Salut, c'est Woochia
et bienvenu dans Music Theory in 5 minutes
Dans les vidéos précédentes et depuis le début de cette série
on a beaucoup parlé d'accords, de tonalités et de modulations
mais on a pas tellement parlé de comment placer les notes de ces accords exactement pour faire ces accords
Il est donc temps d'en parler maintenant
Dans le 5ème épisode, celui sur les accords et les triades
J'ai dit que l'on pouvait changer l'ordre des notes d'un accord, et que ça restait le même accord
Mais l'ordre de ces notes a quand même une importante
Particulièrement la note la plus basse, celle à la basse
C'est elle qui détermine l'état de l'accord
et c'est ce qu'on appelle des renversements
Prenons un accords de Do Majeur pour l'exemple,
il est composé de Do, Mi et Sol
Comme il a 3 notes, on peut avoir 3 positions
Avec le Do à la basse, avec le Mi à la basse
ou avec le Sol à la basse
Si la fondamentale, Do, est à la basse, on dit que l'accord est à l'état fondamental : il n'est pas renversé
Le premier renversement c'est quand la tierce est à la basse
On dit alors que c'est un accord de sixte
Parceque, si la tierce qui est à la basse, le Mi, était la fonmentale de cet accord
il serait accompagné de sa tierce, Sol, et de sa sixte, Do
C'est le premier renversement de Do majeur
Puis le deuxième renversement, c'est quand la quinte de notre accord est à la basse
On appelle ça un accord de quarte et sixte
Parce que si ce Sol était la fondamentale,
il serait accompagné par sa quarte, Do, et sa sixte, Mi
C'est le deuxième renverement de Do Majeur
L'ordre des notes au dessus de la basse n'a pas trop d'importance
puisque c'est la note la plus basse qui définie le renversement
Lorsqu'on écrit une harmonie, la façon dont les notes sont arrangées, leur disposition
est quelque chose à garder à l'esprit, puisqu'il y a certaines chose généralement à faire ou à éviter
Voilà donc 5 astuces pour de meilleures dispositions d'accords
#1 :  Si dans notre progression d'accord, deux accords consécutifs ont des notes communes
Alors ces notes communes devrait en général être jouées à la même hauteur et par la même voix dans l'harmonie
Par exemple, si j'ai une progression qui va 
de Do Majeur à La mineur
Ici je les ai écrit sur 4 voix : basse, ténor, alto et soprano
Voilà le Do Majeur, avec les notes Do, Mi, Sol et Do
et là c'est le La mineur avec un La, un Do, un Mi et un La
Comme vous pouvez le voir, les notes Do et Mi sont communes aux deux accords
Donc on devrait, en général, étendre un Do et un Mi du premier accord
Ici le Do sera donc joué par le soprano et le Mi par le ténor
Mais je pourrais aussi étendre le Do joué par la basse
#2 : Quand on réparti les notes de nos accords sur différentes octaves
Il vaut mieux rassembler les notes de l'harmonie d'un coté, pour n'avoir qu'une ligne à part qui jouera la mélodie
On s'en rend pas forcément compte quand toutes les voix sont jouées par différents instruments
Donc le meilleur exemple serait peut -être une chorale à 4 voix
Par exemple si j'ai c'est progression d'accords
Il vaut mieux rassembler l'harmonie dans les basses pour avoir la mélodie dans les aigües
Ou l'harmonie dans les aigües avec la basse un peut à part, au lieu de tout séparer en 2 groupes
#3 : Quand on passe d'un accord à un autre
il vaut mieux donner un mouvement différent à la quinte et à la fondamentale de chaque accord
Par exemple, si un Do Majeur est suivi d'un La mineur
et que je les écris comme ça
On peut voir que la quinte et la fondamentale vont dans la même direction, vers le bas, et du même intervalle
On dit donc qu'elles sont parallèles
et les notes parallèles séparées par un écart de quinte
sont généralement à éviter
Mais bien sûr ça dépend beaucoup du style de musique que vous faites
En Rock par exemple, on utilise beaucoups de power chords,
qui sont juste une fondamentale avec une quinte,
souvent transposés tel quel, dans la même disposition
Donc il y a des quintes parallèles partout
Mais ça reste quelque chose à garder à l'esprit
lorsque l'on écrit un arrangement
puisque les quintes parallèles étaient un mouvement interdit en musique classique
Une bonne disposition pour nos accords de Do majeur et La mineur pourrait donc être ça
Ce qui suit également le conseil n°1 en allongeant les notes communes
#4 : Si une note de notre accord a besoin d'être doublée
Si vous avez 4 voix jouant un accord à 3 notes par exemple
C'est souvent mieux de ne pas doubler la quinte
parce que quand on double une note d'un accord,
on accentue son rôle
Si on double la tierce, on accentue le fait que l'accord soit majeur ou mineur
C'est le caractère, la couleur de l'accord
C'est souvent le meilleur choix
mais ça dépend beaucoup de votre composition et de ce que vous avez envie de mettre en avant
Si on double une extension, comme une 7ème par exemple
on accentue la tension que créé cette 7ème,
et cette note devra donc être résolue aussi
Si on double la fondamentale de l'accord, on accentue la fondation de l'accord que l'on joue
C'est un peu comme doubler la quinte, sauf que doubler la fondamentale est souvent mieux
#5 : La basse joue beaucoup sur notre façon d'entendre un accord
Donc jouer une extension à la basse, comme une 7ème, une 9ème ou une 11ème, est souvent à éviter
C'est souvent mieux de mettre à la basse la fondamentale, la tierce ou la quinte
C'est mieux d'y mettre une note avec un fort rôle tonal
De manière générale, considérez chaque note de votre harmonie comme une voix séparée
Et essayez d'éviter de trop grands écarts entre les notes, pour que chaque ligne soit plus facile à chanter
Parce que dans une harmonie qui fonctionne bien
c'est encore mieux si chaque ligne fonctionne bien indépendamment
Par dessus tout, faites confiance à vos oreilles
Si vous trouvez quelque chose qui fonctionne bien mais qui "défie les règles"
Peut être que vous devez le garder comme ça,
vos oreilles sont vos meilleures alliées
Et c'est tout pour mes quelques conseils pour écrire de meilleures dispositions d'accords
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En attendant, merci d'avoir regardé,
et je vous dit à la prochaine !
