
Turkish: 
Portland Sanat Müzesi'nin modern ve çağdaş sanat eserlerine ayrılmış olan bölümünde, Jubitz Center'da bulunuyoruz.
Marcel Duchamp'ın kült eserlerinden Boite-en-valise, Kırmızı kutu, F serisi
çalışmasının önünde bulunuyoruz. 
Boite en valise, yani valizdeki kutu.
Valiz kelimesini duyduğuma aklıma hemen bir şeyleri taşıma fikri geldi.
.
.
.
.
Duchamp, Birinci Dünya Savaşı sonrasında Avrupa'da yaşanan yıkımı gözlemlemiş.
Kendisi bir ressam. 
Ancak erkek kardeşi savaşta yaralanıyor ve ölüyor.
Sanatçı Paris'e geri dönüyor ve
'Eserlerim yıllar içinde kaybolabilir.' diye düşünüyor.
ve herşeyi çoğaltarak kendi tarihini oluşturmaya karar veriyor.
Tüm kişisel müzesi bir valizin içinde.
Kendisini tamamen yeni,
alışılmadık bir biçimde paketliyor.

Romanian: 
Suntem la Muzeul de artă din Portland, în centrul 
Jubilee de artă modernă și contemporană,
în fața picturii de referință a lui
Marcel Duchamp, "Cutie-valiză",
Cutia roșie, seria F.
Când aud cuvântul "valise" mă gândesc 
la ceva ce poți purta după tine.
Cum ar fi un geamantan.
Da.
Ca un geamantan. Bunica mea folosea
termenul valiză pentru "geamantan".
Exact, iar noi folosim rucsacuri.
E o nouă terminologie.
Duchamp văzuse devastarea Europei 
de după primul război mondial.
Era pictor. Și-a văzut fratele
rănit în luptă, murind.
S-a întors la Paris și și-a spus:
"opera mea ar putea fi
pierdută pentru posteritate",
și a decis să reproducă totul
și să-și facă propria istorie.
Propriul lui muzeu într-un geamantan.
S-a împachetat.
Absolut. Într-un mod 
complet nou, nemaivăzut.

Albanian: 
Jemi këtu në Museun e Artit të Portland, në qendrën jubilare artin modern dhe bashkëkohor
para veprës dalluese të Marcel Duchamp, Boite-en-valise
Kutia e kuqe, seria F
Kur e dëgjoj fjalën "valise", mendoj se mund ta bart përreth
si valixhe.
Po.
Si valixhe. Mendoj se gjyshja ime e përdorte fjalën "valise" për valixhe
Pikërisht, dhe ne e përdorim "çantat e shpinës". Është emërtim i ri.
Duchamp në fund të luftë së parë botërore, kishte parë shkatërrimin e Europës
Ai ishte piktor. Ai pa vëllain e tij të plagosur në betejë duke vdekur.
Ai u kthye në Paris dhe tha
"Puna ime mund të humbasë ndër vite"
dhe vendosi të riprodhojë gjithçka e të krijojë historinë e tij.
Museun e tij personal në një valixhe.
Ai e paketoi veten e tij.
Absolutisht. Në një mënyrë krejtësisht të re.

Portuguese: 
Estamos no Museu de Arte Portland, no Centro
Jubileu de arte moderna e contemporânea,
em frente ao marco de Marcel Duchamp, Boite-en-Valise
(a caixa vermelha), série F.
Quando ouço a palavra "valise", eu penso em algo que você pode carregar por aí.
Como uma mala.
Sim!
Como uma mala. Eu acho que a minha avó usava uma valise como uma mala.
Exatamente. E nós usamos mochilas. É uma nova nomenclatura.
Duchamp, ao final da Primeira Guerra Mundial, viu a destruição na Europa.
Ele era um pintor, ele viu o seu irmão ferido na batalha e morrer.
Ele voltou para Paris e disse:
- Meu trabalho pode ser perdido com o tempo.
E ele decidiu reproduzir tudo e fazer a sua própria história.
O seu próprio museu em uma mala.
Ele embalou a si mesmo.
Absolutamente. De uma forma nova e completamente desconhecida.

English: 
We are here in the Portland Art Museum in the Jubilee Center for Modern and Contemporary Art
In front of Marcel Duchamp's landmark Boite-en-valise
The red box, series F
When I hear the word "valise" I think of could carry around
Like a suitcase.
Yeah.
Like a suitcase. I think my grandmother used "valise" for a suitcase
Exactly, and we use backpacks. It's a new nomenclature.
Duchamp at the end of world war one had seen in the desturction in Europe.
He was a painter, he saw his brother injured in battle and die
He came back to Paris and he said
"My work could be lost for the ages"
and he decided to reproduce everything and make his own history
His own musuem in a suitcase.
He packaged himself
Absolutely. In a new an completely unbranded way.

Czech: 
Jsme v Muzeu umění v Portlandu, v Centru 
pro moderní a současné umění.
Stojíme před sbírkou děl Marcela Duchampa
Máme před sebou "červenou krabici", 
sérii F z kompozice "Krabice v kufru"
Když se řekne "kufr", představím si něco,
co můžete nosit v ruce
Jako cestovní tašku.
Přesně.
Pamatuji si, že moje babička používala
"kufr" místo cestovních tašek.
Ano a dnes používáme batohy. Časy se mění.
Malíř Duchamp zažil 1. světovou válku 
a byl svědkem destrukce Evropy
Viděl svého bratra umírat 
na válečné zranění
Po válce se vrátil do Paříže se slovy:
"Má práce by mohla být navěky ztracena"
Rozhodl se všechna svá díla reprodukovat,
aby měl osud ve vlastních rukou.
Vytvořil své vlastní muzeum v kufru.
Uložil do kufru sám sebe.
Přesně tak. Objevil dosud 
nepoznaný postup. Znovu vytvořil

Polish: 
Znajdujemy się w centrum sztuki
współczesnej i nowoczesnej
Muzeum Sztuki w Portland, naprzeciw
słynnego Boite-en-valise
"Pudełka-w-walizce" Marcela
Duchampa, Pudełko czerwone, seria F.
Kiedy słyszę słowo "valise" myślę
o czymś do noszenia przy sobie.
Jak na przykład walizka.
Jak walizka. Moja babcia używała
słowa "valise" kiedy mówiła o walizce.
Tak, teraz mówi się raczej torba.
Mamy obecnie nowe nazewnictwo.
Duchamp widział zniszczenie Europy
pod koniec pierwszej wojny światowej
Był malarzem. Widział swego brata
ginącego od ran poniesionych w walce.
Wrócił do Paryża i powiedział:
"Moje prace mogą zniknąć na zawsze"
i postanowił zrobić reprodukcje prac,
tworząc swą własną historię.
- Swoje własne muzeum w walizce.
- Mówiąc dosłownie, spakował się.
Racja. W nowy, całkowicie
niekonwencjonalny sposób.

Portuguese: 
Estamos no Museu de Artes de Porland,
no Centro Jubileu de Arte Moderna
e Comtemporânea,
em frente a obra referência 
de Marcel Duchamp
Boite-en-valise, a caixa vermelha,
série F.
Quando ouço a palavra "valise" eu penso
que a posso levar.
-Como uma mala.
-Sim! Como uma mala!
Eu acho que minha avó usava
"valise" para mala.
-Exatamente, e nós dizemos mochila.
-Isso.
É uma nova nomenclatura.
Duchamp, no fim da primeira
Guerra Mundial,
tinha visto uma destruição na Europa.
Ele era pintor, viu seu irmão ser ferido
em batalha e morrer.
Voltou a Paris e disse:
"Meu trabalho pode ser perdido
por eras"
e decidiu reproduzir e fazer
sua própria história.
Sua próprio museu, [risinhos] em uma mala.
Ele "empacotou-se".
Absolutamente! De maneira completamente
nova e sem marcas.

Portuguese: 
Ele reproduziu em uma nova
escadaria descendente
todas suas pinturas cubistas
e vagamente surrelistas,
em reproduções.
É como uma retrospectiva em uma caixa.
Absolutamente!
Você sabe, o interessante desta caixa é
que ele a atualizou duas vezes.
Então esta aqui do Museu de Portland
é a caixa que ele criou,
como complemento pra Schwartz
na Itália em 1960.
Quantas há?
-100.
-Existem 100 caixas.
-Na versão vermelha.
-Na versão vermelha.
Há uma versão verde,
em couro e bronze.
-A versão mais nova é mesmo uma Valise.
-Uma valise de verdade!
Uma valise de couro.
Porque os objetos eram reproduzidos
mecanicamente.
Uhum...
-Ele tinha uma pequena indústria caseira. 
-Uhum...
Ele imprime um monte delas
mas nunca as monta,
até que Schwartz vem a ele nos anos 60
e diz que quer fazer a Boite-de-valise
como um complemento real.
Aaaahhh!

English: 
He reproduced a new descending staircase all of his cubist and vaguely surrealist paintings on reproductions
It's like a retrospective in a box.
Absolutely and you know the interesting thing about this box is that he updates it twice so that the
box here at the Portland Art Museum is a box that he created as an addition
For Schwartz in Italy in 1960
How many are there?
100
There are 100 boxes
In the red version
There are red, green, leather and tan versions
The earliest version is actually a Valise
A leather valise, because these are mechanically reproduced objects he had a little cottage industry
He prints a bunch of them but they never get assembled and so when Schwartz comes to him in the '60s
and says I want to do the Boite-de-valise as a real addition

Czech: 
Akt sestupování ze schodů a všechny své 
kubistické a surrealistické reprodukce.
Je to taková retrospektiva v krabici.
Ano. Na této krabici je zajímavé, 
že ji obnovil dvakrát,
takže exemplář, který máme před sebou,
vyrobil dodatečně v roce 1960 v Itálii 
pro Schwartze.
Kolik jich je dohromady?
100.
100 krabic
A to jenom v červené verzi
Verze je červená, zelená, kožená a béžová
Původní verze byl skutečný kožený kufr.
Tyto obrazy jsou totiž kopie z jeho domácí
poloprofesionální tiskárny
Měl doma spoustu výtisků, ale nikdy 
z nich nesestavil dílo. V 60 letech jej
Schwartz oslovil s tím, že by chtěl udělat
z Krabice v kufru skutečnou výstavu,

Albanian: 
Ai riprodhoi një palë shkallë zbritëse të reja prej tëgjitha pikturave të tij kubiste dhe të paçarta surreale në riprodhime.
Është një lloj retrospektive në një kuti.
Absolitisht, dhe e di, gjëja interesante për këtë kuti është se ai e freskoi atë dy herë, kështuqë
kutia këtu në Muzeun e Arteve të Portland, është kutia e krijuar si shtesë
për Schwartz në Itali, në vitin 1960.
Sa ka të tilla?
100.
Janë 100 kuti.
Në versionin e kuq.
Ka versione në të kuqe, të gjelbërt, të lëkurës, dhe të kuqrremtë.
Versioni më i hershëm ishte në fakt një valixhe.
Një valixhe e lëkurës, sepse këto janë objekte mekanikisht të riprodhuara. Ai kishte një industri shtëpie.
Ai i printon disa prej tyre, por ato kurrë nuk përmblidhen dhe kështu kur Schwartz vie te ai në të '60-tat
dhe i thotë "dua të bëj Boite-de-valise si edicion të vërtetë",

Romanian: 
A reprodus pe o nouă scară, mai mică, toate tablourile 
și reproducerile sale cubiste și vag suprarealiste.
E ca o retrospectivă într-o cutie.
Chiar așa. Partea interesantă despre această
cutie e că Duchamp a reactualizat-o de două ori.
Aici, la Muzeul de Artă din Portland
e o cutie creată ca un adaos
pentru Schwartz, în Italia, în 1960.
Câte sunt?
100.
Sunt 100 de cutii
în versiunea roșie.
Există roșii, verzi, și de piele naturală.
Cea mai veche versiune e chiar o valiză.
O valiză adevărată. Și pentru că acestea sunt obiecte 
reproduse mecanic, Duchamp avea o mică industrie.
A imprimat mai multe exemplare, dar n-au fost niciodată
asamblate, așa că atunci când Schwartz a venit la el
în anii '60 și a spus "vreau să fac o
 ca pe un adaos autentic",

Turkish: 
Alçalan merdivenleri tekrar üretiyor, kübist ve sürrealist resimleri çoğaltıyor.
Kutunun içindeki bir retrospektif gibi.
Bu çalışmaya ilişkin bir ilginçlik de şu, sanatçı kutusunu iki kez güncelliyor.
Portland Sanat Müzesi'nde görmekte olduğumuz kutu aslında
1960'ta İtalya'da Schwarz için yaptığı bir seri.
Peki bu çalışmadan toplam kaç tane var diye aklınıza gelebilir.
yüz.
Kırmızı versiyonda toplam 100 tane var.
.
Kırmızının dışında ayrıca yeşil, deri, ve bej seriler de var.
İlk versiyonu gerçekten de bir valiz.
Deri bir valiz.
Bunlar mekanik olarak tekrar üretilmiş objeler, evinde küçük çaplı üretim yapıyor.
Bunların bir kısmını basıyor ancak bir araya getirmiyor. 1960'larda Schwartz gelip Boite-de-valise'i gerçek bir seri olarak
istiyorum dediğinde Duchamp

Polish: 
Stworzył zbiór reprodukcji wszystkich
kubistycznych i surrealistycznych obrazów.
To coś jak retrospektywa w pudełku.
Tak, a ciekawostką jest, że
dwa razy uaktualnił pracę.
Pudełko w Muzeum Sztuki w Portland
jest zbiorem jaki stworzył
dla Schwartza we Włoszech w 1960.
Ile ich jest?
- Istnieje 100 pudełek.
- W kolorze czerwonym.
Są pudełka czerwone, zielone,
skórzane i  jasnobrązowe.
Pierwsze z nich
to prawdziwa walizka.
Skórzana. To reprodukcje, więc
dom przeobraził się w małą fabrykę,
wydrukował wiele kopii, lecz
nigdy ich ze sobą nie połączył.
Gdy Schwartz przyszedł do niego
i powiedział, że chce wystawić dzieło,

Portuguese: 
Ele reproduziu o "Nú descendo a escada", todas as suas pinturas cubistas e vagamente surrealistas, em reproduções.
É como uma retrospectiva em uma caixa.
Absolutamente, e você sabe que o interessante desta caixa é que ele a atualizou duas vezes, então, esta
caixa que está no Portland Art Museum é uma caixa que ele criou como uma adição
para Schwartz, na Itália, em 1960.
Quantas existem?
100
São 100 caixas.
Na versão vermelha.
Existem as versões verde, a versão em couro e a versão bronze.
A versão mais antiga é, atualmente, uma Valise...
Uma Valise de couro! Porque ela possui objetos reproduzidos mecanicamente e ele tinha uma fábrica caseira.
Ele pintou várias delas, mas elas nunca foram montadas até que Schwartz chegou até ele, nos anos 60,
e disse: - Eu quero tornar o Boite-en-Valise em um real adicional.

Turkish: 
'Zaten elimde halihazırda bunlardan var, ancak bir araya getirmemiştim' diyor.
Duchamp'ın eşi Teeny Paris'teki evlerinde oturup reprodüksiyonları bu siyah kartonlara yapıştırıyor,
bu küçük etiketleri hazırlıyor ve kutu içindeki bu retrospektifi hazırlıyorlar.
Burada sanatçının kendisini paketlemesi fikrini de ilginç buluyorum.
Çanta ile satış yapan kişiler gibi, galerilere gidip işlerini satmaya çalışmak.
Sanatçının içinde yaşadığı ticarete dayalı maddi dünyayla bir alıp veremediği var.
Birisi gelip sanatçıyım dediğinde geri çekilip biraz düşünürüm.
Zira eskiden sanatçılar eserleri için dosya getirirlerdi şimdi ise neredeyse tüm portfolyolarını cep telefonlarında taşıyorlar.
Duchamp gibi portfolyoları yanlarında. Ancak gene de günümüzün teknolojisi ile Duchamp'ın dönemini

Portuguese: 
Duchamp disse: - OK, eu tenho uma pilha deles bem aqui e nunca os reuni.
E assim, a sua esposa - Tenny - sentou-se no apartamento em Paris, colando reproduções nestes fundos de papel-cartão preto
e pequenas etiquetas com o que eles já tinham feito, assim, eles criaram esta retrospectiva em uma caixa.
E isso, para mim, é como uma ideia do artista empacotando a si mesmo.
Vendendo a si próprio, quase como um vendedor viajante transitando entre as galerias e tentando realizar o seu trabalho.
Isso é algo sobre o artista e o ambiente comercial.
Como um curador, eu sempre recuo, imediatamente, quando alguém se apresenta como um artista.
Porque os artistas modernos carregavam slides e, agora, eles carregam um iPhone com todo o seu trabalho nele.
É como Duchamp fez, mas na tecnologia de hoje, ao contrário da tecnologia reprodutiva de sua

Portuguese: 
Duchamp disse: "Tá bom, tenho uma pilha
disso aqui. Mas nunca os juntei.
Ah! Maneiro!
E assim que sua mulher Teeny instalou-se
em Paris colando as...
-reproduções com fundo preto e...
-Uhum...
...pequenas etiquetas que fizeram e
criaram a retrospectiva na caixa.
E há algo em mim sobre a ideia
de que o artista se empacota.
Vendendo a si mesmo,
quase como um viajante que visita
galerias e tenta conseguir trabalho.
Há algo sobre o artista e o ambiente
comercial.
Como curador, sempre tive um pé atrás 
quando alguém se apresenta como artista.
Porque os artistas modernos levam seus
iPhones com todo o seu trabalho.
Sim, certo.
Um tipo Duchamp mas com a
tecnologia de hoje
em oposição a reprodução tecnológica
da sua época.

Czech: 
a Duchamp nato: "Jasně, mám doma 
hromadu kopií, které jsem zatím nepoužil."
A tak s manželkou "Teeny" v jejich 
pařížském bytě polepili černé kartony
reprodukcemi a popisky a nakonec
vytvořili tuto
retrospektivu v krabici.
Zaujala mě myšlenka, že se umělec uloží
do kufru, snaží se prodat sám sebe
Skoro jako obchodní cestující, který 
obchází galerie a snaží se je přesvědčit,
aby vystavili jeho díla.
Vypovídá to něco o vztahu umělce
a komerční společnosti
Jsem kurátor a vždy mne trochu zarazí, 
když se mi někdo představí jako umělec.
Moderní umělci totiž nosili portfolia, 
kdežto ti dnešní vám ukážou iPhone,
na kterém mají své životní dílo.
Podobně jako Duchamp, rozdíl je pouze v
technologii dnešní a dřívější reprodukce.

Romanian: 
Duchamp a spus "bine, întâmplarea face că am un
vraf întreg aici; nu le-am asamblat niciodată".
Așa că, împreună cu soția sa Teeny, în apartamentul lor din 
Paris, a lipit pe acest fundal negru reproduceri
și puținele etichete pe care le-au făcut,
creând această cutie retrospectivă.
Și e ceva care cumva mă mișcă în ideea
artistului care se împachetează pe sine.
Și se vinde, aproape ca un comis voiajor, mergând
din galerie în galerie pentru a-și arăta opera.
Îmi spune ceva despre relația dintre
artist și de mediul comercial.
Curator fiind, aproape imediat mă retrag în mine
când cineva se prezintă ca fiind artist.
Artistul modern căra pânze, iar acum are
doar un iPhone cu toată opera în el.
Ca și Duchamp, doar că folosind tehnologia 
de astăzi, nu tehnologia reproductivă

Polish: 
Duchamp zgodził się, kopie były
gotowe, pozostawało tylko je połączyć.
Więc jego żona, Teeny,
siedziała w paryskim mieszkaniu
i naklejała reprodukcje na czarne, tekturowe tło.
Umieścili też maleńkie podpisy
i tak powstała restrospektywa w pudełku.
Mam taką myśl co do
artysty "pakującego" się,
sprzedającego się, jak akwizytor,
próbujący sprzedać swe prace galerii.
Istnieje ogniwo łączące tego
artystę i świat handlu.
Jako kustosz zawsze podchodzę z rezerwą
gdy ktoś nazywa się artystą,
ponieważ artyści nowocześni
nosili przezrocza
a obecni całą twórczość
mają przy sobie na iPhone'ach.
Jak Duchamp, tylko używają
technologii dostępnych dziś,

Albanian: 
Duchamp thotë "mirë, dhe më ndodhen disa prej tyre këtu". Kur nuk i bashkoj ato.
Kështu gruaja e tij Teeny ulet në apartamentin në Paris duke ngjitur riprodhimet në këto kartone të zeza të prapavisë
dhe ata bënë etiketa të vogla dhe krijuan këtë retrospektivë në një kuti.
Dhe ka diçka, te idea e artistit që paketon veten,
shet veten, gati si tregtar bredhës, duke shkuar nëpër galeri e duke mbledhur punën e tij.
Ka diçka te artisti dhe ambienti komercial.
Si kurator, unë gjithmonë zbrapsem kur dikush e prezanton veten si artist,
sepse artisti modern dikur bartte punimet me vete, kurse tani bartin një iPhone me tërë punën e tyre në të.
Sikur Duchamp, por në teknologjinë e sotme, krahas teknologjisë riprodhuese të

English: 
Duchamp says okay I happened to have a stack of them right here. I never put them together
And so his wife Teeny sat in Paris apartment gluing the reproductions onto these black cardboard backgrounds
and little labels they had made and they created this retrospective in a box
And there is something to me that's sort of about the idea of the artist packaging himself
Selling himself, almost like a traveling salesman going around to galleries and try to get their work
There is something about that artist and the commercial environment.
As a curator I always immidiately pullback when someone introduces themselves as an artist
Because the modern artist carried slides and now they carry an iPhone with their entire work on it
Sort of like Duchamp but in the technology of today as opposed to the reproductive technology of his

Portuguese: 
época.
O que eu acho interessante e bonito sobre o assunto é essa variedade.
Porque ele era pintor e escultor ao mesmo tempo, no sentido de que o "ready made" era uma escultura.
Nós temos a versão em miniatura do...
Absolutamente! O conjunto todo é um "ready made".
Ele nos deu o trabalho de sua vida, naquele momento, como um substituto do "ready made".
Para a experiência. Nada disso é uma impressão original no sentido artístico, com placa enumerada e
assinada, mas, de fato, eles eram todos reproduzidos mecanicamente
com imagens que podem ou não se tornar uma obra de arte original, em primeiro lugar.
O que é grandioso, para mim, é esse tipo de abrangência da reprodução mecânica.
Como um tipo de fio através de toda a obra de Duchamp

Turkish: 
karşılaştırmamak lazım.
Buradaki çeşitliliği ilginç ve güzel buluyorum.
Zira sanatçı hem ressam hem de heykeltraş.
Burada sanatçının Çeşme isimli çalışmasının küçük bir versiyonunu görüyoruz.
Gördüklerimiz endüstri üretimi objeler.
O ana kadar hayatında yaptığı tüm sanatsal çalışmaları,
bize makinalar tarafından üretilmiş nesnelerle gösteriyor.
Bu deneyimi yaşamamızı istiyor. 
Baktıklarımızın hiç birisi sanatçının çektiği, numaralandırdığı, imzaladığı orijinal baskılar değil.
Bunların tümü, ilk başta sanat eseri olup olmadığı belli olmayan
görsellerin mekanik olarak üretilmiş versiyonları.
Duchamp'ın diğer çalışmalarında da gördüğümüz,
orijinal olanın aurasını azaltan etki,

Czech: 
Na této kompozici mě 
fascinuje její pestrost. Byl totiž svým
způsobem nejen malíř, ale i sochař,
protože jeho "ready-made" jsou sochy.
Zde je miniaturní verze pisoáru
Celá tato kompozice je vlastně
"ready-made".
Uspořádal pro nás své dosavadní dílo
v "ready-made" nápodobě. Jako prožitek.
Nic není originální kousek, podepsaný 
a označkovaný umělcem
máme před sebou jen tištěné kopie.
A přitom ani jejich předlohy nemusely
být skutečně originální malby
Je úžasné, jakým způsobem Duchamp oslavuje
mechanickou reprodukci
To je příznačné pro celou jeho tvorbu,

Portuguese: 
Uhum...
O que acho interessante e bonito sobre
isso é a variedade.
Porque ele era tanto pintor como escultor
no sentido de que
o que ele realmente fez foi uma escultura.
-Temos a versão mini de uma...
-A coisa toda estava pronta?
-Absolutamente! Estava tudo pronto!
-Uhum...
Ele nos deu o trabalho da sua vida...
[risinhos]
...como um substituto pronto.
[risos]
Pela experiência.
Nenhum desses é cópia do
original no sentido de
que o artista o fez, emplacou e assinou.
Certo.
Mas, na verdade, estes são mecanicamente
reproduzidos.
De imagens que devem ou não ser um
trabalho original de arte...
-Em primeiro lugar!
-Em primeiro lugar!
Certo! O que para mim é um tipo de
abrangência da reprodução mecânica.
Que é um tipo de fio através de toda a
obra de Duchamp,

Romanian: 
a epocii acestuia.
Găsesc interesant și frumos
în această diversitate
faptul că a fost deopotrivă pictor și sculptor, 
în sensul că ambalajul era o sculptură
Avem o mică versiune a lucrării.
Totul e un prefabricat.
Ne-a oferit opera vieții sale până la acea dată
ca pe un obiect de serie, un surogat - pentru experiență.
Nimic din ce e aici nu e un print original
în sensul de lucrare a unui artist, numerotată
și semnată; în fapt, toate astea
sunt reproduse mecanic
din imagini care pot sau nu să fi fost,
de la bun început, lucrări originale.
Ce e extraordinar pentru mine în acest fel
de a adopta reproducerea mecanică,
care e un fir roșu în întreaga
operă a lui Duchamp,

Albanian: 
kohës së tij.
Ajo që e shoh shumë interesante dhe të bukur rreth kësaj është variacioni.
Sepse ai ishte edhe piktor edhe skulptor, në kuptimin që Ready-Made ishte skulpturë.
Kemi verzionin miniaturë të një oturaku.
E gjitha ishte Ready-made (e gjetur e gatshme).
Ai na dha punën e tërë jetës së tij në atë datë si bartës Ready-Made
për eksperiencën. Asnjëra nga ato nuk është printim origjinal, në kuptimin e asaj që artisti e ka nxjerrë dhe
e ka firmosur, por në fakt këto janë të gjitha të riprodhuara mekanikisht
prej imazheve qe mund të kenë qenë ose jo vepra origjinale arti në rend të parë.
Ajo që mua më duket e mrekullueshme rreth kësaj është ky pranim i riprodhimit mekanik,
i cili është një lloj filli i të gjitha veprave të Duchamp

English: 
age
What I find interesting and beautiful about this is the variety
Because he was both a painter and a sculptor in the sense that the ready made was a sculpture
We have the tiny verison of a urel
The entire thing was a ready made
He gave us his lifes work to that date as a ready made surrogate
For the experience. None of it is an original print in the sense of an artist pulled, plate numbered and
signed but in fact these are all mechanically reproduced
From images that may or may not have been an original work of art in the first place
What's great to me about it is this kind of embracing of mechanical reproduction
Which is sort of a thread through all of Duchamp's work

Polish: 
które w jego czasach nie były
jeszcze dostępne.
To, co uważam za interesujące
i piękne to różnorodność.
Duchamp był malarzem i rzeźbiarzem,
gdyż ta praca to jakby rzeźba.
Znajdziemy tu miniaturową
wersję pisuaru.
Całość składa się z
"przedmiotów gotowych".
Dał nam dorobek swego życia
w postaci "przedmiotów gotowych".
Żaden nie jest oryginałem
z tabliczką z numerem i podpisem artysty,
lecz rzeczywiście są to prace
odtworzone mechanicznie.
Z obrazów które mogły, ale
nie musiały być oryginałami.
Według mnie wspaniałe jest wykorzystanie
odtwarzania mechanicznego,
co jest wątkiem pojawiającym się
we wszystkich pracach Duchampa

Czech: 
ale oslabuje to ducha a 
výjimečnost originálu.
To je problém, na který chtěl 
Duchamp poukázat.
Všimněte si, že u tohoto obrazu není 
napsán rok 1929, kdy byl vytvořen,
ale je zařazen do poloviny 60. let,
kdy Amerika objevila jeho názory.
Tehdy se stal dědečkem populárního umění.
Inspiroval Cindy Shermanovou, 
Richarda Prince a další umělce,
kteří praktikovali přivlastňování.
A Sherrie Levinová a tak dále.
Rozhodně, Sherrie Levinová by 
bez Duchampa nebyla.
A tyto jejich miniatury jsou 
jako suvenýry.
Malé duchampovské suvenýry
Je to jako Warhol, vaše vlastní
vzpomínka na kouzlo Paříže.
Přímo před vámi.

Romanian: 
e un fel de pierdere a aurei originalului,
care a fost întotdeauna o chestiune
pe care Duchamp a contestat-o.
Veți remarca faptul că acest obiect nu
e plasat la anul 1929, când a fost conceput,
ci aici, în centru Jubilee, la anii '60-'70,
când America i-a descoperit ideile.
Când Duchamp a devenit 
bunicul pop-ului
și al lui Cindy Sherman, Richard Prince 
și a tuturor artiștilor care fură de la alții
și a lui Sherry Levine, a tuturor.
Absolut. Și a lui Sherry Levine, 
care nu ar exista fără Duchamp.
Și această micuță miniatură, 
seamănă cu niște mici suveniruri.
Un mic suvenir de la Duchamp.
E ca Warhol, un mic văl,
"air du Paris".

English: 
and a sort of loss of the aura of the original
Which was always a sort of issue that Duchamp confronted
You'll notive that this object is sitting not in 1929 when he first concieves it but it sits
here in the Jubit centre halfway up in the 1960-70 when America discovers his ideas
When Duchamp becomes the grandfather of pop
and of Cindy Sherman and Richard Prince and all of the artists who practice appropriation
and Sherry Levine and all of that
Absolutely and Sherry Levine who would not exist without Duchamp
And this little miniturization of them too it's like little souveniers
A little Duchamp souvenir
It's like Warhol, your little vail of the air of Paris

Portuguese: 
-É como uma perda da aura do original.
-Sim.
O que é um tema que Duchamp
sempre confrontou.
Você notará que este objeto é
situado, não em 1929,
quando foi apresentado pela
primeira vez,
mas aqui no centro Jubit
no meio do caminho, entre 1960 e 1970
quando a América descobre
as ideias de Duschamps.
Certo.
-Quando Duchamp torna-se o avô do pop!
-Certo! Faz sentido.
-E de Cindy Sherman e Richard Prince...
-Uhum. Isso aí.
...e todos os artistas que praticam a
apropriação e... [mulher interrompendo]
Tá certo. Sherry Levine e todos estes.
Sem dúvida, Sherry Levine não existiria
sem Duchamp.
E esta pequena miniatura deles também,
são como pequenas lembranças.
-Aceita um pequeno souvenier de Duchamp?
-Sim quero!
-Isso é como... É como Warhol!
-Sua pequena "vail" com ar de Paris.
-Aqui mesmo. [risos]
-Divirta-se!
[revisado por Tiago Bordin]

Polish: 
i poczucie utraty aury
otaczającej oryginał,
czyli problem, z którym
zawsze się konfrontował.
Zauważ, że praca nie wisi w galerii
obejmującej 1929 r., gdy ją stworzono,
lecz w sekcji z lat 1960-70, kiedy to
Ameryka poznała wizje Duchampa
i kiedy został dziadkiem pop-artu.
Cindy Sherman, Richarda
Prince'a i innych.
- Twórców sztuki zawłaszczania
- Tak jak Sherry Levine i reszta.
Dokładnie tak, Sherry Levine
nie zaistniałaby bez Duchampa.
A ich miniaturyzacja sprawia,
że wyglądają jak pamiątki
jakby każdy mógł mieć własną,
niewielką pamiątkę po Duchampie.
- Niczym Warhol.
- Ukłon w stronę atmosfery Paryża.
Wspaniałe!

Turkish: 
mekanik üretimi kucaklaması.
Duchamp'ın hep ele aldığı , yüzleştiği bir konu.
Bu eser 1929'da ilk üretildiği haliyle durmuyor,
bakmakta olduğumuz çalışma, Amerika'nın sanatçının fikirlerini keşfettiği 1960'lı yıllardan.
Duchamp'ın, Cindy Sherman, Richard Prince, Sherry Levine gibi
bazı çalışmaları alıp tekrarlayarak kendine mal eden sanatçılara
öncülük ettiği bir dönem bu.
Duchamp olmasaydı, Sherry Levine ve diğer sanatçılar da olamazdı.
Burada gördüğümüz de her şeyin minyatürleştirilmiş hali. Hatıra eşyaları gibi.
Duchamp hatıra eşyaları.
.

Portuguese: 
e uma espécie de perda da aura do original.
Que era um tipo de questão que Duchamp sempre confrontou.
Você pode notar que este objeto não foi situado em 1929, no momento dos seus primeiros conceitos, ele chegou
aqui, no Jubilee Centre, por volta de 1960-70,
quando a América descobriu as suas ideias.
Quando Duchamp se tornou o avô do pop
e Cindy Sherman e Richard Prince e todos os artistas que se apropriaram dessa linguagem singular...
... e Sherry Levine e todos aqueles ...
Absolutamente, e Sherry Levine, que não existiria sem Duchamp.
E esta pequena miniaturização deles, também, são como souvenires.
Um pequeno souvenir de Duchamp.
É como Warhol! É como uma pequena representação do clima de Paris,

Albanian: 
dhe një lloj humbje e atmosferës së origjinalit,
gjë e cila ishte gjithmonë një çështje me të cilën Duchamp përballej.
Do të vëresh se ky objekt nuk qëndron në vitin 1929, kur edhe e konceptoi, por qëndron
këtu, në qendrën Jubit, në gjysmën e rrugës në vitet 1960-70, kur Amerika zbulon idetë e tij.
Kur Duchamp bëhet gjyshi i pop artit
dhe i Cindy Sherman e Richard Prince, dhe të gjithë artistëve që e praktikojnë përvetësimin
dhe Sherry Levine të gjithë këta.
Absolutisht edhe Sherry Levine, e cila nuk do të ekzistonte pa Duchamp.
Dhe ky miniaturizëm i atyre duket gjithashtu si suvenire të vogla.
Një Duchamp i vogël suvenir.
Është si Warhol, veli yt i vogël i ajrit të Parisit

English: 
Right here

Romanian: 
Chiar aici.

Turkish: 
.

Albanian: 
pikërisht këtu.

Portuguese: 
bem aqui!
