
Portuguese: 
'Bohemian Rhapsody' ganhou o Oscar de Melhor Edição no Oscar 2019.
Isso é interessante porque o filme contém várias cenas que são masterclasses em uma edição ruim.
"Certo. Agora que todo mundo tem um nome aceitável, vamos ao que interessa."
"Olha, nós realmente precisamos de algo especial ..."
"... mais hits ..."
"... como Killer Queen."
Vamos examinar um dos piores criminosos do filme e analisar
... por que exatamente a edição da cena é tão ruim?
Os cortes nesta cena são particularmente chocantes.
Eles se destacam por um público atento por 3 razões:
Primeiro, muitos dos cortes são desmotivados.
Segundo, muitos ignoram a continuidade espacial.
E terceiro, o ritmo é simplesmente muito rápido.

English: 
'Bohemian Rhapsody' won the Oscar for Best Editing at the 2019 Academy Awards.
This is interesting because the movie contains several scenes that are masterclasses in poor editing.
"Right. Now that everybody's got an acceptable name, let's get to it."
"Look, we just really need something special..."
"...more hits..."
"...like Killer Queen."
Let's examine one of the worst offenders in the film, and break down
...why exactly the editing of the scene is so bad.
The cuts in this scene are particularly jarring.
They stand out to an attentive audience member for 3 reasons:
First, many of the cuts are unmotivated.
Second, many ignore spatial continuity.
And third, the pace is simply too fast.

Chinese: 
《波西米亞狂想曲》贏得2019奧斯卡最佳剪輯獎
這件事情非常有趣 因為
這部電影包含了因為無數典型的糟糕剪輯片段
“好了，很高興大家都有像樣的名字了”
“來談正事吧，聽著”
“我們真的需要一些大作”
“更多暢銷曲，就像“殺手女王””
我們來檢驗這部電影中最糟的片段
然後分析為什麼這段剪輯會這麼糟糕
這段剪接特別不流暢
有三個原因會讓觀眾注意到這段剪輯的問題
第一.過多缺乏動機的剪接
第二.破碎的畫面連續性
第三.剪接節奏太快

Spanish: 
 
Bohemian Rhapsody ganó el Oscar por mejor edición en el 2019
Bohemian Rhapsody ganó el Oscar por mejor edición en el 2019
Esto es interesante porqué la película contiene
Muchas escenas que son Masterclass de una pobre edición
 
 
 
 
Vamos a examinar uno de los peores ejemplos en la película
Y analizar porqué exactamente la edición
de esta escena es tan MALA.
Los cortes en esta escena son particularmente desagradables
Sobresalen a un miembro de la audiencia
por tres razones
Primero: Muchos de los cortes carecen de motivación
Segundo: muchos ignoran la continuidad espacial.
Y tercero: el ritmo es
simplemente muy rápido. Lidiemos con

English: 
Let's deal with the easiest of these problems first.
If a cut is unmotivated,
...another reason you might choose to cut is to create or maintain the pace of a scene, or to build tension.
You can see this kind of effect during this scene from The Godfather,
...where editor, Walter Murch, in a moment of silence,
...chooses to cut back and forth between these two characters.
It's almost like the audience is anxiously looking back and forth between them, waiting to see who will speak.
Using pacing to create tension or emotion, however, can't just be forced upon a scene through the edit.
You've to work with and complement the performances and cinematography.
And in fact, the faster the pace, the more attention must be paid to things like spatial continuity.
Errors will simply lead to more difficulty following the action.
The pace of this scene is incredible.

Portuguese: 
Vamos lidar com o mais fácil desses problemas primeiro.
Se um corte estiver desmotivado,
... outro motivo pelo qual você pode optar por cortar é criar ou manter o ritmo de uma cena ou criar tensão.
Você pode ver esse tipo de efeito durante esta cena em O Poderoso Chefão,
... onde o editor, Walter Murch, em um momento de silêncio,
... escolhe recuar entre esses dois personagens.
É quase como se o público estivesse olhando ansiosamente para frente e para trás entre eles, esperando para ver quem falaria.
Usar o ritmo para criar tensão ou emoção, no entanto, não pode ser apenas forçado a uma cena durante a edição.
Você precisa trabalhar e complementar as performances e a cinematografia.
E, de fato, quanto mais rápido o ritmo, mais atenção deve ser dada a coisas como continuidade espacial.
Os erros simplesmente levarão a mais dificuldade após a ação.
O ritmo dessa cena é incrível.

Chinese: 
我們先處理最簡單的問題
如果剪接缺乏動機 那選擇剪接的原因
也許是保持快節奏或製造緊張感
你可以從《教父》的這場戲看出
剪輯師Walter Murch在這個沉默的片段
選擇來回切換兩個角色的畫面
這就好像是觀眾緊張的來回看著他們
等待其中一方先開口說話
用快節奏製造緊張感或情緒 無法單純以剪接來強行完成
還必需有演員配合演出和攝影師合力達成
事實上 如果剪接節奏越快
就必需付出更多的心力在別的方面 像是畫面的連續性
簡單的錯誤就會導致觀眾難以跟上電影的節奏
這場戲的剪接節奏十分驚人
在104秒的畫面中 就有60段畫面剪接

Spanish: 
el problema más fácil primero
Si tu corte carece de motivación, otra razón que puedes cortar es para
crear o mantener el ritmo de una escena
O construir tensión
Tu puedes ver este tipo de efecto durante esta escena
del Padrino donde el editor Walter Murch
En un momento de silencio elije cortar
para adelante y para atrás entre estos personajes
Es como si la audiencia esta mirando ansiosamente
mirando para adelante y para atrás entre ellos esperando
a ver quien hablara
Usar el ritmo para crear tensión o emoción sin embargo
No puede ser forzada en una escena a través de la edición
Tu tienes que trabajarlo y complementar
las actuaciones y cinematografía y de hecho entre
más rápido el ritmo
más atención se le deben prestar a cosas como la continuidad espacial
errores simplemente
llevan a una mayor dificultad de seguir las acciones
El ritmo de esta escena es increíble
En esta escena de 104 segundos hay
una asombrosa cantidad de 64 cortes

Chinese: 
也就是每個片段平均只有1.8秒
簡單舉個例比較
這場《變形金剛：最終騎士》的136秒打鬥片段
只有49段畫面剪接 每個片段平均2.8秒
這還是一部動作爽片電影續集
由眾所皆知喜歡用超多動作場面的導演所拍攝
反觀這場一群人坐在桌邊的戲
剪接節奏竟然還比《變形金剛》還快了30%
這場戲根本不需要這種荒謬的快節奏剪接
整部電影剪接節奏都非常地快
唯一比較適合快節奏的是音樂和演唱會的部分
我可以理解這是為了讓觀眾在只有對話的片段也保持情緒高漲
但這樣是行不通的
剪接節奏太快是最明顯的問題
但並不是唯一的問題
我們來仔細檢驗部分剪接片段
和另外兩個造成電影不流暢的原因
剪接的動機非常重要的原因是 要向觀眾傳遞訊息

English: 
In this 104-second scene, there are an astounding 60 cuts for an average shot length of 1.8 seconds.
To put this into perspective,
...this 136-second fight scene from Transformers: The Last Knight
...only has 49 cuts and an average shot length of 2.8 seconds.
That's an action sequence from one of the most notoriously hyperactive directors out there.
Compare that to the scene of some guys sitting around a table. That's over 30% faster.
Absolutely nothing about this scene justifies or requires this kind of ridiculous pace.
The rest of the film is fast-paced, and the pace fits a little bit better for the musical and concert sequences
I can see how they were possibly trying to keep the energy level high for the dialogue scenes as well,
...but it just doesn't work.
The pacing is the most obvious issue, but it's far from the only one.
Let's examine some of these cuts in detail and the other two things that make the edits so jarring.
The primary thing that motivates most cuts is the revelation of new information.

Spanish: 
por un promedio de 1.8 segundos
Para ponerlo en perspectiva esta pelea de 136 segundos
de Transformers the Last Knight
solo tiene 49 cortes en un promedio
de escena 2.8 segundos
Esa es una secuencia de acción
de uno de los directores más notorios e hiperactivos que hay
comparado a la escena de unos tipos sentados
en una mesa, es 30% más rápido
Absolutamente nada de esta escena justifica
o requiere este tipo de ritmo ridículo. El resto de la película
tiene un ritmo rápido y el ritmo queda mejor
en los momentos musicales y conciertos
Puedo ver como posiblemente tratan de
mantener los niveles de energía altos para las
escenas de dialogo también, pero no funciona.
El ritmo es el problema más obvio, pero
esta lejos de ser el único
examinemos algunos de estos cortes en detalle
y las otras dos cosas que hacen la edición tan desagradables
la cosa principal que motiva la mayoría de los cortes es la revelación

Portuguese: 
Nesta cena de 104 segundos, existem 60 cortes surpreendentes para uma duração média de tiro de 1,8 segundos.
Para colocar isso em perspectiva,
... essa cena de luta de 136 segundos de Transformers: O Último Cavaleiro
... tem apenas 49 cortes e uma duração média de tiro de 2,8 segundos.
Essa é uma sequência de ação de um dos diretores mais notoriamente hiperativos do mercado.
Compare isso com a cena de alguns caras sentados ao redor de uma mesa. Isso é 30% mais rápido.
Absolutamente nada sobre essa cena justifica ou requer esse tipo de ritmo ridículo.
O resto do filme é acelerado, e o ritmo se encaixa um pouco melhor para as seqüências musicais e de shows
Eu posso ver como eles estavam tentando manter o nível de energia alto também para as cenas de diálogo,
... mas simplesmente não funciona.
O ritmo é a questão mais óbvia, mas está longe de ser a única.
Vamos examinar alguns desses cortes em detalhes e as outras duas coisas que tornam as edições tão dissonantes.
A principal coisa que motiva a maioria dos cortes é a revelação de novas informações.

Spanish: 
de nueva información, la más importante
es la información emocional, una gran mayoría
de los cortes en una escena de dialogos
son para que veamos la cara de un personaje
mientras entregan una linea o
reaccionan a la linea de alguien mas
Nueva información puede ser geografica
a establecer la relación de los personajes de forma espacial
o para dejar que la audiencia mire una acción
que se esta desarrollando
Por supuesto una toma puede contener múltiples
piezas de nueva información, pero rara vez es es una buena idea hacer un corte cuando
esa toma no revela nueva información en lo absoluto
Examinemos que es lo que motiva algunos de los cortes en esta escena
 
 
 
 
 
 
La escena inicia decentemente, tenemos una buena escena
que inicia con Freddie Mercury saliendo de la puerta

Portuguese: 
O mais importante é a informação emocional.
A grande maioria dos cortes em uma cena guiada por diálogo é para que possamos ver o rosto de um personagem,
... como eles entregam uma linha ou estão reagindo à linha de outra pessoa.
Novas informações também podem ser geográficas, para estabelecer o relacionamento do personagem espacialmente,
... ou para deixar o público ver uma ação que está ocorrendo.
Obviamente, uma tomada pode conter várias partes de novas informações,
... mas raramente é uma boa ideia fazer um corte quando essa foto não revela nenhuma informação nova.
Vamos examinar o que motiva alguns dos cortes nesta cena.
"Uau."
"Eu não sabia que era fantasia, Fred."
"Eu tenho que impressionar, querida."
"Você parece um lagarto zangado."
A cena começa decentemente.

Chinese: 
更重要的是 要向觀眾傳遞情感方面的訊息
大部份的對話片段我們可以看到腳色的臉
他們說台詞 或是對其他人的台詞作出反應
新訊息也可以由影像畫面來傳遞
以此建立腳色之間的關係
或是讓觀眾看到事情發生的場景
當然 一個片段可以同時傳遞很多新訊息
但剪成片段並不是什麼好主意
當一個片段沒有傳遞任何新訊息的時候
我們來檢驗這場戲片段的剪接動機
“哇”
“我不知道要盛裝出席 ‎Fred”
“我們得給人留下印象 親愛的”
“你看起來像一隻憤怒的蜥蜴”
這場戲有個不錯的開頭

English: 
Most important is emotional information.
A large majority of the cuts in a dialogue-driven scene are so we can see a character's face,
...as they deliver a line or are reacting to somebody else's line.
New information can also be geographic, to establish the character's relationship to each other spatially,
...or to let the audience see an action that's taking place.
Of course, a shot can contain multiple pieces of new information,
...but it's rarely a good idea to make a cut when that shot reveals no new information at all.
Let's examine what motivates some of the cuts in this scene.
"Wow."
"I didn't know it was fancy dress, Fred."
"I've gotta make an impression, darling."
"You look like an angry lizard."
The scene starts off decently.

Spanish: 
y se panea a un amplio
La segunda toma nos da un mejor vistazo de Freddie acercándose a la mesa
y la tercera nos permite ver la entrega de la primera linea de Brian May
Entonces cortamos de vuelta a la toma de Freddie enseñando su vestuario y luego a
un close-up de su reacción emocional a la linea de Brian
Probablemente pudimos habernos quedado en la linea aquí, pero
el saltar al close-up no es un gran problema, luego cortamos a
la reacción de Roger Taylor a la segunda linea de Brian
y luego de vuelta a la reacción de Brian a la risa de Roger
Cortamos de vuelta a Freddie para ver su risa y la acción de él sentándose
al igual que vemos a John Reed entrar al fondo
De momento estamos bien
No es una edición que merezca un Oscar,
Pero los cortes revelan nueva información y tienen sentido
Es un poco rápido, pero establecen
la energía nerviosa de la banda mientras esperan que la reunión inicie
pero esto es cuando la escena empieza a correr a un problema mayor
Veamos
 
 

Chinese: 
第一個片段我們可以看到‎Freddie Mercury走出門
然後鏡頭帶到餐廳的遠景
第二個片段我們可以從更好的角度看到‎Freddie Mercury走向桌子
第三個片段讓我們看到Brian May說第一句台詞
“我不知道要盛裝出席 ‎Fred”
然後畫面切回Freddie展示他的服裝
接著畫面拉近Freddie對Brian台詞的情緒反應
這段的畫面也許可以留在這裡
但畫面拉近也不是什麼大問題就是了
然後畫面切到Roger Taylor對Brian第二句台詞的反應
接著又切回Brian對Roger大笑的反應
畫面再切到Freddie笑著坐下
然後John Reid從後方進入
到目前為止都還可以
這段不是”奧斯卡獎等級”的剪輯
但至少每個片段有合理的傳遞新訊息
雖然節奏有點快了些
但這是為了製造樂團等著見經紀人的緊張感
接下來這場戲就開始有了大問題
我們來看看
“很低調”
“你都能起飛了”
“我能借去週日教堂穿嗎?”

English: 
We get a nice shot that starts with Freddie Mercury coming through the doors, and pans into a wide.
The second shot gives us a better view of Freddie approaching the table,
...and the third allows us to see the delivery of the first line by Brian May.
"I didn't know it was fancy dress, Fred."
Then we cut back to the shot of Freddie to see him showing off the outfit,
...and then to a close-up of his emotional reaction to Brian's line.
We probably could have stayed on the line here, but jumping into the close-up isn't a huge issue.
Then we cut to Roger Taylor's reaction to Brian's second line,
...and then back to Brian's reaction to Rogers laugh.
We cut back to Freddy to see his laugh and the action of him sitting down,
...as well as John Reed entering in the background.
So far, okay.
This isn't Oscar-worthy editing, but the cuts reveal new information and makes sense.
It's a little bit too fast, but it's establishing the nervous energy of the band as they wait for the meeting to begin,
...but this is where the scene begins to run into some major trouble. Let's watch.
"Very subtle."
"You gonna fly away?"
"Can I borrow it for Sunday church?"

Portuguese: 
Temos uma bela cena que começa com Freddie Mercury entrando pelas portas e se espalha por uma ampla.
O segundo tiro nos dá uma visão melhor de Freddie se aproximando da mesa,
... e a terceira nos permite ver a entrega da primeira linha por Brian May.
"Eu não sabia que era fantasia, Fred."
Depois, voltamos à cena de Freddie para vê-lo exibindo a roupa,
... e então um close de sua reação emocional à fala de Brian.
Provavelmente poderíamos ter ficado na linha aqui, mas pular para o close não é um grande problema.
Depois, cortamos a reação de Roger Taylor à segunda linha de Brian,
... e depois de volta à reação de Brian para Rogers rir.
Voltamos a Freddy para ver sua risada e a ação dele sentando,
... assim como John Reed entrando em segundo plano.
Até agora, tudo bem.
Esta não é uma edição digna do Oscar, mas os cortes revelam novas informações e fazem sentido.
É um pouco rápido demais, mas está estabelecendo a energia nervosa da banda enquanto eles esperam o início da reunião,
... mas é aqui que a cena começa a ter grandes problemas. Vamos assistir.
"Muito sutil."
"Você vai voar para longe?"
"Posso emprestar para a igreja dominical?"

Spanish: 
 
Aquí cortamos a la linea de Brian,
pero cortamos de vuelta rápidamente
para ver como Freddie se sienta y rápidamente de vuelta a Brian
Ya sabemos que Brian esta haciendo bromas
así que verlo entregar la linea no es algo importante,
ya sabemos que Freddie se esta sentando, así que volver a la toma donde lo hace
es información repetitiva y su reacción es la misma que la anterior
cualquiera de estas escenas estarían bien para omitir
Pero el estar de atras para adelante crea
la primera sensación de latigazo que solo empeora conforme la escena avanza
En la toma de Brian vemos pasar a John Reed
John agarrando la silla interrumpe la charla de la banda
Siguiendo esa escena tenemos dos reacciones una después de la otra
Una de Brian y una de Freddie de los dos viendo hacia
donde estaría la cara de John Reed
Sin embargo dos tomas han pasado

English: 
So here we cut to Brian's line,
...but then we cut back very quickly to see the rest of Freddy sitting down,
...and then quickly back to Brian again.
We already know Brian is making these wisecracks, so seeing him deliver the line isn't super important.
We already know Freddy is sitting down, so returning to the shot of him sitting down is repetitive information,
...and his reaction is still the same as before.
Either of these shots would likely be fine to hold on,
...but the quick back-and-forth creates the first sense of whiplash, that will only worsen as this scene progresses.
On the shot of Brian, we see John Reed pass by.
John grabbing the chair interrupts the band's casual chat.
Following that shot, we have two reaction shots back-to-back: One from Brian, and one from Freddy,
...where they're both looking up towards where John Reed's face would be
However, since two shots have passed since we last saw John standing in that position,

Chinese: 
這邊畫面切到Brian的台詞
“很低調”
又非常快速的切到Freddie笑著坐下
再快速的切回Brian
我們已經知道Brian在開Freddie玩笑
所以再次看著他說台詞並不是那麼重要
我們也已經知道Freddie正在坐下
所以再次切回他坐下的畫面也只是無意義的重複而已
更何況Freddie的反應還是跟之前一樣
這些片段如果分別延長一點還好一點
但快速的切換只會讓這段變得更糟
在Brian的這個片段我們看到John Reid經過
John抓了張椅子打斷團員間的閒聊
然後我們看到兩個相連的反應的畫面
一個Brian的畫面 一個Freddie的畫面
他們都抬頭看向John臉的位置
然而John站在那個位置已經是兩個片段以前的時候了

Portuguese: 
Então aqui cortamos a linha de Brian,
... mas então cortamos muito rapidamente para ver o resto de Freddy sentado,
... e depois rapidamente de volta para Brian novamente.
Nós já sabemos que Brian está fazendo essas piadas, então vê-lo entregar a linha não é super importante.
Já sabemos que Freddy está sentado, portanto, retornar à foto dele sentado é uma informação repetitiva,
... e sua reação ainda é a mesma de antes.
Qualquer uma dessas fotos provavelmente seria boa de se segurar,
... mas a rápida alternância cria a primeira sensação de chicotada, que só piora à medida que essa cena avança.
Na foto de Brian, vemos John Reed passando.
John agarrando a cadeira interrompe o bate-papo casual da banda.
Após essa foto, temos duas fotos de reação consecutivas: uma de Brian e outra de Freddy,
... onde ambos estão olhando para onde o rosto de John Reed estaria
No entanto, desde que dois tiros passaram desde a última vez que vimos John em pé nessa posição,

Portuguese: 
... a visão dessas reações é um pouco estranha.
Além disso, essas duas reações estariam acontecendo simultaneamente.
Parece que o editor tenta fazê-lo parecer mais simultâneo cortando rapidamente, mas não vende.
Agora temos uma foto de Reed que estabelece a altura correta da linha dos olhos,
... mas seu olhar parece direcionado para John Deacon e Roger Taylor.
Mas, em vez de cortar para eles, voltamos a Brian para uma segunda reação.
Podemos até consertar isso facilmente, trocando essas duas fotos.
Ainda não é ótimo, mas é um pouco melhor.
Depois que John Reed se senta, a linha dos olhos é novamente completamente ignorada.
Enquanto acabamos de cortar John e Roger, agora parece que ele está olhando para Freddie.
Então Reed muda seu olhar para onde John e Roger estão sentados, e cortamos para ...
Freddie.
Esta seção flui muito melhor se apenas removermos parte da complexidade.
Aqui está a edição original:

Spanish: 
desde la ultima vez que vimos a John en esa posición
La linea de visión de estas reacciones son un poco erradas
También ambas reacciones escarian pasando simultáneamente
Parece que el editor trata de
hacerlas sentir simultaneas al cortar rápido, pero no lo logra
Ahora tenemos una toma de Reed que establece
La altura correcta de la linea de visión, pero su linea de visión
parece estar dirigida a John Deacon
y Roger Taylor, pero en lugar de cortar hacia ellos
Cortamos de vuelta a Brian
por una segunda toma de reacción
Podríamos arreglar esto relativamente facil
solo alternando estas dos tomas
No es perfecto, pero lo hace mejor
Después de que John Reed se sienta, la linea de visión se vuelve a ignorar
mientras cortamos de John a Roger ahora parece que esta viendo a
Freddie, entonces Reed cambia su linea de visión a
donde John y Roger estan sentados y cortamos a
Freddie
Esta sección funcionaria mejor si solo removemos algo de la complejidad
Aquí esta el edición original

English: 
...the eyeline of these reactions is a little bit awkward.
Also, both of these reactions would be happening simultaneously.
It looks like the editor tries to make it feel more simultaneous by cutting quickly, but it doesn't sell.
Now we get a shot of Reed that establishes the correct eyeline height,
...but his eyeline looks like it is directed at John Deacon and Roger Taylor.
But instead of cutting to them, we cut back to Brian for a second reaction shot.
We can even fix this fairly easily just by swapping these two shots.
Still not great, but it's a little bit better.
After John Reed sits down, the eyeline is again completely ignored.
While we've just cut from John and Roger, it now looks like he's looking at Freddie.
Then Reed shifts his eyeline over to where John and Roger are sitting, and we cut to...
...Freddie.
This section flows much better if we just remove some of the complexity.
Here's the original edit:

Chinese: 
所以他們現在的視線就變得有點尷尬
而且這兩個畫面應該是要同時發生的
剪輯師似乎想藉由快速切換畫面來製造同時發生的感覺
但感覺效果並不是很好
現在我們看到Reid視線所在的正確高度
但他的視線看起來是直直看向John Deacon和Roger Taylor
可是剪輯師沒有切到他們的畫面
反而是切回Brian的第二個反應畫面
我們可以簡單的修正這個問題
只要把這兩個片段交換就好
仍然不是很棒 但至少好一點了
在John Reid坐下之後視線又再次被完全忽視了
畫面剛從John和Roger切過來
現在看起來John Reid正看著Freddie
接著他把視線轉向John和Roger坐著的位置
然後畫面卻切到Freddie
這段戲的剪輯能表現得更好
只要簡單的完全移除某些片段
這是原始剪輯

Chinese: 
“你們就是皇后樂團”
而這是我的簡單修正版剪輯
“你們就是皇后樂團”
再次強調 這並不完美
但如果連我都能輕易的修正 讓畫面變的更流暢
沒道理握有全部片段的剪輯師不能把這場戲剪得更好
我們接著看下去
“你們就是皇后樂團”
“你一定是‎Freddie Mercury”
“你很有天分”
“你們都是”
“告訴我”
“皇后樂團跟其他那些想當搖滾明星的人有什麼不同?”
在這段台詞之後
“你們就是皇后樂團”
我們馬上遇到另一個問題
Reid說 “你們就是皇后樂團”
然後畫面切到3/4的團員
如果畫面裡包含所有團員會合理一點

Portuguese: 
"Então essa é a rainha."
E aqui está o meu corte simplificado:
"Então essa é a rainha."
Novamente, não é perfeito, mas se eu puder suavizar as coisas apenas mudando as fotos existentes,
... não há razão para que um editor com acesso a todas as filmagens não possa ter uma cena melhor.
Vejamos a próxima seção:
"Então, essa é a rainha."
"E você..."
"... deve ser Freddie Mercury."
"Você tem um presente. Todos vocês têm."
"Então me diga ... O que torna o Queen diferente de todos os outros astros do rock que eu conheço?"
Depois dessa linha, "Então essa é a Rainha", imediatamente encontramos outro problema.
Reed diz: "Então esta é a rainha" e cortamos para uma chance de exatamente 3/4 dos quartos da rainha.
Faria muito mais sentido mostrar todos os quatro aqui.

English: 
"So this is Queen."
And here's my simplified cut:
"So this is Queen."
Again, it's not perfect, but if I can smooth things out just by shifting the existing shots around,
...there's no reason an editor with access to all the footage couldn't have cut a better scene.
Let's look at the next section:
"So, this is Queen."
"And you..."
"...must be Freddie Mercury."
"You've got a gift. You all have."
"So tell me... What makes Queen any different from all the other wannabe rock stars I meet?"
After this line, "So this is Queen," we immediately run into another problem.
Reed says, "So this is Queen," and we cut to a shot of exactly 3/4ths of Queen.
It would make way more sense to show all four of them here.

Spanish: 
Y aquí esta mi edición simplificada
De nuevo, no es perfecto, pero si yo puedo suavizar las cosas solo con
cambiar las tomas existentes, no hay razón para
para que un editor con acceso a todo el material
no haya podido cortar una mejor escena
Veamos a la siguiente sección
 
 
 
 
 
 
 
Inmediatamente nos encontramos con otro problema
Reed dice: "¿Así qué esto es Queen?"
Y cortamos exactamente a una toma
de 3/4 de Queen
Tendría más sentido el enseñar a los 4 aquí

Spanish: 
No hay nada que estos tres esten haciendo específicamente que explique
que corten solamente a ellos tres
Cortamos rápidamente de vuelta a Reed, pero se ha cambiado de posición en su silla.
Un personaje que hace este tipo de movimiento fuera de cámara
por lo general esta bien, pero
no pasa ni un segundo entre estos cortes lo cual hace que
casi parezca un Jump-cut, y también
la orientación espacial donde esta apuntando
es confusa, viniendo desde esta pobre selección de toma amplia
Tendría más sentido el romper el ritmo
con una toma larga de Freddie,
pero en lugar de mantenerla con Freddie para una reacción larga
Cortamos de vuelta a un nuevo y extraño ángulo de Reed
Este nuevo ángulo no nos da nada de nuevas emociones
o información espacial y solo agrega complejidad a una escena
que de momento ya va demasiado rápida
Luego vamos a esta incomoda toma amplia que solo incluye a tres integrantes de la banda
Presuntamente porqué no hay una toma amplia que incluya a los cuatro miembros
para mostrar la reacción de todos

English: 
There's not anything that these three are doing that explains specifically cutting to just the three of them.
We cut quickly back to Reed, but he's completely shifted in his seat.
The character making this kind of movement off-camera is usually fine,
...but less than a second passes between these cuts, so it almost appears as a jump cut.
Also, this spatial orientation of where he's pointing is confusing, coming off of this poorly-chosen wide shot.
It would make a ton of sense to break up the pacing here with a longer shot of Freddie,
...but instead of holding on Freddie for a longer reaction, we cut back to a completely strange new angle of Reed.
This new angle gives us nothing by the way of new emotional or spatial information,
...and it just continues to add complexity to a scene that's already going by too quickly.
Then we go back to this awkward wide that includes only three of the band members,
...presumably because there's no wide of all four band members to show all their reactions

Chinese: 
這段並沒有任何只拍其中3名團員的原因
接著畫面快速切回Reid
但他看起來完全偏移了他的位置
通常腳色在鏡頭外移動不是什麼問題
但這裡畫面只經過不到1秒的時間
所以畫面看起來有點不連續
而且他指向的位置也讓人困惑
因為這段是接續在上一個3名團員的畫面之後
這裡如果‎Freddie的畫面能延長一點會比較合理
但畫面沒有停留在‎Freddie的反應上
而是切換到Reid奇怪的全新角度
這個新的角度沒有向觀眾傳遞任何情緒或空間訊息
只是單純讓這場節奏太快的戲碼變得更複雜而已
然後這裡又切回只有3/4團員的尷尬畫面
我猜是因為畫面沒有寬到足以放進所有團員的反應

Portuguese: 
Não há nada que esses três estejam fazendo que explique especificamente o corte para apenas os três.
Voltamos rapidamente para Reed, mas ele mudou completamente de lugar.
O personagem que faz esse tipo de movimento fora da câmera geralmente é bom,
... mas menos de um segundo passa entre esses cortes, então quase aparece como um corte de salto.
Além disso, essa orientação espacial de onde ele está apontando é confusa, saindo desse plano geral mal escolhido.
Fazia muito sentido interromper o ritmo aqui com uma chance mais longa de Freddie,
... mas em vez de segurar Freddie por uma reação mais longa, voltamos a um novo ângulo completamente estranho de Reed.
Esse novo ângulo não nos dá nada por novas informações emocionais ou espaciais,
... e continua a adicionar complexidade a uma cena que já está passando muito rapidamente.
Então, voltamos a esse mundo estranho que inclui apenas três dos membros da banda,
... presumivelmente porque não há nenhum dos quatro membros da banda para mostrar todas as suas reações

Portuguese: 
O editor precisa consertar uma combinação desajeitada dessa largura e desse close-up,
... que simplesmente não gelifica.
A falta de um bom wide incluindo todos os quatro membros da banda, eu acho, é uma dificuldade central nessa cena,
... e pode ser uma pista de que parte da culpa aqui recai sobre o diretor ou o diretor de fotografia
... por não obter uma cobertura adequada ou apenas bloquear e compor mal a cena.
Continuamos a receber tiros de reação desnecessários.
Já vimos essa expressão nos rostos desses membros da banda nas fotos 22 e 24.
Não precisamos vê-lo novamente, e isso teria sido uma grande chance de desacelerar as coisas.
Eu poderia continuar trabalhando em cada corte nesta cena, mas muitos deles têm os mesmos problemas repetidos.
Um dos principais infratores se destaca:
Aqui, cortamos para um plano amplo, onde Paul aparece magicamente ao lado de John Reed,
... sem mencionar que esse salto para um tiro super amplo é completamente desmotivado e não faz nenhum sentido.

Chinese: 
所以剪輯師只好尷尬地組合這兩個片段
但這段看起來完全不連貫
我認為畫面放不進所有團員是這段的核心問題
這邊或許是導演和攝影師的錯
因為腳色畫面並沒有適當的安排
接著這裡又繼續切到不重要的反應畫面
我們已經在22號和24號畫面看過團員們臉上的表情了
觀眾不需要再看一次
而且這段可以是放慢步調的好機會
我可以繼續分析後面的每個片段
但大部分的片段都有著相同的問題
接著最糟的畫面出現了
畫面切到遠景 而Paul神奇地從John Reid旁出現
更別提這裡切換到超廣遠景完全沒意義也不合理

Spanish: 
el editor debe parchar juntos una incomoda combinación
de esta amplia con este close-up
los cuales no combinan en lo absoluto
la falta de una buena toma amplia que incluya a todos los cuatro miembros de la banda
Creo es una dificultad principal de esta escena
Puede que sea una pista de que la culpa cae en
el director o el director fotográfico
por no tener una cobertura apropiada
o simplemente por componer la escena pobremente
Continuamos recibiendo tomas de reacción que son innecesarias
ya vimos estas expresiones
de los integrantes de la banda
en las tomas 22 y 24
No necesitamos verlas de nuevo
y esta hubiera sido una buena oportunidad para bajar la velocidad
Podría continuar con cada corte de la escena
Pero muchos de los cortes repiten los mismos problemas
Pero un culpable clave que sobresale
Aquí cortamos a una toma amplia donde Paul aparece mágicamente al lado de John Reed
sin mencionar el salto a esta escena super amplia
Carece de motivación y no tiene sentido alguno
Es difícil juzgar quién tiene la culpa

English: 
The editor has to patch together an awkward combination of this wide and this close-up,
...which just doesn't gel at all.
The lack of a good wide including all four members of the band, I think, is a core difficulty with this scene,
...and it might be a clue that part of the blame here falls on the director or cinematographer
...for not getting proper coverage, or just blocking and composing the scene poorly.
We continue to get reaction shots that are unnecessary.
We've already seen this expression on these band members' faces in shots 22 and 24.
We don't need to see it again, and this would have been a great chance to slow things down.
I could continue to work through each cut in this scene, but many of the cuts have these same repeated issues.
One key offender sticks out:
Here, we cut to a wide shot where Paul magically appears beside John Reed,
...not to mention this jump to a super wide shot is completely unmotivated and doesn't make any sense.

English: 
It's usually difficult to judge who's at fault when it comes to editing.
If an editor is given a scene that's poorly blocked and composed, it's difficult to fix that in the edit.
However, it seems unlikely that cutting this scene in this way and choosing this pace
...was the best option the editor had with the scene.
This is easily the worst edited scene in the film,
...but many of the dialogue scenes have these same issues this scene has.
There are plenty of scenes with perfectly functional editing,
...although I'd be hard-pressed to find examples of the kind of editing you'd hope would earn an Academy Award.
There's also examples of awkward transitions, or montages that cover periods of touring,
...but do a poor job of conveying the necessary feeling.
So why did this film win an Academy Award for Best Editing?
Just like I mentioned, editing is hard to judge.
Good editing should rarely be noticeable.
Good editing tells the story effectively.

Spanish: 
cuando se trata de editar
Si al editor se le da una escena mal diagramada y compuesta
Es muy difícil arreglarlo en edición
Sin embargo parece poco probable el cortar
en esta escena y de esta manera
Y elegir este ritmo,
fue la mejor opción que el editor tuvo para la escena
Esta es fácilmente la escena peor editada en la película
pero muchas de las escenas de los dialogos
tienen los mismos problemas que esta escena tiene
Hay muchas escenas que tienen una edición funcional, sin embargo
estaría presionado a encontrar ejemplos del tipo de edición
que tu esperarías ganara un premio de la Academia
También hay ejemplos de transiciones incomodas
O montajes que cubren periodos de gira
Que hacen un pobre trabajo de llevar
el sentimiento necesario
Entonces ¿por qué esta película gano un premio de la Academia de mejor edición?
Como lo mencione, editar es difícil de juzgar
Una buena edición raramente es notada
El editar bien cuenta la historia de forma correcta
y cuando una película esta bien editada, tu usualmente

Portuguese: 
Geralmente, é difícil julgar quem é o culpado quando se trata de edição.
Se um editor recebe uma cena mal bloqueada e composta, é difícil corrigi-lo na edição.
No entanto, parece improvável que cortar essa cena dessa maneira e escolher esse ritmo
... foi a melhor opção que o editor teve com a cena.
Essa é facilmente a pior cena editada do filme,
... mas muitas das cenas de diálogo têm os mesmos problemas que essa cena.
Existem muitas cenas com edição perfeitamente funcional,
... embora eu tenha dificuldade em encontrar exemplos do tipo de edição que você esperaria que ganhasse um Oscar.
Há também exemplos de transições difíceis ou montagens que cobrem períodos de turnê,
... mas faça um péssimo trabalho de transmitir o sentimento necessário.
Então, por que esse filme ganhou um Oscar de Melhor Edição?
Como mencionei, é difícil julgar a edição.
Uma boa edição raramente deve ser notada.
Uma boa edição conta a história de forma eficaz.

Chinese: 
通常剪輯不好很難明確的指出是誰的錯
如果剪輯師拿到的是拍得不好的片段
那他也很難單純靠剪輯來修正
然而 用這種節奏和方式來剪輯
看起來剪輯師沒有做出最好的選擇
這場戲是整部電影中最糟的剪輯片段
但很多的對話戲也有相同的問題
這部電影也有很多正常的剪輯
雖然我也很難找到你想要的那種”獲獎等級”的剪輯
這部電影的巡演片段也有很多尷尬的過場和蒙太奇
他們沒有好好向觀眾傳遞重要的情緒
所以為什麼這部電影贏了”奧斯卡最佳剪輯獎”?
就像我之前說的 剪輯很難去評斷
好的剪輯應該讓觀眾難以察覺
好的剪輯能有效地說故事
通常如果一部電影有好的剪輯

Spanish: 
te vas pensando "esa fue una buena película"
no "esa edición estuvo buena"
así que es contraintuitivamente el Oscar va
a películas con ediciones más obvias
y esas no suelen ser las películas con la MEJOR edición
hubo mucha confusión durante la producción de esta película
así que más o menos puedo entender porqué esta película termino de esta forma
es fácil elegir una parte
que esta mal editada que elegir una escena mal grabada
pero esta película no merecía ser premiada por la Academia por mejor edición
Una edición como esta es irrespetuosa a su audiencia
asume que tu capacidad de atención es tan corto que
deben atraparte con cortes rápidos y ostentosos.
A veces un editor solo necesita dar un paso atras
y bajar la velocidad y confiar que el miembro de la audiencia que decidió venir
a ver tu película, esta completamente interesado en tu historia.
Gracias a Audible por patrocinar este video
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Portuguese: 
E quando um filme é bem editado, você geralmente se afasta pensando: "Foi um ótimo filme"
... não, "Essa edição foi boa."
Então, contra-intuitivamente, o Oscar às vezes acaba indo ao cinema com a edição mais notável,
... que, geralmente, não é o filme com a melhor edição.
Houve muita turbulência durante a produção deste filme,
... para que eu possa entender como esse filme terminou como foi.
É mais fácil separar edições ruins do que editar uma cena que não foi filmada bem,
... mas um Oscar de Melhor Edição para este filme é completamente imerecido.
Uma edição como esta, em última análise, é desrespeitosa para o público.
Assume que seu tempo de atenção é tão curto que sua atenção deve ser mantida com cortes rápidos e chamativos.
Às vezes, um editor precisa dar um passo atrás, diminuir a velocidade,
... e confie que um membro da platéia que escolheu assistir seu filme esteja interessado e investido na história.
Agradecemos à Audible por patrocinar este vídeo.

English: 
And when a movie is edited well, you usually walk away from it thinking, "That was a great film,"
...not, "That editing was good."
So, counter-intuitively, the Oscar sometimes ends up going to films with the most noticeable editing,
...which, generally, is not the film with the best editing.
There was a lot of turmoil during the production of this film,
...so I can understand how this film maybe ended up how it did.
It's easier to pick apart bad editing than it is to edit a scene that's not shot well,
...but an Academy Award for Best Editing for this film is completely undeserved.
An editing like this, ultimately, is disrespectful to the audience.
It assumes your attention span is so short that your attention has to be held with quick, flashy cuts.
Sometimes an editor just needs to step back, slow down,
...and trust that an audience member who's chosen to come see your film is interested and invested in the story.
Thanks to Audible for sponsoring this video.

Chinese: 
觀眾看完心裡想的是”這是一部好電影”
而不是”這部電影的剪輯真棒”
所以與普遍認知不同
奧斯卡獎有時候反而選擇了最”突出”的剪輯
但那通常不是最棒的剪輯
這部電影製作時發生了很多事情
所以我能理解為什麼這部電影最後變成這樣
拿一段拍攝時出問題的剪輯片段挑毛病很容易
但這部電影的剪輯完全不足以獲得奧斯卡獎
這樣的剪輯對觀眾是非常不尊重的
剪輯師假設觀眾的注意力非常短暫
所以必需用快速切換畫面來持續吸引觀眾的目光
有時候剪輯師要做的只是退後 放慢腳步
然後相信選擇進場看電影的觀眾
是真心有興趣 而且期待這個故事的

English: 
Sign up for a 30-day free trial today, and get a free audiobook when you go to audible.com/thomasflight,
...or text 'THOMASFLIGHT' to 500-500.
You'll get an audiobook and two audible originals each month, so I have some suggestions for you.
If you're interested in learning more about Queen and Freddie Mercury,
...and don't want to subject yourself to hyperactive editing,
...you can check out 'Mercury and Me' by Jim Hutton.
One of my favorite books about business is 'Anything You Want' by Derek Sivers.
I've listened to it again every couple of years, since I first listened to it in 2011.
I used the audio book as a way to help keep my priorities and focus on track.
Give Audible a try today,
...and maybe you'll find that audiobook that you keep revisiting for the rest of your life.
Just go to audible.com/thomasflight, click on the link in the description, or text 'THOMASFLIGHT' to 500-500
...to try Audible free for 30 days.
Thanks so much for watching.
If you enjoyed this video and want to see more of this type of content, hit that 'SUBSCRIBE' button,

Portuguese: 
Inscreva-se hoje mesmo para uma avaliação gratuita de 30 dias e obtenha um audiolivro gratuito ao acessar audible.com/thomasflight,
... ou envie um texto 'THOMASFLIGHT' para 500-500.
Você receberá um audiolivro e dois originais audíveis a cada mês, por isso tenho algumas sugestões para você.
Se você estiver interessado em aprender mais sobre Queen e Freddie Mercury,
... e não quer se sujeitar a edição hiperativa,
... você pode conferir 'Mercury and Me' de Jim Hutton.
Um dos meus livros favoritos sobre negócios é 'Anything You Want', de Derek Sivers.
Ouvi-o novamente a cada dois anos, desde que o ouvi pela primeira vez em 2011.
Usei o audiolivro como uma maneira de ajudar a manter minhas prioridades e me concentrar nos trilhos.
Experimente o Audible hoje,
... e talvez você encontre o audiolivro que continua revisando pelo resto da vida.
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Muito obrigado por assistir.
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Spanish: 
audible.com/Thomas Flight
o textea Thomas Flight 500 500
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
... e vá para patreon.com/thomasflight, onde você pode aprender mais sobre como apoiar meu canal,
... e obtenha coisas legais extra enquanto faz isso.
Um agradecimento especial aos meus clientes.

Spanish: 
 
 
 

English: 
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