insanın içinde bulunduğu bir sorunu çözdü
Sektörün çözümsüz olduğunu söyledi. bilirsin:
"... ana hatlarını çıkarmanın bir yolu yok ve
onları tüm nokta boyutlarına yuvarlamak ve
güzel görünmesini sağla "diyebilirsin.
John'un yaptığı bazı hileler
uzlaşma vardı ve biraz
mükemmellikten yoksun ama açıkçası, hatta
profesyonelleri yazın, bilmiyorum, eğer
A ve B yaptı [karşılaştırma]. Bilirsin, elle ayarlanmış
Adobe Type 1'e karşı bitmap
mekanizma, H. H.’le yaptı.
iyi mikroskobu dikkat edin
fark, ancak günlük kullanım için

English: 
same width; that cross-bar on the H - don't
round it down and don't lose it! " This is
used at the very last moment when you're
converting things into pixels on the
imaging drum. And it's ultra, ultra
important that you get it right. But,
effectively, John and his Merry Men with
PostScript and the hinting, had
solved a problem which many people in
the industry said was insoluble. Y'know:
" ... there isn't a way to take outlines and
round them down, to all point sizes, and
make it look good".  Well, you might say
that some of the tricks that John did
were compromises and were a little bit
short of perfection but frankly, even to
type professionals, I don't know, if you
did an A and B [comparison]. You know, hand-tuned
bitmap vs. what the Adobe Type 1
mechanism did with that H. OK, with a
good microscope you notice the
difference but, for everyday use, no

English: 
problem at all. The problem was solved essentially.

Turkish: 
hiç sorun değil. Sorun esasen çözüldü.
