Ce qui me fascine, c'est autant le film
que le monde Twin Peaks.
Ce petit bout de terrain
totalement imaginaire chez Lynch,
qui a produit autant d'heures de film,
autant d'heures étranges,
surprenantes,
qui vont de la terreur la plus folle
jusqu'à la pure comédie.
Ce qui me fascine dans le film
et dans l'œuvre de Lynch en général,
c'est son rapport à l'intrigue.
C'est...
Elle est un prétexte,
mais jamais entièrement.
On ne s'en désintéresse
jamais totalement,
mais elle est aussi comme un véhicule
qui va ouvrir sur des chambres,
sur des espaces
qui eux-mêmes échappent à l'intrigue.
Comment on s'en échappe,
comment on y retourne ?
Ce sont des choses qui me passionnent,
qui m'interrogent comme cinéaste.
Quel rapport a-t-on à ce récit-là ?
Le scénario lui-même
pourrait être celui d'un X-Files,
de n'importe quelle série télé
ou d'un film policier.
Mais les dérèglements
de personnages ou de décors
font que ça n'appartient
qu'à Twin Peaks.
C'est ça qui fait la force
de l'univers.
Du film et des saisons de la série.
Cette capacité
à dérégler
le cliché de l'intrigue policière
ou de ce petit monde
entouré de forêts et de montagnes.
Ce que j'aime beaucoup aussi,
c'est cette absence de hiérarchie
entre la télévision et le film.
Il y a probablement
des moyens de production différents,
mais ça n'affecte
pas du tout le langage
en tant que force
de proposition, ni son univers.
Ça ouvre des pistes différentes.
J'aime beaucoup
cette manière d'abolir...
cette différence,
qui aujourd'hui est cruciale.
Comment on continue
à faire des films, du cinéma,
quand des voies de production
sont bouchées ou précaires ?
Comment la télévision
peut réinvestir d'autres espaces ?
Je ne sais pas si on reverra
dans l'histoire de la télé
quelque chose
comme la saison 3 de Twin Peaks.
C'est fondamentalement du cinéma
et ça vient de Fire Walk with Me.
Ça vient d'un univers
qui a germé il y a 30 ans.
Il s'est fait démolir par la critique au
Festival de Cannes en... 92, je pense.
Enfin, à sa sortie.
Mais vraiment démolir.
Et c'est passionnant
de voir à quel point
l'histoire et le temps sont des juges
radicalement différents de l'immédiateté
du Festival, de la presse...
Aujourd'hui du buzz et des tweets.
Mais disons qu'on voit
comment
le film s'inscrit dans la durée,
et comment
il a pénétré des imaginaires collectifs.
Puis en fait,
il a résisté à cette descente critique.
Le New York Times disait
que ce n'était pas le pire film
de tous les temps,
mais que ça y ressemblait beaucoup.
