A la hora de plasmar una escena en el
cine una de las fórmulas más utilizadas
es el uso del plano contraplano se trata
básicamente de colocar a dos sujetos uno
al frente del otro y colocar la cámara a
un lado de un eje trazado entre ambos
personajes girando sobre sí misma según
a quien estemos firmando
esta es una de las convenciones más
básicas pero esconde algo que muy pocos
cineastas han sabido explotar para
hackearte la mente soltera terreno y
esto es Creatubers.
El concepto espacial más básico en el
cine es el campo se trata ni más ni
menos que de la porción del universo que
el objetivo de la cámara está captando y
que sirve de puntos cardinales bajo los
que desplegar nuestra narración
audiovisual piensa que por ejemplo
utilizamos conceptos como profundidad de
campo para determinar la parte enfocada
de lo que hay dentro de un plano una
variante del plano contraplano es el
campo contra campo consiste brevemente
en filmar un plano y luego girar la
cámara a 180 grados sobre un eje
paralelo a dos sujetos fílmicos que no
tienen por qué ser personales pero el
contra campo implica algo más que una
decisión técnica para crear algo mucho
más importante emoción
para entenderlo vamos a retroceder un
poco en el tiempo voy a mi rincón de
pensar
a finales del siglo 18 cobró fuerza un
movimiento cultural llamado romanticismo
surgió como una respuesta más
sentimental al excesivo racionalismo que
según los románticos impregnaba las
ideas de la ilustración en aquella época
razón emoción esa es la primera
contraposición que propone el
romanticismo para entenderlo fíjate en
esta imagen
es el caminante sobre el mar de nubes
del pintor alemán caspar david friedrich
esta obra es considerada una de las más
representativas del romanticismo por dos
rasgos estilísticos bien marcados la
representación de la naturaleza por un
lado y la contraposición normalidad
magnanimidad por otro con ese sujeto de
espaldas anónimo que contempla un
acontecimiento sobrecogedor
me gusta considerar el caminante sobre
el mar de nubes como el primer contra
campo cinematográfico en una obra
pictórica de la historia y una de las
grandes inspiraciones de lo que muchos
cineastas harían un siglo después
la leyenda la corta blanca del gran
poeta español del siglo 19 gustavo
adolfo bécquer recoge todo lo que el
romanticismo literario proponía en esta
leyenda como en tantas otras lo natural
se contrapone a lo sobrenatural en un
choque de campos el protagonista de este
cuento garcés trata de dar caza a un
ciervo cuando se topa en un bosque con
una escena que le deja atónito leo
textualmente resumiendo un poco cierra
los ojos y escucha
la luna que había ido remontándose con
lentitud por el ancho horizonte estaba
inmóvil y como suspendida en la mitad
del cielo
su dulce claridad inundaba el soto
las fuerzas habían desaparecido
en su lugar lleno de estupor y casi de
miedo vio garcés un grupo de bellísimas
mujeres
de las cuales unas entraban en el agua
jugueteando
era imposible seguirlas en sus ágiles
movimientos imposible abarcar con una
mirada los infinitos detalles del cuadro
que formaban
la mirada del atónito montero vagaba
absorta de un lado a otro sin saber
dónde fijarse
y ahora abre los ojos
te das cuenta del contra campo que has
montado en tu cabeza y ahora verás pero
esto qué tiene que ver con spielberg
presta atención
en la escena de parque jurásico en la
que tienen lugar el primer encuentro con
los dinosaurios spielberg condensa estos
rasgos del romanticismo en un juego
elegante de contra campos
fíjate tenemos por un lado del campo
humano personal terrenal por así decirlo
y el campo de la maravilla de lo
sobrenatural un caminante sobre el mar
de nubes o una cosa blanca convertidos
en cine
spielberg no solo es el gran cineasta
romántico en esta película si nos
paramos a analizar su obra encontraremos
muchos más exponentes del uso del campo
contra campo en su dimensión más
emocional
lo tenemos en encuentros en la tercera
fase con el campo terrícola y el campo
extraterrestre
me presento
o en tiburón con el campo humano y el
campo del peligro del terror
o en la escena más importante de la
lista de schindler con esa confrontación
humano por un lado tragedia por otro que
constituye un catalizador para el resto
de la película
o también en salvar al soldado ryan con
dos campos bien delimitados de amigo
enemigo
mediante el contra campo spielberg
plantea o dramático en el que lo
cotidiano y lo terrenal choca con lo
sobrenatural o lo que no podemos cambiar
o lo que nos hace más pequeños y nos
crea frustración
es el sentido de la maravilla que nos
cuela cuela es utilizado un maestro
hackeando nuestras mentes y
manteniéndonos cautivos
provocando nosotros una emoción
irracional en su máxima expresión
romántica y que es el cine sino emoción
se pregunta spielberg
esta es la manera más efectiva que tiene
este cineasta de crear una emoción en
nosotros
no quiero que metas este presuntuoso así
que vamos a utilizar un ejemplo muy
cercano ciñéndonos a la dimensión
meramente cinematográfica sin añadiduras
en mi último cortometraje las pinzas con
sus aciertos y errores
si te fijas hago un uso casi constante
del contra campo y ahora te lanzo esta
pregunta no crees que el cortometraje
habría tenido menos fuerza si la vecina
hubiera estado en un lateral en lugar de
enfrente no crees que con una
disposición espacial diferente el
cortometraje habría tenido menos fuerza
dramática tampoco quiero compararme con
spielberg porque jamás voy a llegar a
sus cotas de genialidad simplemente
quiero dejar en el aire este
interrogante para invitarte a
reflexionar sobre lo que te estoy
contando
cuando giras la cámara a 180 grados
sobre su eje no solo estás comunicando
un cambio de espacio discursivo sino que
estás abriendo una brecha en un estado
de ánimo o en el universo
usa este recurso con sabiduría y sentido
cinematográfico y darás a tus creaciones
un poder de sugestión que jamás hubieras
imaginado
muchas gracias por ver este vídeo y si
te ha resultado útil y has aprendido
algo nuevo
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matizado no hables amanda véase contenta
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