Hola a todos, soy Rick Beato
Este episodio de "Todo música" es la parte 2 de
Lo que todo músico profesional necesita saber sobre teoría
Primero vamos a empezar hablando de progresiones armónicas o la manera en que los acordes
se mueven a través de las progresiones de acordes, como acordes de Tónica, pre dominante, y dominante
y por qué un acorde guía a otro y progresiones que tienen un movimiento particular
Vamos a tomar la tonalidad de Do mayor, ahora voy a asignar
a cada nota de la escala un número
Primer grado, segundo, tercero, cuarto y así
Los acordes de tónica. Los acordes a los que nos referimos como acordes de tónica
El primero, el tercero y el sexto
Una de las razones por las que se denominan acordes de tónica
es que no contienen el cuarto grado de la escala que es Fa
El tercero, si lo miran y comparan con el primer acorde, contienen dos notas similares: Mi y Sol
la tercera y la quinta. Y comúnmente se usa como sustituto del primero.
Bien, el sexto acorde o acorde relativo menor  también contiene dos notas del acorde de tónica
que le da una estabilidad particular en la progresión de acordes.
Acordes pre dominantes. Estos acordes vienen antes de los de dominante
pero no son acordes de dominante.
Contienen el cuarto grado de la escala pero no contienen el séptimo grado de la escala
contienen la nota Fa pero no contienen la nota Si
Hay dos acordes pre dominantes: el cuarto acorde que es llamado subdominante
y el segundo acorde que es llamado supertónica
el cuarto acorde tiene Fa y Do
y el segundo también tiene Fa y Do
contiene dos notas del acorde pre dominante
Los acordes de Tónica son el primero y el sexto, los Pre dominantes son cuarto y segundo
Luego tenemos los acordes dominantes, estos contienen principalmente la sensible pero también
la cuarta, si hacemos este un acorde Sol7
Sol 7: Sol, Si, Re, Fa, contiene la sensible que es Si
y contiene Fa que es la séptima de Sol7 y es el cuarto grado de la escala
Estos dos son los grados inestables de la escala y vamos a hablar de ellos
aquí es donde están los semitonos de la escala
De hecho suenan como si tuvieran que ir hacia otro lado
El Fa tiene tendencia a resolver hacia abajo, si estamos en Do
necesita resolver en Mi
El Si necesita resolver hacia arriba, al Do, a la tónica, por eso se llama Sensible
Los acordes dominantes de una tonalidad mayor, son el quinto y el acorde de séptima disminuida
Sería Si dim7 ¿Qué notan  sobre esto?
Si vemos el acorde de Sol7, Si dim es la tercera, quinta y séptima de Sol7
Contiene ambas, la cuarta (Fa) y la sensible: Si
Entonces, Acordes de Tónica, Pre dominante y Dominante
Bien, vamos a hablar de tendencias de resolución natural
de los acordes de tónica, Pre dominante y Dominante
I
IV
V
I
Tenemos Tónica, Pre dominante, Dominante, Tónica
Puedo usar los acordes de iii, vi y I como acordes de Tónica
y luego ir a los predominantes, por ejemplo:
I
luego voy al iii
luego voy al vi
luego voy al IV
luego al ii
luego al V
luego al vii
Y el I
Ese es, de hecho el complemento de los acordes de
Tónica, Pre dominante y Dominante de una tonalidad mayor
Movimientos armónicos diatónicos
Bien, este gráfico, les dará más sentido del movimiento armónico diatónico
Aquí están los tres acordes de Tónica que hemos hablado: I, iii, y vi
Acordes pre dominantes: el IV y el ii
Y acordes dominantes son el V y el vii
En esta progresión digamos que tenemos un simple I, IV, V
tenemos Tónica, que es el I, Pre dominante que es IV
Dominante que es V, y el I
Este es un movimiento armónico muy fuerte, por eso es el más común en la música
En algunas formas de música
Si vemos aquí, este es el ii, el V y el I
Entonces, este es acorde Pre dominante, ii
Este es el V aquí
acorde de Dominante, y acorde de Tónica, I Do mayor
Re m7, Sol 7, Do maj
Acorde Pre dominante, Dominante y Tónica
Siempre trabajan en secuencia, en ciclos
Podemos empezar en un acorde Pre dominante, y movernos a un acorde Dominante
Y luego movernos a la Tónica
De hecho, pueden ir desde la Tónica a la Dominante, y saltarse la Pre dominante
Pero los acordes naturalmente fluyen en esta dirección
Pueden empezar en un acorde de dominante y luego ir a uno de Tónica, pueden ir de Sol 7 a La menor
y luego ir de Fa mayor a Si disminuido , a Do mayor
Ese es el por qué estas progresiones suenan como si encajaran entre sí en un sentido
El último ejemplo que tengo aquí es Mi menor
a La menor, a Re menor, Sol 7 a Do mayor
Mi menor es el iii, 
La menor es el vi
Re menor es el ii,
Sol 7 es el V
Do mayor es el I, acorde de Tónica
Estos dos acordes son de Tónica, tienen un acorde de Pre dominante
luego el acorde Dominante, y luego el acorde de Tónica
Así es como suceden los movimientos armónicos en una tonalidad.
Dominantes secundarias
Vamos a hablar de los acordes de dominante secundaria
También se llaman: Dominantes artificiales o Dominantes prestadas
Se volvieron frecuentes en el período de la práctica común
que es aproximadamente entre 1600 y 1900, entonces hablamos de Bach, Mozart, Beethoven y todos esos
La definición: es un acorde de séptima de dominante
que resuelve en un grado de la escala que no es la Tónica
eso quiere decir: al segundo grado, al tercer grado, el cuarto grado, el quinto grado o al sexto grado
No resuelve en el séptimo grado porque es un acorde inestable, vamos a hablar de eso en un segundo
Antes del siglo XX era considerado por los compositores para las modulaciones
En la tonalidad de Do mayor tenemos los siete acordes:
Do mayor, Re menor, Mi menor, Fa mayor, 
Sol mayor, La menor, Si disminuido
La 7 en la tonalidad de Do mayor es el V7 del ii
Eso (V7/ii) significa que es el V7 del ii grado. La 7 es el V grado de Re menor
Aquí, Si 7 es el V grado del iii
Quinto del iii grado
Estos acordes típicamente resuelven en sus acordes de Tónica
Por ejemplo La 7 resuelve en su tónica Re menor
Entonces pueden pensar que están momentáneamente en Re menor
Sería una cadencia V, I típica, como tenemos aquí en esta progresión
Do maj7, La 7, Re m7, Sol 7
El La 7 es el V7 del ii
O sea es el V del siguiente acorde que viene después (debí poner V7/ii7)
(Porque es un acorde m7)
Entonces, normalmente tendrían un La m7 El vi grado sería regularmente un m7
Pero lo hice un acorde de séptima de dominante
Porque tiene Do#, que es la sensible de Re menor
Es una cadencia fuerte, porque tiene una resolución de semitono
La 7 es fuerte porque tiene un Do#
en su resolución a Re menor, donde, como acorde m7, tendrá un Do natural
no tiene una resolución fuerte que lo empuje a su acorde de tónica
Esta es, de hecho una modulación momentánea
pero nosotros la llamamos, Dominante secundaria.
Aquí está un Do 7, en la tonalidad de Do mayor
Es el V7 del IV grado
Do 7 es el V7 en la tonalidad de Fa
Este es el V del V, Re 7 es el V grado en la tonalidad de Sol
y luego tenemos el V del vi, Mi 7 es el V en la tonalidad de La menor
El I grado no tiene dominante secundaria porque tiene una dominante primaria Sol 7
Y el acorde de Si dim no tiene dominante secundaria porque es un acorde inestable.
Aquí hay otro ejemplo, de dominantes secundarias
Tengo un acorde de Mi m7, en la tonalidad de Do, que es el iii grado
luego regreso en el ciclo a Si 7, es decir voy de regreso en el círculo de quintas
al V7 del iii, que regresa al iii
Luego, voy a La 7b9, puse en números romanos
Es la dominante secundaria b9 del ii, o V7b9 del ii
Que resuelve en ii, y luego tienen uno...
(puse una alteración aquí, en los números romanos)
Me gusta hacer eso, de hecho.
Aquí está el acorde dominante V7, resolviendo en I maj7#5, solo por color.
Así es como funcionan los acordes de dominantes secundarias
Bien, hablemos de acordes de dominante secundarias, entonces,
Como acabo de explicar, los acordes de dominantes secundarias
son acordes del V de cualquiera de los otros acordes dentro de la tonalidad.
Como en la tonalidad de Do mayor, el segundo, tercero, cuarto, quinto y sexto acorde,
todos ellos tendrán su dominante secundaria.
Tienen Do mayor
y luego la dominante secundaria de ii, el V7 de ii es La 7
que resuelve en Re menor.
Tenemos: I, V7/ii, ii
Y luego vamos a Si 7 que es V7 del iii
Hacia el iii
Y luego vamos a Do 7 que es V7 de IV
Al IV
y luego voy a Re 7 que es V7 del V
hacia el V
y luego vamos a Mi 7
que es V7 del vi
al vi
Todos ellos son acordes de dominante secundaria en la tonalidad de Do mayor
Si quieren hacer una progresión de acordes como esta:
I, V7/ii, ii, V, I
Será una manera de usar dominantes secundarias. Usé un V7 del ii
en lugar de usar
Esto sería: I, vi, ii, V, I
Pero yo hice: I, V7/ii
La razón por la que es importante, como expliqué,
es porque a diferencia de La menor
que tiene Do natural
La 7 tiene un Do# que busca resolver
Es  una fuerte tendencia a resolver en Re menor, y esto le da
a la progresión armónica, más peso.
Acordes de séptima disminuida secundarios
Lo siguiente que quiero decir es sobre los acordes de séptima disminuida secundarios
también se llaman acordes secundarios de sensible
Porque están un semitono abajo del acorde hacia el cual se mueven
Pueden ser triadas pero usualmente son son acordes dim7
Por ejemplo: en la tonalidad de Do, Do #dim7 a Re m7
Es el vii°7 del ii, resolviendo en ii
Do# está un semitono abajo de Re menor
Las notas de Do# dim7 (esta es una de las cosas interesantes) son: Do#, Mi, Sol, Sib
Tiene un sostenido y un bemol,
mientras que Sib aumentado tiene Sib, Re, Fa#
Uno de los pocos acordes que tiene sostenidos y bemoles en su construcción
1, b3, b5, bb7 es la conformación de un acorde dim7
Lo que mostré acá abajo es un La7b9 a Re menor, que es una dominante secundaria
que va al ii grado, es un V7b9 que va al ii
Algo que pueden ver, si se fijan en la formación del acorde La7b9
La, Do#, Mi, Sol, Sib, ¿Qué notan aquí?
Do#, MI, Sol, Sib es un acorde de Do# dim7
Entonces contenido en el acorde de La7b9, está el acorde Do# dim7
Este prepara todas esas tendencias naturales de resolución
que lleva a resolver al acorde Re m7
Tienen Re, así Do# sube un semitono, para resolver ahí.
Fa
un semitono para resolver ahí. Y luego, La
está a un semitono de resolver ahí
Todas estas son tendencias realmente fuertes que guían a las notas del acorde hacia Re menor
Tienen estos semitonos: semitono abajo, semitono abajo, semitono arriba.
Eso le da el empuje en ambos
Do# dim7 y La7b9, resolviendo a Re m
Vamos a empezar con los acordes de séptima disminuida secundarios ascendentes
Una vez más estamos en Do mayor, tenemos los acordes de séptima de la tonalidad
Aquí en Do#dim7, es llamado séptimo disminuido séptima del ii
Eso significa que está un semitono por debajo de la fundamental del acorde de ii
y lo guía hacie él.
Re#dim7 es el séptimo disminuido séptima del iii
está un semitono por debajo de la fundamental del acorde de iii
Midim7 es el séptimo disminuido séptima del IV y resuelve en el acorde de IV, Fa que está un semitono arriba
Fa#dim7 resuelve en Sol, es el séptimo disminuido séptima del V
Sol# dim7 resuelve en La, es el séptimo disminuido séptima del vi
El acorde de Sidim7
es el acorde del séptimo disminuido séptima secundario del I, que resuelve en el I
Piensen en eso, lo haré un acorde disminuido completo aquí
Sería un séptimo disminuida séptima del I,
ya lo es, el acorde dim7 aquí.
Ahora, déjenme hablarles cómo usarlo en una progresión, con análisis
Do mayor es el acorde de I grado aquí
Do#dim7 es el séptimo disminuida séptima del ii, resolviendo en el ii
este es el por qué  están hechos para ir a sus acordes de tónica
Re#dim7 es el séptimo disminuida séptima del iii, resolviendo en el iii
Luego, un pequeño giro, hice algo divertido aquí.
En vez de ir a La7, que sería una dominante secundaria, sería V7 del ii
Fui a un Mib 7 que es un tritono sustituto, es algo que necesitan saber
no lo he dado todavía, pero...
Puede también llamarse un bIII
Uso números romanos en mayúscula porque es un acorde de dominante 7 del ii
O un tritono sustituto o subV7/ii
Eso indica que es un tritono sustituto
Quiere decir que está a un tritono de distancia del acorde de V grado que normalmente estaría ahí
que es La 7
Entonces, Mib está a un tritono de distancia de La 7 que es normalmente la
dominante secundaria de Re menor
Por eso se llama tritono sustituto, Mib está a un tritono de distancia de La
La misma cosa aquí, tengo el acorde de ii m7
al acorde bII7 que es el
tritono sustituto del V7, que normalmente es Sol 7
y Reb está a un tritono de distancia de Sol7
Las escalas que podrían usar sobre estos, por ejemplo
mixolidia #11, una escala Reb mixolidia #11, que es lo mismo que la escala dominante alterada de Sol
ambas salen de la tonalidad de Lab menor melódica
Igual aquí: Mib mixolidia #11, pueden usar en este
Es lo mismo que La dominante alterada, ambas salen de Sib menor melódica
También es bueno saber los acordes séptima disminuida secundarios descendentes
Porque son muy comunes en ciertos géneros musicales y jazz
Un gran ejemplo sería este: una cadencia ii, V, I
Re m7, Sol 7, son ii y V
I dim7, al I maj7
Esta resolución de aquí
es muy común, la encontrarán en canciones de Antonio Carlos Jobim
como "How insensitive", muchas de sus canciones tienen este acorde disminuido de tónica resolviendo al acorde de tónica
Este es otro ejemplo de una canción de Jobim, llamada "Wave", es realmente una gran canción
Y la canción comienza en el versocon un acorde I maj7a un bii dim7
Resolviendo en un acorde de ii, esto es también muy común
Usar un bii dim7
Ya saben, podría ser un biii dim7 resolviendo a su respectivo acorde
más tarde.
Esto es muy común, el bii dim7, lo verán en muchas canciones
Pero estos son los disminuidos séptima descendentes
Funcionan de una manera muy diferente, es un sonido diferente pero son también muy comunes.
Lo siguiente es: los acordes séptima disminuida secundarios, como les enseñé,
hay acordes de séptima disminuida secundarios en el segundo grado de la escala, tercero, cuarto, quinto y sexto
y luego, por supuesto el séptimo grado, Si dim7 es de hecho el disminuido séptima del I, Do
El séptimo disminuido séptima del ii, sería Do# dim7
sería:
el Do# resuelve a Re, Mi resuelve a Fa
y Sib resuelve a La
Do#, Re
Mi, Fa
y Sib, La
Si toman el dim7 del iii, sería Re# dim7
y resuelve a MI menor
sería el vii dim7 del iii, resolviendo en el acorde de iii
y luego el dim7 del IV, vii dim7 del IV
Mi dim7 sería:
resuelve en Fa
Mi resuelve en Fa, Sib resuelve en La y
Reb baja a Do
Luego, el siguiente que es un séptimo dismunuido séptima del V
Fa# dim7, resuelve en Sol mayor
y luego Sol# dim7 resuelve en La menor
Sol# dim7 es el séptimo disminuido séptima del vi
Resuelve en el vi grado
Entonces, estos son los acordes de séptima disminuida secundaria
Para aquellos de ustedes que están escribiendo todo frenéticamente, les diré que
pueden conseguir "The Beato Book", este tiene un encuadernado vergonzoso, pero
es un libro de 300 páginas dedicado a toda esta teoría,
improvisación y todas esas ideas de las que estamos hablando aquí, viene en formato PDF
y pueden conseguirlo escribiéndome en el vínculo provisto en la descripción de este video.
Tritono sustituto
Bien, este es un término que algunos de ustedes lo han oído varias veces, pero no saben qué es
tritono sustituto, es comúnmente usado en jazz y en improvisación
y es algo que tienen que saber, porque puede usarse muchas maneras: arreglos clásicos,
bandas sonoras
si hacen un arreglo de cuerdas digamos para un álbum de jazz
van a querer saber qué es tritono sustituto
Aquí está explicado y por qué
Aquí está el ii m7
Re m7 es el ii grado en Do mayor
este es el tritono sustituto, puedo llamarlo un dominante bII7b5
Está sustituyendo al acorde Sol 7 alt
resolviendo en I maj7
¿Por qué funciona?
El acorde Reb 7b5 puede usar una escala Reb mixolidia #11
que es el cuarto modo de Lab menor melódica
Sol 7 alt o Sol dominante alterada o Superlocria o Disminuida de tonos enteros
Nos da el #5, #9, b5, b9, todas las alteraciones del acorde de dominante
Es el séptimo modo de Ab menor melódica
Es el mismo acorde pero con diferente fundamental
Tiene las mismas notas, y si tocan las voces en el piano
si tocan las voces de Sol alt
con Sol en el bajo y mueven su mano hasta Reb
se convierte en un tritono sustituto, se convierte en 
Reb 7b5
Esto es el por qué los tritonos sustitutos funcionan,
porque basicamente sustituyen la fundamental del acorde
Estos dos acordes tienen las mismas notas y vienen de la misma escala
Hablemos de tritono sustituto
He descrito cómo funcionan pero escuchemos cómo suena en la práctica
Un acorde Sol 7alt
digamos que estamos en Re m7
a Sol 7alt
a Do maj7
si voy a Re m7
a Reb 7
a Do maj7
He usado un tritono sustituto
¿Cuál es la diferencia? El sonido de Sol 7 alt que sería este acorde:
es Sol 7#9#5
tienen #9
tienen #5
Y si pongo Reb en el bajo se convierte en Reb
Fa es la tercera
esa es la 13na
esa es la b7
esa es la 9na
Reb 9 es el mismo acorde de Sol alt
Solo que con un bajo diferente
Estas son las dos progresiones
ii, V. I
o
ii, tritono sustituto, I
Así es como funcionan los tritonos sustitutos, ambos vienen de la misma escala
ambas salen de Lab menor melódica
Aquí está Sol alt
tocaré Ab menor melódica
o si yo toco
Reb 7
esa es Reb mixolidia #11, ambas vienen de la misma escala
Entender este análisis armónico y sustitución de acordes
es extremadamente importante para tener la habilidad de improvisar
y mejorar las progresiones de acordes
también es grandioso memorizar
los patrones de acordes, como hice en el video anterior,
recitando las progresiones de acordes lo más rápido que puedan
También estoy pensando en los números romanos
Así es como serán capaces de memorizar progresiones de acordes realmente rápido
conociendo el análisis armónico
Tienen que saber dónde hay un tritono sustituto
dónde hay una séptima disminuida secundaria
donde hay una dominante secundaria
Si pueden imaginarse estos patrones
Ya saben: I, vii dim7/ii, ii, V7/IV, IV
Y pueden reconstruir rápidamente la progresión de acordes
y cambiar las tonalidades.
La gente habla del sistema numérico Nashville,
Cuando voy a este sistema Nashville lo hago en sesiones de composición
El sistema numérico Nashville, es, en esencia, el análisis en números romanos
Y saben cuando van a un vi grado, cuando van al ii, al V
Pero realmente están usando el mismo sistema de análisis que usan en música clásica o en jazz,
análisis romano.
Es todo por hoy, por favor suscríbanse a mi canal de YouTube "Todo musica"
Los veo la próxima. Soy Rick Beato
