
Portuguese: 
 
É um dia glosioso e vívido dia em Nova Iorque
e eu estou literalmente olhando para um par de tênis
pendurados em fios de telefone.
- Nós estamos.
É um clichê da beleza de Nova Iorque.
- Sim, sério...
- Estamos aqui hoje
em Long Island, Queens, na Flux Factory.
- Eles costumavam fabricar cartões de visitas
aqui, mas agora eles aparentemente fabricam fluxo.
O que eles realmente fazem é receber exposições, eventos,
jantares, salões de arte e todos os tipos de coisa.
E eles enfatizam o processo colaborativo.
Eles acreditam fortemente que arte fica
melhor e mais interessante quando pessoas trabalham juntas e compartilham
recursos.
Hoje vamos encontrar com Douglas Paulson e Christopher
Robbins.
- Christopher Robin!
- Christopher Robbins.
- Ah, fiquei meio desapontado
Eles são artistas independentes e trabalham por conta própria
mas eles colaboraram em projetos no passado
e hoje estão aqui para apresentar
uma tarefa para você na qual eles trabalharam juntos.
Estou muito empolgado.
Essa vai ser uma boa.
Então, vamos dar uma olhada.
Vamos.
Eu sou Doug.
Eu sou Chris.
Essa é nossa tarefa
 
- Christopher Robbins
é um artista e promoter de desenvolvimento internacional.

English: 
It's a glorious brisk
day here in New York City.
I am literally looking
at a pair of sneakers
hanging from telephone wires.
SARAH URIST GREEN: We are.
It's a cliche of
New York beauty.
JOHN GREEN: Yeah, seriously.
SARAH URIST GREEN:
We're here today
at Long Island City,
Queens, at Flux Factory.
JOHN GREEN: They used to
manufacture greeting cards
here, but now apparently
they manufacture flux.
So what they really do is
host exhibitions, events,
potluck dinners, art
salons, all types of things.
And they emphasize the
collaborative process.
They strongly
believe that art gets
better and more interesting when
people work together and share
resources.
Today we're meeting with
Douglas Paulson and Christopher
Robbins.
JOHN GREEN: Christopher Robin!
SARAH URIST GREEN:
Christopher Robbins.
JOHN GREEN: Oh, that's
a little disappointing.
They're both independent
artists and work on their own,
but they've collaborated
on projects in the past.
And today they're
here to present
an assignment to you on which
they've worked together.
I'm very excited about it.
This is going to be a good one.
So let's go check it out.
Let's do it.
I'm Doug.
I'm Chris.
This is our art assignment.
SARAH URIST GREEN:
Christopher Robbins
is an artist and promoter of
international development.

English: 
He built his own hut
in Benin, West Africa
and has lived all over
the world and in Nebraska,
where he built a birdhouse
big enough to sleep in
and tried to drag
it to the ocean.
He co-founded the
Ghana Thinktank,
which collects community issues
in the so-called first world
and sends them to think
tanks in Ghana, Morocco,
El Salvador, and elsewhere.
Douglas Paulson is a
serial collaborator.
He turned this sculpture
by Sasson Soffer
into a live-in structure and
site for concerts, meetings,
and barbecues.
And he gathered urban planners,
artists, and kids together
to design and build a
city for 30 kitties.
CHRISTOPHER ROBBINS:
So basically I
was looking for
artists who I thought
they are using art as an
excuse to have an adventure.
That's how I read it.
And I started
writing artists that
seemed to fit that category
with leading questions,
so that they'd say
that and I could
stick that in people's
faces, I guess.
And Doug was one of the
group of artists with Parfyme
who I felt fit
into that category.
So that's how I first
reached out to Doug.
So I get this email
out of nowhere,
from this guy we never
heard of, who's saying,
do you consider yourself
auto interventionists,

Portuguese: 
Ele construiu sua própria cabana em Benin, no oeste da África
e viveu por todo o mundo e em Nebraska
onde ele constriu uma casa de pássaros grande o suficiente para dormir dentro
e tentou arrastá-la para o oceano.
Ele co-funcou o Tanque de Ideias de Gana,
que coleta problemas de comunidade no chamado primeiro mundo
e manda para tanques de ideias em Gana e Marrocos
El Salvador e outros lugares.
Douglas Paulson é um colaborador de série.
ele transformou essa escultura de Sasson Soffer
em uma estrutura para moradia e local para shows e encontros,
e churrascos.
Ele juntou planejadores urbanos, artistas e crianças
para projetar e construir uma cidade para 30 gatinhos
- Basicamente eu
estava procurando artistas que eu achava
que usavam arte como uma desculpa para uma aventura.
É como eu interpreto,
e comecei a escrever para artistas
que pareciam encaixar-se nessa categoria com questões
para que eles dissessem que eu podia
esfregar nas caras das pessoas, eu acho.
E o Doug era um dos grupos de artistas com Parfyme
que eu senti que se encaixava naquela categoria.
Então foi assim que eu entrei em contato com o Doug.
Eu recebi esse e-mail do nada,
desse cara de quem eu nunca ouvi falar, que dizia:
você se considera um auto-intervencionista

English: 
intervening in your own life?
And it was like this
light bulb went off.
And we were like, oh, yeah.
That's exactly what we're doing.
And it was funny.
I remember when you wrote
me, you were like hey,
we're both in Europe now.
You're living in Serbia,
I'm living in Copenhagen.
Let's meet halfway.
I thought I was being a
smart ass by saying, oh yeah,
halfway.
And I looked at Google
Earth, and here's
the exact halfway point.
Is this what you meant?
And he was like yeah, exactly!
That's what I meant.
JOHN GREEN: So to get
a little more specific,
Doug was living in Copenhagen,
and Chris was living in Serbia.
And the exact
geographical midpoint
between the two of
them was the middle
of this lake in
the Czech Republic
that turned out to be full
of agricultural runoff.
Anyway, so they agreed to meet
at high noon on April 29, 2008.
And their rules were as follows.
One, no communication
between agreeing to meet
and meeting at the actual lake.
Two, Chris brings lunch.
Three, Doug brings drinks.
Four, don't be late.
DOUGLAS PAULSON:
Your art assignment.
Find someone, draw a line
between the two of you,
meet exactly in the middle.
Once you've agreed on your
halfway point and your date
and time, you're not allowed
to speak to each other

Portuguese: 
intervindo na sua própria vida?
e foi tipo como se a lâmpada acendesse
e nós ficamos tipo, ah, é...
isso é exatamente o que fazemos
e foi engraçado
Eu lembro que você me escreveu, tipo,
estamos ambos na Europa agora,
você mora na Sérvia e eu em Copenhagen
Vamos nos encontrar no meio do caminho.
eu achei que estava me achando dizendo, ah claro,
no meio do caminho.
E eu procurei no Google Earth, e esse
é o ponto exato,
foi isso que você quis dizer?
E ele disse "Sim! Exatamente!"
"Foi o que eu quis dizer"
- Então, pra ser mais específico,
Doug morava em Copenhagen, e Chris na Sérvia
E o exato ponto médio geográfico
entre os dois era no meio
de um lago na república Tcheca
que no fim das contas era cheio de escoamento agrícola.
De qualquer forma, eles concordaram de encontrar-se ao meio dia em 29 de abril de 2008.
E as regras eram as seguintes:
1: nenhuma comunicação entre o momento em que eles combinaram o encontro
e o momento que eles se encontrassem no lago.
2: Chris leva comida.
3: Doug leva bebidas
4: não se atrase
- Sua tarefa de arte:
Encontre alguém, desenhe uma linha entre vocês
e encontrem-se exatamente no meio.
Uma vêz que vocês combinaram o ponto e a data
e a hora, vocês não podem falar um com o outro

English: 
by any means.
No email, no Skype,
no telephone.
You just agree to
meet at that point.
Hold on, I
understand why this is
like beautiful and
metaphorically resonant.
But this is not the
metaphorically resonant
assignment.
It's the art assignment.
Like, why is that art?
Really?
Yeah!
Are we really going to
have this conversation?
Yes.
OK, well, people, have
been arguing for a long time
that art doesn't have to
be an object or material.
It can be something
like Roy Ascott said,
like triggers for
experiences instead.
All right, but I just have to
say that on some level to me,
art is painting.
Well, it's still that.
It's just that it's
also this too now.
The definition has broadened.
I mean, there's a lot of art
historical precedence for this.
Really?
Like what?
I'll show you.
Meet in the middle
echoes such performances
as Marina Abramovic and Ulay's
"The Great Wall Walk" of 1988.
After hearing the only
human constructions
visible from the moon
were the pyramids
and the Great Wall of
China, Abramovic and Ulay
made plans to walk
toward each other
from opposite ends of the
wall, meet in the middle,
and get married.

Portuguese: 
por qualquer meio.
Sem e-mails, sem Skype, sem telefone.
Você só concorda em se encontrarem naquele ponto.
Espere aí, eu entendo porquê isso é
tipo bonito e ressonante metaforicamente
mas essa não é a "tarefa ressonante
metaforicamente"
É a tarefa de arte
Tipo, por que isso é arte?
Sério?
Sim!
Vamos mesmo falar disso?
Sim.
Ok, bom, as pessoas têm discutido por muito tempo
que arte não precisa ser um objeto ou material
pode ser algo, como Roy Ascott disse,
como causadores de experiências.
Certo, mas devo dizer que em algum nível pra mim
arte é pintura.
Bom, ainda é isso
mas acontece que também é isso agora
a definição foi aumentada
digo, existe muito precedente histórico pra isso.
Sério?
Tipo o que?
Vou te mostrar.
[ QUEM JÁ FEZ ISSO ANTES? ]
Encontrar-se no meio ecoa performances como
"The Great Wall Walk" de Marina Abramovic e Ulay de 1988.
Depois de ouvir que as únicas construções humanas
visíveis da lua são as pirâmides
e a muralha da China, Abramovic e Ulay
fizeram planos de andar na direção um do outro
das pontas da muralha e se encontrar no meio
e casar.

Portuguese: 
Mas durante os 8 anos que levou para receber permissão
do governo Chinês, seu relacionamento acabou
Eles decidiram que a caminhada marcaria o fim de suas colaborações
e que cada um andou 2500 km
para se encontrar no meio e dizer tchau.
Outros encontros de arte incluem a performance em dupla em 1999 de Francis Aly
na qual ele chegou em Veneza em um trem
enquanto seu amigo chegava no aeroporto, cada um carregando
metade de um atuba.
Depois de vários dias perambulando pelas ruas
da cidade eles finalmente se encontraram
juntaram o instrumento
e tocaram uma única nota.
Mesmo que suas motivações sejam diferentes
as obras têm em comum uma exploração muito humana
de nosso meio construído.
Cada projeto torna geografia e arquitetura
tangíveis e pessoais, fazendo com que lutemos
diretamente com o espaço e o tempo no mundo que construímos.
Também surge a questão de em quem, se é que alguém,
você pode confiar para esse encontro.
A quem você confiaria metade de sua tuba?
Parte disso é ser extremamente inventivo
e pensar através dos problemas e antecipa-los
e se fossemos vizinhos, tipo lado a lado
e tivéssemos que nos encontrar no meio
teríamos que. sei lá, botar uma tábua entre os telhados

English: 
But in the eight years it
took to gain permission
from the Chinese government,
their relationship fell apart.
They decided the walk would mark
the end of their collaboration.
And they each walked
2,500 kilometers
to meet in the middle
and say good bye.
Other art meetings include
Francis Alys's 1999 performance
duet, in which he
entered Venice by train,
while his friend arrived at
the airport, each carrying one
half of a tuba.
After several days of roaming
the labyrinthine streets
of the city, they
eventually found each other,
put the instrument
back together,
and played a single note.
While their motivations
differ, the works
have in common a very
human exploration
of our built environment.
Each project makes
geography and architecture
tangible and personal,
demanding we grapple directly
with space and time in
the world we've built.
It also begs the question
who, if anyone, can
you trust to meet
you in the middle.
Who do you trust to hold
the other half of your tuba?
Part of this is about
being extremely inventive
and thinking through the
problems and anticipating them.
And if we were neighbors, we
were like next door neighbors,
and we had to meet
in the middle,
we would have to take a piece
of plywood across the roofs

English: 
and draw a line and
say this is the spot.
It's about re-imagining the
way you understand space.
What this does is it forces
an adventure in some place
that we take for
granted every day.
And that's the reality.
There are-- I mean, we are
surrounded by adventure,
if we just knock on a different
door than we do every day.
Well, we're going to figure
out the halfway point
between my place and yours.
And then we're going to
meet there for, I guess,
a late lunch.
DOUGLAS PAULSON: That's right.
CHRISTOPHER ROBBINS:
So 3:30 tomorrow.
And this time I'll remember
you're a vegetarian.
DOUGLAS PAULSON: Yeah, thanks.
CHRISTOPHER ROBBINS:
Hey, how are you doing?
How are you?
We're at Purchase College.
I teach sculpture
at SUNY Purchase
and started at my
house this morning,
drove down here,
taught the class
and now finishing my halfway
travel to go meet Doug.
It looks like it's
somewhere in New Rochelle.
So this is where I live
up here, in the green.
Here's where Doug lives,
down here in the gray.
This is where we're meeting.
When you leave New York
City, just being a pedestrian
is suspicious.
[LAUGHTER]

Portuguese: 
e desenhar uma linha e marcar o ponto.
Se trata de reimaginar a forma com que se entende espaço
O que isso faz é forçar uma aventura em algum lugar
pro qual não damos bola no dia-a-dia.
E essa é a realidade.
Existem-- digo, estamos rodeados de aventura,
se só batessemos numa porta diferente daquela de todos os dias.
Bom, vamos descobrir o ponto médio
[ ENCONTRAR-SE NO MEIO ]
entre minha casa e a sua
então nos encontraremos lá pra, sei lá,
um almoço tarde.
Isso aí.
Então 3:30 amanhã.
E isso é quando vou lembrar que você é vegetariano.
É, obrigado
Ei, como vai?
Como vai você?
Estamos em Purchase College
Eu ensino escultura na SUNY Purchase
e comecei na minha casa de manhã,
dirigi até aqui, dei a aula
e estou terminando minha viagem para encontrar Doug.
Parece que é em algum lugar em New Rochelle.
Eu moro aqui, no verde
E Doug mora aqui embaixo, no cinza
Vamos nos encontrar aqui.
Quando você sai de Nova Iorque, sendo um pedestre
é suspeito.
 

English: 
Shouldn't you be driving?
So let's just try
to walk natural.
I really don't want to bump
into Doug until we're actually
at the halfway point.
And I think I've guessed
how he's going to get there.
So I'm going to try to take
a route different from his,
so that we're really pure
about how this works out.
And we actually don't see each
other until that halfway point.
DOUGLAS PAULSON: I think
it's this one here,
with that white--
SARAH URIST GREEN:
With the awning?
DOUGLAS PAULSON: With the
awning and the basketball hoop.
My calculation, it's
actually-- it is like a willow.
Is it that willow tree?
SARAH URIST GREEN: Yeah.
DOUGLAS PAULSON: It's
a nice little bridge.
We think someone's in the
house, like we were just saying.
And they are not opening
the door for some reason.
Maybe because it's two
strangers out in front

Portuguese: 
Tipo, você não devia estar de carro?
Tipo, você não devia estar de carro?
Vamos tentar caminhar naturalmente
 
Eu não quero topar com o Doug até estarmos
no ponto médio.
E acho que sei como ele vai chegar lá
então vou tentar uma rota diferente da dele
para que sejamos puros sobre a tarefa
e para que não nos vejamos até o ponto médio.
Acho que é aqui
com aquela coisa branca...
Com o toldo?
Com o toldo e a cesta de basquete
Meu cálculo, na verdade, é tipo um salgueiro.
É naquele salgueiro?
Isso.
É uma pontezinha bonita
 
A gente acha que tem alguém na casa, como estavamos dizendo
e eles não abrem a porta por algum motivo.
Talvez porque tem dois estranhos na frente

Portuguese: 
da casa deles com uma câmera.
É 3:15, nos encontramos em 15 min
Acho que ele foi andando
Acho que ele está andando, e com frio
porque tem muito vento hoje
E tá tipo uns 7° no momento
Ok, é 3:16
Nenhum sinal de Chris Robbins
Eles estão saindo
 
Opa, essa é minha saída
Ha ha
Vamos ver que direção vai me dizer pra ir
Ok, vamos dar mais um minuto.
Ok.
E... eu devia ter ido.
 
Quase lá, mais um minuto
 
É 3:30
Eu sei, é meio solitário aqui em cima
Estou tentando
Merda
Ok, é aqui
Esse é o lugar
e não tem ninguém em casa

English: 
of their house with a camera.
It's 3:15, we're
meeting in 15 minutes.
I think he's walking.
I think he's walking,
and he's cold.
Because it's really windy today.
And it's what, 44
degrees at the moment.
OK, it's 3:16.
No sign of Chris Robbins.
They're leaving.
Oops, this is my exit.
Ha ha.
Let's see which way it's
going to tell me to go.
OK, let's give it
one more minute.
SARAH URIST GREEN: OK.
And then, I should
have just gunned it.
Almost there, one
minute away or so.
SARAH URIST GREEN: So it's 3:30.
I know, it's kind
of lonesome up here.
CHRISTOPHER ROBBINS:
I am trying.
Shit.
All right, that's it.
That's the place.
And no one's home.

Portuguese: 
 
Chris, você está meio atrasado
 
Tenho uma escada
e tenho uns capacetes de construção
para que seja mais "legit", se você quiser.
Eu sou "legit"
Estou no ponto médio.
Você está?
É aqui?
É aqui.
Achei que tinhamos escrito que era no telhado
Quer uma mão?
Sim.
Na verdade não
Mas acho que vou te puxar pra baixo
Não vai não
Você acha que não?
Ei Chris
Ei, Doug, como vai?
Que legal te encontrar no meio.
Bom te ver.
Você também
Não achei que você ia chegar a tempo
É?
É, não achei--
Foi uma viagem arriscada
E é--
 
Saúde
Meu deus, eu amo cerveja chique.
 
Eu sou Ernie
E eu sou Bert
E esse é o "Art Assignment"
No PBS... Digital
 

English: 
Chris, you're a little late.
CHRISTOPHER ROBBINS:
I've got a ladder,
and I've got some
construction helmets,
so we look more legit,
if you're up for it.
I am legit.
I'm at the halfway point.
You are?
This is it?
This is it.
I thought we drew on
it that it's the roof.
You want a hand?
Yeah.
Well, actually no.
I'm afraid I'll pull you down.
You won't pull me down.
You don't think so?
Hey Chris.
Hey, Doug, how have you been?
Nice to meet in the middle.
Good to see you.
You too.
I didn't think you
were going to make it.
Yeah?
Yeah, I didn't think--
It was a perilous ride.
And it's--
[BEER LID POPPING]
Cheers.
God, I love fancy beer.
I'm Ernie.
And I'm Bert.
And this is "Art Assignment"
On PBS Digital.
[LAUGHTER]

Portuguese: 
1. Escolha um amigo, calcule o ponto médio
2. Decida uma data e um horário para se encontrar, não conversem até lá
3. Registre sua experiência (foto, vídeo, desenho, qualquer coisa)
4. Poste seu trabalho usando a tag #THEARTASSIGNMENT
(seu trabalho pode estar em um episódio futuro)
