
Portuguese: 
Tradutor: Ruy Lopes Pereira
Revisor: Raissa Mendes
O que caracteriza um livro?
É apenas algo que armazena
e difunde informações?
Ou tem a ver com folhas de papel
encadernadas, letras, tinta,
com sentir seu peso em nossas mãos
e o cheiro de suas páginas?
Isto é um livro?
Provavelmente não.
Mas isto é?
Para responder a estas questões,
vejamos como eram os primeiros livros,
para compreender como esses elementos
se juntaram para fazer algo
que é maior do que a soma de suas partes.
O mais antigo objeto que consideramos
ser um livro é o códice,
um pilha de páginas
costuradas por uma das bordas.
Mas a grande revolução
da história do livro
foi a prensa de Johannes Gutenberg
na metade do século 15.
O conceito de tipo móvel tinha sido
inventado bem antes, no Oriente,
mas a invenção da prensa
de Gutenberg teve um efeito profundo.
De repente, as elitistas classes
dos monges e dos governantes

Persian: 
Translator: Ali Haghani
Reviewer: soheila Jafari
چی یه کتاب را کتاب میکنه؟
آیا کتاب فقط چیزی برای ذخیره
و ارائه‌ی اطلاعاته؟
یا فقط کاغذ و
صحافی و
فونت و
جوهره؟
یا سنگینیش روی دست،
بوی صفحه‌هاش؟
الان این یه کتابه؟
احتمالا نه.
اما این یکی چی؟
برای پاسخ دادن به این سوال
باید برگردیم به سرآغاز تولد کتاب
و بفهمیم چگونه این عناصر
با هم جمع شدند تا چیزی رو بسازن
که بیشتر از اجزاشه.
قدیمیترین چیزی که ما به عنوان کتاب
میدونیم نسخ خطیه،
مجموعه‌ای از صفحاتی که
از یه طرف به هم وصل شدن.
اما نقطه عطف واقعیِ تاریخ کتاب
ماشین چاپ یوهانس گیلبرت در اواسط
قرن پانزدهم بود.
مفهوم حروف چینی خیلی قبل تر در فرهنگ شرق
اختراع شده بود،
اما معرفی ماشین چاپ گوتنبرگ
اثر بسیار عمیقی داشت
یکباره طبقه ی راهبان نخبه
و طبقه حاکم

Hungarian: 
Fordító: Péter Pallós
Lektor: Zsuzsanna Lőrincz
Mitől válik egy könyv könyvvé?
Csupán attól, hogy tudást tárol 
és ad közre?
Vagy a papírjához,
kötéséhez,
betűtípusához,
nyomdafestékhez,
kézbevételkor érzett súlyához,
az oldalak illatához
van ennek valami köze?
Valószínűleg nem.
Hát ez?
A kérdésre válaszolva
vissza kell térnünk a könyvek kezdetéhez,
s föl kell fognunk, hogy ezekből 
az elemekből hogyan lesz valami,
ami több, mint részei összessége.
A legrégebbi könyvnek tekintett
tárgy a kódex,
egy halom, egyik szélén összefogott lap.
Ám a könyvek történetében 
az igazi fordulópont
Johannes Gutenberg volt, aki a 15. század 
közepén föltalálta a nyomósajtót.
Az egyenként szedhető betűk elvét 
a keleti kultúra sokkal előbb föltalálta,
de a Gutenberg-féle sajtó bevezetése
meghatározó hatású volt.
Hirtelen a szerzetesek kiváltságos 
osztályának és az uralkodó osztálynak

Bulgarian: 
Translator: Iviana Gicheva
Reviewer: Anton Hikov
Какво прави книгата книга?
Дали това е само нещо, което съхранява
и комуникира информация?
Или има нещо общо с хартия,
подвързване,
шрифт,
мастило,
тежестта в ръцете ви,
миризмата на страници?
Дали това е книга?
Вероятно не.
А дали това е?
За да отговорим 
на тези въпроси,
трябва да се върнем назад в началото
на книгата, каквато я познаваме
и да разберем как тези елементи 
са се съчетали, за да създадат нещо
повече от съвкупност на части.
Най-ранният обект, който визираме като
книга, е кодексът,
куп страници, свързани за единия край.
Но истинската повратна точка в
историята на книгата
е печатната преса на Йоханес Гутенберг
в средата на 15 век.
Идеята за движещ се тип машина възниква
много по-рано в Източната култура,
но представянето на Гутенбергската преса
има изключителен ефект.
Изведнъж, елитна класа от монаси
и управляващата класа

Turkish: 
Çeviri: Gözde Zülal Solak
Gözden geçirme: Yunus ASIK
Bir kitabı kitap yapan şey nedir?
Bilgi depolayan
ve ileten herhangi bir şey midir?
Yoksa kâğıtla,
ciltle,
yazı tipiyle,
mürekkeple,
ellerinizdeki ağırlığıyla,
sayfaların kokusuyla mı ilgili?
Bu bir kitap mıdır?
Muhtemelen değildir.
Peki bu?
Bu soruları cevaplamak için
kitabın bildiğimiz hâliyle
başlangıcına dönmeli ve
bu ögelerin bir araya gelerek,
parçalarının toplamından daha büyük
bir şeyi nasıl
oluşturduklarını anlamalıyız.
Bir kitap olarak düşündüğümüz
en eski nesne, bir kenar boyunca
bağlanan sayfalardan
oluşan el yazması kitaptır.
Ancak kitap tarihindeki gerçek dönüşüm,
15. yy ortasında Johannes
Gutenberg'in matbaasıyla olmuştur.
Taşınabilirlik fikri doğu kültüründe
çok daha önceden icat edilmişti
fakat Gutenberg'in matbaasının
gelişi büyük bir etki bıraktı.
Metin üretiminin kontrolü
elit bir keşiş sınıfının ve yöneten

Ukrainian: 
Перекладач: Dina Bezsmertna
Утверджено: Khrystyna Romashko
Що робить книгу книгою?
Невже це лише річ, що зберігає
та передає інформацію?
Чи щось пов'язане
з палітуркою,
шрифтом,
чорнилом,
чи те, що має вагу у руках,
чи запах сторінок?
Чи ЦЕ книга?
Скоріш за все, ні.
А це?
Для відповіді нам треба згадати про часи,
коли книгу створили такою, 
як ми звикли її бачити,
і зрозуміти, як її складові поєдналися
для створення чогось більшого,
ніж просто суми щойно 
згаданих складників.
Найдавнішими об'єктами, котрі
можна вважати книгами,
є рукописи — зшиті разом 
вздовж одного краю сторінки.
Проте справді переломним моментом
в історії книгарства
був винахід Йоганном Гутенбергом у 
середині ХV століття друкарського верстату.
Концепція набірного шрифту була
винайдена ще раніше на Сході,
але впровадження верстату Гутенберга
мало неабиякий ефект.
Несподівано, елітна каста духовенства
та правляча верхівка

Japanese: 
翻訳: Shuichi Sakai
校正: Tomoyuki Suzuki
本を本たらしめるものは
何でしょうか？
情報を保存して伝達する
というだけでしょうか
それとも他の要素―
例えば紙
装丁
字体
インク
手で感じる重さ
紙の匂いなどは
関係するのでしょうか？
これは本だと思いますか？
おそらく違うでしょう
では これは？
これらの質問に答えるには
今の私たちが知る「本」の
起源を遡らなければなりません
そしてこれらの要素が集り
いかにして個々の和を超える
何かが生まれたのかを
理解しなければなりません
私たちが本と認識できる
最古の本は写本です
これは紙の束を一方の端で
綴じたものです
しかし本の歴史の大きな転機は
15世紀中頃 ヨハネス・グーテンベルクの
活版印刷技術の発明とともに訪れました
活字の構想はかなり前に
東洋文化で発明されていましたが
グーテンベルクの印刷技術は
重大な影響をもたらしました
気がつけば本の生産は
位の高い僧侶や支配階級の

Polish: 
Tłumaczenie: Agnieszka Fijałkowska
Korekta: Rysia Wand
Co sprawia, że książka jest książką?
Czy książką jest wszystko,
co przechowuje i przekazuje informacje?
Czy ma to związek z papierem,
oprawą,
czcionką,
atramentem,
ciężarem w rękach,
zapachem stron?
Czy to jest książka?
Prawdopodobnie nie.
A to?
Żeby odpowiedzieć na te pytania,
musimy cofnąć się do początków książek
i zrozumieć, jak te elementy
po połączeniu stworzyły coś więcej
niż sumę różnych części.
Najstarszym przedmiotem,
który uważamy za książkę jest kodeks,
stos stron zszytych wzdłuż jednego boku.
Ale prawdziwym punktem
zwrotnym w historii książki
była prasa drukarska Johannesa
Gutenberga w połowie XV wieku.
Ideę ruchomej czcionki wynaleziono
dużo wcześniej w kulturze wschodniej,
ale wprowadzenie prasy
Gutenberga było kluczowe.
Nagle elitarna klasa
mnichów i klasa rządząca

Modern Greek (1453-): 
Μετάφραση: Evgenia Miskou
Επιμέλεια: Lucas Kaimaras
Τι κάνει ένα βιβλίο, βιβλίο;
Είναι μόνο οτιδήποτε αποθηκεύει 
και μεταφέρει πληροφορίες;
Ή μήπως έχει να κάνει με το χαρτί,
το δέσιμο,
τα γράμματα,
τη μελάνη,
το βάρος του στα χέρια σας,
τη μυρωδιά των σελίδων;
Αυτό είναι βιβλίο;
Μάλλον όχι.
Μήπως είναι αυτό;
Για να βρούμε τις απαντήσεις,
πρέπει να πάμε πίσω 
στην αρχή του βιβλίου όπως το ξέρουμε
και να καταλάβουμε πώς αυτά στοιχεία 
ενώνονται για να φτιάξουν
κάτι περισσότερο
από το σύνολο των μερών του.
Το πρώτο αντικείμενο που μπορούμε 
να σκεφτούμε ως βιβλίο είναι ο κώδικας,
μια στοίβα από σελίδες δεμένες στην άκρη.
Αλλά το σημείο καμπής 
στην ιστορία του βιβλίου
ήταν το τυπογραφικό πιεστήριο του Ιωάννη
Γουτεμβέργιου στα μέσα του 15ου αιώνα.
Η ιδέα του κινητού τυπογραφικού στοιχείου
είχε εφευρεθεί νωρίτερα στην Ανατολή,
αλλά η εισαγωγή του πιεστηρίου 
του Γουτεμβέργιου είχε βαθιά επίδραση.
Ξαφνικά, η ελίτ τάξη μοναχών 
και η κυρίαρχη τάξη

Armenian: 
Translator: Sona Martirossian
Reviewer: Tamara Shanoyan
Ի՞նչ է իրենից ներկայացնում գիրքը:
Արդյո՞ք դա
այն ամենն է,
ինչ տեղեկատվություն 
է պարունակում և համակարգում:
Գուցե բանը թղթի՞ մեջ է,
կազմի՞,
տառատեսակի՞,
թանաքի՞ մեջ,
արդյո՞ք այն ձեռքերիդ մեջ 
տեղավորված ծանրությունն է,
թե էջերի հոտը:
Սա՞ է գիրքը:
Երևի ոչ:
Այնուամենայնիվ, 
գուցե սա է՞:
Այս հարցերին
պատասխանելու համար,
պետք է հաշվի առնենք
գրքի ծագումը հենց այդպիսին
ու հասկանանք՝
ինչպես այս բոլոր տարրերը
միանում են՝ ստեղծելու մի բան,
որը ավելին է, քան դրանք միասին վերցրած:
Գրքի առաջին նախատիպը օրինագիրքն է՝
էջերի տրցակ՝ մի կողմից իրար կարված:
Սակայն գրքի պատմության մեջ
շրջադարձային եղավ
Յոհաննես Գուտենբերգի տպագրատունը՝
15-րդ դարի կեսերին կառուցված:
Շարժական տպարանի գաղափարը 
դեռ շուտ էր առաջացել Արևելյան մշակույթում,
սակայն, Գուտենբերգի տպարանը
հեղափոխական բնույթ ուներ:
Մի ակնթարթում բարձրաստիճան
հոգևորականների և իշխանավորների դասը

Serbian: 
Prevodilac: Milenka Okuka
Lektor: Mile Živković
Šta knjigu čini knjigom?
Da li je to bilo šta što pohranjuje
i prenosi informacije?
Ili mora da ima veze s papirom,
povezom,
fontom,
mastilom,
težinom u vašim rukama,
mirisom stranica?
Da li je ovo knjiga?
Verovatno nije.
Ali, da li je ovo?
Zbog odgovora na ova pitanja,
moramo da se vratimo na nastanak
knjige kakvu znamo
i da razumemo kako ovi elementi
zajedno tvore nešto
što je više od zbira svojih delova.
Najraniji predmet
koji smatramo knjigom je kodeks,
hrpa stranica povezanih duž jedne ivice.
Ali istinska prekretnica u istoriji knjige
je bila štamparska presa Johana Gutenberga
iz sredine XV veka.
Koncept pokretne štampe je izmišljen
mnogo ranije u istočnoj kulturi,
ali je predstavljanje Gutenbergove prese
imalo dalekosežan uticaj.
Iznenada, elitna klasa monaha
i vladajuća klasa

Mongolian: 
Translator: Lkhagvajav Ishdorj
Reviewer: Marla Munkh-Achit
Ном хэрхэн бүтдэг вэ?
Мэдээллийг нэгтгэж, дамжуулдаг
нэгэн зүйл үү?
Эсвэл цаас,
нугас,
үсгийн фонт,
бэх,
жин,
үнэртэй холбоотой юу?
Энэ ном мөн үү?
Үгүй ч байж магадгүй.
Харин энэ?
Эдгээр асуултанд хариулахын тулд
ном үүссэн тэр л цаг үе рүү буцаж
үүний бүх жижиг хэсгүүд хэрхэн нэгдэж
нэгэн бүхэл болдгийг мэдэх хэрэгтэй.
Бидний мэдэх хамгийн эртний ном нь
нэг талаар нь үдсэн
эртний гар бичмэлүүд юм.
Гэвч номын түүхэн дэх
хамгийн том эргэлт нь
Иоханнесс Гутенбергийн 15-р зууны
дунд үед бүтээсэн хэвлэх машин юм.
Бичгийн машин нь Дорнын
соёлд аль хэдийн бий болсон ч
Гутенбергийн хэвлэх машин
маш их өөрчлөлтийг авчирсан.
Лам нар болон эрх баригч элитүүд

Spanish: 
Traductor: Laura Rincón Jurado
Revisor: Sebastian Betti
¿Qué hace a un libro un libro?
¿No es simplemente una cosa que 
guarda y comunica información?
¿O tiene que ver con el papel,
la cubierta, las fuentes, la tinta,
su peso en tus manos,
el olor de sus páginas?
¿Esto es un libro?
Posiblemente no.
¿Y esto sí lo es?
Para responder estas preguntas
volveremos al comienzo de los libros
tal como los conocemos
y entenderemos cómo estos elementos
crean juntos,
algo que es más que 
la suma de sus partes.
El objeto más antiguo que 
podríamos llamar libro es el códice,
una pila de papeles 
unidos por el costado.
Pero el punto clave
en la historia del libro
fue la creación de la imprenta por 
Johannes Gutenberg en la mitad del s. XV.
Los tipos móviles habían sido inventados
mucho antes en la cultura oriental,
pero la entrada de la imprenta de 
Gutenberg tuvo un efecto profundo.
De repente, la élite de monjes
y de la clase dirigente

Chinese: 
譯者: Crystal Yip
審譯者: Max Chern
何謂書呢？
它只是儲存和傳播資訊的東西嗎？
抑或以下元素必不可少：紙張
訂裝
字體
油墨
捧在手上的重量
書頁的氣味？
這是書嗎？
或許不是
那麼這個呢？
要回答這些問題
我們需要回到書的歷史
並理解以上元素如何構成
不只是它們總合的東西 
我們能想到最早的書是古抄本
它是一疊紙沿單邊裝訂成冊
但書的歷史轉捩點
是 15 世紀中期
約翰內斯·古騰堡的印刷機
東方早已發明活字印刷
但古騰堡印刷機的引進影響深遠
突然間，僧侶精英階級和統治階級

Korean: 
번역: Won Jang
검토: Minseo Jeong
무엇이 책을 책으로 만들까요?
책은 단지 정보를 저장하고 
전달하는 것일까요?
아니면 종이
묶기
서체
잉크
적당한 무게감
종이의 냄새가 있어야 하나요?
이것을 책이라고 할 수 있을까요?
음, 아닌 것 같네요.
이건 어떤가요?
이 질문에 대답하기에 앞서
우리가 생각하는 책이라는 것의 
시발점으로 돌아가서
어떻게 이런 개별적인 요소들이 합쳐져서
책이라는 것을 구성하게 되었는지를
이해해야 합니다.
현재 우리가 책의 기원이라고 
알고있는 것은 코덱스입니다.
코덱스는 이처럼 한쪽 모서리를 따라서
묶여있는 종이 뭉치입니다.
하지만 책의 역사에 있어서
진정한 전환점은
15세기 중반에 만들어진
요하네스 쿠덴베르크의 인쇄기였습니다.
가동활자의 개념은 동양에서 
훨씬 전에 만들어졌지만
구텐베르크의 인쇄기의 도입은
그 파급력이 컸습니다.
그의 발명덕분에
고위 성직자들과 지배 계층들은

Danish: 
Translator: Sune Vilsted Østergaard
Reviewer: Anders Finn Jørgensen
Hvad gør en bog til en bog?
Er det bare alt der opbevarer
og formidler information?
Eller har det at gøre med papir,
indbinding,
font,
blæk,
dens vægt i din hånd,
duften af siderne?
Er det en bog?
Sikkert ikke.
Men er det her?
For at få svar på det,
har vi brug for,
at tage tilbage til bogens begyndelse
og forstå hvordan disse elementer
fandt sammen for at skabe noget,
der er mere end summen af deres dele.
Det tidligste objekt, vi anser for
at være en bog, er kodekset,
en stak papirer
bundet sammen i den ene side.
Men det store
omdrejningspunkt i boghistorie
var Johann Gutenbergs trykpresse
i midten af det 15. århundrede.
Idéen om bevægelige bogstaver havde
været opfundet meget tidligere i Østen,
men introduktionen af Gutenbergs trykpresse
havde en dybtgående effekt.
Pludseligt var en elite af munke
og den herskende klasse

Indonesian: 
Translator: Sari Rachmatika
Reviewer: Prameswari Rahmanu
Apa yang membuat buku disebut buku?
Apakah hanya benda yang menyimpan
dan menyampaikan informasi?
Atau ada hubungannya dengan kertas,
jilidan,
jenis tulisan,
tinta,
beratnya di tangan Anda,
bau lembarannya?
Apa ini buku?
Mungkin bukan.
Tapi, apa ini buku?
Untuk menjawabnya,
kita harus kembali ke sejarah
buku yang kita tahu
dan memahami bagaimana semua elemen ini
bersatu membentuk sesuatu
yang lebih dari sekumpulan elemennya.
Objek paling awal yang kita pahami
sebagai buku adalah kodeks,
setumpuk halaman 
yang dijilid pada satu sisi.
Tetapi titik balik susungguhnya
dalam sejarah buku
adalah mesin cetak Johannes Gutenberg
di pertengahan abad ke-15.
Konsep cetakan bongkar-pasang ditemukan
lebih dulu di kebudayaan Timur,
tetapi munculnya mesin cetak Gutenberg
memilki efek yang mendalam.
Tiba-tiba, kelas elit 
para biarawan dan penguasa

German: 
Übersetzung: Beatrice Hermanns
Lektorat: Patrik Blaszczok
Was ist eigentlich ein Buch?
Ist es etwas, das Informationen
speichert und sie vermittelt?
Hat es mit Papier zu tun,
mit dem Einband,
der Schrift,
der Tinte,
dem Gewicht in unseren Händen,
dem Geruch der Seiten?
Ist das ein Buch?
Wahrscheinlich nicht.
Das hier vielleicht?
Für die Beantwortung dieser Fragen
müssen wir zu den Anfängen
des Buches zurückkehren
und verstehen, wie diese
Elemente zusammenkamen,
um mehr daraus zu machen,
als nur die Summe der Einzelteile.
Das früheste Buch, das wir
kennen, ist der Kodex,
ein Stapel Blätter, der an
einer Seite gebunden ist.
Der eigentliche Wendepunkt
in der Buchgeschichte
war Johannes Gutenbergs Druckerpresse
in der Mitte des 15. Jhs.
Bewegliche Lettern wurden bereits
viel früher im Osten erfunden,
aber die Einführung der Druckerpresse
hatte tiefgreifende Auswirkungen.
Plötzlich wurde die Produktion von Texten

Burmese: 
Translator: sann tint
Reviewer: Myo Aung
ဘယ်အရာက စာအုပ်ကို 
စာအုပ်ရယ်လို့ ဖြစ်လာစေတာလဲ။
ဒါက သတင်းအချက်အချက်ကို သိမ်းထာပြီး 
ဆက်သွယ်ဖို့ သက်သက်ပဲလား။
ဒါမှမဟုတ် စာရွက်၊
စာအုပ်ချုပ်၊
စာလုံးပုံစံ၊
မင်၊
လက်ထဲက ၎င်းရဲ့အလေးချိန်၊
စာမျက်တွေရဲ့ အနံ့တို့နဲ့ သက်ဆိုင်လား။
ဒါ စာအုပ်တစ်အုပ်လား။
မဖြစ်လောက်ပါဘူး။
ဒါပေမဲ့ ဒါကရော။
ဒီမေးခွန်းတွေကို ဖြေဖို့
ကျွန်ပ်တို့သိကြတဲ့ စာအုပ်ရဲ့ 
အစဆီကို ပြန်သွားဖို့လိုပြီး
ဒီအအပိုင်းတွေရဲ့ အပေါင်းထက်ပိုတဲ့ 
အရာတစ်ခု ဖန်တီးဖို့
ဒီလိုအပ်ချက်တွေ စုပေါင်း
လာပုံကို နားလည်ဖို့လိုတယ်။
စာအုပ်တစ်အုပ်အဖြစ် တွေးမိတဲ့ အစောဆုံး
အရာဝတ္ထုကတော့ codex ပါ။
အစွန်းတစ်ခုတစ်လျှောက်
ချုပ်ထားတဲ့ စာရွက်ပုံတစ်ပုံပါ။
ဒါပေမဲ့ စာအုပ်သမိုင်းရဲ့ 
တကယ့် အလှည့်အပြောင်းက
၁၅ ရာစုအလယ်က Johannes 
Gutenberg ရဲ့ ပုံနှိပ်စက်ပါ။
ရွှေ့သုံးနိုင်တဲ့ ပုံနှိပ်နည်းကို အရှေ့
တိုင်း ယဉ်ကျေးမှုမှာ ပိုစောထွင်ခဲ့ပေမဲ့၊
Gutenberg ရဲ့ ပုံနှိပ်စက် မိတ်ဆက်မှုက
နက်ရှိုင်းတဲ့ သက်ရောက်မှုတစ်ခု ရှိခဲ့တယ်။
ရုတ်တရက် သီးသန့် ဘုန်းကြီး လူတန်းစားနဲ့
အုပ်ချုပ်ရေး လူတန်းစား တစ်ရပ်ဟာ

iw: 
תרגום: Ido Dekkers
עריכה: Sigal Tifferet
מה הופך ספר לספר?
האם זה כל דבר שמכיל ומתקשר מידע?
או שזה חייב להיות קשור לנייר,
לכריכה,
לגופן,
לדיו,
למשקל שלו ביד שלכם,
לריח של הדפים?
האם זה ספר?
כנראה לא.
אבל האם זה?
כדי לענות על השאלות האלו,
אנחנו צריכים לחזור להתחלה של הספר
כמו שאנחנו מכירים אותו.
ולהבין איך האלמנטים האלה
התחברו כדי ליצור דבר השווה
יותר מסכום חלקיהם.
החפץ הקדום ביותר
שאנחנו חושבים עליו כספר הוא הקודקס,
ערמת ניירות שכרוכה לאורך צד אחד.
אבל נקודת המפנה האמיתית בהסטוריית הספרים
היתה מכבש הדפוס של יוהאנס גוטנברג
באמצע המאה ה 15.
הרעיון של אותיות שניתן להזיז
הומצא הרבה לפני כן בתרבות המזרח,
אבל להצגה של הדפוס של גוטנברג
היתה אפקט משמעותי.
פתאום, הנזירים במעמד הגבוה, והמעמד השולט

Latvian: 
Translator: Ilze Garda
Reviewer: Raimonds Jaks
Kas padara grāmatu par grāmatu?
Vai grāmata ir jebkas, kas uzglabā
un nodod tālāk informāciju?
Vai arī tam ir saistība ar papīru,
sējuma veidu, burtveidolu, tinti,
tās svaru tavās rokās,
papīra smaržu?
Vai šī ir grāmata?
Varbūt ne gluži.
Bet šī?
Lai atbildētu uz šiem jautājumiem,
mums jādodas uz grāmatas pirmsākumiem
un jāsaprot, kā šie elementi apvienojās,
lai radītu ko vairāk
nekā atsevišķu daļu kopsummu.
Pirmais objekts, ko uzskatām par grāmatu,
ir seno rokrakstu krājums –
kaudzīte gar vienu malu sasietu lapu.
Taču patiesais pagrieziena punkts
grāmatu vēsturē
bija Johana Gūtenberga
iespiedprese 15. gadsimta vidū.
Ideja par pārvietojamiem iespiedburtiem
radās daudz agrāk Tālajos Austrumos,
taču Gūtenberga iespiedmašīna
radīja pamatīgas izmaiņas.
Pēkšņi mūku un valdošās šķiras elite

Romanian: 
Traducător: Cristina Nicolae
Corector: Lorena Ciutacu
Ce face o carte carte?
E doar ceva ce păstrează
și comunică informații?
Sau e ceva legat de hârtie,
copertare,
font,
cerneală,
greutatea ei în mână,
mirosul paginilor?
Asta să fie o carte?
Probabil că nu.
Asta?
Pentru a răspunde,
trebuie să ne întoarcem
la începutul cărții așa cum o știm
și să înțelegem cum s-au unit
aceste elemente și au dat naștere
la ceva ce e mai mult
decât suma componentelor.
Cel mai vechi lucru pe care-l considerăm
o carte e codexul,
o grămadă de pagini legate într-o parte.
Dar adevăratul punct de cotitură
din istoria cărții
a fost presa de tipar a lui Johannes
Gutenberg, la mijlocul sec. al XV-lea.
Conceptul literelor mobile a fost inventat
mult mai devreme în cultura orientală,
dar apariția presei de tipar
a lui Gutenberg a avut un efect puternic.
Dintr-o dată, clasa de elită
a călugărilor și a clasei conducătoare

Portuguese: 
Tradutor: José Marques
Revisora: António Ribeiro
O que torna o livro, num livro?
Será tudo o que armazena
e transmite informação?
Ou terá algo a ver com papel,
capa,
tipo de letra,
tinta,
o seu peso nas suas mãos,
o cheiro das páginas?
Será isto um livro?
Provavelmente não.
Mas será isto?
Para achar estas respostas, há que recuar
às origens do livro como o conhecemos,
e perceber como estes aspectos se uniram,
para criar algo maior
que a soma das suas partes.
O objecto mais antigo em que
pensamos como um livro é o códice.
Uma pilha de páginas,
presas por uma das extremidades.
Mas o momento decisivo
na história do livro,
foi a impressora de Johannes Gutenberg,
em meados do século XV.
O tipo móvel tinha sido inventado 
anteriormente na cultura oriental,
mas a introdução da 
impressora de Gutenberg foi determinante.
Subitamente, uma classe de elite de monges
e a classe dominante

Catalan: 
Translator: Vicky Lara Labaila
Reviewer: Elisabet Delgado Mas
Què fa que un llibre sigui un llibre?
És qualsevol cosa que conté
i comunica informació?
O té a veure amb paper,
enquadernació,
tipografia,
tinta,
el pes a les mans,
l'olor de les pàgines?
Això és un llibre?
Probablement no.
Però i això?
Per poder respondre,
hem de retrocedir
fins als inicis del llibre per saber
i comprendre com aquests elements
conflueixen per fer quelcom més
que la suma de les seves parts.
L'objecte més antic que considerem
un llibre és un còdex,
una pila de pàgines lligades
per un costat.
Però el veritable punt d'inflexió
fou la impremta de Johannes Gutenberg
a mitjans del segle XV.
El concepte de tipus mòbil
s'havia inventat molt abans a Orient,
però la introducció de la impremta
de Gutenberg tingué un impacte profund.
De cop, una elit de monjos
i la classe governant

Italian: 
Traduttore: Rossana Cantaffa
Revisore: Marco Longhin
Cosa rende un libro tale?
È solo un qualcosa che contiene
e comunica informazioni?
O deve avere a che fare con carta,
rilegatura,
caratteri,
inchiostro,
il suo peso nelle tue mani,
l'odore delle pagine?
Questo è un libro?
Probabilmente no.
Ma lo è questo?
Per rispondere a tali domande,
bisogna tornare indietro,
alla nascita del libro come lo conosciamo
e capire come questi elementi
si sono uniti per creare qualcosa
che sia più della somma
delle singole parti.
L'oggetto più antico a cui pensiamo
come ad un libro è il codice,
un mucchio di pagine tenute insieme
lungo un bordo.
Ma il vero punto di svolta
nella storia del libro
si ebbe a metà del XV secolo,
con la stampa di Johannes Gutenberg.
L'idea dei caratteri mobili era nata
molto tempo prima nella cultura orientale,
ma l'introduzione della stampa
di Gutenberg ebbe un impatto profondo.
All'improvviso, la produzione di testi
non era più controllata

Vietnamese: 
Translator: Thi Bui
Reviewer:  Y Ngoc Nguyen Diem
Điều gì làm nên một quyển sách?
Liệu đó có phải là bất cứ thứ gì
miễn có thể lưu trữ 
và truyền tải thông tin?
Hay nó cần phải liên quan đến 
giấy, đóng gáy,
font chữ,
mực,
trọng lượng khi cầm,
hay mùi của những tờ, trang?
Đây có phải là một quyển sách?
Chắc là không.
Vậy còn cái này?
Để trả lời các câu hỏi này,
ta cần trở về
thời kì đầu của sách
và tìm hiểu cách mà 
những thành tố tụ họp,
tạo thành một tổng thể 
mang giá trị to lớn hơn.
Vật đầu tiên mà chúng ta cho là sách 
là quyển ghi chép,
một cọc giấy được đóng lại với nhau
trên một cạnh.
Nhưng bước ngoặt thật sự
của lịch sử của sách
là công nghệ in ấn của Johannes Gutenberg
vào giữa thế kỷ 15.
Bàn phím động đã được phát minh 
từ rất sớm ở phương Đông,
nhưng công nghệ in của Gutenberg
ra đời, mang theo một biến chuyển vĩ đại.
Bỗng nhiên, tầng lớp tăng lữ
và giai cấp thống trị

Thai: 
Translator: Kelwalin Dhanasarnsombut
Reviewer: Rawee Ma
อะไรที่ทำให้หนังสือเป็นหนังสือ
มันไม่ได้เป็นแค่สิ่งหนึ่งที่เก็บ
และสื่อสารข้อมูลต่าง ๆ หรอกหรือ
หรือมันต้องเกี่ยวข้องกับกระดาษ
การเย็บ
รูปแบบตัวหนังสือ
หมึก
น้ำหนักของมันในมือของคุณ
กลิ่นของกระดาษ
นี่เป็นหนังสือหรือเปล่า
บางทีอาจจะไม่ใช่
แล้วนี่ล่ะ
เพื่อที่จะตอบคำถามเหล่านี้
เราต้องย้อนกลับไปยังจุดเริ่มต้น
ของหนังสือที่เรารู้จักกัน
และทำความเข้าใจว่าสิ่งต่าง ๆ เข้ามา
รวมตัวกันเพื่อประกอบเป็นอะไรบางอย่าง
ที่เป็นมากกว่าผลรวมจากส่วนเล็ก ๆ
ของมันได้อย่างไร
สิ่งแรกที่เรานึกเมื่อพูดถึงหนังสือคือรหัส
ตั้งกระดาษที่ถูกเย็บติดกัน
ที่ขอบด้านหนึ่ง
แต่จุดเปลี่ยนที่แท้จริงของหนังสือ
คือสำนักพิมพ์โจฮานเนส กูเตนเบิร์ก 
ในช่วงกลางศตวรรษที่ 15
แนวคิดการพิมพ์แบบเคลื่อน
ถูกประดิษฐ์ขึ้นมาก่อนหน้านั้นในยุโรป
แต่การนำมาใช้โดยสำนักพิมพ์กูเตนเบิร์ก
ส่งผลกระทบออกไปอย่างมาก
ปัญญาชนในกลุ่มนักบวชและชนชั้นปกครอง

Chinese: 
翻译人员: Alison Choi
校对人员: Yuan Ma
到底什么才叫书呢？
书是任何可以储存
和传递信息的东西吗？
还是它必须与跟纸、
装订、
字体、
墨水、
拿在手中的重量
和书页的气味有关？
这是书吗？
大概不是。
那这个呢？
为了回答这些问题，
我们需要回溯到已知的书的起源，
去了解不同的的元素如何一起去整合为
一件有着丰富意义的物件。
我们已知的最早期的书是抄本，
一叠单边装订的纸页。
但是在书的历史中真正的转折点，
是Johannes Gutenberg
在十五世纪中期发明的印刷机。
虽然东方在更早时就发明了活字印刷术，
但Gutenberg的印刷机却
带来了巨大的影响。
突然间，诸如僧人和
统治阶级之类的精英阶层

Russian: 
Переводчик: Guzel Itbaeva
Редактор: Yulia Kallistratova
Что мы называем книгой?
Всё, что хранит и передаёт информацию?
Или же всё, что связанно с бумагой,
переплётом,
шрифтом,
чернилами,
весом книги в наших руках,
запахом страниц?
Это книга?
Скорее всего, нет.
А это?
Для ответа на эти вопросы
нам нужно вернуться к истокам
создания первой книги
и понять, как сочетание всех этих
элементов стало чем-то бóльшим,
чем простая сумма отдельных
составляющих.
Самой ранней книгой 
можно назвать рукопись —
собрание переплетённых вместе страниц.
Однако поворотным моментом 
в истории книгоиздания
стало изобретение печатного
пресса Гуттенбергом в ХV веке.
Принцип печати был изобретён
на Востоке гораздо раньше,
но именно пресс Гуттенберга
возымел глубочайший эффект.
Неожиданно монахи и правящие круги

Arabic: 
المترجم: Hani Eldalees
المدقّق: omar idmassaoud
ما الذي يجعل من الكتاب، كتاباً؟
هل هو أي شيء يخزن وينقل المعلومات؟
أم للأوراق علاقة بالأمر
والتغليف
والخطوط
الأحبار
وزنه بين يديك
رائحة الصفحات؟
هل هذا كتاب؟
غالبا لا
ولكن هل هذا كتاب؟
للإجابة على تلك الأسئلة،
يجب علينا أن نعود إلى بدايات الكتاب
كما نعرفه الآن
لكي نفهم كيف اجتمعت
تلك العناصر معاً مشكلة شيئاً
أكثر من مجرد مجموع أجزائها.
أول شيء قد يمثل شكل الكتاب هي المخطوطات،
مجموعة من الأوراق مترابطة معاً
على طول حافة واحدة.
ولكن التحول الحقيقي في تاريخ الكتاب
كانت مطبعة (جوهانس جوتنبيرج)
في منتصف القرن 15
كان مبدأ الطباعة المتحركة قد أخترع
قبل ذلك بكثير في الحضارة الشرقية
إلا أن اختراع طابعة جوتنبيرج
كان له أثر بالغ.
فجأة، لم يعد للطبقة العليا
من الرهبان أو الطبقة الحاكمة

French: 
Traducteur: Monica Migliavacca
Relecteur: Elise LECAMP
Qu'est-ce qui fait d'un livre un livre ?
Est-ce juste quelque chose qui garde
et transmet des informations ?
Ou bien est-ce lié au papier
à la reliure, à une typographie,
à l'encre,
à son poids dans vos mains,
l'odeur des pages ?
Est-ce un livre ?
Sûrement pas.
Et ça ?
Pour y répondre,
on doit revenir
aux débuts du livre tel
qu'on le connaît aujourd'hui
et voir comment ces éléments
se sont assemblés pour construire
quelque chose de plus grand
que la somme de ses parties.
Le premier objet qui peut être considéré
comme un livre, c'est le Codex,
une pile de pages reliées
au niveau d'un des côtés.
Le vrai moment décisif
dans l'histoire des livres
a été l'imprimerie de
Gutenberg au milieu du XVème siècle.
L'idée des caractères mobiles avait été
inventée bien avant en Orient,
mais l'introduction de la presse de 
Gutenberg à eu un impact profond.
Soudain, la classe d'élite des moines et
la classe dirigeante

English: 
What makes a book a book?
Is it just anything that stores
and communicates information?
Or does it have to do with paper,
binding,
font,
ink,
its weight in your hands,
the smell of the pages?
Is this a book?
Probably not.
But is this?
To answer these questions,
we need to go back to the start
of the book as we know it
and understand how these elements
came together to make something
more than the sum of their parts.
The earliest object that we think of
as a book is the codex,
a stack of pages bound along one edge.
But the real turning point in book history
was Johannes Gutenberg's
printing press in the mid-15th century.
The concept of moveable type had been
invented much earlier in Eastern culture,
but the introduction of Gutenberg's
press had a profound effect.
Suddenly, an elite class of monks
and the ruling class

Bulgarian: 
вече не контролират
производството на текстове.
Съобщенията се разпространяват
по-лесно
и непрекъснато могат да се
произвеждат копия,
така че печатни къщи се появяват из 
цяла Европа.
Продуктът от този библиографски бум
ни е познат в някои отношения,
но значително по-различен в други.
Скелетът на книгата е хартия,
текст и корица.
Преди повече от 2000 години, Китай 
открил хартията като повърхност за писане,
която пък е предшествана от
египетския папирус.
Въпреки това, до 16-ти век,
европейците главно пишат
върху тънки дървени плоскости
и траен пергамент,
изработен от разпънати животински кожи.
В крайна сметка популярността на хартията
се разпространява в цяла Европа,
заменяйки пергамента за повечето
печатни издания заради ниската си цена.
Мастилата са се правили чрез комбиниране
на растителни и животински багрила
с вода или вино,
но тъй като водата не залепва по
металните букви,

Polish: 
straciła kontrolę nad produkcją tekstów.
Wiadomości łatwiej rozpowszechniano,
stale kopiowano,
drukarnie pojawiały się w całej Europie.
W pewnych aspektach znamy
wynik tego wzrostu popularności,
ale nie we wszystkich.
Szkieletem książki jest papier,
czcionka i okładka.
Ponad 2000 lat temu Chińczycy wynaleźli
papier jako powierzchnię do pisania,
którą wcześniej był papirus
używany w Egipcie.
Jednak do XVI wieku
Europejczycy pisali głównie
na cienkich drewnianych arkuszach
i wytrzymałym pergaminie
zrobionym z rozciągniętej skóry zwierząt.
W końcu papier stał się
popularny w Europie,
zastępując pergamin,
bo był tańszy w hurcie.
Atrament wytwarzano mieszając
barwniki roślinne i zwierzęce
z wodą lub winem.
Woda nie przywierała
do metalowej czcionki drukarskiej,

German: 
nicht länger von einer Elite aus
Mönchen und Herrschenden kontrolliert.
Botschaften verbreiteten sich leichter
und weitere Exemplare konnten
laufend produziert werden.
Daher schossen überall in Europa
Druckereien aus dem Boden.
Das Produkt dieses bibliografischen Booms
ist uns teilweise bekannt,
teilweise aber auch unbekannt.
Das Skelett des Buches besteht
aus Papier, Schrift und dem Deckblatt.
Vor über 2000 Jahren erfand China 
das Papier als Schreibfläche,
dem das ägyptische Papyrus vorausging.
Bis zum 16. Jahrhundert jedoch
schrieben die Europäer hauptsächlich
auf dünnen Holzplatten
und beständigem Pergament,
gefertigt aus gespannter Tierhaut.
Schließlich wurde Papier
in Europa immer beliebter
und ersetzte Pergament bei Drucken,
weil es in großen Mengen günstiger war.
Tinte wurde aus einer Verbindung 
organischer Pflanzen und tierischer Farben
mit Wasser oder Wein hergestellt,
aber da Wasser nicht an 
metallenen Lettern klebt,

Danish: 
ikke længere i kontrol
af tekstproduktioner.
Beskeder kunne lettere blive spredt,
og kopier kunne blive konstant produceret,
så trykkerier dukkede op over hele Europa.
Produktet af denne bibliografiske optur
er velkendt for os i visse henseender,
men markant anderledes på andre områder.
Bogens skelet er papir,
bogstaver og omslag.
For mere end 2000 år siden
opfandt Kina papir til at skrive på,
som kom efter egyptisk papyrus.
Indtil det 16. århundrede,
skrev europæere hovedsagligt
på tynde ark af træ
og holdbart pergament
lavet af udstrakt dyreskind.
Papirs popularitet spredtes gennem Europa
og erstattede pergamenter i tryk fordi
det var billigere at købe i store partier.
Blæk var blevet lavet ved at kombinere
organiske plante- og dyrefarvestoffer
med vand eller vin,
men eftersom vand
ikke binder sig til metal,

Portuguese: 
perderam o controlo da produção de textos.
As mensagens podiam 
ser divulgadas mais facilmente,
e as cópias podiam ser produzidas
constantemente.
Então começaram a surgir tipografias
por toda a Europa.
O resultado desta explosão bibliográfica
é-nos familiar nalguns aspectos,
mas visivelmente diferente noutros.
O esqueleto do livro,
é o papel, a escrita e a capa.
Há mais de 2000 anos, a China inventou 
o papel como superfície de escrita,
precedido pelo papiro egípcio.
Contudo, até ao séc. XVI, a maioria dos
europeus escrevia em placas de madeira
e pergaminhos resistentes,
feitos de pele de animal esticada.
A popularidade do papel
acabou por se espalhar pela Europa,
substituindo o papiro na maioria das
impressões, pois ficava mais barato.
As tintas surgiram das combinações
de corantes de plantas e animais
com água ou vinho.
Mas, como a água não adere ao metal,
o uso da impressora implicou uma mudança
para óleo como base da tinta.

Japanese: 
特権ではなくなっていました
情報はより容易に伝達され
複製の継続的な生産が
可能になったため
ヨーロッパの至る所に
活版所が生まれました
このブームで生み出された書籍には
馴染み深い部分もあれば
大きく異なる点もあります
本の骨格は紙、印字、そして装丁です
200年以上前に中国で
文具としての紙が発明されました
さらにその前には エジプトで
パピルスが発明されています
しかし16世紀に入るまで
ヨーロッパでは主に
薄い木板や
動物の皮を張って作った
丈夫な羊皮紙に文字を書いていました
やがてはヨーロッパ中に
紙が普及し
大量に使う場合は安価なので
羊皮紙に取って代わりました
インクはというと
植物や動物由来の染料を
水やぶどう酒と混ぜて作っていましたが
水は金属の活字版に付着しないため

Chinese: 
无法再控制文本的生产。
消息可以更简单地传播，
文本可以不停地复制，
因此全欧洲涌现了许多印刷厂。
在书本蓬勃发展的时代的产品
在很多方面是我们所熟悉的，
但也在一些方面存在显著不同。
书的骨架是纸、字和封面。
在两千多年以前，
中国发明了纸作为书写平台，
而之前的书写平台是
埃及的纸莎草。
然而直到十六世纪，
欧洲人主要把字写在薄木片
或者用动物皮延展制成的耐用羊皮纸上。
最终，纸在欧洲也得到了广泛的使用，
在大多数印刷中取代了羊皮纸，
因为散装购买更便宜。
墨水之前都是利用有机的植物与动物染料，
加上水或酒一起合成，
但由于金属活字不能沾水，
印刷机的使用需要一种油基墨水。

Ukrainian: 
більше не контролювали
створення текстів.
Ідеї могли розповсюджуватися
набагато швидше,
а копії примірників створювалися 
безперервно,
тож друкарні почали з'являтися
по всій Європі.
Продукт такого бібліографічного підйому 
у чомусь нам знайомий,
а в чомусь кардинально відрізняється
від нашого уявлення про нього.
Основа книги — це папір, 
шрифт та палітурка.
Більше 2000 років тому у Китаї
винайшли папір у якості засобу для письма.
Йому, у свою чергу, передував
єгипетський папірус.
Однак, аж до XVI століття
європейці переважно писали
на тонких листах деревини
та міцному пергаменті
із розтягнух шкір тварин.
Із часом папір став популярним 
у всій Європі,
замінюючи у більшості випадків
дорожчий пергамент.
Чорнила виготовлялися за 
допомогою змішування фарбників
рослинного та тваринного походження
із водою чи вином.
Але вода погано тримається на
металевих літерах друкарського верстату,

Turkish: 
sınıfın elinden birdenbire gitmişti.
Mesajlar daha hızlı iletilebiliyordu
ve kopyalar da anında üretilebiliyordu,
böylece Avrupa'da
matbaa evleri ortaya çıktı.
Bu kaynakça artışının ortaya
çıkardığı ürüne bazı yönlerden aşinayız
ama diğerlerinde durum farklı.
Kitabın iskeleti kâğıt, yazı ve kapaktır.
Kâğıt, 2000 yıldan fazla süre
önce Çin'de bir yazma yüzeyi olarak
icat edildi ve Mısırlıların
papirüsüne dayanıyordu.
Ancak 16. yy'a dek Avrupalılar
hayvan derilerinden yapılan
dayanıklı parşömenlere ve
ince tahta sayfalara yazı yazıyorlardı.
Kâğıdın popülerliği zamanla
Avrupa'ya yayıldı ve kütle olarak
daha ucuz olduğu için çoğu
baskıda parşömenin yerini aldı.
Mürekkepler, organik bitkiler ve
hayvan boyalarını su veya şarapla
karıştırarak yapılıyordu
fakat su metale yapışmadığı için

Modern Greek (1453-): 
δεν είχαν πλέον τον έλεγχο 
της παραγωγής κειμένων.
Τα μηνύματα μπορούσαν 
να διαδοθούν πιο εύκολα
και μπορούσαν να παράγονται 
συνεχώς αντίγραφα,
έτσι εκδοτικοί οίκοι άρχισαν 
να εμφανίζονται σε όλη την Ευρώπη.
Το προϊόν αυτής της βιβλιογραφικής άνθισης
μας είναι γνωστό από κάποιες απόψεις,
αλλά αισθητά διαφορετικό από άλλες.
Ο σκελετός του βιβλίου είναι το χαρτί, 
το τυπογραφικό στοιχείο, και το εξώφυλλο.
Πριν από 2.000 χρόνια, στην Κίνα 
εφευρέθηκε το χαρτί ως επιφάνεια γραφής,
κάτι που εμφανίστηκε χρονικά
μετά από τον Αιγυπτιακό πάπυρο.
Ωστόσο, μέχρι τον 16ο αιώνα,
οι Ευρωπαίοι έγραφαν κυρίως 
πάνω σε λεπτά φύλλα ξύλου
και σε ανθεκτικές περγαμηνές που ήταν 
φτιαγμένες από τεντωμένα δέρματα ζώων.
Τελικά, η δημοφιλία του χαρτιού 
απλώθηκε σ' όλη την Ευρώπη,
αντικαθιστώντας την περγαμηνή στις 
εκτυπώσεις γιατί ήταν πολύ φτηνότερο.
Οι μελάνες φτιάχνονταν από την ανάμιξη
οργανικών βαφών ζωικής και φυτικής
προέλευσης με νερό ή κρασί,
αλλά αφού το νερό δεν κολλάει 
στα μεταλλικά στοιχεία,

Armenian: 
զրկվեց տեքստեր տպագրելու
իր արտոնությունից:
Հաղորդագրությունները ավելի հեշտ
կտարածվեին
և հնարավոր էր դրանք
անմիջապես կրկնօրինակել,
այսպիսով, ամբողջ Եվրոպայում
տպագրատներ բացվեցին:
Գրքային իրարանցման
արդյունքի հետ մենք ծանոթ ենք,
այսպես թե այնպես:
Գրքի հիմքը թուղթն է, տպվածքը, կազմը:
2000 տարի առաջ Չինաստանում
ստեղծվել է թուղթը,
սակայն դրա ակունքները`
պապիրուսների տեսքով, Հին Եգիպտոսում են:
Մինչ 16-րդ դարը,
եվրոպացիները գրում էին փայտի բարակ շերտերի
և անասունի կաշիից պատրաստված
դիմացկուն մագաղաթների վրա:
Հետագայում, թղթի համբավը 
տարածվեց Եվրապայով մեկ,
և այն տպագրության մեջ փոխարինեց մագաղաթին,
քանի որ այն տեղափոխելը ավելի էժան էր:
Թանաքը ստանում էին բույսերի
կամ կենդանիների օրգանական ներկանյութերը
ջրի կամ գինու հետ խառնելիս,
սակայն, քանի որ ջուրը
մետաղական տպատառերին չի կպչում,
տպագրությունը նախընտրում էր

Portuguese: 
perderam o controle
sobre a produção de textos.
Era mais fácil espalhar as mensagens,
e cópias podiam ser
produzidas constantemente,
e assim surgiram casas editoras 
por toda a Europa.
O produto desta explosão bibliográfica
é conhecido por nós em alguns aspectos,
porém marcadamente diferente em outros.
O esqueleto do livro é 
o papel, o texto e a capa.
Há mais de 2 mil anos,
os chineses inventaram o papel
como uma superfície para escrever,
e o papel foi precedido
pelo papiro dos egípcios.
Contudo, até o século 16,
os europeus escreviam 
em folhas finas de madeira
e em pergaminhos duráveis
feitos de peles curtidas de animais.
A popularidade do papel acabou
por se espalhar pela Europa,
e a impressão substituiu o pergaminho,
pois a quantidade barateava os custos.
As tintas eram feitas pela mistura
de pigmentos de origem vegetal e animal
com água ou vinho,
mas como a água não adere
a um tipo feito de metal,

Latvian: 
vairs nekontrolēja tekstu ražošanu.
Vēstījumi izplatījās vieglāk,
un pastāvīgi varēja ražot
arvien jaunas kopijas,
tāpēc spiestuves parādījās visā Eiropā.
Šī bibliogrāfiskā sprādziena produkts
savā ziņā mums ir pazīstams,
bet citā – visnotaļ atšķirīgs.
Grāmatas skeletu veido
papīrs, burti un vāks.
Pirms vairāk nekā 2000 gadiem
Ķīnā izgudroja rakstāmpapīru;
tā priekštecis savukārt bija
Ēģiptes papiruss.
Taču līdz 16. gadsimtam
eiropieši lielākoties rakstīja
uz plānām koka plāksnēm
un izturīga pergamenta,
darināta no nostieptām dzīvnieku ādām.
Galu galā papīrs izplatījās arī Eiropā,
to izmantoja pergamenta vietā
vairumam iespieddarbu, jo tas bija lētāks.
Tintes gatavoja, sajaucot dabiskas augu
un dzīvnieku izcelsmes krāsvielas
ar ūdeni vai vīnu,
taču, tā kā ūdens neturas
pie metāla burtiem,

Arabic: 
القدرة على التحكم بإنتاج النصوص.
كانت الرسائل تنتقل بسهولة أكثر
ويمكن للنسخ أن تنتج باستمرار
ولذا، بدأت دور النشر في الظهور
في جميع أنحاء أوروبا.
وقد نتج عن هذه الطفرة في النشر ما هو
مألوف لدينا في بعض الجوانب
لكن لها تأثير مغاير تماما لدى الآخرين.
يتكون هيكل أي كتاب من الأوراق
والنص والغلاف.
اخترعت الصين قبل أكثر من 200 سنة
الورق ليكون مادة يكتب عليها،
والتي سبقها اختراع
ورق البردي المصري.
إلا أنه ولغاية القرن 16
كان الأوروبيون
يكتبون على ألواح خشبية نحيفة
ورقائق تم صنعها
من جلود الحيوانات بعد شدها.
في النهاية، انتشرت شعبية الورق
في جميع أنحاء أوروبا،
مستبدلة بذلك رقائق الجلود كونها
أقل تكلفة في حالة أنتجت بكميات كبيرة.
أنتج الحبر بجمع النباتات العضوية
وأصباغ الحيوانات
مع الماء أو النبيذ،
ولكن كون أن الماء
لا يلتصق بالأحرف المعدنية

Romanian: 
nu mai controlau producția de texte.
Mesajele se distribuiau mai ușor
și se puteau face copii în mod constant,
așa că au apărut tipografii
peste tot în Europa.
Produsul acestui boom bibliografic
ne este familiar în anumite privințe,
dar foarte diferit în altele.
Scheletul cărții cuprinde hârtia,
literele și coperta.
Cu mai mult de 1000 de ani în urmă,
China a inventat hârtia pentru scris,
care, la rândul ei, a fost precedată
de papirusul egiptean.
Până în secolul al XVI-lea,
europenii au scris
pe fâșii subțiri de lemn
și pe pergament rezistent
făcut din piele de animale.
În cele din urmă, popularitatea hârtiei
a cuprins întreaga Europă,
înlocuind pergamentul în majoritatea
cazurilor, fiind mai ieftin în vrac.
S-au obținut cerneluri combinând
vopsele de origine vegetală și animală
cu apă sau vin,
însă, deoarece apa nu stă
pe literele de metal,

Vietnamese: 
không còn kiểm soát được
việc phát hành tài liệu.
Thông điệp được truyền tải
dễ dàng hơn,
và những bản sao
được xuất bản ngay lập tức,
thế nên, các nhà in
mọc lên như nấm khắp châu Âu.
Kết quả của sự phát triển nhanh chóng
của ngành in gần gũi với ta ở một vài mặt,
nhưng lại khác biệt hoàn toàn
ở một số mặt khác.
Bộ khung của một cuốn sách
là giấy, chữ, và trang bìa.
Hơn 200 năm trước, người Trung Quốc 
đã phát minh ra giấy
như một bề mặt để ghi chép,
và "người tiền nhiệm" của nó
là giấy papyrus của Ai Cập.
Tuy nhiên, cho đến thế kỷ 16,
người châu Âu vẫn đa số viết trên
những mảnh gỗ mỏng
và những tấm da bền
được làm từ da động vật.
Dần dần, giấy phổ biến khắp châu Âu,
thay thế cho giấy da nhờ giá thành rẻ.
Mực được chế tạo bằng cách
kết hợp phẩm nhuộm thực vật và động vật
với nước hoặc rượu,
nhưng bởi vì nước không thấm
vào các vật liệu kim loại,

Mongolian: 
бичвэр, нийтлэлийг дангаараа
хянахаа больжээ.
Мэдээлэл түгээхэд хялбар болж
хувилан олшруулж эхэлснээр
Европ даяар хэвлэх үйлдвэрүүд
байгуулагджээ.
Номын түүхийн огцом хөгжлийн
үр дүн нь бидэнд танил хэдий ч
бусад талаар өөр байсан юм.
Ном нь цаас, бичвэр болон 
хавтсаас бүтдэг.
2000 гаруй жилийн өмнө Хятад улс
бичих гадаргуу болох цаасыг бүтээсэн ба
үүнээс өмнө Египетэд
үйсэн цаасыг бүтээж байсан.
Гэсэн ч 16-р зуун хүртэл
Европчууд модны нимгэн холтос болон
амьтны арьсаар хийсэн 
илгэн цаасан дээр бичдэг байв.
Яваандаа цаасны хэрэглээ 
Европт тархсанаар
илгийг илүү хямд цаас орлох болжээ.
Бэхийг ургамал болон 
амьтны гаралтай будгийг
ус юм уу дарстай 
хольж гаргасан ч
усан бэх нь метал хэвлэгчид 
наалдахгүй байсан учир

English: 
no longer controlled 
the production of texts.
Messages could spread more easily,
and copies could constantly be produced,
so printing houses popped up
all over Europe.
The product of this bibliographic boom
is familiar to us in some respects,
but markedly different in others.
The skeleton of the book is paper,
type, and cover.
More than 2000 years ago,
China invented paper as a writing surface,
which was itself predated 
by Egyptian papyrus.
However, until the 16th century,
Europeans mainly wrote 
on thin sheets of wood
and durable parchment
made of stretched animal skins.
Eventually, the popularity of paper
spread throughout Europe,
replacing parchment for most printings
because it was less expensive in bulk.
Inks had been made by combining
organic plant and animal dyes
with water or wine,
but since water doesn't stick
to metal type,

Italian: 
solo da una classe elitaria di monaci
e dalla classe dominante.
I messaggi potevano essere diffusi
più facilmente
e si potevano produrre costantemente
delle copie,
per cui, per tutta Europa
spuntarono stamperie.
Il prodotto di questo boom bibliografico
ci è familiare per alcuni aspetti,
ma marcatamente diverso per altri.
Lo scheletro di un libro è costituito
da carta, caratteri e copertina.
Più di 2000 anni fa, in Cina si inventò
la carta come superficie di scrittura,
a sua volta preceduta
dal papiro egiziano.
Però, fino al XVI secolo,
gli europei continuarono a scrivere
perlopiù su sottili fogli di legno
e su durevoli pergamene,
fatte con pelli di animali tese.
Alla fine, la carta divenne popolare
anche in Europa,
rimpiazzando, spesso, le pergamene,
perché era più economica.
Gli inchiostri venivano fatti unendo
pigmenti vegetali e animali
con acqua o vino,
ma visto che l'acqua non aderiva
ai caratteri di metallo,

Chinese: 
不再控制文本的生產
資訊能更容易傳播
印刷本能不斷生產
因此印刷廠於歐洲
如雨後春筍般地出現
於興旺時期的書與現在相比，
在某些方面我們很熟悉 
但其他方面則有明顯不同
書的主幹是紙張、字體和封面
二千多年前，
中國發明紙張，用作書寫面
而在更早以前埃及已發明莎草紙
但 16 世紀以前
歐洲人主要書寫在薄木片
和由動物毛皮拉伸
製成的耐用羊皮紙
最後，紙張漸於歐洲各地流行
成批紙張較便宜，
因此多用以取代羊皮紙
以往墨水是混合有機植物
與動物染料，加上水或酒而製成 
但因為水不能沾附於金屬活字

Hungarian: 
már nem volt hatalma 
a szövegelőállítás fölött.
A közlendők könnyebben terjedhettek,
és nyomtatványokat 
állandóan lehetett gyártani,
ezért Európában a nyomdák
gomba módra szaporodtak.
A könyvészet népszerűségének terméke
bizonyos szempontból ismerős,
de más vonatkozása lényegesen más.
A könyv lényege a papír, 
a betűtípus és a borítólap.
Kína több mint 2000 éve fölfedezte
a papírt mint írásra alkalmas felületet,
amelyet időben megelőzött
az egyiptomi papirusz.
Sőt, a 16. századig az európaiak
többnyire falapokra
és kifeszített állatbőrökből készült 
tartós pergamenre írtak.
A papír népszerűsége 
végül győzött Európában,
s a legtöbb nyomtatványnál fölváltotta 
a pergament, mert olcsóbb volt nála.
A nyomdafestékek növényi 
és állati színezékekből,
és vízből vagy borból készültek,
de mivel a víz nem tapad a fémbetűkhöz,

Catalan: 
van deixar de controlar
la producció de textos.
Els missatges es podien divulgar
amb més facilitat
i se'n podien fer còpies constantment,
així que brotaren impremtes
arreu d'Europa.
El producte d'aquest boom bibliogràfic
ens és familiar en alguns aspectes,
però notablement diferent en altres.
L'esquelet d'un llibre és paper,
tipografia i coberta.
Fa més de 2.000 anys, la Xina inventà 
el paper com a superfície d'escriptura,
precedida pel papir egipci.
Tot i això, fins al segle XVI,
els europeus escrivien
sobre fines làmines de fusta
i resistents pergamins fets
a partir de la pell estirada d'animals.
Amb el temps, la popularitat del paper
s'extengué per tota Europa,
substituint el pergamí
perquè era menys car a granel.
Les tintes es feien combinant
tintures orgàniques vegetals i animals
amb aigua o vi,
però com l'aigua no s'enganxava
a tipus metàl·liques,

Spanish: 
no pudo seguir controlando
la producción de textos.
Los mensajes se difundían fácilmente,
y se podía reproducir copias 
constantemente,
por lo que empezaron a aparecer
imprentas por toda Europa.
El resultado de este ímpetu bibliográfico
nos es familiar en algunos ámbitos,
pero profundamente extraño en otros.
El esqueleto de un libro es el papel,
la escritura y la portada.
Hace 2000 años atrás, en China se inventó
el papel como superficie para escribir,
precedido igualmente 
por el papiro egipcio.
Sin embargo, hasta el siglo XVI
los europeos escribían
en láminas delgadas de madera
y en pergaminos resistentes hechos
a partir de piel animal estirada.
Con el tiempo la popularidad del papel
se extendió por toda Europa,
lo que reemplazó el pergamino
por impresiones porque era más barato.
La tinta antes se componía por la mezcla
de tintura animal y orgánica
con agua o vino.
Pero como el agua no se pegaba
al tipo de metal,
para el uso de la imprenta fue necesario
pasar a la tinta a base de aceite.

Indonesian: 
tidak lagi menguasai produksi naskah.
Pesan bisa tersebar lebih mudah
dan salinan bisa diproduksi terus-menerus,
sehingga rumah percetakan muncul
di seluruh Eropa.
Hasil dari ledakan bibliografi ini
tidak asing bagi kita dalam beberapa hal
tapi sangat berbeda bagi orang lain.
Kerangka dari buku adalah
kertas, tulisan, dan sampul.
Lebih dari 2000 tahun lalu, Cina menemukan
kertas sebagai media penulisan
yang didahului oleh papirus Mesir.
Namun, sampai abad ke-16,
Bangsa Eropa banyak menulis 
di lembaran kayu tipis
dan perkamen yang tahan lama, 
terbuat dari bentangan kulit binatang.
Akhirnya, popularitas kertas
tersebar di seluruh Eropa,
menggantikan perkamen
untuk mayoritas cetakan
karena lebih murah dalam jumlah besar,
Tinta dibuat dengan mencampur
tumbuhan organik dan hewan yang mati
dengan air atau anggur,
tetapi karena air
tidak menempel pada metal,
kebutuhan percetakan menuntut
perubahan ke tinta berbahan dasar minyak.

Russian: 
перестали контролировать
производство текстов.
Стало легче не только распространять,
но и копировать сообщения,
и издательства стали появляться
по всей Европе.
Продукт этого библиографического
бума нам известен,
но не всесторонне.
Основа книги — это бумага, 
шрифт и титульный лист.
Бумага была изобретена в Китае
более 2 000 лет назад,
а её предшественником был
Египетский папирус.
Однако до XVI века
европейцы писали на деревянных дощечках
и долговечных пергаментах,
сделанных из шкур животных.
Постепенно в Европе бумага,
вследствие её дешевизны,
заменила пергамент.
Чернила из растительных
и животных красителей
разбавляли водой или вином.
Но так как вода не прилипала
к металлической поверхности,

iw: 
לא שלטו יותר ביצור הטקסטים.
ניתן היה להפיץ הודעות בקלות,
ולייצר עותקים בעקביות,
כך שבתי דפוס הופיעו בכל רחבי אירופה.
התוצר של הבום הביבליוגרפי
מוכר לנו מכמה אספקטים,
אבל שונה מאוד באחרים.
השלד של הספר הוא נייר, אותיות וכריכה.
לפני יותר מ 2000 שנה,
סין המציאה את הנייר כמשטח לכתיבה,
דבר שהגיע אחרי הפפירוס המצרי.
עם זאת, עד המאה ה 16,
ארופאים בעיקר כתבו על לוחות עץ דקים
וקלפים עמידים עשויים מעורות חיות מתוחים.
בסופו של דבר,
הפופולריות של הנייר התפשטה ברחבי אירופה,
והחליפה את הקלף ברוב ההדפסות
כי בכמויות גדולות הוא היה פחות יקר.
דיו נעשה על ידי שילוב
של צבעים מצמחים אורגניים וחיות
עם מים או יין,
אבל מאחר ומים לא נדבקים לאותיות מתכת,

Persian: 
دیگه نمی تونستن تولید متون رو 
کنترل کنن.
پیام‌ها آسان‌تر پراکنده می شد،
و همیشه می‌شد کپی تهیه کرد.
بنابراین چاپخانه‌ها در 
سراسر اروپا سر دراوردن.
محصول این رونق کتابی از برخی جنبه‌ها
برای ما آشناست،
اما در برخی جنبه ها هم
کاملا غریبه.
اسکلت کتاب از کاغذ، 
چاپ و جلد تشکیل شده.
بیشتر از ۲٫۰۰۰ سال پیش، چین کاغذ رو به 
عنوان سطحی برای نوشتن اختراع کرد.
که البته قبلش پاپیروس مصری ها رو داشتیم.
با این حال، تا قرن شانزدهم،
اروپایی‌ها بیشتر برروی
تخته های نازک جوبی و
کاغذپوست های ساخته شده از 
پوست کشیده شده ی حیوانات می نوشتن.
در نهایت کاغذ در سراسر اروپا محبوبیت یافت،
و برای بیشتر کاربردها جای کاغذپوست
رو گرفت، چون ارزونتر بود.
جوهر با ترکیبِ گیاه و رنگ های حیوانی
به همراه آب ساخته می شد.
ولی چون آب به حروفِ فلزی خوب نمی چسبید،

Serbian: 
nisu više kontrolisali
proizvodnju tekstova.
Poruke su mogle lakše da se šire,
a kopije su stalno proizvođene,
pa su štamparije nicale širom Evrope.
S jedne strane nam je poznat proizvod
ovog bibliografskog procvata,
ali je upadljivo različit s druge strane.
Skelet knjige čine papir, štampa i korice.
Pre više od 2000 godina, Kina
je izumela papir kao površinu za pisanje,
kojoj je i samoj prethodio
egipatski papirus.
Međutim, do XVI veka,
Evropljani su uglavnom pisali
na tankim pločama drveta
i na istrajnom pergamentu
pravljenom od zategnute životinjske kože.
Vremenom se popularnost papira
proširila Evropom,
menjajući pergament kod većeg dela štampe
jer je bio jeftiniji na veliko.
Mastilo je pravljeno kombinacijom
organskih biljaka i životinjske farbe
sa vodom ili vinom,
no kako se voda ne lepi za metalne tipke,

Thai: 
ไม่มีอำนาจควบคุมการผลิตสิ่งพิมพ์อีกต่อไป
ข้อความสามารถถูกแพร่ออกไปได้ง่ายขึ้น
และการคัดลอกก็ถูกผลิตได้อย่างต่อเนื่อง
ฉะนั้น โรงพิมพ์จึงเกิดขึ้นมากมายทั่วยุโรป
ผลิตภัณฑ์ของการเติบโตนี้
เป็นที่คุ้นเคยสำหรับเราในบางแง่มุม
แต่แตกต่างออกไปมากในแง่มุมอื่น ๆ
โครงสร้างของหนังสือคือกระดาษ
การพิมพ์ และปก
กว่า 2000 ปีก่อน
จีนผลิตกระดาษเพื่อเอาไว้บันทึก
ซึ่งมันมีความเก่าแก่น้อยกว่า
กระดาษปาปิรุสของอียิปต์
อย่างไรก็ดี จนถึงศตวรรษที่ 16
ชาวยุโรปส่วนใหญ่ยังบันทึกสิ่งต่าง ๆ 
บนแผ่นไม้
และแผ่นหนังสัตว์ที่มีความทนทาน
ในที่สุด ความนิยมของกระดาษ
ก็แผ่ขยายออกไปทั่วทั้งยุโรป
และเข้ามาแทนที่แผ่นหนังที่ใช้
ในงานพิมพ์ส่วนใหญ่ เพราะว่ามันถูกกว่า
น้ำหมึกถูกผลิตจากการรวมกัน
ของสีย้อมอินทรีย์จากพืชและสัตว์
กับน้ำหรือไวน์
แต่เมื่อน้ำไม่ติดกับโลหะ

Burmese: 
စာသားတွေထုတ်လုပ်မှုကို
ဆက်ပြီး မထိန်းချုပ်နိုင်တော့ဘူး။
သတင်းစကားတွေ ပိုလွယ်ကူစွာ ပျံ့နှံ့ကာ
မူပွားတာတွေကို 
ချက်ချင်း ထုတ်လုပ်နိုင်ခဲ့တော့
ဥရောပတစ်ခွင်လုံးမှာ
ပုံနှိပ်တိုက်တွေ ပေါ်လာတယ်။
စာအုပ်ပုံနှိပ်သမိုင်း တိုးပွားမှုဟာ
ကျွန်ုပ်တို့နဲ့ အနေအထားချို့ ရင်နှီးပေမဲ့
အခြားအရာတွေမှာ သိသာစွာ ခြားနားပါတယ်။
စာအုပ်ရဲ့ အောက်ခံဘောင်က စက္ကူ၊
ခဲစာလုံးနဲ့ အဖုံးပါ။
လွန်ခဲ့တဲ့ နှစ် ၂၀၀၀ က တရုတ်ဟာ ရေးတဲ့ 
မျက်နှာပြင်အဖြစ် စက္ကူကို ထွင်ခဲ့တယ်။
အီဂျစ် ကျူပင်စက္ကူက ၎င်းထက် အလျင်ကျတယ်။
ဒါပေမဲ့ ၁၆ ရာစု မတိုင်မီအထိတော့
ဥရောပသားတွေဟာ သစ်သားပြား
အပါးတွေနဲ့ ကြာရှည်ခံတဲ့
သားရေပုရပိုက်ပေါ်မှာ အဓိက ရေးသားခဲ့တယ်။
နောက်ဆုံးမှာတော့ စက္ကူရဲ့ ရေပန်းစားမှုက
ဥရောပတစ်ခုလုံးမှာ ပျံ့နှံသွားပြီး
ပုံနှိပ်ခြင်းအများစုအတွက် ပုရပိုက်တွေကို
အစားထိုးလိုက်တာက အလွန် စျေးသက်သာလိူ့ပါ။
မင်တွေကို သဘာဝအပင်နဲ့ တိရစ္ဆာန် 
ဆိုးဆေးတွေကိုရေ၊ ဝိုင်တို့နဲ့
ပေါင်းစပ်ပြီး လုပ်ခဲ့ပေမဲ့
ရေက သတ္တု ခဲစာလုံးကို မကပ်တာကြောင့်

French: 
n'avaient plus le contrôle
de la production des textes.
Les messages pouvaient
se diffuser plus facilement,
les copies pouvaient être
produites constamment,
des imprimeries sont donc apparues
partout en Europe.
A certains égards, le produit de ce
boom du livre est familier,
mais nettement différent
dans d'autres aspects.
La structure du livre est : papier,
caractère et couverture.
Il y a plus de 2000 ans, la Chine inventa
le papier comme surface d'écriture,
lui-même précédé
par le papyrus égyptien.
De toute façon, jusqu'au
XVIe siècle,
les Européens écrivaient
surtout sur des feuilles de bois
et sur du parchemin fait de peaux
d'animaux tendues.
Finalement, la popularité du papier
se répandit partout en Europe,
remplaçant le parchemin pour 
la plupart des impressions,
car c'était moins cher en vrac.
Les encres ont été créées en combinant 
des colorants végétaux et animaux
avec de l'eau et du vin,
mais l'eau ne se fixe pas
aux caractères métalliques,

Korean: 
더 이상 인쇄물의 생산을 
독점 할 수 없게 되었지요.
메세지들은 더 쉽게 퍼질 수 있었고
끊임없이 사본을 만들 수 있었습니다.
따라서 유럽 곳곳에 인쇄소가 
번성하기 시작했습니다.
문헌학의 급격한 발달로 생긴 결과들은
우리에게 꽤나 익숙하지만
그렇지 않은 부분도 있습니다.
책의 핵심 요소는 종이, 활자, 
그리고 표지입니다.
지금으로부터 200년도 더 전에
중국은 필기용 종이를 발명했습니다.
그 이전에는 이집트의 
파피루스지가 있었지요.
하지만 16세기까지
유럽사람들은 주로 얇은 나무껍질이나
가죽을 늘려 만든 튼튼한
양피지에 글을 썼습니다.
결국에는 종이의 인기는
유럽 전역으로 퍼지게 되었고
상대적으로 싼 가격 때문에 대부분의 
인쇄물에서 양피지를 대신하게 되었습니다.
초기의 잉크는 유기 식물이나 
동물성 염료를
물이나 와인과 섞여 만들었습니다.
하지만 물은 금속활자에 
묻지 않았기 때문에

Chinese: 
印刷机用的黑色墨水是由 
灯烟灰、松节油和胡桃油混合制成。
那字的大小和字体呢？
最早的活字是在铅铝坯料的一端
铸造凸出的反字，
这些活字都是手工制成，价格昂贵，
字样的设计因雕刻字模的工匠不同而异。
在大规模制造和易用的文字处理系统产生之前，
标准化实际上根本不可能。
我们应该感谢Nicolas Jenson发明了
两种罗马字体，那之后产生了上千种其他字形，
这其中包含了我们熟悉的Times Roman。
这一切要怎么组合在一起呢？
直到十五世纪晚期，
书的封面都是由木头或纸张粘贴在一起而成，
这些最后被绳纤维做成的纸板代替，
这在十七世纪晚期本来是作为较高级的装订方式，

Chinese: 
所以印刷機得轉用油性墨水
打印機用的黑色油墨乃混合
燈煙灰、松節油和核桃油而製成
那麼字型大小和字體呢？
最早的活動字模是一組反寫的字母
凸字鑄在鉛合金塊的末端
字模乃手工製造，價格昂貴
出自不同的刻字模工匠，樣式各異
在大量生產和普及的文字處理系統
出現以前，未能有標準字體
至於字體，有賴尼古拉·讓松
設計了兩種羅馬字體
後衍生千萬種其他字體
包括為人熟悉的泰晤士羅馬體
我們仍須結合以上所有部份
15 世紀後期以前
封面乃木製
或以疊紙相糊而成
後漸被繩纖書面厚紙取代
這厚紙原本用於 17 世紀後期的高級裝訂

Latvian: 
iespiedprese rosināja pāreju
uz eļļu saturošām krāsām.
Iespiedēji izmantoja melnu tinti –
kvēpu, terpentīna
un valriekstu eļļas maisījumu.
Un kā ar iespiedburtiem un to izmēru?
Pirmie pārvietojamie iespiedburti
bija svina sakausējuma stabiņi,
kuru augšgalā bija atliets
reljefs, apgriezts burta attēls.
Tie bija ar rokām darināti un dārgi,
un to dizaini tikpat atšķirīgi
kā cilvēki, kas greba to veidnes.
Standartizācija nebija iespējama
līdz pat masveida ražošanas ieviešanai
un visiem pieejamas
teksta apstrādes sistēmas radīšanai.
Runājot par stilu,
varam pateikties Nikolā Žensonam
par divu Roman burtveidolu radīšanu,
kas kalpoja par pamatu tūkstošiem citu,
tostarp labi zināmajam Times Roman.
To visu vajadzēja kaut kā saturēt kopā,
un līdz 15. gadsimta beigām
vākus darināja vai nu no koka
vai kopā salīmētām papīra loksnēm.
Galu galā tos nomainīja
tekstilšķiedras kartons,
ko sākotnēji, 17. gadsimta beigās,
izmantoja augstas kvalitātes sējumiem,

Catalan: 
l'ús de la impremta requerí
el canvi a la tinta a base d'oli.
Els tipògrafs usaven una tinta feta
amb una mescla de sutge de làmpada,
trementina
i oli de nous.
I què passava amb el tamany i tipus
de fonts?
Les primeres peces de tipus mòbils
consistien en lletres a l'inrevés
foses en relleu sobre
peces fetes amb un aliatge de plom.
Estaven fetes a mà i eren cares,
i els dissenys eren tan diferents
com la gent que en tallava els motlles.
L'estandardització no fou possible
fins a la fabricació en massa
i la creació d'un sistema accessible
de processament de paraules.
Podem agrair-li a en Nicolas Jenson
el desenvolupament de dues fonts romanes
que conduïren a milers d'altres,
incloent-hi la familiar Times Roman.
Alguna cosa havia de mantenir-ho tot unit,
i fins a finals del segle XV,
les cobertes eren de fusta,
o fulles de paper enganxades entre si.
Amb el temps foren reemplaçades per
un cartró fet de fibra de corda,
originàriament per a enquadernacions
de qualitat a finals del segle XVII,

Korean: 
인쇄기에 사용하기 위해서는
유성잉크가 필요했습니다.
따라서 인쇄공들은 
검은 잉크를 만들기 위해서
램프에서 나온재를 
트레빈유와 호두기름을 섞어썼습니다.
글씨의 크기와 글꼴은 어떨까요?
최초의 가동활자에서는
글자들이 좌우로 대칭되어서
납으로 된 틀의 끝 부분에 
각인 되어 있었습니다.
그것들은 수제로 만들어졌고 비쌌습니다.
그리고 그 것을 만드는 사람에 따라
글꼴도 제각각 이었습니다.
편리한 인쇄술의 발명과 
대량생산이 있기 전까지는
표준화는 현실적으로 불가능했습니다.
글꼴과 관련해서는 니콜라 젠슨이 
로만체 두개를 발명한 덕분에
우리에게 익숙한 타임즈 로만체와 같은
수천개의 다른 글꼴이 생겨났습니다.
이것들을 한데에 묶어줄 것이 필요했고
15세기 후반까지는
표지는 나무나
여러겹의 종이를 뭉쳐서 만들었습니다.
나중에는 이것이 나무로 만든 
판지로 대체되었고
17세기에는 이런 표지가 
고급으로 여겨졌지만

Arabic: 
فقد تطلب استخدام المطابع
واستبدالها بأحبار تعتمد على الزيوت.
استخدمت المطابع أحبار
نتجت من خلط هباب المصابيح
و زيت التربنتين
وزيت الجوز.
وماذا عن حجم الخط ونوعه؟
قطع الطباعة المتحركة الأولى
كانت عبارة عن حروف معكوسة
تجمع مع بعضها
على ظهر سبائك مصنوعة من الرصاص.
كان يتم صنعها باليد وباهظة الثمن
وكانت التصماميم مختلفة
باختلاف الناس الذين قاموا بصناعتها.
وقد أتاح التصنيع الجماعي
إمكانية تطبيق المقاسات الموحدة
وإنشاء نظام لمعالجة النصوص
من السهولة الوصول له.
أما الأسلوب، فيمكننا شكر (نيكولاس جونسون)
لتطويره نوعين من الخط الروماني
واللذين أديا إلى آلاف آخرين،
بما فيها الخط المألوف (تايمز رومان).
كان يجب استخدام شيء لجمع الأوراق معاً
ولغاية نهاية القرن 15
كانت الأغلفة عبارة عن أخشاب
أو مجموعة أوراق ملتصقة ببعضها.
وفي النهاية تم استخدام
ألياف الحبال لصناعة الورق المقوى
وكان من الشائع استخدامها
في التجليد الفاخر في نهاية القرن 17

Vietnamese: 
ngành in ấn đòi hỏi 
sự chuyển đổi sang mực dầu.
Máy in sử dụng mực đen
làm từ hỗn hợp muội đèn,
nhựa thông,
và dầu óc chó.
Còn cỡ chữ và loại chữ thì sao?
Những mẫu bàn phím động đầu tiên
bao gồm những mảnh chữ cái ngược
được xếp vào
một khay hợp kim chì.
Chúng được làm thủ công 
và rất đắt tiền,
và mỗi thiết kế khác nhau
tùy theo người thợ khắc khuôn.
Đồng bộ là điều không tưởng
cho đến khi sản xuất hàng loạt
và hệ thống xử lý chữ
trở nên phổ biến.
Về mặt kiểu chữ, ta có thể 
cảm ơn Nicolas Jenson
vì đã phát triển hai loại font Roman,
làm tiền đề 
cho hàng ngàn loại font khác,
bao gồm cả 
font Times Roman quen thuộc.
Giờ thì ta cần một thứ liên kết
tất cả những thứ này.
Cho đến tận cuối thế kỷ 15,
những trang bìa, 
hoặc được làm bằng gỗ,
hoặc được làm 
từ những trang giấy dán,
dần được thay thế
bởi những miếng bìa bằng xơ thừng,
với mục đích ban đầu nhằm nâng cao
chất lượng vào cuối thế kỷ 17,

Italian: 
l'uso della stampa richiese il passaggio
ad inchiostri a base oleosa.
Gli stampatori usavano
inchiostro nero, prodotto con fuliggine,
acquaragia
e olio di noce.
E per quanto riguarda dimensione
e stile dei caratteri?
I primissimi caratteri mobili
consistevano in lettere rovesciate
scolpite a rilievo sul fondo
di tessere in lega di piombo.
Erano fatte a mano, costavano molto
e lo stile era diverso a seconda
di chi ne aveva intagliato la matrice.
La standardizzazione fu possibile solo
con la nascita della produzione di massa
e la creazione di un sistema
di elaborazione di testi accessibile.
Per lo stile, ringraziamo Nicolas Jenson
per aver inventato due tipi di caratteri
che portarono a svilupparne
molti altri,
incluso il noto Times Roman.
Qualcosa doveva tenere insieme tutto ciò
e, fino al tardo XV secolo,
le copertine erano fatte o di legno
o di fogli di carta incollati insieme.
Poi, però, vennero sostituite
da cartoncino di fibra di corda,
nato per essere destinato a rilegature
di alta qualità nel tardo XVII secolo,

Modern Greek (1453-): 
η χρήση του πιεστηρίου απαιτούσε
αλλαγή σε μελάνες με βάση το λάδι.
Οι τυπογράφοι χρησιμοποιούσαν 
μαύρη μελάνη από ένα μείγμα αιθάλης,
νέφτι,
και έλαιο καρυδιάς.
Και το μέγεθος της γραμματοσειράς 
και τα στοιχεία;
Τα πρώτα κινητά τυπογραφικά στοιχεία 
αποτελούνταν από ανάποδα γράμματα
καλουπωμένα σε ανάγλυφα πάνω σε βάσεις 
από κράματα μόλυβδου.
Ήταν χειροποίητα και ακριβά,
και τα σχέδια ήταν τόσο αλλιώτικα όσο και
οι άνθρωποι που έφτιαχναν τα καλούπια.
Η τυποποίηση δεν ήταν πραγματικά εφικτή 
μέχρι τη μαζική παραγωγή
και τη δημιουργία ενός προσιτού 
συστήματος επεξεργασίας κειμένου.
Το στυλ το χρωστάμε στον Νίκολας Τζένσον
για την ανάπτυξη δύο τύπων γραμματοσειράς
που οδήγησε σε χιλιάδες άλλους,
συμπεριλαμβανομένων 
και των γνωστών Times Roman.
Κάτι έπρεπε να συγκρατήσει όλα αυτά μαζί,
και μέχρι τα τέλη του 15ου αιώνα,
τα εξώφυλλα ήταν είτε από ξύλο,
είτε από φύλλα χαρτιού επικολλημένα μαζί.
Αυτά τελικά θ' αντικαθίστανται 
από χονδρά χαρτόνια από ίνες λιναριού,
που προορίζονταν για υψηλής ποιότητας 
βιβλιοδεσίες στα τέλη του 17ου αιώνα,

English: 
use of the printing press required
a change to oil-based ink.
Printers used black ink made of
a mixture of lamp soot,
turpentine,
and walnut oil.
And what about font size and type?
The earliest movable type pieces
consisted of reversed letters
cast in relief on the ends of
lead alloy stocks.
They were handmade and expensive,
and the designs were as different
as the people who carved their molds.
Standardization was not really possible
until mass manufacturing
and the creation of an accessible
word processing system.
As for style, we can thank Nicolas Jenson
for developing two types of Roman font
that led to thousands of others,
including the familiar Times Roman.
Something had to hold all this together,
and until the late 15th century,
covers consisted of either wood,
or sheets of paper pasted together.
These would eventually be replaced
by rope fiber millboard,
originally intended for high quality
bindings in the late 17th century,

Turkish: 
matbaanın kullanımında
yağ bazlı mürekkebe geçiş gerekmişti.
Matbaacılar lamba isi, terementi
ve ceviz yağının karışımdan yapılan
siyah mürekkep
kullanıyorlardı.
Peki ya yazı boyutu ve türü?
En eski taşınabilir yazılar,
kurşun alaşımlarına kabartmalı olarak
dökülen ters çevrilmiş
harflerden oluşuyordu.
Bunlar el yapımıydı ve pahalıydı
ve tasarımları da kalıpları oyan
insanlar kadar çok çeşitliydi.
Seri imalat ve erişilebilir
kelime işleme sisteminin yaratılışına dek
standartlaştırma çok da mümkün değildi.
Tarza gelince, aşina olduğumuz
Times Roman dâhil birçok tarza
öncülük eden iki tür
Roman yazı tipini geliştiren
Nicolas Jenson'a teşekkür edebiliriz.
Bir şey tüm bunları bir arada tutmalıydı
ve 15. yy'ın sonlarına dek kapaklar
ya tahtadan ya da birbirine yapıştırılmış
kâğıt sayfalardan oluşuyordu.
17. yy'ın sonlarında önce yüksek
kalitede ciltleme için üretilen
fakat sonradan daha ucuz bir
seçenek hâline gelen lif iplik kartonu

French: 
l'utilisation de la presse d'imprimerie
imposait une encre à base d'huile.
Les imprimeurs utilisaient une encre
composée de suie,
de térébenthine,
et d'huile de noix.
Qu'en est-il de la taille
et des polices de caractères ?
Les premières pièces de caractères
mobiles étaient des lettres inversées
gravées en relief sur les extrémités
de blocs d'alliage en plomb.
Ils étaient réalisés à la main
et ils étaient chers,
et il y avait autant de formes
que de créateurs de moules.
La standardisation n'était pas 
possible avant la fabrication en série
et la création d'un programme
de traitement de texte accessible.
Merci à Nicolas Jenson d'avoir
mis au point deux types de police Roman
qui ont conduit à d'autres milliers,
y compris le fameux Times Roman.
Tout cela devait être tenu ensemble,
et jusqu'à la fin du XVème siecle,
la couverture était composée de bois,
ou de feuilles de papier
collées ensemble.
Finalement remplacé par du carton
en fibres de corde,
destiné, en principe, aux reliures
de grande qualité à la fin du XVIIe siècle

Persian: 
استفاده از جوهرهای روغنی توی صنعت چاپ
رایج شد.
ناشرها از جوهر سیاهی استفاده می کردن که 
از ترکیبی از دوده ی لامپ،
تربانتین،
و روغن گردو درست می شد.
اندازه ی فونت و حروف چطور؟
اولین قطعات حروف چینی از حروف برعکس
تشکیل می شد
که روی قطعه های آلیاژ سربی 
حک شده بود.
اونا دست ساز و گرون بودن
و هر کسی هر طرحی که دلش می خواست
روی حروفِ دست ساز خودش می زد.
استانداردسازی امکان پذیر نبود
تا وقتی که تولید عمده
و ایجاد یه سیستم پردازنده ی کلمه‌ی
راحت انجام بشه.
در مورد سبک هم باید از نیکولاس جِنسون
ممنون باشیم که دو نوع فونت رومَن رو
که به هزارات فونت دیگه منتهی شد،
مثل تامیز رومن، تدوین کرد.
یه چیزی باید همه ی اینا رو
کنار هم نگه می داشت.
و تا اواخر قرن ۱۵،
جلدها یا چوبی بودن،
یا چندتا برگه
که به هم چسب زده شده بودن.
آخرسر اینا با مقواهای فیبری
جایگزین شدن،
که البته در اصل برای صحافی های باکیفیت
تو اواخر قرن ۱۷ استفاده می شد،

Spanish: 
Los tipógrafos usaban tinta negra
a partir de hollín de las lámparas,
trementina,
y aceite de nuez.
¿Qué pasaba con el tamaño 
y el tipo de las fuentes?
Los tipos móviles más antiguos
consistían en letras a la inversa
fundidos en relieve en piezas
compuestas de aleación de plomo.
Estos eran hecho a mano y caros,
además que los diseños eran tan diferentes
como la personas que los tallaban.
Estandarizarlos no fue posible hasta
la aparición de la manufactura en masa
y la creación de un sistema accesible
de procesamiento de palabras.
Por ejemplo le podemos agradecer a Nicolas
Jenson por crear las dos fuentes romanas
que influenciaron a miles de otras,
como la fuente familiar para nosotros
"Times Roman".
Se necesitaba algo que mantuviera
todo esto junto.
Hasta el fin del siglo XV
las cubiertas eran de madera,
o páginas de papel pegadas conjuntamente.
Esto fue posteriormente 
reemplazado por cartón,
elaborado originalmente para cubiertas
de alta calidad a finales del siglo VII,

Serbian: 
upotreba štamparske prese
je zahtevala prelazak na uljano mastilo.
Štampači su koristili crno mastilo
napravljeno od smeše čađi za lampe,
terpentina
i orahovog ulja.
A šta je sa veličinom i tipom fonta?
Najraniji pokretni delovi tipki
su se sastojali iz izokrenutih slova
izlivenih u reljefu
s legurom olova po krajevima.
Bile su ručno rađene i skupe,
a dizajni su bili različiti
koliko i ljudi koji su rezbarili kalupe.
Standardizacija nije zaista bila moguća
sve do masovne proizvodnje
i stvaranja pristupačnog
sistema za obradu reči.
Za stil se možemo zahvaliti
Nikolasu Džensonu
zbog razvoja dva oblika rimskog fonta
koji su doveli do hiljada drugih,
uključujući i poznati tajms Roman.
Nešto je moralo sve ovo držati na okupu,
a sve do kasnog XV veka,
korice su se sastojale od drveta
ili od tabaka papira zalepljenih zajedno.
Ovo će vremenom da zameni
lepljivi materijal, karton,
prvobitno namenjen za poveze
visokog kvaliteta u kasnom XVII veku,

Mongolian: 
тосон суурьтай бэх ашиглах 
шаардлага гарчээ.
Хар бэхийг хийхдээ чийдэнгийн хөө тортог,
давирхайн шүүс,
хушганы тос хольж гаргадаг байжээ.
Бичгийн фонт болон хэлбэрийн тухайд
хамгийн эртний хэв нь бал чулууны 
хайлш дээр
буруу харуулж цутгасан үсгүүд байсан.
Гараар хийгдсэн, үнэтэй төдийгүй,
дизайн нь хэв цутгагчаас хамааран
олон янз байжээ.
Үүнийг нэг стандартад оруулахад
хүндрэлтэй байсан ба
энэ нь олноор үйлдвэрлэх болон бичвэрийг
боловсруулах систем бий болтол байсан.
Бид Николас Женсенд талархах ёстой ба
тэрээр 2 төрлийн Роман фонтыг бүтээж,
үүнээс салаалан "Times Roman" зэрэг
мянга мянган фонт үүссэн.
Эдгээрийг нэгтгэхийн тулд
15-р зууны сүүл хүртэл
хавтсыг модоор эсвэл
зузаалж наасан цаасаар үддэг байв.
Энэ нь яваандаа дээсэн сүлжмэл цаасаар 
солигдсон бөгөөд
17-р зууны сүүл үеийн өндөр чанар бүхий
номуудад ашиглагддаг байсан ч

Armenian: 
յուղային հիմքով թանաքը:
Տպագրատներում օգտագործում էին
լամպերի կերոսինից
բլեկնախեժից,
ընկույզի յուղից պատրաստված սև ներկ:
Իսկ տառատեսակների չափը և ձև՞ը:
Ամենավաղ նմուշները իրենցից
ներկայացնում էին շրջված տառատեսակներ,
ռելիեֆով փորագրված կապարե
կամ ալյումինե աղյուսների վրա:
Դրանք ձեռքի աշխատանք էին և բավականին թանկ,
իսկ ոճերը տարբեր էին,
քանի որ դրանք տարբեր 
մարդիկ էին պատրաստում:
Սրանց միաօրինակությունը
միայն ապահովվեց զանգվածային արտադրության և
տպատառերի ընդհանուր համակարգի
ստեղծման ժամանակ:
Իսկ ոճի համար պետք է երախտապարտ լինենք Նիկոլաս Ջենսոնին,
որի մշակած երկու Roman տառատեսակները
հիմք դարձան մի շարք այլ տառատեսակների,
այդ թվում քաջ հայտնի Times Roman-ի:
Այս ամենը համատեղող մի լուծում էր պետք,
և մինչ 15-րդ դարը,
գրքերի կազմերը պատրասվում էին կա՛մ փայտից
կա՛մ թղթի հաստ տրցակներից:
Սրանց հետագայում կփոխարինեն
մանրաթելային հաստ ստվարաթղթերը,
որոնք 17-րդ դարում նախատեսված էին
բարձրորակ կազմերի համար,

Polish: 
więc używanie prasy drukarskiej wymagało
przejścia na atrament o oleistej bazie.
Drukarze używali atramentu
z mieszaniny sadzy z lamp,
terpentyny
i oleju z drzewa orzechowego.
A co z rozmiarem i rodzajem czcionki?
Pierwsze ruchome czcionki
składały się z odwróconych liter
odlanych ze stopów ołowiu.
Były robione ręcznie i drogie,
a wzory tak różne, jak ludzie,
którzy rzeźbili ich formy.
Standaryzacja była niemożliwa
aż do czasu masowej produkcji
i stworzenia łatwo dostępnego
systemu przetwarzania tekstu.
Style stworzył Nicolas Jenson.
Rozwinął dwa rodzaje rzymskiej czcionki,
co doprowadziło do powstania wielu innych,
w tym znanej Times Roman.
Coś musiało to wszystko trzymać.
Jeszcze pod koniec XV wieku
okładki były drewniane
lub ze sklejonych razem stron.
Później zastąpiono je
tekturowymi włóknami,
pierwotnie przeznaczonymi do opraw
wysokiej jakości pod koniec XVII wieku,

Burmese: 
ပုံနှိပ်စက် အသုံးပြုမှုက ဆီအခြေခံ 
မင်အတွက် အပြောင်းအလဲတစ်ခု လိုအပ်ခဲ့တယ်။
ပုံနှိပ်တိုက်တွေဟာ မီးခွက် ကျပ်ခိုး၊ 
ထင်းရှူးဆီနဲ့ သစ်ကြားဆီ အရောနဲ့
လုပ်ထားတဲ့
မင်အမည်းကို အသုံးပြုခဲ့ကြတယ်။
စာလုံးပုံစံ အရွယ်နဲ့ ခဲစာလုံးကရော။
အစောဆုံး ရွှေ့သုံးနိုင်တဲ့ ခဲစာလုံးအပိုင်း
တွေဟာ ခဲသတ္တုစပ် အတုံးတွေရဲ့ အစွန်းတွေမှာ
ပုံလောင်းထားတဲ့ ပြောင်းပြန် 
အက္ခရာတွေနဲ့ ဖွဲ့စည်းထားတယ်။
ဒါတွေက လက်လုပ်ဖြစ်ပြီး စျေးကြီးတယ်။
ဒီမိုတွေကို ထွင်းထုတဲ့ လူတွေအတိုင်း
ပုံစံတွေက ကွဲပြားတယ်။
အမြောက်အမြား ထုတ်လုပ်ခြင်းနဲ့
နားလည်လွယ်တဲ့ စာစီစာရိုက် စနစ်တစ်ခု
ဖန်တီးခြင်း မတိုင်မီအထိတော့
စံသတ်မှတ်ခြင်းက တကယ် မဖြစ်နိုင်စရာပါ။
ဟန်ပုံစံအတွက်ကတော့ ရင်းနှီးနေတဲ့
Times Roman အပါအဝင် အခြား ထောင်ချီတဲ့
စာလုံးတွေကိုဖြစ်စေတဲ့ ရိုမန် စာလုံးတွေကို
တီထွင်တာအတွက် Nicolas Jenson 
ကို ကျေးဇူးတင်နိုင်ပါတယ်။
တစ်စုံတစ်ခုက ဒါအားလုံးကို အတူတူ
တွဲထားဖို့လိုခဲ့တယ်။
၁၅ ရာစု နှောင်းပိုင်း ရောက်မှ
သစ်သား(သို့) စက္ကူချပ်တွေပါတဲ့
အဖုံးတွေက အတူတူ ကပ်ပေးခဲ့တယ်။
နောက်ဆုံး ဒါတွေကို ကြိုး 
အမျှင် ကပ်ပြားနဲ့ အစားထိုးခဲ့တယ်။
၁၇ ရာမှာ အဆင့်မြင့် စာအုပ်ဖုံးတွေအတွက် 
မူလက ရည်ရွယ်ခဲ့ပေမဲ့

Japanese: 
活版印刷では油性のインクに
切り替える必要がありました
印刷屋はランプの煤を
テレビン油と
胡桃油で混ぜた黒インクを
使いました
字体の大きさや種類は
どうだったでしょう？
初期の活字は
鉛合金の底面に浮彫りに鋳造した
鏡文字でできていました
手作業で製造され 高価であり
また 鋳造型を彫る人の数だけ
異なるデザインがありました
活字が大量生産され
安価なワープロが普及するまでは
字体の標準化は不可能でした
字体に関してはニコラス・ジェンソンに
感謝の意を表しましょう
彼はローマ字体を２種類開発し
これらは 馴染み深い
タイムズ・ローマンを含む
何千種類もの字体に発展しました
これらの印刷物は
何かで束ねる必要がありましたが
15世紀末まで
本の装丁は木板か
何枚もの紙を張り合わせたものが
使われていました
やがては繊維でできた板紙が
これに取って代わりました
板紙は17世紀では
高級な装丁に使われましたが

Portuguese: 
o uso da prensa exigiu
que se passasse a usar tinta a óleo.
As impressoras usavam tinta preta
feita de uma mistura de fuligem,
terebintina e óleo de noz.
E quanto ao tamanho
das fontes e dos tipos?
As primeiras peças de tipos móveis
consistiam de letras ao contrário
moldadas em relevo na extremidade
de suportes de ligas de chumbo.
Eram feitas a mão e eram caras,
e seus desenhos eram tão diferentes
quanto as pessoas que faziam seus moldes.
A padronização só foi possível
quando houve a fabricação em massa
e a criação de um sistema acessível
de processamento de palavras.
Quanto ao estilo, deve-se a Nicolas Jenson
o desenvolvimento
de dois tipos de fonte "Roman",
que deram origem a milhares de outras,
inclusive a conhecida "Times Roman".
Algo tinha que juntar tudo isso,
e até o final do século 15,
as capas eram feitas de madeira
ou de folhas de papel coladas.
Estas seriam, por fim,
substituídas por cartões de fibras
originalmente destinados a encadernação
de alta qualidade, no fim do século 17,

Russian: 
для работы пресса требовалось масло.
Точнее, смесь керосинового масла,
смолы
и орехового масла.
А как насчёт размера и типа шрифта?
На ранних штампах перевернутые буквы
вырезались на поверхности свинцовых форм.
Они делались вручную
и были очень дорогими.
Шрифт менялся в зависимости от подельщика.
Массовое производство
привело к стандартизации
и созданию доступной 
системы обработки слов.
Николас Дженсон создал
2 стиля романского шрифта,
что привело к созданию тысячи других,
Times New Roman включительно.
Что-то должно было 
скреплять это всё вместе,
и до конца XV века
переплёт состоял из дерева
или склеенных листов бумаги.
Им на смену пришёл волокнистый картон,
изначально предназначавшийся
для раритетных изданий конца XVII века,

Portuguese: 
As impressoras usavam tinta preta,
gerada através da mistura
de fuligem de lamparina,
aguarrás e óleo de noz.
Então e o tamanho e tipo de letra?
As primeiras peças móveis
eram de letras invertidas,
fundidas em relevo,
nos topos de peças de liga de chumbo.
Eram feitas à mão e dispendiosas,
e o "design" era tão diferente
como as pessoas que esculpiam os moldes.
Era impossível criar um padrão,
até ter surgido a produção em massa
e a criação de um sistema acessível
de processamento de texto.
Quanto ao tipo de letra,
podemos agradecer a Nicolas Jenson,
pois criou dois tipos de letra "Roman",
que levaram a milhares de outras,
tal como a famosa "Times Roman".
Algo tinha de conter tudo isto junto.
E até ao final do século XV, as capas
eram essencialmente de madeira
ou de várias folhas de papel
coladas umas às outras.
Estas seriam mais tarde
substituídas pelo cartão.
Destinado inicialmente a encadernações
de alta qualidade no final do século XVII,

Romanian: 
folosirea presei tipografice a necesitat
utilizarea cernelii pe bază de ulei.
Tipografii foloseau cerneală neagră
făcută din funingine,
terebentină
și ulei de nucă.
Dar dimensiunea și tipul literelor?
Primele litere mobile
erau litere inversate
ieșite în relief la capetele stocurilor
din aliaj de plumb.
Erau făcute manual și costisitoare,
iar designul era la fel de diferit
ca și oamenii care făceau matrițele.
Standardizarea nu a fost posibilă
decât odată cu producția în masă
și crearea unui sistem accesibil
de procesare de texte.
Cât despre stil, putem să-i mulțumim
lui Nicolas Jenson pentru două tipuri
de Roman font ce au dus la alte mii,
inclusiv familiarul Times Roman.
Ceva trebuia să unească toate astea,
și până la sfârșitul secolului al XV-lea,
coperțile erau fie din lemn,
fie din foi de hârtie lipite laolaltă.
Acestea au fost înlocuite
cu mucava cu sfoară,
inițial destinată coperților
de înaltă calitate din sec. al XVII-lea,

Danish: 
så behøvede trykpressen
et skift til oliebaseret blæk.
Trykpresser brugte sort blæk
lavet af en blanding af lampesod
terpentin
og valnøddeolie.
Og hvad med bogstavstørrelse og type?
De tidligste bevægelige bogstaver
bestod af omvendte bogstaver
støbt i relief på enden af blylegeringer.
De var håndlavede og dyre,
og designet var lige så forskelligt
som dem der lavede deres forme.
Standardiseringen var ikke
rigtig mulig før masseproduktion
og opfindelsen af et tilgængeligt
tekstbehandlingssystem.
Vi kan takke Nicolas Jenson
for udviklingen af to romanske fonte,
som ledte til tusinder af andre,
inklusiv den velkendte Times Roman.
Det var nødvendigt
at noget holdte det hele sammen,
og indtil det sene 15. århundrede
bestod omslag af enten træ
eller papirark,
der var klistret sammen.
Disse ville blive
erstattet af fiberreb,
der oprindeligt var tiltænkt kvalitets
bindinger i det sene 17. århundrede,

Thai: 
จึงต้องมีการเปลี่ยนไปใช้หมึกน้ำมัน
สำหรับงานด้านการพิมพ์
เครื่องพิมพ์ใช้หมึกดำ
ที่ทำมาจากการผสมกันของเถ้าจากโคมไฟ
น้ำมันสน
และน้ำมันวอลนัท
แล้วขนาดของตัวพิมพ์และการพิมพ์ล่ะ
งานพิมพ์แบบเคลื่อนแรกสุด
ประกอบด้วยตัวหนังสือกลับหลัง
ที่ถูกวางสลับบนปลายตะกั่วผสม
พวกมันถูกหล่อขึ้นด้วยมือและมีราคาแพง
และการออกแบบก็แตกต่างกันไป
ตามฝีมือของคนที่แกะแม่พิมพ์
การกำหนดมาตราฐานไม่สามารถทำได้
จนกระทั่งมีการผลิตแบบอุตสาหกรรม
และการสร้างระบบประมวลคำ
ที่สามารถเข้าถึงได้
สำหรับรูปแบบ ต้องขอบคุณนิโคลัส เจนสัน
ที่การพัฒนาตัวอักษรโรมันสองแบบ
ที่นำไปสู่การพัฒนารูปแบบอีกนับพัน
รวมถึงรูปแบบ ไทม์ โรมัน ที่เราคุ้นเคย
อะไรบางอย่างยึดสิ่งเหล่านี้ไว้ด้วยกัน
และจนถึงปลายศตวรรษที่ 15
ปกทำจากไม้
หรือไม่ก็แผ่นกระดาษที่กดอัดเข้าด้วยกัน
ต่อมามันถูกแทนที่
ด้วยกระดาษแข็งที่มีใยเชือก
ที่อดีตมีจุดประสงค์เพื่อเพิ่มคุณภาพการเย็บ
ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17

Ukrainian: 
що призвело до винайдення
чорнил на основі олії.
У друкарнях використовували чорні чорнила,
виготовлені із сажі,
смоли,
та горіхової олії.
А як щодо типу та розміру шрифту?
Перші набірні шрифти складалися
з розміщених на кінці ручного преса 
зі свинцевого сплаву
"рухливих" літер, відлитих
в оберненому вигляді.
Вони виготовлялися вручну і 
були дорогими,
а шрифти були такими ж різними, 
як і люди, що їх створювали.
Впровадження стандарту було неможливим
аж до початку масового виробництва
та створення доступної
системи обробки текстів.
За стиль можна подякувати Ніколя Дженсону,
котрий створив 2 типи латинського шрифту,
що стали основою тисяч інших,
у тому числі відомий всім Times Roman.
Щось мало тримати усе це докупи,
і аж до кінця XV століття
палітурки були дерев'яними
або являли собою склеєні аркуші паперу.
Пізніше на зміну цим матеріалам 
прийшов картон,
що використовувався для більш якісних
обкладинок наприкінці XVII століття,

Indonesian: 
Cetakan memakai tinta hitam
yang dibuat dari campuran jelaga lampu,
minyak tusam,
dan minyak kenari.
Bagaimana dengan besar dan jenis tulisan?
Jenis cetakan huruf dari
plat cetak bongkar-pasang mula-mula
berhuruf terbalik dan
tercetak di ujung sisi timah cetak.
Cetakan dibuat dengan tangan
dan harganya mahal
dan didesainnya berbeda-beda,
sesuai orang yang mengukir cetakannya.
Standarisasi tidak memungkinkan
sampai adanya produksi massal
dan pembuatan sistem pengolah kata
yang dapat diperoleh dengan mudah.
Untuk desainnya, Nicolas Jenson memakai
2 jenis huruf Roman
yang berkembang menjadi
ribuan jenis font lainnya,
termasuk Times Roman yang umum digunakan.
Harus ada yang menyatukan semua ini,
dan sampai akhir abad ke-15,
sampul buku terbuat dari kayu
atau secarik kertas yang ditempel bersama.
Bahan sampul buku ini akhirnya
diganti dengan serat tali
yang awalnya digunakan untuk jilidan
berkualitas tinggi di akhir abad ke-17,

Hungarian: 
a nyomósajtónál át kell térniük 
az olajalapú nyomdafestékre.
A nyomdafesték lámpakoromból
terpentin
és dióolaj hozzáadásával készült.
De mi a helyzet 
a betűk nagyságával és fajtájával?
A legkorábbi betűkészletek 
ólomötvözetből domborúra öntött
fordított betűkből álltak,
Kézi munkával készültek, és drágák voltak,
és a betűk kialakítása 
az egyes betűmetszőkre volt jellemző.
A tömeggyártás és a mindenkinek elérhető 
szövegszerkesztő rendszer megjelenéséig
Nicolas Jensonnak köszönhetjük 
két latinbetűs készlet megtervezését,
amelyeket ezernyi másik követett,
beleértve az ismert Times Romant.
Valaminek az egészet
össze kellett tartania,
s egészen a 15. század végéig 
a könyvek táblái
összeragasztott papírlapokból
vagy fából készültek.
Ezeket végül kartonpapír váltotta föl,
amelyet a 17. században eredetileg
kiváló minőségű kötésekre szántak,

Bulgarian: 
използването на печатарската преса изисква
промяна към мастило на маслена основа.
Печатарите използват черно мастило
смес от сажди,
терпентин
и орехово масло.
А относно шрифта и големината му?
Ранните подвижни части
са представлявали обърнати букви
в релеф върху подложка от
оловна сплав.
Те за изработени ръчно и са скъпи,
а дизайните са толкова различни, колкото
различни хора издълбават клишетата.
Стандартизацията не е била наистина
възможна до масовото производство
и създаването на достъпна
система за текстообработка.
За стила можем да благодарим на Никълъс 
Дженсън, измислил два „римски“ шрифта,
което води до хиляди други,
включително познатия ни Times Roman.
Всичко това трябва да бъде съединено
и до края на 15-ти век,
кориците са изработвани или от дърво,
или от залепени листове хартия.
В крайна сметка биват заменени
от дъсчица с въжени влакна,
първоначално предназначена за 
луксозни издания в края на 17-ти век,

German: 
wechselte man für die Druckerpresse
zu Tinte auf Ölbasis.
Drucker gebrauchten schwarze Tinte
aus einer Mischung von Lampenruß,
Terpentin
und Walnussöl.
Und die Lettergrößen und Schriftarten?
Die ersten beweglichen Lettern bestanden
aus seitenverkehrten Buchstaben,
die als Relief am Ende
eines Bleistabs eingegossen waren.
Sie waren handgefertigt und teuer,
und das Design war so unterschiedlich
wie die Leute, die ihre Formen gossen.
Standardisierung war erst
mit der Massenproduktion
und der Einrichtung eines offenen
Textverarbeitungssystems möglich.
Dank Nicolas Jenson gibt es
zwei Arten der Roman-Schrift,
aus denen tausende andere entstanden,
inklusive der bekannten Times Roman.
Doch etwas musste
die Seiten zusammenhalten.
Bis zum späten 15. Jahrhundert
bestanden die Buchdeckel aus Holz
oder zusammengeklebtem Papier.
Sie wurden schließlich 
durch Pappdeckel ersetzt.
Diese waren zunächst für kostbare
Bindungen im späten 17. Jh. gedacht,

iw: 
השימוש בדפוס דרש מעבר לדיו מבוסס שמן.
דפסים השתמשו בדיו שחור
שעשוי מתערובת של פיח מנורות,
טרפנטין,
ושמן אגוזים.
ומה לגבי גודל הגופן והסוג?
האותיות הניידות הראשונות היו אותיות הפוכות
יצוקות בהבלטה על קצוות
פיסות מתכת מבוססת עופרת.
הן נעשו ביד והיו יקרות,
והעיצוב היה שונה כמו האנשים שיצרו אותן.
סטנדרטיזציה לא ממש התאפשרה
עד ליצור המוני
והיצירה של מערכות עיבוד תמלילים נגישות.
בנוגע לעיצוב, אנחנו יכולים להודות לניקולאס
ג'נסן על פיתוח שני סוגים של גופן רומי
שהובילו לאלפי אחרים,
כולל הטיימס רומן המוכר.
משהו היה צריך להחזיק אותן יחד,
ועד המאה ה 15,
כיסויים כללו עץ,
או דפים של נייר שמודבקים יחד.
אלה לבסוף הוחלפו על ידי לוחות עץ סיבי,
שבמקור נועדו לכריכות באיכות גבוהה
בשלהי המאה ה 17,

Vietnamese: 
và sau đó là để hạ giá thành.
Ngày nay, trong khi 
việc sản xuất hàng loạt bìa minh họa
là một công cụ để tiếp thị,
mẫu bìa của những cuốn sách đầu tiên 
được làm theo đơn đặt hàng.
Ngay cả gáy sách
cũng có lịch sử của riêng nó.
Ban đầu, chúng không được xem trọng
về mặt mỹ thuật,
và những chiếc gáy đầu tiên
có dạng dẹt, thay vì tròn.
Dạng dẹt 
giúp đọc sách dễ hơn
vì người đọc có thể
đặt sách lên bàn.
Nhưng gáy dẹt thường dễ hư
khi sử dụng thường xuyên.
Dạng tròn giải quyết được vấn đề này,
nhưng lại làm nảy sinh các vấn đề khác,
ví dụ như việc để sách tự đóng lại.
Nhưng sự linh động
là quan trọng hơn cả,
đặc biệt là với những độc giả
hay di chuyển.
Khi mà sách "tiến hoá" 
và ta thay thế bản in
bằng những màn hình phẳng 
và mực điện tử,
những dụng cụ hay tài liệu này
có thật sự là sách?
Liệu bề mặt của bìa
hay mùi giấy mới
có đóng góp
vào trải nghiệm đọc?
Hay phép màu thật sự
chỉ nằm ở những con chữ,

Modern Greek (1453-): 
αλλά αργότερα ως μια φθηνότερη επιλογή.
Κι ενώ η σημερινή μαζική παραγωγή 
εξωφύλλων είναι εργαλείο μάρκετινγκ
τα σχέδια των εξώφυλλων των πρώτων 
βιβλίων γίνονταν κατά παραγγελία.
Ακόμα και οι ράχες των βιβλίων 
έχουν ιστορία.
Αρχικά, δεν θεωρούνταν 
αισθητικά σημαντικές,
και οι πρώτες ήταν επίπεδες
παρά στρογγυλεμένες.
Ο επίπεδος τύπος έκανε τα βιβλία 
πιο ευανάγνωστα
επιτρέποντας στο βιβλίο να στέκεται 
εύκολα πάνω στο τραπέζι.
Αλλά καταστρέφονταν εύκολα από 
την καταπόνηση της φυσιολογικής χρήσης.
Ο στρογγυλεμένος τύπος 
έλυσε αυτό το ζήτημα,
παρόλο που νέα προβλήματα εμφανίστηκαν,
όπως το να κλείνει μόνο του το βιβλίο.
Αλλά η ευλυγισία ήταν πιο σημαντική,
ειδικά για τον εν κινήσει αναγνώστη.
Καθώς το βιβλίο εξελίσσεται και 
αντικαθιστούμε τα δεμένα βιβλία
με επίπεδες οθόνες και 
ηλεκτρονικές μελάνες,
είναι αυτά τα αντικείμενα και αρχεία 
πραγματικά βιβλία;
Η αίσθηση του εξωφύλλου
ή η μυρωδιά του χαρτιού προσθέτει
κάτι ουσιαστικό στην εμπειρία;
Ή μήπως η μαγεία ζει 
μόνο ανάμεσα στις λέξεις,

German: 
aber später gebrauchte man sie
als günstigere Version.
Während heute die massenweise 
produzierten Titelbilder Marketing sind,
diente die Umschlaggestaltung
der frühen Bücher dem Verkauf.
Selbst die Buchrücken 
haben eine Geschichte.
Zuerst hielt man
die Ästhetik für unwichtig
und die ersten Rücken 
waren flach anstatt gerundet.
Die flache Form erleichterte das Lesen,
weil man das Buch leicht
auf einen Tisch legen konnte.
Aber diese Rücken gingen schnell 
durch den Gebrauch kaputt.
Die runde Form löste das Problem,
aber es tauchten neue auf,
zum Beispiel schloss sich 
das Buch von selbst.
Aber Flexibilität war wichtiger,
vor allem für den reisenden Leser.
Das Buch entwickelt sich weiter
und wir ersetzen gebundene Texte
durch Flachbildschirme
und elektronische Tinte,
aber sind diese Gegenstände
und Dokumente wirklich Bücher?
Ist das Anfassen des Umschlags
oder der Geruch des Papiers
ein wichtiger Teil der Erfahrung?
Oder lebt die Magie 
nur innerhalb der Worte,

Thai: 
แต่ต่อมาถูกใช้เพื่อเป็นวัสดุทางเลือกที่ไม่แพง
และในขณะปกที่ถูกผลิตในเชิงอุตสหกรรม
ในปัจจุบันเป็นเครื่องมือทางการตลาด
การออกแบบปกของหนังสือแต่ดั้งเดิม
ถูกทำขึ้นตามสั่ง
แม้แต่สันปกก็มีประวัติของมัน
แต่เดิม พวกมันไม่ได้ถูกมองว่า
มีความสำคัญทางด้านความงาม
และสันปกแรก ๆ ก็แบน
ไม่ได้โค้งมน
รูปแบบที่แบน
ทำให้หนังสือถูกใช้อ่านได้ง่าย
เนื่องจากหนังสือสามารถถูกวางไว้บนโต๊ะ 
ได้โดยสะดวก
แต่สันปกเหล่านั้นเสียหายได้ง่าย
จากแรงกดจากการใช้งานทั่ว ๆ ไป
รูปแบบโค้งมนแก้ปัญหานี้
แม้ว่าจะทำให้เกิดปัญหาใหม่
อย่างเช่นทำให้หนังสือพับปิดเอง
แต่ความยืดหยุ่นมีความสำคัญมากกว่า
โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ
ผู้ที่พกพาหนังสือ
ในขณะที่หนังสือมีการพัฒนา
และเราแทนที่อักขระที่ถูกเย็บไว้ด้วยกัน
ด้วยหน้าจอแบนกับหมึกอิเล็กทรอนิค
วัสดุและไฟล์เหล่านี้
เป็นหนังสือจริง ๆ หรือเปล่า
การสัมผัสปกหนังสือ
หรือการดมกลิ่นของกระดาษ
เป็นการเพิ่มเติมสัมผัสที่สำคัญหรือไม่
หรือความอัศจรรย์นั้นอยู่เพียงแต่ที่ตัวหนังสือ

Chinese: 
而后来变成了一种经济的选择。
虽然封面插图在现在大规模生产的今天
是一种营销手段，
早期书的封面设计是定制的。
连书脊都有一段历史。
一开始它们被认为对美观并不重要，
最早期的书脊都是直边而不是圆的，
直的书脊让书可以平稳地放在桌子上
以便读书。
但是这种书脊因为每天的日常使用容易被损坏，
圆形的书脊解决了这个问题。
可是新的问题又出现了，
比如书会自己合起来。
但尤其对于忙碌的读者来说，
灵活性还是更重要。
当书继续进化，
我们开始用平板屏幕和电子墨水代替固定文本，
这些物品和文件真的是书吗？
封面的触感和纸张的气味会增强阅读的体验吗？
还是说阅读的魔力只在于文字的内容，

Russian: 
но ставший продуктом широкого потребления.
Сегодня обложки являются
массовым продуктом маркетинга,
ранее они создавались на заказ.
Даже переплёты имеют свою историю.
Изначально им не придавали
эстетического значения,
поэтому они были плоскими,
а не закруглёнными,
что облегчало чтение книг,
лежащих на плоской поверхности.
Но такой переплёт легко ломался
при частом использовании.
Закруглённая форма разрешила эту проблему.
Но создала другую:
книга как бы закрывалась сама по себе.
Однако гибкость была более важна
особенно для тех,
кто любит читать на ходу.
В процессе книжной эволюции
и замене переплётных изданий
плоскими экранами
и электронными чернилами,
остаются ли эти файлы книгами?
Тяжесть книги в руках,
запах бумаги — насколько они важны
для нашего восприятия?
Или же чудо заключается в словах,

Armenian: 
հետագայում նաև գերադասելի
իրենց էժան լինելու պատճառով:
Այսօր գրքերի կազմերի զանգվածային
արտադրությունը տնտեսական գործիք է,
սակայն վաղ գրքերի կազմերը 
պատվերով էին հյուսվում:
Անգամ գրքերի կռնակները 
երկար պատմություն ունեն:
Սկզբում, դրանք համարվում էին
գեղագիտական ավելորդություն,
և առաջին կռնակները ուղիղ էին և ոչ թե կուռ:
Ուղիղ կռնակը հնարավորություն է տալիս
ավելի հեշտ գիրք կարդալ՝
թույլ տալով այն հանգիստ սեղանին դնել:
Սակայն գրքերի կռնակները հեշտությամբ
ջարդվում էին ամենօրյան օգտագործումից:
Կուռ կազմերը լուծեցին այս խնդիրը, և
ավելին, մեկ այլ խնդիր ստեղծեցին`
գիրքը անընդհատ փակվում էր:
Սակայն ճկունությունը ավելի կարևոր էր,
մանավանդ ակտիվ գրաքասերների համար:
Գրքի և հրատարակությունների
էվոլյուցիայի արդյունքում, իսկական գրքերը
փոխարինվում են տափակ էկրաններով
և թվային տառերով,
բայց արդյո՞ք այս առարկաները
կփոխարինեն իսկական գրքերը:
Արդյո՞ք շոշափելի էջերը 
կամ թղթի բույրը
ընթերցանության ժամանակ
առանձնահատուկ հաճույք են պատճառում:
Գուցե՞ գրքի կախարդանքը
միայն բովանդակության մեջ է

Korean: 
나중에는 값싼 옵션으로 전락하였습니다.
오늘날의 책의 표지들은
마케팅 도구로써 대량생산되지만
초기의 책의 표지들 디자인들은
철저히 주문생산 된 것 이었습니다.
책등도 나름의 이야기를 
가지고 있습니다.
처음에는 이 부분은 
미적으로 중요하게 여겨지지 않았고
최초의 책등은 둥글지 않고
납작한 형태였습니다.
이런 납작한 형태는
책읽는 것을 더 쉽게 만들었습니다.
책상 위에 쉽게 펴지기 때문이었지요.
하지만 이런 책등은
일상생활에서 쉽게 손상을 입었습니다.
둥근 책등이 이런 문제를 해결했습니다.
하지만 책이 스스로 접히는 것과 같은 
새로운 문제가 발생했지요.
하지만 책을 자주 보는 사람에게는
유연성이 더 중요했지요.
책들은 계속 진화하고
우리는 종이로 만들어진 글들을
납작한 화면과 전자잉크로 
대체하게 되었습니다.
그렇다면 우리는 이런 물건과
파일들을 책이라고 부를 수 있을까요?
책의 표지에서 오는 질감과
종이의 냄새가 책이라는 것의 
중요한 요소인가요?
아니면 그 형태가 어떻든지 간에

Polish: 
a później jako tańszy odpowiednik.
Dziś okładki są elementem reklamy,
ale kiedyś robiono je na zamówienie.
Nawet grzbiet książki ma swoją historię.
Początkowo nie uznawano ich
za estetycznie ważne.
Pierwsze grzbiety były płaskie,
a nie zaokrąglone.
Książki łatwiej się czytało,
bo leżały płasko na stole.
Jednak takie grzbiety łatwo
ulegały zniszczeniu w codziennym użytku.
Zaokrąglone grzbiety
rozwiązały ten problem,
choć powstały inne problemy,
bo książki same się zamykały.
Jednak elastyczność była ważniejsza,
szczególnie dla zajętego czytelnika.
Książki rozwijają się
i zamieniamy oprawione strony
na płaskie wyświetlacze
i elektroniczny tusz.
Czy te przedmioty i pliki są książkami?
Czy dotyk okładki
lub zapach stron dodaje
czegoś do doświadczenia?
Czy magia jest zaklęta tylko w słowach,

Spanish: 
aunque luego como una opción más barata.
Mientras hoy las ilustraciones en la tapa
son un elemento de mercadotecnia,
en los libros antiguos el diseño
de las portadas eran hechas por pedido.
Incluso el lomo tiene su historia.
Al comienzo no fue considerado
importante estéticamente,
y los primeros eran planos
en vez de redondeados.
La forma plana hacía los libros
más fácil de leer
al permitir apoyar el libro
fácilmente sobre la mesa.
Pero estos lomos se dañaban
fácilmente por la tensión del uso diario.
Una forma redonda resolvió este problema
aunque aparecieron nuevas dificultades,
por ejemplo, los libro se cerraban
por sí mismos.
Pero la flexibilidad era más importante
más que todo
para los lectores ocasionales.
Con la evolución del libro,
reemplazamos las páginas atadas
por pantallas planas y tinta electrónica.
¿Son estos objetos y archivos
realmente libros?
¿Es sentir la cubierta
o el olor del papel lo esencial
en la experiencia del libro?
¿O la magia vive solo en las palabras

Turkish: 
tüm bunların yerini aldı.
Günümüzde en çok üretilen kapak
illüstrasyonları, pazarlama araçları
olsa da, eski kitap kapağı tasarımları
sipariş üzerine yapılıyordu.
Her kitap sırtının bir hikâyesi vardır.
İlk başlarda estetiksel açıdan
önemli olarak görülmüyorlardı
ve en eskileri hatlı değil, düzdü.
Düz biçim, kitabın bir
masada daha düzgün durmasını
sağladığından, okunması
daha kolay oluyordu.
Fakat bu kitap sırtları normal
baskılı kullanımdan hasar görüyordu.
Kitabın kendi kendine kapanması gibi
yeni problemler ortaya çıksa da,
hatlı bir biçim bu meseleyi çözdü.
Fakat esneklik daha önemliydi,
özellikle de hareket
hâlinde okuyanlar için.
Kitaplar gelişti ve biz
düz ekranları, elektronik mürekkebi
ciltli metinlere tercih etmeye başladık.
Peki bu nesneler ve
dosyalar gerçekten kitap mı?
Kapağın verdiği his veya
kâğıdın kokusu bu
tecrübeye bir şeyler eklemiyor mu?
Yoksa sunumu nasıl
olursa olsun, sihir yalnızca

Hungarian: 
de később ez lett az olcsóbb megoldás.
Bár manapság a tömeggyártású borítók
illusztrációja marketing célú,
a korai könyvek tábláit 
a megrendelő igénye alakította.
Még a könyvek gerincének is
megvan a maga története.
Kezdetben ezeket esztétikai szempontból
nem tartották lényegesnek,
és a korai könyvek gerince nem 
domború, hanem sík kialakítású volt.
A sík alak megkönnyítette az olvasást,
mert a könyvet sík lapra lehetett tenni.
De ezek a gerincek könnyen sérültek
még a rendeltetésszerű használattól is.
A kerek alak megoldotta ezt a gondot,
bár új nehézségek merültek föl,
pl. az, hogy a könyv 
önmagától becsukódott.
De a rugalmasság fontosabb volt,
különösen a jövő-menő olvasónak.
Ha a könyv fejlődésével 
a bekötött szöveget fölváltjuk
lapos képernyővel 
és elektronikus festékkel,
attól ezek a tárgyak és fájlok 
már igazi könyvvé válnak?
Vajon a tábla érintése
vagy a papír illata valami lényegeset 
tesz hozzá az élményhez?
Vagy a csodás elevenség 
csupán a szavakban rejlik,

Portuguese: 
porém, depois, como uma opção
menos dispendiosa.
Embora as ilustrações das capas atuais
sejam ferramentas de marketing,
os desenhos das capas dos livros antigos
eram feitos para mostrar uma ordem.
Até as lombadas têm uma história.
No começo não tinham importância estética,
e as primeiras eram planas,
em vez de abauladas.
Os livros com lombadas planas
eram mais fáceis de ler,
pois permitiam que estes fossem
colocados sobre a mesa,
porém estavam mais sujeitas
ao desgaste pelo uso normal.
A lombada arredondada
resolveu esse problema,
embora tenha trazido novos,
como o fato de o livro não parar aberto.
Mas a flexibilidade foi mais importante,
especialmente para leitores apressados.
À medida que o livro evolui
e as brochuras são substituídas
por telas planas e tinta eletrônica,
esses novos objetos e arquivos
ainda são livros?
O contato com a capa
e o cheiro do papel traz algo especial
para essa experiência crucial?
Ou a magia está apenas nas palavras,

Latvian: 
bet vēlāk kā lētāku izvēli.
Mūsdienās masveidā ražoto
vāku ilustrācijas ir mārketinga rīks,
bet agrīno grāmatu vāka dizainus
izgatavoja pēc pasūtījuma.
Pat muguriņām ir sava vēsture.
Sākotnēji tās neuzskatīja
par estētiski nozīmīgām,
un pirmās muguriņas
bija taisnas, nevis apaļas.
Taisnā forma padarīja grāmatas
vieglāk lasāmas,
jo ļāva grāmatai ērti gulēt uz galda.
Taču tādas muguriņas
ikdienas lietošanā viegli bojājās.
Noapaļota forma šo problēmu atrisināja,
tomēr radās jaunas problēmas,
piemēram, grāmata vērās ciet.
Tomēr elastīgums bija svarīgāks,
īpaši kustībā esošajam lasītājam.
Grāmatniecība attīstās,
un mēs nomainām iesietus tekstus
ar plakaniem ekrāniem
un elektronisku tinti –
vai šie priekšmeti un faili
patiešām ir grāmatas?
Vai aptaustāmais vāks
un papīra smarža
piešķir ko īpašu lasīšanas piedzīvojumam?
Vai arī visa burvība dzīvo tikai vārdos,

English: 
but later as a less expensive option.
And while today's mass produced
cover illustrations are marketing tools,
the cover designs of early books 
were made to order.
Even spines have a history.
Initially, they were not considered
aesthetically important,
and the earliest ones were flat,
rather than rounded.
The flat form made the books
easier to read
by allowing the book to rest easily
on a table.
But those spines were damaged
easily from the stresses of normal use.
A rounded form solved that issue,
although new problems arose,
like having the book close in
on itself.
But flexibility was more important,
especially for the on-the-go reader.
As the book evolves
and we replace bound texts
with flat screens and electronic ink,
are these objects and files really books?
Does the feel of the cover
or the smell of the paper add something
crucial to the experience?
Or does the magic live only within
the words,

Romanian: 
dar mai târziu ca o opțiune mai ieftină.
Azi ilustrațiile de copertă produse
în masă sunt instrumente de marketing,
dar la început designul coperții
avea rolul de a ordona.
Chiar și cotoarele au propria istorie.
Inițial, nu erau considerate
importante din punct de vedere estetic,
iar cele mai vechi erau plate
și nu rotunjite.
Forma aplatizată a făcut cărțile
mai ușor de citit,
cartea putând sta mai ușor pe masă.
Însă acele cotoare se deteriorau
mai ușor ca urmare o folosirii.
O formă rotunjită a rezolvat
problema aceea,
deși au apărut probleme noi,
cum ar fi faptul că se închidea cartea.
Dar flexibilitatea era mai importantă,
în special pentru cititorul activ.
Pe măsură ce cartea evoluează
și noi înlocuim cărțile legate
cu ecrane plate și cerneală electronică,
sunt aceste obiecte și fișiere
cărți cu adevărat?
Atingerea coperții sau mirosul hârtiei
adaugă ceva esențial acestei experiențe?
Sau magia trăiește doar în cuvinte,

Japanese: 
後には比較的に安価な
選択肢になりました
こんにち大量生産されている本の装丁は
宣伝の道具になっていますが
初期の本の装丁は
受注生産でした
本の背表紙にも歴史があります
最初は美的に重要な要素とはされず
初期の背表紙は平たく
今のように丸くありませんでした
平坦のほうが本を机の上に平たく
広げることが出来るので
読みやすかったのです
しかしこのような背表紙は
日常の使用で簡単に壊れてしまいました
丸い形がこの問題を解決してくれましたが
それはそれで
勝手に閉じてしまうという
問題がありました
でも 特に本をもって外出する人には
背表紙の柔軟性の方が大事でした
本が進化して紙の上の文字が
電子画面や電子インクに移行すると
そういう機器やファイルは
本当に本と呼べるのでしょうか？
表紙の手触りや
紙の匂いが 読書の経験に
重要な何かを付け加えるのでしょうか？
あるいは 本の魔法は姿形に関係なく

Ukrainian: 
а потім як дешевший варіант.
Якщо сучасні обкладинки масових видань
— лише знаряддя маркетингу,
то оздоблення обкладинок перших книжок
виконувалося на замовлення.
Навіть у корінців є власна історія.
Спочатку вважалось, що вони не мають 
жодної естетичної цінності,
тому найперші з них радше 
були пласкими, ніж заокругленими.
Пласка форма була зручною
для читання книги на поверхні столу.
Проте такі корінці легко пошкоджувалися
при регулярному використанні.
Округла форма вирішила цю проблему,
але створила інші,
наприклад, книга закривалася сама по собі.
Але гнучкість була важливішою,
особливо для тих, кто читав на ходу.
У ході книжкової еволюції і заміни 
нами паперових примірників
на пласкі екрани та електронні чорнила,
постає питання: чи можна назвати 
ці об'єкти та файли книгами?
Чи надає дотик до обкладинки
або запах паперу щось особливого
процесу читання?
Чи магія існує поміж слів

Persian: 
اما بعدا ارزونتر شد.
و در حالی که طرح روی جلدِ امروزی 
یه ابزار بازاریابی به حساب میان،
طرح جلد کتاب های قدیمی سفارشی بودن.
حتی عطف کتاب هم تاریخچه ی خودشو داره.
اولا عطف اهمیت زیبایی شناختی نداشت.
و نمونه های اولیه ساف بودن نه گرد.
صاف بودن عطف خوندن کتابو آسونتر می کرد
چون می شد راخت اونو روی میز گذاشت.
ولی این عطف ها بعد از کمی استفاده
به راحتی صدمه می دیدن.
عطف خمیده این مسئله رو حل کرد،
ولی مشکلای جدید درست شد،
مثلا کتاب خود به خود بسته می شد!
ولی انعطاف پذیری مهمتر بود،
مخصوصا برای اونایی که توی راه هم
کتاب می خونن.
با تکامل کتاب و جایگزین شدنِ متون
صحافی شده
با صفحات مسطح و جوهر الکترونیکی
واقعا میشه گفت این اشیا و فایل ها
کتاب هستن؟
آیا حسِ جلد کتاب و
بوی برگه ها، چیزی به تجربه ی کتابخوانی
اضافه می کردن؟
یا این جادو فقط توی کلمات نهفته،

Burmese: 
နောက်တော့ စျေးသက်သာတဲ့ ရွေးချယ်မှု
တစ်ခုအဖြစ်နဲ့ပါ။
ယနေ့ အများအပြား ထုတ်တဲ့ အဖုံးသရုပ်ဖော်တွေက
စျေးကွက် ကိရိယာတွေ ဖြစ်နေပေမဲ့
အစောပိုင်း စာအုပ်တွေရဲ့ အဖုံး ဒီဇိုင်းတွေက
အစီအစဉ်ကျဖို့ လုပ်တာပါ။
အနှောင့်တွေမှာတောင် သမိုင်းတစ်ခုရှိတယ်။
ကနဦးက ဒါတွေကို အလှရသအရ အရေးပါခဲ့တယ်။
အစောဆုံး အနှောင့်တွေက 
လုံးချောဖြစ်တာထက် ပြားနေတယ်။
အပြား ပုံစံက စာအုပ်ကို
စားပွဲတစ်လုံးပေါ်မှာ အလွယ်တကူ
တင်ထားလာနိုင်ခြင်းက
စာအုပ်တွေကို ဖတ်ရ ပိုလွယ်စေတယ်။
ဒါပေမဲ့ ဒီအနှောင့်တွေဟာ သာမန် သုံးမှုရဲ့ 
ဖိတာတွေကြောင့် ပျက်စီးလွယ်တယ်။
လုံးချော ပုံစံက ဒီပြဿနာကို ဖြေရှင်းပေးတယ်။
ဒါပေမဲ့ စာအုပ်က ၎င်းဘာသာ ပိတ်သွားတာလို
ပြဿနာသစ်တွေတော့ ပေါ်လာတယ်။
ဒါပေမဲ့ ပြောင်းလွယ်မှုက 
ပိုအရေးပါခဲ့တယ်။
အထူးသဖြင့် အလုပ်များတဲ့ စာဖတ်သူအတွက်ပေါ့။
စာအုပ်က တိုးတက်ပြောင်းလဲလာပြီး
ချုပ်ထားတဲ့ စာတွေကို စခရင်ပြားတွေ၊
လျှပ်စစ်မင်တွနဲ့ အစားထိုးလာကြတော့
ဒီအရာဝတ္ထုတွေ၊ ဖိုင်တွေက
တကယ့် စာအုပ်တွေလား။
အဖုံးထိတွေ့မှု(သို့) စာရွက်အနံ့က
အတွေ့အကြုံအတွက် အရေးပါတဲ့
တစ်ခုခုကို ဖြည့်ပေးလား။
ဒါမှမဟုတ် ၎င်းတို့ရဲ့တင်ပြပုံက
ဘာဖြစ်နေနေ မှော်ဆန်မှုက

Bulgarian: 
но по-късно като по-евтин вариант.
И докато илюстрираните корици днес са
масови маркетингови инструменти,
оформлението на кориците на ранните книги
са правени по поръчка.
Дори гръбчето си има история.
Първоначално страничната част не се счита
за естетически важна
и най-ранните са плоски,
вместо леко закръглени.
Плоската форма правела книгите
по-лесни за четене,
защото това позволявало книгата да
бъде оставена на масата.
Но гръбчетата се износвали лесно
от натоварванията при нормална употреба.
И заоблената форма решила този проблем,
макар да се появили нови такива,
като това, че книгата се затваряла
от самосебе си.
Но съобразителността била по-важна,
особено за читателя в движение.
С развитието на книгата,
ние заменихме напечатаните текстове
с плоски екрани и електронно мастило,
тези предмети и файлове 
наистина ли са книги?
Дали досега до корицата
или миризмата на хартия допринася за
решаващото значение на преживяването?
Или просто магията е вътре в думите,

Chinese: 
但後來價格變得較便宜而普及
今天大量生產封面插畫
用作市場推廣
而早期書籍的封面設計則是訂製的
書脊亦有歷史
最初無人重視書脊美醜
最早的書脊是扁平而非圓拱的
扁平的形狀使書本更易閱讀
讓書本輕易平放在枱上
但扁平的書脊
容易因為日常翻閱加壓而損壞
圓拱形則解決了這問題
但新問題浮現
例如書本會自己合上
但書本柔韌耐用更重要， 
特別對於帶書四處走動的讀者 
書歷經演變，現在平面螢幕
和電子墨水漸漸取代裝訂的書本 
但這些物件、檔案是書嗎？
封面的觸感或書頁的氣味
是構成閱讀經驗的關鍵之一嗎？
或是書之為書的魔法只在字裡行間

French: 
mais utilisé comme une option
moins cher après.
Aujourd'hui les illustrations des
couverture sont des outils de marketing,
mais les dessins des livres plus anciens
étaient faits sur commande.
Même les reliures ont une histoire.
Au début elles n'étaient pas considérées
comme esthétiquement importantes,
et les plus anciennes étaient plates
plutôt qu'arrondies.
La forme plate rendait les livres
plus facile à lire
parce que les livres pouvaient
rester facilement sur la table,
Ainsi, les reliures étaient facilement
endommagées par un usage normal.
Une forme arrondie régla la question,
bien qu'il y eut d'autres problèmes,
comme avoir un livre
qui se replie sur lui-même.
Mais la souplesse était plus importante
surtout pour les lecteurs en mouvement.
Alors que le livre se developpe
et qu'on remplace les textes reliés
par des écrans plats
et une encre électronique,
ces objets et ces fichiers
sont-ils vraiment des livres ?
Toucher la couverture ou 
l'odeur du papier ajoutent-ils
quelque chose de décisif à l'expérience ?
Ou bien, la magie réside-t-elle
seulement dans les mots,

Serbian: 
no kasnije je to bilo jeftinija opcija.
I dok su danas masovno proizvedene
ilustracije na koricama marketinški alat,
korice ranih knjiga
su pravljene po porudžbi.
Čak i rikne imaju istoriju.
Prvobitno nisu smatrane estetski važnim
i raniji primerci su bili ravni,
a ne zaobljeni.
Zbog ravnog tipa rikne
knjigu je bilo lakše čitati
jer je omogućavala knjizi
da lako stoji na stolu.
No te su se rikne lako štetile
zbog opterećenja uobičajene upotrebe.
Zaobljeni oblik je rešio taj problem,
iako su iskrsli novi problemi,
poput toga da se knjiga
sama od sebe zatvarala.
No fleksibilnost je bila važnija,
naročito za trenutnog čitaoca.
Kako knjiga evoluira
i menjamo tekst u povezu
ravnim ekranima i elektronskim mastilom,
da li su ovi objekti i fajlovi
zaista knjige?
Da li utisak o koricama
ili miris papira dodaju nešto
što je ključno za samo iskustvo?
Ili magija jedino počiva unutar reči,

Italian: 
ma, in seguito, usato
come opzione meno costosa.
E se oggi le illustrazioni di copertina
sono prodotte in massa per vendere,
quelle dei primi libri
venivano fatte su ordinazione.
Perfino i dorsi hanno una storia.
All'inizio, non erano considerati
esteticamente importanti
e i primi erano piatti,
anziché arrotondati.
La forma piatta rendeva i libri
più facili da leggere,
permettendogli di rimanere
su un tavolo agevolmente.
Ma quei dorsi si danneggiavano
facilmente con il normale uso.
Così, una forma arrotondata
risolse il problema,
sebbene ne fece sorgere di nuovi,
come avere il libro
che si chiudeva da solo.
Ma la flessibilità era più importante,
soprattutto per i lettori in movimento.
Man mano che i libri si evolvono,
sostituiamo testi rilegati
con schermi piatti
e inchiostro elettronico,
ma possiamo davvero considerare
tali oggetti e documenti come dei libri?
La sensazione che ci dà al tatto
una copertina
o l'odore della carta non aggiungono
un ché di fondamentale all'esperienza?
Oppure la magia vive
solo nelle parole

Indonesian: 
tetapi kemudian dijadikan pilihan
karena harganya lebih murah.
Dan sementara ilustrasi sampul buku
hari ini dijadikan alat promosi,
desain sampul buku 
pada awalnya dibuat sesuai pesanan.
Bahkan punggung buku memiliki sejarah.
Awalnya, punggung buku
tidak dianggap penting secara estetika
dan awalnya berbentuk datar, bukan bulat.
Bentuknya yang datar membuat
buku-buku lebih mudah dibaca
dengan membuatnya lebih mudah
diletakkan di atas meja.
Tetapi punggung buku ini mudah rusak
karena tekanan dari penggunaan normal.
Bentuk yang bulat menjadi solusinya
walaupun ada masalah baru yang muncul,
seperti buku tiba-tiba
menutup dengan sendirinya.
Tapi fleksibilitas jauh lebih penting,
khususnya untuk pembaca yang sangat sibuk.
Seiring berkembangnya buku
dan kita menggantikan cetakan berjilid
dengan layar datar dan tinta elektronik,
apa objek dan fail ini benar-benar buku?
Apa tekstur sampul halaman
atau bau kertas menambah
pengalaman penting dalam membaca buku?
Atau apakah sihirnya
hanya hidup dalam kata-kata

Arabic: 
ولكن تم استخدامها مؤخرا كخيار أقل تكلفة.
وبينما تحتوي الأغلفة المنتجة بشكل كبير
على صور توضيحية بهدف التسويق،
كانت الأغلفة الأولى تصنع
حسب الرغبة والطلب
حتى كعب الكتاب له تاريخ.
لم يعتبر مهماً في البداية
من الناحية الجمالية
والتصاميم الأولى كانت مسطحة بدلا من دائرية
وقد جعل التصميم المسطح الكتب أسهل قراءة
من خلال فرد الكتاب بسهولة على الطاولة.
ولكن كعوب الكتب تلك كانت تتعرض للتلف
نتيجة ضغط الاستعمال العادي
وقد حل التصميم الدائري تلك المشكلة
بالرغم من ظهور مشاكل أخرى جديدة
كأن ينغلق الكتاب على نفسه.
ولكن المرونة كانت أكثر أهمية،
وخصوصا للقراء
اللذين يتنقلون بين الصفحات دائماً.
مع تطور الكتب واستبدال النصوص المغلفة
بالشاشات المسطحة والأحبار الإلكترونية،
هل هذه الأشياء والملفات تعتبر كتبا حقيقية؟
هل الإحساس بالغلاف
أو رائحة الورق تضيف عاملاً هاماً للتجربة؟
أم أن السحر يكمن في الكلمات فقط

Mongolian: 
эцэстээ илүү хямд хувилбар болсон юм.
Орчин үед номын хавтас нь
маркетингийн чухал хэсэг бол
эртний номын хавтсыг тус бүрт нь
захиалгаар хийдэг байжээ.
Номын нуруу бүхэн
өөрийн түүхтэй.
Нуруу нь харагдах байдлаасаа
чухал биш байсан ба
эхэндээ дугуй биш, хавтгай 
хэлбэртэй байсан.
Хавтгай нуруулдсан ном нь уншихад хялбар,
ширээн дээр тавихад тогтвортой байв.
Гэсэн ч энэ нь хэрэглэх явцад
амархан гэмтдэг байсан.
Дугуй хэлбэрээр нуруулдах нь энэ 
асуудлыг шийдсэн ч,
дахин шинэ асуудал тулгарсан.
Жишээ нь, номын хуудас
өөрөө эргэх асуудал.
Гэхдээ номыг явдал дундаа
уншдаг хүмүүст
уян хатан байдал илүү чухал байлаа.
Хөгжлийн явцад ном өөрчлөгдөж
нугастай бичвэрүүд нь
хавтгай дэлгэц, цахим бэхтэй боллоо.
Эдгээр нь үнэхээр ном гэж үү?
Хавтсыг нь гартаа барьж,
цаасыг үнэртэх нь номыг
илүү онцгой болгодог уу?
Эсвэл ид шид нь харагдах байдал биш,

iw: 
אבל מאוחר יותר היו אופציה פחות יקרה.
ובעוד הכריכות של היום
המיוצרות ביצור המוני הן כלי שיווק,
עיצובי הכריכות של הספרים המוקדמים
הוכנו לפי הזמנה.
אפילו לשדרות יש הסטוריה.
בהתחלה, הן לא נחשבו לחשובות אסטתית,
והמוקדמות ביותר היו שטוחות, במקום מעוגלות.
הצורה השטוחה עשתה את הספרים
קלים יותר לקריאה
בכך שאפשרו לספר לנוח בנוחות על השולחן.
אבל השדרות האלו ניזוקו בקלות
מהלחץ של שימוש רגיל.
צורה מעוגלת פתרה את הבעיה,
למרות שבעיות חדשות התעוררו,
כמו שהספר נסגר בעצמו.
אבל גמישות היתה יותר חשובה,
בעיקר לאלה שקראו תוך כדי תנועה.
כשהספרים התפתחו והחליפו טקסטים כרוכים
במסכים ודיו אלקטרוני,
האם האובייקטים והקבצים האלה באמת ספרים?
האם תחושת הכריכה
או ריח הנייר מוסיפים משהו חיוני לחוויה?
או האם הקסם חי רק במילים,

Catalan: 
però que després esdevingué
una opció menys cara.
I mentre avui les cobertes il·lustrades
en massa són eines de màrqueting,
els dissenys de les cobertes
dels llibres antics es feien per encàrrec.
Fins i tot el llom té la seva història.
Inicialment no es consideraven
estèticament importants,
i els més antics eren plans,
més que no pas arrodonits.
La forma plana feia els llibres
més fàcils de llegir
permetent recolzar-los fàcilment
sobre una taula.
Però aquells lloms es feien malbé
fàcilment pel desgast de l'ús quotidià.
La forma arrodonida solucionà el tema,
tot i que nous problemes aparegueren,
com que els llibres es tancaven sols.
Però la flexibilitat era més important,
especialment pels que llegien
sense parar.
A mesura que el llibre evoluciona
i substituïm els textos enquadernats
per pantalles planes i tinta electrònica,
són aquests objectes i arxius
realment llibres?
El fet de tocar la coberta
o l'olor del paper afegeixen quelcom
de crucial a l'experiència?
O la màgia viu només en les paraules,

Danish: 
men blev senere et billigere alternativ.
Og mens masseproducerede omslag
i dag er marketingsredskaber,
så var designet af omslag
på tidlige bøger gjort på bestilling.
Selv bogrygge har en historie.
Først blev de ikke anset for
at være æstetisk vigtige,
og de tidligste var
flade i stedet for runde.
Den flade form
gjorde bøgerne lettere at læse
ved at de lettere kunne hvile 
på et bord.
Men de bogrygge blev let ødelagt
ved almindelig brug.
En rund form løste det problem,
selvom at der opstod nye problemer,
såsom det, at bogen lukkede af sig selv.
Men fleksibilitet var vigtigere
især for rejsende læsere.
Imens bogen udvikler sig
og vi erstatter bundne tekster
med fladskærme og elektronisk blæk,
er disse genstande
og filer virkelig bøger?
Tilfører følelsen af omslaget
eller duften af papiret
noget afgørende til oplevelsen?
Eller lever magien kun indeni ordene,

Portuguese: 
acabaria mais tarde por se tornar
numa opção mais económica.
E embora as ilustrações de capas,
hoje produzidas em massa,
funcionem como ferramenta de "marketing",
as primeiras eram feitas por encomenda.
Até as lombadas têm uma história.
Inicialmente, eram consideradas
esteticamente irrelevantes.
E as primeiras eram planas
em vez de arredondadas.
A forma plana facilitava a leitura,
pois permitia deitar facilmente
o livro numa mesa.
Mas aquelas lombadas danificavam-se
facilmente pelo desgaste do manuseamento.
A forma arredondada
resolveu esta questão,
embora novos problemas tenham surgido,
como ter o livro a fechar-se sozinho.
Mas a flexibilidade era mais importante.
Especialmente para quem gostava
de ler em qualquer lugar.
À medida que o livro evolui,
e substituímos os textos fixos
por ecrãs planos e tinta electrónica,
serão estes objectos e arquivos
considerados livros?
Será que tocar na capa ou cheirar o papel
adiciona algo vital à experiência?
Ou será que a magia está nas palavras,

Chinese: 
而無關形式？
翻譯：Crystal Yip

Danish: 
uanset deres fremstilling?

Japanese: 
言葉だけに宿るのでしょうか？

Turkish: 
kelimeler içerisinde mi gizli?

Thai: 
ไม่ว่าการนำเสนอของมันจะอยู่ในรูปแบบใด

Serbian: 
bez obzira na njihovo predstavljanje?

Spanish: 
sin importar la presentación?

iw: 
לא משנה איך הן מוצגות?

Ukrainian: 
у будь-якому вигляді?

Armenian: 
և բացարձակապես կապ չունի
դրա արտաքին ձևի հետ:

Italian: 
e non importa
come queste siano presentate?

Indonesian: 
tanpa mempedulikan penampilannya?

Hungarian: 
és nem számít, hogyan jelennek meg?

Bulgarian: 
без значение от тяхното оформление?

Mongolian: 
зөвхөн үгэнд нь оршдог юм болов уу?

Latvian: 
lai kā tie tiktu pasniegti?

Persian: 
و نحوه ی ارائه اش اهمیتی نداره؟

Chinese: 
与呈现的形式无关呢？

Burmese: 
စကားလုံးတွေ အတွင်းမှာပဲ
ရှင်သန်နေတာလား။

Arabic: 
مهما كانت الطريقة التي نقرأها بها؟

Korean: 
그 속의 담겨있는 말들이 
중요한 것일까요?

English: 
no matter what their presentation?

Polish: 
niezależnie od ich prezentacji?

Russian: 
независимо от метода передачи?

Vietnamese: 
dù hình thức trình bày
có là gì đi nữa?

Catalan: 
sense importar-ne la presentació?

Portuguese: 
não importando como elas são apresentadas?

German: 
egal wie sie präsentiert werden?

Romanian: 
indiferent de modul de prezentare?

Portuguese: 
independentemente de como se apresentem?

French: 
quelle que soit leur présentation ?

Modern Greek (1453-): 
άσχετα με το πώς παρουσιάζονται;
