
Lithuanian: 
Translator: Karolis Lapačinskas
Reviewer: Sigita Šimkutė-Macanko
Didžiąją dalį praėjusio amžiaus,
architektūra buvo užburta
garsios doktrinos
„Forma išplaukia iš funkcijos“ tapo
modernumo ambicingu manifestu
ir tramdančiais marškiniais,
kadangi išlaisvino architektūrą
nuo dekoratyvumo,
bet pasmerkė ją utilitariniam griežtumui
ir suvaržė paskirtį.
Savaime aišku architektūroje
svarbus funkcionalumas,
bet aš noriu prisiminti šią perrašytą
Bernard Tschumi frazę
ir pasiūlyti visiškai kitokią ypatybę.
Jei forma išplaukia iš fikcijos
galime žvelgti į architektūrą ir pastatus,
kaip erdvę pasakojančią istorijas:
juose gyvenančių žmonių istorijas,
pastatuose dirbančių žmonių istorijas.
Ir galime pradėti įsivaizduoti patirtis,
kurias suteikia mūsų pastatai.

Korean: 
번역: Bill Kil
검토: Jihyeon J. Kim
지난 시간동안 건축학은 유명한
원칙의 지배를 받고 있었습니다.
“형태는 기능을 따른다”는 원칙은
현대건축의 야심찬 선언이고 동시에
움직임을 제한하는 구속복이었습니다.
이 원칙은 건축을 유려한
장식으로부터 탈피시켰으나
동시에 엄격한 실용성과
제한된 목표로 몰아넣었습니다.
건축이 기능에 관한 것임은 분명합니다.
하지만 저는 이 원칙에 대한
버나드 츄미의 재해석을 떠올리며,
저만의 완전히 다른
가치를 제시하고자 합니다.
형태가 이야기를 따른다면
우리는 건축과 건물을 이야기의
공간으로 볼 수 있습니다.
그곳에 거주하거나 일하는
사람들의 이야기 말이죠.
그리고 건물을 지을 때 그 안에서의
경험을 상상해볼 수 있습니다.

Chinese: 
翻译人员: 易帆 余
校对人员: 張卓盈 張
过去的好几个世纪中，
建筑物都被一条著名的魔咒所禁锢，
“形致围绕功能”这个理论
曾经一度成为当代的伟大宣言，
同时又是个危险的紧箍咒，
因为这句话虽让建筑物
不再具有装饰性，
但也同时宣判建筑物
走向功利严谨且倍受约束的终点。
当然，建筑物确实需要实现某些功能，
但这让我想起了Bernard Tschumi
对这句话的改写，
并同时提出一个我个人
完全不同的见解。
如果是“形致围绕小说”，
我们可以这样想，建筑设计与
建筑物是布满故事的空间，
有关居住在那里的人的故事，
有关在里面工作的人的故事。
我们可以开始想像
我们的建筑物创造出来的体验。

Portuguese: 
Tradutor: Raissa Mendes
Revisor: Fernando Gonçalves
Na maior parte do século passado,
a arquitetura esteve sob o feitiço
de uma famosa doutrina.
"A forma segue a função" se tornou
o manifesto ambicioso da modernidade
e uma camisa de força nefasta
ao liberar a arquitetura do decorativo,
mas a condenou a um rigor utilitário
e a um propósito restrito.
Obviamente, a arquitetura é sobre função,
mas quero lembrar uma paráfrase
de Bernard Tschumi para isso
e propor um atributo
completamente diferente.
[A forma segue a ficção.]
Se a forma seguisse a ficção,
a arquitetura e as construções seriam
pensadas como um espaço de histórias,
histórias das pessoas que vivem ali,
das pessoas que trabalham
nesses edifícios.
E começaríamos a imaginar as experiências
que nossas construções criam.

English: 
For much of the past century,
architecture was under the spell
of a famous doctrine.
"Form follows function" had become
modernity's ambitious manifesto
and detrimental straitjacket,
as it liberated architecture
from the decorative,
but condemned it to utilitarian rigor
and restrained purpose.
Of course, architecture is about function,
but I want to remember a rewriting
of this phrase by Bernard Tschumi,
and I want to propose
a completely different quality.
If form follows fiction,
we could think of architecture
and buildings as a space of stories --
stories of the people that live there,
of the people that work
in these buildings.
And we could start to imagine
the experiences our buildings create.

Russian: 
Переводчик: Svetlana Stinchcomb
Редактор: Tatiana Efremova
Большую часть прошлого столетия
архитектура находилась под влиянием
известной доктрины.
«Форма следует функции» стала
амбициозным манифестом современности
и её стягивающей смирительной рубашкой,
так как она освободила
архитектуру от декоративности,
но приговорила её к утилитарной
закостенелости и ограниченному назначению.
Конечно, в архитектуре
всё связано с функцией,
но я хочу напомнить о переосмыслении
этой доктрины Бернаром Чуми
и предложить совершенно
другую трактовку.
Если форма следует вымыслу,
мы можем представить себе архитектуру
и здания как место обитания историй —
историй о людях, живущих
и работающих в этих зданиях.
Мы можем представить себе, какие ответные
ощущения и опыт эти здания создадут.

iw: 
מתרגם: Ido Dekkers
מבקר: Ronit Kfir
בחלקה הגדול של המאה הקודמת,
אדריכלות היתה תחת הלחש
של דוקטורינה מפורסמת.
"צורה בעקבות פונקציה"
הפכה למניפסט המודרניות השאפתני
וכותונת משוגעים מזיקה,
כשהיא שיחררה את האדריכלות מהדקורטיבי,
אבל דנה אותה להקפדה תועלתנית
ותועלת מרוסנת.
כמובן, אדריכלות עוסקת בפונקציה ,
אבל אני רוצה לזכור כתיבה מחדש
של הביטוי הזה על ידי ברנרד טשומי,
ואני רוצה להציע איכות שונה לחלוטין:
אם צורה עוקבת אחרי בדיה,
נוכל לחשוב על אדריכלות ובניה
כחלל לסיפורים-
סיפורים של האנשים שחיים שם,
של האנשים שעובדים בבניינים האלה.
ונוכל להתחיל לדמיין את החוויה
שהבניינים שלנו יוצרים.

Croatian: 
Prevoditelj: Mladen Barešić
Recezent: Ivan Stamenković
U većem dijelu prošlog stoljeća,
arhitektura je bila začarana
glasovitom doktrinom.
"Oblik prati funkciju" - bio je to
ambiciozan manifest modernizma
i njegov štetan okov,
jer je arhitekturu oslobodio 
od dekoracije,
ali je i osudio na utilitarnu strogost
i na suzdržanu, umjerenu namjenu.
Naravno, funkcionalnost je 
u arhitekturi bitna,
no prisjetio bih se parafraze
Bernarda Tschumija,
i predložio bih potpuno 
drugačiju kvalitetu.
Kad bi oblik pratio fikciju,
mogli bismo o arhitekturi i o građevinama
misliti kao o univerzumu priča -
priča ljudi koji ondje žive,
ljudi koji u tim građevinama rade.
Mogli bismo početi zamišljati i iskustva 
koja naše građevine stvaraju.

Serbian: 
Prevodilac: Milenka Okuka
Lektor: Mile Živković
Većim delom prošlog veka,
arhitektura je bila pod čarolijom
čuvene doktrine.
"Formu prati funkcionalnost" je postao
ambiociozni manifest modernizma
i štetna ludačka košulja,
koja je, oslobodivši arhitekturu dekora,
osudila je na utilitarističku strogost
i ograničenu svrhu.
Naravno da se arhitektura
svodi na funkcionalnost,
ali želim da se setim kako je ovu frazu
preoblikovao Bernard Čumi
i želim da predložim
potpuno drugačiji kvalitet.
Ako bi formu pratila fikcija,
mogli bismo da razmišljamo o arhtekturi
i zgradama kao prostoru priča -
priča ljudi koji žive u njima,
ljudi koji rade u ovim zgradama.
I mogli bismo početi da zamišljamo
iskustva koja naše zgrade stvaraju.

Spanish: 
Traductor: Sebastian Betti
Revisor: Fabián Alcázar
Durante gran parte del siglo pasado,
la arquitectura estuvo bajo 
el influjo de una famosa doctrina.
"La forma sigue a la función", 
el ambicioso manifiesto de la modernidad
y una camisa de fuerza perjudicial
que despoja a la arquitectura
de lo decorativo
y la condena al rigor utilitario
confinado al propósito.
Claro, la arquitectura 
tiene que ver con la función,
pero quiero recordar una reescritura
de esta frase de Bernard Tschumi,
y quiero proponer una cualidad
totalmente diferente.
Si la forma sigue a la ficción,
podríamos pensar la arquitectura y los 
edificios como espacios de historias,
historias de las personas 
que viven allí,
de las personas que trabajan
en estos edificios.
Y podríamos empezar a imaginar las 
experiencias que crean los edificios.

Romanian: 
Traducător: Razvan Cristian Duia
Corector: Lorena Ciutacu
Mare parte din secolul trecut,
arhitectura s-a supus
unei doctrine faimoase.
„Forma urmează funcţia” a devenit
manifestul ambiţios al modernităţii
şi o îngrădire dăunătoare,
eliberând arhitectura
de rolul decorativ,
dar condamnând-o la rigoare
utilitară şi scop limitat.
Desigur, arhitectura e legată de funcţie,
dar vreau să amintesc rescrierea
acestei fraze de către Bernard Tschumi
şi vreau să propun o calitate
complet diferită.
Dacă forma ar urma ficţiunea,
am putea privi arhitectura şi clădirile
ca pe un spaţiu al poveştilor,
poveşti ale oamenilor care trăiesc acolo,
ale oamenilor care lucrează
în aceste clădiri.
Am putea începe să ne imaginăm
experienţele create de clădirile noastre.

Chinese: 
Translator: Helen Mak
Reviewer: Alan Watson
喺過去好幾個世紀
建築行業受一條著名理論魔咒所左右
「型式追隨功能」呢個理論
一度成為當代最雄心勃勃嘅理念
同時又係個帶有不良影響嘅緊箍咒
呢句話雖然令建築唔再使講求裝飾功能
但同時令建築走向
純功能同有限用途嘅方向
當然，建築係講功能性
但我想重新演譯
Bernard Tschumi 呢句話嘅意思
如果「型隨小說」
我哋可以理解建築設計同建築物
為一個空間嘅故事
有關居住果度嘅人嘅故事
同埋裡面做嘢嘅人嘅故事
我哋可以想像
我哋建築物留低俾人嘅印象

Chinese: 
譯者: 易帆 余
審譯者: WANWAN DUN
過去好幾個世紀，
建築物在一條著名的理論魔咒之下，
「型隨機能」這個理論
曾經一度成為當代的偉大宣言
及有害的的緊箍咒，
因為這句話雖讓建築物
擺脫了裝飾的束縛，
但也同時宣判建築物
走向功利嚴謹且倍受約束的終點。
當然，建築物與機能有關，
但我想向Bernard Tschumi
對這句話的重新改寫致意，
並同時提出一個我個人
完全不同的見解。
如果「型隨小說」，
我們可以這樣想，建築設計與
建築物是一個空間的故事，
有關居住在那裡的人的故事，
有關在裡面工作的人的故事，
我們可以開始想像
我們的建築物創造出來的經歷。

Dutch: 
Vertaald door: Tahlia Flora
Nagekeken door: Axel Saffran
Gedurende een groot deel 
van de vorige eeuw,
was architectuur in de ban 
van een beroemde doctrine.
'Vorm volgt functie' werd 
een hedendaags, ambitieus manifest
en schadelijk keurslijf,
zoals het architectuur
bevrijdde van ornamenten,
maar veroordeelde tot functionele
strakheid en ingetogen vormgeving.
Natuurlijk draait architectuur 
om functionaliteit,
maar ik denk aan Bernard Tschumi,
die deze frase herschreef,
en wil een totaal ander
kenmerk voorstellen.
Indien vorm fictie volgt,
kunnen we architectuur en gebouwen 
zien als een ruimte met verhalen --
verhalen van mensen die
in deze gebouwen wonen en werken.
Dan kunnen we ons de belevenissen 
voorstellen die onze gebouwen scheppen.

Polish: 
Tłumaczenie: Adriana Silwanowicz
Korekta: Rysia Wand
Przez większość minionego wieku
architektura podlegała sławnej doktrynie.
"Forma podąża za funkcją" stało się 
ambitnym manifestem nowoczesności
oraz zgubnym kaftanem bezpieczeństwa,
bo oswobadzając
architekturę z dekoracyjności,
skazało ją na użytkowy rygor
i ograniczony cel.
Oczywiście, architektura 
polega na funkcjonalności,
ale chciałbym przypomnieć
parafrazę Bernarda Tschumiego
I zaproponować zupełnie inną wartość.
Jeśli forma podąża za fikcją,
można myśleć o architekturze oraz
budynkach jako o przestrzeni historii,
historii ludzi, którzy tam mieszkają,
ludzi, którzy pracują w tych budynkach.
Można zacząć sobie wyobrażać 
doświadczenia kreowane przez budynki.

Turkish: 
Çeviri: Eren Gokce
Gözden geçirme: Ramazan Şen
Geçen yüzyılın büyük bölümünde,
mimari ünlü bir öğretinin
büyüsü altındaydı.
"Biçim işlevi takip eder",
mimariyi süslemeden kurtarırken,
modernitenin hırslı manifestosu
ve zarar verici sınırlayıcısı 
hâline geldi,
ancak onu faydacı katılığa ve 
sınırlayıcı amaçlara mahkûm etti.
Elbette mimari işlevle ilgilidir,
ama Bernard Tschumi'nin bu ifadesinin 
yeniden yazılışını hatırlamak
ve tamamen farklı bir 
nitelik önermek istiyorum.
Eğer biçim kurguyu takip ederse,
mimariyi ve binaları hikâyeler 
için bir alan olarak düşünebiliriz --
orada yaşayan insanların,
bu binalarda çalışan 
insanların hikâyeleri.
Binalarımızın yaratttığı deneyimleri 
hayal etmeye başlayabiliriz.

Japanese: 
翻訳: Yasushi Aoki
校正: Eriko T
20世紀の大部分の間
建築はある有名な原理に
捕らわれていました
「形は機能(function)に従う」というのは
モダニズムの野心的な宣言であると同時に
有害な足かせともなりました
建築を装飾から
解放した一方で
厳格な功利主義と限られた目的へと
押し込めることになったのです
建築はもちろん
機能に関わるものですが
ベルナール・チュミが あの標語を
どう書き換えたのかを思い返し
まったく違う価値を
提案したいと思います
「形はフィクション(fiction)に従う」のだとしたら
私たちは建築や建物を
物語が起きる空間と捉えることができます
そこに住む人々の物語
そこで働く人々の物語です
すると自分たちの建物が どんな体験を
作り出すのか 想像できるようになります

Italian: 
Traduttore: Maria Carmina Distratto
Revisore: Silvia Fornasiero
Per gran parte del secolo scorso,
l'architettura era sotto l'influsso
di un famoso principio.
"La forma segue la funzione" era diventato
il manifesto ambizioso della modernità
e una dannosa camicia di forza,
poiché liberava l'architettura
della parte ornamentale,
condannandola a rigore funzionale
e scopi limitati.
Certo è funzionale,
ma voglio ricordare una modifica
di questa frase di Bernard Tschumi,
e proporre un significato 
completamente diverso.
Se la forma seguisse la narrazione,
potremmo pensare l'architettura e gli
edifici come spazi per delle storie --
storie della gente che ci abita,
che lavora in questi edifici.
Potremmo immaginare
le esperienze che crea l'edificio.

Portuguese: 
Tradutor: Margarida Ferreira
Revisora: Isabel Vaz Belchior
Durante a maior parte do século passado,
a arquitetura esteve sob o feitiço
de uma famosa doutrina.
"A forma obedece à função" tornou-se
no ambicioso lema da modernidade
e num colete de forças prejudicial
enquanto libertava a arquitetura
do decorativo,
mas a condenava a um rigor utilitário
e a um horizonte limitado.
Claro que a arquitetura
interessa-se pela função,
mas quero lembrar uma reformulação
desta frase de Bernard Tschumi,
e quero propor uma qualidade
totalmente diferente.
Se a forma obedece à ficção,
podemos pensar na arquitetura
e nos edifícios como um espaço de histórias
— as histórias das pessoas que ali vivem,
das pessoas que trabalham
nesses edifícios.
Podemos começar a imaginar
as experiências criadas
pelos nossos edifícios.

Vietnamese: 
Translator: Roxy Nguyen
Reviewer: Thu Pham
Trong gần một thế kỷ qua,
kiến trúc đã chịu sự chi phối của 
một học thuyết nổi tiếng.
"Hình dạng theo chức năng" trở thành
tuyên ngôn đầy tham vọng thời hiện đại
và là sợi dây trói tai hại,
bởi lẽ điều này giải phóng kiến trúc
khỏi chức năng trang trí,
song lại trói buộc kiến trúc vào 
mục đích quá thực dụng và hạn chế.
Tất nhiên, kiến trúc phải hữu dụng,
nhưng tôi muốn ghi nhớ một biến thể
từ cụm từ này của Bernard Tschumi,
và tôi muốn đưa ra một 
giá trị hoàn toàn khác.
Nếu hình dạng gắn liền 
với tưởng tượng
thì kiến trúc và các công trình 
chứa đựng những câu chuyện --
câu chuyện về những người đang sống,
và làm việc ở đó.
Chúng ta có thể hình dung 
trải nghiệm từ các công trình.

Ukrainian: 
Перекладач: Tania Dobrianska
Утверджено: Hanna Leliv
Більшу частину 
попереднього століття
архітектура перебувала під впливом 
відомої доктрини.
"Функціональність визначає форму" - 
амбітний девіз сучасності,
котрий водночас є
і шкідливою гамівною сорочкою,
оскільки позбавив архітектуру
декоративної функції,
примусивши її служити суворій необхідності
та практичності.
Звісно, архітектура - 
це передусім функціональність,
проте хочу нагадати, як Бернар Чумі
переформулював цю фразу,
і запропонувати нове бачення
його переформулювання.
Якщо фантазія визначає форму,
тоді архітектура та будівлі - 
це простір історій:
історій людей, які живуть у них,
людей, які працюють у них.
Можна уявляти, який саме простір 
для досвіду творять наші будівлі.

German: 
Übersetzung: Beatrice Hermanns
Lektorat: Angelika Lueckert Leon
Während des letzten Jahrhunderts
stand die Architektur im Bann
einer berühmten Lehre.
"Form folgt Funktion" war das
ehrgeizige Manifest der Moderne
und ein schädliches Korsett,
weil es die Architektur
von der Ornamentik befreite,
aber es zu utilitaristischer Strenge
und reduziertem Nutzen verurteilte.
Natürlich geht es bei
Architektur um Funktion,
aber ich möchte an eine Neufassung
dieser Phrase von Bernard Tschumi erinnern
und eine ganz andere
Eigenschaft vorschlagen.
Wenn Form der Fiktion folgt,
könnten wir uns Architektur und Gebäude
als Räume aus Geschichten denken --
Geschichten der Menschen, die dort leben,
der Menschen, die in
diesen Gebäuden arbeiten.
Wir können uns die Erlebnisse vorstellen,
die unsere Gebäude erschaffen.

Arabic: 
المترجم: Omnia Kamel
المدقّق: Zeineb Trabelsi
على مدى القرن الماضي،
كانت الهندسة المعمارية خاضعة
لمبادئ مشهورة.
أصبح مبدء "الشكل يتبع الوظيفة"
منهجا طَموحًا للحداثة
وقيدًا ضارًا لها،
بينما قام بتحرير فن المعمار من الزخرفة،
لكنه حكم عليه بالدقة المنفعية
والغاية المُقيّدة.
بالطبع، الهندسة المعمارية تتمحور حول
الوظيفة،
لكن أريد استحضار إعادة صياغة
لتلك العبارة وضعها "برنارد تشومي"
وأُريد اقتراح صفة مختلفة تمامًا.
لو أن الشكل يتبع الخيال،
فإن بمقدورنا النظر للمعمار والمباني
كموقع من الحكايات..
حكايات عن الأُنَاس الذين يعيشون هناك،
وعن الأُنَاس الذين يعملون
في تلك المباني.
وبمقدورنا أن نبدأ في تخيّل
التجارب الحياتية التي تصوغها مبانينا.

French: 
Traducteur: Lison Hasse
Relecteur: Matthieu Panicucci
Pendant une bonne partie
du siècle dernier,
l'architecture était soumise
à une célèbre doctrine.
« La forme suit la fonction » était
l'ambitieuse devise de la modernité
mais aussi son terrible carcan,
car elle a émancipé l'architecture
de l'ère décorative,
mais l'a condamnée à une rigueur
utilitariste aux horizons limités.
Bien sûr, l'architecture s'intéresse
à la fonction,
mais je voudrais rappeler une réécriture
de cette phrase par Bernard Tschumi,
et je voudrais proposer une
qualité totalement différente.
Si la forme suit la fiction,
voyons alors l'architecture, les bâtiments
comme un espace fait d'histoires :
les histoires de ses habitants,
celles de ceux qui travaillent
dans ces bâtiments.
Nous pourrions alors imaginer
les expériences créées par nos bâtiments.

Persian: 
Translator: navid asadi
Reviewer: sadegh zabihi
در بیشتر قرن گذشته،
معماری تحت سیطره مکتب معروفی بود.
عبارت «فرم از فعالیت پیروی می‎کند،»
شعار جاه طلبانه مدرنیته شده بود
و مضر و خفت‌بار،
که معماری را از مباحث زینتی آزاد کرده بود،
اما آن را محکوم به سختگیری سودمندگرایانه
و اهداف محدود شده کردند.
صد البته که معماری بر طبق عملکرد است،
اما من می‌خواهم بازنویسی یک عبارت
از برنارد شومی را یادآور بشوم،
و می‌خواهم یک کیفیت 
کاملا متفاوت را ایجاد کنم.
اگر فرم از افسانه و خیال پیروی کند،
می‌توانستیم معماری و ساختمان را 
به عنوان فضایی از داستان‌ها تصور کنیم،
داستانهای از مردمانی که
در آن زندگی می‌کنند،
مردمانی که در آن ساختمان‌ها کار می‌کنند،
و ما توانستیم شروع به تصور
تجربیاتی که ساختمان‎هایمان می‎سازند، کنیم.

Lithuanian: 
Šiuo atveju, mane domina fikcija
ne kaip neįtikėtina, bet kaip tikra,
kaip realybė, ką architektūra reiškia
žmonėms, kurie gyvena joje ir su ja.
Mūsų pastatai yra prototipai,
idėjos, kaip vieta gyventi
ar vieta dirbti galėtų būti pakeista,
ir kaip kultūros ar žiniasklaidos vieta
galėtų šiandien atrodyti.
Mūsų pastatai tikri,
jie yra statomi.
Jie yra aiškus įsipareigojimas 
fizinėje realybėje
ir konceptuali galimybė.
Apie mūsų architektūrą aš mąstau
kaip apie organizacinę struktūrą.
Jos branduolys iš tikrųjų yra
struktūrinis mąstymas, sistema:
kaip mes galime sukurti išdėstymą,
tiek funkcionalų,
tiek ir suteikiantį patirtį?
Kaip mes galime sukurti struktūras,
kurios sukuria
santykių ir pasakojimų seką?
Ir kaip išgalvotos istorijos
apie mūsų pastato gyventojus ir vartotojus
keičia architektūrą,

Turkish: 
Bu bağlamda, kurguyla
mantık dışı olarak değil, 
gerçek anlamda ilgiliyim,
çünkü mimarinin gerçekliği,
orada ve onunla yaşayan 
insanlar için olmasıdır.
Binalarımız, yaşama alanı veya çalışma 
alanının nasıl farklı olabileceği ile
ve bugün kültür ortamının 
veya iletişim ortamının
neye benzeyebileceği ile ilgili 
prototiplerdir, fikirlerdir.
Binalarımız gerçektir, inşa edilmektedir.
Fiziki gerçeklik ve kavramsal 
ihtimaller üzerine
belirgin bir bağlantıdır.
Mimariyi örgütsel yapılar 
olarak düşünürüm.
Merkezinde aslında
yapısal düşünce vardır, bir sistem gibi:
Varlıkları hem işlevsel, 
hem de deneysel olarak
nasıl düzenleyebiliriz?
Bir dizi ilişki ve anlatı meydana getiren
yapıları nasıl yaratabiliriz?
Mimari bir yandan
o hikâyeleri yazarken,
binalarımızın sakinlerinin

Chinese: 
按这种方式来理解的话，
我对小说感兴趣的原因，
不是因为它的虚幻，而是它的真实，
就好比建筑风格对那些
生活在里面的居民
有什么意义那样的真实。
我们的建筑物一开始
是一些雏形、想法，
让我们了解当今的生活或
工作空间可以有什么不同，
以及文化与媒体空间
可以如何展现。
我们的建筑物是真实的；
它们会被建造出来，
建筑物是一种实体物质与想法概念的
合约产物。
我认为我们的建筑物是一种组织结构。
它们的核心，的确是一种
结构思想，像是一个系统:
我们要如何把事情
安排的兼具功能性与体验性呢 ?
我们要如何创造出可以引发
一系列关系与故事剧本的结构 ?
而我们在建筑物里面的居民
及使用者的虚幻故事
要如何在描绘建筑物的同时

Polish: 
W tym sensie jestem zainteresowany fikcją
nie jej nieprawdopodobieństwem,
ale jej rzeczywistością,
czyli tym, co rzeczywiście
znaczy architektura
dla ludzi, którzy żyją w niej oraz z nią.
Nasze budynki to prototypy, pomysły
na to, jak przesteń życia lub pracy
może się zmienić,
i jak przestrzeń kulturalna lub przestrzeń
medialna mogłyby dziś wyglądać.
Nasze budynki są prawdziwe, budowane.
Są wyraźnym zaangażowaniem 
w namacalną rzeczywistość
oraz konceptualną możliwość.
Myślę o naszej architekturze
jak o strukturach organizacyjnych.
Ich duszą jest istotnie myślenie
strukturalne, jak w systemie:
jak zaaranżować przedmioty 
zarówno w funkcjonalny,
jak i empiryczny sposób?
Jak stworzyć struktury, 
które zapoczątkują serie
związków i opowiadań?
I jak fikcyjne historie
mieszkańców i użytkowników
naszych budynków
mogą dyktować architekturę,

Portuguese: 
Neste sentido, a ficção interessa-me,
não como uma coisa improvável
mas como uma coisa real,
como a realidade
do significado da arquitetura
para as pessoas que vivem nela e com ela.
Os nossos edifícios são protótipos,
são ideias de como mudar
os espaços onde vivemos
e os espaços onde trabalhamos,
ideias para repensar um espaço
dedicado à cultura ou aos "media".
Os nossos edifícios são reais,
estão a ser construídos.
São um compromisso explícito
numa realidade física
e numa possibilidade conceptual.
Penso na nossa arquitetura
como estruturas organizativas.
Na sua base está, sem dúvida,
o pensamento estrutural, como um sistema,
como organizar as coisas
tendo em conta a função
e também a experiência.
Como podemos criar estruturas
que produzam uma série
de relações e de narrativas?
E como as histórias fictícias
dos habitantes e utilizadores
dos nossos edifícios
podem descrever a arquitetura,

German: 
In diesem Sinne 
interessiere ich mich für Fiktion,
nicht als das Unwahrscheinliche,
sondern als das Wirkliche,
als die reale Bedeutung
der Architektur für die Menschen,
die darin und damit leben.
Unsere Gebäude sind
Prototypen, Vorstellungen,
wie anders Lebens- und
Arbeitsräume sein können
und wie ein Kulturraum oder
Medienraum heute aussehen kann.
Unsere Gebäude sind real;
sie werden gebaut.
Sie sind eine klare Auseinandersetzung
mit physischer Realität und
konzeptioneller Möglichkeit.
Ich betrachte unsere Architektur
als organisatorische Strukturen.
In ihrem Inneren liegt,
wie ein System, strukturelles Denken:
Wie können wir Dinge
sowohl auf funktionelle
als auch experimentelle Weise ordnen?
Wie können wir Strukturen schaffen,
die eine Reihe von Beziehungen
und Erzählungen hervorbringen?
Und wie können fiktive Geschichten
der Bewohner und Nutzer unserer Gebäude
die Architektur formen,

iw: 
במובן הזה, אני מתענין בבדיה
לא כבלתי נתפס אלא בתור הממשי,
כשהמציאות של המשמעות של האדריכלות
עבור האנשים שחיים בתוכה ואיתה.
הבניינים שלנו הם אבות-טיפוס,
רעיונות לאיך חלל המגורים
או חלל העבודה יוכלו להיות שונים,
ואיך החלל של התרבות או החלל של התקשורת
יכולים להיראות היום.
הבניינים שלנו אמיתיים; הם נבנים.
הם התמודדות מפורשת במציאות פיזית
ואפשרות קונספטואלית.
אני חושב על האדריכלות שלנו
כמבנים ארגוניים.
בליבם יש באמת חשיבה מבנית, כמו מערכת:
איך אנחנו יכולים לארגן את הדברים בדרך
שהיא גם פונקציונלית וגם נסיונית?
איך אנחנו יכולים ליצור מבנים
שיוצרים סדרה של יחסים ונרטיבים?
ואיך סיפורים פיקטיבים
של הדיירים והמשתמשים של הבניינים שלנו
מכתיבים את האדריכלות,

Arabic: 
في هذا السياق، أنا مهتمٌ بالخيال
ليس على أنه غيرُ المعقول
بل على أنه الواقع
وعلى أنه واقع ما يعنيه المعمار
للأُناس الذين يعيشون فيه ويتعايشون معه.
إن مبانينا هي نماذج تجريبية،
وتصوّر لكيفية جعل المساكن
أو مواقع العمل مختلفة،
وكيف يمكن أن تبدو عليه
مواقع الثقافة ومواقع الإعلام اليوم.
إن مبانينا واقعية، إنها تُبنى.
إنها إلتحام صريح بين الواقع الملموس
والفرضيات النظرية.
أنا أنظر لمعمارنا على أنه هياكل نظيمية.
يوجد في صميمها تفكير هيكلي
مثل النظام:
كيف يمكن أن نٌرتب الأمور بطريقة وظيفية
وأخرى تجربية في نفس الوقت؟
كيف يمكن أن نبتكر هياكل
تولّد سلسلة
من العلاقات والروايات؟
وكيف يمكن للقصص الخيالية
لمتساكيني ومستخدمي مبانينا
أن تَخُطّ المعمار،

Dutch: 
In die zin ben ik geïnteresseerd
in fictie die niet ongeloofwaardig 
maar realistisch is,
als de werkelijke betekenis 
van architectuur
voor de mensen die erin en ermee leven.
Onze gebouwen zijn prototypes, 
ideeën om woonruimtes
of werkruimtes er 
anders uit te laten zien,
en te tonen hoe een ruimte van cultuur 
of media er tegenwoordig kan uitzien.
Onze gebouwen zijn reëel; 
ze worden gebouwd.
Ze zijn uitdrukkelijk betrokken 
in fysieke werkelijkheid
en conceptuele mogelijkheid.
Ik bekijk onze architectuur 
als organisatiestructuren.
Hun kern is immers 
structureel denken, als een systeem:
hoe kunnen we dingen ordenen 
op zowel een functioneel vlak
alsook in de beleving?
Hoe kunnen we structuren creëren
die een reeks van relaties
en vertellingen voortbrengen?
Hoe kunnen fictieve verhalen
van de bewoners en 
gebruikers van onze gebouwen
de architectuur bepalen,

French: 
Dans ce sens, la fiction m'intéresse
non pas en tant qu'invraisemblable
mais en tant que réel,
comme la réalité du sens de l'architecture
pour ceux qui la vivent
et qui vivent en elle.
Nos bâtiments sont des prototypes,
des idées concernant la façon de changer
nos espaces de vie ou de travail,
des idées pour repenser un espace dédié
à la culture ou aux médias.
Nos bâtiments sont réels :
on les construit.
Ils sont un engagement explicite
dans une réalité physique
et dans une hypothèse conceptuelle.
Je conçois notre architecture
comme des structures organisationnelles.
Au centre, il y a bien la pensée
structurelle, comme un système :
comment disposer les choses
en prenant en compte la fonction
mais aussi l'expérience ?
Comment créer des structures
qui génèrent une série
de relations et de récits ?
Et comment les histoires fictives
des habitants et usagers de nos bâtiments
peuvent-elles
scénariser l'architecture,

Serbian: 
U tom smislu, interesuje me fikcija,
ne kao nešto neverovatno, već stvarno,
poput realnosti
onoga šta arhitektura znači
ljudima koji žive u njoj i sa njom.
Naše zgrade su prototipi,
zamisli o tome kako bi životni prostor
ili kako bi radni prostor
mogao da bude drugačiji
i kako bi prostor kulture
ili prostor medija mogao da izgleda danas.
Naše zgrade su stvarne;
u fazi su izgradnje.
One su eksplicitni angažman
u fizičkoj stvarnosti
i konceptualnoj mogućnosti.
Gledam na našu arhitekturu
kao na organizacione strukture.
U njihovoj srži je zaista
strukturno razmišljanje, nalik sistemu:
kako da uredimo stvari i na funkcionalan
i na doživljajan način?
Kako da napravimo strukture
koje stvaraju niz
veza i narativa?
I kako fiktivne priče
o stanovnicima i korisnicima
naših zgrada
daju scenario za arhitekturu,

Korean: 
그러므로 제가 말하는 이야기라함은,
건축물이 그곳에 있는
사람들에게 존재하는만큼,
비현실적인 것이 아니라
현실적인 것을 의미합니다.
저희가 짓는 건물들은 시제품으로서
사람이 살거나 일하는 공간이
어떻게 달라질 수 있는지,
오늘날 문화, 미디어 공간이 
어떤 모습일지 제시합니다.
저희 건물들은 실제입니다. 건축중이죠.
이 건물들은 물리적 현실과
사상적 가능성 사이의
적극적인 교류의 결과물입니다.
저는 저희 건축물들을
유기적인 구조라 생각합니다.
잘짜인 체계처럼 그 핵심에는
구조적 사고가 있습니다.
어떻게 모든 것들을 기능적이면서
경험 중심적으로 조율할 수 있을까요?
어떻게 다양한 관계와 이야기들을
만들어내는 구조를 만들 수 있을까요?
어떻게 가상의 사용자들의 이야기로부터
건축물을 써내려가고,

Russian: 
В данном случае я заинтересован
не в лишённом правдоподобия вымысле, 
а в вымысле реалистичном
отражающем значение архитектуры зданий
для людей, которые в них живут
и пользуются ими.
Наши здания — это прототипы,
идеи того, как жилое помещение
или рабочее помещение может быть иным
и как здания культуры и СМИ
могут выглядеть сегодня.
Наши здания реальны, они строятся.
Они — явное взаимодействие
с физической реальностью
и концептуальной возможностью.
Я думаю о наших архитектурных проектах
как об организационных структурах.
В их основе заложен структурный анализ,
системное мышление:
как можно организовать вещи
одновременно функциональным
и эмпирическим путём?
Как можно создать структуры,
которые создадут
взаимоотношения и истории?
И как вымышленные истории
обитателей и пользователей наших зданий
диктуют архитектуру,

Persian: 
در این جمله، من مجذوب کلمه خیال شدم
نه بصورت غیر قابل باور، بلکه بصورت واقعی،
بصورت واقعیت آنچه معنی و مفهوم معماری است
برای مردمی که در آن و با آن زندگی می‌کنند.
ساختمان‌های ما نمونه‎هایی ابتدایی است
ایده‎هایی برای اینکه چگونه یک فضا زندگی
یا یک فضای کاری می‌تواند متفاوت باشد،
و اینکه امروزه یک فضای فرهنگی و
یا یک فضای رسانه‌ای چگونه می‌تواند باشد.
ساختمان‎های ما واقعی،
و درحال ساخته شدنند.
آن‎ها یک ترکیب صریح و روشن
در واقعیت فیزیکی
و امکان مفهومی هستند.
من به معماریمان به عنوان
ساختارهای سازمانی نگاه می‌کنم.
درواقع در مرکز آنها تفکر ساختاری است،
مانند یک سیستم:
چطور می‌توانیم چیزها را
به هر دو شکل عملکردی
و تجربی بچینیم؟
ما چگونه می‌توانیم ساختمان‌هایی بسازیم،
که رشته ای از روابط
و داستان‌ها را خلق کنند؟
و چگونه داستان‌های خیالی مربوط به
ساکنین و استفاده‌کنندگان ساختمان‌های ما
معماری را رقم می‌زنند،

Vietnamese: 
Theo đó, tôi quan tâm 
đến khía cạnh viễn tưởng
không phải những điều vô lý 
mà là những điều có thực,
là ý nghĩa thực tế của kiến trúc
đối với những người gắn bó với nó.
Những công trình của chúng tôi là
nguyên mẫu, ý tưởng về tạo sự khác biệt
cho không gian sống hay làm việc,
và tạo hình cho không gian văn hóa 
và truyền thông thời nay.
Công trình của chúng tôi là thật, 
đang được thi công.
Đó là sự hòa quyện rõ nét 
của thực tại hữu hình
và những ý tưởng.
Kiến trúc với tôi là kết cấu tổ chức.
Điều cốt lõi là tư duy kết cấu, 
giống như một hệ thống:
Làm sao để sắp xếp 
mọi vật một cách vừa hữu dụng
vừa đem đến nhiều trải nghiệm?
Làm sao để tạo nên 
những công trình diễn tả lại
những mối quan hệ 
và câu chuyện ở nơi ấy?
Và làm sao để những
câu chuyện tưởng tượng 
về người dân ở đó
phác họa nên kiến trúc,

Japanese: 
その意味で 
私に興味のある物語は
ありそうもない話ではなく
その建物に住み
関わる人たちとっての
現実という物語です
私たちの建物は
アイデアを示すものです
人が暮らし 働く空間は
どのようなものであり得るのか
今日において文化やメディアの空間は
どんな姿をし得るのか
私たちの建物は現実であり 
建設されるものです
物質的現実と概念的可能性が
目に見える形で
結びついたものです
私は自分たちの建築を
「組織構造」として捉えています
核にあるのはシステムのような
構造的思考です
機能と体験の両面で
物事をどう整理できるか？
一連の関係性や物語を生む構造を
いかに作り出せるか？
住人や利用者の物語が
建築を紡ぎ出すと同時に
その物語を建築が
紡ぎ出すということが

English: 
In this sense, I'm interested in fiction
not as the implausible but as the real,
as the reality of what architecture means
for the people that live
in it and with it.
Our buildings are prototypes,
ideas for how the space of living
or how the space of working
could be different,
and what a space of culture
or a space of media could look like today.
Our buildings are real;
they're being built.
They're an explicit engagement
in physical reality
and conceptual possibility.
I think of our architecture
as organizational structures.
At their core is indeed
structural thinking, like a system:
How can we arrange things
in both a functional
and experiential way?
How can we create structures
that generate a series
of relationships and narratives?
And how can fictive stories
of the inhabitants and users
of our buildings
script the architecture,

Portuguese: 
Nesse sentido, estou interessado na ficção
não como o implausível, mas como o real,
a realidade do que a arquitetura significa
para as pessoas que vivem nela e com ela.
Nossos prédios são protótipos,
ideias de como o espaço da convivência
ou o espaço do trabalho
poderiam ser diferentes,
e de como o espaço da cultura
ou o da mídia poderiam ser hoje.
Nossos prédios são reais;
estão sendo construídos.
Eles são um envolvimento
explícito na realidade física
e possibilidade conceitual.
Penso na arquitetura
como estruturas organizacionais.
E o âmago delas é de fato
o pensamento estrutural, como um sistema:
como podemos organizar as coisas de forma
tanto funcional quanto experencial?
Como criar estruturas que gerem uma série
de relacionamentos e narrativas?
E como as histórias fictícias
dos habitantes e usuários
de nossos edifícios
roteirizariam a arquitetura,

Ukrainian: 
У цьому сенсі я бачу фантазію
не як щось ефемерне,
а як реальність, котру означає архітектура
для людей, що живуть у ній та з нею.
Наші будівлі - це ідеї того,
як простір для проживання
та простір для роботи 
різняться між собою,
як простір культури та 
простір медіа можуть виглядати сьогодні.
Наші будівлі справжні;
їх будують.
Вони втілюють у собі 
фізичну реальність
та ідейну можливість.
Я уявляю нашу архітектуру 
як організаційні структури.
У їхній основі -
структурне мислення:
як ми можемо зробити речі
одночасно функціональними
та цікавими з погляду ідеї?
Як можна створити структури, 
котрі дають поштовх для ряду
людських взаємодій та історій?
Як можуть історії
мешканців та користувачів 
наших будівель
визначати архітектуру,

Romanian: 
În acest sens, sunt interesat de ficţiune
nu ca neplauzibil, ci ca real,
ca realitate a ceea ce
înseamnă arhitectura
pentru oamenii care traiesc în şi cu ea.
Clădirile noastre sunt prototipuri,
idei despre cum spaţiul în care trăim
sau spaţiul în care muncim
ar putea fi diferit
şi despre cum ar putea arăta
un spaţiu pentru cultură sau pentru media.
Clădirile noastre sunt reale;
se construiesc.
Ele sunt un angajament explicit
în realitatea fizică
şi posibilitatea conceptuală.
Mă gândesc la arhitectura noastră
ca la structuri organizaţionale.
În miezul lor este într-adevăr
gândire structurală, ca un sistem:
cum putem aranja lucrurile
într-un mod atât funcţional
cât şi bazat pe trăire?
Cum putem crea structuri
care generează o serie
de legături şi naraţiuni?
Şi cum pot poveştile fictive
ale locuitorilor şi utilizatorilor
clădirilor noastre
să scrie arhitectura,

Croatian: 
U tom smislu, zanima me fikcija,
ne ona nemoguća, već ona moguća;
kao stvarno značenje arhitekture
za ljude koji u njoj i s njome žive.
Naše su građevine praoblici, zamisli 
o tome kako bi životni prostor
ili kako bi radni prostor 
mogli biti drukčiji,
kako bi kulturni ili medijski prostor 
mogli danas izgledati.
Naše su građevine 
stvarne - gradimo ih.
One su eksplicitni anganžman 
u fizičkoj stvarnosti
i konceptualna mogućnost.
Razmišljam o arhitekturi kao o 
organizacijskim strukturama.
U njihovoj jezgri je strukturalno 
razmišljanje, kao sustav:
Kako možemo urediti stvari na istovremeno
funkcionalan
i iskustveni način?
Kako možemo stvoriti strukture koje će 
proizvoditi niz
odnosa i priča?
Ili kako fiktivne priče
stanovnika i korisnika naše građevine
mogu biti rukopis arhitekture,

Chinese: 
因為噉樣，我對小說感興趣嘅原因
唔係因為佢夠虛幻，而係因為真實
就好似建築對住喺裡面嘅居民
嚟講嘅意義一樣
我哋嘅建築物都
可以話係一啲雛形、諗法
話俾人聽我哋生活空間
或者工作空間可以唔同
以至文化、媒體空間
喺現今世代可以係點嘅樣
我哋嘅建築物係真嘅
佢哋係起出嚟
佢哋係實物同想法
我會將我哋嘅建築物諗成係組織嘅結構
佢哋核心係結構思想
就好似一個系統咁
我哋點樣令啲嘢
同時具有功能同實驗用途？
我哋點樣可以令到結構
帶出一系列關係同故事呢？
而喺建築物裡面嘅居民
同用戶似小說一樣嘅故事
可以點樣幫棟建築物加添一啲嘅描述？

Spanish: 
En este sentido, me interesa la ficción
no por lo inverosímil, sino por lo real,
por la realidad que 
implica la arquitectura,
por las personas que viven
en ella y con ella.
Nuestros edificios son prototipos,
ideas de posibles diferencias
en el espacio que habitamos
o en el espacio laboral,
y del posible aspecto actual 
del espacio cultural y de medios.
Nuestros edificios son reales;
se construyen.
Constituyen un compromiso explícito
en la realidad física
y en la posibilidad de los conceptos.
Pienso nuestra arquitectura
como estructuras organizativas.
En su núcleo, de hecho, hay pensamiento 
estructural, de sistema:
¿Cómo disponer los elementos
de forma funcional
y a la vez dar una experiencia?
¿Cómo crear estructuras
que generen una serie
de relaciones y narrativas?
¿Cómo hacer que las historias ficticias
de los habitantes y usuarios
de nuestros edificios
guíen la arquitectura,

Italian: 
In questo senso,
mi interessa la narrazione
non come l'inverosimile 
ma come il reale,
come il significato reale
dell'architettura
per le persone che vivono
in essa e con essa.
I nostri edifici sono prototipi,
idee di come
gli spazi per vivere e lavorare 
potrebbero essere diversi,
e di come potrebbe apparire oggi
uno spazio culturale o multimediale.
I nostri edifici sono reali;
sono stati costruiti.
Coinvolgono chiaramente
la realtà fisica
e le possibilità concettuali.
Penso alla nostra architettura
come a strutture organizzative.
Alla base c'è un ragionamento
strutturale, come un sistema:
Come possiamo rendere le cose
sia funzionali
che parte dell'esperienza?
Come possiamo creare strutture
che diano vita a una serie
di relazioni e racconti?
E come possono le storie
inventate
degli abitanti e fruitori
degli edifici
scrivere l'architettura,

Chinese: 
在這樣的概念下，
我對小說感興趣的原因，
不是因為它的虛幻，而是它的真實。
像是，建物風格對那些
生活在裡面的居民
有甚麼意義的那樣的真實。
我們的建築物一開始
是一些雛形、想法，
它讓我們了解生活或
工作空間可以有甚麼不同，
以及文化與媒體空間
現今可以如何展現。
我們的建築物是真實的；
它們會被建造出來，
建築物是一種實體物質與想法概念
兩者之間明確的合約產物。
我認為我們的建築物是一種組織結構，
它們的核心，的確是一種
結構思想，像是一個系統:
我們要如何把事情
安排的具有機能性與經驗性 ?
我們要如何創造出可以引發
一系列關係與故事腳本的結構 ?
而我們在建築物裡面的居民
及使用者的虛幻故事
要如何在描繪建築物的同時

Turkish: 
ve kullanıcılarının kurgusal hikâyeleri 
mimariyi nasıl yazabilir?
İşte "öyküsel hibritler" adını verdiğim
ikinci bölüm ortaya çıkıyor --
yarattığımız binalarda göz önüne serilen
birçok eşzamanlı hikâyenin yapısı.
Yani mimariyi hem programatik ve
işlevsel olarak,
hem de deneysel, duygusal 
veya sosyal olarak
karmaşık ilişkiler sistemi 
olarak düşünebiliriz.
Bu, OMA'dan Rem Koolhaas 
ile birlikte tasarladığımız
Çin'in ulusal yayıncısının merkezi.
2002'de Pekin'e ilk gittiğimde, şehir 
plancıları bize şu resmi gösterdiler:
Merkezdeki iş bölgesinde yapılacak olan
yüzlerce gökdelenden oluşan bir orman,
ancak o zamanlar henüz 
bir avuç dolusu mevcuttu.
Yani tasarımı bir şey haricinde hiçbir 
şey bilmediğimiz bir bağlamda
yapmak zorundaydık: 
Bütünüyle dikeylikle ilgili olacaktı.
Elbette, gökdelen dikeydir -- 
tamamen hiyerarşik bir yapıdır,
en tepesi her zaman en iyi, 
en altı en kötü

Dutch: 
terwijl de architectuur tegelijkertijd 
die verhalen vormgeeft?
Hier speelt een tweede term 
een belangrijke rol,
wat ik 'mix van vertellingen' noem --
structuren van verhalen 
die zich gelijkertijd afspelen
en ontrafelen door 
de gebouwen die we creëren.
We kunnen architectuur zien
als ingewikkelde systemen van relaties,
zowel op een programmatische 
en een functionele manier
en op een experimentele, 
emotionele of sociale manier.
Dit is het hoofdkantoor van 
China's publieke televisiemaatschappij,
dat ik heb ontworpen 
met Rem Koolhaas bij OMA.
Toen ik voor het eerst aankwam 
in Beijing in 2002,
toonden de stedenbouwkundigen 
deze afbeelding:
een woud van honderden wolkenkrabbers
die verschijnen in de centrale zakenwijk,
alleen bestond destijds
nog maar een handvol ervan.
We moesten binnen een kader ontwerpen 
waar we weinig vanaf wisten,
behalve één ding: alles zou 
alleen om verticaliteit draaien.
De wolkenkrabber is verticaal -- 
hij is sterk hiërarchisch gestructureerd,
de top is altijd de beste, 
de bodem is de slechtste,

Japanese: 
いかにして可能になるか？
ここで２番目のキーワードが
出てきます
「複合的物語」
私たちが作る建物を
巡って展開する
複数同時進行する
物語の構造です
私たちは建築を 複雑な「関係性のシステム」
として考えることができるでしょう
プログラム的・機能的にもそうだし
体験的・感情的・社会的にもそうです
これは中国中央テレビ (CCTV) の
本社ビルで
OMAのレム・コールハースと
共同で設計しました
2002年に初めて北京に行ったとき 
都市計画者が この絵を見せてくれました
中心の商業地区に何百という
高層ビルが林立していますが
当時は まだ一握りしか
建っていませんでした
だからほとんど何も分からない中で
設計する必要があり
はっきりしていたのは ただ１つ 
垂直というベクトルです
もちろん高層建築は垂直的で 
元来 非常に階層的な構造です
いつでも最上階が最高 
最下階が最低で

Croatian: 
dok je i arhitektura istovremeno rukopis 
za te priče?
Ovdje se pojavljuje drugi pojam,
ono što nazivam "pripovjedni hibridi" --
strukture višestrukih istovremenih priča
koje se odvijaju u građevinama koje 
stvaramo.
Možemo smatrati arhitekturu složenim 
sustavom odnosa,
na programski i funkcionalan način
i na iskustveni i emotivni ili
društveni način.
Ovo je sjedište kineske nacionalne 
televizije,
koje sam dizajnirao zajedno s Remom
Koolhaasom iz OMA-e.
Kad sam prvi puta stigao u Beijing 2002. 
gradski projektanti su nam pokazali ovu sliku:
šuma nekoliko stotina nebodera
koji se pojavljuju u središtu poslovnog 
okruga,
osim što je u to vrijeme postojala samo
šačica njih.
Mi smo morali dizajnirati u kontekstu
o kojem ne znamo gotovo ništa,
osim jedne stvari:
sve će se raditi o okomitosti.
Naravno, neboder je okomit --
to je ekstremno hijerarhijska struktura,
vrh je uvijek najbolji, a dno
najgore,

Spanish: 
y que la arquitectura guie
esas historias al mismo tiempo?
Y aquí entra en juego el segundo término,
lo que denomino "híbridos narrativos".
Estructuras de múltiples
historias simultáneas
que se despliegan a lo largo
de los edificios que creamos.
Por eso podríamos pensar la arquitectura
como sistemas complejos de relaciones,
en lo programático y en lo funcional,
en lo emotivo, lo social
y como parte de una experiencia.
Esta es la sede de la emisora 
nacional de China,
que diseñé junto a Rem Koolhaas en OMA.
En mi primera vez en Pekín en 2002,
los planificadores mostraron esta imagen:
un bosque de varios cientos 
de rascacielos
en el centro del distrito financiero,
salvo que en ese momento,
solo existía un puñado de edificios.
Tuvimos que diseñar en un contexto
del que sabíamos casi nada,
salvo una cosa: todo iba a ser vertical.
Claro, un rascacielos es vertical, es 
una estructura profundamente jerárquica.
La parte superior siempre es la mejor,
la inferior la peor,

Polish: 
podczas gdy architektura
dyktuje te historie?
Tu wchodzi w grę drugie pojęcie,
nazywane przeze mnie 
"narracyjnymi hybrydami",
czyli struktury wielokrotnych, 
jednoczesnych historii,
które rozwijają się w budowanych
przez nas budynkach.
Można traktować architekturę jako
złożony system relacji międzyludzkich,
zarówno pod względem 
programowym i funkcjonalnym,
jak i empirycznym, 
emocjonalnym i społecznym.
To jest siedziba chińskiej telewizji,
którą zaprojektowałem razem
z Remem Koolhaasem w OMA.
Gdy tylko przyjechałem do Pekinu 
w 2002 roku, urbaniści pokazali mi
las kilkuset drapaczy chmur.
Miały powstać w centrum dzielnicy biznesu,
z tym że wtedy istniało tylko kilka.
Musieliśmy projektować w kontekście, 
o którym wiemy właściwie tylko jedno:
wszystko będzie dotyczyć pionu.
Oczywiście, drapacze chmur są pionowe, 
to dogłębnie hierarchiczna struktura,
wierzchołek jest zawsze
najlepszy, a dół najgorszy.

Korean: 
동시에 건축물이 같은 이야기를
써내려갈 수 있을까요?
여기서 두 번째 개념인
“이야기의 혼합구조”가 등장합니다.
그것은 건물에서 벌어지는 동시다발적인
여러 이야기들의 구조를 말합니다.
이처럼 저희는 건축물을 
복잡한 체계의 관계로 봅니다.
프로그램이나 기능에 의한 것만이 아니라
경험적, 감성적 또는
사회적인 것으로도 말이죠.
다음 사진의 건물은 제가 OMA 팀에서
렘 콜하스와 함께 설계했던
중국 공영방송사의 본부입니다.
2002년 제가 베이징에 처음 왔을 때
도시 계획자들이 이런
사진을 보여줬습니다.
사진에는 도시의 중심업무지구에
수백 채의 고층건물이 있습니다.
당시 실제로 있는 건물은 
그 중 손에 꼽았지만 말이죠.
이렇게 저희들은 아무 것도 없는
상태에서 설계를 시작했습니다.
다만 건물의 핵심이 
수직적이라는 건 분명했습니다.
물론 고층건물은 수직성을 갖습니다.
고층건물은 분명한 위계적인 구조를 가져서
꼭대기는 최고, 1층은
최악 취급을 받습니다.

Persian: 
زمانی که معماری داستان‌های آنها را
همزمان رقم می‎زند؟
و اینجاست که اصطلاح دوم بکار برده می‎شود،
چیزی که من آن را
«ترکیبات داستانی» می‌نامم --
ساختار چندین داستان همزمان
که از طریق ساختمان‌هایی که
ما ساخته‎ایم نشان داده می‎شوند.
بنابراین می‎توانیم معماری را به عنوان 
سیستم پیچیده‌ای از روابط در نظر بگیریم،
در هر دو شکل برنامه‌ای و عملکردی
و تجربی، احساسی و یا اجتماعی.
این مرکز رسانه ملی چین است،
که من و رم کولهاس در OMA طراحی کردیم.
وقتی من باراول در۲۰۰۲ به پکن رفتم،
برنامه ریزان شهری این تصوی را نشان دادند:
جنگلی از چندصد آسمان خراش
که در ناحیه تجاری مرکزی شهر ایجاد شدند،
البته در آن زمان تعداد انگشت شماری
از آنها موجود بودند.
پس ما باید در زمینه‌ای که
هیچ چیز از آن نمی‌دانستیم طراحی می‌کردیم،
به جز یک چیز:
همه چیز باید بر مبنای عمودی بودن باشد.
البته، یک آسمان خراش عمودی است --
یک ساختار به شدت سلسله مراتبی است،
همیشه بالا بهترین مکان است،
و پایینش بدترین،

Vietnamese: 
đồng thời, kiến trúc 
cũng tái hiện lại chúng?
Từ đó thuật ngữ thứ hai ra đời,
tôi gọi là "con lai biết kể chuyện"
những kết cấu tái hiện
cùng lúc nhiều câu chuyện
gắn các công trình 
trong suốt quá trình xây dựng.
Vì vậy ta có thể coi kiến trúc như 
những hệ thống quan hệ phức tạp,
theo phương diện lập trình
và công năng
cũng như trải nghiệm, 
cảm xúc và văn hóa xã hội.
Đây là trụ sở 
hãng truyền thông quốc gia Trung Hoa
do tôi cùng Rem Koolhaas 
thiết kế ở OMA
Lần đầu đến Bắc Kinh năm 2002, 
chúng tôi được các nhà quy hoạch
cho xem ảnh một rừng cỡ
vài trăm tòa nhà
mọc lên ở khu trung tâm thương mại,
nhưng khi ấy thực ra
chỉ có thưa thớt một vài tòa.
Chúng tôi buộc phải thiết kế 
khi gần như chẳng có thông tin gì,
trừ một việc: phải thẳng.
Nhà cao tầng thì phải thẳng --
đây là một kết cấu phân cấp sâu sắc,
đỉnh luôn là tốt nhất,
và đáy thì tệ nhất

Portuguese: 
enquanto a arquitetura
também descreve essas histórias?
Aqui entra em jogo o segundo elemento,
a que chamo "narrativas híbridas"
— estruturas de múltiplas
histórias simultâneas
que se desdobram através
dos edifícios que criamos.
Podemos pensar na arquitetura
como complexos sistemas de relações,
de forma programada e funcional
e também de forma empírica,
emotiva ou social.
Esta é a sede
da Emissora Nacional da China,
cujo projeto foi feito por mim
e por Rem Koolhaas no OMA.
Quando cheguei a Pequim,
pela primeira vez, em 2002,
os urbanistas mostraram-nos esta imagem:
uma floresta de centenas de arranha-céus
que emergiam na zona comercial,
exceto que, na época,
só existiam alguns.
Tivemos de fazer um projeto
num contexto quase desconhecido,
exceto numa coisa:
teria de ser tudo na vertical.
Claro que o arranha-céus é vertical — 
é uma estrutura profundamente hierárquica,
em que o cimo é o melhor
e a parte de baixo é o pior,

English: 
while the architecture scripts
those stories at the same time?
And here comes the second term into play,
what I call "narrative hybrids" --
structures of multiple
simultaneous stories
that unfold throughout
the buildings we create.
So we could think of architecture
as complex systems of relationships,
both in a programmatic and functional way
and in an experiential
and emotive or social way.
This is the headquarters
for China's national broadcaster,
which I designed together
with Rem Koolhaas at OMA.
When I first arrived in Beijing in 2002,
the city planners showed us this image:
a forest of several hundred skyscrapers
to emerge in the central
business district,
except at that time,
only a handful of them existed.
So we had to design in a context
that we knew almost nothing about,
except one thing:
it would all be about verticality.
Of course, the skyscraper is vertical --
it's a profoundly hierarchical structure,
the top always the best,
the bottom the worst,

German: 
während die Architektur gleichzeitig
diese Geschichten formt?
Hier kommt der zweite Begriff ins Spiel,
den ich "narrative Mischformen" nenne:
Strukturen mehrerer
zeitgleicher Geschichten,
die sich durch die Gebäude
entfalten, die wir schaffen.
Wir können uns Architektur als
komplexe Beziehungssysteme vorstellen,
sowohl auf programmatische 
und funktionelle Weise
als auch auf empirische,
emotionelle oder soziale Weise.
Das ist die Sendezentrale
von Chinas Staatsfernsehen,
die ich zusammen mit Rem Koolhaas 
bei OMA entworfen habe.
Als ich 2002 zum ersten Mal in Peking war,
zeigten uns die Stadtplaner dieses Bild:
ein Wald aus hunderten Wolkenkratzern,
der in der Innenstadt entstehen sollte.
Allerdings gab es damals
erst wenige davon.
Wir mussten in einem Kontext planen,
über den wir fast nichts wussten,
außer dass sich alles
um Vertikalität dreht.
Natürlich sind Wolkenkratzer vertikal --
sie sind eine äußerst
hierarchische Struktur --
an der Spitze immer das Beste,
unten das Schlechteste,

French: 
alors que celle-ci scénarise
elle-même ces histoires ?
Voici qu'entre en jeu le second terme,
ce que j'appelle 
des « hybrides narratifs » --
des structures faites de multiples
histoires simultanées
qui se dévoilent d'un bout à l'autre
des bâtiments créés.
Nous pourrions donc voir l'architecture
comme des systèmes complexes de relations,
de façon programmée et fonctionnelle
mais aussi de façon empirique,
émotive et sociale.
Voici le siège 
de la chaîne nationale chinoise,
que j'ai conçu avec Rem Koolhaas
qui travaille à OMA.
À mon arrivée à Pékin en 2002, les
urbanistes nous ont montré cette image :
une forêt faite de centaines
de gratte-ciel
émergeant dans le quartier d'affaires,
sauf qu'à l'époque,
seuls quelques-uns existaient.
Il fallait donc concevoir dans un contexte
quasiment inconnu,
avec une seule certitude :
il serait tout en verticalité.
Bien sûr, un gratte-ciel est vertical,
une structure profondément hiérarchique,
au sommet, le meilleur,
en bas, le moins bon,

Chinese: 
同時建築物可以影響返呢啲故事？
第二個字係我叫做嘅「故事混合體」
好多個同時進行嘅故事
喺我哋嘅建築物展開
所以我哋可以想像建築物
喺程式上、功能上
實驗上、情緒性或者社會上
係一個複雜嘅關係嚟
呢個係中國中央電視台嘅總部
呢棟建築物係我同 Rem Koolhaas 喺
大都會建築事務嗰陣一齊設計
2002 年當我第一次到北京果陣
城市規劃員向我哋展示一張城市藍圖︰
過百棟高樓大廈將會出現喺中央商業區
但當時只有為數唔多嘅大樓喺度
所以喺幾乎咩都唔知嘅情況下設計
我哋只係知道，座建築會係垂直嘅
當然，高樓大廈都係垂直嘅
垂直式係其中一種嘅大廈類型
頂部永遠係最好
底部永遠係最差

Chinese: 
也能被建筑物描绘出来 ?
而这当中就会产生出第二个词汇，
我称之为“叙事混合体”——
多个同时进行的故事的结构
完全通过我们创造出的
建筑物展现了出来。
所以我们可以想像
建筑物是个呈现关联性的复杂系统，
既具备可程序化和功能性，
又具备体验性和情绪性，或者社交性。
这是中国国家广播公司的总部，
是我和Rem Koolhaas在
大都会建筑事务所共同设计的。
2002年，当我第一次抵达北京时，
城市规划员向我们展示了这张图 :
除了当时已有的屈指可数的几栋大楼，
雨林般的上百栋高楼大厦，
将会出现在市中心的商务区。
所以我们必须在一个除了垂直概念以外
其他几乎什么都没有的
设计概念底下做设计。
当然，高楼大厦是垂直的——
它是个死板的层次结构，
顶部总是最好的，
底部总是最差的，

Russian: 
тогда как архитектура в то же самое время
сама диктует эти истории?
И здесь вступает в игру второй элемент,
который я называю
«повествовательный гибрид» —
структуры многочисленных
одновременных историй,
которые разворачиваются внутри 
возводимых нами зданий.
Итак, мы можем представить архитектуру
как комплексную систему взаимоотношений,
одновременно как в программном
и функциональном смысле,
так и в эмпирическом и эмоциональном
или социальном смысле.
Это штаб-квартира Китайского
национального телевидения,
которую я спроектировал
с Ремом Колхасом из ОМА.
Когда я впервые приехал в Пекин в 2002 г.,
градостроители показали нам эту картину:
лес из нескольких сотен небоскрёбов
в центральном деловом районе,
хотя в то время только
некоторые из них были построены.
Нам пришлось проектировать в контексте,
о котором мы почти ничего не знали,
за исключением одной вещи:
всё подчиняется вертикальности.
Конечно, небоскрёб — это вертикаль,
глубоко иерархическая структура;
верх — это всегда наилучшее, 
низ — наихудшее,

Chinese: 
也能讓建築物描繪出這些故事 ?
而這當中就會產生出第二個詞彙，
我稱之為「故事的混合體」 --
多種不同故事的結構
完全展現了我們要創造出的建築物。
所以我們可以想像
建築物是個關係複雜的系統，
一種結合可程序化、機能性、
經驗性、情緒性或社交性的複雜系統。
這是中國國家廣播公司的總部，
這建物是我和Rem Koolhaas在
大都會建築事務所共同設計，
2002年，當我第一次抵達北京時，
城市規劃員向我們展示了這張圖 :
除了當時少數的幾棟大樓，
雨林般的上百棟高樓大廈，
將會蓋在市中心的商務區。
所以我們必須在一個除了垂直概念以外
其他都沒有的設計概念底下做設計。
當然，高樓大廈是垂直的--
它是個死板板的層次結構，
頂部總是最好的，
底部總是最差的，

Italian: 
mentre lei stessa scrive
quelle stesse storie?
Ed ecco che entra in gioco
il secondo termine,
ciò che chiamo "racconto ibrido":
strutture di storie
multiple e simultanee
che si svolgono in tutto
l'edificio creato da noi.
Pensiamo all'architettura come
un complesso sistema di relazioni,
sia in senso programmatico e funzionale,
sia in senso empirico, emotivo o sociale.
Questa è la sede
dell'emittente nazionale cinese,
che ho progettato insieme
a Rem Koolhaas dello studio OMA.
Quando arrivai a Pechino nel 2002,
gli urbanisti mi mostrarono questo:
una foresta di centinaia di grattacieli
che svettavano
nel distretto economico principale.
All'epoca però, pochi
erano già stati costruiti.
Perciò ci trovammo a progettare
in un contesto di cui non sapevamo nulla,
tranne una cosa: che tutto si sarebbe
sviluppato in verticale.
Ovviamente, un grattacielo è verticale.
È una struttura profondamente gerarchica.
Il meglio è sempre in cima,
il peggio alla base.

iw: 
בעוד האדריכלות מכתיבה
את הסיפורים באותו זמן?
ופה נכנס המושג השני למשחק,
מה שאני קורא לו "היברידים נרטיביים" --
מבנים של סיפורים סימולטניים מרובים
שמתגלגלים דרך הבניינים שאנחנו יוצרים.
אז אנחנו יכולים לחשוב כל אדריכלות
כמערכות מורכבות של יחסים,
גם בדרכים פרוגרמטיות וגם פונקציונליות
וגם בדרכים נסיוניות ורגשיות וחברתיות.
אלו משרדי המטה של רשת התקשורת הלאומית של סין,
שתכננתי יחד עם רם קולהאס ב OMA.
כשהגעתי לראשונה לבייג'ינג ב 2002,
מתכנני העיר הראו לנו את התמונה הזו:
יער של מספר מאות גורדי שחקים
שיעלו במחוז העסקים המרכזי,
רק שבאותו זמן,
רק מספר מועט מהם היה קיים.
אז היינו צריכים לתכנן בהקשר
עליו לא ידענו כמעט דבר,
חוץ מדבר אחד: הכל יהיה נוגע לאנכיות.
כמובן, גורד השחקים הוא אנכי-
הוא מבנה היררכי בבסיסו,
החלק העליון הוא תמיד הכי טוב,
החלק התחתון הכי פחות,

Portuguese: 
ao mesmo tempo em que a arquitetura
roteirizaria essas histórias?
E aqui vem o segundo tempo do jogo,
que chamo de "narrativas híbridas",
estruturas de múltiplas
histórias simultâneas
que se desenrolam nos prédios que criamos.
Podemos pensar na arquitetura como
complexos sistemas de relacionamentos,
tanto numa forma programática e funcional
quanto numa forma
experiencial, emotiva ou social.
Esta é a sede da emissora
de TV oficial da China,
que projetei com Rem Koolhaas,
no escritório OMA.
Na minha primeira vez em Pequim, em 2002,
os urbanistas nos mostraram esta imagem:
uma selva de centenas de arranha-céus
emergindo do centro financeiro,
exceto que, naquele tempo,
havia apenas alguns deles.
Portanto, tivemos de projetar
num contexto que mal conhecíamos,
exceto por uma coisa:
teria de ter a ver com a verticalidade.
Claro que, sendo o arranha-céu vertical,
é uma estrutura profundamente hierárquica:
o topo é sempre o melhor, a base, o pior

Lithuanian: 
tuo pačiu metu kai architektūra keičia
istorijas?
Dabar atsiranda ir antrasis terminas,
ką aš vadinu „pasakojantys hibridai“,
vienu metu vykstančių istorijų struktūra,
kurios rutuliojasi mūsų sukurtuose
pastatuose.
Taigi, mes galime žiūrėti į architektūrą
kaip į sudėtingą santykių sistemą,
tiek schemine, tiek ir funkcine prasme,
taip pat patyrimo ir emocijų
ar socialumo prasme.
Tai Kinijos nacionalinio transliuotojo
centrinė būstinė,
kurią suprojektavome kartu
su Rem Koolhaas iš OMA.
Kai pirmą kartą atvykau į Pekiną 2002 m.,
miesto planuotojai parodė tokį vaizdą:
kelių šimtų dangoraižių mišką,
iškilsiantį centriniame verslo rajone,
bet tuo metu
tik keli iš jų buvo pastatyti.
Taigi mes turėjome projektuoti
nežinomoje erdvėje,
išskyrus vieną dalyką:
svarbiausia – vertikalumas.
Žinoma, dangoraižiai yra vertikalūs, 
tai visiškai hierarchinė struktūra,
viršuje geriausiai,
apačioje blogiausiai,

Ukrainian: 
коли водночас архітектура
впливає на ці історії.
Тож перейдемо до другого поняття,
котре я називаю "наративні гібриди" -
це сукупність усіх одночасних історій,
котрі проживають люди у наших будівлях.
У цьому сенсі архітектура - 
складна система взаємодій
одночасно і в функціональному вимірі,
і в досвідному та соціальному вимірі.
На фото - будівля
Китайського національного телеканалу,
котру ми розробили разом із
Ремом Колгасом в ОМА.
Коли я вперше приїхав у Пекін 2002-го,
міські планувальники показали нам ось це:
ліс із кількасот хмарочосів
у центральному діловому районі.
От тільки на той час лише купка з них 
була справді збудована.
Тож ми мали розробити будівлю для 
майже невідомого для нас середовища.
Ми знали одне:
будівля має бути вертикальною.
Звісно, хмарочос - вертикальна структура
з яскраво вираженою ієрархією:
вгорі - найкраще,
внизу - найгірше.

Arabic: 
بينما يكتب المعمار تلك القصص
في نفس الوقت؟
وهنا يأتي دور المصطلح الثاني،
وهو ما أسميه "هجين من الروايات":
أي هياكل من قصص متعددة ومتزامنة
تتشعب في أنحاء المباني
التي نبتكرها.
لذا يمكننا النظر للمعمار
على أنه نُظُم مركبة للعلاقات
بطريقة تصويرية ووظيفية
وبطريقة تجريبية وعاطفية أو اجتماعية
في نفس الوقت.
هذا هو المركز الرئيسي
للإذاعة القومية الصينية،
الذي قُمت بتصميمه
مع "رام كولهاس" في مكتب "OMA".
عندما وصلت لأول مرة إلى بكين في 2002،
عرض علينا مخططو المدينة هذه الصورة:
إنها غابة من مئات ناطحات السحاب
سيتم بناءها
في مقاطعة الأعمال المركزية
إلا أنه في ذلك الوقت،
لم يوجد سوى بعضها.
لذا اضطررنا لوضع تصميم في سياق
لم نكن نعرف عنه أي شيء تقريبًا،
سوى شيء واحد:
أنه سوف يتمحور حول الرأسية.
بالطبع، ناطحة السحاب رأسية --
إنها بنية هرمية أساسا،
فالقمة دومًا الأفضل،
والقاع هو الأسوأ،

Romanian: 
în timp ce arhitectura scrie
acele poveşti în acelaşi timp?
Aici intervine al doilea termen în scenă,
ceea ce eu numesc „hibrizi narativi”:
structuri formate din poveşti
multiple şi simultane
care sunt expuse
prin clădirile pe care le creăm.
Deci putem privi arhitectura
ca pe un sistem complex de relaţii,
atât în mod funcţional cât şi programatic
şi într-un mod bazat pe experienţă, 
emoțional sau social.
Acesta e sediul central
al Televiziunii Chineze,
pe care l-am proiectat împreună
cu Rem Koolhaas la OMA.
Când am ajuns în Beijing în 2002,
chinezii ne-au aratat această imagine:
o pădure de câteva sute de zgârie-nori
ce se înalţă în cartierul
central de afaceri,
numai că atunci,
existau doar câţiva.
A trebuit să proiectăm într-un context
de care nu ştiam mai nimic,
cu excepţia unui lucru:
totul va fi despre verticalitate.
Desigur, zgârie-norii sunt verticali,
sunt structuri profund ierarhice,
vârful mereu cel mai bun,
baza cea mai rea,

Serbian: 
dok arhitektura istovremeno
podešava scenario za te priče?
A ovde u igru ulazi drugi termin,
koji zovem "narativnim hibridima" -
to su strukture sa višestrukim
istovremenim pričama
koje se odvijaju
kroz zgrade koje stvaramo.
Mogli bismo da razmišljamo o arhitekturi
kao složenom sistemu odnosa,
i na programski i na funkcionalan način,
kao i na iskustveni
i emotivan ili društven način.
Ovo je sedište
kineskog nacionalnog emitera,
kojeg sam dizajnirao
zajedno sa Remom Kulasom iz OMA.
Kada sam prvi put stigao u Peking 2002,
gradski projektant nam je pokazao ovo:
šumu od nekoliko stotina nebodera
koji će da niknu
u centralnom poslovnom okrugu,
samo što je tada
samo nekoliko njih postojalo.
Pa smo morali da dizajniramo u kontekstu
o kom skoro ništa nismo znali,
osim jedne stvari:
sve će se svoditi na vertikalnost.
Naravno da je neboder vertikalan -
to je krajnje hijerarhijska struktura,
vrh je uvek najbolji, dno je uvek najgore,

Romanian: 
cu cât mai înalt, cu atât
mai bine, aşa pare.
Ne-am întrebat:
putem vorbi despre o calitate
complet diferită a clădirii?
Poate fi anulată această ierarhie,
poate fi vorba despre un sistem
bazat mai mult pe colaborare,
decât pe izolare?
Aşa că am luat acest ac
şi l-am îndoit,
formând o buclă
de activităţi interconectate.
Ideea noastră a fost să aducem
toate părţile producţiei de televiziune
într-o singură structură: ştiri,
producţie de programe, difuzare,
cercetare şi instruire, administraţie --
toate într-un circuit
de activităţi interconectate
în care oamenii se întâlnesc
într-un proces de schimb şi colaborare.
Încă îmi place mult imaginea asta.
Aminteşte de o oră de biologie,
dacă vă amintiţi corpul uman
cu toate organele lui şi sistemul
circulator, ca la şcoală.
Dintr-o dată nu mai priveşti
arhitectura ca pe o structură construită,
ci ca pe un organism,
ca pe o formă de viaţă.
Şi când începi să diseci acest organism,

French: 
et plus vous êtes grand,
mieux ça vaut, semble-t-il.
Nous avons voulu nous demander
si un bâtiment pouvait se baser
sur une tout autre chose ?
Pourrait-il défaire cette hiérarchie,
et se baser sur un système
qui se concentre sur la collaboration
plutôt que sur l'isolation ?
On a donc pris cette aiguille,
puis on l'a repliée sur elle-même
pour former une boucle
d'activités interconnectées.
L'idée était de réunir tout le
nécessaire pour faire de la télévision
dans une seule structure :
information, production, diffusion,
recherche, formation, administration --
tout cela dans un circuit
d'activités interconnectées
où les personnes se rencontreraient
pour échanger et collaborer.
J'aime toujours beaucoup cette image.
Elle me rappelle un cours de biologie,
comme le corps humain
avec tous ses organes et ses 
systèmes circulatoires, comme à l'école.
Et soudain, vous voyez l'architecture,
non plus comme une substance construite,
mais comme un organisme, une forme de vie.
Et en commençant à
disséquer cet organisme,

Vietnamese: 
và có vẻ như càng cao thì càng tốt.
Và chúng tôi tự hỏi,
liệu một tòa nhà có thể mang 
giá trị hoàn toàn khác?
Liệu nó có thể bác bỏ sự phân cấp này,
và trở thành một hệ thống
mang tính kết nối nhiều hơn cô lập 
hay không?
Vì vậy chúng tôi 
lấy chiếc kim này và bẻ cong lại,
thành một vòng tròn 
các hoạt động liên kết với nhau.
Chúng tôi muốn đưa tất cả các yếu tố 
sản xuất truyền hình
vào một cấu trúc đơn nhất: tin tức,
sản xuất chương trình, phát sóng,
nghiên cứu và đào tạo, hành chính --
tất cả thành một chuỗi các hoạt động
liên kết với nhau
nơi mọi người gặp gỡ trong quá trình
trao đổi và hợp tác.
Tôi vô cùng tâm đắc với hình ảnh này.
Nó gợi nhớ về tiết học môn sinh, 
nếu bạn còn nhớ cơ thể con người
với lục phủ ngũ tạng và hệ tuần hoàn, 
như hồi học ở trường.
Và bạn chợt liên tưởng đến kiến trúc,
không phải như vật chất được tạo ra,
mà như một sinh vật, một thực thể sống.
Và nếu bạn bắt đầu mổ xẻ sinh vật này,

Spanish: 
y cuanto más alto estés,
mejor, por lo que parece.
Y queríamos preguntarnos:
¿Podría tener un edificio una 
cualidad totalmente diferente?
¿Podría deshacer esta jerarquía
y tratarse de un sistema
más basado en la colaboración
que en el aislamiento?
Así que tomamos esta aguja y la 
inclinamos de nuevo sobre sí misma,
en un bucle de actividades 
interconectadas.
Nuestra idea era poner todos los 
aspectos de la producción de TV
en una estructura simple: noticias,
producción de programas, transmisión,
investigación y entrenamiento,
administración,
todo dentro de un circuito
de actividades interconectadas
donde las personas se encuentren en un 
proceso de intercambio y colaboración.
Todavía me gusta mucho esta imagen.
Recuerda una clase de biología,
si recuerdan el cuerpo humano
con todos sus órganos y el sistema
circulatorio, como en la escuela.
Y, de repente, uno ya no piensa 
la arquitectura como algo construido
sino como un organismo,
como una forma de vida.
Y conforme diseccionamos este organismo,

Russian: 
и чем ты выше, тем лучше... Наверное.
И нам захотелось спросить себя,
может ли это здание приобрести 
совершенно другое качество?
Может ли оно разрушить эту иерархию
и сможет ли оно стать системой,
которая предложит сотрудничество
вместо изоляции?
Итак, мы взяли эту иглу
и согнули её к основанию,
в петлю взаимосвязанных действий.
Нашей идеей было соединить
все аспекты телевидения как отрасли
в единую структуру: новости,
производство программ, телевещание,
исследовательская служба,
обучение, администрация —
всё в круг взаимосвязанной деятельности,
где люди будут встречаться
для обсуждений и сотрудничества.
Мне до сих пор очень нравится
эта схема.
Она напоминает мне об уроках биологии —
если вы помните строение человека
со всеми его органами 
и системой кровообращения.
И внезапно вы представляете себе
архитектуру не как построенную сущность,
а как живой организм, как живое существо.
И если вы начнёте анализировать
это организм,

Serbian: 
a što ste više, to bolje, kako se čini.
A mi smo želeli da se zapitamo,
može li kod zgrade da se radi
o skroz drugačijem kvalitetu?
Može li da se poništi hijerarhija
i može li da se radi o sistemu
koji je usmereniji na saradnju
nego izolaciju?
Pa smo uzeli ovu iglu
i savili je nazad u sebe samu,
u petlju povezanih aktivnosti.
Naša zamisao je bila da spojimo
sve aspekte televizijske delatnosti
u jednu strukturu: vesti,
programsku produkciju, prenose,
istraživanje i obuku, administraciju -
sve u kolo povezanih aktivnosti,
gde bi se ljudi susretali
u procesu razmene i saradnje.
Još uvek mi se sviđa ovaj prizor.
Podseća me na časove iz biologije,
ako se sećate ljudskog tela
sa svim njegovim organima
i cirkulatornim sistemima, kao u školi.
I iznenada više ne razmišljate
o arhitekturi kao o izgrađenoj materiji,
već kao organizmu, kao obliku života.
I kako počinjete
da secirate ovaj organizam,

Portuguese: 
e, quanto mais alto se está,
melhor, ou assim parece.
E nos perguntamos se seria
possível um edifício
possuir um atributo
completamente diferente.
Seria possível desfazer essa hierarquia
e constituir um sistema
que tivesse a ver mais com colaboração
do que com isolamento?
Assim, pegamos essa torre
e a dobramos sobre si mesma,
num anel de atividades interconectadas.
Nossa ideia foi juntar todos os aspectos
relativos a fazer televisão
em uma única estrutura: notícias, 
produção de programas, transmissão,
pesquisa e treinamento, administração,
tudo num circuito
de atividades interconectadas
onde as pessoas se encontrariam
num processo de intercâmbio e colaboração.
Ainda gosto muito desta imagem.
Ela me lembra as aulas de biologia
sobre o corpo humano,
no colégio, com todos seus órgãos
e sistemas circulatórios.
De repente, não se vê mais a arquitetura
como uma substância construída,
mas como um organismo, uma forma de vida.
E, quando começamos
a dissecar esse organismo,

Lithuanian: 
ir kuo aukštesnis tu esi,
tuo geriau, bent taip atrodo.
Norėjome savęs paklausti,
ar gali pastatas būti sutelktas į
visai kitą vertybę?
Ar galima panaikinti hierarchiją,
ir susitelkti ties sistema,
kuri pabrėžia bendradarbiavimą,
vietoje izoliacijos?
Taigi mes paėmėme šią adatą
ir palenkėme ją,
suformuodami susijusių veiklų kilpą.
Mūsų idėja buvo sujungti visus
televizijos kūrimo aspektus
į vieną struktūrą: naujienos,
laidų kūrimas, transliavimas,
tyrimai ir mokymai, administracija,
viską į susijusių veiklų grandinę,
kur žmonės susitiktų dalinimosi ir
bendradarbiavimo procese.
Man vis dar patinka ši iliustracija.
Primena biologijos pamokas, 
jei prisimenat žmogaus kūną
su visais organais ir cirkuliacijos
sistemomis, kaip mokykloje.
Staiga pradedi galvot apie architektūrą,
ne kaip apie statybinę medžiagą,
bet kaip apie organizmą, gyvybės formą.
Ir pradedi skrosti šį organizmą,

Korean: 
높을 수록 더 나은 것으로 생각합니다.
여기서 저희는 빌딩이 완전히 다른
가치를 나타낼 수 있을지 자문했습니다.
이 건물에서 이러한 위계를 해제하고
고립이 아닌 협동에 의한
체계를 구축할 수 있을까?
저희는 수직구조를 꺾어서
상호작용의 순환구조를 만들었습니다.
저희 생각은 방송 제작의 모든 분야를
하나의 구조에 넣는 것이었습니다.
뉴스, 제작, 중계,
연구 및 훈련, 행정 등…
모든 것을 상호작용의 회로에 담아
사람들이 정보를 공유하고
협동할 수 있게 했습니다.
저는 이 사진을 보면 아직도 뿌듯합니다.
이 사진을 볼 때마다
저는 학교 생물 시간에
여러 기관과 순환계로 이루어진
인체를 배웠던 순간을 떠올립니다.
그러면 갑자기 건축물이
인공적 구조물이 아니라
살아있는 하나의 개체로 보이게 됩니다.
이 개체를 분해해보면

Polish: 
Wydaje się, że im wyższy, tym lepszy.
Chcieliśmy spytać samych siebie
o możliwość istnienia budynku
o zupełnie innym standardzie.
Czy mógłby odwrócić hierarchię 
i opowiadać o systemie,
który jest bardziej 
współpracą niż izolacją?
Wzięliśmy tę igłę i zagięliśmy ją,
tworząc pętlę połączonych aktywności.
Chcieliśmy złożyć wszystkie 
aspekty tworzenia telewizji
w jedną prostą strukturę: wiadomości,
produkcję programów, nadawanie,
badania i treningi, administracja.
Wszystko jako obwód
połączonych aktywności,
gdzie ludzie mogliby się spotykać
w procesie wymiany i współpracy.
Nadal bardzo lubię ten obraz.
Przypomina lekcję biologii,
jeśli pamiętacie ludzkie ciało
ze wszystkimi organami
i układami krążenia, jak w szkole.
Nagle architektura przestaje być budulcem,
a staje się organizmem, formą życia.
Podczas sekcji takiego organizmu

Persian: 
و هرچقدر بالاتر باشی، بهتر به نظر می‌رسی.
و ما می‌خواستیم از خود بپرسیم،
یک ساختمان می‌تواند
با یک کیفیت کاملا متفاوت باشد؟
می‎تواند این سلسله مراتبی بودن را 
برهم زند، و به شکل یک سیستم باشد
آن بیشتر بر پایه همکاری است،
تا تفکیک؟
پس ما این سوزن را گرفتیم 
و به سمت خودش خم کردیم،
به شکل یک چرخه‎ای از 
فعالیت‎های به هم پیوسته.
ایده ما یکی کردن تمام 
بخش‎های فعالیت‌های تلویزیونی،
در یک ساختمان واحد بود: 
اخبار، تهیه کنندگی برنامه، رادیو،
تحقیق و آموزش، مدیریت --
همه در یک چرخه متشکل از 
فعالیت‌های به هم پیوسته
جایی که مردم یکدیگر را
در فرآیندهای مبادله و همکاری خواهند دید.
من هنوز این تصویر را خیلی دوست دارم.
یادآور کلاس‎های زیست شناسی است،
اگر بدن انسان را با تمام اعضا
و سیستم‌های گردشی آن یادتان باشد،
مانند آنچه در مدرسه داشتیم.
و ناگهان شما به معماری نه به عنوان
ساخت ساختمان، بلکه به شکل
یک ارگانیسم و موجود زنده می‎نگرید.
و زمانی که شما شروع به تشریح
این ارگانیسم می‌کنید،

Croatian: 
i što ste više to bolje, tako se činilo.
Mi smo se zapitali,
može li se građevina raditi o posve
drukčijoj kvaliteti?
Može li poništiti ovu hijerarhiju i biti 
o sustavu
koji se radi više o suradnji nego o 
izolaciji?
Uzeli smo iglu i savili ju natrag u sebe,
u petlju međusobno povezanih aktivnosti.
Naša ideja je bila da dovedemo sve aspekte
televizije
u jednu strukturu: vijesti, produkcija
programa, emitiranje,
istraživanje i trening, administracija --
sve u krugu međusobno povezanih aktivnosti
gdje bi se ljudi sretali u procesu 
razmjene i suradnje.
Još uvijek mi se veoma sviđa ova slika.
Podsjeća me na sat biologije, ako se 
sjećate ljudskog tijela
sa svim organima i krvožilnim sustavom, 
kao u školi.
I odjednom ne mislite o arhitekturi kao o 
sagrađenoj materiji,
nego kao o organizmu, obliku života.
I kako počinjete secirati ovaj organizam,

Turkish: 
ve daha yüksekse daha iyi görünür.
Ve kendimize şunu sormak istedik,
bir bina tamamen farklı 
bir nitelikle ilgili olabilir mi?
Bu hiyerarşiyi bozabilir mi 
ve izolasyon yerine
daha çok iş birliği ile ilgili 
bir sistem olabilir mi?
Yani bu iğneyi alıp kendine doğru,
birbirine bağlı aktivitelerden oluşan 
bir döngü şeklinde eğiyoruz.
Fikrimiz televizyon yapımcılığı 
ile ilgili tüm bakış açılarını alıp
bir tek yapıya dönüştürmekti: 
Program yapımı, yayıncılık,
araştırma ve eğitim, idare --
bunların hepsi insanların değişim ve 
iş birliği süreci içinde karşılaşacakları
birbirine bağlı aktivitelerden 
oluşan bir çevrim içine gider.
Bu resmi hâlâ çok seviyorum.
Bana okuldaki biyoloji dersini 
hatırlatıyor, tüm organları ve
dolaşım sistemiyle insan 
vücudunu hatırlarsanız.
Ve birden mimariyi artık 
inşa edilmiş içerik olarak değil,
bir organizma, bir yaşam biçimi
olarak düşünürsünüz.
Bu organizmayı parçalarına 
ayırmaya başlarsanız,

Chinese: 
似乎係，你起得越高就越好
我哋問自己
一棟建築物可唔可以
有一個完全唔同嘅特性？
佢可唔可以擺脫以往思維
佢可唔可以係黏埋一齊
而並非一支嘢孤零零呢？
所以我哋將呢支針拗彎
形成一個空間互通嘅環
我哋想將電視製作嘅所有環節
融合到同一個結構裡面：
新聞、節目製作、廣播
資料搜集、訓練、行政
全部活動可以係呢個圈入面進行
個個可以係度見面、交流同合作
我仍然好鐘意呢幅圖
佢令我諗返起生物堂
如果你仲記得人體構造
各種器官同循環系統就好似一座建築咁
突然你會覺得建築物
唔單單係建築材料堆成嘅嘢
佢更加似一個生命體
而當你開始剖析呢個生命體

Arabic: 
وكلما عَلَوت أكثر،
كلما بدا ذلك أفضل.
وأردنا أن نسأل أنفسنا،
هل يمكن أن يصبح لمبنى ما
طبيعة مختلفة تمامًا؟
هل يمكن أن يَفُك ذلك التركيب،
وهل يمكن أن يصبح نِظامًا
يتّسِم بالمشاركة أكثر من العُزلة؟
لذا أخذنا هذه الإبرة،
وقمنا بثنيها إلى الخلف،
في شكل حلقة من الأنشطة المترابطة.
فكرتنا كانت في دمج كافة جوانب
الإنتاج التليفزيوني
في بناء واحد: من الأخبار
وإنتاج البرامج، والإذاعة،
والبحث والتدريب، والإدارة --
في دائرة من الأنشطة المترابطة
حيث يتقابل الناس في عملية
من التبادل والمشاركة.
ما زلت أحب هذه الصورة كثيرًا.
تذَكّرني بدروس علم الأحياء،
لو كنتم تتذكرون جِسم الإنسان
بِكافة أعضاؤه وأنظمته الدورية،
كما درسنا في المدرسة.
وفجأةً تبدأون التفكير في المعمار
على أنها ليست مادة مبنية،
بل ككائن عضوي، وكشكل من أشكال الحياة
وبينما تبدأون في تفحّص
هذا الكائن العضوي،

Ukrainian: 
Що вище ти є,
то нібито краще.
Тоді ми спитали себе,
чи може будівля бути 
зовсім іншої якості?
Чи можна позбутися ієрархічності 
і створити структуру,
котра символізуватиме співпрацю,
а не ізоляцію?
Тож ми взяли цю голку
і вигнули її головою до низу
у форму, що нагадує петлю
діяльної співпраці.
Ми хотіли відобразити усі аспекти
телевиробництва
в одній структурі: новини, виробництво 
телепрограм, трансляцію,
дослідження та навчання, 
адміністрування -
у петлю взаємопов'язаних діяльностей,
де люди перетинатимуться у процесі
взаємодії та співпраці.
Мені досі дуже подобається 
це зображення.
Воно нагадує шкільні уроки біології,
якщо згадати схеми людського тіла
разом із органами та
системами циркуляції.
І раптом архітектура почне здаватися 
не просто збудованим предметом,
а живим організмом.
Якщо почнеш аналізувати цей організм,

Dutch: 
en hoe hoger je bent, 
des te beter het lijkt.
We vroegen onszelf af:
kan een gebouw een totaal
andere karakteristiek hebben?
Kan het deze hiërarchie ongedaan maken 
en gaan over een systeem
dat meer over samenwerking gaat
dan over individualisme?
We hebben een naald gepakt 
en op zichzelf teruggebogen,
in een lus van
aaneengesloten activiteiten.
Het was ons idee om alle aspecten 
van televisieproductie
samen te voegen tot één structuur: 
nieuws, programmaproductie, uitzending,
onderzoek en cursus, administratie --
allemaal in een cyclus 
van onderling verbonden activiteiten
waar mensen elkaar treffen in een proces 
van uitwisseling en samenwerking.
Ik vind dit nog steeds 
een mooie afbeelding.
Het doet denken 
aan de biologielessen op school
die gaan over het menselijk lichaam 
met al zijn organen en bloedvatenstelsel.
Ineens bekijk je architectuur 
niet langer als gebouwde substantie,
maar als een organisme, 
als een levensvorm.
Zodra je dit organisme ontleedt,

Japanese: 
高ければ高いほど良い
というように見えます
建物にまったく違う特質を持たせることは
できないものかと
私たちは自問しました
階層をなくしてしまい
分断ではなく コラボレーションのための
システムにできないものか？
それでこの矢印を曲げて
始点に戻し
関わり合う活動のループを
作りました
私たちのアイデアは
テレビ製作のあらゆる側面を
１つの構造に落とし込むというものです
報道 番組制作 放送 研究 
トレーニング 経営 すべてを
やり取りや協同する中で
人々が出会う
繋がり合った活動の環に
収めるのです
私は今もこの図が
とても気に入っています
人間の体には様々な臓器や
循環器系があるという
学校の生物の時間を
思い起こさせます
そして建築が突然 建てられるだけの
物質的なものではなく
生命体のような有機的組織として
見えてきます
この有機的組織を
解剖していくと

Chinese: 
所以似乎是，你蓋的越高越好。
我們質問我們自己，
我們的建築物可不可以
有一個完全不同的概念?
它可不可以擺脫層次結構體系，
它可不可以是一種
合作而不是隔離的系統 ?
所以我們把這個針
轉了個彎回到本身，
行成一種可以互相聯絡活動的環狀物。
我們的想法是，把電視製作的
所有概念融合到單一結構裡面：
新聞、節目製作、廣播、
研究、訓練、管理--
全部融合到可互相聯繫活動
的這個環形裡面，
一個人們在這裡見面
互相交流合作的地方。
我仍然很喜歡這張圖，
如果你還記得人體構造的話，
有自己的器官及循環系統，
它像是一堂學校的生物課。
突然間，你會覺得建築物不再只是建築材料
而像是一種有機體、生命體。
而當你開始剖析這個有機體，

Chinese: 
所以看起来就好像，
你盖的越高看起来就越好。
我们想问问自己，
我们的建筑物可不可以
有一个完全不同的概念?
它可不可以摆脱层次结构体系，
它可不可以是一种
合作而不是隔离的系统 ?
所以我们把这个针朝着自身的方向
打了个弯，
形成一个首尾相连的环状物。
我们的想法是，把电视制作的
所有概念融合到单一结构里面：
新闻、节目制作、广播、
研究、培训、管理——
全部融合到可互相联系的
这个环形里面，
一个人们在这里见面
互相交流合作的地方。
我仍然很喜欢这幅图，
如果你还记得人体构造的话，
有自己的器官及循环系统，
它像是一堂学校的生物课。
突然间，你会觉得建筑物不再
只是搭建出的实体，
而更像是一种有机体、生命体。
而当你开始剖析这个有机体，

German: 
und scheinbar je höher, desto besser.
Wir fragten uns,
ob es bei einem Gebäude um eine
ganz andere Qualität gehen könnte.
Könnte diese die Hierarchie aufbrechen
und ein System sein,
bei dem Zusammenarbeit
wichtiger als Isolation ist?
Wir haben diese Nadel zurückgebogen
in eine Schleife verbundener Aktivitäten.
Unser Konzept war es, alles,
was mit Fernsehen zu tun hat,
in einer einzigen Struktur unterzubringen:
Nachrichten, Produktion, Sendung,
Recherche und Schulung, Verwaltung --
alles in einem Kreislauf
miteinander verbundener Aktivitäten,
um sich durch Austausch und
Zusammenarbeit begegnen zu können.
Ich mag dieses Bild immer noch sehr.
Es erinnert an Biologiestunden
in der Schule, wo man den Körper
mit allen Organen und Kreisläufen sieht.
Plötzlich stellt man sich Architektur
nicht länger als gebautes Material vor,
sondern als Organismus, als Lebensform.
Beim Zerlegen dieses Organismus

Italian: 
Più sei in alto
meglio è, a quanto pare.
Decidemmo di chiederci:
un edificio può avere
qualità completamente diverse?
È possibile eliminare questa gerarchia
e creare un sistema
incentrato sulla collaborazione
anziché sull'isolamento?
Così prendemmo un ago
e lo piegammo su se stesso,
in un ciclo di attività interconnesse.
La nostra idea era fondere
tutti gli aspetti del fare televisione
in una singola struttura: notizie,
programmazione, messa in onda,
ricerca e formazione, amministrazione.
Tutto in un circuito
di attività interconnesse
in cui le persone potessero incontrarsi in
un processo di scambio e collaborazione.
Quest'immagine mi piace ancora molto.
Mi ricorda le lezioni di biologia,
quelle con il corpo umano
con tutti gli organi
e i sistemi circolatori, come a scuola.
All'improvviso non pensi più
all'architettura come a una costruzione
ma come a un organismo,
una forma di vita.
Appena cominci a sezionare
questo organismo

Portuguese: 
quanto mais alto estivermos,
melhor, ao que parece.
E interrogámo-nos:
Poderia um edifício basear-se
numa coisa totalmente diferente?
Poderia desfazer essa hierarquia,
e basear-se num sistema
mais preocupado com a colaboração
do que com o isolamento?
Agarrámos naquela agulha
e dobrámo-la sobre si mesma,
num circuito de atividades interligadas.
A nossa ideia era colocar
tudo o necessário para fazer televisão
numa única estrutura: informação,
produção de programas, difusão,
investigação e formação,
administração,
tudo isto num circuito
de atividades interligadas.
em que as pessoas se encontrariam
num processo de câmbio e colaboração.
Sempre gostei muito desta imagem.
Faz lembrar uma aula de biologia,
sobre o corpo humano,
com todos os seus órgãos
e sistemas circulatórios, como no liceu.
De súbito, deixamos de ver a arquitetura
como uma substância construída,
mas como um organismo,
como uma forma viva.
Quando começamos
a dissecar este organismo,

iw: 
וככל שאתם גבוהים יותר, טוב יותר, כך נראה.
ורצינו לשאול את עצמנו,
האם בניין יכול להיות נוגע לאיכות שונה לגמרי?
האם הוא יכול להמנע מההיררכיות,
ולהיות נוגע למערכת
שהיא יותר אודות שיתוף פעולה, במקום בידוד?
אז לקחנו את המחט הזו
ועיקמנו אותה חזרה לתוך עצמה,
לתוך לולאה של פעילויות מחוברות.
הרעיון שלנו היה להביא
את כל הפנים של יצירת טלויזיה
למבנה יחיד: חדשות, הפקת תוכניות, שידור,
מחקר והדרכה, ניהול-
הכל לתוך מעגל של פעילויות מחוברות
שם אנשים יפגשו בתהליך
של חילופין ושיתוף פעולה.
אני עדיין מאוד אוהב את התמונה הזו-
היא מזכירה שיעור ביולוגיה,
אם אתם זוכרים את הגוף האנושי
עם כל האברים שלו והמערכות המעגליות,
כמו בבית הספר.
ופתאום אתם חושבים על ארכיטקטורה
לא עוד כעל חומר בנוי,
אלא כאורגניזם, כצורת חיים.
וכשאתם מתחילים לנתח את האורגניזם הזה,

English: 
and the taller you are,
the better, so it seems.
And we wanted to ask ourselves,
could a building be about
a completely different quality?
Could it undo this hierarchy,
and could it be about a system
that is more about collaboration,
rather than isolation?
So we took this needle
and bent it back into itself,
into a loop of interconnected activities.
Our idea was to bring all aspects
of television-making
into one single structure: news,
program production, broadcasting,
research and training, administration --
all into a circuit
of interconnected activities
where people would meet in a process
of exchange and collaboration.
I still very much like this image.
It reminds one of biology classes,
if you remember the human body
with all its organs
and circulatory systems, like at school.
And suddenly you think of architecture
no longer as built substance,
but as an organism, as a life form.
And as you start to dissect this organism,

Romanian: 
poţi identifica o serie
de grupuri tehnice:
producţie de programe,
centru de emisie şi ştiri.
Acestea sunt strâns intercalate
cu grupuri sociale:
camere de întâlniri, cantine,
zone de taifas --
spaţii neprotocolare în care
oamenii se pot întâlni şi socializa.
Structura organizaţională
a acestei clădiri a fost un hibrid
între tehnic şi social,
între uman şi lucrativ.
Desigur, am folosit bucla construcţiei
ca pe un sistem circulator,
ca să adunăm totul la un loc şi să
permitem vizitatorilor şi personalului
să experimenteze toate aceste funcţii
într-o deplină armonie.
Având 473.000 metri pătraţi,
e una din cele mai mari
clădiri construite vreodată în lume
Are o populaţie de peste
10.000 de persoane.
Aceste dimensiuni depăşesc înţelegerea
multor aspecte şi dimensiunile
arhitecturii obişnuite.
Aşa că ne-am oprit puțin din lucru.
Am tăiat 10.000 de beţişoare
şi le-am lipit pe o machetă,

Korean: 
그제서야 일련의 기본적
기능단위들을 확인할 수 있습니다.
제작, 중계, 뉴스 센터 등등…
이들은 회의실, 휴게실, 잡담공간 등의
교류 공간들과 빡빡하게 얽혀있어
사람들이 격식 없이 만나고
정보를 공유할 수 있습니다.
따라서 이 건물은 기술과 사회적 교류,
인간과 기능의 합성물의
조직적 구조를 갖고 있습니다.
물론 건물의 순환구조는
인체의 순환계를 따라한 것으로
모든 기능들을 이어주고
동시에 방문자나 직원들에게
이들이 하나의 통일성을 가지고
순환하는 것을 확인하게 해줍니다.
47만 3천 평방 미터를
차지하는 이 건물은
세계에서 가장 큰 건물 중 하나입니다.
건물의 수용 인원만해도
만 명을 초과하여,
이 건물은 일반적인 건축물의
이해범위와 범주를 뛰어넘습니다.
이 숫자의 크기를 체감해보기 위하여
저희는 일을 멈추고 만 개의
작은 나무 막대를 이어

Lithuanian: 
gali išskirti pirminius
techninius klasterius:
laidų kūrimas, transliacijų centras
ir naujienos.
Minėtieji glaudžiai persipynę
su socialiniais klasteriais:
susitikimų kabinetai, valgyklos,
pokalbių zonos,
neformalios vietos žmonėms
susitikti ir dalintis.
Taigi organizacinė šio pastato struktūra
buvo mišinys:
techniškumo ir socialumo,
žmogiškumo ir naudingumo.
Ir savaime aišku mes panaudojome
statinio kilpą kaip cirkuliacinę sistemą,
kad sujungtume viską ir suteiktume
galimybę lankytojams ir darbuotojams
patirti suvienytas visas
skirtingas funkcijas.
Pastato plotas 473 000 kvadratinių metrų,
tai vienas didžiausių pastatų pasaulyje.
Jame dirba virš 10 000 žmonių,
savaime aišku, tai dydis,
kuris viršija daugelio dalykų galimybes
ir tipiškos architektūros lygį.
Mes trumpam nustojome dirbti,
atsisėdome ir supjaustėme 10 000 mažų
pagaliukų ir suklijavome juos ant modelio,

iw: 
אתם יכולים לזהות סדרה
של אשכולות בעיקר טכניים --
הפקת תוכניות, מרכז שידור וחדשות.
אלה שזורים בצמידות לאשכולות חברתיים:
חדרי ישיבות, קפיטריות, אזורי שיח --
חללים לא פורמליים לאנשים להפגש ולשוחח.
אז המבנה הארגוני של הבניין הזה היה היברידי
בין הטכני והחברתי,
האנושי והביצועי.
וכמובן, השתשמנו בלולאה של הבניין
כמערכת מעגלית,
לשזור הכל יחד ולאפשר גם למבקרים וגם לצוות
לחוות את כל הפונקציות השונות באחדות גדולה.
עם 473,000 מטרים רבועים,
זה אחד המבנים הגדולים ביותר
שאי פעם נבנו בעולם.
יש לו אוכלוסיה של יותר מ 10,000 אנשים,
וכמובן, זה סדר גודל שעולה על ההבנה
של הרבה דברים ושל קנה המידה
של ארכיטקטורה טיפוסית.
אז הפסקנו לעבוד לזמן מה
וישבנו וחתכנו 10,000 מקלות קטנים
והדבקנו אותם למודל,

Spanish: 
identificamos una serie de 
grupos técnicos primarios:
producción de programas,
centro emisor y noticias.
Están estrechamente entrelazados
con los grupos sociales:
salas de reuniones, comedores, 
áreas para conversar,
espacios informales para 
reunirse e intercambiar.
La estructura organizativa
de este edificio era un híbrido
entre lo técnico y lo social,
entre lo humano y el rendimiento.
Y, claro, usamos el bucle del edificio
como sistema circulatorio,
para entrelazar todo y permitirle
tanto a visitantes como al personal
experimentar estas funciones diferentes
en un marco de gran unidad.
Con 473 000 metros cuadrados,
es uno de los edificios 
más grandes del mundo.
Tiene una población de 
más de 10 000 personas,
y, por supuesto, es una escala
que excede la comprensión
de muchas cosas, y la escala
de la arquitectura típica.
Por eso detuvimos el trabajo un tiempo,
nos sentamos a cortar 10 000 palitos
y los pegamos en un modelo,

French: 
vous identifierez une série
d'ensembles techniques primaires --
la production, la diffusion
et les informations.
Ceux-ci sont très proches des espaces
de vie sociale :
les salles de réunion, les cantines,
les espaces de discussion --
des espaces informels pour pouvoir
se rencontrer et échanger.
La structure organisationnelle de ce
bâtiment était un hybride
entre le technique et le social,
l'humain et le performatif.
Nous avons bien sûr utilisé la boucle
comme un système circulatoire,
pour tout lier et permettre
à la fois aux visiteurs et au personnel
de vivre toutes ces fonctions
différentes dans une grande unité.
Avec 473 000 m²,
c'est un des plus grands bâtiments
jamais construits au monde.
10 000 personnes y vivent,
et c'est bien sûr une échelle
qui dépasse la compréhension
et l'échelle de l'architecture classique.
Alors on a arrêté le travail,
on s'est réuni et on a coupé 10 000 petits
bâtons qu'on a collés sur une maquette,

Portuguese: 
conseguimos identificar
uma série de nichos técnicos básicos:
produção de programas,
centro de transmissão e notícias.
E estes estão intimamente
entrelaçados com as áreas sociais:
sala de reuniões, cantinas,
áreas de bate-papo,
espaços informais para as pessoas
se encontrar e interagir.
Assim, a estrutura organizacional
desse edifício era um híbrido
entre o técnico e o social,
o humano e o performativo.
E, é claro, usamos a alça do edifício
como um sistema circulatório,
para alinhavar tudo junto e permitir
aos visitantes e aos funcionários
experimentar essas diversas
funções numa grande unidade.
Com 473 mil m²,
é um dos maiores edifícios
já construídos no mundo.
Sua população é de mais de 10 mil pessoas
e, é claro, essa é uma escala
que ultrapassa a compreensão
de muitas coisas e da arquitetura típica.
Assim, paramos o trabalho um tempo,
nos sentamos, cortamos 10 mil palitos
e os colamos na maquete,

Serbian: 
možete da prepoznate
niz osnovnih tehničkih sektora -
programska produkcija,
centar za emitovanje i vesti.
Ovi su tesno prepleteni
sa društvenim sektorima:
prostorijama za sastanke,
menzama, prostorima za ćaskanje -
neformalnim prostorima
gde se ljudi sreću i razgovaraju.
Pa je organizaciona struktura
ove građevine bio hibrid
između tehnološkog i društvenog,
ljudskog i izvršnog.
I, naravno, koristili smo petlju zgrade
kao cirkulatorni sistem
da bi sve upleli zajedno i omogućili,
i posetiocima i zaposlenim,
da dožive sve te različite funkcije
u velikom jedinstvu.
Sa svojih 473,000 metara kvardatnih,
ovo je jedna od najvećih građevina
ikad napravljenih na svetu.
U njoj živi 10,000 ljudi
i to je naravno razmera
koja prevazilazi razumevanje mnogo čega
i razmere tipične arhitekture.
Pa smo stali s radom na kratko,
seli smo i isekli 10,000 štapića
i zalepili smo ih na maketu,

German: 
kann man eine Reihe hauptsächlich
technischer Gruppen erkennen --
Programmerstellung,
Sendezentrum und Nachrichten.
Diese sind eng mit sozialen
Gruppen verflochten:
Konferenzräume, Kantinen,
Kommunikationszonen --
informelle Räume, wo sich Leute
treffen und austauschen können.
Die Organisationsstruktur dieses
Gebäudes war eine Mischform
aus Technischem und Sozialem,
Menschlichem und Performativen.
Natürlich nutzten wir die Schleife
des Gebäudes als Kreislaufsystem,
um alles zu verketten und es 
Besuchern und Mitarbeitern zu erlauben,
diese verschiedenen Funktionen
in einer großen Einheit zu erleben.
Mit 473 000 Quadratmetern
ist es eines der größten Gebäude der Welt.
Dort halten sich über 10 000 Menschen auf.
Dieses Ausmaß übersteigt natürlich
das Verständnis vieler Dinge
und das typische Ausmaß von Architektur.
Daher unterbrachen wir die Arbeit,
schnitten 10 000 kleine Stöckchen
zurecht und klebten sie auf ein Modell,

Polish: 
widać serię podstawowych 
technicznych zbitek,
produkcji programów,
centrum nadawania i wiadomości.
Krzyżują się one ściśle
ze zbitkami społecznymi:
sale konferencyjne, stołówki, 
miejsca do rozmów,
nieformalne przestrzenie dla ludzi,
spotkań i wymiany.
Struktura organizacyjna
budynku była hybrydą
techniczno-socjalną,
ludzko-wykonawczą.
Oczywiście użyliśmy pętli 
budynku jak systemu krążenia,
by nanizać wszystko razem i pozwolić
zarówno odwiedzającym jak i personelowi
doświadczyć różnych funkcji 
w wielkiej harmonii.
Licząc sobie 473 000 metrów kwadratowych,
jest to jeden z największych 
budynków na świecie.
Pracuje tam ponad 10 000 ludzi
i oczywiście skala ta przekracza 
zrozumienie wielu rzeczy
i skalę codziennej architektury.
Przestaliśmy pracować na chwilę
i przykleiliśmy do modelu
10 000 wyciętych patyczków,

Croatian: 
identificirate niz primarnih tehničkih 
grupa --
produkcija programa, centar za emitiranje
i vijesti.
Oni su usko isprepleteni s 
društvenim grupama:
sobe za sastanke, kantine, dnevni boravci --
neformalni prostori za sastajanje ljudi i 
razmjenu.
Organizacijska struktura ove građevine je
bila hibrid
između tehničke i društvene,
ljudske i izvedbene.
I naravno, iskoristili smo petlju zgrade
kao krvožilni sustav,
da nanižemo sve zajedno i dopustimo
i posjetiocima i osoblju
da iskuse sve ove drukčije funkcije u 
velikom zajedništvu.
Sa 473 000 kvadratnih metara,
ovo je jedna od najvećih zgrada 
ikad sagrađenih na svijetu.
Ima populaciju preko 10 000 ljudi,
i naravno, ovo je razmjer koji premašuje 
poimanje
mnoštva stvari i razmjer tipične 
arhitekture.
Tako da smo prestali raditi nakratko
i sjeli i izrezali 10 000 malih štapića
i zalijepili ih u model,

Italian: 
puoi identificare una serie
di raggruppamenti tecnici primari:
produzione dei programmi,
centro di trasmissione e notizie.
Questi sono strettamente legati
a raggruppamenti sociali:
sale riunioni, mense,
aree ricreative
- spazi informali dove le persone 
possono incontrarsi e confrontarsi.
In questo modo la struttura organizzativa
dell'edificio era un ibrido
tra il tecnico e il sociale,
l'uomo e il lavoratore.
Abbiamo usato il circuito
dell'edificio come un sistema circolatorio
per collegare tutto e permettere
a visitatori e personale
di vivere tutte queste differenti funzioni
in una sola grande unità.
Con i suoi 473mila metri quadrati
è uno dei più grandi edifici
mai costruiti al mondo.
Ospita più di 10mila persone,
numeri che certamente
vanno oltre la comprensione
di molte cose e oltre la dimensione
dell'architettura standard.
Quindi ci siamo fermati un attimo.
Abbiamo tagliato 10mila bastoncini
e li abbiamo incollati su un modello,

Persian: 
می‌توانید مجموعه ای از
دسته‌های اولیه تخصصی را شناسایی کنید --
تهیه کنندگان برنامه، 
مرکز اطلاع رسانی و اخبار.
آن‌ها با دسته‎های اجتماعی
ارتباط تنگاتنگی دارند.
اتاق‎های ملاقات، غذاخوری، محدوده گپ زنی --
مکان‎هایی غیررسمی برای افراد
که در آن ملاقات و تبادلات انجام دهند.
پس ساختار و طبقه بندی این ساختمان
بر پایه یک ترکیبی
از تخصصی و اجتماعی،
انسانی و عملکردی بود.
و البته، ما از این حلقه ساختمان 
مانند یک سیستم گردش خون استفاده کردیم،
برای پیوند همه چیز با هم،
که به بازدیدکنندگان و کارکنان
فرصتی برای تجربه همه این کارکردهای متفاوت
در مجموعه‌ای یکپارچه بدهیم.
با ۴۷۳٫۰۰۰ متر مربع،
یکی از بزرگترین ساختمان‎هایی است 
که تا به حال در جهان ساخته شده.
جمعیتی بیش از۱۰٫۰۰۰ نفر را در خود دارد،
و البته، این مقیاس فراتر از درک ما
از اکثر چیزها و بیشتر معماری‎ها است.
بنابراین، مدتی دست از کار کشیدیم
و مشغول جدا کردن ۱۰٫۰۰۰ تکه از آن
و چسباندن آنها بر روی یک مدل شدیم،

Turkish: 
bir dizi temel teknik 
küme belirlersiniz --
program yapımı, 
yayıncılık merkezi ve haberler.
Bunlar sosyal kümelerle sıkı sıkıya bağlı:
Toplantı odaları, kantinler, 
sohbet alanları --
insanların buluşup paylaşımda 
bulunduğu resmi olmayan alanlar.
Yani bu binanın örgütsel yapısı,
teknik ve sosyal, beşerî ve edimsel
arasında bir hibritti.
Elbette binanın döngüsünü dolaşım 
sistemi olarak kullandık,
her şeyi birbirine bağlamak ve hem 
ziyaretçilerin, hem de çalışanların bütün
bu farklı işlevleri tam bir bütünlük 
içinde deneyimlemesini sağlamak için.
473.000 metrekare ile,
dünyada inşa edilen 
en büyük binalardan biri.
10.000 kişilik sakini var
ve elbette bu ölçek, 
birçok şeyin kavranışını
ve tipik mimarinin ölçeğini aşıyor.
Bir süre çalışmayı bıraktık,
oturup 10.000 tane küçük çubuk kestik 
ve onları bir modele yapıştırdık,

English: 
you can identify a series
of primary technical clusters --
program production,
broadcasting center and news.
Those are tightly intertwined
with social clusters:
meeting rooms, canteens, chat areas --
informal spaces for people
to meet and exchange.
So the organizational structure
of this building was a hybrid
between the technical and the social,
the human and the performative.
And of course, we used the loop
of the building as a circulatory system,
to thread everything together
and to allow both visitors and staff
to experience all these different
functions in a great unity.
With 473,000 square meters,
it is one of the largest buildings
ever built in the world.
It has a population of over 10,000 people,
and of course, this is a scale
that exceeds the comprehension
of many things and the scale
of typical architecture.
So we stopped work for a while
and sat down and cut 10,000 little sticks
and glued them onto a model,

Ukrainian: 
то визначиш кілька основних
технічних кластерів:
програмне виробництво,
трансляційний центр та новини.
Усі вони нерозривно пов'язані
з соціальними кластерами:
конференц-залами, їдальнями,
зонами відпочинку -
неформальними місцями,
де люди зустрічаються та взаємодіють.
Отже, організаційна структура
цієї будівлі стала гібридом
технічного та соціального,
людського та функціонального.
Звісно, ми використали петлю
цієї будівлі як систему циркуляції,
аби персонал та відвідувачі нашої будівлі
могли виконувати усі необхідні 
функції у єдності.
Маючи площу 473 000 кв. м,
ця будівля є однією з 
найбільших у світі.
У ній працюють одночасно
10 000 людей.
Звісно, така кількість - не те,
з чим стикається типова архітектура.
Таку кількість важко уявити.
Тож ми призупинили моделювання,
сіли, вирізали 10 000 маленьких паличок
і приклеїли їх до моделі,

Portuguese: 
identificamos uma série
de grupos técnicos principais
— produção de programas,
centro de difusão e informações.
Estes estão intimamente interligados
com espaços sociais:
salas de reuniões, cantinas,
áreas de conversa
— espaços informais para as pessoas
se encontrarem e comunicarem.
Assim, a estrutura organizativa
deste edifício era um híbrido
entre o técnico e o social,
entre o humano e o performativo.
Claro, usámos o circuito do edifício
como um sistema circulatório,
para encaixar tudo junto
e permitir que visitantes e pessoal
vivam todas estas diferentes funções
numa grande unidade.
Com 473 mil metros quadrados,
é um dos maiores edifícios
jamais construídos no mundo.
Tem uma população
de mais de 10 000 pessoas.
Isto é uma escala 
que ultrapassa a compreensão
e a escala da arquitetura tradicional.
Portanto, parámos o trabalho
por algum tempo
reunimo-nos e e colámos 10 000
pauzinhos numa maqueta,

Chinese: 
你會辨識出一系列的主要技術群--
節目製作、廣播中心、新聞。
他們與一些社交設施
緊緊地纏繞在一起 :
會議室，餐廳，交談區--
人們碰面交流的非正式場合。
所以，這個建物的組織結構
是一種混合體，
介於技術與社交及
人類與表演之間。
當然，我們是使用類似
循環系統的環形建物
來串聯每樣東西，使訪客與員工
都能在這個偉大的聯合體裡面，
體驗不同的機能。
擁有473,000平方公尺
的建築面積，
使它成為全世界
最大的建築物之一，
裡面有10,000人口，
當然，這樣的規模超出了我們
對傳統建築物的理解範圍。
所以，我們停工了一陣子，
然後坐下來，剪出10,000張小貼紙，
然後把它們粘在一個模型上，

Chinese: 
你分辨到一系列嘅基本嘅技術部門
節目製作部、廣播中心、新聞部
佢哋同社交設施
例如會議室、餐廳、交談區
係一齊、唔可以分開
亦都係非正式場合俾人見面交流
所以呢個建築物嘅組織結構係種混合體
集技術、社交、人同表演於一身
我哋利用環形嘅特點串聯每一樣嘢
令訪客同員工都可以
喺呢個建築裡面體驗唔同用途
473,000 平方米嘅建築面積
令佢成為全世界數一數二大嘅建築物
裡面可以容納一萬人
冇錯，咁嘅規模超出咗我哋
對一般建築物嘅理解範圍
所以我們停工過一排
然後坐低，剪出一萬張貼紙仔
將佢哋貼係一個模型上面

Chinese: 
你会辨识出一系列的主要技术部门——
节目制作、广播中心和新闻中心。
它们与一些社交场所
紧密交织在一起 :
会议室，餐厅，交谈区——
等等这些人们碰面交流的非正式场合。
所以，这个建筑的组织结构
是一种混合体，
集技术和社交，
人员和表演于一身。
当然，我们是使用类似
循环系统的环形建筑
来串联每样东西，使访客与员工
都能在这个伟大的联合体里面，
体验所有这些不同的功能。
473,000平方米的建筑面积，
使它成为全世界最大的建筑物之一，
里面容纳了1万人，
当然，这样的规模超出了我们
对传统建筑物的理解范围。
所以，我们停工了一阵子，
然后坐下来，剪出1万张小贴纸，
把它们粘在一个模型上，

Russian: 
вы сможете определить ряд
первичных технических групп —
производство программ,
центр телевещания и новости.
Они тесно связаны с социальными группами:
переговорными, столовыми,
зонами общения —
неформальными местами
для встреч и обсуждений.
Так организационная структура
этого здания стала гибридом
технического и социального,
общественного и эксплуатационного.
И, конечно, мы использовали петлю здания
как систему кровообращения,
соединяя всё вместе и позволяя всем —
гостям и работникам —
пользоваться всеми этими
разными функциями в полной гармонии.
Расположенное на площади 473 000 м2,
это здание — одно из крупнейших в мире.
В нём работает более 10 000 человек,
и, конечно, его масштаб больше
восприятия многих вещей
и масштабов типичной архитектуры.
Поэтому мы приостановили работу,
сели и вырезали 10 000 маленьких палочек
и приклеили их на макет,

Dutch: 
kan je een reeks primaire, 
technische clusters identificeren --
programmaproductie, 
omroepcentrum en nieuws.
Die zijn nauw verweven
met sociale clusters:
vergaderzalen, kantines, gesprekruimtes --
informele ruimtes voor mensen om elkaar 
te treffen en informatie uit te wisselen.
De organisatiestructuur 
van dit gebouw was een mix
tussen het technische en maatschappelijke,
het menselijke en performatieve aspect.
We hebben de lus van het gebouw 
gebruikt als een bloedvatenstelsel,
om alles aaneen te rijgen en 
zowel bezoekers als personeel
deze verschillende functies 
in een grote eenheid te laten beleven.
Met zijn 473.000 vierkante meter,
is het één van 's werelds 
grootste gebouwen ooit.
Het heeft een capaciteit van 
meer dan 10.000 mensen,
een schaal is die het bevattingsvermogen
van veel dingen overschrijdt
en de schaal voor typische architectuur.
We onderbraken even ons werk,
gingen zitten en sneden 10.000 stokjes 
die we vastlijmden op een model,

Japanese: 
一連の 主要な実務的要素を
識別できます
番組制作 放送センター 報道
それに社交的要素が
絡み合っています
会議室 社員食堂 談話スペース
人々が会って会話する
非公式な場です
だからこの建物の
組織的構造は
混成的なもので
実務的かつ社会的
人間的かつ業務的です
そしてこの建物のループ構造を
循環器系として使い
すべてを繋ぎ合わせ 
社員も訪問者も
あらゆる機能を 大いなる一体性の中に
体験できるようにしています
床面積47万3千平米という
かつて作られた中でも
最大級の建物で
１万人以上を収容します
これは様々な点で
理解の範囲外で
典型的な建築のスケールを
越えています
それで私たちは
いったん立ち止まって
１万体の棒人形を建築モデルに
貼り付けてみました

Vietnamese: 
bạn có thể nhận thấy một chuỗi 
các nhóm kỹ thuật chủ đạo --
sản xuất chương trình, 
trung tâm phát sóng và tin tức.
Các nhóm này được lồng ghép 
với các nhóm xã hội:
phòng họp, căng tin, khu tán gẫu --
không gian thân mật để mọi người 
gặp gỡ và trao đổi.
Vậy kết cấu tổ chức 
của tòa nhà này là con lai
giữa kỹ thuật và xã hội, 
con người và sự biểu đạt.
Và tất nhiên, chúng tôi đã dùng
vòng tròn của tòa nhà như một hệ tuần hoàn
xâu chuỗi mọi thứ với nhau, 
để khách đến thăm cũng như nhân viên
được trải nghiệm mọi công năng khác biệt 
trong một thực thể tuyệt vời.
Với 473.000m2,
đây là một trong những tòa nhà 
lớn nhất thế giới cho đến nay.
Hiện chứa trên 10.000 người,
và dĩ nhiên, quy mô này vượt quá 
tầm hiểu biết
về nhiều yếu tố cũng như quy mô 
về kiến trúc truyền thống.
Vì vậy chúng tôi tạm dừng
và ngồi lại và cắt 10.000 que nhỏ 
rồi dán lại thành mô hình,

Arabic: 
تستطيعون تحديد سلسلة
من التجمعات الفنية الأولية --
مثل إنتاج البرامج،
ومراكز البثّ، والأخبار.
وتلك التجمعات متراكبة بإحكام
مع التجمعات الاجتماعية:
كغرف الاجتماعات، والبوفيهات،
-- وأماكن الدردشة
كونها أماكن غير رسمية 
لكي يتقابل فيها الناس ويتبادلوا الحديث.
لذلك فإن الهيكل التنظيمي
لهذا المبنى هو هجين
بين التِقَني والاجتماعي،
والإنساني والتنفيذي.
وبالطبع، استخدمنا حلقة المبنى
كنظام دوري
لنظِم كل شيء معًا
والسماح للزائرين والموظفين
باختبار كل تلك المهام في وِحدة عظيمة.
بمساحة 473000 متر مربع،
يُعتبر واحدا من أكبر المباني
التي تم بناؤها في العالم.
ويشغله أكثر من 10000 شخص،
وبالطبع، فإن هذا هو المِقياس
يتخطى مستوى الادراك
لكثير من الأشياء
ومقياس المتبع في المعمار التقليدي.
لذلك أوقفنا العمل لفترة ما،
وجلسنا وقطعنا 10000 عود صغير،
ولصقها معا في شكل نموذج

Croatian: 
samo da se suočimo s tim što ta 
količina zapravo znači.
Naravno, to nije broj,
već ljudi, zajednica koja nastanjuje ovu 
zgradu,
i da bi shvatili ovo, ali i napravili
rukopis za arhitekturu,
identificirali smo pet likova,
hipotetskih likova,
i pratili ih tijekom dana u životu ove
građevine,
smišljali gdje bi se sreli, 
što bi iskusili.
To je bio način da režiramo i dizajniramo 
zgradu, no naravno,
i da prenesemo njena iskustva.
Ovo je bio dio izložbe u 
Muzeju moderne umjetnosti
u New Yorku i Pekingu.
Ovo je glavna kontrolna prostorija za 
emitiranje,
tehnička instalacija toliko velika,
da može emitirati preko 200 kanala 
istovremeno.
A ovo je kako zgrada izgleda 
danas u Pekingu.
Prvo emitiranje uživo su bile 
Olimpijske igre u Londonu 2012,
nakon što je završena izvana za 
Olimpijadu u Pekingu.

Chinese: 
只是单纯地想挑战我们自己
对庞大数字的本身的理解。
当然，这并不仅仅是数字，
而是人，生活在这一栋大楼里面的人，
为了同时理解并为这个
建筑物写剧本，
我们创造出五种假想的角色，
然后追踪他们在
这栋大楼一整天的生活动态，
他们会在哪碰面、
他们会遇到哪些事情等。
所以，这是一种描绘与设计
建筑物的方法，但当然，
也是一种体会它的方式。
这是纽约和北京
现代美术馆的部分展示品。
这是广播主控室，
技术性安装工作的面积相当大，
它可同时播放200个频道的节目，
这是它当今矗立在北京的样子。
它的第一次现场直播是2012年的
伦敦奥运会，
而在北京奥运会之前，
它的外部装修已经全部完成。

Romanian: 
pur şi simplu pentru a înţelege
ce însemna de fapt acea cantitate.
Dar nu e vorba de un număr,
e vorba despre oameni,
comunitatea care populează clădirea.
Atât pentru a înţelege acest lucru,
dar şi pentru a crea arhitectura,
am identificat cinci personaje,
personaje ipotetice
şi am urmărit o zi din viaţa lor
în această clădire,
ne-am gândit unde s-ar întâlni,
ce experienţe ar trăi.
A fost o cale de a imagina
şi proiecta clădirea
dar şi de a comunica experienţele oferite.
Aceasta a făcut parte dintr-o expoziţie
a Muzeului Artei Moderne
atât la Beijing cât şi la New York.
Aceasta este camera de control a emisiei:
o instalaţie tehnică atât de mare,
încât poate transmite simultan
peste 200 de canale.
Aşa arată clădirea astăzi în Beijing.
Prima transmisiune în direct
a fost Olimpiada de la Londra din 2012,
după ce exteriorul fusese terminat
pentru Olimpiada de la Beijing.

Russian: 
просто чтобы представить себе,
что это количество фактически означает.
Но, конечно, это не просто число,
это люди, это сообщество,
живущее в этом здании.
Для того чтобы одновременно и понять это,
и прописать это в архитектуре,
мы определили пять персонажей,
гипотетических персонажей,
и мы следовали за ними в течение
их рабочего дня в этом здании —
думая о том, где бы они встречались
и что бы ощущали.
Это был путь написания 
и разработки здания, но, конечно,
ещё и передачи полученного опыта.
Это стало частью выставки
в Музее современного искусства
в Нью-Йорке и в Пекине.
Это главный зал контроля телевещания —
оборудования столько,
что отсюда можно транслировать
200 каналов одновременно.
И вот как выглядит
здание в Пекине сегодня.
Его первой прямой трансляцией
стала Лондонская Олимпиада 2012 года,
внешняя отделка здания была
завершена перед Пекинской Олимпиадой.

Spanish: 
para confrontarnos con esa cantidad 
en la realidad.
Pero, claro, no es un número,
son las personas, es una comunidad
que habita el edificio,
y para entenderlo, pero también
para guionar esta arquitectura,
identificamos cinco personajes,
personajes hipotéticos,
y los seguimos durante todo un día
en la vida de este edificio,
pensamos dónde se reunirían,
qué experimentarían.
Era una manera de guionar y diseñar
el edificio pero, por supuesto,
también de comunicar sus experiencias.
Esto fue parte de una exposición
en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York y de Pekín.
Esta es la sala principal 
de control de transmisión,
una instalación técnica tan grande
que puede transmitir más de 
200 canales en simultáneo.
Así se ve hoy el edificio en Pekín.
Su primera emisión en directo fue 
de los JJ.OO. de 2012 en Londres,
tras haber sido terminada en el exterior 
para los Juegos Olímpicos de Pekín.

Japanese: 
この量が実際意味することに
しっかり向き合うためです
もちろん重要なのは
数ではなく
このビルに生活する
コミュニティであり 人です
そのことを理解した上で
建物を紡ぎ出すために
私たちは５種類の人物像を
仮に想定し
その人たちがこの建物で過ごすであろう
１日を追いました
彼らが集うのはどこで
どんな体験をするのか？
だからこれは建物を設計し 
紡ぎ出していく過程ですが
同時に建物での体験を
伝達する過程でもあったのです
これはニューヨークと
北京の近代美術館で行われた
展覧会の様子です
これは主放送制御室ですが
非常に規模の大きな設備で
200チャネルを
同時に放送できます
これは北京に立つ建物の
今の様子です
最初の生中継は2012年の
ロンドンオリンピックで
外観は2008年の北京オリンピックまでに
完成させました

Serbian: 
prosto da bismo se suočili s tim
šta ta količina zaista znači.
Ali naravno da se ne radi o broju,
radi se o ljudima, o zajednici
koja naseljava zgradu,
i kako bismo razumeli ovo,
ali i napisali scenario ove arhitekture,
identifikovali smo pet likova,
hipotetičnih likova,
i pratili smo ih tokom njihovog
jednog dana života u ovoj zgradi,
zamišljali smo gde bi se susretali,
šta bi doživljavali.
Pa je to bio način
da napravimo scenario i dizajn zgrade,
ali naravno i da izrazimo njena iskustva.
Ovo je deo izložbe
u Muzeju moderne umetnosti
u Njujorku i Pekingu.
Ovo je glavna prostorija za emitovanje,
tehnička instalacija toliko velika
da može da prenosi 200 kanala istovremeno.
A ovako danas izgleda ta zgrada u Pekingu.
Njen prvi živi prenos
je bila Olimpijada u Londonu 2012,
nakon što je spolja završena
za Olimpijadu u Pekingu.

Lithuanian: 
kad paprasčiausiai suprastume,
ką toks kiekis iš tikrųjų reiškia.
Aišku, kad svarbiausia ne skaičius,
bet žmonės, bendruomenė,
kuri apsistoja pastate,
ir tam, kad tai suvoktume, bet ir
pakeistume šią architektūrą,
mes išskyrėme 5 veikėjus,
hipotetinius veikėjus,
ir stebėjome jų gyvenimo
dieną šiame pastate,
galvojome, kur susitiktų,
ką patirtų.
Taigi, tai buvo būdas keisti ir
projektuoti pastatą,
bet taip pat parodyti patyrimus jame.
Tai dalis parodos, sukurtos su
Modernaus meno muziejumi,
rodytos ir Niujorke, ir Pekine.
Tai pagrindinis transliacijų
valdymo kabinetas,
techniškai toks galingas,
kad gali tuo pačiu metu
transliuoti 200 kanalų.
Ir štai kaip pastatas atrodo
šiandien Pekine.
Pirmoji tiesioginė transliacija buvo
2012 m. Londono olimpiada,
po to buvo išoriškai
užbaigtas Pekino olimpiadai.

iw: 
פשוט כדי להעמיד את עצמנו
מול המשמעות האמיתית של הכמות הזו.
אבל כמובן, זה לא מספר,
זה האנשים, זו הקהילה שמאכלסת את הבניין,
וכדי להבין גם את זה,
אבל גם לתסרט את הארכיטקטורה,
זיהינו חמש דמויות, דמויות היפוטתיות,
ועקבנו אחריהן במהלך היום בחיים בבניין הזה,
חשבנו על איפה הם יפגשו, ומה הם יחוו.
אז זו היתה דרך לתסרט ולתכנן את הבניין,
אבל כמובן,
גם לתקשר את החוויות שלו.
זה היה חלק מתצוגה
עם המוזיאון לאמנות מודרנית
גם בניו יורק וגם בבייג'ינג.
זה חדר מרכז בקרת השידור העיקרי,
התקנה טכנולוגית כה גדולה,
שהיא יכולה לשדר יותר מ-200 ערוצים בו זמנית.
וכך הבניין עומד בבייג'ינג היום.
השידור הישיר הראשון שלו
היה אולימפיאדת לונדון 2012,
אחרי שהוא הושלם מבחוץ
לאולימפיאדת בייגי'נג.

Chinese: 
只係單純咁想挑戰我哋自己
對數字真正嘅理解
但當然啦，最重要嘅唔係數字
而係人，生活喺呢棟大樓裡面嘅社群
為咗理解班人兼為建築物寫藍本
我哋創造咗五個虛擬人物
然後用一日時間睇下佢哋喺
呢棟大樓嘅生活動態
睇下佢哋會喺邊度見其他人
佢哋會經歷乜嘢
呢個係描繪同設計建築嘅方法
咁當然，都係一種體會佢嘅方式
呢個係同現代美術館
喺北京同紐約搞嘅展覧
呢度係廣播控制室
安裝要求相當大
呢度可以同時播二百個頻道
呢個係佢依家喺北京嘅外貌
佢做嘅第一次直播係
2012 年倫敦奧運會
嗰次之前，佢已經試過喺外面
完成北京奧運嘅轉播

Korean: 
건물의 모델을 만들어 보았습니다.
하지만 당연히 숫자에만 압도되어
사람과 이들이 이루는 공동체를
무시해선 안 됐습니다.
이를 일깨우고 동시에
건물을 써내려가기 위해,
저희는 5명의 가상적 인물들을 만들고
이들이 건물 어디서 만날지,
어떤 경험을 할지를 생각하면서
건물 안에서 보내는 하루를
따라가 보았습니다.
이 과정은 건물을 쓰고
설계하는 방법이면서 동시에
건물에서의 경험을
알아내는 방법이었습니다.
이 과정은 뉴욕의 근대 미술관과
베이징에 동시에 전시된 바 있습니다.
이것은 중앙방송제어실의 사진입니다.
이 제어실은 너무나 거대해서
200개가 넘는 채널에
동시에 중계할 수 있습니다.
이것은 건물이 베이징에
자리잡은 모습입니다.
건물 외관은 베이징 올림픽에
맞추어 완공했으나
최초의 방송 중계는 2012년
런던 올림픽 중계였습니다.

Italian: 
semplicemente per renderci conto
di cosa significasse una tale quantità.
Ma certo, non si trattava di numeri,
ma di persone, di una comunità
che avrebbe vissuto nell'edificio.
Per comprenderlo e
abbozzare il progetto,
abbiamo identificato 
cinque personaggi ipotetici.
Li abbiamo seguiti durante la loro
giornata lavorativa nell'edificio,
pensato a dove si sarebbero incontrati,
cosa gli sarebbe successo.
Era un modo di abbozzare
e disegnare l'edificio ma, ovviamente,
anche per comunicare
le sue esperienze.
È stato parte di una mostra
al Museo d'Arte Moderna
sia a New York che a Pechino.
Questa è la sala controllo principale 
della trasmissione.
È un'installazione tecnica così grande,
che può trasmettere
più di 200 canali simultaneamente.
E questo è l'aspetto dell'edificio
oggi a Pechino.
La sua prima trasmissione in diretta
sono state le Olimpiadi di Londra 2012.
L'esterno era stato completato
per le Olimpiadi di Pechino.

Dutch: 
om onszelf te confronteren met 
de betekenis van deze kwantiteit.
Dit is niet een getal,
het is de mensheid, de gemeenschap 
die het gebouw bewoont,
en om zowel dit te begrijpen, alsook
de architectuur te beschrijven,
identificeerden we 
vijf hypothetische personages
van wie we een dag 
uit hun leven volgden in dit gebouw
en bedachten hun trefpunt en belevenissen.
Het was een manier om het gebouw 
te beschrijven, te ontwerpen,
en ook zijn belevenissen te communiceren.
Dit was onderdeel van een tentoonstelling 
in het Museum voor Moderne Kunst
in zowel New York als Beijing.
Dit is de centrale controlekamer
waarin zich een grote 
technische installatie bevindt
die ruim 200 kanalen 
tegelijkertijd kan uitzenden.
Zo ziet het gebouw 
er momenteel uit in Beijing.
Zijn eerste live-uitzending was tijdens
de Londense Olympische Spelen in 2012,
nadat de buitenkant was afgerond 
voor de Olympische Spelen in Beijing.

Portuguese: 
apenas para percebermos
o que significava aquela quantidade.
Mas, claro, não é apenas um número,
são pessoas, é uma comunidade
que vive no edifício.
Para perceber isso
e também para encenar esta arquitetura,
identificámos cinco figuras,
figuras hipotéticas,
e seguimo-las no seu dia a dia,
a viver neste edifício,
pensámos onde se encontrariam,
que experiências teriam.
Foi uma forma de escrever
a história e o conceito do edifício,
mas também de partilhar
as suas experiências.
Isto fez parte duma exposição
do Museu de Arte Moderna
tanto em Nova Iorque como em Pequim.
Esta é a principal sala
de controlo da difusão,
uma instalação técnica tão grande
que pode transmitir simultaneamente
mais de 200 canais.
E este é o aspeto atual
do edifício em Pequim.
A primeira transmissão em direto
foram os Jogos Olímpicos
de Londres em 2012,
enquanto que os Jogos Olímpicos de Pequim
foram transmitidos do exterior.

Polish: 
żeby zwyczajnie uzmysłowić sobie, 
co ta ilość naprawdę znaczy.
Ale oczywiście to nie jest liczba,
to są ludzie, to społeczność tego budynku.
Żeby to zrozumieć 
i zaplanować architekturę,
zidentyfikowaliśmy 5 hipotetycznych osób
i śledziliśmy je przez cały 
dzień pracy w budynku,
myśląc, gdzie spotkaliby się,
co by przeżywali.
To był sposób na planowanie 
i projekt budynku,
ale też na przekazanie przeżyć.
To była część wystawy 
Muzeum Sztuki Współczesnej,
zarówno w Nowym Jorku, jak i Pekinie.
To jest główna sala kontroli audycji,
instalacja techniczna tak duża,
że może nadawać 200 kanałów jednocześnie.
Tak wygląda dziś ten budynek w Pekinie.
Jego pierwszą audycją na żywo
były Igrzyska Olimpijskie w Londynie 2012,
po tym jak został ukończony z zewnątrz
na Igrzyska Olimpijskie w Pekinie.

French: 
simplement pour nous confronter à ce que
représentait vraiment cette quantité.
Bien sûr, ce n'est pas un nombre,
ce sont les gens, une communauté
qui habite le bâtiment,
et pour à la fois saisir cela, mais aussi
scénariser cette architecture,
nous avons identifié cinq personnages,
hypothétiques,
et nous les avons suivis au cours
de leur journée dans ce bâtiment,
on a pensé aux lieux de rencontre,
à ce qu'ils vivraient.
Ainsi, nous avons écrit l'histoire
et le concept de ce bâtiment,
mais aussi partagé ses expériences.
Cela a été exposé au Musée d'Art Moderne
à New York et à Pékin.
Ceci est la régie de diffusion principale,
une installation technique si grande,
qu'elle peut diffuser plus de 200
chaînes simultanément.
Et voici le bâtiment
à Pékin aujourd'hui.
La première diffusion en direct
fut les JO de Londres en 2012,
alors que les JO de Pékin
furent diffusés de l'extérieur.

German: 
nur um uns diese Menge zu verdeutlichen.
Aber natürlich ist es keine Zahl,
sondern es handelt sich um Menschen, 
um eine Gemeinschaft, die darin lebt.
Um beides zu begreifen und 
diese Architektur zu formen,
ermittelten wir fünf
hypothetische Figuren,
folgten ihnen durch ihren Tag
in diesem Gebäude und dachten uns aus,
wo sie sich treffen
und was sie erleben würden.
Auf diese Weise konnte das Gebäude
gescriptet und entworfen,
aber auch Erfahrung kommuniziert werden.
Dies gehörte zu einer Ausstellung
im Museum of Modern Art
in New York und in Peking.
Dies ist der Hauptregieraum.
Diese technische Anlage ist so groß,
dass sie über 200 Sender
gleichzeitig ausstrahlen kann.
Und so sieht das Gebäude
heute in Peking aus.
Die erste Livesendung waren die
Olympischen Spiele 2012 in London,
nachdem das Gebäude außen für
die Spiele in Peking fertiggestellt war.

Vietnamese: 
đơn giản là để buộc mình phải đối diện
với ý nghĩa của con số đó trong thực tế.
Nhưng tất nhiên đó không chỉ là con số,
mà là con người, là cộng đồng
cư trú trong tòa nhà,
và để hiểu được điều này, 
đồng thời phác thảo cho kiến trúc này,
chúng tôi đã tạo ra năm nhân vật,
nhân vật giả định,
rồi theo sát họ trong cuộc sống 
thường ngày tại tòa nhà,
hình dung họ sẽ gặp gỡ ở đâu 
sẽ trải nghiệm điều gì.
Đó là một cách phác thảo 
và thiết kế tòa nhà, tất nhiên,
cũng là để nói lên 
trải nghiệm của chính nó.
Đây là một phần của triển lãm 
với Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại
ở New York và Bắc Kinh.
Đây là phòng điều khiển phát sóng chính,
nơi trang bị kỹ thuật "khủng" đến mức
có thể phát sóng cùng lúc hơn 200 kênh.
Và đây là hình ảnh của tòa nhà 
tại Bắc Kinh ngày nay.
Đợt truyền hình trực tiếp đầu tiên 
là Thế vận hội London 2012.
sau khi đã hoàn thiện ngoại thất 
cho Thế vận hội Bắc Kinh.

Turkish: 
bunu yalnızca miktarın gerçekten ne 
anlama geldiğiyle yüzleşmek için yaptık.
Ama tabii ki bu bir rakam,
insanlar, topluluklar binalarda otururlar,
bunu anlamak ve aynı zamanda 
mimariyi betimlemek için
beş karakter, kurgusal karakter belirledik
ve bu binada yaşadıkları bir günü izledik,
nerede buluşacakları,
ne deneyimleyecekleri düşünceleriyle.
Yani bu, binayı betimlemek ve 
tasarımlamak için bir yoldu,
ama tabii ki deneyimleri 
paylaşmak için de.
Bu, New York ve Pekin'deki Museum 
of Modern Art (Modern Sanat Müzesi)'daki
serginin bir parçasıydı.
Bu ana yayın kontrol odası,
teknik donanımı o kadar büyük ki
aynı anda 200 kanalda yayın yapabilir.
Bina bugün Pekin'de bu şekilde görünüyor.
İlk canlı yayın, dışı Pekin Olimpiyatları 
için tamamlandıktan sonra,
2012 Londra Olimpiyatları'ndaydı.

Ukrainian: 
лише для того, аби уявити,
що насправді означає ця кількість.
Ясна річ, це не просто число,
це - люди, це - спільнота,
котра мешкає у будівлі.
І для того, щоб уявити це
і сформувати цю архітектуру,
ми визначили п'ять 
гіпотетичних типів людей
і постаралися уявити собі типовий день
для всіх п'яти у цій будівлі:
де саме вони перетинатимуться,
де саме їм доведеться бувати.
Отже, саме таким чином ми 
спроектували цю будівлю,
врахувавши усі її можливі призначення.
З цією будівлею ми брали участь
у виставці Музею сучасного мистецтва
і в Нью-Йорку, і в Пекіні.
Це головна кімната телетрансляції.
Технічна інсталяція настільки велика,
що може одночасно
транслювати більше 200 каналів.
А ось як будівля виглядає у пекінському
міському пейзажі сьогодні.
Її першою трансляцією наживо були 
Олімпійські ігри 2012 у Лондоні,
після того, як закінчили зовнішні роботи
для Олімпійських ігор у Пекіні.

Portuguese: 
simplesmente para confrontar o real
significado daquele número.
Mas, é claro, não é só um número,
são pessoas, é a comunidade
que mora no edifício,
e, com o intuito não só de perceber
isso, mas de roteirizar essa arquitetura,
identificamos cinco
personagens hipotéticos
e os acompanhamos durante um dia
de sua vida neste edifício,
imaginando onde se encontrariam,
o que vivenciariam.
Foi uma forma de roteirizar
e projetar o edifício, mas, é claro,
também de comunicar essas experiências.
Isso foi parte de uma exposição
no Museu de Arte Moderna,
tanto em Nova York quanto em Pequim.
Esta é a sala de transmissão principal,
uma instalação técnica tão grande
que consegue transmitir
mais de 200 canais simultaneamente.
E aqui está o edifício em Pequim hoje.
Sua primeira transmissão ao vivo
foram as Olimpíadas de Londres, em 2012,
depois de finalizada a parte externa
para as Olimpíadas de Pequim.

Chinese: 
只是單純地想挑戰我們自己，
對數量本身真正的含意。
當然，這與數字無關，
而是人，生活在這一棟大樓裡面的人，
為了同時理解並為這個
建築物寫腳本，
我們創造出五種假想的角色，
然後追蹤他們在
這棟大樓一整天的生活狀況，
他們會在哪碰面、
他們的體驗如何等。
所以，這是一種描繪與設計
建築物的方法，但當然，
也是一種體會它的方式。
這是紐約及北京
部分現代美術館的收藏品。
這是廣播主控室，
技術性安裝層面的要求相當大，
它可同時播放200個頻道，
這是它當今矗立在北京的狀況，
它的第一次現場直播是2012年
的倫敦奧林匹克運動會，
在這之前，它已經從外部
完成北京奧林匹克的轉播。

Persian: 
صرفا برای آنکه با واقعیت اینکه 
این مقدار واقعا چقدر است روبرو شویم.
اما البته، این تنها یک عدد نیست،
این بیانگر مردم و جامعه‎ای است 
که ساکن این ساختمان هستند،
و برای اینکه هم این را درک کنیم 
و هم معماری را دریابیم،
ما پنج عامل فرضی را در نظر گرفتیم،
و آن‎ها را در زندگی روزانه مردم
در این ساختمان تصور کردیم،
تصور اینکه کجا همدیگر را خواهند دید
چه چیزی را تجربه می‌کنند.
پس این یک روش برای 
تصویر کردن و طراحی ساختمان،
و همینطور ارتباط این تجربه‎هایشان بود.
این بخشی از نمایشگاهی
از موزه هنرهای مدرن بود
هم در نیویورک و هم در پکن.
این اتاق کنترل پخش اصلی است،
تاسیسات عظیم فنی تخصصی،
که می‌تواند به طور همزمان
۲۰۰ شبکه را پخش کند.
و این نمای امروز ساختمان در پکن است.
اولین پخش زنده پس از اینکه نمای بیرونی آن
برای المپیک پکن تکمیل شده بود،
المپیک ۲۰۱۲ لندن بود.

English: 
just simply to confront ourselves
with what that quantity actually meant.
But of course, it's not a number,
it is the people, it is a community
that inhabits the building,
and in order to both comprehend
this, but also script this architecture,
we identified five characters,
hypothetical characters,
and we followed them throughout their day
in a life in this building,
thought of where they would meet,
what they would experience.
So it was a way to script and design
the building, but of course,
also to communicate its experiences.
This was part of an exhibition
with the Museum of Modern Art
in both New York and Beijing.
This is the main broadcast control room,
a technical installation so large,
it can broadcast over 200
channels simultaneously.
And this is how the building
stands in Beijing today.
Its first broadcast live
was the London Olympics 2012,
after it had been completed
from the outside for the Beijing Olympics.

Arabic: 
ذلك ببساطة لمواجهة أنفسنا
بما تعنيه تلك الكمية من كلمة.
لكن بالطبع، فهو ليس مجرد رقم،
فهو الناس والمجتمع الذين يقيمون في المبنى.
ومن أجل أن نستوعب ذلك،
ولكن أيضًا لكي نرسُم هذا التصميم،
قمنا بتحديد خمسْ شخصيات،
أي شخصيات افتراضية،
وتابعناهم خلال يومهم
في الحياة داخل هذا المبنى،
وفكرنا في الأماكن التي قد يتقابلون فيها،
وما قد يختبرونه.
لذا فإنها كانت طريقة لرسم المبنى وتصميمه،
ولكن بالطبع
أيضًا لتوصيل تلك التجارب ببعضها.
كان هذا جزءا من معرض
تابع لمتحف الفن الحديث
في كُلٍ من نيويورك وبكين.
هذه هي الحجرة الرئيسية للتحكم في البث
تحتوي على جهاز تقني كبير جدًا،
حيث يمكنه إذاعة أكثر من 200
قناة في وقت واحد.
وهذا هو شكل المبنى الحالي
في بكين اليوم.
كان أول بث حي له
في أوليمبياد لندن 2012،
بعد اكتمالِهِ من الخارج
من أجل أوليمبياد بكين.

Turkish: 
75 metrelik bu çıkıntının en ucundaki
üç küçük halkayı görebilirsiniz.
Doğrusu bunlar binaya giden 
kamusal döngünün bir parçası.
Üzerinde durabileceğiniz 
ve altınızda şehrin
yavaş çekimde akışını 
seyredebileceğiniz bir cam parçası.
Bina, Pekin'deki günlük 
yaşamın bir parçası oldu.
Orada.
Aynı zamanda düğün fotoğrafları için
popüler bir fon da oldu.
(Gülüşmeler)
Ama en önemli anı belki de hâlâ bu.
"That's Beijing" (Bu Pekin), 
"Time Out" (Mola)'a benzer,
hafta boyunca şehirde neler olup 
bittiğini yayınlayan bir magazindir
ve birdenbire binanın artık fiziksel 
bir madde olarak değil,
aslında kentsel bir oyuncu,
şehirdeki hayatı tanımlayan 
bir dizi karakterin
bir parçası olarak 
betimlendiğini görüyorsunuz.
Yani mimari aniden hikâyeler yazıp, 
hikâyeler oynayan

Vietnamese: 
Và bạn có thể nhìn thấy tại đỉnh 
của mút chìa đỡ bao lơn cao 75m này,
ba vòng tròn nhỏ kia.
Đó chính là một phần của vành đai 
công cộng đi xuyên qua tòa nhà.
Đó là một ô kính bạn có thể đứng lên trên
và ngắm nhìn thành phố 
chuyển động chậm lại dưới chân.
Tòa nhà đã trở thành một phần 
của đời sống thường nhật ở Bắc Kinh.
Ở ngay đó.
Tòa nhà cũng là cảnh nền 
được ưa chuộng
để chụp ảnh cưới.
(Tiếng cười)
Nhưng khoảnh khắc quan trọng nhất 
của tòa nhà chắc vẫn là đây.
"That's Beijing" giống như tờ "Time Out,"
là tạp chí đưa tin các sự kiện
diễn ra trong thành phố hàng tuần,
và bạn bỗng thấy tòa nhà không còn
được minh họa như một vật thể,
mà là một diễn viên thành phố,
như một trong những nhân vật 
điển hình cho cuộc sống chốn đô thành.
Và thế là kiến trúc bỗng khoác lên mình 
phẩm cách của một dân chơi,

Spanish: 
Y se puede ver en la punta
de este voladizo de 75 metros,
esos tres circulitos.
Y de hecho son parte de un bucle público
que pasa por el edificio.
Es de vidrio y uno se puede parar allí
y mirar la ciudad que pasa
debajo en cámara lenta.
El edificio se ha convertido en parte 
cotidiana de la vida en Pekín.
Está allí.
También se ha convertido en 
un telón de fondo muy popular
para fotografías de bodas.
(Risas)
Pero su momento más importante
quizá siga siendo este.
"That's Beijing" 
es similar a "Time Out",
un magazine que difunde lo que ocurre
en la ciudad durante la semana,
y de repente uno ve que el edificio
ya no se presenta como algo material,
sino como un actor urbano,
como parte de una serie de personajes
que definen la vida de la ciudad.
De repente, la arquitectura
adquiere la cualidad de actor,

Dutch: 
Bovenaan de top 
van deze 75 meter hoge kraagligger
kan je drie kleine cirkels zien.
Deze zijn deel van een openbare lus 
die door het gebouw loopt.
Het zijn stukken glas waarop je kan staan
om het stadsleven in vertraging 
onder je voorbij ziet komen.
Het gebouw werd een deel 
van het dagelijks leven in Beijing.
Het staat er.
Het werd ook 
een erg populaire achtergrond
voor trouwfoto's.
(Gelach)
Maar wellicht is dit nog steeds 
zijn meest belangrijke moment.
'That's Beijing' lijkt op 'Time Out',
een tijdschrift dat verslag uitbrengt 
over doordeweekse nieuwtjes in de stad
en plots zie je het afgebeelde gebouw 
niet langer als fysische materie,
maar juist als een stedelijk component,
als deel van een reeks persona's 
die het stadsleven bepalen.
Architectuur neemt opeens
de kwaliteit van een speler aan,

Croatian: 
Možete vidjeti na na samom vrhu 75 metara
visoke grede,
ove tri male kružnice.
Oni su uistinu dio javne petlje koja ide
kroz zgradu.
To su komadi stakla na 
kojima možete stajati
i gledati kako grad diše ispod vas 
u usporenom ritmu.
Građevina je postala 
dio svakodnevnog života u Pekingu.
Ondje je.
Također, postala je veoma popularno mjesto
za fotografije s vjenčanja.
(Smijeh)
No, najvažniji trenutak je vjerojatno
još uvijek ovaj.
"That's Beijing" je sličan "Time Out-u"
časopisu koji pokriva događanja 
u gradu tijekom tjedna,
i odjednom vidite zgradu prikazanu
ne kao fizički objekt,
nego kao, zapravo, urbani sudionik,
kao dio niza persona koje definiraju život
grada.
Arhitektura odjednom poprima kvalitetu
igrača,

German: 
Sie können an der äußersten Spitze
dieses 75 Meter langen Kragarms
drei kleine Kreise erkennen.
Sie gehören zu einem öffentlich 
zugänglichen Rundgang um das Gebäude.
Sie sind aus Glas, man kann darauf stehen
und beobachten, wie sich die Stadt 
langsam unter einem fortbewegt.
Das Gebäude wurde
Teil des Alltags in Peking.
Es ist dort.
Es wurde auch zu einer beliebten Kulisse
für Hochzeitsfotos.
(Gelächter)
Der wichtigste Augenblick 
ist vielleicht immer noch dieser:
"That's Beijing" ähnelt "Time Out",
eine Zeitschrift, die wöchentlich über
die Ereignisse in der Stadt berichtet.
Plötzlich erscheint das Gebäude
nicht länger als etwas Physisches,
sondern als städtischer Akteur,
als Teil einer Reihe von Personen,
die das Leben der Stadt bestimmen.
Architektur übernimmt plötzlich
die Eigenschaften eines Akteurs,

Portuguese: 
Vemos, mesmo no topo
deste cantiléver com 75 metros
aqueles três pequenos círculos.
Fazem parte de um circuito público
que percorre todo o edifício.
São feitos de vidro,
que podemos pisar
e de onde observamos a cidade,
a passar lá em baixo, em câmara lenta.
Este edifício passou a fazer parte
da vida quotidiana de Pequim.
Está ali.
Também se tornou num cenário popular
para fotografias de casamento.
(Risos)
Mas o seu momento mais importante
talvez continue a ser este.
"That's Beijing"
é equivalente ao "Time Out",
uma revista que informa o que se passa
na cidade durante a semana.
O edifício deixa de ser representado
como uma coisa física,
mas como um ator urbano,
no meio duma série de celebridades
que definem a vida da cidade.
A arquitetura assume, subitamente,
a qualidade de um ator,

Italian: 
Sulla punta di questa trave a sbalzo 
di 75 metri si vedono
tre piccoli cerchi.
Sono parte del circuito
pubblico che attraversa l'edificio.
Sono parti di vetro
sulle quali si può stare
a guardare la città che scorre
sotto, come al rallentatore.
L'edificio è diventato parte
della vita di tutti i giorni a Pechino.
È lì.
È diventato anche
uno sfondo molto richiesto
per le fotografie dei matrimoni.
(Risate)
Ma forse il suo momento 
più importante rimane questo.
"That's Beijing" è come "Time Out",
una rivista che fa sapere cosa 
c'è da fare in città durante la settimana.
Improvvisamente l'edificio
non è più qualcosa di materiale,
ma un attore urbano.
È parte di una serie di personaggi
che definiscono la vita della città.
L'architettura quindi
diventa protagonista,

French: 
Et vous voyez tout au bout
de ce cantilever de 75 mètres,
ces trois petits cercles.
Ils font en fait partie d'une boucle
publique qui traverse le bâtiment.
C'est une pièce de verre
sur laquelle on peut se tenir
et regarder la ville passer
en-dessous au ralenti.
Ce bâtiment fait aujourd'hui
partie du décor à Pékin.
Il est là.
C'est aussi devenu un arrière-plan
très populaire
pour les photos de mariage.
(Rires)
Mais son apparition la plus marquante
reste peut-être celle-ci.
« That's Beijing » 
ressemble à « Time Out »,
un magazine qui informe sur
ce qui se passe en ville dans la semaine,
et soudain le bâtiment n'est plus
représenté comme de la matière physique,
mais comme un acteur urbain,
parmi une série de personnages qui
définissent la vie de la ville.
L'architecture endosse soudain
le rôle d'un acteur,

Chinese: 
你可以在最顶端的
75米悬臂处看风景，
这三个小圆圈，
就是贯穿整栋大楼
开放回廊的一部分。
你可以站在玻璃上面
俯瞰你脚下整个城市在缓缓流动。
这栋建筑物已经是
北京人生活的一部分，
它就在那儿。
它也变成了北京一个相当受欢迎的
婚纱摄影背景。
（笑声）
但最重要的时刻也许是这个，
这本《城市漫步》周刊
很像伦敦的《Time Out》周刊，
这本杂志描述了当周
该城市发生了哪些事情，
突然间你会发现，这栋大楼
不再仅是一栋大楼而已，
它同时扮演了城市一员的角色，
像是在北京生活的群体中的一员。
所以，建筑设计突然间好像
呈现了一位参与者的内涵品质，

Chinese: 
你可以喺 75 米懸臂嗰頂睇風景
呢三個細圓圈就係
貫穿整棟大樓嘅開放迴廊嘅一部分
佢哋用玻璃做
你可以企喺上面俯瞰你腳下
成個城市慢慢運作
呢棟建築已經係北京生活嘅一部分
佢就係果度
佢亦將變成咗北京
一個相當受歡迎嘅婚禮攝影場地
（笑聲）
但最重要嘅時刻可能係
當呢本《城市漫步》嘅週刊
一本似倫敦《Time Out》嘅週刊
描述嗰個星期城市發生咗咩事
突然間你會發現
呢棟大樓唔單止只係一棟大樓
佢仲同時扮演梗城市嘅一員
決定咗呢個城市嘅生活
建築設計突然間有咗人嘅特徵

Romanian: 
La vârful acestei console
de 75 de metri, puteţi vedea
acele trei cerculeţe.
Ele fac parte dintr-un circuit public
ce străbate clădirea.
Sunt bucăţi de sticlă pe care poţi sta
şi poţi privi cum oraşul
trece agale pe sub tine.
Clădirea a devenit o parte
a cotidianului în Beijing.
Este acolo.
A devenit şi un fundal foarte popular
pentru fotografiile de nuntă.
(Râsete)
Probabil cel mai important moment
al clădirii e acesta:
„That's Beijing” echivalentul „Time Out”,
o emisiune ce transmite ce se întâmplă
în timpul săptămânii în oraş,
descrie clădirea nu ca materie fizică,
ci ca pe un actor urban,
ca parte a unei serii de personaje
care definesc viaţa oraşului.
Astfel, arhitectura îşi asuma 
dintr-o dată calitatea de actor,

Japanese: 
75メートルの高さの
片持ち梁の先端に
３つの小さな円が
見えるでしょう
これは建物を一周する
公共的通路の一部になっています
あそこは床がガラスになっていて
上からゆっくり動く
街の様子を眺められます
このビルは北京の日常の
一部になっています
いつもそこにあり
結婚写真の背景として
とても人気があります
(笑)
しかし最も重要だった瞬間は
これかもしれません
『ザッツ･北京』誌は
『タイムアウト』誌のような
街で今週あるイベントを伝える
情報誌ですが
このビルが突然
物としてではなく
この街の生活を彩る
登場人物の１人として
描かれたのです
建築が突然 
生きた存在として

Polish: 
Jak widać, na samym wierzchołku
75-metrowego wspornika
są trzy kółeczka.
Faktycznie są częścią publicznej pętli,
która przechodzi przez cały budynek.
To szkło, na którym można stanąć
i patrzeć, jak miasto w dole 
porusza się w zwolnionym tempie.
Budynek ten stał się częścią
życia codziennego Pekinu.
On jest tutaj.
Stał się również bardzo popularnym tłem
na zdjęcia ślubne.
(Śmiech)
Ale chyba najważniejszym 
jego momentem jest ten.
Program "That's Beijing" 
przypomina "Time Out",
który zdaje sprawę z wydarzeń 
w mieście w ciągu tygodnia,
Nagle budynek nie jest 
już tylko fizyczną materią,
ale pełni w mieście aktywną rolę,
jedną z ról, które definiują miasto.
Architektura nagle staje się wykonawcą,

Korean: 
여기서 75m에 이르는
튀어나온 부분의 끝을 보면
3개의 작은 원이 보입니다.
이것이야말로 대중과 연결되는
부분 중 단연 최고입니다.
이 원은 투명한 유리 조각으로 위에 서서
도시가 흘러가는 것을
느린 동작으로 볼 수 있습니다.
이 건물은 베이징에서의
삶의 일부분이 되었습니다.
일단 베이징에 있고요.
최근에는 결혼사진의 배경으로
매우 각광받고 있습니다.
(웃음)
하지만 가장 중요한
이유는 이것일 겁니다.
“저것이 베이징이다”는
“타임 아웃”과 비슷한 잡지로
주중에 그곳에서 일어난
일을 다루는 매체입니다.
어느 순간 이 건물은 표지에서
단순한 물건이 아닌 도시의 삶을
이루는 인물로 다뤄지기 시작했습니다.
건축물이 순식간에 활동하는 인물이 되어

Ukrainian: 
На самій верхівці
75-метрової конструкції
можна побачити три маленьких кола.
Вони є частиною петлі вільного доступу,
котра проходить крізь усю будівлю.
ЦІ кола - це вікна у підлозі,
на яких можна стояти
і розглядати, як під тобою 
повільно рухається місто.
Ця будівля стала частиною
повсякденного життя Пекіну.
Ось вона.
Вона також стала популярним тлом
для весільних фотосесій.
(Сміх)
Але найважливіший момент в історії 
цієї будівлі, можливо, ось цей.
"Це Пекін" подібний до "Ето Кієв, дєтка",
це тижневик, що висвітлює, що трапляється
у місті за тиждень.
І раптом розумієш, що ця будівля - 
не просто чергова збудована конструкція.
Вона - дійова особа міста,
унікальна риса його характеру.
Тож архітектура раптом 
набуває рис особистості,

Arabic: 
ويمكنكم أن ترو عند حافة
هذه الدعامة ذات الـ75 مترًا
تلك الثلاث دوائر الصغيرة.
وهي في الواقع جزء من حلقة عمومية
تمرّ من خلال المبنى.
توجد قطع من الزجاج
يمكنكم الوقوف فوقها،
ورؤية المدينة تمضى من تَحْتِكُم
ببطءٍ.
أصبح المبنى جزءا من الحياة اليومية
في بكين.
إنه هناك.
وأصبح أيضًا خلفيّة مشهورة جدًا
لصور الزفاف.
(ضحِكْ)
لكن أهم لحظة له مازالت ربما هذه.
مجلة "That's Beijing"
شبيه بمجلة "Time Out"،
حيث تذيع ما يحدث في المدينة
خلال الأُسبوع.
وفجأةً، ترون المبنى لم يعد يظهر
كمادة ملموسة،
بل في الواقع كعنصر حضري،
وجزءٌ من مجموعة شخصيات
تُعرّف معالم الحياة في المدينة.
وهكذا تتخذ الهندسة المعمارية فجأةً
نوعية اللاعب،

English: 
And you can see at the very tip
of this 75-meter cantilever,
those three little circles.
And they're indeed part of a public loop
that goes through the building.
They're a piece of glass
that you can stand on
and watch the city pass by
below you in slow motion.
The building has become
part of everyday life in Beijing.
It is there.
It has also become a very popular backdrop
for wedding photography.
(Laughter)
But its most important moment
is maybe sill this one.
"That's Beijing" is similar to "Time Out,"
a magazine that broadcasts what
is happening in town during the week,
and suddenly you see the building
portrayed no longer as physical matter,
but actually as an urban actor,
as part of a series of personas
that define the life of the city.
So architecture suddenly
assumes the quality of a player,

Serbian: 
I možete da vidite na samom vrhu
ovog nosača od 75 metara
ta tri kružića.
I oni su uistinu deo javne petlje
koja prolazi kroz zgradu.
To su komadi stakla
na kojim možete da stojite
i da posmatrate grad
kako usporeno prolazi ispod vas.
Zgrada je postala
deo pekinške svakodnevice.
Nalazi se ovde.
Takođe je postala poznata pozadina
na slikama s venčanja.
(Smeh)
Ali njen do sad najvažniji trenutak
je možda ovaj.
"That's Beijing" je sličan "Time Out-u";
to je časopis koji prenosi
šta se dešava u gradu tokom nedelje;
i iznenada vidite zgradu prikazanu,
ne više kao fizičku stvar,
već kao urbanog aktera,
kao deo niza ličnosti
koje definišu gradski život.
Pa, iznenada arhitektura
preuzima kvalitet učesnika,

Portuguese: 
E vocês podem ver, bem na ponta
dessa estrutura suspensa de 75m,
três círculos pequenos.
Eles são parte de uma alça pública
que atravessa o prédio.
São uma estrutura de vidro
na qual se pode subir
e assistir à cidade passando
sob seus pés em câmera lenta.
O edifício se tornou parte
do cotidiano de Pequim.
Está lá.
Também se tornou um fundo concorrido
para fotos de casamento.
(Risos)
Mas seu momento mais importante
talvez ainda seja este.
"That's Beijing" é como a "Time Out",
uma revista sobre o que acontece
semanalmente na cidade,
e, de repente, vemos o edifício
mostrado não mais como matéria física,
mas como um ator urbano,
como parte de uma série de "personas"
que definem a vida da cidade.
Assim, a arquitetura de repente
assume a qualidade de um ator,

Persian: 
و می‎توانید در نوک این پایه ۷۵ متری،
آن ۳ دایره را ببینید.
و آن‎ها درواقع قسمتی از چرخه عمومی هستند
که از طریق ساختمان دیده می‎شوند.
آن‌ها تکه شیشه‌هایی هستند
که می‎توانید روی آن بایستید
و شهر را که زیر پای شما می‌گذرد 
به صورت آهسته ببینید.
ساختمان تبدیل به قسمتی از
زندگی روزمره در پکن شده است.
این آنجاست.
همچنین پس زمینه محبوبی برای
مراسم ازدواج شده است.
(خنده حضار)
ولی مهمترین لحظه شاید این است.
مجله «That's Beijing» شبیه «Time Out» است،
مجله‌ای که اخبار مربوط به اتفاقات
هر هفته شهر را منتشر می‌کند،
و ناگهان روی جلد آن ساختمان را می‎بینید
نه به عنوان یک عنصر فیزیکی،
بلکه به عنوان یک بازیگر شهری،
به عنوان بخشی از مجموعه شخصیت‌هایی
که داستان این شهر را تعریف می‌کنند.
پس ناگهان معماری نقش کیفیت
یک بازیگری که داستانی را می‌نویسد،

iw: 
ואתם יכולים לראות ממש בקצה
של השלוחה הזו, באורך 75 מטר,
את שלושת העיגולים הקטנים האלו,
והם באמת חלק מהלולאה הציבורית
שעוברת דרך הבניין.
יש פיסת זכוכית שאתם יכולים לעמוד עליה
ולצפות בעיר עוברת מתחתיכם בתנועה איטית.
הבניין הפך לחלק
מהחיים היום יומיים בבייג'ינג.
הוא שם.
הוא גם הפך לרקע מאוד פופולרי
לצילומי חתונה.
(צחוק)
אבל הרגע הכי חשוב שלו הוא אולי עדיין זה.
"זו בייג'ינג" דומה ל "טיים אאוט,"
מגזין שמשדר מה שקורה בעיר במהלך השבוע,
ופתאום אתם רואים את הבניין
שמתואר לא עוד כחומר פיזי,
אלא למעשה כשחקן עירוני,
כחלק מסדרה של פרסונות
שמגדירות את החיים של העיר.
אז ארכיטקטורה פתאום
מקבלת את האיכות של שחקן,

Russian: 
Вы можете видеть на самой верхушке
75-метровой стрелы
три маленьких круга.
Они являются частью публичной петли,
которая проходит через всё здание.
Это стеклянные площадки,
на которых можно стоять
и наблюдать за городом, медленно
движущимся под вашими ногами.
Здание стало частью
повседневной жизни Пекина.
Оно здесь.
Оно также стало очень популярным фоном
для съёмки свадебных фотографий.
(Смех)
Но его главное достижение,
скорее всего, в этом.
That's Beijing — это журнал,
похожий на Time Out,
сообщающий о том,
что происходит в городе на неделе,
и вдруг вы видите здание, которое
изображается не как физический предмет,
а как участник городской жизни,
как один из ряда персонажей,
определяющих жизнь города.
Так архитектура неожиданно
становится игроком,

Lithuanian: 
Šios 75 metrų gembės
smaigalyje galite matyti
tris apskritimus.
Jie yra dalis viešos kilpos,
kuri eina per šį pastatą.
Tai langai ant kurių galite atsistoti
ir stebėti kaip po jumis
sulėtintai juda miestas.
Pastatas tapo kasdienine
Pekino gyvenimo dalimi.
Jis ten.
Taip pat jis tapo puikiu fonu
vestuvių nuotraukoms.
(Juokas.)
Bet gal būt svarbiausias momentas yra šis.
„That's Beijing“ panašus į „Time out“,
žurnalas, kuris aprašo,
kas vyksta mieste per savaitę,
ir staiga matot pastatą pavaizduotą
ne kaip fizinį vienetą,
bet kaip miesto aktorių,
vieną iš personažų,
apibūdinančių miesto gyvenimą.
Taigi architektūra prisiima vaidmenį,

Chinese: 
你可以在最頂端的
75米懸臂處看風景，
這三個小圓圈，
它們就是貫穿整棟大樓的
開放空間環型設計。
你可以站在玻璃上面
俯瞰你腳下整個城市的慢動作。
這棟建築物已經是
北京生活的的一部分，
它就在那。
它也變成了北京一個相當受歡迎的
婚紗攝影背景。
( 笑聲 )
但最重要的時刻也許是這個，
這本《城市漫步》週刊
很像倫敦的《Time Out》週刊，
這本雜誌描述了當週
該城市發生了哪些事情，
突然間你會發現，這棟大樓
不再僅是一棟大樓而已，
同時扮演了城市一員的角色，
它像是在北京生活的
一系列人物中的其中一員。
所以，建築設計突然間像是
呈現了一位參與者的內涵品質，

Chinese: 
它像是在写故事、呈现故事。
而我认为这可以成为我们所相信的
重要意义之一。
当然，这栋大楼还有另外一个故事，
就是建造它的人们的故事——
400个我所带领的工程人员与建筑师，
合作了差不多10年，
我们花时间一起设计这栋大楼，
从想像它建成后的样子，
到最终，在中国把它建造完成。
这是一个在新加坡的
大型住宅项目。
如果我们看一下新加坡，
亚洲和全世界的其他国家，
当然，这些城市都是以高楼大厦为主，
这种类型的大楼确实制造了
更多的疏离感而非亲近感，
而我想问，我们看待居所的时候，
要如何做到
不是只考虑私密性，我们自己和公寓的
独立性，
而是能产生集体的共同意识呢 ?

Croatian: 
nečega što piše priče i izvodi te
priče.
Ja mislim da bi to mogla biti jedno od 
primarnih značenja
u koje vjerujemo.
No, naravno, postoji druga priča
ove građevine.
To je priča ljudi koji su ju napravili --
400 inženjera i arhitekata koje sam vodio
preko gotovo desetljeća zajedničkog rada
koje smo proveli zajedno u pravljenju
ove zgrade,
u zamišljanju njene stvarnosti
i konačno sagradnje u Kini.
Ovo je stambeni razvoj u Singapuru, 
u velikom razmjeru.
Ako pogledamo Singapur kao ostatak Azije 
i sve više dijelova svijeta,
naravno, dominiraju tornjevi,
tipologija koja stvara izolaciju, a ne
povezanost,
i pitao sam se, kako da razmišljamo o 
življenju,
ne samo u smislu privatnosti i
naše individualnosti
i našeg stana,
nego kao o ideji kolektiva?

Romanian: 
ceva ce scrie şi interpretează scenarii.
Cred că ăsta ar putea fi
unul din scopurile sale primordiale
în care credem.
Dar mai e o poveste
legată de această clădire.
E povestea oamenilor
care au construit-o:
400 de ingineri şi arhitecţi
pe care i-am îndrumat
în aproape o decadă
de muncă în echipă,
proiectând împreună
această clădire,
imaginându-ne-o
şi construind-o în cele din urmă în China.
Aceasta este o zonă rezidenţială
în Singapore, la scară mare.
Singapore, ca cea mai mare parte a Asiei
şi o parte din ce în ce mai mare a lumii,
e dominat de turnuri,
o tipologie ce crează într-adevăr
mai mult izolare decât conexiuni.
M-am înrebat: cum putem gandi viaţa
nu numai din perspectiva intimităţii
şi individualităţii noastre
şi a apartamentului nostru,
dar în ideea unui colectiv?

French: 
de quelque chose qui écrit
et joue des histoires.
Et je pense que ça pourrait être
l'un de ses sens premiers
auxquels nous croyons.
Mais bien sûr, ce bâtiment a encore
une autre histoire.
Celle des personnes qui l'ont conçu --
400 ingénieurs et architectes
que j'ai guidés
pendant presque 10 ans
de travail collaboratif
que nous avons passés ensemble
à scénariser ce bâtiment,
à imaginer sa réalité
et enfin, à le faire construire en Chine.
Ceci est un complexe résidentiel
à Singapour, à grande échelle.
En regardant Singapour, comme souvent
en Asie, et comme ailleurs,
bien sûr, les tours dominent,
une typologie qui crée en fait plus
d'isolement que de connectivité,
et j'ai voulu savoir comment
penser notre façon de vivre,
non seulement en terme d'intimité 
et d'individualité pour nous-même
et celle de notre appartement,
mais dans l'idée d'un collectif ?

Arabic: 
من يكتُب الحكايات، ومن يؤدّي القصص.
وأظن أن ذلك يمكن أن يكون واحدا
من مقاصدها الرئيسية
التي نؤمن بها.
لكن بالطبع، هناك حكاية أخرى
لهذا المبنى.
إنها حكاية الأشخاص
الذين قاموا ببنائه.
وهم 400 مهندس ومعماري
كنت أُرشِدُهم
طيلة ما يقارب عقدٍ من العمل المشترك
الذي قضيناه معا في تصميم هذا المبنى،
وتخيّل حقيقته،
وفي النهاية بناؤه في الصين.
هذه مُنشأة سكنية في سينغافورا
على نطاق كبير.
إذا نظرنا إلى سينغافورا كمعظم أرجاء آسيا
والمزيد من أنحاء العالم،
فإِنها بالطبع يُسيطر عليها نمط الأبراج،
وهو نمط يُحدِث العُزلة
أكثر من الترابُط،
وأردت أن أطرح سؤالا، كيف يمكن
أن نٌفَكِر في طريقة العيش،
ليس من ناحية الخصوصية
والفرديّة في أنفسنا
وفي بيوتِنا فحسب،
لكن من الناحية الجماعية أيضًا؟

Japanese: 
物語を紡ぎ 演じる者として
捉えられるようになったのです
これは私たちの信じる
建物の主要な意義の
１つと言えるでしょう
もちろん この建物には
他の物語もあります
建物を作った人々の物語です
私の元で400人に上る
技術者や建築家が
10年近くに渡り
力を合わせ
この建物を紡ぎ出し
その姿を構想し
ついには中国の地に
築き上げたのです
これはシンガポールの
大規模な団地です
シンガポールに見られるのは
アジアや 世界で増え続ける他の地域同様
高層建築が支配的な
繋がりよりは孤立を生み出す
建築類型です
私は どうすれば生活を
住人やアパートの
プライバシーや個別性という
観点だけでなく
集団という観点で考えることが
できるだろうかと思いました

Persian: 
و آن را به نمایش در می‌آورد را 
برعهده می‌گیرد.
و من معتقدم این 
یکی از معانی اولیه‌ای است
که ما به آن اعتقاد داریم.
البته داستان دیگری هم
برای این ساختمان وجود دارد.
و آن داستان افرادی است که آن را ساخته‌اند.
من ۴۰۰ مهندس و معمار را مدیریت می‌کردم
در طی بالغ بر یک دهه کار تیمی
که ما در کنار یکدیگر
برای به تصویر کشیدن این ساختمان،
امکان سنجی و تصور مربوط به واقعیت آن،
و در نهایت خلق آن در چین داشتیم.
این یک توسعه مسکونی
در سنگاپور است، در مقیاس بزرگ.
اگر به سنگاپور مانند بیشتر قسمت‌های آسیا
و همینطور اکثر نقاط دیگر جهان نگاه کنیم،
تحت سلطه برج‎ها قرار دارد،
فرمی که در واقع جدایی را
به جای به هم پیوستگی ایجاد می‎کند،
و من می‌خواهم از شما بپرسم که 
چگونه می‌توان به زندگی کردن،
نه فقط از دید حریم شخصی
و مستقل بودن خودمان،
و آپارتمانمان،
بلکه در اجتماعی و تجمعی بودن، فکر کرد؟

English: 
of something that writes stories
and performs stories.
And I think that could be one
of its primary meanings
that we believe in.
But of course, there's another
story to this building.
It is the story of the people
that made it --
400 engineers and architects
that I was guiding
over almost a decade of collaborative work
that we spent together
in scripting this building,
in imagining its reality
and ultimately getting it built in China.
This is a residential development
in Singapore, large scale.
If we look at Singapore like most of Asia
and more and more of the world,
of course, it is dominated by the tower,
a typology that indeed creates
more isolation than connectedness,
and I wanted to ask, how
could we think about living,
not only in terms of the privacy
and individuality of ourselves
and our apartment,
but in an idea of a collective?

Chinese: 
好似作家咁寫故事、表達故事
而我認為呢樣可以成為
其中一個我哋相信嘅建築嘅基本意義
呢棟大樓仲有另一個故事
就係建造佢嘅人嘅故事
四百個由我帶領幾乎超過十年
嘅工程師同建築師
我們一齊起呢棟大樓
想像佢成真
到最後終於喺中國內地將佢起好
呢個係一個係新加坡嘅大型住宅項目
如果我哋睇下新加坡
佢同亞洲多數地方
同全世界好多地方一樣
都係以高樓大廈為主
一種普遍現象係
呢類型嘅大廈營造咗疏離感
而唔係聯繫感
而我想問
我哋可以點樣唔單止將住宅睇成係
自己既私隱、個人同住所
以至係一種集體嘅嘢 ?

Serbian: 
nečega što piše priče i ostvaruje priče.
I smatram da bi to moglo da bude
jedno od najvažnijih značenja
u koje verujemo.
Međutim, naravno da ova zgrada
ima još jednu priču.
To je priča o ljudima
koju su je sagradili -
400 inženjera i arhitekata
koje sam predvodio
tokom skoro decenije saradnje
koju smo proveli praveći nacrt ove zgrade,
zamišljajući njenu stvarnost
i naposletku gradeći je u Kini.
Ovo je stambeni kvart
velikih razmera, u Singapuru.
Ako pogledamo Singapur, kao i većinom
Azije i većim delom sveta,
naravno, njime dominiraju tornjevi,
tipologija koja zaista stvara
više izolacije nego povezanosti,
a želeo sam da pitam
možemo li da razmišljamo o životu,
ne samo u smislu privatnosti
i sopstvene individualnosti
i naših stanova,
već kao o ideji kolektivnog?

Polish: 
twórcą i odtwórcą narracji.
Chyba mogłoby to być
jedno z jej pierwotnych znaczeń,
w które wierzymy.
Ale oczywiście jest też
inna historia tego budynku.
Jest to historia ludzi,
którzy go stworzyli:
400 inżynierów i architektów,
których prowadziłem
przez ponad dekadę wspólnej pracy,
spędzonej wspólnie nad planami budynku,
na wyobrażaniu sobie rzeczywistości
i wreszcie samej budowie w Chinach.
To jest osiedle mieszkaniowe 
w Singapurze o dużej skali.
Singapur, jak większości Azji 
i reszty dzisiejszego świata,
zdominowała wieża,
typologia, która z natury 
bardziej izoluje niż łączy.
Zadałem pytanie, jak myśleć o mieszkaniu
nie tylko w aspekcie 
prywatności i indywidualności
i własnego kąta,
ale jako o idei kolektywu.

Turkish: 
bir oyuncunun niteliğini alıyor.
Bence bu inandığımız temel manalarından
biri olabilir.
Ama tabii ki bu binanın 
başka bir hikâyesi var.
Onu ortaya çıkaran insanların hikâyesi --
bu binayı betimlemek, 
gerçekliğini hayal etmek
ve sonunda Çin'e inşa etmek için
400 mühendis ve mimara yol gösterdiğim
neredeyse on yıldan fazla
iş birliği içinde bir çalışma.
Bu, Singapur'da büyük ölçekli 
bir konut inşaatı.
Asya'nın çoğu yeri ve giderek dünyadaki
diğer yerler gibi, Singapur'a bakınca,
elbette kuleler hâkim,
ki bu gerçekten de bağlantıdan 
çok izolasyon yaratan bir tipoloji
ve şunu sormak istedim, 
yaşamayı sadece mahremiyetle birlikte,
kendisinin ve evinin 
ferdiyeti olarak değil,
bir müştereklik fikri olarak
nasıl düşünebiliriz?

Chinese: 
它像是在寫故事、呈現故事。
而我認為這可以成為
我們相信的事物當中的其中一個重要意義，
當然，這棟大樓還有另外一個故事，
就是建造它的人的故事--
400個合作幾乎超過10年
我所帶領的工程人員與建築師，
我們花時間一起蓋這棟大樓，
從想像它的真實性，
到最終，在中國把它建造完成。
這是一個在新加坡的
大型住宅開發案，
如果我們看一下新加坡、
亞洲，全世界的其他國家，
當然，他們都是以高樓大廈為主，
這種類型的大樓確實製造了
更多的疏離感而非親近感，
而我想質疑，我們對住家的
想法到底是甚麼 ?
不是只有我們自己的私密性、個性、
我們的公寓大廈而已，
而是集體的共同意識吧 ?

Spanish: 
de alguien que escribe historias
y actúa historias.
Y creo que podría ser uno
de los significados primarios
en los que creemos.
Pero claro, este edificio
tiene otra historia.
Es la historia de las personas
que lo hicieron...
400 ingenieros y arquitectos
a los que yo guié
durante más de una década 
de trabajo colaborativo
que pasamos juntos guionando 
este edificio,
imaginando su realidad,
y en última instancia haciendo
que se construya en China.
Este es un desarrollo residencial
en Singapur, de gran escala.
Si vemos, en Singapur como en la mayoría 
de Asia y cada vez más en el mundo,
dominan las torres.
Una tipología que crea, de hecho,
más aislamiento que conexión.
Y quería preguntar: ¿cómo
podríamos pensar en vivir,
no solo en términos de privacidad
y de individualidad propia
y de nuestros apartamentos,
sino en una idea de lo colectivo?

Italian: 
qualcosa che scrive storie
e le mette in scena.
Penso che sia 
uno dei suoi principali significati
in cui crediamo.
Ma questo edificio ha un'altra storia.
Quella delle persone
che l'hanno costruito.
400 ingegneri e architetti
che ho guidato
per più di dieci anni,
collaborando,
passandoli insieme
ideando questo edificio.
Immaginandolo nella realtà,
e finalmente costruendolo in Cina.
Questo è un complesso residenziale
a Singapore, grandi dimensioni.
Se guardiamo Singapore, come
nella maggior parte dell'Asia e del mondo,
i grattacieli dominano tutto.
È un tipo di edificio che tende
a isolare, più che a legare.
La mia domanda è: come possiamo
pensare di vivere,
non solo pensando alla
privacy e all'individualità nostra
e del nostro appartamento,
ma con un'idea di collettività?

Vietnamese: 
của một điều gì đó viết nên 
và biểu đạt những câu chuyện.
Và tôi cho rằng đó có thể là 
một trong những ý nghĩa chính của nó.
mà tôi đặt niềm tin vào.
Nhưng vẫn còn 
một câu chuyện khác về tòa nhà này.
Đó là câu chuyện về những người
đã làm nên tòa nhà --
400 kỹ sư và kiến trúc sư 
tôi đã hướng dẫn
trong hơn gần một thập kỷ 
hợp tác cùng nhau thiết kế tòa nhà này,
hình dung ra viễn cảnh thực tế
và cuối cùng là thi công tại Trung Quốc.
Đây là một dự án phát triển nhà ở 
tại Singapore, quy mô lớn.
Coi Singapore như hầu hết các nước châu Á 
và nhiều nước trên thế giới,
thì tất nhiên, nơi đây toàn là tòa tháp,
một kiểu mẫu 
cô lập nhiều hơn là kết nối,
và tôi muốn hỏi rằng, 
ta có thể nghĩ gì về cuộc sống,
không chỉ theo khía cạnh riêng tư 
và cá tính của bản thân
và căn hộ của mình,
mà theo khía cạnh tập thể?

Dutch: 
iets dat verhalen schrijft en opvoert.
Ik denk dat dit zijn 
voornaamste betekenis is
waar we in geloven.
Er zit een ander verhaal 
achter dit gebouw.
Het verhaal van de mensen 
die het hebben gemaakt --
400 ingenieurs en architecten 
die ik ruim een decennium lang begeleidde
en met wie ik samenwerkte aan
het neerpennen van dit gebouw,
het inbeelden van zijn realiteit
en om het uiteindelijk in China 
gebouwd te krijgen.
Dit is een grootschalige woonwijk 
in Singapore.
Singapore wordt, net als het grootste deel
van Azië en, in toenemende mate, de wereld
gedomineerd door de toren,
een typologie dat meer individualisme 
dan verbondenheid creëert,
en ik vroeg me af wat 
we verstaan onder wonen,
wat betreft de privacy 
en individualiteit van onszelf
en ons appartement,
maar ook in de idee van een collectief?

Korean: 
이야기를 만들어내고
겪을 수 있게 된 것입니다.
이것이야말로 우리가 건축에서 추구하는
가장 큰 가치 중 하나라고 생각합니다.
물론 이 건물의 이면엔
다른 이야기도 있습니다.
이 건물을 써내려가기 위해,
중국에 실제로 짓기 위해
근 10년을 저와 협력하면서 함께 보낸
400명의 공학자들와 건축가들의
이야기도 기억해주시기 바랍니다.
건축물을 써내려가고 
그 현실을 상상해 보고
마침내는 중국에 
건축하게 한 사람들이죠.
이것은 싱가폴에서 작업한
대규모 주거단지의 사진입니다.
싱가폴은 대부분 아시아 지역처럼,
그리고 세계의 추세를 따라
고층건물이 많아지고 있습니다.
고층건물은 이어짐보다는
고립을 상징합니다.
저는 주거단지에서의 삶을
사생활과 사유공간의 개인성을 넘어
어떻게 단체적 가치와 결부시킬 수
있을지 자문해보았습니다.

Russian: 
кем-то, кто пишет истории
и участвует в них.
И я думаю, что это, возможно,
одно из главных назначений архитектуры,
в которое мы верим.
Но, безусловно, у этого здания
есть и другая история.
История людей, которые его построили.
400 инженеров и архитекторов
под моим руководством
в течение почти десятилетия
совместной работы,
которое мы провели вместе,
проектируя это здание,
продумывая его
и наконец возводя его в Китае.
Это большой жилой комплекс в Сингапуре.
В Сингапуре, как и в большей части Азии,
и всё больше в остальном мире,
без сомнения, доминируют небоскрёбы —
типология, которая в действительности
больше изолирует, чем связывает.
И я задался вопросом, как мы можем
представить себе наш образ жизни,
не только с точки зрения
конфиденциальности и индивидуальности
самих себя и своих квартир,
но и с точки зрения сообщества?

Lithuanian: 
kažko kas kuria ir pasakoja istorijas.
Ir, manau, tai galėtų būti viena
iš pirminių prasmių,
kuriomis mes tikime.
Bet taip yra kita
šio pastato istorija.
Tai istorija apie žmonės,
kurie jį sukūrė,
400 inžinierių ir architektų,
kuriems aš vadovavau,
beveik dešimtmetis bendradarbiavimo,
kurį mes praleidome kurdami šį pastatą,
įsivaizduodami jo realybę
ir galiausiai pastatę jį Kinijoje.
Tai didelės gyvenvietės
vystymas Singapūre.
Jei žiūrėsime į Singapūrą kaip į
daugelį Azijos ar pasaulio miestų,
savaime aišku, jame dominuoja bokštai,
kurie labiau izoliuoja
nei sujungia,
ir man kilo klausimas, kaip galime
mąstyti apie gyvenimą,
nesusikoncentruojant ties mūsų ir
būsto privatumu
ir individualumu,
bet ties bendruomeniškumo idėja?

Portuguese: 
de uma coisa que escreve histórias
e as representa.
Penso que isso poderá ser
um dos seus principais significados
em que acreditamos.
Mas, claro, este edifício
tem uma outra história.
É a história das pessoas que o conceberam
— 400 engenheiros e arquitetos
que eu orientei
durante quase 10 anos
de trabalho colaborativo
que passámos juntos
a encenar este edifício,
a imaginar a sua realidade
e, por fim, a construí-lo na China.
Este é um complexo residencial
em Singapura, em grande escala.
Quando olhamos para Singapura,
como para a maior parte da Ásia,
e cada vez mais no mundo,
está dominada pelas torres,
uma tipologia que cria
mais isolamento do que interligação.
Eu quis saber:
Como pensar no modo de viver
não só em termos
da nossa privacidade e individualidade
e do nosso apartamento,
mas com a ideia de um coletivo?

iw: 
של משהו שכותב סיפורים ומבצע סיפורים.
ואני חושב שזו יכולה להיות
אחת המשמעויות העיקריות שלו
שאנחנו מאמינים בה.
אבל כמובן, יש סיפור אחר לבניין הזה.
זה הסיפור של האנשים שיצרו אותו --
400 מהנדסים וארכיטקטים שהדרכתי
במהלך כמעט עשור של עבודה משותפת
שבילינו יחד בתכנון הבניין,
בדמיון המציאות שלו,
ובסופו של דבר בבנייתו בסין.
זה פיתוח למגורים בסינגפור, בקנה מידה גדול.
אם אנחנו מביטים בסינגפור-
כמו מרבית אסיה ויותר ויותר מהעולם,
כמובן, היא נשלטת על ידי המגדל,
טיפולוגיה שבאמת יוצרת
יותר בידוד מחיבוריות,
ורציתי לשאול, איך נוכל לחשוב על חיים,
לא רק במונחים
של פרטיות ואינדיבידואליות לעצמנו
והדירה שלנו,
אלא ברעיון של קולקטיב?

Ukrainian: 
котра пише історії 
та відображає історії.
Гадаю, це одне з її
первинних значень,
у котрі ми віримо.
Звісно, є й інша історія,
пов'язана з даною будівлею.
Це історія людей,
що збудували її, -
400 інженерів та архітекторів, 
дії котрих я скеровував
протягом майже десятиліття співпраці,
котрі ми провели пліч-о-пліч,
проектуючи цю будівлю,
уявляючи, якою буде її реальність,
і, власне, будуючи її у Китаї.
Перед вами житловий комплекс 
у Сингапурі, у збільшеному масштабі.
У Сингапурі, як і у більшій частині Азії,
а також все більше і більше у світі
у міському дизайні домінує форма вежі
- форма, котра скоріше створює простір
для ізольованості, аніж для взаємодії.
Тож я поставив собі запитання: як
можна розглядати життя у будівлі
не лише у контексті приватності
та індивідуальності нас самих
та нашого житла,
а в контексті простору для колективного?

German: 
von etwas, das Geschichten
schreibt und aufführt.
Das könnte eine der Hauptbedeutungen sein,
an die wir glauben.
Aber zu diesem Gebäude gibt es
noch eine andere Geschichte.
Es ist die Geschichte der Menschen,
die es gebaut haben --
400 Ingenieure und Architekten,
die ich geleitet habe,
über fast zehn Jahre
gemeinsamer Arbeit hinweg,
in denen wir zusammen
das Gebäude digital generiert,
seine Realität verbildlicht
und es schließlich in China
fertiggestellt haben.
Dies ist ein großzügig angelegtes 
Wohnhausprojekt in Singapur.
In Singapur, wie in fast ganz Asien, 
und zunehmend auf der ganzen Welt
dominiert natürlich das Hochhaus.
Diese Typologie erzeugt
eher Isolation als Verbundenheit.
Ich wollte wissen, wie wir über
Wohnen nachdenken können,
nicht nur hinsichtlich Privatsphäre,
unserer Individualität
und unserer Wohnung,
sondern als Konzept eines Kollektivs?

Portuguese: 
de algo que escreve e encena histórias.
E acho que esse poderia ser
um de seus significados básicos,
no qual acreditamos.
Mas, é claro, há uma outra história
relacionada a esse edifício.
A história das pessoas que o construíram,
400 engenheiros e arquitetos que coordenei
durante mais de uma década
de trabalho colaborativo
que passamos juntos
roteirizando esse edifício,
imaginando sua realidade
e, por fim, efetivamente
construindo-o na China.
Este é um complexo residencial
em Singapura, de grande escala.
Singapura, assim como a maior parte
da Ásia, e cada vez mais do mundo,
é claro, é dominada pela torre,
uma tipologia que, na verdade, cria
mais isolamento do que conectividade.
Comecei a questionar como podemos morar,
não apenas em termos de nossa
privacidade e individualidade
e de nosso apartamento,
mas numa ideia de coletivo.

Italian: 
Come possiamo pensare di creare
un ambiente comune
nel quale condividere è bello
quanto possedere qualcosa?
La tipica risposta a questa domanda -
dovevamo progettare 1.040 appartamenti -
sarebbe stata questa:
un limite di 24 piani
stabilito dalle autorità,
e 12 torri con nient'altro
che lo spazio residuo tra l'una e l'altra.
Un sistema molto rigido che,
malgrado l'isolamento dato dalla torre,
non dà comunque privacy, perché 
sei così vicino alla torre a fianco,
che la qualità del risultato
alla fine è discutibile.
Così ho proposto di far cadere le torri,
trasformare il verticale in orizzontale
e impilarle,
così che ciò che sembra un po' casuale
visto lateralmente,
se guardato dall'alto
mostra invece una struttura
organizzata in una griglia esagonale,
nella quale questi edifici orizzontali
sono impilati
per creare un cortile esterno enorme,
uno spazio centrale per la comunità,
progettato con 
diversi servizi e funzioni.

Turkish: 
Nasıl bir şeyleri paylaşmanın, 
onlara sahip olmak kadar
harika olduğu müşterek bir ortam
yaratmayı düşünebiliriz?
Bu soruya tipik cevap -- 1.040 tane 
daire tasarlamamız gerekiyordu --
şöyle görünmeliydi:
Planlama yetkilileri tarafından 
24 kat yükseklik sınırı verilmiş,
aralarında kalan boşluklar dışında 
bir şey olmayan 12 kule var --
çok sıkışık bir sistem, 
öyle ki kule sizi izole etse de,
size mahremiyet vermiyor, 
çünkü diğerine çok yakınsınız,
bunun mahiyeti düşünülünce 
oldukça tartışmalı.
Bu yüzden kuleleri yıkmayı, 
dikeyi yataya çevirmeyi
ve onları üst üste yığmayı önerdim,
eğer helikopterin bakış 
açısından bakarsanız,
yandan görünüşü biraz rastlantısal,
organizasyonel yapısının aslında 
altıgen bir örgü olduğunu görebilirsiniz,
ki burada bu yatay bina blokları geniş
açık avlular oluşturmak üzere
üst üste yığılmışlar -- 
topluluk için farklı tesisler ve işlevler
amacıyla planlanmış merkezî alanlar.

Polish: 
Jak myśleć o stworzeniu
wspólnego środowiska,
w którym dzielenie się byłoby
równie wspaniałe co posiadanie?
Musieliśmy zaprojektować 1040 mieszkań.
Zwykle wyglądałoby to tak:
limit 24 pięter narzucony
przez władze miasta,
12 wież przedzielonych pustką,
bardzo ciasny system, 
który mimo izolacji, jaką daje blok,
nie daje prywatności,
bo tuż obok stoi następny.
Jakość takiego rozwiązania 
pozostawia wiele do życzenia.
Zaproponowałem, żeby przewrócić wieże,
zamienić wertykalne w horyzontalne,
położyć jedne na drugich.
Z boku wygląda to dość przypadkowo,
ale z perspektywy helikoptera
widać strukturę organizacyjną 
jako sześciokątną siatkę,
w której poziome bloki złożono tak,
żeby stworzyć wielkie dziedzińce,
centralne przestrzenie dla lokatorów,
z różnorodnością udogodnień i funkcji.

Chinese: 
我哋要諗下點創造
一個促進社區交流嘅環境
令你樂意同人分享自己嘅嘢 ?
典型嘅解答係
我哋要設計出 1,040 間公寓
外型就好似咁︰
當地政府法例限制樓宇只可以有 24 層高
12 棟大樓咩都冇
之間只有用剩嘅土地
相當緊密的格局
雖然住樓可以將你同其他人分隔開
但根本俾唔到你私隱
因為你離隔籬鄰居係好近
亦令人非常質疑住樓嘅質素
所以，我建議推淋晒大廈
將垂直設計改做水平設計
將佢哋堆砌起嚟
從側面睇係不規則嘅
如果你搭直升機睇落去
你可以睇到佢嘅組織結構
水平建築物擺埋一齊會形成六邊形
務求中間有一個大嘅花園
有著好多設施同功能

Chinese: 
我們要想想如何創造
一個社區交流的環境，
一個可以讓你樂於分享的環境 ?
典型的答案是--
我們必須設計1,040間公寓--
外型會像這樣子 :
根據政府法規，會有24層的樓高限制，
12棟大樓，只剩下一點點開放空間
，其它甚麼都沒有--
相當擁擠嚴密的系統，
雖然大樓隔離了你，
但這根本不能給你隱私，
因為你離隔壁鄰居相當近，
所以很容易被質疑，
蓋好這樣的數量之後會有甚麼後果。
所以，我提議推掉高塔，
把垂直設計改成水平設計，
並把它們堆疊起來，
從側面看，它有點不規則排列，
如果你從直升機往下看，
你可以看到，它的組織架構實際上是個
水平建物堆疊起來的網狀六邊形，
這是為了創造出幾個大型戶外庭院--
這些中央空間為社區
規劃了多種設施與功能。

iw: 
איך נוכל לחשוב על יצירת סביבה שיתופית
בה שיתוף בדברים היה טוב כמו רכוש פרטי?
התשובה הטיפוסית לשאלה-
היינו צריכים לתכנן 1,040 דירות-
היתה נראית כך:
מגבלה של 24 קומות
שנתנה על ידי רשויות התכנון,
12 מגדלים עם דבר פרט לשארית ביניהם --
מערכת ממש צפופה, שלמרות שהמגדל מבודד אתכם,
היא אפילו לא נותנת לכם פרטיות,
בגלל שאתם כל כך קרובים לבא,
שזה מאוד מפוקפק מה האיכויות של זה יהיו.
אז אני הצעתי להפיל את המגדלים,
לזרוק את האנכי לאופקי
ולערום אותם,
ומה שנראה מעט אקראי מהצד,
אם אתם מביטים מנקודת המבט של הליקופטר,
אתם יכולים לראות שהמבנה הארגוני
הוא למעשה גריד של משושה,
בו אבני הבנין האופקיות נערמות
כדי ליצור חצרות חיצוניות עצומות --
חללים מרכזיים לקהילה,
שמתוכננות עם מגוון
של אזורי נוחות ופונקציות.

Arabic: 
كيف يمكننا أن نُفَكِر في ابتكار
بيئة جماعية
تُصبِح فيها مُشَاركة الأشياء أمرًا عظيمًا
بِقدر امتلاكها بمُفردِك؟
الإجابة التقليدية للسؤال
- كٌنا ملزمين بتصميم 1040 شَقّة -
كانت ستبدو على هذا الشكل:
مع 24 طابق كحدّ أقصى
مسموح به من هيئات التخطيط،
فالإجابة هي 12 بٌرج لا يوجد بينها شيء
سوى مساحة زائدة.
وهو نِظام ضيّق جدًا،
فعلى الرغم من أن البٌرج يعزلك عمّا حولك
فإنه لا يُمنحك الخصوصية،
لأنك تكون قريب جدًا مما من بجوارك،
بحيث تٌصبح جودة ذلك موضِع تساؤل.
لذلك اقترحت الإطاحة بالأبراج،
وقلب الرأسي على الأفقي
ورصّها فوق بعض.
فما يبدو عشوائيًا قليلًا من الجوانب،
لو نظرت إليه من على
الطائرة المروحية،
يمكنك رؤية هيكله التنظيمي
هو في الواقع شبكة سداسية الشكل،
تكوّمت فيها تلك الوحدات البنائية
السداسية فوق بعضها
لكي تخلق ساحات خارجية واسعة
كأماكن مركزية للمجتمع
تحتوي على العديد من الميزات والوظائف.

Lithuanian: 
Kaip sukurti bendruomeninę erdvę,
kurioje dalintis būtų taip pat gera,
kaip turėti kažką asmeniško?
Kadangi turėjome suprojektuoti 1 040 butų,
tradicinis atsakymas
atrodytų taip:
24 aukštų limitas nustatytas planuotojų,
12 dangoraižių ir likęs tuščias
plotas tarpuose,
labai ankšta sistema, ir nors 
dangoraižis atskiria tave,
bet nesuteikia privatumo,
nes kitas visai šalia,
labai abejotina tokio užstatymo kokybė.
Taigi aš pasiūliau paversti 
bokštus horizontaliai
ir sudėti juos vieną ant kito,
nors atrodo sudėliota atsitiktinai,
bet jei žiūrėsi iš tam tikro
taško skrendat sraigtasparniu,
gali pamatyti organizacinę struktūrą,
iš tikrųjų tai šešiakampis tinklas,
kuriame horizontalūs blokai
sukrauti vienas ant kito
tam, kad liktų vietos didelėms erdvėms,
skirtoms bendruomenei,
ir turinčioms daugybę
patogumų ir paskirčių.

German: 
Wie können wir über die Schaffung
eines gemeinsamen Umfeldes nachdenken,
in dem es genauso wichtig ist,
Dinge zu teilen wie sie zu besitzen?
Die Standardantwort auf diese Frage --
wir mussten 1 040 Wohnungen entwerfen --
hätte so ausgesehen:
eine von der Planungsbehörde
erlassene Obergrenze von 24 Etagen,
12 Türme mit nichts
als Restfläche dazwischen --
ein sehr dichtes System, das,
auch wenn das Hochhaus einen isoliert,
keine Privatsphäre erlaubt,
weil man so nahe beieinander wohnt,
dass die Qualität eines solchen
Gebäudes fragwürdig wäre.
Daher schlug ich vor, die Hochhäuser
zu kippen, sie horizontal auszurichten
und sie aufeinander zu stellen.
Von der Seite sieht es
ein wenig willkürlich aus.
Aus der Vogelperspektive jedoch
kann man in der organisatorischen Struktur
sechseckige Raster erkennen,
in denen diese horizontalen Bausteine
aufeinander gestapelt sind,
um riesige Innenhöfe zu schaffen --
zentrale Räume für die Gemeinschaft,
geplant mit einer Vielfalt
an Einrichtungen und Funktionen.

Croatian: 
Kako možemo razmišljati o stvaranju 
zajedničkog okružja
u kojem je dijeljenje stvari jednako
odlično kao i posjedovanje vlastitih?
Tipični odgovor na to pitanje --
morali smo dizajnirali 1040 stanova --
bi izgledao ovako:
24-katno ograničenje visine koje su 
nam dali vlasti,
12 tornjeva s ničim osim ostataka
u sredini --
vrlo tijesan sustav koji osim što
vas izolira,
ne dopušta ni privatnost, 
jer ste preblizu jedni drugima,
vrlo je upitna kakva će biti 
kvaliteta ovoga.
Tako da sam predložio srušiti tornjeve, 
pretvoriti vertikalu u horizontalu
i poslagati ih,
što izgleda nasumično sa strane,
ako pogledate iz gledišta helikoptera,
možete vidjeti da je organizacijska
struktura zapravo šesterokutna mreža,
u kojoj su ovi horizontalni blokovi
poslagani
da tvore ogromna vanjska dvorišta -- 
središnji prostor za zajednicu,
programiran s različitim sadržajima
i funkcijama.

French: 
Comment nous pourrions penser la création
d'un environnement commun
dans lequel le partage serait aussi
satisfaisant que la propriété ?
La réponse-type à cette question -- nous
avions 1040 appartements à concevoir --
aurait ressemblé à ça :
une hauteur limitée à 24 étages
par les urbanistes,
12 tours et, entre elles,
rien d'autre que de l'espace résiduel --
un système très compact qui,
même si la tour vous isole,
ne vous laisse pas d'intimité,
parce qu'elles sont toutes si proches
qu'on se demande vraiment
quel intérêt ce système présente.
J'ai donc proposé de renverser les tours,
passer du vertical à l'horizontal
et les empiler,
et ce qui semble un peu aléatoire
vu de côté,
si on regarde d'en haut,
sa structure organisationnelle 
est en grille hexagonale,
dans laquelle ces blocs de bâtiments
horizontaux sont empilés pour former
de grandes cours extérieures --
des espaces centraux pour la communauté,
prévues avec une variété
d'aménagements et de fonctions.

Vietnamese: 
Làm sao chúng ta nghĩ được về việc tạo ra 
một môi trường cộng đồng
mà ở đó chia sẻ cũng tuyệt vời 
như việc có riêng cho mình?
Câu trả lời điển hình cho câu hỏi đó --
chúng tôi phải thiết kế 1.040 căn hộ --
sẽ trông như thế này:
tối đa 24 tầng theo quy định 
của cơ quan quy hoạch,
12 tháp trơ trọi 
và thừa không gian ở giữa --
một hệ thống rất chặt chẽ mà,
mặc dù tòa tháp cô lập bạn,
bạn cũng chẳng cảm thấy riêng tư, 
bởi bạn quá gần kề các tháp khác,
khiến bạn hoài nghi 
về các giá trị của tòa tháp này.
Vì vậy tôi đã đề xuất xoay nghiêng 
các tòa tháp này, chuyển dọc thành ngang
và xếp chúng chồng lên nhau,
và nhìn từ bên ngoài 
thì có vẻ hơi ngẫu nhiên,
nếu bạn nhìn từ trên trực thăng xuống,
bạn có thể thấy kết cấu tổ chức 
theo hình lưới lục giác,
gồm những khối nằm ngang
được chồng lên nhau
để tạo các khoảng sân rộng ngoài trời -- 
không gian tâm điểm cho cộng đồng.
được lập trình với đa dạng tiện nghi 
và công năng.

Chinese: 
我们要如何想到要去创造
一个交流的环境，
让分享与独自拥有，同样使人舒心呢 ?
典型的答案是——
我们必须设计1040间公寓——
外型会像这样子 :
根据政府法规，会有24层的楼高限制，
12栋大楼，剩下一点点开放空间，
其它什么都没有——
相当拥挤严密的系统，
虽然大楼可以将你与其他人分隔开，
但这根本不能给你隐私，
因为你离隔壁邻居相当近，
所以盖好之后的公寓群质量堪忧。
所以，我提议推掉高塔，
把垂直设计改成水平设计，
并把它们堆叠起来，
从侧面看，它是不规则的排列，
如果从直升机上往下看，
可以看到，它的组织架构实际上是个
水平建筑物堆叠起来的网状六边形，
这是为了创造出几个大型户外庭院——
这些中央空间为社区
规划了多种设施与功能。

Portuguese: 
Como pensar em criar
um ambiente comunitário
em que a partilha das coisas
seja tão bom como a propriedade delas?
A resposta habitual a esta pergunta
— o projeto era para 1040 apartamentos —
teria sido esta:
Com o limite imposto pelos urbanistas
para uma altura de 24 pisos,
seriam 12 torres e, entre elas.
apenas espaços residuais
— um sistema muito compacto
que, embora a torre nos isole,
não nos dá privacidade
porque estão demasiado próximas,
o que põe em questão
a qualidade que isso tem.
Portanto, propusemos virar as torres,
passar do vertical para o horizontal
e empilhá-las.
Parece um pouco desarrumado
visto de lado,
mas, se o virmos da perspetiva
de um helicóptero,
vemos que a sua estrutura organizativa
é uma grelha hexagonal,
em que aqueles blocos horizontais
estão empilhados,
criando enormes pátios exteriores
— espaços centrais para a comunidade,
previstos para uma série
de atrações e de funções.

Persian: 
چگونه ما می‎توانیم راجع به ایجاد یک
محیط همگانی فکر کنیم
که در آن به اشتراک گذاشتن چیزها به میزان
داشتن آنها برای خودمان خوب است؟
یک جواب معمول به این سوال --
ما باید ۱٫۰۴۰ آپارتمان طراحی می‌کردیم --
می‌توانست به این شکل باشد:
حد ارتفاع ۲۴ طبقه که توسط 
برنامه ریزان شهری تعیین شده،
۱۲ برج بدون هیچ چیز
غیر از فضای باقیمانده در میانشان --
یک سیستم خیلی تنگ و فشرده،
که اگر چه برج شما را منزوی می‎کند،
حتی به شما حریم شخصی هم نمی‎دهد،
زیرا به ساختمان کناری بسیار نزدیک هستید.
این خیلی سوال برانگیز است که 
کیفیتش چگونه خواهد بود.
خب من پیشنهاد خواباندن برج‌ها
از حالت عمودی به افقی
و روی هم گذاشتن آن‌ها را مطرح کردم،
جوری که از اطراف
تصادفی و بی‎نظم دیده شود،
اگر از نمای هلیکوپتر به آن نگاه کنید،
می‌توانید ساختار سازمانی آن را که در واقع
شبیه شبکه‌بندی‌های شش ضلعی است را ببینید،
که در آن این بلوک‌های ساختمان‌های افقی
به شکلی روی هم قرار گرفته‎اند
که محوطه‌های وسیع بیرونی را بسازد --
فضای مرکزی برای اجتماعات،
که با امکانات و عملکردهای متفاوت
برنامه‌ریزی شده‌اند.

Spanish: 
¿Cómo podríamos pensar en crear
un entorno comunal
en el que compartir cosas fuera 
tan bueno como tenerlas uno mismo?
La respuesta típica a la cuestión
de diseñar 1040 apartamentos
habría tenido este aspecto:
una altura de 24 pisos impuesta
por las autoridades de planificación,
12 torres con espacios
residuales entre medio,
un sistema muy compacto que,
aunque la torre aísle,
no da privacidad porque están 
tan encimadas unas de otras,
que las cualidades de las mismas
serían muy cuestionables.
Por eso propuse derribar las torres,
pasar de lo vertical a lo horizontal
y apilarlas,
y lo que parece un poco 
aleatorio desde un lado,
si se mira desde el punto 
de vista del helicóptero,
puede verse que se organiza en 
una estructura de rejilla hexagonal,
en la que se apilan bloques 
de construcción horizontales
para crear enormes patios al aire libre,
espacios centrales para la comunidad,
programados con una variedad
de servicios y funciones.

Dutch: 
Hoe kunnen we een
gemeenschappelijke omgeving bedenken
waarin gezamenlijk delen net zo goed is
als je eigen dingen hebben?
Een typisch antwoord op de vraag -- 
we moesten 1.040 appartementen creëren --
zou er zo uitzien:
een hoogtelimiet van 24 verdiepingen
op last van de planningsautoriteiten.
12 torens met niets meer 
dan wat restruimte ertussenin --
een zeer compact systeem
met een toren die je afzondert,
maar geen privacy geeft, omdat je je
vlak naast de volgende bevindt
en het zeer de vraag is
wat hiervan de kwaliteiten zouden zijn.
Ik stelde voor om de torens te kantelen, 
verticaal naar horizontaal om te gooien
en ze op te stapelen.
Het ziet er zijdelings
een beetje ongelijkmatig uit,
maar als je het
vanuit een helikopter bekijkt,
zie je dat zijn organisatiestructuur 
eigenlijk een zeshoekig raster is,
waarin deze horizontale gebouwblokken 
zijn opgestapeld
om grote binnenplaatsen te maken 
-- centrale ruimtes voor de gemeenschap,
die geprogrammeerd zijn 
met diverse voorzieningen en functies.

Serbian: 
Kako možemo da razmišljamo o stvaranju
zajedničke sredine
u kojoj je deljenje stvari jednako sjajno
kao i njihovo posedovanje?
Tipičan odgovor na to pitanje -
morali smo da dizajniramo 1,040 stanova -
izgledao bi ovako:
Uprava za projektovanje
je ograničila izgradnju na 24 sprata,
12 tornjeva sa samo prazninom između -
veoma zbijen sistem,
iako vas toranj izoluje,
on vam čak ni ne obezbeđuje privatnost
jer ste tako blizu jedni drugih,
da je veoma upitno
kakav bi bio kvalitet toga.
Pa sam predložio da oborimo tornjeve,
da bacimo vertikalu u horizontalu
i da ih nagomilamo,
a ono što izgleda
malčice nasumično sa strane,
ako pogledate iz ugla helikoptera,
videćete da je njena organizaciona
struktura zapravo heksagonalna rešetka
u kojoj su ovi horizontalni
građevinski blokovi naslagani
kako bi tvorili velika spoljna dvorišta -
centralne prostore za zajednicu,
programirane raznovrsnim
pogodnostima i funkcijama.

Japanese: 
共有することが所有することと
同じくらいに素晴らしい共同の場は
いかにすれば作れるだろう？
私たちは1,040世帯分のアパートを
設計する必要がありましたが
これに対する典型的な答えは
都市計画局が定める上限の
24階建てのビルが12棟
間には何もなし 
というものです
とても堅苦しく 
建物が人を隔ててはいても
互いに近接しているので
プライバシーはなく
そこでの生活の質は
疑わしいものです
それで私は建物を横にして
積み上げることを提案しました
横からは一見
乱雑に見えますが
上から俯瞰したなら
その組織構造は
六角格子になっています
積み上げられた横型の建物が
大きな中庭を作り出していて
コミュニティの
中心となる場所として
様々な設備や機能が
しつらえてあります

Russian: 
Как мы можем подойти 
к созданию общей среды,
в которой делиться вещами было бы также
замечательно, как иметь свои собственные?
Типичный ответ на задачу 
разработки 1 040 квартир
выглядел бы вот таким образом:
24-этажный лимит,
заданный градостроительными органами,
12 небоскрёбов с ничтожными 
остатками площади между ними —
очень тесная система, 
где башня хотя и изолирует вас,
но не даёт уединиться, потому что
вы так близко к следующему зданию,
что это ставит под вопрос
качество жизни.
Поэтому я предложил опрокинуть эти башни,
развернуть вертикаль в горизонталь
и поставить их друг на друга.
То, что смотрится немного
беспорядочно со стороны,
с высоты полёта на вертолёте
выглядит как организованная структура
в виде гексагональной сетки,
в которой горизонтальные блоки
зданий поставлены друг на друга
для создания огромных дворов — 
централизованных площадок для жителей,
приспособленных для различных
инфраструктурных объектов.

Ukrainian: 
Як можна створити 
спільне середовище,
в якому ділитися речами буде настільки ж
приємно, як і володіти ними самому?
Типова відповідь на це питання - 
нам треба було спроектувати 1040 квартир -
була б такою:
зважаючи на дозволений міською владою
максимум висоти - 24 поверхи,
будуємо 12 веж із нічим суттєвим 
поміж ними -
це дуже жорстке рішення.
І хоча вежа й ізолює людину,
вона не створює справжньої приватності,
бо дуже близька до сусідньої.
Тож це не ефективне рішення.
Отож я запропонував повалити вежі на бік,
перетворити вертикальне на горизонтальне,
а потім скласти їх.
Те, що здається дещо хаотичним збоку,
з висоти польоту гелікоптера
виглядає як організована структура - 
гексагональна сітка,
в котрій горизонтальні блоки
складені так,
щоб створити величезні внутрішні дворики -
центральний простір для спільноти,
розроблений із низкою корисних функцій.

Portuguese: 
Como criar um ambiente comunitário
no qual compartilhar coisas seja tão bom
quanto tê-las para si próprio?
A típica resposta a isso, num projeto
de 1.040 apartamentos, seria algo como:
um prédio limitado a 24 andares
pelo código de construção local,
12 torres com área residual no meio,
um sistema bem apertado
em que, apesar de a torre nos isolar,
também não nos dá privacidade,
pois as pessoas ficam muito próximas.
E as vantagens disso
são muito questionáveis.
Assim, propus tombar as torres,
transformando o vertical em horizontal,
e empilhá-las.
O que parece um pouco aleatório,
quando visto de lado,
é, visto de cima, de um helicóptero,
uma estrutura organizacional,
na verdade, uma rede hexagonal,
na qual esses blocos horizontais
hexagonais estão empilhados,
criando enormes pátios externos,
espaços centrais para a comunidade,
planejados com uma variedade
de comodidades e funções.

English: 
How could we think about creating
a communal environment
in which sharing things was as great
as having your own?
The typical answer to the question --
we had to design 1,040 apartments --
would have looked like this:
24-story height limit given
by the planning authorities,
12 towers with nothing
but residual in between --
a very tight system that,
although the tower isolates you,
it doesn't even give you privacy,
because you're so close to the next one,
that it is very questionable
what the qualities of this would be.
So I proposed to topple the towers,
throw the vertical into the horizontal
and stack them up,
and what looks a bit random from the side,
if you look from the viewpoint
of the helicopter,
you can see its organizational structure
is actually a hexagonal grid,
in which these horizontal
building blocks are stacked up
to create huge outdoor courtyards --
central spaces for the community,
programmed with a variety
of amenities and functions.

Romanian: 
Cum putem gândi crearea
unui spaţiu comun
în care a împărţi lucruri comune să fie
la fel de grozav ca a le avea pe ale tale?
Răspunsul tipic la întrebarea asta
(trebuiau proiectate 1.040 de apartamente)
ar fi arătat cam aşa:
înălţimea maximă 24 de etaje,
impusă de autorităţi,
12 turnuri cu mai nimic între ele,
un sistem foarte înghesuit,
deşi turnul te izolează,
nu îţi oferă măcar intimitate,
fiind atât de apropape de următorul.
Avantajele acestei soluţii
sunt foarte discutabile.
Aşa că am propus să răsturnăm turnurile,
să întindem verticala pe orizontală
şi să le stivuim.
Ceea ce pare puţin
aleatoriu dintr-o parte,
dacă priveşti din elicopter,
poţi vedea că structura organizaţională
e de fapt o grilă hexagonală,
în care aceste bucăţi orizontale
de construcţii sunt stivuite
ca să creeze aceste imense curţi,
spaţii centrale pentru comunitate,
prevăzute cu facilităţi
şi funcţii diverse.

Korean: 
함께 쓰는 것이 자기 것을
지키는 것만큼 중요한
공동체적 환경을 어떻게
조성할 수 있을까?
1,040 세대를 아우르는
이 거대한 프로젝트에서,
가장 쉬운 대답은 다음과 같습니다.
도시 계획에 의한 한계 높이인
24층짜리 건물을
12개를 서로 작은 틈만을
사이로 하고 짓는 것입니다.
이 매우 빡빡한 체계에서는
벽으로 서로가 분리되나
동시에 건물이 너무 가까워
사생활을 보장하지 못합니다.
이 정도면 삶의 가치가 나은지
의문스러울 지경입니다.
그래서 저는 대신 건물을 눕혀서
수평 구조로 전환한 뒤
쌓는 것을 제안했습니다.
옆에서 보면 무작위적으로 보이나
위로부터 보면 그 구조가 육각형
단위를 이루도록 배치하여
수평으로 건물이 쌓이게 되고
그 바깥에 거대한 뜰이 생깁니다.
이 뜰은 공동체를 위한 공간으로서
다양한 편의 시설과 기능이 
배치되는 곳입니다.

Spanish: 
Y se ve que estos patios no son
espacios herméticamente sellados.
Son abiertos, permeables;
están interconectados.
"El entrelazado", lo llamamos,
pensando que entrelazamos 
e interconectamos
seres humanos y espacios por igual.
Y la calidad detallada en 
todo lo que hemos diseñado
tuvo que ver con animar el espacio
y dar espacio a los habitantes.
De hecho, era un sistema
principalmente de capas 
de espacios comunes,
apilados a espacios cada vez 
más individuales y privados.
Abriríamos así un espectro
entre lo colectivo y lo individual.
Un poquito de matemáticas:
si contamos todo el verde
que dejamos en el suelo,
restamos la huella de carbono
de los edificios,
y sumamos el verde de las terrazas,
tenemos 112 % de espacio verde.
O sea, más naturaleza que 
si no construíamos el edificio.
Y, claro, ese pequeño cálculo
muestra que estamos multiplicando
el espacio disponible 
para quienes viven allí.

Chinese: 
你可以看到這些庭院空間
並非是封閉不透氣的空間，
它們是開放的、
通透的、互相連結的，
我們稱呼這個項目是
" 交錯 " ( 社區名稱: 翠城新景 )
像是我們人類
與空間彼此的交錯連結一樣。
我們設計的每樣細節，
都與「把空間賦予生命並還給社區居民」有關。
事實上，這個系統
可以在我們佈局主要的公共空間時，
讓它層層堆疊出越來越多的
個人與私密空間。
所以，我們展開一種
介於總體與個人之間
的設計概念，
一個小小的數學算式 :
如果我們把所有在地面上
的綠色植物面積，
扣除掉建物投影面積，
然後加上所有有綠色植物的陽台面積，
我們會得出一個112%的綠覆率，
比不蓋大樓還要有更多的自然空間。
當然，這個小小的數學算式
有向你說明了
我們把有人住的空間也算進去。

Chinese: 
呢啲花園並唔係密閉空間
佢哋係開放、通透、互通嘅
我們叫呢個項目做「交錯」
好似我哋將人連埋一齊
空間都係一樣
我們設計嘅每樣細節都係想活化空間
還居民空間
事實上，呢個系統裏面
我哋既會強調公共空間
又會重視私人空間
所以，我哋帶出咗
大眾同個人嘅概念
有一個小小嘅數學題 :
如果我哋將所有
喺地面上嘅綠色植物面積
扣除掉建築物佔地面積
然後加上所有有綠色植物嘅露台面積
我哋會得出 112% 嘅綠色覆蓋率
比起唔起樓仲要有更多嘅自然空間
當然，呢個小小嘅數學題說明咗
我哋將有人住嘅空間都乘埋入去

Russian: 
Смотрите: эти дворы не герметично
закупоренные пространства.
Они открыты, проходимы;
они взаимосвязаны.
Мы назвали этот проект
The Interlace [Кружева],
считая, что мы переплетаем
и взаимосвязываем
как людей, так и пространства.
Мы кропотливо прорабатывали
все детали,
чтобы вдохнуть жизнь в это пространство
и передать его обитателям.
Фактически это была система,
где мы сначала укладывали
коммунальные пространства,
а затем добавляли больше и больше
индивидуального и частного пространства.
Так мы раскрыли весь спектр
между коллективным и индивидуальным.
Небольшой урок математики:
если мы сосчитаем
все зелёные участки на земле,
вычтем площадь основания зданий
и добавим обратно площадь зелёных террас,
мы получим 122% зелёной площади,
то есть больше зелени,
чем если бы здания не были построены.
И, конечно, этот краткий урок математики
показывает вам, что мы также увеличиваем
площадь для живущих там людей.

Serbian: 
A vidite da ova dvorišta
nisu hermetički zatvoreni prostori.
Otvorena su, propustljiva,
međusobno povezana.
Nazvali smo projekat: "Preplitanje";
razmišljali smo o preplitanju
i međupovezanosti
ljudskih bića i prostora.
A detaljistički kvalitet
svega što smo dizajnirali
se svodio na oživljavanje porostora
i pružanje prostora stanarima.
I, zapravo, to je bio sistem
gde smo stavljali slojeve,
pre svega, zajedničkih prostora,
naslagane uz sve više i više
individualnog i privatnog prostora.
Razotkrivali smo spektar
između kolektivnog i individualnog.
Malo matematike:
ako uračunamo sve zelenilo
koje smo ostavili na tlu,
a oduzmemo otisak zgrada,
i dodamo opet zelenilo sa terasa,
dobićemo 112 procenata zelenog prostora,
dakle imamo više prirode
nego pre izgradnje zgrade.
A ova matematika vam pokazuje
da smo umnožavali
prostor dostupan onima koji tu žive.

Persian: 
و همینطور که می‌بینید
این محوطه‌ها محصور و محدود شده نیستند.
آنها باز، نفوذپذیر و قابل ارتباط هستند.
ما این پروژه را «در هم آمیختگی» نامیدیم،
با این نگرش که ما انسان و
فضا را به طور یکسان
در هم آمیختیم و به هم متصل کردیم.
و خصوصیت دقیق هر آنچه ما طراحی کردیم
بر مبنای پویا کردن فضا
و اختصاص دادن آن به ساکنین بود.
و در واقع، این یک سیستم بود
که ما فضاهای همگانی اساسی را
بر روی فضاهای خصوصی
و فردی بیشتری قرار دادیم.
بنابراین ما طیفی بین عرصه
اشتراکی و خصوصی ایجاد کردیم.
با یک عملیات کوچک ریاضی:
اگر ما همه فضاهای سبز 
روی زمین را حساب کنیم،
منهای زیر بنای ساختمان‌ها کنیم،
و سپس مساحت فضای سبز تراس‌های
ساختمان‎ها را نیز به آن اضافه کنیم،
ما ۱۱۲ درصد فضای سبز داریم،
یعنی ایجاد طبیعت بیشتر و
نه فقط ساخت ساختمان.
و البته این عملیات کوچک ریاضی
به شما نشان می‎دهد که ما
فضاهای موجود را برای
ساکنین افزایش می‌دهیم.

Lithuanian: 
Ir šios erdvės nėra aklinai izoliuotos.
Jos atviros, pralaidžios
ir sujungtos tarpusavyje.
Projektą pavadinome „Susipynimas“,
galvodami, kad mes 
supiname ir sujungiame
žmones ir erdves.
Ir smulkmeniška visko, 
ką projektavome, kokybė
skirta pagyvinti erdves ir
atiduoti jas gyventojams.
Iš tiesų, tai buvo sistema,
kurioje pirmiausiai sudėliojome 
bendruomenines erdves,
o tada sukrovėme
individualias ir privačias.
Tam, kad atvertume spektrą
tarp bendruomeniškumo ir individualumo.
Truputį matematikos:
jei sudėtume žaliuosius plotus,
kurie liko ant žemės,
atimtume pastatų plotus,
ir pridėtume visų terasų
žaliuosius plotus,
mes gautume 112 procentų žaliųjų plotų,
taigi daugiau gamtos, nei nieko nestatant.
Ir minėta matematika parodo,
kad mes padidiname naudingą
erdvę tiems, kurie ten gyvena.

German: 
Man sieht, dass diese Höfe keine
hermetisch abgeschlossenen Räume sind.
Sind sind offen, durchlässig
und miteinander verbunden.
Wir nannten das Projekt "The Interlace",
weil wir Menschen und Plätze
gleichsam miteinander
verflechten und koppeln wollten.
Bei der genauen Qualität unserer Entwürfe
ging es darum, den Raum zu beleben
und ihn den Bewohnern zu geben.
Eigentlich war es ein System,
in dem wir primär
gemeinschaftlich genutzte Räume
zu überwiegend individuell und 
privat genutzten Räumen stapelten.
So würden wir ein Spektrum
zwischen Kollektiv und Individuum öffnen.
Ein wenig Mathematik:
Wenn wir von den gesamten
Grünflächen am Boden
den Grundriss der Gebäude abziehen
und das Grün aller Terrassen
wieder dazu zählen,
hätten wir 112 % Grünflächen,
also mehr Natur als ohne 
den Bau eines Gebäudes.
Natürlich zeigt Ihnen diese Rechnung,
dass wir den verfügbaren
Raum multiplizieren.

Vietnamese: 
Và bạn thấy những sân chơi này 
không phải là không gian được bọc kín.
Đó là không gian mở, xuyên thấu;
chúng nối liền nhau.
Chúng tôi gọi dự án là "Đan xen,"
hàm ý rằng chúng tôi đan xen và kết nối
những con người cũng như không gian vậy.
Giá trị cụ thể của tất cả những thứ 
chúng tôi thiết kế
là sự sinh động hóa không gian 
và mở ra không gian cho cư dân.
Thực tế là trong hệ thống này
chúng tôi đặt từng lớp 
không gian chung chủ đạo,
chồng lên thật nhiều 
không gian cá nhân và riêng tư.
Để chúng tôi mở ra một dải tần
giữa tập thể và cá nhân.
Một bài toán nhỏ:
nếu tính hết không gian xanh 
chừa lại trên đất nền,
trừ đi diện tích xây dựng của các tòa nhà,
rồi cộng vào phần diện tích xanh 
trên các sân thượng,
thì ta có 112 phần trăm diện tích xanh,
nên còn thiên nhiên hơn 
là không xây dựng tòa nhà.
Bài toán nhỏ này hẳn đã cho bạn thấy 
chúng tôi đang nhân rộng
không gian sẵn có cho cư dân nơi đây.

Arabic: 
وكما ترون فإن تلك الساحات
ليست أماكن مُغلَقة بإحكام.
إنها مفتوحة، ويمكن النفّاذ إليها؛
إنها مترابطة.
سميّنا المشروع
"The Interlace - الشبكة"
لأننا فكّرنا أننا نقوم بدمج البشر
وربطهم مع الأماكن.
والطابع التفصيلي لكل شيء
قمنا بتصميمه
كان يدور حول إحياء المكان
ومَنح مساحة للسكان.
و في الحقيقة، كان نظامًا،
حيث قمنا بإنشاء المساحات المشتركة الأساسية
ورصصنا فوقها المزيد والمزيد
من المساحات الفرديّة والخاصة.
لذا فتحنا طيفًا ممتدًا
بين ما هو مٌشترَك وما هو فردي.
وبعملية حسابية صغيرة:
لو أحصينا كل الخُضرة التي تركناها
على الأرض،
وأنقصنا الحيّز الذي تشغله المباني،
ثم أعدنا إضافة الخُضرة
الموجودة في الشٌرُفَات،
يصبح لدينا 112 بالمائة
من المساحة الخضراء
مما يعني أننا تركنا بُنيَة طبيعية
أكبر مما كانت عليه قبل بناء المبنى.
وبالطبع، تلك الحِسبة الصغيرة توضّح
أننا نُضاعف
المساحة المتوفرة للمتساكنين هناك.

Ukrainian: 
Як бачите, ці дворики не є
замкнутими просторами.
Вони відкриті, легкодоступні
та пов'язані між собою.
Ми назвали проект "Переплетення",
уявляючи, що ми переплітаємо
та пов'язуємо
як людей, так і простори.
Ми так ретельно розробляли кожну деталь,
аби оживити середовище і дати мешканцям 
більше простору.
Фактично, це була система,
де ми шар за шаром приєднували
зони спільного користування
із індивідуальними, приватними зонами.
Тож ми працювали у широкому спектрі
між спільним та особистим.
Дрібка математики:
якщо порахувати площу зелені,
котру ми залишили унизу,
відняти площу землі під самими будинками
і додати площу зелені на усіх терасах,
отримаємо 112% початкової площі зелені -
тобто більше природи, ніж якби
ми взагалі не будували будинок.
Це також показує,
що ми збільшуємо в рази
кількість простору, 
придатного для проживання.

Portuguese: 
E pode-se perceber que esses espaços
não são hermeticamente fechados.
Eles são abertos, permeáveis,
são interconectados.
Chamamos o projeto de "The Interlace",
pensando que entrelaçamos
e interconectamos
os seres humanos e os espaços igualmente.
E o detalhamento de tudo que projetamos
teve a ver com animar o espaço,
dando-o para os habitantes.
E, de fato, foi um sistema
em que poderíamos fazer camadas
básicas de espaços comuns,
empilhados cada vez mais
em espaços individuais e privados.
Assim, abriríamos um espectro
entre o coletivo e o individual.
Um pouco de matemática:
se somarmos todo o verde
que deixamos no chão,
menos a planta dos prédios,
e adicionarmos a área verde
de todos os terraços,
temos 112% de espaço verde,
ou seja, temos mais natureza
agora do que antes da construção.
E, é claro, essa pequena conta
nos mostra que estamos multiplicando
o espaço disponível
para aqueles que vivem lá.

Japanese: 
中庭は 閉ざされた空間ではなく
開いていて通り抜けられ 
互いに繋がっています
私たちはこのプロジェクトを
「インタレース」と名付けましたが
それは 人と空間を織り交ぜ
繋ぎ合わせる
という思いからです
そして建物の細部の設計はすべて 
空間に命を吹き込んで
住人のために提供する
ということに向けられました
全体として
共有空間の上に
よりプライベートな空間が
積み上がっていく
形になっていて
集団と個人の空間を繋ぐ
スペクトルが広がっています
簡単な計算ですが
この土地の緑地面積から
建物の底面積を除き
テラスの緑地を加えると
緑地面積は112%になり
建物がなかった場合より
緑地が増えています
この計算が示しているのは
ここに住む人々に使える空間を
何倍にも広げているということです

Croatian: 
I vidite da ova dvorišta nisu hermetički 
zatvoreni prostori.
Otvoreni su, propusni;
međusobno povezani.
Projekt smo nazvali "Prepletanje,"
sa mišlju da isprepletemo i međusobno
povežemo
ljudska bića i prostore.
Detaljna kvaliteta svega što
smo dizajnirali
se radi o animaciji prostora i pružanja
prostora stanarima.
Ustvari, to je sustav
gdje bi prvo stavili sloj javnih 
prostora,
te slagali sve više individualnih i 
privatnih prostora.
Tako da bi otvorili spektar
između kolektivnog i individualnog.
Malo matematike:
ako izbrojimo svo zelenilo koje
smo ostavili na tlu,
minus otisak zgrada,
i ako dodamo natrag svo zelenilo terasa,
imamo 112 posto zelene površine,
prema tome više prirode nego da 
nismo sagradili zgradu.
I naravno, ovo malo matematike nam 
pokazuje da umnožavamo
prostor dostupan za život ondje.

Italian: 
Potete vedere come questi cortili
non siano spazi sigillati ermeticamente.
Sono aperti, permeabili;
sono interconnessi.
Abbiamo chiamato il progetto 
"L'Intreccio",
pensando a come stessimo
intrecciando e connettendo
esseri umani e spazi.
La complessa qualità
di quello che abbiamo progettato
era volta ad animare lo spazio
e darlo agli abitanti.
Infatti, era un sistema
in cui avremmo alternato strati
di spazi comunitari,
a spazi individuali e privati.
In questo modo 
avremmo aperto uno spettro
tra il collettivo e l'individuale.
Un po' di matematica:
se calcoliamo il verde
che abbiamo lasciato sul terreno,
meno l'area occupata dagli edifici,
e sommiamo il verde
di tutte le terrazze,
otteniamo uno spazio verde del 112%.
Più natura di quanta ce ne sarebbe
senza costruire l'edificio.
Ecco che questo piccolo calcolo
mostra come stiamo moltiplicando
lo spazio disponibile
per quelli che vivono qui.

Dutch: 
Deze binnenplaatsen 
zijn geen hermetisch afgesloten ruimtes.
Ze zijn open, doorlatend 
en aaneengesloten.
We noemden het project 'The Interlace,'
volgens de idee
dat we zowel mensen als ruimtes
verweven en verbinden.
De gedetailleerde kwaliteit 
van alles wat wij ontwierpen
draaide om het animeren van de ruimte 
en deze te geven aan de inwoners.
Dit was in feite een systeem
waar we vooral gemeenschappelijke ruimtes 
laag op laag plaatsten
en stapelden tot meer en meer
individuele en particuliere ruimtes.
We openden een spectrum
tussen het collectieve en het individuele.
Een kleine rekensom:
als we al het groen tellen 
dat we op de grond achterlieten,
de voetafdruk van de gebouwen aftrekken
en daarbij alle groene terrassen optellen
hebben we 112% groengebied,
meer natuur op die plek
dan zonder bouwwerk, dus.
Deze kleine rekensom 
toont dat we steeds verder
beschikbare ruimte uitbreiden 
voor degenen die er wonen.

Chinese: 
可以看到这些庭院空间
并非是封闭不透气的空间。
它们是开放的、通透的、
互相连接起来的。
我们称呼这个项目是
" 交错 " ( 社区名称: 翠城新景 )，
想象我们把人类与空间
彼此交错连接起来。
我们设计的每样细节，
都与“把空间赋予生命并
还给社区居民”有关。
事实上，这个系统
可以在我们布局主要的公共空间时，
让它层层堆叠出越来越多的
个人与私密空间。
于是我们就能够展开一种
介于集体与个人之间的设计概念。
来做个简单的数学计算 :
如果我们把所有地面上的绿色植物面积，
扣除掉建筑物的投影面积，
然后加上所有有绿色植物的阳台面积，
我们会得出一个112%的植被覆盖率，
比不盖大楼还要有更多的自然空间。
当然，这个简单的计算结果说明了
我们增加了居民可利用的空间。

Romanian: 
Vedeţi că aceste curţi
nu sunt spaţii închise ermetic.
Sunt deschise, permeabile;
sunt interconectate.
Am denumit proiectul „Împletitura”,
gândindu-ne că împletim
şi interconectăm
oamenii şi spaţiile deopotrivă.
Scopul fiecărui detaliu
pe care l-am proiectat
a fost să anime spaţiul
şi să îl ofere locuitorilor.
De fapt a fost un sistem
în care am desfăşurat
spaţiile comune iniţiale,
şi le-am aşezat peste tot mai multe
spaţii individuale şi private.
Așa am deschis un spectru
între colectiv și individual.
Puţină matematică:
dacă la spaţiul verde rămas la bază
după scăderea amprentei clădirilor,
adunăm spaţiile verzi
de pe toate terasele,
obţinem 112% spaţii verzi,
deci mai multă verdeaţă
decât în lipsa construcţiilor
Acest mic calcul arată
că am multiplicat
spaţiul aflat la dispoziția
celor care locuiesc acolo.

Polish: 
Jak widać, dziedzińce nie są
hermetycznie szczelne.
Są otwarte, przepuszczalne i połączone.
Nazywaliśmy ten projekt "Splot",
mając na myśli to, że splatamy i łączymy
ludzi i przestrzenie.
Jakość każdego detalu w projekcie
ma ożywiać przestrzeń
i dać przestrzeń mieszkańcom.
Był to faktycznie system,
w którym warstwy wspólnych przestrzeni
układają się w coraz bardziej
indywidualne i prywatne przestrzenie.
Otworzyliśmy spektrum
między wspólnotą i indywidualnością.
Odrobina matematyki:
cała zieleń, którą zostawiliśmy na ziemi,
minus przestrzeń zajmowana przez budynki
plus zieleń z wszystkich tarasów
daje 112% zielonej przestrzeni,
więc więcej natury niż przed budową.
Ta odrobina matematyki pokazuje, 
że zwielokrotniamy przestrzeń
dostępną dla mieszkańców.

iw: 
ואתם רואים שהחצרות האלו
הן לא חללים סגורים הרמטית.
הן פתוחות, חדירות; הן מחוברות.
אנחנו קוראים לפרוייקט הזה "השזירה",
חשבנו שנשזור ונחבר
את האנשים ואת החללים.
והאיכות המפורטת של כל מה שתכננו
נגעה להנפשת החלל ולתת את החלל לתושבים.
ולמעשה, זו היתה מערכת
בה היינו עורמים בעיקר חללים שיתופיים,
שעליהם נערמו
עוד ועוד חללים אישיים ופרטיים.
אז פתחנו את הספקטרום
בין הקולקטיב והאינדיבידואל.
פיסה קטנה של מתמטיקה:
אם אנחנו סופרים את כל הירוק
שהשארנו על הקרקע,
פחות דריסת הרגל של הבניינים,
ומוסיפים את הירוק של כל המרפסות,
יש לנו 112 אחוז שטח ירוק,
אז יותר טבע מאשר אלמלא בנינו בניין.
וכמובן הפיסה הקטנה הזו
של מתמטיקה מראה לכם שאנחנו מכפילים
את החלל הזמין לאלה שחיים בו.

Turkish: 
Bu avluların hava almayacak şekilde 
kapalı yerler olmadığını görüyorsunuz.
Açıklar, geçirgenler; 
birbirleriyle bağlantılılar.
Projeye insanları ve alanları
birbirine geçirip birbiriyle 
bağladığımızı düşünerek
"The Interlace" 
(Birbirine Geçen) adı verildi.
Tasarladığımız her şeyin 
detaylı özellikleri
alana hayat vermek ve alanı 
sakinlerine sunmakla ilgiliydi.
Aslında kişisel ve özel alanlara
giderek daha fazla yığılı olan
başlıca müşterek alanları
kat kat oluşturacağımız bir sistemdi.
Müşterek ve bireysel arasında
bir spektrum açacaktık.
Biraz da matematik:
Yerde bıraktığımız bütün yeşil alandan
binaların kapladığı alanı çıkarıp,
bütün teraslardaki yeşilliği 
geri eklersek,
yüzde 112 yeşil alanımız oluyor,
yani binayı inşa edince 
daha fazla doğa oluyor.
Elbette bu küçük matematik hesabı 
bize orada yaşayanlar için
müsait olan alanı 
çoğalttığımızı gösteriyor.

English: 
And you see that these courtyards
are not hermetically sealed spaces.
They're open, permeable;
they're interconnected.
We called the project "The Interlace,"
thinking that we interlace
and interconnect
the human beings and the spaces alike.
And the detailed quality
of everything we designed
was about animating the space
and giving the space to the inhabitants.
And, in fact, it was a system
where we would layer
primarily communal spaces,
stacked to more and more
individual and private spaces.
So we would open up a spectrum
between the collective and the individual.
A little piece of math:
if we count all the green
that we left on the ground,
minus the footprint of the buildings,
and we would add back
the green of all the terraces,
we have 112 percent green space,
so more nature than not
having built a building.
And of course this little piece of math
shows you that we are multiplying
the space available
to those who live there.

Korean: 
그리고 보듯이 이 뜰들은
막혀있는 공간이 아닙니다.
이들은 열려있어 출입 가능하고
서로 이어졌습니다.
저희는 이 계획을
“직물”이라 불렀는데,
사람과 공간이 함께 짜여서
상호작용하기를 원했기 때문입니다.
우리가 한 모든 설계에는
공간을 어떻게 활용하여 거주민들에게
돌려줄지의 고민이 담겨 있습니다.
그리고 사실 이 체계는
단체 공간을 먼저 배치하고
개인 공간을 겹치고
겹치도록 배치한 것입니다.
그럼으로써 단체와 개인생활을
모두 아우르고자 했습니다.
간단한 계산을 해봅시다.
전체 부지의 녹지 면적에서
먼저 건물 면적을 빼고,
다시 테라스에 있는 녹지의 면적을
합치면 녹지 면적은 112%이므로,
이 건물은 있는 편이
더 자연친화적입니다.
이 계산은 또한 건물에 사는 사람들에게
초과분의 공간을 더 준다는 뜻입니다.

Portuguese: 
Vemos que estes pátios
não são espaços hermeticamente fechados.
São abertos, permeáveis,
estão interligados.
Chamámos a este projeto "O Entrelaçado"
pensando que entrelaçamos e interligamos
tanto os seres humanos como os espaços.
O pormenor da qualidade
de tudo o que projetámos
consistiu em animar o espaço
e em dar o espaço aos habitantes.
Na verdade, foi um sistema
em que dispusemos
espaços comuns, em camadas,
por cima de outros,
cada vez mais individuais e privados.
Assim, abrimos um espetro
entre o coletivo e o individual.
Um pouco de matemática:
Se contarmos todas as zonas verdes
existentes no solo,
descontando a área dos edifícios,
e somarmos todas as zonas verdes
de todos os terraços,
temos 112% de zonas verdes,
portanto, mais natureza
do que sem construção nenhuma.
Claro que estas contas
mostram que estamos a multiplicar
o espaço disponível
para os que ali vivem.

French: 
Et vous voyez que ces cours
ne sont pas hermétiquement fermées.
Elles sont ouvertes, perméables ;
elles sont liées entre elles.
Nous avons nommé le projet 
« L'Entrelacs »,
dans l'idée d'entrelacer et de connecter
à la fois les hommes et les espaces.
Et le détail de la qualité de
tout ce que nous avons conçu
servait à animer l'espace et
à le donner aux habitants.
C'était en fait, un système
consistant à disposer des espaces
originellement communs en couches,
empilés sur toujours plus de
d'espaces individuels et privés.
Ainsi nous ouvrons un spectre
entre le collectif et l'individuel.
Un rapide calcul :
en comptant tous les espaces verts
aménagés au sol,
moins l'empreinte des bâtiments,
et en ajoutant encore les espaces verts
de toutes les terrasses,
cela donne 112 % d'espaces verts,
soit plus de nature qu'avant la
construction.
Bien sûr ce calcul nous montre aussi
que nous multiplions
l'espace disponible pour les habitants.

Turkish: 
Aslında bu, teraslardan birinin 13. katı.
Sosyal faaliyetler için 
yeni referans düzlemleri,
yeni yer düzlemleri görüyorsunuz.
Sürdürülebilirliğe çok dikkat ettik.
Tropikal bölgelerde güneş dikkat edilmesi 
gerekli en önemli şey
ve aslında güneşten korunulmak isteniyor.
Önce bütün dairelerin 
yıl boyunca yeterli gün ışığına
sahip olacağını gösterdik.
Sonra binanın enerji tüketimini 
en aza indirmek için
ön cephenin camlarını optimize ettik.
Ama en önemlisi, 
binanın tasarım geometrisiyle
binanın kendisinin avlulara
yeterli gölge sağlayabileceğini gösterdik,
böylece buralar tüm yıl boyunca
kullanılabilir olacaktı.
Buna ek olarak, yaygın rüzgâr koridorları 
boyunca su kaynakları yerleştirdik,
ki buharlaşarak soğutma, 
sakinlerin kullandığı
bu alanların kalitesini artıran
mikro iklimler yaratsın.
Bu fikir, yaşadığınız kompleksin 
içindeki kendi karmaşıklığında

iw: 
זו, למעשה, הקומה ה-13 של אחת המרפסות האלו-
אז אתם רואים רחבות מידע חדשות,
כיכרות קרקע חדשות לפעילות חברתית.
השקענו הרבה תשומת לב לקיימות.
באזורים הטרופיים, השמש היא הדבר
החשוב ביותר לשים לב אליו,
ולמעשה- חיפוש הגנה מהשמש.
ראשית הוכחנו שלכל הדירות
יהיה מספיק אור יום
לאורך כל השנה.
אז המשכנו למקסם את הזיגוג של החזיתות
כדי להקטין את צריכת האנרגיה של הבניין.
אבל הכי חשוב, הוכחנו שדרך הגאומטריה
של תכנון הבניין,
הבניין עצמו ייתן מספיק הצללה לחצרות
כך שאלו יהיו שמישות לאורך כל השנה.
המשכנו למקם גופי מים
לאורך מסדרונות הרוח הרווחים,
אז הקרור מאידוי יצור מיקרו אקלימים
ששוב, יגבירו את האיכות של החללים האלו
שזמינים לתושבים.
וזה היה הרעיון ליצור
את מגוון האפשרויות הזה,

Croatian: 
Ovo je, zapravo, 13. kat jedne od 
ovih terasa.
Vidite nove ravnine, novo tlo za 
društvene aktivnosti.
Obratili smo mnogo pozornosti na
održivost.
U tropskim krajevima, sunce je najbitnija 
stvar na koju treba obratiti pozornost,
i, zapravo, traži zaštitu od sunca.
Prvo smo dokazali da će svi stanovi imati
dovoljno dnevne svjetlosti
tijekom godine.
Onda smo krenuli na optimiranje
ostakljenja fasada
da bi smanjili potrošnju energije zgrade
na minimum.
No, najbitnije je da smo pokazali da 
kroz geometriju
dizajna zgrade,
sama zgrada pruža dovoljno hlada
dvorištima
tako da se mogu koristiti tijekom 
cijele godine.
Zatim smo postavili vodena tijela 
uz prevladavajuće kanale zraka,
tako da isparavajuće hlađenje stvara
mikroklimu
što, opet, povećava kvalitetu ovih
prostora
dostupnih za stanare.
Ideja za stvaranje ove raznovrsnosti
izbora,

German: 
Das ist der 13. Stock
einer dieser Terrassen.
Sie sehen neue Bezugsebenen,
neue Flächen für soziale Aktivitäten.
Wir haben sehr
auf Nachhaltigkeit geachtet.
In den Tropen achtet man
am meisten auf die Sonne
und man sucht regelrecht
Schutz vor der Sonne.
Wir wiesen zuerst nach, dass alle 
Wohnungen das ganze Jahr über
genug Tageslicht haben.
Dann optimierten wir 
die Verglasung der Fassaden,
um den Energieverbrauch
des Gebäudes zu minimieren.
Insbesondere aber konnten wir beweisen,
dass durch die Geometrie
des Gebäudeentwurfs
das Gebäude selbst genug Schatten 
in den Höfen spenden würde,
sodass man sie das ganze Jahr
über benutzen konnte.
Ferner platzierten wir Gewässer
entlang der Hauptwindkorridore,
sodass die Verdunstungskühlung
ein Mikroklima erzeugen würde,
das die Qualität der Räume
für ihre Bewohner verbessern würde.
Es ging darum, diese Vielfalt
an Wahlmöglichkeiten zu schaffen,

Ukrainian: 
Ось 13 поверх однієї з цих терас.
Тут можна побачити нові види
простору для соціальної взаємодії.
Багато уваги ми приділили
питанню сталого розвитку.
У тропіках найголовніший фактор,
що потребує уваги, - це сонце.
Точніше, захист від сонця.
Тож ми переконалися, що всі квартири 
матимуть достатньо денного світла
протягом року.
Далі ми оптимізували 
покриття фасаду будівель,
аби мінімізувати їхнє енергоспоживання.
Проте найголовніше, ми довели,
що геометричне рішення
для даної споруди
забезпечує достатнє затінення 
для внутрішніх двориків.
Тож ними зручно користуватися
протягом усього року.
Далі ми розмістили водні об'єкти
вздовж основних вітрових коридорів:
випаровування створюватиме
охолоджений мікроклімат,
що, своєю чергою, ще більше
поліпшить якість цього простору
для проживання.
Це була ідея створення
ряду можливих виборів,

Romanian: 
Acesta e etajul 13 al uneia
dintre aceste terase.
Vedeți, noi planuri de referință, noi 
planuri de bază pentru activități sociale.
Am acordat multă atenţie sustenabilităţii.
La tropice, cea mai mare atenţie
trebuie acordată soarelui,
de fapt se urmăreşte
protecţia faţă de soare.
Întâi am asigurat suficientă
lumină naturală tuturor apartamentelor
în tot timpul anului.
Apoi am optimizat suprafeţele
vitrate ale faţadelor
pentru a minimiza consumul
de energie al clădirii.
Cel mai important e că am
putut dovedi că prin geometria
proiectului construcţiei,
însăşi construcţia asigură
suficientă umbră curţilor
astfel ca acestea să poată fi folosite
în tot timpul anului.
Apoi am plasat luciu de apă de-a lungul
coridoarelor de vânt principale,
pentru ca răcirea produsă de evaporare
să creeze microclimate
care, încă o dată, să ridice
calitatea acelor spaţii
disponibile pentru locuitori.
Şi a fost ideea creării
acestei varietăţi de opţiuni,

Dutch: 
Dit is in feite de 13e verdieping 
van één van deze terrassen.
Je ziet nieuwe referentiepunten 
en grondvlakken voor sociale activiteit.
We hebben veel aandacht besteed 
aan duurzaamheid.
In de tropen is de zon 
het belangrijkste aandachtspunt,
dat wil zeggen:
bescherming zoeken tegen de zon.
Eerst bewezen we dat alle appartementen
het hele jaar door
voldoende daglicht zouden hebben.
Toen optimaliseerden we 
de beglazing van de gevels
om het energieverbruik 
van het gebouw te beperken.
Maar bovenal konden we bewijzen
dat via de geometrie
van het gebouwontwerp,
het gebouw zelf voldoende zonwering 
op de binnenplaatsen zou bieden,
waardoor deze gedurende
het hele jaar functioneel zijn.
Verder plaatsten we waterpartijen 
langs de overheersende windcorridors
zodat verdampingskoeling 
microklimaten zou creëren
wat eveneens de kwaliteit
van deze ruimtes verbetert
voor de inwoners.
De bedoeling was om diverse
keuzemogelijkheden te creëren,

Portuguese: 
Este é o 13º andar de um desses terraços.
Vemos aqui novos planos de referência,
novas áreas para atividades sociais.
Preocupamo-nos muito
com a sustentabilidade.
Nos trópicos, o sol é a coisa
mais importante para se prestar atenção
e, de fato, busca-se proteção do sol.
Primeiro, garantimos a luz solar
em todos os apartamentos o ano todo.
Depois, otimizamos
o envidraçamento das fachadas,
para minimizar o consumo
de energia do edifício.
Mas, mais importante ainda, conseguimos
provar que, através da geometria
do projeto do edifício,
o próprio edifício forneceria
sombra suficiente para os pátios,
de modo a serem usados o ano inteiro.
Depois, colocamos espelhos d'água
nos principais corredores de vento,
de modo que o resfriamento
evaporativo criasse microclimas
que, novamente, melhorariam
a qualidade desses espaços
disponíveis para os habitantes.
E a ideia foi criar
essa variedade de escolhas,

Vietnamese: 
Đây là tầng thứ 13 
của một trong những sân thượng này.
Bạn thấy những mặt bằng mới, 
những mặt nền mới cho hoạt động xã hội.
Chúng tôi rất quan tâm tới tính bền vững.
Trong các xứ nhiệt đới, mặt trời 
là yếu tố quan trọng nhất cần chú ý,
và, cần tìm cách bảo vệ khỏi mặt trời.
Đầu tiên chúng tôi đảm bảo 
mọi căn hộ đều có ánh sáng tự nhiên
trong suốt năm.
Rồi chúng tôi tiếp tục tối ưu hóa 
lắp kính ở các bề mặt
để hạn chế tối đa 
việc tòa nhà hấp thu năng lượng.
Quan trọng nhất là chúng tôi 
chứng minh được rằng nhờ áp dụng hình học
vào thiết kế tòa nhà,
tòa nhà sẽ tự cung cấp 
đủ bóng mát cho các sân chơi
để có thể sử dụng trong suốt năm.
Chúng tôi còn đặt các khối nước 
dọc hành lang gió,
để quá trình tản nhiệt hơi 
sẽ sinh ra vi khí hậu
và từ đó nâng cao chất lượng 
của những không gian
sẵn có cho cư dân.
Đó là ý tưởng về việc 
tạo ra nhiều lựa chọn,

Spanish: 
Este es, de hecho, el piso 13
de una de esas terrazas.
Ven nuevos planos de referencia,
nuevos terrenos para actividad social.
Prestamos mucha atención
a la sustentabilidad.
En los trópicos, el sol es lo más 
importante a prestarle atención,
de hecho, se busca la protección 
contra el sol.
Primero demostramos que los apartamentos
tendrían suficiente luz del día
durante todo el año.
Luego optimizamos los vidrios
de las fachadas
para reducir al mínimo el consumo
de energía del edificio.
Pero lo más importante, podríamos probar
que a través de la geometría
del diseño del edificio,
el edificio en sí proporcionaría
suficiente sombra a los patios
y entonces se podrían usar
durante todo el año.
Además colocamos espejos de agua en 
los corredores de viento que predominan,
así el enfriamiento por evaporación
crearía microclimas
que, de nuevo, mejorarían
la calidad de los espacios
disponible para los habitantes.
Esa fue la idea de crear
esta variedad de opciones,

Serbian: 
Ovo je zapravo terasa na 13. spratu.
Dakle, vidite nove prostorne površine,
nove terene za društvene aktivnosti.
Obratili smo mnogo pažnje na održivost.
U tropima je najvažnije
obratiti pažnju na sunce
i, zapravo, zahteva se zaštita od sunca.
Prvo smo dokazali da će svi stanovi
imati dovoljno dnevne svetlosti
tokom godine.
Zatim smo prešli na optimizaciju
izglačanosti fasada
kako bismo minimizirali
potrošnju građevine.
Ali, još važnije je da smo dokazali
da će putem geometrije
dizajna zgrade,
zgrada sama da obezbeđuje
dovoljnu količinu hlada dvorištima,
kako bi ona bila upotrebljiva
tokom cele godine.
Pri tom smo postavili vodene površine
duž vodećih vetrovitih koridora,
kako bi rashlađena para
stvarala mikroklime
koje bi, opet, poboljšavale
kvalitet ovih prostora
dostupnih stanarima.
A zamisao je bila da se stvori
raznovrsnost izbora,

Portuguese: 
Este é o 13.º andar
de um desses terraços.
Vemos novos níveis
para atividades sociais.
Prestámos muita atenção
à sustentabilidade.
Nos trópicos, o sol é a coisa
mais importante a ter em conta,
e é preciso procurar proteção
contra o sol.
Primeiro, assegurámo-nos
que todos os apartamentos
teriam suficiente luz natural
durante todo o ano.
Depois, otimizámos o vidro das fachadas
para minimizar o consumo
de energia do edifício.
Mas, sobretudo, provámos
que, através da geometria
da conceção do edifício,
o próprio edifício forneceria
sombra suficiente nos pátios
para eles poderem ser usados
durante todo o ano.
Também colocámos massas de água
nos principais corredores de vento,
para que a frescura da evaporação
criasse microclimas
que melhorassem a qualidade desses espaços
para os habitantes.
A ideia era criar
esta variedade de escolhas,

Chinese: 
事實上，這是第13樓的其中一個陽台，
所以你會看到提供給社交活動
的新基準平面、新地平面
我們在「可持續發展」上投入很多心力，
在熱帶地區，太陽是最必須留意的重要事項，
事實上，它們要找的是遮蔽處。
我們首先確認所有的公寓大樓
整年都會有足夠的日照時間。
然後我們進行外牆玻璃優化，
來減少建築物的能量消耗。
但最重要的是，我們確認我們可以
透過地形設計來達成這個目的。
建物本身提供了足夠的
遮蔽給中庭花園，
因此這些遮蔽是一整年都可以使用的。
我們更進一步地沿著主風廊，
設置了水體槽，
讓它蒸發冷卻後
形成一個微型氣候，
進而有效地改善居民
居住的空間品質。
這個想法創造了多樣性的選擇、

Chinese: 
呢度係其中一棟樓嘅 13 樓
你會見到為社交活動而設嘅
新基準平面、新地平面
我哋好注重可持續發展
喺熱帶地區，太陽係最必須留意嘅嘢
而遮蔽陽光係建築需要做嘅嘢
我哋首先會確認所有公寓大樓
一年內有足夠嘅太陽
然後我們優化外牆嘅玻璃
減少建築物嘅能源消耗
但最重要，我哋可以透過大廈嘅座向
證明真係做到能源效益
建築物本身提供足夠嘅遮陰俾中庭花園
所以花園成年都可以開放俾人
我哋沿著主風廊設置咗水槽
水蒸發可以冷卻環境
仲會形成一個微型氣候
噉就可以改善居民居住嘅質素
呢款樓令你有得揀

Italian: 
Questo è il 13esimo piano
di una di queste terrazze.
Ci sono nuovi piani di riferimento, 
nuovi piani terra per l'attività sociale.
Siamo stati molto attenti
alla sostenibilità.
Ai tropici, il Sole è la cosa
a cui bisogna prestare più attenzione.
Bisogna ripararsi dal Sole.
Ci siamo accertati che gli appartamenti
avessero tutti abbastanza luce
in tutti i periodi dell'anno.
Poi abbiamo ottimizzato
la riflettanza delle facciate
per minimizzare 
il consumo energetico dell'edificio.
Ma soprattutto, abbiamo dimostrato
che attraverso la geometria
del design dell'edificio,
esso stesso potesse fornire
sufficiente ombra al cortile,
così che potesse essere usato
durante tutto l'anno.
Abbiamo poi collocato specchi d'acqua
lungo i principali corridoi di aria,
così che il raffreddamento dovuto
all'evaporazione creasse un microclima
che avrebbe elevato
la qualità degli spazi
disponibili per gli abitanti.
L'idea era di creare
una varietà di scelte,

English: 
This is, in fact, the 13th floor
of one of these terraces.
So you see new datum planes,
new grounds planes for social activity.
We paid a lot of attention
to sustainability.
In the tropics, the sun is the most
important thing to pay attention to,
and, in fact, it is seeking
protection from the sun.
We first proved that all apartments
would have sufficient daylight
through the year.
We then went on to optimize
the glazing of the facades
to minimize the energy
consumption of the building.
But most importantly, we could prove
that through the geometry
of the building design,
the building itself would provide
sufficient shading to the courtyards
so that those would be usable
throughout the entire year.
We further placed water bodies
along the prevailing wind corridors,
so that evaporative cooling
would create microclimates
that, again, would enhance
the quality of those spaces
available for the inhabitants.
And it was the idea of creating
this variety of choices,

Korean: 
이 사진은 실제 13층
테라스의 사진입니다.
이러한 공간들은 사회생활이 이루어지는
새로운 기준이자 기반이 되었습니다.
저희는 또 공간의 유지에
심혈을 기울였습니다.
열대지방에서 태양은 건축에서
가장 신경써야 할 요소이고,
태양열로부터 보호하는 데 신경썼습니다.
저희는 먼저 모든 세대가 연중
충분한 햇볕을 받도록 했습니다.
그 다음엔 건물 정면의 반사율을 높여
건물의 에너지 소비를 최소화했습니다.
하지만 저희가 가장 중요하게 본 것은
건물들이 뜰들에 충분한 그늘을
드리우도록 배치를 설계하여
뜰을 1년 내내 쓸 수 있게
하는 것이었습니다.
추가적으로, 바람이 지나는 큰
통로마다 저수공간을 설치하여
증발열에 의한 작은 기후단위를 만들어
거주자들이 사용하는 공간을
더욱 쾌적하게 만들었습니다.
또한 공간의 복잡한 배치를 통하여

Polish: 
To jest 13 piętro jednego z tych tarasów.
Czyli widać nowe płaszczyzny, 
nowe tereny aktywności społecznej.
Wiele uwagi poświęciliśmy 
zrównoważonemu rozwojowi.
W tropikach największą uwagę 
trzeba zwracać na słońce
a ściśle szukaniu ochrony przed słońcem.
Najpierw dowiedliśmy, że każde 
mieszkanie jest dostatecznie jasne
przez cały rok.
Potem zoptymalizowaliśmy 
przeszklenie fasad,
żeby zminimalizować zużycie 
energii przez budynek.
Co najistotniejsze, mogliśmy udowodnić,
że geometria planu budynku
sama przez się zapewni 
dziedzińcom dosyć cienia,
więc będzie ich można 
używać przez cały rok.
Umieściliśmy zbiorniki wodne
wzdłuż głównych korytarzy powietrznych,
więc chłodzenie przez parowanie 
miało stworzyć mikroklimat,
który znów zwiększyłby jakość
przestrzeni dostępnych dla mieszkańców.
Był to pomysł stworzenia
różnorodności wyboru,

Russian: 
Вот это 13-й этаж, одна из террас.
Вы можете видеть новые плоскости,
новые площадки для социальной активности.
Мы обращали большое внимание
на экологическую устойчивость комплекса.
В тропиках особое внимание
нужно уделять солнцу —
точнее, защите от солнца.
Сначала мы удостоверились, что все
квартиры имеют достаточно дневного света
в течение всего года.
Затем мы оптимизировали
остекление фасадов,
чтобы уменьшить
потребление энергии в здании.
Но самое главное, мы смогли доказать,
что, благодаря геометрии дизайна здания,
оно само обеспечивает
достаточно тени во дворах,
чтобы можно было пользоваться ими
в течение всего года.
Далее, мы расположили водоёмы вдоль
преобладающих ветровых коридоров,
с тем, чтобы охлаждающее водяное
испарение создавало микроклимат,
который, в свою очередь,
улучшал бы качество территорий,
предназначенных для их обитателей.
Это была идея создания разнообразия,

Japanese: 
これは13階にあるテラスで
社会的活動のための
新たな地面を創出しています
持続可能性には
多くの注意を払いました
熱帯では太陽が
最も注意を払うべき存在で
いかに日差しから守るか
ということを考えています
最初に すべての部屋で
一年を通じ
十分な日照があることを
確認しました
それから建物のエネルギー消費を
最小化するよう
壁面の光沢を
最適化しました
しかし最も重要なのは
建物の形状によって
中庭に十分な日陰ができ
一年を通して
利用できるようにすることでした
さらに風の通り道に沿って
水を配置し
蒸発冷却による
微気候を生み出して
住人が使える
空間の質を高めています
そしてこれは住人に
選択する自由を与えます

French: 
Ceci est, en fait, le 13ème étage
d'une de ces terrasses.
Il y a donc de nouveaux niveaux
pour les activités sociales.
Nous avons beaucoup réfléchi à
la durabilité.
Dans les tropiques, le soleil
est le facteur le plus important,
et le bâtiment cherche à
se protéger du soleil.
On a d'abord vérifié que les
appartements auraient assez de lumière
tout au long de l'année.
Puis nous avons optimisé
le vitrage des façades
pour minimiser la consommation d'énergie.
Mais surtout, nous nous sommes assurés
que la géométrie
de la conception du bâtiment,
permette de donner assez d'ombre
dans les cours
pour qu'on puisse y aller toute l'année.
Nous avons placé ensuite
de petits plans d'eau là où passe le vent,
pour que le rafraîchissement induit par
l'évaporation crée des microclimats
qui, encore une fois, amélioreront
la qualité de ces espaces
pour les habitants.
L'idée était de créer
une variété de possibilités,

Arabic: 
هذا، في الواقع، الدور الثالث عشر
لإحدى تِلكَ الشُرُفَات.
إذاً ترون مستويات صِفرية جديدة أو
سطوح أرضية جديدة للنشاط الاجتماعي.
أولينا الكثير من الاهتمام للاستدامة.
في المناطق الاستوائية، الشمس هي أهم شيء
يجب إيلاءالاهتمام لها.
وفي الواقع، ما نسعى إليه
هوالاحتماء من الشمس.
تأكدنا أولًا أن كل الشُقق ستحظى
بما يكفي من ضوء النهار
على مدار العام.
ثم انتقلنا للوصول للوضع الأمثل
من تزجيج الواجهات
لكي نُخَفّض استهلاك الطاقة
في المبنى.
لكن الأمر الأكثر أهمية، هو أننا استطعنا
أن نتأكد من خلال الهندسة الداخلي
لتصميم المبنى،
أن المبنى نفسه سيوفّر
ظلا كافي للساحات
لكي تُصبِح قابلة للاستخدام
على مدار العام بأكمله.
كما قمنا بإضافة مسطحات مائية
بمحاذاة ممرات الرياح المتوطدة،
لكي يوفّر التبريد البخْري
مناخات دقيقة
تُعزز بدورها جودة تلك المساحات
المٌتاحة للسُكّان.
وكانت تتمحور الفكرة حول ابتكار
هذا التنوع في الاختيارات،

Persian: 
این، در واقع، ۱۳امین طبقه
یکی از این تراس‌ها است.
شما سطح جدیدی را که بستری برای
فعالیت‎های اجتماعی است را می‎بینید.
ما توجه زیادی به پایداری داشتیم.
در مناطق استوایی، باید
به خورشید توجه زیادی کرد،
و درواقع،به دنبال در امان بودن
از خورشید بودیم.
ما در ابتدا نشان دادیم که تمامی ساختمان‌ها
در طول سال نور کافی روز را خواهند داشت.
سپس ما در پی بهینه کردن
شفاف سازی نمای ساختمان‌ها رفتیم
تا مصرف انرژی ساختمان را کاهش دهیم.
ولی از همه مهمتر، ما توانستیم
نشان دهیم که چگونه
از طریق هندسه طراحی ساختمان‎ها،
خودشان سایه لازم برای حیاط را
فراهم خواهند کرد
و در واقع در تمامی سال 
قابل استفاده خواهد بود.
ما همچنین در راستای جهت
باد غالب حوض‎های آب را قرار دادیم،
پس سرمای تبخیر آب 
یک خرده‌اقلیم را خواهد ساخت
که مجدد، کیفیت فضای موجود را
برای ساکنین ارتقا خواهد داد.
و این ایده ایجاد تنوعی از گزینه‎ها بود،

Chinese: 
事实上，这是13楼的其中一个阳台。
你会看到提供给社交活动的
新基准面、新地平面。
我们在“可持续发展”上花费了很多心思。
在热带地区，阳光是最需要注意的因素，
事实上，我们说的是寻找遮蔽处。
我们首先确认所有的
公寓大楼整年都会有
足够的日照时间。
然后我们进行外墙玻璃优化，
来减少建筑物的能量消耗。
但最重要的是，我们能够证明
通过地形设计，
建筑物本身就为中庭花园
提供了足够的遮蔽，
所以花园一整年都适宜人们活动和纳凉。
我们更进一步地沿着主风廊，
设置了水池景观，
在蒸发冷却的过程中
形成一个微型气候，
进而有效地改善居民
居住的空间品质。
这个想法创造了多样性的选择、

Lithuanian: 
Nuotraukoje matote 13 aukšto terasą.
Nauji datulių plotai,
plotai socialinėms veikloms.
Mes skyrėme daug dėmesio tvarumui.
Tropikuose svarbiausia 
atkreipti dėmesį į saulę,
ieškant būdų kaip nuo jos pasislėpti.
Pradžioje įsitikinome, kad visi
apartamentai gautų pakankamai
dienos šviesos, visus metus.
Tada optimizavome fasadų įstiklinimą,
kad sumažintume pastato
energijos suvartojimą.
Bet svarbiausia įrodėme, kad per visą
pastato dizaino geometriją,
pats pastatas suteiks pakankamai
priedangos kiemams,
taigi, jie būtų panaudojami visus metus.
Vėliau patalpinome vandens telkinius
ties vyraujančiais vėjo koridoriais,
kad garuojantis aušinimas 
sukurtų mikroklimatus,
kurie padidintų minėtų erdvių,
skirtų gyventojams, kokybę.
Tai buvo idėja sukurti
tiek skirtingų pasirinkimų,

Polish: 
wolności myślenia, 
gdzie by się chciało być,
dokąd może chciałoby się uciec,
w ramach twojego własnego osiedla.
Ale wracając z Azji do Europy:
budynek dla niemieckiej firmy medialnej
z siedzibą główną w Berlinie,
przechodzącej z tradycyjnego, drukowanego
na cyfrowy środek masowego przekazu.
Dyrektor generalny 
zadał kilka celnych pytań:
Dlaczego ktoś chciałby dzisiaj
nadal chodzić do biura,
skoro można pracować gdziekolwiek?
Jak cyfrowa tożsamość
firmy ma zostać ucieleśniona
w budynku?
Stworzyliśmy nie tylko obiekt,
ale też w centrum obiektu 
stworzyliśmy olbrzymią przestrzeń
i ta przestrzeń jest 
o doświadczaniu wspólnoty,
doświadczaniu współpracy i bycia razem.
Komunikacja, interakcja
jak centrum przestrzeni,
która sama unosiłaby się,
jak to, co nazywamy wspólną chmurą,
pośrodku budynku,

Persian: 
آزادی اینکه کجا دوست دارید باشید،
یا شاید، به کجا دوست دارید فرار کنید،
در همان پیچیدگی مجموعه‌ای
که در آن زندگی می‌کنید.
اما از آسیا به اروپا بیاییم:
ساختمان شرکت محور رسانه آلمان در برلین،
در حال تغییر از سیستم کاغذی سنتی
به سیستم دیجیتالی بود.
و مدیر عامل چند سوال مناسب پرسید:
چرا امروزه هنوز کسی برای کار
به دفتر کار می‌رود،
چون در واقع هر مکانی 
می‎توان کار را انجام داد؟
و چگونه هویت دیجیتالی 
یک شرکت در یک ساختمان
تجسم یابد؟
ما نه تنها یک جسم ساختیم،
بلکه در مرکز آن
یک فضای بسیار بزرگ ایجاد کردیم،
و این فضا برای تجربیات جمعی،
اشتراکی و با هم بودن بود.
ارتباطات، تعاملات به عنوان مرکز این فضا،
که به خودی خود یک فضای مسطح بود،
مانند آنچه ما فضای ابری اشتراکی می‎گوییم،
در مرکز ساختمان،

Spanish: 
de la libertad de pensar
dónde quieres estar,
a dónde quieres escapar, quizá,
con la complejidad propia
del complejo en el que vives.
Pero pasemos de Asia a Europa:
un edificio para una empresa alemana
de medios con sede en Berlín,
que pasa de los medios impresos
tradicionales a los medios digitales.
Su director general nos hizo
unas preguntas muy pertinentes:
¿Por qué alguien todavía hoy
querría ir a la oficina,
si en realidad puede trabajar 
desde cualquier lado?
¿Y cómo encarnar la identidad 
digital de una empresa
en un edificio?
Creamos no solo un objeto, 
sino que en el centro de este objeto
creamos un espacio gigante,
y este espacio tenía que ver 
con la experiencia colectiva,
la experiencia de colaboración
y de unión.
La comunicación, la interacción
como centro del espacio
que de por sí flotaría,
como eso que llamamos 
nube de colaboración,
en el medio del edificio,

Italian: 
la libertà di pensare
dove vorresti essere,
dove vorresti scappare, magari,
all'interno della complessità
del complesso in cui vivi.
Ma spostiamoci dall'Asia all'Europa.
Ecco un edificio per una compagnia
di media tedesca con sede a Berlino,
in transizione
da stampa tradizionale a digital media.
L'amministratore delegato
ci pose poche domande, ma pertinenti.
Perché mai qualcuno oggi dovrebbe
ancora voler andare in ufficio,
visto che si può lavorare
da qualsiasi posto?
E come si può rappresentare
l'identità digitale di un'azienda
in un edificio?
Non solo abbiamo creato un oggetto,
ma al centro di questo oggetto
abbiamo creato 
un gigantesco spazio
per l'esperienza
della collettività,
della collaborazione
e dello stare insieme.
Comunicazione, interazione
al centro di uno spazio
che galleggiasse in se stesso,
ciò che chiamiamo
una nuvola collaborativa
nel bel mezzo dell'edificio,

French: 
la liberté de se demander
où on veut être,
où on veut s'évader, peut-être,
à l'intérieur de la complexité
du complexe dans lequel on vit.
Mais passons de l'Asie à l'Europe :
un bâtiment pour un groupe de
médias basé à Berlin,
en pleine transition numérique.
Et son PDG a posé
quelques questions très pertinentes :
de nos jours, pourquoi continuer
à aller au bureau,
puisqu'on peut travailler partout ?
Et comment l'identité numérique
d'une société peut-elle être incarnée
dans un bâtiment ?
Nous avons non seulement créé un objet,
mais au centre de cet objet
nous avons créé un immense espace,
et la raison d'être de cet espace,
c'est l'expérience du collectif,
l'expérience de la collaboration
et de la convivialité.
De la communication, de l'interaction,
les centres d'un espace
qui en soi, flotterait,
comme ce qu'on appelle
le cloud collaboratif,
au milieu du bâtiment,

Vietnamese: 
tự do nghĩ về nơi bạn muốn sống,
nơi bạn muốn thoát khỏi, có thể chứ,
trong chính sự phức tạp 
của tổ hợp bạn đang sống.
Giờ chuyển từ châu Á sang châu Âu:
một tòa nhà cho công ty 
truyền thông Đức tại Berlin,
chuyển từ báo giấy truyền thống 
sang báo điện tử.
Giám đốc điều hành công ty này 
đã hỏi nhiều câu rất hay:
Tại sao ngày nay 
người ta vẫn muốn đến công sở,
vì bạn có thể 
làm việc ở bất cứ đâu mà?
Và làm thế nào mà một nhận dạng số 
của một công ty có thể được biểu hiện
qua một tòa nhà?
Chúng tôi không chỉ tạo ra một vật thể, 
mà tại tâm điểm của vật thể này
chúng tôi tạo ra một không gian rộng lớn,
và không gian này 
là trải nghiệm về tập thể,
trải nghiệm về sự kết nối với gắn bó.
Giao tiếp, tương tác 
như trung tâm của một không gian
sẽ bồng bềnh ở chính nơi đó,
mà chúng tôi gọi là đám mây liên kết,
ở chính giữa tòa nhà,

Russian: 
свободы выбора,
где бы ты хотел находиться,
где бы ты, возможно, хотел бы укрыться
внутри лабиринта
самого комплекса, где ты живёшь.
Вернёмся из Азии в Европу:
здание для немецкой медиакомпании,
расположенной в Берлине,
переходящей от традиционных печатных СМИ
к цифровым СМИ.
Её генеральный директор задал
несколько дельных вопросов.
Зачем сегодня кому-то ходить в офис,
если можно работать практически
в любом месте?
И как цифровая идентичность компании
может быть отражена
в здании?
Мы создали не только объект,
но в самом центре этого объекта
мы создали огромное пространство,
и это пространство отражает
опыт коллектива,
опыт сотрудничества и сплочённости.
Связь, взаимодействие отождествляются 
здесь с центральным пространством,
которое парит само по себе,
как дух сотрудничества,
в середине здания,

English: 
of freedom to think
where you would want to be,
where you would want to escape, maybe,
within the own complexity
of the complex in which you live.
But coming from Asia to Europe:
a building for a German
media company based in Berlin,
transitioning from the traditional
print media to the digital media.
And its CEO asked a few
very pertinent questions:
Why would anyone today
still want to go to the office,
because you can actually work anywhere?
And how could a digital identity
of a company be embodied
in a building?
We created not only an object,
but at the center of this object
we created a giant space,
and this space was about
the experience of a collective,
the experience of collaboration
and of togetherness.
Communication, interaction
as the center of a space
that in itself would float,
like what we call the collaborative cloud,
in the middle of the building,

iw: 
של חרות לחשוב איפה הייתם רוצים להיות,
לאן הייתם רוצים לברוח, אולי,
בתוך המורכבות הפנימית
של הקומפלקס בו אתם גרים.
אבל כשעוברים מאסיה לאירופה:
בניין לחברת מדיה גרמנית שמבוססת בברלין,
שעוברת ממדיה מסורתית של דפוס 
למדיה דיגיטלית.
והמנכ"ל שלה שאל כמה שאלות ענייניות:
למה שמישהו היום עדיין ירצה ללכת למשרד,
כשאתם יכולים למעשה לעבוד מכל מקום?
ואיך זהות דיגיטלית
של חברה יכולה להיות מגולמת
בבניין?
יצרנו לא רק אובייקט, אלא במרכז האובייקט
יצרנו חלל עצום,
והחלל הזה נגע לחוויה של הקולקטיב,
החוויה של שיתוף פעולה ותחושת היחד.
תקשורת, יחסי גומלין כמרכז החלל
שהוא עצמו יצוף,
כמו מה שאנחנו קוראים לו ענן שיתופי,
במרכז הבניין,

Chinese: 
一種你想去哪就去哪、
想躲哪就躲哪的自由，
在一個多樣性的生活地方
產生個人的生活多樣性。
從亞洲來到歐洲 :
一棟座落在德國柏林的媒體公司，
正從傳統印刷媒體轉型到數位媒體，
而公司的執行長問了一個很中肯的問題 :
為什麼現今每個人仍希望到辦公室上班，
即使他們可以在任何地方辦公 ?
一個公司的數位辨識形象
要如何在建築物上體現出來 ?
我們創作的不只是一個物體，
我們還在物體的中心
創造了一個大空間，
一個有關於共同合作、
一起團結奮鬥的空間。
溝通、互動是空間的核心思想，
它會自己浮上來，
像是我們所說的" 合作雲 "，
它就在建物中間，

Japanese: 
自分の住む
複雑さに富む団地の中で
どこにいたいのか
あるいは どこに逃げたいかを
選べるという自由です
アジアからヨーロッパに
移りましょう
ベルリンに本拠を置くドイツの
メディア企業のための建物で
この会社は 伝統的な印刷メディアから
デジタルメディアに脱却しようとしています
CEOは核心を突く
問いを提示しました
どこででも仕事ができる
現代において
オフィスに行き働くことが
どう魅力的になり得るか？
会社のデジタル的な
アイデンティティを
いかに建物で
体現できるか？
私たちは物を
作っただけでなく
その中心に大きな
空間を作りました
共同的体験
協力と一体感の体験の
ための空間です
建物の中心には
コミュニケーションと
交流の場である
「コラボレーションの雲」が
浮かんでいて

Portuguese: 
a liberdade para escolher
onde o morador gostaria de estar,
para onde poderia escapar, talvez,
dentro da própria complexidade
do complexo no qual vive.
Agora, passando da Ásia para a Europa,
um edifício para uma empresa de mídia
alemã com sede em Berlim,
em transição da mídia impressa
tradicional para a mídia digital.
E seu presidente fez algumas
perguntas bem pertinentes:
"Por que hoje em dia alguém
ainda quer ir para o trabalho,
já que pode trabalhar de qualquer lugar?
E como a identidade digital de uma empresa
poderia ser incorporada
num edifício?"
Criamos não apenas um objeto,
mas, no centro desse objeto,
criamos um espaço gigantesco,
e esse espaço tinha a ver
com a experiência do coletivo,
a experiência da colaboração
e o sentimento de unidade.
Comunicação e interação
como o centro de um espaço
que em si mesmo flutuasse,
como a chamada "nuvem colaborativa",
no meio do edifício,

Portuguese: 
a liberdade de pensar
onde queríamos estar,
onde nos queríamos refugiar, talvez,
no interior da complexidade
do complexo em que vivemos.
Passando da Ásia para a Europa,
um edifício para uma empresa
de "media" alemã, com sede em Berlim,
em transição dos "media" tradicionais
de imprensa para os "media" digitais.
O diretor fez perguntas muito pertinentes:
"Porque é que as pessoas
ainda querem ir para o escritório,
"se podem trabalhar em qualquer lado?"
"Como é que uma identidade digital
duma empresa
"pode ser inserida num edifício?"
Para além de um objeto,
criámos um espaço gigante
no centro desse objeto.
Esse espaço significava
a experiência de um coletivo,
a experiência da colaboração
e do sentimento de unidade.
A comunicação, a interação,
como o centro de um espaço
que flutuaria, em si mesmo,
como aquilo a que chamamos
a nuvem colaborativa,
no meio do edifício

Chinese: 
喺建築物之內想去邊都得
宜家離開亞洲，去到歐洲
我哋見到一座建築
佢係屬於一間位於柏林
啱啱由傳統印刷媒體轉型到
數碼媒體嘅德國公司
公司執行董事問咗幾個好中肯嘅問題
點解依家每個人仍然會去寫字樓番工
即使佢地其實可以喺任何地方做嘢 ?
一個公司嘅數碼形象
可以點樣喺建築物上面表現出嚟 ?
我哋創作嘅唔只係一件物件
我哋仲喺物件嘅中間整咗個大空間
呢個空間係關於集體嘅經驗
合作同一齊嘅經歷
溝通、互動係空間嘅核心
溝通、互動會自動喺中間
就好似係我哋所講嘅
「合作雲端」喺建築物中間

Croatian: 
slobode da razmislite gdje želite biti,
gdje želite pobjeći, možda,
unutar složenosti kompleksa u kojem
živite.
No iz Azije u Europu je došla:
zgrada za njemačku medijsku tvrtku 
iz Berlina,
prelazeći iz tradicionalnog medija koji
printa u digitalni medij.
Njihov CEO je postavio par
značajnih pitanja:
Zašto bi itko još uvijek htio ići u 
ured,
jer zapravo možeš raditi bilo gdje?
I kako se digitalni identitet tvrtke može
utjeloviti
u zgradu?
Stvorili smo ne samo objekt,
nego u središtu ovog objekta
smo stvorili ogroman prostor,
ovaj prostor se radi o iskustvu
zajednice,
iskustvu suradnje i zajedništva.
Komunikacija, interakcija kao središte
ovog prostora
koji pluta,
ono što nazivamo suradnički oblak,
u središtu zgrade,

Turkish: 
farklı seçimler yaratma,
olmak istediğiniz yerde olma,
belki de kaçmak istediğiniz 
yeri düşünme özgürlüğüydü.
Ama Asya'dan Avrupa'ya gelince:
Berlin'de bulunan, geleneksel yazılı
basından dijital medyaya geçen
bir Alman medya şirketinin binası.
Genel müdürü, birkaç 
yerinde soru yöneltti:
Bugün artık herhangi bir 
yerden çalışabiliyorsan,
neden hâlâ ofise gitmek isteyesin?
Bir şirketin dijital kimliği bir binaya
nasıl dâhil edilebilir?
Sadece bir obje yaratmakla kalmadık, 
bu objenin merkezinde
büyük bir alan da yarattık
ve bu alan bir kolektiflik deneyimi,
iş birliği ve birliktelik deneyimiydi.
İş birliği bulutu adını verdiğimiz şeyle,
iletişim, etkileşim alanın merkezi olarak
binanın ortasında
kendi başına süzülüyor,

German: 
die Freiheit zu schaffen, wo man sich
in diesem komplexen Gebäude aufhalten
oder wohin man vielleicht flüchten möchte.
Jetzt von Asien nach Europa:
Ein Gebäude für eine deutsche
Mediengesellschaft in Berlin,
die sich von traditionellen Printmedien
ab- und digitalen Medien zuwandte.
Der Geschäftsführer stellte
ein paar sehr wesentliche Fragen:
Warum sollte jemand heute
noch ins Büro gehen wollen,
da man doch eigentlich 
überall arbeiten kann?
Wie könnte die digitale Identität
eines Unternehmens
in einem Gebäude verkörpert werden?
Wir haben nicht nur ein Objekt,
sondern in dessen Zentrum
einen riesigen Platz geschaffen.
Dabei ging es um
die Erfahrung eines Kollektivs,
die Erfahrung von Zusammenarbeit
und Zusammengehörigkeit.
Kommunikation, Interaktion 
als Zentrum eines Raums,
der selbst, als sogenannte
gemeinschaftliche Cloud,
mitten im Gebäude schweben würde,

Serbian: 
sloboda da razmislite
gde želite da budete,
gde želite da pobegnete, možda,
unutar sopstvene složenosti
kompleksa u kom živite.
Međutim, prelazimo iz Azije u Evropu:
zgrada za nemačku medijsku firmu,
smeštenu u Berlinu,
koja je prelazila iz tradicionalne štampe
u digitalni medij.
A njihov izvršni direktor
je pitao nekoliko važnih pitanja:
zašto bi bilo ko danas
želeo da dolazi u kancelariju
jer možete, zapravo, da radite od svuda?
I kako bi digitalni identitet firme
mogao da bude otelotvoren
u zgradi?
Ne samo da smo napravili objekat,
već smo u središtu tog objekta
napravili ogroman prostor,
a ovaj prostor je o kolektivnom iskustvu,
iskustvu saradnje i združenosti.
Komunikacija, inetrakcija
u središtu prostora
koji bi sam po sebi lebdeo,
poput nečega što smo nazvali
oblakom saradnje,
u sred zgrade;

Chinese: 
一种你想去哪儿就去哪儿、
想躲哪儿就躲哪儿的自由，
在一个多样性的居住环境中
产生个人生活的多样性。
从亚洲来到欧洲 :
一栋座落在德国柏林的媒体公司，
正从传统印刷媒体转型到数字媒体。
公司的CEO问了一些很中肯的问题 :
为什么现今每个人仍希望到办公室上班，
即使他们可以在任何地方办公 ?
一个公司的数字形象定位
要如何在建筑物上
体现出来 ?
我们创作的不只是一个物体，
我们还在物体的中心
创造了一个大空间，
一个有关于集体的、
共同合作，和谐共处的空间体验。
沟通、互动是空间的核心思想，
会在空间内部自然地浮现出来，
就像我们所说的" 合作云 "，
它就在建筑物中间，

Ukrainian: 
свобода думки про те,
що ти хочеш створити,
чого ти хочеш уникнути,
розробляючи комплекс,
в якому ти житимеш.
А тепер із Азії назад до Європи:
це будівля для німецької медійної
компанії у Берліні,
компанії в процесі перетворення тради-
ційного друкованого на цифрове видання.
Її генеральний директор поставив
кілька влучних запитань:
чому сьогодні досі є ті,
хто хоче працювати в офісі,
коли насправді можна працювати будь-де?
І як цифрову природу 
компанії можна втілити
у будівлі?
Ми створили не лише об'єкт,
всередині цього об'єкта
ми створили гігантський простір,
простір для колективних
видів діяльності,
для співпраці та відчуття
спільності.
Комунікація, взаємодія - 
центральні поняття простору,
котрий зависатиме у повітрі,
подібний на так звану хмару співпраці,
усередині будівлі,

Lithuanian: 
laisvės spręsti kur nori būti,
kur nori ištrūkti, galbūt,
komplekso, kuriame gyveni, erdvėse.
Bet pereinant iš Azijos į Europą –
pastatas Vokietijos žiniasklaidos
įmonei, įsikūriusioje Berlyne,
pereinančiai iš tradicinės spausdintos
žiniasklaidos į skaitmeninę.
Vadovas uždavė labai tinkamus klausimus:
kodėl kažkas turėtų norėti eiti į biurą,
jei gali dirbti, kur tik nori?
Ir kaip skaitmeninis įmonės
įvaizdis galėtų atsispindėti
ant pastato?
Mes sukūrėme ne tik objektą, 
bet objekto centre sukūrėme
didžiulę erdvę,
ir ši erdvė skirta
kolektyviškumo,
bendradarbiavimo ir bendrumo patyrimui.
Bendravimas, sąveika,
kaip erdvės branduolys,
kuris pats savaime plūduriuotų,
tarsi bendradarbiavimo debesis,
kaip sakome,
pastato viduryje,

Arabic: 
في حرية التفكير
في المكان الذي تريد أن تكون فيه،
أين قد ترغب في أن تهرُب، ربما،
في النطاق قيمة التعقيد الخاصة
بمُجمّع المباني الذي تسكن فيه.
لكن بالانتقال من آسيا إلى أوروبا:
في مبنى لشركة إعلامية ألمانية
مَقرُّها في برلين
تنتقل من الوسائل الإعلامية
التقليدية المطبوعة إلى الوسائل الرقمية.
وقد سأل رئيس مجلس إدارتها
بِضعة أسئلة سديدة:
لماذا قد يرغب أي أحدٍ اليوم
في الذهاب لمكتب العمل
بينما يمكننا العمل من أي مكان؟
وكيف يمكن للهوية الرقمية للشركة
أن تتجسد
في مبنى؟
قمنا بتشيد جِسم،
لكن في مركز ذلك الجِسم
قمنا بإنشاء مساحة عملاقة،
وكانت تلك المساحة خاصة
بالتجربة الجماعية،
بتجربة المشاركة والتآزر.
كان التواصل والتفاعل
في مركز المكان
الذي يطفو في حد ذاته،
بما قد نسميه بسحابة المُشاركة،
موجودة في منتصف المبنى،

Korean: 
거주자들이 어디서 쉴
것인지 혹은 도피할 것인지
다양한 선택지를 제공하고
선택의 자유를 부여했습니다.
이제 아시아에서 
유럽으로 옮겨보겠습니다.
베를린에 위치한 독일 미디어
회사 건물 이야기입니다.
이 회사는 전통적인 인쇄매체에서
디지털 매체로 옮기는 중이었습니다.
CEO는 이러한 상황에 적절한
의문들을 갖고 있었습니다.
어디서나 일할 수 있는데, 누가
사무실로 출근하고 싶어할까?
어떻게 해야 회사의 새로운 디지털
기조가 건물에 내재될까?
그 답으로 저희는 단지 하나의
건물을 제시하지 않고
중앙에 거대한 공간을 마련하여
협동과 공동체에 관한 단체적 경험을
부여하는 방안을 제시했습니다.
건물 정중앙의 빈 공간은
소위 ‘협동의 구름’이 떠다니는
공간으로서 소통의 공간이 되고,

Dutch: 
zelf te kunnen beslissen
waar je zou willen zijn
je toevlucht wilt zoeken, wellicht,
binnen de eigen complexiteit 
in het complex waar je woont.
Maar terug van Azië naar Europa:
een gebouw voor een Duits mediabedrijf 
dat gevestigd is in Berlijn,
in overgang van de traditionele drukmedia 
naar digitale media.
Zijn algemene directeur stelde
een aantal zeer relevante vragen:
waarom zou iemand tegenwoordig 
nog naar kantoor gaan,
als je eigenlijk overal kan werken?
Hoe kan een digitale identiteit 
van een bedrijf opgenomen worden
in een gebouw?
We creëerden niet alleen een object, 
maar in het middelpunt van dit object
creëerden we een grote ruimte
en deze ruimte draaide om de beleving 
van een collectief,
de beleving 
van samenwerking en saamhorigheid.
Communicatie en interactie 
als het middelpunt van een ruimte
dat op zichzelf zou zweven,
zoals wat we de 'cloud' noemen
in de kern van het gebouw,

Romanian: 
a libertăţii de gândire
unde ţi-ai dori să fii,
unde ţi-ai dori, poate, să evadezi,
în interiorul complexităţii
complexului în care locuieşti.
Venind din Asia în Europa:
o construcţie pentru o companie media
germană, din Berlin,
aflată în tranziţie de la
presa tipărită la media digitală.
CEO-ul companiei a pus câteva
întrebări foarte pertinente:
de ce ar mai vrea cineva astăzi
să meargă la birou,
dacă poate lucra (de) oriunde?
Şi cum ar putea să fie întrupată
identitatea digitală a unei companii
într-o clădire?
Am creat nu doar un obiect,
ci în centrul acestui obiect
am creat un spaţiu gigantic,
cu rol de experienţă a unui colectiv,
experienţa colaborării, a comuniunii.
Comunicarea, interacţiunea
ca centru al unui spaţiu
care ar pluti,
ca un nor de cooperare,
în mijlocul clădirii,

French: 
entouré d'une enveloppe
de bureaux modulaires standard.
Ainsi à seulement quelques pas
de votre paisible bureau,
vous pouvez participer
à l'immense expérience collective
de l'espace central.
Et enfin, nous arrivons à Londres,
avec un projet commandé
par la London Legacy
Development Corporation
du maire de Londres.
On nous a demandé d'entreprendre une étude
et d'examiner le potentiel d'un site
se trouvant à Stratford,
dans le parc olympique.
Au XIXè siècle, le Prince Albert
avait créé Albertopolis.
Et Boris Johnson imagina
la création d'Olympicopolis.
L'idée était de réunir quelques-unes des
plus grandes institutions britanniques,
avec d'autres, internationales,
et créer un nouveau système de synergies.
Le Prince Albert, pour l'instant, a créé
Albertopolis au XIXè siècle,
il a voulu exposer les prouesses
de la race humaine,
en rapprochant arts et science.

Dutch: 
omgeven door een omhulsel
van standaard modulaire kantoren.
Met slechts een paar stappen 
vanaf jouw rustige werkplek,
zou je kunnen deelnemen 
aan de enorme collectieve ervaring
van de centrale ruimte.
Tot slot gaan we naar Londen,
een project in opdracht van
de London Legacy Development Corporation
van de burgemeester van Londen.
We werden gevraagd
een onderzoek in te stellen
naar het potentieel van een locatie
in het Olympic Park in Stratford.
In de 19e eeuw 
creëerde Prins Albert 'Albertopolis'.
Boris Johnson dacht eraan 
om 'Olympicopolis' te creëren.
Het ging erom enkele grote instanties 
van Groot-Brittannië bijeen te brengen,
en enkele internationale, 
om een nieuw synergie-systeem te creëren.
Prins Albert creëerde 
Albertopolis in de 19e eeuw,
en wilde alle prestaties 
van de mensheid presenteren,
kunst en wetenschap bijeen brengen.

Russian: 
окружённое рамкой стандартных
модульных офисов.
Таким образом, всего в нескольких
шагах от вашего спокойного рабочего места
вы сможете принять участие
в гигантской коллективной деятельности
центрального пространства.
Наконец, Лондон, 
проект, заказанный организацией
London Legacy Development Corporation
[Корпорация олимпийского наследия]
мэра города Лондона.
Нас попросили изучить
и обследовать потенциал площадки
в Стратфорде, в Олимпийском парке.
В XIX веке принц Альберт
построил Альбертополис.
У Бориса Джонсона возникла мысль
создать Олимпикополис.
Идея состояла в объединении некоторых
крупнейших организаций Великобритании
и нескольких международных с целью
создания новой системы взаимодействия.
Принц Альберт создал 
Альбертополис в XIX веке
для демонстрации
всех достижений человечества,
сближая искусство и науку.

Serbian: 
koji je opkoljen slojem
standardnih modularnih kancelarija.
Dakle, samo za nekoliko koraka
od vašeg tihog stola,
mogli biste da učestvujete
u ogromnom kolektivnom iskustvu
središnjeg prostora.
Na kraju stižemo do Londona,
do projekta koga je naručila
Londonska firma za razvoj legata
londonskog gradonačelnika.
Zatraženo je od nas
da sprovedemo istraživanje
i da istražimo potencijal prostora
u Olimpijskom parku u Stratfordu.
Princ Albert je u 19. veku
napravio Albertopolis.
A Boris Džonson je razmišljao
o izgradnji Olimpikopolisa.
Zamisao je bila da se okupe neke
od najvažnijih britanskih institucija,
neke međunarodne
i da se stvori novi sinergijski sistem.
Princ Albert je svojevremeno,
sagradivši Albertopolis u 19. veku.
imao na umu prikazivanje
svih ljudskih dostignuća,
spajanje umetnosti i nauke.

German: 
umgeben von einer Hülle
von Standardmodulbüros.
Nur wenige Schritte
vom ruhigen Arbeitsplatz entfernt
könnte man an der riesigen
kollektiven Erfahrung
im Zentrum teilhaben.
Hier noch ein Projekt in London,
das von der London Legacy Development
Corporation des Bürgermeisters
in Auftrag gegeben wurde.
Wir wurden gebeten, 
eine Studie zu erstellen
und das Potential eines Standortes
im Olympischen Park
in Stratford zu untersuchen.
Im 19. Jahrhundert
schuf Prinz Albert Albertopolis.
Und Boris Johnson wollte
Olympicolopolis bauen.
Er wollte einige der bedeutendsten
Institutionen Großbritanniens
und einige internationale vereinen
und ein neues Synergiesystem schaffen.
Prinz Albert baute Albertopolis
im 19. Jahrhundert mit der Absicht,
alle Leistungen der Menschheit zu zeigen
und Kunst und Wissenschaft
näher zusammenzubringen.

Arabic: 
مُحاطة بطوق من المكاتب التقليدية.
وبذلك وعلى بٌعد خطوات قليلة
من مكتب عملك الهادئ،
يمكنك المشاركة في
التجربة الجماعية العملاقة
في المكان المركزي.
أخيرًا، نصل إلى لندن،
في مشروع أوصت به
مؤسسة تنمية تراث لندن
عن طريق عُمدتِها.
حيث طُلِب مننا التكفّل ببحث
ودراسة إمكانيات موقع عمل
في "ستراتفورد" في "المتنزه الأوليمبي".
في القرن 19، أنشأ الأمير ألبرت
"مدينة ألبرت".
وفكّر "بوريس جونسون" في تشييد
"المدينة الأوليمبية".
تتمحور الفكرة حول جمع
بعض من أعظم مؤسسات بريطانيا،
والأخرى الدولية،
وإنشاء نظام جديد من التآزر.
أنشأ الأمير ألبرت، حتى الآن، 
"مدينة ألبرت" في القرن 19
حيث تصوّر عرض كافة انجازات البشرية
بتقريب الفنون والعلوم سويًا في المكان.

English: 
surrounded by an envelope
of standard modular offices.
So with only a few steps
from your quiet work desk,
you could participate
in the giant collective experience
of the central space.
Finally, we come to London,
a project commissioned
by the London Legacy
Development Corporation
of the Mayor of London.
We were asked to undertake a study
and investigate the potential of a site
out in Stratford in the Olympic Park.
In the 19th century, Prince Albert
had created Albertopolis.
And Boris Johnson thought
of creating Olympicopolis.
The idea was to bring together
some of Britain's greatest institutions,
some international ones,
and to create a new system of synergies.
Prince Albert, as yet, created
Albertopolis in the 19th century,
thought of showcasing
all achievements of mankind,
bringing arts and science closer together.

Portuguese: 
rodeado por um invólucro
de gabinetes modulares padrão.
Assim, apenas a alguns passos
da nossa tranquila secretária,
podemos participar
na gigantesca experiência coletiva
do espaço central.
Por fim, chegamos a Londres,
um projeto encomendado
pela London Legacy
Development Corporation
do "mayor" de Londres.
Pediram-nos para fazermos um estudo
e investigarmos o potencial de um local
em Stratford, no Parque Olímpico.
No século XIX, o Príncipe Alberto
criou o Albertópolis.
E Boris Johnson pensou
em criar o Olimpicópolis.
A ideia era juntar algumas 
das maiores instituições britânicas,
outras internacionais,
e criar um novo sistema de sinergias.
O Príncipe Alberto, criou
Albertópolis no século XIX,
concebido para exibir
todas as realizações da humanidade,
aproximando as artes e as ciências.

Japanese: 
その周りに通常のオフィスが
配してあります
いつもの静かな自席から
ほんの少し移動するだけで
中心にある巨大な協同体験に
参加することができます
最後はロンドンです
ロンドン市長が主導する
ロンドン・レガシー開発公社
発注のプロジェクトです
私たちはストラトフォードにある
オリンピック･パークの
活用可能性について
検討するよう
依賴されました
19世紀にアルバート公が
「アルバートポリス」を作ったように
ボリス・ジョンソン市長は
「オリンピコポリス」を作ろうと考えたのです
イギリスや 海外の
最高の機関をここに集め
相乗効果を生む新たなシステムを
作るというアイデアです
アルバート公は19世紀に
アルバートポリスを作るとき
芸術と科学を並べ
人類が成し遂げたあらゆる偉業を
陳列しようと考えました

Vietnamese: 
được vây quanh 
bởi các văn phòng mô đun tiêu chuẩn.
Như vậy chỉ với vài bước chân 
từ bàn làm việc yên tĩnh của bạn,
bạn có thể tham gia vào 
trải nghiệm tập thể rông lớn
tại không gian trung tâm.
Cuối cùng, chúng ta đến với London, dự án
do Công ty 
Phát triển Tài sản thừa kế London
của Thị trưởng London đặt hàng.
Chúng tôi được yêu cầu 
tiến hành nghiên cứu
và điều tra tiềm năng của một mảnh đất
ở Stratford tại Công viên Olympic.
Vào thế kỷ 19, Hoàng tử Albert 
đã phát minh ra Albertopolis.
Và Boris Johnson đã có ý tưởng 
phát minh ra Olympicopolis.
Ý tưởng này nhằm kết nối 
một số học viện lớn nhất của Anh,
một số học viện quốc tế, 
nhằm tạo ra hệ thống sức mạnh tổng hợp.
Hoàng tử Albert, như đã đề cập, 
phát minh ra Albertopolis vào thế kỷ 19,
nhằm trưng bày 
tất cả các thành tựu của loài người,
mang nghệ thuật và khoa học 
đến gần nhau hơn.

Chinese: 
被一個標準模組的辦公室
所圍繞包裹著。
從你的辦公桌，只要走幾步，
你就可以參與
核心空間裡的龐大共同體驗。
最後，我們來到倫敦，
一個倫敦市長的
傳承開發公司的項目任務。
我們被要求要負責研究、
調查奧林匹克公園
基地的開發潛力。
在19世紀，Albert王子
當時建立了Albert城。
而Boris Johnson想建立奧林匹克城。
想法是把一些英國最偉大的機構、
一些國際機構擺在一起，
來創造出一個新的協同效益系統。
當時Albert王子在
19世紀建立的Albert城，
是想用來展示人類的所有成就，
讓藝術和科學緊密地結合在一起。

iw: 
מוקף על ידי מעטפת
של משרדים רגילים ומודולריים.
כך שבמרחק צעדים בודדים
משולחן העבודה השקט שלכם,
תוכלו להשתתף בחוויה שיתופית עצומה
של החלל המרכזי.
לבסוף, אנחנו מגיעים ללונדון,
פרוייקט שהוזמן
על ידי איגוד פיתוח המורשת של לונדון
של ראש העיר של לונדון.
נתבקשנו לעשות מחקר
ולבדוק את הפוטנציאל של אתר
בפארק האולימפי שבסטראפורד.
במאה ה-19, הנסיך אלברט יצר את "אלברטופוליס".
ובוריס ג'ונסון חשב
ליצור בו את "אולימפיקופוליס".
הרעיון היה לחבר כמה מהמוסדות
הגדולים ביותר בבריטניה,
כמה בינלאומיים,
וליצור מערכת חדשה של סינרגיות.
הנסיך אלברט, עדיין,
יצר את אלברטופוליס במאה ה-19,
במחשבה להראות את כל ההישגים של האנושות,
לקרב את האמנות והמדע.

Korean: 
그 주위를 사무실들이
둘러싸고 있습니다.
여러분은 조용한 사무실 책상에서
단지 몇 걸음만 옮기면
중앙 공간의 거대한 단체
경험에 참여하게 됩니다.
마지막으로 런던으로 와서,
런던 문화유산 개발공사가 발주한
프로젝트 이야기를 하겠습니다.
공사는 저희에게 올림픽
공원과 스트라트포드에 걸친
공간의 가능성에 관한
연구조사를 의뢰했습니다.
19세기에 앨버트 왕자는
앨버토폴리스를 만들었습니다.
보리스 존슨은 올림피코폴리스를
만들 생각을 하고 있었습니다.
저희가 잡은 중심 가치는 영국의
가장 훌륭한, 몇몇은 국제적인
기관들을 통합하고 시너지를 부르는
새로운 체계를 구축하는 것이었습니다.
앨버트 왕자는 19세기에
앨버토폴리스를 만들면서
인류가 이룬 모든 성과들을 전시하고,
예술과 과학을 한 자리에
모으고자 했습니다.

Turkish: 
standart modüler ofislerden 
oluşan bir kabukla sarmalanıyor.
Yani sessiz çalışma masanızdan 
sadece birkaç adım atarak,
merkezi alanın devasa 
kolektif deneyiminde
yer alabilirsiniz.
Son olarak, Londra'ya, 
Londra Belediye Başkanlığı
Londra Miras Geliştirme Kurumu 
tarafından ısmarlanan
bir projeye geliyoruz.
Bir çalışma yürüterek,
Olimpiyat Parkı'ndaki Stratford'da
bir alanın potansiyelini 
araştırmamız istendi.
19. yüzyılda Prens Albert 
Albertopolis'i yaratmıştı.
Boris Johnson da Olympicopolis'i 
yaratmayı düşünmüştü.
Fikir, İngiltere'nin en büyük 
kuruluşlarından bazılarıyla,
bazı uluslararası kuruluşları 
bir araya getirerek
yeni bir sinerji sistemi 
yaratmak üzerineydi.
Prens Albert, sanat ve 
bilimi yakınlaştırarak
insanoğlunun tüm başarılarını 
göstermek düşüncesiyle
19. yüzyılda Albertopolis'i yarattı.
Bu kuruluşların bir 
istikamette sıralandığı

Polish: 
otoczonego powłoką
standardowych modułowych biur.
Kilka kroków od cichego biurka 
można uczestniczyć
w gigantycznym wspólnym doświadczeniu
centralnej przestrzeni.
Na koniec Londyn, projekt zlecony
przez London Legace
Development Corporation
burmistrza Londynu.
Poproszono nas o przebadanie
i rozpatrzenie potencjału miejsca
w Stratford, w Olympic Park.
W XIX wieku, książę Albert
stworzył Albertopolis.
I Boris Johnson myślał
o stworzeniu Olympicopolis.
Chciano zintegrować niektóre
z największych brytyjskich instytucji
i kilka międzynarodowych,
żeby stworzyć nowy system synergii.
Książę Albert stworzył
Albertopolis w XIX wieku,
myśląc o ukazaniu wszystkich
osiągnięć rodzaju ludzkiego,
łącząc sztukę i naukę.

Portuguese: 
cercado por uma estrutura externa 
de escritórios modulares padrão.
De modo que, a apenas alguns passos
de sua tranquila mesa de trabalho,
as pessoas pudessem participar
da gigantesca experiência coletiva
do espaço central.
Finalmente, vamos para Londres,
um projeto encomendado
pela London Legacy
Development Corporation,
do prefeito de Londres.
Pediram-nos para fazer um estudo
e investigar o potencial de um lugar
nos arredores de Stratford,
no Parque Olímpico.
No século 19, o príncipe Albert
tinha criado Albertópolis.
E Boris Johnson pensou
em criar Olimpicópolis.
A ideia era juntar algumas
das maiores instituições britânicas,
algumas internacionais,
e criar um novo sistema de sinergias.
O príncipe Albert, ao criar
Albertópolis no século 19,
pensou em exibir
todas as conquistas da humanidade,
aliando as artes e as ciências.

Croatian: 
okružen omotom standardnih 
modularnih ureda.
Tako da sa samo par koraka od
svog mirnog radnog stola,
možete sudjelovati u ogromnom 
kolektivnom iskustvu
središnjeg prostora.
Konačno, došli smo u London,
do projekta koji je naručila
Londonska korporacija za razvoj nasljeđa
gradonačelnika Londona.
Trebali smo provesti studiju
i istražiti potencijal položaja
u Stratfordu u Olimpijskom parku.
U 19. stoljeću, princ Albert je napravio
Albertopolis.
A Boris Johnson je mislio napraviti
Olympicopolis.
Ideja je bila povezati neke od 
najboljih britanskih institucija,
neke internacionalne i stvoriti 
novi sustav sinergija.
Princ Albert je sagradio Albertopolis
u 19. stoljeću,
mislio je prikazati sva postignuća 
čovječanstva,
približiti umjetnost i znanost.

Persian: 
با دفاتر کار استاندارد فراگرفته شد.
و تنها چند قدم آن طرف تر از
سکوت میز کارتان،
می‎توانید در تجربیات جمعی بزرگ
فضای مرکزی شرکت کنید.
نهایتا، به لندن آمدیم، ماموریت پروژه
شرکت توسعه میراث،
از شهردار لندن به ما داده شد.
اجرا مطالعات و تحقیق راجع به
پتانسیل مکانی از
استراتفورد در پارک المپیک
از ما خواسته شد.
در قرن ۱۹ام، شاهزاده آلبرت
آلبرتوپولیس را ساخت.
و یوریس جانسون در فکر
ساخت المپیکوپولیس بود.
ایده، دور هم آوردن بعضی از
بزرگترین موسسات بریتانیا،
برخی از بین‎المللی‎هایشان، برای ساخت
سیستم هم‎افزایی و همکوشی بود.
شاهزاده آلبرت، که قبلا،
آلبرتوپولیس را در قرن ۱۹ ساخته بود،
به فکر نمایش دادن تمامی دستاوردهای بشر،
و نزدیکتر کردن هنر و علم بود.

Ukrainian: 
оточеної стандартними модульними офісами.
Тож лише за кілька кроків
від вашого тихого робочого місця
ви зможете брати участь у взаємодії
величезного масштабу
у центральному просторі.
Врешті-решт, перенесемося у Лондон,
де ми розробляли проект
для Лондонської організації
розвитку спадщини
під керівництвом мера Лондона.
Нас попросили провести дослідження
і оцінити потенціал ділянки
Олімпійського парку у Стредфорді.
У 19 столітті принц Альберт 
створив Альбертополіс.
А Борис Джонсон придумав
створити Олімпікополіс.
В його основі була ідея поєднати
одні з найкращих британських інституцій,
деякі міжнародні і створити для них
новий простір для синергії.
Принц Альберт, плануючи
Альбертополіс у 19 столітті,
думав про інсталяцію 
усіх досягнень людства,
про поєднання мистецтва та науки.

Romanian: 
înconjurat de un înveliş
de birouri modulare standard.
Aşa, la doar câţiva paşi
de liniştea biroului tău,
poţi participa la gigantica
experienţă colectivă
a spaţiului central.
În final, ajungem la Londra,
un proiect comandat
de London Legacy
Development Corporation
ce ține de Primăria Londrei.
Ni s-a solicitat un studiu
privind potenţialul unei locaţii
lângă Stratford, în Parcul Olimpic.
În secolul al 19-lea, Prinţul Albert
a creat Albertopolis.
Boris Johnson s-a gândit
să creeze Olympicopolis.
Ideea era să aducă la un loc o parte din
cele mai importante instituţii britanice,
câteva din cele internaţionale
şi să creeze un nou sistem de sinergii.
Prinţul Albert, până atunci, crease
Albertopolis in secolul 19,
dorind să expună
toate realizările omenirii,
aducând arta şi ştiinţa la un loc.

Lithuanian: 
apsuptame tradicinių modulinių kabinetų.
Taigi, už kelių žingsnių nuo
tavo tylaus darbo stalo,
gali dalyvauti dideliame
kolektyviniame patyrime
centrinėje erdvėje.
Galiausiai mes esame Londone,
projektas, kurį užsakė
Londono Paveldo Plėtros Korporacija,
kuruojama Londono mero.
Mūsų paprašė išstudijuoti
ir ištirti vietovės galimybes,
esančios Olimpiniame parke Stratforde.
19-tame amžiuje Princas Albertas
sukūrė Albertopolį.
O Boris Johnson sugalvojo
sukurti Olimpikopolį.
Idėja yra suvesti į vieną vietą kelias
geriausias Britanijos institucijas,
keletą tarptautinių ir sukurti
naują sinergijų sistemą.
Princas Albertas 19-tame amžiuje
sukūrė Albertopolį,
galvodamas apie visų žmonijos
pasiekimų demonstravimą,
priartinant menus ir mokslą,
arčiau vienas kito.

Chinese: 
被一个标准模块化的办公区域所围绕。
从你的办公桌只要走几步，
你就可以开始核心区域中
广阔空间内的共同体验。
最后，我们来到伦敦，参与了
伦敦市长的传承开发公司的
一个项目任务。
我们被要求负责研究、
调查Stratford奥林匹克公园
基地的开发潜力。
在19世纪，Albert王子
建立了Albertopolis城。
Boris Johnson想建立奥林匹克城。
想法是把一些英国最伟大的机构、
一些国际机构衔接在一起，
创造出一个新的协同效益系统。
当时Albert王子在
19世纪建立的Albertopolis城，
是想用来展示人类的所有成就，
让艺术和科学更紧密地结合在一起。

Spanish: 
rodeada por una envoltura
de oficinas modulares estándar.
Así, a solo unos pasos de 
tu tranquilo escritorio,
podrías participar de la 
experiencia colectiva gigante
del espacio central.
Finalmente, llegamos a Londres,
un proyecto a pedido
de la Corporación para el Desarrollo
del Legado de Londres,
del alcalde de Londres.
Se nos pidió realizar un estudio
e investigar el potencial de un sitio
en Stratford, en el Parque Olímpico.
En el siglo XIX, el príncipe Alberto
había creado Albertópolis.
Y Boris Johnson pensó
en crear Olimpicópolis.
La idea era reunir algunas de las 
mayores instituciones británicas,
algunas internacionales, y crear 
un nuevo sistema de sinergias.
El príncipe Alberto, creó 
Albertópolis en el siglo XIX,
con la idea de mostrar 
los logros de la humanidad,
para acercar las artes y las ciencias.

Italian: 
circondata da un involucro
di uffici standard modulari.
Così a pochi passi
dalla tua tranquilla scrivania
puoi partecipare
alla gigantesca esperienza collettiva
dello spazio centrale.
Infine arriviamo a Londra,
un progetto commissionato
dalla London Legacy
Development Corporation
del Sindaco di Londra.
Ci era stato chiesto
di intraprendere uno studio
e investigare il potenziale di un sito
fuori Stratford nel Parco Olimpico.
Nel 19esimo secolo, il principe Alberto
aveva creato Albertopolis.
E Boris Johnson pensò di creare
Olympicopolis.
L'idea era di riunire alcune
delle più grandi istituzioni inglesi,
e altre internazionali e creare
un nuovo sistema di sinergie.
Il principe Alberto, come dicevo, aveva
creato Albertopolis nel 19esimo secolo,
con l'idea di esibire tutti i successi
dell'umanità,
portando arti e scienze
a stretto contatto.

Chinese: 
被好多個標準模組嘅辦公室包圍
只要由你安靜嘅辦公枱行幾步
你就可以喺核心空間入面
經歷好多共同嘅事
最後，我哋嚟到倫敦
一個由倫敦市長委任開發公司嘅項目
佢哋要求我哋研究
Stratford 奧運公園嘅土地開發潛力
十九世紀，Albert 王子建立咗 Albert 城
而 Boris Johnson 就想建立奧林匹克城
個想法係將一啲英國最大既機構
同一啲國際機構擺埋一齊
創造一個新嘅協同效益系統
當時十九世紀 Albert 王子建立 Albert 城
係想展示人類嘅成就
同埋想將藝術同科學放埋一齊
佢仲起咗一條路叫展覧路

Vietnamese: 
Ông đã xây dựng Con đường Triển lãm, 
một chuỗi tuyến tính các học viện này.
Nhưng xã hội ngày nay đã tiến xa hơn thế.
Chúng ta không còn sống trong một thế giới
nơi mọi thứ được khoanh định rõ ràng
hay tách biệt khỏi nhau.
Chúng ta sống trong một thế giới 
nơi các ranh giới phai mờ dần
giữa các vùng miền khác nhau,
nơi kết nối và tương tác 
trở nên quan trọng hơn nhiều
so với việc tách biệt.
Bởi vậy chúng tôi muốn nghĩ đến 
một cỗ máy văn hóa khổng lồ,
một tòa nhà sẽ phổ khúc và sinh động hóa 
các vùng miền khác nhau,
nhưng cho phép chúng tương tác và kết nối.
Ở phần móng là một mô đun rất đơn giản,
một mô đun dạng vòng.
Đóng vai trò hành lang chịu tải kép, 
có ánh sáng tự nhiên, hệ thống thông hơi.
Nó có thể được phủ lên
và biến thành 
một không gian trưng bày khổng lồ.
Những mô đun này được xếp chồng lên nhau
sao cho gần như bất kỳ chức năng nào 
cũng hữu dụng với bất kỳ mô đun nào
theo thời gian.
Nhờ đó các học viện có thể 
thu hẹp hay rút gọn lại,

Persian: 
و مسیر نمایشگاهی و ترتیب خطی
آن موسسات را ساخت.
اما البته، اجتماع امروزه 
از آن جدا شده است.
ما دیگر در دنیایی زندگی نمی‎کنیم که
همه چیز به طور دقیق در آن مشخص شده است
و یا از هم جدا هستند.
ما در دنیایی زندگی می‎کنیم که
مرزهایش مابین قلمروهای مختلف
در حال محو شدن هستند،
و جایی که در آن همکاری و تعامل
بسیار مهمتر از
جدا ماندن شده است.
پس ما خواستیم به یک ماشین فرهنگی بزرگ،
ساختمانی که قلمروهای مختلف را هماهنگ کند
و به جنب و جوش درآورد،
اما بگذارد آن‎ها تعامل 
و همکاری کنند، فکر کنیم.
پایه و اساس آن یک طرح بسیار ساده،
مدل و ساختار حلقوی بود.
می‎توانست به عنوان راهرو دوگانه که
نور روز و تهویه هوا را دارد، عمل کند.
می‎توانست شفاف شود
و به یک فضای
اجرا نمایشگاهی بزرگ تغییر کند.
این ساختار با ایده اینکه تقریبا هر فعالیتی
بتواند به مرور زمان آن را پر کند،
به هم چسبیده بود.
پس موسسات می‎توانستند بزرگ و یا کوچک شوند،

Spanish: 
Y construyó Exhibition Road, una 
secuencia lineal de esas instituciones.
Pero, claro, la sociedad actual
ya no es la misma de entonces.
Ya no vivimos en un mundo
en el que todo está
tan claramente delineado
o separada una cosa de la otra.
Vivimos en un mundo en el que
los límites empiezan a desdibujarse
entre las diferentes esferas,
y en el que la colaboración y la 
interacción son mucho más importantes
que mantener las separaciones.
Por eso queríamos pensar en
una máquina cultural gigante,
un edificio que pudiera orquestar
y animar varias esferas,
y que les permitiera interactuar
y colaborar.
En la base hay un módulo muy simple,
un módulo anular.
Puede funcionar como un corredor de 
doble carga, tiene luz y ventilación.
Se le pueden colocar vidrios
y transformarse en un espacio
gigante de exposiciones.
Estos módulos se apilan
con la idea de que casi cualquier
función podría, con el tiempo,
ocupar cualquiera de estos módulos.
Las instituciones podrían 
reducirse o contraerse,

Ukrainian: 
Тож він збудував Виставкову Дорогу - 
лінійне поєднання тих інституцій.
Певна річ, нинішнє суспільство
пішло далі від лінійного мислення.
Ми більше не живемо у світі,
де все чітко поєднано
або розмежовано.
Ми живемо у світі, де
межі між різними об'єктами
починають стиратися
і де співпраця та взаємодія
стають значно важливішими,
ніж "триматися окремо".
Отже, ми захотіли створити
гігантську культурну машину,
будівлю, котра б об'єднувала 
представлені у ній організації,
дозволяючи їм взаємодіяти
та співпрацювати.
В її основі дуже простий модуль,
кільцевий модуль.
Він може бути коридором подвійного заванта-
ження, має доступ денного світла, вентиляцію.
Його поверхню
можна перетворити на величезний
інсталяційний простір.
Ці модулі ми приєднали один до одного,
аби з часом їх можна було використовувати
майже для будь-якого призначення.
Інституції можуть зменшуватися або зникати.

German: 
Er baute die Exhibition Road, eine lineare
Aneinanderreihung dieser Institutionen.
Aber natürlich hat sich die heutige
Gesellschaft weiter entwickelt.
Wir leben nicht länger in einer Welt,
in der alles eindeutig definiert
oder voneinander getrennt ist.
Wir leben in einer Welt,
in der allmählich Grenzen
zwischen den Bereichen verschwimmen
und in der Zusammenarbeit und Interaktion
sehr viel bedeutsamer werden,
als Trennungen zu erhalten.
Wir dachten an eine
riesige Kulturmaschine,
ein Gebäude, das die verschiedenen
Bereiche organisiert und belebt
und dennoch Interaktion
und Zusammenarbeit erlaubt.
Dem liegt ein sehr einfaches,
ringförmiges Modul zugrunde.
Es kann als zweibündiger Flur dienen,
es gibt Tageslicht und Belüftung.
Es kann verglast werden
und in einen riesigen Schauraum
umgewandelt werden.
Diese Module wurden zusammengesteckt,
mit dem Gedanken, dass
diese Module im Laufe der Zeit
jede Funktion erfüllen können.
Institutionen können schrumpfen,

Arabic: 
وقد أنشأ طريق "شارع المعارض"،
وهو سلسلة متتالية من تلك المؤسسات.
لكن بالطبع، فإن مجتمع اليوم
قد تخطى ذلك.
فلم نعُد نعيش في عالم
يكون فيه كل شيء مُحدد بهذا الوضوح،
أو مُنفصل عن غيره من الأمور.
نحن نعيش في عالم
بدأت تتلاشى فيه الحدود
بين التخصصات المختلفة،
وأصبح التعاون والتواصل أكثر أهمية بكثير
من الإبقاء على الفواصل.
لذلك أردنا تصوّر
آلة ثقافية عِملاقة،
كمبنى يٌنسق بين التخصصات المختلفة
وينفخ فيها الحياة،
ولكن يسمح لها بالتواصل فيما بينها 
والتعاون.
في قاعدته نموذج بسيط جدًا،
وهو نموذج حلقي.
يمكنه أن يوظّف كممر مزدوج
يتخلله ضوء النهار والتهوية.
ويمكن إحاطته بالزجاج
وتحويله إلى مساحة عملاقة
لأداء العروض.
تلك النماذج رُصّت سويًا
مع الأخذ في الاعتبار أن أي وظيفة تقريبًا
يمكن، مع الوقت،
أن تشغل أيًا من تلك النماذج.
لذا فإن المؤسسات يمكن أن
تنكمِش أو تنقبِض

iw: 
והוא בנה את דרך אקסבישיון,
רצף לינארי של המוסדות האלו.
אבל כמובן, החברה של היום התקדמה משם.
אנחנו כבר לא חיים בעולם
בו הכל הכל מותווה בברור
או מופרד אחד מהשני.
אנחנו חיים בעולם בו גבולות מתחילים להטשטש
בין הממלכות השונות,
ובו שיתוף פעולה ויחסי גומלין
הפכו ליותר חשובים
מלשמור על הפרדות.
אז רצינו לחשוב על מכונת תרבות אדירה-
בניין שיארגן וינפיש את האזורים השונים,
אבל יאפשר להם לתקשר ולשתף פעולה.
בבסיסו יש רכיב מאוד פשוט:
רכיב טבעת.
הוא יכול לתפקד כמסדרון כפול,
יש לו אור יום, יש לו אוורור.
הוא יכול להיות מזוגג
ולהפוך לחלל תצוגה והופעות עצום.
הרכיבים האלו נערמו יחד
עם הרעיון שכמעט כל פונקציה, במשך הזמן,
תוכל למלא את כל הרכיבים האלו.
אז מוסדות יוכלו להתכווץ או להתרחב,

Portuguese: 
E ele construiu Exhibition Road,
uma sequência linear dessas instituições.
Mas, é claro, desde então
a sociedade tem evoluído.
Não vivemos mais num mundo
em que tudo é claramente delineado
ou separado das outras coisas.
Vivemos num mundo onde os limites
começam a ficar indefinidos
entre os diferentes campos,
e no qual a colaboração e a interação
se tornam muito mais importantes
do que manter as separações.
Assim, queríamos pensar
numa gigantesca máquina cultural,
um edifício em que poderíamos
orquestrar e animar os diversos campos,
mas que permitisse a esses campos
interagir e colaborar.
Na base dele, há um módulo
muito simples, um módulo anular.
Ele pode funcionar como um corredor
duplo, tem luz do sol, tem ventilação.
Pode ser envidraçado e transformado
num espaço gigante para apresentações.
Esses módulos foram empilhados
com a ideia de que quase qualquer função
pudesse, com o tempo,
ocupar qualquer um desses módulos.
Portanto, instituições poderiam
encolher ou contrair,

Chinese: 
機構按次序進駐條路
當然，依家社會已經比當時進步咗好多
我哋唔再係活喺一個
每樣嘢都界定清楚嘅世界
我哋生活係一個
領域分類開始模糊嘅世界
一個合作同互動遠比保持分開
更加緊要嘅世界
所以我哋想建立一個大型嘅文化機器
即係一座會協調並賦予
唔同領域生命嘅建築物
但建築物同時又容許
領域之間互動同合作
而建築物底部係一個非常簡單嘅模組
一個環形模組
佢有一條內廊式走廊，有日照同通風
佢係通透嘅
噉就可以變成一個大型展覽表演嘅空間
呢啲模組堆砌埋一齊
大部分活動都可以
用任何一個呢啲嘅模組
機構就可以咁而縮細規模
因為喺未來，文化某種程度嚟講

Polish: 
Zbudował Exhibition Road,
linearną sekwencję tych instytucji.
Oczywiście dzisiejsze społeczeństwo
odeszło już od tego.
Nie żyjemy już w świecie,
w którym wszystko jest idealnie wytyczone
albo oddzielone od siebie.
Żyjemy w świecie, 
w którym zacierają się granice
między różnymi domenami
i w którym współpraca i współdziałanie
stają się dużo bardziej ważne
niż utrzymanie podziałów.
Chcieliśmy myśleć
o wielkiej maszynie kulturalnej,
budynku, który reżyserowałby
i ożywiał różne domeny,
ale pozwalał na kontakt i współpracę.
Podstawą tego jest bardzo prosty moduł,
moduł pierścieniowy.
Może funkcjonować jako korytarz 
z drzwiami po obu stronach,
ze światłem dziennym i wentylacją.
Można go przeszklić i zamienić
w olbrzymią przestrzeń wystawową.
Moduły ułożono jeden na drugim,
żeby niemal każda funkcja
mogła z biegiem czasu
zajmować dowolny moduł.
Instytucje mogą się 
kurczyć lub zmniejszać,

Russian: 
Он построил Выставочную улицу
с шеренгой зданий разных учреждений.
Но, конечно, современное общество
продвинулось вперёд с тех пор.
Мы уже не живём в том мире,
где всё чётко очерчено
или отделено друг от друга.
Мы живём в мире, где границы
начинают размываться
между разными сферами,
и где сотрудничество
и взаимодействие становятся важнее
разделения.
Нам хотелось придумать 
гигантский культурный механизм,
здание, которое бы соединяло в себе
и приводило в движение различные сферы,
но в то же время позволяло бы им
взаимодействовать и сотрудничать.
В его основе находится
очень простой модуль —
кольцевой модуль.
Он может быть двухсторонним коридором,
там есть дневной свет и вентиляция.
Он может быть застеклён
и превращён в гигантский выставочный зал.
Эти модули были составлены вместе
для того, чтобы со временем
они могли бы применяться
почти по любому назначению.
Так организации могли бы
сокращаться в размере или числе,

Chinese: 
而且他還打造了會展路，
這區有一系列這樣的機構，
當然，現今社會已經比當時進步許多，
我們不再是活在一種每樣東西都被
界定分開很清楚的世界。
我們活在一種不同領域
之間開始模糊的世界，
一個彼此合作互動遠比
保持疏離還要重要的世界。
所以我們想建立一個大型的文化機器，
一個會協調並賦予不同
領域生命的建築物，
但同時也可以讓它們
彼此互動與合作。
而它的基礎是個非常簡單的模組，
一個環形模組。
它有雙走道、日照、通風佳的功能
它可以被透視，
也可以變成一個大型展覽表演空間。
這些模組被堆疊起來，
隨著時間流逝，任何機能
彼此都可能會佔用到其他機能上，
所以機構可能縮小或濃縮，

Dutch: 
Hij bouwde 'Exhibition Road',
een lineaire reeks van instituties.
Maar de huidige samenleving 
heeft dit achter zich gelaten.
We leven niet langer in een wereld
waarin alles zo duidelijk is afgebakend
of gescheiden van elkaar.
We leven in een wereld 
waarin grenzen beginnen te vervagen
tussen de verschillende domeinen
en waarin samenwerking 
en interactie veel belangrijker wordt
dan dingen gescheiden houden.
Dus wilden we een enorme
culturele machine bedenken,
een gebouw dat de diverse domeinen 
zou orkestreren en animeren,
maar ze in staat stelt 
een dialoog te voeren en samen te werken.
De basis hiervan 
is een zeer simpele fundering,
een ringfundering.
Het kan functioneren als een dubbele hal 
en heeft daglicht en ventilatie.
Er kan beglazing overheen
en omgetoverd worden 
in een enorme tentoonstellingsruimte.
Deze funderingen 
werden op elkaar gestapeld
met de gedachte dat bijna 
elke functie in de loop van de tijd
één van die funderingen zou innemen.
Instituties konden krimpen of samentrekken
aangezien de toekomst van cultuur

Romanian: 
Şi a construit Exhibition Road,
o succesiune a acelor instituţii.
Dar societatea a evoluat acum.
Nu mai trăim într-o lume
în care lucrurile
sunt delimitate clar
sau separate unele de altele.
Trăim într-o lume în care hotarele
încep să se estompeze
între diferitele domenii
şi în care colaborarea şi interacţiunea
devin cu mult mai importante
decât menţinerea separărilor.
Aşa că am gândit
o maşină culturală gigantică,
o clădire care să orchestreze
şi să anime domeniile diverse,
dar să le permită
să interacţioneze, să colaboreze.
La baza ei stă un modul foarte simplu,
un modul circular.
Poate funcţiona ca şi culoar,
are lumină naturală, ventilaţie.
poate fi vitrat,
transformat într-un spaţiu
expoziţional gigant.
Aceste module au fost stivuite
în ideea că, în timp, 
aproape orice funcţie
li s-ar putea atribui.
Instituţiile s-ar putea
restrânge, contracta,

Lithuanian: 
Ir jis pastatė „Parodų kelią“,
institucijų linijinę seką.
Bet šiandienos visuomenė
nuo tada pajudėjo į priekį.
Mes nebegyvename pasaulyje,
kuriame viskas taip apibrėžta
ar atskirta.
Mes gyvename pasaulyje,
kuriame ribos nyksta
tarp skirtingų sferų
ir kuriame bendradarbiavimas ir
sąveikos tampa daug svarbesnės,
nei atsiskyrimas.
Taigi mes galvojome apie
didžiulę kultūros mašiną,
pastatą, kuris nukreiptų ir
pagyvintų skirtingas sferas,
bet leistų joms sąveikauti
ir bendradarbiauti.
Pagrindas yra labai paprastas modulis,
kilpos modulis.
Jis gali būti lyg dvipusis koridorius,
gauna dienos šviesos, ventiliuojamas.
Gali būti įstiklintas
ir tarnauti kaip didelė
parodų-pasirodymų erdvė.
Šie moduliai buvo sukrauti vienas ant kito
su mintimi, kad bet kuri funkcija, 
po kurio laiko,
galėtų užimti bet kurį kitą modulį.
Taigi institucijos galėtų mažėti,

Croatian: 
Te je izgradio Ulicu izložbe, 
linearni slijed tih institucija.
No naravno, današnje društvo je
napredovalo odatle.
Više ne živimo u svijetu
u kojem je sve jasno ocrtano
ili odvojeno jedno od drugog.
Živimo u svijetu u kojem se granice 
između pojedinih domena
počinju zamagljivati,
i u kojem suradnja i interakcija postaju
važniji
od održavanja razdvojenosti.
Pa sam htio smisliti ogromni
kulturni stroj,
zgradu koja bi upravljala i 
pokretala različite domene,
no dopuštala im da međusobno djeluju i 
surađuju.
U temelju je veoma jednostavan modul,
prstenasti modul.
Može djelovati kao dvostruki hodnik, ima 
pristup dnevnom svjetlu, ima ventilaciju.
Može se zamagliti
i pretvoriti u ogromni izložbeni
prostor za izvođenje.
Ovi moduli su poslagani zajedno
uz ideju da gotovo sve funkcije mogu, 
tijekom vremena,
zauzeti bilo koji od tih modula.
Tako da se institucije mogu smanjiti
ili skupiti,

Portuguese: 
Construiu a Avenida das Exposições,
uma sequência linear dessas instituições.
Claro que a sociedade de hoje
é muito diferente.
Já não vivemos num mundo
em que todas as coisas
estão tão nitidamente delineadas,
separadas umas das outras.
Vivemos num mundo em que
as fronteiras começam a esbater-se
entre as diversas áreas,
e em que a colaboração e a interação
se tornam muito mais importantes
do que as delimitações.
Por isso, pensámos
numa gigantesca máquina de cultura,
um edifício que orquestrasse
e animasse as diversas áreas,
mas que lhes permitisse
interagir e colaborar.
Na base, está um módulo muito simples,
um módulo anelar.
Pode funcionar como um corredor,
com luz natural e ventilação.
Pode ter teto de vidro,
e ser transformado
num enorme espaço de exposições.
Estes módulos foram empilhados
com a ideia de que, ao longo do tempo,
pudessem servir para qualquer função.
Assim, as instituições
podem encolher ou contrair-se.

Serbian: 
I sagradio je Izložbeni put,
linearni niz ovih institucija.
Međutim, naravno da je današnje društvo
odmaklo odatle.
Više ne živimo u svetu
u kome je sve jasno ocrtano
ili odvojeno jedno od drugog.
Živimo u svetu u kome
granice počinju da se mute
između različitih domena
i u kome saradnja i interakcija
postaju daleko važnije
od očuvanja razdvojenosti.
Pa smo želeli da razmislimo
o džinovskoj kulturnoj mašini,
građevini koja bi orkestrirala
i oživela različite domene,
ali bi im omogućavala
da interaguju i da sarađuju.
U njenoj osnovi je jednostavan modul,
modul prstena.
On može da funkcioniše kao dvostrani
hodnik, ima dnevnu svetlost, ventilaciju.
Može da se izmeni
i pretvori u ogromni izložbeni prosor.
Ovi moduli su zajedno naslagani
s idejom da skoro svaka funkcija,
vremenom,
može da zauzme bilo koji modul.
Dakle, institucije se mogu
skupljati ili sklapati,

Italian: 
Così aveva costruito Exhibition Road,
sequenza lineare di queste istituzioni.
Ma certo, la società di oggi
è cambiata da allora.
Non viviamo più in un mondo
nel quale ogni cosa
è chiaramente delineata
o separata l'una dall'altra.
Viviamo in un mondo in cui
i confini cominciano a confondersi
tra differenti domini
e nei quali collaborazione e interazione
diventano sempre più importanti
del mantenimento della separazione.
Così volevamo pensare
a una gigantesca macchina della cultura,
una costruzione che organizzasse
e animasse i vari ambiti del sapere,
permettendone l'interazione 
e la collaborazione.
Alla base di questo
c'è un semplice modulo,
ad anello.
Può essere un corridoio che serve
sia da lucernario che per la ventilazione.
Si può opacizzare
e trasformare in un enorme
spazio espositivo.
Questi moduli erano impilati
l'uno sull'altro
con l'idea che quasi ogni funzione
potesse, con il tempo,
occupare qualsiasi modulo.
In questo modo le istituzioni
possono rimpicciolirsi,

English: 
And he built Exhibition Road,
a linear sequence of those institutions.
But of course, today's society
has moved on from there.
We no longer live in a world
in which everything
is as clearly delineated
or separated from each other.
We live in a world in which
boundaries start to blur
between the different domains,
and in which collaboration and interaction
becomes far more important
than keeping separations.
So we wanted to think
of a giant culture machine,
a building that would orchestrate
and animate the various domains,
but allow them to interact
and collaborate.
At the base of it is a very simple module,
a ring module.
It can function as a double-loaded
corridor, has daylight, has ventilation.
It can be glazed over
and turned into a giant
exhibitional performance space.
These modules were stacked together
with the idea that almost any
function could, over time,
occupy any of these modules.
So institutions could shrink or contract,

French: 
Et il a construit Exhibition Road, où ces
institutions se suivent de façon linéaire.
Mais bien sûr, la société d'aujourd'hui
est bien différente.
Nous ne vivons plus dans un monde
où les choses sont aussi
clairement délimitées
séparées les unes des autres.
Nous vivons dans un monde où
les frontières se brouillent peu à peu
entre les différents domaines,
et où la collaboration et l'interaction
deviennent bien plus importantes
que les délimitations.
Nous avons donc voulu imaginer
une machine culturelle géante,
un bâtiment qui organiserait
et animerait les différents domaines,
tout en leur permettant
d'interagir et de collaborer.
À sa base un module très simple,
avec un centre creux.
Il peut être un couloir,
avec lumière naturelle et ventilation.
On peut le vitrifier
et le transformer en immense
espace d'exposition.
On a empilé ces modules
dans l'idée que presque n'importe quelle
fonction puisse, avec le temps,
occuper n'importe quel module.
Les institutions pourraient donc
rétrécir ou se contracter,

Japanese: 
そして各機関を１本につなぐ
エキシビション･ロードを作りました
しかし現在の社会は
様変わりしています
私たちの住む世界では
もはや何事も
明確に線引きや
分離ができなくなっています
異なる領域の間の境界は
曖昧になり
それぞれの独立を保つよりは
協同し相互作用させることの方が
ずっと重要になっています
それで私たちは 文化を生み出す
巨大な機械を作りたいと思いました
様々な領域を統合し
活気づけながら
相互に作用し協力することを
可能にする建物です
基本になるのは
ごく単純な
リング・モジュールです
中廊下や 日照や 
換気といった機能を表します
はめ合わせて
展示やパフォーマンスのための
大きな空間にすることができます
モジュールは積み重ねられ
時の変化に応じて
どの機能を どこのモジュールに
配置することも可能です
それぞれの施設は
小さくすることもできます

Turkish: 
Exhibition Caddesi'ni inşa etti.
Ama elbette bugünün toplumu bunu aştı.
Artık her şeyin açıkça betimlendiği
veya birbirinden ayrıldığı
bir dünyada yaşamıyoruz.
Farklı alanlar arasındaki sınırların 
giderek bulanıklaştığı,
iş birliği ve etkileşimin
ayrılıkları korumaktan
çok daha önemli olduğu
bir dünyada yaşıyoruz.
Bu yüzden devasa bir kültür 
makinesi düşünmek arzusundaydık,
farklı alanları düzenleyip 
hayata geçirecek,
ama etkileşmelerini ve iş birliği 
yapmalarını sağlayacak bir bina.
Temelinde çok basit bir modül var,
bir halka modülü.
Çift taraflı bir koridor 
olarak işleyebilir,
gün ışığı var, havalandırma var.
Camla kaplanıp
büyük bir gösteri amaçlı performans 
alanına dönüştürülebilir.
Bu modüller, neredeyse her işlevin
zamanla bu modüllerden 
birini alabileceği fikriyle
üst üste yığıldı.
Yani kuruluşlar küçülebiliyor 
veya daralabiliyor,

Chinese: 
而且他还打造了会展路，
把一系列这样的机构沿路串联在一起，
当然，现今社会已经比当时进步许多。
我们不再是活在一个
每样东西都被界定或者分离得
很清楚的世界。
我们活在一个不同领域的界限
开始模糊的世界，
一个彼此合作互动远比保持疏离
还要重要的世界。
所以我们想建立一个大型的文化机器，
一个会协调并赋予不同
领域生命的建筑物，
但同时也可以让它们
彼此互动与合作。
它的基座是个非常简单的模块，
一个环形模块。
它有双走廊、有日照、通风很好。
它的结构十分通透，
可以变成一个大型展览表演空间。
这些模組被堆叠起来，
随着时间流逝，
任何功能彼此都可能
会占据其他功能。
所以机构可能缩小或浓缩，

Korean: 
그리고 중앙전시로를 만들고
이들을 일직선으로 전시했습니다.
하지만 오늘날의 사회는 변했습니다.
오늘날엔 더 이상 모든 것이
경계판처럼 명확히 
분리되어있지 않습니다.
우리는 다른 분야간의
경계가 점점 흐려지고,
분리보다 협동과 상호작용이
중요해진 세상을 살고 있습니다.
이에 맞추어 우리는 다양한
분야들이 있고 운영되면서도
각자가 상호작용하고 협동할 수 있는
거대한 문화적 기계를 
만들고자 했습니다.
이를 가능하게 하는 것은
매우 단순한 고리형 단위입니다.
각 고리는 채광과 환기의 두 가지
기능을 하는 복도가 됩니다.
잘 다듬으면 거대한 전시형
공간으로 활용할 수도 있습니다.
이 고리들은 각 단위가 향후 미래의
어떠한 기능도 할 수 있음을
고려하여 쌓았습니다.
미래의 문화가 예측불가한만큼,

Dutch: 
in zekere zin
het meest onzeker is van alles.
Het gebouw grenst aan het Aquatics Center,
tegenover het Olympisch Stadion.
Je kan zien hoe zijn uitkragende delen
uitsteken en de openbare ruimte 
erbij betrekken
en hoe zijn binnenplaatsen 
het publiek binnen animeren.
Het was de bedoeling
om een gecompliceerd systeem te creëren
waarin institutionele eenheden 
hun eigen identiteit konden behouden,
waarin ze niet zouden worden
opgenomen in één volume.
Dit is een schaalvergelijking 
met het Centre Pompidou in Parijs.
Het toont zowel de enorme schaal 
en potentieel van het project,
als ook het verschil:
hier is het een veelvormige,
heterogene structuur
waarin verschillende eenheden 
op elkaar reageren
zonder hun identiteit te verliezen.
Het ging om deze gedachte: 
het creëeren van een organisatiestructuur
waarin meerdere verhalen 
verteld kunnen worden --

Vietnamese: 
vì tương lai của văn hóa, 
là thứ ít chắc chắn nhất trong tất cả.
Đây là hình ảnh tòa nhà
kế bên Trung tâm Thể thao dưới nước,
đối diện Sân vận động Olympic.
Bạn có thể thấy cách 
các nhịp hẫng của tòa nhà
nhô ra và hòa vào không gian công cộng
và cách các khoảng sân làm sinh động 
cho công chúng bên trong.
Ý tưởng là tạo ra một hệ thống phức hợp
nơi các tổ chức thể chế giữ được bản sắc,
nơi chúng không bị thâu tóm 
trong một lượng đơn.
Đây là so sánh về quy mô 
với Centre Pompidou ở Paris.
Nó thể hiện cả quy mô rộng lớn 
và tiềm năng của dự án,
và cả sự khác biệt:
ở đây, đó là bội số của cấu trúc dị thể,
mà ở đó các thực thể khác nhau 
có thể tương tác
mà không bị mất đi bản sắc.
Và đó chính là suy nghĩ này: 
nhằm tạo ra một kết cấu tổ chức
cho phép nhiều câu chuyện được vẽ nên --

Chinese: 
係最無法預測嘅一樣嘢
呢棟建築將坐落水上運動中心隔嚟
喺奧運會場對面
你可以睇到佢嘅懸臂式空間係點
伸延同融入咗公眾空間
同佢嘅中庭係點帶俾公眾娛樂
個諗法係創造一個複雜嘅系統
俾裡面嘅機構可以維持佢哋嘅形象
但又唔會被當係建築物
大空間嘅一小部分
呢個係同法國巴黎
龐畢藝術中心嘅比例對照圖
顯示出呢個項目嘅龐大規模同潛力
但都有唔一樣嘅地方
佢係一個多重合成建築物
裡面唔同嘅機構可以互動
而又同時不失佢哋嘅形象
個諗法係咁嘅：創造一個組織結構
可以令唔同故事都可以描述出嚟

Romanian: 
deoarece viitorul culturii e, într-un fel,
cel mai incert dintre toate.
Aşa e clădirea dispusă,
lângă Aquatics Centre,
vizavi de Olympic Stadium.
Puteţi vedea cum
volumele consolelor sale
se proiectează în exterior
şi captivează spaţiul public
şi cum curţile sale animă
publicul dinăuntru.
Ideea era crearea unui sistem complex
în care entităţile instituţionale
să îşi poată păstra identitatea,
în care să nu fie incluse
într-un singur volum.
Aici e o comparaţie ca dimensiune
cu Centre Pompidou din Paris.
Arată atât dimensiunea enormă
şi potenţialul proiectului,
cât şi diferenţa:
aici, o multitudine
de structuri eterogene,
în care diferite entităţi pot interacţiona
fără să-şi piardă identitatea proprie.
Ideea a fost să creăm
o structură organizațională
care să permită
scrierea multor povești

Turkish: 
ki elbette kültürün geleceği bir anlamda 
hepsinden daha belirsiz.
İşte binaların Su Oyunları 
Merkezi'ne bitişik,
Olimpiyat Stadyumu'nun 
karşısında duruşu bu şekilde.
Çıkıntı olan kısmın nasıl kamu alanına
yansıyıp bağlantı kurduğunu
ve avluların içerideki halka nasıl 
hayat verdiğini görebilirsiniz.
Fikir, kurumsal varlıkların 
kendi kimliklerini
sürdürebilecekleri, tek bir yapıya
dâhil edilmeyecekleri
karmaşık bir sistem kurmaktı.
İşte Paris'teki Pompidou Merkezi 
ile ölçek karşılaştırması.
İkisi de projenin muazzam ölçeğini 
ve potansiyelini gösteriyor,
ama farklılığını da:
Buradaki çok katlı heterojen yapıda,
farklı varlıklar kendi kimliklerini
kaybetmeden etkileşebiliyorlar.
Fikir şuydu: Birden çok anlatıyı 
tasvir etmeyi sağlayacak
örgütsel bir yapı yaratmak --

Spanish: 
pues, claro, el futuro de la cultura es, 
en cierto modo, el más incierto de todos.
El edificio se ubica al lado 
del Centro Acuático,
frente al Estadio Olímpico.
Y pueden ver cómo sus 
volúmenes en voladizo
proyectan y participan
del espacio público
y cómo sus patios animan 
el interior público.
La idea era crear un sistema complejo
en el que las entidades institucionales
pudieran mantener su propia identidad,
y que no quedaran subsumidas
en un volumen singular.
Esta es una comparación de escala
con el Centro Pompidou de París.
Ambos presentan la escala y el 
potencial enormes del proyecto,
pero también la diferencia:
Esta tiene la multiplicidad 
de una estructura heterogénea,
en la que pueden interactuar 
distintas entidades
sin perder su propia identidad.
Y fue pensada para crear
una estructura organizativa
que permitiera múltiples narrativas,

Japanese: 
文化の未来は おおよそ
予想の付かないものだからです
これが建物の収まる場所で 
アクアティクス･センターの隣り
オリンピック・スタジアムの向かいです
建物の飛び出た部分が
公共空間と交わっている様や
中庭が内部に活気を持たせている様が
ご覧いただけるでしょう
それぞれの機関が
全体に飲み込まれることなく
自らのアイデンティティを
保てるような
複雑なシステムを作るというのが
ここでの狙いです
これはパリのポンピドゥーセンターとの
大きさの比較で
どちらも その大きなスケールと
可能性を示していますが
違いもあります
こちらでは 不均一な構造が
積み重なって
異なる部門同士が
各々のアイデンティティを失うことなく
相互作用できるように
なっています
複数の物語が紡ぎ出される
ことを可能にする
組織構造を作ろう
という考えです

Polish: 
bo oczywiście przyszłość kultury jest
najmniej pewna ze wszystkich.
Oto umiejscowienie budynku,
obok Aquatics Centre,
naprzeciw Stadionu Olimpijskiego.
Widać, jak masywne wsporniki
sięgają na zewnątrz,
angażując przestrzeń publiczną,
i jak dziedzińce ożywiają ludzi wewnątrz.
Chcieliśmy stworzyć złożony system,
w którym instytucje mogłyby 
utrzymywać własną tożsamość,
bez wrzucania do wspólnego worka.
Tu można porównać skalę
do Centrum Pompidou w Paryżu.
Obydwa pokazują niezwykłą skalę
i potencjał projektu,
ale także i różnice:
tutaj mamy powielanie
heterogenicznej struktury,
w której różne jednostki mogą
na siebie oddziaływać
bez utraty tożsamości.
O to chodziło: stworzyć
taką strukturę organizacji,
która pozwoliłaby na kilka 
wątków jednocześnie:

Korean: 
들어선 기관들을 축소하거나
확장할 수도 있게 말이죠.
이 사진은 아쿠아 센터 옆,
올림픽 경기장 반대편에
실제로 건물이 들어선 모습입니다.
이 사진에선 튀어나온 건물
일부가 대중과 맞닿은 것과,
건물의 내부 뜰이 대중의 공간이
된 것을 확인할 수 있습니다.
저희의 중심 가치는 각 기관의 특성이
유실되는 단일 공간을 피하여
각 기관이 개성을 가지고 유지되는
복잡한 체계를 만드는 것이었습니다.
다음은 본 건물과 파리의
퐁피두 센터와의 크기 비교입니다.
이 자료는 이 계획의
방대한 규모, 가능성과 함께
차이점을 보여줍니다.
저희의 건물은 
이질적 구조의 반복을 통해
각기 다른 기관들이 개성을 잃지
않고 상호작용하도록 했습니다.
저희가 중요시한 것은 여러
이야기들이 동시에 쓰여지는
유기적 구조를 만드는 것이었습니다.

Lithuanian: 
kadangi kultūros ateitis, tam tikra 
prasme, labiausiai neužtikrinta.
Štai kaip pastatas atrodo
greta vandens parko,
priešais Olimpinį stadioną.
Matote, kaip išsikišęs tūris
sukuria viešąsias erdves
ir kaip kiemai pagyvina erdves viduje.
Idėja buvo sukurti sudėtingą sistemą,
kurioje institucijų subjektai galėtų
išlaikyti savo tapatybę,
kurioje jie nebūtų sujungti į vieną tūrį.
Štai tūrio palyginimas su
Žoržo Pompidu centru Paryžiuje.
Abiejuose matosi didingumas ir
projekto potencialas,
bet ir skirtumas,
čia yra įvairovė nevienodų struktūrų,
kuriose skirtingi subjektai
gali sąveikauti
neprarasdami savo tapatybės.
Ir buvo galvojama apie organizacinės
struktūros sukūrimą,
kurioje skirtingos istorijos
galėtų būti kuriamos

German: 
da die Zukunft der Kultur
die unsicherste von allen ist.
So liegt das Gebäude
neben dem Aquatics Centre
und gegenüber dem Olympiastadium.
Sie können auch sehen,
wie die auskragenden Teile
in den öffentlichen Raum ragen
und ihn einbinden,
und wie die Höfe die Öffentlichkeit 
im Inneren beleben.
Es ging darum, ein komplexes
System zu schaffen,
in dem institutionelle Einheiten
ihre eigene Identität behalten können,
in dem sie nicht in einem einzelnen Raum
zusammengefasst werden.
Hier ist ein Maßstabsvergleich
mit dem Centre Pompidou in Paris.
Es zeigt sowohl den gewaltigen Maßstab
und das Potenzial des Projektes
als auch den Unterschied:
Hier gibt es eine Vielfalt
heterogener Strukturen,
in der verschiedene Einheiten 
interagieren können,
ohne ihre eigene Identität zu verlieren.
Dies war der Gedanke dabei:
eine Organisationsstruktur zu schaffen,
die das Verfassen mehrerer
Erzählungen ermöglicht --

English: 
as, of course, the future of culture
is, in a way, the most uncertain of all.
This is how the building sits,
adjacent to the Aquatics Centre,
opposite the Olympic Stadium.
And you can see how
its cantilevering volumes
project out and engage the public space
and how its courtyards
animate the public inside.
The idea was to create a complex system
in which institutional entities
could maintain their own identity,
in which they would not
be subsumed in a singular volume.
Here's a scale comparison
to the Centre Pompidou in Paris.
It both shows the enormous scale
and potential of the project,
but also the difference:
here, it is a multiplicity
of a heterogeneous structure,
in which different entities can interact
without losing their own identity.
And it was this thought: to create
an organizational structure
that would allow for multiple
narratives to be scripted --

Arabic: 
لأنه، بالطبع، مستقبل الثقافات هو،
على أي حال، الأكثر تذبذبًا على الإطلاق.
هذا هو موقع المبنى
المجاور لمركز الألعاب المائية
المقابل للاستاد الأولمبي.
ويمكنكم أن تلاحظوا أن درجاته المُعلّقة
بارزة للخارج وتستحوذ على اهتمام الجمهور،
وأن ساحات المبنى تبعث الحياة
للجمهور الموجود في الداخل.
كانت الفكرة في ابتكار نظام معقد
حيث تتمكن فيه الكيانات المؤسسية
من الحفاظ على هويتها،
ولا تكون مُدرجة في طابق واحد.
إليكُم مقارنة للقياسات
مع "Centre Pompidou" في باريس.
إنها تُظهِر كلًا من القياس الهائل
والإمكانيات المشروع،
ولكن أيضًا تُظِهر الفارق:
هنا، إنها التعددية بين الهياكل المتباينة،
حيث تتفاعل فيها الكيانات المختلفة
بدون أن تفقِد هويتها الخاصة.
وكانت أيضًا تلك الفكرة: في ابتكار
هيكل تنظيمي
يسمح بكتابة روايات متعددة --

Persian: 
البته، آینده فرهنگ، به هر حال،
متغیرترین چیز است.
این موقعیت ساختمان است،
در کنار مرکز ورزش‎های آبی،
و روبروی استادیوم المپیک.
و شما می‎توانید ببینید که حجم پایه آن
ایجاد شده و فضای عمومی را دربرگرفته است
و چگونه محوطه آن فضای 
عمومی داخل را سرزنده کرده است.
ایده ایجاد سیستم پیچیده‌ای بود
که در آن نهادهای سازمانی می‎توانستند
هویت خودشان را نگه دارند،
که در حجم و توده واحد
در بر گرفته نمی‎شدند.
این یک مقایسه اندازه و مقیاسی با
مرکز پامپیدو در پاریس است.
در هر دو مقیاس بزرگ و 
ظرفیت پروژه را نشان می‎دهد.
و اما تفاوت:
اینجا، تعددی از ساختارهای متفاوت است،
که در آن نهادهای مختلفی
می‎توانند با هم کار کنند
بدون اینکه هویتشان را از دست بدهند.
و این فکر بود که:
ساختن یک ساختار سازمان یافته
که به بسیاری از داستان‌ها
اجازه بیان کردن بدهد --

Ukrainian: 
Як, власне, і майбутнє культури,
найнепевніше з усього.
Ось як розташована будівля:
приєднана до Акватикс Центру
та навпроти Олімпійського стадіону.
Можна побачити, як структурні
частини будівлі
вписуються у міський простір
і як динамічно виглядають внутрішні двори,
оточені модулями.
Ми мали на меті створити систему,
у якій інституції могли б
зберігати свою ідентичність,
де б вони не розчинилися
у єдиному ансамблі.
Погляньте для порівняння 
на Центр Помпіду у Парижі.
Він також демонструє масштабність
та потенціал проекту,
але є одна відмінність:
у нашому випадку ми створили
множину неоднорідних структур,
у якій кожен взаємодіє з іншими,
не втрачаючи при цьому своєї ідентичності.
У цьому полягала ідея:
створити організаційну структуру,
що давала б змогу творитися 
багатьом окремим історіям одночасно:

French: 
puisque, bien sûr, le futur de la culture
est en un sens le plus incertain de tous.
Voici donc la position du bâtiment,
à côté du centre aquatique,
en face du stade olympique.
Et voyez combien
ses volumes en porte-à-faux
sont saillants et s'engagent
dans l'espace public
et comment ses cours
animent le public à l'intérieur.
L'idée était de créer un système complexe
dans lequel les institutions
pourraient garder leur identité propre,
et ne seraient pas intégrées
dans un volume unique.
Voici une comparaison à l'échelle
avec le Centre Pompidou à Paris.
Elle montre à la fois l'énorme ampleur
et le potentiel du projet,
mais aussi la différence :
ici, on voit la multiplicité
d'une structure hétérogène,
dans laquelle différentes entités
peuvent interagir
sans perdre leur identité propre.
Et c'était bien l'idée : créer
une structure organisationnelle
qui permettrait de scénariser
plusieurs récits --

Portuguese: 
uma vez que o futuro da cultura é,
de certa forma, o mais incerto de todos.
Eis aqui o edifício,
adjacente ao Centro Aquático,
oposto ao Estádio Olímpico.
E podem ver como seus volumes suspensos
se projetam e participam do espaço público
e como seus pátios animam
o público lá dentro.
A ideia foi criar um sistema complexo
no qual as instituições pudessem
manter sua própria identidade,
no qual não ficassem imperceptíveis
num único volume.
Eis uma comparação em escala
com o Centro Pompidou, em Paris.
Ambos mostram a enorme dimensão
e potencial do projeto,
mas também a diferença:
aqui, há uma multiplicidade
de uma estrutura heterogênea,
na qual diferentes entidades
podem interagir
sem perder sua própria identidade.
E esse foi o pensamento: criar
uma estrutura organizacional
que permitisse que múltiplas narrativas
fossem roteirizadas:

Chinese: 
因為，文化的未來，在某種程度上，
是最無法預測的。
這棟建築將坐落在鄰近的水上運動中心旁，
正對奧林匹克運動場，
你可以看到它的懸臂式空間如何
伸出並融入開放空間，
和它的中庭如何在
公共空間裡賦予生命，
當時的想法是創造一個
多樣性複雜的系統，
讓裡面的機構實體可以維持
它們本身的辨識性，
使它們不會被歸類為
單一個體空間，
這個它是與法國巴黎龐畢藝術中心
的比例對照圖，
兩者都顯示出其項目的龐大規模與潛力，
但也有不一樣的地方 :
這裡，它是一個多重異質建物，
裡面不同的機構彼此間可以互動，
而不失它們的辨識度。
想法是這樣的 :創造一個組織結構
可以讓不同的故事
可以被描述出來--

Italian: 
essendo il futuro della cultura, in un
certo senso, il più incerto di tutti.
Ecco come si presenta la costruzione,
vicino al Centro Acquatico,
di fronte allo Stadio Olimpico.
Potete vedere come i volumi a sbalzo
si proiettano all'esterno
coinvolgendo lo spazio pubblico
e come il cortile anima
il pubblico all'interno.
L'idea era di creare
un sistema complesso
in cui le entità istituzionali
potessero mantenere la propria identità,
e non dovessero essere comprese
entro un singolo volume.
Qui c'è un confronto in scala
con il centro Pompidou a Parigi.
Si vedono le dimensioni enormi
e il potenziale del progetto,
ma anche la differenza:
qui c'è la molteplicità
di una struttura eterogenea,
nella quale differenti entità
possono interagire
senza perdere la propria identità.
L'idea era di creare
una struttura organizzativa
che permettesse di scrivere 
diverse storie --

Serbian: 
kako je naravno, budućnost kulture,
na neki način, najneizvesnija od svega.
Ovako zgrada sedi
u blizini Vodenog centra,
preko puta Olimpijskog stadiona.
I možete da vidite kako
njegove noseće prostorije
projektuju i angažuju javni prostor
i kako njegova dvorišta
animiraju publiku u unutrašnjosti.
Zamisao je bila
da se napravi složen sistem
u kom bi institucionalne jedinice
mogle da zadrže sopstveni identitet,
u kom ne bi bile
podvedene u jednu prostoriju.
Ovo je poređenje njegove veličine
s centrom Pompidu u Parizu.
Oba su ogromnih razmera
i pokazuju potencijal projekta,
ali takođe se vide razlike:
Ovde se radi o mnoštvu
heterogenih struktura,
u kojim različite jedinice
mogu da interaguju,
a da ne izgube sopstveni identitet.
A zamisao je bila sledeća:
napraviti organizacionu građevinu
koja bi omogućavala
višestrukim narativima da se ispišu -

Portuguese: 
porque, claro, o futuro da cultura,
de certo modo, é o mais incerto de tudo.
É aqui que se situa o edifício,
ao lado do Centro Aquático,
em frente do Estádio Olímpico.
Vemos como os seus volumes,
em cantiléver,
se projetam para fora
e envolvem o espaço público
e como os pátios animam
o espaço público interior.
A ideia foi criar um sistema complexo
em que as instituições
pudessem manter a sua identidade,
sem ficarem englobadas
num volume único.
Esta é uma comparação, à escala,
com o Centro Pompidou, em Paris.
Mostra a enorme escala
e o potencial do projeto,
mas também a diferença.
Aqui, é uma multiplicidade
de uma estrutura heterogénea,
na qual podem interagir
diferentes entidades,
sem perderem a sua identidade.
E a ideia foi esta: criar
uma estrutura organizativa
que permitisse traçar múltiplas narrativas

iw: 
כשכמובן, העתיד של התרבות הוא,
בדרך כלשהי, הכי לא בטוח מהכל.
כך הבניין יושב, בסמוך למרכז ספורט-המים,
מול האצטדיון האולימפי.
ואתם יכולים לראות איך החללים של השלוחות שלו
יוצאים החוצה ותופסים את החלל הציבורי
ואיך החצרות שלו מחיות את הציבור שבפנים.
הרעיון היה ליצור מערכת מורכבת
בה ישויות מוסדיות יוכלו
לשמר את הזהות שלהן,
בו הם לא יסווגו בנפח ייחודי.
הנה השוואה בקנה מידה
של מרכז פומפידו בפריז.
בשניהם נראים קנה המידה הענק
והפוטנציאל של הפרוייקט,
אבל גם את ההבדל:
פה, זה המכפלה של המבנה ההטרוגני,
בו ישויות שונות יכולות לתקשר
בלי לאבד את הזהות של עצמן.
וזו היתה המחשבה הזו: ליצור מבנה ארגוני
שיאפשר מספר רב
של נרטיבים להיות מתוסרטים --

Russian: 
ведь, безусловно, будущее культуры
неопределённее всего.
Вот как здание расположено:
оно примыкает к Акватическому центру,
напротив Олимпийского стадиона.
И вы можете видеть,
как объёмы его консолей
выдаются вперёд и взаимодействуют
с общественным пространством
и как его дворы развлекают публику внутри.
Идея состояла в том,
чтобы создать комплексную систему,
где бы учреждения могли
сохранять собственную индивидуальность,
где бы они не были поглощены
общей массой.
Вот сравнение масштаба
с центром Помпиду в Париже.
Оно одновременно показывает огромный
масштаб и потенциал проекта,
но также и различие:
множественность гетерогенной структуры,
в которой различные объекты
могут взаимодействовать
без потери собственной индивидуальности.
И это была всё та же мысль: 
создать организованную структуру,
которая бы позволила написать
многочисленные истории —

Chinese: 
因为，文化的未来，在某种程度上，
是最无法预测的。
这栋建筑将坐落在邻近的
水上运动中心旁边，
正对奥林匹克运动场，
你可以看到它的悬臂式空间如何
伸出并融入开放空间，
和它的中庭如何在
公共空间里赋予生命。
当时的想法是创造一个复杂的系统，
让里面的机构实体可以维持
它们本身的辨识性，
使它们不会被归类为
单一的个体空间。
这个是它与法国巴黎蓬皮杜艺术中心的
比例对照图。
两者都显示出其项目的庞大规模与潜力，
但也有不一样的地方 :
这里，它是一个多样型的结构的复合体，
里面不同的机构彼此间可以互动，
而不失去它们自身的辨识度。
想法是这样的：要创造一个组织结构
可以让不同的故事被描述出来——

Croatian: 
jer je, naravno, budućnost kulture, 
na neki način, najnesigurnija.
Ovako zgrada stoji, susjedno
Centru za vodene sportove,
nasuprot Olimpijskom stadionu.
I možete vidjeti kako se noseći volumen
projicira i uključuje javni prostor
i kako dvorišta animiraju javnost unutra.
Ideja je bila stvoriti složen sustav
u kojem institucionalni entiteti mogu
zadržati svoj vlastiti identitet,
u kojem se neće svesti na pojedinačni
volumen.
Ovo je razmjer za usporedbu s
centrom Pompidou u Parizu.
Istovremeno pokazuje ogromni razmjer i 
potencijal projekta,
no, također, i razliku:
to je raznovrsnost heterogene strukture,
u kojoj različiti entiteti stupaju u
interakciju
bez gubitka vlastitog identiteta.
Ovo je bila misao: stvoriti 
organizacijsku strukturu
koja omogućuje višestruke 
priče --

Portuguese: 
— para aqueles que, nas partes educativas,
criam e pensam a cultura,
para aqueles que apresentam
as artes visuais, a dança,
e para que o público
tenha acesso a tudo isso
com uma série de trajetórias possíveis,
e possa descrever a sua própria leitura
dessas narrativas
e da sua própria experiência.
Vou terminar com um projeto
que é muito pequeno,
e, de certo modo, muito diferente.
Um cinema flutuante
no oceano da Tailândia.
Uns amigos meus fundaram
um festival de cinema
e eu pensei:
Se pensamos nas histórias
e nas narrativas dos filmes,
também devemos pensar nas narrativas
das pessoas que os veem.
Por isso, concebi uma pequena
plataforma modular flutuante,
baseada nas técnicas
dos pescadores locais,
para construírem as suas culturas
de lagostas e de peixes.
Colaborámos com a comunidade local
e construímos,
com os seus materiais reciclados,
esta fantástica plataforma flutuante
embalada suavemente pelo oceano
enquanto vemos os filmes
do arquivo do cinema britânico,

Italian: 
per coloro che nell'area educativa
creano e pensano alla cultura;
per coloro che presentano
le arte visive, la danza;
e per il pubblico, che potesse essere
ammesso in tutto questo
con una serie di possibile traiettorie,
così che potessero elaborare la propria
interpretazione di queste narrazioni
e la propria esperienza.
E voglio finire con un progetto
che è molto piccolo,
ma in un certo senso,
davvero unico:
un cinema galleggiante
nell'Oceano della Thailandia.
Alcuni miei amici hanno fondato
un festival del cinema,
e io ho pensato,
se pensiamo alle storie e alle narrazioni
racchiuse nei film
dovremmo anche pensare alle narrazioni
delle persone che li guarderanno.
Così ho disegnato una piccola
piattaforma modulare galleggiante,
basata sulle tecniche impiegate
dai pescatori locali,
come hanno costruito
i loro allevamenti di aragoste e pesci.
Abbiamo collaborato con la comunità locale
e costruito, a partire dai loro
materiali riciclati,
questa fantastica piattaforma galleggiante
che si muoveva dolcemente nell'oceano
mentre guardavamo i film
dell'archivio di film inglese
[1903] "Alice in Wonderland", per esempio.

Romanian: 
pentru cei din sectoarele educaționale
pentru cei ce prezintă
artele vizuale, dansul
și pentru ca publicul
să fie introdus în toate astea,
cu o serie de trasee posibile,
ca să aleagă singur cum
să citească aceste narațiuni
și propria experiență.
Vreau să închei cu un proiect
care e foarte mic,
foarte diferit:
un cinema plutitor
în ocean, în Thailanda.
Niște prieteni de-ai mei 
au fondat un festival de film
și m-am gândit:
dacă ne gândim la poveștile
și narațiunile filmelor,
ar trebui să ne gândim și la
narațiunile oamenilor ce le privesc.
Așa că am proiectat
o mică platformă modulară,
bazată pe tehnicile pescarilor locali,
pe construcția fermelor
de homari și pești.
Am colaborat cu comunitatea locală
și am construit,
din materialele lor reciclabile,
această fantastică platformă plutitoare
care se mișca ușor în ocean
în timp ce noi urmăream filme
ale Arhivei Britanice de Film,
de exemplu Alice în țara
minunilor din 1904.

Russian: 
тем, кто в сфере образования
создаёт и развивает культуру;
тем, кто представляет
изобразительное искусство, танцы;
и разрешила бы публике быть частью
всего происходящего,
дать множество вариантов передвижения
для написания её собственного 
прочтения всех этих историй
и её собственного опыта.
Я хотел бы закончить проектом,
очень маленьким по масштабу,
и по-своему совершенно иным:
плавающий кинотеатр в океане
у берегов Таиланда.
Мои друзья основали кинофестиваль,
и я подумал,
если нас интересуют истории
и сценарии фильмов,
нас также должны интересовать
истории смотрящих их людей.
Итак, я разработал небольшую
модульную плавающую платформу,
по тем же принципам,
по каким местные рыбаки
строят фермы для выращивания
рыбы и омаров.
Мы объединились с местными жителями
и построили из собственных
вторичных материалов
вот эту фантастическую
плавающую платформу,
которая плавно двигалась в океане,
когда мы смотрели фильмы
из фонда Британского института кино.
Например, «Алису в стране чудес»
1903 года.

Persian: 
ساختن و تفکر کردن فرهنگی 
برای کسانی که در بخش‎های آموزشی هستند،
رقص برای کسانی که 
هنرهای بصری را به اجرا در می‌آورند،
و برای عموم تا همه این‎ها را با دنباله‌ای
از مسیرهای ممکن پذیرفته است،
تا متن خودشان را از این داستان‎ها
و تجربیاتشان بیان کنند.
و می‎خواهم با یک پروژه بسیار کوچک 
حرفم را تمام کنم،
در واقع، بسیار متفاوت است:
سینمایی شناور در اقیانوس تایلند.
دوستانم یک جشنواره سینما
راه‎اندازی کردند،
و من فکر کردم،
اگر ما به داستان‎ها و 
حکایت‎های فیلم فکر کنیم،
باید به داستان‎های بینندگان هم فکر کنیم.
پس من یک سکوی شناور کوچک،
بر پایه تکنیک ماهیگیران محلی که چگونه ،
مزارع خرچنگ و ماهی را می‎سازند،
طراحی کردم.
ما با جامعه محلی همکاری کردیم
و از مصالح و مواد بازیافتی خودشان،
این سکو فوق‌العاده شناور را ساختیم
که به آرامی در اقیانوس،
هنگامی ‎که فیلم‎هایی
از آرشیو فیلم بریتانیایی،
مثلا «آلیس در سرزمین عجایب» را 
می‎دیدیم، حرکت می‎کرد.

Arabic: 
لمن يعملون في الأجزاء التعليمية
التي تبتكر وتُفكّر في الثقافة،
ولمن يٌمَثّلون الفنون التصويرية، والرقص
وللجمهور أن يُسمَح له بالدخول 
إلى كل هذا
في سلسلة من مسارات محتملة،
لكي يكتبوا قراءتهم الخاصة لتلك الروايات،
وتجاربهم الخاصة.
وأريد أن أنتهي عند مشروع صغير جدًا،
وبطريقة ما، مُختلِف جدًا:
إنها سينما عائمة في محيط تايلاندا.
أسس بعض من أصدقائي مهرجان سينمائي
وفكّرت أنا،
لو أننا فكرنا في حكايات
وروايات المذكورة في الأفلام،
فإننا ينبغي أيضًا أن نفكر في روايات
الأشخاص الذين يُشاهدونها.
لذلك صممت نموذج صغير
لمِنصة عائمة
باستخدام تقنيات الصيادين المحليين
في بنائهم لمزارع السمك والروبيان.
تعاوننا مع المجتمع المحلي
وبنيناها، من المواد المُعاد تدوريها،
تلك المِنصّة العائمة المذهلة
التي تحركت بهدوء في المحيط
ونحن نُشاهد أفلامًا
من سِجِلات الأفلام البريطانية.
مثل فيلم "أليس في بلاد العجائب"
للعام 1903،

Ukrainian: 
історіям освітніх частин,
що творять і осмислюють культуру,
історіям візуального мистецтва,
історіям танцю;
і щоб люди,
подорожуючи усіма можливими траекторіями,
могли прочитувати ці історії
у свій власний спосіб.
На останок я б хотів показати
вам невеличкий проект,
котрий є дуже своєрідним:
плавучий кінотеатр
у Таїланді.
Мої друзі започаткували
кінофестиваль,
і я подумав,
якщо уявляти кіношні історії,
варто також думати і про історії
глядачів, котрі дивитимуться кіно.
Тож я розробив
модульну плавучу платформу,
в основі котрої - технологія
місцевих рибалок:
те, як вони будують ферми 
для риб та омарів.
Ми співпрацювали з місцевим населенням
і збудували, використавши перероблені
їхні матеріали,
цю фантастичну плавучу платформу,
котра плавно рухалася в океан,
тоді як ми дивилися фільми
з Британського кіноархіву,
наприклад, "Алісу в країні чудес" 1904-го.

Lithuanian: 
tiems, kurie studijuoja ir kuria kultūrą,
tiems, kurie demonstruoja
vizualinius menus, šokį,
ir visuomenei, kuri būtų į tai įtraukta
su skirtingomis galimybėmis
sukurti savo kelią,
kaip skaityti šias istorijas
ir jas patirti.
Ir pabaigti norėčiau su mažu,
bet labai skirtingu projektu,
plūduriuojančiu kino teatru
Tailando vandenyne.
Mano draugai įkūrė
filmų festivalį
ir pagalvojo,
jei mes galvojame apie filmų
istorijas ir pasakojimus,
mes taip pat turėtume pagalvoti
apie žiūrovų pasakojimus.
Taigi aš sukūriau mažą modulinę
plūduriuojančią platformą,
paremtą vietinių žvejų technika,
kaip jie stato omarų ir žuvų fermas.
Mes bendradarbiavome su
vietine bendruomene
ir pastatėme iš jų perdirbtų medžiagų,
šią nuostabią plūduriuojančią platformą,
kuri lengvai siūbavo vandenyne,
kol mes žiūrėjome filmus
iš Britanijos archyvų,
pavyzdžiui 1903 m. Alisą stebuklų šalyje.

Turkish: 
kültürü yaratan ve düşünen 
eğitim bölümündekiler için;
görsel sanatları, dansı sunanlar için;
bu anlatıların ve kendi yaşantılarının
yorumlarını kendilerinin 
betimlemesini sağlayan
bir dizi muhtemel yol ile
tüm bunlara dâhil edilecek halk için.
Çok küçük, bir anlamda da 
çok farklı bir projeyle
bitirmek istiyorum:
Tayland'da okyanusta yüzen bir sinema.
Arkadaşlarım bir 
film festivali düzenlediler
ve şöyle düşündüm,
eğer filmlerin hikâyelerini 
ve anlatılarını düşünüyorsak,
onları seyreden insanların 
anlatılarını da düşünmeliyiz.
Bundan dolayı, yerel balıkçıların ıstakoz 
ve balık çiftliklerini
kurdukları tekniğe dayanarak
küçük bir modüler 
yüzen platform tasarladım.
Yerel toplulukla iş birliği yaptık
ve kendi geri dönüştürülmüş 
materyalleriyle
bu harika yüzen platformu inşa ettik.
Platform, 1904 
"Alis Harikalar Diyarında" gibi
İngiliz film arşivinden 
filmleri seyrederken
okyanusta nazikçe yüzdü.

Korean: 
문화를 창조하고 생각하는
교육 부문에서도,
시각 예술이나 춤을 담당하는
예술 부문에서도,
그리고 대중들도, 이들을 각기
다른 순서대로 돌아보면서
각 부문이 어떻게
이어지는지 나름의 해석과
고유한 경험을 하도록 말입니다.
마지막으로 소개할 계획은
규모가 매우 작지만
매우 특이한 것입니다.
태국에서 기획한 바다 위 극장입니다.
제 친구가 영화제를 여는 것을 보고
저는 영화에 이야기가 있는 것처럼
영화를 보는 사람들의 이야기도
중요하다고 생각했습니다.
그래서 저는 지방 어부들이 가재,
물고기 양식장을 짓는 기술을 이용해
작은 부양식 플랫폼을 설계했습니다.
우리는 지역사회와 협력하여
사진처럼 현지의 재활용 자재를 이용한
환상적인 부양식 플랫폼을 만들었고,
영국 영화 보관소에서 구한
1903년작 “이상한 나라의 앨리스”를
바다 위에 떠서 감상했습니다.

Croatian: 
za one u obrazovnim dijelovima
koji stvaraju i misle o kulturi;
za one koji predstavljaju vizualne 
umjetnosti, ples;
i za gledatelje da se propuste u sve ovo
s nizom mogućih putanja,
da naprave vlastiti rukopis 
ovih priča
i vlastitih iskustava.
Želim završiti na projektu koji je 
veoma mali,
i na neki način veoma drukčiji:
plutajuća kino dvorana u 
oceanu na Tajlandu.
Moj prijatelj je osnovao
filmski festival,
i pomislio sam,
ako razmislimo o pričama i 
pripovijestima u filmovima,
trebamo, također, razmisliti o pričama
ljudi koji ih gledaju.
Tako da sam dizajnirao malu
modularnu plutajuću platformu,
temeljenu na tehnikama lokalnih
ribara,
kako su sagradili svoje farme jastoga i 
riba.
Surađivali smo s lokalnom zajednicom
i sagradili od recikliranih materijala,
ovu fantastičnu plutajuću platformu
koja se nježno kreće u oceanu
dok gledamo filmove iz britanske arhive.
[1904] "Alisa u zemlji čudesa," 
na primjer.

Vietnamese: 
cho những người trong lĩnh vực giáo dục 
tạo ra và nghĩ về văn hóa;
cho những người trình bày 
nghệ thuật thị giác, khiêu vũ;
và cho công chúng được tiếp cận 
với tất cả những điều này
với một chuỗi các quỹ đạo khả thi,
để viết nên kịch bản những câu chuyện kể
và trải nghiệm của chính mình.
Tôi muốn kết thúc bằng một dự án rất nhỏ,
theo một cách rất khác biệt:
một rạp chiếu phim nổi trên biển Thái Lan.
Các bạn tôi đã sáng lập ra
một liên hoan phim,
và tôi đã cho rằng,
nếu tôi nghĩ đến những câu chuyện 
và lời kể trong phim,
tôi cũng có thể nghĩ về những lời kể 
từ những người xem chúng.
Vì vậy tôi thiết kế 
một nền tảng mô đun nổi nhỏ,
dựa trên kỹ thuật của ngư dân địa phương,
cách họ làm những ô nuôi cá và tôm hùm.
Chúng tôi phối hợp 
với cộng đồng địa phương
sử dụng vật liệu tái chế 
của họ để tạo nên
nền tảng nổi phi thường này
dập dềnh trên mặt biển
khi chúng tôi xem những bộ phim của Anh,
như [1903] "Alice ở Xứ Sở Thần Tiên".

French: 
pour ceux qui créent et pensent la culture
dans les parties liées à l'éducation ;
pour ceux qui présentent
les arts visuels, la danse ;
et pour que le public ait accès
à tout cela
selon une multitude de
trajectoires possibles,
afin que chacun scénarise
sa propre lecture de ces récits
et son expérience propre.
Et je voudrais terminer sur un
très petit projet,
sûrement, très différent :
un cinéma flottant
sur l'océan en Thaïlande.
Des amis avaient créé
un festival du cinéma,
et j'ai pensé que,
si nous pensons aux histoires
et aux récits des films,
nous devons aussi penser aux récits
de ceux qui les regardent.
J'ai donc conçu une petite
plateforme modulaire flottante,
sur la base des techniques
des pêcheurs locaux,
pour construire des fermes
piscicoles.
Nous avons collaboré avec la
communauté locale
et construit, avec leur propres
matériaux recyclés,
cette fantastique plateforme flottante
doucement bercée par l'océan
alors que nous regardions des films
des archives britanniques,
comme « Alice au pays des merveilles »,
par exemple.

iw: 
לאלה בחלק החינוכי
שיכולים ליצור ולחשוב תרבות;
לאלה שמציגים אמנות ויזואלית, ריקוד;
ובשביל שהציבור יתקבל לכל זה
עם סדרה של מסלולים אפשריים,
כדי לתסרט את הקריאה של עצמם
של הנרטיבים האלה
והחוויות שלהם עצמן.
ואני רוצה לסיים עם פרוייקט מאוד קטן,
בדרך מסויימת, מאוד שונה:
קולנוע צף באוקיינוס בתאילנד.
חברים שלי יסדו פסטיבל סרטים,
וחשבתי,
אם אנחנו חושבים על הסיפורים
והנרטיבים של הסרטים,
אנחנו צריכים גם לחשוב
על הנרטיבים של האנשים שצופים בהם.
אז תכננתי פלטפורמה צפה קטנה,
שמבוססת על הטכניקות של דייגים מקומיים,
באופן שבו הם בונים 
את חוות הלובסטרים והדגים.
שיתפנו פעולה עם הקהילה המקומית
ובנינו, מחומרים ממוחזרים שלהם,
את הפלטפורמה הצפה הפנטסטית הזו
שנעה בעדינות באוקיינוס
כשצפינו בסרטים מארכיון הסרטים הבריטי,
[1904] "עליסה בארץ הפלאות," לדוגמא.

Serbian: 
za one iz obrazovnih delova
koji stvaraju i osmišljavaju kulturu;
za one koji predstavljaju
vizuelne umetnosti, ples;
i za javnost koju će sve ovo da prima
uz niz mogućih putanja,
koje će da ispišu njihovo čitanje
ovih narativa
i njihovo lično iskustvo.
I želeo bih da završim projektom
koji je veoma mali,
na neki način drugačiji:
plutajući bioskop
u okeanu pored Tajlanda.
Moji prijatelji
su osnovali filmski festival
i pomislio sam,
ako razmišljamo
o filmskim pričama i narativima,
trebalo bi takođe da razmišljamo
o narativima ljudi koji ih gledaju.
Stoga sam dizajnirao malu
maketu plutajuće platforme,
zasnovanu na tehnikama lokalnih ribara,
kako grade farme za jastoge i ribe.
Sarađivali smo sa lokalnom zajednicom
i sagradili, reciklirajući
njihove stare materijale,
ovu fantastičnu plutajuću platformu
koja se nežno pokretala u okeanu
dok smo gledali filmove
iz britanske filmske arhive,
na primer, "Alisu u zemlji čuda" iz 1904.

Portuguese: 
para os setores educacionais
que criam e pensam a cultura;
para aqueles que apresentam
as artes visuais, a dança;
e para o público a ser admitido nisso tudo
com uma série de possíveis trajetórias,
de modo a roteirizar
sua própria leitura dessas narrativas
e sua própria experiência.
E quero terminar com um projeto
que é bem pequeno
e, de certa forma, bem diferente:
um cinema flutuante 
no oceano da Tailândia.
Amigos meus tinham criado
um festival de cinema,
e pensei:
"Se pensamos nas histórias
e narrativas dos filmes,
devíamos pensar também nas narrativas
das pessoas que os assistem".
Assim, projetei uma pequena
plataforma modular flutuante,
baseada nas técnicas
dos pescadores locais,
na construção de suas fazendas
de lagostas e peixe.
Em colaboração com a comunidade local,
construímos, com material
reciclado por eles,
esta fantástica plataforma flutuante,
que se move suavemente no oceano
enquanto assistimos a filmes
do British Film Archive,
"Alice no País das Maravilhas",
de 1903, por exemplo.

English: 
for those in the educational parts
that create and think culture;
for those that present
the visual arts, the dance;
and for the public to be
admitted into all of this
with a series of possible trajectories,
to script their own reading
of these narratives
and their own experience.
And I want to end on a project
that is very small,
in a way, very different:
a floating cinema
in the ocean of Thailand.
Friends of mine had founded
a film festival,
and I thought,
if we think of the stories
and narratives of movies,
we should also think of the narratives
of the people that watch them.
So I designed a small
modular floating platform,
based on the techniques
of local fishermen,
how they built their lobster
and fish farms.
We collaborated with the local community
and built, out of recycled
materials of their own,
this fantastical floating platform
that gently moved in the ocean
as we watched films
from the British film archive,
[1903] "Alice in Wonderland," for example.

Dutch: 
voor degenen op de educatieafdeling 
die cultuur creëeren en denken;
voor degenen die beeldende kunst 
en dans presenteren;
en om als publiek in dit alles
toegelaten te worden
met een scala aan mogelijke trajecten.
Zo bepaal je je eigen lezing
van deze verhalen
en je eigen ervaring.
Ik sluit af met een project
dat heel klein is,
en in zekere zin ongebruikelijk:
een drijvende bioscoop 
in de Thaise oceaan.
Mijn vrienden hadden
een filmfestival opgericht,
en ik dacht:
als we denken aan de verhalen 
en vertellingen van films,
moeten we ook denken aan de vertellingen 
van de mensen die ernaar kijken.
Daarom ontwierp ik een klein platform 
met een drijvende fundering,
gemaakt zoals de lokale vissers
hun kreeft- en viskwekerijen bouwen.
We werkten samen met de lokale gemeenschap
en bouwden van hun
eigen gerecyclede materialen
dit geweldige drijvende platform
dat rustig bewoog in de oceaan
terwijl we films bekeken 
van het Britse filmarchief,
zoals bijvoorbeeld 
'Alice in Wonderland' uit 1903.

German: 
für diejenigen im Bildungsbereich,
die Kultur schaffen und denken;
für diejenigen, die visuelle Künste
und Tanz präsentieren;
und für die Öffentlichkeit,
die dort überall mit einer Reihe
möglicher Verläufe Zugang hat,
um ihre eigene Interpretation
dieser Erzählstränge
und Erfahrung zu verfassen.
Ich möchte mit einem
sehr kleinen Projekt schließen,
das auch ganz anders ist:
ein schwimmendes Kino in Thailand.
Freunde von mir
hatten ein Filmfestival organisiert
und ich dachte,
wenn wir an die Geschichten und
Erzählungen von Filmen denken,
sollten wir auch an die Erzählungen
der Menschen denken, die sie sehen.
Daher entwarf ich eine kleine
baukastenartige schwimmende Plattform,
die auf Techniken der
Hummer- und Fischfarmen
der Fischer vor Ort beruhen.
Wir arbeiteten mir der
Gemeinde vor Ort zusammen
und bauten aus ihren
recycelten Materialien
diese fantastische schwimmende Plattform,
die sich sanft im Ozean bewegte,
während wir Filme aus
dem britischen Filmarchiv sahen,
zum Beispiel Alice im Wunderland [1903].

Chinese: 
包括從事教育同創造文化嘅人
表演視覺藝術、舞蹈嘅人
以及公眾，俾佢哋用唔同方式欣賞呢啲嘢
然後由呢幾批人闡述佢哋
對呢啲故事嘅理解同本身嘅經歷
我想講一個計劃嚟做總結
呢個計劃其實又細又同其他計劃好唔同
個計劃係一個泰國嘅水上電影院
我有朋友搵到一個電影節
我諗如果我哋思考電影嘅故事同讀白
我哋應該都可以思考
睇呢部戲嘅觀眾佢哋自己嘅讀白
所以我設計咗一個小型模組式水上平台
用嚟自當地漁民嘅技術整出嚟
用佢哋起龍蝦田同魚田嘅技術
我哋同當地社區合作
起咗呢個由佢哋回收返嚟嘅物料
製成嘅迷人水上平台
我哋一路睇英國電影檔案館嘅戲
好似 1904 年嘅「愛麗絲夢遊仙境」

Chinese: 
包含创造和思考文化的教育部分 ;
包含视觉艺术、舞蹈；
以及让大众可以获准进入
这一系列可能的轨迹动向，
来阐述他们个人对这些故事叙述的
理解与体验。
我想用一个很小的项目来结束演讲，
在某种程度上，相当不同 :
一个在泰国的水上漂浮电影院。
我的朋友创立了一个电影节，
而我当时在想，
如果，我们来思考电影的故事及剧本，
我们也需要思考
观看这部电影的观众的剧本。
所以，我设计了一个
小型模块式水上平台，
主要技术来自当地渔民的
龙虾田及鱼田建造技术，
我们与当地社团合作建造，
用的全部是他们的回收材料，
这个令人惊艳的漂浮平台，
慢慢地移向海里，
比如这是大家在观看
来自英国电影资料馆，
1904年的“爱丽丝梦游仙境”。

Spanish: 
para los encargados de educación
que crean y piensan cultura;
para quienes presentan 
artes visuales, la danza;
y para recibir al público
con una serie de posibles trayectorias,
para guionar su propia lectura
de estas narrativas
y su propia experiencia.
Y quiero terminar con 
un proyecto muy pequeño,
en cierta forma, muy diferente:
un cine flotante
en el océano de Tailandia.
Unos amigos míos crearon 
un festival de cine,
y pensé:
si pensamos en las historias
y en las narrativas de las películas,
también hay que pensar en los relatos
de las personas que las miran.
Así que diseñé una pequeña
plataforma flotante modular,
con base en las técnicas
de los pescadores locales,
en su forma de construir factorías 
de peces y langostas.
Colaboramos con la comunidad local
y construimos, con materiales
reciclados de su propiedad,
esta estupenda plataforma flotante
que se movía suavemente en el océano
mientras veíamos películas
del archivo de cine británico,
"Alicia en el país de las maravillas", 
de 1914, por ejemplo.

Chinese: 
包含文創教育部分 ;
視覺藝術、舞蹈、
讓大眾可以獲准進入這個
一系列可能的軌跡動向，
來闡述他們個人
對這些故事敘述的理解與經歷。
我想用一個很小的項目來做結束，
在某種程度上，相當不同 :
一個在泰國的海上漂浮電影院。
我的其中一個朋友
已經投資一部片子，
而我當時在想，
如果，我們來思考電影的故事及腳本
我們也需要思考
觀看這部電影的觀眾的腳本，
所以，我設計了一個小型的飄浮平台模組，
主要技術來自當地漁民
的龍蝦田及魚田的技術，
我們與當地社團合作、建造
全部是他們的回收材料，
這個令人驚豔的漂浮平台，
慢慢地移往海裡，
例如，當我們觀看來自英國電影資料館
1904年的「愛麗絲夢遊仙境」時，

Polish: 
dla osób, które w części edukacyjnej
tworzą kulturę i myślą kulturą:
dla tych, którzy przedstawiają
sztuki wizualne, taniec;
i żeby dać publiczności 
dostęp do tego wszystkiego,
wzdłuż różnych torów,
tak, żeby mogli odczytać 
wątki na własny sposób
i tworzyć własne doświadczenia.
Zakończę projektem bardzo małym
i zupełnie odmiennym:
to dryfujące kino na oceanie Tajlandii.
Znajomi zapoczątkowali festiwal filmowy
i pomyślałem,
że skoro rozważamy historie
i narracje z filmów,
trzeba też pomyśleć o narracji widzów.
Zaprojektowałem małą,
modułową pływającą platformę,
w oparciu o techniki lokalnych rybaków,
używane przy budowie farm homarów i ryb.
Współpracowaliśmy z lokalną społecznością
i budowaliśmy z ich własnych 
materiałów z recyklingu.
Fantastyczna dryfująca platforma,
która delikatnie kołysała się na oceanie
podczas gdy my oglądaliśmy filmy
z brytyjskiego archiwum filmowego,
jak "Alicja w Krainie Czarów" z 1903 roku.

Japanese: 
文化を創り考察する
教育的な物語もあれば
視覚芸術やダンスを表現する
物語もあります
そして誰もが自由に
好きな経路をたどって
その物語や体験を
自分なりに
読み解くことができます
すごく小さな タイプの違う
プロジェクトを紹介して
終わりにしようと思います
タイの水上映画館です
私の友人が主催する
映画祭があるんですが
こう思ったんです
映画のストーリーや物語について
考えるのであれば
それを見る人々の物語も
考えるべきだと
地元の漁業関係者が
魚や海老の養殖場を
作る方法を参考にして
小さな浮桟橋モジュールを
設計しました
地元コミュニティと協力し
彼らの資材を再利用して
建設しています
この素晴らしい
浮き桟橋で
ゆったり波に
揺られながら
英国映画協会
アーカイブ所蔵の

Romanian: 
Experiențele primordiale ale audienței
s-au contopit cu poveștile filmelor.
Eu cred că arhitectura depășește
domeniul materiei fizice,
al mediului construcției
și că de fapt e legată de modul
în care vrem să ne trăim viețile,
cum ne scriem propriile povești
și pe ale celorlalți.
Mulțumesc.
(Aplauze)

Japanese: 
1903年の「不思議の国のアリス」
のような映画を見ました
ここでは 観衆の
最も根源的な体験が
映画の物語と
混じり合っています
建築というのは物質や環境という
領域を越えたものであり
自分はどう生きたいのか
自分や周りの人の物語を
どう紡ぎ出すかに
関わるものだと
私は信じています
ありがとうございました
(拍手)

Portuguese: 
"Alice no País das Maravilhas", de 1903,
por exemplo.
As experiências mais primordiais
do público,
fundem-se com as histórias dos filmes.
Eu acredito que a arquitetura
ultrapassa o domínio da matéria física
do ambiente construído,
mas trata de como queremos
viver a nossa vida,
de como descrevemos
as nossas histórias e as dos outros.
Obrigado.
(Aplausos)

Chinese: 
觀眾最原始的經歷會與
電影的故事情節相結合。
所以我相信，建築設計
不僅超越了實體物質、
建築環境的範籌，
且真的與我們想如何生活、
如何闡述我們的故事及
其他人的故事息息相關。
謝謝各位。
（掌聲）

Vietnamese: 
Những trải nghiệm đầu tiên của khán giả
được hòa vào các câu chuyện trong phim.
Bởi vậy tôi tin rằng kiến trúc 
vượt qua phạm vi vật chất,
của môi trường được xây nên,
mà đúng hơn là về cách ta 
muốn sống cuộc sống của mình,
cách ta viết kịch bản những câu chuyện 
của chính mình và của người khác.
Xin cám ơn.
(Tiếng vỗ tay)

Lithuanian: 
Pirmapradiškas žiūrovų išgyvenimas
susiliejo su filmų istorijomis.
Taigi aš tikiu, kad architektūra
yra daugiau nei fizinė
pastatų išvaizda,
ji atspindi kaip mes norime gyventi,
ir kaip mes kuriame savo,
bei kitų istorijas.
Ačiū.
(Plojimai.)

Dutch: 
De meest basale ervaringen van het publiek
samengevoegd met de verhalen van de films.
Ik geloof dat architectuur het domein 
van fysieke materie overschrijdt,
van de bebouwde omgeving,
maar in werkelijkheid 
gaat over hoe we willen leven,
hoe we onze eigen verhalen schrijven 
en die van anderen.
Bedankt.
(Applaus)

Chinese: 
我哋一路慢慢移個平台去海度
我哋仲發現原來本地人嘅經歷
同電影嘅情節相同
所以我相信，建築設計超越物質同建築
而真係同我哋想點生活
點樣闡述我哋同人哋嘅故事息息相關
多謝
（掌聲）

Spanish: 
La experiencia más fundamental
del público
mezclada con las historias
de las películas.
Por eso creo que la arquitectura 
excede la esfera de lo físico,
del entorno construido,
y se trata más bien de cómo
queremos vivir nuestras vidas,
de cómo guionamos nuestras historias
y las de los otros.
Gracias.
(Aplausos)

Arabic: 
واندمجت أكثر تجارب المتفرجين بدائيةً،
مع حِكايات الأفلام.
لذلك أنا أؤمن أن الهندسة المعمارية تتخطى
مجال الأشياء المادية،
للبيئة المحيطة بالمباني،
لكنها حقًا تتمحور حول الطريقة التي
نريد أن نعيش بها حياتنا،
وكيف نكتب حكاياتنا الخاصة
وحكايات الآخرين.
شكرًا لكم.
(تصفيق)

Portuguese: 
As experiências mais primordiais
da audiência
se mesclaram com as histórias dos filmes.
Assim, acredito que a arquitetura
ultrapassa o domínio da matéria física,
do ambiente construído,
mas tem a ver, na realidade,
como queremos viver nossas vidas,
como roteirizamos nossas histórias
e as dos outros.
Obrigado.
(Aplausos)

Russian: 
Самые первобытные ощущения аудитории
сливались с сюжетами фильмов.
Я верю, что архитектура
переходит материальные границы
построенного нами окружения,
она о том, как мы хотим
прожить нашу жизнь,
как мы напишем наши собственные истории
и истории других.
Спасибо.
(Аплодисменты)

Italian: 
Le più primordiali esperienze
per una platea
fuse con le storie dei film.
Ecco perché credo che l'architettura
vada oltre il dominio della materia fisica
dell'ambiente costruito,
e che riguardi in realtà il modo
in cui vogliamo vivere le nostre vite,
come scriviamo le nostre storie
e quelle degli altri.
Grazie.
(Applausi)

Korean: 
바다 위를 부양하는 강렬한 경험은
영화의 내용과 매우 잘 부합했습니다.
지금까지의 이야기를 통해 저는
건축이란 단순한 물체와
건축 환경의 영역을 넘은,
우리가 어떤 삶을 살고 싶은지,
어떻게 우리와 다른 이들의 이야기를
써내려가는지의 문제라고 
결론 짓겠습니다.
감사합니다.
(박수)

Serbian: 
Najiskonskije iskustvo publike,
stopljeno s pričama iz filmova.
Zato verujem da arhitektura prevazilazi
domen fizičke tvari,
izgrađene životne sredine,
već se zaista radi o tome
kako želimo da živimo svoje živote,
kako ispisujemo sopstvene priče
i priče drugih.
Hvala vam.
(Aplauz)

iw: 
החוויה הכי קדמונית של הקהל
מחוברת לסיפורים של הסרטים.
אז אני מאמין שאדריכלות
עוברת מעל התחום של חומר פיזי,
של הסביבה הבנויה,
אבל היא באמת נוגעת לאיך
שאנחנו רוצים לחיות את חיינו,
איך אנחנו מתסרטים את הסיפורים שלנו
ואלו של אחרים.
תודה לכם.
(מחיאות כפיים)

Chinese: 
观众最原始的经历会与
电影的故事情节相结合。
所以我相信，建筑设计
不仅超越了实体物质、
建筑环境的范畴，
而且真切地与我们想如何生活、
如何阐述我们的故事及
其他人的故事息息相关。
谢谢各位。
（掌声）

Turkish: 
Seyircinin en içten deneyimleri
filmlerdeki hikâyelerle birleşti.
Bundan dolayı inanıyorum ki 
mimari fiziksel varlığın,
inşa edilmiş çevrenin alanını aşar,
daha çok gerçekte hayatımızı 
nasıl yaşamak istediğimizle,
kendimizin ve diğerlerinin hikâyelerini 
nasıl yazdığımızla ilgilidir.
Teşekkürler.
(Alkış)

Persian: 
اساسی‎ترین تجربیات شنوندگان
با داستان فیلم عجین شد.
بنابراین من معتقدم که معماری
فراتر از یک عنصر کالبدی،
در محیط ساخته شده است،
و درواقع اینگونه است که چگونه می‎خواهیم
زندگیمان را سپری کنیم،
چگونه می‎خواهیم داستان‎های خودمان
و دیگران را بیان کنیم.
متشکرم.
(تشویق)

French: 
Les expériences du public, primordiales,
ont fusionné avec les histoires des films.
Je pense donc que l'architecture dépasse
le domaine de la matière physique,
de l'environnement construit,
mais s'intéresse à la façon
dont nous voulons vivre nos vies,
dont nous scénarisons nos propres
histoires et celles des autres.
Merci.
(Applaudissements)

German: 
Das Naturerlebnis der Zuschauer
verschmolz mit den Filmgeschichten.
Ich denke also, dass Architektur
den Bereich der physischen Materie,
der gebauten Umwelt, übersteigt.
Aber tatsächlich geht es darum,
wie wir unser Leben führen wollen,
wie wir unsere eigenen Geschichten
und die anderer schreiben.
Vielen Dank.
(Applaus)

Polish: 
Najbardziej pierwotne
doświadczenia publiczności
połączyły się z historiami filmów.
Wierzę, że architektura wykracza
poza domenę fizycznej materii,
zabudowanego otoczenia,
ale tak naprawdę jest o tym,
jak chcielibyśmy żyć,
jak piszemy swoje i cudze historie.
Dziękuję.
(Brawa)

English: 
The most primordial
experiences of the audience
merged with the stories of the movies.
So I believe that architecture exceeds
the domain of physical matter,
of the built environment,
but is really about how
we want to live our lives,
how we script our own stories
and those of others.
Thank you.
(Applause)

Ukrainian: 
Глядачі спостерігали 
за пригодами на екрані,
самі при цьому будучи частиною пригоди.
Я вірю, що архітектура простягається
далеко за межі фізичного виміру,
вона більше про те, як ми
хочемо проживати свої життя,
як ми творимо свої історії
та впливаємо на історії інших.
Дякую.
(Оплески)

Croatian: 
Najiskonskije iskustvo gledaoca
stopljeno s pričom filmova.
Vjerujem da arhitektura premašuje
domene fizičke materije.
izgrađenog okoliša,
radi se o tome kako želimo živjeti
svoje živote,
kako upravljamo vlastitim pričama i
pričama drugih.
Hvala vam.
(Pljesak)
