
French: 
Donc dans cette vidéo, nous allons jeter un coup d'œil au processus de conservation pour une pièce de Reginald Marsh.
Ceci est un pièce de réalisme social
qui a
vu des jours un petit peu meilleurs. C'est assez sale comme vous pouvez le voir, il y a quelques ponctions et quelques déchirures,
et en général, la peinture a perdu son lustre sous de la saleté accumulée en surface, du vieux vernis et un peu d'huile de lin.
Donc cette vidéo va nous guider à travers le processus de conservation. Maintenant gardez à l'esprit
que ce n'est pas fait pour être pédagogique ou compréhensible. Il y a beaucoup de choses que j'ai dû omettre parce que ce n'est juste pas
possible à filmer ou pas très intéressant, mais j'espère que cela vous donnera une idée de tout ce qui rentre dans le processus de conservation.
Donc la première étape, une fois que je le décroche du mur,  est de retirer la peinture du châssis et
cette peinture est accrochée au châssis en utilisant des clous d'acier et
ces clous sont très bien

Portuguese: 
Então, para este vídeo, vamos dar uma olhada no processo de conservação de uma peça de Reginald Marsh.
Esta é uma peça de realismo social
isso tem
visto dias um pouco melhores. Está muito sujo como você pode ver; há alguns furos e algumas lágrimas
e geralmente, a pintura perdeu seu brilho sob sujeira de superfície acumulada, verniz antigo e um pouco de óleo de linhaça.
Então este vídeo vai nos guiar pelo processo de conservação. Agora tenha em mente
isso não é para ser instrutivo ou abrangente. Há muito que eu tive que deixar de fora porque não é apenas
filme-capaz ou não muito interessante, mas esperançosamente isto lhe dará uma idéia de o que entra no processo de conservação.
Então o primeiro passo, depois de tirá-lo da parede, é tirar a pintura da maca e
esta pintura é realizada na maca usando tachas de aço e
essas tachas são muito bem

French: 
Alors pour cette vidéo nous alons regarder au processus de convervation d'un œuvre de Reginald Marsh.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Russian: 
Итак, в этом видео мы посмотрим на процесс консервации произведения Реджинальда Марша.
Эта картина написана в стиле социального реализма.
 
Она видала лучшие дни. Полотно довольно грязное,как вы можете видеть;  на нем есть проколы и разрывы,
и в целом картина потеряла блеск под собравшейся на поверхности грязью и пылью, старым лаком и льняным маслом.
Это видео проведет нас через процесс консервации. Помните,
что это не инструкция или какой-то исчерпывающий материал. Мне пришлось многое оставить за кадром, потому что это не
формат кино, да и попросту не очень интересно, но надеюсь, что это даст вам представление о том, что происходит в процессе консервации.
Итак, первый шаг, как только я снимаю картину со стены, это снять ее с подрамника, и
эта картина держится на подрамнике с помощью стальных гвоздей,
а эти гвозди довольно хорошо

English: 
So for this video, we're gonna take a look at the conservation process for a piece by Reginald Marsh.
This is a piece of social realism
that has
seen a little bit better days. It's quite dirty as you can see; there are some punctures and, some tears,
and generally, the painting has lost its luster under accumulated surface grime, old varnish and a bit of linseed oil.
So this video is going to walk us through the conservation process. Now keep in mind
this is not meant to be instructive or comprehensive. There's a lot that I had to leave out because it's just not
film-able or not very interesting, but hopefully this will give you an idea of just what goes into the process of conservation.
So the first step, once I take it off the wall is to get the painting off of the stretcher and
this painting is held onto the stretcher using steel tacks and
these tacks are pretty well

Russian: 
забиты в дерево, как вы видите, и мне нужно быть очень осторожным, потому что холст довольно хрупкий;
со временем холст высыхает и становится очень ломким, и если вы не проявите осторожность,
можете порвать холст, а это уж точно не хорошо. Так что работая медленно и аккуратно,
я удалю все эти гвозди, а когда закончу, смогу снять картину с подрамника.
И снова я должен быть очень осторожен, потому что
холст как бы приклеен к подрамнику, когда я его поднял,
я заметил, что некоторые углы застряли, так что я аккуратно снимаю подрамник.
Следующий шаг - убрать всю грязь и пыль,
скопившуюся за рамами и между холстом и подрамником.
В основном это просто грязь и пыль, но можно заметить немного частичек дерева и других обломков.
Убираем всю эту пыль.
На этой картине сзади есть ярлык из Музея американского искусства Уитни, который был предшественником Музея Уитни.
Крайне необходимо сохранить этот ярлык. Если он потеряется, даже если картина подписана спереди,

English: 
embedded into the wood as you can see, and I have to take great care because the canvas is really quite brittle; over time this
canvas dries out and it gets really brittle and if you're not careful
you can tear the canvas, and that definitely isn't a good thing. So working slowly and deliberately,
I'll remove all of these tacks and then once I'm finished, I can remove the painting from the stretcher. Now, again,
I have to be very careful because
the canvas is kind of bonded to the stretcher; as I lift it up,
I noticed that some of the corners are really stuck in there, so I'll go carefully and just remove this stretcher.
Now, the next step is to remove all of the dirt and the grime that
settles behind the stretcher bar in between the canvas and the stretcher.
This is mostly just dust and dirt, but you can see there's some wood particles and other debris.
I want to get all of that stuff off.
Now this painting has a label on the back from the Whitney Studio Club, which was the precursor to the Whitney Museum.
Saving this label is paramount. If this label gets lost, even though the painting is signed on the front,

French: 
enchâssés dans le bois comme vous pouvez le voir, et je dois faire très attention car le châssis est vraiment très fragile; après un certain temps
ce châssis sèche et devient très fragile et si vous ne faites pas attention
vous pouvez déchirer la toile, et ce n'est définitivement pas une bonne chose. Donc en travaillant lentement et avec mesure,
je vais retirer tous ces clous et une fois que j'aurais fini, je peux retirer la peinture du châssis. Maintenant, à nouveau,
je dois être très prudent car
la toile est comme liée au châssis, et quand je l'ai soulevé,
j'ai remarqué que certains coins sont vraiment coincés, donc je vais y aller doucement et juste retirer ce châssis.
Maintenant, l'étape suivante est de retirer toute la saleté et la crasse qui
repose derrière la barre du châssis, entre la toile et le châssis.
C'est principalement de la poussière et de la saleté mais vous pouvez voir qu'il y a des particules de bois et d'autres débris.
Je veux retirer toutes ces choses.
Cette peinture a une étiquette au verso, celle du Whitney Studio Club, le précurseur du Musée Whitney.
Conserver cette étiquette est primordial. Si cette étiquette est perdue, même si la peinture est signée au recto,

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
embutido na madeira como você pode ver, e eu tenho que tomar muito cuidado porque a tela é realmente muito frágil; ao longo do tempo isso
tela seca e fica realmente frágil e se você não for cuidadoso
você pode rasgar a tela, e isso definitivamente não é uma coisa boa. Então, trabalhando devagar e deliberadamente,
Vou remover todas essas tachinhas e, assim que terminar, posso remover a pintura da maca. Agora, novamente
Eu tenho que ter muito cuidado porque
a tela é meio ligada à maca; enquanto levanto,
Eu notei que alguns dos cantos estão realmente presos lá, então eu vou com cuidado e apenas removo essa maca.
Agora, o próximo passo é remover toda a sujeira e a sujeira que
fica atrás da barra de maca entre a lona e a maca.
Isto é principalmente apenas poeira e sujeira, mas você pode ver que há algumas partículas de madeira e outros detritos.
Eu quero tirar todas essas coisas.
Agora esta pintura tem uma etiqueta nas costas do Whitney Studio Club, que foi o precursor do Museu Whitney.
Salvar este rótulo é fundamental. Se essa etiqueta se perder, mesmo que a pintura esteja assinada na frente,

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

French: 
nous perdons beaucoup d'informations. Nous avons le titre,
nous avons le prix payé, nous avons l'adresse de l'artiste et le plus important, ceci est un
lien direct à l'artiste et cela valide que la peinture est de lui.
Donc ce que je vais faire c'est prendre cette peinture et utiliser de l'adhésif,
de l'adhésif réversible, je vais la monter sur un nouveau panneau
mat sans acide, et la raison pour laquelle je vais faire ça est parce que
cette étiquette
comme vous pouvez le voir a déjà traversé beaucoup de choses et a presque été perdue, et nous
voulons vraiment nous assurer qu'elle reste avec la peinture.
Alors maintenant, la prochaine étape est le processus de nettoyage et en utilisant un détergent que je fabrique, je vais commencer lentement
à travailler dans des zones délimitées pour décoller la saleté de surface. Et la raison pour laquelle je travaille dans des zones confinés est
double : cela me permet de contrôler la quantité de peinture que je nettoie à tout moment
et aussi en travaillant dans les limites visuelles de l'image,

English: 
we lose a lot of information; we have the title,
we have the price paid, we have the address of the artist and most importantly, this is a
direct link to the artist and validates that the painting was by him.
So, what I'm gonna do is take the painting and using some adhesive -
reversible adhesive, I'm going to mount it onto a new piece of acid-free
apply matte board and the reason I'm going to do that is because this
label
as you can see has already been through quite a bit and was almost lost and we
Definitely want to make sure that it stays with the painting
So now the next step is the cleaning process and using a detergent that I make I'm going to slowly start
Working and confined areas to loosen up the surface grime. And the reason I work in confined areas is
twofold really one it allows me to control how much of the painting I'm cleaning at any given
Time and also by working within the visual boundaries of the image

Portuguese: 
perdemos muita informação; nós temos o título
temos o preço pago, temos o endereço do artista e mais importante, isso é um
link direto para o artista e valida que a pintura foi por ele.
Então, o que eu vou fazer é pegar a pintura e usar um pouco de adesivo
adesivo reversível, eu vou montá-lo em uma nova peça de livre de ácido
aplicar placa fosca e a razão pela qual eu vou fazer isso é porque isso
rótulo
como você pode ver já passou por um pouco e foi quase perdido e nós
Definitivamente quero ter certeza de que fica com a pintura
Então agora o próximo passo é o processo de limpeza e usando um detergente que eu faço eu vou começar devagar
Áreas de trabalho e confinadas para soltar a sujeira da superfície. E a razão pela qual eu trabalho em áreas confinadas é
duplo realmente um permite-me controlar quanto da pintura eu estou limpando a qualquer dado
Tempo e também trabalhando dentro dos limites visuais da imagem

Russian: 
мы потеряем много информации; у нас есть название,
цена, которую заплатили, адрес художника и,что самое важное,
прямая ссылка на художника, и  подтверждение, что картина была написана им.
Что я собираюсь сделать, это, используя связующее -
подлежащее удалению,  прикрепить ярлык на новую бескислотную
матовую досочку, по той причине, что
ярлык, как вы видите,
уже прошел через многое, был почти оторван,
а мы определенно хотим быть уверены, что он останется на картине.
Следующий шаг - очистка, и используя моющее средство, которое я сам подготавливаю, я медленно начинаю
работать на небольших участках, чтобы размягчить гряз на поверхности. Я работаю на небольших участках,
потому что это позволяет мне контролировать, сколько места я очищаю
за определенное время, а так же работая с визуальными границами изображения

Russian: 
я могу быть уверен, что не буду чистить один и тот же участок дважды или сотру слишком много.
Итак, вы можете видеть, как грязь сходит с поверхности и какой яркой будет картина.
Теперь нужно только снять лак и старое льняное масло
Я буду использовать смесь растворителей
Я сверну ватные тампоны, и через минуту вы увидите,
сколько старого лака и масла снимется этими ватками.
Здесь вы видите, что на картине еще очень много грязи 
*пара грязных ваток*
Когда участок полностью очищен, я могу перейти к следующему
и здесь я просто использую
щётку с жесткой щетиной и пасту, которую я замешиваю, чтобы размягчить грязь на поверхности, и когда
она достаточно растворится, я использую ватные тампоны и сниму старый лак.
Из-за того, что здесь был слой старого льняного масла на поверхности,

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

English: 
I can ensure that no part of the painting gets cleaned twice or over cleaned
So you can see the surface grime coming off and right there. You can see just how bright the painting is going to be
Now this is just the surface crime to take off the varnish and the old linseed oil
I'll use a mixture of solvents
I roll these swabs myself and in a minute
You'll see just how much of the old varnish and the linseed oil comes off when I roll the swab
So there you can see just how much more grime is on the painting a couple of dirty swabs
So with that section fully cleaned I can go on to another section
and here again, I'm just using
a stiff bristle brush and the pace that I mix to loosen up that surface grime and then once that's
Sufficiently loose. I will use another swab that I roll and I'll remove the old varnish
Now this one because there was a old linseed oil layer on top of it

French: 
je peux m'assurer qu'aucune partie de la peinture n'est nettoyée deux fois ou est trop nettoyée.
Ainsi, vous pouvez voir la saleté de surface se détacher, et juste là vous pouvez voir à quel point la peinture sera lumineuse.
Maintenant, c'est juste la saleté de surface. Pour enlever le vernis et la vieille huile de lin,
je vais utiliser un mélange de solvants.
Je roule ces cotons-tiges moi-même et dans une minute
vous verrez à quel point le vieux vernis et l'huile de lin se détachent lorsque je roule le coton-tige.
Alors là, vous pouvez voir à quel point il y a plus de saleté sur la peinture : quelques coton-tiges sales.
Donc avec cette section entièrement nettoyée, je peux passer à une autre section,
et là encore, j'utilise
une brosse à poils raides et la pâte que je mélange pour assouplir cette saleté de surface, puis une fois que c'est
suffisamment mou je vais utiliser un autre coton-tige que je roule et je vais retirer l'ancien vernis.
Celui-ci, parce qu'il y avait une vieille couche d'huile de lin dessus,

Portuguese: 
Eu posso garantir que nenhuma parte da pintura seja limpa duas vezes ou mais limpa
Então você pode ver a sujeira da superfície saindo e ali. Você pode ver o quão brilhante a pintura vai ser
Agora este é apenas o crime de superfície para tirar o verniz e o óleo de linhaça velho
Vou usar uma mistura de solventes
Eu rolo esses cotonetes e em um minuto
Você vai ver o quanto do verniz antigo e do óleo de linhaça sai quando eu enrolo o cotonete
Então você pode ver o quanto mais grime está na pintura, um par de cotonetes sujos
Então, com essa seção totalmente limpa, posso ir para outra seção
e aqui novamente, estou apenas usando
uma escova de cerdas duras e o ritmo que eu misturo para soltar a sujeira de superfície e, em seguida, uma vez que é
Suficientemente solto. Vou usar outro swab que eu rolo e vou remover o verniz antigo
Agora, este porque havia uma velha camada de óleo de linhaça em cima

Portuguese: 
Eu tive que voltar com outro cotonete e limpar um pouco desse amarelo residual
Agora, com a pintura quase meio limpa, você pode ver o quão dramática será a transformação
Porque está pintando em algumas ondas e ondulações
O próximo passo é achatado, e se você vier na minha grande mesa quente
Que é uma mesa de alumínio com um elemento de aquecimento embaixo e uma bomba de vácuo anexada
Eu faço um sanduíche de mylar a pintura e um pouco de algodão
Papel mata-borrão, vou ligar o calor
Ligue a taxa de rampa do calor e ajuste a temperatura do calor e então eu vou
Mesmo a pintura como a pressão é aplicada
Agora estou usando um toque leve e um rolo de madeira
Só para encorajar a pintura e vou voltar com a pasta de ossos
Apenas para ter certeza de que todas as pequenas ondulações estão fora e se certificar de que a pintura vai ter pressão
Agora isso vai remover as rachaduras e
ondas e as ondulações da tela

English: 
I had to go back in with another swab and clean off some of that residual yellow
Now with the painting about half clean you can see just how dramatic the transformation will be
Because it's painting at some waves and ripples in it
The next step is flatten, and if you come on my big hot table
Which is an aluminum table with a heating element embedded underneath and a vacuum pump attached
I make a sandwich of mylar the painting and some cotton
Blotter paper, I'll turn the heat on
Turn the ramp rate of the heat on and adjust the heat temperature and then I will
Even the painting out as the pressure is applied
Now here I'm using a light touch and a wooden roller
Just to encourage the painting flat and I'll go back in with the bone folder
Just to make sure that all of the little ripples are out and make sure that the painting is gonna get even pressure
now this is going to remove the cracks and the
waves and the ripples from the canvas

French: 
j'ai dû y retourner avec un autre coton-tige et nettoyer une partie de ce jaune qui restait.
Maintenant, avec la peinture à moitié propre, vous pouvez voir à quel point la transformation sera dramatique
Parce que cette peinture a quelques vagues et ondulations,
la prochaine étape est d'aplatir. Je fais ça sur ma grande table chaude,
qui est une table en aluminium avec un élément chauffant intégré en dessous et une pompe à vide attachée.
Je fais un sandwich avec du mylar, avec la peinture et avec du coton
absorbeur. Je vais allumer le chauffage,
ajustez la température de la chaleur, puis je
vais aplanir la peinture lorsque la pression est appliquée
Maintenant, j'utilise l'effleurement et un rouleau en bois
juste pour encourager la peinture à s’aplatir, et j'y reviens avec le plieur en os
juste pour m'assurer que toutes les petites ondulations sont parties et que la peinture va avoir une pression uniforme.
Cela va éliminer les fissures et les
vagues et les ondulations de la toile.

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Russian: 
мне пришлось вернуться назад с еще одной ваткой и убрать остатки желтизны.
Сейчас, когда картина наполовину чистая, вы можете видеть, каким невероятным будет преображение
Из-за того, что на картине были "волны" и  "рябь",
следующим шагом будет их расправить.  На моем большом нагревательном столе,
сделанном из алюминия с нагревательным элементом, вмонтированным под него, и вакуумным насосом,
я сделаю "бутерброд" из майлара(плёнки), картины и
хлопковой промокательной бумаги. Включаю нагрев,
включаю нарастание тепла и выбираю температуру нагрева, после я
выровняю картину, создав давление.
сейчас я провожу рукой по картине и использую деревянный ролик,
чтобы усилить распрямление, а после вернусь с костяной палочкой ,
чтобы убедиться, что все сгибы распрямились, и давление подается равномерно.
Это удалит трещины и
"волны" и "рябь" с холста

French: 
Cette toile a eu quelques petites ponctions et je vais prendre une partie du coin et
je vais l'utiliser pour remplir la toile manquante.
La raison pour laquelle j'utilise un morceau de toile existant par opposition à quelque chose de ma réserve est que le pH est le même
et que l'âge est le même. C'est le même tissage, et il y a la même couche de gesso dessus.
Là, j'utilise un adhésif plastique thermique.
C'est une poudre que je mettrai dans et autour de la zone à sécuriser,
et puis en utilisant un morceau de film en silicone et un fer à repasser, je vais faire fusionner
cette poudre avec la toile et c'est ce qui va tenir ce matériau de remplissage
sur la toile.
Maintenant, ce que je coupe ici c'est de l'organza de soie,
un tissu de soie très fin et incroyablement solide, et je l'utilise pour renforcer
les bords de clouage. Ces bords de clouage sont assez forts mais après environ, vous savez,
80 ou 90 ans de plissement,

English: 
this canvas had a couple of small punctures and I'm going to take a piece of the corner and
I'm gonna use that to fill in the missing canvas
the reason I use the piece of existing canvas as opposed to something from my stock is that this is the same pH it's the
Same age. It's the same weave, and it has the same gesso layer on it
So here I'm using a thermal plastic adhesive
It's a powder that I will put in and around the area that needs to be secured
And then using a piece of silicone release film and a tacking iron. I will fuse
That powder with the canvas and this is going to hold that little fill in
and on to the canvas
Now what I'm cutting here is silk organza
Which is a very fine silk fabric and it's incredibly strong and I use it to reinforce
the tacking edges these tacking edges are pretty strong but after about a you know,
80 or 90 years of be increased

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Russian: 
На холсте была пара проколов, и я возьму кусочек с угла и
использую его, чтобы заполнить отсутствующие кусочки холста.
Я использую это же холст вместо кускам холста из моих запасов, поскольку он имеет тот же pH
и тот же возраст. Он из той же ткани и покрыт той же грунтовкой.
Здесь я использую  термопластичный клей.
Это порошок, который я нанесу на и вокруг области, которую нужно перекрыть,
а затем использую силиконовую антиадгезионную пленку и нагреватель,
и приплавлю этот порошок к холсту, что закрепит этот маленький участок.
 
А здесь я отрезаю немного шелковой органзы.
Это очень хорошая шелковая ткань, она очень прочная, и я использую ее, чтобы укрепить
кромку. Эта кромка довольно крепкая, но, знаете, после
80 или 90 лет в согнутом состоянии

Portuguese: 
esta tela tinha um par de pequenos furos e eu vou pegar um pedaço do canto e
Eu vou usar isso para preencher a tela que falta
a razão pela qual eu uso a peça de tela existente em oposição a algo do meu estoque é que este é o mesmo pH que é o
Mesma idade. É o mesmo tecido, e tem a mesma camada de gesso
Então aqui estou usando um adesivo térmico de plástico
É um pó que vou colocar em torno da área que precisa ser protegida
E então usando um pedaço de filme de liberação de silicone e um ferro de amolar. Eu vou fundir
Esse pó com a tela e isso vai segurar esse pequeno preenchimento
e para a tela
Agora o que estou cortando aqui é organza de seda
Que é um tecido de seda muito fino e é incrivelmente forte e eu uso para reforçar
as bordas de ataque essas bordas de ataque são muito fortes, mas depois de cerca de um você sabe,
80 ou 90 anos de ser aumentado

English: 
they can get a little brittle and I want to make sure that when they go back on to the stretcher and
The tacks are put in that we don't get any tears or any weak spots
so with all the tacking edges secured I will start to fit the painting to the stretcher and then
using steel upholstery tacks
We'll begin restructuring the painting now in this painting. I'm not using a pulling pliers
I'm just using my fingers because I don't need a ton of pressure
Or tension and it gives me a softer more accurate touch
Now these little wedges are called keys and when I put them in the corner and I tap if you watch closely you can see
That joint expand. Here you go
There you go
You see how it expands that adds tension to the canvas and here
I'm just using some fishing line and another tack to secure those keys so that they don't fall out
They fall out they can be lost the worse. They can fall in between the canvas and the stretcher bar and create a bulge
Now there was some paint loss on this painting and so I'm using the light

Russian: 
она может стать довольно хрупкой, а я хочу убедиться, что когда я вновь загну ее на подрамнике
и вобью гвозди, не появится разрывов или растянутых участков.
Итак, когда кромка укреплена, я начинаю укладывать холст на подрамник,
а затем, используя стальные  обивочные гвозди,
я начинаю заново натягивать картину. Я не использую плоскогубцы,
а просто использую руки, потому что мне не нужно сильное давление
или натяжение, и это позволяет мягко и точно работать.
Эти маленькие клинья называются ключами, и когда я вбиваю их в угол,если присмотреться, можно увидеть,
что соединение подрамника расширяется.
вот так
Видите, как оно увеличивается? Это добавляет натяжения холсту.
А здесь я использую леску и еще один гвоздь, чтобы закрепить эти ключи, так они не выпадут.
Они могут потеряться, или, что еще хуже, они могут запасть между холстом и рейкой подрамника и создать  выступ.
С этой картины сошло немного краски, и я использую свет,

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
eles podem ficar um pouco frágil e eu quero ter certeza de que quando eles voltarem para a maca e
As tachas são colocadas de forma que não tenhamos lágrimas nem pontos fracos
Assim, com todas as bordas de remate fixadas, vou começar a encaixar a pintura na maca e depois
usando tachas de aço para estofamento
Vamos começar a reestruturar a pintura agora nesta pintura. Eu não estou usando um alicate puxador
Eu só estou usando meus dedos porque não preciso de muita pressão
Ou tensão e isso me dá um toque mais preciso
Agora essas pequenas fatias são chamadas de chaves e quando eu as coloco no canto, eu toco se você observar de perto você pode ver
Essa expansão conjunta. Aqui está
Ai está
Você vê como se expande, o que adiciona tensão à tela e aqui
Eu só estou usando uma linha de pesca e outra para segurar essas chaves para que elas não caiam
Eles caem eles podem ser perdidos o pior. Eles podem cair entre a lona e a barra de maca e criar uma protuberância
Agora houve alguma perda de tinta nesta pintura e por isso estou usando a luz

French: 
ils peuvent devenir un peu cassants et je veux m'assurer que lorsqu'ils reviendront sur le châssis et
que les clous sont remis en place, de ne pas avoir de déchirures ni de points faibles.
Donc avec tous les bords de clouage fixés, je vais commencer à adapter la peinture au châssis, puis
en utilisant des clous de tapisserie en acier
je vais commencer re-tendre la peinture. Pour cette peinture, je n'utilise pas de pince à tendre,
j'utilise juste mes doigts parce que je n'ai pas besoin d'une tonne de pression
ou de tension, et ça me donne un toucher plus fin et plus précis.
Ces petits coins sont appelés clés et quand je les mets dans le coin et que je tape, si vous regardez attentivement, vous pouvez voir
que cette jointure s'élargit. A ce moment,
voilà,
vous voyez comment ça s'élargit ? Ça ajoute de la tension à la toile, et ici
j'utilise juste une ligne de pêche et un autre clou pour sécuriser ces clés afin qu'elles ne tombent pas.
Si elles tombent, elles peuvent être perdues ou le pire elles peuvent tomber entre la toile et la barre du châssis et créer un renflement.
Il y a eu une certaine perte de peinture sur ce tableau et donc j'utilise la lumière

English: 
To see where the losses are and then using a putty I will fill in those losses
and make sure that the texture is the same the surface is the same as a surrounding area and
Ultimately when it's dry
I will go back with some swabs and remove the excess because I just want where the missing
Pigment is to be filled in I don't want to build up a lot of putty
Now people are going to say why aren't you using gloves?
This is why
because the best feel is with my fingers and if I had gloves on I wouldn't be able to feel the surface a
Little bit of mineral spirits will wipe off any residue and allow me to see what the painting will look like once it's varnished
So it's kind of a way of quote oiling out the painting without using oil and so here I'm using conservation pigments
Which were archival and fully reversible
And I'm just adding pigment where pigment was lost and this is a slow process
it takes a lot of passes you mix a little bit of color and you lay it on and

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Russian: 
чтобы увидеть эти пустоты, и, с помощью шпаклёвки, я заполняю их
и смотрю, чтобы текстура была такой же, поверхность была такой же, как в области вокруг.
В конце, когда все высохнет,
я снова к этому вернусь, и использую ватные палочки, чтобы убрать излишки, потому что я хочу заполнить только места,
где краска отсутствует, новые слои шпаклёвки мне не нужны.
Сейчас многие спросят, почему ты не надел перчатки?
Это потому, что лучше всего я чувствую пальцами,
а если бы я надел перчатки, я бы не смог почувствовать поверхность.
Немного минеральных растворителей сотрут все остатки и позволят увидеть, как картина будет выглядеть после покрытия лаком.
Так что это, так сказать, способ сделать картину глянцевой, не покрывая ее лаком. А сейчас я использую пигменты для консервации,
они задокументированы и могут быть полностью удалены.
Я просто добавляю пигмент туда, где он отсутствовал, и это медленный процесс.
Он состоит из множества подходов: ты замешиваешь немного цвета, наносишь,

French: 
pour voir où se trouvent les pertes, puis en utilisant un mastic, je remplirai ces pertes
et je m'assurerai que la texture et que la surface est la même qu'une zone environnante et
À la fin, quand il est sec,
je vais y revenir avec quelques coton-tiges et enlever l'excédent parce que j'en veux juste là où les pigments
ont disparus, je ne veux pas beaucoup de mastic
Maintenant, les gens vont demander pourquoi n'utilisez-vous pas de gants?
C'est car
le meilleur sens du toucher est avec mes doigts et si j'avais des gants je ne pourrais pas sentir la surface.
Un peu white spirit essuiera tout résidu et me permettra de voir à quoi ressemblera la peinture une fois qu'elle sera vernie.
C'est donc une façon d'imiter la peinture à l'huile sans utiliser d'huile. Donc ici j'utilise des pigments de conservation
qui sont d'archives et complètement réversibles,
et j'ajoute juste du pigment là où le pigment a été perdu. C'est un processus lent,
il faut beaucoup de passages, vous mélangez un peu de couleur et vous la déposez et

Portuguese: 
Para ver onde estão as perdas e, em seguida, usando uma massa vou preencher essas perdas
e certifique-se que a textura é a mesma que a superfície é o mesmo que uma área circundante e
Finalmente, quando está seco
Eu vou voltar com alguns cotonetes e remover o excesso porque eu só quero onde os desaparecidos
O pigmento deve ser preenchido Eu não quero acumular muita massa
Agora as pessoas vão dizer por que você não está usando luvas?
Isso é por que
porque a melhor sensação é com meus dedos e se eu tivesse luvas eu não seria capaz de sentir a superfície
Um pouco de destilados minerais limpará qualquer resíduo e me permitirá ver como a pintura ficará quando estiver envernizada
Então é uma maneira de citar a pintura sem usar óleo e aqui estou usando pigmentos de conservação
Quais eram arquivamento e totalmente reversível
E eu estou apenas adicionando pigmento onde o pigmento foi perdido e este é um processo lento
leva um monte de passes você mistura um pouco de cor e você colocá-lo e

English: 
Then you mix some more color and you lay it on and in this case. I have to simulate the brushwork of the artist
So I'm adding some highlights in there. And once the entire painting has been retouched
I will let it sit for a couple days come back to it. Take a second pass at it
Make sure I didn't miss anything
And if I did I'll continue now that label got mounted got wrapped in plastic film and is now getting screwed to the stretcher
With brass screws and this is a piece of acid free foam core
and the reason that I'm putting that on is twofold one it protects the back of the painting through debris from
Incident like being banged into something and also it limits the amount of flex that the canvas has
When you create a kind of a chamber that's sealed. The canvas isn't going to flex so much as it's moved or as the
humidity changes
so into my back room where I am going to varnish the painting and this painting I'm gonna use a

Portuguese: 
Então você mistura um pouco mais de cor e você coloca e neste caso. Eu tenho que simular a pincelada do artista
Então estou adicionando alguns destaques. E uma vez que a pintura inteira foi retocada
Vou deixá-lo sentar por alguns dias voltar para ele. Dê uma segunda passada
Certifique-se de que eu não perdi nada
E se eu fiz eu vou continuar agora que a etiqueta foi montada foi embrulhada em filme plástico e agora está sendo parafusada na maca
Com parafusos de latão e este é um pedaço de núcleo de espuma livre de ácido
e a razão pela qual eu estou colocando isso em um é um que protege a parte de trás da pintura através de detritos de
Incidente como ser batido em algo e também limita a quantidade de flexibilidade que a tela tem
Quando você cria um tipo de câmara que está selada. A tela não vai flexionar tanto como é movida ou como o
mudanças de umidade
Então, no meu quarto de trás, onde eu vou envernizar a pintura e esta pintura eu vou usar um

French: 
ensuite, vous mélangez un peu plus de couleur et vous la déposez dessus. Et dans ce cas, je dois simuler le travail au pinceau de l'artiste,
j'ajoute donc quelques rehauts là-dedans. Et une fois la peinture entière retouchée,
je vais la laisser reposer pendant quelques jours pour y revenir, faire un deuxième passage,
m'assure que je n'ai rien manqué.
Et si je l'ai fais, je continuerai. Maintenant, l'étiquette a été montée, enveloppée dans un film plastique et est maintenant vissée sur le châssis
avec des vis en laiton. Ceci est un morceau de mousse de polystyrène sans acide
et la raison pour laquelle je mets cela est double : il protège le dos de la peinture contre les débris issus
d'incidents comme être cognée contre quelque chose, et cela limite également la flexibilité de la toile
Lorsque vous créez une sorte de chambre scellée, la toile ne va pas autant se courber quand elle est déplacée ou
quand l'humidité change.
Donc direction mon arrière-salle où je vais vernir la peinture. Cette peinture, je vais utiliser un

Russian: 
потом замешиваешь еще и снова наносишь. И в данном случае мне нужно имитировать работу художника кистью,
поэтому я добавляю блики. И когда вся картина была отретуширована,
я оставлю все это затвердевать на пару дней, потом вернусь к картине, еще раз пройдусь по ней,
чтобы убедиться, что я ничего не упустил.
В противном случае,  я продолжу ретушь. 
Ярлык, вставленный в пластиковую рамку, теперь можно прикрутить к подрамнику
латунными винтами. А это кусок  бескислотного пенопласта,
и причины, по которым я его прикрепляю, - защита обратной стороны картины от поломок,
от случайных ударов и ограничение сгибания холста.
Когда вы создаете такую запечатанную камеру, холст не будет сильно прогибаться во время перемещений
или от изменения влажности.
А теперь идем в мою комнату за студией, где я покрою картину лаком.

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
processo de envernizamento de duas etapas primeiro eu vou escovar o verniz com um
Apenas grande e velha escova de cerdas grossas
me dá muita cobertura, o pincel contém muito verniz, então não preciso recarregá-lo e
Eu só vou tomar o meu tempo e ir para frente para trás esquerda para direita para baixo
apenas certificando-se eu tenho cobertura mesmo em toda a pintura e
Então você verá que eu vou em torno das bordas na passagem final
Aqui vamos nós. E eu estou apenas me certificando de que qualquer coisa que resfrie nas bordas seja removida
agora depois que o verniz seca
Eu tomo o mesmo verniz, mas uma versão er brilhante e eu spray de um pouco maior do que
Recomendado e o que eu quero é obter cobertura adequada da pintura
mas eu quero que um pouco daquele verniz brilhante comece a secar quando ele atinge a pintura que me dá um tipo de cristal
efeito então aqui está a pintura antes da conservação e
Aqui está a pintura depois da conservação
O vídeo realmente não captura a superfície Sheen e quão grande parece tão aveludada
Mas você pode ver que há muito mais cor. Há muito mais detalhes de todo o

French: 
processus de vernissage en deux étapes. Premièrement je vais badigeonner le vernis avec
juste une bonne grosse vieille brosse à poils épais
qui me donne beaucoup de couverture, la brosse contient beaucoup de vernis donc je n'ai pas besoin de la recharger, et
je vais juste prendre mon temps et aller de l'avant vers l'arrière, de gauche à droite, de haut en bas,
juste en m'assurant d'avoir une couverture uniforme sur toute la peinture, et
ensuite vous verrez que je fais les bords lors du dernière passage,
à ce moment. Et puis je m'assure que tout ce qui a coulé sur les bords soit retiré.
Maintenant, après que ce vernis ai séché,
je prends le même vernis mais une version plus brillante et je le vaporise d'un peu plus haut que
recommandé. Ce que je veux, c'est obtenir une couverture adéquate de la peinture
mais je veux qu'une partie de ce vernis brillant commence à sécher quand il frappe la peinture, ce qui me donne une sorte d'effet
cristallin. Voici donc la peinture avant la conservation et
voici la peinture après conservation.
La vidéo ne capture pas vraiment la brillance de la surface et à quel point elle a l'air veloutée,
mais vous pouvez voir qu'il y a beaucoup plus de couleurs, il y a beaucoup plus de détails. Toutes les

Russian: 
Ее я залакирую в два этапа.  Первым этапом я нанесу лак
большой старой густой щетиной.
Она покрывает большую площадь и удерживает много лака, так что набирать его на кисть снова мне не нужно,
и я просто не спеша двигаюсь спереди назад, слева направо, сверху вниз,
стараясь ровно покрыть всю картину.
И вы видите, что здесь я прохожу по краям картины в самом конце,
вот так.  Это чтобы убедиться, что все застывшее по краям стёрто.
После того, как лак высох,
я беру такой-же лак, но более блестящий,  и распыляю его с чуть большего расстояния, чем следует.
Я хочу, чтобы картина была покрыта достаточно,
но также хочу, чтобы часть этого блестящего лака начала высыхать сразу, как попадет на картину, что даёт некий кристальный эффект.
Итак, вот картина до консервации,
А это - после.
Видео не отображает реальный блеск поверхности и как прекрасно она выглядит, как бархатисто.
Но вы можете видеть, что картина теперь намного ярче, в ней больше деталей.

English: 
two-step varnishing process first one I'm going to brush the varnish on with a
Just big old thick bristle hair brush
gives me a lot of coverage the brush holds a lot of varnish so I don't need to recharge it and
I'm just gonna take my time and go front to back left to right up down
just making sure I have even coverage across the whole painting and
Then you'll see that I go around the edges on the final pass
Here we go. And I'm just making sure that anything that cooled on the edges is removed
now after that varnish dries
I take the same varnish but a glossy er version and I spray it from a little bit higher than
Recommended and what I want is to get adequate coverage of the painting
but I want some of that shiny varnish to start to dry as it hits the painting which gives me kind of a crystal a
effect so here's the painting before conservation and
Here's the painting after conservation
The video doesn't really capture the surface Sheen and how great it looks how velvety
But you can see that there's a lot more color. There's a lot more detail all of the

French: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

French: 
 
 
 
 
 

French: 
déviations, les trous, les vagues, les ondulations ont été réajustées et prises en charge, et cette peinture est maintenant stable et sécurisée
pour les prochaines
100 années environ.
Tout le travail que j'ai fait peut être retiré par le prochain conservateur et rien de ce que j'ai fait n'est permanent ou
potentiellement nocif pour la peinture. Merci d'avoir regardé.

Portuguese: 
Deflexões os buracos as ondas as ondulações foram ajustadas e cuidadas e esta pintura está agora estável e segura
para o próximo
100 ou mais anos
qualquer um dos trabalhos que eu fiz pode ser movido pelo próximo conservador e nada que eu tenha feito é permanente ou
Potencialmente prejudicial para a pintura. Então, obrigado por assistir

English: 
Deflections the holes the waves the ripples have been adjusted and taken care of and this painting is now stable and secure
for the next
100 or so years
any of the work that I've done can be moved by the next conservator and nothing that I've done is permanent or
Potentially harmful to the painting. So thanks for watching

Russian: 
Все неровности, дыры, волны, рябь были устранены, и сейчас картина стойкая и защищенная
на следующие
100 лет или около того.
Вся работа, проделанная мной, может быть удалена следующим консерватором, и ничего из того, что я делал, не перманентно
и не может навредить картине. Спасибо за просмотр.
