
Slovak: 
Dr. Zucker: Nachádzame sa v Metropolitnom múzeu umenia a pozeráme sa na obraz „Mladá žena s džbánom na vodu“.
Je od Johannesa Vermeera a datuje sa približne do roku 1662. Je to jeden zo skutočných pokladov v New Yorku.
Dr. Harris: Je to nádherný malý obraz, typický pre holandské umenie 17.-teho storočia.
Malé obrazy, výjavy z domáckeho prostredia, zátišia, krajiny, rodinné prostredia, žánrové maľby.
Výjavy, ktoré odrážajú kultúru strednej vrstvy (Z: protestanskú kultúru, však?) v Holandsku v 17.-tom storočí.
Dr. Zucker: V Holandsku sa vytvorila stredná vrstva, alebo ktorú by sme mohli označiť za strednú vrstvu
a kde majetok bol dôležitým vyjadrením postavenia v spoločnosti.
Dr. Harris: Áno, ale bola to tiež hlboko náboženská kultúra. 
Je to zaujímavé, pretože toto je protestantská kultúra a

French: 
Dr. Zucker: Nous sommes au Musée Métropolitan d'Art, et nous regardons "La jeune femme à l'aiguière"
qui date de 1662 par Johannes Vermeer. C'est un des vrai trésors en Nouvelle York.
Dr. Harris: C'est un petit tableau charmant, si typique de l'art en Hollande pendant le 17ème siècle.
Les petits images, les scènes domestiques, la nature morte, les scènes de la famille, et la peinture du genre.
Des images qui réfléchissait le culture bourgeoisie (Z: le culture protestant, n'est-ce pas?) du république d'Hollande pendant le 17ème siècle.
Dr. Zucker: Où il était un bourgeoisie, ou ce que nous reconnaitrions comme un bourgeoisie
et où des possessions étaient des expressions important du place en société.
Dr. Harris: Oui, mais c'était aussi un culture très religieux.

Czech: 
Jsme v Metropolitním muzeu a díváme se na
obraz "Mladá žena se džbánem na vodu".
Dílo namaloval Johannes Vermeer cca. 1662
a jedná se o jeden z pokladů New Yorku.
Je to krásný malý obraz, typický pro 
holandské umění 17. století.
Malé obrazy, domácké prostředí, zátiší 
krajiny, rodinné okolí, žánrové kresby.
Často zobrazují kulturu střední vrstvy.
- Protestantskou. - V Holandsku 17. stol.
Existovala zde střední vrstva nebo co my 
bychom nazvali jako střední vrstva.
Kde majetek byl důležitým vyjádřením 
postavení ve společnosti.
Ano, tato kultura byla hluboce náboženská.
A jde o protestantskou kulturu.

English: 
STEVEN ZUCKER: We're in the
Metropolitan Museum of Art.
And we're looking at "Young
Woman With a Water Pitcher"
that dates to about 1662,
by Johannes Vermeer.
It's one of the real
treasures in New York.
BETH HARRIS: It's a
lovely, small painting,
so typical of art in Holland
in the 17th century--
small images, domestic scenes,
still lifes, landscapes,
family scenes, genre painting,
images that reflected
the middle-class culture of--
STEVEN ZUCKER: The new
Protestant culture, right?
BETH HARRIS: Of the 17th
century republic of Holland.
STEVEN ZUCKER: Where
there was a middle class,
or what we would recognize
as a middle class,
and where possessions
were important expressions
of one's place in society.
BETH HARRIS: Yes, but also a
very deeply religious culture.
STEVEN ZUCKER: It's
interesting, because if this
is a Protestant culture, and
of course, the Roman Catholic
Church had for so
long in the West

Georgian: 
ზუკერი: ჩვენ ვიმყოფებით მეტრპოლიტის ხელოვნების მუზეუმში და ვათვლიერებთ ,, აახალგაზრდა ქალი წყლის კოკით''
ის თარირდება 1662 წელს ჯოან ვერმერის მიერ. ეს არის ერთ–ერთი საგანძური ნიუორკისა.
ჰარისი: ეს არის პატარა საყვარელი ნამუშევარი, ტიპირი ჰოლანდიური ხელოვნებისა მე–17 საუკუნის.
პარატა სურათები, სახლის სცენები, ცხოვრების, ლანდჩაპტების, ოჯახური სცენების ამსახველი მახტვრობა
სურათი მიეკუთვნება საშუალო კლასის კულტურას მე–17 საუკუნისას ჰოლანდიის რესპუბლიკაში
ზუკერი: სადაც იყო შაშუალო ფენა, ჩვენ ვიცოდით საშუალო კლასი
და მფლოებელები მნიშვნელოვნად იყო წარმოეშინი ამ სახელმწიფოში.
ჰარისი: კი ნამდვილად, მაგრამ აქ იყო ღრმა რწმენა რელიგიური კუტურისა.

Dutch: 
We zijn in het Metropolitan Museum of Art en kijken naar "Jonge vrouw met een waterkan"
van rond 1662 door Johannes Vermeer. Het is een van de grote pronkstukken in New York.
Het is een prachtig klein schilderij, typisch voor 17e eeuwse
kunst uit Nederland. Kleine huiselijke beelden, stillevens, landschappen,
familiegezichten, genre schilderijen, beelden die de middenstand weergeven
in de 17e eeuw in de Nederlandse republiek.
Waar er een middenklasse was, of wat wij zouden erkennen als een middenklasse
en waar bezittingen belangrijke indicaties zijn van iemands plaats in de maatschappij.
Ja, en ook een diepgegronde religeuze maatschappij.
Dat is interessant want als dit een protestantse maatschappij is
en natuurlijk de Rooms-Katholieke kerk, die lang in het westen

Polish: 
Znajdujemy się w Metropolitan Museum of Art i przyglądamy się "Młodej kobiecie z dzbanem na wodę", obrazowi,
który jest datowany na około 1662 rok i stworzony przez Johannesa Vermeera. Jest to jeden z prawdziwych skarbów w Nowym Jorku.
Jest to uroczy, niewielki obraz, tak typowy dla sztuki w Holandii siedemnastowiecznej.
Małe obrazy, domowe sceny, martwa natura, krajobrazy, sceny rodzinne, malarstwo rodzajowe.
Są to obrazy, które odzwierciedlały kulturę średniej klasy (protestancką kulturę, prawda?) 17 wieku w republice Holandii.
Gdzie była klasa średnia lub to, co moglibyśmy uznać za klasę średnią
i gdzie gospodarstwa były ważnymi przejawami miejsca człowieka w społeczeństwie.
Tak, ale była to też bardzo głęboko religijna kultura.

Portuguese: 
[Música Jazz]
Estamos no Museu Metropolitano de Arte,
vendo o "Mulher jovem Com Jarro de Água"
de cerca de 1662 por Johannes Vermeer.
É um dos verdadeiros tesouros
em Nova Iorque.
É uma amável pintura pequena, bem típica
da arte da Holanda do século 17.
Pequenas imagens, cenas domésticas,
natureza morta, paisagens,
cenas familiares, pinturas de gênero.
Que refletiam a cultura de classe média.
A cultura protestante, certo?
Da república do século 17 da Holanda.
Onde havia uma classe média,
ou o que nós reconheceríamos
como classe média
e onde posses eram importantes expressões
do seu lugar na sociedade.
Sim, mas também foi uma cultura
profundamente religiosa.
É interessante porque se esta é uma
cultura protestante e, claro,
a Igreja Católica Romana tem sido,
por muito tempo no Ocidente,

Spanish: 
Dr. Zucker: Estamos en el Museo Metropolitano de Arte. Hoy examinaremos la obra 
"Joven Mujer Con Una Jarra De Agua"
Una obra de Johannes Vermeer que data del año 1662 aproximadamente. Es uno de los auténticos tesoros de Nueva York.
Dra. Harris: Es una pequeña obra encantadora, representativa del arte en Holanda durante el siglo XVII.
Imágenes pequeñas, escenas de la vida diaria, bodegones, paisajes, escenas familiares y de género.
Obras que reflejaban la cultura de la clase media (Dr. Z: La cultura protestante, ¿verdad?) de la república de Holanda en el siglo XVII.
Dr. Zucker: Donde existía la clase media, o lo que entenderíamos por clase media
y donde las posesiones suponían un reflejo importante de la posición que ostentaban en la sociedad.
Dra. Harris: Sí, pero también era una cultura profundamente religiosa.

Ukrainian: 
Ми у музеї мистецтв Метрополітена, 
перед нами "Молода жінка з глечиком"
картина Йоханнеса Вермера 1662 року.
Справжній скарб Нью Йорка.
Це мила невелика картина, типова
в мистецтві Нідерландів 17-го століття.
Невеликі зображення, побутові сюжети, 
натюрморт, пейзажі, сім'я.
Зображення, які відображають життя середнього класу 
(протестантів, так?) 17-го ст. в Нідерландах.
Для середнього прошарку суспільства, чи те, що ми називаємо середнім класом
визначним фактором свого статусу
були матеріальні цінності.
Так, але вони також були
глибоко віруючими.

Portuguese: 
um dos principais clientes de um artista.
Quando a igreja não é mais
o cliente principal,
o artista tem que ver o diferente, e dois
tipos diferentes de questão importam.
Os artistas têm que ganhar a vida, certo?
Isso aí!
Então você tem uma imagem que realmente
reflete uma vida doméstica idealizada.
E teria sido encomendada ou comprada
por ricos empresários.
E, embora em 1600, o período do barroco
na Itália, Espanha e França,
este é um tipo de barroco muito
diferente na Holanda
por causa da cultura prostestante lá.
É diferente, quando penso no
barroco holandês
costumo pensar na primeira
metade do século 17.
Penso na obra de Rembrandt.
Isto é muito diferente.
Aqui, há uma delicadeza numa espécie de
consciência da luz e do efêmero.
Eu acho que é muito, muito diferente.

Czech: 
Na západě to byla právě Římskokatolická 
církev, která byla patronem umění.
Když církev přestane být hlavním dárcem, 
malíři musí hledat dva odlišné náměty.
Musí najít jiný způsob jak se uživit.
Ano. takže zde máte obraz, který 
ukazuje idealizovaný domácí život.
A asi byl zadán nebo zakoupen 
bohatým obchodníkem.
Ačkoliv je to rok 1600, což je v Itálii, 
Španělsku a Francii období baroka,
v Holandsku byl tento směr zcela jiný, 
také díky protestantské kultuře.
Když uvažuji o baroku v Holandsku, 
myslím tím první polovinu 17. stol.
Když pomyslíme na dílo Rembrandta, 
vidíme zcela zásadní rozdíl.
Zde vnímáme jemnost a delikátnost světla a
jeho pohybu. Což je zásadním rozdílem.
Je to velmi poetický okamžik, ve kterém má
jednoduchý úkon otevírání okna,

Polish: 
To jest interesujące ponieważ jest to kultura protestancka i oczywiście, Kościół Rzymskokatolicki był, przez długi czas na Zachodzie, jednym z głównym patronów artystów.
W czasie, gdy kościół nie jest już dłużej głównym patronem, artyści zmuszeni są do rozglądania się za innymi tematami.
Artyści muszą znaleźć inne źródło utrzymania, tak?
Zgadza się! Masz więc tutaj obraz, który naprawdę odzwierciedla wyidealizowane, gospodarskie życie.
Mógłby być zamówiony lub nabyty przez bogatych biznesmenów.
I chociaż jest to okres przełomu XV wieku, okres baroku we Włoszech, w Hiszpanii oraz we Francji,
jest to jakby trochę inny barok w Holandii z racji tutejszej protestanckiej kultury.
To jest inne i gdy myślę o baroku w Holandii, zazwyczaj przychodzi mi na myśl pierwsza połowa 17 wieku.
Myślę o pracy Rembrandt'a. To jest takie inne.
Tutaj możemy spotkać się z taką delikatnością w rodzaju świadomości światła i przelotności. Uważam, że jest to bardzo, bardzo odmienne.

Ukrainian: 
Цікавим є той факт, що культура протестантів та Римо-католицька церква, мала великий вплив на Заході - вони були першочерговими меценатами митців.
Коли церква втратила свій патронат, митці почали 
шукати інші теми та натхнення на стороні.
Їм потрібно було заробляти на життя 
іншим чином, так?
Так! Тому перед нами зображення
ідеалізованої буденності.
І таку картину повинен був придбати якийсь
заможний вельможа
Хоча в 1600-ті роки, період бароко в Італії, 
Іспанії та Франції
відрізнялися від бароко в Нідерландах, яка
була під впливом протестанства.
Воно відрізняється. Коли я думаю про бароко в 
Нідерландах, то думаю про першу половину 17-го ст.
На думку спадають роботи Рембрандта.
Вони так відрізняються.
Тут ми бачимо якусь тендітну делікатність, сповненість світлом та чуттям. Думаю, вона дуже-дуже інша.

Georgian: 
ზუკერი: საინეტრესოა ისიც,რომ აქ წარმოდეგნილია პროტესტანული კულტურა და რომაული კათოლიკური ეკლესიაც, დასავლეთში, რომელიც იყო პირველი პატრონი ამ ხელოვანისა.
როცა ეკლესია არის შენი პირველი პატრონი, ხელოვანის ხედვა მიმართულია ორი განსხვავებული საგნებისადმი.
ჰარისი: ხელოვანს ქონდა სხვა საშუალებაც რომ მოეწყო განსხვავებული ცხოვრება. არა?
ზუკერი: მართალია. და აქ ასახულია იდეალური შინაური ცხოვრების დეტალები.
ჰარისი: ის შეიძლება ნაყიდი იყო მდიდარი ბიზნესმენის მიერ.
აგრეთვე 1600 წელს ბარონიკულ პერიდში იტალიაში, ესპანეთში და საფრანგეთში.
ეს არის ეთერთი ცნობილი ბარონიკა განსხვავებული ჰოლანდიური პროტესტანტული კულტურისა.
ზუკერი: ეს არის გასხვავებული, რადგან ბარონიკა ჰოლადიში შემოვიდა მე–17 საუკუის დასაწყისში.
რემბრანტის ნამუშევრებში. ამიტამც არის ის ასეთი განსხვავებული.
აქ წარმოდგენილია სინაზე ცნობიერების სინათლისა და სისწრაფის. ვფიქრობ ეს განსხვავებულია.

Slovak: 
rímskokatolícka cirkev bola dlhú dobu na západe jedným zo základných pilierov umelca.
Keď sa umelci už nemohli viac opierať o cirkev, museli nájsť dva rozdielne námety.
Dr. Harris: Umelci museli nájsť iný spôsob, ako si zarobiť na živobytie, že?
Dr. Zucker: Presne tak! Takže tu máme obraz, ktorý skutočne odráža idealizovaný domáci život.
Dr. Harris: Pravdepodobne ho objednal alebo zakúpil bohatý obchodník.
A hoci ide o 16.-te storočie, obdobie baroka v Taliansku, Španielsku a Francúzsku,
v Holandsku sa vyskytuje odlišný druh baroka, práve kvôli prítomnosti protestantskej kultúry.
Dr. Zucker: Áno, je iný, a keď rozmýšľam o baroku v Holandsku, zvyčajne mám na mysli prvú polovicu 17.-teho storočia.
Myslím tým dielo Rembrandta. Toto je niečo úplne iné.
Vidíme tu akúsi jemnosť pri vedomí svetla a pominuteľnosti. Myslím si, že toto je úplne odlišné.

Dutch: 
een van de belangrijkste opdrachtgevers van artiesten was geweest van artiesten,
nu de kerk niet langer een opdrachtgever is, de artiesten moeten kijken
naar andere, twee andere onderwerpen om te schilderen. Ze moeten iets anders vinden om van te leven.
Dus hier hebben we een ideologische huiselijke scene.
En zou het zijn gekocht door een rijke zakenman, die wellicht opdracht gegeven had
voor het schilderij? En in de 17e eeuw,
de periode van de Barok in Italie en Frankrijk, dit is een
soort Barok die anders is in Nederland, door
de protestantste cultuur daar. Het is inderdaad verschillend
en als ik denk aan de Barok in Nederland dan denk ik meestal
aan de eerste helft van de 17e eeuw, het werk van Rembrandt
maar dit is zo anders. Soort van aandoenlijk,
bewust van het licht en van het eindige, denk ik,
die zo anders is. Het is een poetisch moment waar een simpel iets

English: 
been one of the primary
patrons of an artist.
When the Church is no
longer a primary patron,
artists do have to
look for different
and to different kinds
of subject matter.
BETH HARRIS: Artists
have to find another way
to make a living, right?
STEVEN ZUCKER: That's right.
And so you have
here an image that
really reflects a kind of
idealized domestic life.
BETH HARRIS: And it would've
been commissioned or purchased
by wealthy businessmen.
And although we're in the
1600s, the period of Baroque
in Italy and Spain
and France, this
is a kind of Baroque that's
very different in Holland,
because of the
Protestant culture there.
STEVEN ZUCKER: It is different.
And when I think of
Baroque in Holland,
I usually think of the first
half of the 17th century.
And I think of the
work of Rembrandt.
And this is so different.
Here there's a kind of delicacy,
and a kind of awareness
of light, and of the
fleeting, I think,
that is very, very different.
BETH HARRIS: This is
a very poetic moment,

Spanish: 
Dr. Zucker: Es interesante porque, si ésta es una cultura protestante y, claro está, la Iglesia católica romana ha sido durante mucho tiempo en el Oeste uno de los principales mecenas del artista,
cuando la Iglesia deja de ser un patrón primario, los artistas deben buscar diferentes tipos de temas.
Dra. Harris: Los artistas tienen que encontrar otra manera de ganarse la vida, ¿verdad?
Dr. Zucker: ¡Exacto! Y así tenemos ante nosotros una obra que realmente refleja una vida cotidiana idealizada.
Dra. Harris: Y que sería encargada y comprada por comerciantes adinerados.
Y a pesar de encontrarnos en el siglo XVII, época barroca en Italia, España y Francia,
este es un tipo de Barroco muy diferente en Holanda debido a la cultura protestante del país.
Dr. Zucker: Es diferente y, cuando pienso en el Barroco en Holanda, normalmente pienso en la primera mitad de siglo 17.
A mí me viene a la cabeza Rembrandt. Esto es tan diferente.
Aquí, hay una especie de delicadeza en una especie de conciencia de la luz y de lo fugaz. Creo que es muy, muy diferente

Ukrainian: 
Тут присутній дуже поетичний момент 
простого відчинення вікна.
Вона тримає воду, можливо, хоче підлити
квіти за вікном.
Можна відчути домашнє тепло, любов до 
простих речей, любов до кожного дня.
Як на мене, Вермер завжди нагадує нам
про навколишню красу.
Знаєте, це не Ісус на Хресті. Це не є щось
монументальне і важке.
Але щось божественне присутнє у кожному дні, 
що промовляється до нас таким сучасним способом.
Це щось абсолютно поетичне. Ми бачимо цю жінку 
на білому фоні, але стіна не біла.
Позаду. (Так)
Це ціла призма кольорів, 
пропущена через кришталь.
Ми бачимо теплу білизну стіни на противагу 
холодному кольору її головного убору.

Portuguese: 
Este é um momento muito poético onde o
simples ato de abrir uma janela,
segurando um jarro de água, talvez olhando
para regar algumas flores fora da janela.
Assume uma qualidade atemporal.
Você pode sentir o amor do doméstico aqui,
o amor de pequenos rituais,
o amor do dia-a-dia.
Para mim, de certa forma, Vermeer é sempre
um lembrete da beleza ao nosso redor.
Todos os dias. Sabe, não é Cristo na cruz.
Não é algo monumental e celestial.
Mas de certa forma, a presença do
divino no cotidiano,
que nos fala de forma moderna.
É absolutamente poético.
Vemos a mulher contra o fundo branco,
mas não há nenhum branco na parede.
Atrás dela.
Não.
É todo um prisma de cores que é filtrado
através desse vidro de chumbo.
Há brancos quentes do muro contra afiados
azuis-brancos do linho que ela veste.
E o jeito que Vermeer a tranca
neste espaço.

Polish: 
Jest to bardzo poetyczny moment, gdzie prosta czynność otwierania okna,
trzymania dzbana z wodą, być może spoglądając na wodę, na kwiaty, które są za oknem,
przyjmuje ponadczasową wartość. Możesz poczuć tutaj miłość wnętrza, miłość do drobnych czynności, miłość każdego dnia.
Dla mnie,do pewnego stopnia, Vermeer, jest zawsze przypomnieniem piękna, które nas otacza.
Każdego dnia. Wiesz, to nie jest Chrystus na krzyżu, to nie jest coś monumentalnego i niebiańskiego
lecz pod pewnymi względami, to obecność boskości w życiu codziennym, która przemawia do nas w sposób nowoczesny.
To jest całkowicie poetyckie. Widzisz tę kobietę naprzeciwko białego tła, ale nie ma tu żadnej bieli w tej ścianie.
Nie. Za nią. To prawda.
Jest to cały pryzmat kolorów, który jest przecedzony przez to szkło ołowiowe.
Widać tu ciepłe, białe ściany w stosunku do tych chłodnych, ostrych, niebieskich białości płóciennego przybrania głowy.

English: 
where the simple act
of opening a window,
holding a water
pitcher, maybe looking
to water some flowers
that are out the window,
takes on a timeless quality.
You can feel the love
of the domestic here,
the love of small rituals,
the love of the everyday.
To me, in a way, a
Vermeer is always
a reminder of the beauty of
what's around us every day.
It's not Christ on the cross.
It's not something monumental
and heavenly, but in a way
the presence of the divine
in the everyday, which
speaks to us in a
very modern way.
STEVEN ZUCKER: It is
absolutely poetic.
You see this woman against
a white background.
But there's no white in
that wall behind her.
BETH HARRIS: No, that's true.
STEVEN ZUCKER:
It's a whole prism
of colors that's filtered
through that leaded glass.
You have those warm
whites of the wall
against those cruel, sharp, blue
whites of the linen headdress
that she wears.
BETH HARRIS: And the way that
she's very characteristically
for Vermeer locked
into that space

Czech: 
držení džbánu s vodou a možná zalévání 
květin za oknem, věčnou hodnotu.
Cítíte zde lásku k něčemu domáckému, 
k drobným rituálům, ke každodennosti.
Vermeer je pro mne vždy tím, kdo připomíná
krásu všeho, co nás obklopuje.
Každodennost. To není Kristus na kříži. 
Není to nic monumentálního a nebeského.
I tak se zde nachází atmosféra božství, 
která k nám promlouvá moderním způsobem.
Je to zcela poetické. Vidíte ženu proti 
bílému pozadí, ale ta zeď není bílá.
Za ní. - Přesně tak.
Je to celé spektrum barev, které 
proniká proloženým sklem okna.
Vidíte teplou bělobu zdi proti chladné 
modrobílé barvě jejího lněného šátku.

Spanish: 
Dra. Harris: Este es un momento muy poético, donde el simple acto de abrir una ventana,
sujetar una jarra de agua, quizá con la intención de regar algunas flores que están afuera de la ventana.
Tiene una calidad eterna. Puedes sentir el amor por lo cotidiano, el amor por los pequeños rituales, el amor por el día a día.
Para mí Vermeer es, de alguna manera, un recordatorio de la belleza que nos rodea.
El día a día. Ves que no es un Cristo en la cruz. No es algo monumental ni celestial, sino,
de algún modo, la presencia de lo divino en el día a día, nos habla en una forma moderna.
Dr. Zucker: Es absolutamente poético. Podemos ver a una mujer en contraposición con el fondo blanco, aunque no hay blanco en esa pared.
(No.) Dr. Zucker: Detrás de ella. (Es cierto.)
Dr. Zucker: Es un prisma de colores que se ve filtrado por ese vidrio emplomado.
Se tienen blancos cálidos en la pared en contraste con este fresco y afilado azul-blanco de el manto que ella usa.

Georgian: 
ჰარისი: ძალიან მხატვრული მომეტია, მარტივი აქტი ფანჯრის გაღებისა,
წყლის დოქის დაჭერისა, შეიძლება მას ეს ჭირდებოდა ყვავილების მოსარწყავად.
შენ შეგიძლია შეიგრძნო ყოველდღიური შინაურული ცხოვრების მშვენეირება, შეგივარდეს პატარა რიტუალები.
ვერმერი ყოველთვის ამშნევბდა შმვენიერებას მის გარშემო.
ყოველ დღე.შენ იცი ეს არ არის ქრისტინული. ეს არის მონუმენტური და მძიმე.
მაგრამ ამ შემთხვევაში, ყოველდღიური ყოფა დაყოფილია, რომელიც გვესაუბრება თანამედროვეობაზე.
ზუკერი: სრულიად მხატვრულია. ჩვენ ვხედვავთ ქალს თეთრი ბექგრაუნდის წინააღმდეგ, მაგრამ არანარი სითეთრე არ არის კედლებზე.
ზუკერი: მის უკან
ზუკერი: აქ არის სრული სფექტრი ფერებისა, რომელიც გაფილტრულია შუშის მიერ,
ჩვენ გვაქ თბილი ფერები კედელზე, ნაზი სილურჯე მის ტანსაცმელში.

Slovak: 
Dr. Harris: Toto je veľmi poetická chvíľa, kde jednoduchý úkon otvárania okna,
držania džbánu s vodou a možno aj pozerania sa na kvety za oknom, ktoré treba poliať.
Má nadčasovú hodnotu. Akoby ste cítili lásku k domovu, lásku k malým rituálom, lásku ku každodennosti.
Pre mňa Vermeer predstavuje autora, ktorý pripomína krásu všetkého okolo nás.
Každý deň. Viete, nie je to Kristus na kríži. Nie je to nič monumentálne a božské.
Vnímame tu však prítomnosť boha v každodennosti, ktorá sa k nám prihovára moderným spôsobom.
Dr. Zucker: Je to naozaj poetické. Vidíte túto ženu na bielom pozadí, ale stena nie je biela. (Nie.)
Dr. Zucker: Za ňou. (To je pravda.)
Dr. Zucker: Je to celé spektrum farieb, ktoré preniká cez sklo.
Vidíte teplú bielu stenu oproti tejto chladnej bielej farbe na bavlnenej šatke, ktorú má na sebe.

Dutch: 
als het openen van een raam, het houden van een waterkan, misschien kijkend naar
planten buiten het raam die gewaterd moeten worden, het neemt een tijdloze kwaliteit aan, je voelt de liefde
van het huizelijke, van simpele ritueelen, liefde van het dagelijkse. Voor mij
is Vermeer altijd een herinnering aan het mooie wat om ons heen is, elke dag.
Het is niet Jezus aan het kruis, het is niet monumentaal en hemelijk,
de aanwezigheid van het hogere in het dagelijks leven, gebracht in een moderne vorm.
Het is inderdaad poetisch, je ziet deze vrouw tegen een witte achtergrond
maar er is geen wit te zien op de muur achter haar. Het zijn verschillende kleuren,
gefiltert door het doek. Je hebt de warme kleuren van de kleren die ze aan heeft.
tegen over de koude, lichtblauwe kleuren van haar kleding.
En ze is heel karakteristiek voor Vermeer geplaatst in die ruimte, bij het vierkante

English: 
by the rectangle of the window--
STEVEN ZUCKER: Of the map.
BETH HARRIS: And the
rectangle of the table
and the chair behind her.
There's a sense of a very
controlled composition.
At the same time, it's
something very spontaneous,
and something very caught--
a caught moment in time.
STEVEN ZUCKER: And
so even as he's
portraying this
really beautiful,
delicate representation,
we also have
a lot of evidence
of what was valued
in the 17th century in Holland.
BETH HARRIS: We do.
STEVEN ZUCKER: You've got, as a
tablecloth, this heavy carpet,
which would have been a very
expensive item of luxury.
You've got the brass.
And I'm especially taken,
I have to tell you,
with the ellipse of
that basin, which
just is so extraordinarily
convincing,
almost more than if I had
seen that thing in person.
BETH HARRIS: Yeah.
Well, I think that's the thing.
In a way, it becomes
more real in Vermeer.
It's so carefully observed,
every little millimeter

Czech: 
To, jak je obdélníkovým oknem uzavřena v 
prostoru je Vermeerovou charakteristikou.
Stejně působí také ona mapa.
A obdélník stolu a židlí za ní.
Je to velmi řízená kompozice
a přitom něco velmi spontánního. Okamžik 
zachycený v čase.
Ačkoliv se jedná o velice krásné a 
jemné zpodobnění.
Máme také spoustu důkazů o tom, co se
v Holandsku 17. století oceňovalo.
Ubrus z těžkého koberce, což bylo 
velmi drahé a luxusní,
je zde mosaz a mně obzvlášť uchvacuje 
elipsovité umyvadlo
které je tak přesvědčivé, téměř víc než 
kdybych tu věc viděl osobně.
U Vermeera se věci stávají téměř skutečné.

Dutch: 
raam, de kaart, de vierkante tafel en stoel achter haar, er is
een gevoel van een gecontroleerde compositie
terwijl op hetzelfde moment iets heel spontaan,
een moment vastgehouden in de tijd.
Dus, hoewel hij iets schildert dat een delicate weergave
is, we hebben ook veel bewijs van wat waardevol was in de 17e eeuw
in Nederland. We hebben een tafellaken van zware kwaliteit
wat erg duur was in die tijd, we hebben een geelkoperen vaas, die
speciaal die schenklippen heeft, zo bijzonder overtuigend, bijna beter
als dat ik de vaas met eigen ogen zou zien.
Ja, en dat is het, het wordt echter dan echt
met Vermeer, zoveel aandacht aan besteed,

Spanish: 
Dra. Harris: Y, la manera en que ella está muy característicamente, para Vermeer, confinada a ese espacio. Por el rectángulo en la ventana.
Dr. Zucker: De el mapa.
Dra. Harris: Y los rectángulos de la mesa y la silla detrás de ella. Hay un sentido de una composición muy controlada
y al mismo tiempo, algo muy espontáneo y algo muy capturado. Un momento capturado en el tiempo.
Dr. Zucker: E incluso como también él está retratando este hermoso, delicado tipo de representación.
También tenemos bastante evidencia de lo que era valuado en el siglo 17 en Holanda.
Ya sabes, tienes un mantel de esta alfombra pesada, algo que habría sido un artículo de lujo muy costoso.
Tienes el metal, y estoy especialmente tomado, debo decirte,
con la elipse de esa taza, que es extraordinariamente convincente casi más que si la hubiera visto en persona.
Dra. Harris: Si, bueno, creo que eso es lo que en cierto modo se vuelve más real en Vermeer.

Polish: 
A także sposób, w jaki jest ona bardzo charakterystycznie, dla Vermeera, przykuta do tej przestrzeni. Poprzez prostokąt okna.
mapy.
i prostokąty stołu oraz krzesło za nią. Jest tu sens bardzo kontrolowanej kompozycji,
w tym samym czasie, coś bardzo spontanicznego i coś bardzo uchwyconego.
Nawet więc, gdy on portretuje ten naprawdę piękny, delikatny rodzaj reprezentacji.
Mamy też tutaj wiele oznak tego, co było uznawane za wartościowe w 17 wieku w Holandii.
Wiesz, masz tutaj obrus z tego ciężkiego dywanu, który mógłby być bardzo drogą, luksusową rzeczą.
Masz tu mosiądz i ja jestem szczególnie zajęty, muszę powiedzieć Ci,
tą elipsą tej miski, która jest po prostu tak nadzwyczajnie przekonujące, prawie bardziej niż gdybym miał ujrzeć tę rzecz we własne osobie.
Tak. Cóż, sądzę,że to jest rzecz, która w pewnym stopniu staje się bardziej realna u Vermeera.

Ukrainian: 
І вона дуже характерно, як для Вермера, 
прикута до простору прямокутною шибкою.
Та картою.
Прямокутником столу та кріслом позаду.
Композиція дуже чітко продумана.
Водночас, присутні спонтанні моменти.
Відчуття вловленого моменту.
Це зображення дуже делікатне.
Бачимо також багато доказів того, що
цінувалось в 17-му ст. в Нідерландах.
Ми бачимо цю важку скатертину, яка, 
очевидно, дуже дорога - признак розкоші.
Ми бачимо мідь, мені 
особливо подобається
овал посудини, вона виглядає так 
справжня.
Напевно, саме так Вермер 
добивався реалістичності.

Portuguese: 
Pelo retângulo da janela.
Do mapa.
E os retângulos da mesa e
da cadeira atrás dela.
Há um senso de composição muito controlada
ao mesmo tempo, algo muito espontâneo
e algo muito travado.
Um momento capturado no tempo.
Então, ele retrata isso lindamente, 
um delicado tipo de representação,.
Também temos muitas provas do que era
valorizado no século 17 na Holanda.
Nós temos.
Você sabe, você tem uma toalha de mesa
deste tapete pesado,
que teria sido um item muito caro de luxo.
Você falou do bronze e,
eu tenho que lhe dizer,
a elipse da bacia, quase convence mais
do que se eu a tivesse visto em pessoa.
Bem, acho que a coisa de certa maneira,
torna-se mais real em Vermeer.
É tão cuidadosamente observado.
Cada pequeno milímetro

Georgian: 
ჰარისი:და გზა რომელიც მას უფრო სახასიათოს ქმნის არის ის რომ, ვერმერისათვის სივრცე არის ჩაკეთილი, ოთკუთხა ფანჯრისგან,
ზუკერი: რუკის
ჰარისი: და ოთხკუთხა მაგიდა და სკამი მის უკან. განცდა ჩნდება მართვადი კომპიზიციის
ამავე დროში, რაღაც ძალიან სპონტანური და რაღაც ძალინ ჩაკეტილი. ჩაკეტილი იმ მომენტში.
ზუკერი: სანამ ის ხატავდა ამ მშვენირებას, ის აღვსილი იყო წარმოსახვებით.
ჩვენ აგრეთვე ვხედავთ გარემოს, რომელიც ფასობდა მე–17 საუკუნის ჰოლანდიაში.
იცი, მაგიდაზე გადაფარებული სუფრა არის ძალინა მძიმე ხალიჩა, რომელიც იმ დროს წარმოადგენდა ფუფუნებას.
სპილენძისაგან დამზადებული ნივთი, სპეციალურად არის აღებული, მინდა გითხრა რომ
ეს ოვალები. რომელიც გასაოცრად არის წარმოჩენული მის პიროვნებასთან, რომელიც მე აქ დავინახე.
ჰარისი: ვფიქრობ ყველა ეს საგანი უფრო რეალურს ხდის ვერმერის ნამუშევარს.

Slovak: 
Dr. Harris: A spôsob, akým je obdĺžnikovým oknom uzavretá v tejto miestnosti, je pre Vermeera charakteristický.
Dr. Zucker: Obdĺžnikom okna.
Dr. Harris: Rovnako obdĺžnikom stola a stoličky za ňou. Vytvára to určitý dojem riadenej kompozície
a zároveň niečo veľmi spontánne. Okamih zachytený v čase.
Dr. Zucker: Aj v tomto skutočne nádhernom, jemnom druhu zobrazenia.
Máme tiež veľa dokladov o tom, čo sa cenilo v Holandsku v 17.-tom storočí. (Áno, máme.)
Máme tu obrus z ťažkého koberca, ktorý bol veľmi drahý a luxusný,
máme tu mosadz, a mňa obzvlášť zaujalo elipsovité umývadlo,
ktoré je tak mimoriadne presvedčivo zachytené, takmer viac ako keby som ho videl na vlastné oči.
Dr. Harris: Áno, myslím, že vec sa stáva akoby skutočnejšou pri Vermeerovi.

Spanish: 
Es muy cuidadosamente observado. Cada pequeño milímetro de la manera en que la luz juega en las superficies reflectantes de la taza y la caja.
Incluso el metal, los clavos en la silla detrás.
Nos hace ver cosas que en nuestra visión del día a día no vemos y no le prestamos atención.
Dr. Zucker: Y tengo la sensación que la mujer que está siendo retratada en esta imagen, está de hecho siendo tan visualmente atenta como nosotros
En un sentido modelando para nostros, la audiencia, este tipo de atención visual, esta conciencia de su lugar
en el mundo, su lugar en ese espacio. Creo que Vermeer es brilante por crear ese tipo de amor
y sensualidad en el espacio, en tiempo y luz (en color). Es gloriosamente hermoso.

Georgian: 
ყველაფერი ძალიან ყურადღებით არის შესრულებული. ყოველი მილიმეტრში შუქის ხაზები სწორად ეცემა ყუთის ზედაპირს.
მისი თითების ჩათვლით სკამზე.
ის გვაიძულებს დავინახოთ ის საგნები, რაც აქამდე ყოვლედღიურობაში არ შეგვიმჩნევია.
ზუკერი: ვფიქრობ ეს ქალი, რომელიც აქ არის წარმოდგენილი სინამდვილეში არის ვიზუალური ყურადღების გამახვილება, თუ რას წარმოვადგენთ ჩვენ,
მაყურებელი, სიბრძნე ცოდნისა
მტელ მსოფლიოში, ნებისმიერ ადგილზე. ვერმერი იყო შესანიშნავი, რადგან მან შექმნა სიყვარული
და სექსუალობა ამ სივრცეში. ამ დროში და ამ ფერებში, რომელშიც არის გრანდიოზული მშვენიერება.

Dutch: 
elk klein detail, hoe het licht er op schijnt, op de vaas en het doosje,
zelfs de geelkoperen spijkers in de stoel achter hem.
Het is alsof het ons dingen laat zien die we normaal niet zien,
waar we normaal geen aandacht aan besteden. En ik heb het idee dat de vrouw die we zien
in dit schilderij is zelf bedachtzaam op alles om haar heen, net als ons,
als een voorbeeld voor ons, het publiek. Haar visuele plek in de wereld, in de ruimte,
Vermeer is denk ik briljant in het maken van de liefde, het sensuele van
ruimte, en tijd, en kleur. Het is gewoon zo mooi.

Polish: 
Jest to tak ostrożnie obserwowane. Każdy mały milimetr tego, jak światło gra z odbijającą się powierzchnią miski oraz skrzyni.
Nawet mosiądz, paznokcie na krześle za tym.
To powoduje, że patrzymy na rzeczy, których nie widzimy w naszej wizji życia codziennego i na które nie zwracamy uawgi.
I ja mam poczucie, że kobieta, która została sportretowana w tym dziele jest, w istocie, tak naocznie uważna, jak my.
w sensie modelowania dla nas, publiczności, ten rodzaj naocznej uwagi, ta świadomość jej miejsca
w świecie, jej miejsca w przestrzeni. Vermeer jest świetny, sądzę,że w kreowaniu takiej miłości
i wrażliwości w przestrzeni, w czasie i w świetle (w kolorze). Jest to tak cudownie piękne.

English: 
of the way that the light
plays on the reflective
surfaces of the basin
and the box-- even
the brass nails in
the chair behind.
It makes us see things
that in our everyday vision
we don't see and we
don't pay attention to.
STEVEN ZUCKER: And
I have the sense
that the woman who is
portrayed in this image
is, in fact, as visually
attentive as we are, in a sense
modeling for us, the audience.
This kind of visual
attentiveness,
this awareness of her place in
the world, her place in space.
Vermeer is brilliant,
I think, in creating
that kind of love and sensuality
of space and time and light.
BETH HARRIS: And color.
STEVEN ZUCKER: It's just
so gloriously beautiful.

Ukrainian: 
Все так ретельно спостережено. Кожен промінь світла
відіграє на посудині та на коробці.
Подивіться на глек, цвяхи
на кріслі позаду.
Зараз ми дивимось на речі, на які 
не звертаємо увагу щодня.
Таке відчуття, що жінка на зображенні
така ж прискіплива, як ми зараз.
Вона наче хоче, щоб ми 
знали все про її дім,
світ, де вона живе, її життя. Вермер дуже
талановито вмів передавати такі речі як
відчуття простору, час та гру світла. 
Це просто неймовірно красиво.
Переклад на українську: Анастасія Дзьоба, рев'ювер: Оксана Кузьменко, благодійний фонд "Magneticone.org"

Czech: 
Každý milimetr, kterým se světlo odráží 
od povrchu umyvadla a krabice.
Dokonce i mosaz a hřebíky v židli.
Vidíme tak věci, které jindy nevidíme 
a nevěnujeme jim pozornost.
A já mám dojem, že ta žena na obraze 
je vlastně tak vnímavá jako jsme my
a vytváří pro diváky jakýsi způsob vjemu, 
uvědomování si jejího místa ve světě,
ve vesmíru. Vermeer je skvělý v tom, jak
vytváří tento způsob lásky a sensuality
v prostoru, čase a světle (i barvách).
Je to překrásné.

Slovak: 
Je tak pozorne zachytená. Každučký milimeter svetla sa odráža od povrchu umývadla a škatuľky.
Dokonca i mosadz a klince v stoličke za ňou. Myslím, že je to ako skutočné.
Táto maľba nás núti vidieť veci, ktoré na prvý pohľad nevidíme a ktorým nezvykneme venovať pozornosť.
Dr. Zucker: A mám pocit, že žena ktorá je tu zobrazená je v skutočnosti vnímaná presne tak ako sme my
a vytvára pre nás, publikum, určitý spôsob vnímania jej miesta vo svete
a vo vesmíre. Vermeer brilantne stvárňuje takýto druh lásky a zmyselnosti
v priestore, v čase a v svetle (farby). Je to prekrásne.

Portuguese: 
da forma como a luz brinca com as
superfícies da bacia e da caixa.
Até o bronze, os pregos atrás da cadeira.
Quero dizer, é como se nos fizesse
ver as coisas do cotidiano
que não vemos, que não prestamos atenção.
E eu tenho a sensação de que a mulher
retratada nesta imagem está, de fato,
tão visualmente atenta como nós estamos.
De certa forma para nós,
este tipo de atenção visual nos faz tomar
o lugar dela do mundo, no espaço.
Vermeer é brilhante, criando esse tipo de
amor e sensualidade no espaço.
No tempo e na luz.
Na cor.
É tão gloriosamente lindo.
(música Jazz)
(Traduzido por Tiago Lemes Palhano Bordin)
