
English: 
Hey, Vsauce. Michael here. And the iTunes store contains 28 million different songs.
Last.fm carries 45 million songs and the
Gracenote database of artists, titles, and
labels contains 130 million different songs.
That's a lot. If you were to listen to all
of the songs in the Gracenote database one
after the other in a giant playlist, it would
take you more than 1,200 years to complete.
But since there are a finite number of tones
our ears can distinguish and because it only
takes a few notes in common for two musical
ideas to sound similar, will we ever run out
of new music?
Will there ever be a day where every possible
brief little melody has been written and recorded

Spanish: 
Hola, Vsauce. Les habla Michael. La tienda
de iTunes contiene 28 millones de canciones.
Last.fm tiene 45 millones de canciones y
Gracenote, la base de datos de artistas, títulos
y discográficas contiene 130 millones de
canciones. Es un montón. Si quisieras escuchar
todas las canciones de la base de datos
Gracenote en una lista de reproducción gigante,
te tomaría más de 1,200 años terminar.
Pero dado que hay una cantidad finita de
tonos que nuestro oído distingue y que solo se
necesitan unas pocas notas en común para
que dos figuras melódicas suenen similares, ¿nos
quedaremos algún día sin música nueva?
¿Llegará alguna vez el día en el que cada
melodía breve posible haya sido escrita y

English: 
and we are left with nothing new to make?
A good rule of thumb might be to say that
if modern recording technology can't distinguish
the difference between two songs, well, neither
could we. So, let's begin there, with digital
downloads, MP3's, CD's, and a calculation
made by Covered in Bees.
Digital music is made out of "bits."
Lots and lots of bits. But each individual bit
exists in one of two states: a "0" or a "1."
Now, what this means in that for any given,
say, 5-minute-long audio file, the number
of possibilities, mathematically speaking,
is enormous, but mind-blowingly finite.
A compact disk, which samples music at 44.1
kHz, is going to need about 211 million bits
to store one 5-minute song. And because a
bit can exist in two states, either a "0"

Spanish: 
grabada y ya no podamos hacer nada nuevo?
Una buena regla general sería decir que si
la tecnología de grabación moderna no puede
distinguir dos canciones, pues, nosotros
tampoco podríamos. Comencemos ahí, con
las descargas digitales, los MP3, los
CD y un cálculo que hizo Covered in Bees.
La música digital está hecha de “bits”.
Montones y montones de bits. Pero cada bit
individual existe en uno
de dos estados: un “0” o un “1”.
Ahora, lo que esto significa es que por cada
archivo de audio de, digamos, 5 minutos de
duración, la cantidad de posibilidades es un
número enorme, pero sorprendentemente finito.
Un disco compacto, que muestrea la música
a 44.1 kHZ, necesita unos 211 millones de bits
para almacenar una canción de 5 minutos. Y
dado que un bit puede existir en dos estados,

English: 
or a "1," the number of possible different
ways to arrange those 211,000,000 bits is
2 to the 211th million power.
That value represents every single possible
different 5-minute-long audio file. But how
big is that number?
Well, let's put this in perspective.
A single drop of water contains 6 sextillion
atoms. 6 sextillion is 22 digits long. That's
a long number. But the total number of atoms
that make up the entire earth is a number
that is about 50 digits long. And estimations
of the total number of hydrogen atoms in our
universe is a number that is 80 digits long.
But "2 to the 211 millionth power," the number
of possible, different 5-minute audio files, is a number

Spanish: 
un “0” o un “1”, la cantidad de maneras
diferentes posibles de organizar esos 211 millones
de bits es de 2 a la
211 millonésima potencia.
Ese valor representa cada archivo de
audio de 5 minutos diferente posible. Pero,
¿qué tan grande es ese
número? Pongámoslo en perspectiva.
Una sola gota de agua tiene 6 mil
trillones de átomos. 6 mil trillones tiene 22
dígitos. Eso es un número largo. Pero el
total de átomos que componen la tierra es un
número de unos 50 dígitos de longitud. Hay
cálculos del total de átomos de hidrógeno en
nuestro universo que
dan un número de 80 dígitos.
Pero “2 a la 211 millonésima potencia”, el
número de archivos de audio de 5 min diferentes

English: 
that is 63 million digits long. It is a number
larger than we can even pretend to understand.
It contains every possible CD quality 5-minute
audio file. Inside that amount is everything
from Beethoven's "5th" to Beck's "Loser" -
it even contains a 5 minute conversation you
had with your parents when you were 3 years old.
In fact, every one of them. It even contains
every possible conversation you didn't have
with your parents when you were 3 years old.
But, it is finite, not infinite. It's cool
to think about, but it doesn't come very close
to answering the question of this video, which
is "how many possible different songs can
we create and hear the difference between?"
So, for that, we're going to need to narrow
down our hunt.
On Everything2, Ferrouslepidoptera made a
calculation that involved some assumptions

Spanish: 
posibles tiene 63 dígitos. Es demasiado
grande para que podamos siquiera comprenderlo.
Contiene cada archivo de audio posible de 5
minutos en calidad de CD. Eso incluye todo de
la Quinta de Beethoven a “Loser”, de Beck.
Contiene incluso cada conversación de 5 minutos
que mantuviste con tus padres cuando tenías
3 años. De hecho, las contiene todas. Incluso
contiene cada conversación posible que no
tuviste con tus padres cuando tenías 3 años.
Pero es un número finito, no infinito. Es
interesante pensar al respecto, pero no está
ni cerca de responder la pregunta del video:
“¿Cuántas canciones diferentes somos capaces
de crear y distinguir?”
Así que, para eso, vamos a
tener que acotar nuestra búsqueda
En Everything2, Ferrouslepidoptera hizo un
cálculo con algunas suposiciones que considero

English: 
that I think helped narrow the field down
in a really nice way.
She took a look at the total number of possible
different melodies you could create within
one octave, containing any or all of the intervals
we divide octaves into. Of course, sound frequencies
can be divided much more granularly than that,
but giving ourselves more notes might mean
we could make more technically different melodies,
but they wouldn't necessarily sound any different
to our ears.
Now, given a single measure containing any
combination of whole, half, quarter, eighth,
sixteenth or thirty-second notes, she calculated
that there would be this many possible unique
measures, which is a smaller number than we
had before, but, to put it in perspective,
this is how many seconds old the universe is.
Yerricde's calculation is even more specific.
He stayed within one octave, but instead of

Spanish: 
útil para acotar el campo considerablemente.
Examinó el número total de melodías
diferentes posibles que se pueden crear dentro
de una octava, con uno o más de los
intervalos en los que las dividimos. Claro, las
frecuencias pueden dividirse mucho más
granularmente; sin embargo, si bien tener más
notas haría posible crear más melodías
técnicamente diferentes, estas no necesariamente
sonarían diferentes a nuestros oídos.
Ahora, dado un único compás con un
conjunto de redondas, blancas, negras, corcheas,
semicorcheas o fusas, calculó que habría
este número de compases únicos posibles.
Sin duda, es un número menor que el que
teníamos antes, pero para ponerlo en perspectiva,
esta es la edad del universo en segundos.
El cálculo de Yerricde es aún más
específico. Él se quedó dentro de una octava,

Spanish: 
pero en lugar de analizar compases
enteros, miró solamente las combinaciones únicas
de 8 notas. Además, supuso que las
melodías típicas, como las conocemos hoy,
contienen solo unos tres tipos diferentes de
largos de notas. Por ejemplo, negra, corchea
y semicorchea o redonda, blanca y negra.
Sin duda, es casi seguro que eso no
continúe así para siempre. Cientos o miles de
años en el futuro, los gustos musicales
seguramente habrán cambiado. Pero con
melodías como las actuales, con 8 notas
y 12 intervalos, hay unas 79 mil millones de
combinaciones posibles. Ya tenemos un
número relativamente pequeño. Es decir, con esta
definición de melodía, un grupo de 100
compositores que creen una nueva melodía de 8
notas cada segundo agotaría todas
las melodías posibles en apenas 248 años.

English: 
looking at a complete measure, he only considered
the number of unique combinations of 8 notes.
He also assumed that typical melodies, as
we know them today, only contain about three
different types of note length. For instance, quarter, eighth and sixteenth or whole,
half and quarter.
To be sure, that will most likely not always
be true. Musical tastes hundreds, thousands
of years from now will most assuredly be different,
but given melodies as we know them today,
across 8 notes, over 12 intervals, there are
about 79 billion possible combinations.
We're getting relatively small here. I mean,
under this definition of melody, 100 songwriters
creating a brand new 8-note melody every second
would exhaust every possible melody within
only 248 years.

Spanish: 
Pero sigue siendo un número enorme, mucho
más grande que el total de canciones escritas
hasta hoy. Así que podemos decir con
seguridad que no, jamás nos quedaremos sin música
nueva. Pero he aquí el problema: si eso es
cierto, ¿por qué hay tantas similitudes entre
canciones? Aún con cientos de años de
diferencia, ¿por qué hay tantas que suenan igual?
Es decir, si hay más posibilidades de las
que podríamos agotar, por qué “Twinkle Twinkle
Little Star”, la canción del alfabeto y “Baa,
Baa, Black Sheep”, tienen la misma melodía?
“My Country Tis of Thee” y “God Save
the Queen”, curiosamente, son la misma
canción.
“Love Me Tender”, es idéntica a la canción
"Aura Lea", de la guerra civil estadounidense.

English: 
But it's still a huge number, way bigger than
the total number of songs that have been written
that we know about. So, you can quite safely
say that, no, we will never run out of new
music. But here's the rub. If that's the case,
why are there so many commonalities between
songs? Even across hundreds of years, how
come so many songs kind of sound the same?
I mean, if we have more possibilities than
we could ever exhaust, why is "Twinkle Twinkle
Little Star," the "Alphabet Song," and "Baa,
Baa, Black Sheep," all the same melody?
"My Country Tis of Thee," and "God Save the
Queen," interestingly enough, are the same
song.
"Love Me Tender," is exactly the same as the
old American Civil War song "Aura Lea."

Spanish: 
Y son casi innumerables las canciones que
simplemente suenan similares a otras. El tema
de Bob Esponja tiene una cadencia
muy similar a “Blow the Man Down”.
Soundsjustlike.com es un excelente recurso
para explorar esto en más detalle. Te muestra
dos canciones y en qué son similares.
Y si hablamos de acordes musicales, es casi
como si no hubiera variedad alguna, como lo
muestra el popular video “4 Chords” de
The Axis of Awesome. Dejé un vínculo en la
descripción. Vale la pena mirarlo. El
grupo canta más de 40 canciones distintas
utilizando los mismos 4 acordes…
A pesar de que el número de melodías
posibles diferentes es enorme, los humanos
tendemos a gravitar hacia ciertos patrones
que nos gustan más que otros y nos dejamos

English: 
And a seemingly uncountable number of songs
merely sound like other songs. The Spongebob
Squarepants theme has a very similar cadence
to "Blow the Man Down."
Soundsjustlike.com is a great resource for
exploring this further. It'll show you two
songs and how they sort of sound alike.
And when it comes to musical chords,
it's almost as if there's no variety at all, as
was famously shown by The Axis of Awesome's
"4 Chords." I've linked it in the description,
it's worth a watch if you haven't seen it
already. These guys sing more than 40 different
songs using the same four chords...
Even though the number of possible different
melodies is gigantic, us humans tend to gravitate
towards certain patterns that we like more
than others and we are influenced by what

Spanish: 
influenciar por lo que vino antes de
nosotros. Kirby Ferguson tiene una serie que
analiza esto llamada “Everything is a
Remix”. Dejé un vínculo a esto también en la
descripción. Los puntos
comunes que muestra son increíbles.
Bueno, incluso en las letras, en el texto,
a pesar de que matemáticamente hay más
posibilidades de las que jamás podríamos
agotar, hemos gravitado hacia algunas pocas.
De hecho, hay una forma de métrica poética
tan común que en inglés se llama “Common Meter”
He compuesto un verso con
esa métrica como demostración.
El primer verso tiene ocho sílabas. El
siguiente, solo seis. Para énfasis: acento yámbico.
Nada más. Sin más trucos.
Esta es una lista de canciones escritas en
“Common Meter”, también llamada “Ballad Meter”,
Es gracias a que esta métrica es tan común
que se puede cantar el tema de Pokemon al ritmo

English: 
came before us. Kirby Ferguson has a fantastic
series looking into this called "Everything
is a Remix." I've also linked that down in
the description. The commonalities he shows
are pretty crazy.
Well, even when it comes to lyrics, to writing,
even though, mathematically, there are more
possibilities than we could ever exhaust,
we have gravitated towards a few. In fact,
there's a form of poetic meter that is so
common it's called "Common Meter."
I've composed a verse using it to explain what it is.
Line one contains eight syllables. The next
contains just six. For emphasis: iambic stress.
That's it, no other tricks.
Here is a list of songs that are written in common
meter, also known as "Balad Meter." The commonness
of common meter is the reason you can sing
the Pokemon theme song to the tune of Gilligan's

English: 
Island. Or House of the Rising Sun. Or Amazing
Grace. You could also use almost any of Emily
Dickinson's poetry. Sure, they're different
melodies, but their lyrics are written in
the same meter.
There's a great video on YouTube that I've
linked below in the description that uses
captions to let you see just how these all
fit together.
Oh, and don't forget one of the greatest compositions
taking advantage of common meter's commonness:
Stairway to Gilligan's Island.
And you know what? Our brains may also be
keeping us from enjoying the entire mathematical
space of available songs. For instance,
research has shown that the way a song compresses,
using software, can help us predict how enjoyable
it will be. Too simple, too easy to compress,
like, say, a rising scale, and the song doesn't
challenge us - it's boring. But too complicated,

Spanish: 
de la Isla de Gilligan. O de House of the
Rising Sun. O de Amazing Grace.  También se
podría usar casi cualquier poema de Emily
Dickinson. Las melodías son distintas, pero
la métrica es la misma.
Dejé un vínculo en la descripción a un
excelente video en YouTube que utiliza
subtítulos para que vean
cómo encaja todo esto.
Ah, no se olviden de una de las mejores
composiciones que aprovechan esta métrica común:
“Stairway to Gilligan's Island”.
¿Y saben qué? Es posible que nuestros
cerebros no nos permitan disfrutar todo el espacio
matemático de canciones disponibles. Por
ejemplo, una investigación dice que según cómo se
comprima una canción, se puede predecir si
nos gustará. Si es demasiado simple y fácil de
comprimir, como una escala ascendente, la
canción no es un desafío. Nos aburre. Pero si es

English: 
say, white noise, and the file won't compress
very much at all, and, likewise, we don't
seem to enjoy it. There's a magic zone where
a file is compressible by a computer, and
also happens to be enjoyable by us.
So, interestingly, even though mathematically
speaking, there are so many possible unique
melodies that we can safely say, there will
always be room for new music, we don't seem
to be wired to care. We enjoy certain patterns
and melodies and calculating how many there
could be is a lot less interesting than how
connected and similar all the ones that we
enjoy are. It's as if we have more space than
we need, more space than we could ever hope
to see all of, or visit all of, or know all
of, but no matter what new place we go, in
a general sense, new, popular music will always
remind us a bit of home.
And as always,
thanks for watching.

Spanish: 
demasiado complicada, como el ruido blanco,
el archivo no se comprime mucho y nosotros
tampoco lo disfrutamos. Hay una zona mágica
en la que una computadora puede comprimir el
archivo y casualmente
nosotros también lo disfrutamos.
Es curioso que, aunque
matemáticamente hay tantas melodías únicas
posibles que podemos decir con seguridad
que siempre podrá haber nueva música, no
parece que nuestros cerebros estén
hechos para que nos importe. Disfrutamos
determinados patrones y melodías, y calcular
cuántos hay es menos interesante que pensar
en las similitudes y conexiones entre los que
disfrutamos. Es como si hubiera más espacio
del que necesitamos o podríamos
llegar a ver o visitar, pero sin importar dónde
vayamos, la nueva música popular nos
recordará siempre, el lugar del que provenimos.
Como siempre,
gracias por vernos.

English: 
Fantastic, you're still here. If you want
to hear music from people like you, from Vsaucers,
go check out WeSauce. You can submit music,
animation, short films, anything that you're
making and putting on YouTube to us and we'll
feature it on WeSauce. It's like a trailer
for what Vsaucers are doing.
Speaking of which, Jake Chudnow, who does
all of the music in these videos, has a brand
new song out over on his channel,
which I highly suggest you go give a listen.

Spanish: 
Genial, siguen ahí. Si quieren escuchar
música hecha por gente como ustedes, por Vsaucers,
visiten WeSauce. Pueden enviarnos música,
animación, cortometrajes o lo que sea que estén
produciendo y poniendo en YouTube. Lo
pondremos en WeSauce. Es como un avance
de lo que están haciendo los Vsaucers.
Hablando de eso, Jake Chudnow, quien
hace la música de estos videos, sacó una nueva
canción en su canal. Les
recomiendo que la escuchen.
