
iw: 
מתרגם: Zeeva Livshitz
מבקר: Ido Dekkers
יש משהו במערות -
פתח אפלולי בתוך צוק מאבן גיר
שמושך אתכם פנימה.
כשאתם עוברים מבעד לפתח בין
אור לחושך.
אתם נכנסים לעולם תת-קרקעי --
מקום של קדרות תמידית,
ריחות של אדמה, של דממה.
לפני הרבה זמן באירופה,
אנשים קדמונים נכנסו גם כן
לעולמות תת-קרקעיים אלה.
כעדות למסע שלהם
הם השאירו מאחוריהם מסתוריים
תחריטים וציורים,
כמו לוח זה של אנשים, משולשים
וזיגזגים מאוחו גוארנה בספרד.
עכשיו אתם הולכים באותה הדרך 
בה הלכו אמנים קדומים אלה.
ובמקום הסוראליסטי, 
שלא מהעולם הזה

Hungarian: 
Fordító: Maria Ruzsane Cseresnyes
Lektor: Péter Pallós
Van valami a barlangokban --
a sötét nyílás a mészkősziklában, 
ami vonzza az embert, hogy belépjen.
A bejáraton át a fényből
a sötétségbe jutunk,
belépünk a föld alatti világba,
az állandó sötétség, a föld illatának 
és a halálos csendnek birodalmába.
Valamikor régen Európában
az ősember is járt ebben 
a föld alatti világban.
Ezt tanúsítják
a ránk maradt rejtelmes sziklarajzok
és bevésett jelek, mint ez
a spanyol Ojo Guareñából származó 
emberábrázolás, háromszögek, cikcakkok.
Most ugyanazt az utat járjuk be, 
mint ezek a korai művészek.
Ezen a bizarr, túlvilági helyen

Chinese: 
譯者: Ming Gui Tan
審譯者: Linda LEUNG
山洞散發著一股魅力--
在石灰懸崖處
迷人的幽暗開口
當你從明亮走進幽暗
你即進入了一個地底世界--
一個長年昏暗，土味撲鼻，萬籟俱寂的地方
在很久以前的歐洲
古人也曾經
遊走過這地底世界
作為他們旅程的印記
他們留下了神秘的刻畫和壁畫
像這組在西班牙Ojo Guareña
的人形、三角形和鋸齒形的圖樣
你正追尋這些早期畫家的踪跡
在這超乎現實世界之處

Arabic: 
المترجم: Zeineb Trabelsi
المدقّق: Anwar Dafa-Alla
يوجد شيء حول الكهوف--
فتحة غامضة موجودة في الجرف الحجري
الذي يشدك إليه.
بعبورك البوابة الفاصلة بين
النور والظلام،
فإنك تدخل عالما خفيا ومجهولا--
مكانا مظلما طوال الوقت، يمكنك
أن تشم فيه راحة التراب ويعمه السكون.
منذ فترة طويلة في أوروبا،
دخلت الشعوب القديمة أيضا
هذه العوالم الموجودة تحت الأرض.
وكشاهدٍ على مرورهم من هنا،
تركوا خلفهم نقوشا ولوحات
غامضة،
مثل هذا مجموعة من البشر والمثلثات والخطوط
المتعرجة من أوجو جوارينيا في إسبانيا.
أنت الآن السير في نفس الدرب 
كما فعل هؤلاء الفنانين القدامى.
وفي هذا المكان السريالي، العالم الآخر،

Japanese: 
翻訳: Emi Kamiya
校正: Moe Shoji
洞穴というのは面白いものです
石灰岩の崖に ぽっかり開いた暗い穴が
あなたを誘います
光と闇の境界にある入口をくぐると
そこは地下の世界です
永遠の暗闇と土のにおい
そして静寂の地です
大昔のヨーロッパにいた―
古代人たちも また
こうした地下の世界へ入っていきました
その証拠に 通り道には
古代人たちの謎めいた彫刻や絵が
残されています
こちらはスペインのオヨ・グアレナ洞窟の壁で
人間や三角形やジグザグが描かれています
皆さんが歩いているのは
古代の芸術家が通ったのと同じ道です
この現実離れした別世界にいると

Czech: 
Překladatel: Kamila Kralikova
Korektor: Vladimír Harašta
Něco na těch jeskyních bude.
Potemnělý otvor ve vápencovém
útesu, který vás vtahuje dovnitř.
Portálem přecházíte
ze světla do tmy,
vstupujete do podzemního světa.
Do míst věčného přítmí,
zemitého pachu, poklidného ticha.
V Evropě před dávnými věky vstupovali
do těchto podzemních světů i pravěcí lidé.
Na důkaz své přítomnosti
po sobě zanechali tajemné
rytiny a malby, jako je třeba tato stěna
s postavami, trojúhelníky a klikatými
čarami ve španělské jeskyni Ojo Guareña.
Teď procházíte stejnou cestou
jako tito nejstarší umělci.
Na tomto fantaskním místě 
jak z jiného světa

Modern Greek (1453-): 
Μετάφραση: Anastasia Gkika 
Επιμέλεια: Ioannis Papacheimonas
Οι σπηλιές έχουν κάτι το ιδιαίτερο -
ένα σκιερό άνοιγμα σ' έναν
βραχώδη λόφο που σε τραβάει μέσα.
Καθώς περνάς το κατώφλι
από το φως στο σκοτάδι
εισέρχεσαι σ' έναν υπόγειο κόσμο,
ένα μέρος με αιώνιο σκοτάδι
οσμές από χώμα, νεκρική ησυχία.
Πολύ καιρό πριν στην Ευρώπη,
οι αρχαίοι άνθρωποι μπήκαν κι εκείνοι
σ' αυτούς τους υπόγειους κόσμους.
Ως απόδειξη της παρουσίας τους εκεί,
άφησαν πίσω τους μυστηριώδεις
ζωγραφιές και χαράξεις,
όπως αυτό το πάνελ με ανθρώπους,
τρίγωνα και ζιγκ-ζαγκ
από το Όχο Γουαρένια στην Ισπανία.
Τώρα περπατάτε στο ίδιο μονοπάτι
με αυτούς τους πρώιμους καλλιτέχνες.
Σε αυτό το εξωπραγματικό, απόκοσμο μέρος

Portuguese: 
Tradutor: Isabel Vaz Belchior
Revisora: Margarida Ferreira
Há algo de sedutor nas cavernas
— uma abertura sombria num penhasco
de calcário que nos atrai para o interior.
Ao passarmos o portal
entre a luz e a escuridão,
entramos num mundo subterrâneo
— um lugar de trevas permanentes,
de cheiros terrenos, de silêncio abafado.
Há muito tempo, na Europa,
povos antigos também entravam
nestes mundos subterrâneos.
Como testemunho da sua passagem,
deixaram para trás
misteriosas gravuras e pinturas,
como este painel de humanos, triângulos
e ziguezagues, de Ojo Guareña, na Espanha.
Percorremos agora o mesmo caminho
que estes artistas primitivos.
E neste lugar surreal, do outro mundo,

Serbian: 
Prevodilac: Ivana Krivokuća
Lektor: Tijana Mihajlović
Ima nečeg u pećinama,
senovitim otvorima u krečnjačkoj steni
koji vas privlače sebi.
Dok prolazite kroz vrata
između svetlosti i tame,
ulazite u podzemni svet -
mesto večne tame,
zemljanih mirisa, zanemele tišine.
Nekada davno u Evropi,
drevni narodi su takođe ulazili
u ove podzemne svetove.
Kao svedoke svog prolaska,
za sobom su ostavili
misteriozne gravure i slike,
kao što je ovaj prikaz ljudi,
trouglova i cik-cak oblika
iz pećine Oho Huarenja u Španiji.
Sada hodate istom stazom
kao i ovi prvi umetnici.
Na ovom nadrealnom, nadzemaljskom mestu,

Romanian: 
Traducător: Cristina Nicolae
Corector: Lorena Ciutacu
E ceva anume la peșteri -
o deschizătură întunecoasă
într-o stâncă de calcar, ce te atrage.
Treci prin portalul
dintre lumină și-ntuneric,
și intri într-o lume subterană -
un loc al întunericului perpetuu,
al mirosului de pământ, al tăcerii.
Demult de tot în Europa,
strămoșii noștri au pătruns
în aceste lumi subterane.
Ca martori ai trecerii lor,
au lăsat în urmă gravuri
și picturi misterioase,
precum acești oameni, aceste triunghiuri
și zigzaguri din Ojo Guareña, Spania.
Mergem acum pe aceeași potecă
a acestor artiști primitivi.
În această lume suprarealistă,
nepământească,

Turkish: 
Çeviri: Eren Gokce
Gözden geçirme: Sancak Gülgen
Mağaralarla ilgili bir şey vardır --
bir kireç taşı kayalığındaki gölgeli bir 
açılış sizi içerisine çeker.
Aydınlık ve karanlığın arasındaki 
kapıdan geçtiğinizde,
bir yer altı dünyasına girersiniz --
ebedî kasvetin, yeryüzünün kokularının ve 
dingin bir sessizliğin mekânıdır.
Bir zamanlar Avrupa'da,
antik insanlar da bu yer altı 
dünyalarına girdiler.
Ziyaretlerine kanıt olarak da
arkalarında gizemli gravürler ve 
çizimler bıraktılar,
İspanya'daki Ojo Guareña'daki insanlar, 
üçgenler ve zigzagların panosu gibi.
Şimdi sizler de bu ilk sanatçıların 
gittiği yoldan yürüyorsunuz.
Bu gerçeküstü, uhrevi yerde, 
yumuşak yerdeki deri çizmelerin

Korean: 
번역: Ju Hye Lim
검토: JY Kang
동굴에는 뭔가 특별한 것이 있습니다.
석회암 절벽 속에 있는 그늘진 
입구가 여러분을 끌어당깁니다.
빛과 어둠을 가르는 문으로 들어가면서
여러분은 지하세계로
발을 딛게 됩니다.
항상 어둡고, 흙냄새가 나고
고요하게 침묵하는 곳이죠.
오래 전, 유럽에서
고대 사람들도 이 지하세계에
발을 들였습니다.
이를 증명해 주는 것은
그들이 남긴 신비로운 
문자와 벽화입니다.
스페인의 오호 와레냐에서 발견된
사람, 세모, 지그재그 같은 문양이죠.
여러분은 이제 고대의 예술가들이
걸었던 길을 걷고 있습니다.
초현실적이고 다른 세상같은 곳입니다.

Indonesian: 
Translator: Sahi Rahman
Reviewer: Mardiyanto Saahi
Ada sesuatu tentang gua --
lubang gelap pada tebing batu kapur yang
mengundang rasa penasaran Anda.
Saat Anda melewati pintu gerbang
antara cahaya dan kegelapan,
Anda memasuki sebuah dunia rahasia --
tempat dimana kegelapan abadi, bau tanah,
dan kesunyian yang teredam.
Zaman dahulu di Eropa,
manusia purba juga memasuki
dunia bawah tanah ini.
Sebagai saksi perjalanan mereka,
mereka meninggalkan
pahatan dan lukisan misterius,
seperti gambar manusia, segitiga, dan
zig-zag ini di gua Ojo Guareña di Spanyol.
Anda kini melalui jalur yang sama
yang dilalui seniman purbakala.
Dan dalam dunia surealis dan asing ini,

Portuguese: 
Tradutor: Raissa Mendes
Revisor: Maricene Crus
As cavernas têm uma sedução,
uma abertura escura num penhasco
de calcário, que nos atrai para dentro.
Ao cruzar o portal da luz para a sombra,
entramos num mundo subterrâneo,
um lugar de escuridão permanente,
de cheiro de terra, de silêncio abafado.
Muito tempo atrás, na Europa,
povos antigos também adentraram
esses mundos subterrâneos.
Como prova de sua passagem,
deixaram para trás gravuras
e pinturas rupestres misteriosas,
como este painel de humanos, triângulos
e zigue-zagues em Ojo Guareña, na Espanha.
Hoje, trilhamos os passos
desses primeiros artistas.
E, nesse lugar surreal, de outro mundo,

French: 
Traducteur: Thomas Gabiache
Relecteur: sann tint
Les grottes ont un charme particulier :
une ouverture ténébreuse, 
dans une falaise, qui vous attire.
En franchissant ce portail
entre la lumière et les ténèbres,
vous entrez dans un monde souterrain :
un lieu d'obscurité perpétuelle,
d'odeurs terreuses, de silence.
Il y a longtemps, en Europe,
d’anciens peuples sont eux aussi 
entrés dans ces mondes souterrains.
Comme preuve de leur passage,
ils ont laissé derrière eux
de mystérieuses gravures et peintures,
comme des humains, des triangles et 
des zigzags, à Ojo Guareña en Espagne.
Vous marchez maintenant sur le même
chemin que ces premiers artistes.
Et dans ce lieu surréel
et hors du commun,

Spanish: 
Traductor: Máximo Hdez
Revisor: Lidia Cámara de la Fuente
Hay algo acerca de las cuevas,
una abertura de sombras en un
acantilado de rocas que atrae.
Al pasar a través del portal
entre la luz y la oscuridad,
se entra en un mundo subterráneo,
un lugar de oscuridad perpetua,
de olores terrosos, de profundo silencio.
Hace mucho tiempo en Europa,
los pueblos antiguos también entraron
a estos mundos subterráneos.
Como testimonio de su paso,
dejaron grabados misteriosos y pinturas,
como este grupo de personas, triángulos
y zigzags del Ojo Guareña en España.
Ahora se recorre el mismo camino
que estos primeros artistas.
Y en este lugar surrealista
de otro mundo,

Dutch: 
Vertaald door: Robert Goossens
Nagekeken door: Peter van de Ven
Grotten hebben iets speciaals --
een donkere opening in een kalkstenen klif
die je aandacht trekt.
Wanneer je het portaal
tussen licht en donker passeert,
begeef je je in een ondergrondse wereld:
een plek van eeuwige duisternis,
van aardse geuren, van gedempte stilte.
Lang geleden in Europa
betraden oude volkeren
deze ondergrondse werelden ook.
Als getuige van hun aanwezigheid
lieten ze mysterieuze gravures
en schilderingen achter,
zoals dit paneel met mensen, driehoeken
en slingers te Ojo Guareña in Spanje.
Je beloopt nu hetzelfde pad
als deze oude artiesten.
In deze surreële, wereldvreemde plek

German: 
Übersetzung: Beatrice Hermanns
Lektorat: Melanie Bradley
Höhlen haben
etwas Besonderes an sich --
ein geheimnisvoller Eingang in einer 
Felswand, der einen förmlich hineinzieht.
Wenn man über die Schwelle
zwischen Licht und Dunkelheit geht,
betrittt man eine unterirdische Welt,
einen Ort ewiger Finsternis, voll
erdiger Gerüche und gedämpfter Stille.
Vor langer Zeit in Europa
haben urzeitliche Völker auch diese
unterirdischen Welten betreten.
Um ihre Durchreise zu bezeugen,
hinterließen sie geheimnisvolle
Gravuren und Malereien,
wie dieses Bild von Menschen, Dreiecken 
und Zickzack aus Ojo Guareña in Spanien.
Man folgt nun genau dem Pfad
dieser frühen Künstler.
An diesem surrealen und fernen Ort

Italian: 
Traduttore: Giulia Bettinsoli
Revisore: Roberto Resoli
Le caverne hanno un certo non so che..
un'apertura ombrosa in una scogliera
calcarea che invita ad avvicinarsi.
Attraversando l'ingresso, tra luci e ombre
si entra in un mondo sotterraneo.
Uno spazio fatto di perpetua oscurità,
di profumo di terra, di quieto silenzio.
Molto tempo fa, in Europa,
anche le popolazioni primitive entrarono
in questi mondi sotterranei.
Per lasciare un segno di sé
incisero e dipinsero misteriosi disegni,
come questo pannello di figure umane,
triangoli e linee a Ojo Guareña in Spagna.
Adesso passiamo per gli stessi luoghi
di questi antichi artisti.
E in questo surreale posto ultraterreno,

Russian: 
Переводчик: Alina Siluyanova
Редактор: Maxim Averin
В каждой пещере есть какая-то сила,
скрытая в тёмной, манящей к себе
бреши в известковой скале.
Пересекая этот портал
между светом и тьмой,
ты попадаешь в таинственный мир,
в место вечного мрака, запаха земли
и мёртвой тишины.
Давным-давно в Европе
древние люди также проникали
в эти скрытые от глаз миры.
Как свидетельство их пребывания там
они оставляли после себя
таинственные письмена и рисунки,
как это панно с фигурами людей, зигзагами
и треугольниками в Охо Гуаренья в Испании.
Сейчас мы ходим теми же тропами,
что и эти ранние художники.
В этом сюрреалистичном,
потустороннем мире

Persian: 
Translator: Leila Ataei
Reviewer: Saeid Saadat Talab
چيزى درباره غارها هست--
گشودگى سايه‎دار در يك صخره سنگ آهكى
كه شما را به درون خود مى‌كشد.
در حین عبور از دروازه بین روشنایی
و تاریکی،
وارد جهانی زیرزمینی می‎شوید--
مکانی پر از تاریکی ابدی،
رایحه‎های زمینی و سکوت خاموش.
مدت‌ها قبل در اروپا،
مردمان باستانی نیز وارد 
این جهان‎های زیرزمینی شدند.
به‌عنوان شاهد ورودشان،
نقاشی‌ها و حکاکی‎های اسرارآمیزی را 
از خود بجای گذاشتند،
مثل این نقاشی دیواری از انسان‌ها، مثلث‎ها
و زیگزاگ‌ها در Ojo Guareña اسپانیا.
الان شما در حال عبور از همان مسیری
هستید که این نقاشان اولیه رفته‎اند.
و در این مکانِ دگرجهانی و فرا واقعی،

Vietnamese: 
Translator: Kimphung Nguyen
Reviewer: Ha Anh Tran
Các hang động
luôn có một lối mờ tối trong núi đá vôi
thu hút bạn vào.
Khi bước qua ranh giới
giữa ánh sáng và bóng tối,
bạn sẽ bước vào một thế giới bí mật --
nơi của bóng tối, mùi hơi đất, sự yên tĩnh
Từ xưa ở châu Âu,
người cổ đại từng khám phá thế giới này
Như để minh chứng,
họ đã để lại những bức điêu khắc 
lẫn những bức vẽ kỳ bí,
như bức vẽ về con người, các hình tam giác
và đường ziczac ở Ojo Guareña, Spain.
Giờ thì bạn đang chung đường 
với những danh họa thời kì đầu
Và trong thế giới kì lạ này,
nơi thuộc về thế giới bên kia,
bạn có thể tưởng tượng

Swedish: 
Översättare: Helena Jonsson
Granskare: Lisbeth Pekkari
Det är något speciellt med grottor -
en öppning i en kalkstensklippa
är som en magnet.
När du passerar genom portalen
mellan ljus och mörker
kommer du in i en underjordisk värld -
där evigt dunkel, jordiga lukter,
och andäktig tystnad härskar.
För länge sedan i Europa
gick de forntida folkslagen också in
i dessa underjordiska världar.
Vi vet att de gjorde det
eftersom de lämnade efter sig
inristningar och målningar,
som den här målningen med människor,
trianglar och sicksackmönster
från Ojo Guareña i Spanien.
Idag går vi i samma fotspår
som dessa tidiga konstnärer.
På denna overkliga, utomjordiska plats

Slovak: 
Translator: Petra Aquamarine
Reviewer: Katka Kostkova
Na jaskyniach je niečo –
tienistý otvor vo vápencovom útese –
čo vás vtiahne dnu.
Prejdete portálom medzi svetlom a tmou
a ocitnete sa v podzemnom svete –
mieste večného šera, zemitých vôní, ticha.
Kedysi dávno v Európe
vstupovali do týchto podzemných svetov
aj pravekí ľudia.
Ako svedectvo po nich zostali
tajomné rytiny a maľby,
ako sú tieto postavy, trojuholníky
a cik-caky zo španielskeho Ojo Guareña.
Prechádzate rovnakou cestou
ako títo dávni umelci.
A v tomto nadprirodzenom mieste, 
ako z iného sveta,

Croatian: 
Prevoditelj: Stjepan Mateljan
Recezent: Ivan Stamenković
Ima nečeg o špiljama --
sjenoviti otvor u vapnenačkoj litici
koji vas uvlači u sebe.
Dok prolazite kroz portal
između svjetla i tame,
ulazite u podzemni svijet --
mjesto trajno sumorno,
zemljanih mirisa i utihnutog muka.
Nekad davno u Europi,
drevni su ljudi također ulazili
u te podzemne svjetove.
Kao svjedočanstvo njihovog prolaska,
ostavili su za sobom
tajanstvene ureze i slike,
poput ove ploče ljudi, trokuta
i cik-cakova iz Ojo Guareñe u Španjolskoj.
Sad hodate istim putem
kao i ti rani umjetnici.
A u ovom nestvarnom, vanzemaljskom mjestu,

Polish: 
Tłumaczenie: Marta Grochowalska
Korekta: Rysia Wand
Jest coś takiego w jaskiniach,
ciemny otwór w wapiennym klifie,
który cię przyciąga.
Przechodząc przez portal
między światłem a ciemnością,
wchodzisz do podziemnego świata,
miejsca wiecznego mroku,
zapachu ziemi i ciszy.
Dawno temu w Europie
ludzie prehistoryczni też wchodzili
do tych podziemnych światów.
Jako świadectwo przejścia
pozostawili tajemnicze ryty i rysunki,
jak ten zbiór ludzi, trójkątów i zygzaków
z Ojo Guareña w Hiszpanii.
Idziesz teraz tą samą drogą,
co tamci wcześni twórcy.
W tym surrealistycznym miejscu
nie z tego świata,

English: 
There's something about caves --
a shadowy opening in a limestone
cliff that draws you in.
As you pass through the portal
between light and dark,
you enter a subterranean world --
a place of perpetual gloom,
of earthy smells, of hushed silence.
Long ago in Europe,
ancient people also entered
these underground worlds.
As witness to their passage,
they left behind mysterious
engravings and paintings,
like this panel of humans, triangles
and zigzags from Ojo Guareña in Spain.
You now walk the same path
as these early artists.
And in this surreal, otherworldly place,

Bulgarian: 
Translator: Kitchka Dyankova
Reviewer: Anton Hikov
Има нещо особено в пещерите -
тъмни отвори във варовикова скала,
които ви привличат да влезете.
Щом преминете портала
между светлината и тъмнината,
навлизате в подземния свят -
място на вечен мрак, мирис на земя,
на приглушена тишина.
Много отдавна в Европа
древните хора също са навлезли
в тези подземни светове.
Като свидетелство за пътя си,
са оставили тайнствени гравюри и рисунки,
като тaзи картина с хора, триъгълници
и зиг-заг от Охо Гуареня в Испания.
Сега вървите по пътя
на тези ранни художници.
И на това сюрреалистично мястo 
от друг свят

Ukrainian: 
Перекладач: Daria Mitusova
Утверджено: Khrystyna Romashko
Є щось таке у печерах –
темна щілина у вапняковій скелі,
яка кличе зазирнути всередину.
Проминаючи місце зустрічі
світла і темряви,
ви входите до світу підземелля –
місця вічної тьми, земляних запахів,
панівної тиші.
Давним-давно у Європі
древні люди також входили
в ці підземні світи.
Як свідчення своєї присутності
вони залишили за собою таємничі
написи та малюнки,
як ця група людей, трикутники та зигзаги
з Охо Ґуаренья в Іспанії.
Ви зараз ходите тими ж стежками,
що й ці древні художники.
І в цьому сюрреалістичному,
потойбічному місці

Thai: 
Translator: Kelwalin Dhanasarnsombut
Reviewer: Rawee Ma
มันมีอะไรบ้างอย่างเกี่ยวกับ ถ้ำ--
ทางเข้าสลัวในผาหินอ่อน
ที่ดึงดูดคุณให้เข้าไป
เมื่อคุณข้ามผ่าน
ระหว่างแสงสว่างและความมืด
คุณได้ก้าวเข้าสู่โลกใต้พิภพ --
สถานที่ซึ่งอบอวล
ไปด้วยกลิ่นดินและความเงียบสงัด
นานมาแล้วในยุโรป
คนโบราณได้เข้าไปยังโลกใต้พิภพเหล่านี้
หลักฐานที่บ่งบอกว่าพวกเขาผ่านเข้ามา
ก็คืองานสลักและภาพวาดที่ลึกลับ
ที่พวกเขาทิ้งเอาไว้
อย่างเช่นภาพกลุ่มคน สามเหลี่ยม
และรอยหยักจาก โอโฮ กัวเรญ่า ในสเปน
ตอนนี้คุณกำลังเดินบนเส้นทางเดียวกัน
กับจิตรกรในอดีต
และในสถานที่อันเหลือเชื่อ
ดูแปลกประหลาดนี้

Chinese: 
翻译人员: Yan Ge
校对人员: Gabriella Hu
我要说一些关于洞穴的事——
那些引人深入的
石灰岩峭壁上的阴暗开口。
从明暗交界的入口处穿过，
你便进入了一个地底世界,
那里永远昏暗，弥漫着泥土气息，
且异常安静。
很久以前，在欧洲，
古代居民也进入过这些地底世界。
作为途经那里的见证，
他们留下了神秘的雕刻和图画，
比如西班牙欧赫加莱尼亚
这块岩壁上的人形、三角和折线。
你正走在这些早期艺术家走过的道路上。
在这个超现实的地方，

Korean: 
이런 상상이 들곤 하죠.
가죽 장화가 부드러운 흙에 닿는
희미한 소리를 듣게 된다거나
동굴 모퉁이에서 반짝이는 
불빛을 보게 되기도 합니다.
저는 가끔 동굴에 있으면,
그 사람들은 무엇 때문에 이렇게
멋지지만 위험하고 좁은 통로로
깊숙히 들어가 자신의 흔적을 
남기고자 했는지 궁금해집니다.
이 영상은
스페인 쿠돈에 있는 동굴을
지하 500미터 정도까지
찍은 것입니다.
우리는 예전에 탐사하지
못했던 동굴 지역에서
천장에 그려진 여러 개의 
빨간색 벽화를 발견했습니다.
여느 때와 달리 천장이 점점 낮아져서
군대에서 포복하듯 기어서 나아갔는데,
결국, 어느 지점에 이르렀을 때
천장이 너무 낮아서
사진촬영을 맡은 제 남편 딜런의
DSLR 카메라로는 더이상 
천장에 초점이 맞지 않게 되었죠.
그래서, 남편이 저를 찍는 동안
저는 이런 상황에 대비하여 
가져온 컴팩트 카메라와
손전등 하나만 들고 빨간색 
벽화를 계속 좇았습니다.
지하 500미터 깊이죠.

Ukrainian: 
можна навіть уявити,
що ви чуєте приглушені кроки
шкіряних чобіт по м'якій землі,
або що ви бачите мерехтіння ліхтаря
за наступним поворотом.
Коли я в печері,
я часто дивуюсь, що примушувало
цих людей заходити так глибоко
у прекрасні, небезпечні та вузькі
коридори, щоб залишити позначку?
У цьому відеоролику,
який було знято на відстані півкілометра
чи третини милі під землею
у печері Кудон в Іспанії,
ми виявили низку червоних
малюнків на стелі
у досі не дослідженій частині печери.
Повзучи вперед, як солдати,
під стелею, яка опускалася все нижче,
ми зрештою дісталися до місця,
де стеля була так низько,
що мій чоловік та фотограф проекту, Ділан,
більше не міг навести фокус на стелю
своєю дзеркальною фотокамерою.
Тож поки він знімав мене,
я далі йшла по сліду червоної фарби
з одним ліхтариком
та фотокамерою-"мильницею",
яка в нас була саме на такий випадок.
Півкілометра під землею.

Bulgarian: 
е почти възможно да си представим,
че чуваме приглушените стъпки 
на кожени обувки по меката земя
или виждаме мъждукането на факла
на следващия завой.
Когато съм в пещера,
често се чудя какво е накарало хората 
да стигнат толкова надълбоко,
да преодолеят опасни и тесни
участъци, за да оставят следа?
В този видеоклип,
заснет на половин километър
или около една трета миля под земята
в пещерата Кудон в Испания,
открихме поредица червени рисунки
на тавана
на една неизследвана дотогава
част от пещерата.
Пълзейки напред като войници,
докато таванът ставаше все по-нисък,
накрая стигнахме до място,
където той падаше толкова ниско,
че съпругът ми и фотограф
на проекта, Дилън,
вече не можеше да се фокусира 
върху него с DSLR камерата си.
Затова, докато снимаше мен,
аз следвах следата от червена боя
със сноп светлина
и компактен фотоапарат, който
пазехме за такива случаи.
Половин километър под земята.

Italian: 
si riesce quasi a immaginare
il rumore attutito di stivali di pelle
sul terreno morbido,
o il bagliore di una torcia
oltre la prossima curva.
Quando sono in una grotta
mi chiedo spesso che cosa abbia spinto
queste persone così in profondità,
ad affrontare stretti passaggi pericolosi
per lasciare la propria impronta.
Questo video
è stato girato mezzo chilometro,
o un terzo di miglio, sottoterra,
nella caverna di Cudon, in Spagna.
Trovammo sul soffitto
una serie di dipinti rossi
in una sezione ancora
inesplorata della caverna.
Andavamo avanti strisciando come
dei soldati, il soffitto sempre più basso.
Alla fine arrivammo a un punto
dove il soffitto era così basso
che mio marito,
e fotografo del progetto, Dylan
non riusciva più a metterlo a fuoco
con la reflex.
Perciò mentre mi filmava,
io continuavo a seguire la traccia
di pittura rossa con una torcia
e una macchina fotografica compatta
che usiamo in queste situazioni.
Mezzo chilometro sottoterra.

Dutch: 
kan je je bijna inbeelden
dat je de gedempte voetstappen hoort
van huiden schoenen op de zachte aarde,
of dat je de schittering ziet
van een fakkel om de volgende bocht.
Als ik in een grot ben,
vraag ik mezelf vaak af wat deze mensen
ertoe dreef om zo diep te gaan,
om gevaarlijke en nauwe gangen
te trotseren om hun afdruk na te laten?
In dit video fragment,
een halve kilometer
onder de grond opgenomen
in de Cudon grot in Spanje,
vonden we op het plafond
een serie rode tekeningen
in een tot dan toe
onverkend gedeelte van de grot.
Toen we op militaire wijze vooruit kropen
en het plafond steeds lager reikte,
kwamen we uiteindelijk
op een punt waar het plafond zo laag was
dat mijn man en fotograaf Dylan
zijn DSLR-camera niet meer
op het plafond scherp kon stellen.
Terwijl hij me filmde,
bleef ik het rode verfspoor volgen,
slechts geholpen door één zaklamp
en een kleine compacte camera 
die we voor zulke momenten bij ons hadden.
Een halve kilometer diep.

Polish: 
można sobie wyobrazić,
stłumiony odgłos stóp w skórzanych butach 
na miękkiej ziemi
albo że za najbliższym zakrętem
migoce pochodnia.
Kiedy jestem w jaskini,
często się zastanawiam, co sprawiło,
że ci ludzie zaszli tak daleko w głąb,
nie bacząc na niebezpieczne korytarze,
żeby zostawić ślad po sobie.
Na tym filmie
nagranym pół kilometra,
czy jedną trzecią mili,
w głąb jaskini Cudon w Hiszpani,
znaleźliśmy zbiór
czerwonych rysunków na sklepieniu
wcześniej niezbadanej części jaskini.
Czołgając się jak żołnierze
pod coraz niższym sklepieniem,
dotarliśmy wreszcie do miejsca,
gdzie było tak niskie,
że mój mąż i fotograf projektu, Dylan,
nie mógł dłużej filmować go
cyfrową lustrzanką.
Kiedy filmował mnie,
posuwałam się za czerwoną farbą
z jedną lampą
i aparatem kompaktowym
przygotowanym na taką okazję.
Pół kilometra pod ziemią.

Slovak: 
takmer počujete tlmené dopady
dávnych kožených topánok na mäkkú zem
alebo sa vám zazdá,
že za najbližším ohybom bliká fakľa.
Keď som v jaskyni,
často rozmýšľam nad tým, 
čo týchto ľudí viedlo tak hlboko
do nebezpečných a úzkych chodieb,
aby tam zanechali svoju stopu?
Toto video sme natočili
pol kilometra, čo je asi tretina míle,
pod zemou
v španielskej jaskyni Cudón.
Našli sme tam sériu
červených stropných malieb,
v nepreskúmanej časti jaskyne.
Po vojensky sme sa plazili
stále sa zužujúcim tunelom, 
až bol strop tak nízko,
že môj muž a projektový fotograf, Dylan,
nemohol svojou zrkadlovkou 
na strop vôbec zaostriť.
Takže točil mňa,
ako pokračujem podľa tej červenej farby
s jediným svetlom a malým foťákom,
ktorý sme pre taký prípad mali v zálohe.
Pol kilometra pod zemou.

German: 
kann man beinahe
die gedämpften Schritte von Fellstiefeln
auf der weichen Erde hören
oder das Flackern einer Fackel
hinter der nächsten Ecke sehen.
Wenn ich in einer Höhle bin,
frage ich mich oft, was die Menschen dazu
getrieben hat, so tief hinein zu gehen,
den gefährlichen und engen Gängen zu
trotzen, um ihre Spuren zu hinterlassen.
In diesem Video,
das einen halben Kilometer unter der Erde
in der Cudon-Höhle in Spanien
gedreht wurde,
fanden wir eine Reihe roter Malereien
an der Decke eines zuvor
unerforschten Abschnitts der Höhle.
Während wir weiter in die Höhle krochen,
und die Decke immer niedriger wurde,
erreichten wir schließlich einen Punkt,
wo die Decke so niedrig war,
dass -- mein Mann war
auch dabei -- Projektfotograf Dylan
mit seiner Spiegelreflexkamera nicht mehr
auf die Decke scharf stellen konnte.
Während er mich also filmte,
folgte ich der Spur der roten Malereien
mit einer Lampe
und einer Kompaktkamera, die wir
für solche Fälle dabei hatten.

Serbian: 
gotovo da je nemoguće zamisliti
da čujete prigušeni odjek koraka
kožnih čizama na mekoj zemlji
ili da vidite treperenje baklje
iza sledeće krivine.
Kada sam u pećini,
često se zapitam šta je podstaklo
te ljude da odu tako daleko
da se odvaže kroz opasne i uske prolaze
kako bi ostavili svoj trag.
Na ovom snimku,
koji je sniman pola kilometra,
ili oko trećinu milje pod zemljom
u pećini Kudon u Španiji,
pronašli smo niz crvenih slika na tavanici
prethodno neistraženog dela pećine.
Dok smo puzali napred u vojnom stilu,
a tavanica je bivala sve niža,
konačno smo došli do tačke
u kojoj je tavanica bila toliko niska
da moj muž i fotograf na projektu, Dilan,
nije više mogao da podesi fokus
na tavanici na svom DSLR fotoaparatu.
Dok me je snimao,
nastavljala sam da sledim
trag crvene boje jedinim izvorom svetlosti
i fotoaparatom "idiotom"
kojeg smo nosili za takve situacije.
Pola kilometra pod zemljom.

Chinese: 
你能够想象着自己
听到了兽皮靴踏在柔软土地上
那隐约的脚步声，
或者看到了下个转弯处忽隐忽现的火光。
当我身处洞穴之中，
我总会不由自主地猜想
是什么吸引人们到如此深处？
是什么让他们在如此危险且狭窄的通道里
留下记号？
接下来的这段录像
拍摄于地下500米深处，
位于西班牙古登的一个洞穴之中。
我们在一个从未被探索的区域的洞顶
发现了一系列红色的绘画。
我们在洞中匍匐前进，
洞顶越压越低，
到最后，洞顶太低了，
我的丈夫兼摄影师戴伦
甚至无法用单反相机聚焦洞顶。
所以当他拍摄我的时候，
我只能带着单一光源
和一架为此准备的自动相机
沿着红色绘画的路线移动。
地下500米深处。

Vietnamese: 
rằng bạn đang nghe thấy tiếng đôi giày da
bước nhẹ trên mặt đất mềm
hoặc rằng bạn nhìn thấy ánh đuốc
lập lòe phía trước khúc quanh
Khi tôi ở trong hang,
tôi thường tự hỏi điều gì 
khiến họ vào sâu như vậy
bất chấp nguy hiểm
lối đi hẹp chỉ để lưu lại dấu vết
Trong clip này,
đây là một nửa km, khoảng 1/3 dặm
dưới mặt đất,
trong một hang ở Cudon, Tây Ban Nha,
chúng tôi đã tìm thấy
nhiều bức vẽ màu đỏ trên trần hang
phần mà trước đây chưa được thăm dò.
chúng tôi phải trườn kiểu quân đội
cuối cùng đến một điểm thấp nhất của trần hang
nơi mà chồng tôi và Dylan, một nhíêp ảnh gia của dự án
không thể nào điều chỉnh camera
để quay thêm nữa.
Khi anh ấy quay phim tôi,
chỉ với ngọn đèn
tôi lần theo dấu của bức vẽ màu đỏ
và một điểm sáng của máy quay
thứ chúng tôi giữ khi gặp trường hợp đặc biệt
Nửa km dưới mặt đất.

Spanish: 
es casi posible imaginar
escuchar las sordas pisadas de
botas de piel en la tierra blanda,
o ver el parpadeo de una antorcha
en la siguiente curva.
Cuando estoy en una cueva,
a menudo me pregunto qué llevó a
estas personas a ir tan profundo,
a desafiar pasajes estrechos y
peligrosos para dejar su marca.
Este videoclip,
que se tomó cerca de medio
kilómetro bajo tierra
en la cueva de Cudón en España,
encontramos una serie de
pinturas de color rojo en el techo
en una sección previamente
inexplorada de la cueva.
Conforme nos arrastrábamos estilo militar,
el techo se hacía cada vez más bajo,
finalmente llegamos a un
punto donde el techo era tan bajo
que mi marido y el fotógrafo
del proyecto, Dylan,
ya no podía enfocar el techo
con su cámara réflex digital.
Así, mientras me filmaba
seguí el rastro de pintura
roja con una sola luz
y una cámara compacta que
teníamos para ese tipo de situación.
A medio kilómetro bajo tierra.

Portuguese: 
é quase possível imaginar
que ouvimos os passos abafados
de botas de pele sobre a terra fofa,
ou que vemos o bruxulear de uma tocha
ao virar da próxima esquina.
Quando estou numa caverna,
frequentemente dou por mim a pensar
no que levou estas pessoas
a irem tão fundo,
por perigosas e estreitas passagens
para deixarem a sua marca.
Neste videoclipe,
que foi filmado a meio quilómetro
de profundidade,
na caverna de Cudon, em Espanha,
encontrámos uma série de
pinturas vermelhas num teto
numa secção anteriormente
inexplorada da caverna.
À medida que gatinhávamos 
para a frente, ao estilo militar,
com o teto a ficar cada vez mais baixo,
chegámos finalmente ao ponto
em que o teto era tão baixo
que Dylan, o meu marido
e fotógrafo do projeto,
já não conseguia focar o teto
com a sua câmara DSLR.
Portanto, enquanto ele me filmava,
eu continuava pelo trilho
de tinta vermelha apenas com uma luz
e uma câmara automática
que tínhamos para este tipo de ocasião.
Meio quilómetro debaixo de terra.

Thai: 
คุณเกือบจะนึกไปว่า
คุณได้ยินเสียงย่ำแผ่วเบาของรองเท้าหนัง
ลงบนดินที่อ่อนนุ่ม
หรือเห็นเปลวคบไฟจากหลืบโค้งถัดไป
เมื่อฉันอยู่ในถ้ำ
ฉันมักจะสงสัยว่า อะไรกันที่ทำให้คนพวกนั้น
เข้าถ้ำมาลึกถึงเพียงนี้
ในที่ซึ่งต้องฝ่าอันตรายและช่องแคบ ๆ
เพื่อเข้ามาทิ้งร่องรอยเอาไว้
ในวิดีโอคลิปนี้
มันถูกถ่ายทำลึกลงไปครึ่งกิโลเมตร
หรือราว 1/3 ไมล์ใต้พื้นพิภพ
ในถ้ำคูดอนในสเปน
พวกเราพบชุดภาพวาดสีแดงบนเพดานถ้ำ
ในถ้ำส่วนที่ไม่เคยถูกสำรวจมาก่อน
เมื่อเราคืบคลานแบบทหารเข้าไปข้างหน้า
ภายใต้เพดานที่ต่ำลงเรื่อย ๆ
ในที่สุดแล้วเราก็มาถึงจุดที่เพดานต่ำมาก ๆ
จนไดแลน สามีของฉันที่เป็นช่างภาพ
ไม่สามารถที่จะโฟกัสภาพเพดานถ้ำ
ด้วยกล้อง DLSR ได้
ในขณะที่เขาถ่ายวิดีโอให้ฉัน
ฉันก็ตามทางภาพเขียนสีแดงไปเรื่อย ๆ
ด้วยไฟเพียงอันเดียว
และถ่ายภาพด้วยกล้องแบบพกพา
ซึ่งพวกเราใช้สำหรับสถานการณ์แบบนี้
ครึ่งกิโลเมตรใต้พื้นโลก

Portuguese: 
quase conseguimos imaginar
que ouvimos os passos abafados
de botas de pele na terra fofa,
ou que vemos o brilho de uma tocha
na próxima esquina.
Quando estou numa caverna,
sempre me pergunto o que levou
essas pessoas a irem tão fundo,
enfrentando passagens perigosas
e estreitas para deixar sua marca?
Neste videoclipe,
filmado a 500 metros de profundidade
na caverna do Cudón, na Espanha,
encontramos uma série
de pinturas vermelhas num teto,
numa parte previamente
inexplorada da caverna.
Ao rastejarmos adiante, no estilo militar,
com o teto ficando cada vez mais baixo,
finalmente chegamos a um ponto
onde o teto era tão baixo
que meu marido 
e fotógrafo do projeto, Dylan,
não conseguiu mais focar
o teto com sua câmera DSLR.
Então, enquanto me filmava,
continuei seguindo a trilha da tinta
vermelha com uma única lâmpada
e uma câmera automática
reservada para esses momentos.
Meio quilômetro de profundidade.

Chinese: 
幾乎難以想像
你能夠聽到皮靴
踩在鬆軟土地上那含糊的腳步聲
或在下一個轉彎處看到
火把的閃爍
當我在山洞裡
我常常思考是甚麼東西
推動這些人去深入
如此險窄的通道
來留下他們的印記？
這段短片
是在西班牙Cudon的一個山洞的前半個公里
或者大概三分之一英里的地下道
在某山洞頂部的一系列的紅色壁畫
這區域從未被探究過
當我們繼續往前的軍人式爬行，
洞頂變得越來越低
直到洞頂低到
連我的丈夫和攝影師Dylan
沒辦法用DSLR相機
對焦到洞頂為止
所以當他在拍我的時候
我一直尾隨紅壁畫的踪跡
手裡持著單束光源
還有一架留給這種特別時刻
使用的傻瓜相機
在地底半公里之深。

Russian: 
можно представить почти явственно
приглушённые звуки поступи
кожаных ботинок по мягкой земле
или всполохи огня факела за поворотом.
Когда я прихожу в пещеру,
я часто задумываюсь о том, что заставляло
этих людей забираться так глубоко
в эти опасные и узкие коридоры,
чтобы оставить там свой след.
В этом видеоклипе,
снятом на глубине в полкилометра,
или на треть мили, под землёй
в пещере Кудон в Испании,
мы обнаружили ряд рисунков
в красном цвете на потолке
в ранее не обследованном сегменте пещеры.
Карабкаясь по-армейски всё глубже 
по коридору с нисходящим потолком,
мы в конечном итоге дошли до места,
где потолок был так низко,
что мой муж и фотограф проекта, Дилан,
более не мог установить фокус на потолке
своим цифровым зеркальным фотоаппаратом.
Поэтому, снимаясь на видео,
я следовала по следу красной краски
с одним единственным светильником
и цифровой «мыльницей», которую мы
прихватили специально для таких случаев.
Полкилометра под землёй.

iw: 
כמעט אפשר לדמיין
ששומעים את קול הצעדים העמומים
של מגפי עורות על אדמה רכה,
או שרואים את הבהובו של לפיד
מעבר לעיקול הבא.
כשאני במערה,
לעתים קרובות אני תוהה, מה גרם
לאנשים האלה לרדת כל כך עמוק
למעברים נועזים מסוכנים וצרים
כדי להשאיר שם את חותמם?
בסרטון וידאו זה,
שצולם חצי קילומטר מתחת לפני הקרקע
במערת קודון בספרד
מצאנו סדרה של
ציורים אדומים על תקרה
בחלק של המערה 
שלא נחקר קודם לכם.
כשזחלנו פנימה בסגנון צבאי, עם תקרה
נמוכה יותר ויותר,
הגענו לבסוף לנקודה
שבה התקרה הייתה כל כך נמוכה
שבעלי וצלם הפרוייקט, דילן,
לא יכול היה יותר להשיג מיקוד על 
התקרה עם מצלמת ה DSLR שלו.
אז בעוד שהוא מצלם אותי,
המשכתי לעקוב אחר שובל של צבע
אדום עם אור יחיד
ומצלמה רגילה ששמרנו
לסוג זה של אירוע
חצי קילומטר מתחת לפני האדמה.

Japanese: 
想像できるようになるものです
軟らかい土を踏みしめる
皮の履物のかすかな音が聞こえ
次の角の向こうに たいまつの炎が
揺らめいている気がします
私は洞穴の中にいる時
よく不思議に思います
この人たちをここまで奥へと進ませ
危険で狭い通路に果敢に挑ませ
足跡を残させた原動力は何だろうと
洞穴内で撮影をしました
スペインのクドン洞窟の中の
地下約500メートルのところで
私たちは ある手付かずのエリアを調査し
一連の赤い絵が
天井に描かれているのを発見しました
低い天井が さらに低くなる中を
軍隊式に ほふく前進で進み
とうとう天井が低すぎて
私の夫であり
プロジェクトの撮影担当であるディランが
デジタル一眼レフのピントを
合わせられないところまで来ました
彼が私を撮影してくれる間
私はそういう場合に備えて用意していた
ライト１つと
オートフォーカスのカメラを手に
赤い絵の跡をたどりました
地下500メートルです

Swedish: 
är det lätt att få för sig
att du hör smygande skinnklädda fötter
på mjuk jord,
eller ser en flämtande fackla
runt nästa krök.
När jag är i en grotta
funderar jag ofta på
vad det var som lockade dem
att tränga så långt in
till vådligt farliga och smala passager
för att lämna sina bomärken.
På det här videoklippet,
som togs en halv kilometer ner i marken,
i grottan Cudon i Spanien,
hittade vi röda målningar i ett tak
i en tidigare outforskad del av grottan.
När vi ålade oss fram, på militärvis,
och passagen blev trängre och trängre,
var taket till slut så lågt att min man,
tillika projektets fotograf, Dylan,
inte längre kunde få kameran att fokusera
på taket med sin kamera.
Han filmade mig istället,
och jag följde spåret av röd färg
med min ficklampa
och en enkel kamera
som vi hade för sådana tillfällen.

Indonesian: 
kita hampir bisa membayangkan
suara langkah kaki pelan dari
sepatu bot kulit pada tanah yang lunak,
atau melihat kerlip obor
di sekitar tikungan di depan.
Saat saya di dalam gua,
seringkali saya bertanya-tanya,
apa yang membuat manusia purba
masuk sangat dalam dan menantang bahaya
di lorong-lorong sempit
demi meninggalkan tanda mereka?
Pada cuplikan video ini,
yang diambil 500 meter di bawah tanah,
di dalam gua Cudon di Spanyol,
kami menemukan serangkaian
lukisan merah di langit-langit
pada bagian gua
yang sebelumnya tak terjamah.
Semakin kami merayap ke depan ala militer,
dan atap gua semakin rendah,
akhirnya kami mencapai tempat dimana
langit-langitnya begitu rendah
sehingga suami saya Dylan yang juga
fotografer proyek,
tak bisa lagi memfokuskan kamera DSLR-nya
pada langit-langit.
Jadi ketika dia memfilm saya,
saya terus mengikuti jejak lukisan
merah itu dengan satu penerangan
dan sebuah kamera khusus yang kami
persiapkan untuk tujuan itu.
500 meter di bawah tanah.

Arabic: 
يعتبر من المستحيل تقريبا تخيّل
أن تسمع وقع الأقدام للأحذية الجلدية
على الأرض الناعمة،
أو أن ترى الخفقان الصادر من الشعلة
عند منعطف المقبل.
عندما أكون داخل كهفٍ،
كثيرا ما أجد نفسي أتساءل
ما الذي دفع هؤلاء للتغلغل عميقا
وتحدّي الممرات الخطيرة والضيقة
كل هذا لترك بصمتهم فقط؟
في هذا الفيديو كليب،
هذا على عمق نصف كيلومتر،
أو حوالي ثلث ميل، تحت الأرض،
داخل مغارةة "كودون" في إسبانيا،
وجدنا سلسلةً من اللوحات 
الحمراء المنقوشة على السقف
في جزء لم يقع اكتشافه سابقا
من الكهف.
ومع زحفنا إلى الأمام، مثلما يفعلون في
التدريبات العسكرية، ومع انخفاض السقف أكثر،
وصلنا أخيرا إلى حدٍّ
حيث كان السقف منخفضا جدا
حيث لم يعد بإمكان زوجي
ومصور المشروع، ديلان،
النجاح في التركيز على السقف باعتماد آلة 
التصوير ذات العدسة الأحادية العاكسة.
وبالتالي بينما كان يقوم بتصويري،
ظللت أتابع أثار الطلاء الأحمر
باعتماد ضوء واحد
وكاميرا عادية التي نحتفظ
بها لمثل هذه المناسبات.
نصف كيلومتر تحت الأرض.

Turkish: 
sessiz ayak seslerini duyduğunuzu
veya kenardaki kıvrımın çevresinde
bir meşalenin titreyen ışığını
gördüğünüzü hayal etmeniz
neredeyse mümkündür.
Bir mağaradayken,
sıklıkla kendimi insanları izlerini 
bırakmak için bu kadar derine inerek
tehlikeli ve dar yerlerden 
geçme cesaretini
göstermeye iten sebebi düşünürken bulurum.
Yarım kilometre veya
üçte bir mil kadar yerin altında,
İspanya'daki Cudon mağarasında
çekilen bu video klipte,
mağaranın daha önce keşfedilmemiş
bir kısmının tavanında bir seri 
kırmızı boyama bulduk.
Giderek alçalan tavanla birlikte 
ileriye doğru askerî stilde süründük,
sonunda öyle bir noktaya geldik ki 
eşim ve projenin fotoğrafçısı Dylan
tavan çok alçak olduğu için
DSLR kamerasının tavan üzerinde
odaklanma ayarını artık yapamadı.
Bu nedenle o beni filme alırken,
tek bir ışık ve bu işler için 
sakladığımız kompakt kamera ile
kırmızı boyanın izlerini 
takip etmeye devam ettim.
Yarım kilometre yer altında.

English: 
it's almost possible to imagine
that you hear the muffled footfall
of skin boots on soft earth,
or that you see the flickering of a torch
around the next bend.
When I'm in a cave,
I often find myself wondering
what drove these people to go so deep
to brave dangerous and narrow
passageways to leave their mark?
In this video clip,
that was shot half a kilometer,
or about a third of a mile, underground,
in the cave of Cudon in Spain,
we found a series
of red paintings on a ceiling
in a previously unexplored
section of the cave.
As we crawled forward, military-style,
with the ceiling getting ever lower,
we finally got to a point
where the ceiling was so low
that my husband
and project photographer, Dylan,
could no longer achieve focus
on the ceiling with his DSLR camera.
So while he filmed me,
I kept following the trail of red paint
with a single light
and a point-and-shoot camera
that we kept for that type of occasion.
Half a kilometer underground.

Romanian: 
aproape-ți poți imagina
că auzi sunetul înăbușit al încălțărilor
din piele pe pământul moale
sau că vezi pâlpâirea unei torțe
de după următoarea cotitură.
Când sunt într-o peșteră,
mă întreb adesea ce i-a făcut
pe acești oameni să meargă atât de adânc,
să sfideze pasaje periculoase și înguste
ca să-și lase urmele?
În acest videoclip,
făcut la jumătate de kilometru
sau la o treime de milă, în subteran,
în peștera Cudon, Spania,
am găsit o serie de picturi roșii
pe tavanul unei părți
neexplorate a peșterii.
Am înaintat târâș, în stil militar,
cu tavanul tot mai jos,
și am ajuns într-un loc
unde tavanul era atât de jos
încât Dylan, soțul meu
și fotograful în proiect,
nu a mai putut focaliza plafonul
cu camera DSLR.
În timp ce mă filma,
am continuat să urmăresc dâra
de vopsea roșie cu o singură lanternă
și cu o cameră point-and-shoot
păstrată pentru astfel de ocazii.
Jumătate de km în subteran.

French: 
il est presque possible d'imaginer
entendre le bruit étouffé
des bottes en peau sur la terre molle,
ou voir le scintillement
d'une torche au prochain tournant.
Quand je suis dans une caverne,
je me demande souvent ce qui a poussé
ces hommes à descendre aussi profondément,
à braver des chemins dangereux
et étroits pour laisser leur trace.
Dans cette vidéo,
filmée à un demi-kilomètre, 
ou à un tiers d'un mile, sous terre,
dans la caverne de Cudón en Espagne,
on a trouvé des peintures rouges
sur un plafond
dans une section alors inexplorée
de la caverne.
Alors que nous rampions à la militaire,
le plafond se faisant de plus en plus bas,
nous sommes finalement arrivés
au point où le plafond était si bas
que mon mari et
photographe du projet, Dylan,
ne pouvait plus régler l'objectif
de son appareil photo reflex numérique.
Alors pendant qu'il me filmait,
j'ai continué en suivant la piste de la
peinture rouge avec une seule lumière
et un appareil-photo compact que
nous gardions pour ce genre d'occasions.
Un demi-kilomètre sous terre.

Hungarian: 
szinte halljuk,
ahogyan a bőrbe burkolt lábak tompán 
koppannak a puha talajon,
látjuk a fáklya lobogó fényét 
a következő kanyarnál.
Lent, a barlangban sokszor 
azon kapom magam, hogy eltöprengek,
hogy vajon mi vonzhatta őket, 
hogy ilyen mélyre merészkedjenek
a veszélyes és keskeny járatokban,
hogy otthagyják kezük nyomát.
Ezen a videón,
amely fél kilométerrel a föld alatt,
a spanyolországi Cudon barlangban készült,
piros sziklarajzok egész sorát
találtuk meg
a barlang egy korábban feltáratlan
részének boltozatán.
Ahogyan mint a katonák kúsztunk 
előre az egyre alacsonyabb járatban,
végül eljutottunk egy pontra, 
ahol a mennyezet annyira alacsony volt,
hogy férjem, Dylan, 
aki egyben a fotósunk is,
nem tudta már tükörreflexes gépét 
élesre állítani a mennyezeten.
Így amíg ő engem fényképezett,
én egyetlen fénycsóvával és az ilyen
alkalmakra tartogatott kompakt géppel
követtem a piros festék nyomát.
Fél kilométerrel a földfelszín alatt.

Croatian: 
gotovo je moguće zamisliti
kako čujete prigušen odjek koraka
kožnih čizama po mekoj zemlji,
ili kako vidite treptaj baklje
iza slijedeće krivine.
Kad sam u špilji,
često se nađem u čudu
što je navelo te ljude ići toliko duboko
probijati se kroz opasne i uske
prolaze kako bi ostavili svoj trag?
U ovom video klipu,
koji je snimljen pola kilometra,
ili oko trećinu milje, ispod zemlje,
u špilji Cudon u Španjolskoj,
našli smo serije
crvenih slika na stropu
u prethodno
neistraženom djelu špilje.
Kako smo puzali naprijed, kao u vojsci,
sa stropom koji se stalno spuštao,
konačno smo stigli do točke
gdje je strop bio toliko nizak
da moj suprug
i fotograf projekta, Dylan,
više nije mogao dobijati fokus
na stropu sa svojim DSLR fotoaparatom.
Pa dok me snimao,
nastavila sam slijediti
trag crvene boje sa lampicom
i jednostavnim fotoaparatom
koji smo imali za ovakav slučaj.
Pola kilometra pod zemljom.

Persian: 
تصور شنیدن صدای پایِ شال پیچ شده
در پارچه‌ای از جنس پوست بر خاک نرم یا 
دیدن سوسوی نور مشعلی
در انحنا بعدی محتمل به نظر می‎رسد.
وقتی در غار هستم،
اغلب خودم را در حال فکر کردن به آن کششی می‌یابم 
که باعث جرات یافتن آدم‌ها برای رفتن
به چنین جاهای عمیق و عبور از این گذرگاه‎های 
خطرناک و باریک و گذاشتن ردشان می‎شود.
در این ویدیو کلیپ،
که نیم کیلومتر یا حدود 
یک سوم مایل در زیر زمین
درغارCudon اسپانیا تصویربرداری شده،
مجموعه‎ای از نقاشی‌های قرمز 
را توی سقف در بخش
قبلا کشف نشده غار یافتیم.
همان‌طور که به جلو می‌خزیدیم، 
به سبک نظامی‌ها، با سقفی که مدام کوتاه‎تر می‎شد،
سرانجام به نقطه‎ای رسیدیم
که سقف بقدری کوتاه بود
که دیلن -شوهرم و عکاس پروژه-
دیگر قادر به فوکوس کردن روی سقف با
دوربین DSLR ‎اش نبود.
پس همان‌طور که از من فیلم می‎گرفت،
من دنباله‌ی نقاشی قرمز را با تنها منبع نور‎ی‎ام
و یک دوربین پوینت-اند- شوت که برای
مواقعی این چنینی همراهم هست گرفتم.
نیم کیلومتر زیر زمین.

Czech: 
není těžké získat pocit,
že slyšíte tlumené kročeje
kožených bot na měkké zemi
a že vidíte blikání louče
za ohybem chodby.
V jeskyni se často divím,
co tyto lidi vedlo k tomu,
aby se vydali tak hluboko
do nebezpečných a úzkých chodeb
a zanechali zde svoji stopu.
Tento videoklip jsme natočili
půl kilometru pod zemí,
v jeskyni Cudon ve Španělsku.
V dosud neprozkoumané části jeskyně
jsme našli řadu
červených nástropních maleb.
Plazili jsme se kupředu jako vojáci
a strop se přitom neustále snižoval.
Nakonec jsme dospěli až do bodu,
kdy byl strop tak nízko,
že můj manžel a zároveň
fotograf projektu, Dylan,
už nedokázal zaostřit digitální
zrcadlovkou na strop.
Zatímco on mě filmoval,
s jedinou svítilnou jsem dál fotila
řadu červených maleb kompaktem,
který máme právě pro tyto příležitosti.
Půl kilometru pod zemí.

Modern Greek (1453-): 
είναι σχεδόν δυνατόν να φανταστείς
ότι ακούς τα σιγανά βήματα από τις
δερμάτινες μπότες πάνω στο μαλακό χώμα
ή ότι βλέπεις το τρεμούλιασμα της δάδας
στο βάθος της επόμενης στροφής.
Όταν είμαι μέσα σε μια σπηλιά
αναρωτιέμαι συχνά τι έκανε εκείνους
τους ανθρώπους να πάνε τόσο βαθιά,
να αψηφήσουν τα επικίνδυνα και στενά
περάσματα για να αφήσουν το στίγμα τους.
Σ' αυτό το βίντεοκλιπ,
που τραβήχτηκε μισό χιλιόμετρο
ή 1/3 του μιλίου, κάτω από το έδαφος,
στη σπηλιά Κουδόν στην Ισπανία,
βρήκαμε μια σειρά από κόκκινες
ζωγραφιές στην οροφή
ενός τμήματος της σπηλιάς
που ήταν ανεξερεύνητο.
Καθώς σερνόμασταν όπως οι καταδρομείς,
με την οροφή να χαμηλώνει συνεχώς,
φτάσαμε σ' ένα σημείο
όπου η οροφή ήταν τόσο χαμηλή
που ο άντρας μου και φωτογράφος
της αποστολής, ο Ντίλαν,
δεν μπορούσε πια να εστιάσει
στην οροφή με την DSLR κάμερα.
Έτσι καθώς με βιντεοσκοπούσε
συνέχισα να ακολουθώ τα ίχνη των κόκκινων
ζωγραφιών με ένα μοναδικό φως
και μια συμπαγή κάμερα την οποία
κρατήσαμε για τέτοιες περιστάσεις.
Μισό χιλιόμετρο κάτω από τη γη.

Portuguese: 
A sério.
O que é que alguém estava a fazer ali
com uma tocha ou uma lanterna?
(Risos)
Quer dizer – eu – faz sentido, certo?
Mas, sabem,
este é o tipo de questão a que
tento responder com a minha pesquisa.
Estudo uma das artes
mais antigas do mundo.
Foi criada pelos artistas primevos
da Europa,
entre 10 000 e 40 000 atrás.
O que se passa
é que não estou apenas
a estudá-la por ser bela,
embora parte dela certamente o seja.
Mas o que me interessa é
o desenvolvimento da mente moderna,
da evolução da criatividade,
da imaginação, do pensamento abstrato,
sobre o que significa ser humano.
Embora todas as espécies 
comuniquem de alguma forma,
apenas nós, humanos,
levámos a comunicação a outro nível.
O nosso desejo e a capacidade
de partilhar e colaborar
tem sido uma parte fundamental
do nosso sucesso.

Japanese: 
真面目な話
たいまつか石器のランプを手に
そんな所で何をしてたんでしょう？
（笑）
だって 私が行くのはわかりますよ？
でも これが
私が研究で明らかにしようとしている
疑問なのです
私が調査しているのは
世界最古の芸術です
作者は古代ヨーロッパの芸術家たちで
１万から４万年前のものです
ただし
研究するのは
美しいからというだけではありません
確かに美しいものもありますが
私の興味は
人間らしさとは何であるかについて
現代人の精神がどう発達してきたか
創造性や想像力や抽象的な思考が
どう進化してきたかにあります
あらゆる種の生物が何らかの形で
意思疎通をしますが
コミュニケーションを
一歩先へ進めたのは人間だけです
共有し協力したいという
人間の望みとその能力が
私たちのサクセス・ストーリーに
大いに寄与しています

Thai: 
ให้ตายเหอะ
ใครจะลงไปทำอะไรตรงนั้น
โดยมีแค่คบไฟหรือตะเกียงหิน
(เสียงหัวเราะ)
ถ้าหมายถึง -- ฉัน 
มันฟังดูมีเหตุผลใช่ไหมคะ
แต่คุณรู้รึเปล่าว่า
นี้คือคำถามที่ฉันพยายามหาคำตอบ
ผ่านงานวิจัยของฉัน
ฉันศึกษางานศิลป์บางอย่าง
ที่เก่าแก่ที่สุดในโลก
มันถูกสังสรรค์ขึ้น
โดยจิตรกรยุคเก่าในยุโรปเหล่านี้
ในช่วง 10,000 และ 40,000 ปีก่อน
ประเด็นก็คือว่า
ฉันไม่ได้แค่ศึกษามันเพราะว่ามันสวยงาม
แม้ว่าบางงานจะสวยงามจริง ๆ
แต่สิ่งที่ฉันสนใจ
คือการพัฒนาการของแนวคิดยุคใหม่
วิวัฒนาการของความคิดสร้างสรรค์
จินตนาการ ความคิดแบบนามธรรม
และความหมายของความเป็นมนุษย์
ในขณะที่สิ่งมีชีวิตทุกชนิด
ติดต่อสื่อสารกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง
มีแต่เพียงมนุษย์เท่านั้น
ที่พัฒนามันขึ้นไปอีกขั้น
ความปรารถนาและความสามารถ
ในการแบ่งปันและร่วมมือกัน
มีส่วนสำคัญอย่างมาก
ต่อเรื่องราวความสำเร็จของพวกเรา

Romanian: 
Serios.
Ce să facă acolo cineva
cu o singură torță sau lanternă?
(Râsete)
Adică eu, are sens, nu?
Știți,
ăsta e tipul de întrebare la care încerc
să răspund prin cercetarea mea.
Studiez o parte
din cea mai veche artă din lume,
creată de acești artiști timpurii
din Europa
în urmă cu 10.000 - 40.000 de ani.
Ideea e
că nu o studiez doar pentru că e frumoasă,
deși parte din ea chiar este.
Sunt interesată, însă, de dezvoltarea
minții moderne,
de evoluția creativității,
a imaginației, a gândirii abstracte,
ce înseamnă să fii om.
Toate speciile comunică
într-un fel sau altul,
doar că noi, oamenii,
am dus totul la un alt nivel.
Dorința și abilitatea
de a împărtăși sau colabora
reprezintă o parte imensă
a poveștii succesului nostru.

Spanish: 
De verdad.
¿Qué hace alguien allí abajo con
una antorcha o una lámpara de piedra?
(Risas)
Digo yo, bueno, tiene sentido, ¿cierto?
Pero ya saben,
es el tipo de pregunta que trato de
responder con mi investigación.
Estudio parte del arte
más antiguo del mundo.
Creado por estos primeros
artistas en Europa
hace entre 10 000 y 40 000 años.
Y el hecho es
que no solo lo estudio porque es hermosa,
aunque sin duda lo es.
Lo que me interesa es el
desarrollo de la mente moderna,
de la evolución de la creatividad,
la imaginación, el pensamiento abstracto,
acerca de lo que significa ser humano.
Mientras que todas las especies
se comunican de una manera u otra,
solo los seres humanos realmente
lo hemos llevado a otro nivel.
Nuestro deseo y la capacidad
de compartir y colaborar
son responsables en gran parte
de nuestra historia de éxito.

Polish: 
Serio.
Co tam robił ktoś z pochodnią 
czy kamiennym kagankiem?
(Śmiech)
Oczywiście moja obecność tam ma sens.
Na takie pytania próbuję
odpowiedzieć w swoich badaniach.
Badam najstarsze dzieła sztuki na świecie,
stworzone w Europie
10 do 40 tys. lat temu.
Rzecz w tym,
że nie badam ich, bo są piękne,
chociaż część na pewno jest.
Interesuje mnie za to
rozwój współczesnego umysłu,
ewolucja kreatywności,
wyobraźni, abstrakcyjnego myślenia
i co to znaczy być człowiekiem.
Wszystkie gatunki
mają jakiś system porozumiewania,
ale my, ludzie, nadaliśmy mu
naprawdę inny wymiar.
Nasza chęć i zdolność
do dzielenia się i współpracy
odegrała ogromną rolę w tym sukcesie.
Współczesny świat bazuje
na siatce wymiany informacji,

Bulgarian: 
Наистина.
Какво би правил някой там долу
с факла или каменна лампа?
(Смях)
Имам предвид - за мен има смисъл, нали?
Нали разбирате -
това е въпросът, на който се опитвам
да отговоря в изследването си.
Изучавам част от най-старото изкуство 
в света.
Било е създадено от ранните художници
в Европа
преди 10 000 до 40 000 години.
И работата е там, че
не го изучавам само защото е красиво,
макар, че част от него със сигурност е.
Интересно ми е развитието
на модерния ум,
еволюцията на креативността,
въображението, абстрактното мислене
за това какво означава да си човек.
Докато всички видове общуват
по един или друг начин,
само ние, хората, в действителност
сме стигнали друго ниво.
Желанието и способността ни
да споделяме и сътрудничим
играят важна роля за успеха ни.

Swedish: 
En halv kilometer under ytan.
Allvarligt talat,
vad hade hen där nere att göra
med en fackla eller stenlampa?
(Skratt)
Det jag gör är ju helt normalt, eller?
Det är den här typen av frågor
jag försöker besvara i min forskning.
Jag studerar några av de äldsta
konstverken i världen.
De skapades av tidiga konstnärer i Europa,
för mellan 10 000 och 40 000 år sedan.
Och saken är den
att jag inte bara studerar dem
för att de är vackra,
även om många av dem är det.
Det jag är intresserad av
är våra hjärnors utveckling fram till idag
hur kreativitet utvecklats,
nyfikenhet, abstrakt tänkande,
vad det innebär att vara människa.
Alla arter kommunicerar på något sätt,
men vi människor
har tagit det till en ny nivå.
Vår strävan och förmåga
att dela med oss och samarbeta
är en stor del av förklaringen
till vår framgång.

iw: 
ברצינות.
מה היה מישהו עושה שם עם לפיד
או מנורת אבן?
(צחוק)
אני מתכוונת -- אני, 
זה הגיוני, נכון?
אבל אתם יודעים,
זה סוג השאלה שעליה אני מנסה
לענות עם המחקר שלי.
אני חוקרת כמה מהאמנויות
העתיקות ביותר בעולם.
זה נוצר על ידי אמנים מוקדמים
אלה באירופה,
לפני 10,000 ו- 40,000 שנים.
והדבר הוא
שאני לא חוקרת את זה רק
משום שזה יפה,
למרות שחלק מזה הוא אכן יפה.
אבל מה שמעניין אותי הוא 
ההתפתחות של התודעה המודרנית,
האבולוציה של יצירתיות, של דמיון,
של חשיבה מופשטת,
מה זה אומר להיות בן אדם.
בעוד שכל המינים מתקשרים בדרך אחת או אחרת,
רק אנו, בני האדם באמת
לקחנו את זה לרמה אחרת.
הרצון והיכולת שלנו
לחלוק ולשתף פעולה
היו חלק עצום של 
סיפור ההצלחה שלנו.

German: 
Fünfhundert Meter unter der Erde.
Im Ernst.
Was hat jemand da unten mit einer 
Fackel oder Steinlampe gemacht?
(Gelächter)
Ich meine -- ich, das
ergibt einen Sinn, oder?
Aber genau diese Art von Fragen
versuche ich mit
meiner Forschung zu beantworten.
Ich untersuche eine der ältesten
Kunstformen der Welt.
Sie wurde von diesen frühen Künstlern
vor 10 000 bis 40 000 Jahren 
in Europa geschaffen.
Und ich untersuche sie nicht nur,
weil sie schön ist,
obwohl es gewiss so ist.
Ich interessiere mich mehr für
die Entwicklung des modernen Geistes,
für die Entwicklung von Kreativität,
Vorstellung und abstraktem Denken --
für das, was einen Menschen ausmacht.
Während alle Arten in irgendeiner Weise
miteinander kommunizieren,
haben nur wir Menschen es 
auf eine andere Stufe geschafft.
Unser Wunsch und Vermögen
teilzuhaben und mitzuwirken,
macht einen Großteil unserer
Erfolgsgeschichte aus.

Chinese: 
天啊
在那裡拿著電筒或石燈是要幹嘛？
（笑聲）
我是說，是我的話就很合理對吧？
但你知道嗎？
這就是我想要透過我的研究來解答的問題
我研究的是世上最古老的藝術之一
皆出自於歐洲的早期畫家的手中
大約是一萬到四萬年前
而事實上
我不是衝著它們的美而去研究的
雖然某部分是
我感興趣的是現代思維的發展
創意、想像力和抽象思維的演進
以及作為人類的真諦
雖然所有的生物
各自利用自己的方式互相溝通
唯有人類的溝通方式真正鶴立雞群
我們對於分享與合作的嚮往和能力
成為了人類成功的基石

Slovak: 
Vážne!
Čo tam dole niekto hľadal
s fakľou alebo kamennou lampou?
(smiech)
Tak u mňa to dáva zmysel, nie?
Viete, práve na takéto otázky
sa zameriava môj výskum.
Venujem sa najstarším
umeleckým dielam sveta.
Boli vytvorené dávnymi umelcami v Európe
pred 40 000 až 10 000 rokmi.
Ide o to, že ja ich neskúmam
len pre ich krásu,
hoci niektoré ozaj krásne sú.
Mňa zaujíma rozvoj modernej mysle,
evolúcia tvorivosti, predstavivosti,
abstraktného myslenia,
otázka, čo znamená byť človekom.
Všetky živočíšne druhy nejako komunikujú,
ale len my ľudia sme to dotiahli
na vyššiu úroveň.
Naša túžba a schopnosť
zdieľať a spolupracovať
sa z veľkej časti podpísala
pod náš úspech.

Turkish: 
Gerçekten.
Birisi bir meşale veya bir taş lamba
ile aşağıda ne yapıyor olabilir?
(Gülüşmeler)
Yani -- ben, bu mantıklı, değil mi?
Fakat biliyorsunuz,
bu tip sorulara araştırmamla 
cevap vermeye çalışıyorum.
Dünyanın en eski sanat eserlerinin 
bazılarını çalışıyorum.
10.000 ila 40.000 yıl öncesinde
Avrupa'daki bu ilkel sanatçılar 
tarafından yaratıldılar.
Olay şu ki
bunu sadece güzel oldukları 
için çalışmıyorum,
ki bazıları gerçekten öyleler.
İlgilendiğim şey; modern 
düşüncenin gelişimi,
yaratıcılığın, hayal gücünün, 
soyut düşüncenin evrimi
ve insanın ne demek olduğu.
Tüm türler bir şekilde 
iletişim kurabilirken,
sadece biz insanlar bunu farklı bir
seviyeye taşıyabildik.
Başarı hikâyemizin en büyük kısmı;
paylaşma ve işbirliği isteğimiz ve 
yeteneğimizden geliyor.

Arabic: 
حقا.
ما الذي كان يقوم به أحدهم هنا في الأسفل
بشعلة أو مصباحا حجريا؟
(ضحك)
أعني-- أنا، هذا منطقي، أليس كذلك؟
ولكن كما تعلمون،
هذا هو النوع من الأسئلة التي
أحاول الإجابة عليها من خلال أبحاثي.
أدرس بعض أقدم
الفنون في العالم.
تم إنشاؤها من قبل
الفنانين القدامى في أوروبا،
بين 10،000 و 40،000 سنة مضت.
والأمر
هو أنني لا أدرسها لكونها جميلة فقط،
بالرغم أنّ بعضها كذلك
بالتأكيد.
ولكن ما يهمني
هو تطوّر العقل الحديث،
وتطور الإبداع،
والخيال، والتفكير المجرّد،
حول ما يعنيه أن تكون إنسانا.
بينما تتواصل جميع الأنواع
بطريقة أو بأخرى،
تمكن الكائن البشري فقط من
أخذها إلى مستوى آخر.
تعبر رغبتنا وقدرة على
المشاركة والتعاون
جزءا كبيرا من قصة نجاحنا.

Portuguese: 
Fala sério!
O que alguém fazia aí com uma tocha
ou lâmpada de pedra?
(Risos)
Quer dizer, no meu caso, tudo bem, certo?
No entanto, esse é o tipo de pergunta
que estou tentando responder
com minha pesquisa.
Estudo a arte mais antiga do mundo,
criada por esses primeiros
artistas, na Europa,
entre 10 mil a 40 mil anos atrás.
E o fato é que não estudo
esta arte por sua beleza,
apesar de parte dela certamente ser.
Estou interessada no desenvolvimento
da mente moderna,
na evolução da criatividade,
da imaginação, do pensamento abstrato,
no que significa ser humano.
Apesar de todas as espécies se comunicarem
de uma forma ou de outra,
apenas nós, humanos, conseguimos
chegar a um outro patamar.
Nosso desejo e habilidade
de compartilhar e colaborar
são os maiores responsáveis
por nossa história de sucesso.

Dutch: 
Serieus.
Wat moest iemand daar zo diep
met een fakkel of een stenen lamp?
(Gelach)
Ik bedoel, ik had een doel daar, toch?
Weet je,
dit soort vragen wil ik oplossen
door middel van mijn onderzoek.
Wat ik bestudeer behoort
tot de oudste kunst ter wereld,
gemaakt door primitieve,
Europese kunstenaars,
tussen 10.000 en 40.000 jaar geleden.
Het gaat er ook om
dat ik het niet alleen bestudeer
omdat het mooi is,
al zijn sommige zeker fraai.
Waar ik daarnaast in geïnteresseerd ben,
is de ontwikkeling van de moderne geest,
en de evolutie van creativiteit,
van inbeelding en van abstract denken,
van wat het betekent om mens te zijn.
Alhoewel alle levensvormen
op een of andere manier communiceren,
hebben alleen wij mensen
het echt naar een hoger niveau gebracht.
Onze wens en ons vermogen
om te delen en samen te werken,
is een groot onderdeel
van ons succesverhaal.

Russian: 
Серьёзно:
что можно там делать
с одним факелом или каменной лампой?
(Смех)
Я-то понятно что делаю.
Но это именно тот вопрос,
на который я пытаюсь найти ответ
в своём исследовании.
Я изучаю один из древнейших
видов искусства в мире.
Он был придуман ранними
художниками Европы
где-то 10 000–40 000 лет назад.
Но дело в том,
что я изучаю это искусство 
не просто потому, что оно красиво,
хотя некоторые рисунки определённо таковы.
Меня интересует эволюция
современного разума,
эволюция творчества, воображения,
абстрактного мышления,
того, что значит быть человеком.
В то время как все другие виды
общаются определёнными способами,
одни только мы, люди,
подняли общение на новый уровень.
Наши тяга и возможности
делиться и сотрудничать
сыграли огромную роль в нашем процветании.
Современный мир построен
на мировой сети обмена информацией,

Italian: 
Davvero...
Cosa facevano lì sotto con una torcia
o un lume di pietra?
(Risate)
Ha senso che ci vada io, no?
Sapete,
questa è la domanda a cui cerco di
rispondere con le mie ricerche.
Studio alcune delle forme d'arte
più antiche al mondo.
Create da questi primi artisti
in Europa,
tra i 10.000 e i 40.000 anni fa.
E il fatto è che
non le sto studiando solo
perché sono belle,
anche se alcune
lo sono davvero.
Ciò che mi interessa è lo sviluppo
della mente moderna,
dell'evoluzione della creatività,
dell'immaginazione, del pensiero astratto,
di ciò che significa essere umani.
Tutte le specie comunicano,
in un modo o nell'altro.
Solo noi umani ci siamo spinti più in là.
Il desiderio e l'abilità
di condividere e collaborare
ha contribuito molto al successo
della nostra storia.

Vietnamese: 
Thật không thể đùa
Người ta đang làm gì dưới đó 
với một cây đuốc hay một cái đèn đá?
(cười)
Ý tôi là, tôi
nó đúng?
Nhưng mà bạn biết đấy,
Đây là câu hỏi tôi đang giải đáp
trong nghiên cứu của mình.
Tôi nghiên cứu một số
nghệ thuật cổ trên thế giới.
Nó được tạo ra bởi
những họa sĩ đầu tiên của châu Âu,
khoảng 10,000
40,000 năm
Và vấn đề là,,
tôi nghiên cứu
không vì nó đẹp
mặc dù chúng thật sự như vậy.
Nhưng điều khiến tôi thấy thú vị
đó là sự phát triển của tư duy hiện đại,
tiến hóa của óc sáng tạo,
trí tưởngtượng, suy nghĩ trừu tượng.
về ý nghĩa của loài người.
Trong khi tất cả loài vật giao tiếp 
bằng cách này hay cách khác,
chỉ loài người đưa giao tiếp
lên một cấp độ khác.
Tham vọng, khả năng chia sẻ,
và cộng tác của chúng ta
đã là một phần to lớn
trong sự thành công của chúng ta.

Indonesian: 
Yang benar saja.
Ngapain sih seseorang ke bawah sana
dengan obor atau lampu batu?
(Tawa)
Maksudku -- kalau saya jelas, kan?
Tapi inilah pertanyaan yang saya coba
jawab melalui penelitian saya.
Saya mempelajari kesenian tua di dunia.
Ini dibuat oleh seniman purbakala
di Eropa,
antara 10.000 dan 40.000 tahun lalu.
Sebenarnya saya mempelajarinya
bukan hanya karena keindahannya,
meski beberapa di antaranya memang indah.
Yang menarik bagi saya adalah
perkembangan pemikiran modern,
evolusi kreativitas, imajinasi,
dan pikiran abstrak,
tentang apa artinya menjadi manusia.
Meski semua spesies berkomunikasi
satu sama lainnya,
tapi hanya manusia yang komunikasinya
begitu kompleks.
Kehendak dan kemampuan kita
untuk berbagi dan berkolaborasi
sangat penting bagi keberhasilan kita.
Dunia modern kita didasari oleh
jaringan global pertukaran informasi,

Hungarian: 
Komolyan.
Mit csinálhatott itt valaki egy
fáklyával vagy egy kőlámpával?
(Nevetés)
Számomra persze van értelme, igaz?
Mert, tudják,
pont az ilyen kérdésekre próbálok 
választ kapni kutatásomban.
A világ néhány legrégebbi 
művészeti alkotását tanulmányozom.
Ezeket kb. 10-40 ezer évvel ezelőtt 
hozták létre
Európa korai művészei.
Az a helyzet,
hogy nem csupán azért tanulmányozom
őket, mert szépek,
pedig néhányuk valóban az.
Engem a modern elme 
kifejlődése foglalkoztat,
az alkotókészség, a képzelet, 
az absztrakt gondolkodás létrejötte,
mindaz, amitől emberek vagyunk.
Minden faj kommunikál 
ilyen vagy olyan módon,
de csak mi, emberek
érünk el ebben egy másik szintet.
Az együttműködés és közlés 
igénye és képessége
fontos szerepet játszott
sikertörténetünkben.

Modern Greek (1453-): 
Σοβαρά.
Τι μπορεί να έκανε κάποιος εκεί κάτω με
μια δάδα ή με μια πέτρινη λάμπα; (Γέλια)
Εννοώ εμένα - λογικό, σωστά;
Αυτά είναι όμως τα ερωτήματα που
προσπαθώ να απαντήσω με την έρευνά μου.
Μελετώ ορισμένες από τις
παλαιότερες τέχνες στον κόσμο.
Φτιάχτηκαν από τους πρώιμους
καλλιτέχνες στην Ευρώπη
πριν από 10.000 με 40.000 χρόνια.
Το θέμα είναι πως
δεν τα μελετώ γιατί είναι όμορφα,
αν και κάποια πράγματι είναι.
Αυτό που με ενδιαφέρει είναι
η ανάπτυξη του σύγχρονου μυαλού,
η εξέλιξη της δημιουργικότητας,
της φαντασίας, της αφηρημένης σκέψης,
τι σημαίνει να είσαι άνθρωπος.
Ενώ όλα τα είδη επικοινωνούν
μεταξύ τους με διάφορους τρόπους,
μόνο εμείς οι άνθρωποι
φτάσαμε σε τέτοιο επίπεδο.
Η επιθυμία κι η ικανότητα
να μοιραζόμαστε και να συνεργαζόμαστε
έπαιξε τεράστιο ρόλο στην επιτυχία μας.
Ο σύγχρονος κόσμος μας βασίζεται σ' ένα
παγκόσμιο δίκτυο ανταλλαγής πληροφοριών

Czech: 
Doopravdy.
Co tam dole kdo dělal
s pochodní nebo kamennou lampou?
(smích)
Třeba já, že. Dává to smysl?
Přesně toto jsou otázky,
na které při svém výzkumu hledám odpovědi.
Studuji jedno z nejstarších
umění na světě.
Umění, které vytvořili nejstarší
umělci v Evropě
před 10 až 40 tisíci lety.
Nestuduji toto umění
jenom proto, že je krásné,
což samozřejmě je,
ale zajímá mě vývoj novodobé mysli.
Evoluce kreativity, představivosti,
abstraktního myšlení,
toho, co znamená být člověkem.
Všechny živočišné druhy spolu
nějak komunikují,
ale jenom lidé tuto schopnost
pozdvihli na vyšší úroveň.
Naše touha a schopnost
podělit se a spolupracovat
se nemalou měrou podílela
na našem evolučním úspěchu.

Korean: 
아니 정말,
그들은 횃불이나 등불 하나만 들고
그 밑에서 대체 뭘 했던 걸까요?
(웃음)
제 말이 맞지 않아요?
그렇지만
이런 질문이 바로 제가 연구를 통해
답을 찾으려고 하는 것들입니다.
저의 연구 대상은 세상에서 
가장 오래된 예술작품입니다.
이 그림은 유럽의 고대 예술가들이
1만년에서 4만년 전에 그린 것입니다.
중요한 사실은
저는 이들이 단지 아름다워서 
연구하는 것이 아니라는 겁니다.
물론 어떤 것들은 정말 아름답지만요.
하지만 제가 흥미를 갖는 부분은
현대인의 사고의 발달과
창의력과 상상력, 추상적 사고의 진화,
그리고 인간 존재의 의미입니다.
모든 종이 어떤 방식으로든
서로 소통을 하지만,
인간만이 소통을 다른 
수준으로 끌어올렸습니다.
공유하고 협동하고자 하는 
인간의 능력과 욕구는
우리의 성공신화에서 많은
부분을 차지해왔습니다.

Croatian: 
Ozbiljno.
Što je netko radio tamo dolje
sa bakljom ili kamenom svjetiljkom?
(Smijeh)
Mislim -- ja, ima smisla, jel tako?
Ali znate,
ovo je vrsta pitanja koja
pokušavam odgovoriti sa svojim istraživanjem.
Proučavam neku od
najstarije umjetnosti na svijetu.
Bila je stvorena od tih
ranih umjetnika u Europi,
prije između 10.000 i 40.000 godina.
A stvar je u tome
što ju ne proučavam
samo zato što je lijepa,
iako dio nje sigurno jest.
Ali ono šte mene zanima
je razvitak modernog uma,
razvoj stvaralaštva,
mašte, apstraktne misli,
o tome što znači biti čovjek.
Dok sve vrste komuniciraju
na jedan ili drugi način,
samo smo mi ljudi zbilja
to doveli na drugu razinu.
Naša želja i sposobnost
dijeliti i surađivati
je bila ogroman dio priče o našem uspjehu.

Ukrainian: 
Я не жартую.
Що там можна було робити
з ліхтарем або кам'яною лампою?
(Сміх)
Тобто... у випадку зі мною є сенс, так?
Але, знаєте,
це те питання, на яке я намагаюся
знайти відповідь у своєму дослідженні.
Я вивчаю деякі зразки
найдавнішого мистецтва у світі.
Вони були створені стародавніми
митцями з Європи
десь від 10 000 до 40 000 років тому.
І річ у тому,
що я не просто вивчаю їх,
бо вони гарні,
хоч деякі з них такими є.
А цікавить мене розвиток
сучасного мислення,
еволюції творчості, уяви,
абстрактної думки,
того, що означає бути людиною.
Хоча усі види й спілкуються
між собою у певний спосіб,
лише ми, люди, справді
перейшли на інший рівень.
Наше бажання та здатність
ділитися та взаємодіяти
стало значним фактором
нашої історії успіху.
Наш сучасний світ побудований на
світовій мережі інформаційного обміну,

Chinese: 
说真的，人们带着火把或石灯
到底来这里做什么呢？
（笑声）
当然，我的情况还是可以理解的。
我的研究就是要试图回答这类问题。
我研究几种世界上最古老的艺术。
一万至四万年前，
欧洲早期的艺术家创造了它们。
我研究这些艺术并不仅仅因为其美感，
尽管某些作品确实非常美丽。
我所感兴趣的，
是在人类独特性这一议题上，
现代思想的发展，
以及人类创造力、想象力
和抽象思维的进化。
尽管所有物种在不同程度上都进行交流，
但只有人类的交流上升到了更高的层次。
对于分享及合作的诉求和能力
是人类能够成功的主要原因。

Serbian: 
Ozbiljno.
Šta je neko radio tamo dole
sa bakljom ili kamenom lampom?
(Smeh)
Mislim - kod mene to ima smisla, zar ne?
Međutim, znate,
to je pitanje na koje pokušavam
da odgovorim u svom istraživanju.
Izučavam najstariju umetnost na svetu.
Stvorili su je ovi prvi umetnici u Evropi
pre 10 000 do 40 000 godina.
Ne radi se o tome da je izučavam
samo zato što je lepa,
mada ponešto zaista jeste.
Ono što me interesuje
jeste razvoj savremenog uma,
evolucija kreativnosti, mašte,
apstraktne misli,
onoga što znači biti čovek.
Mada sve vrste komuniciraju
na ovaj ili onaj način,
samo smo mi, ljudi,
zaista to preneli na viši nivo.
Naša želja i sposobnost
da delimo i sarađujemo
predstavljala je veliki deo
priče o našem uspehu.

French: 
Sérieusement.
Que venaient-ils faire aussi bas
avec une torche ou une lanterne ?
(Rires)
Je veux dire,
moi, ça se comprend, non ?
Mais vous savez,
c'est le genre de questions auxquelles
j'essaye de répondre par mes recherches.
J'étudie l'un des arts
les plus anciens au monde,
créé par ces premiers artistes en Europe,
il y a entre 10 000 et 40 000 ans.
Et je n'étudie pas cet art 
que parce qu'il est beau,
même si parfois,
c'est effectivement beau.
Mais ce qui m'intéresse, c'est
le développement de l'esprit moderne,
de l'évolution de la créativité,
de l'imagination, de la pensée abstraite,
de ce que ça signifie
d'être humain.
Toutes les espèces communiquent
d'une façon ou d'une autre,
mais seuls les humains ont développé 
leur communication à ce point.
Notre désir et notre capacité 
à partager et à collaborer
ont joué un rôle fondamental 
dans notre grande évolution.

Persian: 
جداً.
واقعا یک نفر با مشعل یا چراغ سنگی 
آن پایین چه کار داشته است؟
(خنده)
منظورم این است که 
منطق‌ست، نه؟
اما می‎دانید،
این از آن نوع پرسش‌هایی است که
با تحقیقم به دنبال جوابش هستم.
من بر روی برخی از قدیمی‎ترین هنرها
در جهان مطالعه می‎کنم.
توسط این هنرمندان نخستین
در اروپا خلق شدند،
بین ۱۰٫۰۰۰ و ۴۰٫۰۰۰ سال قبل.
و نکته این است که
آن را صرف زیبا بودن مطالعه می‎کنم
با این که
برخی از آنها مسلما همین‌ طورند.
اما آنچه علاقه‌مندم 
گسترش ذهن مدرن،
تکامل خلاقیت، خیال‌پردازی و اندیشه ابستره،
و درباره مفهوم انسان بودن است.
در حالی‌که همه گونه‎ها با هم
به نحوی ارتباط برقرار می‎کنند،
تنها انسان‌ها هستند که واقعا
آن را به سطح بالاتری برده‎اند.
تمایل و توانایی ما برای
شراکت و همکاری
نقش عظیمی در داستان موفقیت 
ما داشته است.

English: 
Seriously.
What was somebody doing down there
with a torch or a stone lamp?
(Laughter)
I mean -- me, it makes sense, right?
But you know,
this is the kind of question that
I'm trying to answer with my research.
I study some of the oldest
art in the world.
It was created by these
early artists in Europe,
between 10,000 and 40,000 years ago.
And the thing is
that I'm not just studying it
because it's beautiful,
though some of it certainly is.
But what I'm interested in
is the development of the modern mind,
of the evolution of creativity,
of imagination, of abstract thought,
about what it means to be human.
While all species communicate
in one way or another,
only we humans have really
taken it to another level.
Our desire and ability
to share and collaborate
has been a huge part of our success story.

Turkish: 
Modern dünyamız, bilginin değiş tokuş 
edildiği küresel bir ağa dayanıyor,
büyük ölçüde iletişim 
becerimizden dolayı --
özellikle de çizgisel ya da yazılı 
iletişim kullanmamızdan.
İlginç olan,
zihinsel başarılarımızı, 
bizden önce gelenlere
öylesine uzun süredir dayandırmışız ki
belli becerilerin henüz olmadığını 
kolayca unutabiliyoruz.
Derin tarihimizi araştırmanın
en ilginç bulduğum yanlarından biri de bu.
Bu insanlar için dayanacakları
devlerin omuzları yoktu.
Onlar, gerçek omuzlardı.
Bu uzak zamanlardan,
şaşırtıcı sayıda önemli buluş gelirken,
bugün benim bahsetmek istediğim 
şey çizgisel iletişimin bulunması.
Üç ana tip iletişim biçimi vardır:
Konuşma, jest 
-- işaret diline benzer şeyler --
ve çizgisel iletişim.
Konuşma ve jestler 
doğası itibariyle geçicidir.
Mesajı iletmek ve almak için yakın
mesafede olmak gerekir.

Chinese: 
现代社会建立于全球信息交流网络之上，
这在很大程度上得益于我们交流的能力，
具体来说，
就是运用图画和文字交流的能力。
然而，我们所倚赖的前人思想成就
有着太过久远的历史，
以至于我们忘记这些能力并非与生俱来。
在研究人类历史的过程中，
我所发现的最神奇的事情之一就是，
早期人类并没有巨人的肩膀可以站立。
他们自己就是巨人。
在那个久远的时代出现了大量重要的发明，
今天我所要讲的是图形交流的诞生。
交流有三种主要形式：
语言，
动作——比如手语，
以及图形交流。
语言和动作交流转瞬即逝，
需要通过近距离接触来传递和接受信息。

Romanian: 
Lumea noastră modernă se bazează
pe o rețea globală de schimb de informații
posibilă, în mare parte,
datorită abilității noastre de a comunica,
în particular, folosind forme
grafice sau scrise de comunicare.
Totuși, ideea e
că noi construim pe realizările mentale
ale celor ce au venit înaintea noastră
atât de demult
încât e ușor să uiți
că anumite abilități nu au existat.
E unul din lucrurile ce mă fascinează
cel mai mult
în studierea istoriei noastre.
Acei oameni nu au avut umeri de uriași
pe care să se sprijine.
Ei au fost umerii.
Deși un număr surprinzător
de invenții importante
vin din timpuri îndepărtate,
astăzi vreau să vă vorbesc
despre inventarea comunicării grafice.
Sunt trei mari tipuri de comunicare:
vorbită, gestuală -
lucruri precum limbajul semnelor -
și comunicarea grafică.
Cea vorbită și gestuală sunt,
prin natura lor, efemere.
Ca un mesaj să fie trimis și primit,
e nevoie de contact apropiat.

Modern Greek (1453-): 
που κατέστη δυνατό, κατά μεγάλο μέρος,
χάρη στην ικανότητά μας να επικοινωνούμε -
συγκεκριμένα, χρησιμοποιώντας παραστάσεις
ή γραπτές μορφές επικοινωνίας.
Το θέμα είναι όμως
ότι χτίζουμε πάνω στα πνευματικά
κατορθώματα
αυτών που ήρθαν πριν από εμάς,
και μάλιστα για τόσο πολύ καιρό
ώστε ξεχνάμε εύκολα ότι ορισμένες
ικανότητες κάποτε δεν υπήρχαν.
Είναι ένα από τα εντυπωσιακότερα πράγματα
που συναντώ στη μελέτη
της βαθιάς ιστορίας μας.
Εκείνοι οι άνθρωποι δεν βασίστηκαν
σε θεμέλια που τέθηκαν από προηγούμενους.
Αυτοί έθεσαν τα θεμέλια.
Κι ενώ υπάρχει ένας τεράστιος
αριθμός σημαντικών εφευρέσεων
που προέρχονται από τη μακρινή αυτή εποχή
σήμερα θέλω να σας μιλήσω για την εφεύρεση
της επικοινωνίας μέσω παραστάσεων.
Υπάρχουν τρεις τύποι επικοινωνίας,
η προφορική,
η επικοινωνία μέσω χειρονομιών
-όπως η νοηματική γλώσσα-
κι η επικοινωνία μέσω παραστάσεων.
Η προφορική κι οι χειρονομίες
είναι εκ φύσεως εφήμερες.
Απαιτούν πολύ στενή επαφή
ώστε ένα μήνυμα να σταλεί και παραδοθεί.

Czech: 
Náš moderní svět staví na globální
síti výměny informací,
což z velké části umožňuje
právě naše schopnost komunikovat,
hlavně pak graficky nebo písemně.
Stavíme ale na mentálním úspěchu těch,
kteří tu byli tak dlouho před námi
a snadno zapomínáme,
že některé schopnosti
tehdy ještě neexistovaly.
To je jedna z věcí, která mě na studiu
dávné historie fascinuje nejvíc.
Tito lidé neměli nikoho,
o koho by se mohli opřít.
To oni byli tím základním kamenem.
Přestože od té doby spatřila světlo světa
celá řada důležitých vynálezů,
chtěla bych dnes mluvit o vynálezu,
kterým je grafická komunikace.
Existují tři typy komunikace,
mluvená, posunková –
například znaková řeč –
a grafická komunikace.
Mluvená a posunková komunikace
jsou ve své podstatě pomíjivé.
Vyžadují blízký kontakt, aby mohla
být zpráva vyslána a přijata.

Japanese: 
現代の世の中は世界的な情報交換の
ネットワークに基づいていますが
それを可能にしたのは
主に私たちのコミュニケーション能力で
特に図形や書きものによる
コミュニケーションです
ただ問題は
私たちが先人の成し遂げた
精神面での偉業を
あまりにも長い間 頼りにしてきたので
まだ存在していなかった能力が
あるということを忘れやすいのです
それが人類の奥深い歴史を
研究するに当たり
私が最も魅力的だと思うところです
古代人は その上に積み重ねるべき
先人の成果を持っていませんでした
彼ら自身が先人だったのです
驚くほど多数の重要な発明が
はるか昔の
彼らの時代に生まれているのですが
今日 私がお話ししたいのは
図形によるコミュニケーションの発明です
コミュニケーションは主に
３タイプがあります
話すタイプ
手話のように身振りでするタイプ
そして図形によるコミュニケーションです
話すことと身振りは
元来 はかないものです
メッセージを伝え受け取るためには
接触する必要があります

Chinese: 
我們的現代世界建立在
全球化的資訊交換網絡之上
一大部分緣於
我們溝通的能力--
特別是圖像跟文字的溝通
儘管如此
我們承接的
是古人的思想成就
以致於我們容易忘記有些能力
並非該時代的範疇
這是我深入我們的歷史以來
發現到最有趣的體悟。
那些人根本沒有巨人的肩膀可以站
他們就是最原始的巨人肩膀
而雖然大量的重要發明
出自於那遠古的時代
我想要跟你分享的是
圖像溝通的發明
主要的溝通方式一共有三種
口語
手勢--
像手語之類的
以及圖像溝通
口語和手勢的溝通本質上是短暫的
訊息的傳送需要近距離的接觸

Polish: 
powstałej w dużej mierze
dzięki naszej umiejętności porozumienia,
zwłaszcza przy użyciu graficznych
lub pisemnych form.
Ale rzecz w tym,
że opieramy się
na mentalnych dokonaniach tych,
którzy żyli tak dawno temu,
że łatwo jest zapomnieć,
że niektórych umiejętności nie było.
To jedna z najbardziej
fascynujących rzeczy
w badaniu najdawniejszej historii.
Ci ludzie nie mogli stawać 
na ramionach gigantów.
To oni byli pierwszymi ramionami.
Chociaż z tych zamierzchłych czasów
pochodzi zdumiewająco wiele
ważnych wynalazków,
chcę dzisiaj opowiedzieć wam
o wynalezieniu komunikacji graficznej.
Są trzy główne typy komunikacji,
mowa, gesty, jak język migowy,
i komunikacja graficzna.
Mowa i gesty są z natury rzeczy ulotne.
Potrzeba bliskiego kontaktu,
żeby nadać i odebrać komunikat,

Italian: 
Il mondo moderno si basa su una rete
di scambio di informazioni globale,
resa possibile, in gran parte,
dalla nostra abilità nel comunicare --
in particolare, usando forme
di comunicazione scritte e grafiche.
Ma il fatto è
che abbiamo continuato
le conquiste intellettuali
di quelli che ci hanno preceduto
per tanto di quel tempo,
che è facile dimenticare
che certe abilità esistevano già.
È una delle cose
che trovo più affascinanti
nello studio del a storia primitiva.
Questi individui non potevano stare
sulle spalle di nessun gigante.
Erano loro le prime spalle.
E mentre un numero sorprendente
di invenzioni importanti
ebbero origine in quest'epoca lontana,
oggi voglio parlarvi dell'invenzione
della comunicazione grafica.
Ci sono tre tipi principali
di comunicazione:
verbale, gestuale,
come il linguaggio dei segni,
e grafica.
La verbale e la gestuale
sono effimere di natura.
Per inviare e ricevere un messaggio
si richiede un contatto ravvicinato.

Indonesian: 
yang dimungkinkan, sebagian besar,
oleh kemampuan kita berkomunikasi --
khususnya dengan menggunakan grafik
atau komunikasi tertulis.
Pencapaian ini,
kita membangun semua ini
di atas pencapaian mental manusia
yang hidup jauh sebelum kita,
sehingga kita mudah melupakan bahwa ada
kemampuan tertentu yang dulu belum ada.
Ini adalah salah satu hal paling menarik
bagi saya
ketika mempelajari sejarah kita
secara mendalam.
Manusia purba tidak mengenal leluhur
dari siapa mereka bisa belajar.
Mereka mengandalkan diri mereka sendiri.
Meski beberapa temuan
yang penting dan mengejutkan
muncul dari zaman itu,
yang ingin saya bahas hari ini adalah
penemuan komunikasi grafis.
Ada tiga jenis utama komunikasi:
lisan, bahasa tubuh -- 
seperti bahasa isyarat --
dan komunikasi grafis.
Bahasa lisan dan isyarat pada dasarnya
bersifat sementara.
Dibutuhkan kedekatan lokasi
agar pesan dapat dikirim dan diterima.

Croatian: 
Naš moderan svijet se temelji
na globalnoj mreži za razmjenu informacija
koja je moguća, velikim djelom,
radi naše sposobnosti da komuniciramo --
Osobito, koristeći slikovne
ili pisane oblike komunikacije.
Stvar je, ipak,
kako smo mi gradili
na mentalnim dostignućima
onih koji su došli prije nas tako dugo
da je lako zaboraviti kako neke
sposobnosti nisu već postojale.
To je jedna od stvari
koje nalazim najviše očaravajućim
u proučavanju duboke povijesti.
Ti ljudi nisu imali ramena
nikakvih divova na kojima bi stajali.
Oni su bili originalna ramena.
I dok iznenađujuć broj
važnih izuma
dolazi iz tog dalekog vremena,
ono o čemu vam danas želim pričati
je izum grafičke komunikacije.
Tri su glavna tipa komunikacije,
govorna, gestualna --
dakle stvari poput jezika znakova --
te grafička komunikacija.
govorna i gestualna je 
po samoj svojoj prirodi prolazna.
Traži blizak kontakt
kako bi se poruka odaslala i primila.

Ukrainian: 
що стало можливим, значною мірою,
завдяки нашій здатності спілкуватися –
зокрема, використання графічної
або писемної форми спілкування.
Цікаво, що
ми спиралися на розумові досягнення
тих, хто жив до нас, так довго,
що легко забути про те, що певних
здібностей зразу не було.
Це одна з тих речей,
які мене найбільше вражають
у вивченні нашої давньої історії.
У тих людей не було плечей гігантів,
на яких вони могли б стояти.
Вони були тими першими плечима.
І хоча дивовижна кількість
важливих винаходів
бере початок у тих далеких часах,
сьогодні я б хотіла вам розповісти
про винайдення графічної комунікації.
Є три основні види комунікації:
вербальна, жестова –
наприклад, мова жестів –
і графічна комунікація.
Вербальна і жестова комунікація
по своїй суті є ефемерною.
Вона потребує близького контакту
для передачі й отримання повідомлення.

Slovak: 
Náš moderný svet je založený
na globálnej sieti výmeny informácií,
ktorú umožnila z veľkej časti
naša schopnosť komunikovať –
konkrétne komunikovať
graficky a písmom.
Ide o to, že už tak dlho staviame
na duševných výdobytkoch tých,
ktorí tu boli pred nami,
že ľahko zabúdame na to,
že určité schopnosti sme nemali vždy.
To je jedna z najfascinujúcejších vecí
pri štúdiu dávnej minulosti.
Praľudia sa nemohli stavať
na ramená žiadnych obrov.
Oni boli tými prvotnými ramenami.
Hoci z tých dávnych čias pochádza
prekvapivo veľa dôležitých vynálezov,
dnes vám porozprávam
o vynáleze grafickej komunikácie.
Sú tri hlavné typy komunikácie:
reč, gestá – teda veci ako znaková reč –
a grafická komunikácia.
Reč a gestá sú zo svojej podstaty prchavé.
Na vyslanie a prijatie správy
vyžadujú blízky kontakt.

Dutch: 
Onze moderne wereld steunt op een globaal
netwerk van gedeelde informatie,
voor een groot deel mogelijk gemaakt
door onze communicatievaardigheden.
Meer specifiek, door het gebruik
van afbeeldingen of schrift.
We moeten ons wel realiseren
dat we al zo lang voortbouwen
op de mentale ontwikkelingen
van hen die voor ons kwamen,
dat het gemakkelijk te vergeten is
dat sommige vermogens
nooit eerder bestonden.
Dat is een van de zaken
die ik het meest fascinerend vind
aan het bestuderen
van onze vroege geschiedenis.
Deze mensen konden niet staan
op de brede schouders van hun voorgangers.
Zij wáren de eerste schouders.
Alhoewel een verrassend aantal
belangrijke uitvindingen
uit die vervlogen tijd komt,
wil ik het vandaag hebben
over de uitvinding
van de grafische communicatie.
Er zijn drie hoofdtypes van communicatie:
gesproken, via gebaren
en grafische communicatie.
De gesproken vorm en gebarentaal
zijn van nature vluchtig.
Ontvangen en versturen van een bericht
vereist nauw contact,

Hungarian: 
Modern világunk az információcsere 
világméretű hálózatán alapul,
és ezt valószínűleg nagyrészt 
kommunikációs képességünk tette lehetővé,
különösen a képi vagy az írott formája.
Az a helyzet, hogy miközben
korai elődeink 
szellemi vívmányaira építünk,
könnyen elfelejtjük,
hogy bizonyos képességek
az ő idejükben még nem léteztek.
Ez az egyik oka, 
hogy annyira vonzónak találtam
régmúltunk tanulmányozását.
Azok az emberek nem óriások vállán álltak.
Ők voltak a vállak.
S noha meglepően sok fontos találmány
származik azokból a régi időkből,
én most csak egyről, 
a képi kommunikációról akarok beszélni.
A kommunikációnak három fő fajtája van,
a beszéd, a gesztusokkal történő, 
mint a jelbeszéd,
és a képi kommunikáció.
A beszéd és a gesztusok természetüknél
fogva tünékenyek.
Az üzenet küldése és fogadása 
közeli kapcsolatot feltételez,

Bulgarian: 
В основата на съвременния ни свят
е глобална мрежа за обмяна на информация,
възникнала до голяма степен благодарение
на способността ни да общуваме -
особено с графични или писмени
форми на комуникация.
Проблемът, обаче, е там,
че надграждаме върху
постиженията на ума
на предците ни от толкова отдавна,
че е лесно да забравим как някои
способности не винаги ги е имало.
Това е едно от най-вълнуващите 
неща за мен
при изучаването на древната ни история.
Онези хора не са имали раменете
на гиганти, върху които да стъпят.
Те са били първите рамене.
И макар че изненадващо много
важни открития
идват от тези далечни времена,
днес искам да говоря за 
откриването на графичната комуникация.
Има три основни типа комуникация -
вербална, чрез жестове -
нещо като език на знаците
и графична комуникация.
Вербалната и тази на жестовете
в същността си са мимолетни.
Изискват близък контакт, за да бъде 
предадено и прието едно послание.

Swedish: 
Vår moderna värld är baserad på
ett globalt nätverk av informationsutbyte,
som möjliggörs av vår förmåga
att kunna kommunicera -
speciellt med grafisk
och skriftlig kommunikation.
Saken är dock den
att vi byggt vidare på de framgångar
som de som var här långt före oss
lagt grunden till.
Det är lätt hänt att man glömmer
att vissa förmågor funnits länge.
Det är det som jag tycker är fascinerande
med att studera vår tidiga historia.
De hade inte några axlar att stå på.
De var de ursprungliga axlarna.
Förvånande många viktiga uppfinningar
härrör från denna avlägsna tid.
Det jag tänkte prata om idag
är den grafiska kommunikationens uppkomst.
Det finns tre huvudsätt att kommunicera:
tala, gestikulera -
till exempel med teckenspråk -
och genom grafisk kommunikation.
Tal och gester är av sin natur flyktiga.
Närhet krävs för att ett meddelande
ska kunna förmedlas och tas emot.

Spanish: 
Nuestro mundo moderno se basa en una
red global de intercambio de información
posible, en gran parte, por nuestra
capacidad para comunicarnos,
en particular, con el uso de formas
gráficas o escritas de comunicación.
La cosa es, sin embargo,
que hemos estado construyendo
sobre los logros mentales
de los que vinieron antes de
nosotros durante tanto tiempo,
que es fácil olvidar que ciertas
habilidades no existían.
Es una de las cosas que
me parece más fascinante,
sobre el estudio de
nuestra historia profunda.
Esas personas no tenían
hombros de gigantes para subirse.
Eran los hombros originales.
Y un sorprendente número
de invenciones importantes
provinieron de ese tiempo lejano,
y hoy quiero hablarles acerca de la
invención de la comunicación gráfica.
Hay tres tipos principales
de comunicación,
hablada, gestual, así como 
la lengua de signos,
y la comunicación gráfica.
Lo oral y lo gestual son por
su propia naturaleza efímeros.
Se requiere un contacto estrecho para
que un mensaje se envíe y se reciba.

Vietnamese: 
Thế giới hiện đại của chúng ta dựa trên
hệ thống chia sẻ thông tin toàn cầu
phần lớn là do
khả năng giao tiếp của chúng ta tạo nên
sử dụng đồ họa
hoặc văn bản
mặc dù,
chúng ta vẫn đang xây dựng trên 
những thành tựu trí óc
mà đã có trước chúng ta từ rất lâu
nó dễ quên rằng những khả năng này
chưa hề tồn tại.
Đó là một trong những điều
làm tôi hứng thú
khi nghiên cứu kỹ về lịch sử của chúng ta
Những người không 
kế thừa được gì từ thế hệ trước.
Chính họ đã là những điều đó
Con số đáng ngạc nhiên về
các phát minh quan trọng
đến từ thời xa xưa,
Điều tôi muốn nói hôm nay là
phát minh về giao tiếp đồ họa
Có 3 dạng giao tiếp chính,
Nói, cử chỉ-giống như ngôn ngữ kí hiệu,
và truyền thông đồ họa
Lời nói và cử chỉ là do tạo hóa

Serbian: 
Naš savremeni svet se zasniva
na globalnoj mreži razmene informacija
koju omogućava, većim delom,
naša sposobnost da komuniciramo,
a naročito koristeći
grafičke ili pismene oblike komunikacije.
Međutim, stvar je u tome
da smo gradili na mentalnim postignućima
onih koji su bili tu toliko davno pre nas
da je lako zaboraviti
da izvesne sposobnosti nisu već postojale.
To je jedna od stvari
koje smatram fascinantnim
u vezi sa izučavanjem
naše daleke istorije.
Ti ljudi nisu imali velikane
da se oslone na njih.
Oni su bili prvobitni velikani.
Mada je iznenađujuć broj
važnih pronalazaka
potekao iz tog udaljenog vremena,
danas želim da vam govorim
o pronalasku grafičke komunikacije.
Postoje tri glavna tipa komunikacije:
govorna, gestovna -
kao što je znakovni jezik -
i grafička komunikacija.
Govorna i gestovna
su kratkotrajne po svojoj prirodi.
Potreban je bliski kontakt
da bi poruka bila poslata i primljena,

Arabic: 
استناد عالمنا الحديث على شبكة عالمية
لتبادل المعلومات
أصبح ذلك ممكنا، في جزء كبير منه،
بفضل قدراتنا على التواصل--
ولا سيما، باستخدام الرسوم البيانية
أو أشكال التواصل الكتابية.
الأمر هو، على الرغم من
أننا قمنا ببناء الإنجازات العقلية
لأولئك الذين سبقونا منذ فترة طويلةٍ،
فإنه من السهل أن ننسى أن بعض
قدراتهم لم تكن موجودة بالفعل.
انها واحدة من الأشياء
التي أجدها أكثر من رائعة
حول دراسة تاريخنا العميق.
لم يكن هؤلاء يملكون القدرة لجعل الآخرين
يركبون عليهم.
كانوا هم الأصل.
وبينما تظهر الأعداد المفاجأة حول
الاختراعات المهمة
التي وجدت في تلك الفترة البعيدة،
ما أريد التحدث عنه اليوم
هو اختراع التواصل الذي يعتمد الرسوم.
يوجد ثلاثة
أنواع رئيسية للتواصل،
المنطوقة والإيمائية
- مثل لغة الإشارة -
والتي تعتمد على الرسوم والأشكال.
تعتبر المنطوقة والإيمائية
عابرةً بحكم طبيعتها.
تتطلب اتصالا مباشرا ليتم
إرسال رسالة واستقبالها.

Persian: 
جهان مدرن ما بر مبنای یک 
شبکه جهانی تبادل اطلاعات ایجاد شده
که بخش عمده آن مدیون قابلیت ما 
در برقراری ارتباط بوده--
به ویژه، با استفاده از اشکال نوشتاری و 
گرافیکی.
نکته این‌جاست که اگرچه
ساخته‎های ما بر مبنای دستاوردهای ذهنی
آنانی است که خیلی قبل‎تر از ما آمده‌اند،
و به آسانی فراموش می‌شود که برخی از این قابلیت‎ها 
آن‌ زمان وجود نداشته‌اند.
این یکی از موارد بسیار جالبی است
که هنگام مطالعه بر
تاریخ دوردستمان یافته‎ام.
این آدم‌ها شانه‎های هیچ غولی 
را نداشتند که بر آن تکیه کنند.
آنها شانه‎های اصلی بودند.
و درحالی‌که شمار شگفت‎آوری 
از اختراعات مهم
حاصل روزگاران دور است،
آنچه می‌خواهم امروز برای‌تان بگویم
اختراع رابطه گرافیکی است.
سه نوع اصلی از ارتباط وجود دارد،
گفتاری،حرکات واشارات--
خب چیزهایی مثل زبان اشاره--
و ارتباط گرافیکی.
گفتاری و حرکات واشارات
اصل ذات زودگذر خود را دارند.
مستلزم تماس نزدیک برای پیامی هستند 
که ارسال و دریافت می‎گردد.

Korean: 
현대 사회의 밑바탕에는 정보교환을 
위한 글로벌 네트워크가 있고,
그 대부분은 우리의 의사소통 능력,
특히, 그림이나 글을 통한 의사소통 
능력 덕분에 가능한 것입니다.
하지만 문제는,
우리는 오랫동안 우리 선대의 
정신적 업적을 토대삼아서
모든 것을 이루어 왔기 때문에
그런 능력이 처음부터 있었던 건 
아니라는 걸 간과하기 쉽습니다.
이게 제가 인류의 깊은 역사를
공부하면서 가장 큰 매력을
느끼는 부분 중 하나입니다.
고대 사람들은 딛고 올라설
업적이 없었습니다.
자신들이 최초였으니까요.
그 먼 옛날에 중요한 발명품들이
수없이 많이 있었지만,
저는 오늘 그래픽 의사소통의
발명에 대해 얘기하고 싶습니다.
의사소통에는 크게
세 가지 유형이 있습니다.
언어적 의사소통과
수화 같은 비언어적 의사소통,
그리고 그림을 이용한
그래픽 의사소통이죠.
언어적, 비언어적 의사소통의
본질은 일시적이라는 것입니다.
메시지를 주고 받으려면
가까이 있어야 하고

Portuguese: 
Nosso mundo moderno se baseia
numa rede global de troca de informações
possibilitada, em grande medida,
pela nossa habilidade de nos comunicar,
usando, em particular, formas gráficas
ou escritas de comunicação.
Temos avançado a partir
das conquistas mentais
desses que vieram antes
de nós tanto tempo atrás
que é fácil esquecer que certas
habilidades não existiram desde sempre.
Essa é uma das coisas mais fascinantes
no estudo da nossa história primitiva.
Essas pessoas não tinham
essa base enorme em que se apoiar.
Elas foram a base original.
Como um número surpreendente
de invenções importantes
vieram desse tempo longínquo,
quero conversar com vocês hoje
sobre a invenção da comunicação gráfica.
Existem três tipos principais
de comunicação:
a falada, a gestual - como a linguagem
de sinais - e a comunicação gráfica.
A falada e a gestual são, 
pela própria natureza, efêmeras.
Demandam um contato próximo
para uma mensagem ser enviada e recebida.

Portuguese: 
O nosso mundo moderno está baseado
numa rede global de troca de informações
tornada possível, em grande parte,
pela nossa capacidade de comunicar
— em particular, pelo uso das formas 
de comunicação gráfica e escrita.
O que se passa, no entanto,
é que temos estado a construir
há tanto tempo
sobre as realizações mentais
daqueles que vieram antes de nós
que é fácil esquecer que algumas
capacidades ainda não existiam.
É uma das coisas
que mais me fascinam
no estudo da nossa Pré-História.
Aquelas pessoas não tinham quaisquer
ombros de gigantes sobre os quais subir.
Eles eram os ombros originais.
E apesar de um surpreendente número
de importantes invenções
ter surgido naqueles tempos distantes,
do que vos quero falar hoje
é da invenção da comunicação gráfica.
Há três tipos principais de comunicação:
falada, gestual — como a língua gestual —
e a comunicação gráfica.
A comunicação falada e gestual
é, pela sua própria natureza, efémera.
Requer contacto próximo
para a mensagem ser enviada e recebida.

Thai: 
โลกยุคใหม่ของพวกเรามีรากฐาน
มาจากการแลกเปลี่ยนข้อมูลในระดับโลก
ที่ครอบคลุมพื้นที่ส่วนใหญ่
ด้วยความสามารถในการสื่อสารของพวกเรา
โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การใช้รูปภาพ
หรือรูปแบบการเขียนเพื่อการสื่อสาร
แต่ประเด็นสำคัญก็คือ
เราได้ต่อยอดความสำเร็จทางความคิด
มาจากผู้คนที่มีชีวิตอยู่มาก่อนเรา
เมื่อนานแสนนานมาแล้ว
จนมันง่ายที่จะลืมว่า ความสามารถที่ว่านี้
ยังไม่ถือกำเนิดขึ้นเลยในตอนนั้น
มันคือสิ่งที่ฉันคิดว่าน่าประหลาดใจที่สุด
เกี่ยวกับการศึกษา
ประวัติศาสตร์ของเราอย่างลึกซึ้ง
ผู้คนในยุคก่อนไม่ได้มีรากฐานความคิด
ที่จะนำมาต่อยอดอย่างพวกเรา
พวกเขาคือผู้สร้างรากฐานนั้นให้กับพวกเรา
และในขณะที่สิ่งประดิษฐ์สำคัญหลายอย่าง
มีกำเนิดมาจากช่วงยุคเก่าแก่นั้น
สิ่งที่ฉันอยากจะพูดในวันนี้คือ
สิ่งประดิษฐ์แห่งการสื่อสารผ่านภาพ
การสื่อสารมีรูปแบบหลักอยู่สามประเภท
พูด ท่าทาง --
เช่น ภาษาใบ้
และการสื่อสารผ่านภาพ
การพูดและท่าทาง
มีช่วงอายุที่สั้นโดยธรรมชาติของมัน
มันต้องการปฏิสัมพันธ์ที่ใกล้ชิด
ระหว่างผู้ส่งและผู้รับสาร

English: 
Our modern world is based on a global
network of information exchange
made possible, in large part,
by our ability to communicate --
in particular, using graphic
or written forms of communication.
The thing is, though,
that we've been building
on the mental achievements
of those that came before us for so long
that it's easy to forget that certain
abilities haven't already existed.
It's one of the things
I find most fascinating
about studying our deep history.
Those people didn't have the shoulders
of any giants to stand on.
They were the original shoulders.
And while a surprising number
of important inventions
come out of that distant time,
what I want to talk to you about today
is the invention of graphic communication.
There are three
main types of communication,
spoken, gestural --
so things like sign language --
and graphic communication.
Spoken and gestural are
by their very nature ephemeral.
It requires close contact
for a message to be sent and received.

Russian: 
существующей, по большому счёту,
благодаря нашей способности общаться,
в частности, с использованием графической
или письменной форм коммуникации.
Но вот в чём дело:
мы опирались на умственные достижения тех,
кто жил раньше нас, так долго,
что легко позабыть: некоторые известные 
нам способности тогда ещё не существовали.
Именно это я нахожу
особенно увлекательным
в изучении нашей древней истории.
У этих людей не было выдающихся предков,
на чьи достижения можно было опереться.
Они были этими предками.
И хотя удивительно много
важных изобретений
появилось в те далёкие времена,
сегодня я хочу поговорить с вами
об изобретении графической коммуникации.
Существует три основных вида коммуникации:
устная, жестовая —
как, например, язык жестов —
и графическая коммуникация.
Устная и жестовая коммуникации
по своей природе мимолётны.
Необходим близкий контакт
для отправки и получения сообщения.

iw: 
העולם המודרני שלנו מבוסס על
רשת גלובלית של חילופי מידע
שהתאפשר, במידה רבה,
על ידי היכולת שלנו לתקשר
בייחוד תוך שימוש בצורות
גרפיות או כתובות של תקשורת.
למרות, שהדבר הוא,
שבנינו על הישגים מנטאליים
של אלה שבאו לפנינו לפני כל כך הרבה זמן
שקל לשכוח שיכולות מסוימות
לא היו כבר קיימות.
זה אחד הדברים שלדעתי
הכי מרתקים
בחקירה לעומק ההיסטוריה.
לאנשים אלה לא היו כתפיים של
ענקים כלשהם כדי לעמוד עליהן
הם היו הכתפיים המקוריות.
ובעוד מספר מפתיע של
המצאות חשובות
יצאו מזמן רחוק זה,
אני רוצה לדבר איתכם היום 
על המצאת התקשורת הגרפית.
ישנם שלושה סוגים עיקריים 
של תקשורת,
דיבור, מחוות -- דברים כמו
שפת סימנים --
ותקשורת גרפית.
דיבור ומחוות הם מעצם טבעם
בני חלוף. 
זה דורש מגע קרוב כדי 
שהודעה תישלח ותתקבל.

French: 
Notre monde moderne se base sur
un réseau global d'échange d'informations,
devenu possible, en grande partie,
grâce à notre capacité à communiquer :
particulièrement à l'aide de moyens
de communication écrite.
Mais le hic,
c'est qu'en nous penchant sur
les accomplissements mentaux
de ceux qui étaient là 
si longtemps avant nous,
il est facile d'oublier que certaines
facultés n'existaient pas encore.
C'est l'une des choses
qui me fascinent vraiment
dans l'étude de
notre histoire profonde.
Ces gens n'étaient pas assis
sur les épaules de géants,
ils étaient les géants.
Et bien qu'un nombre étonnant
de grandes inventions
proviennent de cette époque reculée,
je voudrais vous parler aujourd'hui de
l'invention de la communication graphique.
Il existe trois principaux
types de communication :
orale, gestuelle -- comme le langage
des signes --
et graphique.
Par leur nature même,
l'oral et le gestuel sont éphémères.
Il faut être près de votre interlocuteur
pour que le message soit émis et reçu ;

German: 
Unsere moderne Welt basiert auf einem
weltweiten Informationsaustausch,
der vor allem durch unsere 
Kommunikationsfähigkeit möglich ist,
um genau zu sein, durch die Benutzung
grafischer oder schriftlicher Formen.
Es ist jedoch so,
dass wir auf den geistigen Leistungen
derjenigen aufgebaut haben,
die lange vor uns gelebt haben,
dass man leicht vergisst, dass bestimmte
Fähigkeiten noch nicht existiert haben.
Das gehört zu den Dingen, 
die mich am meisten
bei der Untersuchung unserer
langen Geschichte fesseln.
Diese Menschen konnten nicht auf
den Schultern von Riesen stehen.
Sie bildeten die ursprünglichen Schultern.
Und obwohl überraschend viele
wichtige Erfindungen
aus dieser fernen Zeit stammen,
möchte ich heute über die Erfindung
grafischer Kommunikation sprechen.
Es gibt drei Hauptarten von Kommunikation:
gesprochene, gestische -- 
so etwas wie Zeichensprache --
und grafische Kommunikation.
Gesprochenes und Gestik sind
sind aufgrund ihrer Art kurzlebig.
Zum Senden und Empfangen einer Nachricht
ist direkter Kontakt notwendig,

English: 
And after the moment
of transmission, it's gone forever.
Graphic communication, on the other hand,
decouples that relationship.
And with its invention,
it became possible for the first time
for a message to be
transmitted and preserved
beyond a single moment in place and time.
Europe is one of the first places
that we start to see graphic marks
regularly appearing
in caves, rock shelters
and even a few surviving open-air sites.
But this is not the Europe we know today.
This was a world dominated
by towering ice sheets,
three to four kilometers high,
with sweeping grass plains
and frozen tundra.
This was the Ice Age.
Over the last century,
more than 350 Ice Age rock art sites
have been found across the continent,
decorated with animals, abstract shapes
and even the occasional human
like these engraved figures
from Grotta dell'Addaura in Sicily.
They provide us with a rare glimpse

Bulgarian: 
И след момента на предаването,
то изчезва завинаги.
С графичната комуникация, от друга страна,
отпада необходимостта от две страни.
След изобретяването ѝ,
за пръв път става възможно
едно послание да бъде 
предадено и съхранено
за повече от един-единствен момент
във времето и пространството.
Европа е едно от първите места,
където откриваме постоянно появяващи се
графични знаци
в пещери, скалисти убежища и
дори някои оцелели открити площадки.
Но това не е съвременна Европа.
Това е свят, в който господстват
внушителни ледници,
високи 3-4 километра,
с обширни тревисти равнини 
и замръзнала тундра.
Това е Ледниковата епоха.
През миналия век
на континента са открити повече от 350 
площадки със скално изкуство
от Ледниковата епоха, с животни, 
абстрактни форми и понякога дори хора,
като тези издълбани фигури
от Грота дел Адаура в Сицилия.
Те ни предлагат необичайно надникване

Romanian: 
După momentul transmisiei,
a dispărut pentru totdeauna.
Pe de altă parte, comunicarea grafică
„decuplează” acea relație.
Odată cu inventarea ei a devenit posibil
pentru-ntâia oară
să transmiți și să păstrezi un mesaj
mai mult de-o clipă în spațiu și timp.
Europa e unul dintre primele locuri
în care începem să vedem
semne grafice apărând regulat
în peșteri, adăposturi de piatră,
locuri pentru supraviețuirea în aer liber.
Dar nu e Europa pe care-o știm astăzi.
Aceea era o lume dominată
de straturi semețe de gheață,
înalte de 3-4 kilometri,
cu câmpii fără iarbă și tundră înghețată.
Era Glaciară.
În ultimul secol,
pe continent s-au găsit peste 350 situri
cu artă pe rocă, datând din Era Glaciară,
decorate cu animale, forme abstracte
și ocazional oameni
precum aceste siluete gravate
din Grotta dell'Addaura, Sicilia.
Ne oferă o imagine rară

Portuguese: 
E, depois do momento da transmissão,
ela se perde para sempre.
A comunicação gráfica, por outro lado,
dissocia esse relacionamento.
E sua invenção possibilitou,
pela primeira vez,
que uma mensagem fosse
transmitida e preservada
para além de um momento único
no tempo e no espaço.
A Europa é um dos primeiros lugares
onde começamos a ver sinais
gráficos aparecendo regulamente
em cavernas, abrigos na rocha e até
em alguns sítios que restaram ao ar livre.
Mas essa Europa não é
a que conhecemos hoje.
Esse era um mundo dominado
por enormes placas de gelo,
de três a quatro quilômetros de altura,
com extensas planícies de gramíneas 
e tundra congelada.
Essa foi a Idade do Gelo.
Ao longo do século passado,
mais de 350 sítios de arte rupestre
foram encontrados em todo o continente,
decorados com animais, formas abstratas
e, ocasionalmente, até humanas,
como essas figuras gravadas
na Caverna de Addaura, na Sicília.
Elas nos proporcionam um raro vislumbre

Chinese: 
信息被传送后，便永远地消失了。
而图形交流却将传递和接收分离开来。
通过图形交流，
信息第一次超越了时空中的某一瞬间，
被传递和保存下来。
欧洲是最早发现图形记号的地区之一。
这些记号通常被发现于洞穴和石隙中，
也有一些露天遗址被保存下来。
但那时的欧洲和现在不同,
放眼望去都是三、四千米高的冰原，
覆盖着大片的草原或冰冻苔原。
那时正是冰川时期。
在上个世纪，
全球有350多个冰川时期
岩石艺术遗址被发现。
岩石上雕刻着动物、抽象图形，甚至人类，
比如这些在西西里阿杜兰洞穴中的石刻。

Italian: 
E non appena il messaggio
è stato trasmesso, è finito, per sempre.
Al contrario, la comunicazione grafica
scompone questa relazione.
Con la sua invenzione fu possibile,
per la prima volta,
trasmettere e conservare un messaggio
oltre un singolo momento dato
nello spazio e nel tempo.
L'Europa è stato uno dei primi luoghi
dove abbiamo iniziato a notare
dei disegni ricorrenti
in caverne, su pareti rocciose e anche
in pochi siti esterni sopravvissuti.
Ma non era l'Europa che conosciamo oggi.
Era un mondo dominato da
imponenti strati di ghiaccio
alti tre o quattro chilometri,
tra pianure erbose battute dal vento
e tundra ghiacciata.
L'Era Glaciale.
Nel secolo scorso,
sono stati scoperti più di 350 siti d'arte
dell'Era Glaciale in tutto il continente,
tutti decorati con animali, figure
astratte e a volte anche umane,
come queste figure incise nella
Grotta dell'Addaura in Sicilia.
Ci offrono una rara dimostrazione

Ukrainian: 
І після моменту передачі зникає назавжди.
На противагу, графічна комунікація
роз'єднує цей зв'язок.
І з її появою вперше стало можливим
передавати та зберігати повідомлення
за межами однієї миті у просторі і часі.
Європа – одне з перших місць,
де ми бачимо графічні позначки,
які регулярно з'являються
у печерах, кам'яних укриттях та навіть
деяких відкритих місцях, які збереглися.
Але це не та Європа,
яку ми знаємо сьогодні.
У ті часи здіймалися льодові пласти,
висотою від трьох до чотирьох кілометрів,
з широкими трав'яними рівнинами
та замерзлою тундрою.
Це був Льодовиковий період.
За минуле століття
тут було знайдено понад 350 місць
наскельних малюнків Льодовикового періоду,
на яких були зображені тварини,
абстрактні фігури й іноді навіть люди,
як оці вирізані фігури із
печери Аддаура на Сицилії.
Вони дають нам рідкісну можливість

Persian: 
وبعد از لحظه انتقال، برای همیشه رفته است.
ارتباط تصویری، از سوی دیگر،
آن رابطه را قطع می‎کند.
و با اختراع آن،
برای نخستین بار این امکان ایجاد شد
که پیامی منتقل شود و در مکان و زمانی
فراتر از یک لحظه مجرد نگهداری گردد.
اروپا یکی از اولین مکان‌هایی است
که ما در آن شروع به دیدن علائم گرافیکی کردیم 
که بطور منظم در غارها،
پناهگاه‎های سنگی، و حتی معدود 
بناهای غیر مسقف بجای مانده ظاهر شده‎اند.
اما این اروپایی نیست که امروز می‎شناسیم.
جهانی بود زیرسلطه لایه‎های یخِ
سربه فلک کشیده
با سه تا چهار کیلومتر ارتفاع،
و مرتع‎های فراگیر و 
تندراهای منجمد.
عصر یخبندان بود.
طی قرن گذشته،
بیش از ۳۵۰ بنای هنر سنگیِ 
عصر یخبندان در سرتاسر این قاره یافت شده،
که با حیوانات، اشکال ابستره 
و حتی به ندرت انسان، مثل
هیکل‌های حکاکی شده منطقه گروتا دل کاوالو
در سیسیل تزیین شده‎اند.
و تصور اجمالی نادری از جهان خلاقانه و

Japanese: 
そして伝達が終わった瞬間に
消えてしまいます
一方 図形によるコミュニケーションなら
離れていても大丈夫です
この発明によって
メッセージは一瞬のものではなく
初めて時間も場所も超えて
伝達したり
保存したりできるものになりました
ヨーロッパは早い段階から
洞穴や岩窟住居や
現存するいくつかの野外遺跡でも
図形の跡が繰り返し
発見されてきた場所です
しかし現在の姿とは違う
ヨーロッパの話です
それは 高さ３～４メートルの
そびえ立つ氷床に
覆い尽くされた世界です
広大な草原と凍てつくツンドラの世界
まさに氷河期です
ここ百年ほどの間に
ヨーロッパ大陸では氷河期の岩壁画が
350ヶ所以上で発見されています
岩壁画を彩るのは動物や抽象的な形
時には人間もいます
こちらはシチリアのアダウラ洞窟に
彫られた人の姿です
古代の芸術家たちの

Portuguese: 
E depois do momento da transmissão,
desaparece para sempre.
A comunicação gráfica, por outro lado,
desune essa relação.
E com a sua invenção,
tornou-se possível, pela primeira vez,
uma mensagem ser
transmitida e preservada
para além de um único momento
no espaço e no tempo.
A Europa é um dos primeiros lugares
em que começamos a ver marcas gráficas
a aparecer regularmente
em cavernas, abrigos rochosos e até
em alguns sítios ao ar livre.
Mas esta não é a Europa que
conhecemos hoje.
Este era um mundo dominado 
pelos elevados mantos de gelo,
de três a quatro quilómetros de altura,
com planícies de erva varrida pelo vento
e tundras geladas.
Esta foi a Idade do Gelo.
Ao longo do último século,
encontraram-se no continente mais de 350
sítios de arte rupestre da Idade do Gelo
decorados com animais, formas abstratas
e até o ocasional ser humano
como estas figuras gravadas
da Grotta dell'Addaura, na Sicília.
Elas dão-nos um raro vislumbre

German: 
und nach dem Übermittlungsmoment
ist sie für immer fort.
Die grafische Kommunikation hingegen
entkoppelt diese Beziehung.
Mit ihrer Erfindung
wurde es zum ersten Mal möglich,
eine Nachricht zu übermitteln
und sie über einen einzigen Zeitpunkt
hinaus an einer Stelle zu bewahren.
Europa zählt zu den ersten Gebieten,
in denen regelmäßig erste grafische Spuren
in Höhlen, Felsnischen und sogar
unter freiem Himmel auftauchen.
Aber das ist nicht das Europa,
das wir heute kennen.
In dieser Welt herrschten 
gewaltige Eisschollen,
drei bis vier Kilometer hoch,
mit weitläufigen Grasflächen
und gefrorener Tundra.
Das war die Eiszeit.
Im vergangenen Jahrhundert 
wurden auf dem gesamten Kontinent über
350 eiszeitliche Felsmalereien gefunden,
verziert mit Tieren, abstrakten Formen
und gelegentlich einem Menschen,
wie bei diesen Gravierungen in
der Grotta dell'Addura auf Sizilien.
Sie ermöglichen uns 
einen seltenen Einblick

Modern Greek (1453-): 
Κι ύστερα από τη στιγμή
της μεταβίβασης έχει χαθεί για πάντα.
Η επικοινωνία μέσω παραστάσεων
από την άλλη διασπά αυτήν τη σχέση.
Με την ανακάλυψή της
για πρώτη φορά κατέστη δυνατό
να μεταδοθεί και να διατηρηθεί ένα μήνυμα
πέρα από ένα συγκεκριμένο
σημείο στον χώρο και τον χρόνο.
Η Ευρώπη είναι από τα πρώτα μέρη
όπου συναντάμε τακτικά
γραφικές παραστάσεις
σε σπηλιές, σε πέτρινα καταφύγια ακόμη και
σε λίγους σωζόμενους ανοιχτούς χώρους.
Εκείνη όμως δεν ήταν η Ευρώπη του σήμερα.
Ήταν ένας κόσμος γεμάτος
με ψηλά επιστρώματα πάγου,
τρία με τέσσερα χιλιόμετρα ύψος,
με πράσινες ανεμοδαρμένες
πεδιάδες και παγωμένες τούνδρες.
Αυτή ήταν η Εποχή των Παγετώνων.
Κατά την τελευταία δεκαετία,
βρέθηκαν πάνω από 350 τοποθεσίες
με την τέχνη της Εποχής των Παγετώνων
σε όλη την ήπειρο,
διακοσμημένες με ζώα, αφηρημένα σχέδια
και, περιστασιακά, ακόμη και με ανθρώπους
όπως αυτές οι εγχάρακτες φιγούρες
από την Σπηλιά της Ανταούρα στη Σικελία.
Μας παρέχουν μια σπάνια εικόνα

Hungarian: 
az átadást követően 
az információ örökre elvész.
A képi kommunikáció viszont elválasztja 
egymástól a kapcsolat két oldalát.
Ez az újítás tette lehetővé, 
hogy most először
egy üzenet továbbadható 
és megőrizhető legyen,
túl az adott helyen és pillanaton.
Európa az egyik első olyan hely,
ahol a barlangokban, sziklamenedékekben - 
és néha szabadtéren is -
rendszeresen felbukkanó képi jeleket
figyelhetünk meg.
De ez az Európa más, 
mint ahogyan ma ismerjük.
Ezt a világot a feltornyosuló 
jégtömbök uralták
három vagy négy kilométer magasan,
füves síkságokkal és megfagyott tundrával.
Ez volt a jégkorszak.
Az elmúlt évszázadban 
350-nél is több helyszínen
találtak jégkorszaki alkotásokat a 
sziklákban, szerte a kontinensen.
Ezek állatokat, absztrakt alakzatokat,
esetenként embereket ábrázoltak,
mint ezek a bevésett ábrák itt, 
a szicíliai Addaura barlangból.
Kivételes betekintést nyerünk általuk

Vietnamese: 
Nó yêu cầu sự kết nối gần để thông tin
được gửi và nhận.
Và sau đó thì chúng qua đi mãi mãi.
Ngược lại, giao tiếp đồ họa, 
tách riêng với mối quan hệ đó.
Ngay từ đầu nó đã trở nên có khả năng
để truyền đạt và lưu giữ thông tin
vượt khỏi thời khắc
không gian, thời gian.
Châu Âu là 
một trong những nơi đầu tiên
chúng tôi nhìn thấy
những hình vẽ thường xuyên xuất hiện
trong hang động, vỏ đá và cả ở
những nơi lộ thiên.
Nhưng đây không phải là châu Âu mà
chúng ta biết hôm nay
đây là thế giới bị thống trị bởi
những khối băng
cao từ 3 đến 4 km,
cuốn đi các đồng cỏ
và lãnh nguyên băng giá
Đây là kỉ băng hà.
Khoảng cuối thế kỉ trước,
hơn 350 mặt đá nghệ thuật thời kỉ băng hà
đã được tìm thấy qua các lục địa,
được trang trí bởi hình thù động vật
biểu tượng và con người từng thời kỳ,
giống những hình được khắc ở
Grotta dell'Addaura ,Sicily.

Spanish: 
Y después del momento de
la transmisión, se ha ido para siempre.
La comunicación gráfica, por
otro lado, desacopla esa relación.
Y con su invención, se
hizo posible por primera vez
que un mensaje se
transmita y preserve
más allá de un solo momento
en un lugar y hora.
Europa es uno de los primeros lugares
donde empezamos a ver
signos gráficos con regularidad
en cuevas e incluso en
algunos sitios al aire libre.
Pero esta no era la
Europa que hoy conocemos.
Era un mundo dominado
por altas capas de hielo,
de tres a cuatro kilómetros de altura,
con llanuras de hierba y
tundra congelada.
Era la era de hielo.
En el último siglo se han encontrado
más de 350 sitios de arte rupestre de
la era de hielo en todo el continente,
decorados con animales, formas
abstractas e incluso humanas
como estas figuras grabadas
de Grotta dell'Addaura en Sicilia.
Nos brindan una mirada poco común

Russian: 
И как только передача закончена,
жизненный цикл сообщения — тоже.
Графическая же коммуникация, с другой 
стороны, разрывает эту взаимосвязь.
С её изобретением впервые стало возможным
передавать и хранить сообщения
дольше одного мгновения
во времени и пространстве.
Европа — одно из первых мест,
где мы стали регулярно обнаруживать
графические начертания
в пещерах, каменных заслонах от ветра,
а некоторые — даже на открытой местности.
Но это не та Европа,
какой мы знаем её сегодня.
Это был мир с преобладавшим в нём
ландшафтом ледяных возвышенностей
высотой в 3–4 километра,
с нетронутыми травянистыми равнинами
и замёрзшей тундрой.
Это был Ледниковый период.
За последнее столетие по всему континенту
было обнаружено более 350 мест
с рисунками эпохи Ледникового периода —
с нарисованными животными, абстрактными,
а иногда даже человеческими фигурами,
как, например, эти высеченные фигуры
в пещере Аддаура на Сицилии.
Они дают нам редкую возможность

Turkish: 
İletimin sağlandığı andan 
hemen sonra kaybolur.
Öte yandan çizgisel iletişim 
bu ilişkiyi ayrıştırır.
Bunun keşfiyle birlikte ilk defa,
mesajın iletildiği zamanın 
ve yerin sonrasında da
var olma imkânı oldu.
Avrupa, mağaralarda, taş sığınaklarda,
hatta ayakta kalabilen birkaç 
açık hava yerleşim yerinde
sıklıkla çizgisel işaretlerin
görüldüğü yerlerin ilklerindendir.
Fakat o bugün bildiğimiz Avrupa değil.
Bu, yemyeşil ovalar ve donmuş tundra ile
buz kütlelerinin üç ila dört kilometre
yükseldiği bir dünyaydı.
Buzul Çağı'ydı.
Geçen yüzyılda,
hayvanlar, soyut şekiller ve hatta bazen
Sicilya'daki Grotta dell'Addaura'da olduğu
gibi kazınmış insan figürlerinin
yer aldığı 350'den fazla Buzul Çağı
kaya sanatı kalıtı kıtada bulundu.
Bunlar bizim eski sanatçıların yaratıcı

French: 
et après le moment de transmission, 
il disparaît pour toujours.
La communication graphique,
elle, découple cette relation.
Et par son invention, il est devenu
possible pour la première fois
de transmettre un message
tout en le préservant,
au-delà d'un unique instant
dans le temps et l'espace.
L'Europe est l'une 
des premières endroits
où l'on commence à voir des marques 
graphiques apparaître régulièrement
dans des cavernes, des abris rocheux,
voire quelques sites en plein air.
Mais ce n'était pas
l'Europe d'aujourd'hui.
C'était un monde dominé par
d'imposantes calottes de glace,
de 3 à 4 kilomètres
de hauteur,
avec de vastes plaines
et des toundras gelées.
C'était la dernière glaciation.
Au XXe siècle, plus de 350 sites 
d'art rupestre de la dernière glaciation
ont été trouvés
sur tout le continent :
des peintures d'animaux, des formes
abstraites, voire parfois des humains,
comme dans ces figures gravées, 
dans la Grotta dell'Addaura en Sicile.
Tout cela nous fournit
une ouverture rare

Slovak: 
A po okamihu prenosu miznú navždy.
Grafická komunikácia,
tá tento vzťah oddeľuje.
Jej príchod po prvýkrát umožnil
prenos i zachovanie správy
na viac než daný moment
v čase a priestore.
Európa je jedným z prvých miest,
kde vidíme grafické znaky 
pravidelne sa objavovať v jaskyniach,
v skalných previsoch a tiež na pár
zachovaných monumentoch pod holým nebom.
Vtedy však Európa nevyzerala tak ako dnes.
Svetu dominovali vysokánske ľadovce,
tri až štyri kilometre vysoké,
rozľahlé trávnaté pláne
a zamrznutá tundra.
Vládla doba ľadová.
Za posledných sto rokov
sa po celom kontinente našlo
viac ako 350 lokalít
skalného umenia z doby ľadovej,
s vyobrazenými zvieratami, 
abstraktnými tvarmi a občas i s ľuďmi,
ako sú tieto vyryté postavy
z jaskyne Addaura na Sicílii.
Poskytujú nám vzácny pohľad

Serbian: 
a nakon trenutka prenošenja,
zauvek nestaje.
Grafička komunikacija,
sa druge strane, raskida tu vezu.
Sa njenim otkrićem,
prvi put je postalo moguće
da se poruka pošalje i sačuva
izvan određenog momenta
u prostoru i vremenu.
Evropa je jedno od prvih mesta
na kojima počinjemo da viđamo
da se redovno javljaju grafičke oznake
u pećinama, potkapinama,
čak i na nekoliko opstalih nalazišta
na otvorenom.
Međutim, to nije Evropa
kakvom je danas poznajemo.
To je bio svet kojim su dominirale
uzdignute ledene površine,
tri do četiri kilometra visoke,
sa prostranim travnatim ravnicama
i zamrznutom tundrom.
To je bilo ledeno doba.
U toku proteklog veka,
više od 350 nalazišta iz ledenog doba
sa umetnošću u kamenu
otkriveno je širom kontinenta,
ukrašenih životinjama,
apstraktnim oblicima, i ponekim čovekom,
poput ovih urezanih figura
iz pećine Adaura u Siciliji.
One nam pružaju redak pogled

Czech: 
A okamžitě po přenosu navěky zmizí.
Grafická komunikace naopak
tento vzájemný vztah nepotřebuje.
Díky tomuto vynálezu bylo poprvé možné
zprávu přenést a uchovat déle,
než jen na letmý okamžik v čase a místě.
Evropa je jedním z prvních míst,
kde se grafické znaky pravidelně
objevují v jeskyních,
skalních úkrytech a některé dokonce
i na otevřených prostranstvích.
Ale to není Evropa, kterou známe dnes.
Byl to svět, kterému vládl ledový příkrov
silný tři až čtyři kilometry,
rozlehlé travnaté pláně a zmrzlá tundra.
Byla to doba ledová.
Za posledních sto let
jsme na kontinentu našli více než 350
míst s malbami z doby ledové,
která byla vyzdobena zvířaty, abstraktními
motivy a dokonce i lidskými postavami,
jako jsou třeba tyto rytiny
v jeskyni Grotta dell'Addaura na Sicílii.
Umožňují nám letmo nahlédnout

Indonesian: 
Dan setelah disampaikan, 
komunikasi itu hilang selamanya.
Sebaliknya, komunikasi grafis,
meniadakan kontak itu.
Dengan penemuan komunikasi grafis,
menjadi mungkin untuk pertama kalinya
bagi sebuah pesan
untuk tersampaikan dan tetap ada
melampaui ruang dan waktu.
Eropa adalah salah satu tempat pertama
dimana kita mulai menemukan simbol grafis,
di gua, naungan batu, bahkan 
di situs terbuka yang masih terpelihara.
Tapi Eropa ini bukanlah Eropa
yang kita kenal sekarang.
Eropa ini adalah dunia
yang dipenuhi pegunungan es,
setinggi 3 hingga 4 km,
dengan hamparan padang rumput
dan tundra yang beku.
Saat itu adalah Zaman Es.
Selama seratus tahun terakhir,
lebih dari 350 situs seni batu Zaman Es
telah ditemukan di Eropa,
dihiasi gambar hewan, gambar abstrak,
dan terkadang gambar manusia,
seperti ukiran di gua
Grotta dell'Addaura di Sisilia ini.
Gambar-gambar itu memungkinkan kita
melihat pemandangan langka

Arabic: 
وبعد فترة من ايصال المعلومة،
تختفي إلى الأبد.
التواصل الذي يعتمد على الأشكال،
من ناحية أخرى، فصل هذه العلاقة.
وباختراعه، أصبح من الممكن ولأول مرة
أن يتم نقل رسالة وحفظها
أبعد من فترة معينة في المكان والزمان.
تعتبر أوروبا أول مكان
التي بدأنا فيها برؤية رسوم تخطيطية
تظهر بانتظام
في الكهوف والملاجئ الصخرية وحتى في بعض
المواقع المفتوحة التي لازالت موجودة.
ولكن هذه ليست نفس أوروبا 
التي نعرفها اليوم.
كان هذا عالم تغطيه
صفائح جليدية شاهقة،
بيلغ ارتفاعها ما بين
3 و4 كيلومترات،
مع السهول الواسعة
والتندرا المجمدة.
هذا كان العصر الجليدي.
خلال القرن الماضي،
تم العثور على أكثر من 350 موقع صخري
يعود إلى العصر الحجري في أنحاء القارة،
زُيّنت بصور حيوانات وأشكال مجردة
وحتى صور لإنسان أحيانا
مثل هذه الرموز المحفورة في
كهف ديل أدّورا الموجود في صقلية.
تقدم لنا لمحة نادرة

iw: 
ואחרי רגע השידור, 
זה נעלם לנצח.
תקשורת גרפית, לעומת זאת,
מפרידה מערכת יחסים זו.
ועם המצאתה,
ניתן היה בפעם הראשונה
להעביר ולשמר הודעה
מעבר לרגע אחד במקום ובזמן.
אירופה היא אחד 
המקומות הראשונים בהם
אנחנו מתחילים לראות סימנים
גרפיים שמופיעים באופן קבוע
במערות, במקלטי סלע ואפילו 
בכמה אתרים באוויר הפתוח.
אבל זו לא אירופה שאנו מכירים היום.
זה היה עולם שנשלט על ידי יריעות 
קרח מתנשאות,
לגובה של שלושה עד 
ארבעה קילומטרים,
עם מישורי עשב מקיפים
וטונדרה קפואה.
זה היה עידן הקרח.
במאה השנים האחרונות,
יותר מ -350 אתרי אמנות סלע 
מעידן הקרח נמצאו ברחבי היבשת,
מעוטרים עם בעלי חיים, צורות מופשטות,
ואפילו האדם המזדמן
כמו הדמויות החקוקות האלה 
מגרוטה דל אדאורה בסיציליה
הם מספקים לנו הצצה נדירה

Swedish: 
Och i nästa stund
är meddelandet borta, för alltid.
Grafisk kommunikation däremot,
har inte den begränsningen.
När den uppstod
blev det för första gången möjligt
att förmedla och spara ett meddelande
längre än just för stunden.
Europa är en av de första platserna
där grafiska tecken
börjar dyka upp regelbundet
i grottor, tidiga byggnader av sten
och även några kvarvarande stenhällar.
Men Europa då var inte som Europa idag.
Då dominerades världen av massiva istäcken
tre, fyra kilometer tjocka,
vidsträckta grässlätter och frusen tundra.
Istiden rådde.
De senaste hundra åren
har fler än 350 fyndplatser
med stenkonstverk från istiden
hittats över hela kontinenten,
dekorerade med djur, abstrakta former
och då och då en människa
som de här inristade figurerna
i Grotta dell'Addaura på Sicilien.
De ger oss en sällsynt glimt

Korean: 
전달되고 나면 영원히 사라지죠.
반면에 그래픽 의사소통에서는 
그런 관련성이 분리됩니다.
그래픽 의사소통의 발명으로
단일 시점과 공간을 넘어
메시지를 전송하고 보관하는 것이
최초로 가능해진 것이죠.
유럽은 동굴이나 바위 은신처
심지어 몇 안 되는 야외 거주지에서도
그림 흔적이 자주 발견되는 
지역들 중 하나입니다.
하지만 우리가 알고 있는
지금의 유럽과 다릅니다.
세상은 3-4km 높이로
치솟은 빙산들과
광활한 초원,
그리고 얼어붙은 툰드라로
뒤덮여 있었습니다.
바로 빙하기였죠.
지난 100년간
전 세계적으로 350개가 넘는 
빙하기 동굴 유적지에서 
동물과 추상적 모형, 그리고 드물게 
사람 형상의 그림이 발견되었습니다.
시칠리아의 아다우라 동굴에서 
발견된 이런 벽화들처럼요.
벽화를 통해 우리는

Polish: 
a po przekazie nic nie pozostaje.
Komunikacja graficzna znosi tę zależność.
Wraz z jej wynalezieniem
po raz pierwszy można było
nadać i zachować komunikat
poza jednym miejscem
w czasie i przestrzeni.
Europa to jedno z pierwszych miejsc,
gdzie regularnie zaczynają
pojawiać się znaki graficzne,
w jaskiniach, skalnych schronieniach,
a nawet kilku miejscach pod gołym niebem.
Ale to nie Europa, jaką obecnie znamy.
Był to świat pokryty przez lądolód
o grubości trzech do czterech kilometrów,
z bezkresem trawiastych równin i tundrą.
To była epoka lodowcowa.
W ubiegłym stuleciu
odkryto w Europie ponad 350 miejsc
udekorowanych abstrakcyjnymi kształtami,
wizerunkami zwierząt, a czasem ludzi,
jak te postaci wyryte
w Grotta dell'Addaura na Sycylii,
dające nam rzadką możliwość wglądu

Dutch: 
en na het moment van overdracht
is het voorgoed verdwenen.
Grafische communicatie, anderzijds,
ontkoppelt die relatie.
Door deze uitvinding
werd het voor het eerst mogelijk
om een bericht
te versturen en te bewaren,
onafhankelijk van tijd en plaats.
Europa is een van de eerste plaatsen
waar we geregeld grafische
aanduidingen zien verschijnen
in grotten en rotsige schuilplaatsen,
zelfs bij enkele resterende open sites.
Maar dat was niet het Europa
van vandaag de dag.
Het was een wereld
gedomineerd door torenhoge ijsvelden,
vaak drie tot vier kilometer hoog,
met uitgestrekte grasvlaktes
en bevroren toendra's.
Dit was de ijstijd.
De afgelopen eeuw
zijn meer dan 350 vondsten gedaan
door heel Europa, van ijstijd-rotskunst
versierd met dieren, abstracte vormen
en zelfs af en toe een mens,
zoals deze gegraveerde figuren
uit de Grotta dell'Addaura in Sicilië.
Ze bieden ons een zeldzame blik

Croatian: 
Te je nakon trenutka prijenosa izgubljena zauvijek.
Grafička komunikacija,
s druge strane, razdvaja taj odnos.
A njenim izumom,
po prvi je put postalo moguće
poruku prenijeti i sačuvati
onkraj pojedinog trenutka u prostoru i vremenu.
Europa je jedno od prvih mjesta
gdje vidimo kako se
grafičke oznake redovito pojavljuju
u špiljama, stjenovitim zaklonima
te čak i u nekoliko preživjelih lokacija na otvorenom.
Ali to nije Europa koju poznajemo danas.
Ovo je bio svijet kojim je
vladao uzdignuti pokrivač leda,
visok tri do četiri kilometra,
sa brisanim travnatim ravnicama
i smrznutom tundrom.
To je bilo ledeno doba.
Tijekom zadnjeg stoljeća,
više je od 350 lokacija sa kamenom umjetnošću
ledenog doba pronađeno širom kontinenta,
ukrašenih životinjama, apstraktnim oblicima
te čak i povremenim čovjekom
kao ove urezane figure
iz Grotta dell'Addaura na Siciliji.
One nam pružaju rijedak pogled

Thai: 
และภายในช่วงเวลาสั้น ๆ หลังการสื่อสาร 
มันก็หายไปตลอดกาล
ในทางตรงกันข้าม การสื่อสารด้วยภาพ
ทำลายความสัมพันธ์ข้างต้น
และด้วยสิ่งประดิษฐ์นี้ 
มันจึงเป็นครั้งแรก
ที่ข้อมูลสามารถถูกส่งต่อ
และเก็บรักษาเอาไว้ได้
มากกว่าแค่ชั่วขณะในเวลาและสถานที่หนึ่ง
ยุโรปเป็นสถานที่แรก ๆ
ซึ่งพวกเราค้นพบร่องรอยงานเขียนบ่อย ๆ
ในถ้ำ ที่อาศัยตามซอกหิน 
หรือแม้กระทั้งบริเวณที่โล่ง
แต่นี้ไม่ใช่ยุโรปที่เรารู้จักกันในทุกวันนี้
มันเป็นโลกที่เคยถูกปกคลุม
ด้วยแผ่นนำ้แข็งหนา
สูงสามถึงสี่กิโลเมตร
ครอบคลุมทุ่งหญ้าสีเขียว
และทุ่งทุนดราที่เย็นยะเยือก
มันคือยุคนำ้แข็ง
ในช่วง 100 ปีที่ผ่านมา
มีการค้นพบศิลปะบนผนังถ้ำยุคน้ำแข็ง
กว่า 350 แห่งทั่วทั้งทวีปยุโรป
มันถูกตกแต่งด้วยภาพสัตว์ รูปร่างนามธรรม
และบางครั้งก็รูปคน
อย่างเช่นภาพแกะสลักจาก 
กรอตทา เดล แอดดัวรา ในซิซิลี
พวกมันแย้มทางสว่างให้กับเรา

Chinese: 
而訊息只要傳送完畢就會永遠消失
反之，圖像溝通打斷這種關係
自從圖像溝通問世，我們首次能夠
讓訊息的傳送和留存
超越當下的時空限制
歐洲是我們最早
發現在岩壁、岩棚
甚至一些僅存的開放區域
有圖樣記號規律出現的地方
但這不是我們所認識的現代歐洲
那是一個被高聳的冰原充滿的世界
各個都三到四公里高
被大片的草原和凍原覆蓋
這，就是冰河時期
自從上個世紀以來
超過350個冰河時期的石畫區
在歐洲大陸被發掘出來
其中刻有動物、抽象圖案
甚至一些少見的人類圖案
像這些在西西里的阿達拉山洞
(Grotta dell'Addaura)
看到的雕刻
它們讓我們一窺

Romanian: 
asupra lumii creative și imaginației
acestor artiști timpurii.
De la descoperirea lor,
majoritatea studiului
s-a concentrat pe animale,
cum ar fi acest cal negru
din Cillalvera, Spania,
sau neobișnuitul bizon violet
din La Pasiega.
În cazul meu, ceea ce m-a făcut
să studiez arta au fost formele abstracte,
ceea ce numim semne geometrice.
Amuzant e că la majoritatea siturilor
semnele geometrice depășesc numeric
imaginile cu animale și oameni.
În 2007 când am început asta,
nici măcar nu era o listă definitivă
cu toate formele,
nici un consens
dacă aceleași forme au reapărut
în timp și spațiu.
Înainte să încep cu întrebările,
primul pas a fost
să compilez o bază de date
cu toate semnele geometrice
de la toate siturile cu artă pe piatră.
Problema era că unele situri
erau foarte bine documentate,
de obicei cele cu animale foarte drăguțe,

French: 
sur le monde créatif et l'imagination
de ces premiers artistes.
Depuis leur découverte,
ce sont les animaux qui ont fait l'objet
de la plupart des études,
comme ce cheval noir
de Cullalvera en Espagne,
ou cet étrange bison violet
de La Pasiega.
Mais pour moi, ce sont les formes 
abstraites, les « signes géométriques »,
qui m'ont amenée
à étudier cet art.
Ce qui est drôle, c'est que
dans la plupart des sites,
les signes géométriques
sont bien plus nombreux
que les images d'animaux ou d'humains.
Mais quand j'ai commencé
cette étude en 2007,
il n'y avait même pas de liste définitive
du nombre de formes qu'il y avait ;
il n'y avait pas non plus d'analyse
sur l'apparition de symboles
identiques dans le temps et l'espace.
Avant même de pouvoir commencer
à étudier ces questions,
mon premier objectif était de constituer
une base de données
de tous les signes géométriques
de tous les sites d'art rupestre.
Le problème était que, étant pourtant
bien documentés dans certains sites,
généralement ceux
avec de très jolis animaux,

iw: 
לעולם היצירתי ולדמיון 
של אמנים מוקדמים אלה.
מאז הגילוי שלהם.
בעלי החיים הם אלה שנחקרו
הכי הרבה
כמו סוס שחור זה
מקולברה בספרד,
או ביזון סגול יוצא דופן זה
מלה פסיאגה.
אותי הצורות המופשטות,
שאנו קוראים להן סימנים גאומטריים,
משכו לחקור את האמנות.
המצחיק הוא שברוב האתרים
הסימנים הגאומטריים רבים יותר
מבעלי החיים ודמויות אדם.
אבל כשהתחלתי בשנת 2007,
לא הייתה אפילו רשימה מוחלטת
של כמה צורות היו,
ולא הייתה שם תחושה חזקה
אם אותן צורות הופיעו
על פני מרחב או זמן.
לפני שיכולתי אפילו 
להתחיל עם השאלות שלי,
הצעד הראשון שלי היה לאסוף
מסד נתונים
של כל הסימנים הגאומטריים 
המוכרים מכל אתרי אמנות הסלע.
הבעיה הייתה שבעוד שהם היו
מתועדים היטב באתרים אחדים,
בדרך כלל אלה
עם בעלי החיים המאוד נחמדים,

Vietnamese: 
Chúng cung cấp cho chúng ta
một cái nhìn hiếm hoi
về thế giới sáng tạo và tưởng tượng
của những họa sĩ đầu tiên
Từ những khám phá của họ,
Động vật là đề tài nghiên cứu chính
như ngựa đen của Cullalvera, Tây Ban Nha
hay con bò rừng màu tím
tuyệt vời này từ La Pasiega.
Nhưng với tôi đó là những hình trừu tượng
như kí hiệu hình học,
điều khiến
tôi nghiên cứu nghệ thuật
Điều thú vị ở hầu hết các mặt đá
là kí hiệu hình học chiếm nhiều hơn
hình động vật và con người.
Nhưng khi tôi bắt đầu trên lĩnh vực
này vào năm 2007,
không một danh sách nào cho biết
có bao nhiêu hình vẽ
và cũng không có ý nghĩa nào rõ ràng
hay một bằng chứng nào cho thấy chúng đã
xuất hiện cùng lúc.
trước khi đi vào vấn đề,
bước đầu tiên là tôi sưu tập dữ liệu
các kí hiệu hình học
từ các mặt đá.
khó khăn là khi tài liệu
về các mặt đá được cung cấp

Russian: 
заглянуть в творческий мир
и воображение ранних художников.
С момента обнаружения первых рисунков
наиболее подробно изучались
изображения животных,
как этот чёрный конь
из пещеры Куйялвера в Испании
или необычный лиловый бизон
из пещеры Ла-Пасьега.
Но именно абстрактные формы,
называемые нами «геометрические символы»,
побудили меня начать изучать искусство.
Забавно то, что в большинстве мест
геометрические символы сильно превосходят
по количеству рисунки животных и людей.
Но когда я начала изучать их в 2007 году,
не существовало даже точного списка
встречающихся форм,
как не было и ясного понимания,
отличаются ли символы в зависимости 
от места или периода времени.
Прежде чем начать поиск ответов,
первым делом я составила базу данных
всех известных геометрических символов, 
найденных когда-либо в пещерах.
Но была проблема: хотя в ряде мест
их подробно задокументировали,
чаще всего символы, 
изображающие животных,

Portuguese: 
do mundo criativo e da imaginação
desses primeiros artistas.
Desde sua descoberta, os animais
foram os mais estudados,
como este cavalo negro
de Cullalvera, na Espanha,
ou este raro bisão roxo, de La Pasiega.
Mas, para mim, foram as formas abstratas,
os chamados sinais geométricos,
que me levaram a estudar a arte.
O engraçado é que, na maioria dos sítios,
os sinais geométricos ultrapassam de longe
as imagens de animais e humanos.
Mas, quando comecei a pesquisa, em 2007,
não havia nem mesmo um inventário
definitivo de quantas formas havia,
nem a certeza de sua repetição
no tempo ou no espaço.
Antes de conseguir começar
trabalhar nas minhas dúvidas,
tive antes de compilar uma base de dados
de todos os sinais geométricos conhecidos
nos sítios de arte rupestre.
O problema foi que, enquanto eles eram
bem documentados em alguns sítios,
normalmente aqueles 
com animais muito legais,

Indonesian: 
ke dalam dunia kreatif dan imajinasi
dari para seniman purbakala.
Sejak penemuan komunikasi grafis,
gambar hewan yang paling banyak diteliti,
seperti gambar kuda hitam ini,
dari Cullavera di Spanyol.
atau bison ungu yang langka ini,
dari La Pasiega.
Bagi saya, gambar abstrak
yang disebut simbol geometris inilah
yang membuat saya tertarik
mempelajari seni ini.
Lucunya, di kebanyakan situs,
jumlah simbol geometris jauh lebih banyak
daripada gambar hewan dan manusia.
Ketika saya mulai meneliti simbol grafis
di tahun 2007 lalu,
tidak ada daftar baku
jumlah simbol geometris yang ada,
atau pemahaman bahwa
simbol geometris yang sama
juga ditemukan
di tempat dan waktu yang berbeda.
Sebelum saya mulai membuat hipotesa,
langkah awal saya adalah
membuat basis data
semua simbol geometris yang dikenal
dari semua situs seni batu.
Masalahnya adalah
walau simbol itu terdokumentasikan
dengan baik di beberapa situs,
biasanya yang punya
gambar hewan yang indah,

Polish: 
do świata wyobraźni wczesnych twórców.
Od czasu ich odkrycia
najwięcej badań poświęcono
wizerunkom zwierząt,
jak czarnemu koniowi
z Cullalvera w Hiszpanii
albo niezwykłemu,
fioletowemu bizonowi z La Pasiega.
Ale mnie do badania tej sztuki
przyciągnęły abstrakcyjne kształty,
nazywane znakami geometrycznymi.
Co ciekawe, w większości miejsc
znaków geometrycznych jest dużo więcej
niż wizerunków zwierząt czy ludzi.
Kiedy zaczynałam badać je w 2007 roku,
nie było nawet listy
wszystkich występujących kształtów
ani mocnego przekonania,
czy te same znaki występowały
w różnym czasie i przestrzeni.
Zanim mogłam się zająć moimi pytaniami,
stworzyłam bazę danych
zawierającą wszystkie znaki geometryczne.
W niektórych miejscach
były dobrze udokumentowane,
zazwyczaj te przedstawiające
ładne zwierzęta,

Arabic: 
إلى داخل عالم الإبداع والخيال
الخاص بهؤلاء الفنانين القدامى.
منذ اكتشافها،
حظيت الحيوانات بأكبر جزء من
الاهتمام فيما يتعلق بالدراسة
مثل هذا الحصان الاسود
من "كولالفيرا" في إسبانيا،
أو هذا البيسون الأرجواني النادر
من لابياغا.
ولكن بالنسبة لي، كانت هذه الأشكال
التجريدية، ما نسميها أشكال هندسية،
السبب في دراستي الفنّ.
المضحك هناا هو أنه في معظم المواقع
الأشكال الهندسية تفوق صور
الحيوانات والإنسان بكثير.
ولكن عندما بدأت هذا في عام 2007،
لم تكن هناك ولو قائمة نهائية
عن العدد الإجمالي للأشكال الموجودة هناك،
ولا حتى دليل قوي
ما إذا كانت ظهرت في نفس المكان أو الزمان.
قبل أن أتمكن حتى من
البدء بطرح أسئلتي،
كانت خطوتي الأولى تجميع
القاعدة البيانية
لجميع الأشكال الهندسية المعروفة
من جميع مواقع الصخرية.
كانت المشكلة أنه مع الرغم من أن
بعض المواقع كانت موثقة جيدا،
عادة تلك مع الحيوانات لطيفة جدا،

English: 
into the creative world and imagination
of these early artists.
Since their discovery,
it's been the animals that have received
the majority of the study
like this black horse
from Cullalvera in Spain,
or this unusual purple bison
from La Pasiega.
But for me, it was the abstract shapes,
what we call geometric signs,
that drew me to study the art.
The funny this is that at most sites
the geometric signs far outnumber
the animal and human images.
But when I started on this back in 2007,
there wasn't even a definitive list
of how many shapes there were,
nor was there a strong sense
of whether the same ones
appeared across space or time.
Before I could even
get started on my questions,
my first step was to compile a database
of all known geometric signs
from all of the rock art sites.
The problem was that while they were
well documented at some sites,
usually the ones
with the very nice animals,

Serbian: 
na kreativni svet i maštu
ovih prvih umetnika.
Od njihovog otkrića,
većinom su bile izučavane životinje,
poput ovog crnog konja
iz pećine Kuljalvera u Španiji
ili ovog neobičnog ljubičastog bizona
iz pećine La Pasiega.
Međutim, kod mene, apstraktni oblici,
ono što nazivamo geometrijskim znacima,
privukli su me izučavanju umetnosti.
Zanimljivo je da su na većini nalazišta
geometrijski znaci daleko brojniji
od slika životinja i ljudi.
Kada sam počela sa ovim 2007. godine,
nije bilo ni konačnog spiska
koliko oblika tamo postoji,
niti je bilo jakog mišljenja
o tome da li su se jedni isti javljali
u prostoru i vremenu.
Pre nego što sam mogla
da počnem sa svojim pitanjima,
moj prvi korak bio je
da sastavim bazu podataka
svih poznatih geometrijskih znakova
sa svih nalazišta sa umetnošću u kamenu.
Problem je bio to što, dok su bili
dobro dokumentovani na nekim nalazištima,
obično na onima sa vrlo lepim životinjama,

Ukrainian: 
заглянути в світ творчості і уяви
ранніх художників.
Від їхнього відкриття,
в більшості докладно вивчалися
саме зображення тварин,
як цей чорний кінь
з печери Куйялвера в Іспанії
або цей незвичайний фіолетовий бізон
з печери Ла-Пас'єга.
Але саме абстрактні форми,
які ми називаємо геометричними символами,
спонукали мене вивчати мистецтво.
Смішно те, що в більшості місць
геометричні символи сильно перевищують
по кількості малюнки тварин та людей.
Але коли я почала вивчати їх у 2007 році,
не було навіть ні точного списку
кількості різних форм,
ні чіткого розуміння,
чи відрізняються символи
в залежності від часу і місця.
До того, як хоча б почати
працювати над цими питаннями,
я спершу створила базу даних
всіх відомих геометричних символів
з усіх місць наскельного мистецтва.
Проблема полягала в тому, що, хоча
в деяких місцях їх добре задокументували,
частіше за все символи,
які зображують тварин,

Korean: 
초기 예술가들의 상상력과
창의력의 세계를 엿볼 수 있습니다.
벽화가 발견된 이후로
주요 연구대상은 동물이었습니다.
스페인의 쿠얄베라 동굴에서 
발견된 이 검은 말이나
라 파시에가에서 나온
보라색 들소같은 것들이죠.
하지만 제가 연구를 하게 된 이유는
흔히 기하학적 기호라 부르는
추상적인 모양들 때문이었습니다.
재밌는 것은 대부분의 유적지에는
기하학적 기호가 동물이나 사람 
형상보다 훨씬 많다는 사실이에요.
하지만 제가 2007년에
연구를 시작했을 때,
도형이 몇 개나 있는지 알 수 있는
정확한 목록도 없거니와
시기나 지역을 초월해
동일한 문양이 나타나는지에 
대한 확실한 견해도 없었죠.
하지만, 제 질문의 해답을 찾기 전에
첫번째 할 일은 유적지들에서 발견된
모든 기하학적 기호들에 관한
데이터베이스를 만드는 것이었습니다.
문제는, 주로 멋진 동물들이
그려져 있는 유적지들은
자세한 기록이 남아 있었지만,

Portuguese: 
do mundo criativo e da imaginação
destes artistas primitivos.
Desde a sua descoberta,
foi nos animais que incidiu
a maior parte dos estudos,
como este cavalo negro
de Cullalvera, em Espanha,
ou este bisonte púrpura,
de La Pasiega.
Mas para mim, foram as formas abstratas,
aquilo a que chamamos signos geométricos,
que me atraíram para o estudo da arte.
O engraçado é que na maioria dos sítios
os signos geométricos ultrapassam muito
em número as imagens de animais e humanos.
Mas quando comecei isto, em 2007,
não havia sequer uma lista definitiva
de quantas formas havia,
nem havia grande noção sobre
se as mesmas apareciam
através do espaço e do tempo.
Antes mesmo de começar
a trabalhar nas minhas perguntas,
o meu primeiro passo foi compilar
uma base de dados
de todos os signos geométricos
de todos os sítios de arte rupestre.
O problema era que, enquanto alguns sítios
estavam bem documentados,
normalmente os que tinham
animais muito bonitos,

Spanish: 
sobre el mundo creativo y la
imaginación de estos primeros artistas.
Desde su descubrimiento,
los animales han recibido
la mayor parte del estudio
como este caballo negro
de Cullalvera en España,
o este bisonte púrpura
inusual de La Pasiega.
Pero para mí, las formas abstractas,
los llamados signos geométricos,
fueron lo que me llevó a estudiar el arte.
Lo gracioso es que en la
mayoría de los sitios
los signos geométricos son mucho más
numerosos que los animales y humanos.
Pero cuando empecé en el 2007,
no había ni siquiera una lista
definitiva de cuántas formas hay,
ni había un sentido fuerte
de si aparecieron los mismos
a través del espacio o el tiempo.
Antes de que siquiera pudiera
empezar a trabajar en mis preguntas,
mi primer paso fue
recopilar una base de datos
de todos los signos geométricos conocidos
de todos los sitios de arte rupestre.
El problema era que mientras estaban
bien documentados en algunos sitios,
por lo general los que
tenían animales muy bonitos,

Slovak: 
do tvorivého sveta a predstavivosti
týchto raných umelcov.
Od začiatku sa vedci najviac
zameriavali na zvieratá,
ako je tento čierny kôň
zo španielskej Cullalvery
alebo tento netypický fialový bizón
z jaskyne La Pasiega.
Ale mňa zlákali k štúdiu tohto umenia 
abstraktné tvary zvané geometrické znaky.
Je zvláštne, že na väčšine lokalít
geometrické znaky prevládajú nad
obrazmi zvierat a ľudí.
Keď som s tým v roku 2007 začínala,
neexistovali ani spoľahlivé záznamy o tom,
koľko tvarov sa kde našlo,
ani sa príliš neskúmalo, či sa
rovnaké tvary opakujú v čase či priestore.
Kým som vôbec mohla začať
so svojím výskumom,
musela som vytvoriť databázu
všetkých známych geometrických znakov
zo všetkých lokalít skalného umenia.
Problémom bolo, že z niektorých lokalít
– hlavne z tých s peknými zvieratami –
existovala kvalitná dokumentácia,

German: 
in die Kreativität und Vorstellungswelt
dieser frühen Künstler.
Seit ihrer Entdeckung
wurden die Tiere am häufigsten untersucht,
so wie dieses schwarze Pferd
aus Cullalvera in Spanien
oder dieses ungewöhnliche
lilafarbene Bison aus La Pasiega.
Aber mich reizten die abstrakten Formen,
sogenannte geometrische Zeichen,
an der Untersuchung dieser Kunst.
Das Komische ist, 
dass an den meisten Stätten
mehr geometrische Zeichen als Bilder von
Tieren und Menschen vorhanden sind.
Aber als ich 2007 begonnen habe,
gab es keine endgültige Liste 
aller bekannter Formen,
oder eindeutige Erkenntnisse,
ob dieselben Zeichen über
Raum und Zeit hinweg auftauchten.
Bevor ich überhaupt mit
meinen Fragen beginnen konnte,
erstellte ich als Erstes eine Datenbank
aller bekannter geometrischer Zeichen
aus allen Felskunststätten.
Das Problem war, dass sie zwar an
einigen Stätten gut dokumentiert waren,
meist dort, wo es sehr schöne Tiere gab,

Hungarian: 
ezeknek a korai művészeknek 
alkotói világába és képzeletébe.
Felfedezésük óta
az állatok felé irányult a kutatásokban
a legnagyobb figyelem,
mint erre a fekete lóra is
a spanyol Cullalverából,
vagy erre a furcsa bíborszínű bölényre
La Pasiegából.
Engem azonban azok az absztrakt ábrák, 
a geometrikus jelek késztettek
az alkotások tanulmányozására.
Az az érdekes, hogy a legtöbb helyszínen
ezeknek a száma jóval felülmúlja 
az ember- vagy állatábrázolásokét.
De annak idején, 2007-ben, 
amikor belekezdtem,
még csak egy listánk sem volt,
hogy hány alakzat van egyáltalán,
és fogalmunk sem, hogy vannak-e,
amelyek ismétlődnek térben és időben.
Mielőtt elkezdhettem volna 
a kérdésekkel foglalkozni,
első lépésként 
összeállítottam egy adatbázist
az összes ismert geometrikus
jelről és előfordulásaikról.
Az volt a gond, hogy míg bizonyos
helyszínek jól dokumentáltak voltak,
többnyire azok, 
ahol szép állatábrázolásokat is találtak,

Japanese: 
クリエイティブな世界と想像力が
垣間見える貴重な資料です
これらの発見以来
主要な研究の対象となったのは
動物たちです
たとえばこちらはスペインの
キュラルヴェラ洞窟の黒馬
こちらはラ・パシエガ洞窟の
珍しい紫の野牛です
しかし私が惹かれたのは抽象的な形です
幾何学記号と呼ばれるものに惹かれて
私の研究は始まりました
おかしなことに ほとんどの遺跡で
幾何学記号は動物や人間の描写より
ずっと多く見られるのです
しかし私が研究に着手した2007年
何種類の形があるかをまとめた
信頼できる資料もなければ
場所や時を超えて
同じ物が現れるかどうかも
はっきりしていませんでした
自分の研究課題どころか
それに着手する前に
まずは 岩壁画のある遺跡すべてで
発見されている幾何学記号を
データベース化することになりました
問題がありました
見事な動物と一緒に描かれているものは
割としっかり記録されていたのですが

Chinese: 
這些早期畫家的創意和想像力
自從發掘出它們
動物雕刻圖一直都是研究的焦點
像這匹在西班牙的古拉維拉(Cullalvera)
找到的黑馬圖
或是這隻在帕斯加(La Pasiega)
看到的奇特紫水牛
但對我而言，反而是抽像圖案，
所謂的幾何圖形
燃起了我研究這類藝術的興趣。
詭異的是，在大部分的地點
幾何圖形的數量遠超於動物和人類的圖案
可是我在2007年開始從事研究時
這些圖案根本沒有明確的數量和清單
更沒有人有興趣去知道
究竟不同的時間、地點有否出現過相似的圖案
在我還未開始解除我的疑惑之前
需要先編輯一個資料庫
來包含所有石畫地點的所有幾何圖形
問題是，雖然在某些地點的圖案非常明確
這通常都是那些可愛的動物圖案，

Thai: 
เข้าสู่โลกแห่งความคิดสร้างสรรค์
และจินตนาการของจิตรกรยุคเก่า
ตั้งแต่มีการค้นพบ
ภาพสัตว์ได้รับการศึกษามากที่สุด
อย่างเช่นภาพม้าสีดำนี้
จาก คัลลาลเบรา ใน สเปน
หรือภาพวัวไบซันสีม่วงแปลก ๆ นี้
จาก ลา พาเซียกา
แต่สำหรับฉัน รูปร่างนามธรรม
หรือที่เราเรียกกันว่า สัญลักษณ์ทางเรขาคณิต
นี่แหละที่ดึงดูดให้ฉันศึกษาศิลปะนี้
แต่ที่แปลกก็คือ ในสถานที่ส่วนใหญ่
รูปเรขาคณิตนามธรรมเหล่านี้
มีจำนวนมากกว่ารูปสัตว์หรือรูปคนมาก
แต่ย้อนไปใน ค.ศ. 2007 ตอนที่ฉันเริ่มงานนี้
แม้กระทั่งสรุปรายการว่า
มีรูปร่างต่าง ๆ อะไรบ้างก็แทบจะไม่มี
และเราก็ไม่มีความรู้จริง ๆ
ว่ารูปร่างที่เหมือนกันปรากฏอยู่ตลอดช่วงเวลา
และในสถานที่นั่น ๆ หรือไม่
ก่อนที่ฉันได้จะเริ่มตั้งคำถาม
อันดับแรกฉันต้องสร้างฐานข้อมูล
ของสัญลักษณ์ทางเรขาคณิต
ที่เป็นที่รู้จักทั้งหมด จากภาพบนหินทุก ๆ ที่
ปัญหามันอยู่ที่ว่า ในขณะที่บางแห่ง 
มีข้อมูลที่ถูกบันทึกไว้เป็นอย่างดี
ส่วนมากมักจะเป็นสถานที่ที่มีรูปสัตว์สวย ๆ

Bulgarian: 
в творческия свят и въображението
на ранните художници.
След откриването им,
най-подробно изучавани са животните,
като този черен кон
от Куивера в Испания
или този необикновен пурпурен бизон
от Ла Пасиага.
Но за мен, абстрактните форми,
наречени геометрични знаци бяха тези,
които ме привлякоха към изкуството.
Странното е, че на повечето места
геометричните знаци са много повече
от образите на животни и хора.
Но когато започнах през 2007,
нямаше дори окончателен списък
на всички съществуващи форми,
нито категорична преценка
дали едни и същи форми се появяват
във времето и пространството.
Преди изобщо да започна 
да задавам въпроси,
първата ми стъпка беше
да събера база данни
за всички известни геометрични знаци
от всички площадки със скално изкуство.
Проблемът беше, че макар и добре 
документирани на някои места,
обикновено онези 
с най-хубавите животни,

Dutch: 
in de creatieve wereld en verbeelding
van deze vroege artiesten.
Sinds hun ontdekking
kregen dieren de meeste aandacht
van de onderzoekers,
zoals dit zwarte paard
uit Cullavera in Spanje,
of deze ongewone paarse bizon
uit La Pasiega.
Voor mij zijn het de abstracte vormen,
ook wel geometrische tekens genoemd,
die mij bewogen deze kunst te bestuderen.
Het grappige is dat bij de meeste sites
er meer geometrische figuren te zien zijn
dan afbeeldingen van mensen en dieren.
Maar toen ik in 2007 begon,
was er nog niet eens een lijst 
met vastgestelde vormen.
Tevens had men nog geen idee
of identieke afbeeldingen vaker opdoken,
verspreid over locaties, of door de tijd.
Voordat ik kon beginnen
met het beantwoorden van mijn vragen,
was het nodig
een database samen te stellen
van alle bekende geometrische vormen
van alle vindplekken.
Het probleem was dat de sites 
met de afbeeldingen van dieren
vaak goed gedocumenteerd waren,

Modern Greek (1453-): 
του δημιουργικού κόσμου και της φαντασίας
των πρώιμων αυτών καλλιτεχνών.
Από την ανακάλυψή τους
έχουν μελετηθεί κυρίως τα ζώα
όπως το μαύρο αυτό άλογο
από την Κουγιαλβέρα της Ισπανίας,
ή αυτός ο σπάνιος μωβ βίσονας
από την Λα Πασιέγα.
Για μένα όμως ήταν τα αφηρημένα σχέδια,
τα επονομαζόμενα γεωμετρικά σύμβολα,
που με οδήγησαν στη μελέτη της τέχνης.
Το αστείο είναι
ότι στις περισσότερες τοποθεσίες
τα γεωμετρικά σύμβολα είναι πιο πολλά
από τις εικόνες ζώων και ανθρώπων.
Όταν όμως ξεκίνησα το 2007
δεν υπήρχε ούτε μια λίστα
με το πόσα σχέδια υπάρχουν,
ούτε είχαμε κάποια ιδέα
για το αν εμφανίζοταν τα ίδια σύμβολα
στους ίδιους τόπους ή χρονικές περιόδους.
Προτού ακόμη ξεκινήσω με τα ερωτήματά μου
το πρώτο μου βήμα ήταν
να φτιάξω μια βάση δεδομένων
με όλα τα γεωμετρικά σύμβολα
απ' όλη την τέχνη των σπηλαίων.
To πρόβλημα ήταν ότι ενώ είχε γίνει
καλή καταγραφή για μερικές τοποθεσίες,
συνήθως εκείνες με τα πολύ ωραία ζώα,

Turkish: 
dünyalarına ve hayal güçlerine
nadir bir bakış atmamızı sağlıyor.
Keşiflerinden beri,
çalışmaların çoğu İspanya Cullalvera'daki
bu siyah at ya da 
La Pasiega'daki bu garip
mor bizon gibi hayvanlar 
üzerinde yoğunlaşmıştı.
Fakat, geometrik işaretler 
dediğimiz soyut şekiller
beni sanatı araştırmaya çeken şey oldu.
Komik olansa, alanların çoğunluğunda
geometrik şekillerin hayvan ve 
insan şekillerinden fazla olması.
Fakat, 2007'de bu işe başladığımda;
kaç tane şeklin olduğu, aynı şekillerin
mekânsal ve zamansal olarak
tekrar edip etmediğiyle
ilgili kesin bir envanter bile yoktu.
Sorularıma bile başlamadan önce,
ilk adımım tüm kaya sanatı alanlarından,
bilinen tüm geometrik şekillerin 
veri tabanını oluşturmaktı.
Sorun, bunların bazı bölgelerde 
çok iyi belgelenmiş olmasına rağmen,
özellikle de güzel hayvanların 
olduğu yerlerde,

Czech: 
do tvůrčího světa a představivosti
těchto prvních umělců.
Od okamžiku, kdy byly objeveny,
to byly malby zvířat,
které stály v popředí zájmu vědců.
Třeba tento černý kůň
z Cullalvery ve Španělsku
nebo tento neobvyklý
purpurový bizon z La Pasiegy.
Mě ke studiu tohoto umění
přivedly abstraktní obrazce,
kterým říkáme geometrické znaky.
Na většině nalezišť
jsou geometrické znaky mnohem hojnější
než obrázky zvířat a lidí.
Když jsem se svým výzkumem
v roce 2007 začínala,
neexistoval dokonce ani
úplný seznam všech obrazců,
natož pak povědomí o tom,
zda se stejné obrazce objevují
na různých místech a v časových obdobích.
Než jsem se ale mohla začít
zabývat těmito otázkami,
musela jsem vytvořit databázi
všech známých geometrických znaků
ze všech nalezišť skalního umění.
Přestože na některých místech
byly obrazce dobře zdokumentovány,
obvykle na těch, na kterých
byly pěkné malby zvířat,

Italian: 
del mondo creativo e dell'immaginazione
di questi artisti primordiali.
Da quando sono stati ritrovati,
la maggior parte degli studi
si è concentrata sugli animali,
come i cavalli neri di Cullavera,
in Spagna,
o l'insolito bisonte viola
di La Pasiega.
Ma nel mio caso sono state
le forme astratte, i segni geometrici,
che mi hanno ispirato a studiare
quest'arte.
La cosa strana è che,
nella maggior parte dei siti,
i segni geometrici superano di molto
il numero delle figure animali e umane.
Ma quando iniziai, nel 2007,
non esisteva nemmeno una lista definitiva
di quante forme ci fossero,
e nemmeno la certezza
del fatto che si ripetessero o meno
nello spazio e nel tempo.
Ancor prima di iniziare
a pormi queste domande,
il primo passo fu creare un database
con tutti i segni geometrici
provenienti da tutti questi siti d'arte.
Il problema era che mentre alcuni siti
erano ben documentati,
di solito quelli con dei begli animali,

Swedish: 
av kreativiteten och fantasin
hos dessa tidiga konstnärer.
Sedan de hittats
är det djuren som studerats mest,
som den här svarta hästen
i Cullalvera i Spanien,
eller den här ovanliga lila bisonoxen
från La Pasiega.
Men för mig var det de abstrakta formerna,
det vi kallar geometriska tecken,
som fick mig att studera konstverken.
Det roliga är att på de flesta fyndplatser
finns det mycket fler geometriska tecken
än avbildningar av djur och människor.
Men när jag började med det här 2007
fanns det ingen lista
över hur många former det rörde sig om,
och det fanns ingen känsla för
om samma former dök upp
på olika platser eller tidsepoker.
Innan jag kunde ta itu med mina frågor
fick jag börja med att skapa en databas
av alla kända geometriska tecken
från alla fyndplatser.
Problemet var att vissa fyndplatser
var väldokumenterade,
typiskt de som bestod av fina djur,

Persian: 
تخیل‎پردازی آن هنرمندان اولیه
در آن روزها را به ما می‎دهند.
از زمان کشف آن‌ها،
این حیوانات بودند که عمده
کانون بررسی‌ها بوده‌اند
مانند این اسب سیاه از گولاوئرا در اسپانیا،
یا این گاومیش بنفش غیرعادی 
از La Pasiega.
اما برای من، اشکال ابستره مهم هستند،
آن‌هایی که نشانه‎های هندسی می‎نامیم،
که من را بسوی مطالعه
این هنر سوق داد.
بامزه این است که در بیشتر این بناها
علائم هندسی از نظر تعداد به تصاویر 
انسان و حیوان پیشی می‌گیرند.
اما وقتی این کار را در ۲۰۰۷ شروع کردم،
حتی یک فهرست معین از تعداد 
اشکال موجود وجود نداشت،
نه حتی مفهومی قوی از این که آیا
همان‌ها در گذر زمان یا فضا ظاهر شدند.
پیش از آن که حتی سوال‌هایم شروع شوند،
گام نخستین من گردآوری داده‎هایی
از همه علائم هندسی شناخته شده
از تمامی بناهای هنر سنگی بود.
مشکل این بود در حالی‌که همه آن‌ها
به‌خوبی در برخی سایت‌ها مستند شده بودند،
معمولا حاوی حیوانات بسیاری قشنگی بودند،

Chinese: 
我们能从中窥见
这些早期艺术家的创造力和想象力。
这些石刻被发现后，
人们对其中的动物形象进行了大量研究，
比如这匹在西班牙库拉维拉被发现的黑马，
或是这只在拉帕西艾加
被发现的特别的紫色野牛。
然而，吸引我去研究这些艺术的，
是我们称为“几何符号”的抽象图形。
有趣的是，在多数遗址中，
几何符号的数量
远远超过了动物和人类的形象。
但在2007年我开始从事这项研究时，
甚至没有一份关于这些几何符号的明确清单，
也没有人强烈地意识到
是否同样的符号
曾在不同的时间或地点存在过。
在着手研究我的问题之前，
我首先建立了一个数据库，
包含了所有遗迹中
所发现的所有几何符号。
尽管某些遗迹对这些符号进行了很好的记录，
通常是那些发现了漂亮动物图形的遗址，

Croatian: 
u stvaralački svijet i maštu
tih ranih umjetnika.
Od njihova otkrića,
životinje su bile te kojima je
posvećena većina istraživanja
poput ovog crnog konja
iz Cullalvere u Španjolskoj,
ili ovog neuobičajenog ljubičastog bizona
iz La Pasiege.
Ali za mene, apstraktni su oblici,
koje zovemo geometrijski znaci,
bili to što me privuklo istraživanju umjetnosti.
Zanimljiva je stvar što na većini lokacija
geometrijski znaci daleko premašuju
slike ljudi i životinja.
Ali kad sam kretala sa ovime nazad u 2007.,
čak nije bilo niti konačne liste
koliko oblika uopće postoji,
niti je bilo jake svijesti
o tome ponavljaju li se isti
širom vremena i prostora.
Prije nego sam uopće
mogla početi sa svojim pitanjima,
moj je prvi korak bio
sastaviti bazu podataka
svih znanih geometrijskih znakova
iz svih lokacija kamene umjetnosti.
Problem je bio što dok su bili
dobro dokumentirani na nekim lokacijama ,
obično onima sa
vrlo lijepim životinjama,

Modern Greek (1453-): 
υπήρχε επίσης κι ένας μεγάλος αριθμός
τοποθεσιών με σχέδια πολύ ασαφή -
δεν υπήρχε καλή περιγραφή
ή πολλές λεπτομέρειες.
Κάποιες δεν είχαν επισκέπτες
για ίσως και πάνω από μισό αιώνα.
Αυτές ήταν που έγιναν
ο στόχος της έρευνάς μου.
Για δύο χρόνια
ο πιστός μου σύζυγος κι εγώ περάσαμε 
ο καθένας πάνω από 300 ώρες,
όπου βασικά περπατούσαμε ή σερνόμαστε
σε 52 περίπου υπόγειες τοποθεσίες
στη Γαλλία, Ισπανία,
Πορτογαλία και Σικελία.
Άξιζε με το παραπάνω.
Ανακαλύψαμε καινούρια,
μη καταγεγραμμένα γεωμετρικά σημάδια
στο 75% των τοποθεσιών που επισκεφθήκαμε.
Αυτή ήταν η ακρίβεια
που ήξερα ότι θα χρειαζόμουν
αν ήθελα να απαντήσω
στα μεγαλύτερα ερωτήματα.
Ας δούμε λοιπόν αυτές τις απαντήσεις.
Εκτός από ορισμένα άσχετα σχήματα,
υπάρχουν μόνο 32 γεωμετρικά σύμβολα.
Μόνο 32 σημάδια
μέσα σε διάστημα 30.000 χρόνων 
σε ολόκληρη την ήπειρο της Ευρώπης.
Πρόκειται για πολύ μικρό αριθμό.

Japanese: 
ぼんやりとしか描かれていないものが
かなりの数に上り
記述も詳細も多くはありませんでした
５百年以上
誰の目にも触れていないものもありました
それが私のフィールドワークの対象でした
２年間にわたり
誠実な夫ディランと私は
それぞれ300時間以上を地下で過ごし
フランス、スペイン、ポルトガル
シチリアの52の遺跡で
歩き回り、這い回り、動き回りました
その甲斐は大いにありました
訪れた遺跡の75％で
未記録の新たな幾何学記号を発見しました
より大きな問いを明らかにしたければ
このレベルの精度が必要だと
思っていました
では答えに移りましょう
一握りの外れ値を除くと
残る幾何学記号は わずか32個です
たった32個です
３万年という期間のヨーロッパ大陸全体で
それだけしかありません
これはごく少数です

Czech: 
existoval také velký počet těch,
o nichž toho nebylo moc známo.
Nebyly podrobně popsány.
Některé z nich nikdo neviděl
minimálně půl století.
A na takové obrazce jsem se
při své terénní práci zaměřila.
Během dvou let
jsem se svým věrným mužem Dylanem
strávila více než 300 hodin v podzemí,
chozením, plazením a protahováním se
úzkými otvory na 52 nalezištích
ve Francii, Španělsku,
Portugalsku a na Sicílii.
A řeknu vám, že to stálo za to.
Na 75 % nalezišť, které jsme navštívili,
jsme našli nové nezdokumentované znaky.
Toto byla ta úroveň přesnosti,
kterou jsem potřebovala,
abych mohla začít hledat odpovědi
na zásadnější otázky.
Podívejme se teď na tyto odpovědi.
Když pominu hrstku izolovaných obrazců,
existuje pouze 32 geometrických znaků.
Pouze 32 znaků
za 30 000 let a na celém
evropském kontinentu.
To je velmi malý počet.

Swedish: 
medan väldigt många andra
var ytligt dokumenterade -
knappt några beskrivningar
eller detaljer alls.
En del av dem hade inte besökts
på 50 år eller mer.
Det var de fyndplatserna
som jag besökte flest av.
Under två år
spenderade min trogne man Dylan och jag
300 timmar vardera under marken,
klättrande, krypande och ålande
på 52 fyndplatser
i Frankrike, Spanien, Portugal
och på Sicilien.
Och det var så värt besväret.
Vi hittade nya, dittills odokumenterade
geometriska tecken
på 75 procent av fyndplatserna vi besökte.
Det var denna detaljnivå jag behövde
för att kunna svara på de större frågorna.
Så nu går vi över till dessa svar.
Med ett handfull undantag,
finns det bara 32 geometriska tecken.
Bara 32 tecken
under en 30 000-årsperiod
och över hela Europas kontinent.
Det är inte många.

Persian: 
کلی دیگر هم بود که خیلی گنگ و مبهم بودند--
جزییات یا شرح چندانی نبود.
برخی از آن‌ها برای نیم قرن یا بیشتر 
مورد بازدید قرار نگرفته بودند.
این‌ها مواردی بودند که در 
حوزه کاری‎ام دنبال‌شان بودم.
طی این مسیر دو ساله،
همسر وفادارم دیلن و من 
هر کدام ۳۰۰ ساعت را در زیرزمین گذراندیم،
با راهپیمایی، خزیدن و حرکت مارپیچی
در اطراف ۵۲ بنا
در فرانسه، اسپانیا، پرتقال و سیسل.
و کاملا ارزشش را داشت.
در ۷۵ درصد بناهایی که بازدید کردیم 
نشانه‎های هندسی مستند نشده جدیدی یافتیم.
این میزان دقت و درستی است
که می‎دانستم قرار است
در صورت تمایل داشتن به پاسخ‎دهی
به سوالات بزرگتر لازم داشته باشم.
برویم سراغ آن پرسش‌ها.
بجز یک مشت نمادی که از بقیه فرق دارند،
فقط ۳۲ نشانه هندسی وجود دارد.
فقط ۳۲ نشانه
از ۳۰٫۰۰۰ سال چرخه زمانی
و در کل قاره اروپا.
خیلی کم هست.

Dutch: 
maar dat er ook een groot aantal waren
waarbij dat niet het geval was.
De beschrijving was dan kort
of zonder details.
Sommige waren al een halve eeuw of meer
niet meer bezocht.
Dat waren de plekken
waar ik voor mijn onderzoek heen ging.
Gedurende twee jaar
spendeerden mijn trouwe man Dylan en ik
beiden meer dan 300 uur ondergronds.
We liepen, kropen en wurmden ons
door 52 verschillende sites
in Frankrijk, Spanje,
Portugal en op Sicilië.
Het was absoluut de moeite waard.
We vonden ongedocumenteerde,
nieuwe geometrische tekens
op 75 procent van de sites
die we hebben bezocht.
Dit niveau van nauwkeurigheid was nodig,
als ik de grotere vragen
zou willen beantwoorden.
Laten we dus gaan kijken
naar die antwoorden.
Behalve een klein aantal uitzonderingen,
zijn er slechts 32 geometrische tekens.
Slechts 32 tekens,
over een tijdspanne van 30.000 jaar,
gevonden over heel Europa.
Dat is een erg klein aantal.

English: 
there was also a large number of them
where it was very vague --
there wasn't a lot
of description or detail.
Some of them hadn't been visited
in half a century or more.
These were the ones
that I targeted for my field work.
Over the course of two years,
my faithful husband Dylan and I
each spent over 300 hours underground,
hiking, crawling and wriggling
around 52 sites
in France, Spain, Portugal and Sicily.
And it was totally worth it.
We found new, undocumented geometric signs
at 75 percent of the sites we visited.
This is the level of accuracy
I knew I was going to need
if I wanted to start answering
those larger questions.
So let's get to those answers.
Barring a handful of outliers,
there are only 32 geometric signs.
Only 32 signs
across a 30,000-year time span
and the entire continent of Europe.
That is a very small number.

Romanian: 
dar mai era și un număr mare
unde totul era foarte vag -
nu prea aveau descriere sau detalii.
Unele nu fuseseră vizitate
de o jumătate de secol sau mai mult.
Acestea erau cele ce au făcut obiectul
muncii mele de teren.
Timp de doi ani,
eu și credinciosul meu soț Dylan
am petrecut peste 300 de ore în subteran,
mărșăluind, târându-ne și cercetând
în jur de 52 situri
din Franța, Spania, Portugalia și Sicilia.
A meritat din plin.
Am găsit semne geometrice noi,
nedocumentate, în 75% din acestea.
Ăsta e nivelul de acuratețe
de care știam că o să am nevoie
dacă voiam să încep să răspund
la acele întrebări importante.
Haideți să trecem la răspunsuri.
Dând la o parte câteva excepții,
sunt doar 32 de forme geometrice.
Doar 32 de semne
de-a lungul a 30.000 de ani, 
în toată Europa.
E foarte puțin.

Thai: 
แต่ก็ยังจะมีหลายแห่ง
ที่การเก็บข้อมูลไม่ค่อยจะดีนัก --
มันมีรายละเอียดน้อยมาก
บางสถานที่ไม่ได้ถูกสำรวจมานานเป็นเวลา
ครึ่งศตวรรษมาแล้ว หรืออาจมากกว่านั้น
มีบางสถานที่ซึ่งเป็นจุดหมายของฉัน
ในช่วงระยะเวลากว่าสองปี
ไดแลนสามีที่แสนดีและฉัน
ต่างใช้เวลามากกว่า 300 ชั่วโมงที่ใต้ดิน
เดินสำรวจ คืบและคลาน 
ไปประมาณ 50 สถานที่
ในฝรั่งเศส สเปน โปรตุเกส และเกาะซิซิลี
มันก็เป็นอะไรที่ช่างคุ้มค่าเหลือเกิน
พวกเราค้นพบสัญลักษณ์ใหม่ ๆ
ในพื้นที่กว่า 75% ของสถานที่ที่เราศึกษา
มันคือระดับความแม่นยำที่ฉันต้องการ
ถ้าฉันต้องการ
เพื่อที่จะคำตอบคำถามที่สำคัญยิ่งกว่า
ลองมาดูคำตอบเหล่านั้นกันดีกว่าค่ะ
หากตัดเอารูปร่างแปลก ๆ ออกไป
มันจะมีประมาณ 32  สัญลักษณ์
แค่ 32 สัญลักษณ์เอง
ในช่วงเวลากว่า 30,000 ปี
และทั่วทั้งภาคพื้นทวีปยุโรป
นั่นถือว่าเป็นจำนวนที่น้อยมาก

Indonesian: 
masih ada banyak simbol
yang masih samar --
tidak ada deskripsi atau rinciannya.
Ada yang belum pernah dikunjungi
selama 50 tahun atau lebih.
Tempat-tempat ini yang saya sasar
untuk penelitian lapangan.
Selama 2 tahun,
saya dan Dylan, suamiku yang setia,
menghabiskan 300 jam di bawah tanah,
memanjat, merangkak,
dan menggeliat di 52 situs
di Prancis, Spanyol, Portugis dan Sisilia.
Sangat memuaskan.
Kami menemukan simbol geometris baru
yang belum terdokumentasikan
di 75% situs yang kami kunjungi.
Inilah tingkat akurasi yang saya butuhkan
jika saya ingin menjawab
pertanyaan besar itu.
Jadi mari kita membahas hasilnya.
Dengan mengesampingkan
beberapa simbol outlier,
hanya ada 32 simbol geometris.
Hanya 32 simbol dalam jangka waktu
30.000 tahun di seluruh benua Eropa.
Jumlah itu sangat kecil.

Korean: 
대다수의 모호한 벽화의 경우에는
그에 대한 설명이나 상세한 내용이
많지 않았습니다.
50년 넘게 아무도 
가지 않은 곳도 있죠.
저의 연구대상이 바로 
그런 곳들이었습니다.
2년이 넘는 시간 동안
제 믿음직한 남편 딜런과 저는
300시간 이상을 땅 밑에서
걷고, 기고, 꿈틀대며 지냈습니다.
프랑스, 스페인, 시칠리아의
약 52곳의 유적지에서 말이죠.
그럴만한 충분한 가치가 있었습니다.
방문한 유적지의 75%에서 기록에 없는
새로운 기하학적 기호를 찾았으니까요.
더 많은 질문들에 답을 하기 위해서는
저는 이 정도의 정확성이
필요할 거라고 믿었습니다.
그럼 이제 답을 찾아볼까요.
몇개 예외적인 것들을 제외하면
기하학적 기호는 32개에 불과합니다.
고작 32개입니다.
3만년의 시간 동안에
유럽 전역에서 말이죠.
정말 적은 양입니다.

Polish: 
ale wiele z tych, które były niejasne,
nie było szczegółowo opisanych.
Niektórych z nich nikt nie oglądał
od pół wieku albo dłużej.
Na nich skupiłam badania terenowe.
Przez dwa lata spędziliśmy
z moim oddanym mężem Dylanem
po ponad 300 godzin pod ziemią,
wędrując i czołgając się po 52 miejscach
we Francji, Hiszpanii,
Portugalii i na Sycylii.
Naprawdę było warto.
Znaleźliśmy nowe, niezbadane
znaki geometryczne w 75% tych miejsc.
To był poziom dokładności,
jakiego potrzebowałam,
żeby odpowiedzieć na większe pytania.
Przejdźmy do odpowiedzi.
Nie licząc garstki wyjątków
mamy tylko 32 znaki geometryczne.
Tylko 32 znaki
przez 30 tys. lat w całej Europie.
To bardzo mało.

Bulgarian: 
имаше също и много от тях,
които бяха доста неясни -
без много описания или подробности.
Някои от местата не бяха посещавани
от половин век и повече.
Тях набелязах за полевата си работа.
В продължение на две години
верният ми съпруг Дилън и аз
прекарахме над 300 часа под земята,
ходейки, пропълзявайки и гърчейки се
през 52 места
във Франция, Португалия и Сицилия.
И всичко това напълно си струваше.
Открихме нови, недокументирани геометрични
знаци на 75 процента от местата.
Това е степента на прецизност,
която знаех, че ще ми трябва,
ако искам да започна да отговарям
на по-важните въпроси.
Нека да видим отговорите.
Като извадим шепа изключения,
има само 32 геометрични знака.
Само 32 знака
за период от 30 000 години 
и целия континет Европа.
Това е много малко число.

Chinese: 
仍有一大部分仍然非常含糊不清--
根本沒有細節或註解可以參考
有些甚至超過半世紀以來都杳無人跡
這些就是我實地考察的重點
兩年過去了
我不離不棄的丈夫跟我一起
在地底下花了超過300小時
在位於法國、西班牙
和西西里的52個山洞
攀越和爬行
這完全是划得來的
在去過的75%地點中
我們發現全新、不見經傳的幾何圖形
我深知我正需要這種精確的程度
來回答更重要的問題
那讓我們去尋找答案吧
排除一堆異類之外，剩下32中幾何圖形
歷遍三萬年的時間，橫跨整個歐洲版圖
只有32個符號
多麼渺小的數字啊

French: 
il y en avait aussi un grand nombre
où ça restait très vague --
avec peu de descriptions, de détails.
Certains n'avaient pas été visités
depuis un demi-siècle, voire plus.
C'étaient eux que j'ai ciblés
pour mon travail de terrain.
Durant deux ans,
mon fidèle mari Dylan et moi avons chacun
passé plus de 300 heures sous terre,
à marcher, à ramper et
à nous tortiller dans 52 sites
en France, en Espagne,
au Portugal et en Sicile.
Et ça en valait vraiment la peine.
Nous avons trouvé des signes géométriques
non répertoriés sur 75% de ces sites.
J'ai su que c'était ce niveau d'exactitude
dont j'allais avoir besoin
si je voulais commencer à répondre
à ces questions plus larges.
Alors venons-en aux réponses.
Excepté une poignée de cas particuliers,
il n'existe que 32 signes géométriques.
Seulement 32 signes
sur une période de 30 000 ans
et sur l'ensemble du continent européen.
C'est un nombre très faible.

Vietnamese: 
luôn có những mặt
chứa nhiều hình vẽ động vật,
chúng chiếm một
số lượng lớn, không rõ nguồn gốc
không có nhiều sự mô tả
hay chi tiết
Một trong số chúng đã không được 
biết đến hơn nửa thế kỉ.
Đây là mục tiêu 
nghiên cứu của tôi
Trong khoảng thời gian hai năm
tôi và chồng tôi, Dylan
đã dành ra hơn 300h dưới lòng đất,
trèo, bò và trườn khoảng
52 mặt
ở Pháp, Tây Ban Nha
Bồ Đào Nha và Sicily
Và thật sự rất xứng đáng.
Chúng tôi đã tìm ra nhiều kí hiệu 
hình học mới trên khoảng 75% mặt đá
Đây là sự chính xác 
mà chúng tôi đang cần
nếu muốn trả lời
những câu hỏi lớn kia.
Hãy bắt đầu trả lời chúng.
Trừ những cái không liên quan
chỉ có 32 kí hiệu hình học
Chỉ 32 kí hiệu
trải qua 30,000 năm
và rải khắp châu Âu,

Serbian: 
postojao je i veliki broj
onih gde je to bilo vrlo nejasno -
nije bilo mnogo opisa i detalja.
Neke od njih niko nije posetio
pola veka ili više.
To su bile one koje sam izabrala
za svoj terenski rad.
Tokom dve godine,
moj verni muž Dilan i ja proveli smo
po 300 sati pod zemljom
u pešačenju, puzanju i provlačenju
kroz oko 52 nalazišta
u Francuskoj, Španiji,
Portugalu i Siciliji.
Potpuno je bilo vredno toga.
Pronašli smo nove,
nedokumentovane geometrijske znake
na 75 odsto lokacija koje smo posetili.
To je nivo preciznosti
za koji sam sam znala da će mi trebati
ako hoću da počnem da odgovaram
na ta veća pitanja.
Pa, hajde da dođemo do tih odgovora.
Izuzev nekoliko odstupanja,
postoje samo 32 geometrijska znaka.
Samo 32 znaka
u toku perioda od 30 000 godina
i na celom kontinentu Evrope.
To je veoma mali broj.

Ukrainian: 
також було дуже багато
неясних записів –
майже не було опису чи деталей.
Деякі з них не відвідувались
протягом півстоліття чи більше.
Ці місця я обрала для своїх виїзних робіт.
Протягом двох років
ми з моїм вірним чоловіком Діланом провели
більше, ніж по 300 годин під землею,
пробираючись пішки, рачки і
дряпаючись по 52 місцях
у Франції, Іспанії, Португалії і Сицилії.
І це точно було того варте.
Ми знаходили нові, незадокументовані
символи в 75% відвіданих місць.
Це саме той рівень точності, 
який був мені потрібен,
щоб почати відповідати на
більш глобальні питання.
Перейдемо до відповідей на них.
За виключенням деяких виняткових,
існує лише 32 геометричні символи.
Лише 32 символи
протягом відрізку у 30 тис. років
і по всьому континенту Європи.
Це дуже мала кількість.

Croatian: 
također je bio velik broj
onih jako nejasnih --
nije bilo puno
opisa ili detalja.
Neki do njih nisu bili
posjećeni pola stoljeća ili dulje.
To su bili oni koje sam 
ciljala za moj terenski rad.
Tijekom dvije godine,
moj smo vjerni muž Dylan i ja
proveli preko 300 sati u podzemlju,
hodajući, puzeći i migoljeći se
kroz 52 lokacije
u Francuskoj, Španjolskoj, Portugalu i Siciliji.
I totalno se isplatilo.
Našli smo nove, nedokumentirane geometrijske znakove
na 75 posto lokacija koje smo posjetili.
To je razina točnosti
kakvu sam znala da ću trebati
ako sam željela
početi odgovarati ta veća pitanja.
Pa hajdemo do tih odgovora.
osim nekolicine iznimaka,
ima samo 32 geometrijska znaka.
Samo 32 znaka
kroz raspon od 30.000 godina
i cijeli europski kontinent.
To je vrlo malen broj.

Chinese: 
但相当数量的记录都非常模糊不清，
缺失了大量描述和细节。
有些遗迹至少半个世纪无人问津了。
它们就是我实地调查的重点。
两年间，
我和我的丈夫戴伦
在地下呆了超过300小时，
不断地行走、爬行、扭动着前进，
走遍了法国、西班牙、葡萄牙
和西西里的52处遗迹。
这些努力没有白费。
在75%的遗迹中，
我们发现了新的、未被记录的几何符号。
我知道，如果想要研究那些更宏观的问题，
这样的准确程度是必需的。
那我们就来看看答案吧。
排除少量离群值，
一共只有32种几何符号。
跨越三万年的时间，遍布整个欧洲，
只有32种。
这太少了。

iw: 
היה גם מספר גדול מהם, ששם
היה מאוד מעורפל --
לא היה תיאור רב, או פירוט.
באחדים מהם לא ביקרו במשך 
חצי מאה או יותר.
את אלה ייעדתי לעבודת
השדה שלי.
במשך שנתיים
בעלי הנאמן דילן, ואני,
בילינו 300 שעות מתחת לאדמה
צועדים, זוחלים ומתפתלים סביב
52 אתרים
בצרפת, ספרד, פורטוגל, וסיציליה.
וזה היה שווה כל רגע.
מצאנו סימנים גאומטריים חדשים, לא 
מתועדים, ב 75% מהאתרים שביקרנו.
זוהי רמת הדיוק שידעתי שאצטרך
אם אני רוצה להתחיל לענות
על שאלות גדולות יותר.
אז בואו ונגיע לתשובות האלה.
להוציא כמה חריגים,
יש רק 32 סימנים גאומטריים.
רק 32 סימנים
על פני טווח זמן של 30,000 שנה
ובכל יבשת אירופה.
זה מספר קטן מאוד.

Arabic: 
إلا أن عددا كبيرا منها كان غامضا جدا--
لم يكن هناك الكثير
من الوصف أو التفصيل.
لم يقع زيارة بعضهم
منذ نصف قرن أو أكثر.
كانت هذه التي استهدفتها
للعمل الميداني.
على مدار العامين الماضيين،
أمضيت مع زوجي الوفي ديلان
أكثر من 300 ساعة تحت الأرض،
المشي لمسافات طويلة والزحف والتلوي
في حوالي 52 موقعا
في فرنسا واسبانيا والبرتغال وصقلية.
وقد كان الأمر يستحق العناء.
وجدنا علامات هندسية جديدة وغير موثّقة
في 75 بالمئة من المواقع التي زرناها.
هذا هو مستوى من الدقة الذي
عرفتُ أنني سأحتاج اليه
إذا أردت أن أبدأ بالإجابة على
هذه الأسئلة الكبيرة.
لذلك دعونا نحصول على تلك الإجابات.
باستثناء جملة من العناصر الخارجية،
لا يوجد سوى 32 علامة هندسية.
32 علامةً فقط
طيلة فترة زمنية مدتها 30،000 سنة
وقارة أوروبا بأكملها.
هذا عدد ضئيل جدا.

Slovak: 
zatiaľ čo z mnohých ďalších miest
bola len veľmi vágna;
chýbali popisy a detaily.
Niektoré nikto nenavštívil
už pol storočia alebo dlhšie.
Na tie som zamerala svoj terénny výskum.
Za posledné dva roky sme 
s mojím verným manželom Dylanom
strávili každý vyše 300 hodín v podzemí,
kráčajúc, lezúc po štyroch a plaziac sa
po 52 lokalitách
vo Francúzsku, v Španielsku,
Portugalsku a na Sicílii.
A stálo to za to.
Našli sme nové, nepopísané znaky
na 75 % z týchto lokalít.
Vedela som, že takéto presné záznamy
budem potrebovať,
ak sa mám začať pýtať hlbšie otázky.
Aké som našla odpovede?
Ak vynechám zopár atypických,
tak máme iba 32 geometrických znakov.
Len 32 znakov na 30-tisíc rokov
a na celý európsky kontinent.
To je veľmi málo.

German: 
aber an vielen Stätten war 
die Dokumentation sehr vage;
es gab wenige Beschreibungen oder Details.
Einige waren seit 50 Jahren oder länger
nicht mehr besucht worden.
Diese wollte ich in
meinen Feldstudien untersuchen.
Zwei Jahre lang sind
mein treuer Mann Dylan und ich
jeweils über 300 Stunden unter
der Erde gewandert und gekrabbelt,
und haben uns durch 52 Stätten
in Frankreich, Spanien, Portugal
und auf Sizilien durchgeschlängelt.
Und es hat sich wirklich gelohnt.
An 75 % der besuchten Stätten fanden wir
neue, unerfasste geometrische Zeichen.
Ich wusste, dass ich dieses Ausmaß
an Genauigkeit brauchte,
wenn ich diese großen Fragen 
beantworten wollte.
Schauen wir uns diese Antworten an.
Wenn man ein paar Sonderfälle ausschließt,
gibt es nur 32 geometrische Zeichen.
Nur 32 Zeichen
über eine Spanne von 30 000 Jahren 
und über ganz Europa hinweg.
Das ist eine sehr kleine Anzahl.

Hungarian: 
de sok esetben meglehetősen 
hiányos volt az anyag,
kevés volt a leírás, 
vagy nem volt elég részletes.
Némely helyszínt vagy 50 éve
nem kereste fel senki.
Ezeket szemeltem ki terepmunkára.
A két év alatt hűséges férjemmel,
Dylannal mindketten több mint 300 órát 
töltöttünk a föld alatt,
sziklát mászva, kúszva,
csalinkázva kb. 52 helyszínen
Franciaországban, Spanyolországban, 
Portugáliában és Szicíliában.
Érdemes volt.
A helyszínek háromnegyedénél találtunk 
még nem dokumentált geometrikus jeleket.
Tudtam, hogy a pontosságnak 
ez a szintje kell ahhoz,
hogy elkezdhessek választ keresni 
az átfogóbb kérdésekre.
Nézzük hát a válaszokat.
Eltekintve néhány egyedi jeltől, 
mindössze 32 geometrikus jelünk van.
Mindössze 32 jel
a 30 ezer évet átfogó időszakból 
és a teljes európai kontinensről.
Ez nagyon kis szám.

Italian: 
molti altri erano descritti in modo vago,
non venivano descritti in dettaglio.
Alcuni non erano stati visitati
da cinquant'anni, o più.
Diressi il mio lavoro su questi ultimi.
Per due anni
io e il mio fedele marito Dylan
trascorremmo più di 300 ore sottoterra,
camminando, strisciando
e dimenandoci in 52 siti
in Francia, Spagna, Portogallo e Sicilia.
E ne è decisamente valsa la pena.
Trovammo dei nuovi segni geometrici
nel 75% dei luoghi che visitammo.
Era questa l'accuratezza
di cui avrei avuto bisogno
se volevo iniziare a rispondere
a domande più ampie.
E allora parliamo di queste risposte.
Tranne una manciata di eccezioni,
ci sono solo 32 segni geometrici.
Solo 32 segni
in tutto il continente europeo,
nell'arco di 30.000 anni.
È davvero poco.

Portuguese: 
havia também um grande número
deles onde era tudo muito vago.
Não havia muita descrição ou detalhe.
Alguns deles não tinham sido
visitados em meio século ou mais.
E foram esses que escolhi
para meu trabalho de campo.
No transcurso de dois anos,
meu fiel marido Dylan e eu passamos,
cada um, mais de 300 horas no subterrâneo,
andando, rastejando e nos esgueirando
por cerca de 52 sítios
na França, Espanha, Portugal e Sicília.
E valeu totalmente a pena.
Encontramos sinais novos e indocumentados
em 75% dos sítios que visitamos.
Esse era o nível de precisão
de que sabia que ia necessitar
se quisesse começar a responder
essas perguntas maiores.
Então, vamos a essas respostas.
Excetuando um punhado de valores atípicos,
existem apenas 32 sinais geométricos;
apenas 32 sinais
num período de 30 mil anos 
e no continente europeu inteiro.
Este é um número muito pequeno.

Russian: 
в подавляющем большинстве мест
не было чётких записей —
практически никакого описания или деталей.
В некоторые из них не заглядывали
уже полвека или даже больше.
Эти места я наметила
целью своей выездной работы.
В течение двух лет
я и мой преданный муж Дилан
провели по 300 часов под землёй,
пробираясь пешком, ползком
и карабкаясь на 52 местах раскопок
во Франции, Испании, Португалии
и на Сицилии.
И оно того стоило.
Мы обнаружили новые, незарегистрированные
символы в 75% посещённых мест.
Я знала, что именно
такая тщательность мне и нужна,
если я намеревалась ответить
на поставленные вопросы.
Перейдём же к ответам на них.
За исключением нескольких редких символов,
существует всего 32 символа.
Всего 32 геометрических символа
за период времени в 30 000 лет
на всём европейском континенте.
Это чрезвычайно мало.

Spanish: 
también hubo muchos donde era muy vago,
no había mucha descripción o detalle.
Algunos de no se habían
visitado en medio siglo o más.
Estos fueron en los que me concentré
para mi trabajo de campo.
En el transcurso de dos años,
mi marido Dylan y yo pasamos
más de 300 horas bajo tierra,
caminando, arrastrándonos y
retorciéndonos en alrededor de 52 sitios
en Francia, España, Portugal y Sicilia.
Y valió totalmente la pena.
Encontramos glifos nuevos, indocumentados
en el 75 % de los sitios que visitamos.
Este es el nivel de precisión
que sabía que iba a necesitar
si quería empezar a responder
esas preguntas más grandes.
Así que vamos a esas respuestas.
Salvo un puñado de signos atípicos,
solo hay 32 signos geométricos.
Solo 32 signos
a lo largo de 30 000 años y
en todo el continente europeo.
Ese es un número muy pequeño.

Turkish: 
çok belirsiz olanların 
sayısının da çok fazla olmasıydı --
çok fazla açıklama ve detay bulunmuyordu.
Bazıları, yarım asır ya da daha fazla
süredir ziyaret edilmemişti.
Bunlar benim alan çalışmamın hedefleriydi.
İki yıl boyunca, vefalı eşim Dylan
ve ben yer altında 300 saat 
zaman geçirdik.
Fransa'da, İspanya'da, 
Portekiz'de ve Sicilya'da
52 alanda yürüdük, tırmandık, emekledik.
Buna gerçekten değdi.
Ziyaret ettiğimiz yerlerin 
yüzde 75'inde yeni,
belgelenmemiş geometrik şekiller bulduk.
Daha büyük soruları cevaplayabilmek için
ihtiyacım olan netlik buydu.
Haydi bu cevaplara bakalım.
Uymayan örnekler dışında sadece 
32 geometrik işaret var.
Sadece 32 işaret,
30.000 yıl zaman boyunca 
ve tüm Avrupa kıtasında.
Bu çok küçük bir rakam.

Portuguese: 
havia também um grande número de sítios
em que era tudo muito vago
— não havia grande descrição ou detalhes.
Alguns deles não tinham sido visitados
há meio século ou mais.
Foi nestes que concentrei
o meu trabalho de campo.
Ao longo de dois anos,
o meu fiel marido Dylan e eu passámos
cada um mais de 300 horas debaixo de terra
a caminhar, a rastejar e a retorcer-nos
à volta de 52 sítios
em França, Espanha, Portugal e Sicília.
E valeu absolutamente a pena.
Encontrámos signos geométricos novos,
não documentados,
em 75% dos sítios visitados.
Este é o nível de exatidão
que eu sabia que iria precisar
para começar a responder
às perguntas de maior relevância.
Vamos então às respostas.
Salvo um punhado de casos anómalos,
há apenas 32 signos geométricos.
Apenas 32 signos
ao longo de 30 000 anos
e de todo o continente europeu.
É um número muito pequeno.

Modern Greek (1453-): 
Εάν επρόκειτο λοιπόν για απλές
ζωγραφιές ή διακοσμήσεις,
θα περιμέναμε να δούμε μεγαλύτερη ποικιλία
όμως αυτό που ανακαλύπτουμε
είναι τα ίδια σύμβολα
επαναλαμβανόμενα στον χώρο και τον χρόνο.
Ορισμένα ξεκινάνε δυνατά προτού χάσουν
τη δημοτικότητα τους κι εξαφανιστούν
ενώ άλλα είναι μεταγενέστερες εφευρέσεις.
Το 65% όμως των σχεδίων διατηρήθηκαν
καθ' όλη τη διάρκεια της περιόδου -
σχέδια όπως γραμμές, ορθογώνια,
τρίγωνα, ωοειδή και κύκλοι,
όπως αυτό από τα τέλη
της Εποχής των Παγετώνων
σε μια τοποθεσία ηλικίας 10.000
χρόνων ψηλά στα Πυρηναία.
Κι ενώ κάποια σχέδια είναι διαδεδομένα
σε απόσταση χιλιάδων χιλιομέτρων
άλλα καταλαμβάνουν
πολύ μικρότερες εκτάσεις,
με ορισμένα να είναι περιορισμένα
σε μια μόνο περιοχή,
όπως αυτά τα χωρισμένα ορθογώνια
που τα βρήκαμε μόνο στη Βόρεια Ισπανία
και που ορισμένοι ερευνητές πιθανολογούν
ότι πρόκειται για οικογενειακά
σύμβολα ή σύμβολα φατρίας.
Επίσης,
υπάρχει μεγάλος βαθμός ομοιότητας
στην πρώιμη τέχνη των σπηλαίων
από τη Γαλλία και την Ισπανία
μέχρι την Ινδονησία και την Αυστραλία.

Persian: 
الان، اگر این‌ها تزیینات یا خط‌خطی
غیر یک‌دست بود،
می‎توانستیم انتظار 
تنوع بیشتری را داشته باشیم،
اما در عوض آنچه یافتیم
همان نشانه‎هاست
که در طول زمان و فضا تکرار شده‎اند.
برخی نشانه‎ها شروع قوی داشتند،
پیش ازآنکه محبوبیت‌شان را از دست بدهند و محو گردند
و نشانه‌های دیگر در ادامه
ابداع گردند.
اما ۶۵ درصد آن نشانه‎ها در تمام 
مدت آن دوره مورد استفاده بودند--
چیزهایی مثل خطوط، مستطیل، مثلث،
بیضی و دایره
که از آخر عصر یخبندان در اینجا می‎بینیم،
در بنای ۱۰٫۰۰۰ ساله 
در بالای کوهستان پیرنه.
و در حالی‌که برخی نشانه‎ها 
پراکندگی هزاران کیلومتری دارند،
دیگر نشانه‎ها، الگوهای توزیع خیلی 
محدودتری دارند،
حتی برخی تنها به یک قلمرو محدود می‎شوند،
مثل این مستطیل‎های تقسیم شده‎ای که 
اینجا می‎بینیم
و تنها در اسپانیای شمالی یافت می‎شوند،
و این که به ادعای برخی محققان
که آن‌ها را بررسی کرده‎اند
می‎توانند به نوعی برخی نشانه‎های
خانوادگی یا قبیله‎ای باشند.
به این نکته توجه داشته باشید
که درجه شگفت‌آوری از شباهت در 
نخستین هنر سنگی وجود دارد
که از فرانسه و اسپانیا گرفته تا
اندونزی و استرالیا یافت می‎شود.

Russian: 
Если бы это были простые каракули
или орнамент,
мы бы увидели куда больше разнообразия,
но мы обнаруживали те же самые символы,
повторяющиеся как во времени,
так и в пространстве.
Некоторые символы быстро перенимались,
прежде чем теряли популярность и исчезали,
другие же были изобретены позднее.
Но 65% символов использовали
на протяжении всего временного отрезка,
например, линии, прямоугольники,
треугольники, овалы и круги,
как вот эти символы
конца Ледникового периода
на месте возрастом в 10 000 лет
высоко в Пиренейских горах.
И тогда как некоторые символы
распространены на тысячи километров,
у других зоны распространения
весьма ограничены,
иногда пределами
одного конкретного участка,
как, например,
эти разделённые прямоугольники,
которые можно найти
только в северной Испании
и которые, как полагают
некоторые исследователи,
могут являться своего рода
символами семьи или клана.
Замечу также,
что на удивление сильно схожи 
между собой ранние рисунки,
найденные в пещерах от Франции и Испании
до Индонезии и Австралии.

Chinese: 
如果这些符号是随意画下的，
应该会更多种多样，
然而，我们却看到同样的符号
在不同时间、不同地点被反复使用。
一些符号开始时被广泛应用，
后来逐渐消失；
另一些符号则后来居上。
但是，65%的符号被一直沿用，
比如直线、长方形、三角形、椭圆形和圆形，
就像我们在比利牛斯山脉
这个有一万年历史的冰川后期遗迹中所看到的。
某些符号使用地域极广，
另一些符号的传播则遵循一定的规律，
有些甚至仅局限于单一地区。
比如我们看到的这些被分割的长方形，
就只出现在西班牙北部地区；
一些学者猜测，
它们可能是某个宗族的标志。
顺便说一下，
在法国和西班牙发现的早期岩壁艺术
同在印度尼西亚和澳大利亚发现的岩壁艺术之间，
有着惊人的相似。

Vietnamese: 
Đó là một con số khá nhỏ.
Nếu đây là những nét chữ,
sự trang trí ngẫu nhiên
chúng tôi mong được thấy
nhiều những biến thể,
nhưng chúng lại là những 
kí hiệu giống nhau
lặp lại cả về thời gian lẫn không gian
Một vài kí hiệu rời ra
trước khi thực sự biến mất
trong khi những kí hiệu khác
là các phát minh sau
Khoảng 65% các kí hiệu này
được dùng hầu như trong thời gian trước
như đường kẻ, hình chữ nhật, tam giác
trái xoan và hình tròn
chúng ta có thể thấy trên màn hình đây
từ thời cổ đại
ở độ cao 10000 năm của dãy núi Pyrenees
những kí hiệu nối nhau
cả hàng ngàn ki lô met
những kí hiệu khác
chỉ giới hạn trong vài khuôn mẫu
một số thì giới hạn trong vùng lẻ
như ta thấy ở đây
các hình tam giác bị chia ra
nó chỉ được tìm thấy ở phía bắc
Tây Ban Nha
và một số nhà nghiên cứu đã suy đoán
có thể là vài loại ký hiệu
của gia đình hoặc bộ tộc
Trên một mặt ghi chú,
có sự giống nhau đến ngạc nhiên
của nghệ thuật đá thời xưa

Polish: 
Gdyby były to przypadkowe
rysunki czy dekoracje,
powinniśmy widzieć
znacznie większe zróżnicowanie,
a jednak są to te same znaki
powtarzające się w przestrzeni i czasie.
Jednych jest dużo, zanim zaczną
tracić popularność i znikną,
inne pojawiają się później.
Ale 65% znaków było w użyciu
przez cały ten czas,
jak linie, prostokąty,
trójkąty, owale i koła,
jak te tutaj z końca epoki lodowcowej
w liczącym 10 tys. lat stanowisku
wysoko w Pirenejach.
Niektóre znaki pojawiają się
na przestrzeni tysięcy kilometrów,
a występowanie innych
jest mocno ograniczone,
w tym niektórych do jednego obszaru,
jak widoczne tutaj podzielone prostokąty,
które występują
tylko w północnej Hiszpanii
i jak przypuszczają niektórzy badacze,
mogą oznaczać rodzinę lub klan.
Nawiasem mówiąc,
najwcześniejsza sztuka naskalna
jest zaskakująco podobna
od Francji i Hiszpanii
po Indonezję i Australię.

iw: 
עכשיו, אם אלה היו שרבוטים או 
קישוטים אקראיים,
היינו מצפים לראות
הרבה יותר וריאציות,
אבל במקום זה מה שאנו מוצאים
הם אותם הסימנים
חוזרים על פני הזמן והמרחב.
כמה סימנים מתחילים חזק, לפני 
שהם מאבדים את הפופולריות ונעלמים,
בעוד שסימנים אחרים הם 
המצאות מאוחרות יותר.
אבל 65% מסימנים אלה נשארו בשימוש 
במהלך כל תקופת הזמן הזו --
דברים כמו קווים, מלבנים
משולשים, אליפסות ועיגולים
כמו שאנחנו רואים כאן
מסוף עידן הקרח,
באתר בן 10,000 שנים
גבוה בהרי הפירנאים.
ובעוד סימנים מסוימים משתרעים 
לאורך אלפי קילומטרים,
לסימנים אחרים היו דפוסי הפצה 
הרבה יותר מוגבלים,
עם אחדים שמוגבלים
לטריטוריה אחת,
כמו שאנחנו רואים כאן
עם מלבנים מחולקים אלה
שנמצאו רק בצפון ספרד,
ושכמה חוקרים שיערו
שיכלו להיות סימני משפחה 
או שבט כלשהו.
בהערת שוליים,
יש מידה מפתיעה של
דמיון באמנות הסלע המוקדמת
שנמצאה לאורך כל הדרך מצרפת 
וספרד עד לאינדונזיה ואוסטרליה.

Indonesian: 
Nah, jika ini hanya sebatas coretan
atau dekorasi,
tentu kami akan menemukan
lebih banyak variasi,
namun yang kami temukan
adalah simbol-simbol yang sama
berulang kali di tempat dan waktu
yang berbeda.
Awalnya, beberapa simbol selalu digunakan,
sebelum ketenarannya pudar dan hilang,
dan simbol lain menggantikannya.
Tapi 65 persen simbol-simbol itu 
tetap digunakan selama periode tadi --
seperti garis, persegi, segitiga,
oval, dan lingkaran
seperti gambar dari Zaman Es akhir ini,
di situs berumur 10.000 tahun
di ketinggian Pegunungan Pyreness.
Meski beberapa simbol tersebar
sejauh ribuan kilometer,
simbol lainnya memiliki
pola pesebaran terbatas,
ada yang hanya terdapat di satu wilayah,
seperti persegi terpisah ini
yang hanya ditemukan
di bagian Utara Spanyol,
yang menurut perkiraan peneliti
adalah semacam simbol keluarga atau suku.
Sebagai catatan,
ada tingkat kesamaan yang mengejutkan
pada kesenian batu awal
yang tersebar dari Prancis dan Spanyol
hingga Indonesia dan Australia.

Japanese: 
もし これがいい加減な落書きや飾りなら
もっと多様な種類があるはずですが
そうではなく私たちが発見したのは
時空を超えて
繰り返し描かれている記号です
中には初期に勢いがあり
やがて人気が衰え消滅した記号や
後の時代に発明された記号もあります
しかし全記号の65%が３万年の間
ずっと使われ続けていました
線や長方形や三角形や楕円や丸などです
こちらは氷河時代末期の頃のもので
ピレネー山脈の高地にある
１万年前の遺跡に描かれています
何千キロにもわたる範囲に
広がる記号もありますが
分布パターンがもっと限られている
記号もあります
ある領域だけに限られたものもあります
たとえば こちらの区切られた長方形は
スペイン北部でしか見つかりません
これは何らかの
家系を示す記号ではないかと
考える研究者もいます
ちなみに
古代岩壁画は驚くほど類似性が高く
その類似性はフランスやスペインから
インドネシアやオーストラリアにまで及びます

Croatian: 
Sad, kad bi to bile
nasumične škrabotine i ukrasi,
očekivali bismo vidjeti
puno više varijacija,
ali umjesto toga
pronalazimo iste znakove
kako se ponavljaju
jednako kroz prostor i vrijeme.
Neki znakovi počinju snažno,
prije nego izgube popularnost pa nestaju,
dok su drugi znakovi kasniji izumi.
Ali 65 posto tih znakova je ostalo
u upotrebi kroz svo vremensko razdoblje --
stvari poput linija, pravokutnika,
trokuta, ovalnih oblika i krugova
kakve vidimo ovdje
sa kraj ledenog doba,
na 10.000 godina staroj lokaciji
visoko u Pirinejskim planinama.
I dok se neki znakovi
rasprostiru tisućama kilometara,
drugi znakovi imaju puno
ograničeniji uzorak pojavljivanja,
sa nekima u granicama
samo jednog područja,
kakvog vidimo ovdje
sa tim podijeljenim pravokutnicima
kakvi se nalaze samo u sjevernoj Španjolskoj,
a za koje neki istraživači nagađaju
kako bi mogli biti neka vrsta
oznake obitelji ili klana.
Usput budi rečeno,
postoji začuđujuć stupanj
sličnosti u najranijoj kamenoj umjetnosti
pronađenoj od Francuske i Španjolske
do Indonezije i Australije.

Korean: 
만약 이게 의미없는 낙서나 장식이었다면
더 많은 변형된 그림들이 나타났겠죠.
그런데 시간과 공간을 초월해서
같은 기호들이 반복되어 발견되었습니다.
어떤 기호는 초반에 아주 많이 나타나다
그 뒤로 유행이 지나 사라지기도 하고,
어떤 것들은 나중에 만들어지기도 하죠.
하지만 이들 기호들의 65%가 
전체 기간 동안 사용되었습니다.
선이나 직사각형, 삼각형, 
타원, 원과 같은 기호들은
빙하기가 끝나는 시기인
만년 전부터 피레네 산맥의
유적지에서 나타났습니다.
어떤 기호들은 수 천 km에
걸쳐 나타나는가 하면,
어떤 기호들은 좀 더
좁은 분포도를 보이며
한 지역에 국한되어 나타납니다.
이런 분할된 직사각형 기호들은
스페인 북부에서만 발견되었죠.
일부 과학자들의 추측에 따르면
가족이나 부족을 의미하는 
기호일 수도 있다고 합니다.
여담이지만,
프랑스, 스페인에서부터
인도네시아, 호주에서 발견된
초기 벽화에는 놀랄 만큼 
유사한 점이 많습니다.

Italian: 
Se fossero scarabocchi
o decorazioni casuali,
ci si aspetterebbe di vedere
molte più variazioni;
invece, si scopre che i segni
si ripetono identici
nello spazio e nel tempo.
Alcuni si diffusero molto,
prima di perdere popolarità e sparire,
mentre altri furono inventati più tardi.
Ma il 65% di quei segni vennero utilizzati
lungo tutto quell'arco di tempo:
linee, rettangoli,
triangoli, ovali e cerchi.
Come questo, della fine dell'Era Glaciale,
proveniente da un sito nei Pirenei
risalente a 10.000 anni fa.
Mentre alcuni segni sono diffusi per
migliaia di chilometri,
altri hanno un'area di distribuzione
molto più ristretta:
alcuni si trovano in un unico territorio,
come questi rettangoli divisi
nell'immagine,
che si trovano solo nel Nord della Spagna,
e che alcuni studiosi hanno ipotizzato
siano distintivi di famiglie o clan.
Inoltre,
sorprendentemente, questo tipo
di arte primitiva si somiglia moltissimo,
sia in Francia che in Spagna,
che in Indonesia e in Australia.

Swedish: 
Om de vore slumpmässigt
klotter eller dekorationer
skulle man hittat mycket fler variationer,
men istället hittar vi samma tecken
upprepade över både tid och rum.
En del startade starkt,
blev mindre populära och försvann,
medan andra tecken är senare påfund.
Men 65 procent av tecknen
användes under hela tidsperioden,
till exempel linjer, rektanglar,
trianglar, ovaler och cirklar,
som de vi ser här från slutet av istiden
från en 10 000 år gammal fyndplats
högt uppe i Pyrenéerna.
En del tecken fanns utspridda
över tusentals kilometer,
andra hade en mer begränsad spridning,
en del begränsade bara till ett område,
som de här delade rektanglarna
som bara finns i norra Spanien,
som en del forskare spekulerat
kan vara någon form
av familje- eller klansymboler.
Det kan nämnas
att det är förvånande mycket likheter
mellan den äldsta stenkonsten
som finns både i Frankrike och Spanien
hela vägen till Indonesien och Australien.

Ukrainian: 
Якщо б це були просто
каракулі чи орнамент,
ми могли б сподіватись на
більше різноманіття,
але натомість ми бачимо
тільки ті ж самі символи,
які з'являються в тому ж місці і часі.
Деякі символи швидко переймались до того,
як втратити популярність і зникнути,
тоді як інші були вигадані пізніше.
Але 65% цих символів залишалися
уживаними протягом всього періоду –
наприклад, лінії, прямокутники,
трикутники, овали і круги,
як ці, кінця Льодовикового періоду,
на місці, якому 10 тис. років
високо в Піренейських горах.
І тоді як одні символи поширювались
на тисячі кілометрів,
інші мали більш обмежену
зону розповсюдження,
інколи обмежуючись
однією територією,
наприклад, як ці роздільні прямокутники,
які були знайдені лише на півдні Іспанії,
і які деякими вченими вважаються
можливими символами сім'ї чи клану.
Також відмічу,
що, на диво, дуже схожі
ранні наскельні малюнки,
знайдені в печерах від Франції та Іспанії
до Індонезії та Австралії.

Chinese: 
如果這些只是隨意的塗鴉或裝飾
理論上應該會看到更多樣化的圖案
可是我們發現同樣的符號
經年累月的在各地不斷的重複著
有些符號先盛後衰
有些則是比較後期的創作
但65%的符號在那段時間內不斷的出現--
比如線條、四方形
三角形、橢圓形和圓形
接近冰河時期末開始
出現在庇里牛斯山上的萬年山洞
有些符號的分佈範圍長達幾千公里
有些的分佈則比較受限
甚至當中只分佈在單一區域
像這些被劃分的四方形
只出現在北西班牙
而有些學者認為
這些可能是家族或氏族的象徵符號
順帶一提
從法國到西班牙以及自印尼到澳洲
出現的早期石畫的相似度驚人地高

Thai: 
หากว่านี้เป็นเพียงภาพเขียน
หรือการตกแต่งเล่น ๆ
พวกเราคาดหวังว่า
มันน่าจะมีความหลากหลายมากกว่านี้
แต่พวกเรากลับพบสัญลักษณ์เหมือน ๆ กัน
ซำ้แล้วซำ้เล่าทั้งในด้านสถานที่และเวลา
บางสัญลักษณ์ก็พบบ่อยในช่วงแรก ๆ
แล้วก็ค่อย ๆ หายไป
ในขณะที่บางสัญลักษณ์
ก็ถูกคิดค้นขึ้นมาในภายหลัง
แต่ 65% ของสัญลักษณ์เหล่านี้
ถูกพบเห็นได้ตลอดเวลา --
อย่างเช่น เส้น สี่เหลี่ยมผืนผ้า 
สามเหลี่ยม วงรีและวงกลม
อย่างเช่น ที่เราเห็น
จากช่วงยุคน้ำแข็งสุดท้าย
ที่สถานที่อายุกว่า 10,000 ปี
สูงขึ้นไปบนภูเขาพีเรนีส
และขณะที่บางสัญลักษณ์ถูกพบได้
ในรัศมีพันกิโลเมตร
บางสัญลักษณ์
มีขอบเขตการกระจายตัวที่มากกว่า
บ้างก็จำกัดอยู่แค่เฉพาะบางพื้นที่
อย่างที่คุณเห็นนี้
ภาพสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ถูกแบ่งเป็นช่อง ๆ
ซึ่งถูกค้นพบแค่ทางตอนเหนือของสเปน
และที่ซึ่งนักวิจัยบางคนสันนิษฐานว่า
อาจเป็นสัญลักษณ์ของครอบครัวหรือชนเผ่า
ในอีกมุมหนึ่ง
มันมีความเหมือนกันอย่างน่าแปลกใจ
ในการศิลปะบนหินยุคแรกสุด
ที่ถูกค้นพบทั้งในฝรั่งเศสและสเปน
ไปจนถึงอินโดนีเซียและออสเตรเลีย

Turkish: 
Bunlar rastgele karalamalar
ya da dekorlar olsaydı,
daha fazla çeşitlilik görmemiz gerekirdi.
Tam aksine zaman ve mekân boyunca
tekrar eden şekiller bulduk.
Bazı işaretler, başta güçlü şekilde 
varken, popülerliğini yitirip kaybolmuş,
diğerleri sonradan keşfedilmiş.
Bu işaretlerin yüzde 65'i tüm zaman dilimi
boyunca varlığını sürdürmüş:
Çizgiler, dikdörtgenler, üçgenler, 
ovaller ve yuvarlaklar gibi
burada, Pyrenees Dağları'ndaki
10.000 yıllık, Buzul Çağı'nın sonundan 
kalan yerde gördüğümüz gibi.
Bazı işaretler binlerce 
kilometreye yayılmışken,
diğerlerinin daha sınırlı 
yayılım şekli vardı,
burada gördüğümüz şekilde 
sadece Kuzey İspanya'da
bulunan bölünmüş dikdörtgenler gibi
bazıları tek bir bölgede sınırlıydı
ve bazı araştırmacılar bir çeşit aile
veya klan işaretleri 
olabileceklerini tahmin ettiler.
Ek bilgi olarak,
Fransa ve İspanya'dan, Endonezya 
ve Avustralya'ya kadar
bulunan en eski kaya sanatlarında 
şaşırtıcı derecede benzerlikler var.

Dutch: 
Als dit nu willekeurige krabbels 
of versieringen waren,
zou je verwachten
dat er veel meer variatie zou zijn.
In plaats daarvan vinden we
dezelfde tekens,
die zich altijd en overal herhalen.
Sommige tekens komen vaak voor, tot ze
aan populariteit verliezen en verdwijnen,
terwijl andere tekens
pas veel later opduiken.
65 procent van de tekens bleef echter
gedurende de hele periode in gebruik,
tekens zoals lijnen, rechthoeken,
driehoeken, ovalen en cirkels,
zoals hier te zien
aan het einde van de ijstijd,
van een 10.000 jaar oude site
hoog in de Pyreneeën.
Terwijl sommige tekens
door heel Europa gevonden werden,
hadden andere tekens
een veel minder groot verspreidingsgebied,
soms zelfs beperkt tot één streek.
Deze rechthoeken bijvoorbeeld,
werden alleen teruggevonden
in Noord-Spanje.
Sommige wetenschappers denken ervan
dat het een familie-
of stamsymbool voorstelt.
Even terzijde,
er is een verrassende mate
van overeenkomst tussen vroege rotskunst
zoals gevonden van Frankrijk en Spanje
tot Indonesië en Australië.

Slovak: 
Ak by to boli len náhodné
čmáranice či ozdoby,
očakávali by sme väčšiu variabilitu,
ale nachádzame naopak stále rovnaké znaky
opakujúce sa v čase i priestore.
Niektoré znaky sú najprv časté
a časom stratia na obľúbenosti a miznú,
iné sa zas objavujú až neskôr.
Ale 65 % znakov sa používalo po celý čas –
čiary, obdĺžniky,
trojuholníky, ovály a kruhy,
ako sú tieto z neskorej doby ľadovej
z 10-tisíc rokov starej lokality
vysoko v Pyrenejách.
Zatialčo niektoré znaky
prekonávajú tisícky kilometrov,
iné majú obmedzené vzorce výskytu
a niektoré z nich máme
len na jedinom území.
Napríklad tieto delené obdĺžniky
nachádzame len na severe Španielska;
vedci predpokladajú, že by mohlo ísť
o nejaké rodinné či klanové znaky.
Mimochodom, najstaršie skalné umenie 
z Francúzska či Španielska
sa prekvapivo podobá na znaky
z Indonézie a Austrálie.

Hungarian: 
Ha ezek ötletszerű firkák vagy
díszítések lennének,
akkor jóval több variációra számíthatnánk,
de ehelyett ugyanazokat a jeleket találtuk
térben és időben ismétlődve.
Némely jel erősen kezdett, 
majd vesztett népszerűségéből és eltűnt,
míg mások későbbi fejlemények.
A jelek 65 százaléka azonban 
a teljes időszak alatt használatban volt,
mint pl. az egyenesek, téglalapok, 
háromszögek, ellipszisek és körök,
amilyeneket itt is látunk a 
jégkorszak végéből,
egy tízezer éves lelőhelyről 
a Pireneusokból.
Bizonyos jelek ezer kilométeres
távolságokon keresztül ismertek voltak,
más jelek elterjedtsége 
korlátozottabb volt,
közülük néhány mindössze
egyetlen területen fordult elő,
mint ezek a felosztott téglalapok,
amiket itt látunk.
Ezt csak Spanyolország 
északi részén találtuk meg,
és ami egyes kutatók szerint
valamilyen családi 
vagy törzsi jel lehetett.
Mellesleg,
meglepően hasonlók 
a legkorábbi sziklarajzok
Francia- és Spanyolországtól 
Indonéziáig és Ausztráliáig.

Arabic: 
الآن، إذا كانت هذه مجرد
رسومٍ عشوائية أو زخارف،
نتوقع أن نرى مزيدا من التنوع،
ولكن بدلا من ذلك ما وجدناه
لم تكن سوى نفس الرموز
التي تتكرّر نفسها عبر الإطار
المكاني والزماني.
فرضت بعض الرموز نفسها بقوة،
قبل أن تخسر رواجها وتتلاشى،
مع اختراع رموز أخرى لاحقا.
ولكن ظلت 65 في المئة من تلك العلامات
قيد الاستخدام خلال تلك الفترة بأكملها -
أشياء مثل خطوط والمستطيلات
والمثلثات والأشكال البيضاوية والدوائر
مثلما نرى هنا
من نهاية العصر الجليدي،
في موقع يبلغ من العمر 10،000 سنة
موجود في أعالي جبال البيرينيه.
وعلى الرغم من بعض الرموز
تمتد لآلاف الكيلومترات،
تملك بعض الرموز الأخرى 
أنماط توزيع محدودةٍ،
مع وجود بعضٍ منها يقتصر على
منطقةٍ واحدة،
مثلما نرى هنا مع هذه المستطيلات المقسمة
التي لا توجد إلا في شمال اسبانيا،
والتي تكهن بعض الباحثين
إمكانية كونها العلامات 
تشير إلى عائلة أو عشيرةٍ.
في الجهة الأخرى من اللوحة،
توجد درجة من التشابه تثير الدهشة
في أول صخرة فنية
وجدت على طول الطريق من فرنسا واسبانيا
إلى اندونيسيا واستراليا.

Bulgarian: 
Ако знаците бяха случайни 
драскулки или украсa,
бихме очаквали да видим
много по-голямо разнообразие,
но вместо това откриваме
едни и същи знаци
да се повтарят и в пространството,
и във времето.
Някои знаци започват силно,
после губят популярност и изчезват,
докато други са измислени по-късно.
Но 65 процента от знаците остават
в употреба през целия този период -
неща като линии, правоъгълници,
триъгълници, овали и кръгове,
като тези тук от края 
на Ледниковата епоха,
от площадка на възраст 10 000 години
високо в Пиренеите.
Докато определени знаци
се простират на хиляди километри,
други имат много по-ограничено
разпространение,
а някои се намират
само на определено място,
като тези разделени правоъгълници,
открити единствено в Северна Испания,
за които някои изследователи смятат, че
може да са някакъв вид 
фамилни или родови знаци.
Като страничен коментар -
има изненадваща степен на сходство 
при най-ранното скално изкуство,
открито от Франция и Испания
до Индонезия и Австралия.

Czech: 
Pokud se nejednalo o náhodné
čmáranice nebo výzdobu,
čekali bychom mnohem větší rozmanitost,
ale místo toho nacházíme stejné znaky,
které se opakují v průběhu času
a na různých místech.
Některé znaky postupně
ztratily na oblibě a vymizely,
jiné vznikly později.
Ale 65 % znaků se používalo
po celou dobu –
čáry, obdélníky, trojúhelníky,
ovály a kruhy.
Jako tyto z konce doby ledové,
které jsme našli na 10 000 let starém
nalezišti vysoko v Pyrenejích.
Některé znaky jsou na místech
vzdálených od sebe tisíce kilometrů,
jiné jsou rozesety na menší ploše
a další nacházíme pouze v jedné oblasti.
Tyto dělené obdélníky
se vyskytují jenom v severním Španělsku.
Někteří vědci se domnívají,
že by mohlo jít
o druh rodinných nebo klanových znaků.
Jen na okraj –
rané skalní umění vykazuje
pozoruhodnou podobnost
od Francie a Španělska
až po Indonésii a Austrálii.

English: 
Now, if these were random
doodles or decorations,
we would expect to see
a lot more variation,
but instead what we find
are the same signs
repeating across both space and time.
Some signs start out strong,
before losing popularity and vanishing,
while other signs are later inventions.
But 65 percent of those signs stayed
in use during that entire time period --
things like lines, rectangles
triangles, ovals and circles
like we see here
from the end of the Ice Age,
at a 10,000-year-old site
high in the Pyrenees Mountains.
And while certain signs
span thousands of kilometers,
other signs had much more
restricted distribution patterns,
with some being limited
to a single territory,
like we see here
with these divided rectangles
that are only found in northern Spain,
and which some researchers have speculated
could be some sort
of family or clan signs.
On a side note,
there is surprising degree
of similarity in the earliest rock art
found all the way from France and Spain
to Indonesia and Australia.

German: 
Wenn dies zufällige Kritzeleien
oder Ornamente wären,
würden wir eine größere Vielfalt erwarten,
aber stattdessen finden wir
dieselben Zeichen,
die sich über Zeit und Raum
hinweg wiederholen.
Manche tauchen erst häufig auf, bevor sie
an Popularität verlieren und verschwinden,
während andere Zeichen später 
erfunden werden.
Aber 65 % dieser Zeichen waren
über die gesamte Zeitspanne in Gebrauch,
etwa Linien, Rechtecke,
Dreiecke, Ovale und Kreise,
wie wir sie hier sehen,
vom Ende der Eiszeit
an einer 10 000 Jahre alten Stätte
hoch oben in den Pyrenäen.
Während sich bestimmte Zeichen über
Tausende von Kilometern hinweg erstrecken,
sind andere Zeichen nur
in einem begrenzten Raum
oder gar nur in einem 
einzigen Gebiet vorhanden,
wie zum Beispiel
diese unterteilten Rechtecke,
die nur im nördlichen Spanien
gefunden wurden.
Manche Forscher haben vermutet,
dass es Familien-
oder Clanzeichen sein könnten.
Nebenbei bemerkt
gibt es überraschend viel
Ähnlichkeit in der frühesten Felsenkunst,
von Frankreich und Spanien bis 
nach Indonesien und Australien.

Serbian: 
Da su to nasumične
žvrljotine ili ukrašavanja,
očekivali bismo da vidimo
mnogo više varijacija,
ali umesto toga pronalazimo iste znake
koji se ponavljaju
i u prostoru i u vremenu.
Neki znaci počinju kao jaki,
pre nego što izgube popularnost i iščeznu,
dok su drugi znaci kasniji izumi.
Ipak, 65 posto tih znakova ostalo je
u upotrebi tokom čitavog tog perioda -
poput linija, pravougaonika,
trouglova, elipsi i krugova
poput ovih koje vidimo ovde
s kraja ledenog doba,
na nalazištu starom 10 000 godina
visoko u Pirinejskim planinama.
I dok se izvesni znaci
prostiru hiljadama kilometara,
drugi znaci su imali
mnogo ograničenije obrasce raspodele,
od kojih su neki ograničeni
na jednu teritoriju,
kao što vidimo ovde
sa ovim podeljenim pravougaonicima
koji su pronađeni samo u severnoj Španiji
i o kojima su neki istraživači nagađali
da bi mogli biti neka vrsta
porodičnih ili plemenskih znakova.
Uzgred,
postoji iznenađujuć stepen sličnosti
najstarijih umetničkih dela u kamenu
pronađenih od Francuske i Španije
do Indonezije i Australije.

Portuguese: 
Se estes são gatafunhos
ou decorações ao acaso,
seria expectável ver
uma variação muito maior
mas, em vez disso, o que encontramos
são os mesmos signos
a repetirem-se no espaço e no tempo.
Alguns signos têm um sólido início
antes de perderem a popularidade
e desaparecerem,
enquanto outros signos
são invenções posteriores.
Mas 65% dos signos continuaram em uso
durante todo aquele período de tempo
— linhas, retângulos, triângulos,
ovais e círculos
como os que vemos aqui,
do final da Idade do Gelo,
num sítio com 10 000 anos
no alto das Montanhas dos Pirenéus.
E enquanto alguns signos
abrangem milhares de quilómetros,
outros signos tiveram padrões
de distribuição muito mais restritos,
alguns limitados
a um único território,
como o que vemos aqui
com estes retângulos divididos
que só se encontram no norte da Espanha,
e que alguns investigadores têm especulado
poderem ser algum tipo de signos
de família ou de clã.
Fazendo um aparte,
há um grau surpreendente
de semelhanças na arte rupestre primitiva
encontrada desde a França e a Espanha
até à Indonésia e Austrália.

Portuguese: 
Bem, se eles eram rabiscos
aleatórios ou decorativos,
espera-se ver muito mais variação,
mas, em vez disso,
encontramos os mesmos sinais
se repetindo tanto ao longo
do espaço quanto do tempo.
Alguns sinais começaram fortes, antes
de perderem popularidade e desaparecerem,
enquanto outros sinais
são invenções tardias.
Mas 65% desses sinais permaneceram 
em uso durante aquele período todo,
tais como linhas, retângulos,
triângulos, elipses e círculos,
como esses aqui do final da Idade do Gelo,
num local de 10 mil anos,
no alto dos Montes Pirineus.
E, enquanto certos sinais se estendiam
por milhares de quilômetros,
outros tinham padrões de distribuição
muito mais restritos,
com alguns limitados
a um único território,
como esses retângulos divididos,
encontrados apenas no norte da Espanha,
e sobre os quais alguns
pesquisadores especulam
se poderiam ser um tipo de sinal
de família ou do clã.
Abrindo um parêntese,
existe um grau de semelhança
surpreendente na arte primitiva rupestre
encontrada em toda parte, da França,
Espanha, até a Indonésia e a Austrália.

Romanian: 
Dacă ar fi mâzgălituri
sau decorații întâmplătoare,
ne-am aștepta să vedem mai multă variație,
în schimb găsim aceleași semne
repetate în spațiu și timp.
Unele iau startul puternic,
după care pierd popularitate și dispar,
altele sunt invenții ulterioare.
Însă 65% din aceste semne au rămas în uz
în toată perioada aceea -
lucruri precum linii, dreptunghiuri,
triunghiuri, ovaluri și cercuri
cum vedem aici,
de la finele Erei Glaciare,
la un sit din Munții Pirinei,
vechi de 10.000 de ani.
În timp ce unele semne
se întind pe mii de kilometri,
altele au avut modele de distribuție
mult mai restrânse,
unele fiind limitate
la un singur teritoriu,
așa cum vedem aici cu aceste dreptunghiuri
ce se găsesc doar în nordul Spaniei
și, după cum au speculat unii cercetători,
ar putea fi un blazon
al familiei sau clanului.
Apropos,
există o asemănare surprinzătoare
cu cea mai timpurie artă pe piatră
găsită pe toată distanța dintre Franța
și Spania până în Indonezia și Australia.

Spanish: 
Ahora bien, si eran garabatos
o decoraciones al azar,
esperaríamos ver mucha más variación,
pero en cambio encontramos
los mismos signos
repitiéndose en todo
el espacio y el tiempo.
Algunos comienzan fuerte, antes
de perder popularidad y olvidarse,
mientras que otros signos
son invenciones posteriores.
Pero el 65 % de esos signos se mantuvo
en uso durante ese período de tiempo,
cosas como líneas, rectángulos,
triángulos, óvalos y círculos
como vemos aquí desde
el final de la era de hielo,
en un sitio de hace 10 000
años en los Pirineos.
Y si bien ciertos signos están
esparcidos por miles de kilómetros,
otros signos tenían patrones de
distribución mucho más restringidos,
con algunos que se limitaban
a un solo territorio,
como vemos aquí con
estos rectángulos divididos
que solo se encuentran
en el norte de España,
y que algunos investigadores
han especulado
que podría haber sido 
signos de familia o clan.
En un comentario aparte,
hay un sorprendente grado de similitud
en el arte rupestre más antiguo
del que hay entre Francia y España
e Indonesia y Australia.

French: 
Si c'étaient des gribouillis
ou des décorations aléatoires,
on s'attendrait à voir
beaucoup plus de variations ;
mais au lieu de ça, 
on a trouvé les mêmes signes
se répétant à travers
l'espace et le temps.
Certains signes commencent fort, avant
de perdre toute popularité et disparaître,
alors que d'autres
sont inventés plus tard.
Mais 65% de ces signes sont restés
en usage durant toute cette période :
des lignes, des rectangles,
des triangles, des ovales et des cercles
comme ici, datant de la fin 
de la dernière glaciation,
sur un site vieux de 10 000 ans, 
dans les hauteurs des Pyrénées.
Alors que certains signes se retrouvent
à des milliers de kilomètres,
d'autres signes sont beaucoup plus
restreints dans leur répartition,
certains se limitant
à un seul territoire,
comme ici avec ces rectangles divisés
trouvés seulement
dans le Nord de l'Espagne,
et certains chercheurs ont spéculé
qu'il s'agissait d'une sorte
de signes de famille ou de clan.
Soit dit en passant,
il y a un niveau étonnant de similitude
avec le tout premier art rupestre,
trouvé en France et en Espagne
jusqu'en Indonésie et en Australie.

Croatian: 
Sa brojnim istim znakovima koji
se pojavljuju na toliko udaljenim mjestima,
pogotovo u tom rasponu
od 30.000 do 40.000 godina,
postaje sve izglednije
kako taj izum zapravo vuče trag
do zajedničke točke nastanka u Africi.
Ali to je bojim se
tema za neki budući govor.
Nazad na stvar.
Nema sumnje kako su ti znakovi
bili smisleni svojim stvarateljima,
poput ovih 25.000 godina starih
bareljefnih skulptura
iz La Roque de Venasque u Francuskoj.
Mi možda ne znamo što su značili,
ali suvremenici su to svakako znali.
Ponavljanje istih znakova,
toliko dugo, i na toliko lokacija
govori nam kako su
umjetnici donosili svjesne odluke.
Ako pričamo o geometrijskim oblicima,
sa točno određenim, kulturno prepoznatim,
jasno dogovorenim značenjima,
onda bismo vrlo lako mogli gledati
u jedan od najstarijih sustava
grafičke komunikacije na svijetu
Ne pričamo već o pisanju.

Japanese: 
このような広範囲で
たくさんの同じ記号が
特に３～４万年前という間に
描かれたとなると
この発明をさかのぼると
アフリカという共通の起源に
行き着くのではないかと思えてきますが
それはまた いつかお話しするとして
話を元に戻しましょう
これらの記号が制作者にとって
意味のあるものだったことは間違いありません
こちらの浅浮き彫りの彫刻は
２万５千年前のもので
フランスのヴェナスクの岩にあります
私たちには難しいですが 当時の人々に
意味がわかっていたことは確実です
これほど多くの遺跡で長きにわたり
同じ記号が繰り返し描かれたことは
当時の芸術家たちが
意図的に選択していたことを示します
幾何学的な図形に
ある特定の 文化的に認められた
通用する意味があるのだとしたら
それは世界最古の体系的な
図形によるコミュニケーションである
可能性が非常に高いでしょう
書き言葉の話には至っていません

Russian: 
С таким количеством похожих символов
в столь отдалённых друг от друга местах,
особенно за конкретный период
в 30 000–40 000 лет,
стало казаться вполне вероятным,
что у всех этих символов можно проследить 
африканское происхождение.
Но это, боюсь, уже тема
для следующего выступления.
Вернёмся к нашему вопросу.
Не было никаких сомнений, что данные
символы были значимы для их творцов,
как вот эти барельефные скульптуры
возрастом в 25 000 лет
в пещере Ла-Рок-де-Венаск во Франции.
Мы можем и не понять их значения,
но людям того времени оно было ясно.
Повторение тех же самых символов
за такой длинный период в стольких местах
говорит о том, что художники
выбирали их намеренно.
И если речь идёт о геометрических фигурах
с определённым, принятым в культуре,
известным каждому значением,
тогда перед нами, скорее всего,
одна из древнейших в мире
систем графической коммуникации.
Мы не имеем в виду письменность,

Vietnamese: 
trên tất cả các nước
từ Pháp, Tây Ban Nha đến In-đô và Úc
nhiều kí hiệu giống nhau xuất hiện
ở những nơi bao la như thế
đặc biệt trong khoảng
30,000 đến 40,000 năm,
nó bắt đầu có vẻ gia tăng
phát minh này đã vạch ra
điểm gốc chung ở Châu Phi
tôi e rằng
nó là chủ đề trong tương lai
trở lại với vấn đề
không có nghi ngờ gì về ý nghĩa của
những ký hiệu này với người tạo ra nó
của La Roque de Venasque nước Pháp này
chúng ta có thể không hiểu chúng nghĩa gì
nhưng người trong thời đó chắc chắn hiểu.
Việc lặp lại của những ký hiệu giống nhau
và tại nhiều nơi, lâu dần
cho chúng ta biết rằng các họa sĩ
đã tạo nên những lựa chọn có chủ ý
nếu chúng ta nói đến những mẫu hình học,
với những ý nghĩa đặc trưng, phù hợp với
văn hóa và đã được thỏa hiệp,
hơn là chúng ta nhìn nhận rất tốt
về một trong những hệ thống cổ nhất
của giao tiếp tạo hình trên thế giới.
tôi vẫn chưa nói đến chữ viết.

Thai: 
สัญลักษณ์เดียวกันถูกพบในที่ห่างไกลกันมาก
โดยเฉพาะช่วง 30,000 ถึง 40,000 ปี
มันเร่ิมน่าจะเป็นไปได้ว่า
ที่สิ่งประดิษฐ์เหล่านี้สามารถทำให้เรา
ย้อนกลับไปยังจุดเริ่มต้นในแอฟริกา
แต่ฉันเกรงว่า
นั้นคงจะเป็นหัวข้อในการพูดครั้งต่อไป
ดังนั้นกลับมาเรื่องนี้ต่อดีกว่าค่ะ
ไม่น่าสงสัยเลยว่าสัญลักษณ์เหล่านี้
มีความหมายต่อผู้ที่คิดค้นมัน
อย่างเช่นภาพนูนตำ่อายุ 25,000 ปีนี้
จาก ลา โร๊ก เดอ เวนาสค์ ในฝรั่งเศส
เราอาจไม่รู้ว่ามันมีความหมายว่าอะไร
แต่คนในยุคนั้นต้องรู้เป็นแน่
สัญลักษณ์ซำ้ ๆ ที่ปรากฏอยู่
ในช่วงเวลาที่ยาวนาน ในหลายสถานที่
บ่งบอกว่าจิตรกรเหล่านั้นจงใจเลือกมัน
หากเราพูดถึงรูปร่างเรขาคณิต
ที่มีความหมายเฉพาะเจาะจง เป็นที่จดจำ
ได้ทางวัฒนธรรม และเป็นที่เข้าใจตรงกัน
เราคงต้องดูไปที่
การสื่อสารด้วยภาพเขียนที่เก่าแก่สุดในโลก
ฉันยังไม่พูดถึงการเขียนตัวอักษรนะคะ

Modern Greek (1453-): 
Με τόσα πολλά όμοια σχέδια να εμφανίζονται
σε τόσο απομακρυσμένα μέρη,
ιδιαίτερα πριν 30.000 με 40.000 χρόνια,
αρχίζει να γίνεται όλο και πιο πιθανό
ότι οι εφευρέσεις αυτές γεννήθηκαν
σε κάποιο κοινό αρχικό σημείο στην Αφρική.
Όμως αυτό είναι θέμα
προς συζήτηση για το μέλλον.
Πίσω στο θέμα μας.
Χωρίς αμφιβολία αυτά τα σχέδια
είχαν σημασία για τους δημιουργούς τους,
όπως αυτά τα ανάγλυφα των 25.000 χρόνων
από την Λα Ροκ Ντε Βενάσκ στη Γαλλία.
Εμείς ίσως δεν ξέρουμε τι σημαίνουν, αλλά
οι άνθρωποι της εποχής σίγουρα ήξεραν.
Η επανάληψη των ίδιων συμβόλων,
για τόσο καιρό και σε τόσες τοποθεσίες
μας λέει ότι οι δημιουργοί τους
κάνανε σκόπιμες επιλογές.
Εάν μιλάμε για γεωμετρικά σύμβολα
με συγκεκριμένη, προκαθορισμένη
και πολιτιστικά αναγνωρισμένη ερμηνεία
τότε ίσως να έχουμε μπροστά μας
το πιο παλιό σύστημα επικοινωνίας
μέσω παραστάσεων στον κόσμο.
Δεν μιλάω για γραφή ακόμη.

Serbian: 
S obzirom na to da se mnogo istih znakova
javlja na tako udaljenim mestima,
naročito u tom opsegu
od 30 000 do 40 000 godina,
počinje da izgleda sve verovatnije
da tragovi ovog pronalaska zapravo vode
do zajedničkog porekla u Africi.
Međutim, bojim se da je to tema
za neke buduće priče.
Vratimo se temi na kojoj smo.
Nema sumnje da su ovi znakovi
imali smisla za svoje stvaraoce,
kao što su ove skulpture
u plitkom reljefu, stare 25 000 godina,
iz La Rok de Venask u Francuskoj.
Mi možda ne znamo šta su značile,
ali ljudi tog vremena svakako jesu.
Ponavljanje istih znakova,
toliko dugo i na toliko mesta
govori nam da su umetnici
namerno vršili odabir.
Kada se radi o geometrijskim oblicima
sa specifičnim,
u kulturi prepoznatljivim značenjima
oko kojih postoji saglasnost,
vrlo je moguće da gledamo
u jedan od najstarijih sistema
grafičke komunikacije na svetu.
Ne govorim još uvek o pisanju.

Persian: 
با بسیاری از همان نشانه‎ها 
که در چنین مکان‌های دوردستی ظاهر می‎شوند،
به‌خصوص در آن بازه زمانی ۳۰٫۰۰۰ تا 
۴۰٫۰۰۰ ساله،
این احتمال هر چه بیشتر قوت می‎گیرد
که مبدا این اختراع در واقع
به یک نقطه اشتراکی در آفریقا بر می‎گردد.
اما متاسفم به شما بگویم که این موضوع
سخنرانی دیگری در آینده است.
پس برگردیم سر موضوع فعلی.
هیچ شکی نیست که این نشانه‎ها
برای خالقانشان با معنی بودند،
مثل این مجسمه‎های نقش برجسته
از رصدخانه سنگی ونسقو در فرانسه.
شاید ندانید که منظورشان چه بود، 
اما قطعا مردم آن دوره منظوری داشته‎اند.
تکرار همان نشانه‎ها، 
برای مدت طولانی و در بناهای متعدد
به ما می‎گوید که آن هنرمندان
انتخاب‌های تعمدی داشته‎اند.
اگر درباره اشکال هندسی خاص
با مفاهیم توافق شده و
برای این است بعدا بتوانیم نگاه مناسبی به
یکی از قدیمی‎ترین سیستم‌های
ارتباط گرافیکی در جهان داشته باشیم.
هنوز درباره نوشتن صحبت نمی‎کنم.

German: 
Da viele gleiche Zeichen in so weit
verstreuten Gegenden auftauchen,
vor allem in einem Zeitraum von
30 000 bis 40 000 Jahren,
wird es zunehmend wahrscheinlicher,
dass diese Erfindung auf einen gemeinsamen
Ursprung in Afrika zurückzuführen ist.
Aber das ist ein Thema
für einen späteren Vortrag.
Zurück zu unserem Thema.
Er besteht kein Zweifel daran,
dass die Zeichen ihren Schöpfern
etwas bedeuteten,
wie diese 25 000 Jahre alten
Flachbildskulpturen
aus La Roque de Venasque in Frankreich.
Wir wissen nicht, was sie bedeuteten,
aber die Menschen aus der Zeit schon.
Die Wiederholung der Zeichen über eine
lange Zeit hinweg und an so vielen Orten
sagt uns, dass die Künstler
vorsätzliche Entscheidungen trafen.
Falls es sich um
geometrische Formen handelt,
mit spezifischen, kulturell anerkannten,
festgelegten Bedeutungen,
dann könnte dies sehr wohl
eines der ältesten Systeme grafischer
Kommunikation auf der Welt sein.
Ich rede noch nicht über Schrift.

Portuguese: 
Com muitos dos mesmos signos
a aparecer em lugares tão afastados,
especialmente no período
entre os 30 000 e os 40 000 anos,
começa a parecer 
cada vez mais provável
que esta invenção se origine, de facto,
de um ponto comum em África.
Mas receio bem que isso seja tema
para uma palestra futura.
Voltemos ao assunto em mãos.
Não pode haver dúvidas de que estes signos
eram significantes para os seus criadores,
como estes baixos-relevos
com 25 000 anos
de La Roque de Venasque, em França.
Podemos não saber o que significam,
mas as pessoas da época sabiam.
A repetição dos mesmos signos,
durante tanto tempo, e em tantos sítios
diz-nos que os artistas
estavam a fazer escolhas conscientes.
Se estamos a falar de formas geométricas,
com significados específicos,
culturalmente reconhecidos e acordados,
então podemos estar a olhar
para um dos sistemas de comunicação
mais antigos do mundo.
Ainda não estou a falar da escrita.

Swedish: 
När man hittar samma tecken
över så vidsträckta områden,
speciellt de som är
30 000 till 40 000 år gamla,
börjar det verka troligt att detta fenomen
har ett gemensamt ursprung i Afrika.
Men det får bli ett ämne
för ett senare föredrag.
Tillbaka till ämnet.
Utan tvekan var de här tecknen
betydelsefulla för sina skapare,
som de här 25 000 år gamla
reliefskulpturerna
från La Roque de Venasque i Frankrike.
Vi kanske inte förstår vad de betydde,
men det gjorde människorna vid den tiden.
Upprepningen av samma tecken,
så länge, och vid så många fyndplatser
betyder att konstnärerna
gjorde avsiktliga val.
Om vi talar om geometriska former
med specifika, kulturellt bundna,
överenskomna betydelser,
kan det mycket väl vara så
att detta är en av världens äldsta
grafiska kommunikationsmetoder.
Man kan inte kalla det skrift ännu.

Arabic: 
مع ظهور العديد من نفس علامات
في مثل هذه المناطق النائية،
خاصة في الحقبة الممتدة بين
30,000 و40,000 سنة،
بدأ الأمر يبدو بشكل متزايد
و على الأرجح
أن هذا الاختراع يعود مرة أخرى
إلى النقطة المشتركة للأصليين في أفريقيا.
ولكني أخشى،
أنه موضوع للنقاش في المستقبل.
لذلك لنعد إلى الموضوع الذي نتحدث عنه.
لا يوجد شك في أن هذه الرموز
كانت ذات مغزى لمبتكريها،
مثل هذا النحت الغائر 
البالغ من العمر 25،000
من "لا روكي دي فيناسكو"في فرنسا.
قد لا يعرف ما تعنيه،
ولكن الناس في ذلك الوقت يعرفون بالتأكيد.
يخبرنا تكرار نفس علامات،
لفترة طويلة، وفي الكثير من المواقع
أن الفنانين كانوا يقومون باتخاذ
قرارات متعمدة.
إذا كنا نتحدث عن الأشكال الهندسية،
ذات معانٍ محددة، والمعترف بها ثقافيا،
ومتفق عليها،
من الممكن جدا أننا سنبحث
في واحدة من أقدم نظم التواصل
البياني في العالم.
لم أتحدث عن الكتابة بعد.

Italian: 
Avendo scoperto che molti di questi segni
appaiono in posti così remoti,
specie nell'intervallo
tra i 30.000 e i 40.000 anni,
inizia ad apparire estremamente probabile
che quest'invenzione risalga in realtà
allo stesso punto d'origine in Africa.
Ma temo che questo
sia un argomento per il prossimo talk .
Tornando a noi,
non c'è alcun dubbio che questi segni
volessero dire qualcosa per chi li ideò,
come questo bassorilievo
vecchio di 25.000 anni
proveniente da
La Roque de Venasque, in Francia.
Per noi non hanno significato, ma di certo
ne avevano per le persone di quell'epoca.
La ripetizione degli stessi segni per così
tanto tempo, e in così tanti siti,
ci dice che gli artisti stavano facendo
delle scelte consapevoli.
Se parliamo di forme geometriche
con significati specifici, culturalmente
riconosciuti e concordati,
allora potremmo essere di fronte
a uno dei più antichi sistemi di
comunicazione grafica al mondo.
Non si tratta ancora di scrittura.

Hungarian: 
Hogy ilyen nagy számban fordultak elő 
ugyanazok a jelek
egymástól ennyire távol,
különösen 30-40 ezer évvel ezelőtt,
kezdi egyre valószínűbbé tenni,
hogy mindez egy közös 
afrikai eredetre vezethető vissza.
De attól tartok, ez majd egy későbbi 
előadás témája lesz.
Visszatérve az eredeti témához,
nem kétséges, hogy ezek a jelek 
jelentéssel bírtak alkotóik számára,
akárcsak ezek a 25 ezer éves 
lapos domborművek
a francia La Rouque de Venasque-ból.
Talán mi nem tudjuk, mit jelentettek, 
de az akkori emberek bizonyára tudták.
Ugyanazok a jelek hosszú időn át
ismétlődtek számtalan helyszínen,
ami arról tanúskodik, hogy az alkotóik 
szándékosan választották őket.
Ha bizonyos geometriai alakzatoknak saját,
megegyezésen alapuló, a közösség
által ismert jelentést tulajdonítunk,
akkor ezt valószínűleg úgy tekinthetjük,
mint a világ egyik legősibb
képi kommunikációs rendszerét.
Ezt még nem nevezem írásnak.

Spanish: 
Muchos de los mismos signos
aparecen en lugares tan lejanos,
especialmente en ese rango
de 30 000 a 40 000 años,
y está empezando a parecer
cada vez más probable
que esta invención en realidad se remonta
a un punto común de origen en África.
Pero eso me temo, es un
tema para una futura charla.
Así que de vuelta a la
cuestión que nos ocupa.
No cabía duda de que estos signos
eran significativos para sus creadores,
como estas esculturas en
bajo relieve de 25 000 años
de La Roque de Venasque en Francia.
No sabemos qué querían decir, pero
la gente de la época, sin duda lo sabía.
La repetición de los mismos signos,
por tanto tiempo y en tantos sitios
nos dice que los artistas
hacían elecciones intencionales.
Si hablamos de formas geométricas,
con significados específicos,
culturalmente reconocido y acordados,
podríamos muy bien estar viendo
uno de los más antiguos sistemas
de comunicación gráfica en el mundo.
No hablo acerca
de la escritura todavía.

iw: 
עם רבים מאותם סימנים
מופיעים במקומות מרוחקים כאלה,
במיוחד בטווח של 30,000 עד
40,000 שנים,
מתחיל להיראות יותר ויותר סביר
שהמצאה זו בעצם מובילה חזרה
לנקודה מוצא משותפת באפריקה.
אבל זה, אני חוששת,
הוא נושא לשיחה בעתיד.
אז בחזרה לנושא שעל הפרק.
כנראה שאין ספק שסימנים אלה
היו משמעותיים ליוצריהם,
כמו תבליטי פסלים שטוחים
בני 25,000 שנים אלה
מ "לה רוק דה וונאסק" בצרפת
ייתכן ואיננו יודעים למה הם התכוונו,
אבל אנשי התקופה ההיא ידעו לבטח.
חזרה על אותם הסימנים, לאורך כל כך 
הרבה זמן, ובכל כך הרבה אתרים
אומרים לנו שהאמנים
קיבלו החלטות מכוונות.
אם אנחנו מדברים, על 
צורות גאומטריות
עם משמעויות ספציפיות, מוכרות 
ומוסכמות תרבותית,
אז יכולנו בהחלט להסתכל
על אחת מהמערכות העתיקות של
התקשורת הגרפית בעולם.
אני לא מדברת עדיין על כתיבה.

Czech: 
Výskyt mnoha stejných znaků
na tak vzdálených místech,
zejména z doby před 30 až 40 tisíci lety,
stále více poukazuje na to,
že kořeny tohoto objevu sahají
až ke společnému původu v Africe.
To je ale předmětem budoucího výzkumu.
Zpět k tématu.
Není pochyb, že tyto znaky
měly pro své tvůrce význam,
třeba jako tyto 25 tisíc let
staré basreliéfy
v La Roque de Venasque ve Francii.
My možná nevíme, co znamenaly,
ale lidé ve své době to věděli určitě.
Opakování stejných znaků
po tak dlouhou dobu a na tolika místech
napovídá tomu, že tito umělci
tvořili svá díla s jistým záměrem.
Hovoříme-li o geometrických obrazcích,
které mají konkrétní kulturní
a všem srozumitelný význam,
je docela dobře možné,
že před sebou máme jeden z nejstarších
systémů grafické komunikace na světě.
Teď nemluvím o písmu.

Turkish: 
Böylesine uzağa ulaşan yerlerde aynı 
işaretlerin çok defa belirmesiyle,
özellikle de 30.000 ila 
40.000 yıl arasında,
bu icadın aslında Afrika'da 
ortak bir başlangıç noktasına
gitmesi daha muhtemel görünüyor.
Ama korkarım ki bu gelecekteki 
bir konuşmanın konusu.
O zaman elimizdeki konuya dönelim.
Şüphe yok ki bu işaretler Fransa'daki 
La Roque de Venasque'daki
25.000 yıllık yarım 
kabartma heykeller gibi
yaratıcılarına anlam ifade ediyordu.
Ne anlam ifade 
ettiklerini bilemeyebiliriz,
ama o zamanın insanları 
kesinlikle biliyordu.
Aynı işaretlerin böylesine uzun zamanda, 
birçok alanda tekrarlanması
bize sanatçıların maksatlı seçimler 
yaptığını gösteriyor.
Şayet spesifik, kültürel olarak geçerli,
üzerinde anlaşılan anlamlarıyla 
geometrik şekillerden bahsediyorsak,
o zaman dünyadaki en eski
çizgisel iletişim sistemlerinden 
birine bakıyor olabiliriz.
Henüz yazıdan bahsetmiyorum.

Indonesian: 
Dengan ditemukannya banyak simbol sama
di tempat-tempat yang saling berjauhan,
khususnya dalam kisaran
30.000 hingga 40.000 tahun,
sepertinya menjadi sangat mungkin
bahwa penemuan ini sebenarnya
merunut ke asal-muasal manusia di Afrika.
Sayangnya, itu adalah pokok bahasan
di lain waktu.
Jadi, kembali ke pembicaraan kali ini.
Tidak ada keraguan bahwa simbol-simbol ini
memiliki arti bagi penciptanya,
seperti relief bas
yang berusia 25.000 tahun ini
dari La Roque de Venasque Prancis.
Mungkin kita tidak memahami maknanya,
tapi manusia di zaman itu pasti mengerti.
Pengulangan simbol yang sama
dalam waktu yang lama di banyak situs,
menjelaskan bahwa sang seniman
menciptakan karya bermakna.
Jika kita bicara tentang bentuk geometris
yang memiliki makna tertentu, dan
disetujui dan dipahami oleh satu budaya,
mungkin simbol geometris adalah
sistem komunikasi grafis tertua di dunia.
Saya belum membicarakan tulisan.

Chinese: 
相同的符号出现于如此广泛的地域，
而且都出现在三万到四万年前，
所以图形的发明极有可能
追溯到非洲大陆上某一个共同的起源。
不过这是另一个话题了。
现在回到我们讨论的问题上来。
这些符号对它们的创造者来说
无疑是有意义的，
比如这个有着25,000年历史的
发现于法国拉洛克德韦纳斯克的浅浮雕。
我们或许不知道其意义，
但当时的人们肯定知道。
同样的符号在漫长时间
和广阔地域里重复出现，
这说明艺术家们曾进行了有意的筛选。
说到有特定意义的、
被多种文化所认同的几何图形，
我们就要好好研究一下
世界上最古老的图形交流系统之一。
我说的并不是文字系统。

English: 
With many of the same signs
appearing in such far-flung places,
especially in that 30,000
to 40,000-year range,
it's starting to seem increasingly likely
that this invention actually traces back
to a common point of origin in Africa.
But that I'm afraid,
is a subject for a future talk.
So back to the matter at hand.
There could be no doubt that these signs
were meaningful to their creators,
like these 25,000-year-old
bas-relief sculptures
from La Roque de Venasque in France.
We might not know what they meant,
but the people of the time certainly did.
The repetition of the same signs,
for so long, and at so many sites
tells us that the artists
were making intentional choices.
If we're talking about geometric shapes,
with specific, culturally recognized,
agreed-upon meanings,
than we could very well be looking
at one of the oldest systems
of graphic communication in the world.
I'm not talking about writing yet.

Bulgarian: 
С появата на много еднакви знаци
в такива обширни райони,
особено в диапазона от
30 000 - 40 000 години,
започва да изглежда все по-вероятно
това откритие всъщност да е следа
към общо родно място в Африка.
Но се боя, че това е предмет
на бъдеща беседа.
Сега обратно към темата ни.
Няма съмнение, че тези знаци
са имали значение за създателите си,
като тези барелефни скулптури
на 25 000 години
от Ла Рок Дьо Везак във Франция.
Може и да не знаем какво означават, но 
навремето хората със сигурност са знаели.
Повторението на еднакви знаци 
толкова дълго и на много места
говори, че художниците са
правили съзнателен избор.
Ако говорим за геометрични форми,
със специфични, културно-разпознаваеми,
съгласувани значения,
твърде е вероятно да откриваме
една от най-старите системи за
графична комуникация в света.
Още не говорим за писане.

Korean: 
그토록 멀리 떨어져 있음에도
같은 기호가 많이 나타나죠.
특히 기원전 3만년에서 4만년
사이의 벽화에서 그렇습니다.
이 기호들이 만들어진 공통된 기원지가
아프리카까지 거슬러 올라간다고 
보는 견해가 점차 늘어나고 있지만,
그건 차후에 논의할 문제일 거 같네요.
그럼, 다시 우리의 논제로 돌아오면,
벽화를 그린 사람들에게 이 기호들이
의미가 있었던 것은 틀림없습니다.
프랑스의 라 로끄 브나스끄에서 발견한
2만5천년 전의 얕은 양각화처럼요.
우리는 그 의미를 모르지만 당시 
사람들은 잘 알고 있었을 겁니다.
같은 기호가 오랜 세월 동안 수 많은
지역에서 반복적으로 나타나는 건
예술가들이 기호들을 의도적으로
선택했다는 걸 알려줍니다.
구체적이고, 문화적으로 인정받고,
모두가 동의하는 의미를 가진
기하학적 기호라고 한다면,
사실 세상에서 가장 오래된
그래픽 의사소통 체계 중
하나라고도 볼 수 있을 겁니다. 
아직 문장이라고 하기는 어렵습니다.

Polish: 
Wiele znaków pojawia się
w tak odległych miejscach,
zwłaszcza w okresie
od 30 do 40 tys. lat temu.
Rośnie prawdopodobieństwo,
że ich początek bierze się
ze wspólnej kolebki w Afryce.
Obawiam się, że to temat
na przyszłą prelekcję,
więc wróćmy do naszego zagadnienia.
Niewątpliwie te znaki
coś oznaczały dla ich twórców,
jak te liczące 25 tys. lat płaskorzeźby
z La Roque de Venasque we Francji.
My możemy nie wiedzieć, co oznaczają,
ale ówcześni ludzie na pewno wiedzieli.
Powtarzalność znaków, tak długo
i w tak wielu miejscach,
mówi nam, że twórcy
dokonywali umyślnych wyborów.
W przypadku znaków geometrycznych,
konkretnych, kulturowo rozpoznawalnych
i o uzgodnionym znaczeniu,
bardzo możliwe, że patrzymy
na jeden z najstarszych systemów
komunikacji graficznej na świecie.
Nie mówię jeszcze o piśmie.

Portuguese: 
Com tantos dos mesmos sinais
aparecendo em lugares tão remotos,
especialmente na faixa
de 30 mil a 40 mil anos,
começa a parecer cada vez mais provável
que essa invenção na verdade retroceda
a um ponto comum de origem na África.
Mas receio que isso seja assunto
para uma futura palestra.
Bem, de volta ao assunto,
não resta dúvida de que esses sinais
eram significativos para seus criadores,
como essas esculturas
em baixo-relevo de 25 mil anos,
de La Roque de Venasque, na França.
Podemos não saber o que significam,
mas as pessoas da época certamente sabiam.
A repetição dos mesmos sinais,
por tanto tempo, e em tantos locais,
nos diz que os artistas estavam
fazendo escolhas intencionais.
Se estivéssemos falando
sobre formas geométricas,
com significados específicos,
culturalmente reconhecidos, estabelecidos,
poderíamos muito bem estar olhando
para um dos sistemas de comunicação
gráfica mais antigos do mundo.
Ainda não estou falando da escrita.

Dutch: 
Met veel vergelijkbare symbolen, 
die verafgelegen van elkaar verschijnen,
specifiek tussen 30.000
en 40.000 jaar geleden.
Het lijkt er steeds meer op
dat deze uitvinding zijn oorsprong heeft
in een gedeelde Afrikaanse herkomst.
Maar ik ben bang dat dit een onderwerp is
voor een toekomstig betoog.
Terug naar de hoofdzaak.
Er is geen twijfel dat deze tekens
betekenisvol waren,
zoals deze 25.000 jaar oude
bas-reliëf sculpturen
uit La Roque de Vézac in Frankrijk.
Wij kennen de betekenis niet,
maar de mensen uit die tijd zeker wel.
Het herhalen van dezelfde tekens,
voor zo lang en op zoveel plaatsen,
vertelt ons dat deze kunstenaars
opzettelijke keuzes maakten.
Als we het hebben
over geometrische patronen
met specifieke, cultureel herkenbare
en afgesproken betekenissen,
dan zou het goed kunnen
dat we het hier hebben
over een van de oudste systemen
van grafische communicatie ter wereld.
Het is nog geen echt schrift.

French: 
Beaucoup de ces mêmes signes
apparaissant aux quatre coins du monde,
surtout dans cette tranche
de 30 000 à 40 000 ans,
on dirait qu'il devient de plus
en plus probable
que cette invention remonte en fait
à un point originel commun en Afrique.
Mais je crains que ce sujet soit
pour une autre conférence à l'avenir.
Revenons à notre sujet.
Sans aucun doute, ces signes étaient
significatifs pour leurs créateurs,
comme ces sculptures
en bas-relief vieilles de 25 000 ans
de La Roque de Venasque, en France.
On ne connaît peut-être pas leur sens,
mais les gens à l'époque, oui.
La répétition de ces mêmes signes,
pendant si longtemps et sur tant de sites
nous indique que ces artistes
faisaient des choix intentionnels.
Si nous regardons les formes géométriques,
avec des sens spécifiques, convenus,
et culturellement reconnus,
alors on pourrait très bien avoir là
l'un des plus vieux systèmes de
communication graphique au monde.
Je ne parle pas encore d'écriture.

Chinese: 
當中相同的符號在相隔很遠的地方同時出現
尤其在三萬到四萬年前這段時間內
我越來越認為
這些創作的共同發源地能夠追朔到非洲
但恐怕那又會是下次演講的主題
那我們回過頭來看看
無疑的，這些符號對於其創作者意義深遠
例如這兩萬五千年
在法國弗納斯屈厄山洞
(La Roque de Venasque)的淺浮雕
我們可能不知道它們的意義
但那時的人肯定知道
這些符號長時間以來，在各個地點的重複
告訴我們這些畫家
清楚知道自己在做什麼
如果我們談論的是
具體、具文化認同感和共識的幾何圖形
那在我們眼前的很可能是
世上最古老的圖案溝通系統之一
當然這還稱不上的文字

Ukrainian: 
З такою кількістю схожих символів в місцях
настільки віддалених один від одного,
особливо в періоді 30 - 40 тис. років,
все більше і більше починає здаватися,
що цей винахід насправді
походить з Африки.
Але це уже, на жаль, інша розмова.
Тож повернемось до нашої теми.
Не було жодних сумнівів, що ці символи
мали значення для їхніх творців,
як ці барельєфні скульптури
віком 25 тис. років
в печері Ла-Рок-де-Венаск у Франції.
Ми можемо не знати, що вони значать,
але люди тих часів точно знали.
Повторювання однакових символів
так довго і в багатьох місцях
каже нам про те, що митці
обирали їх навмисно.
Якщо розглядати геометричні форми
зі специфічним, знайомим в культурі,
відомим значенням,
то перед нами, напевно,
одна із найстарших у світі систем
графічної комунікації.
Я зараз не кажу про писемність.

Romanian: 
Cu multe semne identice apărând
în locuri atât de îndepărtate,
în special în intervalul de 30.000
până la 40.000 de ani,
începe să pară tot mai probabil
că această invenție ne duce, de fapt,
într-un punct comun de origine din Africa.
Însă acesta e subiectul
unui discurs viitor.
Înapoi la tema noastră.
Cu siguranță că semnele acestea
aveau o semnificație pentru creatorii lor,
ca aceste basoreliefuri
vechi de 25.000 de ani
din La Roque de Venasque în Franța.
Poate că noi nu știm ce însemnau,
dar oamenii de atunci cu siguranță știau.
Repetarea acelorași semne
atâta timp și în atât de multe situri
ne spune că artiștii
făceau alegeri intenționate.
Dacă vorbim de forme geometrice,
cu sensuri specifice, recunoscute cultural
și general convenite,
atunci putem vorbi
despre unul dintre cele mai vechi sisteme
de comunicare grafică din lume.
Nu vorbesc despre scriere încă.

Slovak: 
Mnoho rovnakých znakov nájdeme
na veľmi vzdialených lokalitách,
a to práve v časovom úseku
posledných 30 až 40-tisíc rokov.
Zdá sa teda viac a viac pravdepodobné,
že znaky majú spoločný pôvod v Afrike.
Ale obávam sa, že to chce
ďalšiu vedeckú diskusiu.
Takže vráťme sa k našej téme.
Niet pochýb o tom, že tieto znaky
niesli pre svojich tvorcov určitý význam,
ako tieto 25-tisícročné basreliéfy
z La Roque de Venasque vo Francúzsku.
My im nemusíme rozumieť,
ale vtedajší ľudia im isto rozumeli.
Opakovanie rovnakých znakov
v takom dlhom období a na toľkých miestach
ukazuje, že umelci ich volili zámerne.
Ak hovoríme o geometrických znakoch
so špecifickým, kultúrne uznaným významom,
tak možno máme pred sebou
jeden z najstarších systémov
grafickej komunikácie na svete.
Ešte to nie je písmo.

Italian: 
Non ci sono ancora
abbastanza caratteri
per rappresentare tutte
le parole della lingua parlata,
requisito indispensabile
per un sistema di scrittura completo.
I segni non appaiono
con sufficiente regolarità
da far pensare che fossero
una specie di alfabeto.
Ciò che abbiamo sono
questi interessanti avvenimenti unici,
come questo pannello da "La Pasiega"
in Spagna, chiamato "L'iscrizione",
che presenta segni simmetrici a sinistra,
una probabile rappresentazione
di un paio di mani al centro,
e una specie
di parentesi sulla destra.
I più antichi sistemi
di comunicazione grafica al mondo,
il cuneiforme sumero, i geroglifici egizi,
la prima grafia cinese,
emersero tutti tra i 4.000
e i 5.000 anni fa
e ognuno di loro ebbe origine
da protosistemi precedenti,
fatti di segni per contare
e rappresentazioni pittografiche,
dove il significato e 
l'immagine coincidevano.
Perciò l'immagine di un uccello
rappresentava l'animale stesso.
Solo in seguito si nota che questi
pittogrammi diventano più stilizzati,

Bulgarian: 
Просто няма достатъчно символи
на този етап,
които да представят всички думи
в говоримия език -
нещо, което е задължително
за една цялостна писмена система.
И не виждаме знаците
да се повтарят толкова често,
че да предположим, че са 
някакъв вид азбука.
Но това, което имаме са
няколко любопитни единични находки,
като този панел от Ла Пасиага в Испания,
известен като "Надписът",
със симетричните означения отляво,
вероятно стилизирани изображения
на ръце по средата
и нещо подобно на скоба отдясно.
Най-старите системи за графична 
комуникация в света -
шумерския клинопис, египетските йероглифи,
най-ранното китайско писмо
са се появили преди
около 4000 - 5000 години,
като всяка от тях произлиза от
по-стара протосистема,
съставена от преброими символи
и пиктографски изображения,
при които значението и
образът съвпадат.
Рисунката на птичка наистина
представя птичка.
Едва по-късно започваме да виждаме
по-стилизирани пиктографски символи,

German: 
Zu diesem Zeitpunkt gibt es
noch nicht genug Buchstaben,
um alle Wörter der gesprochenen 
Sprache wiederzugeben,
etwas, das notwendig ist,
für ein vollständiges Schriftsystem.
Die Zeichen erscheinen
auch nicht regelmäßig genug,
um anzudeuten, es handele sich
um eine Art Alphabet.
Aber wir haben ein paar
interessante einmalige Bilder,
wie dieses aus La Pasiega in Spanien,
bekannt als "Die Inschrift",
mit symmetrischen Zeichnungen
auf der linken Seite,
mit möglichen stylisierten Abbildungen
von Händen in der Mitte
und rechts etwas, das aussieht
wie eine Klammer.
Die ältesten Systeme grafischer
Kommunikation auf der Welt --
die Keilschrift, ägyptische Hieroglyphen,
oder die frühesten chinesischen Schriften
tauchten alle vor 4 000
bis 5 000 Jahren auf,
wobei alle aus einem früheren
Protosystem entstanden sind,
das aus Zählzeichen und
piktografischen Abbildungen bestand,
wobei Bedeutung und Bild identisch waren.
Zum Beispiel bezeichnete ein Bild
eines Vogels wirklich dieses Tier.
Erst später werden
diese Piktogramme stylisierter,

Serbian: 
Jednostavno u ovom trenutku
još nema dovoljno znakova
koji bi predstavljali sve reči
govornog jezika,
a to je uslov za celoviti sistem pisanja,
niti viđamo da se znaci
dovoljno redovno ponavljaju
da bismo utvrdili
da su bili neka vrsta alfabeta.
Međutim, imamo neke intrigantne
jedinstvene primerke,
poput ovog prikaza iz La Pasiege u Španiji
poznatog kao „Zapis“,
sa simetričnim obeležjima na levoj strani,
mogućim stilizovanim prikazom
ruku u sredini
i nečim što pomalo izgleda
kao zagrada desno.
Najstariji sistemi
grafičke komunikacije na svetu -
sumersko klinasto pismo,
egipatski hijeroglifi,
najstarije kinesko pismo -
pojavili su se pre 4 000 do 5 000 godina,
pri čemu je svaki proizašao
iz prethodnog protosistema
sačinjenog od brojanja znakova
i piktografskih predstavljanja,
gde su značenje i slika bili isto.
Dakle, slika ptice
bi zaista predstavljala tu životinju.
Tek kasnije počinjemo da vidimo
kako piktogrami postaju stilizovaniji,

Portuguese: 
Não havia, nesse ponto,
caracteres suficientes
para representar todas as palavras
da língua falada,
que é um requisito para 
um sistema de escrita completo.
Nem vemos sinais se repetindo
de forma regular o suficiente
para sugerir que eles fossem
algum tipo de alfabeto.
Mas temos alguns
sinais isolados intrigantes,
como este painel de La Pasiega,
na Espanha, conhecido como "A inscrição",
com suas marcas simétricas à esquerda,
possíveis representações
de mãos estilizadas no meio
e o que se parece um pouco
com um parêntese à direita.
Os sistemas de comunicação gráfica
mais antigos do mundo:
a escrita cuneiforme suméria, 
os hieróglifos egípcios, 
a antiga escrita chinesa,
surgiram todos entre 
4 mil e 5 mil anos atrás,
todos originados 
de um protossistema mais antigo
feito de registros de contagem
e representações pictográficas,
em que o significado 
e a imagem coincidiam.
Assim, a pintura de um pássaro
realmente representaria o animal.
Só mais tarde esses pictogramas
ficaram mais estilizados,

Chinese: 
在那个时候，还没有足够的字符
去表达口语中的所有词汇，
也就无法建立一个完备的文字系统。
我们也不能将这些符号等同于字母，
因为它们的出现还不足够频繁。
但是我们看到了一些
非常有趣的“独一无二”，
比如发现于西班牙拉帕西亚加的
这块被称为“碑文”的岩壁。
它的左侧是对称图形，
中间的符号很可能代表双手，
右边的图形则很像半边括号。
世界上最古老的图形交流系统，
苏美尔楔形文字、埃及象形文字、
最早的中国文字，
都出现于4000到5000年前，
而且每种文字的原型
都是更早期的计数符号和象形图画。
所谓象形图画就是以图表意、图意同源，
比如鸟的图画就是代表鸟这种动物。
后来这些象形图画才变得不那么写实，

Persian: 
حروف کافی هنوز در این مرحله وجود ندارد
تا همه کلمات را در
این زبان گفتاری ارائه کند،
چیزی که برای یک سیستم نوشتاری کامل 
الزامی است.
شاهد تکرار منظم و کافی
این نشانه‎ها نیستیم
تا دلالت کند
که نوعی از الفبا بوده‎اند.
اما آنچه داریم برخی استثناهای
خیره کننده هستند
مانند این لوح ازLa Pasiega در اسپانیا
که معروف به «سنگ نوشت» است،
همراه با نقش‌های ویژه متقارن،
دست‌هایی که در وسط و 
به سبک خاصی به نمایش درآمده‌اند،
و آنچه کمی شبیه کروشه 
در سمت راست می‌ماند.
قدیمی‎ترین نظام‌های ارتباط گرافیکی
در جهان--
خط میخی سومری، هیروگلیف مصری،
دستنویس‌های اولیه چینی،
همگی بین ۴٫۰۰۰ الی ۵٫۰۰۰ قبل 
ظاهر شدند،
که وجود هر یک ناشی از 
پروتوسیستم (سیستم‌های بدوی) پیشین بود که
متشکل از علائم شمارشی و 
آرایه‎های تصویر نگاشتی است،
جایی که معنا و تصویر یکی بودند.
پس تصویر یک پرنده‎ واقعا 
نمایانگر آن حیوان بود.
تنها بعد از این است که شروع می‎کنیم به 
دیدن این تصویر نگاشته‌هایی که صاحب سبک شده‎اند،

iw: 
פשוט אין מספיק
סימני אותיות בשלב זה
שייצגו את כל המילים
בשפה המדוברת,
משהו שנדרש
למערכת כתב מלאה.
אנחנו גם לא רואים את הסימנים
חוזרים בקביעות מספקת
כדי להציע שהם היו
איזה סוג של אלף-בית.
אבל מה שיש לנו הן
כמה חד-פעמיות מסקרנות,
כמו לוח זה מלה פסיאגה בספרד,
המכונה "הכתובת",
עם הסימונים הסימטריים שלו
בצד שמאל,
ייצוגים מסוגננים אפשריים
של ידיים באמצע,
ומה שנראה קצת
כמו סוגר בצד ימין.
המערכות העתיקות ביותר בעולם
של תקשורת גרפית --
כתב יתדות שומרי, כתב חרטומים
מצרי, הכתב הסיני המוקדם,
כולם הופיעו לפני 
5000 - 4,000 שנים,
כשכל אחד מהם הגיע לידי קיום
ממערכת מוקדמת יותר
מורכבת מסימני ספירה
וייצוגים ציוריים,
שבהם המשמעות
והתמונה היו זהים.
אז תמונה של ציפור באמת ייצגה
את בעל החיים הזה.
רק מאוחר יותר מתחילים לראות את 
כתב הציורים הופך מסוגנן יותר,

Korean: 
구어(口語)에 있는 모든 
단어를 나타냈다고 보기에는
완전한 문장 체계를 위해 필요한 만큼의
기호들이 아직까지는 충분하지 않습니다.
기호들이 일종의 자모였다고 할만큼
충분히 자주 반복해서
나타나지도 않습니다.
하지만 한 번 밖에 나타나지 않는
흥미로운 기호들은 있습니다.
스페인의 라 파시에가에서 나온
비문 벽화로 알려진 이런 것들이죠.
왼쪽에 대칭적인 기호가 표시되어 있고
손을 표현한 것일지 모르는 
표시가 가운데에 있고
괄호처럼 보이는 것이 
오른쪽에 있습니다.
세계에서 가장 오래된
그래픽 의사소통 체계인
수메르의 설형문자, 이집트의 
상형문자, 초기 중국 문자는
모두 4천년에서 5천년 전 
사이에 생겨났습니다.
동일한 의미와 형상을 가진
갯수를 나타내는 기호와
상형문자로 이루어졌던
선대의 원시적 기호체계에서 만들어졌죠.
그 체계에서 새 그림은
정말 새를 나타냈었습니다.
그 이후에 상형문자는
점점 더 양식화되어,

Portuguese: 
Não há caracteres suficientes nesta altura
para representarem todas as palavras
da língua falada,
algo que é um requisito
para um sistema de escrita completo.
Nem vemos os signos repetirem-se
de forma suficientemente regular
que nos sugira
serem uma espécie de alfabeto.
Mas o que temos são alguns signos
intrigantes e pontuais,
como este painel de La Pasiega,
em Espanha, conhecido como "A Inscrição",
com as suas marcas simétricas à esquerda,
possíveis representações estilizadas
de mãos, no meio,
e o que se parece com um sinal 
de parênteses, à direita.
Os mais antigos sistemas de
comunicação gráfica do mundo
— o cuneiforme sumério, os hieróglifos
egípcios, a antiga escrita chinesa,
todos emergiram
entre 4000 ou 5000 anos atrás,
cada um vindo à existência a partir 
de um proto-sistema mais antigo,
constituído por marcas de contagem
e representações pictográficas,
onde o significado e a imagem
são o mesmo.
Portanto, a imagem de um pássaro
teria realmente representado esse animal.
É só mais tarde que começamos a ver
estes pictogramas mais estilizados,

Hungarian: 
Ekkor még nincs elegendő írásjel ahhoz,
hogy megjelenítse
a beszélt nyelv minden szavát,
ami elvárás egy teljes írásrendszer iránt.
Valamiféle ábécéről sem lehet szó, 
mert a jelek ismétlődése
nem elég szabályos ahhoz, 
hogy ezt gondolhatnánk.
Van viszont néhány érdekes 
egyedi ábrázolásunk,
mint "A felirat"-ként ismert, több jelből 
álló alkotás a spanyol La Pasiegából:
a bal oldalon szimmetrikus jelek,
középen talán egy stilizált kéz,
a jobb oldalon pedig valami,
ami leginkább egy [-re hasonlít.
A világ legrégibb képi 
kommunikációs rendszerei --
a sumér ékírás, az egyiptomi hieroglifák 
és a legősibb kínai írásjelek
mind 4-5000 évvel ezelőtt jelentek meg.
Ezek mindegyikének egy-egy 
strigulákból és piktogramokból álló
képi rendszer volt az őse, 
amelyben egy-egy ábra jelentése
azonos volt a megjelenített dologgal.
Tehát pl. egy madár képe valóban
egy madarat jelentett.
Az már később történt, hogy ezek a 
piktogramok kezdtek stilizáltabbá válni,

Russian: 
потому что на том этапе 
было недостаточно символов,
чтобы обозначить все слова в устной речи,
а это важное требование
к полноценной системе письменности.
Не хватает и достаточного
повторения символов,
чтобы распознать в них алфавит.
Но мы сталкиваемся с некоторыми
необычными образцами,
как это панно из пещеры Ла-Пасьега
в Испании, известное как «Надпись»,
с симметричными пометками слева;
вероятно, стилизованными
изображениями рук по центру
и чем-то напоминающим скобку справа.
Древнейшие в мире системы
графической коммуникации —
шумерская клинопись, египетские иероглифы,
древнейшая китайская письменность —
все они возникли
около 4 000–5 000 лет назад,
развиваясь одна за другой
из более ранней протосистемы,
основанной на засечках
и пиктографических изображениях,
когда значение и рисунок совпадали.
То есть, например,
рисунок птицы обозначал птицу.
Уже позднее пиктографические элементы
становятся более стилизованными,

Turkish: 
Bu noktada tam bir 
yazı sistemi için gerekli olan,
sözel dildeki bütün 
kelimeleri temsil eden
yeterli karakter yok.
Ne de bir çeşit alfabe 
olduklarını iddia etmek için
yeterli sayıda tekrar eden 
işaretler görmüyoruz.
Elimizde olan şey İspanya 
La Pasiega'daki "The Inscription" (Yazıt)
olarak bilinen bu pano gibi ilginç,
bir kereye mahsus yapılanlar;
bunun solunda simetrik işaretlemeler,
ortasında muhtemelen stilize 
edilmiş el simgeleri
ve sağında bir parantez
gibi görünen şey var.
Dünyadaki en eski çizgisel 
iletişim sistemleri --
Sümer çivi yazısı, Mısır hiyeroglifleri, 
eski Çin yazıları,
hepsi 4.000 ila 5.000 yıl 
önce ortaya çıktı;
her biri, anlamları ve 
görüntüleri aynı olan,
sayma işaretleri ve resimsel 
temsillerden oluşan
daha önceki protosistemlerden doğdu.
Yani bir kuş resmi gerçekten 
o hayvanı temsil ediyordu.
Sonraları resim yazıların daha stilize 
hâle geldiğini görüyoruz,

Indonesian: 
Pada tahap ini,
belum ada huruf yang mewakili
semua kata dalam bahasa lisan,
yang merupakan syarat untuk sistem
aksara yang utuh.
Juga tidak ada pengulangan simbol
secara teratur
yang memberi kesan bahwa
simbol-simbol itu adalah abjad.
Tapi yang kami punya
adalah beberapa contoh unik,
seperti panel dari La Pasiega Spanyol ini,
yang dikenal sebagai "Prasasti,"
dengan penanda simetris di sebelah kiri,
lukisan berbentuk tangan di bagian tengah,
dan bentuk seperti tanda kurung
di sebelah kanan.
Sistem komunikasi grafis
tertua di dunia --
huruf paku Sumeria, hieroglif Mesir, 
dan huruf awal Cina,
semua muncul antara
4.000 dan 5.000 tahun yang lalu,
yang masing-masing berasal
dari sistem proto yang lebih tua
yang terdiri dari penanda hitungan
dan gambar piktografi,
dimana gambar dan maknanya adalah sama.
Jadi gambar seekor burung
sungguh bermakna burung.
Baru kemudian kita mulai melihat
piktografi ini mulai beragam,

Spanish: 
Simplemente no había
suficientes caracteres entonces
para representar todas
las palabras de la lengua hablada,
algo que es un requisito para
un sistema completo de escritura.
Tampoco vemos que se repitan
con suficiente regularidad
para sugerir que eran
una especie de alfabeto.
Pero lo que sí tenemos son algunas
intrigantes excepciones,
como este panel de La Pasiega en España,
conocida como "La Inscripción"
con sus marcas
simétricas a la izquierda,
posibles representaciones
estilizadas de las manos en el medio,
y lo que parece un poco
como un corchete a la derecha.
Los sistemas más antiguos de
comunicación gráfica en el mundo,
la cuneiforme sumeria, los jeroglíficos
egipcios, la escritura china más antigua,
todos surgieron hace
entre 4000 y 5000 años,
y surgieron de
un protosistema anterior
compuesto de marcas de conteo
y representaciones pictográficas,
donde el significado y
la imagen eran los mismos.
Así que una imagen de un pájaro
habría representado ese animal.
Es solo después de que estas pictografías
se vuelven más estilizadas,

Modern Greek (1453-): 
Δεν υπάρχουν αρκετοί
χαρακτήρες σ' αυτήν τη φάση
που να αποδίδουν όλες τις λέξεις
της ομιλούμενης γλώσσας,
κάτι που είναι προϋπόθεση
ενός πλήρους συστήματος γραφής.
Ούτε τα σύμβολα επαναλαμβάνονται
αρκετά τακτικά
για να υποθέσουμε ότι ήταν
κάποιου είδους αλφάβητου.
Αυτό που έχουμε είναι
μερικά πρωτότυπα σχέδια
όπως αυτό το πάνελ από την Λα Πασιέγα
στην Ισπανία, γνωστό ως «Η Επιγραφή»
το οποίο αποτελείται από συμμετρικά
σύμβολα στα αριστερά,
σχηματοποιημένες ίσως
εικόνες χεριών στη μέση
και κάτι που μοιάζει με αγκύλη στα δεξιά.
Τα παλαιότερα συστήματα επικοινωνίας
μέσω γραφής στον κόσμο -
η Σουμερική σφηνοειδής, τα Αιγυπτιακά
ιερογλυφικά και τα πρώιμα Κινέζικα κείμενα
όλα εμφανίστηκαν
πριν 4.000 με 5.000 χρόνια,
με το καθένα να έχει δημιουργηθεί
από ένα παλαιότερο πρωτοσύστημα
αποτελούμενο από μετρημένα σύμβολα
και εικονογραφικές παραστάσεις
όπου ερμηνεία και εικόνα ήταν το ίδιο.
Έτσι η εικόνα ενός πουλιού
σήμαινε όντως αυτό το ζώο.
Αργότερα είναι που βλέπουμε αυτά
τα εικονογραφήματα να σχηματοποιούνται,

Polish: 
W tym momencie nie ma jeszcze
wystarczająco dużo znaków,
żeby oddać wszystkie słowa
języka mówionego,
co jest niezbędne dla kompletnego 
systemu piśmienniczego.
Znaki nie powtarzają się też
na tyle regularnie,
żeby wyglądało to na rodzaj alfabetu.
Mamy za to intrygujące unikaty,
jak ten panel z La Pasiega in Spain,
znany jako "Inskrypcja,"
z symetrycznymi oznaczeniami po lewej,
prawdopodobnie stylizowanym
wizerunkiem dłoni po środku
i czymś wyglądającym trochę
na nawias po prawej.
Najstarsze systemy komunikacji graficznej,
sumeryjskie pismo klinowe, 
hieroglify egipskie i pismo chińskie
wyłoniły się między 4 a 5 tys. lat temu
ze starszego protosystemu 
złożonego ze znaków
służących do liczenia oraz piktogramów,
gdzie znaczenie pokrywało się z obrazkiem.
Obrazek przedstawiający ptaka
naprawdę oznaczał ptaka.
Dopiero później widać
coraz mocniejszą stylizację piktogramów,

English: 
There's just not enough
characters at this point
to have represented all of the words
in the spoken language,
something which is a requirement
for a full writing system.
Nor do we see the signs
repeating regularly enough
to suggest that they were
some sort of alphabet.
But what we do have
are some intriguing one-offs,
like this panel from La Pasiega in Spain,
known as "The Inscription,"
with its symmetrical markings on the left,
possible stylized representations
of hands in the middle,
and what looks a bit
like a bracket on the right.
The oldest systems of graphic
communication in the world --
Sumerian cuneiform, Egyptian hieroglyphs,
the earliest Chinese script,
all emerged between 4,000
and 5,000 years ago,
with each coming into existence
from an earlier protosystem
made up of counting marks
and pictographic representations,
where the meaning
and the image were the same.
So a picture of a bird would really
have represented that animal.
It's only later that we start to see
these pictographs become more stylized,

Arabic: 
لا توجد في هذه المرحلة شخصيات
بما فيه الكفاية
لتقوم بتمثيل جميع الكلمات
في اللغة المنطوقة،
الأمر الذي يعتبر شرطا
لنظام كتابة متكاملٍ.
كما أننا لا نرى علامات
تكرار بانتظام بما يكفي
تشير إلى أنها
نوعا ما حروف أبجدية.
ولكن ما لدينا هي بعض الرموز
الشاذة التي ظهرت مرة واحدةَ،
مثل هذه اللوحة من "لا بازيقا" في إسبانيا
المعروف بأسم "النقش"،
مع علامات متناظرة على اليسار،
صورة لأيادي نوعا ما موجودة
في الوسط وتشبه أسلوبا معينا،
وما يشبه قليلا
القوس على اليمين
ظهرت أقدم النظم التواصل القائمة
على الرسوم في العالم -
المسمارية السومرية، والهيروغليفية المصرية،
والكتابة الصيني القديمة جدا،
ما بين 4000
و5000 سنة مضت،
مع ظهور كل شيء ليصبح ملموسا
من النظام الأولي القديم
بتكوين علامات العد
والتمثيلات التصويرية،
حيث المعنى
والصورة هو نفسه.
لذلك صورة لطائر من شأنها حقا
أن تمثل هذا الحيوان.
بدأنا في وقت لاحق فقط برؤية هذه
الصور تأخذ شكلا نسقيا

Romanian: 
Nu sunt suficiente caractere
ca să fi reprezentat toate cuvintele
din limbajul vorbit,
o cerință a unui sistem complet
de scriere.
Nici nu vedem semne ce se repetă
atât de regulat
încât să sugereze că reprezentau
un fel de alfabet.
Avem, însă, niște încercări singulare
care ne intrigă,
ca de exemplu acest panel din La Pasiega,
Spania, cunoscut ca „Inscripția”,
cu marcajele sale simetrice din stânga,
posibil niște reprezentări stilizate
ale unor mâini în mijloc
și, în dreapta, ceva ce seamănă
cu o paranteză.
Cele mai vechi sisteme
de comunicare grafică din lume --
cuneiformele sumeriene, hieroglifele
egiptene și scrierea chinezească timpurie,
toate au apărut
în urmă cu 4 - 5.000 de ani,
fiecare originând
într-un protosistem anterior
compus din semne de calcul
și reprezentări pictografice,
unde sensul și imaginea erau aceleași.
Așadar, imaginea unei păsări
reprezenta chiar acel animal.
Doar mai târziu începem să vedem
că aceste pictograme devin mai stilizate,

Croatian: 
Još nema dovoljno
znakova u ovom trenutku
koji bi prikazali sve riječi
govornog jezika,
što je preduvjet
za potpun sustav pisanja.
Niti vidimo znakove
koji bi se dovoljno ponavljali
da bi navodili kako čine
neku vrstu abecede.
Premda, imamo neke
intrigantne jednokratne,
poput ove ploče iz La Pasiege u Španjolskoj,
poznatoj kao "Natpis",
sa tim simetričnim oznakama lijevo,
mogućim stiliziranim
prikazima ruku u sredini,
te nečim pomalo nalik zagradi desno.
Najstariji sustavi grafičke komunikacije na svijetu --
Sumersko klinasto pismo, Egipatski hijeroglifi,
najstarije Kinesko pismo,
svi su nastali prije između 4.000 i 5.000 godina,
i svaki je nastao iz 
ranijeg protosustava
koji se sastojao od oznaka za brojanje
te piktografskih reprezentacija
gdje su značenje
i slika bili jednaki.
Tako bi slika ptice 
zbilja označavala tu životinju.
Tek kasnije počinjemo viđati
kako ti piktografi postaju stiliziraniji,

Slovak: 
Znakov nie je dosť na to,
aby dokázali vyjadriť
všetky slová hovorenej reči,
čo je podmienkou plného systému písma.
Navyše sa znaky neopakujú
dosť pravidelne na to,
aby mohli predstavovať
nejaký druh abecedy.
Ale máme pár veľmi zaujímavých výnimiek,
akou je tento panel z La Pasiegy,
známy ako "Nápis"
so symetrickými značkami naľavo,
snáď štylizovanými rukami uprostred
a s niečím, čo pripomína
zátvorku, napravo.
Najstaršie systémy
grafickej komunikácie na svete –
sumerské klinové písmo,
egyptské hieroglyfy, rané čínske písmo –
sa všetky objavili
pred 4- až 5-tisíc rokmi
a každý z nich sa vyvinul
z nejakého staršieho protosystému,
počítacích značiek a piktogramov,
kde obraz zodpovedal významu.
Takže obrázok vtáka
by naozaj reprezentoval toto zviera.
Neskôr sa tieto piktogramy
začínajú štylizovať,

Czech: 
V té době neexistovalo dost znaků na to,
aby se jimi dala vyjádřit všechna
slova mluveného jazyka,
což je předpokladem pro vznik
kompletního systému písma.
Nenalézáme ani znaky, které by se
dostatečně pravidelně opakovaly,
aby se mohly stát abecedou.
Ale máme i několik
zcela ojedinělých výjimek.
Třeba tuto stěnu ze španělské La Pasiegy,
známou jako „Nápis“.
Nalevo jsou symetrické značky,
uprostřed zřejmě stylizované
ztvárnění rukou,
a napravo něco, co vypadá
trochu jako závorka.
Nejstarší systémy grafické
komunikace na světě –
sumerské klínové písmo,
egyptské hieroglyfy, první čínské znaky –
se všechny objevily
před 4 až 5 tisíci lety
a všechny se vyvinuly
z dřívějšího protosystému
tvořeného počtářskými značkami
a piktografickými znázorněními,
kde se význam shodoval s obrázkem.
Obrázek ptáka by tedy ve skutečnosti
představoval dané zvíře.
Teprve později se tyto piktogramy
začaly více stylizovat,

Swedish: 
Det finns för få tecken
för att kunna avbilda alla ord
i det talade språket,
vilket är ett krav för att vara
ett fullständigt skriftspråk.
Tecknen upprepas inte heller ofta nog
för att kunna räknas som ett alfabet.
Men det finns lite intressanta undantag,
som denna målning från La Pasiega i Spain,
som kallas "Inskriptionen",
med symmetriska markeringar till vänster,
möjligen stiliserade avbildningar
av händer i mitten,
och något som ser ut lite
som en parentes till höger.
De äldsta grafiska
kommunikationsmetoderna i världen -
sumerisk kilskrift, egyptiska hieroglyfer,
de tidigaste kinesiska tecknen -
uppkom för mellan 4 000 - 5 000 år sedan,
var och en med sitt ursprung
i en äldre prototyp
uppbyggda av räknemarkeringar
och avbildningar av saker
där betydelsen och bilden var densamma.
En bild av en fågel
motsvarade tecknet för den.
Det dröjde ett tag innan dessa bilder
blev mer stiliserade,

Ukrainian: 
У той період було замало символів,
щоб скласти усі слова з усної мови,
і що є вимогою до повноцінної
системи писемності.
І ми не бачимо достатньо
регулярних повторень,
щоб сказати, що ці символи були
свого роду абеткою.
Та ми зустрічаємо деякі незвичайні зразки,
як це панно з печери Ла-Пас'єга в Іспанії,
відоме як "Напис",
з симетричними помітками зліва,
можливо, стилізованими
зображеннями рук в центрі
і щось схоже на скобку справа.
Найдавніші у світі системи
графічної комунікації –
шумерський клинопис, єгипетські ієрогліфи
та найстаріша китайська писемність –
всі виникли 4 - 5 тис. років тому,
створюючись з ранньої
прототипної системи,
побудованої на засічках та
піктографічних зображеннях,
у якій зображення та значення збігалося.
Так малюнок птаха дійсно
представляв птаха.
Тільки пізніше ці піктограми стають
більш стилізованими,

Thai: 
มันยังมีตัวอักษรไม่พอ ณ​ ตอนนั้น
ที่จะบ่งบอกถึงคำทั้งหมดในภาษาพูด
ซึ่งเป็นสิ่งจำเป็นในระบบการเขียนที่สมบูรณ์
และเรายังไม่พบสัญลักษณ์เหล่านี้บ่อยเพียงพอ
ที่จะสรุปว่าสัญลักษณ์เหล่านี้คือตัวอักษร
แต่เราก็มีบางสิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษอยู่บ้าง
เช่น กลุ่มสัญลักษณ์นี้จาก ลา ปาเซียกา ในสเปน
ที่รู้จักกันในชื่อ "เดอะ อินสคริปชัน"
ที่มีระบบการเขียนทางด้านซ้าย
เป็นไปได้ว่ามีภาพที่เป็นสัญลักษณ์แทนมือ
อยู่ตรงกลาง
และอะไรคล้ายวงเล็บทางด้านขวา
ระบบการเขียนที่เก่าแก่ที่สุดในโลก --
อักษรลิ่มของพวกสุมาเรียน อักษรอียิปต์โบราณ
และอักษรจีนยุคแรก
ได้เกิดขึ้นเมื่อประมาณ 4,000 และ 
5,000 ปีก่อน
ซึ่งแต่ละอย่างนั้นเกิดขึ้นมา
จากระบบต้นแบบก่อนหน้านั้น
ที่ประกอบกันจากมาจากสัญลักษณ์
และภาพวาดสัญลักษณ์มากมาย
ซึ่งความหมายและรูปภาพเป็นสิ่งเดียวกัน
ฉะนั้น ภาพนกจึงสื่อความหมาย
ถึงสัตว์ชนิดนั้นจริง ๆ
มันเป็นช่วงหลัง ๆ ที่รูปภาพเหล่านี้
เริ่มมีแบบแผนมากขึ้น

Dutch: 
Op dit punt zijn er gewoon
nog niet genoeg tekens
om alle woorden in de gesproken taal
te representeren,
een vereiste voor een volledig schrift.
Ook zien we de tekens
zich niet vaak genoeg herhalen
om te suggereren
dat het een alfabet zou kunnen zijn.
Wat we wel hebben,
zijn een aantal unieke gevallen,
zoals dit paneel uit La Pasiega in Spanje,
ook wel bekend als 'The Inscription',
met symmetrische markeringen links,
mogelijke handvormige afbeeldingen
in het midden,
en een soort haak aan de rechterkant.
De oudste grafische
communicatievormen ter wereld,
het Sumerische spijkerschrift,
Egyptische hiërogliefen
en het vroegste Chinese schrift,
ontstonden allemaal tussen 4.000
en 5.000 jaar geleden.
Elk schrift ontstond weer
uit een ouder systeem
bestaande uit teleenheden
en pictografische voorstellingen,
waarbij betekenis en afbeelding
hetzelfde waren.
Een afbeelding van een vogel
representeert dan dus echt een vogel.
Pas later beginnen we
meer gestileerde pictogrammen te zien,

Chinese: 
這裡的符號數量沒有多到
可以代表所有口述的詞彙
要知道這是完整書寫系統的必要因素
同時這些符號的規律性
還不至於能讓我們覺得它們是一種文字
但我們卻發現到
一些比較新奇 只出現一次的符號
例如這個在西班牙的帕斯加(La Pasiega)
出現的圖案，叫做『銘文』(The Inscription)
左邊有對稱的筆劃
中間可能是雙手的風格化圖案
還有右邊看似掛號的符號
世上最古老的圖案溝通--
蘇美的楔形文字、埃及的象形文字
以及中國的漢字
皆在四五千年前出現
每一個都萌芽於更早期的原型
由數字記號和象形符號組成
當中的意義和圖形是相符的
鳥的圖形顧名思義就是鳥的意思
到後期的時候
這些象形符號才變得更風格化

Japanese: 
現時点では話し言葉に使われた語を
すべて表すには文字が足りません
それがないと書き言葉の体系は
完成しません
また記号の繰り返しに
規則性があるとはいえ
それが文字と言えるかどうかも
わかりません
でも好奇心をそそる
なかなかの資料もあるんですよ
こちらはスペインのラ・パシエガ洞窟の壁で
「記号の碑」として知られるものです
左側には対称形のしるしが並んでおり
真ん中にあるのは手を様式化して
表した図と考えられ
右側には角カッコのようなものがあります
世界最古の図形による
コミュニケーション体系の例には
シュメール語の楔形文字、エジプトの
ヒエログリフ、中国の古代文字がありますが
いずれも４～５千年前に生まれています
それぞれ数を数える記号や
絵文字のような表象から成る―
原型をもとに誕生したのですが
それらが表す意味やイメージは同じです
ですから鳥の絵は
まさに鳥という動物を表していたのでしょう
こうした絵文字がより様式化するのは
後年になってからのことで

French: 
Là, il n'y avait pas encore
assez de caractères
pour représenter tous les mots
de la langue parlée,
un trait inhérent à tout
système d'écriture complet.
Et les signes ne se répètent
pas assez régulièrement
pour supposer qu'ils
constituaient un alphabet.
Cela dit, nous avons quelques
exceptions intrigantes,
comme ces signes à La Pasiega en Espagne,
communément appelés « L'Inscription »,
avec ses marques symétriques
sur la gauche,
peut-être des représentations de mains
au milieu,
et ce qui ressemble à un crochet
sur la droite.
Les plus anciens systèmes de
communication graphique au monde --
les cunéiformes sumériens,
les hiéroglyphes égyptiens,
les premiers caractères chinois,
sont tous apparus il y a entre
4 000 et 5 000 ans,
chacun naissant à partir
d'un protosystème
fait de marques de comptage
et de représentations pictographiques,
où l'image renvoyait au sens.
Du coup, le dessin d'un oiseau
aurait vraiment représenté cet animal.
C'est plus tard qu'on commence à voir
ces pictogrammmes devenir plus stylisés,

Vietnamese: 
về mặt này thì vẫn chư có đủ các ký tự
để miêu tả hết những từ ngữ
có trong ngôn ngữ nói,
một vật mà là điều kiện cần thiết cho
toàn hệ thống chữ viết
và ta không thấy các dấu hiệu
lặp lại thường xuyên
để đưa ra giả thuyết
chúng là một mảng của bảng chữ cái.
Nhưng điều chúng tôi nghiên cứu
là điều chỉ xảy ra một lần.
như bức pano ở La Pasiege Tây Ban Nha này
được biết như là "bảng khắc"
với sự đối xứng phía bên trái,
những sự trình bày cách điệu của
đôi bàn tay ở giữa,
và trông giống hình ngoặc vuông
bên phía tay phải
Những hệ thống cổ nhất của
giao tiếp tạo hình trên thế giới
chữ nêm người Xu me, tượng hình của Ai Cập
chữ in của người Trung Hoa cổ
tất cả hiện ra khoảng
4 và 5 ngàn năm về trước
mỗi loại tồn tại trong hệ thống cổ
đầu tiên
đã tạo nên các loại dấu,
và các lối chữ hình vẻ,
thời mà ngữ nghĩa và hình ảnh
tương đồng nhau.
Như một bức vẽ về con chim thì thực sự
miêu tả về lòai vật.
sau đó chúng ta thấy những lối chữ hình vẽ
đã được cách điệu hơn,

Modern Greek (1453-): 
μέχρις ότου γίνονται σχεδόν αγνώριστα,
ενώ επίσης βλέπουμε να δημιουργούνται
περισσότερα σύμβολα
για να αποδώσουν όλες τις λέξεις
που λείπουν από τη γλώσσα -
όπως αντωνυμίες, επιρρήματα, επίθετα.
Γνωρίζοντας όλα αυτά
φαίνεται σχεδόν απίθανο ότι τα γεωμετρικά
σύμβολα της Εποχής των Παγετώνων
ήταν όντως αφηρημένοι γραφικοί χαρακτήρες.
Αντίθετα, αυτό που είναι πιο πιθανό
είναι ότι οι πρώιμοι αυτοί καλλιτέχνες
απεικόνιζαν σύμβολα μέτρησης,
ίσως όπως αυτή η σειρά με γραμμές
από το Ριπάρο ντι Τζα Μίνικα στη Σικελία,
όπως επίσης ότι δημιουργούσαν
σχηματοποιημένες παραστάσεις
των πραγμάτων του κόσμου γύρω τους.
Μπορεί κάποια απ' αυτά
να ήταν οπλισμός ή κατοικίες;
Ή μήπως ήταν αστρικά
αντικείμενα όπως αστερισμοί;
Ή ακόμη ίσως ήταν ποτάμια, βουνά,
δέντρα - χαρακτηριστικά τοπίων,
όπως ίσως αυτή η μαύρη μορφή φτερού
που περικλείεται
από περίεργα σύμβολα σε σχήμα καμπάνας
από το Ελ Καστίγιο στην Ισπανία.
Η λέξη για το φτερόσχημο σχέδιο
προέρχεται από τα Λατινικά,
όμως τι θα μπορούσε να απεικονίζει;
Κάποιο φυτό ή κάποιο δέντρο;

Chinese: 
直到難以辨認
還有更多的符號陸續被發明
來代表該語言中其餘的文字--
比如代名詞、副詞、形容詞
總而言之
看來冰河時期歐洲的幾何圖形
不太像是抽象的符號
相反，有很高的可能性
這些早期的畫家
其實是在書寫數字記號
像這些在西西里Riparo di Za Minic的線條
又或者是在創造或風格化
他們周遭的事物
是否有些代表著武器或建築？
或是天體，如星座之類的？
甚至是河流、山川、樹木--自然景觀
像是這些被奇怪的鐘狀符號
圍繞著的黑色羽狀符號
出現於西班牙的卡斯蒂略金字塔（El Castillo)
Penniform 在拉丁文裡是『羽狀』的意思
但有沒有可能這其實是
一種植物或樹木的示意圖？

Dutch: 
totdat ze bijna onherkenbaar worden.
We beginnen dan ook te zien
dat er meer symbolen worden verzonnen,
om al die andere missende woorden
uit de taal te representeren:
dingen zoals voornaamwoorden, bijwoorden,
bijvoeglijke naamwoorden.
Gezien al deze feiten,
lijkt het zeer onwaarschijnlijk
dat de geometrische tekens uit de ijstijd
echt abstract geschreven letters waren.
In plaats daarvan is het aannemelijker
dat deze vroege kunstenaars
ook een vorm van teleenheden creëerden,
wellicht zoals deze rij lijnen
uit Riparo di Za Minic op Sicilië,
en dat ze daarnaast
gestileerde afbeeldingen maakten
van de dingen uit de wereld om zich heen.
Zouden sommige tekens
wellicht huizen of wapens representeren?
Of misschien hemellichamen,
zoals sterrenbeelden?
Of misschien zelfs rivieren, bergen,
bomen -- landschapselementen,
wellicht zoals deze zwarte 'penniform',
omgeven door vreemde belvormige tekens,
afkomstig van El Castillo in Spanje.
Het woord 'penniform'
betekent 'veervormig' in het Latijn,
maar zou dit misschien een afbeelding
van een plant of een boom kunnen zijn?

Thai: 
จนกระทั่งพวกมันไม่สามารถถูกจดจำได้
และนั่นเป็นตอนที่เราเริ่มเห็น
สัญลักษณ์ถูกคิดค้นขึ้นมามากขึ้น
เพื่อแสดงถึงคำอื่น ๆ ทั้งหมดที่หายไป
ในรูปแบบของภาษา --
สิ่งต่าง ๆ เช่น คำสรรพนาม คำวิเศษณ์
หรือคำคุณศัพท์
ดังนั้นเมื่อเรารู้ทั้งหมดนี้
มันเป็นแทบเป็นไปไม่ได้ว่า
สัญลักษณ์เรขาคณิตจากยุคน้ำแข็ง
จะเป็นตัวอักษรนามธรรม
ในทางตรงกันข้าม
เรื่องที่น่าจะเป็นไปได้มากกว่า
คือจิตรกรยุคก่อนเหล่านี้
ยังสร้างรอยสัญลักษณ์มากมาย
อย่างเช่นรอยขึดเป็นแถว ๆ นี้
จาก ริพาโร่ ดิ ซา มินิค ในซิซิลี
เช่นเดียวกับการสร้างสรรค์
แบบแผนที่ใช้แทน
ของสิ่งต่าง ๆ รอบ ๆ ตัวพวกเขา
เป็นไปได้หรือไม่ที่สัญลักษณ์บางอย่าง
แทนอาวุธหรือบ้าน
หรือวัตถุนอกโลก อย่างเช่น กลุ่มดาวนักษัตร
หรืออาจจะเป็นแม่น้ำ ภูเขา ต้นไม้ -- ทิวทัศน์
บางทีอย่างเช่น ภาพเพนนิฟอร์ม สีดำ
ที่ล้อมรอบด้วยสัญลักษณ์รูปคล้ายระฆังแปลก ๆ
จาก เอล คาสทิโย่ ในสเปน
คำว่า เพนนิฟอร์ม หมายถึง
"รูปร่างคล้ายขนนก" ในภาษาละติน
แต่เป็นไปได้ไหมว่า
มันอาจใช้แทนพืชหรือต้นไม้

Czech: 
až byly téměř k nepoznání,
a začaly vznikat další symboly,
které představovaly všechna
ostatní chybějící slova v jazyce,
například zájmena, příslovce,
přídavná jména.
Když toto všechno víme,
zdá se vysoce nepravděpodobné,
že by geometrické znaky z doby ledové
mohly skutečně být abstraktními
písemnými znaky.
Pravděpodobnější je to,
že tito nejstarší umělci také
dělali počtářské znaky,
třeba jako tuto řadu čar
v Riparo di Za Minic na Sicílii,
nebo vytvářeli stylizovaná
zpodobnění okolního světa.
Mohly by některé znaky
představovat zbraně nebo obydlí?
A co třeba nebeské objekty,
jako jsou souhvězdí?
Nebo dokonce části krajiny:
řeky, hory, stromy.
Třeba tento černý objekt ve tvaru pera
mezi podivnými znaky ve tvaru zvonů
z naleziště El Castillo ve Španělsku.
Vypadá sice jako ptačí pero,
ale nemohl by třeba znázorňovat
rostlinu nebo strom?

Korean: 
거의 식별하지 못할 정도가 되고,
언어에서 빠져있던 대명사,
부사, 형용사같은 단어들을
표현하기 위해 더 많은 기호들이
발명되기 시작했습니다.
이런 사실에 비추어,
빙하기 유럽에서 나온 기하학적 기호들이
정말 추상적인 문자일 가능성은
매우 낮다고 볼 수 있겠죠.
대신, 원시 예술가들도
수를 표시하는 기호들을 
새겼을 가능성은 있습니다.
시칠리아의 리파로 디 자 미닉에 있는
이런 여러 개의 직선이나
그들이 살던 세상에 있던 사물들을
나타내는 양식화된 기호들이
아마도 그 예일 것입니다.
이런 것들은 무기나 집을 
의미하는 기호일까요?
아니면 별자리같은 천체의 
사물을 의미하는 걸까요?
아니면 강이나 산, 나무같은
조경물도 있을 수 있죠.
스페인의 엘 카스티요에서 발견된
특이한 종 모양의 기호 사이에 있는
이 검은색 '페니폼'처럼요.
페니폼은 라틴어로
'깃털 모양'을 의미합니다.
하지만 이 기호가 사실은 식물이나
나무를 나타낸 것일 수도 있죠.

Polish: 
aż staną się prawie nierozpoznawalne,
a poza tym pojawia się
coraz więcej symboli
na oznaczenie wszystkich innych
brakujących słów w języku,
jak przyimki, przysłówki, przymiotniki.
Z tą wiedzą wydaje się wątpliwe,
żeby znaki geometryczne z epoki lodowcowej
były naprawdę abstrakcyjnymi
znakami pisanymi.
Jest bardziej prawdopodobne,
że ci wcześni twórcy używali
znaków służących do liczenia,
może jak ten rząd linii
z Riparo di Za Minic na Sycylii,
a także tworzyli stylizowane reprezentacje
otaczających ich rzeczy.
Czy te znaki mogłyby oznaczać
broń albo schronienie?
A co z ciałami niebieskimi
jak konstelacje gwiazd?
A może nawet rzekami, górami,
drzewami czy innymi cechami krajobrazu,
jak ten czarny kształt pióra otoczony
dziwnymi znakami podobnymi do dzwonka
z El Castillo w Hiszpanii.
Po łacinie określany wprawdzie
jako "penniform", "mający kształt pióra",
ale czy nie mogłaby to być
jakaś roślina albo drzewo?

French: 
jusqu'à devenir quasi méconnaissables,
et que l'on commence aussi à voir
plus de symboles être inventés
pour représenter tous les mots
manquants dans la langue,
tels que les pronoms,
les adverbes, les adjectifs.
Donc, sachant tout cela,
il semble très improbable que 
ces signes géométriques
de la dernière glaciation en Europe
étaient réellement des
caractères abstraits.
Au contraire, ce qui est beaucoup
plus probable,
c'est que ces premiers artistes
faisaient aussi des marques de comptage,
peut-être comme cet enchaînement de
lignes, à Riparo di Za Minic en Sicile,
et créaient
des représentations stylisées
de choses provenant du monde
qui les entourait.
Ces signes pouvaient-ils représenter
des armes ou des objets domestiques ?
Ou des objets célestes
comme les constellations stellaires ?
Ou même des rivières, des montagnes, des
arbres -- des éléments du paysage,
comme cette penniforme noire entourée
d'étranges signes en forme de cloche
sur le site d'El Castillo en Espagne ?
Le terme « penniforme » signifie
« en forme de plume » en latin,
mais est-ce que ceci pourrait en fait
représenter une plante ou un arbre ?

Portuguese: 
até se tornarem quase irreconhecíveis.
Também começamos a ver
mais símbolos sendo inventados
para representar as palavras
que faltavam numa língua,
tais como pronomes, advérbios, adjetivos.
Sabendo disso tudo,
parece bem improvável que os sinais
geométricos da Idade do Gelo europeia
fossem verdadeiramente 
caracteres abstratos escritos.
O mais provável, em vez disso,
é que esses primeiros artistas estivessem
também fazendo registro de contagem,
talvez como esta coluna de linhas
de Riparo di Za Minic, na Sicília,
bem como criando
representações estilizadas
de coisas do mundo ao seu redor.
Seriam alguns desses sinais
armamento ou moradia?
Ou talvez objetos celestes,
como constelações de estrelas?
Ou quem sabe até rios, montanhas,
árvores - elementos da paisagem,
como esse peniforme preto rodeado
de estranhos sinais em forma de sino,
do sítio de El Castillo, na Espanha?
O termo peniforme significa,
em latim, "em forma de pena",
mas será que poderia ser na verdade
a pintura de uma planta ou árvore?

Vietnamese: 
cho đến khi tất cả các ký tự
đều không thể nhận ra
chúng ta cũng bắt đầu nhận ra
nhiều biểu tượng đã được tạo ra
đễ diễn tả tất cả những từ bị bỏ sót
trong ngôn ngữ
như là đại từ, trạng ngữ và tính từ.
Để biết tất cả những thứ đó,
không chắc chắn rằng
các ký hiệu hình học đến từ Châu Âu cổ đại
thực sự là các chữ viết trừu tượng.
Mà là, điều đó giống như
cái họa sĩ cổ đang tạo ra các dấu đếm,
như là những đường kẻ dọc
của Riparo di Za MInic ở Sicily này,
khi tạo ra các tượng trưng được
cách điệu hóa
những vật từ thế giới xung quanh họ.
có thể là các ký hiệu của vũ khí
hay nhà cửa?
hoặc và các vật thể trên trời
như là các chòm sao?
thậm chí là các con sông, ngọn núi,
rừng cây hay là cảnh đẹp,
có thể là hình lông chim màu đen được
bao quanh bởi những hình chuông lạ này
đến từ vùng EI Castillo ở Tây Ban Nha
thuật ngữ penniform có nghĩa"dáng lông vũ"
trong tiếng Latin,
nhưng nó thật sự là sự miêu tả về thực vật
hoặc là cái cây?

Persian: 
تا این که تقریبا غیرقابل تشخیص می‎شوند
و این که ما شروع کردیم به دیدن
نمادهای بیشتری که اختراع شده بودند
تا ارائه‎گر همه این کلمات دیگر
ناپیدا در زبان باشند--
چیزهایی مثل ضمایر، قیدها و صفت‌ها.
پس با علم به همه این‌ها،
خیلی غیرممکن به نظر می‎رسد 
که نشانه‎های هندسی از اروپای عصر یخبندان
حقیقتا حروف نوشتاری آبستره بوده‌اند.
در عوض، آنچه بیشتر محتمل است
این است که آن هنرمندان نخستین،
علائم شمارشی نیز می‎ساختند،
شاید مانند این ردیف از خطوط
از Riparo di Za Minic در سیسیلی،
و همین‌طور خلق تصاویر صاحب سبک
از اشیاء جهان اطرافشان بوده است.
آیا برخی از نشانه‎ها می‎توانند
نشانه‌های جنگ‎افزاری یا خانه‎سازی باشند؟
یا درباره اجرام آسمانی مثل صور فلکی؟
یا شاید حتی رودخانه‎ها، کوهستان‌ها،
درخت‌ها-- خصوصیات مناظر،
احتمالا مثل این پَر مانند مشکی
احاطه شده با علائم زنگوله‎ای شکل عجیب
از بنای ال کاستیلو در اسپانیا.
عبارت پَر مانند به معنای
شبیه پَر به لاتین است،
اما آیا راستش می‎تواند 
تصویری از یک درخت یا گیاه باشد؟

Portuguese: 
até se tornarem quase irreconhecíveis
e que começamos também a ver
mais símbolos inventados
para representarem todas as outras
palavras em falta na linguagem
— coisas como pronomes, advérbios,
adjetivos.
Sabendo tudo isto,
parece altamente improvável que os signos
geométricos da Europa da Idade do Gelo
fossem verdadeiramente caracteres
abstratos escritos.
Em vez disso, é muito mais provável
que estes artistas primitivos estivessem
a fazer também marcas de contagem,
talvez como esta fila de linhas
de Riparo di Za Minic, na Sicília,
e também a criar
representações estilizadas
de coisas do mundo à sua volta.
Seriam alguns signos
armamento ou alojamento?
Ou objetos celestes,
como as constelações de estrelas?
Ou talvez até rios, montanhas,
árvores — características da paisagem,
possivelmente
como este signo preto peniforme
rodeado por estranhos signos
em forma de sino
do sítio de El Castillo, em Espanha.
O termo "peniforme" significa
"em forma de pena", em latim,
mas será que é mesmo a representação
de uma planta ou de uma árvore?

Slovak: 
až sa takmer nedajú rozpoznať.
A tiež vidíme vznik nových symbolov
pre všetky ostatné druhy slov v reči,
ako sú zámená, príslovky, prídavné mená.
Vzhľadom na to,
sa zdá veľmi nepravdepodobné,
že by geometrické znaky
z európskej doby ľadovej
naozaj boli abstraktnými písmenami.
Oveľa pravdepodobnejšie je,
že títo raní umelci tvorili tiež
počtové značky,
niečo ako tento rad čiar
z Riparo di Za Minic na Sicílii,
a tiež štylizované reprezentácie
vecí, ktoré ich obklopovali.
Mohli niektoré znaky
predstavovať zbrane alebo obydlia?
A čo nebeské telesá ako súhvezdia?
Alebo možno aj rieky, hory, stromy –
krajinné prvky,
ako snáď tento penniform
obklopený zvláštnymi zvonovitými znakmi
zo španielskej lokality El Castillo.
Penniformný znamená
po latinsky „tvaru pierka“,
ale mohlo by ísť skutočne
o znázornenie rastliny alebo stromu?

English: 
until they almost become unrecognizable
and that we also start to see
more symbols being invented
to represent all those other
missing words in language --
things like pronouns, adverbs, adjectives.
So knowing all this,
it seems highly unlikely that
the geometric signs from Ice Age Europe
were truly abstract written characters.
Instead, what's much more likely
is that these early artists
were also making counting marks,
maybe like this row of lines
from Riparo di Za Minic in Sicily,
as well as creating
stylized representations
of things from the world around them.
Could some of the signs
be weaponry or housing?
Or what about celestial objects
like star constellations?
Or maybe even rivers, mountains,
trees -- landscape features,
possibly like this black penniform
surrounded by strange bell-shaped signs
from the site of El Castillo in Spain.
The term penniform
means "feather-shaped" in Latin,
but could this actually be
a depiction of a plant or a tree?

Russian: 
и по ним почти невозможно 
догадаться об их значении,
и всё больше символов изобретаются
для передачи недостающих слов языка:
местоимений, наречий, прилагательных.
С учётом этого,
кажется маловероятным, что геометрические
символы Ледникового периода в Европе
были на деле абстрактными
рукописными символами.
Напротив, куда вероятнее,
что эти ранние художники
тоже использовали засечки
вроде этого ряда линий в пещере
Рипаро-ди-За-Миник на Сицилии,
а также создавали
стилизованные изображения
окружающих их объектов.
Могут ли эти символы
обозначать оружие или жилище?
Или, может, небесные объекты,
как, например, созвездия?
Или даже реки, горы, деревья —
объекты ландшафта?
Например, чёрная перистая фигура,
окружённая странными символами,
похожими на колокола,
в пещере Эль-Кастильо в Испании.
Слово «перистый», от латинского
«penniform», означает «в форме пера».
Но, может, это изображение
растения или дерева?

Croatian: 
sve dok ne postanu
gotovo neprepoznatljivi
a tada počinjemo viđati
i uvođenje više novih simbola
koji predstavljaju sve te
nedostajuće riječi iz jezika --
stvari poput zamjenica, priloga, pridjeva.
Pa znajući sve to,
čini se poprilično nevjerojatno kako su
geometrijski znakovi iz Europe ledenog doba
bili zbiljski apstraktni znakovi pisma.
Umjesto toga, što je puno vjerojatnije
je kako su ti rani umjetnici
također radili oznake brojanja,
možda poput ovog reda linija 
iz Riparo di Za Minic na Siciliji,
kao i stvarali stilizirane reprezentacije
stvari u svijetu oko njih.
Može li neki od znakova biti
oružje ili nastambe?
Ili što sa nebeskim objektima
poput sazviježđa?
Ili možda čak rijeke, planine, drveće --
obilježja krajobraza,
moguće kao ova crna peniforma
okružena čudnim zvonolikim znakovima
sa lokacije El Castillo u Španjolskoj.
Termin peniforma
znači "u obliku pera" na Latinskom,
ali može li to zapravo biti
prikaz biljke ili drveta?

Italian: 
fino a diventare quasi irriconoscibili,
e che vengono inventati
anche altri simboli
per rappresentare tutte
le parole mancanti in una lingua,
come pronomi, avverbi, aggettivi.
Alla luce di tutto ciò,
pare altamente improbabile che
i segni geometrici dell'Era Glaciale
siano dei segni di scrittura astratti.
Ciò che sembra più probabile, invece,
è che questi artisti primitivi
facessero questi segni per contare,
come questa serie di linee proveniente da
Riparo di Za Minica, in Sicilia,
oltre a delle rappresentazioni stilizzate
di oggetti del mondo circostante.
Questi segni rappresentano
armi o abitazioni?
Oppure oggetti celesti,
come costellazioni?
O magari fiumi, montagne,
alberi, paesaggi,
come questo penniforme nero, circondato
da strani segni simili a campane,
proveniente dal sito di
El Castillo, in Spagna.
La parola "penniforme" significa
"a forma di piuma", in latino,
ma questa potrebbe essere anche
la raffigurazione di una pianta
o di un albero.

Hungarian: 
szinte a teljes felismerhetetlenségig --
és a nyelv eddig nem ábrázolt 
szavai számára
mint névmások, határozószók, melléknevek,
több szimbólumot is bevezettek.
Mindennek ismeretében
nagyon valószínűtlennek tűnik, hogy azok
a jégkorszaki geometrikus jelek
tényleg absztrakt 
írott karakterek lennének.
Ami viszont sokkal valószínűbb,
hogy a számokra ezek a korai művészek
is használtak jeleket,
talán olyanokat, mint ez a vonalakból álló
sor a szicíliai Riparo di Za Minicből,
és az őket körülvevő világ 
bizonyos dolgait
szintén megjelenítették valamiképp.
Lehet, hogy a jelek némelyike talán 
fegyvert vagy hajlékot ábrázolt?
Vagy olyan égi jelenségeket,
mint a csillagképek?
Vagy lehetnek köztük akár folyók,
hegyek, fák -- a táj alkotóelemei,
talán mint ez a fekete "penniform",
furcsa, csengőalakú jelekkel körülvéve
a spanyol El Castilloból.
A "penniform" latin szó,
jelentése tollforma.
Lehet ez egy fa vagy növény megjelenítése?

Romanian: 
până ce sunt aproape de nerecunoscut;
mai vedem și că sunt inventate
mai multe simboluri
ca să reprezinte toate cuvintele
care lipsesc din limbaj --
pronume, adverbe, adjective.
Știind toate astea,
pare improbabil ca semnele geometrice
din Europa Erei Glaciare
să fi fost caractere scrise abstracte.
În schimb, ceea ce pare mai probabil
e că acești artiști timpurii
făceau și semne de calcul,
poate ca acest rând de linii
din Riparo di Za Minic, Sicilia,
precum și crearea
unor reprezentări stilizate
ale lucrurilor din lumea înconjurătoare.
Ar putea unele semne
să reprezinte arme sau locuințe?
Sau obiecte celeste precum constelațiile?
Sau poate chiar râuri, munți, copaci --
particularități ale peisajului,
ca acest desen penatiform negru
înconjurat de semne în formă de clopote
de la situl El Castillo, Spania.
Termenul „penatiform” înseamnă
„în formă de pană” în latină,
dar ar putea fi asta descrierea
unei plante sau a unui copac?

Serbian: 
sve dok nisu postali
gotovo neprepoznatljivi
i počinjemo da vidimo
da je izmišljeno više simbola
da bi predstavljali
sve druge reči jezika koje nedostaju -
kao što su zamenice, prilozi, pridevi.
Znajući sve ovo, izgleda malo verovatno
da su geometrijski znaci iz Evrope
u vreme ledenog doba
zaista bili apstraktni pisani znakovi.
Umesto toga, mnogo je verovatnije
da su ovi rani umetnici
ostavljali oznake brojanja,
možda kao što je ovaj red linija
iz Riparo di Zaminike na Siciliji,
pored stvaranja stilizovanih predstava
stvari iz sveta oko njih.
Da li bi neki od znakova
mogli biti oružje ili sklonište?
A šta je nebeskim telima
kao što su sazvežđa zvezda?
Možda čak mogu predstavljati reke,
planine, drveća - odlike predela,
možda kao ovaj crni peniform
okružen čudnim znacima u obliku zvona
sa nalazišta El Kastiljo u Španiji.
Termin „peniform“ znači
„u obliku pera“ na latinskom,
ali da li bi ovo zapravo mogao biti
prikaz biljke ili drveta?

German: 
bis sie fast nicht mehr zu erkennen sind,
und erst später werden
mehr Symbole erfunden,
um alle anderen fehlenden Wörter 
einer Sprache abzubilden --
wie etwa Pronomen, Adverben, Adjektive.
Da wir all dies wissen,
scheint es sehr unwahrscheinlich, dass 
die geometrischen Zeichen aus der Eiszeit
wirklich abstrakte schriftliche 
Buchstaben waren.
Viel wahrscheinlicher ist es,
dass diese frühen Künstler
auch Zählmarkierungen kreierten,
vielleicht wie diese Linien
aus Riparo di Za Minic auf Sizilien,
und auch stylisierte Abbildungen
von den Dingen schufen, die sie umgaben.
Könnten manche Zeichen Waffen
oder Behausung bedeuten?
Oder vielleicht Himmelskörper
wie Sternkonstellationen?
Oder sogar Flüsse, Berge, Bäume --
landschaftliche Besonderheiten,
wie etwa diese schwarze Federform,
umgeben von glockenförmigen Zeichen,
aus der Stätte El Castillo in Spanien.
Der Begriff "penniform" bedeutet
im Lateinischen federförmig,
aber vielleicht könnte hier auch eine
Pflanze oder ein Baum abgebildet sein?

iw: 
עד שהם הופכים לכמעט 
בלתי ניתנים לזיהוי
ואנחנו גם מתחילים לראות
יותר סימנים שהומצאו
כדי לייצג את כל המילים האחרות 
שחסרות בשפה --
דברים כמו כינויים, תוארי פועל, 
שמות תואר.
אז בידיעה של כל זה,
נראה מאוד לא סביר שהסימנים 
הגיאומטריים מעידן הקרח באירופה
היו אותיות כתובות מופשטות באמת.
במקום זה, מה שהרבה יותר סביר
הוא שהאמנים המוקדמים האלה
עשו גם סימני ספירה,
אולי כמו שורה זו של קווים
מ"ריפארו די זה מיניק" בסיציליה,
כמו גם יצירת
ייצוגים מסוגננים
של דברים מהעולם הסובב אותם.
האם יכלו חלק מהסימנים
להיות כלי נשק או מגורים?
או מה בדבר עצמים שמימיים
כמו קבוצות כוכבים?
או אולי אפילו נהרות, הרים,
עצים - מאפייני נוף,
אולי כמו "פניפורם" שחור זה
מוקף בסימנים מוזרים דמויי פעמון
מהאתר של אל קסטילו בספרד.
המונח "פניפורם" פירושו
"בעל צורת נוצה" בלטינית,
אבל האם זה יכול להיות למעשה
תיאור של צמח או עץ?

Indonesian: 
hingga hampir tidak bisa dikenali lagi
dan kita pun mulai melihat
simbol-simbol baru diciptakan
untuk mewakili kata-kata
yang belum terwakili dalam bahasa --
seperti kata ganti, kata keterangan,
dan kata sifat.
Mengetahui semua ini,
sangat tidak mungkin kalau
simbol geometris dari Zaman Es Eropa
adalah huruf abstrak tertulis.
Tetapi, kemungkinannya adalah
seniman purba telah membuat 
penanda hitungan,
mungkin seperti deretan garis ini
dari Riparo di Za Minic di Sisilia,
juga membuat penanda yang mewakili
benda-benda di sekitar mereka.
Apakah simbol ini menggambarkan
persenjataan, atau rumah?
Bagaimana dengan objek angkasa,
seperti konstelasi bintang?
Atau mungkin saja sungai, pegunungan,
pohon -- rupa bumi,
mungkin seperti bentuk penniform yang
dikelilingi simbol seperti lonceng ini
dari situs El Castillo di Spanyol.
Istilah 'penniform' artinya
"berbentuk kipas" dalam bahasa Latin,
tapi mungkinkah ini penggambaran 
sebuah tumbuhan atau pohon?

Bulgarian: 
докато станат почти неразпознаваеми
и се създават още, за да
означат всички други 
липсващи думи в езика -
местоимения, наречия, прилагателни.
След като знаем всичко това,
изглежда твърде невероятно
геометричните символи от Ледникова Европа
наистина да са абстрактни писмени знаци.
Mного по-вероятно e
ранните художници да са
оставяли и следи от преброяване,
може би подобни на тази поредица линии 
от Рипаро ди За Миник в Сицилия,
както и да са създавали 
стилизирани образи
на неща от заобикалящия ги свят.
Може ли някои от символите
да обозначават оръжия или жилища?
Ами небесни обекти като
съзвездия?
А може би дори реки, планини,
дървета - черти от пейзажа,
може би подобни на този черен penniform,
заобиколен от странни камбановидни знаци
от площадката в Ел Кастильо в Испания.
Терминът penniform означава
"с форма на перо" на латински,
но възможно ли е всъщност 
изображението да е на растение или дърво?

Swedish: 
tills de nästan är oigenkännliga,
och det är också då
som man hittar på fler symboler
för att symbolisera
alla andra ord i språket -
saker som pronomen, adverb och adjektiv.
Med det i åtanke
verkar det mycket osannolikt
att de geometriska tecknen
från istiden i Europa
var riktiga abstrakta bokstäver.
Det är mycket mer sannolikt
att dessa tidiga konstnärer
även gjorde räknemarkeringar,
kanske som den här linjer
från Riparo di Za Minic på Sicilien,
men även skapade stiliserade avbildningar
av saker i sin omgivning.
Skulle några av tecken kunna vara
vapen eller bostäder?
Eller himlakroppar
som till exempel stjärnbilder?
Eller kanske floder, berg, träd -
saker från omgivningen,
möjligen som denna svarta "penniform"
omgiven av konstiga klockformade tecken
från El Castillo i Spanien.
Termen penniform betyder
"fjäderformad" på latin,
men skulle det kunna vara en avbildning
av en växt eller ett träd?

Spanish: 
hasta casi volverse irreconocibles
y también empezamos a
encontrar más símbolos inventados
para representar todas esas
otras palabras que faltan en la lengua,
como pronombres, adverbios, adjetivos.
Así que sabiendo todo esto,
parece poco probable que los signos
geométricos de la edad de hielo de Europa
eran verdaderamente
caracteres escritos abstractos.
En cambio, lo que es mucho más probable
es que estos primeros artistas también
estaban haciendo marcas de conteo,
tal como esta hilera de líneas
de Riparo di Za Minic en Sicilia,
así como la creación de
representaciones estilizadas
de las cosas del mundo que les rodeaba.
¿Podrían ser los signos de
armamento o vivienda?
O ¿qué serían objetos celestes
como las constelaciones?
O tal vez incluso ríos, montañas,
árboles, características del paisaje,
como este signo peniforme negro
rodeado de formas de campanas extrañas
del sitio El Castillo en España.
El término peniforme significa
"en forma de pluma" en latín,
pero ¿podría ser en realidad una
representación de una planta o un árbol?

Japanese: 
やがて元の絵を
認識できないほどになりました
また より多くのシンボルが発明され
言語の中で表すことができていなかった
代名詞や
副詞や形容詞を表すようにもなりました
これらを踏まえると
氷河期のヨーロッパで描かれていた
幾何学記号が
まったく抽象的な表記だったとは
考えにくいのです
むしろ考えられるのは
古代の芸術家たちも数を数える記号を
作っていたということです
シチリアのザミニカ洞穴にある
こちらの並んだ線もそうかもしれません
また自分たちを取り巻く
世界の物事を表す―
様式化した表象を
生み出していたかもしれません
兵器や住居を表す記号はあるでしょうか？
星座などの天体はどうでしょう？
川や山や木などの景観的な特徴を
表すものもあるかもしれません
それらしい例は この黒い羽状のものと
周りの奇妙なベル型の記号です
スペインのエル・カスティーヨ遺跡のものです
「penniform（羽状）」という言葉は
ラテン語に由来しますが
これは植物か木の描写ではないでしょうか

Ukrainian: 
поки вони стають майже невпізнавані,
і винаходяться більше символів,
щоб позначити всі інші
відсутні слова в мові:
займенники, дієслова, прикметники.
Беручи це до уваги,
здається малоймовірним, що геометричні
символи з Льодовикового періоду в Європі
дійсно були абстрактними
рукописними символами.
Натомість, що більш імовірно,
ці ранні митці також
використовували засічки,
типу ряду цих ліній в печері
Рипаро-ді-За-Мінік в Сицилії,
а також створювали
стилізовані зображення
речей з навколишнього світу.
Чи можуть ці символи
означати зброю чи житло?
Чи, може, небесні об'єкти,
наприклад, сузір'я?
Чи навіть річки, гори, дерева –
об'єкти ландшафту,
наприклад, чорна пір'їста постать,
оточена дивними символами,
схожими на дзвони, в печері
Ель-Кастільйо в Іспанії.
Слово "пір'їстий", з латинського
"penniform", значить "у формі пера",
але чи може це насправді бути
зображенням рослини чи дерева?

Arabic: 
إلى أن أصبحت لا يمكن التعرف عليها تقريبا
وعندها بدأنا أيضا أن نرى
أنه تم اختراع مزيد من الرموز
لتمثل كل تلك الكلمات الأخرى
المفقودة في اللغة -
أشياء مثل الضمائر، الأحوال، الصفات.
بمعرفة كل ذلك،
يبدو مستبعدا جدا أن تكون العلامات 
الهندسية من العصر الجليدي الأوروبي
حروفا مجردة بالفعل.
بدلا من ذلك، يبدو من المحتمل حقا
أن هؤلاء الفنانين القدامى كانوا
يقومون بصنع علامات للعد،
ربما مثل هذه خطوط
من "ريبارو دي زا مينيتش" في صقلية،
فضلا عن إحداث
صور ذات شكل نسقي
من الأشياء الموجودة من حولهم.
هل يمكن أن تكون بعض علامات
رمزا للأسلحة أو السكن؟
أو ماذا عن الأجرام السماوية
مثل مجموعة النجوم؟
أو ربما حتى الأنهار والجبال،
والأشجار - معالم لمناظر طبيعيّة،
ربما مثل هذا الريشية السوداء والتي
تحيط بها علامات غريبة على شكل جرس
من موقع كاستيو في إسبانيا.
ويعني مصطلح الريشية
"على شكل ريشة" في اللاتينية،
ولكن هل يمكن أن يكون هذا
رسم لنبتة أو شجرة؟

Chinese: 
直到无法辨识。
同时，人们发明了更多符号，
用来代表语言中的其他词汇，
比如代词、副词和形容词。
根据已知的情况，
我们认为在冰川时期欧洲诞生的这些几何符号
几乎不可能是抽象的书写字符。
它们更有可能是早期艺术家用以计数的符号。
比如这些在西西里
扎米尼克岩石遮蔽处发现的线条。
当然，也可能是他们对周遭事物的抽象表达。
这些符号有可能代表武器或房屋吗？
又或者是代表星座之类的天体？
也有可能代表河流、山川、树木等地貌特征。
比如，这些在西班牙埃尔卡斯蒂约发现的
被奇怪的钟形符号环绕的
黑色羽毛状图形。
“penniform”在拉丁语里就是“羽毛状”的意思。
但它是不是也有可能代表草木或树木？

Turkish: 
öyle ki neredeyse tanınmaz hâle geliyorlar
ve aynı zamanda daha fazla sembolün 
dildeki diğer kayıp kelimeleri
temsil etmesi için icat edildiğini 
görmeye başlıyoruz --
zamirler, zarflar, sıfatlar gibi.
Bütün bunları bilince
Buzul Çağı Avrupası'nın geometrik 
işaretlerinin tamamen
soyut yazılı karakterler olması pek
mümkün görünmüyor.
Daha mümkün görünen şey,
bu eski sanatçıların 
aynı zamanda Sicilya'daki
Riparo di Za Minic'teki çizgi satırlar
gibi sayma işaretleri yaptıkları,
bunun yanında etraflarındaki 
dünyada bulunan şeylerin
stilize sembollerini yarattıklarıydı.
Bu işaretlerin bir kısmı silah 
veya konut olabilir mi?
Ya da takım yıldızlar gibi 
gökteki cisimler?
Hatta belki nehirler, dağlar, ağaçlar -- 
yeryüzü şekilleri,
muhtemelen İspanya'daki El Castillo 
alanındaki garip zil şeklindeki
işaretlerle çevrili bu siyah 
"penniform" (tüy şekli) gibi.
"Penniform" terimi Latince'de 
tüy şekli anlamına gelir,
ama bu aslında bir bitki veya 
ağacın tasviri olabilir mi?

Indonesian: 
Beberapa peniliti sudah mulai meneliti
simbol-simbol tertentu di beberapa situs,
tapi saya percaya bahwa inilah saatnya
untuk menelitinya secara keseluruhan.
Tentu saja, ironisnya adalah,
setelah mengklasifikasi semua simbol ini
ke dalam satu kategori,
saya berfirasat bahwa langkah saya
selanjutnya adalah mengurainya lagi
seiring ada simbol baru lain ditemukan.
Jangan salah paham,
tahap lanjutan dari aksara yang sempurna
adalah hal menarik yang berbeda.
Tapi penting untuk diingat
bahwa sistem aksara awal itu
tidak muncul serta-merta.
Bahkan 5.000 tahun yang lalu,
manusia sudah membuat tulisan
yang lebih tua,
yang asal-muasalnya bisa dirunut
hingga puluhan ribu tahun sebelumnya --
pada simbol geometris di Zaman Es Eropa 
dan jauh sebelum itu.
Jauh di dalam sejarah kolektif kita,
ketika seseorang untuk pertama kalinya
mendapat gagasan membuat simbol grafis
dan selamanya mengubah
cara kita berkomunikasi.

Ukrainian: 
Деякі дослідники почали
задавати ці питання
про певні символи в деяких місцях,
але я вірю, що прийшов час
повністю передивитись цю категорію.
Іронія в тому, звісно,
що після ретельного сортування
всіх символів в одну категорію
мені здається, що наступний крок –
це розбити їх окремо знову,
по мірі того, як виявляються
різні типи схожих образів.
Зрозумійте правильно,
наступне пізніше створення
повноцінної писемності
було саме по собі неймовірною подією.
Але важливо пам'ятати,
що ці ранні системи писемності
не виникли з повітря.
І що навіть 5 тис. років тому
люди уже спирались
на щось більш стародавнє,
що з'явилось за десятки
тисяч років до того,
починаючи від геометричних символів
Європи Льодовикового періоду і не тільки,
до тієї точки нашої спільної історії,
коли хтось вперше вирішив
намалювати графічний символ
і цим назавжди змінив те,
як ми спілкуємось.

Portuguese: 
Alguns pesquisadores começaram
a se fazer essas perguntas
sobre certos sinais
em lugares específicos,
mas acredito que chegou a hora
de revisitar essa categoria como um todo.
A ironia disso tudo
é, após ter classificado cuidadosamente
os sinais numa única categoria,
sinto que meu próximo passo
vai envolver separá-los novamente
conforme os diferentes tipos de imagens
identificados e separados.
Não me entendam mal,
a posterior criação da escrita
completamente desenvolvida
foi por si só uma façanha impressionante.
Mas é importante lembrar
que esses primeiros sistemas de escrita
não saíram de um vácuo.
E, até mesmo 5 mil anos atrás,
as pessoas já estavam se baseando
em algo muito mais antigo,
com sua origem se estendendo
a dezenas de milhares de anos,
até os sinais geométricos
da Idade do Gelo da Europa e bem além,
até aquele ponto, arraigado 
em nossa história coletiva,
quando alguém pela primeira vez
teve a ideia de fazer um sinal gráfico,
e mudou para sempre a natureza
de como nos comunicamos.

German: 
Einige Forscher haben damit begonnen,
diese Fragen über bestimmte Zeichen
an bestimmten Orten zu stellen,
aber ich denke, es ist an der Zeit, 
diese Kategorie als Ganze zu überdenken.
Die Ironie in all dem liegt darin,
dass ich gerade sorgfältig alle Zeichen in
einer einzigen Kategorie gruppiert habe,
aber das Gefühl habe, dass ich sie
als Nächstes wieder auseinander nehme,
da ich unterschiedliche Bildtypen bestimmt
und voneinander getrennt habe.
Verstehen Sie mich nicht falsch.
Die spätere Erschaffung 
einer voll entwickelten Schrift
war eine eindrucksvolle Leistung an sich.
Aber es ist wichtig zu beachten,
dass diese frühen Schriftsysteme
nicht aus dem Nichts entstanden sind
und dass Menschen selbst vor 5 000 Jahren
bereits auf etwas viel Älterem aufbauten,
dessen Ursprünge Zehntausende 
von Jahren zurücklagen --
bis zu den geometrischen Zeichen des
eiszeitlichen Europas und darüber hinaus,
bis zu dem Punkt, weit zurück 
in unserer kollektiven Geschichte,
als jemand zum ersten Mal die Idee hatte,
ein grafisches Zeichen zu malen
und für immer die Art unserer
Kommunikation veränderte.

Spanish: 
Algunos investigadores han
comenzado a hacer estas preguntas
acerca de ciertos signos
en sitios específicos,
pero debemos volver a examinar
esta categoría en su conjunto.
La ironía en todo esto, por supuesto,
es que después de haber clasificado
todos los signos en una sola categoría,
tengo la sensación de que mi siguiente
paso consistirá en dejarlo de lado
conforme se identifican y separan
diferentes tipos de imágenes.
No me malinterpreten,
la posterior creación de la escritura
completamente desarrollada
fue una hazaña impresionante
por propio derecho.
Pero es importante recordar
que esos sistemas de escritura
tempranas no salieron de la nada.
Y que incluso hace 5000 años,
ya se estaba creando
sobre algo mucho más antiguo,
cuyos orígenes se remontan
a decenas de miles de años,
a los signos geométricos de la edad
de hielo de Europa y mucho más allá,
a ese punto, en el fondo de
nuestra historia colectiva,
cuando a alguien se le ocurrió
la idea de hacer una marca gráfica
y cambió para siempre la naturaleza
de la forma en que nos comunicamos.

Arabic: 
وقد بدأ بعض الباحثين
بطرح هذه الأسئلة
بشأن علامات معينة في مواقع محددة،
ولكن أعتقد أن الوقت قد حان
لإعادة التطرق إلى هذه الفئة بأسرها.
المثير للسخرية في كل هذا، طبعا،
مجرد وجود تصنيف واضحٍ
للعلامات في فئة واحدةٍ،
لدي شعور بأن وجهتي المقبلة
سيشمل تقسيمها
بما أنه وقع تحديد الأنواع المختلفة للصور
وفصلها.
لا تسيئوا فهمي،
كان إحداث كتابة متطورة كليا مؤخرا،
إنجازا رائعا في حد ذاته.
ولكن من المهم أن نتذكر
أن تلك النظم الكتابة القديمة
لم يأتي من فراغ.
وأنه حتى قبل 5000 سنة،
كان الناس يسعون بالفعل لبناء
شيء أكبر من ذلك بكثير،
مع أصولهم التي تمتد لعشرات الآلاف
من السنين،
للعلامات الهندسية
من العصر الجليدي في أوروبا وخارجها،
إلى تلك المرحلة، العميقة
في تاريخنا المشترك،
عندما جاء شخص ما لأول مرة بفكرة
اعتماد العلامة والأشكال،
وتغيير نوعية التواصل فيما بيننا
إلى الأبد.

Russian: 
Некоторые исследователи
начали задаваться подобными вопросами
относительно конкретных символов
в некоторых пещерах и местах,
но, я считаю, пришло время
целиком пересмотреть всю категорию.
Ирония в том,
что после тщательной сортировки
всех символов в одну категорию,
моим следующим шагом, как мне кажется,
станет их обратное разделение
по мере того, как выявляются и выделяются 
отдельные типы схожих образов.
Не поймите меня неправильно.
Последовавшее позднее создание
полноценной письменности
было тем ещё подвигом,
заслуживающим отдельного внимания.
Но важно помнить,
что ранние системы письменности
не возникли из вакуума
и что даже 5 000 лет назад
люди уже опирались
на нечто более древнее,
появившееся за десятки тысяч лет до этого,
начиная от геометрических символов
Европы Ледникового периода и не только
до той точки в нашей общей истории,
когда кто-то впервые решил
нарисовать графический символ
и этим навсегда изменил то,
как мы общаемся.

Dutch: 
Sommige onderzoekers
beginnen zich dit nu af te vragen
met betrekking tot bepaalde tekens
van specifieke sites,
maar volgens mij is het tijd
om deze hele categorie te herzien.
Het ironische daarvan is natuurlijk,
dat ik na het zojuist zorgvuldig indelen
van alle tekens in één categorie,
nu vermoed dat het weer opbreken daarvan
deel van mijn volgende stap zal zijn.
Verschillende types afbeeldingen
worden dan herkend en afgescheiden.
Begrijp me niet verkeerd,
de latere uitvinding
van het volledig ontwikkelde schrift
was een indrukwekkende prestatie op zich,
maar het is van belang te onthouden
dat deze vroege systemen
niet uit een vacuüm kwamen.
Dat zelfs 5.000 jaar geleden
mensen al voortbouwden
op iets veel ouders,
waarvan de herkomst
tienduizenden jaren terug gaat:
naar de geometrische tekens
uit Europa's ijstijd en zelfs ouder.
Naar dat punt,
diep in ons collectief verleden,
toen iemand voor het eerst het idee had
om een grafisch teken te maken
en aldus onze wijze van communiceren
voorgoed veranderde.

Persian: 
برخی محققان شروع به 
پرسیدن پرسش‌هایی کرده‎اند
درباره برخی نشانه‎ها در بناهای خاص،
اما باور دارم زمان آن رسیده
تا با این مقوله به‌ عنوان یک کل نگاه مجدد داشته باشیم.
البته ابهاماتی نیز در این زمینه وجود دارد،
به این ترتیب که تنها با احتیاط همه نشانه‎ها 
را در یک مقوله مجرد طبقه‎بندی کنیم،
احساسم این است که گام بعدی من
مسستلزم تجزیه آن
به‌عنوان انواع مختلف تصویرسازی‌هایی است
که شناسایی و سوا شده‎اند.
الان حرفم را اشتباه
برداشت نکنید،
آفرینش نوشتارِ کاملا مدون که بعدها 
اتفاق افتاده
یک شاهکار تحسین برانگیز در نوع خود است.
اما مهم است که به‌خاطر بسپاریم
که آن نظام‌های نوشتاری اولیه
از خلاء به وجود نیامدند.
و این که حتی ۵٫۰۰۰ قبل
هم مردم مشغول ساخت
چیز خیلی قدیمی‎تری بودند،
که ریشه‎هایش به ده‌ها هزار سال 
قبل‌تر در گذشته بر می‎گردد--
به نشانه‎های هندسی عصریخبندان
اروپا و خیلی قبل‎تر،
تا به آن مرحله دوردست
در تاریخ گروهی ما،
زمانی که برای اولین بار ایده 
نشانه گرافیگی به ذهن کسی خطور کرد
و برای همیشه ماهیت نحوه ارتباط
برقرار کردن ما ر ا تغییر داد.

Swedish: 
En del forskare har börjat ställa frågor
om unika tecken på specifika fyndplatser,
men jag tror tiden är mogen
för att gå igenom denna kategorin på nytt.
Det ironiska är förstås
att jag just omsorgsfullt placerat
alla tecknen i en enda kategori,
men nästa steg kommer nog innebära
att jag delar upp dem igen
allt eftersom olika bilder identifieras
och bildar egna kategorier.
Missförstå mig inte,
när man senare skapade
komplett utvecklad skrivkonst
var det en imponerande bedrift.
Men det är viktigt att minnas
att dessa tidiga skriftspråk
inte dök upp ur tomma intet.
Redan för 5 000 år sedan
byggde människorna vidare
på något betydligt äldre,
med ursprung så långt
som tiotusentals år bakåt i tiden -
de geometriska tecknen
från Europas istid och ännu tidigare,
från en tidpunkt, långt tillbaka
i vår gemensamma historia,
då någon för första gången kom på idén
att skapa grafiska markeringar,
och därmed för alltid förändra
sättet på hur vi kommunicerar.

Japanese: 
このような特定の遺跡に見られる
記号についての疑問に
答えを見出し始めている研究者もいますが
私の考えでは そろそろ この分類全体を
見直す時が来ています
なにしろ皮肉なのは
せっかく全ての記号を注意深く仕分けして
１つの分類にまとめたところなのに
それをまたバラバラに分けることが
次の仕事になりそうだということです
イメージの種類によって同一のものと
別々のものがあるからです
誤解しないでくださいね
後に書き言葉が完全な形で
作り出されたことは
それ自体 目覚しい功績です
ただし 重要なのは
それらの文字体系が
降って湧いたものではないということです
５千年前という昔でも
すでに人々はそれより昔のものを
頼りにしていたのです
その起源は何万年も前の
氷河期ヨーロッパの幾何学記号に
さかのぼり
さらには人類に共通する歴史の
奥深いところに行き着きます
つまり 誰かが最初に
図形のしるしを付けようと思い立ち
人類のコミュニケーションの方法を
本質的に一変させた その時です

Italian: 
Alcuni ricercatori hanno iniziato
a porsi queste domande,
riguardo certi segni
provenienti da siti specifici.
Ma io ritengo sia giunto il momento
di ripensare l'intera categoria.
Ovviamente in tutto ciò
il paradosso è
che dopo aver classificato con attenzione
tutti questi segni in una sola categoria
ho la sensazione che il prossimo passo
sarà distruggerla completamente,
man mano che tipologie di immagini
diverse vengono identificate e isolate.
Intendiamoci,
la successiva creazione
di sistemi di scrittura completi
è stata un'impresa notevole di per sé.
Ma è importante ricordare
che questi primi sistemi di scrittura
non vennero fuori dal nulla.
E che anche 5.000 anni fa
gli uomini facevano affidamento
su qualcosa di molto più antico,
le cui origini risalivano a decine
di migliaia di anni prima,
a quei segni geometrici dell'Europa
dell'Era Glaciale e oltre,
fino al momdnto in cui, nelle profondità
della nostra storia comune,
a qualcuno per la prima volta venne
in mente di tracciare un segno grafico,
cambiando così per sempre la
natura della comunicazione.

Vietnamese: 
một số nhà nghiên cứu đã đặt ra
một vài câu hỏi
về những ký tự chắn chắn
ở những vùng đặc trưng,
nhưng tôi tin đã tới lúc để thăm dò lại
toàn bộ kiểu ký tự này.
Dĩ nhiên, sự châm biếm về loại đó
là đã phân loại những ký hiệu đó
thành những phạm trù đơn lẻ,
tôi có cảm giác rằng bước tiếp theo 
là phân chia nó thành những mảng nhỏ
như những loại khác nhau của hình tượng
được nhận định và chia ra.
Đừng hiểu lầm ý của tôi,
Sự sáng tạo gần đây của chữ viết
là một kỳ công ấn tượng
trong chính điều kiện của nó.
Nhưng điều quan trọng cần nhớ
là hệ thống chữ viết trước đây
không phải đến từ chân không.
Và thậm chí là 5,000 năm về trước
con người đã xây dựng
nhứng thứ cổ hơn thế nữa,
với nguồn gốc của nó trải dài
lên cả 10 ngàn năm
đến những ký hiệu hình học của
thời Châu Âu cổ đại và xa hơn thế
đến những điểm, vực thẳm
trong lịch sử chung của chúng ta,
khi một người nào đó có ý nghĩ đầu tiên
tạo ra dấu đồ thị
và thay đổi vĩnh viễn về bản chất
cách chúng ta giao tiếp.

Romanian: 
Unii cercetători au început
să pună aceste întrebări
despre anumite semne din unele situri,
dar cred că a venit clipa să revizuim
această categorie ca întreg.
Ironia e, bineînțeles,
că prin clasificarea atentă a
tuturor semnelor într-o singură categorie,
am sentimentul că următorul meu pas
va implica refragmentarea acesteia
deoarece sunt identificate
și separate diferite tipuri de imagine.
Nu mă înțelegeți greșit,
crearea ulterioară a unei scrieri
complet dezvoltate
a fost un triumf impresionant.
Însă e important să ne-amintim
că acele sisteme timpurii de scriere
nu au apărut din neant.
Chiar și acum 5.000 de ani,
oamenii construiau pe ceva mult mai vechi,
cu originile-i mergând
în urmă cu zeci de mii de ani --
la semnele geometrice
ale Europei Erei glaciare și mai mult,
în acel punct, adânc în istoria colectivă,
când cineva a avut pentru întâia oară
ideea să facă un semn grafic
și a schimbat pentru totdeauna
modul în care comunicăm.

Slovak: 
Niektorí vedci sa začali 
pýtať takéto otázky
o určitých znakoch
na niektorých lokalitách,
ale podľa mňa nastal čas
na revidovanie tejto kategórie ako celku.
Vtipné je, že potom, ako som 
starostlivo klasifikovala tieto znaky
do jednej kategórie,
cítim, že ich budem musieť 
zas rozdeliť do rôznych typov.
Ale nechápte ma zle,
neskorší vynález plne vyvinutého písma
je veľmi pôsobivým výkonom sám osebe.
Ale netreba zabúdať,
že rané systémy písma
nevznikli z ničoho nič.
A že aj pred 5000 rokmi
ľudia stavali na niečom oveľa staršom,
čoho pôvod siaha
desiatky tisíc rokov do minulosti;
ku geometrickým znakom
európskej doby ľadovej a oveľa ďalej,
až po moment
hlboko v našej kolektívnej minulosti,
keď niekto prvýkrát prišiel s nápadom
urobiť grafickú značku
a tým navždy zmenil
povahu našej komunikácie.

Turkish: 
Bazı araştırmacılar birtakım
alanlardaki belli işaretler
hakkında sorular sormaya başladılar,
ama bu kategoriyi bir bütün olarak tekrar 
ele alma zamanının geldiğine inanıyorum.
Bütün bunlardaki ironi elbette,
bütün işaretleri tek bir kategoriye 
dikkatlice sınıflandırdıktan sonra,
bir sonraki adımımın, 
farklı tipteki görüntüler
belirlenip ayrıştırıldıkça onları tekrar 
birbirinden ayırmak olacağını düşünüyorum.
Beni yanlış anlamayın,
sonradan tam gelişmiş yazının 
yaratılmış olması
başlı başına etkileyici bir beceri.
Ama ilk yazı sistemlerinin
havadan gelmediğini hatırlamak önemli.
5.000 sene önce bile
insanlar kökenleri 
on binlerce yıla dayanan
daha eski bir şeylerin 
üzerine inşa ediyorlardı --
yani Buzul Çağı Avrupası ve 
sonrasındaki geometrik işaretlerin,
kolektif tarihimizdeki 
derinlerde bir noktanın üzerine,
biri bir çizgisel işaret yapma 
fikriyle ilk kez ortaya çıkıp
iletişim şeklimizi sonsuza 
dek değiştirdiği zaman.

Serbian: 
Neki istraživači su počeli
da postavljaju ova pitanja
o određenim znacima na određenim mestima,
ali mislim da je došlo vreme
da se iznova razmotri cela ova kategorija.
Ironija u svemu ovome je, naravno,
što odmah po brižljivom klasifikovanju
svih znakova u jednu kategoriju,
imam osećaj da će moj sledeći korak
biti njeno ponovno razbijanje
jer su različiti tipovi slika
identifikovani i odvojeni.
Nemojte me pogrešno shvatiti;
kasnije stvaranje potpuno razvijenog pisma
bio je impresivno postignuće samo po sebi.
Ipak, važno je upamtiti
da ti rani sistemi pisanja
nisu proizašli iz vakuuma,
i da su, čak i pre 5 000 godina,
ljudi već gradili
na nečemu mnogo starijem,
sa korenima koji sežu
desetinama hiljada godina unazad -
do geometrijskih znakova iz Evrope
u vreme ledenog doba i pre toga,
do tog trenutka,
duboko u našoj kolektivnoj istoriji,
kada je neko prvi put došao na ideju
pravljenja grafičke oznake
i zauvek izmenio prirodu
načina na koji komuniciramo.

French: 
Quelques chercheurs ont commencé
à poser ces questions
concernant certains signes
dans des sites spécifiques,
mais je pense qu'il est temps de
revoir cette catégorie comme un tout.
L'ironie dans tout ça, bien sûr,
c'est d'avoir soigneusement rassemblé 
tous les signes dans une seule catégorie.
J'ai l'impression que la prochaine étape
sera de tout démonter à nouveau,
des types d'image différents
étant identifiés et séparés.
Comprenez-moi bien :
la création, plus tard,
d'un système d'écriture complet
était quelque chose 
d'impressionnant en soi.
Mais il est important de se rappeler
que les premiers systèmes d'écriture
ne sont pas sortis de nulle part.
Et que même il y a 5 000 ans,
les gens bâtissaient déjà sur
quelque chose de bien plus ancien,
ses origines remontant à
il y a 10 000 ans --
jusqu'aux signes géométriques 
de la dernière glaciation
en Europe et beaucoup plus loin,
jusqu'à ce moment, tout au fond 
de notre histoire collective,
où pour la première fois, quelqu'un
a eu l'idée de tracer une marque graphique
et a définitivement changé la nature
de notre communication.

Czech: 
Tyto otázky si někteří vědci
začali pokládat v souvislosti
s určitými znaky na určitých místech.
Věřím, že přišel čas, abychom
tuto kategorii jako celek přehodnotili.
Ironií samozřejmě je,
že poté, co jsem pečlivě všechny znaky
zařadila do jedné kategorie,
mám pocit, že mým dalším krokem
je bude postupně rozřazovat podle toho,
jak budeme identifikovat
a vyčleňovat různé typy zobrazení.
Nechápejte mě špatně,
pozdější vznik plně rozvinutého písma
je po zásluze impozantním počinem.
Nesmíme ale zapomínat na to,
že tyto první systémy písma
nevznikly z ničeho nic.
A že už i před 5 tisíci lety
lidé stavěli na něčem mnohem starším,
něčem, jehož původ sahá desítky
tisíc let do minulosti –
na geometrických znacích
Evropy doby ledové a ještě starších.
Vycházeli z dávného momentu
v naší kolektivní historii,
kdy někdo poprvé přišel na nápad
udělat grafickou značku
a navždy tak změnil povahu toho,
jak spolu komunikujeme.

English: 
Some researchers have begun
to ask these questions
about certain signs at specific sites,
but I believe the time has come
to revisit this category as a whole.
The irony in all of this, of course,
is that having just carefully classified
all of the signs into a single category,
I have a feeling that my next step
will involve breaking it back apart
as different types of imagery
are identified and separated off.
Now don't get me wrong,
the later creation
of fully developed writing
was an impressive feat in its own right.
But it's important to remember
that those early writing systems
didn't come out of a vacuum.
And that even 5,000 years ago,
people were already building
on something much older,
with its origins stretching back
tens of thousands of years --
to the geometric signs
of Ice Age Europe and far beyond,
to that point, deep
in our collective history,
when someone first came up with the idea
of making a graphic mark,
and forever changed the nature
of how we communicate.

Korean: 
몇몇 학자들은 특정 유적지에서 나오는
특정 기호들에 대해 이런 질문을
던지기 시작했지만
제 생각에는 이 범주 자체를
다시 논의할 때가 온 것 같습니다.
이 모든 것의 역설적인 부분은
모든 기호들을 하나의 범주로
신중히 분류한 뒤, 다음 단계는
다른 종류의 기호가 발견되고
따로 분류될 때 마다
이 기호들을 다시 돌이켜서 
분리해야 할 거라는 것입니다.
제 말을 오해하진 마세요.
나중에 발명된 완벽하게
발전된 형태의 문자는
그것대로 대단한 업적입니다.
하지만 잊지 말아야 할 것은
초기의 문자체계가 무(無)에서
생겨나지는 않았다는 겁니다.
심지어 5천년 전에도
훨씬 오래 전부터 있던 
무언가가 토대가 되었고,
그 기원은 수 만년을 거슬러 올라가
빙하기 유럽과 훨씬 이전에 있던 
기하학적 기호였습니다.
우리 인류사에 깊이 
뿌리박힌 바로 그 시점,
누군가 그림 기호를 만드는 것을
처음으로 생각해 낸 그 때
우리 의사소통 방식의 본질을 
영원히 바꾸어 놓은 것입니다.

Polish: 
Niektórzy badacze zaczęli
zadawać te pytania
w odniesieniu do pewnych znaków
w określonych miejscach,
ale moim zdaniem nadszedł czas,
żeby zrewidować całą tę kategorię.
Oczywiście, jak na ironię,
po zaklasyfikowaniu wszystkich znaków
do jednej kategorii, mam wrażenie,
że kolejny etap to będzie
ponowne rozłożenie jej na części,
w miarę jak różne typy znaków
są rozpoznawane i rozdzielane.
Nie zrozumcie mnie źle,
późniejsze stworzenie
w pełni rozwiniętego pisma
było samo w sobie nie lada wyczynem.
Ale trzeba pamiętać,
że te wczesne systemy pisma
nie powstały w próżni.
Nawet 5 tys. lat temu
ludzie już budowali
na czymś dużo starszym,
czego początki sięgają
dziesiątek tysięcy lat,
do znaków geometrycznych
Europy z czasów epoki lodowcowej i dalej,
do tego momentu 
naszej odległej, wspólnej historii,
kiedy ktoś po raz pierwszy
zrobił znak graficzny,
na zawsze zmieniając
nasz sposób komunikacji.

Croatian: 
Neki su istraživači počeli
postavljati ova pitanja
o određenim znakovima na nekim mjestima,
ali ja vjerujem kako je došlo vrijeme
da se ta kategorija revidira u potpunosti.
Ironija je svega ovoga, naravno,
tek što sam pažljivo klasificirala
sve te znakove u jednu kategoriju,
imam osjećaj kako će mi slijedeći korak
uključivati njeno ponovno razbijanje
kad se različite tipovi slika
identificiraju i razdvoje.
Nemojte me krivo shvatiti,
kasnije stvaranje
posve razvijenog pisma
je impresivan uspjeh i sam po sebi.
Ali je važno zapamtiti
kako ti rani sustavi pisanja
nisu došli iz vakuuma.
Te kako su čak i prije 5.000 godina,
ljudi već gradili
na nečemu puno starijem,
sa svojim postankom koje se provlačio 
unazad desecima tisuća godina --
do geometrijskih znakova
Europe ledenog doba te još i puno dalje,
do te točke, duboko
u našoj kolektivnoj povijesti,
kada je netko prvi put
došao na ideju izrade grafičke oznake.
te zauvijek promijenio prirodu 
načina na koji komuniciramo.

Hungarian: 
Ilyen kérdéseket tettek fel a kutatók
az egyes helyszíneken talált 
bizonyos jelekkel kapcsolatban.
Szerintem itt az ideje, hogy mint egészet
tekintsük át újra ezt a témakört.
A dolog iróniája,
hogy miután végre gondosan 
kategorizáltuk ezeket a jeleket,
úgy érzem, azzal kell folytassam,
hogy félredobom
a képek azonosítását és tipizálását.
Ne értsenek félre,
a későbbi teljes írásrendszer létrehozása
önmagában is csodálatos 
teljesítmény volt.
De fontos észben tartani,
hogy azok a korai írásrendszerek 
nem a semmiből jöttek.
Már akkor, 5000 évvel ezelőtt is
valami meglévő, sokkal régebbi dologra 
támaszkodtak az akkori emberek,
amely tízezernyi évekre nyúlik vissza --
a jégkorszaki Európa geometrikus jeleire, 
és még messzebbre,
kollektív történelmünk mélyére, 
arra a pontra,
amikor először jutott eszébe valakinek 
valami képi jelet hagyni,
és örökre megváltoztatni 
a kommunikáció mikéntjét.

Chinese: 
一些学者已经着手研究
特定遗迹的某些特定符号，
但我认为现在应该
从整体上审视这些符号的分类。
当然，讽刺的是，
我们把所有符号
都仔细地分入到了单一类别之中。
我想我下一步要做的就是
按照不同种类的意象将其重新划分。
请不要误解我的意思，
此后完备的文字系统的出现，
其本身就是一大创举。
但是要知道，
那些早期文字体系并非凭空出现。
早在5000年前，
人们就已经受荫于前人的创造了。
这些创造可追溯到千百万年前，
追溯到冰川时期欧洲的几何符号，乃至更早；
在那个人类历史中遥远的瞬间，
某个人第一次想到要用图画来做标记，
他自此永远地改变了人类交流方式的本质。

iw: 
חוקרים אחדים החלו
לשאול את השאלות האלה
על סימנים מסוימים באתרים ספציפיים,
אבל אני מאמינה שהגיע הזמן
לשוב ולהעריך קטגוריה זו בכללותה.
האירוניה בכל זה, כמובן,
היא שלאחר מיון מוקפד של כל 
הסימנים לקטגוריה אחת,
נראה לי שהצעד הבא שלי יהיה
לשוב ולשבור אותה חזרה
לסוגים שונים של דימויים
מזוהים ומופרדים.
אל תבינו אותי לא נכון,
היצירה המאוחרת יותר
של כתיבה מפותחת
היתה הישג מרשים בפני עצמו.
אבל חשוב לזכור
שמערכות כתיבה מוקדמות אלו
לא יצאו מוואקום.
ושאפילו לפני 5,000 שנה,
אנשים היו בונים כבר
על משהו הרבה יותר עתיק,
עם מקורות שמקורם קדם 
בעשרות אלפי שנים --
לסימנים הגאומטריים של עידן 
הקרח באירופה והרחק מעבר,
לנקודה זו, עמוק בהיסטוריה
הקולקטיבית שלנו,
כשמישהו הגיע ראשון עם
הרעיון לעשות סימן גרפי,
ושינה לתמיד את האופן 
בו אנו מתקשרים.

Chinese: 
有些學者已經開始
針對這些特定地點找到的符號提出疑問了
但我相信是時候讓我們
整體性的重溫這主題了
諷刺的是
當我精心的把這些符號歸納成一個類別
我有預感下一步就是拆散它們
來應付不同的符號的辨識和區分
請不要誤會
一個完整的書寫系統
在後期所發明的文字
本身確實是個令人敬佩的貢獻。
但切記
早期的書寫系統
並不是無中生有的
即便是五千年前
人們已經在更古老的東西上
創造新的事物
其根源可以追朔到
千萬年前--
到冰河時期歐洲的幾何圖形
甚至更久遠以前
直到最初始的那個當下
有個人心血來潮畫出一個圖形符號
而永遠改變了我們溝通的性質

Bulgarian: 
Някои изследователи започнаха
да задават такива въпроси
за някои символи на определени места,
но аз вярвам, че е дошло време
да преразгледаме изцяло тази категория.
Иронията, разбира се, е в това,
че тъкмо съм класифицирала внимателно
всички знаци в една категория
и имам чувството, че следващата ми стъпка
ще е да я разбия отново
с идентифицирането и разделянето
на различни видове образи.
Не ме разбирайте погрешно,
по-късното създаване на 
пълноценна система за писане
също е впечатляващо постижение
само по себе си.
Но е важно да помним,
че ранните системи за писане
не са произлезли от вакуум.
И че дори преди 5000 години,
хората вече са надграждали 
върху нещо много по-старо,
с корени десетки хиляди години
назад във времето -
върху геометричните знаци на
Ледникова Европа и още много преди нея,
до този момент дълбоко
в общата ни история,
когато някой за пръв път е излязъл 
с идеята да остави графична следа
и завинаги е променил естеството
на общуването ни.

Modern Greek (1453-): 
Κάποιοι ερευνητές άρχισαν να αναρωτιούνται
για συγκεκριμένα σύμβολα
σε συγκεκριμένες τοποθεσίες,
όμως ήρθε η ώρα πιστεύω να επανεξετάσουμε
την κατηγορία αυτή ως σύνολο.
Η ειρωνία της υπόθεσης είναι, φυσικά,
ότι ενώ έχω ταξινομήσει προσεκτικά
όλα τα σύμβολα σε μια μόνο κατηγορία,
έχω την εντύπωση ότι το επόμενο βήμα
θα περιλαμβάνει να τα διαχωρίσω και πάλι,
καθώς προσδιορίζονται και διαχωρίζονται
διαφορετικοί τύποι απεικονίσεων.
Μη με παρεξηγήσετε,
η μετέπειτα δημιουργία
ολοκληρωμένης γραφής
ήταν ένα εντυπωσιακό επίτευγμα.
Όμως είναι σημαντικό να θυμόμαστε
ότι τα πρώιμα αυτά συστήματα γραφής
δεν ήρθαν από το πουθενά.
Επίσης ότι ακόμη και 5.000 χρόνια πριν
οι άνθρωποι ήδη χτίζανε
πάνω σε κάτι πολύ παλιότερο,
με τις απαρχές του να φτάνουν
στα δεκάδες χιλιάδες χρόνια πριν -
στα γεωμετρικά σύμβολα της Εποχής
των Παγετώνων και πιο πίσω,
στο σημείο εκείνο,
στα βάθη της κοινής μας ιστορίας,
όπου κάποιος πρώτος είχε την ιδέα
να δημιουργήσει ένα γραφικό σύμβολο
και άλλαξε για πάντα τη φύση
του τρόπου επικοινωνίας μας.

Portuguese: 
Alguns investigadores
começaram a responder a estas questões
acerca de certos signos
em sítios específicos,
mas acredito que chegou o tempo
de revisitar esta categoria como um todo.
A ironia nisto tudo, claro,
é que, tendo acabado de classificar 
cuidadosamente todos os signos
numa única categoria,
tenho a impressão que
o meu próximo passo é voltar a dividi-los
consoante os diferentes tipos de imagens
são identificados e separados.
Não me interpretem mal,
a criação posterior de uma escrita
completamente desenvolvida
foi um feito impressionante
e com todo o mérito.
Mas é importante lembrar
que aqueles sistemas de escrita primitivos
não vieram do nada.
E que, mesmo há 5000 anos,
as pessoas estavam a construir
sobre algo mais antigo,
com as suas origens a remontarem
a dezenas de milhares de anos atrás,
— aos signos geométricos da Idade do Gelo
e a outros bem mais antigos,
àquele ponto bem no fundo
da nossa história coletiva,
quando alguém se lembrou pela primeira vez
de fazer uma marca gráfica
e mudou para sempre a natureza da forma
como comunicamos.

Thai: 
นักวิจัยบางคนเร่ิมตั้งคำถามเหล่านี้
เกี่ยวกับสัญลักษณ์บางอย่าง
ในบางสถานที่
แต่ฉันเชื่อว่ามันถึงเวลา
ที่เราจะศึกษามันในภาพรวม
สิ่งที่แปลกก็คือ
การจัดหมวดหมู่ของสัญลักษณ์เหล่านี้
ให้อยู่ในหมวดเดียว
ฉันมีความรู้สึกว่าขั้นต่อไป
คือการแยกมันออกจากกัน
โดยรูปต่างประเภทกันจะถูกจัดจำแนก
และแยกออกจากกัน
แต่อย่าเข้าใจฉันผิดนะค่ะ
การสร้างสรรค์และการพัฒนาการเขียน
ที่สมบูรณ์ในยุคหลัง
มีโครงสร้างที่น่าประทับใจ
ในตัวของมันเองอยู่แล้ว
แต่มันจำเป็นที่จะระลึกว่า
ระบบการเขียนในยุคก่อน
ไม่ได้เกิดมาจากศูนย์
และแม้กระทั่ง 5,000 ปีก่อน
ผู้คนก็มีการสร้างสรรค์งาน
มานานมาก่อนหน้านั้นแล้ว
เมื่อยืดเวลาย้อนไปถึง 10,000 ปีก่อน --
ไปยังสัญลักษณ์ทางเรขาคณิต
ในยุคน้ำแข็งในยุโรปและก่อนหน้านั้น
ไปยังจุดที่ลึกที่สุด
ที่เรามีข้อมูลทางประวัติศาสตร์
เมื่อใครสักคนมีความคิด
เกี่ยวกับการวาดภาพสัญลักษณ์
และมันได้เปลี่ยนธรรมชาติ
การสื่อสารของพวกเราไปตลอดกาล

Slovak: 
Ďakujem.
(potlesk)

Czech: 
Děkuji.
(potlesk)

Portuguese: 
Obrigada.
(Aplausos)

German: 
Vielen Dank.
(Applaus)

Portuguese: 
Obrigada.
(Aplausos)

Romanian: 
Vă mulțumesc.
(Aplauze)

Serbian: 
Hvala vam.
(Aplauz)

Chinese: 
謝謝
（掌聲）

English: 
Thank you.
(Applause)

Italian: 
Grazie.
(Applausi)

Korean: 
감사합니다.
(박수)

Turkish: 
Teşekkürler.
(Alkış)

Vietnamese: 
Cảm ơn.
(vỗ tay)

Polish: 
Dziękuję.
(Brawa)

Swedish: 
Tack!
(Applåder)

French: 
Merci.
(Applaudissements)

Ukrainian: 
Дякую.
(Оплески)

Indonesian: 
Terima kasih.
(Tepuk tangan)

Chinese: 
谢谢。
（掌声）

Dutch: 
Dank je wel.
(Applaus)

Arabic: 
شكرا لكم.
(تصفيق)

Spanish: 
Gracias.
(Aplausos)

Bulgarian: 
Благодаря ви.
(Аплодисменти)

Hungarian: 
Köszönöm.
(Taps)

Modern Greek (1453-): 
Ευχαριστώ.
(Χειροκρότημα)

Russian: 
Спасибо.
(Аплодисменты)

Japanese: 
ありがとうございました
（拍手）

iw: 
תודה.
(תְשׁוּאוֹת)

Persian: 
متشکرم.
(تشویق)

Croatian: 
Hvala Vam.
(Aplauz)

Thai: 
ขอบคุณค่ะ
(เสียงปรบมือ)
