
Galician: 
Translator: Vanessa Montes
Reviewer: Pablo Figueiredo Palacios
Para alguén que non estea familiarizado
coas obras de Shakespeare,
a linguaxe resultaralle rara.
Mais hai un segredo para apreciala.
Se ben famoso polas súas obras teatrais,
Shakespeare foi principalmente un poeta.
Un dos elementos fundamentais da linguaxe
de Shakespeare
é o seu uso do acento.
Non o tipo de acento no que 
estás a pensar,
senón a forma na que enfatizamos 
certas sílabas dentro dunha palabra.
Estamos tan acostumados a facelo que case
non o percibimos nun primeiro momento. 
Porén, se pronuncias unha palabra despacio
poderalo identificar con facilidade.
Dramaturgo, ordenador, teléfono.
Os poetas teñen estes acentos
moi presentes,
e a miúdo experimentan coa cantidade
e a orde das sílabas átonas e tónicas,
combinándoas de xeitos distintos 
para crearen o ritmo dos seus poemas.

German: 
Übersetzung: ifb Kempten
Lektorat: Judith Waczek
Wer zum ersten Mal 
die Werke von Willam Shakespeare liest,
könnte die Sprache seltsam finden.
Aber man kann lernen, sie wertzuschätzen.
Bekannt war Shakespeare für seine Stücke, 
aber er war vor allem eins: Dichter.
Das wichtigste Element
von Shakespeares Sprache
ist der Einsatz von Druck.
Nicht diese Art von Druck,
sondern der auf einzelne Silben.
Wir selbst machen das auch, 
ohne es sofort zu bemerken.
Doch spricht man Wörter langsam aus, 
hört man die Silben leichter heraus.
Dich-ter, Com-pu-ter, Te-le-fon.
Dichter achten sehr auf diese Betonungen,
da sie lange mit der Anzahl
und Abfolge von betonten und 
unbetonten Silben experimentiert

Portuguese: 
Tradutor: Margarida Ferreira
Revisora: Isabel Vaz Belchior
Uma pessoa que contacte pela primeira vez
com as obras de William Shakespeare,
pode achar estranha a linguagem.
Mas há um segredo para a apreciar.
Embora ficasse famoso pelas suas peças,
Shakespeare foi sobretudo um poeta.
Uma das coisas mais importantes
na língua de Shakespeare
é o uso da acentuação.
Não dessa acentuação,
mas da forma como ele realça mais
certas sílabas do que outras.
Estamos tão habituados a fazer isso
que, a princípio, nem reparamos.
Mas se dissermos a palavra lentamente,
podemos identificá-lo facilmente.
"PLAYwright"
"comPUter"
"TELephone".
Os poetas são muito sensíveis
à acentuação.
Jogam continuamente
com o número e a ordem
das sílabas tónicas e átonas,
e combinam-nas de formas diferentes
para criar o ritmo nos seus poemas.

Chinese: 
譯者: 葉Ye 睿恩Rui En
審譯者: 瑞文Eleven 林Lim
對於第一次閱讀
莎士比亞的作品的人
他的用語可能有些奇怪
但是要了解他的作品
有一個秘訣
雖然以戲劇聞名
莎士比亞卻是一位詩人
莎士比亞的語言中
最重要的一點
是他的強調音
不是那種強調
是強調詞中的某些音節
我們已經習慣這樣做了
以至於我們察覺不出來
但是如果你慢慢地讀一個詞
你能聽得出來
編劇、電腦、電話
詩人很注重這些重音
他們常試驗各種重音節
和輕音節的個數和順序

Italian: 
Traduttore: Anna Marziliano
Revisore: Alessandra Tadiotto
Per chi si imbatte per la prima volta
nelle opere di Shakespeare,
la lingua può sembrare strana.
Ma c'è un segreto per poterla apprezzare.
Anche se famoso per il teatro, 
Shakespeare era prima di tutto un poeta.
Una delle cose più importanti 
nella lingua di Shakespeare
è lo stress.
Non quel tipo di stress,
ma quello che serve 
per enfatizzare le sillabe, l'accento.
Siamo così abituati ad utilizzarlo
che non lo notiamo affatto.
Ma se si scandisce lentamente una parola
è facile trovarne l'accento.
Sceneggiatùra, compùter, telèfono.
I poeti conoscono molto bene gli accenti,
perché si sono misurati a lungo
con numero
e ordine delle sillabe 
accentate e non accentate,
creando diverse combinazioni
per dare ritmo alle loro opere.

Portuguese: 
Tradutor: Romane Ferreira
Revisor: Leonardo Silva
Para alguém vendo pela primeira vez
as obras de William Shakespeare,
a linguagem pode parecer estranha.
Mas há um segredo para apreciá-la.
Embora ele fosse famoso por suas peças,
Shakespeare era antes de tudo um poeta.
Uma das coisas mais importantes
na linguagem de Shakespeare
é o seu uso do acento tônico.
Não esse tipo de acento,
mas a forma de enfatizar certas
sílabas mais que outras.
Estamos tão acostumados a fazer isso
que podemos nem notá-lo.
Mas se você disser a palavra lentamente,
você pode facilmente identificá-los.
Dramaturgo, computador, telefone.
Os poetas estão muito conscientes
desses acentos,
tendo experimentando bastante com o número
e a ordem de sílabas tônicas
e sílabas átonas,
e combinado-as de diferentes maneiras
para criar ritmo em seus poemas.

Vietnamese: 
Translator: Yến Vũ
Reviewer: Anh Nguyen
Những ai lần đầu tiếp xúc với những
tác phẩm của William Shakespeare,
sẽ thấy ngôn ngữ ông sử dụng 
có vẻ lạ lùng.
Nhưng có một bí mật về việc thưởng thức 
ngôn ngữ của ông.
Mặc dù nổi tiếng về các vở kịch,
Shakespeare trước hết là một nhà thơ.
Một điều quan trọng nhất 
về ngôn ngữ của Shakespeare
là cách mà ông nhấn âm.
Không phải cách nhấn bạn nghĩ
mà là cách ta nhấn mạnh một âm tiết 
nhiều hơn các âm khác.
Chúng ta quen với việc làm điều này
đến mức ban đầu không nhận ra.
Nhưng nếu bạn nói thật chậm rãi một từ, 
bạn sẽ dễ dàng nhận ra.
Playwright, computer, telephone.
Các nhà thơ rất ý thức về nhấn âm,
đã làm nhiều thí nghiệm với con số
và thứ tự của âm tiết được nhấn 
và không nhấn,

Russian: 
Переводчик: Ростислав Голод
Редактор: Anna Kotova
Начинающим знакомство 
с творчеством Уильяма Шекспира
его язык покажется странным.
Но чтобы понять его, нужно знать секрет.
Шекспир известен своими пьесами, 
но прежде всего он поэт.
Самое важное в языке Шекспира —
это использование ударения.
Не чтобы «ударить»,
а чтобы выделять слоги.
В речи мы сами сплошь и рядом
ставим ударения и не замечаем этого.
Но если произнести слово медленно,
вы заметите ударные слоги.
ДраматУрг, компьЮтер, телефОн.
После долгих экспериментов поэты знают,
как обращаться с ударениями,числом
и порядком ударных и безударных слогов

Spanish: 
Para alguien que no esté familiarizado
con las obras de William Shakespeare,
el idioma puede parecerle extraño.
Pero hay que saber un
secreto para apreciarlo.
A pesar de su fama como dramaturgo,
Shakespeare era ante todo un poeta.
Una de las cosas más importantes
en la lengua de Shakespeare
es el uso de la tensión.
No ese tipo de tensión,
sino el acento de las palabras
en ciertas sílabas más que en otras.
Estamos tan acostumbrados a hacerlo
que al principio pasa desapercibido.
Pero si pronuncias la palabra lentamente,
puedes identificarlo fácilmente.
Dramaturgo, computadora, teléfono.
Los poetas son muy 
conscientes de estos acentos
por haber experimentado mucho
con la cantidad y el orden de
las sílabas tónicas y átonas,

Polish: 
Tłumaczenie: Michal Czapelka
Korekta: Magda Komorowska
Gdy po raz pierwszy czytamy
dzieła Williama Szekspira,
ich język może wydawać nam się dziwny.
Ale odkrycie pewnego sekretu
pozwala docenić je w pełni.
Mimo że Szekspir zasłynął jako dramaturg,
był on przede wszystkim poetą.
Jedną z najważniejszych rzeczy
w jego języku jest akcent.
To znaczy sposób,
w jaki podkreślamy
niektóre sylaby w słowach.
Akcentowanie jest tak naturalne,
że normalnie nawet go nie zauważamy.
Jednak wymawiając słowa powoli,
łatwo dostrzeżemy, gdzie pada akcent.
Dramaturg, komputer, telefon.
Poeci są szczególnie wyczuleni na akcenty,
jako że stale eksperymentują
z liczbą i kolejnością sylab
akcentowanych i nieakcentowanych.
Łączą je na różne sposoby, 
tworząc rytm swoich wierszy.

Chinese: 
翻译人员: Gabriella Hu
校对人员: Geoff Chen
对于第一次阅读莎士比亚的作品的人
他的用语可能有些奇怪
但是欣赏他的作品有一个秘诀
虽然他以戏剧闻名
莎士比亚首先是一位诗人
莎士比亚的语言中最重要的一点
是他的强调音
不是那种强调
是强调单词中的某些音节
我们已经习惯这样做了
以至于我们察觉不出来
但是如果你慢慢地读一个单词，你能听得出来
剧作家，计算机，电话
诗人很注重这些重音，
他们长期实验各种重音节
和轻音节的个数和顺序，

Turkish: 
Çeviri: Selda Yener
Gözden geçirme: Gülnar Khalilova Akdish
W. Shakespeare'in dili
eserleriyle ilk karşılaşan birine
garip gelebilir.
Fakat bunu değerlendirmenin
bir sırrı var.
Oyunlarıyla ünlü olmasına rağmen
Shakespeare, öncelikle bir şairdir.
Shakespeare'in dilinin en önemli
şeylerinden biri
vurguyu kullanma şeklidir.
Öyle sıradan vurgu değil,
kelimelerdeki belli heceleri diğerlerinden
daha fazla vurgulamaktır.
Bunu yapmaya öyle alışığız ki,
ilk bakışta fark etmeyebiliriz.
Fakat kelimeyi yavaşça söylerseniz
kolaylıkla fark edebilirsiniz.
Oyun yazarı, bilgisayar, telefon.
Şairler, şiirlerinde ritim oluşturmak için
vurgulu ve vurgusuz hecelerin
düzeni ve sayısıyla 
uzun denemeler yapıp onları

English: 
To someone first encountering
the works of William Shakespeare,
the language may seem strange.
But there is a secret to appreciating it.
Although he was famous for his plays,
Shakespeare was first and foremost a poet.
One of the most important things 
in Shakespeare's language
is his use of stress.
Not that kind of stress,
but the way we emphasize certain 
syllables in words more than others.
We're so used to doing this
that we may not notice it at first.
But if you say the word slowly,
you can easily identify them.
Playwright, computer, telephone.
Poets are very aware of these stresses,
having long experimented with the number
and order of stressed 
and unstressed syllables,

Arabic: 
المترجم: Mai Yousef
المدقّق: Ayman Mahmoud
لشخص غير معتاد علي أعمال ويليام شيكسبير
ربما ستبدو اللغة غريبة
و لكن هناك سر سيجعلك تقدر هذا.
بالرغم من شهرتة عن مسرحياته
كان شكسبير اولا و قبل أي شيء شاعر
واحدة من اهم الأشياء
في لغة شكسبير
إستخدامة للتوتر
ليس التوتر الذي فهمته
ولكن طريقة تشديد علي مقاطع معينة
من الكلمات اكثر من غيرها
و لقد تعودنا علي هذا الأداء 
بطريقة ربما لا نلاحظها في البداية.
ولكن لو نطقت الكلمات ببطء
سوف تحددها بسهولة
الكاتب المسرحي، والكمبيوتر، والهاتف.
الشعراء علي وعي كامل بهذة النبرات,
بعد تجارب طويلة مع عدد
و تنظيم المقاطع الصوتية
المشدودة و غير المشدودة,

French: 
Traducteur: Claire Ghyselen
Relecteur: Ms Buffard's students
Quand on découvre la poésie
de William Shakespeare,
la langue peut nous désarçonner.
Il existe pourtant un secret
pour la savourer.
Même si ce sont ses pièces de théâtre
qui l'ont rendu célèbre,
Shakespeare est avant tout un poète.
L'appui est un des éléments
essentiels dans sa langue.
Non pas ce genre d'appui,
mais une accentuation qui appuie
certaines syllabes dans les mots.
C'est si naturel pour nous
que nous ne le remarquons pas.
Mais en parlant lentement,
on peut les identifier aisément.
PLAYwright, comPUter, TELephone.
[dramaturge, ordinateur, téléphone]
Les poètes sont très sensibles
à ces accentuations.
Ils jonglent continuellement
avec le nombre et l'ordre
des syllables accentuées et atones,

Burmese: 
Translator: sann tint
Reviewer: Myo Aung
ဝီလျံ ရှိတ်စပီးယားရဲ့လက်ရာတွေကို
ပထမဆုံး ကြုံကြိုက်သူအတွက်အတွက်တော့
ဘာသာစကား စိမ်းနေတယ်လို့ 
ထင်ရလောက်တယ်။
ဒါပေမဲ့ ဒါကို အရသာခံတတ်ဖို့
လျှို့ဝှက်ချက်တစ်ခုရှိတယ်။
ပြဇာတ်တွေနဲ့ ကျော်ကြားပေမဲ့ ရှိတ်စပီးယားဟာ
ပထမဦးဆုံး အကျော်ဒေးယျကဗျာစာဆိုတစ်ဦးပါ။
ရှီတ်စပီးယားရဲ့ ဘာသာစကားမှာ
အရေးအပါဆုံးအရာတွေထဲက တစ်ခုက
သူ့ရဲ့ ဖိရွတ်သံ အသုံပြုမှုပါ။
ဒီဖိသံမျိုး မဟုတ်ပါ၊
ဒါပေမဲ့ စကားလုံးတွေထဲက တစ်ချို့အသံတွေကို 
အခြားဟာတွေထက် ဖိရွတ်ပုံပါ။
ဒီလိုလုပ်တာ အကျင့်ပါလွန်းတော့
ပထမတော့ သတိမထားမိလောက်ကြဘူး။
ဒါပေမဲ့ စကားလုံးကို နှေးနှေးဆိုလိုက်ရင်
ဒါတွေကို အလွယ်တကူ သတိထားမိလောက်ပါတယ်။
ပြဇာတ်ရေးဆရာ၊ ကွန်ပြူတာ၊ တယ်လီဖုန်း။
ကဗျာစာဆိုတွေဟာ ဒီဖိသံတွေကို
အင်မတန် သတိထားမိတယ်၊
နံပါတ်နဲ ဖိသံနဲ့ ဖော့သံ နံပါတ်နဲ့ အစဉ်ကို
ရှည်ကြာစွာ စမ်းသပ်ပြီး
ကဗျာတွေထဲက စည်းချက်ကိုဖန်တီးဖို့

Japanese: 
翻訳: Yasushi Aoki
校正: Misaki Sato
ウィリアム・シェイクスピアの作品に
初めて触れた人には
彼の言葉が奇妙に
見えるかもしれません
でも 実は理解するための
秘密があるんです
シェイクスピアは戯曲で有名ですが 
彼はそれ以前に詩人なのです
シェイクスピアの言葉で
最も重要な要素の１つに
「ストレス」があります
そのストレスじゃなくて
言葉の中における
音節の強調ということです
慣れきっていて
意識しないかもしれませんが
言葉をゆっくりと発音すれば 
強弱があるのが分かるでしょう
劇作家 コンピューター 電話
詩人というのは
この強弱に敏感で
音節の強弱の
数や順序で
いろいろ実験をし

Korean: 
번역: Jehee Park
검토: Jihyeon J. Kim
윌리엄 셰익스피어의 작품에
처음으로 발을 내딛는 사람에게는
그의 말이 이상해보일 수 있습니다.
그러나 여기에는 그것을 이해하기위한
비밀이 숨겨져 있습니다.
셰익스피어는 본인의 연극으로 유명하지만
그는 각본가이기 이전에 시인입니다.
셰익스피어가 표현에 있어서
가장 중요하게 여기는 것 중 하나는
바로 스트레스입니다.
이는 정신적인 스트레스(stress)가 아닌,
문장 안에서 이루어지는 
음절의 스트레스(강약)를 말합니다.
너무 익숙해진 나머지
의식하지 못할 수도 있지만
단어나 문장을 천천히 읽어보면 
강약이 있음을 알 수 있을 것입니다.
극작가, 컴퓨터, 전화기
시인들은 이 강약에 민감해서
강조하는 음절의 갯수나 순서로
오랫동안 실험을 하고,

Spanish: 
Traductor: Denise RQ
Revisor: Sebastian Betti
Para alguien que no esté familiarizado
con las obras de William Shakespeare,
el idioma puede parecerle extraño.
Pero hay que saber un
secreto para apreciarlo.
A pesar de su fama como dramaturgo,
Shakespeare era ante todo un poeta.
Una de las cosas más importantes
en la lengua de Shakespeare
es el uso de la tensión.
No ese tipo de tensión,
sino el acento de las palabras
en ciertas sílabas más que en otras.
Estamos tan acostumbrados a hacerlo
que al principio pasa desapercibido.
Pero si pronuncias la palabra lentamente,
puedes identificarlo fácilmente.
Dramaturgo, computadora, teléfono.
Los poetas son muy 
conscientes de estos acentos
por haber experimentado mucho
con la cantidad y el orden de
las sílabas tónicas y átonas,

iw: 
תרגום: Ido Dekkers
עריכה: Tal Dekkers
למישהו שנתקל בפעם הראשונה
בעבודות של וויליאם שייקספיר,
השפה אולי נשמעת מוזרה.
אבל יש סוד לההערכה שלה
למרות שהוא היה מפורסם במחזות שלו,
שייקספיר היה ראשית משורר.
אחד הדברים הכי חשובים בשפה של שייקספיר
הוא השימוש בלחץ (הכוונה להדגשה).
לא סוג כזה של לחץ,
אלא הדרך בה אנחנו מדגישים
חלק מההברות במילים יותר מאחרות.
אנחנו כל כך מורגלים בזה שאנחנו
אולי לא שמים לב לזה ראשית.
אבל אם אתם אומרים את המילה באיטיות,
אתם יכולים לזהות אותן בקלות.
מחזאי, מחשב, טלפון.
משוררים מאוד מודעים להדגשות האלו,
ועשו ניסויים רבים עם המספר
והסדר של הברות מודגשות ולא מודגשות,

Italian: 
Come i cantautori,
i poeti esprimono le loro idee
con ripetizioni riconoscibili 
di questi ritmi,
vale a dire con la metrica.
E come per la musica,
la poesia ha termini precisi
per descrivere la metrica.
In un verso,
un piede corrisponde ad un certo numero
di sillabe accentate e non accentate
che formano un'unità distinta,
come una misura musicale
è composta da un certo numero di beat.
Un verso è di solito composto 
da diversi piedi.
Ad esempio, un dattilo è un piede metrico
di tre sillabe
con la prima accentata e la seconda e
la terza non accentate.
I dattili creano dei versi veloci
che acquistano forza,
come nella poesia di Robert Browning:
"Il capo perduto."
"Solo per un pugno d'argento 
ci ha lasciato.
Solo per una costola 
e rimanere nelle due vesti."
Un altro tipo di piede è il trocheo, 
formato da due sillabe:
una sillaba accentata
seguita da una non accentata.

French: 
et les combinent de multiple façons
pour créer le rythme dans leur poésie.
Tout comme les paroliers,
les poètes expriment leurs idées
à travers la répétition de ces rythmes,
qu'on appelle les vers comptés.
Tout comme en musique,
la poésie possède ses propres termes
pour décrire le rythme.
Dans un vers,
un pied est un nombre précis
de syllabes accentuées et atones,
qui forment une unité distincte,
telle une mesure musicale
consiste en un certain nombre de temps.
Un vers est normalement composé
de plusieurs pieds.
Par exemple, le dactyle est un élément
métrique de trois syllabes,
dont la première est accentuée
et les deux autres sont atones.
Les dactyles créent des vers
dynamiques et virils,
comme dans le poème de Robert Browning :
« Le Meneur perdu ».
[Juste pour une poignée d'argent,
il nous a quittés,
juste pour un ruban à fixer à son habit.]
Le trochée est une autre sorte de pied,
de deux syllables,
une syllabe accentuée,
suivie d'une atone.

Spanish: 
que combinaban de diferentes maneras
para crear el ritmo de sus poemas.
Como compositores, los poetas
suelen expresar sus ideas mediante
un patrón repetitivo de estos ritmos
o métrica poética.
E igual que la música,
la poesía tiene su propia
terminología para describir esto.
En un verso,
un pie representa un determinado
número de sílabas tónicas y átonas
que forma una secuencia distinta,
igual que el compás en la música 
consta de un cierto número de golpes.
Un verso se compone 
generalmente por varios pies.
Por ejemplo, un dáctilo es 
un pie métrico de tres sílabas
donde el primero es tónico,
y el segundo y el tercero átonos.
El ritmo dactílico puede crear versos que
se recitan con rapidez y ganan fuerza,
como en el poema de Robert Browning,
"El líder perdido":
"Apenas para un puñado
de plata que él nos dejó,
apenas para un riband
al palillo en su capa".
Otro tipo de pie es
el troqueo largo de dos sílabas,
formado por una sílaba tónica
seguido por una átona.

Chinese: 
用不同的组合方式去产生诗歌中的韵律
像曲作家一样，
诗人通过重复一个可识别的节奏
来表达它们的想法
这就叫韵律
也像音乐一样
诗歌有特殊的术语描述这些韵律
在一行诗中
音步是一定量的重音节和轻音节
组成了一个独立的单位
就像音乐中不同的节拍
含有不同数量的拍子
一行诗通常有好几个音步
比如，一个长短格是一个带三个音节的音步
第一个音节是重音节，后两个是轻音节
长短格可以创造出流畅有力的诗句，
就像罗伯特·布朗宁的诗歌，“失落的领袖”
“只为了一把银钱他离开了我们，
只为了一条缎带綴在他的衣裳。”
另一种音步是长达两音节的扬抑格
第一个重音节，接着一个轻音节

Burmese: 
၎င်းတို့ကို နည်းအမျိုးမျိုးနဲ့
ပေါင်းစပ်ခဲ့ကြတယ်။
သီချရေးဆရာတွေလိုပဲ
ကဗျာစာဆိုတွေဟာ ဒီစည်းချက်တွေ (သို့) 
ကဗျာမတြာရဲ့ မှတ်မိလွယ်တဲ့ အကျော့တစ်ခုကနေ
သူတို့ရဲ့စိတ်ကူးတွေကို ဖော်ပြလေ့ရှိတယ်
ပြီးတော့ ဂီတလိုပဲ
ကဗျာစာပေမှာ ဒါကို သရုပ်ဖော်ဖို့
၎င်းကိုယ်ပိုင် စကားစုရှိတယ်။
လင်္ကာတစ်ကြောင်းထဲမှာ
ထူးခြားတဲ့ ယူနစ်တစ်ခုဖွဲ့ထားတဲ့
အဖိ၊အဖော့ အသံတွေရဲ့ နံပါတ်တစ်ခုဟာ
အသံစုတစ်စုပါ၊
ရိုက်ချက်တစ်ချို့ပါဝင်တဲ့ ဂီတဆိုင်ရာ
တစ်ခုလိုပါပဲ။
လင်္ကာတစ်ကြောင်းဟာ အသံစုများစွာနဲ့
အမြဲလို ဖွဲ့စည်းထားပါတယ်။
ဥပမာ သုံးသံစု ဟာ အသံ သုံးသံပါတဲ့
အသံစုတစ်စုပါ။
ပထမသံကို ဖိပြီး၊ ဒုတိယနဲ့
တတိယသံကို ဖော့ပါတယ်။
သုံးသံစုတွေဟာ အမြန်ရွေ့ပြီး
အင်အား စုတဲ့ စာကြောင်းတွေကို ဖန်တီးတယ်။
Robert Browning ရဲ့ကဗျာ
"The Lost Leader" ထဲမှာ
"တို့အတွက်ထားခဲ့တဲ့ ငွေတစ်ဆုပ်စာအတွက်ပဲ၊
နံရိုးနဲ့ သူ့အင်္ကျီမှာ စိုက်ဖို့အတွက်ပဲ"
နောက်တစ်မျိုးကတော့ 
သံရှည်၊ သံတိုပါတဲ့ နှစ်သံစုပါ၊
ဖိသံနောက်ကနေ
ဖော့သံကပ်လိုက်ပါတယ်။

Korean: 
이것들을 다양한 방법으로 결합하여
시 속에서 리듬을 만들어 냈습니다.
작곡가와 마찬가지로
시인들역시 알기 쉬운 리듬이나 
시의 운율을 반복하여
자주 그들의 생각을 표현합니다.
또한 음악에서 처럼
시에도 이를 표현하기 위해
특별한 용어가 있습니다.
시의 한 행에 있어서
강약을 가지고 특정한 단위로
이루어져 있는 것을
"음보"라고 합니다.
음악이 특정한 수의 박자로
이루어져 있는 것과 마찬가지 입니다.
시의 한 행은 보통 몇개의 음보들로
이루어져 있습니다.
예를들어, "강약약격 (시행)"은
세 음절의 음보를 뜻하는데
이것은 맨 처음 음절만 강조하고
그 외에는 강조하지 않습니다.
"강약약격"은 신속하고 힘있는 시행을
만들 수 있도록 해줍니다.
로버트 브라우닝이 쓴 시
"잃어버린 리더" 처럼 말이지요.
"그는 단 한 개의 은장식 
때문에 우리를 버렸다.
외투에 다는 단순한 리본을 위해."
또 다른 종류의 음보로는
두 음절을 가진 "강약격"이 있습니다.
강한 음절 뒤에 강조하지 않은 음절이
따라오는 방식이지요.

German: 
und diese verschieden kombiniert haben,
um ihren Gedichten Rhythmus zu geben.
Wie Komponisten
drücken auch Dichter Ideen oft durch
erkennbare Wiederholung dieser Rhythmen
oder ein Versmaß aus.
Und wie in der Musik
gibt es in der Dichtung 
Begriffe, um dies zu beschreiben.
In einer Verszeile
ist ein Versmaß eine bestimmte Zahl 
von betonten und unbetonten Silben,
die eine eigene Einheit bilden
Genauso wie ein Takt, der aus 
mehreren Schlägen besteht.
Eine Verszeile besteht generell
aus mehreren Versfüßen.
Ein Daktylus ist zum Beispiel
ein Versfuß aus drei Silben,
wobei die erste betont wird, 
die zweite und dritte nicht.
Daktylen bilden schwungvolle Zeilen,
die an Dynamik zunehmen,
wie in Robert Brownings Gedicht
“The Lost Leader.”
"Fort ging er für eine Hand voller Silber.
Nur für ein Schmuckband an seinem Revers."
Ein anderer Versfuß
ist der zweisilbige Trochäus,
eine betonte Silbe
gefolgt von einer unbetonten.

Arabic: 
و دمجها بطرق مختلفة
لخلق إيقاع في قصائدهم.
مثل شعراء الأغاني
غالبا يعبر الشعراء عن أفكارهم
بتكرار الإيقاعات المتعارف عليها
أو الوزن الشعري
و مثل الموسيقي
الشعر لدية شروطه الخاصة
لوصف ذلك
في سطر البيت الشعري,
القدم هو عدد معين من 
المقاطع المشددة و الغير مشددة
لتشكيل وحدة مستقلة،
كالميزان الموسيقي
يتكون من عدد محدد من النغمات
سطر واحد من الشعر غالبا ما يتكون من
أقدام متعددة
علي سبيل المثال , الداكتيل هو ثلاثة
أقدام موزونة للمقاطع الصوتية
يكون الأول منها مشدد, والثاني
والثالث غير مشدد
الداكتيل تكوَن الأبيات,
التي تتحرك بسرعة و تتجمع بقوة,
كما في قصيدة روبرت برونينج,
"الزعيم المفقود"
"تركنا لأجل حفنة من الفضة,
فقط ليبقي ضلعة في معطفه"
نوع اخر من القدم
هو المقطعين الطويلين من التفعيلة,
مقطع مشدد
يتبعة مقطع غير مشدد

Russian: 
и их комбинациями, которые вместе создают
поэтический ритм в стихотворении.
Как и сочинители песен,
поэты часто выражают мысли через
повторяющиеся последовательности ритмов
или так называемый стихотворный метр.
И также как в музыке,
в поэзии есть понятия, 
описывающие эти явления.
В стихотворной строке
стопой называют отрезок,
состоящий из ударных и безударных слогов,
который образует отдельную единицу.
Как и в музыке, размер состоит 
из нескольких тактов,
одна стихотворная строка 
состоит из нескольких стоп.
Например, дактиль — это метрическая стопа 
из трёх слогов:
первый — ударный, 
второй и третий — безударные.
Дактилем пишут стихи,
которые быстро читаются и набирают силу.
Например, у Роберта Браунинга 
в стихотворении «Вождь-отступник»:
«Просто за горсть серебра он нас бросил,
Просто за лычки к погонам плаща...»
Ещё одним видом стопы
является двусложный хорей:
за ударным слогом
идёт безударный.

Vietnamese: 
và kết hợp chúng lại theo những cách khác
nhằm tạo ra âm điệu trong thơ.
Giống các nhạc sĩ,
các nhà thơ thường thể hiện ý tưởng
qua sự lập lại nhận biết được của âm điệu
hoặc tiết tấu thơ.
Cũng như âm nhạc,
thơ có cách diễn tả riêng của mình.
Trong một dòng thơ,
một âm nhịp là một số lượng nhất định
các từ được và không được nhấn âm
tạo nên một đơn vị riêng biệt,
giống như một ô nhịp
chứa một số lượng phách nhất định.
Môt câu thơ thường được cấu tạo bởi
một số nhịp thơ.
Ví dụ, thơ Đactin có luật điệu
ba âm tiết
trong đó âm tiết đầu được nhấn, 
âm thứ hai và ba không nhấn.
Luật Đactin tạo nên những dòng thơ
có nhịp nhanh và cường độ tăng,
như trong thơ của Robert Browning,
"The Lost Leader"
"Just for a handful of silver he left us.
Just for a rib and to stick in his coat."
Một dạng âm nhịp khác là
thơ trochee dài hai âm tiết,
âm tiết được nhấn nối tiếp 
bởi âm tiết không được nhấn.

Spanish: 
que combinaban de diferentes maneras
para crear el ritmo de sus poemas.
Como compositores, los poetas
suelen expresar sus ideas mediante
un patrón repetitivo de estos ritmos
o métrica poética.
E igual que la música,
la poesía tiene su propia
terminología para describir esto.
En un verso,
un pie representa un determinado
número de sílabas tónicas y átonas
que forma una secuencia distinta,
igual que el compás en la música 
consta de un cierto número de golpes.
Un verso se compone 
generalmente por varios pies.
Por ejemplo, un dáctilo es 
un pie métrico de tres sílabas
donde el primero es tónico,
y el segundo y el tercero átonos.
El ritmo dactílico puede crear versos que
se recitan con rapidez y ganan fuerza,
como en el poema de Robert Browning,
"El líder perdido":
"Apenas para un puñado
de plata que él nos dejó,
apenas para un riband
al palillo en su capa".
Otro tipo de pie es
el troqueo largo de dos sílabas,
formado por una sílaba tónica
seguido por una átona.

Turkish: 
farklı şekillerde bir araya getirdikleri
için bu vurguların oldukça farkındadır.
Şarkı yazarları gibi
şairler de düşüncelerini sık sık
bu ritimlerin fark edilir tekrarı
veya şiir ölçüsüyle ifade ederler.
Müzikte olduğu gibi
şiirin de bunu tanımlamak için
bir dizi terimi vardır.
Bir dizede
vezin, belirli bir ölçü oluşturan
vurgulu ve vurgusuz hecelerin
sayısıdır,
tıpkı müzikal bir ölçü gibi
belli sayıda vuruşlardan oluşur.
Bir dize genellikle birkaç
vezinden oluşur.
Örneğin, "üçlü hece" üç heceli,
birincisi vurgulu, iki ve üçüncüsü
vurgusuz vezindir.
Üçlü heceler, Robert Browning'in
"The Lost Leader" şiirindeki gibi
hızlı geçilen ve etki uyandıran
dizeler oluşturabilir.
"Just for a handful of silver he left us.
Just for a rib and to stick in his coat."
Bir diğer ölçü türü, 
iki heceli uzun ölçü, yani
vurgulu bir hecenin ardından
vurgusuz bir hecenin gelmesidir.

Portuguese: 
Tal como os compositores,
os poetas exprimem as suas ideias
através da repetição desses ritmos
ou seja, a métrica poética.
E tal como na música,
a poesia tem termos próprios
para descrever o ritmo.
Num verso,
um "pé" representa um determinado número
de sílabas tónicas e átonas
que formam uma unidade distinta.
Tal como um compasso musical é formado
por um determinado número de tempos.
Um verso é normalmente
formado por vários pés.
Por exemplo, um dáctilo
é um pé métrico de três sílabas,
em que a primeira é acentuada, 
e a segunda e a terceira são átonas.
Os dáctilos criam versos
dinâmicos, que ganham força,
como no poema de Robert Browning,
"The Lost Leader".
"Ele trocou-nos por um punhado de dinheiro
"por um laço que colocou no casaco".
O troqueu é outro tipo de pé,
de duas sílabas,
uma sílaba acentuada, 
seguida por outra átona.

English: 
and combined them in different ways
to create rhythm in their poems.
Like songwriters,
poets often express their ideas through 
a recognizable repetition of these rhythms
or poetic meter.
And like music,
poetry has its own set of terms 
for describing this.
In a line of verse,
a foot is a certain number 
of stressed and unstressed syllables
forming a distinct unit,
just as a musical measure
consists of a certain number of beats.
One line of verse is usually made
up of several feet.
For example, a dactyl is a metrical 
foot of three syllables
with the first stressed, and the second
and third unstressed.
Dactyls can create lines
that move swiftly and gather force,
as in Robert Browning's poem, 
"The Lost Leader."
"Just for a handful of silver he left us.
Just for a rib and to stick in his coat."
Another kind of foot 
is the two-syllable long trochee,
a stressed syllable 
followed by an unstressed one.

Galician: 
Así como os compositores,
os poetas adoitan expresar as súas ideas 
a través da repetición destes ritmos
ou métrica poética.
Así coma a música,
a poesía ten o seu propio conxunto
de termos para describir isto.
Nun verso,
un pé é un número determinado de 
sílabas átonas e tónicas
que forman unha unidade distintiva.
Asimesmo, unha unidade de medida musical 
é o número de pulsacións.
Un verso componse a miúdo de varios pés.
Por exemplo, un dáctilo é un pé métrico formado
por tres sílabas,
a primeira tónica e a segunda 
e a terceira átonas.
Os pés dáctilos poden dar lugar a versos
máis fluídos e de maior forza
como, por exemplo, no poema 
''The Lost Leader'' de Robert Browning.
"Just for a handful of silver he left us. 
Just for a rib and to stick in his coat."
Outro tipo de pé é o trocaico,
composto por dúas sílabas:
unha tónica seguida dunha átona.

iw: 
ושילבו אותן בדרכים שונות כדי ליצור
מקצב בפואמות שלהם.
כמו כותבי שירים,
משוררים הרבה פעמים מביעים את הרעיונות
שלהם דרך חזרה מוכרת של המקצבים האלה
או מקצב פואטי,
וכמו מוזיקה,
לשירה יש סט מונחים משל עצמה לתאור של זה.
בשורה של המשפט הזה,
רגל היא מספר מסויים של
הברות מודגשות ולא מודגשות
שיוצרים יחידה מוגדרת,
ממש כמו שמידה מוזיקלית מכילה
מספר מסויים של מקצבים.
שורה אחת של משפט מורכבת
בדרך כלל ממספר רגליים.
לדוגמה, דקטיל היא רגל מטרית של שלוש הברות
עם הראשונה מודגשת,
והשנייה והשלישית לא מודגשות.
דקטילים יכולים ליצור שורות
שנעות במהירות ואוספות כוח,
כמו בפואמה של רוברט בראונינג,
"המנהיג האבוד."
"רק עבור חופן כסף הוא עזב אותנו,
רק עבור צלע ומקל במעילו."
סוג נוסף של רגל היא טרוקי עם שתי הברות,
הברה מודגשת שאחריה אחת לא מודגשת.

Portuguese: 
Como os compositores,
poetas frequentemente expressam ideias
através da repetição destes ritmos,
ou métrica poética.
E como a música,
a poesia tem seu próprio conjunto
de termos para descrever isso.
Em uma linha de verso,
um pé é um certo número
de sílabas tônicas e átonas
formando uma unidade distinta,
assim como um compasso musical
consiste de um certo número de batidas.
Uma linha de verso é geralmente feita
de vários pés.
Por exemplo, o dáctilo é um pé métrico
de três sílabas,
com a primeira tônica e a segunda
e terceira átonas.
Dáctilos podem criar linhas
que se movem rapidamente e ganham força,
como no poema de Robert Browning,
"The Lost Leader".
"Just for a handful of silver he left us.
Just for a rib and to stick in his coat."
Outro tipo de pé
é o troqueu de duas sílabas,
uma sílaba tônica
seguida de uma átona.

Chinese: 
用不同的組合方式
去產生詩歌中的韻律
像作曲家一樣
詩人靠重複一個
可識別的節奏來表達想法
這就叫韻律
就像音樂一樣
詩歌有特殊的術語
描述這些韻律
在一行詩中
韻腳是一定量的重音節和輕音節
組成了一個明顯的單位
就像音樂的小節
由一定數量的拍子組成
一行詩通常有好幾個韻腳
比如，一個長短格
是一個帶三個音節的韻腳
第一個音節是重音節
而後兩個是輕音節
長短格可以創造出
流暢有力的詩句
就像羅伯特·布朗寧的
詩歌《 失落的領袖》
「只為了一把銀錢
他離開了我們」
「只為了一條緞帶
綴在他的衣裳」
另一種韻腳是
長達兩音節的揚抑格
第一個重音節
接著一個輕音節

Polish: 
Podobnie jak autorzy piosenek
poeci często wyrażają swoje myśli
poprzez rytmiczne powtórzenia,
czyli metrum wiersza.
I jak w muzyce,
w poezji też istnieją terminy
opisujące to zjawisko.
W linijce wiersza
stopa to zbiór sylab
akcentowanych i nieakcentowanych,
które tworzą odrębną część.
Tak jak w muzyce takt składa się
z danej liczby jednostek rytmicznych.
Jeden wers wiersza zwykle
zawiera kilka takich stóp.
Na przykład daktyl to stopa metryczna
zawierająca trzy sylaby,
z których pierwsza jest akcentowana,
a druga i trzecia nieakcentowane.
Tworzą one wersy dynamiczne
budujące napięcie.
Przykład: wiersz R. Browninga,
"Stracony przywódca".
"Dla garści srebra zostawił nas.
Dla wstęgi przy płaszczu zostawił nas".
Innym rodzajem stopy
jest dwusylabowy trochej.
Sylaba akcentowana
znajduje się przed nieakcentowaną.

Japanese: 
様々に組み合わせ 
詩の中にリズムを作り出します
作詞家と同じように
詩人はよく このリズムの繰り返し 
すなわち韻律を通して
考えを表現します
音楽同様に
詩にもそれを表現するための
独自の用語があります
１行の詩の中の
強弱を持つ特定の数の
音節の集まりを
「詩脚」と言います
音楽で特定の数の拍から
小節ができているのと同じです
１行の詩は通常
いくつかの詩脚からできています
たとえば「強弱弱格」は 
３音節からなる詩脚で
最初が強勢 
後の２つが無強勢です
強弱弱格は素早く
勢いのある詩行を作り出します
ちょうどロバート・ブラウニングの詩
「失われた指揮官」のように
「たった一掴みの銀貨のために 彼は我々を捨てた
外套につける ただのリボンのために」
別の詩脚に２音節の
「強弱格」があり
強勢音節に無強勢音節が
続いています

German: 
Der Trochäus in den Zeilen
von Shakespeares “Macbeth”
verleiht dem Gesang der Hexen
einen bedrohlich-gespenstischen Ton.
“Doppelt plagt euch, mengt und mischt;
Kessel brodelt, Feuer zischt.“
Aber bei Shakespeare
dreht sich alles um den Jambus.
Dieser zweisilbige Versfuß
ist ein umgekehrter Trochäus.
Die erste Silbe ist unbetont,
die zweite betont, wie in:
“Sein oder Nichtsein.”
Shakespeares liebstes Versmaß
war der fünfhebige Jambus,
bei dem jede Verszeile aus fünf
zweisilbigen Jamben besteht,
also aus insgesamt 10 Silben.
Er kommt in vielen von
Shakespeares berühmtesten Zeilen vor:
“Soll ich denn einen
Sommertag dich nennen?“
“Geh auf, schöne Sonne,
Und lösche diese neidische Luna aus.”
Beachte, wie der Jambus sowohl 
Satzzeichen als auch Wörter trennt.
Beim Versmaß geht es um den Klang, 
nicht um die Rechtschreibung.
Der fünfhebige Jambus 
klingt vielleicht technisch,

English: 
The trochees in these lines 
from Shakespeare's "Macbeth"
lend an ominous and spooky tone
to the witches' chant.
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."
But with Shakespeare,
it's all about the iamb.
This two-syllable foot 
is like a reverse trochee,
so the first syllable is unstressed
and the second is stressed, as in,
"To be, or not to be."
Shakespeare's favorite meter, 
in particular, was iambic pentameter,
where each line of verse
is made up of five two-syllable iambs,
for a total of ten syllables.
And it's used for many 
of Shakespeare's most famous lines:
"Shall I compare thee
to a summer's day?"
"Arise fair sun, 
and kill the envious moon."
Notice how the iambs cut across
both punctuation and word separation.
Meter is all about sound, not spelling.
Iambic pentameter may sound technical,

Vietnamese: 
Thơ trochee từ đoạn trích
bài "Macbeth" của Shakespeare
thêm âm điệu lạ lùng và ma quái
vào câu hát của những phù thủy.
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."
Nhưng với Shakespeare,
đó là tất cả về nhịp thơ iamb.
Luật thơ có hai âm tiết này giống như
luật trochee-đảo,
vậy âm tiết đầu sẽ không được nhấn,
và âm tiết thứ hai được nhấn, ví dụ,
"To be, or not to be."
Tiết tấu thơ yêu thích của Shakespeare,
đặc biệt là thơ iambic 5 âm tiết,
mà mỗi dòng thơ được cấu tạo bởi
năm nhịp iamb hai âm tiết,
cho tất cả mười âm tiết.
Và điều này được dùng nhiều trong các
câu thơ nổi tiếng của Shakespeare:
"Shall I compare thee to a summer's day?"
"Arise fair sun,
and kill the envious moon."
Hãy để ý cách nhịp iambs cắt ngang qua
cả dấu chấm câu và cách tách từ.
Nhịp thơ là tất cả liên quan đến âm thanh,
chứ không phải đánh vần.
Thơ năm chữ iambic nghe có vẻ kỹ thuật,

iw: 
הטרוקי בשורות האלו ממקבט של שייקספיר
משוות טון מאיים ומפחיד ללחש של המכשפה.
"כפול, כפול, עומס וצרות;
אש בוערת וקדרות מבעבעות."
אבל עם שייקספיר, הכל נוגע לאיאמב.
שתי ההברות האלו הן כמו טרוקי הפוך,
אז ההברה הראשונה לא מודגשת
והשנייה מודגשת, כמו,
"להיות, או לא להיות."
המטר האהוב על שייקספיר, במיוחד,
היה הפנטמטר האיאמבי,
בו כל שורה של המשפט עשוייה
מחמש איאמבים של שתי הברות,
לסך של עשר הברות.
והיא בשימוש בהרבה מהשורות
הכי מפורסמות של שייקספיר:
"האם אשווה אותך ליום קיץ."
"עלי שמש יפה, והרגי את הירח הקנאי."
שימו לב איך האיאמבים חותכים
גם את הפיסוקים וגם את הפרדות המילים.
מטר נוגע כולו לצליל, לא לאיות.
פנטמטר איאמבי אולי נשמע טכני,

Chinese: 
莎士比亞《馬克白》中的揚抑格
賦予了女巫的咒語
一種不祥和怪異的感覺
「不憚辛勞不憚煩
釜中沸沫已成瀾」
但是莎士比亞
使用的是抑揚格
這個長達兩個音節的
韻腳和揚抑格恰好相反
所以第一個是輕音節
第二個是重音節
比如「生存還是毀滅」
莎士比亞獨愛的韻腳
是五步抑揚格
每行詩是由五個
兩音節抑揚格組成的
總共十個音節
許多莎士比亞的名句
都使用這個韻腳
「我能否把你比作夏日璀璨？」
「升起吧，美麗的太陽！
趕走那嫉妒的月亮。」
我們可以看到抑揚格
不論標點符​​號或單詞長短
韻腳是看音，而不是拼寫
五步抑揚格可能聽上去很專業

Chinese: 
莎士比亚的“麦克白”中的扬抑格
赋予了女巫的咒语一种不祥和怪异的感觉
“不惮辛劳不惮烦， 釜中沸沫已成澜”
但是莎士比亚使用的是抑扬格
这个长达两个音节的音步和扬抑格恰好相反，
所以第一个是轻音节，第二个是重音节，比如
“生存还是毁灭。”
莎士比亚尤其喜欢的音步是五步抑扬格
每行诗是由五个两音节抑扬格组成的
总共十个音节
许多莎士比亚的名句都是使用这个音步的：
“我能否把你比作夏日璀璨？”
“升起吧，美丽的太阳！赶走那嫉妒的月亮。”
我们可以看到抑扬格
不论标点符号或单词长短
音步是看音，而不是拼写
五步抑扬格可能听上去很专业

Portuguese: 
Os troqueus nessas linhas
de "Macbeth" de Shakespeare
conferem um tom ameaçador e assustador
para o canto das bruxas.
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."
Mas em Shakespeare,
tudo é iâmbico.
Esse pé de duas sílabas
é como um troqueu reverso,
assim, a primeira sílaba é átona
e a segunda é tônica, como em:
"To be, or not to be."
A métrica favorita de Shakespeare,
em particular, foi o pentâmetro iâmbico,
onde cada linha de verso é composta
de cinco Iambos de duas sílabas,
com um total de dez sílabas.
E ele é usado em muitas das frases
mais famosas de Shakespeare:
"Shall I compare thee
to a summer's day?"
"Arise fair sun,
and kill the envious moon."
Observe como os iambos cruzam
a pontuação e a separação das palavras.
A métrica tem a ver com o som,
não com a ortografia.
O pentâmetro iâmbico pode parecer técnico,

Burmese: 
ရှိတ်စပီးယားရဲ့ "Macbeth"က
ဒီစာကြောင်းတွေထဲက နှစ်သံစုဟာ
ကဝေမတွေရဲ့ သံပြိုင်ဟစ်သံကို နိမိတ်ဆိုးနဲ့ 
ကျောချမ်းစရာ အသံ ဖြည့်ပေးပါတယ်။
"နှစ်ပြန်၊နှစ်ပြန် ကရိကထနဲ့ ဒုက္ခ၊
မီးကလောင်၊ ငရဲအိုး ဗလုံထ"
ဒါပေမဲ့ ရှိတ်စပီးယားနဲ့ပတ်သက်တဲ့
သံလျော့၊ သံတင်းက ဒီလောက်ပါပဲ။
ဒီနှစ်သံစုဟာ ဖိသံ၊ဖော့သံ 
အသံစုရဲ့ ပြောင်းပြန် အသံစုလိုပါ၊
ဒီတော့ ပထမ အသံကို ဖော့ပြီး
ဒုတိယ အသံကို ဖိတာပါ၊ ဥပမာ
"ဖြစ်ဖို့ (သို့) မဖြစ်ဖို့" ပါ။
ရှိတ်စပီးယားရဲ့ အကြိုက်ဆုံး မတြာက
အထူးသဖြင့် ငါးလုံးဖွဲ့ လင်္ကာပါ၊
အဲဒီမှာ တစ်ကြောင်းစီဟာ
သံတို၊သံရှည် နှစ်သံပါတဲ့ ငါးလုံးဆိုတော့
စုစုပေါင်း ဆယ်သံပါ။
ဒါကို ရှိတ်စပီးယားရဲ့ အကျော်ကြားဆုံး
စာကြောင်းအများအပြားမှာ အသုံးပြုတယ်။
" ကိုယ် မင်းကို နွေတစ်နေ့နဲ့
ခိုင်းနှိုင်းလိုက်မလား၊
"နေမင်းရေ ထလော့
မနာလိုတဲ့ လကို သတ်တော့"
သံတို၊သံရှည်ဟာ ပုဒ်ဖြတ်နဲ့ စာလုံးခွဲမှု
နှစ်ခုစလုံးနှင် အံမဝင်ပုံကိုသတိပြုပါ။
မတြာသည် အသံသာဖြစ်ပြီး
စာလုံးပေါင်းမဟုတ်ပါ
သံတို၊သံရှည် ငါးလုံးဖွဲ့လင်္ကာဟာ
ပညာရပ်ဆန်ပုံပေါက်နိုင်ပေမဲ့

Russian: 
Хорей в этом отрывке 
из «Макбета» использован,
чтобы придать песне ведьм
зловещий, пугающий оттенок:
«ЖАрко, жАрко, плАмя Ярко, 
ХОрошА в котлЕ завАрка».
Но основной размер Шекспира — 
это, конечно же, ямб.
Двусложная стопа,
как бы хорей, только наоборот:
первый слог безударный,
а второй ударный, например:
«Быть или не быть».
Любимый метр Шекспира —
пентаметр или пятистопный ямб.
В нём каждая стихотворная строка 
состоит из пяти двусложных ямбов,
то есть из десяти слогов.
Так, пентаметр использован 
в самых известных цитатах из Шекспира:
«Сравню ли с летним днём твои черты?»,
«Завистницу-луну убей, о солнце!»
Обратите внимание, как ямбы противоречат 
произношению и границам слов.
Метр — это прежде всего звучание, 
а не написание.
Пентаметр — научный термин,

Galician: 
O pé trocaico nestas liñas do ''Macbeth''
de Shakespeare
outórganlle un ton ominoso e terrorífico 
ao canto das bruxas.
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."
Porén, na poesía de Shakespeare
predomina o pé iámbico.
Este pé de dúas sílabas é unha especie de
troqueo invertido.
Polo tanto, a primeira sílaba é átona 
e a segunda tónica, como en, por exemplo,
''To be, or not to be''.
Concretamente, o metro favorito de 
Shakespeare era o pentámetro iámbico,
formado por cinco iambos de dúas sílabas,
facendo un total de dez sílabas por verso.
Emprégase nalgúns dos versos máis
famosos de Shakespeare:
''Shall I compare thee 
to a summer's day?''
''Arise fair sun,
and kill the envious moon''
Fíxate como os iambos sobrepasan 
a puntuación e a separación das palabras
A métrica céntrase no son,
e non na escrita.
O pentámetro iámbico pode parecer técnico,

Arabic: 
التفعيلات في هذة الأبيات 
من مسرحية شكسبير "ماكبث"
قدمت لهجة مشؤمة و مخيفة 
في أنشودة الساحرات.
"مزدوجة , مزدوجة, التعب والمشاكل;
حرق النار و فقاعة القدر"
ولكن عند شكسبير 
الموضوع يتركز علي التفعيلة.
هذا القدم المكون من مقطعين
مثل التفعيلة العكسية,
لذا المقطع الأول غير مشدد
و المقطع الثاني مشدد , مثل,
"أكون ,أو لا أكون."
المقياس المفضل لشكسبير,
هو تحديدا , التفعيل الخماسي,
و هو ان يتكون كل بيت شعري من
خمس مقاطع ثنائية التفعيلة,
بمجموع عشرة مقاطع.
و قد أستخدمت في العديد
من أشهر سطور شكسبير:
"أتسمح لي ان أقارن لك
بيوم صيفي؟"
"أقم الشمس العادلة,
و إقتل القمر الحسود"
لاحظت كيف قطعت التفعيلة
كلا من النطق و مفاصل الكلمات
المقياس يهتم بالصوت وليس الإملاء.
التفعيل الخماسي قد يبدو فني,

Spanish: 
El ritmo trocaico en estos versos
de "Macbeth" de Shakespeare
añade un tono siniestro y 
espeluznante al conjuro de las brujas.
"Dobla, dobla la zozobra;
arde, fuego; hierve, olla".
Pero con Shakespeare, todo
tiene que ver con el yambo.
Este pie de dos sílabas
es como un troqueo al revés,
donde la primera sílaba es átona
y la segunda tónica, como en:
"Ser o no ser".
La métrica favorita de Shakespeare,
era en especial el pentámetro yámbico,
donde cada verso se compone de
cinco pies cada uno de dos sílabas,
con un total de diez sílabas.
Y aparece en muchos de los versos
más famosos de Shakespeare:
"¿Habría de compararte
a un día de verano?"
"¡Surge, esplendente sol,
y mata a la envidiosa luna.."..
Observen cómo los yambos sobrepasan tanto
la puntuación como las palabras mismas.
La métrica trata sobre todo
del sonido, no de la ortografía.
El pentámetro yámbico
puede parecer técnico,

Spanish: 
El ritmo trocaico en estos versos
de "Macbeth" de Shakespeare
añade un tono siniestro y 
espeluznante al conjuro de las brujas.
"Dobla, dobla la zozobra;
arde, fuego; hierve, olla".
Pero con Shakespeare, todo
tiene que ver con el yambo.
Este pie de dos sílabas
es como un troqueo al revés,
donde la primera sílaba es átona
y la segunda tónica, como en:
"Ser o no ser".
La métrica favorita de Shakespeare,
era en especial el pentámetro yámbico,
donde cada verso se compone de
cinco pies cada uno de dos sílabas,
con un total de diez sílabas.
Y aparece en muchos de los versos
más famosos de Shakespeare:
"¿Habría de compararte
a un día de verano?"
"¡Surge, esplendente sol,
y mata a la envidiosa luna.."..
Observen cómo los yambos sobrepasan tanto
la puntuación como las palabras mismas.
La métrica trata sobre todo
del sonido, no de la ortografía.
El pentámetro yámbico
puede parecer técnico,

Korean: 
셰익스피어의 "맥베스"에 있는
"강약격"의 행은
마녀들의 불길하고 으스스한 
분위기를 잘 전달해 줍니다.
"고난도 두 배, 재양도 두 배.
불이여 타올라라, 가마솥아 끓어라."
그러나 셰익스피어라고 하면,
뭐니 뭐니 해도 "약강격"입니다.
두 음절의 음보를 가진 "약강격"은
"강약격"의 반대로
첫 번째 음절이 아닌
두 번째 음절을 강조합니다.
"살 것인가, 죽을 것인가."
셰익스피어가 특히 좋아하는 
운율은 "약강 5보격"입니다.
이는 시의 행이 5개의
"2음절 약강격"으로 이루어져 있어,
총 10음절로 되어 있습니다.
다음은 셰익스피어의 명대사로
가장 많이 쓰이는 문장입니다.
"당신의 여름 날과 비교해 볼까요?"
"아름다운 태양이여, 이리 와서
저 질투심 강한 달을 죽이거라."
"약강격"이 구두점과 단의어의 구분을
어떻게 넘나드는지에 주목하세요.
음율은 철자가 아니라
소리와 관련된 것입니다.
"약강 5보격"이라고만 한다면
전문적으로 들릴 수도 있습니다만,

Japanese: 
シェイクスピアの「マクベス」にある
強弱格の行は
魔女達の唱えるまじないの
不吉で気味悪い感じを伝えています
「倍になれ倍になれ 苦難に災難 炎よ燃えよ 大釜よ煮えろ」
(マクベス 第４幕 第１場)
しかしシェイクスピアといえば
何と言っても「弱強格」です
この２音節の詩脚は
強弱格の逆で
最初の音節が無強勢 
次の音節が強勢になっています
「生きるべきか 死ぬべきか」
(ハムレット 第３幕 第１場)
シェイクスピアが殊に好んだ韻律は
「弱強５歩格」で
詩の行が５個の
２音節弱強格からなる
10音節でできています
これはシェイクスピアの最も有名な台詞の
多くに使われています
「あなたを夏の日と比べてみましょうか？」
(ソネット 第18番)
「美しき太陽よ 出でて 妬み深い月を殺してくれ」
(ロミオとジュリエット 第２幕 第２場)
弱強格が区切りや語の境界を
跨いでいることに注意してください
韻律は綴りではなく
あくまで音に関するものなのです
弱強５歩格と言うと
専門的に聞こえるかもしれませんが

Polish: 
W następującym fragmencie "Makbeta"
trocheje nadają pieśni wiedźm
złowieszczy i upiorny ton.
"Dalej! żwawo! hasa! hej!
Buchaj, ogniu! kotle, wrzej!".
Jednak u Szekspira
najważniejszy jest jamb.
Ta dwusylabowa stopa
jest jak odwrócony trochej,
więc akcent pada
na drugą sylabę, jak w słynnym:
"Być albo nie być".
Ulubionym metrum Szekspira
był pentametr jambiczny,
w którym każdy wers składa się
z pięciu dwusylabowych jambów,
dających w sumie dziesięć sylab.
Wiele słynnych wersów Szekspira
powstało w tym metrum:
"Mam cię porównać do letniego dnia?".
"Wstań, uczciwe słońce, i zabij zazdrosny księżyc".
Jamby przecinają granice słów
i znaki interpunkcyjne.
W metrum liczy brzmienie, a nie pisownia.
Termin "pentametr jambiczny"
może brzmi naukowo,

Italian: 
I trochei di questi versi 
dal "Macbeth" di Shakespeare
danno al canto delle streghe
un tono infausto e sinistro.
" Su, raddoppiatevi, fatica e doglia,
ardi tu, fuoco, calderon gorgoglia."
Ma quando si parla di Shakespeare 
si parla di giambo.
Questo piede di due sillabe
è come un trocheo al contrario:
la prima sillaba non è accentata,
mentre la seconda lo è, ad esempio:
"Essere o non essere."
Il preferito da Shakespeare 
era il pentametro giambico,
in cui ogni verso è composto 
da cinque giambi di due sillabe ciascuno,
per un totale di dieci sillabe.
Viene usato infatti in molti dei versi
più famosi di Shakespeare:
"Dovrei paragonarti 
ad un giorno d'estate?"
"Sorgi, bel sole, e l’invidiosa luna
già pallida di rabbia ed ammalata uccidi"
Vediamo che i giambi non tengono conto 
di punteggiatura e divisione delle parole.
La metrica si concentra sul suono
e non sull'ortografia.
Pentametro giambico può sembrare
un'espressione difficile,

Portuguese: 
O ritmo trocaico, nestes versos
de "Macbeth" de Shakespeare,
dá um tom ameaçador e sinistro
ao conjuro das feiticeiras.
[Dobra, dobra, trabalhos e dor!
Fogo, arde, caldeirão borbulha!]
Mas, em Shakespeare,
o mais importante é o jâmbico.
Este pé de duas sílabas
é como um troqueu ao contrário.
A primeira sílaba é átona
e a segunda é acentuada, como em:
"Ser ou não ser".
A métrica preferida de Shakespeare
é o pentâmetro jâmbico,
em que cada verso é formado
por cinco jâmbicos de duas sílabas,
num total de dez sílabas.
Aparece em muitos dos versos
mais conhecidos de Shakespeare:
"Podia comparar-te a um dia de verão?"
"Aparece, bela aurora
e mata a lua ciumenta"
Reparem como os jâmbicos ignoram
a pontuação e a separação das palavras.
A métrica trata do som, não da ortografia.
O pentâmetro jâmbico pode parecer técnico

Turkish: 
Shakespeare'in Machbeth'inden 
alınan bu dizelerdeki ikili hece
cadıların şarkılarına kötülük çağıran
ve ürkütücü bir ton katar.
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."
Fakat Shakespear'de
hepsi "iamb"dir.
İki heceli vezin, vurgulu-vurgusuz 
iki heceli veznin tersi gibidir
yani ilk hece vurgusuz
ikinci hece vurguludur;
"To be, or not to be."de olduğu gibi.
Shakespeare'in özellikle 
tercih ettiği ölçü,
her dizenin beş ikili heceden oluştuğu
toplamda on heceli olan
beşli hece (iambic pentameter) ölçüsüdür.
Shakespeare'in en meşhur
dizelerinin çoğunda kullanılmıştır:
"Shall I compare thee
to a summer's day?"
"Arise fair sun, 
and kill the envious moon."
İkili hecelerin hem noktalamayı hem de
heceleri nasıl böldüğüne bakın.
Ölçü sestedir, hecelemede değil.
Beşli hece ölçüsü teknik görünebilir,

French: 
Dans ces vers de « Macbeth »
de Shakespeare,
les trochées donne un ton lugubre
et funeste aux chants des sorcières.
[Double, double, peine et trouble !
Feu, brûle, et, chaudron, bouillonne !]
Cependant, Shakespeare,
c'est le roi des iambes.
Un pied de deux syllabes
est comme un trochée inversé.
La première syllabe est atone,
et la deuxième est accentuée, par exemple:
« Etre, ou ne pas être. »
La mesure favorite de Shakespeare
est le pentamètre iambique,
où chaque vers est composé
de 5 iambes de deux syllabes,
pour un total de 10 syllabes.
On les retrouve dans la plupart des vers
les plus célèbres de Shakespeare :
[Te comparerai-je à un jour d'été ?]
[Lève-toi, belle aurore,
et tue la lune jalouse]
Les iambes ignorent la ponctuation
et les séparations entre les mots.
Les mesures s'intéressent au son,
pas à l'orthographe.
Le pentamètre iambique peut
paraître technique

German: 
aber es ist einfach 
sich seine Bedeutung zu merken.
Das Wort iambs [Jambus]
wird wie „I am“ ausgesprochen.
Jetzt erweitern wir das zu einem Satz,
der zufällig ein fünfhebiger Jambus ist.
„Ich bin ein Seeräuber 
mit einem hölzernem Bein.“
Der Seeräuber kann nur in Jamben laufen
und erinnert ständig an
Shakespeares bevorzugtes Versmaß.
Ein fünfhebiger Jambus 
entspricht zehn Schritten.
Unser Seeräuber kann uns
sogar helfen, richtig zu betonen,
wenn wir uns vorstellen, 
wie er am Strand entlang läuft:
Eine Kurve steht für die unbetonte, 
ein Fußabdruck für die betonte Silbe.
„Wenn Musik der Nahrung
Liebe ist, spielt fort.“
Natürlich sind Shakespeares Stücke
meist in gängiger Prosa geschrieben.
Doch wenn du aufmerksam liest,
wirst du bemerken, 
dass seine Figuren Lyrik nutzen,
vor allem den fünfhebigen Jambus,
und zwar aus denselben Gründen, 
aus denen wir uns der Lyrik zuwenden:

Korean: 
그 의미를 기억 할 수 있는
좋은 방법이 있습니다.
"약강격"은 "I am"과 
발음이 같습니다.
이제 이것을 "약강 5보격"이
일어나는 문장으로 확장시켜 봅시다.
"나는 의족을 한 해적이다."
이 해적의 걸음이
"약강격"에 가까워짐으로써
셰익스피어가 좋아하는 운율을
구현하고 있습니다.
그가 10보 걸어가면,
"약강 5보격"이 되는 것입니다.
무인도 해변을 걷는
해적의 모습을 상상해 보세요.
그가 올바른 마크의 방법을
기억하게 도와줄 것입니다.
곡선은 강조하지 않는 음절이고
신발 자국은 강조하는 부분입니다.
"음악이 사랑의 양식이라면
연주를 계속하라."
물론 셰익스피의 연극 대부분은
일반적인 산문으로 쓰여져 있습니다.
그러나 주의깊게 읽어보면,
셰익스피어의 등장인물들이
약강 5보격에 특히 
더 많이 의지하고 있고
마찬가지로 많은 사람들이 각자의 인생을
시에 의지하며 살고 
있음을 알 수 있습니다.

Chinese: 
但是有一個很簡單的方法
能記住它的含義
「抑揚」 的發音很像「我是」
現在，把它擴展成一個
正好是五步抑揚格的句子
「我是一個有木腿的海盜」
這個海盜只能一步一步地走
可以聯想到
莎士比亞最喜歡的韻腳
五步抑揚格是他走完了十步
這個海盜還可以幫我
記住裡面的輕重音節
如果我們想像
他在沙灘上留下的腳印
曲線代表輕音節
鞋印代表重音節
「如果音樂是愛情的食物，
那就繼續演奏吧！」
當然，莎士比亞戲劇裡
大多數的台詞
都是普通的散文
但是如果你仔細閱讀
你會發現莎士比亞的人物運用詩歌
尤其是五步抑揚格
就像我們欣賞我們生活中的詩歌一樣

Vietnamese: 
nhưng có một cách dễ dàng để nhớ rằng
nó có nghĩa là gì.
Từ ngữ iamb được phát âm giống với
cụm từ "I am."
Giờ, hãy cùng mở rộng đến một câu
mà chỉ xuất hiện
trong câu thơ năm chữ iambic.
"Tôi là một tên cướp biển có cái chân gỗ."
Tên cướp biển chỉ có thể
đi theo nhịp iambs,
một sự gợi lại sống động cho nhịp thơ
yêu thích của Shakespeare.
Thơ năm âm tiết luật iambs là khi hắn
bước mười bước chân.
Người bạn cướp biển thậm chí
giúp ta nhớ cách đánh dấu chính xác nó
nêu ta tưởng tượng dấu chân anh ta để lại
khi đi qua bờ biển của hòn đảo hoang:
Dấu cong cho những âm tiết không được nhấn
và dấu giày cho những âm tiết được nhấn.
"Nếu âm nhạc là thức ăn cho tình yêu,
hãy tiếp tục chơi."
Dĩ nhiên, hầu hết các vở kịch Shakespeare
đều được viết bằng văn xuôi.
Nhưng nếu đọc kỹ,
bạn sẽ thấy rằng các nhân vật của ông
đã biến chúng thành thơ,
và đặc biệt là thơ năm âm nhịp iambs,
cũng vì nhiều lý do tương tự
khiến ta tìm đến thơ trong cuộc đời.

iw: 
אבל יש דרך קלה לזכור מה זה אומר.
המילה איאמב מבוטאת ממש כמו המשפט, "אני."
עכשיו, בואו נרחיב את זה למשפט
שבמקרה הוא פרמטר איאמבי.
"אני פירט עם רגל עץ."
הפירט יכול ללכת רק באיאמבים.
תזכורת חיה למטר החביב על שייקספיר.
הפנטמטר האיאמבי הוא כשהוא לוקח עשרה צעדים.
החבר הפיראט שלנו יכול
לעזור לנו לזכור איך לסמן נכון
אם נדמיין את העקבות שהוא משאיר
כשהוא הולך על חוף אי נטוש:
עקומה להברות לא מודגשות,
וצורה של נעל למודגשות.
"אם מוזיקה תהיה האוכל לאהבה, המשיכו לנגן."
כמובן, רוב השורות של המחזות של שייקספיר
כתובות בפרוזה רגילה.
אבל אם תקראו בזהירות,
תשימו לב שהדמויות של שייקספיר פונות לשירה,
ופרמטר איאמבי בעיקר,
מרבות מאותן הסיבות
בהן פנינו לשירה בחיינו אנו.

Turkish: 
fakat ne olduğunu anlamanın
kolay bir yolu var.
"iamb" kelimesi tıpkı
"I am" gibi telaffuz edilir.
Şimdi de bunu beşli ölçü olacak şekilde
bir cümleye uyarlayalım.
"Ben tahta ayaklı bir korsanım."
Korsan ancak iki adımda bir yürüyebilir,
Shakespeare'in tercih ettiği ölçüyü
hatırlatıcı bir örnek.
Beşli ölçü korsan on adım attığında olur.
Korsan arkadaşımız bize bunun
nasıl gösterildiğini de hatırlatır,
terk edilmiş bir ada kumsalı boyunca
bıraktığı ayak izlerini düşünürsek:
Vurgusuz hece için bir kavis ve
vurgulu için bir ayakkabı izi.
"If music be the food of love, play on."
Tabii ki, Shakespeare'in oyunlarında
satırların çoğu
nesir türündedir.
Fakat dikkatli okursanız
Shakespeare'in karakterlerinin, şiire
ve özellikle beşli hece ölçüsüne
başvurduğunu görürsünüz,
tıpkı kendi hayatımızda benzer sebeplerden
dolayı şiire yöneldiğimiz gibi.

English: 
but there's an easy way 
to remember what it means.
The word iamb is pronounced
just like the phrase, "I am."
Now, let's expand that to a sentence
that just happens 
to be in iambic pentameter.
"I am a pirate with a wooden leg."
The pirate can only walk in iambs,
a living reminder 
of Shakespeare's favorite meter.
Iambic pentameter 
is when he takes ten steps.
Our pirate friend can even help us 
remember how to properly mark it
if we image the footprints he leaves
walking along a deserted island beach:
A curve for unstressed syllables,
and a shoe outline for stressed ones.
"If music be the food of love, play on."
Of course, most lines 
of Shakespeare's plays
are written in regular prose.
But if you read carefully,
you'll notice that Shakespeare's 
characters turn to poetry,
and iambic pentameter in particular,
for many of the same reasons 
that we look to poetry in our own lives.

Japanese: 
その意味を覚える
良いやり方があります
ちなみに “iamb” (弱強格)の発音は
“I am”と同じです
これを次の —
たまたま弱強５歩格になっている
文で見てみましょう
「俺は木の義足を付けた海賊だ」
この海賊の歩き方は
弱強格に従っていて
シェイクスピアの好きな韻律を
体現しています
彼が10歩歩くと
弱強５歩格になります
我らが海賊君は 
無人島の砂浜に残すその足跡によって
どう印を付ければ良いか
思い出させてくれます
カーブが無強勢 
靴跡が強勢です
「音楽が愛の糧になるなら 弾いてくれ」
(十二夜 第１幕 第１場)
もちろんシェイクスピアの戯曲の
台詞の大半は
普通の散文で書かれています
しかし注意して読んでいると
シェイクスピアの
登場人物たちが
私たちが人生で
詩を求めるのと同じような局面で
詩によって — 多くは弱強５歩格で
語るのに気付くでしょう

Russian: 
но можно легко понять его значение.
Ямб звучит как «я есть».
А теперь давайте составим предложение,
которое мы напишем пентаметром:
«Я есмь пират с ногою деревянной».
Пират может ходить, 
опираясь на ямбы.
Это будет напоминать нам 
о любимом размере Шекспира.
Пентаметр — это когда пират 
сделает 10 шагов.
Наш друг пират также поможет нам 
запомнить правильную разметку,
если мы посмотрим на отпечатки следов,
которые он оставил на песке.
Изогнутая линия изображает безударные, 
а след башмака — ударные слоги.
«Коль музыка, ты — пища для любви,
Играйте громче, насыщайте душу».
Конечно, большинство строк Шекспира
написаны обычной прозой.
Но если вы вчитаетесь,
вы заметите, что персонажи Шекспира
переходят на стихи
и, в частности, говорят пентаметром,
часто по тем же причинам,
по которым мы сами начинаем говорить стихами.

Portuguese: 
mas há uma maneira fácil
para lembrar o que ele significa.
A palavra inglesa "iamb" é pronunciada
assim como a frase: "I am."
Agora, vamos expandir isso
para uma sentença
que corresponde a um pentâmetro iâmbico:
"I am a pirate with a wooden leg."
O pirata só pode andar em iambos,
um lembrete vivo
da métrica favorita de Shakespeare.
O pentâmetro iâmbico
é quando ele dá dez passos.
Nosso pirata pode até nos ajudar
a lembrar como marcá-la corretamente
se imaginarmos as pegadas que ele deixa
ao caminhar por uma praia deserta:
uma curva para sílabas átonas,
e uma pegada para as tônicas.
"If music be the food of love, play on."
É claro, a maioria das linhas
das peças de Shakespeare
são escritas em prosa regular.
Mas se você ler atentamente,
vai perceber que os personagens
de Shakespeare usam a poesia,
e o pentâmetro iâmbico em particular,
pelas mesmas razões por que
usamos a poesia em nossas vidas:

Italian: 
ma esiste un modo molto semplice
per ricordarla.
La parola "iamb" (giambo) si pronuncia
in inglese come "I am" (io sono)
Proviamo ora ad applicarlo 
ad una frase
che ha proprio la struttura
di un pentametro giambico.
"Sono un pirata con una gamba di legno."
Il pirata può camminare solo in giambi
e ci ricorda il verso preferito
di Shakespeare.
Il pentametro giambico corrisponde
a dieci suoi passi.
Il nostro amico pirata può aiutarci anche
a ricordare come segnarlo
se immaginiamo le impronte che lascia
mentre cammina su un'isola deserta:
la curva indica le sillabe non accentate,
l'orma indica quelle accentate.
"Se la musica è il cibo dell'amore, 
allora suona"
La maggior parte
delle opere di Shakespeare
è scritta in prosa.
Ma se leggete attentamente,
noterete che i personaggi shakespeariani
passano alla poesia
e al pentametro giambico
per le stesse ragioni per cui anche noi 
ci rivolgiamo alla poesia nelle nostre vite.

French: 
mais il existe un moyen facile
de mémoriser son sens.
Le terme iambe est prononcé comme
« I am » [je suis]
Utilisons le dans une phrase qui justement
est un pentamètre iambique.
« I am a pirate with a wooden leg.»
[Je suis un pirate avec une jambe de bois]
Le pirate laisse
une trace de pas sur deux,
un rappel de la mesure
favorite de Shakespeare.
Un pentamètre iambique,
c'est quand le pirate fait 10 pas.
Notre ami nous aide aussi à nous rappeler
comment les noter,
quand nous imaginons ses traces de pas
sur une plage déserte :
une courbe pour les syllabes atones,
un pied pour les accentuées.
[Si la musique est nourriture d'amour,
joue encore]
Certes, Shakespeare a écrit la plupart
de ses pièces de théâtre en prose.
Mais à la loupe,
on s'aperçoit que les protagonistes
de Shakespeare se tournent vers la poésie,
et les pentamètres iambiques,
pour les mêmes raisons
que nous dans notre vie :

Portuguese: 
mas há uma forma fácil
de nos lembrarmos do que significa.
A palavra jâmbico pronuncia-se
como "I am" [eu sou].
Vamos utilizá-la numa frase
que é um pentâmetro jâmbico.
"Sou um pirata com uma perna de pau".
O pirata deixa um rasto
de um passo em cada dois,
um lembrete vivo da métrica
preferida de Shakespeare.
Forma-se um pentâmetro jâmbico
quando ele dá dez passos.
O nosso pirata pode ajudar-nos a lembrar
como marcá-lo corretamente.
Se imaginarmos as pegadas que ele deixa
quando passeia numa ilha deserta:
uma curva para as sílabas átonas,
uma pegada para as acentuadas,
"Se a música é o alimento do amor, toquem!"
Claro que Shakespeare escreveu
a maior parte das suas peças
numa prosa comum.
Mas se lermos atentamente,
reparamos que as personagens
de Shakespeare resvalam para a poesia
e para o pentâmetro jâmbico em especial,
pelas mesmas razões
que recorremos à poesia na nossa vida:

Burmese: 
ဆိုလိုချက်ကို မှတ်မိဖို့ 
မလွယ်တဲ့နည်းတစ်ခုပါ။
iamb စကားလုံးဟာ 
"I am." စကားစုလို အသံထွက်ပါတယ်။
ကဲ၊ ဒါကို သံတိုသံရှည် ငါးလုံးဖွဲ့လင်္ကာ
ဖြစ်ပေါ်တဲ့ ဝါကျတစ်ကြောင်းအဖြစ်
ချဲ့ကြည့်ရအောင်။
"ငါဟာ သစ်သားခြေထောက်နဲ့
ပယ်လယ်ဓားပြ"
ပင်ယ်ဓားပြဟာ သံတိုသံရှည်ထဲမှာသာ
လျှောက်နိုင်တယ်၊
ရှိတိစပီးယား အကြိုက်ဆုံး မတြာရဲ့
ရှင်သန်နေတဲ့ သတိပေးချက်တစ်ခုပါ။
သံတိုသံရှည် ငါးလုံးဖွဲ့ လင်္ကာက
သူ ခြေလှမ်းဆယ်လှမ်း လှမ်းချိန်ပါ။
မိတ်ဆွေပင်လယ်ဓားပြဟာ ဒါကို ကျကျနန
မှတ်ပုံကို အမှတ်ရဖို့တောင်ကူညီတယ်။
လူသူကင်းမဲ့တဲ့ ကမ်းစပ်တစ်လျှောက်လျှောက်ကာ
သူ့ချန်ရစ်တဲ့ ခြေရာတွေကိုစိတ်ကူးကြည့်ရင်ပါ
ဖော့သံတွေအတွက် အဝိုက်တစ်ခုနဲ့
ဖိသံတွေရဲ့ ဖိနပ်ကောက်ကြောင်းတစ်ခုပါ။
"ဂီတာဟာ အချစ်ရဲ့အစာသာဆိုရင်
ဆက်တီးမှုတ်ပေတော့"
တကယ်က ရှိတ်စပီးယား
ပြဇာတ်တွေရဲ့ စာကြောင်း
အများစုကို ပုံမှန် စကားပြေနဲ့ ရေးသားတာပါ။
ဒါပေမဲ့ အသေအချာ ဖတ်ရင်
ရှိတ်စပီးယားရဲ့ ဇာတ်ကောင်တွေဟာ
ကဗျာ အထူးသဖြင့် ငါးလုံးဖွဲ့
လင်္ကာအဖြစ်ပြောင်းသွားတာ
သတိပြုမိလိမ့်မယ်၊
အကြောင်းက ကိုယ်ပိုင်ဘဝတွေမှာ ကဗျာစာပေနဲ့
တူတဲ့ တူညီတဲ့အကြောင်းများစွာ ရှိလို့ပါ။

Chinese: 
但是有一个很简单的方法能记住它的含义
“抑扬“ 的发音很像 “我是”（谐音）
现在，把它扩展成一个
正好是五步抑扬格的句子
“我是一个有木腿的海盗”
这个海盗只能一步一步地走
可以联想到莎士比亚最喜欢的音步
五步抑扬格是他走完了十步
这个海盗还可以帮我记住里面的轻重音节
如果我们想象他在沙滩上留下的脚印：
曲线代表轻音节，鞋印代表重音节
“如果音乐是爱情的食量，那就继续演奏吧”
当然，莎士比亚戏剧里大多数的台词
都是普通的散文
但是如果你仔细阅读
你会发现莎士比亚的文字变成了诗歌
尤其是五步抑扬格
就像我们欣赏我们生活中的诗歌一样

Spanish: 
pero hay una manera fácil
de recordar qué significa.
La palabra 'iambo' se pronuncia
en inglés igual que la frase: "yo soy".
Ahora, vamos a verlo en una frase
cuya métrica es en pentámetro yámbico.
"Yo soy un pirata con
una pierna de madera".
El pirata solo puede caminar en yambos,
un recuerdo vivo del pie
favorito de Shakespeare.
Se forma un pentámetro yámbico
al cabo de dar diez pasos.
Nuestro amigo pirata
nos puede incluso ayudar
a recordar cómo marcarlo correctamente
si imaginamos las huellas que deja al
caminar por la playa de una isla desierta:
Una curva para las sílabas átonas y 
una huella de zapato para las tónicas.
"Si la música es el alimento
del amor, ¡toquen!".
Por supuesto, la mayoría de los 
versos en las obras de Shakespeare
están escritos en prosa común.
Pero si leen con cuidado,
se darán cuenta de que los personajes
de Shakespeare hacen uso de la poesía,
y del pentámetro yámbico en particular,
para muchas de las mismas razones
que nosotros recurrimos a la 
poesía en nuestras propias vidas.

Arabic: 
ولكن هناك طريقة سهلة
لتتذكر معناه
كلمة "التفعيلة" تنطق 
كما تنطق كلمة " أنا"
الأن, دعنا نوضح ذلك بجملة
يحدث ذلك فقط في 
التفاعيل الخماسية.
"أنا قرصان برجل خشبية."
القرصان يستطيع المشي بالتفعيلات فقط,
تذكير حي 
بمقياس شكسبير المفضل.
التفعيل الخماسي 
عندما يأخذ عشر خطوات,
حتي صديقنا القرصان يستطيع مساعدتنا
لتذكر كيف نستطيع ان نضع العلامات
لو تخيلنا أثار أقدامة التي تركها
وهو يمشي علي طول شاطيء رملي لجزيرة:
منحني للمقاطع الغير مشددة,
و خطوط عريضة للمقاطع المشددة.
"لو كانت الموسيقي هي غذاء الحب, إعزفها"
بالطبع معظم سطور
مسرحيات شكسبير
كتبت بطريقة نثرية عادية
ولكن لو قرأت بدقة,
ستلاحظ تحول حروف شكسبير
إلي شعر,
و بتفعيلات خماسية تحديدا,
لنفس الأسباب العديدة
التي ننظر بها إلي الشعر في حياتنا الشخصية.

Polish: 
ale łatwo można zapamiętać, co oznacza.
Angielskie "iamb"
wymawia się jak "I am" [jestem].
Możemy dopisać do tego resztę zdania,
które w języku angielskim
tworzy pentametr jambiczny.
"Jestem piratem z drewnianą nogą".
Pirat ten może poruszać się tylko jambami,
jest żywym odzwierciedleniem
ulubionego metrum Szekspira.
Każde dziesięć kroków pirata
tworzy pentametr jambiczny.
Nasz pirat pomoże nam też zapamiętać,
jak właściwie oznaczać pentametr.
Wyobraźmy sobie ślady, jakie zostawia,
spacerując po plaży bezludnej wyspy.
Łuk dla sylaby nieakcentowanej
i odcisk buta dla akcentowanej.
"Miłość, podobno,
muzyką się żywi, grajcie więc dalej!".
Oczywiście większość sztuk Szekspira
napisana jest prozą.
Jednak czytając uważnie, zauważamy,
że jego postacie mówią wierszem,
a w szczególności pentametrem jambicznym,
w podobnych chwilach, w których i my
zwracamy się w życiu w stronę poezji.

Spanish: 
pero hay una manera fácil
de recordar qué significa.
La palabra 'iambo' se pronuncia
en inglés igual que la frase: "yo soy".
Ahora, vamos a verlo en una frase
cuya métrica es en pentámetro yámbico.
"Yo soy un pirata con
una pierna de madera".
El pirata solo puede caminar en yambos,
un recuerdo vivo del pie
favorito de Shakespeare.
Se forma un pentámetro yámbico
al cabo de dar diez pasos.
Nuestro amigo pirata
nos puede incluso ayudar
a recordar cómo marcarlo correctamente
si imaginamos las huellas que deja al
caminar por la playa de una isla desierta:
Una curva para las sílabas átonas y 
una huella de zapato para las tónicas.
"Si la música es el alimento
del amor, ¡toquen!".
Por supuesto, la mayoría de los 
versos en las obras de Shakespeare
están escritos en prosa común.
Pero si leen con cuidado,
se darán cuenta de que los personajes
de Shakespeare hacen uso de la poesía,
y del pentámetro yámbico en particular,
para muchas de las mismas razones
que nosotros recurrimos a la 
poesía en nuestras propias vidas.

Galician: 
pero hai unha forma fácil de recordar 
o que significa.
A palabra ''iamb'' é pronunciada en inglés
como ''I am'' (eu son)
Agora vexamos isto nunha oración
escrita en pentámetro iámbico.
"Eu son un pirata cunha pata de pau"
O pirata só pode camiñar en iambos,
a viva imaxe do pé 
favorito de Shakespeare.
O pentámetro iámbico 
créase cando el dá dez pasos.
O noso amigo pirata mesmo podenos axudar 
a lembrar como marcalo correctamente
se imaxinamos as pegadas que deixa
ao camiñar por unha praia deserta:
unha curva para as sílabas átonas
é unha pegada para as tónicas.
''If music be the food of love
play on''
Por suposto, a maioría 
das pezas de Shakespeare
están escritas en prosa.
Mais se les con atención,
notarás que os personaxes de 
Shakespeare empregan a poesía,
particularmente o pentámetro iámbico,
polas mesmas razóns polas que 
usamos a poesía nas nosas vidas:

Spanish: 
Para expresar la pasión,
la introspección, lo transcendental.
Se trate de Hamlet que reflexiona
sobre su existencia,
o de Romeo que profesa su amor,
los personajes recurren al pentámetro
yámbico al hablar de sus emociones
y de su lugar en el mundo.
Lo que deja solo una última pregunta:
¿Por qué Shakespeare elige el pentámetro 
yámbico para estos momentos,
en lugar de, digamos, el hexámetro
trocaico o el tetrámetro dactílico?
Se ha dicho que el pentámetro yámbico
era fácil de memorizar para sus actores
y de entender por el público
porque se adapta
de manera natural al inglés.
Pero puede haber otra razón.
La próxima vez que se encuentren
en un estado emocional elevado,
como los que hacen los personajes de
Shakespeare al manifestarse en verso,
posen la mano a la izquierda de su pecho.
¿Qué sienten?
Es el corazón que late en yambos.
da-DUM, da-DUM, da-DUM,
da-DUM, da-DUM.

Arabic: 
الشعور بالعاطفة , الإستقراء أو الأهمية
سواء هاملت يتأمل وجودة,
أو إعتناق روميو لحبه,
تتحول الحروف الي التفعيل الخماسي
عندما يتحدثون عن مشاعرهم
و موقعهم في العالم.
الأمر الذي يترك لنا سؤال أخير.
لماذا إختار شكسبير 
التفعيل الخماسي لتلك الأوقات,
بدلا من,لنقل, سداسي التفعيل
أو رباعي التفعيل؟
لقد قيل أن التفعيل الخماسي
كان سهل في التذكر للممثلين
و سهل في إستيعاب الجمهور
لأنة بطبيعته يناسب اللغة الإنجليزية
ولكن ربما كان هناك سبب أخر
المرة القادمة التي سيمر بك
موقف عاطفي شديد,
مثل الأبيات التي تجعل شخصيات
شكسبير تشتعل
ضع يدك علي الجانب 
الأيسر من صدرك
ماذا تشعر؟
إنه قلبك ينبض بالتفعيلة
دا دوم ,دا دوم,
دا دوم ,دا دوم

Galician: 
para expresar a paixón, 
a introspección, ou o transcendental.
Ben sexa cando Hamlet reflexiona 
sobre a súa existencia,
ou cando Romeo profesa o seu amor,
os personaxes recorren ao pentámetro
iámbico para falaren das súas emocións
e o seu lugar no mundo.
O que dá lugar a unha última pregunta:
Por que Shakespeare escolleu 
o pentámetro iámbico para estes momentos,
no canto do hexámetro trocaico 
ou o hexámetro dactílico?
Dise que o pentámetro iámbico era 
fácil de memorizar para os actores
e para o público de comprender
porque se adapta de maneira natural
ao inglés.
Pero é posible que haxa outra razón.
Cando estés nunha situación moi emocional,
coma as que fan que os personaxes de 
Shakespeare cambien de súpeto a verso,
pon a man sobre o lado esquerdo 
do teu peito.
Qué sentes?
Ese é o teu corazón latindo en iambos.
pum-PUM, pum-PUM,
pum-PUM, pum-PUM, pum-PUM

English: 
Feeling passionate, introspective,
or momentous.
Whether it's Hamlet pondering 
his existence,
or Romeo professing his love,
the characters switch to iambic pentameter
when speaking about their emotions
and their place in the world.
Which leaves just one last question.
Why did Shakespeare choose 
iambic pentameter for these moments,
rather than, say, trochaic hexameter
or dactylic tetrameter?
It's been said that iambic pentameter 
was easy for his actors to memorize
and for the audience to understand
because it's naturally suited 
to the English language.
But there might be another reason.
The next time you're in a heightened 
emotional situation,
like the ones that make 
Shakespeare's characters burst into verse,
put your hand over 
the left side of your chest.
What do you feel?
That's your heart beating in iambs.
Da duhm, da duhm, 
da duhm, da duhm, da duhm.

Italian: 
Per sentirci entusiasti, introspettivi
o molto importanti.
Che si tratti di Amleto 
che pondera sulla sua esistenza
o di Romeo che professa il suo amore,
i personaggi usano il pentametro giambico
quando parlano delle loro emozioni
e del loro posto nel mondo.
E questo ci porta ad un'ultima domanda.
Perché Shakespeare ha scelto 
il pentametro giambico per questi momenti,
invece che l'esametro trocaico
o il tetrametro dattilico?
Pare che questo verso fosse 
per gli attori più semplice da memorizzare
e per il pubblico da capire
perché si addice in modo naturale
alla lingua inglese.
Ma forse c'è anche un altro motivo.
Alla prossima occasione 
piena di pathos
come quelle che rendevano
i personaggi di Shakespeare dei poeti,
mettete la mano sulla parte sinistra
del petto.
Cosa sentite?
È il vostro cuore che batte in giambi.
Da dam, da dam,
da dam, da dam, da dam.

Chinese: 
感覺到激情、內省或重大
無論是哈姆雷特
思索他存在的意義
或是羅密歐表述他的愛意
這些人物都運用五步抑揚格
來表達他們的情感
和他們的境地
現在就剩下一個問題了
為什麼莎士比亞
在這些時刻使用五步抑揚格
而不是用六步揚抑格
或四音長短格
據說五步抑揚格方便演員記憶
觀眾也更容易理解
因為五步抑揚格與英語十分切合
但是可能有另一個原因
下次你情緒高漲的時候
就像使莎士比亞的角色
高歌的情景一樣
把你的手放在你的胸部左側
你能感覺到什麼？
你的心臟跳動的韻律也是抑揚的
咚噠、咚噠、咚噠、咚噠、咚噠

French: 
lorsqu'on ressent de la passion,
dans les moments d'introspection,
ou de bouleversement.
Quand Hamlet médite sur son existence,
ou quand Roméo déclare son amour,
les protagonistes expriment leurs émotions
en pentamètres iambiques,
tout comme leur position dans le monde.
Ceci nous mène à une dernière question.
Pourquoi Shakespeare a-t-il choisi
le pentamètre iambique dans ces moments,
plutôt que l'hexamètre trochaïque,
ou le tétramètre dactyle ?
Il paraît que les acteurs mémorisaient
facilement le pentamètre iambique,
et que l'audience comprend facilement,
parce qu'il est naturellement
adapté à la langue anglaise.
Mais il pourrait y avoir une autre raison.
La prochaine fois que vous êtes
envahi d'une forte émotion,
comme celles qui font parler en vers
les protagonistes de Shakespeare,
posez votre main sur votre poitrine.
Que sentez-vous ?
Votre cœur qui bat en iambes.
Ba boum, ba boum,
ba boum, ba boum, ba boum.

Burmese: 
ချစ်ရမ္မက်၊ အတွေးနယ်ချဲ့မှုနဲ့
လေးနက်မှုခံးစားချက်ပေါ့။
Hamlet က သူ့ဖြစ်တည်မှုကို
တွေးနေတာဖြစ်စေ၊
Romeo က သူ့အချစ်ကို
ဖွင့်ဟနေတာဖြစ်စေ
ဇာတ်ကောင်တွေဟာ သူတို့ရဲ့ 
စိတ်ခံစားတွေနဲ့ လောကထဲက သူတို့နေရာ
အကြောင်းပြောတဲ့အခါ ငါးလုံးဖွဲ့
လင်္ကာကို ပြောင်းတယ်။
ဒါက နောက်ဆုံးမေးခွန်း ကျန်နေတယ်။
ဘာကြောင့် ဒီအခြေအနေတွေအတွက် ငါးလုံးဖွဲ့
လင်္ကာကိုရှိတ်စပီးယား ရွေးချယ်ခဲ့သလဲ။
ဆိုပါစို့ သုံးသံစု ၆ ကြောင်း (သို့)
နှစ်သံစု ၅ ကြောင်းလင်္ကာအစားပေါ့။
ငါးလုံးဖွဲ့ သံလျော့၊ သံတင်းလင်္ကာဟာ 
သရုပ်ဆောင်တွေအတွက် မှတ်မိဖို့နဲ့
ပရိတ်သတ် နားလည်ဖို့
လွယ်တယ်ဆိုကြတယ်
အကြောင်းက ၎င်းဟာ အင်္ဂလိပ်ဘာသာစကားနဲ့
သဘာဝကျကျ လိုက်ဖက်လို့ပါ။
ဒါပေမဲ့ နောက်အကြောင်းပြချက်
ရှိလောက်ပါတယ်။
နောက်တစ်ခါ ခံစားမှု အရှိန်မြင့်တဲ
အခြေအနေတစ်ခုမှာ ရှိရင်
ရှိတ်စပီးယားဇာတ်ကောင်းတွေ လင်္ကာ 
ဖွဲ့ဖြစ်သွားစေတာမျိုးတွေပေါ့၊
သင့်ရင်ဘတ် ဘယ်ဘက်အပေါ်
လက်တင်ထားလိုက်ပါ။
ဘာ ခံစားရလဲ။
ဒါ သံလျော့၊သံတင်းတွေထဲမှာ
သင့်နှလုံးခုန်နေတာပါ။
ဒါ ဒွန်း ဒါ ဒွန်း
ဒါ ဒွန်း ဒါ ဒွန်း ဒါ ဒွန်း

Chinese: 
感觉到激情、内省，或峥嵘
无论是哈姆雷特思索他存在的意义
或是罗密欧表述他的爱意
这些人物都运用五步抑扬格
来表述他们的情感
和他们的境地
现在就剩下一个问题了
为什么莎士比亚
在这些时刻使用五步抑扬格
而不是用六步扬抑格或四音长短格？
据说五步抑扬格方便演员记忆
观众也更容易理解
因为五步抑扬格与英语十分切合
但是可能有另一个原因
下次你情绪高涨的时候
就像使莎士比亚的角色高歌的情景一样
把你的手放在你的胸部左侧
你能感觉到什么？
你的心脏跳动的韵律，也是抑扬的
咚哒，咚哒，咚哒，咚哒，咚哒

iw: 
להרגיש תשוקה, אינטרוספקטיביות, או רגעי.
בין אם זה המלט תוהה על קיומו,
או רומאו שמתוודה על אהבתו,
הדמויות עוברות לפנטמטר איאמבי
כשהן מדברות על התשוקות שלהן
והמקום שלהן בעולם.
מה שמשאיר רק שאלה אחת אחרונה.
למה שייקספיר בחר
בפנטמטר איאמבי לרגעים האלה,
במקום, נגיד, הקסמטר טרוכאי
או טטרמטר דיקטילי?
נאמר שהפנטמטר האיאמבי היה
קל לשחקנים שלו לזכור
ועבור הקהל שלו להבין
מפני שזה מתאים בטבעיות לשפה האנגלית.
אבל אולי יש עוד סיבה.
בפעם הבאה שאתם במצב נפשי רגיש,
כמו זה שגורם לדמויות
של שייקספיר לפרוץ במשפט,
שימו את היד שלכם על צד שמאל של החזה,
מה אתם מרגישים?
זה הלב שלכם פועם באיאמבים.
דה דם, דה דם, דה דם, דה דם, דה דם.

Polish: 
W momentach uniesień,
zadumy i doniosłych chwilach.
Czy to Hamlet
snujący refleksje o swojej egzystencji,
czy wyznający miłość Romeo.
Wszyscy używają pentametru jambicznego,
gdy mówią o uczuciach
i swoim miejscu na świecie.
Pozostaje tylko jedno pytanie.
Dlaczego w takich scenach
Szekspir wybierał pentametr jambiczny,
a nie heksametr trochejowy
czy tetrametr daktyliczny?
Jego aktorom łatwo było
zapamiętywać pentametr jambiczny
a widzom ułatwiał odbiór,
ponieważ pasuje naturalnie
do języka angielskiego.
Ale mógł istnieć też inny powód.
Gdy następnym razem poczujesz
silny napływ emocji,
jak w sytuacjach, w których postacie
Szekspira zaczynają mówić wierszem,
przyłóż rękę do lewej piersi.
Co czujesz?
To twoje serce wybija jamby.
Ta dam, ta dam,
ta dam, ta dam, ta dam.

Japanese: 
情熱的になる時に 内省する時に 
容易ならざる時に
自己の存在について思い惑う
ハムレットにせよ
愛を語るロミオにせよ
自分の想いや この世における自分の意味について
語るような時に
弱強５歩格に
切り替えるのです
ここで疑問となるのは
なぜ そういった瞬間に
シェイクスピアは弱強５歩格を使い
他の「強弱６歩格」や「強弱弱４歩格」を
使わなかったのかということです
弱強５歩格は
英語に自然に馴染むため
俳優達にとって覚えやすく
観衆にも理解しやすいからだと
言われています
でも別な理由が
あるかもしれません
もしシェイクスピアの登場人物が
急に詩で語り出すような
感情が高ぶる
状況になることがあれば
手を左胸に
当ててみてください
何を感じますか？
心臓が弱強格で
打っているでしょう
ドクン ドクン ドクン ドクン ドクン

Spanish: 
Para expresar la pasión,
la introspección, lo transcendental.
Se trate de Hamlet que reflexiona
sobre su existencia,
o de Romeo que profesa su amor,
los personajes recurren al pentámetro
yámbico al hablar de sus emociones
y de su lugar en el mundo.
Lo que deja solo una última pregunta:
¿Por qué Shakespeare elige el pentámetro 
yámbico para estos momentos,
en lugar de, digamos, el hexámetro
trocaico o el tetrámetro dactílico?
Se ha dicho que el pentámetro yámbico
era fácil de memorizar para sus actores
y de entender por el público
porque se adapta
de manera natural al inglés.
Pero puede haber otra razón.
La próxima vez que se encuentren
en un estado emocional elevado,
como los que hacen los personajes de
Shakespeare al manifestarse en verso,
posen la mano a la izquierda de su pecho.
¿Qué sienten?
Es el corazón que late en yambos.
da-DUM, da-DUM, da-DUM,
da-DUM, da-DUM.

Russian: 
Мы охвачены страстью или задумались, 
или переживаем знаменательное событие.
Будь то Гамлет,
задумавшийся о существовании,
или Ромео, объясняющийся в любви,
герои переходят на пятистопный ямб, 
когда говорят о своих эмоциях
и о своём месте в мире.
Невольно возникает вопрос:
почему Шекспир выбрал пентаметр 
для обозначения всех этих чувств,
а не, например, шестистопный хорей
или трёхстопный дактиль?
Долгое время считалось,
что пентаметр легче запоминают актёры
и воспринимает на слух публика,
потому что он естественным образом 
присущ английскому языку.
Но причина может быть в другом.
Когда вы окажетесь 
в очень эмоциональной ситуации,
подобной тем, когда герои Шекспира
начинают говорить стихами,
прижмите ладонь к левой части груди.
Что вы чувствуете?
Ваше сердце бьётся ямбами.
Тук-ТУК, тук-ТУК, 
тук-ТУК, тук-ТУК, тук-ТУК.

Portuguese: 
quando nos sentimos apaixonados,
introspectivos, ou sérios.
Quer se trate de Hamlet ponderando
sua existência,
ou Romeu professando seu amor,
os personagens mudam para o pentâmetro
iâmbico ao falar sobre suas emoções
e seu lugar no mundo.
O que deixa apenas uma última pergunta:
por que Shakespeare escolheu
o pentâmetro iâmbico para esses momentos,
em vez de, digamos, um hexâmetro troqueu
ou um tetrâmetro datílico?
Dizem que o pentâmetro iâmbico
era fácil para os atores memorizarem
e para o público compreender
porque é naturalmente adequado
para o idioma inglês.
Mas pode haver outra razão.
Quando você estiver numa situação
altamente emocional,
como as que fazem os personagens
de Shakespeare explodirem em verso,
ponha a mão sobre o lado
esquerdo do seu peito.
O que você sente?
Esse é seu coração batendo em iambos.
Ti Bum, ti bum,
ti bum, ti bum, ti bum.

Vietnamese: 
Cảm thấy đam mê, tâm trạng,
hoặc quan trọng.
Bất kể là khi Hamlet suy tư 
về sự tồn tại của mình,
hoặc khi Romeo bày tỏ tình cảm,
các nhân vật tự chuyển sang
thơ iamb 5 âm tiết khi họ nói về cảm xúc
và vị trí của họ trên thế giới này.
Vậy chỉ còn lại câu hỏi cuối cùng.
Tại sao Shakespeare lại chọn thơ năm âm
nhịp iamb cho những giây phút này,
mà không phải, ví dụ, là thơ lục âm
trochaic hay thơ tứ âm dactylic
Người ta nói rằng thơ năm âm nhịp iambs
dễ nhớ đối với các diễn viên
và dễ hiểu đối với khán giả
vì nó thích hợp với tiếng Anh.
Nhưng có thể do lý do khác.
Lần tới nếu bạn đang trong trạng thái
cảm xúc dâng trào,
như cảm giác khiến các nhân vật của
Shakespeare tuôn trào bằng thơ,
hãy đặt tay lên ngực trái.
Bạn cảm thấy gì?
Đó là tim bạn đang đập theo nhịp iambs.
Da duhm, da duhm, 
da duhm, da duhm, da duhm.

Turkish: 
Tutkulu, içe dönük veya 
derin duygular hissetmek.
Hamlet'in var oluşunu düşünmesi
veya Romeo'nun aşkını ilan etmesi olsun,
karakterler duygularından ve dünyada
bulunma amaçlarından bahsederken
beşli ölçüye döner.
Bu ise bir soru işareti bırakır.
Neden Shakespeare bu anlarda
bir vurgulu bir vurgusuz altılı hece
veya bir vurgulu iki vurgusuz üçlü
hecedense beşli hece ölçüsünü seçmiştir?
Beşli hece ölçüsü İngiliz diline 
doğal bir uyum gösterdiği için,
oyuncularının ezberlemesi ve
izleyicilerin anlamasının 
kolay olduğu söylenir.
Ancak başka bir sebebi de olabilir.
Bir daha,
Shakespeare'in karakterlerine
birden şiir okutan türden
coşkun bir hisse kapıldığınızda
elinizi göğsünüzün sol tarafına koyun.
Ne hissediyorsunuz?
Bir vurgusuz bir vurgulu atan kalbinizi.
Da duhm, da duhm, 
da duhm, da duhm, da duhm.

Korean: 
정렬적이거나 자신을 반성할 때,
또는 아주 중요한 순간에
자신의 존재에 대해 고민하는 햄릿이나
사랑을 고백하는 로미오 로미오처럼
자신의 생각이나 세상 속 
자신의 의미에 대해 말할 때에
등장인물들은 약강5보격을 사용합니다.
이쯤에서 우리는
한 가지 의문이 듭니다.
왜 셰익스피어는 이 순간에
약강 5보격을 사용하고
그 외 강약 6보격이나 강약약4보격은
사용하지 않았나 하는 것입니다.
약강 5보격은 영어로
자연스럽게 익힐 수 있기 때문에
배우들이 알기 쉬우며
관중들도 이해에 어려움이 없다고
알려져 있습니다.
그러나 여기에는 다른 
이유가 있을 수도 있습니다.
만약 셰익스피어의 등장인물이
갑자기 시에서 튀어나온 것처럼
감정이 고조되는 상태에
이르렀다고 생각 된다면
왼쪽 가슴에 손을 얹어 보세요.
무엇이 느껴지시나요?
당신의 심장이 "약강격"으로 
뛰고 있겠군요.
쿵쾅, 쿵쾅, 쿵쾅, 쿵쾅, 쿵쾅

Portuguese: 
quando exprimimos paixão,
na introspeção ou no transcendente.
Quer Hamlet se interrogue
sobre a sua existência,
ou Romeu confesse o seu amor,
as personagens usam o pentâmetro jâmbico
para exprimir as suas emoções
ou o seu lugar no mundo.
O que nos deixa com uma última pergunta.
Porque é que Shakespeare escolheu
o pentâmetro jâmbico para esses momentos,
em vez do hexâmetro trocaico
ou do tetrâmetro dactílico?
Diz-se que os atores decoravam facilmente 
o pentâmetro jâmbico
e o público percebia melhor,
porque está adaptado naturalmente
à língua inglesa.
Mas pode haver outra razão.
Quando voltarem a sentir
uma emoção exacerbada
como as que levam as personagens
de Shakespeare a falar em verso,
coloquem a mão
sobre o lado esquerdo do peito.
O que é que sentem?
O vosso coração a bater em jâmbicos.
Da dum, da dum,
da dum, da dum, da dum.

German: 
Um Leidenschaft, Nachdenklichkeit 
oder Bedeutsamkeit auszudrücken.
Ob es Hamlet ist, 
der über seine Existenz grübelt,
oder Romeo seine Liebe gesteht,
seine Charaktere wechseln zum
fünfhebigen Jambus, wenn sie über Gefühle
und ihrem Platz in der Welt sprechen.
Somit bleibt nur eine letzte Frage offen:
Warum wählte Shakespeare
für solche Momente den fünfhebigen Jambus,
anstatt etwa den sechshebigen Trochäus 
oder für den vierhebigen Daktylus?
Der fünfhebige Jambus soll
für seine Schauspieler leicht zu merken
und für das Publikum 
leicht verständlich gewesen sein,
weil er von Natur aus 
zur englischen Sprache passt.
Der Grund könnte jedoch ein anderer sein.
Wenn du wieder mal starke Gefühle spürst,
wie jene, die Shakespeares Charaktere 
zum Reimen bringen,
dann leg dir deine Hand auf’s Herz.
Was fühlst du?
Du fühlst dein Herz in Jamben schlagen.
Da dam, da dam, da dam, da dam, da dam.

Galician: 
Os versos máis poéticos de Shakespeare 
non só falan sobre cousas do corazón,
senón que tamén seguen o seu ritmo.

Turkish: 
Shakespeare'in en şiirsel dizeleri
sadece kalbe dair şeyler anlatmaz.
Kalbin ritmine de uyar.

Spanish: 
Los versos más poéticos de Shakespeare
no solo hablan de los asuntos del corazón.
También siguen su ritmo.

French: 
Les vers les plus poétiques de Shakespeare
ne traitent pas seulement
des affaires de cœur ;
ils suivent son rythme.

Vietnamese: 
Những dòng đậm chất thi ca của Shakespeare
không chỉ nói về vấn đề của trái tim.
Chúng đi theo nhịp điệu của nó.

Spanish: 
Los versos más poéticos de Shakespeare
no solo hablan de los asuntos del corazón.
También siguen su ritmo.

Chinese: 
莎士比亞最有詩意的台詞
不只談論內心的想法
它們也跟著心跳的節奏

English: 
Shakespeare's most poetic lines don't just
talk about matters of the heart.
They follow its rhythm.

Burmese: 
ရှိတ်စပီးယားရဲ့ ကဗျာအဆန်ဆုံး စာကြောင်းတွေက
နှလုံးသားရဲ့ အကြောင်းတွေသာ မဟုတ်ဘူး။
စည်းချက်အတိုင်း လိုက်ပါတယ်။

Polish: 
Najbardziej poetyckie wersy Szekspira
dotyczą nie tylko spraw serca.
Dopasowują się też do jego rytmu.

Japanese: 
シェイクスピアの詩的な文章は 
ハートに関わることを語るだけでなく
ハートのリズムにも
従っているのです

iw: 
השורות הכי פואטיות של שייקספיר
לא פשוט מדברות על עניינים של הלב.
הן עוקבות אחרי המקצב שלו.

Italian: 
I versi più poetici di Shakespeare 
non riguardano solo ciò che ci sta a cuore,
ma seguono il ritmo del cuore.

Chinese: 
莎士比亚最有诗意的台词
不只谈论内心的想法
它们跟着心跳的节奏

Korean: 
셰익스피어의 가장 시적인 문장은 단지 
심장이 뛰는 것만을 말하는 것이 아닙니다.
그저 리듬을 따르고 있을 뿐이지요.

Russian: 
В большинстве строк Шекспира не просто 
содержатся слова о делах сердечных.
В них скрыт ещё и ритм сердца.

Arabic: 
لا تتحدث أكثر أبيات شكسبير الشعرية 
عن أحوال القلب فقط.
الأبيات تتبع نغم القلب.

Portuguese: 
As linhas mais poéticas de Shakespeare
não falam apenas das coisas do coração.
Elas seguem o seu ritmo.

Portuguese: 
Os versos mais poéticos de Shakespeare
não falam apenas das coisas do coração,
também seguem o seu ritmo.

German: 
Seine poetischsten Zeilen handeln 
nicht nur von Herzensangelegenheiten.
Sie folgen auch seinem Rhythmus.
