Hola amigos, Joe aquí en Reverb.
Hoy voy a platicarles sobre la teoría
de ‘Life on Mars’ de David Bowie.
Esta va a ser una lección diferente de las que hemos hecho antes
pero creo que no importa qué tipo de músico eres
cualquiera que sea tu instrumento, si es la guitarra, el bajo, el piano
hay tanto lenguaje en esta canción
que puedes aplicar en tantas formas diferentes.
Y podemos aprender mucho sobre la dirección de progresión
sobre el movimiento de bajo, acerca de liderazgo de voz
y sobre formas simples, específicamente tríadas
que podemos usar en el piano
especialmente gente que no
toca el piano profesionalmente
musicos como yo.
Todos hemos escuchado el disco.
Rick Wakeman toca el piano.
Obviamente toco de manera asombrosa.
Esta lección no será sobre duplicar directamente la parte de Rick Wakeman.
Vamos a comenzar en la clave de fa mayor.
Triada de fa mayor.
Dos manos.
Es bueno poner la melodía en la mano derecha.
Y los acordes van a ir: fa mayor
fa mayor 7 solo moviendo ese meñique abajo medio paso
y luego fa 7.
Está bien?
Inmediatamente este es un movimiento estándar hemos hablado de esto en
otras lecciones antes de aquí, incluyendo un par de
Lecciones de George Harrison.
Si gustan pueden arpeggiar eso junto con
la melodía en la mano derecha.
Luego vamos a—
re mayor.
Como hemos hablado en otras lecciones antes
cuando tenemos un acorde que está fuera de la clave, a menudo podemos tener una mejor
comprensión de la función de ese acorde mirando hacia donde ese acorde se quiere resolver.
En este caso ese acorde, naturalmente, se resuelve abajo
un quinto a sol menor de acuerdo, que es un movimiento
común para un re mayor y esto tiene una especie de
función de re 7 implícita, así que hasta ahora tenemos--
De modo que re resolviendo a sol menor
es lo que llamamos eso.
Estamos en la llave de fa mayor
Sol menor, que es nuestro acorde objetivo
es el ii menor en la clave, entonces re es el V de ii.
Así que tenemos el acorde I
y luego I mayor 7
I dominante 7
V de ii resolviendo a ii.
Baja el pulgar aquí y
nuestro meñique todo un paso
entonces tenemos si bemol que es el acorde IV. Así que vamos a ir
de sol menora
si bemol a do 7.
La misma cosa.
De acuerdo, entonces es la misma cosa dos veces seguidas
la primera parte de la progresión. Luego, el primer giro, primer turno aquí.
la bemol
Con un mi bemol en el bajo.
De acuerdo, este es un la bemol con el quinto en el bajo
es un segundo acorde de inversión
lo que significa que el quinto está en el bajo.
Entonces vamos a hablar sobre la línea de bajo
y luego la armonía. De acuerdo, entonces la línea de bajo
ascendiendo de mi bemol
mi natural,
fa
sol bemol.
De acuerdo, esos son los cuatro notas graves ascendentes.
En la armonía tenemos la bemol
E aumentado
E aumentado, pueden pensar en aumentados como
un acorde mayor con un quinto agudo.
De acuerdo, entonces tengo mi, sol agudo,
do, que es el quinto agudo.
Trae ese pulgar arriba un medio paso a fa menor
Y luego de vuelta a la bemol.
En realidad va a ser un la bemol 7
con un sol bemol aquí en el bajo, ¿de acuerdo? Hermosa voz.
Un bemol 7 en el bajo por eso estoy llamando
esa nota un sol bemol porque ese es el
bemol séptimo de la bemol mayor.
Eso nos proporciona una tonalidad 7 dominante.
Así que pongamos las notas de bajo y los acordes juntos.
la bemol con mi bemol en el bajo.
mi aumentado con mi en el bajo.
fa menor con fa en el bajo.
Este es un gran movimiento. Un acorde  aumentado
resolviendo medio paso a un acorde menor.
Hermoso movimiento lo vamos a ver
de nuevo en la próxima sección también.
Y entonces
Un bemol de nuevo con un sol bemol en el bajo.
También puedes tocar estos acordes
guiandolos con
la nota más alta de la tríada arriba junto
con las notas de bajo ¿de acuerdo?
De acuerdo, a veces eso es tal vez un poco más simple para que el oído lo siga.
Desde el la bemol 7 ahora
tenemos un acorde dominante
y una vez más tenemos un acorde dominante eso baja un quinto
a re bemol.
Común que un acorde dominante haga eso
y eso es exactamente lo que hace.
re bemol en el bajo.
Me gusta esta voz aquí.
Tercero, quinto, primero
Y te diré por qué, porque entonces podemos movernos
desde el quinto aquí, que estoy tocando con mi dedo índice
El bajo va a ir:
re bemol
la
si bemol
si natural
y la armonía será: re bemol
la aumentado
Recuerden acorde aumentado mayor
él tira el mismo movimiento aquí - un acorde aumentado
resolviendo medio paso arriba a un acorde menor
a si bemol menor
y luego una vez más
llevando a esa nota de bajo  un medio paso más alto
nos da un re bemol 7 acorde
re bemol dominante.
Volvamos a esa primera vuelta
cuando pasamos de la bemol con mi bemol en el bajo
toquemos esos cuatro acordes y luego toca el
re bemol esos cuatro acordes, y mira que tan similar
es ese movimiento en realidad pero tocados en dos claves diferentes.
Toda esta tensión ...
Estos acordes están tomandonos a otro lugar.
Esto se siente como una resolución natural.
Más tensión, constante construcción
y tensión constante
llevandonos a algún lado
y luego si bemol mayor inesperado.
Ahora mira la segunda parte de esta lección
Iremos desde el si bemol mayor, aprenderemos el coro y el interludio.
