
English: 
Hi my name is Tony and[br]this is Every Frame a Painting.
When I say a film is poetic,[br]what pops into your head?
Do you think it's slow?[br]Pretentious? Plotless?
"Is she gonna wake up and do something?"
These are the clichés.[br]-"No."
But to me, poetry in cinema is when[br]I can ignore the plot
and just appreciate the picture and[br]the sound doing something unique.
Scorsese: "The films that I constantly[br]revisited or saw repeatedly...
...held up longer for me over the years[br]not because of plot...
...but because of character...
and a very different approach to story."

Russian: 
Привет, меня зовут Тони,
и это Every Frame a Painting.
Когда я говорю, что фильм "поэтичный",
что приходит вам на ум?
Что фильм медленный? 
Претензионный? Бессюжетный?
"- Она собирается проснуться
и сделать что-нибудь?"
Это - клише.
"- Нет"
Для меня поэтика в кинематографе это 
когда я могу не обращать внимание на сюжет
И наслаждаться тем, как образы и звук
делают что-то уникальное.
Скорсезе: «Фильмы, к которым я постоянно
возвращаюсь или смотрю повторно...
... остаются интересными для меня все эти годы 
не из-за сюжета...
но из-за их отличительных особенностях...
и совсем другого подхода к повествованию.

Spanish: 
Hola, mi nombre es Tony y esto es "Cada cuadro una pintura"
Cuando digo que una película es poética
¿Qué es lo que te viene a la mente?
Piensas que es ¿Lenta?
¿Pretenciosa? ¿Sin sentido?
¿Se va a despertar y va a hacer algo?
Esos son clichés.
"No"
Para mi, la poesía en el cine sucede
cuando puedo ignorar la historia
y apreciar la imagen y el sonido y el 
resultado que producen.
Scorsese: "Las películas que más analizo
o que más veces he visto...
...son importantes para mi, 
no por la trama...
...sino por su carácter...
y la forma de presentar la historia."

Arabic: 
اهلا, انا طوني و هذا هو "كل اطار لوحة".
عندما اقول" ان الفيلم شاعري", ما اللذي
يخطر ببالك؟
هل تظن انه بطئ؟ مدًعي؟ بدون حبكة؟
"هل ستستيقظ و تفعل شيئاً؟"
هذه هي الكليشيهات.
-"لا".
لكن بالنسبة لي, الشاعرية في السنيما هي
عندما استطيع تجاهل الحبكة
و اقدِر الصورة و الصوت فقط , و هما يقومان
بشئ فريد.
سكورسيزي: "الافلام اللتي شاهدتها باستمرار
او راجعتها تكراراً
تماسكت بالنسبة لي علي مر السنوات
ليس بسبب الحبكة
و لكن بسبب السمة
و النظرة المختلفة جداً للقصة"

French: 
Bonjour, je m'appelle Tony
et voici Every Frame a Painting.
Quand on dit d'un film qu'il est poétique,
Qu'est qui vient à l'esprit?
Ça veut dire lent?
Prétentieux? Sans intrigue?
-"Elle va se réveiller 
et faire un truc?"
Ce sont des clichés.
-"Non."
Pour moi, la poésie survient quand
on peut oublier l'intrigue
et observer l'image et le son
créer quelque chose d'unique.
Scorcese: "Les films que je revois fréquement...
...me restent en mémoire au fil des ans
non à cause de l'intrigue...
...mais grâce aux personnages...
... et une approche différente 
de l'histoire."

German: 
Hi, mein Name ist Tony und das ist "Every Frame a Painting".
Wenn ich sage, dass ein Film poetisch ist,
was fällt dir in den Sinn?
Denkst du, er ist langsam?
Hochgestochen? Handlungslos?
("Wird sie aufwachen und irgendetwas tun?)
Das sind die Klischees.
("Nein")
Aber für mich ist Poesie im Film, wenn
ich die Handlung ignorieren kann,
und es einfach genießen kann, das Bild und 
Ton zusammen einzigartig wirken.
Scorsese: "Die Filme, zu denen ich ständig 
zurückkomme...
...hielten für mich länger stand,
nicht wegen der Handlung...
...sondern wegen Figuren...
und einer sehr andersartigen Vorangehensweise
für die Geschichte."

Portuguese: 
Olá, meu nome é Tony e
este é cada quadro uma pintura.
Quando digo que um filme é poético,
o que aparece na sua cabeça?
Você acha que é lento?
Pretensioso? Sem plotagem?
"Ela vai acordar e fazer alguma coisa?"
Estes são os clichês.
-"Não."
Mas para mim, a poesia no cinema é quando
Eu posso ignorar o enredo
e apenas aprecio a imagem e
o som fazendo algo único.
Scorsese: "Os filmes que eu constantemente
revisitado ou visto repetidamente ...
... aguentou mais tempo para mim ao longo dos anos
não por causa da trama ...
... mas por causa do personagem...
e uma abordagem muito diferente da história ".

Korean: 
안녕하세요, 저는 토니이고 
Every Frame a Painting을 시작하겠습니다
영화가 시적이라고 말하면,
뭐가 떠오르시나요?
느리다는 생각이 드나요?
아니면 허세적이라고? 플롯이 없다고?
"저 사람이 일어나서 뭘 하기라도 하는 거야?"
그런 것들은 클리셰죠
- "아니"
하지만 저에겐, 영화 속 시적 표현이란 
플롯을 무시하고
그저 독특함을 자아내는 음향과 
이미지를 감상하는 것입니다
스콜세지: "제가 끊임없이 재감상하고 
반복적으로 본 영화들은...
수년 간 저에게 유효했습니다
그건 플롯 때문이 아니라...
...캐릭터, 그리고
스토리에 대한 매우 유다른 접근법 때문이었죠 "

Polish: 
Cześć, mam na imię Tony,
a to jest "Every Frame a Painting".
Kiedy słyszycie, że film jest poetycki,
co widzicie w swojej głowie?
Myślicie, że jest powolny? Pretensjonalny?
Pozbawiony fabuły?
-"Czy ona się obudzi i coś zrobi?"
To właśnie są clichés.
-"Nie."
Dla mnie, poetyka w kinie jest wtedy,
gdy mogę ignorować fabułę
i po prostu podziwiać obraz i dźwięk
tworzący coś wyjątkowego.
Scorsese: "Filmy, do których często wracam,
albo oglądam bez przerwy
trzymały się mnie przez tyle lat
nie dzięki fabule,
ale dzięki ich charakterowi
i zdecydowanie innym podejściem
do historii."

Turkish: 
Selam, adım Tony ve bu 
"Every Frame a Painting"
Bir filmin şiirsel olduğunu söylediğimde
aklınızda ne canlanıyor?
Filmin yavaş olduğu mu?
Yapmacık? Olaysız?
- "Uyanıp bir şeyler yapacak mı?"
Bunlar klişeler.
- "Hayır."
Ama bana göre sinemadaki şiirsellik,
konuya aldırmadan
sadece görüntünün ve sesin eşsiz bir şey
yaptığını takdir edebildiğimde olur.
"Tekrar ziyaret ettiğim ya da 
defalarca izlediğim filmlerin
benim için daha uzun süre 
dayanabilmelerinin sebebi konuları değil,
ancak karakterleri
ve hikayeye oldukça farklı
yaklaşmış olmalarıdır.

Russian: 
"The Wrong Man" для примера. Я говорю 
о "параноидальных" движениях камеры
чувстве угрозы, страха, тревоги, паранойи.
Все это достигается работой с камерой
и лицом персонажей»
" - Это он"
Работа Линн Рэмси
имеет эти качества.
Всё передаётся через работу с камерой,
лицо персонажа и детали.
«Некоторые вещи я снимаю очень внимательно.
Я точно знаю как я хочу их...
Я готова потратить время, чтобы получить 
именно то, что хочу. Потому что для меня
детали говорят всё об этой сцене.»
Но что мы можем узнать из деталей?
Вот пример: в этой сцене сын, плохо себя ведя,
издевается над матерью
как раз перед тем, как его отец:
" - Привет, ребята"
- Привет, пап, как работа?
Сделал какие-нибудь крутые снимки?"
Обратите внимание, что отец 
находится на самом краю кадра
Потому что, хотя он и рядом,
он не обращает внимания.
Позже, когда он пытается 
игнорировать ее страхи

Arabic: 
" الرجل الخاطئ مثلاً, تكلمت من قبل عن
حركة الكاميرا المرتابة
مشاعر التهديد, الخوف, القلق, الارتياب
تم تنفيذها كلها بالكاميرا, و وجه الشخص."
-"انه الأمر نفسه."
عمل لين رامزي لديه نفس الخاصية.
كل شئ يتم توصيله من خلال الكاميرا, وجه 
الشخص, و التفاصيل
"هناك اشياء اصورها بتحكم شديد,
اعلم بالتحديد لماذا اريدها...
امضي دهراً احاول ان اتقنها, و ذلك
لأنه بالنسبة لي..
التفاصيل في ذلك, تخبرك كل شئ عن المشهد."
و لكن ما اللذي يمكن ان نعرفه من تفصيلة؟
هذا مثال. في هذا المشهد, ابن يستهزئ بأمه
بسوء التصرف
تماماً قبل أبيه..
"اهلا يا شباب."
-"اهلا بابا, كيف كان عملك؟
هل أخذت أي صور جيدة؟"
لاحظ ان الاب موجود بالضبط علي طرف الإطار
لأنه بالرغم من وجوده, فهو لا ينتبه فعلا.
لاحقا,
عندما يحاول تجاهل مخاوفها

Polish: 
" Na przykład The Wrong Man. Mówiłem
o paranoicznych ruchach kamery
i twarzach ludzi
uczucia zagrożenia, strachu, lęku, paranoi
to wszystko jest uzyskiwane przez kamerę 
i twarz aktora."
-"To ten sam."
Dzieła Lynne Ramsay's mają
tę samą wartość.
Wszystko jest przekazywane przez kamerę, 
twarz aktorów i detale.
"Niektóre rzeczy filmuje pod ścisłą kontrolą
Wiem dokładnie dlaczego je chcę
Spędzam sporo czasu żeby uzyskać
dokładnie to czego chcę, gdyż dla mnie
detale mówią wszystko o scenie."
Lecz czego możemy się dowiedzieć z detalu?
Oto przykład: w tej scenie, syn dogryza matce,
poprzez jego złe zachowanie
zaledwie moment przed tym jak jego ojciec...
-"Cześć, rodzino."
"Cześć tato, jak praca?
Zrobiłeś jakieś fajne zdjęcia?"
Zauważ, że ojciec jest umiejscowiony
tuż na skraju kadru,
ponieważ kiedy jest obok, 
tak naprawdę nie zwraca na nic uwagi
Później, kiedy próbuje ignorować jej lęki

Korean: 
"누명 쓴 사나이를 예로 들자면,
편집증적인 카메라 움직임과
위협감, 공포, 불안감, 피해망상
이 모든 감정이 카메라와 얼굴을 통해 표현됐습니다"
-"같은 사람이야"
린 램지의 작품은 이와 동일한 특성을 가지고 있습니다
모든 것이 카메라, 사람의 얼굴,
디테일을 통해 전해지죠
"제가 찍는 어떤 작품들은 아주 통제됐습니다
왜 그렇게 되어야 하는지를 정확히 알기 때문에...
...그걸 정확히 잡아내기 위해 몇년이라도 찍죠
왜냐면 저에게 있어서
그 디테일이 장면에 대한 모든 것을 
담아내기 때문이에요"
그럼 우리가 디테일로부터 배울 수 있는 게 뭘까요?
여기 한 예제가 있습니다, 이 장면에서 아들은 
못되게 굶으로써 어머니를 조롱합니다
아버지가 들어오자...
-"나 왔어"
-"안녕 아빠, 일은 어땠어?
멋있는 사진 찍었어?"
아버지가 화면의 끝자락에 
위치하고 있음에 주목하세요
그건 그가 가족의 주변에 있는 동안에,
그다지 신경을 쓰지 않기 때문입니다
이후에, 그가 아내의 두려움을 
무시하고 넘어가려는 때

Spanish: 
En "Falso culpable" por ejemplo,
podemos ver la paranoia en la cámara
la amenaza, el miedo, la ansiedad
todo se refleja a traves de la
cámara y los rostros.
"Es el mismo"
El trabajo de Lynne Ramsay tiene
esas características
La historia se presenta por medio de la
cámara, las expresiones y los detalles
" A veces filmo teniendo control sobre
cada detalle...
...y puede resultar tardado,
pero me gusta hacerlo así...
...por que los detalles, son los que
te dicen todo lo que necesitas saber
¿Qué podemos aprender de los detalles?
En esta escena vemos a un niño retando
a su madre.
Antes de que el papá...
"Ya llegué."
Papá, ¿Cómo te fué? 
¿Tomaste alguna foto "cool"?
Fijense como el padre está
situado al borde de la toma
porque mientras esta en casa,
no pone atención a lo que sucede
Más adelante, cuando trata
de ignorar sus miedos

French: 
"Le Faux Coupable, par exemple. Je parle
des mouvements paranoïaques de la caméra,
les sentiments de menace, la peur,
l'anxiété, la paranoïa
tout vient de la caméra et du visage."
-"C'est le même."
Les travaux de Lynne Ramsay
ont ces mêmes qualités.
Tout est communiqué par la caméra,
les visages et les détails.
"Je contrôle beaucoup de choses.
Je sais exactement pourquoi je veux ceci ou cela...
...je prends beaucoup de temps pour que
tout soit parfait car pour moi...
les détails disent tout d'une scène."
Que peut-on apprendre d'un détail?
Exemple: Dans cette scène, un enfant
nargue sa mère de par son comportement.
Son père arrive...
"Salut tous!"
"Salut P'pa, comment c'était au travail?
T'as pris des photos?"
Notez le père situé
au bord de l'image,
car quand il est là,
il ne prête pas attention.
Plus tard, quand il ignore
les inquiétudes de la mère...

Turkish: 
THE WRONG MAN, mesela. Paranoyak
kamera hareketleri hakkında konuşmuştum,
tehdit, korku, endişe ve paranoya...
Hepsi kamera ve ekrandaki kişinin
suratı sayesinde aktarılıyor."
-"Aynı kişi!"
Lynne Ramsay'nin işleri de
aynı kaliteye sahip.
Onun işlerinde her şey kamera,
kişinin yüzü & detaylarla aktarılır.
"Çektiğim bazı şeyler çok kontrollü oluyor.
O şekilde olmalarını istememin sebebini de
tam olarak biliyorum
ve bunu doğru şekilde yapabilmek
için çağlarımı harcarım
çünkü bence detaylar sahne hakkındaki
her şeyi söylerler."
Ama bir detaydan ne öğrenebiliriz?
İşte bir örnek. Bu sahnede, bir oğul
yaramazlık yaparak annesini kışkırtıyor
babası geldiğinde ise...
-"Selam millet!"
-"Selam baba! İşin nasıldı?
Hiç güzel fotoğraf çektin mi?"
Babanın ekranın tam köşesine
yerleştirilmiş olduğuna dikkat edin.
Çünkü baba evdeyken, etrafında
olanlara çok dikkat etmiyor
Daha sonrasında, baba,
annenin korkularına aldırmazken

German: 
"The Wrong Man, zum Beispiel. Ich sprach
über die paranoiden Kamerabewegungen,
das Gefühl von Bedrohung, die Angst,
die Anspannung, die Paranoia.
Dies alles wird allein durch die Kamera 
und Gesichtsausdrücke erschaffen."
("Es ist dasselbe.")
Lynne Pamsays Werk
hat dieselben Facetten.
Alles wird durch die Kamera, Gesichtsausdrücke
und die Details übermittelt.
"Manche Dinge, die ich filme, sind sehr bestimmt.
Ich weiß ganz genau, warum ich sie möchte...
..Ich verbringe manchmal eine Ewigkeit, um 
das genau hinzukriegen, und das ist,
...weil die Details darin alles über
die Szene aussagen."
Aber was können wir durch ein Detail herausfinden?
Hier ein Beispiel: In dieser Szene, verhöhnt 
ein Sohn seine Mutter, indem er unartig ist,
kurz bevor sein Vater...
("Hey Leute.")
("Hey Papa, wie war die Arbeit?
Irgendwelche coolen Bilder gemacht?")
Beachtet, dass der Vater gerade am Rande
des Bildes platziert ist,
weil obwohl er in der Nähe ist,
er eigentlich nicht aufpasst.
Später,
wenn er versucht, ihre Ängste zu ignorieren

English: 
"The Wrong Man, for example. I talked[br]about the paranoid camera moves
the feelings of threat, the fear,[br]the anxiety, the paranoia
it’s all done through the camera[br]and the person’s face."
-"It is the same."
Lynne Ramsay’s work[br]has this same quality.
Everything is conveyed through the[br]camera, the person’s face & the details
"Some things I shoot are very controlled[br]I know exactly why I want them...
...I will spend ages to get that exactly[br]right and it’s because for me...
...the details in that are saying[br]everything about the scene."
But what can we learn from a detail?
Here’s an example. In this scene, a son[br]taunts his mother by misbehaving
just before his father…
-"Hey guys."
-"Hey dad, how was work?[br]Take any cool pictures?"
Notice that the father is placed[br]just on the edge of the frame,
because while he’s around,[br]he doesn’t really pay attention.
Later on,[br]when he tries to ignore her fears

Portuguese: 
"O homem errado, por exemplo. Eu falei
sobre os movimentos da câmera paranóica
os sentimentos de ameaça, o medo,
a ansiedade, a paranóia
tudo é feito através da câmera
e o rosto da pessoa ".
-"É o mesmo."
O trabalho de Lynne Ramsay
tem a mesma qualidade.
Tudo é transmitido através do
câmera, o rosto da pessoa e os detalhes
"Algumas coisas que eu tiro são muito controladas
Eu sei exatamente por que eu os quero ...
... vou passar idades para conseguir exatamente isso
certo e é porque para mim ...
... os detalhes que estão dizendo
tudo sobre a cena ".
Mas o que podemos aprender com um detalhe?
Aqui está um exemplo. Nesta cena, um filho
provoca sua mãe por se comportar mal
pouco antes de seu pai ...
-"Ei pessoal."
- "Ei pai, como foi o trabalho?
Tirou fotos legais? "
Observe que o pai é colocado
apenas na borda do quadro,
porque enquanto ele está por perto,
ele realmente não presta atenção.
Mais tarde,
quando ele tenta ignorar seus medos

Arabic: 
-"انه ولد صغير لطيف.
هذا ما يفعله الاولاد."
مازلنا لا نري وجهه.
بدلاً من ذلك, نحصل علي هذه اللقطة
ما اللذي يخبره لنا هذا التفصيل؟
هم حرفياً لم ينظفوا الفوضي
و ازداد وضعها سوءً
لكن ماذا عن الاستعارة؟
ما اللذي يخبره لنا ذلك عنهم و عن ابنهم؟
ما هو مثير للاهتمام في عمل لين رامسي
هو ان القصة كلها يتم التلميح إاليها
من خلال هذه التفاصيل.
و لا تحصل علي هذا التأثير من وضع الكثير
من الاشياء في الاطار
و لكن بأخذ الاشياء خارجا, حتي تُركز علي 
كل تفصيل علي حدة.
"اعتقد ان روبرت بريسون لديه مقولة 
جيدة جدا عن ذلك
كانت شئ كذلك
'عندما تكون الصورة تفعل كل شئ,
تخل عن الصوت.'
"و عندما يكون الصوت يفعل كل شئ,
تخل عن الصورة"
اقصد, لا تفعل شئ فاخر اكثر من اللازم
في الصورة
و هذا شئ الافلام عظيمة فيه:
إثارة حالة عقلية
فقط من خلال الصورة و الصوت.

Russian: 
" - Он просто милый маленький мальчик.
Они всегда так делают"
Мы все еще не видим его лица.
Однако, мы получаем этот кадр.
О чем на говорит эта деталь?
Буквально: они не разобрались с беспорядком,
и стало только хуже.
Но метафорчиески?
Что это говорит нам о них и ребенке?
Что интересно в работе Линн Рэмси
это то, что вся история рассказывается
через эти детали.
И она достигает этого эффекта
не помещением в кадр множества вещей,
а захватыванием вещей, чтобы вы 
могли сосредоточиться на одной детали.
«Мне кажется, есть очень хорошая цитата Робера Брессона об этом...
Что-то вроде...
"Когда все совершается изображением,
тебе не нужен никакой звук.
И когда когда звук делает все, что нужно,
тебе не нужно изображение."
Т.е. не нужно ничего выдумывать с изображением.»
Есть кое-что, в чем хорош этот фильм:
он создает определенное душевное состояние
исключительно через изображение и звук.

French: 
-"C'est un gentil petit garçon.
C'est ce que font les gamins."
On ne le voit toujours pas.
A la place, on a ce plan.
Que nous dit ce détail? Littéralement,
qu'ils n'ont rien nettoyé
et que ça s’aggrave.
Mais métaphoriquement?
Qu'est-ce que ça dit d'eux
et de leur fils?
Ce qui est intéressant chez Lynne Ramsay
c'est que tout est implicite grâce
à ces détails.
Lesquels ne sont pas obtenus
en surchargeant l'image
mais en l'épurant, pour pouvoir
se concentrer sur une chose à la fois.
"Robert Bresson l'avait bien formulé...
quelque chose comme...
'Quand l'image fait tout,
ne mettez pas de son.'
'Et quand le son fait tout,
ne mettez pas d'image."
Ne surchargez pas trop l'image."
Le cinéma est très bon pour ça:
évoquer un état d'esprit
exclusivement grâce à l'image et au son.

German: 
("Er ist ein süßer kleiner Junge.
Das ist, was Jungs tun.")
Sehen wir immer noch nicht sein Gesicht.
Stattdessen, bekommen wir diese Aufnahme.
Was verrät uns dieses Detail? Buchstäblich, 
haben sie die Sauerei nicht aufgeräumt
und sie ist schlimmer geworden.
Aber was bedeutet es metaphorisch?
Was sagt das über sie und ihren
Sohn aus?
Was interessant über 
Lynne Ramsays Werk ist,
ist das die gesamte Handlung durch
diese kleinen Details übermittelt wird.
Und sie erhält diesen Effekt nicht, indem
sie ein Haufen Zeug ins Bild bringt,
sondern indem sie Dinge auslässt, sodass
man sich immer nur auf eines konzentrieren kann.
"Ich denke, dass Robert Bresson etwas sehr 
Gutes hierüber gesagt hat...
...Er sagte sowas wie...
>Wenn ein Bild alles tut,
lass den Ton weg.
Und wenn der Ton alles tut,
lass das Bild weg.<
Ich meine damit, dass man nichts 
allzu Extravagantes mit dem Bild tun soll."
Das ist eine Sache, die Filme toll können:
einen Geisteszustand hervorrufen
völlig allein durch Bild und Ton.

Polish: 
-"To mały, słodki chłopak.
Chłopcy tacy są."
Wciąż nie widzimy jego twarzy.
Zamiast tego dostajemy to ujęcie.
Co nam mówi ten detal?
Dosłownie, że nie posprzątali bałaganu
i przez to stał się jeszcze gorszy.
Ale co mówi metaforycznie?
Co mówi o nich i ich synu?
Interesującym aspektem dzieł Lynne Ramsay
jest to, że cała historia implikowana jest
poprzez te ujęcia detali.
Jednak Lynne nie uzyskuje tego efektu
przez wrzucanie sporo rzeczy do kadru,
lecz poprzez wyjmowanie ich z niego, 
abyśmy skupili się na jednym detalu naraz.
"Wydaje mi się, że Robert Bresson
całkiem dobrze to ujął..
To było mniej więcej tak:
"Kiedy obraz robi wszystko,
nie potrzebujesz dźwięku,
a kiedy dźwięk robi wszystko,
nie potrzebujesz obrazu."
To znaczy: nie rób nic 
zbyt wykwintnego z obrazem
Właśnie w tym film jest wspaniały:
w wywoływaniu konkretnego stanu umysłu
jedynie poprzez dźwięk i obraz.

English: 
-"He’s a sweet little boy.[br]That’s what boys do."
We still don't see his face.[br]Instead, we get this shot.
What does this detail tell us? Literally[br]they haven’t cleaned up the mess
and it's gotten worse.[br]But what about metaphorically?
What does this say about[br]them and their son?
What’s interesting about[br]Lynne Ramsay’s work
is that the entire story is implied[br]through these detail shots.
And she doesn’t get this effect[br]by putting lots of stuff in the frame
but by taking things out, so that[br]you focus on one detail at a time.
"I think that Robert Bresson had a[br]really good quote about that...
It was something like...
'When the image is doing everything,[br]don’t have any sound.'
“And when the sound’s doing everything,[br]don’t have any image."
I mean, don’t do something[br]too fancy with image."
This is one thing film is great at:[br]evoking a state of mind
purely through image and sound.

Spanish: 
"Es un niño tierno. Asi se
comportan los niños"
Seguimos sin poder ver su rostro,
en cambio vemos esta toma.
¿Qué nos dice este detalle?
No están limpiando el desastre
Y cada vez es peor.
¿ Pero de manera metafórica?
¿Que nos dice sobre los papás y su hijo?
Lo interesante del trabajo de Ramsay
es que la historia se va contando
a traves de esos detalles.
Y lo logra sin poner muchas cosas a cuadro
dejando solo lo indispensable, para
poder fijarnos en un detalle a la vez
"Creo que Robert Bresson tiene una
frase sobre esto...
...Algo así como...
"Si la imagen te dice todo, no le pongas 
sonido."
"Y cuando el sonido te dice todo,
no pongas una imagen"
Es decir, no hagas algo muy llamativo 
con la imagen.
Esto es algo que se logra muy bien
en el cine, evocar estados de ánimo.
Utilizando solamente la imagen
y el sonido

Korean: 
-"착하고 좋은 아이야
남자아이들은 다 그런다구"
우린 여전히 그의 얼굴을 보지 못 하죠
대신, 이 숏이 보여집니다
이 디테일은 우리에게 무엇을 말하는 걸까요?
보이는 대로는, 청소를 하지 않아서
더 엉망이 된 상태죠
하지만 비유적으로는 어떻까요?
이 장면이 부부와 아들에 대해서 
어떤 이야기를 하는 걸까요?
린 램지의 작품이 흥미로운 점은
스토리 전체가 이런 디테일한 숏들을 
통해 시사된다는 겁니다
그리고 감독은 화면을 꽉 채움으로써 
이런 효과를 얻어내는 게 아니에요
덜어냄으로써 얻어내죠, 그렇기에 당신은 
한 번에 하나의 디테일에만 집중하게 됩니다
"로베르 브레송이 그것에 대해 
훌륭한 말을 했던 것 같은데
그게 뭐였나면
'이미지가 모든 이야기를 하고 있을 땐,
음향을 없애라'
'그리고 음향이 모든 이야기를 하고 있을 땐,
이미지를 없애라'
그러니까, 이미지로 너무 치장하려 들지 말라는 거죠"
이것이 영화가 특출난 한 가지입니다
순전히 이미지와 음향만을 이용해 
마음을 뒤흔드는 것

Turkish: 
-"O küçük tatlı bir çocuk.
Küçük çocuklar böyledir."
Suratını hala görmüyoruz.
Onun yerine, bu çekimi görüyoruz.
Bu detay bize ne anlatıyor? Gerçek anlamıyla:
Henüz dağınıklığı temizlememişler
ve daha da kötü olmuş.
Ama metaforik olarak?
Bu, aile ve oğulları hakkında
bize ne diyor?
Lynne Ramsay'nin işleri hakkında
ilginç olan şey
tüm hikayenin detay çekimlerle
ima edilmesidir.
Ve Ramsay bu etkiyi ekrana birçok
şey koyarak elde etmiyor, aksine
birçok şeyi çıkarıyor, bu sayede
her detaya birer birer odaklanıyorsunuz.
Sanırım Robert Bresson'ın
bu konuda güzel bir sözü vardı...
Şöyle bir şeydi:
"Görüntü tüm işi yaparken,
hiç ses olmasın.
ve ses tüm işi yaparken,
hiç görüntü olmasın."
Yani, görüntüyle çok
süslü şeyler yapma.
Bu film sanatının çok iyi olduğu
bir konudur:
Yalnızca görüntü ve ses kullanarak
bir ruh hali yaratmak.

Portuguese: 
- "Ele é um garotinho doce.
É isso que os meninos fazem. "
Ainda não vemos o rosto dele.
Em vez disso, conseguimos essa foto.
O que esse detalhe nos diz? Literalmente
eles não limparam a bagunça
e ficou pior.
Mas e metaforicamente?
Wo que isso diz sobre
eles e o filho deles?
O que é interessante sobre
O trabalho de Lynne Ramsay
é que toda a história está implícita
através dessas fotos detalhadas.
E ela não consegue esse efeito
colocando muitas coisas no quadro
mas retirando as coisas, para que
você se concentra em um detalhe de cada vez.
"Eu acho que Robert Bresson teve um
muito boa citação sobre isso ...
Era algo como ...
'Quando a imagem está fazendo tudo,
não tem som.
"E quando o som está fazendo tudo,
não tem imagem ".
Quero dizer, não faça algo
muito chique com a imagem ".
É uma coisa que o filme é ótimo em:
evocando um estado de espírito
puramente através de imagem e som.

English: 
When you work like this[br]everything depends
on the framing, the person’s face,[br]and the repetition of details.
So let's go one by one.[br]First, the framing.
Ramsay often frames so that important[br]information is cut off from the viewer.
Notice here,[br]we never see the woman’s eyes.
Meanwhile here, we have a character[br]who’s literally cut in half by a door.
In all of these shots,[br]you can guess what someone is feeling
but the frame doesn’t let you[br]see them in full.
"There's no place like home.[br]No place like home."
So as an audience, you’re never told[br]what to feel about these people.
There’s something mysterious about them.
Which brings us to #2: faces.
I don’t know why, but some people just[br]look right when you put them onscreen.
Even when they aren’t professionals.
In most of her work, Ramsay mixes[br]professional and non-professional actors
until the two are indistinguishable.

Korean: 
이런 식으로 작업하게 되면
모든 것이 프레이밍,
얼굴, 디테일의 반복에 의해 결정됩니다
그러니 하나하나씩 살펴보죠
첫째, 프레이밍
램지는 종종 시청자로부터 중요한 정보가 
조금씩 차단되도록 프레이밍을 합니다
여기를 보시면,
우리는 여자의 눈을 전혀 볼 수가 없죠
반면 여기서는, 문에 의해 말 그대로
반으로 잘린 인물을 보게 됩니다
이 모든 숏들에서, 당신은 인물이 
어떤 감정을 느끼는지 추측을 해보지만
화면은 그들을 온전히 보여주지 않아요
"세상에 집만한 곳은 없다네
집만한 곳은 없다네"
그래서 관객으로서, 당신은 이들에 대해 
어떤 감정을 가져야 할지를 전달받지 못 합니다
그들은 어딘가 비밀스러워 보이죠
이 이야기는 2번으로 이어집니다:
얼굴
잘은 모르겠지만, 어떤 사람들은 화면에 
놓아뒀을 때 적합해 보입니다
전문 배우가 아닌 경우라도요
대부분의 작품에서, 램지는 전문 배우와 
아마추어 배우를 섞어놓습니다
그 둘이 구별이 가지 않을 때까지요

Polish: 
Kiedy pracujesz w ten sposób, 
wszystko zależy
od kadrowania, twarzy aktora
i powtarzania detali.
Idźmy więc po kolei.
Najpierw - kadrowanie.
Ramsey często kadruje tak, aby istotne
informacje były odcięte dla widza.
Zauważcie, tutaj w ogóle nie widzimy 
oczu kobiety
A tutaj mamy postać, której połowa
jest dosłownie odcięta.
We wszystkich tych ujęciach, 
można zgadnąć co czuje dana osoba
ale kadr nie pozwala ci tego zobaczyć.
"Nie ma to jak w domu. 
Nie ma to jak w domu."
Widzowi nie mówi się więc, co myśleć
o tych ludziach.
Jest w nich coś tajemniczego.
Co sprowadza nas do punktu drugiego:
Twarzy.
Nie wiem czemu, ale niektórzy ludzie
po prostu wyglądają dobrze 
pokazani na ekranie
Nawet jeśli nie są profesjonalistami
W większości swoich dzieł, Ramsay
miesza profesjonalistów z amatorami
do momentu aż nie da się ich rozróżnić

Russian: 
Когда ты работаешь таким образом
все зависит
от кадрирования, лица персонажа
и повторения деталей.
Теперь, давайте по порядку:
Во-первых, кадрирование.
Рэмси часто снимает так, что важная
информация отсечена от зрителя.
Заметьте, мы не видим здесь
глаз женщины.
А здесь персонаж буквально
рассечен пополам дверью.
На этих кадрах вы можете 
гадать о том, как кто-то себя чувствует,
но кадр не позволяет увидеть их целиком.
"Нигде нет места лучше дома.
Нет места лучше дома."
Как аудитории, вам никогда не говорят
что чувствовать об этих людях.
В них остается что-то загадочное.
Что приводит нас к номеру "два".
Лица.
Я не знаю почему, но некоторые люди просто выглядят
правильно, когда ты помещаешь их на экран.
Даже если они не профессионалы.
В большинстве своих работ, Рэмси перемешивает
профессиональных и непрофессиональных актеров.
До тех пор пока они не становятся неразлечимы.

Arabic: 
عندما تعمل كذلك, كل شئ يعتمد
علي الاطارات, وجه الشخص, 
و تكرار التفاصيل.
فلننطلق واحدة بواحدة.
اولا: الاطارات.
رامزي دائماً تضع اطاراتها بحيث يكون
المشاهد محروم من معلومات مهمة.
لاحظ هنا,
لا نري أبداً عيني المرأة.
بينما هنا, لدينا شخصية, حرفياً
مقطوعة نصفين بالباب.
في كل هذه اللقطات, تستطيع تخمين 
شعور الشخص,
لكن الاطار لا يدعك تراهم بالكامل.
"لا يوجد مكان كالبيت.
لا مكان كالبيت."
لذلك كمشاهد, لا يخبرك احد ابداً 
كيف تشعر حيال هذه الاشخاص.
هناك شيئ غامض فيهم.
مما يوصلنا لرقم 2:
الأوجه.
لا أعلم لماذا, لكن بعض الاشخاص 
يكون منظرهم جيد حين تضعهم علي الشاشة.
حتي عندما لا يكونوا محترفين.
في معظم اعمالها, رامزي تمزج الممثلين
المحترفين, و غير المحترفين.
حتي يصبح الاثنين غير قابلين للتمييز.

French: 
Quand on travaille ainsi
tout dépend
du cadrage, des visages
et de la répétition des détails.
Allons-y un par un.
D'abord le cadrage.
Ramsay occulte souvent les informations
importantes dans ses cadrages.
Ici, on ne voit jamais 
les yeux de la femme.
Ici, on a un personnage littéralement
coupé en deux par une porte.
Dans tous ces plans, on devine
les sentiments de chacun
mais on ne les voit pas
en entier dans l'image.
"Qu'on est bien chez soi."
Donc on ne dit pas au public comment 
apprécier les personnages.
Ils restent mystérieux.
Ce qui nous conduit au n°2: les visages.
Je ne sais pourquoi, certaines 
personnes paraissent justes à l'écran.
Même non-professionnelles.
Souvent, Ramsay mélange acteurs
professionnels et non-professionnels
tellement qu'on
ne peut les distinguer.

German: 
Wenn man auf diese Art arbeitet,
kommt alles auf die Einrahmung,
Gesichtsausdrücke und die Wiederholung
von Details an.
Also, eins nach dem anderen.
Erstens, die Einrahmung.
Ramsay filmt oft so, dass wichtige Information
außerhalb des Bildes sind.
Beachtet hier,
dass man nie die Augen der Frau sieht.
Während hier, eine Figur buchstäblich
durch eine Tür halbiert wird.
In all diesen Aufnahmen,
kann man raten, was jemand fühlt,
aber der Rahmen lässt einen 
nicht alles in Fülle sehen.
("Zuhause ist es doch am schönsten.
Am schönsten.")
Also wird dem Publikum nie gesagt,
was man von diesen Personen halten soll.
Sie haben etwas Mysteriöses an sich.
Was uns zu Nummer Zwei bringt: Gesichter.
Ich weiß nicht warum, aber manche sehen 
einfach gut aus, wenn man sie ins Bild bringt.
Selbst, wenn sie Amateure sind.
In den meisten ihrer Arbeiten, vermischt
Ramsay professionelle Schauspieler mit Amateuren,
bis sie nicht zu unterscheiden sind.

Portuguese: 
Quando você trabalha assim
tudo depende
no enquadramento, o rosto da pessoa,
e a repetição de detalhes.
Então vamos um por um.
Primeiro, o enquadramento.
Ramsay geralmente enquadra para que importantes
as informações são cortadas do visualizador.
Observe aqui,
nunca vemos os olhos da mulher.
Enquanto isso aqui, nós temos um personagem
que é literalmente cortado ao meio por uma porta.
Em todas essas fotos,
você pode adivinhar o que alguém está sentindo
mas o quadro não deixa você
vê-los na íntegra.
"Não há lugar como o lar.
Nenhum lugar como em casa. "
Então, como público, você nunca disse
o que sentir sobre essas pessoas.
Há algo misterioso neles.
O que nos leva à segunda posição: rostos.
Não sei por que, mas algumas pessoas apenas
parece certo quando você os coloca na tela.
Mesmo quando eles não são profissionais.
Na maior parte de seu trabalho, Ramsay mistura
atores profissionais e não profissionais
até que os dois sejam indistinguíveis.

Spanish: 
Cuando trabajas asi, todo depende
del encuadre, las expresiones y los
detalles que se repiten
Revisemos uno por uno.
Primero, el encuadre
Ramsay suele usar encuadres que dejan
parte de la imagen fuera de la vista.
Fijense como aqui no podemos
ver los ojos de la mujer
Y aqui tenemos un personaje que esta
cortado a la mitad.
En estas tomas podemos adivinar lo que
sienten los personajes
aunque no los podamos ver
en su totalidad
"No hay lugar como el hogar"
Como espectador, nunca te dicen como
sentirte respecto a los personajes.
Existe un misterio en ellos.
Lo que nos lleva al segundo punto:
los rostros.
No sé por que, pero algunas personas 
se ven "bien" frente a cámara
Incluso cuando no son actores
profesionales
En la mayoria de sus películas Ramsey
mezcla a actores profesionales
con actores de "ocasión" y no
se nota la diferencia.

Turkish: 
Böyle çalıştığınız zaman,
her şey kadraja,
kişinin yüzüne ve detayların
tekrarına bağlı olur.
Hadi tek tek inceleyelim o zaman.
Öncelikle, kadraj.
Ramsay sık sık önemli bilginin
seyirciden alıkonduğu bir şekilde kadraj yapar.
Burada dikkat edin,
kadının gözlerini asla görmüyoruz.
Burada ise, kapı tarafından ikiye
ayrılmış bir karakterimiz var.
Tüm bu çekimlerde, birinin
nasıl hissettiğini tahmin edebilirsiniz
ama kadraj sizin tamamını
görmenize asla izin vermez.
"Ev gibisi yoktur.
Ev gibisi yoktur."
Yani seyirci olarak, size bu insanlar
hakkında nasıl hissetmeniz gerektiği
asla söylenmez.
Bu insanların gizemli bir havası olur.
Bu da bizi 2. maddeye getiriyor:
Yüzler.
Nedenini bilmiyorum, ancak bazı
insanlar ekrana koyduğunuzda iyi gözüküyorlar.
Profesyonel olmasalar bile.
Ramsay çoğu işinde profesyonel
ve profesyonel olmayan
oyuncuları, ikisi ayırt edilemez
hale gelene kadar karıştırıyor.

German: 
"Für mich sind die besten Schauspieler,
diejenigen, die wie Amateure sind...
...Man weiß nicht, wo der Film beginnt 
oder aufhört...
...Als wären sie genau so im echten Leben.
Sie fühlen sich einfach echt an."
Und sie sucht sich Leute aus, die das, 
was in ihnen vorgeht übermitteln können,
ohne ein Wort zu sagen.
(Unverständlicher Dialekt)
Und drittens, die Wiederholung bestimmter Details.
Wenn du einen dieser Filme siehst,
achte daruf, wie und wann sich Bilder wiederholen.
Zum Beispiel, beachte, wie Mutter und Sohn
ihre gegenseitige Körpersprache nachahmen.
Und im nächsten Bild, tun sie genau dasselbe.
Bloß zehn Jahre später.
Und einmal, tut der Sohn das hier mit
seinen Fingernägeln.
Später im Film, tut seine Mutter dasselbe
mit Eierschalen.
Ein herkömmlicherer Film könnte 
die Bedeutung dessen erklären
aber hier ist alles, was wir kriegen ein Bild.
Und dann ein anderes.
Und wir müssen die Verbindung 
für uns selbst herausfinden.

Polish: 
"Dla mnie, najlepsi aktorzy to ci, którzy 
są jak aktorzy-amatorzy
Nie można rozróżnić gdzie film się zaczyna,
a gdzie kończy
Zupełnie jak gdyby byli tacy sami poza ekranem.
Po prostu wydają się realni."
Wybiera ludzi, którzy potrafią przekazać
co się dzieje w ich głowie
bez jakiegokolwiek dialogu.
"Jest niczym sobowtór mojego Ryana, czyż nie?
Ma te same oczy."
No i punkt 3:
powtarzalność pewnych detali.
Kiedy oglądacie jeden z tych filmów,
zwróćcie uwagę jak i kiedy obrazy się powtarzają.
Na przykład, zauważcie jak matka i syn naśladują
nawzajem swoją mowę ciała.
I w następnym ujęciu, robią dokładnie to samo,
10 lat później.
W tym momencie, syn robi coś takiego
ze swoimi paznokciami.
Natomiast później w filmie, matka robi
dokładnie to samo ze skorupkami jajek.
Bardziej konwencjonalny film mógłby
wytłumaczyć znaczenie tego
ale tutaj, dostajemy jedynie jeden obraz
i potem następny.
Połączenie zaś musimy odnaleźć sami.

Korean: 
"저에게 최고의 배우들이란 
아마추어 같은 배우들이에요
영화가 어디에서 끝이 나고
시작되는지를 알 수가 없죠
화면 밖에서도 똑같을 것 같으니까요
진짜처럼 느껴져요"
그리고 그녀는 머릿속 생각을 한 마디도 않고 
전달할 수 있는 사람들을 고릅니다
"얘 우리 라이언이랑 똑같이 생겼어, 그렇지?
눈이 똑같아"
그리고 3번, 특정 디테일의 반복
이 영화들을 볼 때, 이미지가 어떻게, 
그리고 언제 반복되는지에 대해 주목하세요
예를 들어 여기선, 어머니와 아들이 어떻게 서로의 
몸짓을 따라하는지를 눈여겨 보세요
그리고 다음 숏에선, 정확히 똑같은 행동을 하죠,
10년이 지난 후에도요
어떤 시점에선, 아들이 손톱을 가지고 이런 짓을 합니다
이후 영화에서, 
어머니도 달걀껍질을 가지고 똑같은 짓을 하죠
더 전통적인 영화는 이것의
의미를 설명하려 들지 모르나
여기서 우리에게 주어지는 거라곤 한 이미지와
또다른 이미지 뿐이죠
그리고 우리 스스로 관련성을
찾으려 노력해야 하구요

English: 
"The best actors for me are the people[br]who are like non-professional actors...
...You can’t tell where the film[br]ends or begins...
...As if they were the same offscreen.[br]They just feel real."
And she picks people who can convey[br]what’s going on inside their head
without any dialogue.
"He's the double of my Ryan, innit he?[br]The same eyes."
And #3, there’s[br]the repetition of certain details.
When you’re watching one of these films,[br]pay attention how & when images repeat
For instance, notice how mother and son[br]imitate each other’s body language.
And in the next shot, they do the[br]exact same thing, ten years later.
At one point, the son[br]does this with his fingernails
While later in the film, his mother[br]does the same thing with eggshells.
A more conventional film might[br]explain the meaning of this
but here, all we get is one image.[br]And then another.
And we have to work out[br]the connection for ourselves.

Portuguese: 
"Os melhores atores para mim são as pessoas
que são como atores não profissionais ...
... Você não pode dizer onde o filme
termina ou começa ...
... Como se eles fossem os mesmos fora da tela.
Eles apenas parecem reais. "
E ela escolhe pessoas que podem transmitir
o que está acontecendo dentro da cabeça deles
sem qualquer diálogo.
"Ele é o dobro do meu Ryan, não é?
Os mesmos olhos. "
E # 3, há
a repetição de certos detalhes.
When you’re watching one of these films,
pay attention how & when images repeat
Por exemplo, observe como mãe e filho
imitar a linguagem corporal um do outro.
E no próximo tiro, eles fazem o
exatamente a mesma coisa, dez anos depois.
Em um ponto, o filho
faz isso com as unhas
Enquanto mais tarde no filme, sua mãe
faz a mesma coisa com cascas de ovos.
Um filme mais convencional pode
explique o significado disso
mas aqui, tudo o que temos é uma imagem.
E depois outro.
E nós temos que trabalhar
a conexão para nós mesmos.

French: 
"Pour moi, les meilleurs acteurs sont comme
les non-professionnels...
...On ne voit pas quand commence
ou se termine le film...
...Comme s'ils étaient pareils
hors-caméra. Il font vrai."
Elle choisit des gens qui communiquent
ce qu'ils ont dans la tête
sans dialogue.
"C'est le même que mon Ryan, non?
Les mêmes yeux."
Et n°3: la répétition de certains détails.
Quand vous regardez ses films, notez 
quand et comment les images se répètent.
Par exemple, voyez le langage
corporel de la mère et du fils.
Au plan suivant, ils font
la même chose, dix ans après.
A un moment, le fils fait 
ça avec ses ongles.
Plus loin, la mère fait pareil
avec des coquilles d’œuf.
Un film plus conventionnel
en expliquerait le sens
Ici, on a juste une image.
Puis une autre.
On doit arriver à comprendre
par nous-mêmes.

Russian: 
«Для меня, лучшие актеры - это люди,
которые не похожи на профессиональных актеров.
Ты не можешь сказать где фильм
заканчивается или начинается,
Потому что они остаются такими же вне фильма.
Они выглядят натурально»
И она выбирает людей, которые могут передать
что происходит в их голове,
не прибегая к диалогу.
"Он копия моего Райна, не правда ли?
Те же глаза."
И номер три:
Повторение определенных деталей.
Когда вы смотрите один из таких фильмов,
обратите внимание как и когда повторяется изображение.
Например, заметьте как мать и сын
подражают языку тела друг друга.
И в следующем кадре, они делают то же самое
десять лет спустя.
В одном моменте, сын делает так
со своими ногтями,
а позже в фильме, его мать
делает тоже самое с яичной скорлупой.
Более традиционный фильм,
может объяснить происходящее,
но здесь, все что мы имеем это одно изображение,
и затем другое.
И мы должны сами понять связь между ними.

Arabic: 
افضل الممثلين بالنسبة لي, هم الاشخاص 
اللذين يشبهون الممثلين الغير محترفين
لا تستطيع ان تميز متي يبدأ الفيلم
و متي ينتهي
و كأنهم نفسهم خارج و داخل الشاشة
هم ببساطة يبدون واقعيين.
و هي تختار ناس تستطيع ان تعبر
عن ما يحدث داخل عقولهم
بدون اي حوار.
"هو مشابه لرايان الخاص بي, أليس كذلك؟
نفس العينين."
و رقم 3, هناك
تكرار لتفاصيل معينة.
عندما تشاهد احد هذه الافلام,
ركز كيف و متي تتكرر الصور.
فمثلا, لاحظ كيف ان الام و الابن يقلدان
الحركة الجسدية لبعضهما البعض.
و في اللقطة التالية, يفعلان الشئ نفسه,
نفس الشئ, بعد عشر سنوات.
في نقطة معينة, يفعل الابن ذلك 
بأظافره
بينما لاحقا في الفيلم, تفع الام
الشئ نفسه بقشر البيض.
فيلم تقليدي آخر كان ليفسر
معني ذلك
لكن هنا, كل ما نحصل عليه هو هذه الصورة,
ثم الأخري.
و يجب علينا اكتشاف الصلة بنفسنا.

Turkish: 
Benim için en iyi oyuncular
oyuncu gibi olmayan kişilerdir.
Filmin nerede bittiğini veya başladığını
anlayamazsınız.
Sanki ekranda olmadıklarında da aynılarmış
gibi. Gerçekçi hissettirirler.
Ve Ramsay, kafasından
geçenleri diyalog olmadan
aktarabilen insanları seçer.
"Ryan'ımın aynısı, değil mi?
Aynı gözler..."
Ve #3:
Bazı detayların tekrarı.
Bu tarzda bir film izlerken, görüntülerin
nasıl & ne zaman tekrar ettiğine dikkat edin.
Mesela burada, anne ve oğulun beden
dillerinin birbirini nasıl taklit ettiğine dikkat edin.
Ve diğer sahnede ise, aynı şeyi
yapıyorlar, on yıl sonra.
Bir noktada, oğul tırnaklarıyla
bunu yapıyor.
Filmde başka bi sahnede de
annesi aynı şeyi yumurta kabuklarıyla yapıyor.
Daha alışıldık bir film
bunların anlamını açıklayabilirdi,
ama burada, bize verilen tek şey
bir görüntü, ardından başka görüntü.
Ve aradaki bağlantıyı bizim
çözmemiz gerekiyor.

Spanish: 
"Para mi, los mejores actores son los que
no se dedican a esto de manera profesional...
...Por que aunque dejes de grabar,
no dejan de actuar...
...Siguen siendo el mismo personaje
fuera de camara. Son reales"
Y escoge personas que pueden transmitir
lo que sienten
sin utilizar diálogos.
"Se parece tanto a Ryan ¿No crees?
Tienen la misma mirada."
Y por último, la repetición de
ciertos detalles.
Cuando veas una de estas películas
pon atención a las imágenes que se repiten.
Aqui podemos ver como el lenguaje corporal
es el mismo.
En la siguiente escena, vuelven a hacer
lo mismo, diez años después.
En una parte el hijo hace este movimiento 
con la mano
Y más adelante, la madre hace 
el mismo movimiento.
Una película más tradicional podría 
intentar explicar el significado
pero aqui sólo tienes una imagen, 
seguida por otra.
Y nosotros tenemos que
encontrar el significado.

German: 
Also, lasst uns all das über die Dauer
eines Kurzfilmes beachten.
Das ist "Gasman", aus dem Jahre 1997.
Ich werde euch das zentrale Ereignis
nicht verraten. Ich zeige euch nur
einige Details davor und danach.
Mal sehen, ob du erraten kannst, was passiert.
("Hebst du mich hoch, Pappi?")
Am Anfang des Films, treffen Lynne und ihr
Vater ein Mädchen auf den Gleisen.
Ein Mädchen, das Lynne nicht kennt.
Vor dem Ereignis, reden sie über ihr 
Kleid und halten Händchen.
Beachte, dass diese Aufnahme ihre Köpfe abschneidet.
Nach dem Ereignis, sehen wir sie 
wieder Händchen halten, nur dieses Mal...
(-"Was ist los?"
-"Sie tut mir weh.")
Um sie zu beruhigen, hebt Lynnes Vater 
die beiden hoch und macht das.
Was den Anfang des Films widerspiegelt,
als er dasselbe tat, nur mit Lynne.
Am Ende, findet das andere
Mädchen ihre Mutter wieder.

French: 
Considérons tout cela
à travers un court-métrage.
Voici Gasman, de 1997.
Je ne vais pas expliquer l'histoire.
Je vais juste montrer
quelques détails avant et après.
Pour voir si vous devinez ce qui se passe.
-"Tu me portes, papa?"
Au début, Lynne et son père
rencontrent une fille sur les rails
qu'elle ne connait pas.
Avant l’événement, elles se tiennent
par la robe et par la main.
Notez que ce plan coupe leurs têtes.
Après, on les revoit se tenir la main,
mais cette fois...
-"Qu'y a-t-il?"
"Elle me fait mal."
Pour les calmer, le père
les porte et fait ça.
Ce qui revoie au début du film,
quand il le fait juste avec Lynne.
A la fin, l'autre fille
rejoint sa mère.

Portuguese: 
Então, vamos considerar tudo isso
o curso de um único curta-metragem.
Este é o Gasman, fabricado em 1997.
Eu não vou te contar
grande ponto da trama. Eu só vou mostrar
alguns detalhes de antes e depois.
Veja se você consegue adivinhar o que está acontecendo.
"Vai me levantar, papai?"
No início do filme, Lynne e
o pai dela conhece uma garota nos trilhos.
Uma garota que ela não conhece.
Antes do evento, eles se unem
o vestido e as mãos.
Observe que este tiro arranca a cabeça deles.
Após o evento, nós os vemos
de mãos dadas novamente, mas desta vez ...
-"Qual é o problema?"
- "Ela está me machucando."
Para acalmá-los, o pai de Lynne
pega-os e faz isso.
O que espelha o início do filme,
quando ele fez o mesmo com apenas Lynne.
No final, a outra garota
se junta à mãe dela.

Spanish: 
Consideremos todo lo anterior para
el siguiente cortometraje
Se llama "Gasman" y salió en 1997
Sin decirles la trama, les voy a mostrar
algunos detalles de antes y después para ver
si pueden adivinar lo que está sucediendo.
"Me vas a cargar papi?"
Al principio de la película, Lynne y su papá
encuentran a una niña en el camino.
Una niña que ella no conoce.
Al principio vean como van
agarradas de la mano
Y como el encuadre deja fuera sus cabezas.
Después, las volvemos a ver agarradas 
de la mano, pero esta vez...
"¿Qué pasa?"
"Me está lastimando"
Para calmarlas, el papá de Lynne las carga
y hace esto..
Que es lo mismo que hizo con Lynne
al principio de la película.
Al final la otra niña encuentra a su mamá.

Arabic: 
فلنعتبر كل ذلك علي مدار فيلم واحد قصير.
هذا هو "جازمان", صنع في 1997.
لن اخبرك الحبكة الكبيرة. سأعرض فقط
بعض التفاصيل من قبل و من بعد.
ركز ان كان بإمكانك تخمين ما يحدث.
"هل سترفعني يا أبي؟"
في بداية الفيلم, لين و أبيها يقابلان
فتاة علي القضبان.
فتاة لا تعرفها.
قبل الحدث, يتقارابان من خلال فستانها 
و يمسكان الايدي.
لاحظ كيف تقطع اللقطة رؤوسهم.
بعد الحدث, نستطيع ان نراهم ممسكي الايدي 
مرة ثانية, لكن هذه المرة..
-"ما الخطب؟"
-"انها تؤلمني."
ليرضيهم, والد لين يرفعهم و يفعل ذلك.
مما يماثل بداية الفيلم,
عندما فعل الامر نفسه مع لين فقط.
في النهاية, الفتاة الاخري تعود الي امها.

Polish: 
Rozpatrzmy to więc na przykładzie jednego.
krótkiego filmu.
To jest "Gasman", zrobiony w 1997r.
Nie powiem wam o wielkim zwrocie akcji.
Pokażę jedynie
pewne detale z przed i po.
Zobaczmy czy będziecie wstanie odgadnąć
co się dzieje.
"Podniesiesz mnie, tato?"
Na początku filmu, Lynne i jej ojciec
poznają dziewczynkę na torach.
Dziewczynkę, której ona nie zna.
Przed wydarzeniem, poznają się dzięki
jej sukience i trzymają się za ręce.
Zauważcie, że ich głowy są odcięte.
Po wydarzeniu, widzimy je znów
trzymające się za ręce, ale tym razem...
-"Co się dzieje?"
-"Ona mnie rani."
Żeby je uspokoić, ojciec Lynne, podnosi je
i robi to.
Co odzwierciedla początek filmu,
kiedy zrobił to samo, ale z samą Lynne.
Na końcu, druga dziewczynka powraca
do swojej matki.

Russian: 
Давайте рассмотрим все это
на примере одного короткометражного фильма.
Это "Gasman", снятый в 1997.
Я не буду рассказывать вам про сюжет.
Я просто покажу вам
некоторые детали "до" и "после". 
Посмотрим, сможете ли вы догадаться что происходит.
"Возьмешь меня на руки, пап?"
В начале фильма Лин и ее отец
встречают девочку на путях.
Девочку, которую она не знает.
Перед произошедшим, они 
теребят платье и берутся за руки.
Заметьте, как кадр отрезает их головы.
После произошедшего, мы видим их
держащимися за руки снова, но в этот раз...
" - В чем дело?
- Она делает мне больно."
Чтобы успокоить их, отец Лин
берет на руки обоих и делает это:
Что повторяет начало фильма,
где он делает так же только с Лин.
В конце другая девочка
воссоединяется с матерью.

Turkish: 
Hadi bunların hepsini kısa
bir film süresince değerlendirelim.
Bu, GASMAN. 1997 yapımı.
Size büyük entrika noktasını söylemeyeceğim.
Sadece önce ve sonrasından
bazı detaylar göstereceğim. Bakalım
ne olduğunu anlayacak mısınız?
-"Beni kucaklayacak mısın, baba?"
Filmin başında, Lynne ve babası
tren yolunda bir kızla karşılaşıyorlar.
Lynne'in tanımadığı bir kız.
'Olay' olmadan önce, Lynne'in
elbisesi üzerinden kaynaşıyorlar
ve el ele tutuşuyorlar.
Bu çekimin kafalarını kestiğine dikkat edin.
'Olay'dan sonra, tekrar el ele
tutuştuklarını görüyoruz, ancak bu sefer...
-"Sorun ne?"
-"Canımı yakıyor!"
Gönüllerini almak için, Lynne'in
babası ikisini de kucaklayıp bunu yapıyor
ki bu hareket filmin başında
babanın yalnızca Lynne'e yaptığının aynısı.
Sonunda, diğer kız
annesine kavuşuyor.

English: 
So let’s consider all this over[br]the course of a single short film.
This is Gasman, made in 1997.
I’m not going to tell you the[br]big plot point. I’m just going to show
some details from before and after.[br]See if you can guess what’s happening.
"Gonna lift me up, daddy?"
At the beginning of the film, Lynne and[br]her father meet a girl on the tracks.
A girl she doesn't know.
Before the event, they bond over[br]her dress and hold hands.
Notice this shot chops off their heads.
After the event, we see them[br]holding hands again, but this time...
-"What’s the matter?"[br]-"She’s hurting me."
To appease them, Lynne’s father[br]picks them up and does this.
Which mirrors the beginning of the film,[br]when he did the same with just Lynne.
At the end, the other girl[br]rejoins her mother.

Korean: 
그러니 이 모든 요소를 한 단편을 
보는 동안 잘 찾아봅시다
이 작품은 가스맨 (1997)입니다
플롯의 중요 지점은 알려주지 않고
그냥 전후 차이를 보이는 디테일들을 보여드릴 겁니다
무슨 일이 벌어지고 있는지 
맞추실 수 있을지 한 번 보죠
"나 업어줄래요, 아빠?"
영화의 시작에서 린과 그녀의 아버지는 
기찻길서 한 소녀를 만납니다
그녀가 모르는 소녀죠
사건이 벌어지기 전, 아이들은 
손과 치맛자락을 잡으면서 친해집니다
이 숏이 그들의 머리를 
잘라내버린 것에 주목하세요
사건 이후, 우리는 아이들이 손을 잡고 
있는 모습을 또 보지만, 이번에는...
-"왜 그래?"
-"얘가 아프게 해요"
아이들을 달래기 위해, 린의 아버지는
둘을 들어올려 이런 행동을 합니다
이는 아버지가 오직 린하고만 이런 행동을 했던 
영화의 시작과 유사하죠
결말에선, 그 소녀가 어머니와 재회합니다

Portuguese: 
E ficamos nos trilhos,
olhando a parte de trás da cabeça de Lynne.
Você pode deduzir o que está acontecendo?
E se eu te mostrar isso?
Obtê-lo agora?
Um filme como este é basicamente um antes
e depois do retrato da mente de uma criança
apresentado através de imagens paralelas
e situações.
Em outras palavras, é indireto.
Cinema poético.
Pode não bater em você enquanto você assiste
mas pode demorar muito tempo depois.
- "Então, o que você está dizendo,
é o olho que vai cativar- "
- "A visão, a visão que ele coloca
no filme, que eu ... a visão ...
significando a imagem real no quadro
e o que ele coloca no filme ".
- "Qual é, eu imagino,
do jeito que um pintor faria ...
... em termos de estética. "
-"Exatamente."
-"Ow!"
-"Pelo amor de Deus,
veja o estado da minha cortina. "
- "Porque abre todas as possibilidades
pelo som, pela visão, pela forma ".
Exatamente.
Não há muitos filmes como este

Turkish: 
Ve biz raylarda bırakılıp
Lynne'in kafasının arkasını izliyoruz.
Ne olduğunu
çıkarabiliyor musunuz?
Ya size bunu göstersem?
Şimdi anladınız mı?
Böyle bir film aslında bir çocuğun
zihninin önce ve sonrasının portresinin
paralel görüntüler ve olaylar sayesinde
bize sunulması.
Bir başka deyişle, dolaylı.
Şiirsel sinemacılık.
İzlerken sizi çarpmayabilir, ancak
sonrasında kafanızda çok daha uzun kalabilir.
-"O zaman söylediğinz şey şu:
etkisi altına alacak olan şey göz--
(Scorsese)
-"Vizyon, filme koyduğu vizyon...
Yani kadrajdaki asıl görüntü 
ve filme konulan şey."
-"Ki bu da, tahmin ediyorum ki
bir ressamın yaptığı gibidir
işin estetiği anlamında."
-"Aynen öyle."
-"Ah!"
-"Tanrı aşkına,
şu perdenin haline bak."
-"Çünkü ses, görüntü ve şekil olarak
birçok olasılığı açıyor."
Aynen öyle.
Bu şekilde olan çok film yok

French: 
Et on reste sur les rails, à regarder
la silhouette de Lynne.
Vous en déduisez ce qui se passe?
Et si je vous avais montré ça?
Compris?
Ce film est un portrait avant/après
dans l'esprit d'une enfant
représenté via un parallèle des images
et des situations.
En d'autres termes, c'est indirect.
De la poésie filmique.
Ça ne frappe pas durant le visionnage
mais ça nous restera en mémoire.
-"Donc quand vous dites que c'est l’œil
qui capte..."
-"La vision, qu'il met dans un film, c'est-à-dire...
...l'image plus ce que l’œil y met dedans."
-"C'est, j'imagine, à la manière
d'un peintre...
... en terme d'esthétique."
-"Exactement."
-"Ow!"
-"Bon dieu, regarde
ce rideau maintenant"
"Ça ouvre toutes les possibilités
pour le son, la vision, la forme."
Exact.
Il y a peu de films comme ça

Korean: 
그리고 우리는 린의 뒷통수를 바라보는 채로
기찻길에 남겨지죠
무슨 일이 벌어지는지 아시겠나요?
만약 이 장면을 보여주면 어떨까요?
이제 아시겠나요?
이런 영화는 기본적으로 한 아이의 
심정에 대한 전후 묘사가
유사한 이미지나 상황을 통해 전달됩니다
다시 말해서, 간접적인 거예요
시적인 연출이요
보고 있는 동안은 와닿지 않을지도 모르지만 
이후 기억에 오래 남을 수는 있습니다
-"그리고 요점은 보는 이를 사로잡는 것이 
눈이라는 거죠, 그리고...
시각 요소, 영화에 집어넣는 시각 요소요, 
시각 요소라는 게
화면 속 실제 이미지와 
영화에 집어넣는 것이라는 거죠
-"그건, 제가 생각하기에
화가가 자신의 미학으로
작품을 만들어내는 방식 같은 거예요 
-"그렇죠"
-"아!"
-"세상에,
내 커튼 망가진 것 좀 봐"
"음향, 이미지, 형식에 있어서 
모든 가능성을 열어두니까요
그렇습니다
이런 영화가 흔하지는 않아요

English: 
And we’re left on the tracks,[br]watching the back of Lynne’s head.
Can you infer what’s going on?
What if I showed you this?
Get it now?
A film like this is basically a before[br]and after portrait of one kid’s mind
presented through parallel images[br]and situations.
In other words, it’s indirect.[br]Poetic filmmaking.
It might not hit you while you watch it[br]but it can linger long afterwards.
-"So then what you're saying,[br]it's the eye that's going to captivate-"
-"The vision, the vision that he puts[br]on the film, which I… the vision...
meaning the actual picture in the frame[br]and what he puts in the film."
-"Which is, I imagine,[br]the way a painter would...
...in terms of his aesthetic."[br]-"Exactly."
-"Ow!"
-"For God's sake,[br]look at the state of my curtain."
-"Because it opens up every possibility[br]for sound, for sight, for form."
Exactly.[br]There aren’t many films like this

Polish: 
A my zostajemy na torach, przyglądając się
tyłowi głowy Lynne.
Czy rozumiecie co się stało?
A co jeśli pokazałbym wam to?
Już rozumiecie?
Film tego typu to praktycznie portret
przed i po, umysłu jednego dziecka
zaprezentowany poprzez równoległe obrazy
i sytuacje
Innymi słowami, jest pośredni.
Poetycka filmografia.
Może to do was nie dotrzeć kiedy
to oglądacie, ale może się was trzymać
długo po seansie.
-"Mówisz więc, że to oczy zawierają wizję;
wizję, którą on przekazuje w filmie, 
którą ja... tę wizję...
oznaczającą właściwy obraz w kadrze i to
co zawiera w filmie."
-"Tak samo, wyobrażam sobie, jak malarz mógłby...
... ze względu na swoją estetykę."
-"Dokładnie."
-"Ał!"
-"Na litość boską, zobacz w jakim
stanie są moje zasłony."
-"Ponieważ to otwiera wszelkie możliwości
dla dźwięku, obrazu, dla formy."
Dokładnie.
Nie ma za wielu filmów tego typu,

German: 
Und wir werden auf den Gleisen zurückgelassen
und beobachten Lynnes Hinterkopf.
Kannst du herausfinden, was los ist?
Was, wenn ich dir das zeige?
Hast du es jetzt?
Ein Film wie dieser ist im Grunde ein 
Vorher-Nachher-Bild der Gedanken eines Kindes,
welche durch parallele Bilder und 
Situationen übermittelt wird.
Mit anderen Worten, es ist indirekt.
Dichterisches Filmemachen.
Man könnte es verpassen, während man es sieht,
aber es kann lange danach nachhallen.
"Also was du sagst ist, 
dass es das Auge ist, das gefesselt wird-"
-"Die Vision, die Vision, die er in den Film
bringt,
was das eigentliche Bild in der Aufnahme
meint und was er hineintut.."
-"Was, wie ich mir vorstelle,
die Vorgehensweise eines Maler ist...
...bezüglich seiner Ästhetik."
-"Exakt."
("Ow!")
("Um Gottes Willen,
sieh dir meinen Vorhang an")
"Weil es alle Möglichkeiten öffnet.
Für Ton, für Bild, für Formen."
Ganz genau.
Es gibt nicht viele Filme, die das tun

Russian: 
А мы остаемся на путях,
смотря со спины на голову Лин.
Вы можете заключить о том, что происходит?
А если я покажу вам это?
Поняли теперь?
В сущности, этот фильм - портрет 
ощущений этого ребенка "до" и "после",
представленный через параллельные 
изображения и ситуации.
Другими словами - непрямым образом.
Поэтический кинематограф.
Возможно вы не поймете этого сразу при просмотре,
но ощущение останется с вами надолго после.
«- Т.е. ты говоришь, что глаза схватывают...
- Образ, образ, который он помещает в фильм, 
образ смысл которого...
...в изображении на экране, 
и того что он помещает в фильм.
- То, что, скажем, делал бы художник...
... с точки зрения эстетики.
- Именно.»
'ААА'
"- Ради Бога, посмотри что ты сделал с занавесками."
«- Потому что открывает возможности для звука,
взгляда, формы."
- Именно.
Таких картин немного

Arabic: 
و نظل نحن علي القضبان, 
نشاهد مؤخرة رأس لين.
هل تستطيع تخمين ما حدث؟
ماذا لو عرضت لك هذا؟
هل فهمت الآن؟
فيلم كهذا, هو ببساطة بورتريه "قبل و بعد"
لعقل طفل.
مُقَدم من خلال صور و مواقف متوازية.
بكلمات اخري, هو غير مباشر.
صناعة افلام شاعرية.
ربما لن يصدمك اثناء مشاهدته,
و لكنه سيعلق بك طويلاً.
-"اذاً ما تقوله, هو ان العين هي اللتي تأسر
الرؤية, الرؤية اللتي يضعها علي الفيلم, 
اعني انا .. الرؤية..
بمعني الصورة الحقيقية في الاطار و ما 
تضيفه في الفيلم."
"اللذي هو, كما اتخيل, الطريقة اللتي
ينفذ بها الرسَام
جمالياته."
-"تماماً"
"اوو!"
-"حباً بالله, انظر الي حالة ستارتي."
-"لأنها تفتح كل الاحتماليات, في الصوت, 
الصورة, التكوين."
تماماً.
ليس هناك افلام كثيرة كذلك

Spanish: 
Y nos quedamos en el camino viendo la
acción por detrás de Lynne.
¿Pueden adivinar que fué lo que sucedió?
¿Qué pasa si les muestro esto?
¿Ya lo adivinaron?
Una pelicula como esta, es el antes y después
en la mente de un niño.
Mostrada a través de imágenes y situaciones
paralelas.
En otras palabras, no es directo.
Cine poético.
Tal vez no se aprecie a primera vista, pero
deja una huella en la mente del espectador.
"Lo que tratas de decir es que, 
es el ojo al que tienes que cautivar"
"La visión, la visión que tiene de la película...
y la forma en la que la pone a cuadro".
"Es como un pintor imaginaría un cuadro...
...en el sentido estético"
"Exactamente"
"Auh"
"Por Dios santo,
mira como dejaste la cortina"
"Y eso abre un sinfin de posibilidades
para el sonido, las vistas, las formas"
Exactamente.
No hay muchas películas así.

French: 
et ils nous montrent une autre
manière de faire du cinéma.
Il ne voient pas grand,
mais petit.
Ils se concentrent sur les détails.
Il montrent peu.
A travers la simplicité,
se dégage la poésie.
Et si quelqu'un vous demande
ce qu'est la poésie...
je sais pas, inventez.
Sous-titres réalisés para la communauté d’Amara.org

Polish: 
a one uczą nas zupełnie innego podejścia
do tworzenia filmów.
Mniej znaczy więcej.
Skupiają się na detalach.
Pokazują mniej, zamiast więcej.
I poprzez prostotę, odnajdują poetykę.
A jeśli ktoś kiedyś was zapyta
co oznacza "poetyka"...
Nie wiem, zmyślcie coś.
Subtitles by the Amara.org community

German: 
und sie bringen uns eine sehr 
andersartige Weise des Filmes bei.
Anstatt Großes zu machen, bleiben sie klein.
Sie konzentrieren sich auf Details.
Sie zeigen uns weniger, anstatt mehr
Und durch Einfachheit
finden sie Poesie.
Und wenn dich jemand jemals fragt,
was Poesie bedeutet...
Weiß nicht, erfinde etwas.
Schnitt und Gesprochen von Tony Zhou
German Subtitles by merkelontour97
Subtitles by the Amara.org community

Turkish: 
ve bu filmler bize film çekmenin
çok farklı bir yolunu öğretir.
Büyük oynamak yerine, küçük oynarlar.
Detaylara odaklanırlar.
Bize fazla yerine az
şey gösterirler.
Ve basitlikleri sayesinde,
şiirselliği bulurlar.
Ve eğer birisi size
şiirsellik nedir diye sorarsa...
Ne bileyim, uydurun bir şeyler.
Baran Uğur tarafından çevrilmiştir.
Amara.org topluluğu tarafından hazırlanan altyazılar

English: 
and they teach us a very[br]different way of making movies.
Instead of going big, they go small.
They focus on details.
They show us less instead of more.
And through simplicity,[br]they find poetry.
And if anybody ever asks you[br]what poetry means…
I don’t know, make something up.
Subtitles by the Amara.org community

Arabic: 
و هي تعلمنا طريقة مختلفة للغاية 
لصناعة الافلام
بدلاً من التضخيم, فهم يصغرون.
يركزون علي التفاصيل.
يظهروا لنا اقل بدلاً من أكثر.
و من خلال البساطة, يجدون الشاعرية.
و إذا سألك أحدهم عن معني الشاعرية...
لا أعرف, ألِف شيئاً.
تُرجم من قبل فريق Amara.org

Russian: 
и они показывают нам совершенно другой
путь для создания фильмов.
Вместо того, казаться большими, они кажутся маленькими.
Они сосредотачиваются на деталям.
Они показывают нам меньше, а не больше.
И через простое
они находят свою поэтику.
И если кто-нибудь когда-нибудь спросит вас,
что значит поэтика...
Я не знаю, придумайте что-нибудь.
Субтитры, созданные сообществом Amara.org

Portuguese: 
e eles nos ensinam muito
maneira diferente de fazer filmes.
Em vez de ficarem grandes, eles ficam pequenos.
Eles se concentram nos detalhes.
Eles nos mostram menos em vez de mais.
E através da simplicidade,
eles encontram poesia.
E se alguém te perguntar
o que poesia significa ...
Não sei, invente algo.
Legendas pela comunidade Amara.org

Korean: 
우리에게 매우 색다른 연출 방식을 가르쳐줍니다
크게 표현하는 대신,
사소하게 표현하죠
디테일에 집중하는 겁니다
더 많이 보여주는 대신
더 적게 보여주고요
그리고 이런 단순함을 통해 
시적 표현을 만들어내죠
누군가 당신에게 시적 표현이 
무엇인지를 물어온다면...
글쎄요, 그냥 아무 말이나 지어내세요
편집
편집 &
편집 & 내러티브
편집 & 내러티브
토니 주
www.patreon.com/everyframeapainting에서
이 채널을 후원할 수 있습니다
Subtitles by the Amara.org community

Spanish: 
Y nos enseñan una forma muy diferente de hacer cine.
En lugar de ser ostentosas, son sencillas
Se enfocan en los detalles
Nos enseñan que menos es más
y a través de la simpleza encuentran la poesía.
Si alguna vez les preguntan que significa la poesía
No sé... Inventen una respuesta.
Editado y Narrado por
Tony Zhou
Subtítulos por la comunidad de Amara.org
