
English: 
Baby Driver’s five and a half minute opening
scene skillfully introduces us to the world
of the film, sets up some of the characters
and is one my favorite car chases in recent
cinema. It does all this without any exposition
or dialogue.
The scene has two parts. I’m going to talk
first about what Director Edgar Wright sets
up in the first half of the scene, and then
break down some of the techniques he uses
for the car chase in the second half.
Thank you to squarespace for sponsoring this
video.
A good filmmaker will carefully use what the
audience sees and hears first to set up the
world of the film. Edgar Wright Does this
well in Baby Driver. Even before we see anything,
we hear a high-pitched tone that fades into
a musical note. The viewer won’t find out
until much later in the film that Baby listens
to music because of his tinnitus, but the
seed of that idea is planted firmly at the
beginning.

Portuguese: 
Os primeiros 5 e meio minutos de Em Ritmo de Fuga (Baby Driver) habilmente nos introduzem
ao mundo do filme, controem alguns personagens e é uma das minhas cenas favoritas do cinema recente.
Ela faz tudo isso sem nenhuma exposição ou diálogo.
A cena tem duas partes. Eu vou falar primeiro como o diretor Edgar Wright
constrói na primeira metade da cena, e depois decupar algumas das técnicas que ele usa
pra perseguição de carros da segunda metade.
Obrigado ao Squarespace por patrocinar esse vídeo.
Um bom diretor é cuidadoso com o que a audiência vê e ouve primeiro, pra introduzir o mundo do filme.
Edgar Wright faz isso bem em Baby Driver. Antes de qualquer coisa, nós ouvimos
um tom agudo que esmaece à uma nota musical. O espectador não demora
a saber que Baby ouve música por causa de seu zumbido no ouvido,
mas a ideia é plantada logo no começo.

Spanish: 
El primer minuto y medio de Baby Driver nos introduce hábilmente en el mundo
de la película, establece algunos de los personajes
y es una de mis persecuciones favoritas del cine actual.
Hace todo esto sin ningún tipo de exposición
o diálogo.
La escena tiene dos partes. Hablaré
primero sobre lo que el director Edgar Wright establece
en la primera mitad de la escena, y luego
analizaré algunas de las técnicas que utiliza
para la persecución de coches en la segunda mitad.
Gracias a Squarespace por patrocinar este
vídeo.
Un buen cineasta utilizará cuidadosamente lo que el
público ve y oye primero para crear el entorno de la película.
Edgar Wright hace esto bien en Baby Driver. Incluso antes de que veamos nada, oímos
un tono agudo que se desvanece en
una nota musical. El espectador no se enterará
hasta mucho más tarde en la película que Baby escucha música debido a el pitido en sus oídos, pero planta
firmemente la semilla de esa idea ya al principio de la película.

Portuguese: 
Em Baby Driver, as imagens são subordinadas ao som, diferente do usual.
Então faz sentido que ouçamos som antes de ver imagens, o que estabelece o papel importante do som no filme.
 
As três tomadas da abertura rapidamente e facilmente nos dá o contexto do mundo
e apresenta o personagem principal.
Vemos carros e um banco, um letreiro nos dizendo qual cidade estamos e aí
o Subaru vermelho de Baby preenche a tela, chamando a atenção para sua importância para esta cena.
Quem viu qualquer coisa de divulgação do filme,
provavelmente já adivinha em uma tomada que a cena aqui estabelecida
é um roubo à banco.
A segunda coisa que vemos é o iPod de Baby. Esse é o primeiro passo para estabelecer
que a trilha sonora musical de Baby é parte de seu mundo. Ouvimos o que
ele está escutando, a música não é só pra audiência. Com essa segunda tomada,
Wright também enfatiza o papel que a música
terá no filme.

English: 
In Baby Driver images are often subordinate
to sound, a reverse of the usual roles. So
it makes sense that we hear sound before we
see images, establishing sounds critical role
in the film.
The opening three shots quickly and easily
give us context for the world and setup the
main character.
We see cars and a bank, a sign telling us
what city we’re in, and then Baby’s red
subaru fills the screen, calling attention
to itself as the most important piece of this
scene. A sharp attentive audience that has
seen any marketing material for the film,
will probably be able to guess from this one
shot the scenario that’s being established
here, a bank robbery.
The second thing we see is Baby’s ipod.
This is the first step in establishing the
fact that the music in Baby Drivers soundtrack
is a part of the world. We’re hearing what
Baby’s hearing, the music isn’t just something
for the audience. By making this the second
shot of the movie, Wright is also emphasizing
the important role that music will play in
the film.

Spanish: 
En Baby Driver las imágenes suelen estar subordinadas al sonido, una inversión de los papeles habituales.
Así que tiene sentido que oigamos el sonido antes de ver las imágenes,
estableciendo el papel crítico de los sonidos en la película.
Los primeros tres planos nos dan rápida y fácilmente contexto para el mundo y establecen el protagonista principal.
Vemos coches y un banco,
una señal nos dice en
qué ciudad estamos, y entonces el Subaru rojo de Baby llena la pantalla,
Resaltandose a si misma como la parte más importante de esta escena.
Un público atento que ya haya visto algo del material publicitario para la película
probablemente será capaz de adivinar a partir de este único plano
el escenario que se propone aquí, el atraco a  un banco.
La segunda cosa que vemos es el iPod de Baby.
Esto es el primer paso en establecer el hecho de que la música en Baby Driver forma parte del mundo.
Oímos lo que Baby oye, la música no es sólo para el público.
Haciendo que esta sea la segunda escena de la película,
Wright está enfatizando en el papel importante que tendrá la música en la película.
Finalmente, vemos al propio Baby en un primer plano.

Portuguese: 
Finalmente nós vemos o Baby em um close. Nosso personagem principal.
Depois Baby aperta o play. Os quatro cortes seguintes acontecem na batida da música.
A equipe sai do carro, batendo das portas do carro,
abrindo e fechando o porta-malas, seus passos, os sons dos veículos buzinando e passando na rua,
tudo sincroniza com a música. Então nos primeiros segundos do filme
o público já foi introduzido ao estilo que o filme terá daqui em diante.
Aos 48s do filme, a equipe pões as máscaras e se você ainda
não adivinhou a situação, agora fica óbvio.
Aqui é quando uma decisão importante acontece. Mesmo que a coisa mais importante

Spanish: 
Nuestro personaje principal.
Después de que Baby le dé a Play en el iPod, cada uno de las siguientes cuatro planos
ocurren al ritmo de la música.
Incluso el mascar sigue el ritmo.
Mientras la tripulación se baja del coche El portazo
de las puertas del coche, la apertura y cierre de la
maletera y sus pasos, así como el
sonidos de vehículos pitidos y que pasan en
la calle, todos se sincronizan con la música.
Así, en los primeros segundos de la película a la audiencia
Ya se introduce en el tic estético
que impulsará a gran parte de la película.
A los 48 segundos de la película, la tripulación de
máscaras siguen y si no habían logrado
adivinar la situación sin embargo, es muy obvio
ahora.
Aquí es donde ocurre otra decisión importante.
A pesar de que la cosa más interesante, el

English: 
Finally we see Baby himself in a close-up.
Our main character.
After Baby hits play on the ipod each of the
next four cuts happen on beat with the music.
As the crew gets out of the car The slamming
of the car doors, opening and closing of the
trunk and their footsteps, as well as the
sounds of vehicles beeping and passing in
the street, all synchronize with the music.
So in the first seconds of the film the audience
is already introduced to the stylistic tic
that will propel much of the film.
At 48 seconds into the movie, the crew’s
masks go on and if you hadn’t managed to
guess the situation yet it’s very obvious
now.
This is where another important decision happens.
Even though the more interesting thing, the

Spanish: 
movimiento de la acción y que está ocurriendo en el
banco, Wright utiliza un telefoto, y la perspectiva
para separar a Baby de la tripulación, y que la audiencia permanezca en el coche con Baby.
Esto no sólo nos pone cómodos con el
hecho de que el resto de la historia jugará
desde la perspectiva de Baby, nos ayuda a separarle del mundo criminal de mala muerte.
Baby se dijo más tarde en la película que “no es
parte de este trabajo”, y es una idea que
nos ayuda a simpatizar con la situación de Baby.
Para establecer aún más esta, Wright utiliza una secuencia de Baby cantando y siguiendo el compás de
la canción a yuxtaponer la actitud y el comportamiento de Baby
con lo que Baby es. Baby es el conductor de la partida,
pero actúa más como un pasante aburrido pasando
el tiempo.
Wright nos recuerda rápidamente sin embargo, que esta
separación es sólo una ilusión. La coincidencia

Portuguese: 
a ação, seja a entrada no banco, Wright usa uma tomada de longe e
a perspectiva separa Baby do resto da equipe, e nós ficamos no carro junto com Baby.
Assim não somente percebemos que o resto da estória vai ser a partir
da perspectiva de Baby como nos ajuda a separá-lo do mundo do crime.
Mais tarde é dito a Baby que ele "não faz parte desse mundo", e assim
conseguimos nos simpatizar com a situação dele.
Para estabelecer isso, Wright usa a sequência de Baby cantando e batucando
para justapor sua atitude e comportamento com o que Baby é: um motorista de fuga,
mas que age como um estagiário entendiado, matando tempo.
Rapidamente Wright nos lembra que essa separação, entretanto, é ilusória.

English: 
movement of the action is moving into the
bank, Wright uses a telephoto shot, and perspective
to separate Baby from the crew, and we the
audience stay in the car with Baby.
This not only gets us comfortable with the
fact that the rest of the story will play
out from Baby’s perspective, it helps us
separate him from the seedy criminal world.
Baby is told later in the film that he “isn’t
part of this work”, and it’s an idea that
helps us sympathize with Baby’s situation.
To further establish this, Wright uses a sequence
of Baby signing and drumming along with the
song to juxtapose Baby’s attitude and demeanor
with what Baby is. Baby is a getaway driver,
but he acts more like a bored intern passing
the time.
Wright quickly reminds us however, that this
separation is just an illusion. The coincidence

Spanish: 
de un coche de policía que pasa despierta a Baby de
su ensimismamiento. Y la vista de Baby de lo que está
sucediendo en el banco y el arma de fuego sirve
como un duro recordatorio para nosotros y para Baby de
en lo que se involucra.
El público no lo sabe todavía, pero esta
es el conflicto central de su carácter.
La preocupación de Baby acerca de su relación con
este mundo de la delincuencia. Y no es casualidad
por parte del director que es durante
esta sección que la cámara es el más cercano
a la cara de Baby que ha sido hasta ahora.
Este acercamiento hasta hace hincapié en la importancia de
este momento para Baby.
Parte II: The Getaway
La segunda parte de la escena consiste en una
persecución de coches. Hay 164 tomas repartidas en
tres minutos y 5 segundos. Esto nos da
una longitud de toma media de 1,19 segundos. Otro
de los 23 segundos de seguimiento final de toma, la toma más larga durante la persecución es de seis segundos

English: 
of a passing police car awakens Baby from
his reverie. And Baby’s view of what’s
happening in the bank and the gunshot serve
as a harsh reminder for us and for Baby of
what he’s involved with.
The audience doesn’t know it yet but this
is the central conflict for his character.
Baby’s concern about his relationship to
this world of crime. And it’s not accident
on the director’s part that it’s during
this section that the camera is the closest
to Baby’s face that it’s been so far.
This close up emphasizes the importance of
this moment for Baby.
Part II: The Getaway
The second part of the scene consists of a
car chase. There are 164 shots spread over
three minutes and 5 seconds. This gives us
an average shot length of 1.19 seconds. Other
than the 23 second final tracking shot, the
longest shot during the chase is six seconds

Portuguese: 
Um carro de polícia passa e o acorda do sonho. E o que Baby vê acontecendo
dentro do banco e os tiros servem como um lembrete desagradável pra nós e pra Baby
do que ele está envolvido.
A audiência ainda não sabe mas esse é o principal conflito do personagem.
Ele se preocupa com seu envolvimento com o mundo criminal.
E não é acidente da parte do diretor que a câmera está bem perto
do rosto de Baby. Esse close enfatiza a importância
desse momento para Baby.
Parte II: A Fuga
A segunda parte da cena consiste numa perseguição. São 164 tomadas ao total,
durante 3 minutos e 5 segundos. Isso nos dá a média de 1,19 segundos por tomada.
Tirando a tomada final de 23 segundos, a mais longa durante a perseguição é de 6 segundos.

English: 
long. The shortest is 4 frames long. 1/6th
of a second long.
This speed of cutting works here because the
scene functions almost more as a musical montage
of a car chase, than as a real time depiction
of a car chase. There are many apparent jumps
in time, some small some large, but this all
seems to work because of the strong role the
music plays. The chase operates first as a
dance, choreographed to the music, and second
as a depiction of vehicles in geography.
If you turn down the sound design and watch
the scene with just the music, you can see
clearly how the scene is constructed in conjunction
with the music. It doesn't just complement
the scene, it drives it forward.

Portuguese: 
A mais curta dura 4 quadros, com duração de 1/6 de segundo.
Essa velocidade de cortes funciona aqui porque a cena é mais uma montagem musical
de uma perseguição do que uma representação da mesma. Tem vários pulos de tempo,
alguns curtos, outros longos. Mas tudo parece funcionar por causa do papel de peso da música.
A perseguição é antes uma dança coreografada com a música
do que uma demonstração de veículos em movimento.
Se desligarmos a sonoplastia e assistirmos à cena somente com a música, podemos ver
claramente como a cena é construída em conjunto com a música. Não é somente um complemento,
é um condutor.

Spanish: 
de largo. La más corta es de 4 cuadros de largo. 1 / 6th
de un segundo de duración.
Esta velocidad de corte funciona aquí porque las
funciones de escena son casi más como un montaje musical
de una persecución de coches, que como una representación en tiempo real
de una persecución de coches. Hay muchos saltos aparentes
en el tiempo, algunos pequeños algunos grandes, pero todo esto
parece funcionar debido a la fuerte papel de la
música mientras suena. La persecución se opera por primera vez como una
danza, coreografía a la música, y el segundo
como una representación de los vehículos en la geografía.
Si baja el diseño de sonido y reloj
la escena con sólo la música, se puede ver
claramente cómo la escena se construye en conjunto
con la música. Esto no sólo complementa
la escena, sino que la impulsa hacia adelante.

Spanish: 
Pero no pierde un verdadero sentido de la orientación
o bien, hay muchas pistas que permiten a la
audiencia para seguir la acción, y la geografía
puede ser recogido en en visionados de repetición. Pero
Edgar Wright prioriza mostrando la sensación
de la escena sobre la claridad de la acción física.
Al igual que en este plano en el que no se ve que el
coche derrape sobre otro carril, pero
Casi se puede sentir que desviase porque podemos ver
los movimientos y reacciones de cada uno en
el vehículo.
De la misma forma unos segundos más tarde, donde
en realidad nunca vemos el coche hacen a su vez,
pero una toma de Baby tirando del freno de mano,
y los cuerpos de los pasajeros desplazándose en sus
asientos como las vueltas del coche es suficiente para nosotros como pista
en lo sucedido.
Y es sorprendente, cuánto tiempo la
la cámara pasa en el interior del coche.
59 tomas de Baby o son de los pasajeros.
Mientras que 78 tomas son de los coches reales. Mientras
todavía hay más disparos desde fuera del
vehículo, esta división 60/40 todavía pone mucho
énfasis de lo que está pasando en el interior
del vehículo.

Portuguese: 
Mas não perdemos o senso de direção. Tem várias dicas que permitem
seguirmos a ação e entendemos a geografia com as repetições mostradas.
Mas Edgar Wright prioriza a sensação da cena ao invés da ação física.
Como nessa tomada onde não vemos o carro virando pra outra pista, mas
podemos sentir ele virando porque vemos os movimentos e reação das pessoas
dentro do carro.
Ou como, momentos depois, não vemos o carro fazendo o retorno,
mas a tomada de Baby puxando o freio de mão e os corpos dos passageiros virando em
seus assentos enquanto o carro vira é suficiente para entender o que aconteceu.
E é impressionante o tanto de tempo que a câmera passa dentro do carro.
59 tomadas são de Baby ou dos passageiros. Enquanto 78 são de carros.
Mesmo com mais tomadas de fora do carro, essa divisão 60/40
enfatiza o que está acontecendo dentro do veículo.

English: 
But it doesn’t lose a real sense of direction
either, there are many clues that allow the
audience to follow the action, and the geography
can be picked up on in repeat viewings. But
Edgar Wright prioritizes showing the feeling
of the scene over clarity of physical action.
Like in this shot where we don’t see the
car swerve over into another lane, but we
can almost feel it swerve because we can see
the movements and reactions of everyone in
the vehicle.
Of like this moments a few seconds later where
we never actually see the car make a u turn,
but a shot of baby pulling the handbrake,
and the passengers bodies shifting in their
seats as the car turns is enough to clue us
into what happened.
And it’s striking, just how much time the
camera spends inside the car.
59 shots of are of baby or the passengers.
While 78 shots are of the actual cars. While
there are still more shots from outside the
vehicle, this 60/40 split still places much
of the emphasis on what’s going on inside
the vehicle.

Spanish: 
Esta persecución me pone más cerca del efecto
de estar en una persecución de coches de este tipo, o conducir
un coche de la partida de esta manera. Es menos como
la experiencia de simplemente verlo. Porque
de este se sacrifica parte de la claridad
de la geografía, pero por una buena razón. Existen
52 tomas del Subaru de Baby por sí mismo, y
30 planos de solo Baby, la mayoría de la
la escena se construye alrededor de una cosa. Baby
y su coche. La policía incluso toma un enorme asiento trasero,
Sólo siendo incorporada a unas 25 tomas.
A menudo, sus luces aparecen como recordatorios claros
el peligro que invade a Baby. O más
sutilmente, en una reflexión, para recordarnos que están
a la derecha en la cola. Pero no se dedica mucho tiempo
a centrarse en eso. Se dedica mayor parte del tiempo a la
conducción de Baby, y las respuestas de los pasajeros
a esto. Como este momento, que tiene uno de los primeros
pasos hacia nosotros envolviendonos en el personaje

English: 
This chase to me lands closer to the effect
of being in a car chase like this, or driving
a getaway car like this. It’s less like
the experience of merely watching one. Because
of this it sacrifices some of the clarity
of geography, but for good reason. There are
52 shots of Baby’s subaru by itself, and
30 shots of just Baby, the majority of the
the scene is built around one thing. Baby
and his car. The police even take a huge backseat,
only getting incorporated into about 25 shots.
Often their lights appear as clear reminders
of the danger encroaching on baby. Or more
subtly, in a reflection, to remind us they’re
right on his tail. But not much time is spent
focus on that. Most of the time is spent on
Baby’s driving, and the passenger’s responses
to it. Like this moment, which takes an early
step towards endearing us to the character

Portuguese: 
Essa perseguição, pra mim, é bem próxima a estar numa perseguição real,
estando numa fuga como essa. Não é a experiência de somente assistir à uma fuga.
Por causa disso, a geografia da cena é sacrificada, mas por uma boa razão.
52 tomadas são do Subaru e 30 são somente de Baby, a maior parte
da cena é construída em volta de uma coisa: Baby e seu carro. A polícia até fica em segundo plano,
sendo incorporada em umas somente 25 tomadas.
As luzes aparecem regularmente para lembrar do perigo chegando perto.
Ou mais sutilmente, no reflexo, só pra mostrar que estão perto.
A maior parte do tempo é como Baby dirige e as reações dos passageiros.
Como nesse momento, que mostra como o personagem de Jon Hamm é amigável.

Spanish: 
interpretado por Jon Hamm.
O estas miradas desde el personaje de Jon Bernthal
que nos dan una indicación temprana de su escepticismo
hacia Baby.
Esto para mí es lo que distingue a esta escena aparte.
Es singular enfoque, Baby y su coche, espejos
el enfoque singular de la película, Baby y su manejo. Las tomas interiores que se centran en
no mostrar a Baby solo conduciendo, muestran
la toma de decisiones que le permitan llegar
lejos. Constantemente vemos la evaluación de la
situación y de ajuste. A menudo en escena de persecución
de esta manera, el coche sólo parece estar siguiendo
de una trayectoria predeterminada. Pero en esta escena es
claro que son capaces de salirse debido
de la conducción inteligente de Baby.
El coche de Baby gira y patina a través del centro de
Atlanta, Wright constantemente cambia la dirección
de acciones para que las cosas no se sienten lineales,
pero bobinado y torneado, más como una danza.
La dirección de Wright se exhibe en esta
escena. Que no es sólo una acción llamativa y grande

Portuguese: 
 
Ou esse olhar de Jon Bernthal que indica seu ceticismo
em relação à Baby.
Pra mim, é isso que destaca a cena. Seu foco único em Baby e seu carro,
espelha o foco único do filme, que é como Baby dirige. As tomadas interiores
não mostram ele apenas dirigindo, mas também as decisões que toma para fugir.
Vemos ele constantemente avaliando a situação e se ajustando.
Normalmente numa cena dessas, o carro perseguido tomaria um rumo previsível. Mas nessa cena
fica claro que eles conseguirão escapar por causa do Baby dirigindo.
O carro roda e derrapa pelo centro de Atlanta, com a direção de ação sendo alterada
pelo diretor somente para não parecer linear, mas rodando e virando, como uma dança.
A direção de Wright é visível nessa cena. Não é somente uma grande e espalhafatosa cena de ação

English: 
played by Jon Hamm.
Or these looks from Jon Bernthal’s character
that give us an early indication of his skepticism
towards Baby.
This to me is what sets this scene apart.
It’s singular focus, Baby and his Car, mirrors
the singular focus of the film, Baby and his
Driving. The interior shots that focus on
baby don’t just show him driving, they show
him making decisions that allow him to get
away. We constantly see him assessing the
situation and adjusting. Often in chase scene
like this, the lead car just seems to be following
a predetermined path. But in this scene it’s
clear that they are able to get away because
of Baby’s clever driving.
Baby’s car spins and skids through downtown
Atlanta, Wright constantly shifting the direction
of action so that things don’t feel linear,
but winding and turning, more like a dance.
Wright’s directing is showcased in this
scene. It’s not just a big flashy action

English: 
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Spanish: 
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Portuguese: 
pra prender a atenção. É isso, mas enquanto faz isso, sutilmente dá à audiência
informações para ajudar a navegar durante a estória.
 
 
 
 
 
 
 

English: 
off your first purchase.

Portuguese: 
 

Spanish: 
de descuento en su primera compra.
