
Slovak: 
 
Dnes budeme robiť niečo iné
Náš priateľ John Green prečíta príbeh zo svojho podcastu
The Anthropocene reviewed
Dúfame, že sa ti to bude páčiť
A budeme späť s naším obyčajným videom ... zachvíľu
Takže, ak si niekedy bol alebo mal dieťa
Pravdepodobne už budeš oboznámený s odtlačkami rúk
Boli to prvé artistické diela oboch našich detí
Niekde medzi rokmi 2 a 3
Moje deti rozprestreli jednu ruku na kus papiera
A potom s pomocou rodiča si obreslili 5 prstov
Pamätám si tvár svojho syna ako zdvihol svoju ruku a bol absolutne šokovaný
Ako videl tvar jeho ruky stále na papiery
Polotrvalý záznam samého seba
Ja som extrémne štastný, že moje deti už nemajú 3 roky
Ale aj tak, pozerať sa na ich malé ruky z tých predošlích diel

Spanish: 
Hoy estamos haciendo halo diferente.
Nuestro amigo John Green va a leer una historia de su podcast, ""The Anthropocene Reviewed".
 
Esperemos que te encante y estaremos de nuevo con un video regular.
 
pronto.
Si en algún tiempo has sido o tenido un niño, tú probablemente reconoces plantillas de mano.
Fueron el primer arte figurativo realizado por nuestros dos hijos entre las edades de 2 y 3.
Mis hijos extendieron los dedos de una mano sobre una hoja de papel y luego, con la ayuda de un padre,
trazaron sus cinco dedos.
Recuerdo la cara de mi hijo cuando levantó la mano y miró absolutamente
sorprendido de ver la forma de su mano todavía en el papel, un registro semipermanente de sí mismo.
Estoy extremadamente feliz de que mis hijos ya no sean 3

Serbian: 
Данас радимо нешто другачије.
Наш пријатељ Џон Грин ће прочитати причу с његовог подкаста „The Anthropocene Reviewed” (Преиспитан антропоцен).
Уфамо се да уживате у њој, а ми ћемо се вратити с редовним видео-записом.
Ускоро.
Дакле, ако сте икада били или имали дете, вероватно ће вам већ бити познати обриси шака.
Они су била прва фигуративна уметност коју су створила оба наша детета негде између доби од две и три године.
Моја деца су раширила прсте једне шаке преко листа хартије и онда, уз помоћ родитеља,
опцртала својих пет прстију.
Сећам се израза лица мог сина када је подигао своју руку и изгледао потпуно
осупњен што још види облик своје шаке на хартији — полутрајни запис себе самог.
Ја сам врло задовољан што моја деца немају више три године,

German: 
Heute machen wir etwas anders
Under Freund John Green wird eine Geschichte aus seinem Podkast vorlesen
Wir hoffen das du es genießt und wir wollen bald mit einem regulären video zurück sein
Bald
Wenn Sie also jemals ein Kind waren oder hatten, sind Sie wahrscheinlich bereits mit Handschablonen vertraut.
Sie waren die erste figurative Kunst, die unsere beiden Kinder im Alter zwischen 2 und 3 Jahren gemacht haben.
Meine Kinder breiteten die Finger einer Hand auf einem Stück Papier aus und dann mit Hilfe eines Elternteils:
verfolgte ihre fünf Finger.
Ich erinnere mich an das Gesicht meines Sohnes, als er seine Hand hob und absolut aussah
schockiert, die Form seiner Hand noch auf dem Papier zu sehen - eine semi-permanente Aufzeichnung von sich.
Ich bin sehr froh, dass meine Kinder nicht mehr 3 sind

Chinese: 
今天，我们正在做一些不同的事情。
我们的朋友约翰·格林（John Green）将从他的播客中读到一个故事：《人类世论评论》。
希望您喜欢它，我们会定期播放视频，
不久。
因此，如果您去过或生过孩子，您可能已经很熟悉手工模具。
它们是我们两个孩子在2至3岁之间创作的第一批具象艺术。
我的孩子们将一只手的手指张开在纸上，然后在父母的帮助下，
抚摸着他们的五个手指。
我记得儿子抬起手，看上去绝对是我的脸
震惊地看到他的手形仍留在纸上-他的半永久​​性记录。
我很高兴我的孩子们不再3

English: 
Today we're doing something different.
Our friend John Green will read a story from his podcast, "The Anthropocene Reviewed".
We hope you enjoy it and we'll be back with a regular video,
Soon.
So if you've ever been or had a child, you will likely already be familiar with hand stencils.
They were the first figurative art made by both our kids somewhere between the ages of 2 and 3.
My children spread the fingers of one hand out across a piece of paper, and then with the help of a parent,
traced their five fingers.
I remember my son's face as he lifted his hand and looked absolutely
shocked to see the shape of his hand still on the paper - a semi permanent record of himself.
I am extremely happy that my children are no longer 3

Yue Chinese: 
今日, 我們正在做一些不同的事情。
我哋嘅朋友约翰·格林就喺佢嘅播客中讀到一個故事, "人類世評論"。
我哋希望你鍾意佢, 我哋會監常規視頻翻嚟,
好快。
所以, 如果你曾經或生過仔, 你可能已經熟晒手模具。
佢哋係我哋兩個仔在2到3岁之間製作嘅第一個比喻藝術。
我個仔將只手的手指伸到張紙度, 然後在父母的幫助下,
跟蹤佢哋嘅五個手指。
我記得我個仔個面, 因為佢豆起佢隻手, 睇黎絕對
震驚地見到佢隻手嘅形狀仍然喺紙上-自己半永久記錄。
我好高興我個仔唔再係3岁

French: 
Aujourd'hui, nous faisons quelque chose de différent
Notre ami John Green va lire une histoire
de son podcast: "The Anthropocene Reviewed"
Nous espérons que vous apprécierez et nous serons de retour avec
une vidéo normale... bientôt
Donc, si vous avez déjà été un enfant, ou si vous en avez eu un
vous serez sûrement déjà familier avec
les pochoirs de mains. Ils sont les premiers arts figuratifs faits par
nos deux enfants, quelque part entre 2 et 3 ans.
Mes enfants ont écartés leurs doigts d'une main
sur une feuille de papier
et avec l'aide d'un parent, ont tracés leurs cinq doigts.
Je me souviens de la tête de mon enfant lorsqu'il a soulevé sa main
et avait l'air totalement choqué de voir la forme de sa main
toujours sur la feuille de papier
Un souvenir semi-permanent de lui même
Je suis extrêmement heureux que mes enfants n'ont plus 3 ans

Vietnamese: 
Hôm nay, chúng tôi sẽ làm vài điều khác biệt.
Người bạn của chúng ta, John Green
sẽ kể một câu chuyện từ bản podcast (tệp âm thanh) của anh ấy,
"Nghiên cứu về kỉ Anthropocene".
Chúng tôi hy vọng bạn thích nó và
sẽ trở lại với một video chuyên sâu,
Sớm thôi.
Vậy nếu bạn đã từng có một đứa con
thì chắc đã quá quen thuộc với những bức vẽ hình bàn tay
Chúng là những bức tự họa vẽ bằng vật thể đầu tiên
Bởi những đứa con của chúng tôi
Vào lúc chúng khoảng 2-3 tuổi
Đám trẻ của tôi đã đặt một bàn tay lên mảnh giấy.
Và với sự giúp đỡ của cha mẹ để vẽ theo từng ngón tay của mình
Tôi nhớ khuôn mặt con trai khi nhấc bàn tay lên và trở nên vô cùng ngạc nhiên
Khi thấy hình dáng của bàn tay vẫn còn trên giấy
Một bản sao của chính nó.
Tôi cực kỳ hạnh phúc khi con tôi không còn là những đứa nhóc lên 3
và rồi khi chúng nhìn vào bàn tay nhỏ bé từ những tác phẩm thuở nhỏ

iw: 
היום אנחנו עושים משהו שונה.
ידידנו ג'ון גרין יקרא סיפור מהפודקאסט שלו,
 "The Anthropocene Reviewed"
אנחנו מקווים שתהנו ואנחנו נחזור עם סרטון רגיל
בקרוב
אז אם היית אי פעם ילד או היה לך ילד,
סביר להניח שאתה כבר מכיר שבלונות יד.
אלה היו האמנות הציורית הראשונה שנעשתה
על ידי שני ילדינו אי שם בגילאי שנתיים עד שלוש.
הילדים שלי פרשו אצבעות של יד אחת
על פיסת נייר, ואז בעזרת הורה,
עקבו אחר חמש אצבעותיהם.
אני זוכר את פניו של בני כשהרים את ידו ונראה לחלוטין
המום לראות את צורת ידו שעדיין מונחת על הנייר –
תיעוד חצי קבוע של עצמו.
אני שמח מאוד שהילדים שלי כבר לא בני שלוש

Norwegian: 
I dag gjør vi noe annerledes.
Vår venn John Green vil lese en historie fra podcasten hans, "The Anthropocene Rated".
Vi håper du liker det, og vi kommer tilbake med en vanlig video,
Snart.
Så hvis du noen gang har vært eller hatt et barn, vil du sannsynligvis allerede være kjent med håndstensiler.
De var den første figurative kunsten som ble laget av begge barna våre et sted mellom 2 og 3 år.
Barna mine spredde fingrene på den ene hånden utover et stykke papir, og deretter ved hjelp av en forelder,
sporet sine fem fingre.
Jeg husker ansiktet til sønnen min da han løftet hånden og så fullstendig
sjokkert ut over å se formen på hånden hans fortsatt på papiret - en semi-permanent registrering av seg selv.
Jeg er ekstremt glad for at barna mine ikke lenger er 3 år

Indonesian: 
Hari ini kita melakukan hal berbeda.
Teman kami, John Green, akan membacakan cerita dari
siniarnya, "The Anthropocene Reviewed"
(Tinjauan Antroposen)
Kami harap Anda menikmatinya
dan kami akan kembali dengan video biasa segera.
Jika Anda pernah menjadi atau punya anak,
Anda mungkin sudah mengenal cap tangan,
ini seni figuratif pertama yang dibuat kedua 
anak-anak kami.
Di antara umur 2-3 tahun,
anak-anakku membentangkan jari-jari tangan mereka
di atas kertas
lalu dengan bantuan orang tua,
menjiplak lima jari mereka.
Aku ingat wajah putraku saat dia mengangkat tangan
dan tampak begitu terkejut
melihat bentuk tangannya
masih ada di kertas.
Rekaman semi permanen dirinya
Aku sangat senang anak-anakku tidak lagi 
berumur 3 tahun,
tapi melihat tangan kecil mereka dari karya awal itu,

Portuguese: 
Hoje, vamos fazer algo diferente:
Nosso amigo John Green irá ler uma história do seu podcast, "O Antropoceno Revisto" (The Anthropocene Reviewed).
Esperamos que goste. Voltaremos com um vídeo regular
...em breve.
Se você já foi ou teve uma criança, provavelmente conhece os contornos de mãos
Esses são a primeira arte figurativa que nossas crianças fizeram, entre 2 e 3 anos.
Meus filhos estenderam seus dedos de uma das mãos sobre um pedaço de papel e, com a ajuda dos pais
contornaram seus cinco dedos
Eu me lembro da cara do meu filho quando ele levantou sua mão e ficou
chocado ao ver o contorno de sua mão no papel, um registro semi permanente de si mesmo.
Eu fico feliz por meus filhos não terem mais 3 anos de idade

Chinese: 
今天的內容比較特別
我們的朋友約翰‧葛林會唸一段來自他的播客
"人類世評論"裡的故事
希望你們會喜歡
我們會盡快回到上傳本頻道正規的影片
如果你接近過或養過孩子，你對手指畫肯定不陌生
手指畫是我的孩子兩三歲時，畫的第一幅具象畫
透過父母的幫忙，我的小孩在紙上張開手掌
畫下自己五指的形狀
我還記得我兒子舉起手時，吃驚的表情
看著自己半永久的紀錄，這個手印還留在紙上
我很高興孩子不再是三歲了
但是看到它們畫作裡的小手

Korean: 
오늘은 조금 다르게 진행해 보겠습니다
우리의 친구 John Green은
그의 팟캐스트에 대해 이야기 해드릴겁니다
'인간세 리뷰' 죠
영상을 재미있게 시청해 주시고
다시 원래 영상으로 돌아오겠습니다
조만간에요!
당신이 아이가 있었거나, 아이가 있다면
아마 당신은 이미 '핸드 스텐실'에 익숙할거예요
'핸드 스텐실'은 아이들이 처음으로 만드는 예술작품이죠
2-3살때 시작하는 예술작품이요
아이들이 고사리손을 펴서 종이를 잡고
부모님의 도움으로 손을 따라그리기 시작하죠
저는 제 아들이 이걸 그리고 손을 떼었을때
아들이 크게 놀란 모습을 기억해요
손자국이 그대로 남아있었기 때문이죠
본인의 반영구적인 기록인겁니다
전 제 아이들이 다 커서 정말 좋아요
그리고 처음으로 만든 "핸드 스텐실"은

Chinese: 
今天，我們正在做一些不同的事情。
我們的朋友約翰·格林（John Green）將從他的播客中讀到一個故事：《人類世論評論》。
希望您喜歡它，我們會定期播放視頻，
不久。
因此，如果您去過或生過孩子，您可能已經很熟悉手工模具。
它們是我們兩個孩子在2至3歲之間創作的第一批具象藝術。
我的孩子們將一隻手的手指張開在紙上，然後在父母的幫助下，
撫摸著他們的五個手指。
我記得兒子抬起手，看上去絕對是我的臉
震驚地看到他的手形仍留在紙上-他的半永久​​性記錄。
我很高興我的孩子們不再3

Polish: 
Dzisiaj zrobimy coś innego.
Nasz przyjaciel, John Green przeczyta opowiadanie ze swojego podcast'u, "The Anthropocene Reviewed".
Mamy nadzieję, że Wam się spodoba, zaś do regularnych filmów wrócimy już
wkrótce.
Więc jeśli kiedyś byłeś lub miałeś dziecko, prawdopodobnie zetknąłeś się z szablonami ręcznymi.
Były one pierwszym obrazowym rodzajem sztuki stworzonym przez nasze dzieci w wieku, gdzieś pomiędzy 2, a 3 lat.
Moje dzieci rozkładały palce dłoni jednej ręki na kartce papieru i z pomocą rodzica
odrysowywały swoje pięć palców.
Pamiętam twarz mojego syna, gdy podniósł rękę i wyglądał absolutnie
zszokowany widząc kształt swojej dłoni wciąż na papierze-na wpół trwały zapis siebie.
Jestem niezmiernie szczęśliwy, że moje dzieci nie mają już trzech lat

Kurdish: 
ئەمڕۆ شتێکی جیاواز دەکەین
هاوڕێکەمان (جۆن گرین) چیرۆکێک دەگێڕیتەوە، 
 لەرێگەی پۆدکاستەکەی ( The Anthropocene Reviewed)  .
هیوادارین جێژی لێببینن، ئێمەش بە ڤیدیۆیەکی نموونەیی دەگەڕێینەوە،
بەمزووانە
کاتێک منداڵ بوویت یان ئەگەر مندالت هەبووبیت ، لەوانەیە تا ئێستا ئاشناییت هەبێت بە نەخشاندنی دەستەکان.
یەکەم هونەری هێمایی ئەوان بوو کە هەردوو منداڵەکەمان دروستیان دەکرد  لە شوێنێک لە نێوان تەمەنی ٢ بۆ ٣ ساڵ.
منداڵەکانم پەنجەکانی دەستیان جیادەکردەوە لەسەر پارچەیەک وەرەقە، دواتر بە یارمەتی دایک و باوکەکە ،
شوێنەواری پینج پەنجەکەیان جێدەهێشت
بیرمە دەموچاوی کوڕەکەم کە دەستی بەرز کردەوە  وە بە تەواوی ،
سەری سوڕما بوو کە بینی شێوەی دەستی هێشتا  لەسەر وەرەقەکەیە ، نیوە تۆمارکردنێکی هەمیشایی خۆی
من زۆر دڵخۆشم کە منداڵەکانم چیتر ٣ ساڵ نین

Czech: 
Dnes si ukážeme něco jiného.
Náš přítel John Green přečte příběh ze svého podcastu „The Anthropocene Reviewed“.
Doufáme, že se vám to bude líbit. Příště se vrátíme k našim běžným videím,
A to brzy.
Takže, pokud jste někdy byli s dětmi nebo máte dítě, pravděpodobně už jste se setkali s ručními šablonkami
Bylo to první figurální umění, které obě naše děti vytvořily někde mezi 2 a 3 rokem jejich života.
Moje děti roztáhly prsty jedné ruky na kus papíru, a s pomocí rodiče,
obkreslili svých pět prstů.
Vzpomínám si na obličej svého syna, když zvedl ruku a vypadal naprosto
šokovaně, když viděl obtisk své ruky na papíře - jeho polotrvalý záznam sebe sama.
Jsem velmi rád, že moje děti již nejsou 3 letí

Malay (macrolanguage): 
Hari ini kita melakukan sesuatu yang berbeza.
Rakan kita John Green akan membaca cerita dari podcastnya, "The Anthropocene Review".
Kami harap anda menikmatinya dan kami akan kembali dengan video biasa,
Nanti.
Jadi, jika anda pernah atau ada anak, anda mungkin sudah biasa dengan stensil tangan.
Ia adalah seni kiasan pertama yang dibuat oleh kedua-dua anak kita di suatu tempat antara usia 2 dan 3 tahun.
Anak-anak saya melebar jari dengan sebelah tangan di sehelai kertas, dan kemudian dengan bantuan ibu bapa,
melukis ikut lima jari mereka.
Saya teringat wajah anak saya ketika dia mengangkat tangannya dan nampak sangat
terkejut melihat bentuk tangannya yang masih terpampang di atas kertas, rekod separa kekal dirinya.
Saya sangat gembira kerana anak-anak
saya tidak lagi berusia 3 tahun

Russian: 
Сегодня, мы делаем кое-что другое.
Наш друг Джон Грин прочитает историю из своего подкаста
"Обзор Антропоцена" [The Anthropocene reviewed].
Надеемся, что вам понравится, а мы вскоре вернёмся с нашими обычными видео.
Если вы были ребёнком или у вас были дети,
то вы, скорее всего, знакомы с отпечатками рук.
Это было первым изобразительным искусством обоих наших детей.
В возрасте двух или трёх лет
мои дети растопыривали пальцы руки на бумаге,
а потом с помощью родителей обводили все пять пальцев.
Я помню шокированное лицо своего сына, который, обведя руку, увидел её изображение,
по-прежнему сохранившееся на бумаге.
Полупостоянная запись о себе.
Я безумно счастлив, что моим детям больше не три года,
но, когда я смотрю на эти ранние рисунки ручонок,

Hungarian: 
Ma valami mást fogunk csinálni.
John Green barátunk fel fog olvasni a "The Anthropocene Reviewed" podcastjából egy történetet.
Reméljük, tetszeni fog, nemsokára jövünk egy hagyományos videóval is.
Ha valaha is voltál, vagy volt gyereked, bizonyára ismered már a kéz körvanalainak lerajzolását.
Ilyenek voltak az első figuratív művek, amelyeket gyerekeink 2 és 3 éves kor között rajzoltak.
A gyerekeim szétterpesztették ujjaikat egy papír fölött, majd egy szülő segítségével
körberajzolták őket.
Emlékszem fiam arcára, mikor felemelte a kezét, és teljesen
lenyűgözte, hogy a kezének formája még mindig a papíron van - önmagáról egy majdhogynem időtálló feljegyzés.
Boldog vagyok, hogy a gyerekeim már nem 3 évesek,

Afrikaans: 
Vandag doen ons iets anders.
Ons vriend John Green sal 'n verhaal uit sy podcast, "The Anthropocene Review" lees.
Ons hoop dat u dit baie geniet en dat ons weer met 'n gewone video terug sal kom,
Gou.
Dus, as u al ooit 'n kind was of al gehad het, sal u waarskynlik al vertroud wees met handstensils.
Dit was die eerste figuurlike kuns wat ons kinders tussen 2 en 3 jaar oud gemaak het.
My kinders het die vingers van die een hand oor 'n stuk papier uitgesprei en dan met behulp van 'n ouer,
hul vyf vingers opgespoor.
Ek onthou die gesig van my seun toe hy sy hand lig en absoluut lyk
geskok om die vorm van sy hand nog op die papier te sien - 'n semi-permanente rekord van homself.
Ek is baie bly dat my kinders nie meer so 3 is nie

Chinese: 
今天，我們正在做一些不同的事情。
我們的朋友約翰·格林（John Green）將從他的播客中讀到一個故事：《人類世論評論》。
希望您喜歡它，我們會定期播放視頻，
不久。
因此，如果您去過或生過孩子，您可能已經很熟悉手工模具。
它們是我們兩個孩子在2至3歲之間創作的第一批具象藝術。
我的孩子們將一隻手的手指張開在紙上，然後在父母的幫助下，
撫摸著他們的五個手指。
我記得兒子抬起手，看上去絕對是我的臉
震驚地看到他的手形仍留在紙上-他的半永久​​性記錄。
我很高興我的孩子們不再3

Latvian: 
Šodien mēs darām kaut ko citu.
Mūsu draugs Džons Grīns lasīs stāstu no savas aplādes “Antropocena recenzēts”.
Mēs ceram, ka jums patiks, un mēs atgriezīsimies ar parastu video,
Drīz.
Tātad, ja jūs kādreiz esat bijis vai esat piedzimis bērns, jūs, iespējams, jau būsit iepazinies ar rokas trafareti.
Tie bija pirmie figurālie mākslas darbi, ko taisīja abi mūsu bērni kaut kur vecumā no 2 līdz 3 gadiem.
Mani bērni vienas rokas pirkstus izklāja pa papīra lapu un pēc tam ar vecāku palīdzību
izsekoja viņu piecus pirkstus.
Es atceros sava dēla seju, kad viņš pacēla roku un izskatījās absolūti
šokēts, kad uz papīra joprojām redzēja viņa rokas formu - puslīdz pastāvīgu ierakstu par sevi.
Esmu ārkārtīgi priecīga, ka mani bērni vairs nav 3

Persian: 
امروز ما کاری متفاوت انجام می دهیم.
دوست ما جان گرین داستانی از پادکست خود با عنوان "Anthropocene Review" خواهد خواند.
ما امیدواریم که شما از آن لذت ببرید و ما با یک فیلم معمولی برمی گردیم ،
به زودی.
بنابراین اگر تا به حال کودکی داشته اید یا به دنیا آمده اید ، احتمالاً از قبل با استنسیل دست ها آشنا خواهید شد.
آنها اولین هنر فیگوراتیو بودند که توسط هر دو بچه ما در جایی بین سنین 2 تا 3 سال ساخته شد.
فرزندان من انگشتان یک دست را بر روی یک تکه کاغذ پخش می کنند ، و سپس با کمک والدین ،
پنج انگشت خود را ردیابی کرد.
من چهره پسرم را به یاد می آورم که او دست خود را بالا می برد و کاملاً نگاه می کرد
از دیدن شکل دستش که هنوز روی کاغذ دیده می شود شوکه شده است - یک رکورد نیمه دائمی از خودش.
من از اینکه فرزندانم دیگر 3 ساله نیستند بسیار خوشحالم

Modern Greek (1453-): 
Σήμερα κάνουμε κάτι διαφορετικό.
Ο φίλος μας John Green θα διαβάσει μια ιστορία από το podcast του: "The Anthropocene Review"
Ελπίζουμε να το απολαύσετε και θα επιστρέψουμε με ένα κανονικό βίντεο...
... Σύντομα
Έτσι, αν είχατε ποτέ ή είχατε παιδί, πιθανότατα θα είστε ήδη εξοικειωμένοι με τα Στένσιλ χεριών.
Ήταν η πρώτη εικαστική τέχνη που δημιουργήθηκε από τα δύο παιδιά μας κάπου μεταξύ των ηλικιών 2 και 3.
Τα παιδιά μου απλώνουν τα δάχτυλα με το ένα χέρι σε ένα κομμάτι χαρτί και μετά με τη βοήθεια ενός γονέα,
εντόπισαν τα πέντε δάχτυλά τους.
Θυμάμαι το πρόσωπο του γιου μου καθώς σήκωσε το χέρι του και κοίταξε απολύτως
σοκαρισμένος που βλέπει το σχήμα του χεριού του ακόμα στο χαρτί - ένα ημι-μόνιμο ρεκόρ του εαυτού του.
Είμαι εξαιρετικά χαρούμενος που τα παιδιά μου δεν είναι πλέον 3

Thai: 
วันนี้เรากำลังทำสิ่งที่แตกต่าง
John Green เพื่อนของเราจะอ่านเรื่องราวจากพอดคาสต์ของเขา "The Anthropocene ทานแล้ว"
เราหวังว่าคุณจะสนุกกับมันและเราจะกลับมาพร้อมวิดีโอปกติ
ในไม่ช้า
ดังนั้นหากคุณเคยหรือเคยมีลูกคุณอาจคุ้นเคยกับการเขียนด้วยมือ
พวกเขาเป็นศิลปะเชิงอุปมาอุปไมยแรกที่ทำโดยทั้งลูก ๆ ของเราที่ไหนสักแห่งระหว่างอายุ 2 และ 3
ลูก ๆ ของฉันกางนิ้วมือข้างหนึ่งออกมาบนกระดาษแล้วก็ด้วยความช่วยเหลือของพ่อแม่
ติดตามห้านิ้วของพวกเขา
ฉันจำหน้าลูกชายของฉันได้ขณะที่ยกมือขึ้นและมองอย่างแน่นอน
ตกใจที่เห็นรูปร่างของมือของเขายังคงอยู่บนกระดาษ - บันทึกถาวรของตัวเองกึ่ง
ฉันมีความสุขมากที่ลูก ๆ ของฉันไม่มีอีกต่อไป 3

Serbian: 
Danas radimo nešto drugačije
Naš prijatelj Džon Grin će pročitati priču sa njegovog podkasta "The Anthropocene Reviewed"
Nadamo se da ćete uživati, a mi ćemo naš redovni video objaviti
Uskoro.
Ako ste ikada bili ili imali dete, verovatno da ste već upoznati sa otiscima šaka.
Oni su prva doslovna umetnost stvorena od strane naše dece negde između druge i treće godine
Moja deca su raširila prste jedne šake preko parčeta papira i, uz pomoć roditelja,
pratila svojih pet prstiju
Sećam se izraza lica moga sina kada je podigao svoju ruku i izgledao potpuno
šokiran, videvši oblik svoje šake još uvek na papiru - polutrajni zapis njega samog.
Ja sam veoma srećan što moja deca nemaju više tri godine

Italian: 
Oggi faremo qualcosa di diverso
Il nostro amico John Green leggerà una storia dal suo podcast "Anthropocene reviewed"
Speriamo che vi piaccia e torneremo con i video regolari
presto
Se sei mai stato un bambino o ne hai avuto uno
Sarai già famigliare
con le impronte delle mani,
erano le prime forme d'arte da entrambi i nostri bambini
tra i 2 e 3 anni
I miei figli
aprono le dita di una mano su un foglio di carta
e con l'aiuto di un genitore sagomano le loro cinque dita
Ricordo la faccio di mio figlio
quando sollevando la sua mano totalmente scioccato
di vedere la forma della sua mano ancora sulla carta
un ricordo semi permanente di se stesso
Sono estremamente felice che non abbiano più tre anni
ma tuttora guardando quelle piccole mani da quelli primi lavori

Japanese: 
今回はちょっと趣向を変えて
私たちの友人のジョン・グリーンが、
彼自身のポッドキャスト「The Anthropocene Reviews」から、あるストーリーを引用します
楽しんでもらえたら何よりです
我々もいつもの動画に戻るとしましょう
今すぐに
子育ての経験があるか、子ども時代を経験していれば
手型に馴染みがあるだろう
それは私の子どもたちが初めて作った具象芸術で
2歳から3歳の頃だった
片手の指を紙の上に広げ、
次に親の助けを借りて、
5本の指をなぞった
手を持ち上げたとき、息子は強い衝撃を受けていた
彼の手の形が紙の上にあったからだ
それは彼自身の半永久的な記録である
子どもたちがもう3歳ではない事はとても喜ばしいが
彼らの初期の芸術作品にある小さな手を見ると

Malayalam: 
ഇന്ന് ഞങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നു
ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്ത് ജോൺ ഗ്രീൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോഡ്കാസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥ വായിക്കും, "ദി ആന്ത്രോപോസീൻ റിവ്യൂഡ്".
നിങ്ങൾ ഇത് ആസ്വദിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ഒരു സാധാരണ വീഡിയോയുമായി മടങ്ങിവരും,
ഉടൻ.
അതിനാൽ നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ഒരു കുട്ടിയുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ പരിചിതമായിരിക്കും.
2 നും 3 നും ഇടയിൽ പ്രായമുള്ള ഞങ്ങളുടെ കുട്ടികൾ നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ ആലങ്കാരിക കലയായിരുന്നു അവ.
എന്റെ കുട്ടികൾ ഒരു കൈയുടെ വിരലുകൾ ഒരു കടലാസിലൂടെ വിരിച്ചു, തുടർന്ന് മാതാപിതാക്കളുടെ സഹായത്തോടെ,
അവരുടെ അഞ്ച് വിരലുകൾ കണ്ടെത്തി.
എന്റെ മകൻ കൈ ഉയർത്തി തികച്ചും നോക്കുമ്പോൾ അയാളുടെ മുഖം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു
പേപ്പറിൽ ഇപ്പോഴും അവന്റെ കൈയുടെ ആകൃതി കണ്ട് ഞെട്ടി - സ്വയം ഒരു സെമി സ്ഥിരം റെക്കോർഡ്.
എന്റെ കുട്ടികൾ ഇപ്പോൾ 3 വയസില്ലാത്തതിൽ ഞാൻ അതീവ സന്തുഷ്ടനാണ്

Chinese: 
今天我们正在做一些不同的事情
我们的朋友约翰·格林（John Green）将从他的播客中读到一个故事：
希望您喜欢它，我们会定期播放视频
不久
因此，如果您曾经去过或生过孩子，您可能已经很熟悉手工模具了
它们是我们两个孩子在2至3岁之间创作的第一批具象艺术
我的孩子们将一只手的手指张开在纸上，然后在父母的帮助下
抚摸着他们的五个手指。
抚摸着他们的五个手指
震惊地看到他的手形仍留在纸上-他的半永久​​性记录
我很高兴我的孩子们不再3

Turkish: 
Bugün farklı bir şey yapacağız.
Arkadaşımız John Green, "The Anthropocene Reviewed" adlı
podcast'inden bir hikaye okuyacak.
Umarız ki keyif alırsınız ve kısa zamanda
her zamanki videolarımızla geri döneceğiz.
eğer hiç çocuk olduysanız ya da çocuğunuz olduysa
büyük ihtimalle
el baskılarına aşinasınızdır.
Bunlar, iki çocuğumuzun da
yaptıkları ilk figüratif resimlerdi.
2-3 yaşlarındayken
çocuklarım, parmaklarını bir kağıt parçasının üzerine koyarak
bir yetişkinin yardımıyla ellerini çizdiler.
Oğlumun,
elini kağıdın üstünden kaldırıp
elinin şeklinin hala kağıdın üstünde olduğunu gördükten
sonraki tamamen şok olmuş yüzünü hatırlıyorum.
Ona ait yarı kalıcı bir kayıt...
Çocuklarım artık 3 yaşında olmadıkları için aşırı mutluyum
ama yine de o ilk sanat eserlerindeki

Hindi: 
आज हम कुछ अलग कर रहे हैं।
हमारे मित्र जॉन ग्रीन ने अपने पॉडकास्ट की एक कहानी पढ़ी, "द एंथ्रोपोसीन रिव्यू"।
हमें उम्मीद है कि आप इसका आनंद लेंगे और हम एक नियमित वीडियो के साथ वापस आ जाएंगे,
जल्द ही।
इसलिए यदि आप कभी बच्चे हुए हैं या नहीं, तो आप संभवतः पहले से ही स्टेंसिल से परिचित होंगे।
वे 2 और 3 साल की उम्र के बीच हमारे दोनों बच्चों द्वारा बनाई गई पहली आलंकारिक कला थी।
मेरे बच्चों ने एक हाथ की उँगलियों को कागज के एक टुकड़े में फैलाया, और फिर एक माता-पिता की मदद से,
उनकी पांचों अंगुलियों का पता लगाया।
मुझे अपने बेटे का चेहरा याद है क्योंकि उसने अपना हाथ उठाया और बिल्कुल देखा
कागज़ पर अभी भी उसके हाथ के आकार को देखकर हैरान - खुद का एक अर्ध स्थायी रिकॉर्ड।
मुझे बेहद खुशी है कि मेरे बच्चे अब 3 नहीं हैं

Arabic: 
اليوم سنقوم بشيء مختلف.
سيقرأ صديقنا جون جرين قصة من البودكاست الخاص به ، "الأنثروبوسين الذي تمت مراجعته".
نأمل أن تستمتع به وسنعود بفيديو عادي ،
قريباً.
اذا كان لديك طفل ، فمن المحتمل أن تكون على دراية باستنسل اليد.
لقد كان أول فن رمزي صنعه أطفالنا في مكان ما بين سن 2 و 3 سنوات.
قام أطفالي بتمديد أصابع إحدى يديه على قطعة من الورق ، ثم بمساعدة أحد الوالدين ،
وضع أصابعه الخمسة.
أتذكر وجه ابني وهو رفع يده وبدا مذهولاً
صدم لرؤية شكل يده لا يزال على الورق
أنا سعيد للغاية لأن أطفالي لم يعودوا بعمر 3 سنوات

Spanish: 
Hoy
haremos algo diferente
 
Nuestro amigo John Green leerá una historia de su podcast
"El antropoceno revisado"
Esperamos que lo disfrutes y volveremos  con un
video más, pronto...
Si algunas vez fueron o tuvieron un niño
probablemente ya estarán familiarizados con
grabados de manos, fueron el primer arte figurativo
hecho por nuestros hijos cuando tenían de 2 a 3 años
Mis niños separaban los dedos
de una mano sobre un papel
y luego
con la ayuda de un padre, trazaban sus cinco dedos.
Recuerdo el rostro de mi hijo cuando
levantó su mano y miró absolutamente
asombrado
al ver la forma de su mano
aún en el papel; un registro semipermanente
de si mismo. Estoy extremadamente feliz
de que mis hijos ya no tienen tres años
y aún así, el ver sus pequeñas manos de esas primeras

Spanish: 
Hoy haremos algo distinto.
Nuestro amigo John Green va a leer una historia de su podcast
"The Anthropocene Reviewed". Esperamos que os guste,
y volveremos con uno de nuestros vídeos habituales... pronto.
Bueno, si alguna vez has sido, o tenido un niño
seguramente ya estés familiarizado con las plantillas de manos. Fueron la primera forma de arte figurativo
hechas por mis dos hijos, entre los 2 y los 3 años de edad.
Mis hijos pusieron una mano con los dedos abiertos en una hoja de papel y entonces,
con la ayuda de un padre, dibujaron sus 5 dedos.
Recuerdo la cara de mi hijo
mientras levantaba la mano y miraba absolutamente conmocionado
al ver que la forma de su mano todavía estaba
en el papel - un registro semipermanente
de sí mismo. Estoy extremadamente feliz
de que mis hijos ya no tienen 3 años
y cuando veo sus pequeñas manos de aquellos

Thai: 
และยังไม่ได้ดูที่มือเล็ก ๆ ของพวกเขาจากงานศิลปะในช่วงต้นเหล่านั้นจะถูกน้ำท่วมด้วยความแปลก
ความสุขแยกวิญญาณ
รูปภาพเหล่านั้นเตือนฉันว่าพวกเขาไม่เพียง แต่เติบโต แต่ยังห่างจากฉันไปสู่ชีวิตของพวกเขาเอง
แต่แน่นอนว่านั่นหมายถึงฉันใช้กับมือของพวกเขาและสิ่งที่ซับซ้อน
ความสัมพันธ์ระหว่างงานศิลปะกับผู้ชมไม่เคยเต็มไปกว่าตอนที่เรามองลึกลงไปในอดีต
ในเดือนกันยายนปี 1940 ช่างฝีมืออายุ 18 ปีชื่อ Marcel Ravidat
กำลังเดินสุนัขของเขาหุ่นยนต์ในชนบททางตะวันตกเฉียงใต้ของฝรั่งเศสเมื่อสุนัขหายไปจากรู
ในที่สุดหุ่นยนต์ก็กลับมา แต่ในวันรุ่งขึ้น Ravidat ก็ไปที่จุดนั้นพร้อมกับเพื่อนสามคนเพื่อสำรวจหลุมและ
หลังจากขุดขึ้นมาไม่นานพวกเขาค้นพบถ้ำที่มีผนังปกคลุมไปด้วยภาพเขียน
900 ภาพวาดของสัตว์: ม้ากวางกระทิงและสายพันธุ์ที่ตอนนี้สูญพันธุ์รวมถึงแรดขน

Italian: 
si è attraversati da una strana felicità
Quei disegni mi ricordano che non stanno solo crescendo
ma che si stanno anche allontanando da me
Correre verso le proprie vite
ma di sicuro è il motivo per cui sto riguardando queste impronte
e con la complicata relazione
tra l'arte e chi la guarda
non è mai piena se guardiamo nel passato
Nel settembre del 1940
Un meccanico diciottenne chiamato Marcel Ravi Dodd
stava camminando con il suo cane chiamato Robot
nella campagna sud-occidentale della Francia
quando il cane scomparve in un buco
Robot ritornò,
ma il giorno dopo Ravi Dodd
andò con tre amici in quel posto decisi ad esplorare il buco
dopo aver scavato un po'  hanno scoperto una caverna
con le pareti coperti di dipinti
con oltre 900 dipinti di animali
cavalli, cervi, bisonti
e anche specie che sono ormai estinte
incluso il rinoceronte lanoso

Malayalam: 
എന്നിട്ടും ആ ആദ്യകാല കലാസൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ചെറിയ കൈകൾ നോക്കുന്നത് വിചിത്രമായ,
ആത്മാവ് വിഭജിക്കുന്ന സന്തോഷം.
ആ ചിത്രങ്ങൾ എന്നെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നത് അവ വളരുക മാത്രമല്ല, എന്നിൽ നിന്ന് അകന്നുപോവുകയും സ്വന്തം ജീവിതത്തിലേക്ക് ഓടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നാണ്.
എന്നാൽ തീർച്ചയായും ഞാൻ അവരുടെ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകളിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നുവെന്നും അത് സങ്കീർണ്ണമാണെന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നു
കലയും അതിന്റെ കാഴ്ചക്കാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം നാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ നോക്കുമ്പോൾ ഉള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിറഞ്ഞിട്ടില്ല.
1940 സെപ്റ്റംബറിൽ മാർസെൽ രവിദത്ത് എന്ന 18 വയസ്സുള്ള മെക്കാനിക്ക്
തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഫ്രാൻസിലെ ഗ്രാമപ്രദേശത്ത് തന്റെ നായ റോബോട്ട് നടക്കുകയായിരുന്നു, നായ ഒരു ദ്വാരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി.
ഒടുവിൽ റോബോട്ട് തിരിച്ചെത്തി, എന്നാൽ അടുത്ത ദിവസം മൂന്ന് സുഹൃത്തുക്കളുമായി രവിദത്ത് സ്ഥലത്തെത്തി ദ്വാരം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു
കുറച്ചുകൂടി കുഴിച്ചെടുത്ത ശേഷം മതിലുകളുള്ള ഒരു ഗുഹ കണ്ടെത്തി
മൃഗങ്ങളുടെ 900 പെയിന്റിംഗുകൾ: കുതിരകൾ, സ്റ്റാഗുകൾ, കാട്ടുപോത്ത്, കൂടാതെ ഇപ്പോൾ വംശനാശം സംഭവിച്ചവ, ഒരു കമ്പിളി കാണ്ടാമൃഗം ഉൾപ്പെടെ.

Turkish: 
minik ellerine bakmak, ruhumu ilginç bir neşeyle dolduruyor.
Bu resimler bana sadece büyüdüklerini değil
benimle ilişkilerinin azaldığını,
kendi yaşamlarına koşturduklarını da hatırlatıyor.
Tabii ki bu, benim onların el izlerine
katmış olduğum anlam ve sanat ile
seyircisi arasındaki bu karmaşık ilişki, geçmişe derinlemesine bakıp
gördüğümüzden daha endişe dolu değildi.
1940 Eylül'ünde Marcel Ravidat adında 18 yaşındaki bir tamirci
Güneybatı Fransa'nın kırsalında köpeği "robot" ile dolaşırken,
köpek bir deliğe girip kayboldu.
Robot sonunda geri döndü ama sonraki gün
Ravidat üç arkadaşıyla deliği keşfetmeye gitti.
Ve biraz kazdıktan sonra,
duvarları resimlerle kaplı bir mağara keşfettiler
bunların içerisinde 900'den fazla hayvan resmi de vardı
Atlar, geyikler, bizonlar
ve ayrıca yünlü gergedan gibi yok olmuş türler.

Vietnamese: 
như một cảm giác kì lạ
sự hạnh phúc của tâm hồn dần phai mờ.
Những bức tranh ấy nhắc nhở tôi rằng đám trẻ không chỉ đang khôn lớn,
mà còn dần xa cách tôi,
để theo đuổi con đường của riêng chúng.
nhưng tất nhiên, điều đó đồng nghĩa với việc tôi chỉ đang dựa theo những bức vẽ hình bàn tay
với sự tương quan phức tạp giữa nghệ thuật và người thường thức nó
sẽ không bao giờ khó khăn như thế này khi ta nhìn sâu về quá khứ...
Vào tháng 9 năm 1940, một thợ cơ khí 18 tuổi tên Marcel Ravidat
đã dắt chú chó tên Robot đi dạo
trên một vùng quê Tây Nam nước Pháp,
chú chó đã biến mất dưới một cái hố.
Robot sau cùng đã trở về,
nhưng ngày hôm sau Ravidant đã đến cái hố ấy cùng 3 người bạn để khám phá
sau khi đào được một lúc, họ đã tìm thấy một cái hang
Với những bức tường phủ đầy họa tiết
bao gồm hơn 9000 họa tiết vẽ động vật :
Ngựa, nai, bò rừng bison,...
và cả những loài đã tuyệt chủng như tê giác lông mượt

Chinese: 
但是從那些早期的作品中看他們的小手，卻被一種奇怪的，
靈魂分裂的喜悅。
這些照片提醒我，他們不僅在成長，而且也遠離我，走向自己的生活。
但是，這當然意味著我要應用到他們的手工模具上
當我們深入探究過去時，藝術與它的觀眾之間的關係從未如此緊張。
1940年9月，一位18歲的機械師名叫Marcel Ravidat
當他的狗從一個洞中消失時，他正在法國西南部的鄉村walking狗。
機器人最終回來了，但是第二天Ravidat和三個朋友一起去了那個地方，探索洞口，
經過一番挖掘，他們發現了一個洞穴，牆壁上覆蓋著許多畫作，包括
900幅動物畫作：馬，鹿，野牛以及現已滅絕的物種，包括羊毛犀牛。

Hungarian: 
mégis úgy tekintek ezekre a korai alkotásaikra, mintha egy különös, lelket kettészelő
öröm árasztana el.
Ezek a képek arra emlékeztetnek, hogy nem csak felnőnek, de tőlem is egyre távolabb nőnek, saját, különálló életük felé haladva.
De ez persze csak azt jelenti, amit én látok bele ezekbe a kéz rajzokba, ez pedig egy bonyolult
kapcsolat néző és mű között;  
de sosem annyira gazdag, mint mikor messzire a múltba tekintünk.
1940 szeptemberében, egy 18 éves Marcel Ravidat nevű gépész
Robot nevű kutyáját sétáltatta Franciaország délnyugati vidékén, amikor is a kutya eltűnt egy lyukban.
Robot végül visszatért, de Ravidat a következő nap visszament három barátjával, hogy megvizsgálják a lyukat.
Némi ásás után egy barlangot fedeztek fel, melynek falai festményekkel voltak tele; több mint
900 festmény állatokról: lovak, bikák, bölények és mára már kihalt fajok is, mint például a gyapjas orrszarvú.

Modern Greek (1453-): 
και όμως να δουν τα μικρά τους χέρια από αυτά τα πρώιμα έργα τέχνης πρέπει να κατακλύζεται από ένα παράξενο,
ψυχή που χωρίζει τη χαρά.
Αυτές οι φωτογραφίες μου θυμίζουν ότι δεν μεγαλώνουν απλώς, αλλά επίσης μεγαλώνουν μακριά μου, τρέχουν προς τη ζωή τους.
Αλλά φυσικά αυτό σημαίνει ότι εφαρμόζω τα διάτρητα χεριών τους και αυτό είναι περίπλοκο
Η σχέση μεταξύ της τέχνης και των θεατών της δεν είναι ποτέ πιο έντονη από ό, τι όταν κοιτάμε βαθιά στο παρελθόν.
Τον Σεπτέμβριο του 1940, ένας 18χρονος μηχανικός με το όνομα Marcel Ravidat
περπατούσε το ρομπότ του σκύλου του στην ύπαιθρο της νοτιοδυτικής Γαλλίας, όταν ο σκύλος εξαφανίστηκε κάτω από μια τρύπα.
Ο Ρομπότ επέστρεψε τελικά, αλλά την επόμενη μέρα ο Ραβιντάτ πήγε στο σημείο με τρεις φίλους για να εξερευνήσει την τρύπα και
μετά από αρκετά σκάψιμο ανακάλυψαν μια σπηλιά με τοίχους καλυμμένους με πίνακες ζωγραφικής, συμπεριλαμβανομένου του πάνω
900 πίνακες ζώων: άλογα, ελάφια, βίσωνας και είδη που έχουν εξαφανιστεί, συμπεριλαμβανομένου ενός μάλλινου ρινοκέρου.

Norwegian: 
og likevel gjør synet av de små hendene deres fra de tidlige kunstverkene at jeg blir oversvømmet med en underlig,
sjelsplittende glede.
Disse bildene minner meg om at de ikke bare vokser opp, men også vokser bort fra meg og løper mot sine egne liv.
Men det er selvsagt mening jeg tillegger håndstensilene deres, og det kompliserte
forholdet mellom kunsten og dets seere er aldri viktigere enn når vi ser dypt inn i fortiden.
I september 1940 gikk en 18 år gammel mekaniker ved navn Marcel Ravidat
en tur med hunden sin Robot på landsbygda i det sørvestlige Frankrike, da hunden forsvant ned et hull.
Roboten kom til slutt tilbake, men dagen etter dro Ravidat til stedet med tre venner for å utforske hullet og
etter ganske mye graving oppdaget de en hule med vegger dekket med malerier, inkludert over
900 malerier av dyr: hester, hjorter, bison og også arter som nå er utdødd, inkludert et ullhårete neshorn.

Korean: 
점점 잊혀지고
좋은 기억으로만 남아요
이 그림들은 그들이 단순하게 자라는 것만이 아니라
저로부터 멀어지고
본인의 삶을 향해 달리는걸 보여줍니다
하지만 제가 '핸드 스텐실'을
다른것들로 가려버리고 있다는걸 의미해요
그리고 이 그림과 우리의 복잡한 관계는 그리
걱정스러운게 아니예요
우리가 과거를 깊게 보는게 아니라면 말이죠
1940년 9월,
18살의 정비공인 Marcel Ravidat는
그의 개 Robot 과 함께 프랑스 남서부의
시골에서 걷고 있었습니다
Robot이 구멍 안으로 들어가고,
Robot은 다시 나왔어요
하지만 다음날, Ravidat은 3명의 친구들과 함께
그 곳에 갔어요
그리고 땅을 어느정도 파보니,
그림으로 덮인 동굴을 발견할 수 있었습니다
동물 그림의 수가 900개가 넘었죠
말, 사슴, 들소,
또한 털 코뿔소 같은 멸종된 종들도 볼 수 있었어요

Spanish: 
y aún así mirar sus pequeñas manos de esas primeras obras de arte es ser inundado con un extraño
alegría que rompe el alma.
Esas fotos me recuerdan que no solo están creciendo, sino que también están creciendo lejos de mí, corriendo hacia sus propias vidas.
Pero, por supuesto, eso significa que estoy aplicando a sus plantillas de manos y eso es complicado
La relación entre el arte y sus espectadores nunca es más tensa que cuando estamos mirando profundamente el pasado.
En septiembre de 1940, un mecánico de 18 años llamado Marcel Ravidat
Estaba paseando a su perro Robot en el campo del suroeste de Francia, cuando el perro desapareció por un agujero.
El robot finalmente regresó, pero al día siguiente Ravidat fue al lugar con tres amigos para explorar el agujero y
Después de cavar un poco, descubrieron una cueva con paredes cubiertas de pinturas, incluso
900 pinturas de animales: caballos, ciervos, bisontes y también especies que ahora están extintas, incluido un rinoceronte lanudo.

Serbian: 
pa ipak, gledajući njihove šakice na tim ranim umetničkim delima, postajem preplavljen čudnom
srceparajućom radošću.
Te slike me podsećaju ne samo da mi deca odrastaju, nego i da se odvajaju od mene, stremeći ka svojim sopstvenim životima.
Ipak, to je samo značenje koje ja pripisujem otiscima njihovih šaka i komplikovana
veza između umetnosti i njenog uživaoca je najnapetija dok gledamo duboko u prošlost.
U septembru 1940, osamnaestogodišnji mehaničar po imenu Marsel Ravida
je šetao psa po imenu Robot u unutrašnjosti severozapadne Francuske, kada je pas nestao kroz nekakvu rupu.
Robot se na kraju pojavio, ali se Ravida sutradan vratio sa tri prijatelja da istraži rupu i,
nakon podosta kopanja, pronašli su pećinu sa zidovima prekrivenim slikama, uključujući preko
900 slika životinja: konja, jelenova, bizona kao i vrsta koje su sada izumrle, poput runastog nosoroga

Chinese: 
但是从那些早期的作品中看他们的小手，却被一种奇怪的
灵魂分裂的喜悦
这些照片提醒我，他们不仅在成长，而且也在远离我成长，走向自己的生活
但是，这当然意味着我要应用到他们的手工模具上
当我们深入探究过去时，艺术与它的观众之间的关系从未如此紧张。
1940年9月，一位18岁的机械师名叫Marcel Ravidat
1940年9月，一位18岁的机械师名叫Marcel Ravidat
机器人最终回来了，但是第二天Ravidat和三个朋友一起去了那个地方，探索洞口，
经过大量挖掘之后，他们发现了一个洞穴，墙壁上覆盖着许多画作，包括, 相当多的挖掘后，他们发现了墙壁洞穴布满壁画，其中包括超过
900幅动物画作：马，鹿，野牛以及现已灭绝的物种，包括羊毛犀牛。, 动物900个画：马，鹿，野牛，也物种已经灭绝，包括披毛犀。

Serbian: 
па ипак, гледати њихове шачице на тим раним уметничким делима значи бити преплављен чудном
радошћу која пресеца душу.
Те слике ме подсећају да она не само да одрастају, него се и одвајају од мене, стремећи к својим сопственим животима.
Али, наравно, то је значење које ја додељујем њиховим обрисима шака, и та замршена
веза између уметности и њених посматрача никад није напетија него док гледамо дубоко у прошлост.
Септембра 1940. је осамнаестогодишњи механичар по имену Марсел Равида
шетао свог пса Робота сеоским крајоликом југозападне Француске, када је пас нестао кроз рупу.
Робот се на крају вратио, али је Равида сутрадан отишао на то место с трима пријатељима да истражи рупу и,
након подоста копања, открили су пећину са зидовима прекривеним сликама, обухватајући преко
900 слика животиња: коња, јелена, зуброва као и врста које су данас изумрле, укључујући и рунастог носорога.

Chinese: 
我還是充滿了無法言喻的喜悅
這些塗鴉提醒我他們不只是長大了
而且是越長離我越遠，朝向自己的未來
當然，這是我加諸於手印的想法
而這種藝術品和觀看者之間複雜的關係
特別是看向過去時，特別難理
1940年九月，18歲的機械工Marcel Ravidat
在法國西南部，和他的狗"機器人"在散步的時候
狗突然消失到一個洞窟裡不見了
狗最後還是自己找到辦法回家了
Ravidat隔天和三個朋友去洞窟裡尋狗
經過一番挖掘，發現洞穴裡的牆壁上滿滿都是壁畫
包括超過900幅動物的繪畫
馬、公鹿、氂牛、還有現在已經絕種的長毛犀牛

Indonesian: 
aku dibanjiri oleh kebahagiaan aneh
yang mengiris hati.
Gambar itu tidak hanya mengingatkanku
bahwa mereka tumbuh besar,
tapi juga menjauh dariku,
berlari menuju hidup masing-masing.
Namun, itu makna yang aku berikan pada gambar tangan mereka.
Hubungan rumit antara seni dan pengamatnya itu
sangat jelas saat kita melihat jauh ke masa lalu.
Pada September 1940, seorang mekanik 18 tahun bernama Marcel Ravidat
sedang berjalan bersama anjingnya, Robot,
di pedesaan Prancis Barat Daya ketika
anjingnya masuk ke lubang.
Robot akhirnya kembali, tapi esok harinya Ravidat pergi
ke tempat itu bersama tiga teman untuk menjelajahi lubang itu.
Setelah sedikit menggali, mereka menemukan gua
dengan dinding dipenuhi lukisan,
termasuk lebih dari 900 lukisan hewan
kuda, rusa, bison, bahkan spesies yang sekarang punah,
termasuk badak berbulu wol.

Polish: 
a jednak patrzenie na ich małe rączki z tych wczesnych dzieł sztuki przepełnia jakąś dziwną,
rozszczepiającą duszę radość.
Te obrazy przypominają mi, że nie tylko dorastają, ale i oddalają się ode mnie, uciekają ku własnemu życiu.
Ale oczywiście to jest znaczenie które ja nadaję śladom rąk i ten skomplikowany
związek pomiędzy sztuką, a tymi którzy ją podziwiają nigdy nie jest równie znaczący, niż kiedy zagłębiamy się w odległą przeszłość.
We wrześniu 1940 r., 18-letni mechanik Marcel Ravidat
spacerował z psem o imieniu Robot na wsi w południowo-zachodniej Francji, kiedy pies zniknął w dziurze.
Robot ostatecznie wrócił, ale następnego dnia Ravidat powrócił do tego miejsca z trojgiem znajomych, by zbadać dziurę
i po chwili kopania odkryli jaskinię pokrytą malowidłami, zawierającymi
900 malowideł zwierząt: koni, jeleni, bizonów oraz gatunków, które obecnie wyginęły, w tym nosorożców włochatych.

Malay (macrolanguage): 
namun untuk melihat tangan kecil mereka dari karya seni awal itu harus dibanjiri dengan yang perasaan
yang pelik tapi gembira.
Gambar-gambar itu mengingatkan saya bahawa mereka bukan sahaja membesar,
tetapi juga membesar jauh dari saya,
menuju kehidupan mereka sendiri.
Tetapi tentu itu bermaksud saya menggunakan stensil tangan mereka dan hubungan
rumit itu antara seni dan penontonnya tidak pernah lebih erat daripada ketika kita melihat jauh ke masa lalu.
Pada bulan September 1940, seorang mekanik berusia 18 tahun bernama Marcel Ravidat
sedang berjalan dengan anjing bernama Robot di luar bandar barat daya Perancis,
ketika anjing itu hilang di dalam lubang.
Robot akhirnya kembali,
tetapi keesokan harinya Ravidat pergi ke tempat itu bersama tiga rakannya untuk meneroka lubang dan
setelah menggali sedikit, mereka menemui sebuah gua dengan dinding yang ditutup dengan lukisan, termasuk lebih
900 lukisan haiwan: kuda, rusa, bison dan juga spesies yang kini pupus, termasuk badak berbulu.

Latvian: 
un tomēr, lai paskatītos uz viņu mazajām rokām no šiem agrīnajiem mākslas darbiem, ir jābūt apbērtam ar dīvainu,
dvēseles šķelšanās prieks.
Šīs bildes man atgādina, ka tās ne tikai aug, bet arī aug prom no manis, virzoties uz savu dzīvi.
Bet, protams, tas nozīmē, ka es tos piemēroju viņu roku trafaretam, un tas ir tik sarežģīti
attiecības starp mākslu un tās skatītājiem nekad nav tik satriecošas kā tad, kad mēs dziļi ieskatāmies pagātnē.
1940. gada septembrī 18 gadus vecs mehāniķis nosauca Marselu Ravidatu
staigāja ar savu suni Robotu Francijas dienvidrietumu laukos, kad suns pazuda caurumā.
Robots galu galā atgriezās, bet nākamajā dienā Ravidats devās uz vietas ar trim draugiem, lai izpētītu caurumu un
pēc nedaudz rakšanas viņi atklāja alu ar sienām, kas pārklātas ar gleznām, ieskaitot pāri
900 dzīvnieku gleznas: zirgi, vecpuiši, bizoni un arī sugas, kas tagad ir izmirušas, ieskaitot vilnas degunradzi.

Chinese: 
但是从那些早期的作品中看他们的小手，却被一种奇怪的，
灵魂分裂的喜悦。
这些照片提醒我，他们不仅在成长，而且也远离我，走向自己的生活。
但是，这当然意味着我要应用到他们的手工模具上
当我们深入探究过去时，艺术与它的观众之间的关系从未如此紧张。
1940年9月，一位18岁的机械师名叫Marcel Ravidat
当他的狗从一个洞中消失时，他正在法国西南部的乡村walking狗。
机器人最终回来了，但是第二天Ravidat和三个朋友一起去了那个地方，探索洞口，
经过一番挖掘，他们发现了一个洞穴，墙壁上覆盖着许多画作，包括
900幅动物画作：马，鹿，野牛以及现已灭绝的物种，包括羊毛犀牛。

Spanish: 
obras de arte, es ser inundado de una extraña
y desgarradora alegría
Esas imágenes me recuerdan que no sólo están creciendo
sino que también alejandose de mi,
corriendo hacia sus propias vidas
pero por supuesto, eso significa que yo estoy aplicando a sus
siluetas de manos y esa complicada relación
entre el arte y sus observadores
no es nunca más tensa que cuando miramos profundamente en el pasado.
En septiembre de 1940 un mecánico de 18 años,
llamado Marcel Ravi Dodd, estaba paseando a su perro
"Robot" en el campo del suroeste de Francia
Cuando el perro desapareció por un agujero
"Robot" eventualmente regresó pero el día siguiente, Ravi Dodd fue
al lugar con 3 amigos para explorar el agujero
Y después de bastante exploración,
descubrieron una caverna
con muros cubiertos de
pinturas
incluyendo más de 900 pinturas de animales,
caballos, ciervos, bisontes
y también especies ahora extintas, incluyendo al rinoceronte lanudo

Russian: 
мою душу наполняет странная радость.
Эти картинки напоминают мне, что они не только вырастают,
но и отдаляются от меня.
Убегают к своей собственной жизни.
Но, конечно, это значение, которое я придаю их рисункам.
Такие сложные взаимоотношения между искусством и его зрителями
остаются такими же напряжёнными, когда мы смотрим на наше давнее прошлое.
В сентябре 1940 года, 18-ти летний механик Марсель Равида
выгуливал своего пса Робота на природе в Юго-Западной Франции,
когда его пёс исчез в норе.
Робот вернулся, но на следующий день Равида пришёл
со своими друзьями, чтобы исследовать нору.
После продолжительного копания, они наткнулись на пещеру,
стены которой были украшены рисунками.
Среди них было более 900 изображений разных животных.
Лошади, олени, бизоны, а также виды, которые вымерли,
включая шерстистого носорога.

Portuguese: 
mas ainda assim, suas mãozinhas naqueles primeiros trabalhos são de inundar com uma estranha felicidade.
Aquelas imagens me lembram que eles não estão apenas crescendo,
mas também indo para longe de mim,
correndo para suas próprias vidas.
Mas claro, isso é um significado que eu estou dando para os contornos das mãos deles
e essa relação complicada entre arte e seus espectadores
nunca é tão carregada quanto quando estamos olhando profundamente no passado.
Em setembro de 1940, um mecânico de 18 anos chamado Marcel Ravidat
estava andando com seu cachorro, Robot, na região rural do sudoeste da França
quando o cachorro desapareceu dentro de um buraco.
Robot eventualmente voltou, mas no dia seguinte Ravidat retornou para o lugar com 3 amigos
para explorar o buraco,
e depois de um bom tempo escavando, eles descobriram uma caverna
com paredes cobertas de pinturas,
incluindo mais de 900 pinturas de animais,
cavalos, veados, bisões
e também especies que já estão extintas
incluindo o rinoceronte-lanudo.

Slovak: 
Je byť ohrmomený divnej dušervúcej radosti
Tie obrázky mi pripomínajú, že oni len nevyrastajú
Ale zároveň rastú preč odo mňa
Bežia za ich vlastným životom
Ale samozrejme to znamená, že ja mám niečo spoločné z ich obrysmi rúk
A ten komplikovaný vzťah medzi umením a pozorovaťelom umenia
Nikdy nie je viac prevedený ako keď sa pozeráme ďaleko do minulosti
V Septembri 1940, 18 ročný mechanik menom Marcel Ravidat venčil psa menom robot v prírode v juhozápadnom Francuzsku
Keď ten pes zmizol v diere
Robot sa časom vrátil ale daľši deň sa Ravidat vrátil na to isté miesto s tromi kamarátmi aby mohol tú dieru preskúmať
A po nejakom čase strávením objavovaním objavili jaskyňu so stenami pokrytími maľbami
Obsahujúc viac ako 900 malieb zvierat
Kone, jelene, bizóny a ešte aj druhy ktoré sú momentálne vymreté vrátane nosorožca tuporohého

Arabic: 
ومع ذلك ، فإن النظر إلى أيديهم الصغيرة من تلك الأعمال الفنية المبكرة و أن تغمرهم الغرابة ،
يسعد الروح.
تذكرني تلك الصور بأنهم لا يكبرون فحسب ، بل ينمون بعيدًا عني ، وهم يركضون نحو حياتهم الخاصة.
لكن بالطبع هذا يعني أنني أتقدم بطلب على الإستنسل اليدوي وهذا معقد
العلاقة بين الفن ومشاهديه ليست أكثر صعوبة مما كانت عليه عندما ننظر بعمق إلى الماضي.
في سبتمبر عام 1940 ، ميكانيكي يبلغ من العمر 18 عامًا يدعى مارسيل رافيدات
كان يسير مع كلبه روبوت في ريف جنوب غرب فرنسا ، عندما اختفى الكلب أسفل حفرة.
عاد الروبوت في النهاية ، ولكن في اليوم التالي ذهب رافيدات إلى المكان مع ثلاثة أصدقاء لاستكشاف الحفرة و
بعد قليل من الحفر اكتشفوا كهفًا مع جدران مغطاة بالرسوم ، بما في ذلك أكثر
من 900 لوحة لحيوانات: الخيول ، الأيل ، البيسون والأنواع المنقرضة الآن ، بما في ذلك وحيد القرن الصوفي.

Spanish: 
dibujos primerizos me inunda una extraña sensación
de alegría dividida.
Esas imágenes me recuerdan que no sólo están creciendo,
si no que también están alejándose de mí,
corriendo hacia sus propias vidas.
Pero por supuesto, ese es el significado que yo
le doy a las plantillas de manos,
y la complicada relación entre el arte y sus observadores
es especialmente tensa cuando miramos profundamente hacia el pasado.
En septiembre de 1940, un mecánico de 18 años
llamado Marcel Ravidat estaba paseando
a su perro "Robot" por la campiña del suroeste de Francia
cuando el perro desapareció por un agujero.
Robot eventualmente regresó, pero al día siguiente, Ravidat
fue con 3 amigos de nuevo al agujero para explorarlo.
Tras excavar un rato, descubrieron una cueva,
con los muros cubiertos de pinturas,
incluyendo alrededor de 900 pinturas de animales:
caballos, ciervos,
bisontes y otras especies ahora extintas, incluyendo rinocerontes lanudos.

Czech: 
a přesto se rád podívám na jejich malé ruce z těch raných uměleckých děl, které mě zaplavují zvláštní
radostí dřímající kolem mé duši.
Tyto obrázky mi připomínají, že nejen vyrůstají, ale také rostou do dospělosti, kdy se ode mě odpojí a budou žít svůj vlastní život.
Samozřejmě, že apeluji na jejich šablonky a na jejich vztah
s uměním, který nebyl  nikdy tak křehký jako tomu je při pozorování hluboké minulosti.
V září 1940, 18ti letý mechanik se jménem Marcel Ravidat
chodil se svým psem Robotem v krajině jihozápadní Francie, když najednou pes zmizel v díře.
Robot se nakonec vrátil, ale druhý den šel Ravidat se třemi přáteli prozkoumat onu díru a
po trošce kopání objevili jeskyni se stěnami pokrytými malbami, včetně
900 obrazů zvířat: koní, jelenů, bizonů a také druhů, které jsou již vyhynulé, včetně davných nosorožců.

Yue Chinese: 
然而, 看看他們的小手從那些早期嘅藝術品係淹沒同一個奇怪嘅,
靈魂分裂嘅喜悅。
這些照片提醒我, 他們不僅大了, 而且越來越遠離我, 犇嚮自己嘅生活。
當然, 意味着我申請佢地嘅手模具和複雜
藝術與觀眾之間的關係從未像我們深入審視過去時更令人生畏。
1940年9月, 一位名叫马塞尔·拉维达特的18岁機械師
正在法國西南部鄉村散步嘅狗機械人時, 狗從洞里消失了。
機械人最終回來了, 但第二日拉維達特去現場同三個朋友探索洞同
經過相當啲挖掘後, 他們發現了一個洞穴與牆壁覆蓋住繪畫, 包括
900幅動物畫: 馬、雄鹿、野牛以及現已滅絕的物種, 包括一頭毛茸茸嘅犀牛。

Persian: 
و با این وجود نگاه کردن به دست های کوچک آنها از کارهای هنری اولیه این است که با یک عجیب غرق شوید ،
لذت تقسیم روح.
آن تصاویر به من یادآوری می کنند که آنها نه تنها در حال بزرگ شدن هستند بلکه از من دور می شوند و به سمت زندگی خود می روند.
البته این بدان معناست که من به استنسیل های دست و آن ها پیچیده می گویم
رابطه بین هنر و بینندگان آن هرگز فراتر از زمانی نیست که به گذشته نگاه می کنیم.
در سپتامبر سال 1940 ، یک مکانیک 18 ساله به نام مارسل راویدات
در حال قدم زدن سگ خود ربات در حومه جنوب غربی فرانسه بود ، هنگامی که سگ ناپدید شد.
سرانجام روبات برگشت ، اما روز بعد راویدات به همراه سه دوست برای کشف سوراخ و
بعد از کمی کاوش ، غاری را کشف کردند که دارای دیوارهای پوشیده از نقاشی ها ، از جمله بالا بود
900 نقاشی از حیوانات: اسب ، ماله ، بیسون و همچنین گونه هایی که اکنون منقرض شده اند ، از جمله کرگدن های پشمی.

German: 
und doch ihre kleinen Hände von diesen frühen Kunstwerken zu betrachten, ist mit einem seltsamen überflutet,
seelenspaltende Freude.
Diese Bilder erinnern mich daran, dass sie nicht nur erwachsen werden, sondern auch von mir wegwachsen und auf ihr eigenes Leben zulaufen.
Aber das bedeutet natürlich, dass ich sie auf ihre Handschablonen auftrage und das ist kompliziert
Die Beziehung zwischen Kunst und ihren Betrachtern ist nie intensiver als wenn wir tief in die Vergangenheit schauen.
Im September 1940 ein 18-jähriger Mechaniker namens Marcel Ravidat
Ich ging mit seinem Hund Robot auf dem Land im Südwesten Frankreichs spazieren, als der Hund in einem Loch verschwand.
Der Roboter kehrte schließlich zurück, aber am nächsten Tag ging Ravidat mit drei Freunden zur Stelle, um das Loch zu erkunden und
Nach einigem Graben entdeckten sie eine Höhle mit Wänden, die mit Gemälden bedeckt waren, auch darüber
900 Gemälde von Tieren: Pferde, Hirsche, Bisons und auch ausgestorbene Arten, darunter ein Wollnashorn.

Chinese: 
但是從那些早期的作品中看他們的小手，卻被一種奇怪的，
靈魂分裂的喜悅。
這些照片提醒我，他們不僅在成長，而且也遠離我，走向自己的生活。
但是，這當然意味著我要應用到他們的手工模具上
當我們深入探究過去時，藝術與它的觀眾之間的關係從未如此緊張。
1940年9月，一位18歲的機械師名叫Marcel Ravidat
當他的狗從一個洞中消失時，他正在法國西南部的鄉村walking狗。
機器人最終回來了，但是第二天Ravidat和三個朋友一起去了那個地方，探索洞口，
經過一番挖掘，他們發現了一個洞穴，牆壁上覆蓋著許多畫作，包括
900幅動物畫作：馬，鹿，野牛以及現已滅絕的物種，包括羊毛犀牛。

Kurdish: 
هێشتا بە سەیرکردنی دەستە خنجیلەکانیان لەسەر کارە هونەریە کۆنەکانیان ، نوقمی نامۆیی
جیابونەوەی ئەو ڕۆحە شادیهێنە دەبیت.
ئەو وێنانە بەبیرم دەهێننەوە کە ئەوان هەر تەنها گەورە  نەبوون ، بەڵکو گەورەبوون بۆ ئەوەی لێم دوورکەونەوە ، بەرەو ژیانی خۆیان ڕابکەن
بەڵام  بەدڵنیایەوە واتا من نەخشی دەستیان دادەنێم وە ئەو
پەیوەندییە ئاڵۆزەی نێوان هونەر و تەماشاکەرەکانی  هەرگیز پڕتر نابێت لەوەی کاتێک بە قوڵی سەیری ڕابردوو دەکەین
لە ئەیلولی ١٩٤٠ ، کریکارێکی میکانیکی ١٨ ساڵ بە ناوی (مارسێڵ ڕاڤیدات)
پیاسەی بە سەگەکەی (ڕۆبۆت) دەکرد لە لادێیەک لە باشوری ڕۆژئاوای فەڕەنسا ، کاتێک سەگەکە دەکەویتە کونیک و دیارنامێنێت
(ڕۆبۆت) لەپڕێکدا دەگەڕێتەوە ، بەڵام ڕۆژی دواتر (ڕاڤیدات) دەچێت بۆ شوێنی رووداوەکە لەگەڵ سێ هاوڕێیدا بۆ گەڕان لە کونەکەدا هەروەها،
لەدوای کەمێک هەڵکۆڵین ئەشکەوتێکیان دۆزیەوە کە دیوارەکانی داپۆشرابوون بە وینە لەوانە زیاتر لە
٩٠٠ وێنەی ئاژەڵ : ئەسپ، نێرەی ئاسک، گای ئەمریکی هەروەهە هەندێک جۆری دیکە کە ئێستا  لەناوچوون لەوانە کەرکەدەنی تووکدار

French: 
et pourtant en regardant à leur petites mains de ces premières œuvres, c'est d'être inondé d'une étrange joie.
Ces images me rappellent qu'ils ne grandissent pas seulement
mais qu'ils grandissent aussi loin de moi
courant vers leurs propres vies.
Mais bien sûr, cela veut dire que je connecte a leurs pochoirs de mains,
Et cette relation compliquée
entre l'art, et ses spectateurs
n'est jamais plus chargée que lorsque nous regardons profondément dans le passé.
En septembre 1940, un mécanicien de 18 ans
prénomme Marcel Ravidat
était en train de promener son chien "Robot" dans le sud-est de la France
lorsque le chien disparu dans un trou.
Robot est finalement revenu, mais le lendemain
Ravidat est retournée sur place avec 3 amis pour explorer le trou.
Et après avoir creusé un petit peu, ils ont découverts une grotte
avec les murs recouverts de peintures
incluant plus de 900 peintures d'animaux :
Chevaux, cerfs, bisons
mais aussi des espèces aujourd'hui éteintes incluant le rhinocéros laineux.

English: 
and yet to look at their little hands from those early artworks is to be inundated with a strange,
soul splitting joy.
Those pictures remind me that they are not just growing up, but also growing away from me, running toward their own lives.
But of course that's meaning I am applying to their hand stencils and that complicated
relationship between art and its viewers is never more fraught than when we are looking deeply into the past.
In September of 1940, an 18 year old mechanic named Marcel Ravidat
was walking his dog Robot in the countryside of southwestern France, when the dog disappeared down a hole.
Robot eventually returned, but the next day Ravidat went to the spot with three friends to explore the hole and
after quite a bit of digging they discovered a cave with walls covered with paintings, including over
900 paintings of animals: horses, stags, bison and also species that are now extinct, including a woolly rhinoceros.

iw: 
ובכל זאת להסתכל על ידיהם הקטנות מאותן יצירות אמנות מוקדמות זה להיות מוצף שמחה מוזרה ומפצלת נפשות.
התמונות האלה מזכירות לי שהן לא רק גדלות,
אלא גם מתרחקות ממני, רצות לעבר חייהן שלהן.
אבל כמובן שזה אומר שאני מורח את
שבלונות היד שלהם ומערכת היחסים
המסובכת הזו בין האמנות לצופיה לעולם אינה
רצופה יותר כשאנו בוחנים לעומק את העבר.
בספטמבר 1940 מכונאי בן 18 בשם מרסל רבידאת
הלך עם כלבו "רובוט" בדרום־מערב צרפת,
כשהכלב נעלם בבור.
בסופו של דבר רובוט חזר, אך למחרת רבידאת
נסע למקום עם שלושה חברים לחקור את הבור
ולאחר לא מעט חפירות גילו מערה עם
קירות מכוסים בציורים, כולל מעל
900 ציורים של בעלי חיים: סוסים, איילים, ביזונים
וגם מינים שנכחדו, כולל קרנף צמרירי.

Japanese: 
奇妙な、心の底からの喜びが湧き上がってくる
それらは、彼らがただ成長しているのではなく、
自分の手を離れ、彼ら自身の人生へと
駆け出していくことを想起させる
しかし、これは私が彼らの手型に投影したイメージで
このアートと鑑賞者との複雑な関係も、
過去を深く見つめる際の感慨には及ばない
1940年9月、18歳の整備士、マルセル・ラビダットは
フランス南西部の田舎を散歩していたところ
犬の「ロボット君」が穴の中に姿を消した
ロボットは結局戻ってきたものの、翌日
ラビダットは3人の友人と、穴を探検した
かなり掘り進んだ後
壁一面に絵が描かれている洞窟を見つけた
900点を超える動物の絵ー
馬、クワガタ、バイソンや
ウーリーサイなど
現在では絶滅している種も含まれていた

Hindi: 
और फिर भी उन शुरुआती कलाकृतियों से अपने छोटे हाथों को देखने के लिए एक अजीब के साथ जलमग्न होना है,
आत्मा विभाजन खुशी।
उन तस्वीरों ने मुझे याद दिलाया कि वे न केवल बड़े हो रहे हैं, बल्कि मुझसे दूर हो रहे हैं, अपने जीवन की ओर भाग रहे हैं।
लेकिन निश्चित रूप से इसका मतलब है कि मैं उनके हाथ स्टेंसिल के लिए आवेदन कर रहा हूं और यह जटिल है
जब हम अतीत में गहराई से देख रहे हैं, तो कला और इसके दर्शकों के बीच संबंध कभी भी अधिक भयावह नहीं होते हैं।
1940 के सितंबर में, एक 18 वर्षीय मैकेनिक जिसका नाम मार्सेल रविदत था
दक्षिण-पश्चिमी फ्रांस के ग्रामीण इलाकों में अपने कुत्ते को रोबोट चला रहा था, जब कुत्ता एक छेद के नीचे गायब हो गया।
रोबोट अंततः वापस आ गया, लेकिन अगले दिन रविदत तीन दोस्तों के साथ घटनास्थल पर गया और छेद का पता लगाया
काफी खुदाई के बाद, उन्होंने चित्रों सहित दीवारों से ढकी एक गुफा की खोज की
जानवरों के 900 चित्र: घोड़े, स्टैग, बाइसन और भी प्रजातियां जो अब विलुप्त हो चुकी हैं, जिनमें एक ऊनी गैंडा भी शामिल है।

Afrikaans: 
en tog om na hul klein handjies van daardie vroeë kunswerke te kyk, is dit oorval met 'n vreemde,
siel verdelende vreugde.
Daardie foto's herinner my daaraan dat hulle nie net grootword nie, maar ook van my weghardloop na hul eie lewens.
Maar dit beteken natuurlik dat ek op hul stensils toepas en dat dit ingewikkeld is
die verhouding tussen kuns en sy kykers is nooit meer belaai as wanneer ons diep in die verlede kyk nie.
In September van 1940 het 'n 18-jarige werktuigkundige die naam Marcel Ravidat genoem
het met sy hond Robot op die platteland van die suidweste van Frankryk gestap toe die hond in 'n gat verdwyn het.
Robot het uiteindelik teruggekeer, maar die volgende dag het Ravidat saam met drie vriende na die plek gegaan om die gat te verken en
na 'n bietjie grawe ontdek hulle 'n grot met mure bedek met skilderye, insluitend oor
900 skilderye van diere: perde, takke, bison en ook soorte wat nou uitsterf, waaronder 'n wollerige renoster.

Hindi: 
पेंटिंग आश्चर्यजनक रूप से विस्तृत और विशद थीं
लाल, पीले और काले रंग से बने पल्स्वराइज्ड मिनरल पिगमेंट जो कि आमतौर पर एक संकीर्ण ट्यूब के माध्यम से उड़ाए जाते थे,
संभवतः एक खोखली हड्डी, गुफा की दीवारों तक।
अंततः यह स्थापित किया जाएगा कि ये कलाकृतियां कम से कम 17,000 साल पुरानी थीं।
उस दिन गुफा में जाने वाले दो लड़के बहुत ही गहराई से उस कला को देख रहे थे जिसे उन्होंने देखा था,
कि वे एक वर्ष से अधिक समय तक इसकी रक्षा के लिए गुफा के बाहर डेरा डाले रहे।
द्वितीय विश्व युद्ध के बाद फ्रांसीसी सरकार ने साइट की सुरक्षा को संभाल लिया और गुफा 1948 में जनता के लिए खुली थी।
जब पिकासो ने उस वर्ष की यात्रा पर गुफा चित्रों को देखा, तो उन्होंने कहा,
'' हमने कुछ नहीं का आविष्कार किया है। ''
Lascaux में कई रहस्य हैं। उदाहरण के लिए, वहाँ बारहसिंगा के चित्र नहीं हैं,
हम जानते हैं कि उस गुफा में रहने वाले पैलियोलिथिक मनुष्यों के भोजन का प्राथमिक स्रोत क्या था?

Yue Chinese: 
繪畫是驚人的詳細和生動
紅色、黃色和黑色油漆由粉狀礦物顏料製成, 通常通過狹窄的琯子吹出,
可能係一個空心的骨頭, 來到洞穴的牆壁。
最終就肯定呢啲藝術品至少有17,000 年嘅歷史。
兩個仔邊個參觀了洞穴, 一日係如此深刻的感動嘅藝術, 佢哋見到,
佢哋喺山洞外紮營, 保護佢一年多了
二戰之後, 法國政府接管了該遺址嘅保護, 洞穴於1948年向公眾開放。
據報道, 當畢加索當年喺一次訪問中看到洞穴畫時,
"我哋乜都未發明。
拉斯科有好多謎團。 點解, 例如, 沒有馴鹿嘅畫,
我哋知道, 係生活喺嗰個洞穴中嘅舊石器時代人類的主要食物來源?

Japanese: 
絵画は驚くほど詳細で鮮やかで
赤、黄、黒の塗料は
鉱物を粉砕した顔料からできており
おそらく中空の骨などの細い筒から
洞窟の壁面に吹き付けられたのだろう
最終的に、これらの作品は少なくとも
1万7000年以上前のものだと確認されることになる
洞窟を訪れた青年のうち2人は
この芸術作品に深い感銘を受け
1年以上にわたり洞窟の外でキャンプをして、
作品を守っていた
第二次世界大戦後、フランス政府は遺跡の保護を引き継ぎ、洞窟は1948年に一般公開された
その年の訪問で洞窟壁画を見たときの
ピカソの発言が報じられている
「私たちは何も発明していない。」
ラスコーには多くの謎がある
たとえば、トナカイの絵がないのはなぜか
その洞窟に住んでいた旧石器時代の人間は
トナカイを主食にしていたはずなのに

Spanish: 
Las pinturas eran
increíblemente detalladas y vívidas, con
colores rojos, amarillos y negros, hechas con pigmentos minerales pulverizados
que normalmente se soplaban por un tubo estrecho,
posiblemente un hueso vaciado,
contra las paredes de la cueva.
Eventualmente se establecería que estas obras de arte se habían realizado
hacía 17000 años.
Dos de los chicos que visitaron la cueva ese día
fueron tan profundamente conmovidos por el arte que vieron
que acamparon fuera de la cueva para protegerla
durante más de 1 año.
Después de la Segunda Guerra Mundial, el gobierno Francés tomo posesión del sitio
y la cueva fue abierta al publico en 1948.
Cuando Picasso vio la cueva en una visita ese mismo año
se sabe que dijo: "No hemos inventado nada".
Hay muchos misterios en Lascaux. Por qué, por ejemplo,
no hay ninguna imagen de renos
que sabemos eran la fuente principal de alimento para los humanos paleolíticos
que vivieron en aquella cueva.
Por qué estaban mucho más centrados en pintar animales

Chinese: 
這些壁畫細緻的令人驚奇
鮮活的紅色黃色黑色，是用碎礦石磨成的顏料
透過細管，可能是中空的骨頭，吹到岩壁上
這些畫作後來經鑑定大約是17,000年前繪成
其中發現洞窟的兩個年輕人，因為太受感動
為了保護畫作在洞窟外紮營了一年
二戰之後，法國政府接管遺址的保存工作
1948年正式對外開放
聽說，當畢卡索當年看到壁畫後忍不住說
” 一切都早有人發明過了”
拉斯科洞穴有很多未解的謎題
例如: 為什麼舊石器人類的主食明明是麋鹿
但是卻沒有麋鹿的壁畫?

Russian: 
Рисунки были поразительно детальны и ярки,
с красными, жёлтыми и чёрными красками, сделанными из измельчённых минералов.
Краски обычно распыляли с помощью тонкой трубочки,
возможно полой кости, на стены пещеры.
Было установлено, что этим рисункам как минимум 17 тысяч лет.
Двое из тех мальчиков, что нашли пещеру,
были настолько тронуты этим искусством,
что они оставались сторожить его в палатках снаружи более года.
После Второй Мировой Войны
Французское правительство взяло на себя защиту находки,
и пещера была открыта для посетителей в 1948 году.
Говорят, что Пикассо, посетивший выставку в тот же год, произнес:
"Мы ничего не изобретали".
Ласко хранит много загадок.
Почему, например, там нет рисунков оленей,
которые, как мы знаем, были основным источником пищи людей времен Палеолита, которые жили в этой пещере.

Norwegian: 
Maleriene var forbausende detaljerte og livlige med
rød, gul og svart maling laget av pulveriserte mineralpigmenter som vanligvis ble blåst gjennom et smalt rør,
muligens et hult bein, ut på veggene i hulen.
Det skulle til slutt slås fast at disse kunstverkene var minst 17 000 år gamle.
To av guttene som besøkte hulen den dagen, ble så dypt beveget av kunsten de så,
at de slo leir utenfor hulen for å beskytte den i over et år.
Etter andre verdenskrig overtok den franske regjeringen beskyttelsen av stedet, og hulen åpnet for publikum i 1948.
Da Picasso så hulemaleriene på besøk det året skal han ha sagt,
''Vi har ikke funnet opp noe.''
Det er mange mysterier på Lascaux. Hvorfor er det for eksempel ikke malerier av rein,
som vi vet var den viktigste kilden til mat for de paleolitiske menneskene som bodde i den hulen?

Turkish: 
Resimler; genellikle,
muhtemelen oyuklu bir kemik olan dar bir tüple
kırmızı, sarı, siyah boyalarla birlikte
şaşılacak derecede detaylı ve parlaktı.
Nihayetinde bu sanat eserlerinin
en az 17.000 yaşında olduğu tespit edildi
O gün mağarayı ziyaret eden oğlanlardan 2 tanesi
gördükleri sanat eseri karşısında öyle içten etkilenmişlerdi ki
mağaranın dışında onu korumak için 1 yıldan fazla kamp kurdular.
2. Dünya Savaşı'ndan sonra Fransız  hükümeti
bölgeyi koruma altına aldı ve
mağara 1948 yılında halka açıldı.
Picasso, o yıl ziyareti sırasında mağara resimlerini gördüğünde anlatılana göre
"Yeni hiçbir şey öğrenmemişiz." demiş.
Lascaux'da birçok bilinmeyen var.
Örneğin,neden o mağarada yaşamış Paleolitik dönem insanlarının
birincil yemek kaynağı olduğunu bildiğimiz
ren geyiklerine ait resimler yok?

Afrikaans: 
Die skilderye was verbasend gedetailleerd en helder
rooi, geel en swart verf gemaak van verpoeierde minerale pigmente wat gewoonlik deur 'n nou buis geblaas is,
moontlik 'n hol been tot by die mure van die grot.
Uiteindelik sou vasgestel word dat hierdie kunswerke minstens 17 000 jaar oud was.
Twee van die seuns wat die dag die grot besoek het, was so diep geraak deur die kuns wat hulle gesien het,
dat hulle buite die grot kampeer het om dit langer as 'n jaar te beskerm.
Na die Tweede Wêreldoorlog het die Franse regering die beskerming van die terrein oorgeneem en die grot was in 1948 oop vir die publiek.
Toe Picasso daardie jaar die grotskilderye tydens 'n besoek sien, het hy volgens berigte gesê:
'' Ons het niks uitgevind nie. ''
Daar is baie raaisels by Lascaux. Waarom is daar byvoorbeeld geen skilderye van rendiere nie?
wat ons weet was die primêre voedselbron vir die paleolitiese mense wat in die grot gewoon het?

Chinese: 
这些画的细节惊人而生动, 这些画是令人惊讶的详尽生动的用
由粉状矿物颜料制成的红色，黄色和黑色涂料，通常通过细管吹, 红色，黄色和黑色涂料从被通常是通过一个细管吹粉碎矿物颜料制成
可能是空心的骨头，一直到洞壁。, 可能是掏空骨，对洞穴的墙壁。
最终可以确定这些艺术品至少有17,000年的历史。, 它最终会被确定，这些作品都至少17000年岁。
那天参观洞穴的两个男孩被他们所看到的艺术深深打动，, 谁访问了山洞的那一天是如此深刻，他们被眼前的艺术感动的男生中的两个，
他们在洞穴外面露营以保护它超过一年。, 他们扎营洞外保护它了一年多。
第二次世界大战后，法国政府接管了对该遗址的保护，该洞穴于1948年向公众开放。, 二战结束后，法国政府接管了该网站的保护和洞穴是向公众开放于1948年。
据报道，当毕加索在那年访问时看到这些洞穴壁画时，他说：, 当毕加索看到了洞穴壁画上一去就是一年，据说他说，
``我们什么都没发明。'', “”我们已经发明了什么。“”
拉斯科有很多奥秘。例如为什么为什么没有驯鹿画，
我们知道该洞穴中的旧石器时代人类的主要食物来源是什么？, 我们知道这是食物的旧石器时代人类的谁住在洞里的主要来源？

Malay (macrolanguage): 
Lukisan-lukisan itu terperinci dan jelas dengan
cat merah, kuning dan hitam yang terbuat dari pigmen mineral lumat yang biasanya ditiup melalui tiub sempit,
mungkin tulang berrongga, ke dinding gua.
Pada akhirnya akan terbukti bahawa karya seni ini berusia sekurang-kurangnya 17,000 tahun.
Dua daripada budak lelaki yang mengunjungi gua pada hari itu sangat terharu dengan seni yang mereka lihat,
bahawa mereka berkhemah di luar gua untuk melindunginya selama lebih dari satu tahun.
Selepas Perang Dunia II,
kerajaan Perancis mengambil alih perlindungan tapak ini dan gua itu dibuka untuk orang ramai pada tahun 1948.
Ketika Picasso melihat lukisan gua dalam lawatan pada tahun itu dia dilaporkan berkata,
'' Kami tak mencipta apa-apa. ''
Ada banyak misteri di Lascaux. 
Kenapa, contohnya, tak ada lukisan rusa,
yang kita tahu adalah sumber makanan utama bagi manusia Paleolitik yang tinggal di gua itu?

German: 
Die Bilder waren erstaunlich detailliert und lebendig
rote, gelbe und schwarze Farbe aus pulverisierten Mineralpigmenten, die normalerweise durch ein schmales Rohr geblasen wurden,
möglicherweise ein ausgehöhlter Knochen an den Wänden der Höhle.
Es würde schließlich festgestellt werden, dass diese Kunstwerke mindestens 17.000 Jahre alt waren.
Zwei der Jungen, die an diesem Tag die Höhle besuchten, waren so tief bewegt von der Kunst, die sie sahen.
dass sie außerhalb der Höhle lagerten, um sie über ein Jahr lang zu schützen.
Nach dem Zweiten Weltkrieg übernahm die französische Regierung den Schutz des Geländes und die Höhle war 1948 für die Öffentlichkeit zugänglich.
Als Picasso die Höhlenmalereien in diesem Jahr bei einem Besuch sah, sagte er Berichten zufolge:
'' Wir haben nichts erfunden. ''
In Lascaux gibt es viele Geheimnisse. Warum gibt es zum Beispiel keine Gemälde von Rentieren?
Was wir wissen, war die Hauptnahrungsquelle für die paläolithischen Menschen, die in dieser Höhle lebten?

Indonesian: 
Lukisannya begitu rinci dan hidup
dengan cat merah, kuning, & hitam
yang dibuat dari serbuk pigmen mineral
yang biasanya ditiup lewat pipa sempit,
mungkin tulang yang dilubangi,
ke dinding gua.
Di kemudian hari ditemukan bahwa
lukisan ini setidaknya berumur 17.000 tahun.
Dua bocah yang datang ke gua hari itu
sangat tergerak oleh seni yang mereka lihat
sampai mereka berkemah di luar gua untuk melindunginya
selama setahun lebih.
Setelah Perang Dunia Kedua,
pemerintah Prancis mengambil alih
pelindungan situs itu.
Gua itu dibuka untuk umum pada 1948.
Saat Picasso melihat lukisan gua itu pada kunjungan tahun itu,
dia berkata, "Kita belum menciptakan apa-apa."
Ada banyak misteri seputar Lascaux.
Seperti mengapa tidak ada lukisan rusa kutub?
yang kita tahu merupakan sumber makanan utama
manusia paleolitikum yang hidup di gua itu?

iw: 
הציורים היו מפורטים להפליא וחיים אשר
נצבעו בצבעי אדום, צהוב ושחור שעשויים מפיגמנטים מינרליים מפושטים שבדרך כלל התפוצצו בצינור צר,
אולי עצם חלולה, אל קירות המערה.
בסופו של דבר נודע כי יצירות האמנות
הללו היו בנות 17,000 שנה לפחות.
שניים מהנערים שביקרו במערה באותו היום
התרגשו עמוקות מהאומנות שהם ראו,
שהם חנו מחוץ למערה כדי להגן עליה יותר משנה.
לאחר מלחמת העולם השנייה ממשלת צרפת השתלטה על ההגנה על האתר והמערה הייתה פתוחה לקהל ב־1948.
כאשר פיקאסו ראה את ציורי המערה בביקור
באותה שנה הוא אמר, לפי הדיווחים,
"לא המצאנו כלום".
יש הרבה תעלומות בלסקו. מדוע, למשל, אין ציורי איילים,
שכידוע היו המקור העיקרי למזון עבור בני האדם
הפליאוליתיים שחיו במערה ההיא?

French: 
Les peintures étaient incroyablement détaillées et vives
faites de peinture rouge, jaune et noir à base de pigment minéraux pulvérisés
qui étaient généralement soufflés à travers un tube étroit
possiblement un os creux sur les murs de la grotte.
Il serait finalement établi que ces œuvres avaient au moins 17 000 ans.
Deux des garçons qui ont visité la grotte ce jour-là ont été si profondément émus par l'art qu'ils ont vu,
qu'ils ont campé à l'extérieur de la grotte pour la protéger pendant plus d'un an.
Après la Seconde Guerre mondiale, le gouvernement français a repris la protection du site et la grotte a été ouverte au public en 1948.
Lorsque Picasso a vu les peintures rupestres lors d'une visite cette année-là, il aurait dit:
"Nous n'avons rien inventé."
Il y a beaucoup de mystères à Lascaux. Pourquoi, par exemple, n'y a-t-il pas de peintures de rennes,
que nous savons être la principale source de nourriture pour les humains du Paléolithique qui vivaient dans cette grotte?

Italian: 
I dipinti erano meravigliosamente dettagliati e vividi
con rosso, giallo e nero vernice
fatti da pigmenti minerali polverizzati
Erano generalmente soffiati attraverso uno stretto tubo
possibilmente un osso bucato
sui muri della caverna
Verrà dopo stabilito che questi dipinti avevano almeno 17000 anni
Due dei ragazzi che hanno visitato la caverna quel giorno
erano cosi profondamente scossi dall'arte che avevano visto
che hanno campeggiato fuori dalla caverna per proteggerla
per oltre un anno
Dopo la seconda guerra mondiale
il governo francese prese in protezione il luogo archeologico
la caverna aprì al pubblico nel 1948
Quando Picasso quell'anno vide i dipinti nella caverna disse:
"Non abbiamo inventato niente"
Ci sono diversi misteri a Lascaux
perché, per esempio, non c'erano disegni di renne
che sappiamo essere la fonte primaria di cibo
per quelli che vivevano in quella caverna
Perché erano più concentrati a dipingere animali

Persian: 
نقاشی ها به طرز حیرت انگیزی با جزئیات و واضح همراه بودند
رنگ قرمز ، زرد و سیاه از رنگدانه های معدنی پودر شده که معمولاً از طریق یک لوله باریک دمیده می شوند ،
احتمالاً استخوان توخالی ، تا دیوارهای غار.
سرانجام مشخص می شود که این آثار هنری حداقل 17000 سال قدمت داشته اند.
دو تا از پسری که آن روز به غار بازدید کردند ، به شدت با هنری که دیدند ، جابجا شدند ،
که آنها در خارج از غار اردو زده اند تا بیش از یک سال از آن محافظت کنند.
پس از جنگ جهانی دوم ، دولت فرانسه حفاظت از سایت را به دست گرفت و این غار در سال 1948 برای عموم آزاد بود.
آن زمان که پیکاسو نقاشی های غار را در یک بازدید دید ، آن سال گفت:
"" ما هیچ چیزی اختراع نکردیم. "
رازهای زیادی در لاساک وجود دارد. به عنوان مثال ، چرا هیچ نقاشی از گوزن شمالی وجود ندارد ،
که می دانیم منبع اصلی غذا برای انسانهای سرخپوشان بود که در آن غار زندگی می کردند؟

English: 
The paintings were astonishingly detailed and vivid with
red, yellow and black paint made from pulverized mineral pigments that were usually blown through a narrow tube,
possibly a hollowed bone, unto the walls of the cave.
It would eventually be established that these artworks were at least 17,000 years old.
Two of the boys who visited the cave that day were so profoundly moved by the art they saw,
that they camped outside the cave to protect it for over a year.
After World War II the French government took over protection of the site and the cave was open to the public in 1948.
When Picasso saw the cave paintings on a visit that year he reportedly said,
''We have invented nothing.''
There are many mysteries at Lascaux. Why, for instance, are there no paintings of reindeer,
which we know were the primary source of food for the Paleolithic humans who lived in that cave?

Chinese: 
這些畫的細節驚人而生動
由粉狀礦物顏料製成的紅色，黃色和黑色塗料，通常通過細管吹製，
可能是空心的骨頭，一直到洞壁。
最終可以確定這些藝術品至少有17,000年的歷史。
那天參觀洞穴的兩個男孩被他們所看到的藝術深深打動，
他們在洞穴外面露營以保護它超過一年。
第二次世界大戰後，法國政府接管了對該遺址的保護，該洞穴於1948年向公眾開放。
據報導，當畢加索在那年訪問時看到這些洞穴壁畫時，他說：
``我們什麼都沒發明。''
拉斯科有很多奧秘。例如為什麼為什麼沒有馴鹿畫，
我們知道該洞穴中的舊石器時代人類的主要食物來源是什麼？

Chinese: 
这些画的细节惊人而生动
由粉状矿物颜料制成的红色，黄色和黑色涂料，通常通过细管吹制，
可能是空心的骨头，一直到洞壁。
最终可以确定这些艺术品至少有17,000年的历史。
那天参观洞穴的两个男孩被他们所看到的艺术深深打动，
他们在洞穴外面露营以保护它超过一年。
第二次世界大战后，法国政府接管了对该遗址的保护，该洞穴于1948年向公众开放。
据报道，当毕加索在那年访问时看到这些洞穴壁画时，他说：
``我们什么都没发明。''
拉斯科有很多奥秘。例如为什么为什么没有驯鹿画，
我们知道该洞穴中的旧石器时代人类的主要食物来源是什么？

Vietnamese: 
Các hình vẽ rất chi tiết và sống động một cách đáng kinh ngạc
với những màu đỏ, vàng, đen chế tạo từ những bột khoáng sản
đã được thổi qua một chiếc ống hẹp
bằng xương rỗng
hướng tới các bức tường trong hang
Cuối cùng, đã ước tính được rằng những tác phẩm này
có ít nhất 17,000 năm tuổi
Hai trong số những chàng trai tới thăm hang động ngày hôm ấy
đã rất xúc động bởi những tác phẩm mà họ nhìn thấy,
rằng họ đã cắm trại bên ngoài hang động để bảo vệ nó
trong hơn một năm
Sau Thế Chiến II, chính phủ Pháp đã
tiếp quản việc bảo tồn hang động
và mở cửa cho công chúng vào năm 1948
Và khi Picasso nhìn những hình điêu khắc trên hang động
vào chuyến thăm năm đó, ông đã nói:
"Chúng ta chả tìm ra được gì cả."
Có nhiều bí ẩn tại Lascaux.
Ví dụ như, tại sao lai không có bức họa về tuồn lộc,
mà chúng ta biết đó là nguồn thức ăn chính cho những người Cổ đại
đang sinh sống trong hang động đó?
Tại sao họ lại tập trung nhiều vào vẽ động vật

Modern Greek (1453-): 
Οι πίνακες ήταν εκπληκτικά λεπτομερείς και ζωηρές
κόκκινο, κίτρινο και μαύρο χρώμα φτιαγμένο από κονιοποιημένες ορυκτές χρωστικές ουσίες που φυσούσαν συνήθως μέσω ενός στενού σωλήνα,
πιθανώς ένα κοίλο κόκαλο, στα τοιχώματα του σπηλαίου.
Τελικά θα αποδειχθεί ότι αυτά τα έργα τέχνης ήταν τουλάχιστον 17.000 ετών.
Δύο από τα αγόρια που επισκέφτηκαν τη σπηλιά εκείνη την ημέρα συγκινήθηκαν τόσο βαθιά από την τέχνη που είδαν,
ότι κάμπινγκ έξω από το σπήλαιο για να το προστατεύσουν για πάνω από ένα χρόνο.
Μετά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, η γαλλική κυβέρνηση ανέλαβε την προστασία του χώρου και το σπήλαιο ήταν ανοιχτό στο κοινό το 1948.
Όταν ο Πικάσο είδε τις ζωγραφιές του σπηλαίου σε μια επίσκεψη εκείνο το έτος, σύμφωνα με πληροφορίες είπε,
"Δεν έχουμε εφεύρει τίποτα."
Υπάρχουν πολλά μυστήρια στο Lascaux. Γιατί, για παράδειγμα, δεν υπάρχουν πίνακες ταράνδων,
που γνωρίζουμε ότι ήταν η κύρια πηγή τροφής για τους παλαιολιθικούς ανθρώπους που ζούσαν σε αυτό το σπήλαιο;

Spanish: 
Las pinturas fueron asombrosamente detalladas y vívidas con
pintura roja, amarilla y negra hecha de pigmentos minerales pulverizados que generalmente se soplaron a través de un tubo estrecho,
posiblemente un hueso hueco, hasta las paredes de la cueva.
Eventualmente se establecería que estas obras de arte tenían al menos 17,000 años de antigüedad.
Dos de los niños que visitaron la cueva ese día quedaron tan conmovidos por el arte que vieron,
que acamparon afuera de la cueva para protegerla por más de un año.
Después de la Segunda Guerra Mundial, el gobierno francés se hizo cargo de la protección del sitio y la cueva estuvo abierta al público en 1948.
Cuando Picasso vio las pinturas de la cueva durante una visita en ese año el reposadamente dijo,
"Hemos inventado nada".
Hay muchos misterios en Lascaux. ¿Por qué, por ejemplo, no hay pinturas de renos,
¿Cuál sabemos que fue la principal fuente de alimento para los humanos paleolíticos que vivían en esa cueva?

Polish: 
Obrazy były zadziwiająco szczegółowe i żywe
czerwona, żółta i czarna farba zrobiona ze sproszkowanych mineralnych barników, zwykle wydmuchanych przez wąską rurę,
możliwie przez pustą kość na ściany jaskini.
Ostatecznie ustalono, że te dzieła sztuki miały co najmniej 17 000 lat.
Dwójka chłopców, która ujrzała jaskinię tamtego dnia była tak dogłębnie poruszona przez sztukę którą tam ujrzeli,
że spędzili ponad rok obozując przed jaskinią by ją chronić.
Po II Wojnie Światowej francuski rząd objął ochroną teren i otworzył go dla zwiedzających w 1948r.
Gdy Picasso zobaczył obrazy podczas swojej wizyty w tamtym roku, podobno powiedział
"Niczego nie wynaleźliśmy".
Jest wiele tajemnic związanych z Lascaux. Czemu, na przykład, nie ma tam żadnych obrazów reniferów,
które, jak wiemy, były głównym źródłem pożywienia paleotolicznych ludzi, którzy zamieszkiwali tą jaskinię?

Serbian: 
Slike su bile zapanjujuće detaljne i živopisne sa
crvenom, žutom i crnom farbom napravljenom od praškastog mineralnog pigmenta koji je raspuhavan kroz usku cev,
verovatno šuplju kost, po zidovima pećine.
Kasnije je ustanovljeno da su ova umetnička dela stara najmanje 17000 godina.
Dva dečaka koja su posetila pećinu toga dana bila su toliko duboko dirnuti umetnošću koju su otkrili
da su kampovali izvan pećine više od godinu dana kako bi je zaštitili.
Nakon Drugog svetskog rata Francuska vlada je preuzela zaštitu lokaliteta i pećina je otvorena za javnost 1948.
Kada je Pikaso video pećinske slike, prilikom posete te godine, navodno je rekao,
"Mi nismo ništa izumeli"
Ima mnogo misterija u Laskou. Zašto, na primer, nema slika irvasa,
za koje znamo da su bili osnovni izvor hrane paleolitskim ljudima koji su živeli u pećini?

Kurdish: 
وێنەکان سەرسامکەربوون ، پڕ وردەکاری و ڕوون بوون لەگەڵ ئەوەشدا
ڕەنگی سور ، زەرد ، ڕەش یان لە ڕێگەی ڕەنگی کانزا هاڕاوەکان دروستدەکرد ، کە فویان لێدەکرد لە ڕێگەی بؤریەکی باریکەوە
دەشێت لە ڕێگەی ئێسکێکی کوندار ، بۆ دیواری ئەشکەوتەکە
لە ئەنجامدا دەرکەوت کە ئەم کارە هونەریانە لانی کەم ١٧،٠٠٠ساڵن
دووان لەو کوڕانەی کە سەردانی ئەشکەوتەکەیان کرد ئەو ڕۆژە زۆر بە قوڵی کاریگەربوون بەو هونەرەی کە بینیان،
بۆیە لەدەرەوەی ئەشکەوتەکە چادرگەیان هەڵدەکرد و لێی دەمانەوە بۆ پاراستنی بۆ ماوەی زیاتر لە سالیک.
لە دوای جەنگی جیهانی دووەم کاربەدەستانی فەڕەنسا زیاتر شوینەکەیان پاراست و ئەشکەوتەکە بەڕووی خەڵکدا کرایەوە لە ساڵی ١٩٤٨
کاتێک (پیکاسۆ) وێنەکانی نێو ئەشکەوتەکەی بینی لە سەردانێکیدا ، هەر لەو ساڵەدا ڕایگەیاند،
"ئێمە هیچمان دانەهێناوە"
نهێنی و نادیاری زۆر هەیە لە ( لەسکەو) بۆچی؟ ،بۆنموونە  هیچ جۆرە وێنەیەکی ڕەنە نییە
کە دەزانین ئەوان سەرەتاییترین سەرچاوە بوون بۆ خۆراکی  مرۆڤی چەرخی پالیۆلیتی (پێش مێژوو) ، کە لەو ئەشکەوتەدا ژیاون

Chinese: 
這些畫的細節驚人而生動
由粉狀礦物顏料製成的紅色，黃色和黑色塗料，通常通過細管吹製，
可能是空心的骨頭，一直到洞壁。
最終可以確定這些藝術品至少有17,000年的歷史。
那天參觀洞穴的兩個男孩被他們所看到的藝術深深打動，
他們在洞穴外面露營以保護它超過一年。
第二次世界大戰後，法國政府接管了對該遺址的保護，該洞穴於1948年向公眾開放。
據報導，當畢加索在那年訪問時看到這些洞穴壁畫時，他說：
``我們什麼都沒發明。''
拉斯科有很多奧秘。例如為什麼為什麼沒有馴鹿畫，
我們知道該洞穴中的舊石器時代人類的主要食物來源是什麼？

Spanish: 
Las pinturas eran asombrosamente detalladas
y vívidas con pintura roja, amarilla y negra
hecha de pigmentos minerales pulverizados
que eran usualmente sopladas a través de un delgado tubo
posiblemente un hueso ahuecado, sobre los muros
de la caverna
Eventualmente sería establecido que estas obras de arte
tenían por lo menos 17.000 años de antigüedad
Dos de los chicos que visitaron la caverna ese día
estaban tan profundamente movidos por el arte que vieron,
que acamparon fuera de la caverna para protegerla
por más de un año
Después de la 2° Guerra Mundial el gobierno francés
se hizo cargo
de la protección del sitio y la caverna fue abierta al público
en 1948.
Cuando Picasso vio
las pinturas de la caverna en una vista ese año, supuestamente dijo:
"No hemos inventado nada"
Hay muchos misterios en  Lascaux.
¿Por qué, por ejemplo,
no hay pinturas de renos?
Que sabemos eran la principal fuente de alimentos para los humanos paleolíticos
que vivían en esa caverna
¿Por qué estaban mucho más enfocados en pintar animales

Korean: 
그 그림들은 깜짝 놀랄정도로 자세했는데,
광물들로 만든 빨강, 노랑, 검은색을 이용한 그림들은
정말 생생했죠
보통 좁은 관을 통해서 그렸을건데
아마도 속이 빈 뼈를 이용하여 동굴 벽에
그림을 그릴 수 있었을거예요
결국 이 그림은 적어도
17,000 전부터 존재했을거라고 합니다
그날 그 그림을 발견한 두 소년들은
그걸 본것이 큰 영광이라고 생각했죠
결국 그들은 그 동굴을 지키게 됩니다
1년 넘게 말이에요
제 2차 세계대전 이후,
프랑스 정부가 이 동굴을 지키게 되고
1948년에 일반인들에게 공개되었어요
피카소는 그 해에 동굴을 방문하고
이런 말을 합니다
"지금의 우리는 아무것도 한게 아니다"
라스코(그 동굴)에는 많은 미스터리가 있어요
예를 들면, 이 그림에는 왜 순록 그림이 없을까요?
우리는 순록이 그 동굴에 살던 구석기 시대 사람들에게
주된 식량이었던 것을 아는데 말이죠
왜 그들은 사람을 그리는 것보다

Hungarian: 
A festmények elképesztően részletesek és élénkek voltak,
porlasztott ásványi pigmentekből készült piros, sárga és fekete festékeket használva, amit általában egy szűk csövön keresztül fújtak át,
valószínűleg egy üreges csontot használva
a barlang falaira fújva. Végül bebizonyosodott, hogy ezek a művek legalább
17.000 évesek.
A barlangot meglátogató fiúk közül ketten oly mélységesen meghatódtak a megfigyelt művektől,
hogy végül letáboroztak a barlang elé, majd egy éven át őrizzék azt.
A második világháború után a francia kormány átvette a barlang védelmét, majd 1948-ban meg is nyitották azt a nyilvánosság előtt.
A jelentések szerint Picasso még abban az évben azt mondta:
''Nem találtunk fel semmi újat.''
Rengeteg a talány Lascaux-val kapcsolatosan. Például az, hogy miért nincs egyetlen festmény sem rénszarvasokról,
amiről úgy tudjuk, hogy akkoriban az elsődleges élelmi forrásnak számított a barlangban élő őskorszaki emberek számára.

Portuguese: 
As pinturas eram espantosamente detalhadas e vívidas,
pintadas com tinta vermelha, amarela e preta
feitas com pigmentos minerais pulverizados
que eram usualmente assopradas por um tubo estreito,
possivelmente um osso oco,
nas paredes da caverna.
Eventualmente foi estabelecido que essas obras de arte tinham pelo menos 17 mil anos de idade.
Dois dos meninos que visitaram a caverna naquele dia,
ficaram tão profundamente movidos pela arte que viram,
que eles acamparam do lado de fora da caverna para protegê-la
por mais de 1 ano.
Depois da 2ª Guerra Mundial, o governo francês tomou conta da proteção do local,
e a caverna foi aberta ao público em 1948.
Quando Picasso viu as pinturas da caverna em uma visita naquele ano
ele supostamente disse:
"Não inventamos nada"
Há muitos mistérios em Lascaux. Por que, por exemplo, não há pintura de renas
que nós sabemos ter sido a principal fonte de alimento para os humanos paleolíticos que viveram naquela caverna.

Thai: 
ภาพวาดมีรายละเอียดที่น่าอัศจรรย์และสดใสด้วย
สีแดง, สีเหลืองและสีดำที่ทำจากผงแร่ป่นซึ่งมักถูกเป่าผ่านท่อแคบ ๆ
อาจเป็นโพรงกระดูกไปจนถึงผนังถ้ำ
ในที่สุดมันก็จะได้รับการยอมรับว่างานศิลปะเหล่านี้มีอายุอย่างน้อย 17,000 ปี
เด็กชายสองคนที่มาเยี่ยมชมถ้ำในวันนั้นรู้สึกประทับใจอย่างยิ่งกับศิลปะที่พวกเขาเห็น
พวกเขาตั้งค่ายอยู่นอกถ้ำเพื่อปกป้องมันนานกว่าหนึ่งปี
หลังจากสงครามโลกครั้งที่สองรัฐบาลฝรั่งเศสเข้ามาคุ้มครองเว็บไซต์และถ้ำแห่งนี้เปิดให้ประชาชนเข้าชมในปี 1948
เมื่อปีกัสโซเห็นภาพเขียนถ้ำในการเยี่ยมชมในปีนั้นเขารายงานว่า
'' เราไม่ได้คิดค้นอะไรเลย ''
มีความลึกลับมากมายที่ Lascaux ยกตัวอย่างเช่นทำไมไม่มีภาพวาดของกวางเรนเดียร์
ซึ่งเรารู้ว่าเป็นแหล่งอาหารหลักของมนุษย์ยุคหินยุคที่อาศัยอยู่ในถ้ำแห่งนี้?

Latvian: 
Gleznas bija pārsteidzoši detalizētas un spilgtas
sarkanā, dzeltenā un melnā krāsa, kas izgatavota no pulverizētiem minerālu pigmentiem, kurus parasti izpūst caur šauru caurulīti,
iespējams, dobs kauls, līdz alas sienām.
Galu galā tiks noskaidrots, ka šie mākslas darbi bija vismaz 17 000 gadu veci.
Divus no zēniem, kas tajā dienā apmeklēja alu, tik dziļi aizkustināja redzētā māksla,
ka viņi apmetās ārpus alas, lai to aizsargātu vairāk nekā gadu.
Pēc Otrā pasaules kara Francijas valdība pārņēma teritorijas aizsardzību, un ala bija atvērta sabiedrībai 1948. gadā.
Kad Pikaso tajā gadā apmeklējot ieraudzīja alas gleznas, viņš, kā ziņots, sacīja:
'' Mēs neko neesam izgudrojuši. ''
Lascaux ir daudz noslēpumu. Kāpēc, piemēram, nav ziemeļbriežu gleznas,
kuri, kā mēs zinām, bija primārais barības avots paleolīta cilvēkiem, kuri dzīvoja tajā alā?

Czech: 
Obrazy byly úžasně podrobné a živé
červená, žlutá a černá barva vyrobená z práškových minerálních pigmentů, které byly obvykle vyfukovány úzkou trubicí (nejspíše dutou kostí),
ke stěnám jeskyně.
Nakonec bylo prokázáno, že tato díla byla stará nejméně 17 000 let.
Dva z chlapců, kteří ten den navštívili jeskyni, byli tak hluboce dojatí uměním, jaké viděli,
že tábořili před jeskyní, aby ji chránili déle než rok.
Po druhé světové válce převzala francouzská vláda ochranu místa a jeskyně byla v roce 1948 zpřístupněna veřejnosti.
Když Picasso viděl jeskynní malby při návštěvě toho roku, údajně řekl:
'' My jsme nic nevymysleli. ''
V Lascauxu je mnoho záhad. Proč například neexistují žádné obrazy sobů,
které víme, že byly primárním zdrojem potravy pro paleolitické lidi, kteří žili v té jeskyni?

Slovak: 
Tie maľby boli úžasne detailované a jasné s červonou, žltou a čiernou farbou
Vyrobené z rozdrteného minerálneho pigmentu ktoré boli zvyčajne flusané z úzkej trubky
Pravdepodobne vyrobenej z dutej kosti na steny jaskyne
Skôr či neskôr by bolo stanovené, že tieto diela boli aspoň 17 000 rokov staré
Dvaja z chlapov ktorý navštívili tú jaskyňu
Boli tak hlboko pohnutý tými dielami čo videli
že až táborili pred jaskyňou viac než rok aby ju ochránili
Po druhej svetovej vojne Francúzska vláda prebrala obranu nad tým miestom
Jaskyňa bola otvorená publiku v roku 1948
Keď Picasso videľ tie jaskynné maľby na návšteve ten rok
Údajne povedal: "Nič sme nevymysleli"
Je tam veľa záhad v Lascaux, napríklad prečo tam nie sú žiadne maľby sobov
Čo my vieme soby boli hlavný zdroj jedla pre Paleolithic ludí čo žili v tej jaskyni

Malayalam: 
പെയിന്റിംഗുകൾ അതിശയകരമാംവിധം വിശദവും വ്യക്തവുമായിരുന്നു
ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ, കറുത്ത പെയിന്റ് എന്നിവ ഇടുങ്ങിയ ട്യൂബിലൂടെ own തിക്കഴിയുന്ന ധാതു പിഗ്മെന്റുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതാണ്,
ഗുഹയുടെ മതിലുകളിലേക്ക് പൊള്ളയായ അസ്ഥി.
ഈ കലാസൃഷ്ടികൾക്ക് കുറഞ്ഞത് 17,000 വർഷമെങ്കിലും പഴക്കമുണ്ടെന്ന് ഒടുവിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടും.
അന്ന് ഗുഹ സന്ദർശിച്ച രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ അവർ കണ്ട കലയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു,
ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി അവർ ഗുഹയ്ക്ക് പുറത്ത് തമ്പടിച്ചു.
രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം ഫ്രഞ്ച് സർക്കാർ ഈ സ്ഥലത്തിന്റെ സംരക്ഷണം ഏറ്റെടുത്തു, 1948 ൽ ഗുഹ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നു.
ആ വർഷം ഒരു സന്ദർശനത്തിനിടെ പിക്കാസോ ഗുഹാചിത്രങ്ങൾ കണ്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു,
'' ഞങ്ങൾ ഒന്നും കണ്ടുപിടിച്ചിട്ടില്ല. ''
ലാസ്കോക്സിൽ നിരവധി രഹസ്യങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, റെയിൻഡിയറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഇല്ലാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണ്,
ആ ഗുഹയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന പാലിയോലിത്തിക് മനുഷ്യരുടെ പ്രാഥമിക ഭക്ഷണ സ്രോതസ്സ് എന്താണെന്ന് നമുക്കറിയാമോ?

Serbian: 
Слике су биле запањујуће потанке и живописне са
црвеном, жутом и црном бојом направљеном од прашкастих рудних пигмената који су се обично продувавали кроз кроз уску цев,
вероватно шупљу кост, по зидовима пећине.
На крају је установљено да су ова уметничка дела стара најмање 17.000 година.
Два дечака која су посетила пећину тог дана била су толико дубоко дирнута уметношћу коју су видели
да су логоровали изван пећине више од годину дана како би је заштитили.
После Другог светског Француска влада је преузела заштиту налазишта и пећина је отворена за јавност 1948.
Када је Пикасо видео пећинске слике приликом посете те године, наводно је рекао:
„Ми нисмо ништа изобретали.“
Има много тајни у Ласкоу. На пример, зашто нема слика ирваса
за које знамо да су били првенствен извор хране људима старијег каменог доба који су живели у тој пећини?

Arabic: 
كانت اللوحات مفصلة ومذهلة بشكل صادم
طلاء أحمر وأصفر وأسود مصنوع من أصباغ معدنية مسحوقة تم نفثها من خلال أنبوب ضيق ،
ربما كعظمة مجوفة ، على جدران الكهف.
وقد ثبت في النهاية أن هذه الأعمال الفنية كانت على الأقل بعمر 17000 سنة.
اثنان من الأولاد الذين زاروا الكهف في ذلك اليوم تأثروا بشدة بالفن الذي رأوه ،
فخيموا خارج الكهف لحمايته لأكثر من عام.
بعد الحرب العالمية الثانية ، تولت الحكومة الفرنسية حماية الموقع وكان الكهف مفتوحًا للجمهور في عام 1948.
عندما رأى بيكاسو لوحات الكهف في زيارة في ذلك العام قال ،
"لقد اخترعنا لا شيء".
هناك العديد من الألغاز في لاسكو .  لماذا ، على سبيل المثال ، لا توجد لوحات للرنة ،
التي نعرف أنها كانت المصدر الأساسي للغذاء للبشر في العصر الحجري القديم الذين عاشوا في هذا الكهف؟

English: 
Why were they so much more focused on painting animals than painting human forms?
Why are certain areas of the cave filled with images, including pictures on the ceiling that required the building of scaffolding to create,
while other areas have only a few paintings?
And were the paintings spiritual -- "here are our sacred animals"?
Or were they practical -- "Here is a guide to some of the animals that might kill you"?
Aside from the animals, there are nearly a thousand abstract signs and shapes
we cannot interpret, and also several "negative hand stencils" as they are known by art historians.
These are the paintings that most interest me.
They were created by pressing one hand with fingers splayed against the wall of the cave and then blowing pigment,
leaving the area around the hand painted.
Similar hand stencils have been found in caves around the world, from Indonesia to Spain to
Australia to the Americas to Africa.

Portuguese: 
Por que eles estavam tão mais focados em pintar animais que formas humanas?
Por que certas áreas da caverna estão cheias de figuras
incluindo figuras no teto, que exigiriam a construção de andaimes para serem pintadas
enquanto outras áreas possuem apenas algumas figuras?
E as pinturas eram espirituais? "Aqui estão nossos animais sagrados"
Ou elas eram práticas?
"Aqui está um guia de alguns dos animais que podem te matar".
Além dos animais, há cerca de mil símbolos e formas abstratas que não podemos interpretar,
e também diversas "gravuras de mão em negativo", como são conhecidas por historiadores da arte.
Essas são as pinturas que mais me interessam,
elas são feitas pressionando uma mão com dedos abertos na parede da caverna,
e então soprando pigmento, deixando a área ao redor da mão pintada.
Gravuras de mãos similares foram encontradas em cavernas ao redor do mundo,
da Indonésia à Espanha
à Austrália, às Américas, à África,

Afrikaans: 
Waarom was hulle soveel meer daarop ingestel om diere te skilder as om mense te vorm?
Waarom is sekere dele van die grot gevul met beelde, insluitend prente op die plafon wat die bou van steiers moes maak,
terwyl ander gebiede slegs enkele skilderye het?
En was die skilderye geestelik - "hier is ons heilige diere"?
Of was hulle prakties - "Hier is 'n gids vir sommige van die diere wat jou dalk doodmaak"?
Afgesien van die diere, is daar byna 'n duisend abstrakte tekens en vorms
ons kan ook nie 'n negatiewe hand-stensils interpreteer soos dit deur kunshistorici bekend staan ​​nie.
Dit is die skilderye wat my die meeste interesseer.
Hulle is geskep deur een hand te druk met die vingers teen die muur van die grot en dan pigment te blaas,
laat die gebied rondom die hand geverf.
Soortgelyke handstensils word in grotte regoor die wêreld gevind, van Indonesië tot Spanje tot
Australië na die Amerikas na Afrika.

Vietnamese: 
hơn là vẽ hình người?
Tại sao các khu vực nhất định
trong hang động lại chứa đầy hình ảnh,
ngay cả những bức điêu khắc trên trần
yêu cầu phải bắc giàn giáo lên
trong khi những nơi khác chỉ có một vài bức tranh?
Và liệu nó có mang ý nghĩa tâm linh nào đó -
"về những con vật linh thiêng của chúng ta chăng" ?
Hay thực tế hơn -
"Đây là chỉ dẫn về những loài vật có thể làm hại bạn" ?
Ngoài các loài động vật,
còn có gần nghìn dấu hiệu cùng hình dạng trừu tượng
mà chúng ta không thể giải thích được,
Và còn có cả những "Khuôn tay hóa thạch"
được tìm ra bởi những nhà sử học nghệ thuật
Đó cũng chính là bức họa mà tôi thấy thích thú nhất.
Chúng được tạo ra bằng cách ấn xuống một tay
cùng các ngón tay dí vào tường hang
và thổi màu lên,
rồi nhấc bàn tay ra khỏi bức vẽ.
Những hình vẽ tương tự cũng được tìm thấy trong khắp các hang động trên thế giới,
từ Indonesia đến Tây Ban Nha
đến Úc đến Mỹ và tới cả châu Phi
Chúng tôi đã tìm ra nguồn gốc của những bàn tay
có từ khoảng 15 đến 30

Czech: 
Proč se tak více zaměřovali na malování zvířat než malování lidských forem?
Proč jsou některé oblasti jeskyně naplněny obrazy, včetně obrazů na stropě, které vyžadovaly stavbu lešení,
zatímco jiné oblasti mají jen několik obrazů ?
A byly obrazy duchovní - „tady jsou naše posvátná zvířata“?
Nebo to bylo praktické - „Zde je průvodce některými zvířaty, které by vás mohly zabít“?
Kromě zvířat existují téměř tisíce abstraktních znaků a tvarů,
které nemůžeme interpretovat, a také několik „negativních vzorníků rukou“, které jsou známy historiky umění.
To jsou obrazy, které mě nejvíce zajímají.
Byly vytvořeny tiskem jedné ruky s prsty sevřenými o stěnu jeskyně a poté foukáním pigmentů tak,
aby zbyla namalovaná oblast kolem ruky .
Podobné šablonky rukou byly nalezeny v jeskyních po celém světě, od Indonésie po Španělsko po
Austrálii po Ameriku až po Afriku.

iw: 
מדוע הם היו כה מרוכזים יותר בציור בעלי חיים
מאשר בציור צורות אנושיות?
מדוע אזורים מסוימים במערה מלאים בתמונות, כולל תמונות בתקרה שחייבו את בניית הפיגומים כדי להיווצר,
בעוד שבאזורים אחרים יש רק כמה ציורים?
והאם הציורים היו רוחניים – "הנה החיות הקדושות שלנו"?
או שהם היו מעשיים –
"הנה מדריך לכמה מבעלי החיים שעלולים להרוג אותך"?
מלבד בעלי החיים, יש כמעט אלף סימנים וצורות מופשטות
שאנו לא יכולים לפרש, וגם כמה "שבלונות יד שליליות"
כפי שהן ידועות על ידי היסטוריונים.
אלה הציורים שהכי מעניינים אותי.
הם נוצרו על ידי לחיצה על יד אחת עם אצבעות
מוצמדות אל קיר המערה ואז הכתמת הפיגמנט,
משאירה את האזור סביב היד צבוע.
שבלונות יד דומות נמצאו במערות
ברחבי העולם: אינדונזיה, ספרד,
אוסטרליה, אמריקה, אפריקה.

Spanish: 
que en pintar formas humanas?
¿Por qué  están
ciertas áreas de la caverna llenas de imágenes incluyendo
dibujos en el techo que requerirían el armado de andamiajes
para crear mientras que otras áreas tienen sólo unas pocas pinturas?
¿Y eran las pinturas espirituales?
¿Había animales sagrados o eran prácticos?
He aquí una guía de que algunos animales podrían matarte.
A parte de los animales, hay casi mil
signos y formas abstractos
que no podemos interpretar
y también varias"proyecciones de manos negativas"
como son conocidas por historiadores de arte
Estas son las pinturas que más me interesan.
Fueron creadas presionando una mano con dedos
separados contra la pared de la caverna
y luego soplando pigmento, dejando el área al rededor de la mano
coloreada
Similares grabados de mano han sido encontrados en cavernas de todo el mundo
Desde Indonesia a España a Australia
a las Américas, en África
Hemos encontrado estas memorias de manos

Chinese: 
为什么他们比绘画人类形式更注重绘画动物？, 为什么他们这么多专注于绘画动物比人类绘画形式？
为什么洞穴的某些区域充满图像，包括天花板上需要搭建脚手架的图片，
而其他地区只有几幅画？, 而其他地区只有少量的画作？
这些画是否具有精神色彩-“这是我们的神圣动物”？
还是它们很实用-“这是一些可能杀死您的动物的指南”？
除了动物，还有近一千种抽象的符号和形状
我们无法解释，还有艺术史学家所熟知的几种“负模版”。
这些是我最感兴趣的画。
它们是通过用一只手张开的手指在洞壁上张开，然后吹入颜料而制成的，
离开手绘区域。
从印尼到西班牙再到世界各地的洞穴中，都发现了类似的手工模具。
澳大利亚到美洲再到非洲。

Hindi: 
वे मानव रूपों को चित्रित करने की तुलना में जानवरों को चित्रित करने पर इतना अधिक ध्यान केंद्रित क्यों कर रहे थे?
गुफा के कुछ क्षेत्र चित्रों से भरे क्यों हैं, जिसमें छत पर चित्र भी शामिल हैं जिन्हें बनाने के लिए मचान के निर्माण की आवश्यकता होती है,
जबकि अन्य क्षेत्रों में केवल कुछ पेंटिंग हैं?
और क्या चित्र आध्यात्मिक थे - "यहाँ हमारे पवित्र जानवर हैं"?
या वे व्यावहारिक थे - "यहां कुछ जानवरों के लिए एक गाइड है जो आपको मार सकते हैं"?
जानवरों के अलावा, लगभग एक हजार सार संकेत और आकार हैं
हम व्याख्या नहीं कर सकते हैं, और भी कई "नकारात्मक हाथ स्टेंसिल" के रूप में वे कला इतिहासकारों द्वारा जाना जाता है।
ये ऐसी पेंटिंग हैं जो मुझे सबसे ज्यादा भाती हैं।
वे गुफा की दीवार के खिलाफ छींटे उँगलियों से एक हाथ से दबाने और फिर पिगमेंट उड़ाने के द्वारा बनाए गए थे,
रंगे हाथ आसपास के क्षेत्र को छोड़कर।
इंडोनेशिया से लेकर स्पेन तक दुनिया भर की गुफाओं में इसी तरह के हाथ के स्टैंसिल पाए गए हैं
ऑस्ट्रेलिया से अमेरिका तक अफ्रीका।

Malay (macrolanguage): 
Kenapa mereka lebih fokus pada melukis haiwan daripada melukis bentuk manusia?
Kenapa kawasan tertentu gua dipenuhi dengan gambar,
termasuk gambar di siling yang
memerlukan perancah untuk dibuat,
sementara kawasan lain hanya
mempunyai sedikit lukisan?
Dan adakah lukisan itu bersifat rohani,
"inilah haiwan suci kita"?
Atau adakah itu praktikal, "Inilah panduan untuk beberapa haiwan yang mungkin membunuh anda"?
Selain haiwan, terdapat hampir seribu
tanda dan bentuk abstrak
kita tidak dapat menafsirkan, dan juga beberapa "stensil tangan negatif" kerana ia diketahui oleh sejarawan seni.
Ini adalah lukisan yang paling menarik minat saya.
Ia dibuat dengan menekan satu tangan dengan jari dilebarkan ke dinding gua dan kemudian meniup pigmen,
meninggalkan kawasan di sekitar tangan yang dicat.
Stensil tangan serupa telah dijumpai di gua-gua di seluruh dunia, dari Indonesia ke Sepanyol hingga
Australia ke Amerika ke Afrika.

Modern Greek (1453-): 
Γιατί ήταν πολύ πιο επικεντρωμένοι στη ζωγραφική ζώων παρά στη ζωγραφική ανθρώπινων μορφών;
Γιατί ορισμένες περιοχές της σπηλιάς γεμίζουν με εικόνες, συμπεριλαμβανομένων εικόνων στην οροφή που απαιτούσαν τη δημιουργία του ικριώματος,
ενώ άλλες περιοχές έχουν λίγους πίνακες;
Και οι πίνακες ήταν πνευματικοί - "εδώ είναι τα ιερά μας ζώα";
Ή ήταν πρακτικά - "Εδώ είναι ένας οδηγός για μερικά από τα ζώα που μπορεί να σας σκοτώσουν";
Εκτός από τα ζώα, υπάρχουν σχεδόν χίλια αφηρημένα σημάδια και σχήματα
δεν μπορούμε να ερμηνεύσουμε, αλλά και πολλά "αρνητικά διάτρητα χεριών", όπως είναι γνωστά από ιστορικούς τέχνης.
Αυτοί είναι οι πίνακες που με ενδιαφέρουν περισσότερο.
Δημιουργήθηκαν πιέζοντας το ένα χέρι με τα δάχτυλά του να στρίβουν στον τοίχο της σπηλιάς και στη συνέχεια να φυσούν χρωστική ουσία,
αφήνοντας την περιοχή γύρω από το χέρι βαμμένο.
Παρόμοια διάτρητα χεριών έχουν βρεθεί σε σπηλιές σε όλο τον κόσμο, από την Ινδονησία έως την Ισπανία έως
Αυστραλία στην Αμερική έως την Αφρική.

Persian: 
چرا آنها خیلی بیشتر به نقاشی حیوانات توجه داشتند تا نقاشی اشکال انسانی؟
چرا مناطق خاصی از غار پر از تصاویر هستند ، از جمله تصاویر روی سقف که به ایجاد داربست احتیاج دارد ،
در حالیکه مناطق دیگر فقط چند نقاشی دارند؟
و آیا نقاشی ها معنوی بودند - "اینجا حیوانات مقدس ما هستند"؟
یا عملی بودند - "در اینجا راهنمای برخی از حیواناتی است که ممکن است شما را بکشند"؟
گذشته از حیوانات ، تقریباً هزار نشان و شکل انتزاعی وجود دارد
ما نمی توانیم تفسیر کنیم ، و همچنین چندین "استنسیل دست منفی" همانطور که مورخان هنر شناخته شده اند.
اینها نقاشی هایی هستند که بیشتر به من علاقه دارند.
آنها با فشار دادن یک دست با انگشتانی که بر روی دیوار غار پاشیده شده و سپس دمیدن رنگدانه ، ایجاد شده اند
منطقه را دور دست بکشید.
استنسیل دست مشابه در غارهای جهان یافت می شود ، از اندونزی گرفته تا اسپانیا تا
استرالیا تا قاره آمریکا تا آفریقا.

Chinese: 
為什麼他們比繪畫人類形式更注重繪畫動物？
為什麼洞穴的某些區域充滿了圖像，包括天花板上需要搭建腳手架的圖片，
而其他地區只有幾幅畫？
這些畫是否具有精神色彩-“這是我們的神聖動物”？
還是它們很實用-“這是一些可能殺死您的動物的指南”？
除了動物，還有近一千種抽象的符號和形狀
我們無法解釋，還有藝術史學家所熟知的幾種“負模版”。
這些是我最感興趣的畫。
它們是通過用一隻手張開的手指在洞壁上張開，然後吹入顏料而製成的，
離開手繪區域。
從印尼到西班牙再到世界各地的洞穴中，都發現了類似的手工模具。
澳大利亞到美洲再到非洲。

Norwegian: 
Hvorfor var de så mye mer fokusert på å male dyr enn å male menneskelige former?
Hvorfor er visse områder i hulen fylt med bilder, inkludert bilder i taket som krevde bygging av stillas for å lage,
mens andre områder bare har noen få malerier?
Og var maleriene åndelige - "her er våre hellige dyr"?
Eller var de praktiske - "Her er en guide til noen av dyrene som kan drepe deg"?
Bortsett fra dyrene, er det nesten tusen abstrakte tegn og former
vi kan ikke tolke, og også flere "negative håndstensiler" som de er kjent som blant kunsthistorikere.
Dette er maleriene som interesserer meg mest.
De ble laget ved å trykke den ene hånden med fingrene spredt mot veggen i hulen og deretter blåse pigment,
noe som etterlater området rundt hånden malt.
Lignende håndstensiler er funnet i huler rundt om i verden, fra Indonesia til Spania til
Australia til Amerika til Afrika.

Polish: 
Dlaczego tak bardzo skupili się na malowaniu zwierząt zamiast na malowaniu ludzi?
Dlaczego pewne regiony jaskini są przepełnione malunkami, z czego niektóre na suficie co wymagało budowania rusztowania,
a w niektórych miejscach znajduje się tylko kilka malunków?
I, czy te obrazy miały znaczenie duchowe - "Oto nasze święte zwierzęta"?
Czy może były praktyczne - "Oto nasz przewodnik po zwierzętach które mogą cię zabić"?
Poza zwierzętami, jest niemalże tysiąc abstrakcyjnych symboli i kształtów
których nie umiemy zinterpretować, jak również parę  "negatywnych odcisków ręki" nazywanych tak przez historyków sztuki
To są malunki którymi interesuję się najmocniej.
Były tworzone poprzez przyciśnięcie jednej ręki rozłożonymi palcami do ściany jaskini a następnie wydmuchanie barwnika
co zostawiało okolicę wokół ręki pomalowaną.
Podobne odciski rąk zostały znalezione w jaskiniach na całym świecie, od Indonezji, Hiszpanii,
Australii, obu Ameryk aż do Afryki.

Indonesian: 
Mengapa mereka lebih fokus melukis wujud hewan daripada manusia?
Mengapa bagian gua tertentu dipenuhi gambar
termasuk gambar di langit-langit yang memerlukan steger untuk dibuat,
sementara di bagian lain hanya ada sedikit?
Apakah lukisannya spiritual? "Ini adalah hewan-hewan sakral."
atau mereka praktis? "Ini panduan hewan-hewan yang mungkin membunuhmu."
Selain hewan, ada hampir seribu tanda & bentuk abstrak
yang tidak bisa kita tafsirkan.
Juga beberapa 'cap tangan negatif'
dalam istilah sejarawan seni.
Inilah lukisan yang paling menarik bagiku.
Mereka dibuat dengan menekan tangan dengan jari
membentang ke dinding gua,
lalu meniup pewarna,
meninggalkan daerah sekitar tangan terlukis.
Cap tangan serupa ditemukan di seluruh dunia, dari
Indonesia, Spanyol, Australia, Amerika, & Afrika.
Kita telah menemukan kenangan tangan dari

Arabic: 
لماذا كانوا أكثر تركيزًا على رسم الحيوانات من رسم الأشكال البشرية؟
لماذا تمتلئ مناطق معينة من الكهف بالرسوم ، بما في ذلك الرسوم الموجودة على السقف التي تتطلب بناء السقالات لإنشائها ،
في حين أن المناطق الأخرى لا تحتوي سوى على عدد قليل من الرسمات؟
هل هذه الرسوم روحانية - "هنا حيواناتنا المقدسة"؟
أم أنها كانت تعليمية - "هنا دليل لبعض الحيوانات التي قد تقتلك"؟
وبصرف النظر عن الحيوانات ، هناك ما يقرب من ألف علامة وشكل مجرد
لا يمكننا تفسيرها ، وكذلك العديد من "الإستنسل اليدوي السلبي" كما يعرفها مؤرخو الفن.
هذه هي الرسوم التي تهمني أكثر.
تم إنشاؤها عن طريق الضغط بيد واحدة بأصابع متناثرة على جدار الكهف ثم نفخ الصبغة عليها ،
ثم ترك المنطقة التي حول اليد لترتسم.
تم العثور على الإستنسل اليدوي بأشكال مماثلة في كهوف حول العالم ، من إندونيسيا إلى إسبانيا إلى
أستراليا و الأمريكتين و أفريقيا.

Italian: 
che non forme umane?
Perché alcune aree della camera sono piene di dipinti,
inclusi dipinti sui soffitti che richiedevano la costruzione di impalcature
e altre aree che hanno solo pochi dipinti?
Erano i dipinti spirituali o erano a scopo pratico
o una guida sugli animali che avrebbero potuto ucciderti
A parte gli animali, ci sono quasi un migliaio di segni e forme astratte che non riusciamo ad interpretare
e anche diverse impronte negative
conosciute dagli storici
Questi dipinti mi hanno interessato
erano creati mettendo una mano con dite divaricate sul muro della caverna e soffiando pigmenti
lasciando la zona intorno alla mano dipinta
simili impronte sono state scoperte in tutto il mondo
dall'Indonesia alla Spagna, Australia
nelle Americhe, in Africa
Abbiamo trovato questi ricordi di mani

French: 
Pourquoi étaient-ils tellement plus concentrés sur la peinture d'animaux que sur la peinture de formes humaines?
Pourquoi certaines zones de la grotte sont-elles remplies d'images, y compris des images au plafond qui ont nécessité la construction d'échafaudages pour créer,
alors que d'autres régions n'ont que quelques tableaux?
Et les peintures étaient-elles spirituelles - "Voici nos animaux sacrés"?
Ou étaient-ils pratiques - "Voici un guide pour certains des animaux qui pourraient vous tuer"?
Mis à part les animaux, il y a près d'un millier de signes et de formes abstraites
nous ne pouvons pas interpréter, et aussi plusieurs "pochoirs à main négatifs" tels qu'ils sont connus par les historiens de l'art.
Ce sont les tableaux qui m'intéressent le plus.
Ils ont été créés en appuyant une main avec des doigts écartés contre le mur de la grotte puis en soufflant du pigment,
laissant la zone autour de la main peinte.
Des pochoirs à main similaires ont été trouvés dans des grottes du monde entier, de l'Indonésie à
en Espagne, Australie, en Amériques et en Afrique.

Serbian: 
Zašto su bili više fokusirani na oslikavanje životinja nego na oslikavanje ljudskih oblika?
Zašto su određeni delovi pećine puni slika, uključujući i plafon, što je iziskivalo izradu skele,
dok drugi delovi imaju samo nekoliko slika?
I da li su slike bile duhovne -- "evo naših svetih životinja"?
Ili su bile praktične -- "Evo priručnika o nekim životinjama koje vas mogu ubiti"?
Mimo životinja, bilo je skoro hiljadu apstraktnih znakova i oblika
koje ne možemo istumačiti, i nekoliko "negativa otisaka šaka" kako ih istoričari umetnosti nazivaju.
Ove slike su meni od najvećeg interesa.
One su načinjene pritiskom šake sa prstima raširenim po zidu pećine, i duvajući pigment,
ostavljajući pritom površinu oko šake oslikanu.
Slični otisci šaka su pronađeni u pećinama širom sveta, od Indonezije preko Španije i
Australije do Amerika i Afrike.

Turkish: 
Neden insan resmetmektense bu kadar hayvan resmetmeye odaklandılar?
Neden mağaranın belirli kısımları, diğer bölgelerde birkaç resim varken
yapı iskeleleri gerektiren tavandaki resimler de dahil
şekillerle doluydu?
Ve resimler,
"İşte bunlar kutsal hayvanlar" şeklinde ruhani mi? Yoksa
"İşte seni öldürebilecek bazı hayvanlara dair bir rehber" şeklinde pratik bir anlam mı içeriyordu?
Hayvanlar dışında yaklaşık 1000 adet
tercüme edemediğimiz soyut işaret ve şekiller
ve ayrıca sanat tarihçilerinin tanımıyla
bazı "negatif el şablonları" var.
Bunlar, beni en çok ilgilendiren resimler
Bunlar; bir eli, parmakları yayarak, duvara bastırıp
ve sonra boya püskürtüp elin etrafının boyanmasını sağlayarak yaratıldı.
Benzer el şablonları  Endonezya'dan İspanya'ya,
Avustralya'dan Amerika'ya ve Afrika'ya tüm dünyada mağaralarda bulundu.
15,30 hatta 40 bin yıl öncesine ait

Japanese: 
なぜ彼らは人間を描くよりも
動物を描くことに強くこだわったのか？
なぜ洞窟の特定の領域は、
天井まで絵で満たされているのか
天井には足場を組まないと描けないし
他のエリアは少しの絵だけなのに
「神聖なる動物たちをここに示す」
などという霊的な意味合いがあったのか
「あなたを殺すかもしれない動物のリストだ」
といった実用的な意味合いだったのか
動物を除くと、約1000個の抽象的な印と形があり
それを解釈することは不可能だ
また、美術史家に知られている
「ネガティブハンド」もいくつかあり
個人的には最も興味深い
それらは、洞窟の壁に片手を押し付け、指を広げ
塗料を吹き付け
塗料まみれの手を離すことで描かれる
同様のネガティブハンドは世界中で見られる
インドネシア、スペイン
オーストラリア、南北アメリカ、アフリカ

Thai: 
ทำไมพวกเขาถึงให้ความสำคัญกับภาพวาดสัตว์มากกว่าการวาดภาพมนุษย์
เหตุใดบางพื้นที่ในถ้ำจึงเต็มไปด้วยรูปภาพรวมถึงรูปภาพบนเพดานที่ต้องใช้อาคารนั่งร้านเพื่อสร้าง
ในขณะที่พื้นที่อื่นมีภาพเขียนเพียงไม่กี่ภาพ?
และภาพวาดทางจิตวิญญาณ - "นี่คือสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ของเรา"?
หรือพวกเขาปฏิบัติ - "นี่คือคำแนะนำสำหรับสัตว์บางชนิดที่อาจฆ่าคุณ"
นอกเหนือจากสัตว์มีสัญญาณและรูปร่างนามธรรมเกือบพันชนิด
เราไม่สามารถตีความได้และ "เชิงลบด้วยมือ" หลายคนตามที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นที่รู้จัก
นี่คือภาพวาดที่ฉันสนใจมากที่สุด
พวกมันถูกสร้างขึ้นโดยการกดมือเดียวด้วยนิ้วมือแทงเข้ากับผนังถ้ำแล้วเป่าเม็ดสีออกมา
ออกจากบริเวณรอบ ๆ มือทาสี
มีการพบลายฉลุมือที่คล้ายกันในถ้ำทั่วโลกจากอินโดนีเซียถึงสเปนถึง
ออสเตรเลียไปยังอเมริกาสู่แอฟริกา

Serbian: 
Зашто су били много ужиженији на сликање животиња него на сликање људских облика?
Зашто су одређене површине пећине испуњене сликама, обухватајући и слике на таваници које су да би биле створене изискивале израду скеле,
док друге површине имају само неколико слика?
И да ли су слике биле духовне — „ево наших светих животиња”?
Или су биле делатне — „Eво упутства o неким животињама које би вас могле убити”?
Осим животиња, било је близу тисућу апстрактних знакова и облика
које не можемо да растумачимо, а и више „негативних обриса шака”, како их историчари уметности називају.
Ово су слике које ме највише занимају.
Створене су тако што се притисне једном шаком с раширеним прстима о зид пећине и онда дува пигмент,
остављајући површину око шаке осликану.
Слични обриси шака су пронађени у пећинама широм света, oд Индонезије преко Шпаније и
Аустралије до Америка и Африке.

Hungarian: 
Miért inkább állatokra koncentráltak, és miért nem inkább emberi formákat festettek?
Egyes barlangi területek miért vannak tele rajzokkal, melyek némelyikének megalkotásához ráadásul állványzatot is kellett építeni,
míg más területeken csak néhány festmény van? Valamint ezek a festmények spirituális témájúak voltak vagy inkább gyakorlatiasak?
Ez itt egy útmutató a téged lehetségesen legyilkoló állatokról.
Az állatok mellett több ezer absztrakt szimbólum és forma is van,
amit nem tudunk értelmezni. És rengeteg negatív kéz stencil is, ahogyan a művészet történészek nevezik őket.
Ezek a festmények érdekelnek a legjobban.
Ezeket úgy alkották, hogy egy kezet ujjakkal széttárva rányomták a barlang falára, majd pigmentet fújtak rá,
így festve be a kéz körüli területet.
Hasonló kéz lenyomatokat a világ többi barlangjaiban is találtak, Indonéziától Spanyolországon át
Ausztráliában, Amerikában és Afrikában is.

Chinese: 
為什麼他們比繪畫人類形式更注重繪畫動物？
為什麼洞穴的某些區域充滿了圖像，包括天花板上需要搭建腳手架的圖片，
而其他地區只有幾幅畫？
這些畫是否具有精神色彩-“這是我們的神聖動物”？
還是它們很實用-“這是一些可能殺死您的動物的指南”？
除了動物，還有近一千種抽象的符號和形狀
我們無法解釋，還有藝術史學家所熟知的幾種“負模版”。
這些是我最感興趣的畫。
它們是通過用一隻手張開的手指在洞壁上張開，然後吹入顏料而製成的，
離開手繪區域。
從印尼到西班牙再到世界各地的洞穴中，都發現了類似的手工模具。
澳大利亞到美洲再到非洲。

Spanish: 
¿Por qué estaban mucho más centrados en pintar animales que en pintar formas humanas?
¿Por qué ciertas áreas de la cueva están llenas de imágenes, incluidas imágenes en el techo que requieren la construcción de andamios para crear,
mientras otras areas solamente tienen un poco de pinturas?
y las pinturas serán spiritual - "aquí están nuestros animales sagradas"?
O talvez fueron practical - "aquí esta una guía de cuales animales te pueden matar"
Aparte de los animales, hay casi mil signos y formas abstractos.
no podemos interpretar, y también varias "plantillas de manos negativas" como las conocen los historiadores del arte.
Estos son las pinturas que me interesan mas.
Fueron creados presionando una mano con los dedos extendidos contra la pared de la cueva y luego soplando pigmento,
dejando el área alrededor de la mano pintada.
Se han encontrado plantillas similares en cuevas de todo el mundo, desde Indonesia hasta España
Australia a las Americas a Africa.

Korean: 
동물을 그리는데 훨씬 집중했을까요?
왜 동굴의 몇몇 부분은 발판을 만들어야 할만큼
높은 천장에 그림이 잔뜩 그려져 있는 반면
왜 다른 곳에만 그림이 조금 있었을까요?
이 그림들은 주술적이었을까요?
"신성한 동물이다!" 라던지
아니면 그냥 실용적인 것이였을까요?
"이 동물은 널 죽일 수도 있어" 라는 뜻일 수 있잖아요
동물들 말고도 우리가 해석할 수 없는
수천가지의 추상적인 모양들이 있어요
또한, '역(逆) 손 스텐실' 있었어요
그들이 미술사학자들에게 알려진 것처럼 말이죠
이게 제가 가장 흥미롭게 보는 그림들이예요
그들은 손가락을 펼친 채로 한손을 벽에 대고
염료를 불어 손 주변을 칠하는 방식이죠
이와 같은 '핸드 스텐실'들이 세계 곳곳에서 발견되었어요
인도네시아, 스페인, 오스트레일리아부터
아메리카, 아프리카까지
우리는 '오래된 기억'들을 찾은거예요

Chinese: 
為什麼動物的畫像比人像多?
為什麼某處的岩壁上滿滿都是壁畫
有些還畫在需要搭鷹架才能碰到的洞窟頂上
有些區域卻只有幾幅壁畫
這些壁畫是為了是靈性的用途嗎?
像是說: 這些是神聖的動物
還是實用性的?
指引別人哪些動物是會殺人的
動物壁畫之外
還有幾千個無法解讀的抽象的圖案和符號
還有藝術史學家稱為負極手雕畫的壁畫
這些是我覺得最有意思的
作畫的方法是把手指張開貼著牆面，然後吹上顏料
沒有被手蓋住的地方就留下了圖案
類似的手指畫也出現在世界各地的洞窟裡
從印尼到西班牙
從澳洲到美洲到非洲
這些手的紀錄從一萬五千年到三萬年前

German: 
Warum konzentrierten sie sich so viel mehr auf das Malen von Tieren als auf das Malen menschlicher Formen?
Warum sind bestimmte Bereiche der Höhle mit Bildern gefüllt, einschließlich Bildern an der Decke, für deren Erstellung ein Gerüstbau erforderlich war?
während andere Bereiche nur wenige Gemälde haben?
Und waren die Bilder spirituell - "hier sind unsere heiligen Tiere"?
Oder waren sie praktisch - "Hier ist eine Anleitung zu einigen der Tiere, die dich töten könnten"?
Abgesehen von den Tieren gibt es fast tausend abstrakte Zeichen und Formen
wir können nicht interpretieren, und auch einige "negative Handschablonen", wie sie Kunsthistorikern bekannt sind.
Dies sind die Bilder, die mich am meisten interessieren.
Sie wurden erzeugt, indem eine Hand mit gespreizten Fingern gegen die Wand der Höhle gedrückt und dann Pigment geblasen wurde.
Verlassen Sie den Bereich um die Hand gemalt.
Ähnliche Handschablonen wurden in Höhlen auf der ganzen Welt gefunden, von Indonesien über Spanien bis hin zu
Australien nach Amerika nach Afrika.

Russian: 
Почему они рисовали животных, а не людей?
Почему в некоторых частях пещеры рисунки есть даже на потолке,
для создания которых требовались строительные леса,
в то время как в других местах рисунков очень мало?
Были ли эти рисунки религиозными?
"Вот наши священные животные".
Или они были практичными?
"Вот животные, которые могут тебя убить".
Кроме животных, там изображены тысячи абстрактных знаков и фигур,
которые мы не можем разъяснить,
а также несколько 
"негативов" рук, как называют их историки.
Эти рисунки интересуют меня больше всего.
Их рисовали, прижав одну руку к стене, растопырив пальцы,
и распыляя краску, оставив поверхность вокруг руки окрашенной.
Похожие трафареты рук были найдены в пещерах по всему миру,
от Индонезии до Испании, Австралии, Америки, Африки.

Latvian: 
Kāpēc viņi tik daudz vairāk koncentrējās uz dzīvnieku krāsošanu, nevis uz cilvēku formu krāsošanu?
Kāpēc noteiktas alas zonas ir piepildītas ar attēliem, ieskaitot attēlus uz griestiem, kuru izveidošanai bija vajadzīgas sastatņu celtnes,
savukārt citās jomās ir tikai dažas gleznas?
Un vai gleznas bija garīgas - "šeit ir mūsu svēti dzīvnieki"?
Vai arī tie bija praktiski - "Šeit ir ceļvedis dažiem dzīvniekiem, kas jūs varētu nogalināt"?
Bez dzīvniekiem ir gandrīz tūkstotis abstraktu zīmju un formu
mēs nevaram interpretēt, kā arī vairākus "negatīvu roku trafaretus", kā tos zina mākslas vēsturnieki.
Šīs ir gleznas, kas mani visvairāk interesē.
Tie tika izveidoti, nospiežot vienu roku ar pirkstiem, kas piestiprināti pie alas sienas, un pēc tam izpūšot pigmentu,
atstājot laukumu ap roku krāsotu.
Līdzīgi roku trafareti ir atrasti alās visā pasaulē, sākot no Indonēzijas līdz Spānijai līdz
Austrālija līdz Amerikas, Āfrika.

Kurdish: 
بۆچی ئەوەندە تیشکیان کردۆتەسەر کێشانی ئاژەڵەکان وەک لە کێشانی شێوەی مرۆڤەکان؟
بۆچی هەندیک شوێنی تایبەت و دیاریکراوی ئەشکەوتەکە پڕکراوەتەوە بە وێنە، لەوانە وێنە کێشان لە بنمیچی شوێنەکە کە پێویستی بە کەرەستەی داربەست هەیە بۆ دروستکردنی ،
لە کاتێکدا شوینەکانی دیکە کەمێك وێنەی تێدایە؟
ئایا وێنەکان بۆ بابەتی ئاینی بوون  ، " لیرەدا ئاژەڵە پیرۆزەکانمانن"
یاخود تەنها کردەیی بوون - "ئەمە ڕێنمایی کردنێکە ە بۆهەندێک لەو ئاژەڵانەی کە لەوانەیە بتکوژن"؟
بێجگە لە ئاژەڵاکان ، بە نزیکەیی هەزار نیشانە و شکڵی ئابستراکت هەیە
کە ناتوانین وەریانبگێڕین، هەروەها هەندیک" نەخشی دەستی دژ یەک " کە ناسراون لەلایەن مێژوونووسەکان
ئەمانە ئەو وێنانەن کە زۆرتر سەرنجم ڕادەکیشن
کە دروستکراون ئەویش بە پەستان خستنە سەریەک دەست وە پەنجەکان بلکێن بە دیواری ئەشکەوتەکە وە دواتر فولێکردنیان بە رەنگ،
وە جێهێشتنی سەرڕووی دەوری دەستەکە بە ڕەنگکراوی.
هاوشێوەی دەستە نەخشێنراوە کان لە ئەشکەوتەکانی جیهان دۆزراوەتەوە ، لە ئەندەنوزیا بۆ ئیسپانیا تا
ئوسترالیا بۆ ئەمەریکا و تا ئەفەریقا

Spanish: 
que en pintar formas humanas,
por qué hay ciertas áreas de la cueva llenas de imágenes,
incluyendo el techo, que requería de la construcción de andamios
para ser creadas, mientras que otras áreas tenían apenas unas pocas pinturas.
¿Y eran las pinturas espirituales --"aquí están nuestros animales sagrados"?
¿O eran prácticas
-- "aquí hay una guía de algunos de los animales que pueden matarte"?
Dejando de lado los animales, hay casi un millar
de señales y formas abstractas que no podemos interpretar,
así como varias "plantillas de manos negativas",
como fueron llamadas por los historiadores de arte.
Esas son las pinturas que más me interesan.
Fueron creadas presionando con una mano con los dedos abiertos
contra el muro de la cueva, y entonces
soplaban los pigmentos, dejando el área alrededor
de la mano pintada.
Plantillas de manos similares se han encontrado alrededor de todo el mundo,
desde Indonesia, España,
Australia, las Américas, hasta África.
Hemos encontrado estas memorias de manos de hace

Malayalam: 
മനുഷ്യരൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതിനേക്കാൾ മൃഗങ്ങളെ വരയ്ക്കുന്നതിൽ അവർ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണ്?
ഗുഹയിലെ ചില പ്രദേശങ്ങൾ ചിത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്, സീലിംഗിലെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സ്കാർഫോൾഡിംഗ് നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്,
മറ്റ് പ്രദേശങ്ങളിൽ കുറച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ?
പെയിന്റിംഗുകൾ ആത്മീയമായിരുന്നോ - "ഇതാ നമ്മുടെ വിശുദ്ധ മൃഗങ്ങൾ"?
അല്ലെങ്കിൽ അവ പ്രായോഗികമായിരുന്നോ - "നിങ്ങളെ കൊല്ലാൻ സാധ്യതയുള്ള ചില മൃഗങ്ങളിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി ഇതാ"?
മൃഗങ്ങളെ മാറ്റിനിർത്തിയാൽ ആയിരത്തോളം അമൂർത്ത അടയാളങ്ങളും രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്
നമുക്ക് വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ നിരവധി "നെഗറ്റീവ് ഹാൻഡ് സ്റ്റെൻസിലുകളും" കലാ ചരിത്രകാരന്മാർ അറിയുന്നതുപോലെ.
എനിക്ക് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളാണിവ.
ഗുഹയുടെ മതിലിനു നേരെ വിരലുകൾ കൊണ്ട് ഒരു കൈ അമർത്തി പിഗ്മെന്റ് ing തിക്കൊണ്ടാണ് അവ സൃഷ്ടിച്ചത്,
കൈയ്‌ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭാഗം ചായം പൂശി.
ഇന്തോനേഷ്യ മുതൽ സ്‌പെയിൻ വരെയുള്ള ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഗുഹകളിൽ സമാനമായ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്
ഓസ്‌ട്രേലിയ മുതൽ അമേരിക്ക വരെ ആഫ്രിക്ക.

Yue Chinese: 
點解佢哋過畫人類形式更專注於畫動物?
點解洞穴的某些區域充滿了圖像, 包括天花板上的圖, 需要建造棚架嚟創造,
而其他地區只有幾幅畫?
畫的是精神的-"係我哋嘅神聖動物"?
定係佢哋實用--"呢度有 D 可能殺死你嘅動物嘅指南"?
除了動物, 仲有近千個抽象的符號和形狀
我哋唔可以解釋, 亦都有幾個 "負手模具", 因為佢哋係已知嘅藝術歷史學家。
呢啲係我最感興趣嘅畫。
佢哋係由隻手按在洞穴的牆壁上, 然後吹顏料,
離開周圍嘅區域嘅手畫。
由印度尼西亞到西班牙, 世界各地洞穴都發現咗類似嘅手印模具。
澳洲到美洲到非洲。

Chinese: 
为什么他们比绘画人类形式更注重绘画动物？
为什么洞穴的某些区域充满了图像，包括天花板上需要搭建脚手架的图片，
而其他地区只有几幅画？
这些画是否具有精神色彩-“这是我们的神圣动物”？
还是它们很实用-“这是一些可能杀死您的动物的指南”？
除了动物，还有近一千种抽象的符号和形状
我们无法解释，还有艺术史学家所熟知的几种“负模版”。
这些是我最感兴趣的画。
它们是通过用一只手张开的手指在洞壁上张开，然后吹入颜料而制成的，
离开手绘区域。
从印尼到西班牙再到世界各地的洞穴中，都发现了类似的手工模具。
澳大利亚到美洲再到非洲。

Slovak: 
Prečo boli tak strašne zameraný na maľovanie zvierat miesto ľuďkých bytostí
Prečo boli nejaké časti jaskyne preplnené obrázkami
Vrátane obrázkov na strope, ktoré  vyžadovali stavbu lešenia
Zároveň čo iné miesta mali iba pár malieb
Boli tieto maľby spirituálne, "tu su naše posvätné zvieratá"
alebo boli praktické, "tu je to zviera, čo je jedno z tých ktoré ťa môže zabiť"
Mimo zvierat tam je skoro 1000 abstraktných znakov v tvaroch ktoré nemôžeme preložiť
A ešte aj niekoľko obrátených odtlačkov rúk
Ako sú známe historikmi umenia
Toto sú tie maľby ktoré najviac zaujímajú mňa
Boli vytvorené pritlačením jednej ruky s rozprestrenými prstami oproti stene jaskyne
A potom fúkaním pigmentu, vynechávaním miesta okolo ruky zafarbeným
Podobné odtlačky rúk boli nájdené v jaskyniach okolo sveta
V Indonézii, Španielsku, Austrálii, Amerike a Afrike

English: 
We have found these memories of hands from 15 or 30 or even 40 thousand years ago.
These hand stencils remind us of how different life was in the distant past.
Amputations likely from frostbite are common in Europe.
And so you often see negative hand stencils with three or four fingers. And life was short and difficult.
As many as a quarter of women died in childbirth; around 50% of children died before the age of five.
But they also remind us that the humans of the past were as human as we are.
Their hands indistinguishable from ours.
These communities hunted and gathered and there were no large caloric surpluses.
So every healthy person would have had to contribute to the acquisition of food and water, and yet somehow
they still made time to create art.
Almost as if art isn't optional for humans.
We see all kinds of hands stenciled on cave walls,

Malayalam: 
15 അല്ലെങ്കിൽ 30 അല്ലെങ്കിൽ 40 ആയിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള കൈകളുടെ ഈ ഓർമ്മകൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.
ഈ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ വിദൂര ഭൂതകാലത്തിലെ ജീവിതം എത്ര വ്യത്യസ്തമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.
മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ നിന്നുള്ള ഛേദിക്കലുകൾ യൂറോപ്പിൽ സാധാരണമാണ്.
മൂന്നോ നാലോ വിരലുകളുള്ള നെഗറ്റീവ് ഹാൻഡ് സ്റ്റെൻസിലുകൾ നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണാറുണ്ട്. ജീവിതം ഹ്രസ്വവും പ്രയാസകരവുമായിരുന്നു.
നാലിലൊന്ന് സ്ത്രീകൾ പ്രസവത്തിൽ മരിച്ചു; 50% കുട്ടികൾ അഞ്ച് വയസ്സിന് മുമ്പ് മരിച്ചു.
എന്നാൽ പഴയകാല മനുഷ്യർ നമ്മളെപ്പോലെ മനുഷ്യരായിരുന്നുവെന്നും അവർ നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.
അവരുടെ കൈകൾ നമ്മിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.
ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റികൾ വേട്ടയാടുകയും ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു, വലിയ കലോറി മിച്ചമൊന്നുമില്ല.
അതിനാൽ ആരോഗ്യമുള്ള ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഭക്ഷണവും വെള്ളവും സ്വായത്തമാക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നിട്ടും എങ്ങനെയെങ്കിലും
അവർ ഇപ്പോഴും കല സൃഷ്ടിക്കാൻ സമയം കണ്ടെത്തി.
കല മനുഷ്യർക്ക് ഓപ്ഷണൽ അല്ലാത്തതുപോലെ.
ഗുഹയുടെ ചുവരുകളിൽ എല്ലാത്തരം കൈകളും ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു,

Spanish: 
desde 15, 30
o incluso 40 mil años atrás.
Estos grabados de manos nos recuerdan lo diferente que era la vida
en el pasado distante. Amputaciones, probablemente
de congelamiento eran comunes en Europa
Así que es comun ver grabados negativos con 3 o 4 dedos
y la vida era corta y difícil.
Tantas como un cuarto de las mujeres morían en el parto
Alrededor del 50% de los niños moría antes de alcanzar los
5 años de edad
Pero también nos recuerdan que los humanos del pasado
eran tan humanos como nosotros.
Sus manos indistinguibles de las nuestras
Éstas comunidades cazaban y recolectaban
Y no había grandes excedentes calóricos
Así que cada persona saludable tendría que haber contribuído
en la adquisición de comida y agua
Y aun así,  de algún modo, se tomaron el tiempo para
crear arte, casi como si el arte
no fuese opcional para los humanos
Vemos todo tipo de manos grabadas en los muros de las cavernas...
niños y adultos pero

Afrikaans: 
Ons het hierdie herinneringe aan hande gevind van 15 of 30 of selfs 40 duisend jaar gelede.
Hierdie handstensils herinner ons aan hoe anders die lewe in die verre verlede was.
Amputasies wat waarskynlik deur rypskade voorkom, kom gereeld in Europa voor.
En so sien jy dikwels negatiewe handstensils met drie of vier vingers. En die lewe was kort en moeilik.
Soveel as 'n kwart van die vrouens sterf in geboorte; ongeveer 50% van die kinders is voor die ouderdom van vyf oorlede.
Maar hulle herinner ons ook dat die mense van die verlede net so menslik soos ons was.
Hulle hande kan nie van ons onderskei word nie.
Hierdie gemeenskappe het gejag en versamel en daar was geen groot kalorie-oorskotte nie.
Dus sou elke gesonde persoon moes bydra tot die verkryging van voedsel en water, en tog op een of ander manier
hulle het nog tyd gemaak om kuns te skep.
Amper asof kuns nie opsioneel is vir mense nie.
Ons sien allerhande hande wat op grotmure gestenig is,

iw: 
מצאנו זיכרונות אלה של ידיים
מלפני 15 או 30 או אפילו 40 אלף שנה.
שבלונות ידיים אלה מזכירות לנו
כמה החיים היו שונים בעבר הרחוק.
קטיעות ככל הנראה מכוויות קור נפוצות באירופה.
וכך לעתים קרובות אתה רואה שבלונות יד שליליות
עם שלוש או ארבע אצבעות.
והחיים היו קצרים וקשים.
כרבע מהנשים מתו בלידה;
כ־50% מהילדים מתו לפני גיל חמש.
אבל הם גם מזכירים לנו שבני האדם של פעם היו אנושיים כמונו.
ידיהם לא ניתנות להבחנה משלנו.
קהילות אלה צדו והתכנסו ולא היו עודפים קלוריים גדולים.
אז כל אדם בריא היה צריך לתרום
לרכישת מזון ומים, ובכל זאת איכשהו
עדיין היה להם זמן ליצור אומנות.
כמעט כאילו אין לבני אדם ברירה לגבי אומנות.
אנו רואים כל מיני ידיים מוכתמות על קירות המערה,

Polish: 
Znaleźliśmy te wspomnienia po rękach z 15, 30 a nawet 40 tysięcy lat temu.
Te odciski dłoni przypominają nam, jak odmienne było życie w odległej przeszłości.
Amputacje (zapewne powodowane odmrożeniem) były popularne w Europie.
Dlatego często widzimy negatywne odciski dłoni posiadających trzy lub cztery palce. Życie było krótkie i ciężkie.
Nawet jedna czwarta kobiet umierała przy porodzie; nawet połowa dzieci umierała przed 5 rokiem życia.
Jednak malunki przypominają nam, że ludzie przeszłości byli ludźmi zupełnie jak my.
Ich ręce, nie do odróżnienia od naszych.
Te społeczności polowały i zbierały, jednak nigdy nie było nadmiaru jedzenia,
więc każda zdrowa osoba musiała pomagać w zdobywaniu jedzenia i wody, a jednak
nadal mieli czas, by tworzyć sztukę.
Zupełnie, jakby sztuka nie była opcjonalna dla ludzi.
Widzimy dłonie każdego rodzaju odbite na ścianach jaskini,

Thai: 
เราได้พบความทรงจำจากมือเหล่านี้จาก 15 หรือ 30 หรือแม้กระทั่ง 40,000 ปีก่อน
ลายฉลุมือเหล่านี้เตือนเราถึงความแตกต่างของชีวิตในอดีตอันไกลโพ้น
มีแนวโน้มที่จะถูกตัดออกจากแอบแฝงเป็นเรื่องธรรมดาในยุโรป
และดังนั้นคุณมักจะเห็น stencils มือเชิงลบด้วยสามหรือสี่นิ้ว และชีวิตนั้นสั้นและยากลำบาก
ผู้หญิงหนึ่งในสี่เสียชีวิตเนื่องจากการคลอดบุตร เด็กประมาณ 50% เสียชีวิตก่อนอายุห้าขวบ
แต่พวกเขายังเตือนเราว่ามนุษย์ในอดีตเป็นมนุษย์อย่างที่เราเป็น
มือของพวกเขาแยกไม่ออกจากเรา
ชุมชนเหล่านี้ตามล่าและรวมตัวกันและไม่มีส่วนเกินแคลอรี่จำนวนมาก
ดังนั้นคนที่มีสุขภาพแข็งแรงทุกคนจะต้องมีส่วนร่วมในการได้มาซึ่งอาหารและน้ำ แต่อย่างใด
พวกเขายังคงมีเวลาในการสร้างงานศิลปะ
ราวกับว่าศิลปะไม่ได้เป็นทางเลือกสำหรับมนุษย์
เราเห็นมือทุกชนิดถูก stenciled บนผนังถ้ำ

French: 
Nous avons retrouvé ces souvenirs de mains d'il y a 15, 30 ou même 40 000 ans.
Ces pochoirs à main nous rappellent à quel point la vie était différente dans un passé lointain.
Les amputations probables de gelures sont courantes en Europe.
Et donc vous voyez souvent des pochoirs à main négatifs avec trois ou quatre doigts. Et la vie était courte et difficile.
Jusqu'à un quart des femmes sont mortes en couches, environ 50% des enfants sont décédés avant l'âge de cinq ans.
Mais ils nous rappellent également que les humains du passé étaient aussi humains que nous.
Leurs mains ne se distinguent pas des nôtres.
Ces communautés chassaient et se rassemblaient et il n'y avait pas de surplus calorique important.
Donc, chaque personne en bonne santé aurait dû contribuer à l'acquisition de nourriture et d'eau, et pourtant, d'une manière ou d'une autre,
ils ont encore pris le temps de créer de l'art.
Presque comme si l'art n'était pas facultatif pour les humains.
Nous voyons toutes sortes de mains au pochoir sur les parois des grottes,

Chinese: 
我們已經發現了15、30甚至4萬年前的雙手記憶。
這些模具讓我們想起了遙遠的過去。
在歐洲，很可能因凍傷而截肢。
因此，您經常會看到三到四根手指的陰模。生活短暫而艱難。
多達四分之一的婦女死於分娩。大約50％的兒童在5歲之前死亡。
但是他們也提醒我們過去的人類和我們一樣人類。
他們的手與我們的手沒有區別。
這些社區狩獵和聚集，沒有大量的熱量過剩。
因此，每個健康的人都必須為獲取食物和水做出貢獻，但是無論如何
他們仍然花時間創作藝術。
幾乎好像藝術不是人類的選擇。
我們看到各種各樣的手在洞壁上模壓，

Chinese: 
甚至是四萬年前都有
這些手指畫提醒我們過去人類的生活和我們多麼不同
在歐洲，因為凍傷而截肢是很常見的
所以手指畫裡常有三指或四指的
當時的人的一生又短又辛苦
多達四分之一的女性死於生產，一半的小孩活不過五歲
但是這些畫也提醒我們
過去的人類和現在的人類沒有不同
它們的手和我們一模一樣
這些狩獵和採集的聚落
很難累積到足夠大量的卡路里
每個健康的人都必須參與獲取水和食物
但是他們還是找到時間創作壁畫
幾乎像是藝術對人類而言不能省略的
岩壁上有各式各樣的手指畫
有小孩和大人

Slovak: 
Našli sme tieto spomienky rúk z pred 15, 30 alebo 40 tisícmi rokmi
Tieto odtlačky rúk nám pripomínajú ako bol v minulosti život odlišný
Amputácie z omrzlín boli bežné v Európe
Takže sa často videli obrátené odtlačky rúk s tromi alebo štyrmi prstami
A život bol krátky a ťažký
Až štvrtina žien zomrelo pri pôrode.
Okolo 50% detí zomrelo predtým ako dosiahli 5 rokov
Pripomínajú nám ešte aj to, že tý ľudia v minulosti boli taký istý ľudia ako my
Ich ruky nerozoznateľné od tých našich
Tieto komunity lovili a zbierali a nemali žiadne veľké kalorické nadbytky
To znamenalo, že každý zdravý človek sa musel podielať na získavaní jedla a vody
Ale aj tak si stále našli čas na tvorbu umenia
Skoro ako keby umenie nebolo na výber pre ľudí
Vidíme všetky druhy odtlačkov na stenách jaskyne, detí aj dospelých

Serbian: 
Pronašli smo ovakve uspomene na šake stare od 15,  30 pa čak do 40 hiljada godina
Ovi otisci šaka nas podsećaju kako je život bio drugačiji u dalekoj prošlosti.
Amputacije, verovatno od smrzavanja, bile su česte u Evropi.
I često se vidi negativ otiska šake sa tri ili četiri prsta. I život je bio kratak i težak.
Četvrtina žena je umirala pri porođaju, oko 50% dece umiralo je pre pete godine.
Ali nas oni takođe podsećaju da su ljudi u prošlosti bili isto ljudi kao što smo mi.
Njihove ruke se ne razlikuju od naših.
Ove zajednice lovile su i sakupljale i  nije postojao veliki kalorijski suficit.
Pa je svaka zdrava osoba morala doprineti nabavci hrane i vode, pa ipak su,
nekako, pronalazili vreme da stvore umetnost.
Skoro kao da umetnost nije opciona ljudima.
Mi vidimo razne vrste šaka ocrtane na pećinskim zidovima,

Korean: 
1만 5천년, 아니면 3만년, 심지어 4만년 전의 것들이죠
이 '핸드 스텐실'들은 우리에게
과거의 삶이 얼마나 달랐는지 상기시켜 줘요
동상에 의한 절단은 유럽에서 흔했고
따라서 손가락이 3개나 4개뿐인
'핸드 스텐실'들을 자주 보게 됩니다
삶은 짧고 힘들었어요
4분의 1 가량의 여성들이 출산 도중 죽었고
절반 정도의 아이들이 5살 이전에 죽었답니다
하지만 과거의 인간들이
지금의 우리들만큼이나 '인간'적이고
'그들의 손'은 '지금 우리의 손'과 똑같다는걸 보여줘요
이 공동체들은 사냥과 채집을 했고
잉여 생산량이 별로 없었기 때문에
모든 건강한 사람은
식량과 물을 얻는데 기여해야 했어요
그럼에도 불구하고 그들은 예술작품을 그릴
시간을 만들었어요
사람들에게 예술은 부가적인게 아니라는 것처럼요
우리는 어른이나 아이의
온갖 종류의 손들이 그려진 것을 볼 수 있어요

Modern Greek (1453-): 
Βρήκαμε αυτές τις αναμνήσεις των χεριών από 15 ή 30 ή ακόμη και 40 χιλιάδες χρόνια πριν.
Αυτά τα στάμπο χεριών μας θυμίζουν πόσο διαφορετική ήταν η ζωή στο μακρινό παρελθόν.
Οι αντιδράσεις πιθανότατα από κρυοπαγήματα είναι συχνές στην Ευρώπη.
Και έτσι συχνά βλέπετε αρνητικά στένσιλ χεριών με τρία ή τέσσερα δάχτυλα. Και η ζωή ήταν σύντομη και δύσκολη.
Το ένα τέταρτο των γυναικών πέθαναν κατά τον τοκετό. περίπου το 50% των παιδιών πέθαναν πριν από την ηλικία των πέντε ετών.
Αλλά μας θυμίζουν επίσης ότι οι άνθρωποι του παρελθόντος ήταν τόσο ανθρώπινοι όσο και εμείς.
Τα χέρια τους δεν ξεχωρίζουν από τα δικά μας.
Αυτές οι κοινότητες κυνηγούσαν και μαζεύτηκαν και δεν υπήρχαν μεγάλα θερμιδικά πλεονάσματα.
Έτσι, κάθε υγιές άτομο θα έπρεπε να συμβάλει στην απόκτηση τροφής και νερού, αλλά με κάποιο τρόπο
έκαναν ακόμη χρόνο να δημιουργήσουν τέχνη.
Σχεδόν σαν η τέχνη να μην είναι προαιρετική για τον άνθρωπο.
Βλέπουμε όλα τα είδη των χεριών σταμπωμένα στους τοίχους των σπηλαίων,

Hungarian: 
Ezek a kézlenyomatok 15, 30 vagy akár 40 ezer évvel ezelőttről származnak.
Ezek a lenyomatok arra emlékeztetnek, hogy mennyire más volt az élet ebben a távoli múltban.
Feltehetően fagyás miatti amputációk gyakoriak voltak Európában.
Ezért sokszor láthatsz 3 vagy 4 ujjas negatív kéz lenyomatokat. Az élet rövid volt és nehéz.
A nők egynegyede belehalt a szülésbe, és nagyjából a gyermekek 50%-a halt meg öt éves koruk előtt.
De arra is emlékeztetnek bennünket, hogy a múlt emberei ugyanolyan emberek voltak, mint mi.
Kezeik ugyanolyanok, mint a miénk.
Ezek a közösségek vadásztak és gyűjtögettek, nem sok kalória többlet jutott nekik.
Ezért minden egészséges embernek részt kellett vennie az élelem- és vízszerzésben, mégis valahogy
volt idejük arra, hogy alkossanak.
Mintha az emberek számára a művészet nem opcionális lenne.
Mindenféle kéz stencilt láthatunk a barlang falakon,

Spanish: 
quince, treinta, o incluso cuarenta mil años.
Esas plantillas de manos nos recuerdan cómo de diferente era la vida
en el pasado distante. Las amputaciones
por congelación eran comunes en Europa
por lo que a menudo se ven plantillas de manos
con tres o cuatro dedos, y la vida era corta y difícil.
Casi un cuarto de las mujeres morían dando a luz;
alrededor del 50% de los niños morían antes de los 5 años.
Pero eso también nos recuerda que los humanos del pasado
eran tan humanos como nosotros.
Sus manos, indistinguibles de las nuestras.
Esas comunidades cazaban y recolectaban
y no había grandes excesos calóricos
por lo que todas las personas sanas tenían que contribuir
en la adquisición de comida y agua.
Y aún así, de alguna forma, tenían tiempo
para crear arte.
Casi como si el arte no fuera opcional para los humanos.
Vemos toda clase de plantillas de manos en los muros de las cuevas,
de niños y adultos,

Russian: 
Мы нашли эти отпечатки рук возрастом в 15, 30 и даже 40 тысяч лет.
Эти трафареты напоминают нам о том, насколько другой была жизнь в том далёком прошлом.
Ампутации, часто из-за обморожения, были нередки в Европе,
и мы видим множество отпечатков с тремя или четырьмя пальцами.
Жизнь была короткой и тяжёлой.
До четверти матерей погибало во время родов,
до половины детей умирало, не дожив до пяти.
Но эти рисунки так же напоминают, что люди прошлого были такими же людьми, как и мы.
Их руки, неотличимы от наших.
Эти общины занимались охотой и собирательством,
и у них не было избытка еды.
Любой здоровый человек должен был учавствовать в поиске еды и воды.
И все равно они находили время на искусство,
как будто искусство не являлось чем-то необязательным для людей.
Мы видим разные руки, запечатленные на стенах: детские и взрослые.

Yue Chinese: 
我哋發現咗十五、30年甚至4万年前嘅呢啲手嘅記憶。
呢啲手印提醒我們, 在遙遠的過去, 生活是多麼的不同。
可能由凍傷造成嘅截肢喺歐洲好常見。
所以, 你成日睇到負手模具與三或四個手指。 生命短暫而艱難。
多達四分之一的婦女死於分娩; 大約50% 的兒童在五岁前死亡。
但佢哋都提醒我哋, 以前的人類同我哋一樣係人。
佢哋嘅對手同我哋隻手無異。
呢啲社區狩獵和聚集, 沒有大量的熱量盈餘。
因此, 每個健康嘅人就不得不貢獻嘅食物同水嘅獲取, 但不知何故
佢哋仲係用時間創作藝術。
幾乎就好似藝術唔係人類嘅可揀。
我哋睇到各種手在洞穴牆壁上印住,

Arabic: 
لقد وجدنا عمر آثار اليدين حوالي 15 أو 30 أو حتى 40 ألف سنة .
تذكرنا هذه الإستنسل اليدوي بمدى اختلاف الحياة في الماضي البعيد.
عمليات البتر المحتملة لقضمات الصقيع كانت شائعة في أوروبا.
لهذا غالبًا ما ترى الإستنسل اليدوي السلبي بثلاثة أو أربعة أصابع.  لقد كانت الحياة قصيرة وصعبة.
توفي ما يصل إلى ربع النساء أثناء الولادة ؛  توفي حوالي 50 ٪ من الأطفال قبل سن الخامسة.
لكنهم يذكروننا أيضًا بأن بشر الماضي كانوا بشرًا مثلنا.
لا يمكن تمييز أيديهم عن أيدينا.
كانت هذه المجتمعات تصطاد وتجمع ولا يوجد فائض كبير من السعرات الحرارية.
لذلك كان على كل شخص سليم أن يساهم في الحصول على الطعام والماء ، ولكن بطريقة ما
ما زالوا يخصصون الوقت لصنع الفن.
كما لو أن الفن ليس اختياريًا في البشر.
نرى كل أنواع الأيدي منقوشة على جدران الكهوف ،

Persian: 
ما این خاطرات دست را از 15 یا 30 یا حتی 40 هزار سال پیش پیدا کرده ایم.
این استنسیل های دستی به ما یادآوری می کنند که زندگی در گذشته های دور چگونه متفاوت بوده است.
قطع عضو احتمالاً از سرمازدگی در اروپا شایع است.
و بنابراین ، شما اغلب مضرات دست منفی را با سه یا چهار انگشت مشاهده می کنید. و زندگی کوتاه و دشوار بود.
تقریباً یک چهارم از زنان در زایمان درگذشتند. حدود 50٪ از کودکان قبل از پنج سالگی درگذشت.
اما آنها همچنین به ما تذکر می دهند که انسانهای گذشته به همان اندازه ما انسان بودند.
دست آنها از دست ما قابل تشخیص نیست.
این جوامع شکار و جمع می شدند و هیچ کالری اضافی وجود ندارد.
بنابراین هر فرد سالم می بایست در دستیابی به غذا و آب و در عین حال به نوعی سهیم باشد
آنها هنوز هم برای خلق هنر وقت می گذاشتند.
تقریباً گویا هنر برای انسان اختیاری نیست.
ما می بینیم انواع دستهایی که بر روی دیوارهای غار محکم بسته شده اند ،

Indonesian: 
15-30-bahkan-40.000 tahun lalu.
Cap tangan ini mengingatkan kita betapa berbedanya
kehidupan jauh di masa lalu.
Amputasi, mungkin dari radang beku, umum di Eropa
jadi Anda sering melihat cap tangan dengan
tiga atau empat jari.
Serta hidup pendek dan sulit.
Sampai seperempat perempuan meninggal saat melahirkan.
Sekitar 50% anak-anak meninggal 
sebelum umur 5 tahun.
Namun, mereka juga mengingatkan kita bahwa
manusia masa lalu sama manusiawi dengan kita.
Tangan mereka tidak bisa dibedakan dari kita.
Komunitas ini berburu dan mengumpulkan makanan.
Tidak ada kelebihan kalori
sehingga semua orang sehat harus membantu mencari makanan dan air.
Tetapi entah bagaimana,
mereka masih punya waktu untuk membuat seni,
seakan seni itu wajib bagi manusia.
Kita melihat beragam cap tangan di dinding gua
tangan anak dan dewasa,

Italian: 
di 15000 o 30000 anche di 40000 anni fa
Queste impronte ci ricordano di come era diversa la vita in un lontano passato
amputazioni per il freddo erano comuni in Europa
e si possono vedere spesso impronte negative con 3 o 4 dita
la vita era corta e difficile
un quarto delle donne moriva di parto
circa la metà dei bambini moriva prima di compiere 5 anni
Ci ricorda che gli umani del passato
erano umani come lo siamo noi
le loro mani sono indistinguibile dalle nostre
Queste comunità cacciavano e raccoglievano
e non c'erano surplus
ogni persona in salute doveva contribuire nel ricercare cibo e acqua
e in qualche modo
hanno trovato tempo per creare arte
come se l'arte non fosse facoltativa per gli umani
Vediamo differenti tipi di impronte sui muri delle caverne
bambini e adulti

Spanish: 
Hemos encontrado estos recuerdos de manos de hace 15 o 30 años o incluso hace 40 mil años.
Estas plantillas de mano nos recuerdan cuán diferente era la vida en el pasado distante.
Las amputaciones probables por congelación son comunes en Europa.
Y así, a menudo ves plantillas de manos negativas con tres o cuatro dedos. Y la vida fue corta y difícil.
Hasta una cuarta parte de las mujeres murieron en el parto; Alrededor del 50% de los niños murieron antes de los cinco años.
Pero también nos recuerdan que los humanos del pasado eran tan humanos como nosotros.
Sus manos indistinguibles de las nuestras.
Estas comunidades cazaban y se reunían y no había grandes excedentes calóricos.
Por lo tanto, toda persona sana habría tenido que contribuir a la adquisición de alimentos y agua y, sin embargo, de alguna manera
todavía hicieron tiempo para ser arte.
Casi como si el arte no fuera opcional para los humanos.
Vemos todo tipo de manos estampadas en las paredes de la cueva,

Turkish: 
bu hatıra el izlerini bulduk
Bu el şablonları, bizlere hayatın
uzak geçmişte ne kadar farklı olduğunu hatırlatıyor
Büyük ihtimalle soğuk ısırmasından kaynaklanan ampütasyonların Avrupa'da
yaygın olmasından dolayı sıklıkla 3 ve 4 parmaklı "negatif el şablonları"  ile karşılaşırsınız.
Ve hayat kısa ve zordu.
Kadınların %25'i doğururken, çocukların yarısı 5 yaşına gelmeden hayatını kaybetti.
Ama bu bize geçmiş zaman insanlarının bizim kadar insan olduğunu da hatırlatıyor.
Elleri, bizimkilerden farksız.
Bu topluluklar avcılık ve toplayıcılık yaptı ve kalorili üretim fazlaları yoktu.
Yani her sağlıklı insan yemek ve su sağlanmasına yardım etmek zorundaydı
ve sanat insanlar için isteğe bağlı olmasına rağmen, sanatı var etmek için
zaman yarattılar
Mağara duvarlarında her türlü el baskısını görüyoruz: çocukların ve yetişkinlerin...

Hindi: 
हमें हाथों की ये यादें 15 या 30 या 40 हजार साल पहले से मिली हैं।
ये हाथ स्टेंसिल हमें याद दिलाते हैं कि सुदूर अतीत में जीवन कितना अलग था।
शीतदंश से होने वाली संभावनाएँ यूरोप में आम हैं।
और इसलिए आप अक्सर तीन या चार उंगलियों के साथ नकारात्मक हाथ स्टेंसिल देखते हैं। और जीवन छोटा और कठिन था।
प्रसव के दौरान एक चौथाई महिलाओं की मृत्यु हो गई; पाँच वर्ष की आयु से पहले लगभग 50% बच्चों की मृत्यु हो गई।
लेकिन वे हमें यह भी याद दिलाते हैं कि अतीत के मनुष्य भी हम जैसे थे।
उनके हाथ हमारे से अविभाज्य हैं।
ये समुदाय शिकार करते थे और इकट्ठा होते थे और कोई बड़ी गरजना नहीं करते थे।
तो हर स्वस्थ व्यक्ति को भोजन और पानी के अधिग्रहण में योगदान देना होगा, और फिर भी किसी तरह
उन्होंने अभी भी कला बनाने के लिए समय दिया।
लगभग मानो कला मनुष्य के लिए वैकल्पिक नहीं है।
हम गुफा की दीवारों पर तने हुए सभी प्रकार के हाथ देखते हैं,

Norwegian: 
Vi har funnet disse minnene om hender fra 15 eller 30 eller til og med 40 tusen år siden.
Disse håndstensilene minner oss om hvor annerledes liv var i den fjerne fortiden.
Amputasjoner, sannsynligvis fra frostskader, er vanlige i Europa.
Derfor ser du ofte negative håndstensiler med tre eller fire fingre. Og livet var kort og vanskelig.
Så mange som en fjerdedel av kvinnene døde i fødsel; rundt 50% av barna døde før de ble fem år.
Men de minner oss også om at fortidens mennesker var like menneskelige som vi er.
Hendene deres kan ikke skilles fra våre.
Disse samfunnene jaktet og sanket, og det var ingen store kalorioverskudd.
Så hvert sunt menneske ville ha vært nødt til å bidra til anskaffelse av mat og vann, og likevel på en eller annen måte
fikk de fremdeles tid til å lage kunst.
Nesten som om kunst ikke er valgfritt for mennesker.
Vi ser alle slags hender malt på hulevegger,

Kurdish: 
یادەوەری ئەم دەستانەمان دۆزیوەتەوە کە هی ١٥ یان ٣٠ تەنانەت ٤٠ هەزار ساڵ لەمەوبەرن
ئەم نەخشی دەستانە بەبیرمان دەهێننەوە کە جیاوازی ژیان چۆن بووە لە ڕابردوودا
قرتان و بڕینەوەی بەشێکی جەستە بە هۆی سەرمای بەتین  باو بووە لە ئەوروپا
بۆیە زۆرجار نەخشی دەستی ناتەواو دەبینیت لەگەڵ بوونی سێ بۆ چوار پەنجە. هەروەها ژیان کورت و قورس بووە
نزیکەی چارەکی ژنان دەمردن لەکاتی منداڵبووندا ، نزیکەی ٪٥٠ ی منداڵان دەمەردن پێش پێنج ساڵی
بەڵام ئەوان بەبیرمان دەهێننەوە کە مرۆڤەکانی ڕابردوو هەر مرۆڤ بوون وەک ئێمە
دەستەکانیان جیاناکرێتەوە لە دەستەکانی ئێمە
ئەم کۆمەڵانە ڕاویان کردووە و کۆبوونەتەوە وە هیچ رێژەیەکی بەرزی کالۆریان نەبووە
هەر کەسێکی تەندروست دەبووایە لە دەستکەوتنی خۆراک و ئاو هاوبەشی بکردایە ، بە هەر جۆرێکیش بێت
هێشتا کاتیان تەرخاندەکرد بۆ دروستکردنی نیگارکێشان
بەشێوەیەک وەک بڵێی نیگارکیشان کارێکی ئارەزوومەندانە نەبووبێت بۆ مرۆڤ
ئێمە هەموو جۆرە نەخشێکی دەست دەبینین لەسەر دیواری ئەشکەوتەکان،

Chinese: 
我們已經發現了15、30甚至4萬年前的雙手記憶。
這些模具讓我們想起了遙遠的過去。
在歐洲，很可能因凍傷而截肢。
因此，您經常會看到三到四根手指的陰模。生活短暫而艱難。
多達四分之一的婦女死於分娩。大約50％的兒童在5歲之前死亡。
但是他們也提醒我們過去的人類和我們一樣人類。
他們的手與我們的手沒有區別。
這些社區狩獵和聚集，沒有大量的熱量過剩。
因此，每個健康的人都必須為獲取食物和水做出貢獻，但是無論如何
他們仍然花時間創作藝術。
幾乎好像藝術不是人類的選擇。
我們看到各種各樣的手在洞壁上模壓，

Malay (macrolanguage): 
Kami telah menemui kenangan tangan ini dari 15 atau 30 atau bahkan 40 ribu tahun yang lalu.
Stensil tangan ini mengingatkan kita
betapa berbezanya kehidupan di masa lalu.
Amputasi yang mungkin disebabkan oleh
radang dingin sering berlaku di Eropah.
Oleh itu, anda sering melihat stensil tangan negatif dengan tiga atau empat jari. Dan hidup itu singkat dan sukar.
Sebanyak seperempat wanita mati ketika melahirkan; sekitar 50% kanak-kanak mati sebelum usia lima tahun.
Tetapi mereka juga mengingatkan kita bahawa manusia masa lalu sama seperti manusia kita.
Tangan mereka tidak dapat dibezakan dari tangan kita.
Komuniti ini memburu dan berkumpul dan tidak ada lebihan kalori yang besar.
Oleh itu, setiap orang yang sihat harus menyumbang kepada pengambilan makanan dan air, namun entah bagaimana
mereka masih meluangkan masa untuk mencipta seni.
Seolah-olah seni bukan pilihan untuk manusia.
Kita melihat semua jenis tangan
tercetak di dinding gua,

Vietnamese: 
hay thậm chí là 40,000 năm về trước
Những nét vẽ tay này đang gợi nhớ chúng ta
về cuộc sống từ thời xa xưa.
Bị cắt cụt có lẽ là do tê lạnh,
khá phổ biến ở Châu Âu.
Vậy nên bạn sẽ thường xuyên thấy những vết tay
với ba hay bốn ngón tay
Cuộc sống rất nhắn ngủi và khó khăn.
Có đến một phần tư phụ nữ chết sau khi sinh con;
khoảng 50% trẻ em chết trước năm tuổi.
Nhưng họ cũng nhắc nhở chúng ta rằng
con người trong quá khứ
cũng như chúng ta thôi
Bàn tay của họ cũng chẳng khác biệt với chúng ta.
Những cộng đồng này đi săn bắn và tập hợp lại
và vì không có nhiều thực phẩm dư thừa
Vậy nên, mọi người khỏe mạnh buộc phải đóng góp
vào việc tìm kiếm thức ăn và nước uống,
và bằng cách nào đó
họ vẫn có thời gian cho nghệ thuật.
Như thể nghệ thuật không chỉ dành cho con người vậy.
Chúng tôi thấy đủ loại vết in tay
cả trẻ em và người lớn,

Chinese: 
我们已经发现了15、30甚至4万年前的双手记忆。
这些模具让我们想起了遥远的过去。
在欧洲，很可能因冻伤而截肢。
因此，您经常会看到三到四根手指的阴模。生活短暂而艰难。
多达四分之一的妇女死于分娩。大约50％的儿童在5岁之前死亡。
但是他们也提醒我们过去的人类和我们一样人类。
他们的手与我们的手没有区别。
这些社区狩猎和聚集，没有大量的热量过剩。
因此，每个健康的人都必须为获取食物和水做出贡献，但是无论如何
他们仍然花时间创作艺术。
几乎好像艺术不是人类的选择。
我们看到各种各样的手在洞壁上模压，

Serbian: 
Пронашли смо овакве успомене на шаке од пре око 15 или 30 или чак 40 тисућа година.
Ови отисци шака нас подсећају како је живот био другачији у далекој прошлости.
Ампутације, највероватније услед промрзлина, у Европи су уобичајене.
И зато често видите негативне обрисе шака с трима или четирима прстима. А живот је био кратак и тежак.
И до четвртине жена је умирало на порођају, oкo 50% деце је умирало пре пете године.
Али нас они уједно подсећају да су људи у прошлости били људи исто као и ми.
Њихове руке се не разликују од наших.
Ове заједнице су ловиле и сакупљале и није било великих калоријских вишкова.
Зато је свака здрава особа морала да допринесе у набавци хране и воде, а ипак су, некако,
и даље издвајали време да стварају уметност.
Скоро као да уметност није необавезна људима.
Видимо разне врсте обриса шака на пећинским зидовима,

Latvian: 
Šīs atmiņas par rokām esam atraduši pirms 15, 30 vai pat 40 tūkstošiem gadu.
Šie roku trafareti mums atgādina par to, cik atšķirīga dzīve bija tālā pagātnē.
Eiropā ir izplatītas amputācijas, kas, iespējams, ir no apsaldējumiem.
Un tāpēc jūs bieži redzat negatīvus roku trafaretus ar trim vai četriem pirkstiem. Un dzīve bija īsa un grūta.
Vairāk nekā ceturtdaļa sieviešu nomira dzemdībās; aptuveni 50% bērnu nomira pirms piecu gadu vecuma.
Bet viņi mums arī atgādina, ka pagātnes cilvēki bija tikpat cilvēcīgi kā mēs.
Viņu rokas neatšķiras no mūsējām.
Šīs kopienas medīja un pulcējās, un nebija lielu kaloriju pārpalikumu.
Tātad katram veselīgam cilvēkam vajadzēja dot savu ieguldījumu pārtikas un ūdens iegādē, un tomēr kaut kā tā
viņi joprojām deva laiku mākslas radīšanai.
Gandrīz tā, it kā māksla cilvēkiem nebūtu obligāta.
Mēs redzam visu veidu rokas, kas stencētas uz alas sienām,

German: 
Wir haben diese Erinnerungen an Hände von vor 15 oder 30 oder sogar 40.000 Jahren gefunden.
Diese Handschablonen erinnern uns daran, wie unterschiedlich das Leben in der fernen Vergangenheit war.
Amputationen aufgrund von Erfrierungen sind in Europa häufig.
Und so sieht man oft negative Handschablonen mit drei oder vier Fingern. Und das Leben war kurz und schwierig.
Bis zu einem Viertel der Frauen starben bei der Geburt; Etwa 50% der Kinder starben vor dem fünften Lebensjahr.
Sie erinnern uns aber auch daran, dass die Menschen der Vergangenheit so menschlich waren wie wir.
Ihre Hände sind von unseren nicht zu unterscheiden.
Diese Gemeinden jagten und versammelten sich und es gab keine großen Kalorienüberschüsse.
Jeder gesunde Mensch hätte also irgendwie zum Erwerb von Nahrung und Wasser beitragen müssen
Sie nahmen sich immer noch Zeit, um Kunst zu schaffen.
Fast so, als wäre Kunst für Menschen nicht optional.
Wir sehen alle Arten von Händen auf Höhlenwänden schabloniert,

Czech: 
Tyto vzpomínky rukou jsme našli před 15 nebo 30 nebo dokonce 40 tisíci lety.
Tyto šablony rukou nám připomínají, jak odlišný život byl v dávné minulosti.
Amputace pravděpodobně způsobené omrzlinami jsou v Evropě běžné.
A tak často vidíte vyobrazení rukou se třemi nebo čtyřmi prsty. Život byl krátký a obtížný.
Při porodu zemřela až čtvrtina žen; asi 50% dětí zemřelo před pátým rokem života.
Ale také nám připomínají, že lidé z minulosti byli stejně lidští jako my.
Jejich ruce jsou nerozeznatelné od našich.
Tyto komunity lovily, shromažďovaly se a neexistovalo žádné přejídání.
Takže každý zdravý člověk by musel přispět k získání potravy či vody a přesto si nějak
vyhradit čas na vytvoření jeskynního umění.
Skoro, jako by umění nebylo volbou lidí.
Na stěnách jeskyně vidíme všechny druhy rukou,

Portuguese: 
nós encontramos essas memórias de mãos com 15, 30 ou mesmo 40 mil anos atrás.
Essas gravuras de mãos nos lembram como a vida era diferente no passado distante,
amputações, provavelmente de queimaduras de frio são comuns na Europa,
então é frequente ver gravuras de mãos em negativo com três ou quatro dedos.
E a vida era curta e difícil, com quase um quarto das mulheres morrendo ao dar a luz,
cerca de 50% das crianças morriam antes de completar 5 anos de idade.
Mas elas também nos lembram que os humanos do passado eram tão humanos quanto nós,
suas mãos, indistinguíveis das nossas.
Essas comunidades caçavam e coletavam e não haviam grandes excessos de calorias disponíveis,
então todos os membros saudáveis tinham que contribuir com a aquisição de alimento e água,
e ainda assim de alguma maneira, eles ainda conseguiam tempo para criar arte,
quase como se arte não fosse opcional para humanos.
Nós vemos todo tipo de mãos gravadas nas paredes - crianças e adultos,

Chinese: 
我们已经发现了15、30甚至4万年前的双手记忆。
这些模具让我们想起了遥远的过去。
在欧洲，很可能因冻伤而截肢。
因此，您经常会看到三到四根手指的阴模。生活短暂而艰难。
多达四分之一的妇女死于分娩。大约50％的儿童在5岁之前死亡。
但是他们也提醒我们过去的人类和我们一样人类。
他们的手与我们的手没有区别。
这些社区狩猎和聚集，没有大量的热量过剩。
因此，每个健康的人都必须为获取食物和水做出贡献，但是无论如何
他们仍然花时间创作艺术。
几乎好像艺术不是人类的选择。
我们看到各种各样的手在洞壁上模压，

Japanese: 
これら手の記録には1万5千年前、3万年前、
さらには4万年前のものさえある
これらの手型は、遠い昔の生活が
現代とは全く別物であったことを想起させる
凍傷による切断はヨーロッパでは一般的だった
だから指が3本や4本の手型もよく見かけ
人生は短く、困難なものだった
4分の1もの女性が出産で死亡し
約50％の子どもが5歳未満で死亡した
しかし、手型はまた、彼らも私たちと同じ人間だったと気づかせてくれる
彼らの手は私たちのものと区別がつかない
彼らは狩猟採集生活を営み
大きなカロリーの余剰はなく
健康な人は食料と水の確保に貢献すべきであった
それなのに、なぜか創作の時間を捻出していた
まるで芸術はオマケではないのだと言わんばかりに
洞窟の壁面には年齢問わず
あらゆる種類の手をみることができる

Vietnamese: 
nhưng đa phần đều chồng chất lên nhau
Giống như bức vẽ của con tôi.
Tôi không phải là người rừng.
Nhưng nó khá là hay ho và đôi chút kì lạ
khi có quá nhiều người Thời Đồ Đá,
những người mà không thể liên lạc được với nhau,
lại tạo ra những bức họa theo cái cách -
giống những bức tranh mà chúng ta vẫn đang làm
Nhưng lại lần nữa, giá trị nghệ thuật tại Lascaux nói với tôi rằng
có khả năng là nó có ý nghĩ rất khác đi với những người tạo ra nó.
Một số học giả cho rằng những vết tay kia
là một phần của nghi lễ săn bắn nào đó.
Nhưng vẫn có khả năng
bàn tay đơn giản chỉ là thứ khá thuận tiện
nằm ở vùng cổ tay mà thôi. 
*Họ suy nghĩ đơn giản mà*
Theo tôi, dù
những vết tay đó có nói,
"Teo ở đây trước."
thì họ sẽ nói, "Chú mày còn ko phải là người mới"
Và vì bởi những vết tay kia được tô xung quanh
Bởi thứ sắc tố đỏ,
nó khiến tôi cảm tưởng như thứ gì vừa bước ra từ phim kinh dị zậy.
Giống những bàn tay ma quỷ
ngoi lên từ nền máu.

Spanish: 
casi siempre los dedos están separados
como los dibujos de mis hijos. Yo no soy "Jungniano"
pero es fascinante y un poco extraño
que tantos humanos paleolíticos
quienes difícilmente habrían podido tener contacto entre sí
crearon las mismas pinturas de la misma manera
Pinturas que seguimos creando
Pero por otro lado, lo que el arte de Lascaux significa para mi
Es probablemente muy diferente a lo que significó para la gente
que lo creó. Algunos académicos teorizan que
los grabados de manos eran parte de rituales de cacería
Luego existe la posibilidad de que la mano era simplemente
un conveniente modelo situado al final de la muñeca
Para mí, sin embargo, los grabados de Lascaux
dicen "Yo estuve aquí", dicen
"Tú no eres nuevo".
Y porque son grabados negativos rodeados de
pigmento rojo, también me parecen a mí como algo
salido de una película de horror, como manos fantasmales,
alcanzando desde un fondo sangriento

French: 
enfants et adultes, mais presque toujours les doigts écartés.
Comme les pochoirs à main de mes enfants.
Je ne suis pas jungien.
Mais c'est fascinant et un peu étrange que tant d'humains du Paléolithique,
qui ne pouvait pas avoir eu de contact entre eux,
créé les mêmes tableaux de la même manière
peintures que nous faisons encore.
Mais là encore, ce que l'art de Lascaux signifie pour moi est probablement très différent de ce qu'il signifiait pour les gens qui l'ont fait.
Certains universitaires ont émis l'hypothèse que les pochoirs à main faisaient partie des rituels de chasse.
Ensuite, il y a toujours la possibilité que la main ne soit qu'un modèle pratique situé à l'extrémité du poignet.
Pour moi, cependant,
les pochoirs à main de Lascaux disent: «J'étais ici». Ils disent: "Vous n'êtes pas nouveau."
Et parce que ce sont des impressions négatives entourées de pigment rouge, elles me ressemblaient aussi à quelque chose d'un film d'horreur.
Comme des mains fantomatiques venant d'un arrière-plan sanglant.

Malay (macrolanguage): 
kanak-kanak dan orang dewasa, tetapi
hampir selalu jari-jarinya tersebar.
Seperti stensil tangan anak-anak saya.
Saya bukan Jungian.
Tetapi sangat menarik dan agak pelik kerana begitu banyak manusia Paleolitik,
yang tidak mungkin mempunyai
hubungan antara satu sama lain,
mencipta lukisan yang sama dengan cara yang sama -
lukisan yang masih kita buat.
Tetapi sekali lagi, apa makna seni Lascaux bagi saya,
mungkin sangat berbeza dari apa yang dimaksudkan dengan orang-orang yang membuatnya.
Sebilangan ahli akademik berteori bahawa stensil tangan adalah sebahagian daripada upacara memburu.
Selalu ada kemungkinan bahawa tangan itu hanyalah model yang mudah terletak di hujung pergelangan tangan.
Bagi saya,
stensil tangan di Lascaux berkata, "Saya di sini." Mereka berkata, "Awak bukan baru."
Dan kerana ia adalah cetakan negatif yang dikelilingi oleh pigmen merah, mereka juga kelihatan seperti filem seram.
Seperti tangan hantu yang menjangkau dari latar belakang berdarah.

Turkish: 
Ama neredeyse her zaman çocuklarımın el baskılarında olduğu gibi parmaklar ayrık.
Jung'çu değilim ama (bkz.Carl Jung)
iletişimi olmayan bir sürü Paleolitik dönem insanının
aynı resimleri aynı şekilde yaratması
büyüleyici ve biraz ilginç.
Hala yapmakta olduğumuz resimler.
Ama kaldı ki
Lascaux'taki sanatın benim için anlamı
büyük ihtimalle onu yapanlardan çok farklı.
Bazı akademisyenler,
bu el baskılarının avlanma ritüellerinin bir parçası olduğunu kuramlaştırdılar.
Tabii elin, bileğin sonunda bulunan uygun bir model olması
ihtimali de var.(kolayca elinizi duvara koyabilirsiniz yani)
Oysa bana göre
Lascaux'daki el şablonları "Ben buradaydım.", "Sen ilk değilsin." diyor.
Ve ayrıca kırmızı boya ile çevrilmiş "negatif baskı" olmalarından dolayı da,
bana korku filminden fırlamışlar gibi geldi.
Hayaletlere ait eller kanlı bir zeminden erişmeye çalışıyormuş gibi.

iw: 
ילדים ומבוגרים, אך כמעט תמיד האצבעות נפרשות.
כמו שבלונות יד של ילדי.
אני לא יונגיאני.
אבל זה מרתק וקצת מוזר שכל כך הרבה אנשים פליאוליתיים,
שלא יכלו לתקשר זה עם זה,
יצרו את אותם ציורים באותה צורה –
ציורים שאנחנו עדיין עושים.
אבל שוב, מה שאומנות לאסקו משמעותה בעיניי,
שונה ככל הנראה מאוד מהמשמעות של האנשים שיצרו אותה.
חלק מאנשי אקדמיה תיארו כי שבלונות היד היו חלק מטקסי הציד.
ואז תמיד קיימת האפשרות שהיד הייתה
רק דגם נוח שנמצא בסוף פרק כף היד.
אבל לי
שבלונות היד בלסקו אומרות, "הייתי כאן".
הן אומרות, "אתה לא חדש".
ובגלל שמדובר בהדפסים שליליים מוקפים בפיגמנט אדום,
הן גם נראו לי כמו משהו מתוך סרט אימה.
כמו ידי רפאים מגיעות מאיזה רקע עקוב מדם.

Persian: 
کودکان و بزرگسالان ، اما تقریباً همیشه انگشتان پخش می شوند.
مثل استنسیل دست بچه هایم.
من جونگی نیستم
اما جالب و کمی عجیب است که بسیاری از انسانهای سرخپوشان ،
که احتمالاً نمی توانست هیچ ارتباطی با هم داشته باشد ،
همان نقاشی ها را به همان روش ایجاد کرد -
نقاشی هایی که ما هنوز در حال ساخت هستیم.
اما باز هم ، آنچه که هنر لاکائو برای من معنی می دهد بسیار متفاوت از معنای آن برای افرادی است که آنرا ساخته اند.
برخی از دانشگاهیان این تئوری را مطرح كردند كه استنسیل دست ها بخشی از آئین های شكار بود.
بنابراین همیشه این احتمال وجود دارد که دست فقط یک مدل راحت باشد که در انتهای مچ قرار دارد.
برای من ، هر چند ،
استنسیل دست در لاساک می گوید: "من اینجا بودم." آنها می گویند "شما تازه نیستید".
و از آنجا که آنها چاپ های منفی هستند که توسط رنگدانه قرمز احاطه شده اند ، آنها همچنین مانند چیزی خارج از یک فیلم ترسناک به من نگاه می کردند.
مثل دستهای ارواح که از پس زمینه خونینی بلند می شوند.

Spanish: 
pero casi siempre los dedos están separados,
como las plantillas de mis hijos.
No soy junguiano, pero es fascinante, y un poco extraño,
que tantos humanos paleolíticos,
que de ninguna forma podrían haber contactado entre ellos,
crearon las mismas pinturas de la misma forma -
pinturas que seguimos creando.
Pero, de nuevo, lo que el arte de Lascaux significa para mí
es bastante diferente de lo que significa para
para la gente que lo hizo.
Algunos académicos teorizan sobre que las plantillas de manos eran parte de rituales de caza.
Siempre existe la posibilidad de que las manos
fueran simplemente un modelo adecuado al final de la muñeca.
Para mí, sin embargo, las plantillas de manos en Lascaux
dicen, "Yo estuve aquí". Dicen,
"Tú no eres nuevo".
Y puesto que hay imágenes negativas rodeadas por pigmento rojo,
también me parecen algo salido de una película de terror.
Como manos fantasmales alcanzándome desde un fondo sangriento.

Slovak: 
Ale skoro vždycky sú tie prsty rozprestrené
Ako odtlačky prstov mojich detí
Nie som žiaden fanúšik Junga
Ale je to fascinujúce a trochu zvláštne
že tak veľa paleografických ľudí
Ktorí nemohli medzi sebou mať žiaden kontakt
Vytvotili tie isté maľby, tým istým spôsobom
Maľby, ktoré my stále vyrábame
To čo Lascauxie diela znamenajú pre mňa
je pravdepodobne iné ako to čo tie diela znamenajú pre nich
Nejaký vysokoškoláci teorizovali o tom, že tie odtlačky rúk boli časť loveckého rituálu
A stále tam je tá možnosť, že tá ruka bola iba vhodný vzor umiestnený na konci zápästia
Pre mňa
odtlačky rúk ktoré v Lascaux hovoria: "Tu som bol" hovoria: "Ty nie si nový"
A pretože tie obrátené odtlačky rúk sú obklopené červeným pigmentom
Pripadali mi ako niečo z hororového filmu
Napríklad ako ruky ducha načahujúce sa z nejakého krvavého pozadia

Korean: 
하지만 거의 항상 손가락들은 벌려져있습니다
제 아이들의 손 스텐실처럼요
전 분석심리학자는 아니지만,
서로 접촉했을리가 없는
수많은 구석기 시대 사람들이
같은 방식으로 같은 그림을 만들었다는 것이
매혹적이면서도 약간 이상하다고 느껴져요
그것도 우리가 아직도 만드는 그림들이죠
하지만 다시 생각해보면
라스코 벽화가 제게 의미하는 것은
그것을 만든 사람들에게 의미하는 것과는
매우 다를 가능성이 커요
몇몇 학자들은 '핸드 스텐실'들이
사냥의식의 일부라는 이론을 가지고 있지만
손이 그냥 팔 끝에 달려있는
편리한 모형이었을 가능성은 항상 있죠
하지만 제게는 라스코의 손 스텐실들이 이렇게 말합니다
"난 여기 있었다"
그리고, "너는 우리들과 다르지 않다"
또 그들이 붉은 염료에 둘러싸인
역 스텐실이기 때문에
공포 영화에서 나온것처럼 보이기도 합니다
무슨 핏빛 배경에서 뻗어 나오는
유령의 손 같이요

Chinese: 
但是幾乎所有的手指都是張開的
跟我的小孩畫的一樣
我不是榮格的追隨者
令人著迷又奇怪的是
這麼多舊石器時代的人類
不可能都聯繫過彼此
卻創造出類似的繪畫
直到今天我們都還在用同一個畫法
當然拉斯科洞穴對我的意義
和對當初畫畫的人的意義可能是大不相同的
有一些學者說手指畫是狩獵前的儀式
也可能手指畫只是因為手就很方便的長在手臂另一端
對我來說，拉斯科洞穴裡的手指畫說的是”我在這裡”
說的是”你不是憑空出現的”
再加上紅顏料配上空白手掌圖案
看起來像是恐怖電影裡
從血色背景裡伸出來的鬼手

Japanese: 
しかしほとんどの場合、指は開かれている
私の子どもの手型と同様に
私はユング学派ではないが
魅力的かつ少々不可解な事実だと思う
互いに連絡をとることができない旧石器時代の人々が
同じ絵を同じ方法で作っていたのだ
そしてそれは現代でも作られている
しかし改めて、私にとってのラスコー芸術の持つ意味は
製作者たちの意図を離れたものだろう
一部の学者は、手型は狩猟儀式の一部であると
理論化した
その場合、手は「手首の先にある便利なもの」
に過ぎなかった可能性もある
でも、私にとっては
ラスコーの手型は「私はここにいた」と伝えるものだ
「あなたは新しくなんかない」とも
その手型は赤い塗料で囲まれているため
ホラー映画から飛び出してきたようにも見える
幽霊の手が血まみれの背景から伸びてくるように

Chinese: 
兒童和成人，但幾乎總是張開手指。
就像我的孩子的手工模具。
我不是榮格人。
但是這麼多舊石器時代的人很有趣，有點奇怪，
誰不可能有任何联系，
以相同的方式創作相同的繪畫-
我們仍在創作的繪畫。
但是話又說回來，Lascaux藝術對我來說意味著什麼，與它的創作者意味著什麼。
一些學者理論認為，手工模具是狩獵儀式的一部分。
然後，總有可能手只是位於腕部末端的便捷模型。
對我來說
拉斯科（Lascaux）的手工模具說：“我在這裡。”他們說：“您並不陌生。”
而且由於它們是被紅色顏料包圍的負片，所以在我看來，它們也像恐怖電影中的東西一樣。
就像幽靈般的雙手從一些血腥的背景中伸出來。

Chinese: 
儿童和成人，但几乎总是张开手指。
就像我的孩子的手工模具。
我不是荣格人。
但是这么多旧石器时代的人很有趣，有点奇怪，
谁不可能有任何联系，
以相同的方式创作相同的绘画-
我们仍在创作的绘画。
但是话又说回来，Lascaux艺术对我来说意味着什么，与它的创作者意味着什么。
一些学者理论认为，手工模具是狩猎仪式的一部分。
然后，总有可能手只是位于腕部末端的便捷模型。
对我来说
拉斯科（Lascaux）的手工模具说：“我在这里。”他们说：“您并不陌生。”
而且由于它们是被红色颜料包围的负片，所以在我看来，它们也像恐怖电影中的东西一样。
就像幽灵般的双手从一些血腥的背景中伸出来。

Chinese: 
儿童和成人，但几乎总是张开手指。
就像我的孩子的手工模具。
我不是荣格人。
但是这么多旧石器时代的人很有趣，有点奇怪，
谁不可能有任何联系，
以相同的方式创作相同的绘画-
我们仍在创作的绘画。
但是话又说回来，Lascaux艺术对我来说意味着什么，与它的创作者意味着什么。
一些学者理论认为，手工模具是狩猎仪式的一部分。
然后，总有可能手只是位于腕部末端的便捷模型。
对我来说
拉斯科（Lascaux）的手工模具说：“我在这里。”他们说：“您并不陌生。”
而且由于它们是被红色颜料包围的负片，所以在我看来，它们也像恐怖电影中的东西一样。
就像幽灵般的双手从一些血腥的背景中伸出来。

Indonesian: 
tapi jarinya hampir selalu diregangkan,
seperti cap tangan anak-anakku.
Aku bukan pengikut Jung,
tapi ini menakjubkan dan agak aneh.
Banyak sekali manusia paleolitikum
yang tidak mungkin saling bertemu
membuat lukisan yang sama dengan cara yang sama,
lukisan yang masih kita buat.
Namun, makna seni Lascaux bagiku
mungkin amat berbeda dengan maknanya bagi
orang-orang yang membuatnya.
Beberapa peneliti berpikir cap tangan ini merupakan
bagian dari ritual berburu.
Lalu ada kemungkinan bahwa tangan hanyalah
suatu model (jiplakan) yang gampang, tersedia di ujung pergelangan tangan.
Bagiku, cap tangan di Lascaux berkata,
"Aku pernah di sini."
lalu berkata, "Anda tidak baru."
Karena capnya dikelilingi pewarna merah,
mereka juga terlihat berasal dari film horor,
seperti tangan hantu menggapai dari latar berdarah.

Serbian: 
dece i odraslih, ali skoro uvek su prsti rašireni.
Kao otisci šaka moje dece.
Ja nisam Jungovac.
Ali zapanjujuće je i malo čudno što je toliko paleolitskih ljudi,
koji nisu imali nikakav kontakt jedni sa drugima,
stvaralo iste slike na isti način --
slike koje mi još uvek pravimo.
Ali onda ipak, to što laskoška umetnost meni znači se vrlo verovatno razlikuje od onoga što je značila svojim stvaraocima.
Neki naučnici smatraju da su otisci šaka bili deo rituala lovljenja.
Takođe postoji mogućnost da su šake bile samo pogodan model smešten na kraju zgloba.
Za mene, ipak,
otisci u Laskou kažu: "Ja sam bio ovde." Oni kažu: "Ti nisi nov."
I pošto se radi o negativima oivičenim crvenim pigmentom izgledaju mi kao nešto iz horor filma.
Kao ruke duhova koje se pružaju iz neke krvave pozadine.

Chinese: 
兒童和成人，但幾乎總是張開手指。
就像我的孩子的手工模具。
我不是榮格人。
但是這麼多舊石器時代的人很有趣，有點奇怪，
誰不可能有任何联系，
以相同的方式創作相同的繪畫-
我們仍在創作的繪畫。
但是話又說回來，Lascaux藝術對我來說意味著什麼，與它的創作者意味著什麼。
一些學者理論認為，手工模具是狩獵儀式的一部分。
然後，總有可能手只是位於腕部末端的便捷模型。
對我來說
拉斯科（Lascaux）的手工模具說：“我在這裡。”他們說：“您並不陌生。”
而且由於它們是被紅色顏料包圍的負片，所以在我看來，它們也像恐怖電影中的東西一樣。
就像幽靈般的雙手從一些血腥的背景中伸出來。

Afrikaans: 
kinders en volwassenes, maar byna altyd is die vingers versprei.
Soos my kinders se stensils.
Ek is geen Jungiaan nie.
Maar dit is fassinerend en 'n bietjie vreemd dat so baie Paleolitiese mense,
wat onmoontlik kontak met mekaar gehad het,
het dieselfde skilderye op dieselfde manier geskep -
skilderye wat ons nog maak.
Maar dan weer, wat die Lascaux-kuns vir my beteken, is heel anders as wat dit beteken vir die mense wat dit gemaak het.
Sommige akademici het teoretiseer dat die handstensils deel was van jagrituele.
Dan is daar altyd die moontlikheid dat die hand net 'n gerieflike model aan die einde van die pols was.
Maar vir my,
die stensils by Lascaux sê: "Ek was hier." Hulle sê: "Jy is nie nuut nie."
En omdat dit negatiewe afdrukke is wat deur rooi pigment omring is, het hulle ook vir my soos iets uit 'n gruwelfilm gelyk.
Soos spookagtige hande wat uit 'n bloedige agtergrond opgaan.

Russian: 
Но, почти всегда пальцы растопырены,
как на рисунках моих детей.
Я не Юнгист, но это поражает и удивляет, что так много людей времен Палеолита,
не имевших никакого контакта друг с другом,
создавали одинаковые картины одними и теми же способами.
Картины, которые мы рисуем до сих пор.
И опять. То, что значат для меня рисунки в Ласко,
наверняка сильно отличается от того, что они значили для того, кто их рисовал.
Какие-то ученые считают, что рисунки были частью охотничьего ритуала.
Так же есть вероятность, что кисти – это просто объекты для рисунка,
удобно расположенные на конце рук.
Для меня, трафареты Ласко говорят: "Я был тут".
Они говорят: "Вы не первые".
А потому, что это негативы отпечатков, обрамленные в красное,
они выглядят как что-то из фильма ужасов.
Как руки приведений, тянущихся из кровавого фона.

Modern Greek (1453-): 
παιδιά και ενήλικες, αλλά σχεδόν πάντα τα δάχτυλα απλώνονται.
Όπως τα διάτρητα χεριών των παιδιών μου.
Δεν είμαι Τζούνιαν.
Αλλά είναι συναρπαστικό και λίγο περίεργο που τόσοι πολλοί Παλαιολιθικοί άνθρωποι,
που δεν θα μπορούσαν να είχαν επαφή μεταξύ τους,
δημιούργησε τους ίδιους πίνακες με τον ίδιο τρόπο -
πίνακες που κάνουμε ακόμα.
Αλλά και πάλι, αυτό που σημαίνει η τέχνη Lascaux για μένα είναι πολύ διαφορετικό από αυτό που σήμαινε για τους ανθρώπους που το έφτιαξαν.
Μερικοί ακαδημαϊκοί θεωρούσαν ότι τα διάτρητα χεριών ήταν μέρος των τελετουργιών κυνηγιού.
Τότε υπάρχει πάντα η πιθανότητα ότι το χέρι ήταν απλώς ένα βολικό μοντέλο που βρίσκεται στο τέλος του καρπού.
Για μένα, ωστόσο,
τα στυλό χεριών στο Lascaux λένε, «ήμουν εδώ». Λένε, "Δεν είσαι νέος."
Και επειδή είναι αρνητικές εκτυπώσεις που περιβάλλονται από κόκκινη χρωστική ουσία, μου φάνηκαν επίσης σαν κάτι από μια ταινία τρόμου.
Όπως τα φάντασμα χέρια που φτάνουν από κάποιο αιματηρό υπόβαθρο.

Polish: 
dzieci i dorosłych, a prawie zawsze palce są rozłożone.
Zupełnie jak odciski dłoni moich dzieci.
Daleko mi do Jungian'a,
ale to fascynujące i trochę dziwne, że tak wielu paleotolicznych ludzi,
którzy bez cienia wątpliwości nie mieli ze sobą kontaktu,
a jednak tworzyli tak podobne obrazy, w taki sam sposób.
Obrazy które my, nadal tworzymy.
Ale ponownie, to co obrazy z Lascaux znaczą dla mnie, jest zapewne inne niż to, co znaczyły dla ludzi, którzy je stworzyli.
Niektórzy naukowcy uważają, że odciski dłoni były częścią rytuałów łowieckich.
Wtedy zawsze istnieje możliwość, że dłoń była po prostu wygodnym wzorem (rysunku) umieszczonym na końcu nadgarstka.
Dla mnie jednak,
rysunki dłoni w Lascaux mówią: „Byłem tutaj”. Mówią: „Nie jesteś nowy”.
Ponieważ są to negatywowe odbitki otoczone czerwonym pigmentem, również wyglądały dla mnie jak z horroru.
Jak ręce duchów, które sięgają w górę z krwawych podziemi.

German: 
Kinder und Erwachsene, aber fast immer sind die Finger gespreizt.
Wie die Handschablonen meiner Kinder.
Ich bin kein Jungianer.
Aber es ist faszinierend und ein wenig seltsam, dass so viele paläolithische Menschen,
wer hätte unmöglich Kontakt miteinander haben können,
schuf die gleichen Bilder auf die gleiche Weise -
Bilder, die wir noch machen.
Andererseits unterscheidet sich das, was die Lascaux-Kunst für mich bedeutet, wahrscheinlich sehr von dem, was sie für die Menschen bedeutete, die sie hergestellt haben.
Einige Wissenschaftler vermuteten, dass die Handschablonen Teil von Jagdritualen waren.
Dann besteht immer die Möglichkeit, dass die Hand nur ein praktisches Modell am Ende des Handgelenks war.
Für mich jedoch
Die Handschablonen in Lascaux sagen: "Ich war hier." Sie sagen: "Du bist nicht neu."
Und weil es sich um Negativdrucke handelt, die von rotem Pigment umgeben sind, sahen sie für mich auch wie etwas aus einem Horrorfilm aus.
Wie geisterhafte Hände, die aus einem blutigen Hintergrund herausragen.

Latvian: 
bērni un pieaugušie, bet gandrīz vienmēr pirksti ir izkliedēti.
Tāpat kā manu bērnu roku trafareti.
Es neesmu nekāds Jungian.
Bet tas ir aizraujoši un mazliet dīvaini, ka tik daudziem paleolīta cilvēkiem,
kuriem, iespējams, nebija nekāda kontakta vienam ar otru,
izveidoja tās pašas gleznas tāpat -
gleznas, kuras mēs joprojām veidojam.
Bet tad atkal tas, ko man nozīmē Lascaux māksla, ļoti atšķiras no tā, ko tā nozīmēja cilvēkiem, kuri to veidoja.
Daži akadēmiķi teorēja, ka roku trafareti ir daļa no medību rituāliem.
Tad vienmēr ir iespēja, ka roka bija tikai ērts modelis, kas atrodas plaukstas galā.
Man tomēr
uz rokas trafareti Lascaux saka: "Es biju šeit." Viņi saka: "Jūs neesat jauns."
Tā kā tās ir negatīvas izdrukas, ko ieskauj sarkans pigments, tās arī man izskatījās kā kaut kas no šausmu filmas.
Tāpat kā spocīgas rokas, kas paceļas no kaut kāda asiņaina fona.

Thai: 
เด็กและผู้ใหญ่ แต่นิ้วเกือบจะแพร่กระจาย
เหมือนลายฉลุมือเด็ก ๆ ของฉัน
ฉันไม่ใช่จุนเกียน
แต่มันน่าสนใจและแปลกเล็กน้อยที่มนุษย์ยุคหินเพลิโอลี ธ อิคจำนวนมาก
ผู้ที่ไม่สามารถติดต่อกันได้
สร้างภาพวาดเดียวกันด้วยวิธีเดียวกัน -
ภาพวาดที่เรายังคงทำ
แต่อีกครั้งสิ่งที่ Lascaux ศิลปะมีความหมายกับฉันน่าจะแตกต่างอย่างมากจากสิ่งที่มันมีความหมายกับคนที่สร้างมันขึ้นมา
นักวิชาการบางคนตั้งทฤษฎีว่าลายฉลุมือเป็นส่วนหนึ่งของพิธีกรรมการล่าสัตว์
จากนั้นก็มีความเป็นไปได้ที่มือจะเป็นแบบจำลองที่สะดวกสบายซึ่งตั้งอยู่ที่ปลายข้อมือ
สำหรับฉันแม้ว่า
ลายฉลุมือที่ Lascaux พูดว่า "ฉันมาที่นี่แล้ว" พวกเขาพูดว่า "คุณไม่ใช่คนใหม่"
และเนื่องจากพวกมันเป็นภาพลบที่ล้อมรอบด้วยเม็ดสีแดงพวกเขาจึงมองฉันเหมือนบางสิ่งบางอย่างจากหนังสยองขวัญ
เหมือนมือผีที่พุ่งขึ้นมาจากพื้นหลังที่เต็มไปด้วยเลือด

Kurdish: 
منداڵەکان و گەورەکان ، بەڵام  زۆربەی کات پەنجەکان لەیەکتری جیان
وەک نەخشی دەستی منداڵەکانم
من شیکارکەری زانستی دەروونی نیم.
بەلام شتێکی سەرنجڕاکیشە وە کەمێک نامۆیە کە زۆرێک مرۆڤی چەرخی پالیۆلیتی (پێش مێژوو) ،
کە بە هیچ شێوەیەک بەریەککەوتن و پەیوەندیان لەگەڵ یەکتر نەبووە ،
هەمان وێنەیان بە هەمان شێوە کردووە
ئەو وێنانەی کە هێشتا ئێمەش دەیانکەین
بەڵام دووبارە ، ئەو مانایەی کارە هونەریەکانی  لاسکۆ بە منی دەگەیەنێت لەوانەیە زۆر جیاواز بێت لەو مانایەی کە  بۆ ئەو کەسانەی دروستیەنکردووە هەیە.
هەندیک بیردۆزی ئەکادیمی دەڵێن کە نەخشی دەستەکان بەشێک بووە لە ڕێورەسمی ڕاوکردن
زۆرجاریش ئەگەرێک هەیە ئەویش ئەوەیە کە دەست تەواو گونجاو بووە کە کەوتۆتە کۆتایی مەچەک
سەرەڕای هەمووی ، بۆ من
نەخشی دەستەکانی لاکسۆ دەلێن " من لێرە بووم"، دەڵێن " تۆ تازە نیت".
چونکە هەندێکیان شوێنەواری ناتەواون کە دەورەدراون بە رەنگی سوور ، لای من وەک فیلمی ترسناکن
وەک دەستی تارماییەکان کە گەیشتوون بە هەندێک شوێنی خوێناوی

Italian: 
ma vediamo quasi sempre che le dita sono aperte
come le impronte dei miei figli
Non sono Jungian
ma sono affascinanti e po' strane
che cosi tanti uomini primitivi
che non potevano avere contatti tra loro
creavano gli stessi dipinti nello stesso modo
dipinti che stiamo ancora facendo
ma ancora l'arte di Lascaux
per me è veramente differente per quello che doveva significare per le persone che lo hanno fatto
Alcuni accademici hanno ipotizzato che erano parte di rituali di caccia
ma c'è sempre la possibilità che era un modello conveniente per la fine del polso
per me le impronte di Lascaux dicono,
"ero qui"
"tu non sei il primo"
e poiché sono impronte negative circondate da pittura rossa
mi sembrano qualcosa che viene dai film horror
come mani fantasma
che vengono da uno sfondo sanguinoso

Spanish: 
niños y adultos, pero casi siempre los dedos están abiertos.
Como las plantillas de manos de mis hijos.
No soy junguiano.
Pero es fascinante y un poco extraño que tantos humanos paleolíticos,
quien no podría haber tenido ningún contacto entre ellos,
creó las mismas pinturas de la misma manera:
pinturas que aún estamos haciendo.
Pero, de nuevo, lo que el arte de Lascaux significa para mí es muy diferente de lo que significó para las personas que lo crearon.
Algunos académicos teorizaron que las plantillas de mano eran parte de los rituales de caza.
Luego, siempre existe la posibilidad de que la mano sea solo un modelo conveniente situado al final de la muñeca.
Para mí, sin embargo,
Las plantillas de mano en Lascaux dicen: "Estaba aquí". Dicen: "No eres nuevo".
Y debido a que son impresiones negativas rodeadas de pigmento rojo, también me parecieron sacadas de una película de terror.
Como manos fantasmales que se alzan desde un fondo sangriento.

Serbian: 
дечје и одраслих, али скоро увек су прсти раширени.
Као обриси шака моје деце.
Ја нисам јунговац.
Али је опчињавајуће, и помало чудно, да су толики палеолитски људи,
који никако нису могли имати никакав додир једни с другима,
стварали исте слике истимице —
слике које и даље правимо.
Кад боље размислим, оно што уметност из Ласкоа мени значи се највероватније веома разликује од онога што је значила људима који су је створили.
Неки академици су теоретисали да су обриси шака били део ловних ритуала.
Затим, постоји увек могућност да је шака била само погодан модел смештен на крају ручног зглоба.
Ипак, по мени,
обриси шака у Ласкоу кажу: „Ja сам био овде.” Они кажу: „Tи ниси нов.”
А због тога што су негативни обриси окружени црвеним пигментом, изгледају ми и као нешто из филма страве и ужаса.
Као утварске пружавше шаке с некакве крававе позадине.

Hindi: 
बच्चों और वयस्कों, लेकिन लगभग हमेशा उंगलियां फैली हुई हैं।
मेरे बच्चों के हाथ स्टेंसिल की तरह।
मैं कोई जुंगियन नहीं हूं।
लेकिन यह आकर्षक और थोड़ा अजीब है कि इतने सारे पुरापाषाण मानव,
जो संभवतः एक दूसरे के साथ कोई संपर्क नहीं कर सकते थे,
उसी तरह बनाई गई पेंटिंग -
पेंटिंग जो हम अभी भी बना रहे हैं।
लेकिन फिर से, लासकॉक्स कला का मेरे लिए क्या मतलब है, यह बहुत अलग है कि इसका मतलब यह है कि इसे बनाने वाले लोगों से क्या मतलब है।
कुछ शिक्षाविदों ने सिद्ध किया कि हाथ स्टेंसिल शिकार के अनुष्ठानों का हिस्सा थे।
फिर हमेशा संभावना है कि हाथ कलाई के अंत में स्थित एक सुविधाजनक मॉडल था।
मेरे लिए, हालांकि,
लास्काक्स के हाथ स्टेंसिल कहते हैं, "मैं यहाँ था।" वे कहते हैं, "आप नए नहीं हैं।"
और क्योंकि वे लाल वर्णक से घिरे हुए नकारात्मक प्रिंट हैं, इसलिए उन्होंने मुझे एक डरावनी फिल्म से बाहर की तरह देखा।
भूतिया हाथों की तरह कुछ खूनी पृष्ठभूमि से ऊपर पहुंच रहा है।

Yue Chinese: 
兒童和成人, 但幾乎總是手指被傳播。
就好似我個仔隻手模具
我唔系俊吉安
但是, 它是如此的迷人同有 D 奇怪, 咁多嘅舊石器時代嘅人,
冇理由有過任何接觸的人
以同樣嘅方式創作咗相同嘅畫作
畫, 我哋仲係做緊。
但話又說回來, lascaux 藝術對我來說意味著什麼, 好可能同佢對制作距噶人嘅意義大相徑庭。
一些學者認為手模具係狩獵儀式嘅一分子。
跟住成日都似, 手只是一個方便嘅模型位於手腕的末端。
不過對我黎講
拉斯科隻手模具說, "我係呢度。
因為佢哋係紅色顏料包圍嘅負印, 佢哋喺我睇落就好似恐怖電影中嘅嘢。
就好似幽靈般嘅對手係血腥的背景中伸出嚟

Hungarian: 
gyermeki és felnőtt kezeket, de az ujjak szinte minden esetben szét vannak tárva.
Mint a gyerekeim rajzain.
Nem vagyok jungi,
de lenyűgöző és kicsit furcsa, hogy olyan sok őskorszaki ember,
akiknek bizonyosan nem volt semmi kapcsolata a többiekkel,
ugyanolyan festményeket készítettek, ugyanazzal a technikával.
Festményeket, amiket még mindig készítünk.
De megint csak, a Lascaux-i festmények jelentése számomra valószínűleg más, mint a készítőiknek.
Néhány akadémikus elmélete az volt, hogy a stencilek vadászati rituálék részei.
De az is lehet, hogy a kéz csak egy nagyon "kézenfekvő" modell, ami mindig elérhető a csuklónkon.
Számomra azonban
a Lascaux-i stencilek ezt jelentik: "Itt jártam." Azt mondják, "Nem vagy újdonság."
És mivel általában pirossal vannak körbefestve ezek a kezek, számomra kicsit horrorfilmesek is.
Mintha szellemkezek nyúlnának felém egy véres háttérből.

Arabic: 
الأطفال والكبار ، ولكن دائمًا ما تكون أصابع.
مثل الإستنسل اليدوي لأطفالي.
أنا لست جونجيان.
لكن من المدهش والغريب بعض الشيء أن العديد من البشر من العصر الحجري القديم ،
الذين لا يمكن أن يكون لديهم أي اتصال مع بعضهم البعض ،
صنعوا نفس الرسوم بنفس الطريقة
التي ما زلنا نصنعها.
ولكن مرة أخرى ، ما يعنيه فن لاسكو بالنسبة لي على الأرجح مختلف تمامًا عما يعنيه بالنسبة للأشخاص الذين صنعوه.
افترض بعض الأكاديميين أن الإستنسل اليدوي كان جزءًا من طقوس الصيد.
ثم هناك دائمًا احتمال أن اليد كانت مجرد نموذج مناسب يقع في نهاية الرسغ.
بالنسبة لي ، مع ذلك ،
الإستنسل اليدوي في لاسكو يقول،"كنت هنا".  انهم يقولون ، "أنت لست جديدًا".
ولأنها رسوم سلبية محاطة بصبغة حمراء ، فقد نظروا إليها أيضًا كشيء من فيلم رعب.
مثل أيدي شبحية من خلفية دموية.

Norwegian: 
barn og voksne, men nesten alltid med spredte fingre.
Som barna mine sine håndstensiler.
Jeg er ingen jungianer.
Men det er fascinerende og litt rart at så mange paleolitiske mennesker,
som umulig kunne ha hatt noen kontakt med hverandre,
laget de samme maleriene på samme måte -
malerier som vi fremdeles lager.
Men, hva Lascaux-kunsten betyr for meg, er sannsynligvis veldig forskjellig fra hva den betydde for menneskene som lagde den.
Noen akademikere tror håndstensilene var en del av jaktritualer.
Og det er alltids mulig at hånden bare var en praktisk modell som lå på enden av håndleddet.
Men for meg,
sier håndstensilene på Lascaux: "Jeg var her." De sier: "Du er ikke ny."
Og fordi de er negative trykk omgitt av rødt pigment, så de også ut for meg som noe ut av en skrekkfilm.
Som spøkelsesaktige hender som rekker opp fra en blodig bakgrunn.

English: 
children and adults, but almost always the fingers are spread.
Like my kids' hand stencils.
I'm no Jungian.
But it's fascinating and a little strange that so many Paleolithic humans,
who couldn't possibly have had any contact with each other,
created the same paintings the same way --
paintings that we are still making.
But then again, what the Lascaux art means to me is likely very different from what it meant to the people who made it.
Some academics theorized that the hand stencils were part of hunting rituals.
Then there's always the possibility that the hand was just a convenient model situated at the end of the wrist.
To me, though,
the hand stencils at Lascaux say, "I was here." They say, "You are not new."
And because they are negative prints surrounded by red pigment, they also looked to me like something out of a horror movie.
Like ghostly hands reaching up from some bloody background.

Czech: 
dětí i dospělích, ale téměř vždy jsou prsty rozprostřené.
Jako šablony rukou mých dětí.
Nejsem Jungian.
Ale je to fascinující a trochu divné, že tolik paleolitických lidí,
kteří by nemohli mít žádný vzájemný kontakt,
vytvořil stejné obrazy stejným způsobem -
obrazy, které stále vytváříme.
Ale zase to, co pro mě umění Lascauxu znamená, je pravděpodobně velmi odlišné od toho, co to znamenalo pro lidi, kteří to vytvořili.
Někteří akademici se domnívali, že obkreslování rukou bylo součástí loveckých rituálů.
Vždy existuje možnost, že ruka byla jen pohodlně umístěný model na konci zápěstí.
Pro mě však
ruční šablony v Lascauxu říkají: „Byl jsem tady.“ Říkají: „Nejsi nový.“
A protože se jedná o negativní obtisky obklopené červeným pigmentem, vypadali pro mě také jako něco z hororového filmu.
Jako strašidelné ruce sahající z nějakého krvavého pozadí.

Portuguese: 
mas quase sempre os dedos estão separados, como as gravuras que meus filhos faziam.
Eu não sou Junguiano, mas é fascinante e um pouco estranho que tantos humanos paleolíticos,
que não tinham como ter tido contato entre si,
criaram as mesmas pinturas da mesma maneira,
pinturas que nós ainda fazemos.
Mas de novo, o que a arte de Lascaux significa para mim,
é provavelmente muito diferente do que ela significa para as pessoas que as fizeram.
Alguns acadêmicos teorizam que as gravuras de mão eram parte de rituais de caça,
e também tem a possibilidade que a mão era apenas um molde conveniente situado no fim do punho.
Para mim, no entanto, as gravuras de mão em Lascaux dizem:
"Eu estava aqui".
Elas dizem "Você não é novidade".
E porque elas são pinturas em negativo, envoltas em pigmento vermelho,
elas também se parecem para mim como algo saído de um filme de terror,
como mãos fantasmagóricas tentando te alcançar de um fundo ensanguentando.

Malayalam: 
കുട്ടികളും മുതിർന്നവരും, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും വിരലുകൾ വ്യാപിക്കുന്നു.
എന്റെ കുട്ടികളുടെ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ പോലെ.
ഞാൻ ജംഗിയൻ അല്ല.
എന്നാൽ പല പാലിയോലിത്തിക് മനുഷ്യരും ഇത് ക in തുകകരവും അല്പം വിചിത്രവുമാണ്,
പരസ്പരം സമ്പർക്കം പുലർത്താൻ കഴിയാത്ത,
ഒരേ പെയിന്റിംഗുകൾ അതേ രീതിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു -
ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിർമ്മിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ.
എന്നാൽ വീണ്ടും, ലാസ്കോക്സ് ആർട്ട് എന്നോട് അർത്ഥമാക്കുന്നത് അത് നിർമ്മിച്ച ആളുകൾക്ക് അർത്ഥമാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.
ഹാൻഡ് സ്റ്റെൻസിലുകൾ വേട്ടയാടൽ ആചാരങ്ങളുടെ ഭാഗമാണെന്ന് ചില അക്കാദമിക് വിദഗ്ധർ സിദ്ധാന്തിച്ചു.
കൈ എല്ലായ്പ്പോഴും കൈത്തണ്ടയുടെ അറ്റത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സ model കര്യപ്രദമായ മോഡലായിരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്.
എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം,
ലാസ്കോക്സിലെ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ പറയുന്നു, "ഞാൻ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു." അവർ പറയുന്നു, "നിങ്ങൾ പുതിയതല്ല."
അവ ചുവന്ന പിഗ്മെന്റിനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട നെഗറ്റീവ് പ്രിന്റുകളായതിനാൽ, ഒരു ഹൊറർ സിനിമയിലെ എന്തോ പോലെ അവ എന്നെ നോക്കി.
രക്തരൂക്ഷിതമായ ചില പശ്ചാത്തലങ്ങളിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് എത്തുന്ന പ്രേത കൈകൾ പോലെ.

Slovak: 
Pripomínajú mi, ako Alica Walkerová napísala: "Všetka história je súčastnosť"
Lascaux jaskyňa je zatvorená publiku už mnoho rokov
Moc veľa ľudí dýchajúc súčasne vnútri
spôsobilo rast plesne a lišajníkov
čo poškodilo niektoré diela
Iba ten čin pozerania sa na niečo to môže zničiť
Ale turisti stále môžu navštíviť napodobeninu jaskyne menom Lascaux II
Kde tie diela boli umelo napodobnené
Ľudia vytvárajú falošné jasnynné dieľa aby zachránili tie reálne
Môže vyvolať pocit vrcholu Antropocénského správania
Ja sa ale musím priznať
že aj keď som prepracovaný a cynický poloprofesionálny kritik ľudskej aktivity
Považujem to za absolútnú nádej
že 4 tínedžeri a pes menom Robot objavili jaskyňu s     17 000 rokmi starými odtlačkami rúk
Tá jaskyňa bola tak nepredstaviteľne nádherná

Chinese: 
讓我想到作家愛麗絲●沃克說:
"所有發生在過去的，也都發生在現在"
拉斯科洞穴已經關閉很多年了
太多現代人類在洞窟裡呼吸
讓岩壁上長出的黴菌和地衣開始破壞壁畫
顯然是光是看著這些畫足以破壞它
但是遊客可以去參觀仿造的洞窟，叫拉斯科二號
假洞窟仔細的仿造了所有的壁畫
人類為了拯救真壁畫做出了假壁畫
聽來像是極度人類世會發生的行為
我必須承認，身為一個疲乏、半專業的人類行為評論家
我覺得充滿希望
有四個青少年和有一隻叫機器人的狗
發現了一個畫滿一萬七千年手印的洞窟
這個洞窟如此的漂亮

Hindi: 
वे मुझे याद दिलाते हैं, जैसा कि ऐलिस वॉकर ने लिखा है, "सारा इतिहास वर्तमान है।"
लास्काक्स गुफा अब कई सालों से जनता के लिए बंद है।
इसके अंदर सांस लेने वाले बहुत से समकालीन मनुष्यों ने मोल्ड और लाइकेन के विकास को जन्म दिया, जिससे कला में कुछ नुकसान हुआ है।
बस किसी चीज को देखने की क्रिया इसे बर्बाद कर सकती है, मुझे लगता है।
लेकिन पर्यटक अभी भी एक नकली गुफा का दौरा कर सकते हैं जिसे लास्काक्स II कहा जाता है, जिसमें कलाकृति की गई है
सावधानी से बनाया गया।
असली गुफा कला को बचाने के लिए नकली गुफा कला बनाने वाले मनुष्य को एंथ्रोपोसीन व्यवहार की तरह महसूस हो सकता है।
लेकिन मुझे यह कबूल करना होगा कि भले ही मैं एक जागीरदार और निंदक हूँ
मानव गतिविधि के अर्ध-पेशेवर समीक्षक
मुझे वास्तव में यह बहुत उम्मीद है, कि चार किशोर और एक कुत्ता जिसका नाम रोबोट है
17,000 साल पुराने हस्त-चिह्न के साथ एक गुफा की खोज की, कि गुफा कितनी थी

French: 
Ils me rappellent que, comme l'a écrit Alice Walker, "Toute l'histoire est à jour".
La grotte de Lascaux est fermée au public depuis de nombreuses années.
Trop d'humains contemporains respirant à l'intérieur ont conduit à la croissance de moisissures et de lichens, ce qui a endommagé une partie de l'art.
Le simple fait de regarder quelque chose peut le ruiner, je suppose.
Mais les touristes peuvent toujours visiter une grotte d'imitation appelée Lascaux II, dans laquelle l'œuvre a été méticuleusement recréé.
Les humains qui fabriquent du faux art rupestre pour sauver le véritable art rupestre peuvent ressembler à un comportement anthropocène maximal.
Mais je dois avouer que même si je suis blasé et cynique
réviseur semi-professionnel de l'activité humaine,
En fait, je trouve extrêmement optimiste que quatre adolescents et un chien nommé Robot
découvert une grotte avec des empreintes de mains vieilles de 17 000 ans, que la grotte était si

Malayalam: 
ആലീസ് വാക്കർ എഴുതിയതുപോലെ, "എല്ലാ ചരിത്രവും നിലവിലുണ്ട്" എന്ന് അവർ എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.
ലാസ്കോക്സ് ഗുഹ ഇപ്പോൾ വർഷങ്ങളായി പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അടച്ചിരിക്കുന്നു.
സമകാലികരായ നിരവധി മനുഷ്യർ‌ അതിനുള്ളിൽ‌ ശ്വസിക്കുന്നത് പൂപ്പൽ‌, ലൈക്കൺ‌ എന്നിവയുടെ വളർച്ചയിലേക്ക്‌ നയിച്ചു, ഇത്‌ ചില കലകളെ നശിപ്പിച്ചു.
എന്തെങ്കിലും നോക്കുന്ന പ്രവൃത്തി അതിനെ നശിപ്പിച്ചേക്കാം, ഞാൻ .ഹിക്കുന്നു.
വിനോദ സഞ്ചാരികൾക്ക് ഇപ്പോഴും കലാസൃഷ്ടിയായ ലാസ്കോക്സ് II എന്ന അനുകരണ ഗുഹ സന്ദർശിക്കാം
സൂക്ഷ്മമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു.
യഥാർത്ഥ ഗുഹ കലയെ സംരക്ഷിക്കാൻ വ്യാജ ഗുഹ കല സൃഷ്ടിക്കുന്ന മനുഷ്യർക്ക് ആന്ത്രോപോസീൻ പെരുമാറ്റം അനുഭവപ്പെടാം.
പക്ഷേ, ഞാൻ ഒരു നിഗൂ and വും അപകർഷതാബോധമുള്ളവനുമാണെന്ന് ഏറ്റുപറയേണ്ടതുണ്ട്
മനുഷ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സെമി-പ്രൊഫഷണൽ അവലോകകൻ,
നാല് ക teen മാരക്കാരും റോബോട്ട് എന്ന നായയും എന്നെ വളരെയധികം പ്രതീക്ഷയോടെ കാണുന്നു
17,000 വർഷം പഴക്കമുള്ള കൈയ്യടയാളങ്ങളുള്ള ഒരു ഗുഹ കണ്ടെത്തി, ഗുഹ അങ്ങനെ തന്നെയാണെന്ന്

Chinese: 
他們提醒我，正如愛麗絲·沃克（Alice Walker）所說，“所有歷史都是最新的。”
拉斯科洞穴已經對公眾開放多年了。
太多的現代人在其中呼吸，導致黴菌和地衣的生長，這破壞了某些藝術品。
我猜只是看東西的行為會毀了它。
但是遊客仍然可以參觀一個名為Lascaux II的仿製洞穴，藝術品在其中
精心打造。
為了保護真正的洞穴藝術品而製作假洞穴藝術品的人可能會感覺像人類世新紀元行為。
但是我不得不承認，即使我是一個疲憊不堪的人
人類活動的半專業評論者，
我實際上非常希望，四個少年和一隻叫機器人的狗
發現了一個有17,000年曆史手印的洞穴，這個洞穴是如此

iw: 
הן מזכירות לי שכפי שכתבה אליס ווקר, "כל ההיסטוריה עדכנית."
מערת לאסקו סגורה לציבור כבר שנים רבות.
העובדה שיותר מדי בני אדם עכשוויים נושמים בתוכה הובילה לגידול עובש וחזזיות, מה שפגע בחלק מהאומנות.
רק ההסתכלות על משהו יכולה להרוס את זה, אני מניח.
אבל תיירים עדיין יכולים לבקר במערת חיקוי בשם לאסקו השנייה, בה יצירות האומנות שוחזרו בקפידה.
בני אדם שמכינים ציורי מערות מזוייפים כדי להציל ציורי מערות אמיתיים עשויה להרגיש כמו התנהגות אנתרופוקן בשיאה.
אבל אני חייב להודות שלמרות שאני תשוש וציני
סוקר מקצועי למחצה של פעילות אנושית,
למעשה אני מוצא בזה תקווה מוחלטת,
שארבעה בני נוער וכלב בשם רובוט
גילו מערה עם טביעות יד בנות 17,000 שנה, שהמערה הזו

Vietnamese: 
Chúng nhắc tôi rằng,
cũng như Alice Walker đã viết,
"Chính lịch sử đã phản ánh lên hiện tại."
(Tạm Dịch)
Hang Lascaux đã bị đóng cửa cho công chúng trong nhiều năm.
Có quá nhiều người
cùng hít thở bên trong nó
khiến nấm mốc và địa y phát triển,
thứ mà đã làm hỏng một số tác phẩm.
Chỉ cần nhìn vào thứ gì đó là đã có thể khiến nó hỏng rùi, Kurzgesagt đoán.
Nhưng du khách vẫn có thể
đến thăm một hang động giả khác
được gọi là Lascaux II.
Ở đó, các chi tiết đã được tạo dựng tỉ mỉ.
Họ làm những bức họa giả
để bảo trì hang động thật
và có thể tìm hiểu thêm về kỉ Anthropocene đã từng như thế nào.
Nhưng tôi cũng phải thừa nhận rằng
Mặc dù tôi thấy chán ngấy và khá bi quan về
việc nghiên cứu bán chuyên nghiệp về cuộc sống của con người.
Tôi thật sự cảm thấy
vô cùng hi vọng
rằng nếu 4 thiếu niên đó và chú chó tên Robot
khám phá ra một hang động
với những dấu tay 17,000 năm tuổi,
đã làm nó trở nên thật
tuyệt đẹp ngoài sức tưởng tượng
khiến hai trong các thiếu niên đó

Norwegian: 
De minner meg om at, som Alice Walker skrev, "All historie er nåværende"
Lascaux-hulen har vært stengt for publikum i mange år nå.
For mange samtidige mennesker som pustet inne i den førte til vekst av mugg og lav, noe som har skadet noe av kunsten.
Bare det å se på noe kan ødelegge det, antar jeg.
Men turister kan fremdeles besøke en imitasjonshule kalt Lascaux II, der kunstverket har blitt
omhyggelig gjenskapt.
Mennesker som lager falsk grottekunst for å redde ekte hulekunst, kan føles som toppen av antropocen-atferd.
Men jeg må innrømme at selv om jeg er en bortskjemt og kynisk
semi-profesjonell anmelder av menneskelig aktivitet,
syns jeg faktisk det er overveldende håpefullt at fire tenåringer og en hund som het Robot
oppdaget en hule med 17 000 år gamle håndavtrykk, at hulen var så

Japanese: 
それらはアリス・ウォーカーの
「歴史は全て現在のものだ」という言葉を想起させる
ラスコー洞窟は何年もの間、一般公開されていない
多くの現代人が洞窟内で呼吸したため
カビやコケが繁茂し、芸術の一部が損傷してしまった
観るという行為だけで
滅びるようなものもあるのだと思う
しかし、観光客はラスコーIIと呼ばれる
模造洞窟を訪ねることができる
そこでは作品が細心の注意をはらって再現されている
本物の洞窟芸術を保存するべく、贋作を作った人々は
これ以上なく人新世的な行動をしている、と感じたかもしれない
私は偏屈で皮肉屋な人間活動評論家のセミプロだ
でも正直なところ
圧倒的な希望を見いだしてしまうのだ
4人のティーンエイジャーとロボットという名前の犬が
1万7千年前の手形のある洞窟を発見して

Spanish: 
Me recuerdan que, como Alice Walker escribió,
"Toda la historia es actual".
Las cuevas de Lascaux han estado cerradas al público desde hace varios años.
Demasiados humanos contemporáneos respirando dentro de ellas provocaron el crecimiento de moho y líquenes,
lo que ha dañado parte del arte.
El simple acto de mirar algo puede estropearlo, supongo.
Pero los turistas todavía pueden visitar una cueva de imitación
llamada Lascaux II
donde el arte ha sido meticulosamente recreado.
Humanos creando arte en cuevas falsas
para salvar el arte de cuevas reales
puede parecer el pico del comportamiento antropoceno.
Pero tengo que confesar que,
incluso si soy un hastiado y cínico revisor semiprofesional de la actividad humana,
encuentro increíblemente esperanzador que cuatro adolescentes y un perro llamado Robot
descubrieran una cueva con plantillas de manos de 17000 años, que la cueva era

Afrikaans: 
Hulle herinner my daaraan dat, soos Alice Walker geskryf het, "Die hele geskiedenis is aktueel."
Die Lascaux-grot is al baie jare vir die publiek gesluit.
Te veel hedendaagse mense wat daarin inasem, het gelei tot die groei van vorm en ligene, wat sommige van die kuns beskadig het.
Net die manier om na iets te kyk, kan dit raai.
Maar toeriste kan nog steeds 'n nabootsgrot met die naam Lascaux II besoek waarin die kunswerk was
noukeurig herskep.
Mense wat vals grotkuns maak om regte grotkuns te red, kan voel soos 'n piek van antroposeen.
Maar ek moet erken dat alhoewel ek 'n gek en sinies is
semi-professionele beoordelaar van menslike aktiwiteite,
Ek vind dit eintlik oorweldigend dat vier tieners en 'n hond met die naam Robot
ontdek 'n grot met 17,000 jaar oue handafdrukke dat die grot so was

Italian: 
mi ricorda quello che Alice Walker ha scritto
"la storia è il presente"
Le grotte di Lascaux sono state chiuse al pubblico per diversi anni ormai
troppi respiri insieme all'interno della caverna
hanno portato alla crescita di muschi e licheni
che hanno danneggiato alcune opere
solo con l'atto di guardarla può rovinarla,
penso
ma i turisti possono ancora visitare un'imitazione della caverna
chiamata Lascaux 2
dove l'arte è stata meticolosamente ricreata
Umani fanno caverne finte d'arte solo per salvare le vere caverne d'arte
sembra il picco del comportamento antropocene
ma devo confessare
che anche sono un cinico recensore semi professionale di attività umana
ho veramente trovato una travolgente speranza
che 4 ragazzi e il cane Robot
hanno trovato una caverna con impronte di 17000 anni
e che la caverna era bellissima

Modern Greek (1453-): 
Μου θυμίζουν ότι, όπως έγραψε η Άλις Γουόκερ, «Όλη η ιστορία είναι τρέχουσα».
Η σπηλιά Lascaux είναι κλειστή για το κοινό εδώ και πολλά χρόνια.
Πάρα πολλοί σύγχρονοι άνθρωποι που αναπνέουν μέσα του οδήγησαν στην ανάπτυξη μούχλας και λειχήνων, η οποία έχει καταστρέψει μέρος της τέχνης.
Απλώς η πράξη που βλέπεις κάτι μπορεί να το καταστρέψει, υποθέτω.
Όμως οι τουρίστες μπορούν ακόμα να επισκεφθούν μια απομίμηση σπηλιά που ονομάζεται Lascaux II, στην οποία υπήρξε το έργο τέχνης
αναδημιουργήθηκε σχολαστικά.
Οι άνθρωποι που κάνουν ψεύτικη τέχνη σπηλαίου για να σώσουν την πραγματική τέχνη του σπηλαίου μπορεί να νιώθουν σαν την κορυφή της ανθρωποκεντρικής συμπεριφοράς.
Αλλά πρέπει να ομολογήσω ότι παρόλο που είμαι νευρικός και κυνικός
ημι-επαγγελματικός κριτής της ανθρώπινης δραστηριότητας,
Το βρίσκω πραγματικά ελπιδοφόρο, ότι τέσσερις έφηβοι και ένα σκυλί με το όνομα Ρομπότ
ανακάλυψε μια σπηλιά με αποτυπώματα 17.000 ετών, ότι το σπήλαιο ήταν έτσι

Thai: 
พวกเขาเตือนฉันว่าดังที่ Alice Walker เขียนว่า "ประวัติศาสตร์ทั้งหมดเป็นปัจจุบัน"
ถ้ำ Lascaux ถูกปิดให้บริการแก่สาธารณชนเป็นเวลาหลายปีแล้ว
มนุษย์ร่วมสมัยจำนวนมากที่หายใจเข้าไปภายในนั้นนำไปสู่การเติบโตของเชื้อราและไลเคนซึ่งทำลายศิลปะบางอย่าง
เพียงแค่การมองสิ่งที่สามารถทำลายมันฉันเดา
แต่นักท่องเที่ยวยังสามารถเยี่ยมชมถ้ำเลียนแบบที่ชื่อว่า Lascaux II ซึ่งเป็นงานศิลปะที่ได้รับ
สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน
มนุษย์ที่สร้างงานศิลปะถ้ำปลอมเพื่อช่วยงานศิลปะในถ้ำที่แท้จริงอาจรู้สึกเหมือนเป็นพฤติกรรมแอนโธรพีซีนระดับสูงสุด
แต่ฉันต้องยอมรับว่าแม้ว่าฉันจะน่าเบื่อและดูถูกก็ตาม
ผู้ทบทวนกิจกรรมกึ่งมนุษย์กึ่งมืออาชีพ
ฉันพบว่ามันมีความหวังอย่างท่วมท้นวัยรุ่นสี่คนและสุนัขชื่อโรบ็อต
ค้นพบถ้ำที่มีรอยจารึกอายุ 17,000 ปีว่าเป็นถ้ำแห่งนี้

Korean: 
앨리스 워커가 말한 것처럼,
역사는 지금도 진행 중이라는걸 제게 상기시켜줘요
라스코 동굴은 수 년간 
대중들에게는 닫힌 채로 지냈습니다
너무 많은 현대 사람들이 그 안에서 숨 쉰 결과
곰팡이와 이끼가 자라서
그 작품에 피해를 주었기 때문입니다
무언가를 바라보는 행동만으로도
그것을 망칠 수 있는 모양이네요
하지만 관광객들은 여전히
라스코-2라고 불리는
예술작품들이 꼼꼼히 재창조된
모조 동굴에 들어갈 수 있어요
사람들이 가짜 동굴을 만들어
진짜 동굴 예술을 지키는 것은
가장 인류다운 행동이라 할 수 있지만..
..저는 고백하고 싶어요
제가 싫증나고 시니컬한 세미-프로 인류 활동 리뷰어지만
저는 이 사실에 엄청난 희망을 느낍니다
4명의 십대들과 Robot이라는 개가
1만 7천년 된 손자국이 있는 동굴을 발견했고
그 동굴이 너무나도 아름다운 나머지

Indonesian: 
Mereka mengingatkanku, yang ditulis Alice Walker,
bahwa semua sejarah itu masa kini.
Gua Lascaux telah ditutup untuk umum sejak bertahun-tahun lalu.
Terlalu banyak manusia modern bernapas di dalamnya
membuat lumut dan jamur tumbuh
yang merusak beberapa seninya.
Kurasa, kegiatan melihatnya juga bisa merusaknya, tampaknya.
Namun, turis masih bisa mengunjungi gua imitasinya
yang disebut Lascaux II
tempat karya-karya seninya telah disalin dengan jeli.
Manusia membuat seni gua palsu untuk menyelamatkan seni gua yang asli
mungkin terasa seperti perilaku Antroposen puncak,
tapi aku harus mengaku bahwa walaupun aku adalah
peninjau kegiatan manusia semiprofesional yang lelah dan sinis,
aku sebenarnya menganggapnya begitu penuh harapan
bahwa empat remaja dan seekor anjing bernama Robot
menemukan gua dengan cap tangan berumur
17.000 tahun,
dan guanya begitu indah

English: 
They remind me that, as Alice Walker wrote, "All history is current."
The Lascaux cave has been closed to the public for many years now.
Too many contemporary humans breathing inside of it led to the growth of mold and lichens, which has damaged some of the art.
Just the act of looking at something can ruin it, I guess.
But tourists can still visit an imitation cave called Lascaux II, in which the artwork has been
meticulously recreated.
Humans making fake cave art to save real cave art may feel like peak Anthropocene behavior.
But I have to confess that even though I am a jaded and cynical
semi-professional reviewer of human activity,
I actually find it overwhelmingly hopeful, that four teenagers and a dog named Robot
discovered a cave with 17,000-year-old handprints, that the cave was so

Arabic: 
يذكرونني ، بما كتبته أليس ووكر ، "كل التاريخ حاضر".
تم إغلاق كهف لاسكو أمام الجمهور منذ سنوات عديدة.
أدى تنفس الكثير من البشر المعاصرين داخله إلى نمو العفن والحزاز ، مما أدى إلى إتلاف بعض الفن.
أعتقد أن مجرد النظر إلى شيء ما يمكن أن يدمره.
لكن لا يزال بإمكان السياح زيارة كهف مقلد يسمى لاسكو 2 ،
حيث أعيد صياغة العمل الفني فيه بدقة.
يصنع البشر الكهوف المزيفة لحماية الكهف الحقيقي .
ولكن يجب أن أعترف أنه على الرغم من سخريتي
بالنسبة لي كمراجع شبه مهني للنشاط البشري ،
أجد أنه من المذهل أن أربعة مراهقين وكلب يدعى روبوت
اكتشفوا كهفًا بآثار يدوية عمرها 17000 عام

Malay (macrolanguage): 
Mereka mengingatkan saya bahawa, seperti yang ditulis oleh Alice Walker, "Semua sejarah adalah terkini."
Gua Lascaux telah ditutup untuk umum selama bertahun-tahun sekarang.
Terlalu banyak manusia moden 
yang bernafas di dalamnya,
menyebabkan pertumbuhan kulat dan lumut, yang telah merosakkan sebahagian seni.
Rasanya, melihat pun boleh merosakkannya.
Tetapi pelancong masih boleh mengunjungi sebuah gua tiruan yang dipanggil Lascaux II, di mana karya seni itu
dibuat semula dengan teliti.
Manusia yang membuat seni gua palsu untuk menyelamatkan seni gua yang sebenar,
mungkin merasa seperti tingkah laku antroposena.
Tetapi saya harus mengaku bahawa walaupun saya seorang yang lemah lembut dan sinis
pengulas separa profesional aktiviti manusia,
Saya benar-benar merasa sangat berharap, bahawa empat remaja dan seekor anjing bernama Robot
menemui sebuah gua dengan cap tangan berusia 17,000 tahun, bahawa gua itu begitu

Yue Chinese: 
佢提醒我, 正如爱丽丝·沃克所寫, "所有的歷史都是最新嘅。
拉斯科洞穴有對公眾關閉好多年。
太多的當代人類喺裏面呼吸, 導致模具和地衣的生長, 破壞了一些藝術。
我估淨係睇嘢會毀了它。
但遊客仍然可以參觀一個仿洞穴稱為拉斯科 ii, 其中藝術品都
精心重建。
人類製造假洞穴藝術嚟拯救真正嘅洞穴藝術, 可能感覺像人類的高峰行為。
但我必須承認, 即使我係一個疲憊和憤世嫉俗
人類活動的半專業審查員,
實際上, 我發現佢壓倒性地希望, 四個青少年同隻狗叫機械人
發現了一個洞穴與17,000 年嘅手印, 洞穴是如此

Czech: 
Připomínají mi, že, jak napsal Alice Walker, „Celá historie je přítomná.“
Jeskyně Lascaux je pro veřejnost uzavřena již mnoho let.
Přílišná přítomnost lidí a jejich dýchání, vedla k růstu plísní a lišejníků, což poškodilo některé malby.
Už jen pohled na něco to může zničit, hádám.
Turisté však stále mohou navštívit imitaci jeskyně zvanou Lascaux II, ve které byly umělecká díla
pečlivě zreplikována.
Lidé, kteří vytvářejí falešné jeskynní umění, aby zachránili skutečné jeskynní umění, se tak mohou vcítit do chování Anthropotéků.
Ale musím se přiznat, že i když jsem unavený a cynický
poloprofesionální recenzent lidské činnosti,
Vlastně mi připadá ohromně nadějné, že čtyři teenageři a pes jménem Robot
objevili jeskyni se 17 000 letými otisky rukou, a že byla jeskyně

Persian: 
آنها به من یادآوری می کنند که ، همانطور که آلیس واکر نوشت ، "تمام تاریخ جاری است."
غار لاساکو اکنون سالها است که برای عموم بسته شده است.
تنفس بیش از حد بسیاری از انسانهای معاصر در داخل آن منجر به رشد قالب و گلسنگها شده است که به برخی از هنرها آسیب رسانده است.
حدس می زنم فقط عمل دیدن چیزی می تواند آن را خراب کند.
اما گردشگران هنوز هم می توانند از غاری تقلیدی به نام Lascaux II دیدن کنند که در آن آثار هنری واقع شده است
با دقت تفریحی کرد.
افرادی که هنر غاری تقلبی را برای صرفه جویی در هنر غار واقعی ایجاد می کنند ممکن است مانند اوج رفتار آنتروپوسن باشد.
اما باید اعتراف کنم که حتی اگر من جنجال و بدبین هستم
مرورگر نیمه حرفه ای فعالیت های انسانی ،
من واقعاً آن را بسیار امیدبخش می دانم که چهار نوجوان و یک سگ به نام ربات
غاری را با دست نوشته های 17000 ساله کشف کرد ، که این غار به این ترتیب بود

Kurdish: 
بیرم دەهێننەوە کە وەک (ئەلیس واڵکەر ) نوسیویەتی " هەموو مێژوو ئێستایە"
ئەشکەوتی لاسکۆ ماوەی چەند ساڵێک پێش ئێستا بە ڕووی خەڵکدا داخراوە
بەهۆی هەناسەی زۆری کەسانی هاوچەرخ کە بوەتە هۆی ئەوەی زیاتر کەروو و قەوزە گەشەبکەن  ، کە زیانیان بە کارە هونەریەکان گەیاندووە
هەر تەنها  شێوەی سەیرکردنێک بۆ شتێک دەتوانیت بیشێوێنیت، پێموابێت.
بەڵام گەشتیارەکان دەتوانن هێشتا سەردانی ئەشکەوتێک ی هاوشێوە دروستکراو بکەن ناوی (لاسکۆی ٢)ە، کە کارە هونەرییەکان
زۆر بە وردی درووستکراوەتەوە.
مرۆڤەکان کاری هونەری ئەشکەوتەکان بە شێوەیەکی  دەستکرد دروستدەکەن بۆ پاراستنی کاری هونەری راستەقینەی ئەشکەوتەکان
بەڵام دەبێت ددان بەوەدا بنێم کە هەرچەندە ماندوو و ڕەشبین
نیمچە پیشەگەرێکی ڕەخنەییم لە بواری چالاکی مرۆیی،
بەڵام زۆر دڵخۆشم و گەشبینم،کە چوار هەرزەکار لەگەڵ سەگێک بەناوی ڕۆبۆت
ئەشکەوتێکیان دۆزیوەتەوە کە ١٧٠٠٠ شوین دەستی تێدایە، کە ئەشکەوتەکە ئەوەندە زۆر

Portuguese: 
Elas me lembram que, como Alice Walker escreveu: "Toda a História é atual".
A caverna de Lascaux agora está fechada ao público há muitos anos,
muitos humanos contemporâneos respirando dentro dela levaram ao crescimento de mofo e líquens,
que danificaram algumas das peças.
Apenas o ato de olhar para uma coisa pode estragá-la, aparentemente.
Mas turistas ainda podem visitar uma réplica da caverna, chamada Lascaux II,
na qual as obras de arte foram meticulosamente recriadas.
Humanos fazendo réplicas de arte em cavernas para preservar a verdadeira arte em caverna,
pode parecer como o auge do comportamento do Antropoceno.
Mas tenho que confessar que mesmo eu sendo um cansado e cínico revisor semiprofissional da atividade humana,
eu na verdade acho extremamente esperançoso que quatro adolescentes e um cachorro chamado Robot,
descobriram uma caverna com gravuras de mãos com 17 mil anos de idade.

Russian: 
Они напоминают мне, что, как писала Элис Уокер,
вся история – это настоящее.
Пещера Ласко была закрыта для посещения много лет назад.
Дыхание множества современных людей
привело к появлению плесени и мха, разружающих рисунки.
Полагаю, просто само наблюдение за чем-то может это уничтожить.
Но туристы всё ещё могут посетить имитацию пещеры,
"Ласко 2",
в которой рисунки были тщательно воспроизведены.
Создание фальшивых наскальных рисунков, чтобы спасти настоящие,
может показаться вершиной поведения времен Антропоцена.
Но, должен признаться, что я,
пресыщенный циничный полупрофессиональный обозреватель человеческой деятельности,
я нахожу очень многообещающим то, что
четверо подростков и собака по имени Робот нашли пещеру
с отпечатками рук возрастом более 17-ти тысяч лет.

Turkish: 
Bana,Alice Walker'ın yazdığı şu sözü hatırlatıyor:
"Tüm tarih yürürlüktedir."
Lascaux mağarası halka uzun yıllar boyunca kapalı kaldı.
İçinde nefes alan çok sayıda günümüz insanı,
resimlerin bir kısmına zarar veren küf ve likenlerin büyümesine yol açtı.
Sadece bir şeye bakma eylemi onu mahvedebilir, sanırım.
Ancak turistler, sanat eserlerinin titizlikle yeniden yaratıldığı
Lascaux II adlı bir taklit mağarayı
ziyaret edebilirler.
Gerçek mağara resimlerini kurtarmak için sahte mağara resmi yapan insanlar,
Antroposen davranışı doruğa ulaşmış gibi hissettirebilir.
Ama itiraf etmeliyim ki, insan faaliyetinin bıkkın ve alaycı bir yarı profesyonel eleştirmeni olsam da
4 genç ve "Robot" isimli bir köpeğin 17 bin yıllık el baskılarının olduğu bir mağarayı keşfedip
mağaranın karşı konulmaz güzelliğinden dolayı
2 gencin kendilerini mağarayı korumaya adamalarını

Serbian: 
Подсећају ме да, као што је Алис Вокер написала: „Сва историја је тренутна.”
Пећина из Ласкоа је затворена за јавност већ дуги низ година.
Дисање превише савремених људи у њој довело је до раста буђи и лишаја, што је донекле оштетило ту уметност.
Ваљда и сами чин гледања у нешто може то нешто и упропастити.
Али туристи још могу посетити имитацију пећине названу Ласко II, у којој је уметнина
до танчина поновно створена.
Људи који праве лажну пећинску уметност да би спасили праву пећинску уметност могу изгледати као врхунац антропоценског понашања.
Али, морам признати да, иако сам изнурен и циничнан
полупрофесионалан оцењивач људског деловања,
заправо ме одвећ пуни надом то што су четири шипарца и пас по имену Робот
открили пећину са 17.000 година старим отисцима шака, то што је пећина била толико

Chinese: 
他們提醒我，正如愛麗絲·沃克（Alice Walker）所說，“所有歷史都是最新的。”
拉斯科洞穴已經對公眾開放多年了。
太多的現代人在其中呼吸，導致黴菌和地衣的生長，這破壞了某些藝術品。
我猜只是看東西的行為會毀了它。
但是遊客仍然可以參觀一個名為Lascaux II的仿製洞穴，藝術品在其中
精心打造。
為了保護真正的洞穴藝術品而製作假洞穴藝術品的人可能會感覺像人類世新紀元行為。
但是我不得不承認，即使我是一個疲憊不堪的人
人類活動的半專業評論者，
我實際上非常希望，四個少年和一隻叫機器人的狗
發現了一個有17,000年曆史手印的洞穴，這個洞穴是如此

Latvian: 
Viņi man atgādina, ka, kā rakstīja Alise Valkere, "visa vēsture ir aktuāla."
Lascaux ala ir bijusi slēgta sabiedrībai jau daudzus gadus.
Pārāk daudz mūsdienu cilvēku, kas elpoja tā iekšpusē, izraisīja pelējuma un ķērpju augšanu, kas ir sabojājis daļu mākslas.
Es domāju, ka tikai kaut ko apskatot var to sabojāt.
Bet tūristi joprojām var apmeklēt alu ar nosaukumu Lascaux II, kurā mākslas darbs ir bijis
rūpīgi atjaunots.
Cilvēki, kas veido viltus alu mākslu, lai saglabātu reālu alas mākslu, var justies kā antropocena uzvedība.
Bet man jāatzīstas, ka, kaut arī esmu neveikls un cinisks
daļēji profesionāls cilvēka darbības recenzents,
Man patiesībā šķiet ļoti cerīgi, ka četri pusaudži un suns ar nosaukumu Robots
atklāja alu ar 17 000 gadus veciem roku nospiedumiem, ka ala bijusi tāda

Chinese: 
他们提醒我，正如爱丽丝·沃克（Alice Walker）所说，“所有历史都是最新的。”
拉斯科洞穴已经对公众开放多年了。
太多的现代人在其中呼吸，导致霉菌和地衣的生长，这破坏了某些艺术品。
我猜只是看东西的行为会毁了它。
但是游客仍然可以参观一个名为Lascaux II的仿制洞穴，艺术品在其中
精心打造。
为了保护真正的洞穴艺术品而制作假洞穴艺术品的人可能会感觉像人类世新纪元行为。
但是我不得不承认，即使我是一个疲惫不堪的人
人类活动的半专业评论者，
我实际上非常希望，四个少年和一只叫机器人的狗
发现了一个有17,000年历史手印的洞穴，这个洞穴是如此

Spanish: 
Me recuerdan que, como escribió Alice Walker, "Toda la historia es actual".
La cueva de Lascaux ha estado cerrada al público por muchos años.
Demasiados humanos contemporáneos que respiran dentro de él llevaron al crecimiento de moho y líquenes, lo que ha dañado parte del arte.
Supongo que solo el hecho de mirar algo puede arruinarlo.
Pero los turistas aún pueden visitar una cueva de imitación llamada Lascaux II, en la que la obra de arte ha sido
meticulosamente recreado.
Los humanos que hacen arte rupestre falso para salvar el arte rupestre real pueden sentirse como un comportamiento antropoceno máximo.
Pero tengo que confesar que a pesar de que soy un hastiado y cínico.
revisor semiprofesional de la actividad humana,
De hecho, me parece abrumadoramente esperanzador, que cuatro adolescentes y un perro llamado Robot
descubrió una cueva con huellas de manos de 17,000 años de antigüedad, que la cueva era tan

Spanish: 
Me recuerdan que, como escribió Alice Walker,
"Toda historia es vigente"
La caverna de Lascaux ha estado cerrada al público ya por varios años.
Demasiados humanos contemporáneos respirando adentro
llevó al crecimiento de moho
y líquenes, lo cual ha dañado parte del arte
Sólo el acto de mirar algo puede arruinarlo,
supongo
Pero los turistas pueden aun visitar una caverna de imitación
llamada Lascaux II, en la cual el arte
ha sido meticulosamente recreado
Humanos creando arte cavernario falso para salvar
arte cavernario real puede sentirse como
comportamiento excesivamente antropocenico
Pero debo confesar que aunque soy un sesgado
y cínico semi-profesional revisor de la actividad humana,
De hecho encuentro abrumadoramente esperanzador
que cuatro adolescentes y un perro llamado Robot
descubrieron una caverna con impresiones de manos de 17.000 años
que la caverna fuese tan abrumadoramente
hermosa, que dos de esos adolescentes se dedicaron

Polish: 
Przypominają mi, jak pisała Alice Walker, "Cała historia jest aktualna."
Jaskinia Lascaux jest zamknięta dla publiki już od wielu lat.
Zbyt wielu współczesnych ludzi oddychających w nim doprowadziło do rozwoju pleśni i porostów, które uszkodziły część sztuki.
Tak, jakby samo patrzenie na coś, mogłoby to zniszczyć, tak sądzę.
Ale turyści nadal mogą odwiedzić jaskinię imitującą Lascaux II, w której malowidła
zostały skrupulatnie odtworzone.
Ludzie tworzący fałszywą jaskinię w celu uratowania prawdziwej jaskini mogli poczuć się jak w antropocenie.
Ale muszę wyznać, że jestem nudnym i cynicznym
półprofesjonalnym recenzentem działalności człowieka,
przepełnia mnie wielka nadzieja, że czwórka nastolatków i pies o imieniu Robot
którzy znaleźli jaskinię z malunkami sprzed 17 000 lat, która była tak

German: 
Sie erinnern mich daran, dass, wie Alice Walker schrieb, "die gesamte Geschichte aktuell ist".
Die Lascaux-Höhle ist seit vielen Jahren für die Öffentlichkeit geschlossen.
Zu viele zeitgenössische Menschen, die darin atmeten, führten zum Wachstum von Schimmel und Flechten, was einen Teil der Kunst beschädigt hat.
Schon das Anschauen von etwas kann es ruinieren, denke ich.
Aber Touristen können immer noch eine nachgeahmte Höhle namens Lascaux II besuchen, in der sich das Kunstwerk befindet
akribisch nachgebaut.
Menschen, die gefälschte Höhlenkunst herstellen, um echte Höhlenkunst zu retten, fühlen sich möglicherweise wie ein Höchstmaß an anthropozänem Verhalten.
Aber ich muss das gestehen, obwohl ich abgestumpft und zynisch bin
semiprofessioneller Gutachter menschlicher Aktivitäten,
Ich finde es eigentlich überwältigend hoffnungsvoll, dass vier Teenager und ein Hund namens Robot
entdeckte eine Höhle mit 17.000 Jahre alten Handabdrücken, dass die Höhle so war

Hungarian: 
Arra emlékeztetnek, amit Alice Walker is írt, "a történelem folyamatosan zajlik."
A Lascaux-i barlang végül már jó régen bezárta kapuit a publikum előtt.
Túl sok jelenkori ember lélegezte tele a barlangot, ami penész és zuzmó növekedést indított be, ez pedig megrongált néhány művet.
Azt hiszem, már az is pusztító lehet, ha valamire csak ránézünk.
A turisták azonban még mindig meglátogathatják a barlang másolatát Lascaux II. néven, ahol a műveket
újrarajzolták aprólékosan.
Emberek hamis barlangrajzokat készítenek, hogy megvédjék az eredetit - egy kiemelkedő antropocén viselkedés.
Bevallom, az emberi tevékenység mint egy cinikus és megcsömörlött
majdnem-professzionális megfigyelőjeként
elképesztően reménykeltőnek tartom, hogy néhány tinédzser és egy Robot nevű kutya,
olyan barlangot fedezett fel, ami tele volt 17.000 éves kézlenyomatokkal; hogy a barlang olyan

Serbian: 
One me podsećaju da, kao što je Alis Voker napisala: "Sva istorija je aktuelna."
Pećina Lasko je zatvorena za javnost već mnogo godina.
Previše modernih ljudi dišući unutra doveli su do porasta buđi i lišajeva, što je mestimično oštetilo umetnosti.
Sam čin gledanja u nešto može ga uništiti, čini mi se.
Ali turisti još uvek mogu posetiti imitaciju pećine nazvanu Lasko II, u kojoj je umetnost
detaljno preslikana.
Ljudi koji prave lažnu pećinsku umetnost kako bi sačuvali pravu pećinsku umetnost  može se činiti kao vrhunac antropocenog ponašanja.
Ali moram priznati da, iako sam iznuren i ciničan
poluprofesionalan kritičar ljudskog delovanja,
Mene ustvari obliva nadom činjenica da su četiri tinejdžera i pas po imenu Robot
otkrili pećinu sa 17000 godina starim otiscima šaka, da je pećina bila

Chinese: 
他们提醒我，正如爱丽丝·沃克（Alice Walker）所说，“所有历史都是最新的。”
拉斯科洞穴已经对公众开放多年了。
太多的现代人在其中呼吸，导致霉菌和地衣的生长，这破坏了某些艺术品。
我猜只是看东西的行为会毁了它。
但是游客仍然可以参观一个名为Lascaux II的仿制洞穴，艺术品在其中
精心打造。
为了保护真正的洞穴艺术品而制作假洞穴艺术品的人可能会感觉像人类世新纪元行为。
但是我不得不承认，即使我是一个疲惫不堪的人
人类活动的半专业评论者，
我实际上非常希望，四个少年和一只叫机器人的狗
发现了一个有17,000年历史手印的洞穴，这个洞穴是如此

Indonesian: 
sampai dua remaja itu mengabdikan diri untuk melindunginya, dan
saat kita manusia membahayakan keindahan guanya,
kita setuju untuk berhenti berkunjung.
Lascaux masih di sana.
Anda tidak bisa berkunjung.
Anda bisa pergi ke gua palsu yang kita buat
dan melihat cap tangan yang hampir sama.
Namun Anda akan tahu
ini bukan yang aslinya,
melainkan bayangannya.
Ini cap tangan,
tapi bukan tangan.
Ini ingatan tempat Anda tidak bisa kembali
semuanya membuat gua itu seperti masa lalu yang diwakilinya.
Kami harap Anda menikmati video ini walaupun ini berbeda.
Coba dengarkan siniar John Green, "The Anthropocene Reviewed"
tempat dia meninjau dunia manusia yang kita tinggali dengan puitis.
John adalah teman baik Kurzgesagt
bahkan tanpa kanalnya, Crash Course
yang dia dan adiknya, Hank, mulai bertahun-tahun lalu,

Czech: 
ohromně překrásná, a že se dva z těchto teenagerů věnovali jeho ochraně.
A když jsme se my lidé stali nebezpečím pro krásu jeskyní, dohodli jsme se, že přestaneme.
Lascaux je tam. Nemůžete ho navštívit.
Můžete jít do falešné jeskyně, kterou jsme postavili, a vidět téměř identické ruční obtisky. Ale budete vědět
že to není to samé jako originál,
nýbrž jeho stín.
To je otisk,
ale ne ruky.
To je vzpomínka, do které se nemůžete vrátit.
Díky tomu je jeskyně velmi podobná minulosti, kterou představuje.
Doufáme, že se vám video líbilo, i když bylo jiné.
Podívejte se na podcast Johna Greena „The Anthropocene Reviewed“, kde poeticky zhodnotí lidský svět, ve kterém žijeme.
John je dobrý přítel Kurzgesagtu.
Ve skutečnosti bez jeho kanálu Crash Course, který on a jeho bratr Hank vytvořili před lety,

Spanish: 
a su protección
y que cuando nosotros, humanos, nos convertimos en un peligro
para la belleza de esa caverna
acordamos dejar de ir
Lascaux está ahí
no puedes visitarla
Puedes ir a la caverna falsa que hemos construído
Y ver casi idénticos grabados de manos
pero sabrás
Esto no es la misma cosa
sino una sombra de ella
Ésta es una impresión de una mano
pero no una mano
Esta es una memoria, a la cual no puedes retornar
todo lo cual, hace de la caverna,
en sí misma, igual al pasado al que representa
Esperamos hayan disfrutado este video, incluso si fue diferente.
Revisen el podcast de John Green "El antropoceno revisado"
donde él, poéticamente revisa el mundo humano
en el que vivimos. John es un buen amigo de Kurzgesagt,
de hecho, sin su canal "Crash Course"
que él y su hermano Hank iniciaron hace años

Arabic: 
والجميل للغاية أن اثنين من هؤلاء المراهقين كرسوا أنفسهم لحمايته.
وعندما أصبحنا نحن البشر خطرًا على جمال الكهوف ، اتفقنا على التوقف عن زيارتها.
لاسكو موجود هناك . و لا يمكنك زيارته .
يمكنك الذهاب إلى الكهف المزيف الذي قمنا ببنائه ، ورؤية الإستنسل اليدوي المطابق تقريبًا.  ولكن ستعرف
ان هذا ليس الشيء نفسه ،
انما ظله .
هذه بصمة اليد
لكن ليست اليد .
هذه ذاكرة لا يمكنك العودة إليها.
كل هذا يجعل الكهف يشبه إلى حد كبير الماضي الذي يمثله.
نأمل أن تكون قد استمتعت بهذا الفيديو حتى لو كان مختلفًا.
اطلع على بودكاست جون جرين "مراجعة الانثروبوسين" ، حيث يراجع شعريًا العالم البشري الذي نعيش فيه.
جون صديق مميز لـ Kurzgesagt.
في الواقع بدون قناته ، كراش كورس ، التي بدأها هو وشقيقه هانك منذ سنوات ،

iw: 
הייתה יפה להפליא ששניים מאותם בני נוער התמסרו להגנתה.
וכאשר אנו בני האדם הפכנו
סכנה ליופי המערות, סיכמנו להפסיק ללכת.
לאסקו שם. אינך יכול לבקר.
אתה יכול ללכת למערה המזויפת שבנינו
ולראות שבלונות ידיים זהות כמעט. אבל תדעו
זה לא הדבר עצמו,
אבל צל של זה.
זו טביעת יד,
אבל לא יד.
זהו זיכרון שאינך יכול לחזור אליו.
כל אלה הופכים את המערה דומה לעבר שהיא מייצגת.
אנו מקווים שנהנתם מהסרטון הזה גם אם הוא היה שונה.
עיין בפודקאסט של ג'ון גרין, "The Anthropocene reviewed", שם הוא סוקר באופן פואטי את העולם האנושי בו אנו חיים.
ג'ון הוא חבר טוב של Kurzgesagt.
למעשה ללא הערוץ שלו, Crash Course, שהוא ואחיו האנק התחילו לפני שנים,

Chinese: 
壓倒性的美麗是其中兩個少年致力於保護它。
而且當我們人類成為該洞穴的美麗的威脅時，我們同意停止前進。
拉斯科在那兒。您不能訪問。
您可以去我們建造的假洞穴，看看幾乎相同的手工模具。但是你會知道
這不是事情本身，
但它的陰影。
這是一個手印，
但不是手。
這是您無法返回的記憶。
所有這些使洞穴非常像它所代表的過去。
我們希望您喜歡這個視頻，即使它與眾不同。
查閱約翰·格林的播客節目《人類世論》，他在詩意中回顧了我們生活的人類世界。
John是Kurzgesagt的好朋友。
實際上，他和他的兄弟漢克（Hank）早在幾年前就沒有頻道Crash Course，

Yue Chinese: 
絶對靚, 其中兩個青少年致力於它的保護。
當我哋人類成為洞穴之美嘅危險時, 我們同意停止去。
拉斯科喺嗰度 你不能訪問。
你可以去我哋建造嘅假洞穴, 睇到幾乎相同的手模具。 但你會知道
唔係事情本身,
但它的陰影。
是手印
但唔係一只手
係一個無法返回的內存。
所有這些都使洞穴好好似佢所代表嘅過去。
我哋希望你中意呢個視頻, 即使佢係唔同嘅。
睇下约翰·格林的播客, "人類世評論", 在那裏他詩意地回顧了我們生活的人類世界。
約翰係库兹格萨格特嘅好朋友。
其實, 冇他嘅頻道, 崩潰課程, 佢同佢兄弟汉克開始幾年先,

Serbian: 
preplavljujuće lepa da su se dvojica tinejdžera posvetila zaštiti iste.
I da smo, kada smo mi ljudi postali pretnja po lepotu pećine, se dogovorili da prestanemo odlaziti.
Lasko je tamo. Ne možeš je posetiti.
Još uvek možeš otići u lažnu pećinu koju smo otkrili, i videti skoro identične otiske šaka. Ali ćeš znati
da to nije prava stvar
već njena senka.
Ovo je otisak šake,
ali ne i šaka.
Ovo je sećanje kojem se ne možeš vratiti.
Sve ovo čini pećinu voma sličnom prošlosti koju predstavlja.
Nadamo se da ste uživali u ovom videu iako je bio drugačiji.
Poslušajte podkast Džona Grina "The Anthropocene Reviewed", u kojem se on poetski osvrće na ljudski svet u kojem mi živimo.
Džon je dobar prijatelj Kurcgezagta.
Ustvari, bez njegovog kanala, Crash Course, koji je sa svojim bratom Henkom počeo pre par godina,

Hindi: 
अत्यधिक सुंदर कि उन किशोरों में से दो ने खुद को इसके संरक्षण के लिए समर्पित किया।
और जब हम मनुष्यों को उस गुफा की सुंदरता के लिए खतरा बन गया, तो हमने जाने से रोकने के लिए सहमति व्यक्त की।
लसक्सक है। आप यात्रा नहीं कर सकते।
आप हमारे द्वारा बनाई गई नकली गुफा में जा सकते हैं, और लगभग समान हाथ वाले स्टेंसिल देख सकते हैं। लेकिन आपको पता चल जाएगा
यह बात ही नहीं है,
लेकिन यह एक छाया है।
यह एक हाथ है,
लेकिन एक हाथ नहीं।
यह एक ऐसी मेमोरी है जिसे आप वापस नहीं कर सकते।
यह सब गुफा को अतीत की तरह ही बहुत हद तक प्रस्तुत करता है।
हमें उम्मीद है कि आपको यह वीडियो पसंद आया होगा भले ही यह अलग था।
जॉन ग्रीन के पॉडकास्ट, "द एंथ्रोपोसिन रिव्यू" की जाँच करें, जहाँ वह मानव जीवन की समीक्षा करते हैं।
जॉन कुर्ज़ेगसैट का एक अच्छा दोस्त है।
वास्तव में उनके चैनल, क्रैश कोर्स के बिना, कि वह और उनके भाई हंक ने सालों पहले शुरू किया था,

Chinese: 
压倒性的美丽是其中两个少年致力于保护它。
而且当我们人类成为该洞穴的美丽的威胁时，我们同意停止前进。
拉斯科在那儿。您不能访问。
您可以去我们建造的假洞穴，看看几乎相同的手工模具。但是你会知道
这不是事情本身，
但它的阴影。
这是一个手印，
但不是手。
这是您无法返回的记忆。
所有这些使洞穴非常像它所代表的过去。
我们希望您喜欢这个视频，即使它与众不同。
查阅约翰·格林的播客节目《人类世论》，他诗意地回顾了我们所生活的人类世界。
约翰是Kurzgesagt的好朋友。
实际上，他和他的兄弟汉克（Hank）早在几年前就没有频道Crash Course，

Russian: 
Что, найдя её настолько красивой, пара этих подростков посвятили себя её защите.
И что, когда мы, люди, стали представлять опасность для её красоты,
мы согласились больше туда не ходить.
Ласко все ещё существует.
Вы не можете её посетить.
Вы можете пойти в искусственную пещеру, которую мы построили,
и увидеть почти такие же трафареты рук.
Но вы будете знать, что это не то самое,
лишь его тень.
Это отпечаток руки, но не рука.
Это воспоминание, к которому не вернёшься.
Всё это делает эту пещеру такой похожей на прошлое, которое она символизирует.
Надеемся, что вам понравилось это видео, несмотря на то, что оно было немного другим.
Загляните на подкаст Джона Грина
"The Anthropocene Reviewed",
где он поэтически оценивает человеческий мир,
в котором мы живём.
Джон – хороший друг Kurzgezagt.
Без его канала Crash Course, который он создал вместе с братом Хэнком,

Japanese: 
あまりに美しかったがために、
2名がその保存に身を捧げたという事実に
そして、私たちがその洞窟の美しさを脅かすと、
私たちは訪問の自粛に同意したという事に
ラスコーは存在するが
あなたは訪問でき​​ない
ただ現代人の作った偽の洞窟に行き
ほぼ同じ手型を見ることはできる
でもご存知の通り
彼らの残した手型そのものではなく
その影にすぎない
これは手形であり
手ではない
二度と戻れない記憶だ
その記憶の一つ一つが、
この洞窟を当時のものに近づけている
異例の試みでしたが、
楽しんでもらえていれば幸いです
ジョングリーンのポッドキャスト「The Anthropocene Reviews」をチェックしてください
彼は私たちが住んでいる人間の世界を詩的に批評しています
ジョンはKurzgesagtの親友です
彼と彼の兄弟のハンクが数年前に始めたチャンネル、Crash Courseなしでは、

Modern Greek (1453-): 
εξαιρετικά όμορφη που δύο από αυτούς τους εφήβους αφιερώθηκαν στην προστασία του.
Και ότι όταν εμείς οι άνθρωποι γίναμε κίνδυνος για την ομορφιά των σπηλαίων, συμφωνήσαμε να σταματήσουμε.
Το Lascaux είναι εκεί. Δεν μπορείτε να επισκεφθείτε.
Μπορείτε να πάτε στο ψεύτικο σπήλαιο που έχουμε κατασκευάσει και να δείτε σχεδόν πανομοιότυπα στένσιλ χεριών. Αλλά θα ξέρετε
αυτό δεν είναι το ίδιο το πράγμα,
αλλά μια σκιά του.
Αυτό είναι ένα αποτύπωμα,
αλλά όχι ένα χέρι.
Αυτή είναι μια μνήμη στην οποία δεν μπορείτε να επιστρέψετε.
Όλα αυτά κάνουν τη σπηλιά σαν το παρελθόν που αντιπροσωπεύει.
Ελπίζουμε να απολαύσατε αυτό το βίντεο ακόμα κι αν ήταν διαφορετικό.
Δείτε το podcast του John Green, "The Anthropocene Review", όπου αναλύει ποιητικά τον ανθρώπινο κόσμο στον οποίο ζούμε.
Ο John είναι καλός φίλος του Kurzgesagt.
Στην πραγματικότητα χωρίς το κανάλι του, Crash Course, ότι αυτός και ο αδερφός του Χανκ ξεκίνησαν πριν από χρόνια,

Turkish: 
büyük ölçüde umut verici buluyorum.
Ve biz insanlar o mağaraların güzelliği için bir tehlike haline geldiğimizde,
gitmemeyi kabul ettik.
Lascaux orada.
Ama ziyaret edemezsiniz.
Yaptığımız sahte mağaraya gidebilir ve neredeyse aynı el şablonlarını görebilirsiniz.
Ama bileceksiniz bunun kendisi,
sadece bir gölgesi.
Bu bir el izi
ama el değil.
Bu geri dönemeyeceğiniz bir hatıra.
Bunların hepsi mağarayı temsil ettiği geçmişe daha çok benzetiyor.
Çeviride katkıda bulunanlar:
enesshalil
Farklı olsa bile bu videoyu beğendiğinizi umuyoruz.
John Green'in şiirsel bir dille içinde yaşadığımız Dünya'yı incelediği podcasti The Anthropocene Reviewed'a bir göz atın
John, Kurzgesagt'ın iyi bir arkadaşı.
Aslında kardeşi Hank ile yıllar önce açtığı kanalı Crash Course olmadan,

Polish: 
ogromnie piękna, że dwóch z tych nastolatków poświęciła siebie, by ją chronić.
I kiedy my-ludzie, staliśmy się zagrożeniem dla piękna tej jaskini, wspólnie zgodziliśmy się zaprzestać tam wchodzić.
Lascaux tam jest. Nie możesz jej odwiedzić.
Możesz pójść do jaskini, którą wybudowaliśmy i zobaczyć prawie identyczne odciski dłoni. Ale będziesz wiedział,
że to nie jest prawdziwa jaskinia,
ale jej cień.
To odcisk dłoni
ale nie dłoń.
To wspomnienie, do którego nie możesz powrócić.
Wszystko co sprawia, że jaskinia jest jak przeszłość, którą reprezentuje.
Mamy nadzieję, że jesteś zadowolony z tego odcinka, nawet jeśli był inny.
Sprawdź podcast John Green'a, "The Anthropocene Reviewed", gdzie poetycko recenzuje świat człowieka w którym żyjemy.
John jest dobrym przyjacielem Kurzgesagt.
Tak naprawdę, bez jego kanału-Crash Course, który prowadzi on i jego brat Hank,

Afrikaans: 
oorweldigend mooi dat twee van daardie tieners hulself aan die beskerming daarvan gewy het.
En dat ons, toe ons mense 'n gevaar vir die skoonheid van die grotte geword het, ooreengekom het om op te hou.
Lascaux is daar. U kan nie besoek nie.
U kan na die valse grot wat ons gebou het, gaan en byna identiese handstensils sien. Maar jy sal weet
dit is nie die ding self nie,
maar 'n skaduwee daarvan.
Dit is 'n handafdruk,
maar nie 'n hand nie.
Dit is 'n geheue waarna u nie kan terugkeer nie.
Dit alles maak die grot baie soos die verlede wat dit verteenwoordig.
Ons hoop dat u hierdie video baie geniet het, selfs al was dit anders.
Kyk na die podcast van John Green, "The Anthropocene Review", waarin hy die menslike wêreld waarin ons leef, poëties beoordeel.
John is 'n goeie vriend van Kurzgesagt.
In werklikheid sonder sy kanaal, Crash Course, wat hy en sy broer Hank jare gelede begin het,

Malayalam: 
അതിലെ ക teen മാരക്കാരിൽ രണ്ടുപേർ അതിന്റെ സംരക്ഷണത്തിനായി സ്വയം അർപ്പിച്ചതിൽ അതിമനോഹരമാണ്.
മനുഷ്യരായ നമ്മൾ ആ ഗുഹകളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് അപകടമാകുമ്പോൾ, പോകുന്നത് നിർത്താൻ ഞങ്ങൾ സമ്മതിച്ചു.
ലാസ്കോക്സ് ഉണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് സന്ദർശിക്കാൻ കഴിയില്ല.
ഞങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച വ്യാജ ഗുഹയിലേക്ക് നിങ്ങൾക്ക് പോകാം, ഏതാണ്ട് സമാനമായ കൈ സ്റ്റെൻസിലുകൾ കാണുക. എന്നാൽ നിങ്ങൾ അറിയും
ഇത് സ്വയം അല്ല,
അതിന്റെ നിഴൽ.
ഇതൊരു കൈയ്യടിയാണ്,
ഒരു കൈയല്ല.
നിങ്ങൾക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയാത്ത ഒരു മെമ്മറിയാണിത്.
ഇവയെല്ലാം ഗുഹയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഭൂതകാലത്തെ പോലെയാക്കുന്നു.
വ്യത്യസ്‌തമാണെങ്കിൽപ്പോലും നിങ്ങൾ ഈ വീഡിയോ ആസ്വദിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
ജോൺ ഗ്രീന്റെ പോഡ്കാസ്റ്റ്, "ദി ആന്ത്രോപോസീൻ റിവ്യൂഡ്" പരിശോധിക്കുക, അവിടെ നാം ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യ ലോകത്തെ കാവ്യാത്മകമായി അവലോകനം ചെയ്യുന്നു.
കുർസ്‌ജെസാഗിന്റെ നല്ല സുഹൃത്താണ് ജോൺ.
വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചാനലായ ക്രാഷ് കോഴ്‌സ് ഇല്ലാതെ, അവനും സഹോദരൻ ഹാങ്കും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ആരംഭിച്ചതാണ്,

Slovak: 
že dvaja tínedžeri boli rozhodnutý ju ochrániť
A to, že my ľudia sme sa stali nebezpečenstvom pre krásu tej jaskyne
Dohodli sme sa, že tam prestaneme chodiť
Lascaux je tam
Nemožeš si to ísť pozrieť
Môžeš ísť do umelo vytvorenej jaskyne, ktorú sme postavili
A možeš vidieť skoro identické odtlačky rúk
Ale ty budeš vedieť
Toto nie je tá skutočná vec
Ale iba jej tieň
Toto je odtlačok ruky
Ale nie ruka
Toto je spomienka do ktorej, sa nidky nemôžeš vrátiť
To všetko robí jaskyňu veľmi podobnú minulosti, ktorú predstavuje.
Dúfame, že si si užil video aj keď to je niečo iné
Pozri sa na podcast Johna Greena „The Antgtopocene Reviewed“
v ktorom poeticky prehodnocuje ľudský svet, v ktorom žijeme
John je dobrý priateľ Kurzgesagt
V skutočnosti, bez jeho kanálu, Crash Course
ktorý on a jeho brat Hank pred rokmi začali

Italian: 
che due di questi ragazzi si sono devoti alla protezione
e quando noi umani diventiamo pericolosi per la bellezza della caverna
abbiamo concordato di smettere di andarci
Lascaux è là
Non puoi visitarla
Puoi andare alla finta caverna che abbiamo costruito
e vedere delle impronte quasi identiche
ma tu sai
che non è la stessa cosa
ma un'ombra
questa è un'impronta
ma non una mano
questa è una memoria che non puoi riportarla
tutto ciò che la rende molto simile al passato
 
Speriamo che vi sia piaciuto anche se era differente
Controllate il podcast John Green
The Anthropocene Reviewed
Dove poeticamente recensisce il mondo in cui viviamo
John è un buon amico di Kurzgesagt
infatti senza il suo canale Crash Course
che lui e suo fratello Hank hanno incominciato anni fa

Chinese: 
兩個青少年決定忠誠的保護它
而當人類危及洞穴的保存時，我們同意都不再去了
拉斯科洞穴還在，但是你無法去參觀
你可以去假的洞穴裡參觀人造的手指畫
但是你知道這不是拉斯科實體
而是個影子
這是手掌印
但不是真的手
這是一個回不去的記憶
正如拉斯科洞穴所代表的過去
雖然和我們平常的主題不一樣，希望你們喜歡這個影片
去聽聽約翰●葛林的播客"人類世評論"
他用詩意的語言評論人類的生活
約翰是本頻道的好友
要不是約翰和他哥哥漢克一起做的"Crash Course"

Chinese: 
压倒性的美丽是其中两个少年致力于保护它。
而且当我们人类成为该洞穴的美丽的威胁时，我们同意停止前进。
拉斯科在那儿。您不能访问。
您可以去我们建造的假洞穴，看看几乎相同的手工模具。但是你会知道
这不是事情本身，
但它的阴影。
这是一个手印，
但不是手。
这是您无法返回的记忆。
所有这些使洞穴非常像它所代表的过去。
我们希望您喜欢这个视频，即使它与众不同。
查阅约翰·格林的播客节目《人类世论》，他诗意地回顾了我们所生活的人类世界。
约翰是Kurzgesagt的好朋友。
实际上，他和他的兄弟汉克（Hank）早在几年前就没有频道Crash Course，

Chinese: 
壓倒性的美麗是其中兩個少年致力於保護它。
而且當我們人類成為該洞穴的美麗的威脅時，我們同意停止前進。
拉斯科在那兒。您不能訪問。
您可以去我們建造的假洞穴，看看幾乎相同的手工模具。但是你會知道
這不是事情本身，
但它的陰影。
這是一個手印，
但不是手。
這是您無法返回的記憶。
所有這些使洞穴非常像它所代表的過去。
我們希望您喜歡這個視頻，即使它與眾不同。
查閱約翰·格林的播客節目《人類世論》，他在詩意中回顧了我們生活的人類世界。
John是Kurzgesagt的好朋友。
實際上，他和他的兄弟漢克（Hank）早在幾年前就沒有頻道Crash Course，

Thai: 
สวยงามอย่างท่วมท้นที่วัยรุ่นสองคนเหล่านี้อุทิศตนเพื่อการปกป้อง
และเมื่อมนุษย์เรากลายเป็นอันตรายต่อความงามของถ้ำเราตกลงที่จะหยุด
ที่นั่นก็คือ Lascaux คุณไม่สามารถไปได้
คุณสามารถไปที่ถ้ำปลอมที่เราสร้างขึ้นและดูลายฉลุมือที่เกือบจะเหมือนกัน แต่คุณจะรู้
นี่ไม่ใช่สิ่งที่ตัวเอง
แต่เงาของมัน
นี่คือทาบ
แต่ไม่ใช่มือ
นี่คือหน่วยความจำที่คุณไม่สามารถกลับไป
ทั้งหมดนี้ทำให้ถ้ำเป็นเหมือนในอดีต
เราหวังว่าคุณจะสนุกกับวิดีโอนี้แม้ว่าจะแตกต่างกัน
ตรวจสอบพอดคาสต์ของ John Green "The Anthropocene ทานแล้ว" ซึ่งเขาวิจารณ์โลกมนุษย์ที่เราอาศัยอยู่
จอห์นเป็นเพื่อนที่ดีของ Kurzgesagt
อันที่จริงแล้วไม่มี Crash Course ที่เขาและแฮงค์น้องชายของเขาเริ่มเมื่อหลายปีก่อน

French: 
que la grotte était si extrêmement belle que deux de ces adolescents se soient consacrés à sa protection.
Et que lorsque nous, les humains, sommes devenus un danger pour la beauté de ces grottes, nous avons accepté d'arrêter.
Lascaux est là. Vous ne pouvez pas visiter.
Vous pouvez aller dans la fausse grotte que nous avons construite et voir des pochoirs à main presque identiques.
Mais tu sauras que ce n'est pas la chose elle-même,
mais une ombre.
Ceci est une empreinte de main,
mais pas une main.
C'est un souvenir auquel vous ne pouvez pas revenir.
Tout cela fait que la grotte ressemble beaucoup au passé qu'elle représente.
Nous espérons que vous avez apprécié cette vidéo même si elle était différente.
Consultez le podcast de John Green, "The Anthropocene Review", où il passe en revue poétiquement le monde humain dans lequel nous vivons.
John est un bon ami de Kurzgesagt.
En fait, sans sa chaîne, Crash Course, que lui et son frère Hank ont commencé il y a des années,

Spanish: 
abrumadoramente hermoso que dos de esos adolescentes se dedicaron a su protección.
Y que cuando los humanos nos convertimos en un peligro para la belleza de las cuevas, acordamos dejar de hacerlo.
Lascaux está ahí. No puedes visitar.
Puedes ir a la cueva falsa que hemos construido y ver plantillas de manos casi idénticas. Pero sabrás
esta no es la cosa en sí,
pero una sombra de eso.
Esta es una huella de mano,
pero no una mano.
Esto es un recuerdo que tu no puedes regresarte a.
Todo lo cual hace que la cueva se parezca mucho al pasado que representa.
Esperamos que hayas disfrutado este video aunque fuera diferente.
Echa un vistazo al podcast de John Green, "The Anthropocene Review", donde revisa poéticamente el mundo humano en el que vivimos.
John es un buen amigo de Kurzgesagt.
De hecho, sin su canal, Crash Course, que él y su hermano Hank comenzaron hace años,

Persian: 
بسیار زیبا که دو تن از آن نوجوانان خود را وقف حمایت از آن کردند.
و این که وقتی ما انسان برای زیبایی آن غارها خطری شدیم ، توافق کردیم که جلوی آن را بگیریم.
لاساکو آنجاست. شما نمی توانید بازدید کنید.
می توانید به غار جعلی که ساخته ایم ، بروید و استنسیل دست تقریباً یکسان را ببینید. اما شما می دانید
این خود چیز نیست ،
اما سایه ای از آن
این یک دست چاپ است ،
اما یک دست نیست.
این خاطره ای است که شما نمی توانید به آن برگردید.
همه اینها غار را مانند گذشته ای که نشان می دهد بسیار شبیه می کند.
امیدواریم که حتی اگر متفاوت باشد از این فیلم لذت بردید.
پادکست جان گرین را با عنوان "Anthropocene Review" بررسی کنید ، جایی که او به طور شاعرانه دنیای انسانی را که در آن زندگی می کنیم مرور می کند.
جان دوست خوب Kurzgesagt است.
در واقع بدون کانال او ، دوره سقوط ، که او و برادرش هنک سالها پیش شروع کرده اند ،

German: 
überwältigend schön, dass zwei dieser Teenager sich seinem Schutz widmeten.
Und als wir Menschen eine Gefahr für die Schönheit dieser Höhlen wurden, waren wir uns einig, nicht mehr zu gehen.
Lascaux ist da. Sie können nicht besuchen.
Sie können zu der gefälschten Höhle gehen, die wir gebaut haben, und fast identische Handschablonen sehen. Aber du wirst es wissen
das ist nicht das Ding selbst,
aber ein Schatten davon.
Dies ist ein Handabdruck,
aber keine Hand.
Dies ist eine Erinnerung, zu der Sie nicht zurückkehren können.
All dies macht die Höhle der Vergangenheit sehr ähnlich, die sie darstellt.
Wir hoffen, Ihnen hat dieses Video gefallen, auch wenn es anders war.
Schauen Sie sich John Green's Podcast "The Anthropocene Reviewed" an, in dem er die menschliche Welt, in der wir leben, poetisch rezensiert.
John ist ein guter Freund von Kurzgesagt.
In der Tat ohne seinen Kanal, Crash Course, den er und sein Bruder Hank vor Jahren begonnen haben,

English: 
overwhelmingly beautiful that two of those teenagers devoted themselves to its protection.
And that when we humans became a danger to that caves' beauty, we agreed to stop going.
Lascaux is there. You cannot visit.
You can go to the fake cave we've built, and see nearly identical hand stencils. But you will know
this is not the thing itself,
but a shadow of it.
This is a handprint,
but not a hand.
This is a memory that you cannot return to.
All of which makes the cave very much like the past it represents.
We hope you enjoyed this video even if it was different.
Check out John Green's podcast, "The Anthropocene Reviewed", where he poetically reviews the human world we live in.
John is a good friend of Kurzgesagt.
In fact without his channel, Crash Course, that he and his brother Hank started years ago,

Korean: 
그 십대들 중 두명이 그들 스스로를
동굴을 지키는데에 바치고
우리 인간들이 그 동굴의 아름다움에 위험이 되자
더 이상 가지 않기로 약속한 사실이죠
라스코는 그곳에 있지만
당신은 방문할 수 없어요
당신은 우리가 만든 가짜 동굴로 가서
거의 동일한 손 스텐실을 볼 수 있어요
하지만 당신은 알 거예요
이것은 진짜가 아니라,
그림자에 불과하다는 것을요
이것은 손자국이기에,
손이 아니라는 거예요
이 그림은 그저 돌이킬 수 없는 '기억'일뿐이예요
이 그림들은 우리가 과거에 있는것처럼 느끼게 해주죠
저희는 이번 영상이 조금 달랐어도,
재미있게 즐기셨기를 바랍니다!
John Green의 팟캐스트인 '인간세 리뷰'에 가서
우리가 사는 인간 세상을 시적으로 논평한 것을 보세요!
John은 Kurzgesgt의 좋은 친구입니다
사실, John과 형제인 Hank가 시작한
Crash Course 없이는

Malay (macrolanguage): 
sangat indah bahawa dua remaja itu mengabdikan diri untuk melindungi.
Dan ketika kita manusia menjadi bahaya keindahan gua itu, kita setuju untuk berhenti.
Lascaux ada di sana. Anda tak boleh melawat.
Anda boleh pergi ke gua palsu yang telah kita bina,
dan melihat stensil tangan yang hampir sama. Tetapi anda akan tahu
ini bukan perkara itu sendiri,
tetapi bayangan daripadanya.
Ini adalah cap tangan,
tetapi bukan sebuah 'tangan'.
Inilah kenangan yang tidak dapat anda kembali.
Kesemuanya menjadikan gua seperti
masa lalu yang diwakilinya.
Kami harap anda menikmati video ini
walaupun berbeza.
Dengar podcast John Green, "The Anthropocene Review", di mana dia mengulas dunia manusia yang kita tinggal.
John adalah rakan baik Kurzgesagt.
Sebenarnya tanpa salurannya, Crash Course, bahawa dia dan adiknya Hank bermula bertahun-tahun yang lalu,

Vietnamese: 
đã cống hiến mình để bảo vệ nó.
Và khi con người trở thành mối nguy hại cho vẻ đẹp của hang động,
chúng ta đều đồng ý là thôi đến nữa.
Lascaux vẫn ở đó.
Nhưng bạn không thể đến.
Bạn vẫn có thể đến nơi hang giả đã được xây dựng,
và xem những vết tay giống y nguyên bản.
Nhưng rồi bạn sẽ nhận ra
đó không phải là chính nó,
mà chỉ một cái bóng
của nó.
Đây là một dấu tay,
nhưng không phải một bàn tay
Đây là kí ức mà bạn không thể quay lại.
Tất cả chỉ khiến cho chiếc hang giống như trong quá khứ mà thôi.
Translated by: MR.HOICHAM
và ... hmmm
(Night Jasan dùng gg dịch à?)
Chúng tôi hi vọng bạn thích video này,
ngay cả khi nó hơi khác biệt.
Hãy tìm xem bản podcast của John Green,
"Nghiên cứu về kỉ Anthropocene",
nơi mà anh ấy đang suy tưởng về thế giới mà chúng ta đang sống.
John là bạn tốt của Kurzgesagt.
Thực tế rằng nếu không có kênh của anh ấy, Crash Course,
được tạo bởi anh ấy và em trai - Hank từ nhiều năm trước,

Hungarian: 
csodás volt, hogy ketten közülük odaadóan védték azt.
És amikor mi emberek veszélyesek lettünk a barlang számára, egyetértettünk abban, hogy többé nem megyünk oda.
Lascaux ott van. Nem látogathatod meg.
Megnézheted a hamis barlangot, megnézheted a majdnem tökéletes kéz stencil másolatokat. De tudni fogod, hogy
ez nem ugyanaz a dolog.
Csak egy árnyéka.
Ez egy kézlenyomat,
de nem egy kéz.
Ez egy emlék, amihez nem térhetsz vissza.
Amitől a barlang teljesen a múlt jelentésévé válik.
Reméljük, hogy tetszett ez a videó, még ha a megszokottól el is tért.
Nézd meg John Green podcastjét, 'The Anthropocene Reviewed', címen, amiben költőien szemléli meg az emberi világot, amiben élünk.
John egy jó barátja a Kurzgesagt-nak.
Egyébként a csatornája - Crash Course - nélkül, amit ő és testvére indított el évekkel ezelőtt,

Portuguese: 
Que a caverna era tão extremamente bonita que dois deles se devotaram à sua proteção,
e que quando nós humanos nos tornamos um perigo para a beleza daquela caverna,
nós concordamos em parar de ir.
Lascaux está lá.
Você não pode visitar.
Você pode ir à caverna falsa que fizemos, e ver gravuras de mão quase idênticas,
mas você saberá: esta não é a coisa em si, mas apenas uma sombra dela.
Ela é uma gravura de mão,
mas não uma mão.
Ela é uma memória para a qual você não pode voltar.
Isso tudo faz da caverna similar ao passado que ela representa.
Nós esperamos que vocês tenham gostado desse vídeo, mesmo que tenha sido diferente.
Confira o podcast do John Green, The Anthropocene Reviewed,
onde ele poeticamente analisa o mundo humano em que vivemos,
John é um grande amigo do Kurzgesagt,
na verdade, sem o canal dele, "Crash Course", que ele e seu irmão Hank começaram anos atrás,

Serbian: 
неодољиво лепа да су се двојица тих шипараца посветила њеној заштити.
И то што смо се, када смо ми људи постали претња по лепоту те пећине, сагласили да престанемо долазити.
Ласко је тамо. Не можеш да посећујеш.
Можеш отићи у лажну пећину коју смо изградили, и видети скоро истоветне обрисе шака. Али ћеш знати
да то није сама та ствар,
већ њена сенка.
Ово је отисак шаке,
али не и шака.
Ово је сећање којем се не можеш вратити.
Све ово чини пећину веома сличном прошлости коју представља.
Уфамо се да сте уживали у овом видео-запису иако је био другачији.
Погледајте подкаст Џона Грина „The Anthropocene Reviewed”, у ком се поетски осврће на свет људи у ком живимо.
Џон је добар пријатељ Курцгезакта.
У ствари, без његовог канала, Crash Course-а, који су он и његов брат покренули пре више година,

Spanish: 
tan abrumadoramente bella que dos de los adolescentes se dedicaron por completo a su protección.
Y que cuando nos convertimos en un peligro para la belleza de esa cueva,
acordamos dejar de ir.
Lascaux está ahí.
No la puedes visitar.
Puedes ir a la cueva falsa que construimos,
y ver plantillas de manos casi idénticas,
pero sabrás
que eso no es real,
si no una sombra de ello.
Es la huella de una mano,
pero no es una mano.
Es un recuerdo al que no puedes regresar.
Todo lo que convierte esa cueva en algo
muy parecido al pasado que representa.
Esperamos que hayas disfrutado de este vídeo incluso si ha sido algo diferente.
Échale un vistazo al podcast de Green, "The Anthropocene Reviewed",
donde poéticamente revisa el mundo humano en el que vivimos.
John es un buen amigo de Kurzgesagt.
De hecho, sin su canal Crash Course,
que él y su hermano Hank iniciaron hace años,

Kurdish: 
جوان بوو کە دووان لە هەرزەکارەکان خۆیان تەرخانکرد بۆ ئەوەی پارێزگاری لێبکەن
وە ئێمەی مرۆڤ کاتێک مەترسیدار دەبین بۆ جوانی ئەو ئەشکەوتە ، بڕیاردەدەین بۆئەوەی بوەستین لە چونمان بۆی.
لاسکۆ لێرەیە ، ناتوانیت سەردانی بکەیت
دەتوانیت بچیت بۆ ئەشکەوتە ساختەکەیان کە دروستمان کردووە ، وە نەخشە دەستە هاوشێوەکان ببینیت لە نزیکەوە . بەڵام دەزانیت
کە ئەمە شتەکە خۆی نییە
بەڵام تەنها سێبەرەکەیەتی
ئەمە شوێن دەستێکە
بەڵام دەستێک نا
ئەمە بیرەوەریەکە کە ناتوانیت بیگەڕێنیتەوە
هەموو ئەوەی کە وادەکات ئەشکەوتەکە زۆر لە ڕابروو بچێت ئەشکەوتەکە پشانی دەدات.
هیوادارین چێژتان لە ڤیدیۆکە بینیبێت هەرچەندە جیاوازیش بوبێت
سەردانی پۆدکاستی(John Greens podcast,The Anthropocene Reviewed) بکەن کە بەشێوەی هەڵبەست رەخنەی ئەدەبی دەگرێت لەو جیهانەی مرۆڤ کە ئێمەی تێدا دەژین.
(جۆن) هاوڕێیەکی باشی (کورزگیزاگت) .
لە ڕاستیدا بەبی چەناڵەکەی ،(crash course),کە خۆی و براکەی (هانک) چەند ساڵێک پێش ئێستا دەستیان پێکردووە،

Latvian: 
ārkārtīgi skaisti, ka divi no šiem pusaudžiem veltīja sevi tās aizsardzībai.
Un ka tad, kad mēs, cilvēki, kļuvām par briesmu šim alas skaistumam, mēs vienojāmies pārtraukt iet.
Lascaux ir tur. Jūs nevarat apmeklēt.
Jūs varat doties uz viltus alu, kuru esam uzcēluši, un redzēt gandrīz identiskus roku trafaretus. Bet jūs zināt
tā nav pati lieta,
bet tā ēna.
Tas ir roku nospiedums,
bet ne roka.
Šī ir atmiņa, kurā nevarat atgriezties.
Tas viss padara alu ļoti līdzīgu pagātnei, kuru tā attēlo.
Mēs ceram, ka jums patika šis video pat tad, ja tas bija atšķirīgs.
Noskatieties Džona Grīna apraidi “Antropocena recenzija”, kur viņš poētiski apskata cilvēku pasauli, kurā mēs dzīvojam.
Jānis ir labs Kurzgesagt draugs.
Patiesībā bez sava kanāla Crash Course, kuru viņš un viņa brālis Hanks sāka pirms gadiem,

Norwegian: 
overveldende vakker at to av disse tenåringene viet seg til å beskytte den.
Og at når vi mennesker ble en fare for at hulenes skjønnhet, ble vi enige om å slutte å gå.
Lascaux er der. Du kan ikke besøke det.
Du kan gå til den falske hulen vi har bygget, og se nesten identiske håndstensiler. Men du vil vite
at dette er ikke tingen i seg selv,
men en skygge av det.
Dette er et håndavtrykk,
men ikke en hånd.
Dette er et minne du ikke kan gå tilbake til.
Alt dette gjør at hulen er veldig lik fortiden den representerer.
Vi håper du likte denne videoen selv om den var annerledes.
Sjekk ut John Greens podcast, "The Anthropocene Reviewed", der han poetisk anmelder den menneskelige verdenen vi lever i.
John er en god venn av Kurzgesagt.
Uten kanalen hans Crash Course, som han og broren Hank startet for mange år siden,

Czech: 
tak by Kurzgesagt neexistoval, neboť to byla původní inspirace pro to, co dnes děláme.
A v průběhu let nám John a Hank pomohli mnoha způsoby, od rad až po pouhé přátelství.
Takže podívejte se na "The Anthropocene Reviews" nebo na některý z jejich mnoha kanálů.

Arabic: 
لن تكون Kurzgesagt موجودة ، لأنه كان الإلهام الأصلي لما نقوم به اليوم..
وعلى مر السنين ، ساعدنا جون وهانك في العديد من الطرق ، بدءًا من النصائح وحتى مجرد كوننا أصدقاء.
لذا تحقق من "مراجعة الأنثروبوسين" أو أي من قنواتهم العديدة

Turkish: 
Kurzgesagt var olmayacaktı, çünkü bugün yaptığımız şey için asıl ilham kaynağıydı.
Yıllar boyunca, John ve Hank, tavsiyelerde bulunmaktan
salt arkadaşlık etmeye kadar birçok yönde bize yardımcı oldular.
Bu yüzden "The Anthropocene Reviewed" ya da birçok kanallarından birine göz atın.
Çeviride katkıda bulunanlar:Arda Mete Küçük,enesshalil,
Denetleye: Alaca Oyuncular

Chinese: 
Kurzgesagt將不存在，因為它是我們今天所做工作的原始靈感。
多年來，約翰和漢克從建議到成為朋友，以多種方式為我們提供了幫助。
因此，請查看“人類世界評論”或他們的許多渠道。

Polish: 
Kurzgesagt by nie istniało, ponieważ ich kanał był oryginalną inspiracją do tego, co dziś robimy.
I przez lata, John i Hank pomagali nam na różne sposoby, od porad po bycie przyjaciółmi
więc sprawdźcie "The Anthropocene Reviewed" oraz inne z ich kanałów.

Japanese: 
実際のところKurzgesagtは存在しませんでした
なぜなら、それが今日の活動の
元々のインスピレーションだったからです
そして長年にわたり、ジョンとハンクはさまざまな方法で私たちを助けてくれました
助言をくれたり、友人でいてくれたり
「Anthropocene Reviews」、
または彼らが持つ沢山のチャンネルをチェックしてみてください

Kurdish: 
(کورزگیزاگت) بوونی نەدەبوو، چونکە بنەڕەتترین کاریگەریان هەبووە بۆ ئەوەی کە ئەمڕۆ دەیکەین.
وە زیاتر لە چەند ساڵێکە ، (جۆن)و(هانک) یارمەتیانداوین بەچەندین ڕیگا ،لە  ئامۆژگاری بۆ ئەوەی ببین بە هاوڕێ
بۆیە سەردانی (The anthropocene reviewed) یاخود هەرکامێکی چانەڵەکانیان بکە

Vietnamese: 
Kurzgesagt có lẽ đã không tồn tại,
bởi đó chính là khởi nguồn cảm hứng
cho những gì chúng tôi làm hôm nay.
Bao năm nay,
John và Hank đã giúp chúng tôi bằng nhiều cách
từ vài lời khuyên cho đến trở thành bạn bè.
Vậy hãy coi "Nghiên cứu về kỷ Anthropocene"
hoặc bất kỳ kênh nào của họ.
*Quáck"

Latvian: 
Kurzgesagt nepastāvētu, jo tā bija sākotnējā iedvesma tam, ko mēs šodien darām.
Gadu gaitā Džons un Hanks mums ir palīdzējuši daudzos veidos, sākot no padoma un beidzot ar draudzību.
Tāpēc apskatiet “Antropocene Review” vai kādu no viņu daudzajiem kanāliem.

German: 
Kurzgesagt würde es nicht geben, weil es die ursprüngliche Inspiration für das war, was wir heute tun.
Und im Laufe der Jahre haben John und Hank uns auf vielfältige Weise geholfen, von Ratschlägen bis hin zu Freundschaften.
Schauen Sie sich also "The Anthropocene Reviewed" oder einen ihrer vielen Kanäle an.

Chinese: 
Kurzgesagt不會存在，他們是我們的靈感來源
這麼多年以來，約翰和漢克幫了我們很多的忙
所以記得去聽"人類世評論"或去看它們的頻道

Yue Chinese: 
库兹格萨格特就唔存在, 因為佢係我哋今日所做嘢嘅原始靈感。
多年來, 約翰和汉克系建議去做朋友, 從多方面幫助我哋。
因此, 請查看 "人類世評論" 或任何佢哋嘅好多渠道。

Spanish: 
Kurzgesagt no existiría, porque fue la inspiración original de lo que hacemos hoy.
Y a lo largo de los años, John y Hank nos han ayudado de muchas maneras, desde consejos hasta solo ser amigos.
Así que echa un vistazo a "The Anthropocene Review" o cualquiera de sus muchos canales.

Indonesian: 
Kurzgesagt tidak akan ada
karena mereka inspirasi original untuk yang kami lakukan sekarang.
Selama beberapa tahun, John dan Hank membantu kami dalam berbagai hal,
dari saran sampai menjadi teman.
Kunjungilah The Anthropocene Reviewed atau kanal-kanal mereka.
Uik

Afrikaans: 
Kurzgesagt sou nie bestaan ​​nie, want dit was die oorspronklike inspirasie vir wat ons vandag doen.
En deur die jare het John en Hank ons ​​op verskillende maniere gehelp, van raad tot net vriende wees.
Kyk dus na "The Anthropocene Review" of enige van hul vele kanale.

Hindi: 
Kurzgesagt मौजूद नहीं होगा, क्योंकि यह मूल प्रेरणा थी कि हम आज क्या करते हैं।
और इन वर्षों में, जॉन और हैंक ने हमें सलाह देने से लेकर सिर्फ दोस्त बनने तक कई तरीकों से मदद की है।
इसलिए "द एंथ्रोपोसिन रिव्यू" या उनके कई चैनलों की जाँच करें।

Modern Greek (1453-): 
Το Kurzgesagt δεν θα υπήρχε, γιατί ήταν η αρχική έμπνευση για αυτό που κάνουμε σήμερα.
Και με την πάροδο των ετών, ο Τζον και ο Χανκ μας βοήθησαν με πολλούς τρόπους, από συμβουλές έως απλώς φίλους.
Δείτε λοιπόν το "The Anthropocene Review" ή οποιοδήποτε από τα πολλά κανάλια τους.

Serbian: 
Kurcgezagt ne bi postojao, jer je on bio originalna inspiracija za ovo što mi danas radimo.
I tokom godina, Džon i Henk su nam pomgoli na razne načine, od saveta do toga da su samo bili prijatelji.
Tako da pogledaj "The Anthropocene Reviewed" ili bilo koji od mnoštva njihovih kanala.

Spanish: 
Kurzgesagt no existiría, porque fue la insipiración original de lo que tenemos hoy.
Y a lo largo de los años, John y Hank nos han ayudado
en multitud de formas, desde aconsejarnos a simplemente ser nuestros amigos.
Por lo que échale un vistazo a Anthropocene Reviewed o uno de sus otros canales.
 
¡Cuac!

Norwegian: 
ville ikke Kurzgesagt eksistert, fordi det var den opprinnelige inspirasjonen til det vi gjør i dag.
Og gjennom årene har John og Hank hjulpet oss på et mangfold av måter, fra råd til å bare være venner.
Så sjekk ut "The Anthropocene Reviewed" eller noen av de mange kanalene deres.

Russian: 
Kurzgezagt бы не существовало,
потому что он был вдохновением для нас делать то, что мы делаем сейчас.
И, в течение многих лет Джон и Хэнк помогали нам разными способами,
от советов до простой дружеской поддержки.
Так что загляните к ним на канал "The Anthropocene Reviewed" или на любой другой из их многочисленных каналов.
кря!

Spanish: 
Kurzgesagt (In a Nutshell) no existiría porque fue la inspiración original
para lo que hacemos hoy
Y a lo largo de los años John y Hank nos han ayudado
de múltiples maneras, desde su consejo
a simplemente ser amigos
así que revisen "El antropoceno revisado" o cualquiera de sus muchos canales
 
Texto en español: G.F.P.,Manuel Garnica

Serbian: 
Курцгезакт не би постојао јер је био првобитно надахнуће за ово што ми данас радимо.
И током година, Џон и Хенк су нам помогли на мноштво начина, од савета до тога да само буду пријатељи.
Зато погледајте „The Anthropocene Reviewed” или било који од њихових многих канала.

Thai: 
Kurzgesagt คงไม่มีอยู่จริงเพราะมันเป็นแรงบันดาลใจดั้งเดิมสำหรับสิ่งที่เราทำในวันนี้
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาจอห์นและแฮงค์ได้ช่วยเราอย่างมากมายตั้งแต่คำแนะนำจนถึงการเป็นแค่เพื่อน
ดังนั้นลองดู "The Anthropocene Verified" หรือช่องทางใดช่องทางหนึ่งของพวกเขา

iw: 
Kurzgesagt לא היה קיים, מכיוון שזה היה ההשראה המקורית למה שאנו עושים כיום.
ובמשך השנים ג'ון והאנק עזרו לנו בשלל דרכים,
גם בעצות וגם רק בלהיות חברים.
אז בדוק את "The Anthropocene Reviewed" או את כל הערוצים הרבים שלהם.

Slovak: 
Kurgesagt by vôbec ani neexistoval
lebo to bola origálna inšpirácia, pre to čo robíme dnes
A v priebehu rokov nám John a Hank pomohli mnohými spôsobmi, od rád až po naše priateľtvo
Takže si pozri  "The Anthropocene Reviewed"
alebo jeden z ich mnoho kanálov

Malay (macrolanguage): 
Kurzgesagt tidak akan wujud, kerana itu adalah inspirasi asal untuk apa yang kita lakukan hari ini.
Dan selama bertahun-tahun, John dan Hank telah menolong kami dengan pelbagai cara, dari nasihat hingga hanya berkawan.
Oleh itu, dengarkan "The Anthropocene Review" atau salah satu daripada banyak saluran mereka.

Persian: 
کورژژاگت وجود نخواهد داشت ، زیرا این الهام بخش اصلی کاری بود که امروز انجام می دهیم.
با گذشت سالها ، جان و هنک به روشهای مختلفی از مشاوره گرفته تا فقط دوست بودن به ما کمک کرده اند.
بنابراین "Anthropocene Reviewed" یا هر کانال بسیاری از آنها را بررسی کنید.

Chinese: 
Kurzgesagt将不存在，因为它是我们今天所做工作的原始灵感。
多年来，约翰和汉克从建议到成为朋友，以多种方式帮助了我们。
因此，请查看“人类世界评论”或他们的许多渠道。

Chinese: 
Kurzgesagt將不存在，因為它是我們今天所做工作的原始靈感。
多年來，約翰和漢克從建議到成為朋友，以多種方式為我們提供了幫助。
因此，請查看“人類世界評論”或他們的許多渠道。

Portuguese: 
Kurzgesagt não existiria, pois eles foram a inspiração original para o que fazemos hoje.
E, ao longo dos anos, John e Hank nos ajudaram de diversas maneiras,
dando conselhos, ou sendo apenas amigos.
Então confira The Anthropocene Reviewed, ou qualquer um dos muitos canais deles.
Links na descrição
"quack"

Hungarian: 
a Kurzgesagt sem létezne, mert a mai videóinknak az volt az eredeti inspirációja.
Az évek folyamán John és Hank rengeteg úton segített nekünk, tanácsadókként, végül barátokként.
Szóval csekkold meg a The Anthropocene Reviewed-ot vagy bármelyik más csatornájukat.

English: 
Kurzgesagt would not exist, because it was the original inspiration for what we do today.
And over the years, John and Hank have helped us in a multitude of ways, from advice to just being friends.
So check out "The Anthropocene Reviewed" or any of their many channels.

Chinese: 
Kurzgesagt将不存在，因为它是我们今天所做工作的原始灵感。
多年来，约翰和汉克从建议到成为朋友，以多种方式帮助了我们。
因此，请查看“人类世界评论”或他们的许多渠道。

Korean: 
Kurzgesag는 없었을겁니다
그 채널이 우리가 지금 하는 일에 
영감을 주었기 때문이죠
그리고 몇 년간,
John과 Hank는
우리를 여러 방법으로 도왔습니다
조언에서부터, 그냥 친구가 되어주는 것까지요
따라서 '인간세 리뷰'나
그들의 많은 영상들 중 하나를 확인해 보세요!
꽥 @-@

Italian: 
Kurzgesagt non sarebbe esistito
Perché era l'ispirazione originale per quello che stiamo facendo oggi
e nei molteplici anni John e Hank ci hanno aiutato in moltissimi modi
dai dispositivi
o come solo amici
quindi controllate The Anthropocene reviewed
o uno dei loro canali
 

French: 
Kurzgesagt n'existerait pas, car c'était l'inspiration originale de ce que nous faisons aujourd'hui.
Et au fil des ans, John et Hank nous ont aidés de multiples façons, des conseils à la simple amitié.
Alors consultez "The Anthropocene Review" ou l'un de leurs nombreux canaux.
Traduit en Français par Geiko et d'autres
Merci d'avoir regardé!

Malayalam: 
Kurzgesagt നിലവിലില്ല, കാരണം ഇന്ന് നമ്മൾ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ പ്രചോദനമായിരുന്നു അത്.
കാലങ്ങളായി, ജോണും ഹാങ്കും ഉപദേശം മുതൽ വെറും ചങ്ങാതിമാരാകുന്നത് വരെ നിരവധി മാർഗങ്ങളിൽ ഞങ്ങളെ സഹായിച്ചിട്ടുണ്ട്.
അതിനാൽ "അവലോകനം ചെയ്ത ആന്ത്രോപോസീൻ" അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ഏതെങ്കിലും ചാനലുകൾ പരിശോധിക്കുക.
