
Portuguese: 
Descrever algo pode parecer muito simples,
mas descrever uma obra de arte pode demorar,
e deveria demorar,
porque quanto mais você descreve uma coisa,
mais você entende o que está vendo.
E mais perto você fica de interpretar o que você vê.
Por isso descrever é uma das primeiras habilidades
que os historiadores da arte aprendem.
E qualquer pessoa que vá a um museu
deveria conversar sobre o que vê.
E as associações que isso traz à mente,
em adição à pura descrição.
Então isto é o que NÃO vamos fazer.
Não vamos falar sobre quando a escultura foi feita,
não vamos falar do contexto histórico,
não vamos falar da biografia do artista.
Só vamos descrever o que nós vemos.
Eu vejo um corpo humano e ele é grande.
É um corpo abstrato,

English: 
(jazzy piano music)
- [Beth] Describing something
can seem very straightforward
but in fact describing a
work of art can take time,
and should take time,
because the more you describe something
the more you understand what you see
and the closer you'll get to
interpreting what you see.
So this is why describing
is one of those first skills
that art historians learn.
- [Steven] And really anybody
who goes to the museum
should have conversations
about what they see.
And the associations
that it brings to mind
in addition to pure description.
- [Beth] And so here's
what we're not gonna do.
We're not gonna talk about
when the sculpture was made,
we're not gonna talk about
the historical context,
we're not gonna talk about
the artist's biography.
We're only going to describe what we see.
- [Steven] I see a human
body and it's large.
One that's abstracted,

Portuguese: 
não é uma representação cuidadosa da anatomia humana.
Eu vejo o que parecem ser braços e pernas,
e um corpo reclinado.
Não há dúvida,
nós reconhecemos imediatamente
as pernas,
os joelhos,
o tronco,
os ombros,
o pescoço.
Mas quanto mais olhamos
para as partes individuais do corpo,
mais vemos as escolhas que o artista fez.
Mais reconhecemos
que este não é um ombro real,
não é um pescoço,
não é uma cabeça.
Mas ainda a vemos assim.
E o mais óbvio
que faz com que isto não seja um corpo real
é a enorme cavidade,
o espaço aberto gigante onde deveria haver um tronco.
Mas antes de começar a descrever
os elementos individuais da escultura,
acho que é importante fazer algumas observações
sobre o material e a superfície.
A escultura é um branco sujo,
e é tão lisa que nos convida a tocá-la,
embora o museu prefira que a gente não faça isso.
Ela tem essas formas curvilíneas adoráveis

English: 
that's not a careful
rendering of human anatomy.
- [Beth] I see what
look like arms and legs
and a reclining figure.
- [Steven] There's no question
that we immediately recognize
the legs,
the knees,
the torso,
the elbows,
the neck.
But the more that we look
at those individual parts of the body,
the more that we see the choices
that the artist has made,
the more that we recognize
that this is not an actual elbow,
that's not really a neck,
that's not really a head.
But we still see it that way.
- [Beth] And most obviously,
what makes this not really a body
is the giant cavity.
That giant open space where
we expect to see a torso.
- [Steven] But before we begin to describe
the individual elements of the sculpture
I think it's also important
to make a few observations
about the material and the surface.
The sculpture is a dirty white,
and it's so smooth that
it invites us to touch it,
even though the museum
would rather we didn't.
- [Beth] Well it does have
these lovely curvilinear forms

Portuguese: 
que parecem ser muito agradáveis ao toque.
Mas essa cor branco sujo nos parece
ser ossos, parece algo orgânico.
E isso é complicado,
porque os ossos ficam do lado de dentro,
mas o que estamos vendo está do lado de fora.
Ou isto é um fóssil?
A carne foi removida?
Exceto que a figura parece animada.
Parece que ainda está intacta.
Quando olhamos de perto
vemos formas que parecem estar faltando.
Mãos, ou pelo menos os dedos.
Pés e partes do corpo também parecem duplicadas.
O que parecem ser seios
aparecem em dois lugares nesta escultura.
O que parecem ser os quadris
aparecem em dois lugares na escultura.
Então não podemos ser muito literais.
Você disse agora há pouco que não há dedos.
Mas há uma referência a dedos,
mas os dedos foram abstraídos.
Se você olhar para a mão esquerda da escultura,
ela parece ser um punho com os dedos enrolados para dentro,

English: 
that feel like they would be
very pleasurable to touch.
But there's also a way in
which that dirty ivory color
feels like bone, feels organic.
- [Steven] And that's complicated
because bones are on the inside
but what we're seeing is the outside.
Or is this a fossil?
Has the flesh been removed?
Except that the figure seems animated.
It seems as if it's still intact.
- [Beth] As we look closer
we see forms that seem to be missing.
Hands, or at least the fingers.
Feet and parts of the body
also seem to be duplicated.
What read to me as breasts
occur in two places in this sculpture.
What read to me as hips
occurs in two places in this sculpture.
- [Steven] So we can't be
too literal at any point.
You said a moment ago
that there are no fingers.
But there's a reference to fingers,
that is the fingers have been abstracted.
If you look at the figure's left hand,
it seems to be a fist with
its fingers curled in,

English: 
described by an oval of string
that's embedded in the surface.
- [Beth] Nevertheless
the artist has decided
not to give us individual fingers.
He's decided not to give
us an ankle and a foot
with toes and an arch in it.
- [Steven] But that is still a foot
because of the angle
at which the leg ends.
I get the sense of a heel, of toes.
And I get the sense of
where the ankle would be.
It's as if the artist is inviting me
to fill in what he's left out.
- [Beth] In a way the negative space,
the space between the forms
feels just as substantial
as the forms themselves.
That space where the torso should be,
which is empty.
The way that what reads as
the spine or the upper back
is uplifted as the form seems to
support itself on its elbows.
That lovely negative space
that gives us a sense
of lifting up of the upper body.
- [Steven] And because of that lifting up,
not only are the elbows and the forearms

Portuguese: 
descrito por um oval feito por um cordão
que está incrustado na superfície.
No entanto o artista decidiu
não nos dar dedos.
Decidiu não nos dar o calcanhar e um pé
com dedos e um arco.
Mas ainda é um pé,
por causa do ângulo em que a perna termina.
Me parece um salto, ou dedos do pé.
E eu tenho a sensação de saber onde estaria o calcanhar.
É como se o artista me convidasse
para preencher o que ele deixou de fora.
De certa forma o espaço negativo,
o espaço entre as formas,
parece tão substancial quanto a forma.
O espaço onde deveria estar o tronco,
que é vazio.
A maneira do que parece ser a coluna ou a parte superior das costas
estar suspensa, já que a forma parece
estar apoiada nos cotovelos.
Este belo espaço negativo que nos dá a sensação
do corpo se levantando.
E por conta disso
não só os cotovelos e antebraços,

English: 
but also on this other
indeterminate limbs,
I get the sense that
this is not only human.
It's a different kind of creature,
almost an insect that could move forward
on all fours or perhaps all sixes.
- [Beth] There's also a tension
between the soft organic rounded forms
and these straight lines
that seem to draw our attention to
a breast,
an elbow,
a shoulder.
- [Steven] A contour.
This is drawing on form.
Granted when I look at this sculpture,
I can't help but think of the human body,
but I also have a sense that
I'm looking at a landscape.
That the knees are distant mountains,
that somehow this is a unity
of human form and the earth itself.
- [Beth] It's so funny that you say that
because when I see this sculpture
I immediately imagine a figure on a beach.
So I didn't just imagine
a reclining figure,
I imagined the natural location
of this figure, outside.
- [Steven] Sunbaked.

Portuguese: 
mas algo nos outros membros indeterminados,
me dão a sensação que isso não é só humano
é um tipo diferente de criatura,
quase um inseto que pode se mover para a frente.
de quatro ou talvez seis apoios.
Também há uma tensão
entre as formas redondas orgânicas
e essas linhas retas
que parecem chamar nossa atenção para
um seio,
um cotovelo,
um ombro.
Um contorno.
Este é um desenho na forma.
Quando eu olho para esta escultura,
não posso deixar de pensar na figura humana,
mas também tenho a sensação que estou olhando para uma paisagem.
Que os joelhos são montanhas distantes,
que de alguma forma isto é uma unidade,
da forma humana e da própria terra.
É engraçado como você diz isso
porque quando eu vejo essa escultura,
eu imediatamente imagino uma pessoa numa praia.
Então não imaginei só um corpo inclinado,
imaginei o lugar onde ela está, do lado de fora.
Tomando sol.

English: 
- [Beth] In fact, lifting up
to catch the rays of the sun.
- [Steven] The almost cushion-like form
in the center of the sculpture,
that can be read simultaneously
as a chest,
as breasts,
perhaps as a torso,
as an indeterminate form,
creates for me a feeling.
It is the feeling that I
have when I arch my back.
When I look at this sculpture,
I feel that pulling in my body.
And so the artist has used
the simplest of tools.
He's used form itself,
he's used the line that he's
constructed with string.
And he's able to create in me
an association and a physical memory.
- [Beth] Some views of the sculpture
feel very recumbent and languorous
where others have a sense of tension.
If we look at what reads as the head,
we see two circular forms
with an indentation in the
center that read as an eye.
And that open mouth that
seems to be yearning
and even almost crying.
- [Steven] So we've
spent only a few minutes
looking at the sculpture
but we've developed a
whole set of associations.

Portuguese: 
Na verdade, se levantando para pegar os raios do sol.
A forma que parece uma almofada
no centro da escultura,
que pode ser lida simultaneamente
como um peito,
seios,
talvez um tronco,
uma forma indeterminada,
me dá uma sensação.
É a sensação que eu tenho quando inclino as minhas costas.
Quando eu olho para essa escultura,
eu sinto aquela atração no meu corpo.
O artista usou a ferramenta mais simples.
Ele usou a própria forma,
ele usou a linha que ele construiu com um cordão.
E ele é capaz de criar em mim
uma associação com uma memória física.
Algumas visões da escultura
parecem reclinadas e relaxadas
outras têm uma sensação de tensão.
Se olharmos para o que parece ser a cabeça
vemos duas formas circulares
com uma identação no centro que parece um olho.
E aquela boca que parece estar bocejando
e quase chorando.
Então gastamos apenas alguns minutos
olhando para a escultura,
mas criamos todo um conjunto de associações.

Portuguese: 
Encontramos palavras que descrevem o que vemos.
E essas palavras criaram a fundação
para a nossa interpretação pessoal.
E eu acho que gastar tempo descrevendo,
se eu gasto um tempo olhando atentamente,
mesmo uma obra de arte
que inicialmente parece difícil e confusa,
que talvez eu não tenha gostado à primeira vista,
isso muda
e uma apreciação do que o artista atingiu
começa a se desenvolver.

English: 
We've matched words
with what we're seeing.
And those words have
created the foundation
for our own personal interpretation.
And I find that if I
spend time describing,
if I spend time looking closely,
even a work of art,
that at first seem
difficult and confusing,
that perhaps I didn't
like at first glance,
this changes
and an appreciation for
what the artist achieved
begins to develop.
(jazzy piano music)
