
English: 
Yeah, so, I don't know,
shall we start?
Yeah, let's start.
Let's start at the start.
I'd wish I'd be at the Galleria
Nazionale d'Arte Moderna in Rome,
but I am of course not.
I wish I were there too.
So, instead, could we pretend
and you can give me a walk through?
Yeah, we'll pretend
with Google Street View,
and see what comes out of it.
It starts smack
when you basically arrive
at the place itself.
As you can see, this is very much
a 19th-century kind of...
sort of a wedding cake,
sort of concoction.
It has something
going on everywhere.
And as you walk into this place,
what you notice
is that it actually
has these lions hanging out
in front of it.

Italian: 
Bene... Iniziamo?
Sì, iniziamo!
E cominiciamo dal principio.
Mi piacerebbe essere nella Galleria
Nazionale d'Arte Moderna di Rome,
ma ovviamente non è così.
Vorrei esserci anch'io.
Quindi, facciamo finta
di farci una passeggiata?
OK, facciamo finta
con Google Street View.
Vediamo cosa ne esce fuori.
Inizia proprio quando arrivi
sul posto.
Come puoi vedere, è proprio
un palazzo tipico del secolo XIX.
Sembra una torta nuziale,
un miscuglio unico.
C'è sempre qualcosa in ogni parte.
Quando ci avviciniamo per entrare,
si notano per forza
tutti questi leoni qui fuori.

English: 
These lions of course
are created contemporarily.
They're by an Italian artist,
Davide Rivalta.
The lions in front of the Galleria
I think are perfect
because
of this historian differentiation
between the contemporary
and the 19th century.
And as we go inside
we will see that this is basically
happening all the time
in this museum.
What the director,
Cristiana Collu, did,
and she did this better
than anybody else in the world,
is to completely mix it all up.
What we're looking at here
is really one of the major rooms.
And let's...
You see a gigantic sculpture
in the very centre of it.
And this is obviously
a 19th-century sculpture
by a guy called Antonio Canova,

Italian: 
Sono opere create
in epoca contemporanea
da un artista italiano, Davide Rivalta.
I leoni davanti alla Galleria
d'Arte Moderna sono perfetti
perché mettono in evidenza
il gap storico
tra l'arte contemporanea
e quella del secolo XIX.
Entrando,
si nota subito
che questo accade molto spesso
in questo museo.
La direttrice, Cristiana Collu,
ha fatto ciò
meglio di chiunque altro al mondo,
è riuscita a mischiare tutto.
Ci troviamo ora
in una delle stanze principali.
Vediamo...
una scultura gigante
al centro.
È una scultura del secolo XIX,
si vede,
di Antonio Canova,

English: 
who really was
the single most famous artist
of his time.
And what you have here, of course,
up front,
is a sculpture of Hercules,
I think being extremely nasty
to a messenger, to Lichas.
If we were there live,
you would be extremely aware
of the unbelievable motion
Canova is able to get
out of that giant block of stone.
I mean, just look at how
the super, super thin fabric
is able to go down
in front of his six-pack there.
It's a pretty amazing piece of art.
And it is placed smack in front
of this arte povera piece
by Penone.
This piece that we see here
is made out of thorns.
I think it's thorns
from the acacia tree.

Italian: 
l'artista individuale più famoso
della sua epoca.
E questa che vediamo
è una scultura di Ercole,
parecchio duro
nei confronti di Lica, un messaggero.
Se la vedessimo dal vivo,
noteremmo ancora di più
l'incredibile senso di movimento
che Canova è riuscito a dare
a quest'enorme blocco di marmo.
Basta guardare
come questo tessuto finissimo
scivola sull'addome.
È un'opera d'arte davvero stupefacente.
È stata posta proprio di fronte
a quest'opera di arte povera
di Penone.
È un'opera fatta di spine,
credo di un albero d'acacia.

Italian: 
Se guardiamo le spine
disposte sulla tela,
noteremo che sono parecchio grandi.
Direi che sono alte
più di due centimetri.
Poi, vedremo anche
la foglia d'oro al centro,
come se si trattasse di una processione.
Ci possono essere
diverse interpretazioni.
A me sembrano montagne viste dall'alto,
una vallata, in mezzo alle montagne.
Secondo me, è una figata pazzesca.
Vista globalmente, la galleria
sembra sia un paesaggio
nel quale spicca la figura di Ercole.
È davvero...
Visualmente, ha un certo peso.
È la protagonista della scena.
C'è persino un lago di fornte a loro.
È davvero geniale.

English: 
But you can see the way
he arranged them on the canvas,
all these tiny little dots
are pretty big.
I would say
almost an inch high thorns.
And then he has that little piece
of gold leaf
in the centre of it,
almost like a procession.
I think you can read
many things into there.
For me this looks very much
like a mountain range
or like a valley
within a wooded mountain range.
It's...
I would say
it's pretty damn gorgeous.
In the context of the gallery
you really have that
as the sort of landscape
in which
that figure of Hercules stands.
It's really...
- It's powerful visually.
- Yes.
You know, she has set the scene.
And there's even a lake
in front of them.
I mean, this is really truly genius.

English: 
To place
this 19th-century Canova piece
in front of another
arte povera artist, where it reflects,
it's almost like a reflecting pool
in this whole thing,
I think it's just genius.
So I'd say, let's move on, no?
Let's say, if we go
to this room here,
where we see
a Giacometti sculpture.
This is one of his Venice women,
placed here.
And look how she hangs it
in front of this Morandi.
Now this is clearly
a formal combination.
You have these very thin forms
in the Morandi still life
and then you have this very thin form
of the Giacometti in front of it.
Giacometti really left
these fingerprints instead.
And I think that he made these women
out of plaster.

Italian: 
Quest'opera di Canova del secolo XIX
di fronte ad un pezzo di arte povera
nella quale si riflette,
è come se ci fosse una piscina
a riflettere il tutto.
La trovo proprio un'idea geniale.
Andiamo avanti, OK?
Proseguiamo...
in questa stanza
dove vediamo
una scultura di Giacometti.
Ecco una delle sue Donne di Venezia.
È stata posta proprio di fronte
a quest'opera di Morandi.
È chiaramente
una combinazione formale.
Le forme molto sottili di Morandi
sono state poste di fronte
alla forma sottilissima
di Giacometti.
Giacometti ha lasciato le sue impronte.
Credo che queste donne
fossero calchi in gesso.

English: 
They were later, you know,
cast in bronze,
but he made them out of plaster.
And it was sort of, like,
to show that there is
never-ending possibilities of form,
Morandi really being
almost opposite,
because he super,
super carefully selected his...
selected his pieces,
sometimes taking days
to select the bottles or the cases
of the colour of the background
or of the tablecloth
that he would place
his assemblage on.
I love that contrast
between the two.
Yeah, it's, I think,
formally extremely strong,
extremely similar,
even though they arrived
at this similar form
in a very, very dissimilar
kind of way.
I always love encountering
a Giacometti in the gallery
because I always feel it's a real
presence in the room with me.
It's like, all of sudden:
"Oh, right! I'm a body! I'm here too!"

Italian: 
Sono diventate figure di bronzo dopo,
ma erano calchi in gesso.
È come se Giacometti volesse dimostrare
che ci sono tantissime possibilità.
Morandi fa esattamente l'opposto,
perché è stato molto attento...
alle forme scelte.
A volte, ci sono voluti giorni
per scegliere le bottiglie, le scatole,
il colore dello sfondo,
la tovaglia,
e tutti gli elementi
che avrebbe poi assemblato.
Mi piace questo contrasto.
Trovo che sia molto forte.
Le forme si assomigliano,
anche se il percorso
per arrivare a tanto
è stato completamente diverso.
Adoro trovare un Giacometti
in un museo,
perché lo sento
come una vera e propria presenza.
È come se mi dicesse:
"Ci sono anch'io, sono qui."

Italian: 
Assolutamente.
Proseguiamo in una stanza...
più grande.
Iniziamo da questo paesaggio.
È un Giacomo Balla.
È, come dire...
Più tardi,
è diventato un esponente del futurismo.
Uno dei principali esponenti,
in realtà,
che mette la velocità al centro di tutto
e che vede la velocità
come una nuova forma d'arte.
Quindi, viene da pensare:
"La ruota di bicicletta qui di fronte
"ha un rapporto con il parco."
Ma quella che vediamo qui
è un'opera di Marcel Duchamp,
una delle più famose,
uno dei suoi primi ready-made,
sicuramente una delle opere
che hanno influenzato maggiormente
l'arte dell'inizio del secolo XX.
Le prime volte che ha esposto
le sue opere,
le odiavano tutti,

English: 
Yeah, absolutely.
So we go to the next sort of, like,
bigger room.
Now, if we start
with the big landscape.
That is Giacomo Balla.
And it's basically...
Like he, later on,
made this very typical futurism.
He was one
of the central futurist painters,
that basically celebrated speed
and, you know, saw speed itself
as a new kind of form.
So here you could say: "Oh, placing
the bicycle wheel in front of it
"has some sort of relationship
to that park."
But then, of course,
what we see here
is a Marcel Duchamp piece,
one of his most famous pieces,
one of the early readymades,
surely one of the single most
influential pieces
of early 20th-century art of all.
When he first tried
to exhibit these pieces,
everybody hated them so much,

Italian: 
nessuno vi prestava attenzione,
e sono state buttate via.
Il suo orinatoio, chiamato Fontana,
del 1917,
è stato solo fotografato da Stieglitz,
e poi butatto via.
Guardando questa stanza così,
mi dico che è bello vederla vuota,
senza altre persone,
perché si percepiscono i legami
tra le opere d'arte.
Se la stanza fosse affollata
e se dovessimo aspettare
per vedere le opere,
una dopo l'altra,
sarebbe dura percepirne i legami.
Esatto.
Proseguiamo.
Questa
è un'altra stanza molto grande.
Con un vero e proprio soggetto.
È una stanza tematica.
Il tema è la guerra.

English: 
and nobody basically
paid any attention,
and they were thrown out.
I know that his toilet,
it's called Fountain, from 1917,
I think was photographed
by Stieglitz,
and Stieglitz
just disposed of it afterwards,
basically just threw it out.
Actually, looking at these galleries
in the Google viewer,
it's actually really nice
to be in there alone,
without other people,
because you can see
these conversations
between the art works
so clearly, I think.
If it were crowded
and if you were negotiating
each piece
and looking at them piece by piece,
it would be harder to think
about those relationships.
Exactly.
So we want to move onwards.
So we are now
in another very, very large room,
as you can see.
And this is a room
that actually does have a subject.
This is a thematic room.
It's a room about war.

Italian: 
Vediamo due quadri di guerra immensi,
del secolo XIX.
Sono veri e propri ritratti
di scene di guerra,
commissionati
proprio per ricordare la guerra.
E sono stati disposti nella stanza
a fianco a questi cani che litigano...
Sono molto realistici, estremamente...
Visti dal vero,
sembrano proprio aggressivi,
Sono chiaramente sculture di bronzo,
ma non ci fanno sentire
molto a nostro agio.
Qui, invece,
abbiamo un'opera d'arte astratta,
fatta di plastica.
È un Burri,
celebrissimo artista di arte povera.
Si tratta di vari pezzi di plastica,
che è come se fossero stati bruciati.

English: 
We see two gigantic...
sort of, like,
19th-century war paintings.
Both of them, of course,
are real, proper war paintings,
like, you know,
they've been commissioned
as a memory of war.
And once it was combined
with these fighting dogs over here...
They're quite realistic,
they're extremely...
When you're there,
when you see them in the flesh,
they're extremely aggressive,
meaning that even though
they are clearly bronze sculptures,
they make you feel uncomfortable.
And then you have
an abstraction here,
made out of plastic.
And this is a piece by Burri,
maybe the most famous
of all the arte povera artists.
I think this piece really is made
out of various parts of plastic,
sort of, like, burnt.

English: 
And there is an incredible aggression
in this place, in this piece again.
And then,
if we go quickly out
into a space...
So this is the veranda,
an adjoining room
on one side of the war room
that we've just been in.
And even though...
we still are
in a room of abstraction,
the mood changes totally.
It changes
because you have all windows,
so it's a lot of natural light
coming in.
But also suddenly
it becomes much more...
technical,
more brainy,
less emotional...
It's a brilliant installation
of the collection,
and I really appreciate how much,
especially in this last...
in the veranda room,
how the architecture is so much
a part of the conversation.
If you go there,

Italian: 
C'è un incredibile senso di aggressione,
anche in quest'opera.
Se usciamo dalla stanza,
ci ritroviamo...
nella veranda, una stanza adiacente
a quella della guerra
che abbiamo appena visitato.
Anche se siamo sempre...
in una stanza dedicata all'astrattismo,
l'atmosfera è completamente diversa.
Anche perché ci sono
queste grandi finestre,
quindi molta luce naturale che penetra.
Ma l'atmosfera cambia
anche perché qui è tutto più...
tecnico,
ragionato,
meno emotivo...
È una collezione
disposta in maniera eccellente,
mi piace moltissimo.
Soprattutto quest'ultima stanza,
la veranda,
dove l'architettura è
in perfetta armonia con le altre opere.
Se ci andrai di persona,

English: 
I can basically guarantee
that you're going to be blown away.
That's great.
Thank you so much
for giving me a walk through
this remarkable museum and exhibition.
I really appreciate it.
It was a true pleasure. Really easy.

Italian: 
ti assicuro che rimarrai stupefatta.
Fantastico.
Grazie
per avermi presentato questo
meraviglioso museo e la sua collezione.
Mi è piaciuto molto.
È stato un piacere.
Davvero.
