
Albanian: 
Gjuha e arkitekturës, e dini se si kur mësoni një fjalë të re
filloni ta vëreni për herë të parë gjithkund?
E njejta ndodh edhe me arkitekturën.
Kur mësoni një formë të re arkitektonike, filloni ta shihni gjithkund.
Kjo është veçanërisht e vërtetë për rendet klasike, sepse janë thelbi
i arkitekturës perëndimore, dhe janë përdorur për 2500 vite.
Jemi duke biseduar për stilet e arkitekturës që i kanë zhvilluar grekët e vjetër, më së shumti për tempujt e tyre.
Dhe ke të drejtë, kemi vazhduar t'i përdorim.
Kemi disa shembuj bashkëkohor.
Por ajo që është e rëndësishme të mbahet në mend është se janë vetëm dukje dekorative të një sistemi të vjetër ndërtimi.
Kemi paraqitur Stonehenge për të ilustruar atë sistem të vjetër, të quajtur sistemi Shtyllë dhe Arkitra.

Portuguese: 
Arquitetura é uma linguagem
e quando você aprende uma nova palavra
do vocabulário,
você começa a notá-la pela primeira vez
em todo lugar?
A mesma coisa acontece com arquitetura.
Quando se aprende uma nova forma
arquitetônica,
você a vê em todo lugar.
Especialmente nas ordens clássicas,
pois elas são, essencialmente
o que moldou
a arquitetura ocidental, e têm sido usadas
por 2500 anos.
Basicamente estamos falando
de estilos de arquitetura que os antigos
Gregos
desenvolveram sobretudo para seus templos.
E você está certa, nós continuamos a
usá-la.
E temos vários exemplos contemporâneos
acima.
Mas o que é importante de se lembrar
que é apenas um arranjo chique,
de um básico sistema de construção
antigo.
Então temos Stonehenge
para ilustrar esse antigo sistema
de construção
chamado arquitetura de vigas e colunas.
Esta é o mais fundamental,

Portuguese: 
Conversa com o Dr. Steven Zucker e a Dra. Beth Harris
A arquitetura é uma linguagem.
Sabes como, quando aprendemos uma palavra nova,
começamos a reparar nela, pela primeira vez, em todo o lado?
Bom, o mesmo acontece com a arquitetura.
Quando aprendemos uma nova forma arquitectónica,
começamos a vê-la em todo o lado.
E isso é especialmente
verdade com as ordens clássicas.
Porque estas são, essencialmente,
os blocos de construção da Arquitectura Ocidental.
E elas têm sido usadas por 2,500 anos.
Estamos a falar
basicamente de estilos de arquitetura
que os Gregos Antigos desenvolveram maioritariamente
para os seus templos.
E estás certa, que nós continuámos a usar.
E temos vários exemplos contemporâneos
na parte de cima.
Mas o que é importante relembrar
é que estas são apenas as roupas sofisticadas
de um antigo sistema de construção básico.
Nós trouxemos o Stonehenge
para ilustrar esse antigo sistema construtivo chamado
pilar e lintel.
Este é o tipo mais fundamental, básico e antigo

Spanish: 
Los órdenes clásicos
La arquitectura es un lenguaje
¿Has visto cómo cuando aprendes una palabra nueva
empiezas a encontrarla por todas partes?
Bueno, lo mismo ocurre con la arquitectura
Cuando aprendes una forma arquitectónica nueva
empiezas a verla en todas partes.
Y eso es especialmente
cierto con los órdenes clásicos
Porque estos son quienes están, principalmente,
en los cimientos de la Arquitectura Occidental
y han sido utilizados durante 2,500 años
Básicamente estamos hablando
acerca de estilos de arquitectura
que los antiguos griegos habían desarrollado
principalmente para sus templos.
Y es cierto que hemos continuado usándolos
Contamos con varios ejemplos contemporáneos
como los de arriba
Pero lo que es importante recordar
es que se trata solo de un lujoso disfraz
de un antiguo sistema de construcción básico.
Usamos una imagen de Stonehenge,
para ilustrar este sistema de construcción antiguo llamado
arquitectura adintelada (poste y dintel)
Este es el sistema arquitectónico más elemental,

English: 
DR. STEVEN ZUCKER:
Architecture is a language.
And you know how when you
learn a new vocabulary word,
you start to notice it, for
the first time, everywhere?
Well, the same thing
happens with architecture.
When you learn a new
architectural form,
you start to see it everywhere.
DR. BETH HARRIS: And
that's especially
true of the classical orders.
Because these are
what are, essentially,
the building blocks of
Western Architecture.
And they've been
used for 2,500 years.
DR. STEVEN ZUCKER:
We're basically
talking about styles
of architecture
that the ancient Greeks
had developed mostly
for their temples.
And you're right, that
we've continued to use.
DR. BETH HARRIS: And we've got
several contemporary examples
up along the top.
DR. STEVEN ZUCKER: But
what's important to remember
is that it's just a
fancy dressing, really,
of a basic, ancient
building system.
DR. BETH HARRIS: So we've
brought in Stonehenge,
to illustrate that ancient,
building system called
post and lintel architecture.
This is the most fundamental,
most basic, oldest kind

Slovak: 
Architektúra je jazyk. Poznáte to, keď sa učíte nové slovíčko,
začnete si ho všímať všade okolo seba?
To isté sa deje pri architektúre.
Keď sa učíte o novom architektonickom tvare, zrazu ho vidíte všade okolo seba.
Platí to najmä pri klasických štýloch, ktoré tvoria základ
západnej architektúry a používajú sa už 2500 rokov.
Hovoríme v podstate o architektonických štýloch, ktoré vyvinuli starí Gréci predovšetkým pre svoje chrámy.
A máš pravdu, používame ich aj naďalej.
Tu hore máme niekoľko súčasných príkladov.
Dôležité však je, aby sme si zapamätali, že ide iba o vyšperkovanú ozdobu základného prastarého systému stavby.
Príkladom tohto prastarého systému stavby je Stonhenge, založený na systéme pilierov a prekladov.

Czech: 
Architektura je jazyk. 
Znáte to, když se naučíte nové slovíčko,
najednou ho vidíte všude kolem sebe?
To samé se děje s architekturou.
Když se učíte o novém architektonickém
tvaru, vidíte ho všude kolem.
Což zvlášť platí o klasických stylech,
které jsou v podstatě
základem západní architektury 
a používají se již 2500 let.
V zásadě mluvíme o architektonických stylech,
které vyvinuli Řekové pro své chrámy.
A správně - které my nadále používáme.
Tady nahoře máme několik
současných příkladů.
Ovšem důležité je si zapamatovat, že jde jen
o líbivou ozdobu základního prastarého systému stavby.
Pro ilustraci zde máme Stonehenge
- příklad tohoto systému pilířů a překladů.

Polish: 
 
DR. STEVEN ZUCKER:
Architektura jest językiem.
I wiesz, że kiedy 
nauczysz się nowego słowa,
zaczniesz je zauważać, 
po raz pierwszy, wszędzie?
Cóż, to samo
dzieje się z architekturą.
Kiedy nauczysz się nowej
formy architektonicznej
zaczniesz ją wszędzie dostrzegać.
DR. BETH HARRIS: A 
to szczególnie dotyczy
klasycznego porządku.
Ponieważ jest to w istocie,
budulec
architektury zachodniej.
I był on wykorzystywany przez 2500 lat.
W zasadzie
mówimy o stylach
architektury,
które rozwinęli głównie starożytni Grecy
dla swoich świątyń.
I masz rację, że 
my nadal z nich korzystamy.
I mamy kilka współczesnych przykładów
zwieńczeń.
Ale co jest ważne, aby pamiętać,
jest to, że jest to tylko
fantazyjne przebieranie się, naprawdę,
za starożytny układ budynku.
Więc mamy tu Stonehenge,
aby pokazać, że starożytny,
system budowli nazywany
kolumna i nadproże.
to jest najbardziej podstawowy,
najbardziej fundamentalny, najstarszy rodzaj

Ukrainian: 
Мова архітектури. Ви помічали, що коли ви дізнаєтися нове слово
ви починаєте звертати на нього увагу?
Так само відбувається із архітектурою.
Коли ви дізнаєтись нові архітектурні форми, ви починаєте помічати ії скрізь.
і особливо це стосується архітектурного порядку, бо воно за своєю суттю є будівельними блоками
західної архітектури, і вони використовувались протягом 2500 років.
Ми в основному говоримо про стилі архітектури, які давні греки найбільше мірою удосконалювали у своїх храмах.
І які ми продовжуємо використовувати.
І у нас є кілька сучасних прикладів зверху.
Але що важливо запам'ятати, що це лише орнаментальне прикрашання є основою давньої системи будівництва.
Ми переносимося до Стоунхеджу,аби поілюструвати, що стародавня система будування називалася стійко-балочною архітектурою.

Bulgarian: 
Архитектурата е език. А когато научиш нова дума от чужд език,
започваш да забелязваш тази дума навсякъде.
Същото е и с архитектурата.
Когато научиш нова дума за някой архитектурен елемент, започваш да го виждаш навсякъде.
И това е особено вярно за класическите ордери, защото това са главните структури
в западната архитектура и се използват от 2500 години.
Говорим главно за стила архитектура, който древните гърци са използвали най-вече за храмовете си.
И права си, че продължаваме да ги използваме и сега.
И имаме няколко съвременни примера.
Но важно е да помним, че това е просто изискана употреба на много основна и стара строителна система.
За това показваме Стоунхендж, за да илюстираме тази древна строителна система, наречена архитектура на греди и колони.

Russian: 
Язык архитектуры. Вы замечали, что когда вы узнаете новое слово,
вы начинаете везде обращать на него внимание?
То же самое происходит с архитектурой.
Когда вы узнаете новые архитектурные формы, вы начинаете видеть их повсюду.
И особенно это касается классических ордеров, потому что они являются по существу строительными блоками
западной архитектуры, которые использовались на протяжении 2500 лет.
Мы говорим в основном о стилях архитектуры, о том, что древние греки создали главным образом для своих храмов.
И вы правы, этим мы продолжаем пользоваться.
Мы видим несколько современных примеров использования ордеров, которые расположенны сверху .
Но важно понимать, что это просто изысканная отделка, базирующаяся, в действительности, на античной системе строительства.
Так, приведем в пример Стоунхендж, чтобы проиллюстрировать, что древняя система строительства осуществлялась при помощи столбов и перемычек.

Korean: 
 
건축은 언어와 같습니다
아시다시피 여러분이 새로운 단어를
배우시게 된다면
여러분은 어디서든지 첫 눈에
그것을 알아보게 될 것입니다
그것은 건축도 마찬가지입니다
여러분이 새로운 건축 형태를
익히게 됨으로서
어디서나 볼 수 있는 그들에게
눈이 가기 시작합니다
주범 양식에서는 특히 더 그러한데요
왜냐하면 이들은 본질적으로
서양 건축의 구성요소였으며
2500년이라는 긴 시간 동안
이용되었기 때문입니다
우리는 기본적으로
신전 건립에 이용된
고대 그리스 건축 스타이에 대해서
언급하고 있습니다
그리고 맞아요!
이 양식은 계속해서 사용되죠
상단부를 따라서는 동시대적으로
여러 가지 사례들이 나타납니다
그러나 기억하셔야 할 중요한 점은
바로 이들이 기본적인 
고대 건축체계에다가
화려한 옷을 입힌 것에
불과하다는 것이죠
그런 의미에서 저희는 
기둥과 인방 건출술이라고 하는
고개 건축 체계를 실증하고자
스톤헨지의 이미지를 가져왔습니다
이것은 가장 근본적이고 기초적인

Spanish: 
La arquitectura es un lenguage, y tu sabes, cuando aprendes un nuevo lenguage,
tu empiezas a notarlo por primera vez en todas partes.
Bueno, lo mismo pasa con la arquitectura.
Cuando tu aprendes una nueva forma de arquitectura, tu empiezas a verlo en todas partes.
Y eso es especialmente verdadero en las ordenes clásicos, porque estas eran, lo que esencialmente son las construcciones de bloques
de la arquitectura del oeste, y estas se han usado por 2500 años.
Básicamente estamos hablando sobre estilos de arquitectura que los antiguos Griegos han desarrollado mayormente para sus templos.
Y estas en lo correcto, que nosotros hemos seguido usando.
Y nosotros tenemos diferentes ejemplos contemporáneos en la parte superior.
Pero lo que es importante para recordar es que es solo un vestido de lujo, realmente, de lo básico del sistema de construcción antigua.
Entonces nosotros hemos traído el monumento megalítico para ilustrar el sistema de construcción antigua llamada arquitectura de Poste y Dintel.

Dutch: 
Architectuur is een taal en net zoals met elk nieuw woord dat je leert
begin je het overal te herkennen, te zien...
Zo is het ook met architectuur.
Wanneer je een nieuwe architecturale vormtaal leert, begin je het overal op te merken.
Dat is ook zo voor de klassieke bouworden. Zij zijn in de eerste plaats de basiselementen
waarop de westerse architectuur gedurende de laatste 2500 jaar gebouwd is.
In de eerste plaats spreken we dan eigenlijk over de architecturale stijlen die de antieke Grieken ontwikkelden voor hun tempels.
en die we nog steeds gebruiken inderdaad.
We kunnen makkelijk wat voorbeelden laten zien...
Maar het is vooral belangrijk te begrijpen dat wat nu eigenlijk vooral leuke versieringen lijken te zijn, teruggrijpt naar heel oude bouwsystemen.
in het prehistorische stonehenge wordt al gebruikt gemaakt van de architraafbouw.

Korean: 
그리고 가장 오래된 형태의
건축 체계입니다
기둥은 수직적인 요소를 의미하는데
인방이라고 하는 수평적 요소를
지탱하는 역할을 합니다
그리고 그거 아세요?
2x4 재목에 못질을 할 때
우리는 여전히 이 기초적인
체계를 사용하고 있다는 것을요
이것이 바로 그리스인들이 했던 방법이지만
그들은 훨씬 세련된 방식으로
이것을 이용합니다
맞습니다, 그들은 장식 체계를
개발해냈는데
이것이 우리가 바로 
'주범 양식'이라고
일컫게 되는 체계입니다
세 가지의 기초 양식들이 있었는데요
바로 '도리스 양식', '이오니아 양식'
'코린토 양식'입니다
몇 가지 양식이 더 있지만
오늘은 다루지 않겠습니다
하지만 여러분들을 위해
이렇게 표로 한 번 나타내봤습니다
그것들이 무엇인지 아실 수 있을 것입니다
바로 '투스카나 양식'과 '혼합 양식'입니다
이 다이어그램에
도리스, 이오니아 그리고
코린트 양식이 나타나 있습니다
첫 번째가 도리스 양식
다음이 이오니아 양식
그리고 마지막 두 가지가 
코린트 양식입니다
이 세 가지 양식 사이에는
미세한 차이들이 있을 뿐입니다
도리스 양식이 그 중에서
가장 단순한 형태이며
이오니아 양식이 그나마 조금
더 복잡하고
코린트 양식은 완전히
종잡을 수 없는 수준이죠
그러면 가장 오래된 양식인
도리스 양식부터 살펴보도록 하죠

Portuguese: 
mais básico e antigo sistema de
arquitetura.
As colunas são o elemento vertical,
e elas sustentam os horizontais
chamados de vigas.
E você sabia?
Nós ainda utilizamos esse sistema básico
quando juntamos dois por quatro.
E isto era o que os Gregos faziam,
mas faziam de um jeito muito mais
sofisticado.
Eles desenvolveram sistemas decorativos,
e isto é o que nos referíamos quando
usávamos o termo "Ordens Clássicas".
Existem três ordens básicas:
Dórica, Jônica e Coríntia.
Existem algumas outras, porém
não as veremos hoje,
mas as listamos para você,
para que saiba o que são, a Toscana
e a Compósita.
Então, a Dórica, Jônica e Coríntia
estão ilustradas nesse diagrama.
Primeiro a Dórica, depois a Jônica
e as duas últimas são Coríntias.
Essas são apenas pequenas variações
das três.
E a Dórica é a mais simples,
a Jônica um pouco mais complicada
e a Coríntia muito mais complexa.
Então, iniciemos com a mais antiga,
a Dórica.

Dutch: 
Dat is de oudste en eenvoudigste bouwstijl.
De verticale elementen (zuilen) ondersteunen de horizontale elementen (lintel of architraaf)
En zoals je weet gebruiken we dat nog steeds, zeer vaak...
En dat deden ook de Grieken al, maar stilaan op een meer gesofisticeerde manier.
Ze ontwikkelden decoratieve systemen en dat is wat we nu de 'klassieke bouworden' noemen.
Er zijn er 3 : Dorisch, Ionisch en Corinthisch.
Er zijn er nog zoals je hier kan zien, maar deze 3 zijn de belangrijkste en daar spreken we nu over.
't Is maar dat je weet dat er ook een Toscaanse en een Composietstijl bestaat.
Hier staan Dorisch, Ionisch en Corinthisch in een schema.
1ste = Dorisch, 2de is Ionisch en de laatste 2 Corinthisch.
De verschillen zijn niet zo enorm groot.
De Dorische stijl is de eenvoudigste. De Ionische iets complexer en de Corinthische is het meest uitgewerkt...
We starten met de Dorische orde, de oudste van de 3.

Czech: 
Je to ten nejzákladnější, nejjednodušší
a nejstarší druh architektonického systému.
Pilíře jsou svislé části, které podpírají 
vodorovný díl, zvaný překlad či kládí.
A víte co? Tenhle systém je dodnes
používaný při stloukání prken.
To v podstatě staří Řekové dělali, 
jen tak činili mnohem sofistikovaněji.
Vyvinuli také dekorativní systém, kterému 
souhrnně říkáme klasická řádová architektura.
Tyto klasické řády jsou tři:
dórský, iónský a korintský.
Je jich ještě více, ale těmi se dnes zabývat
nebudeme. Pro přehlednost je zde však uvádíme,
jsou to řád toskánský a kompozitní.
Dórský, iónský a korintský jsou 
znázorněny na tomto obrázku.
Nejprve dórský, potom iónský 
a poslední dva jsou korintské.
Tohle jsou pouze různé variace
tří zmíněných řádů.
Dórský řád je nejprostší, iónský pak o něco málo 
složitější a korintský se již úplně vymyká kontrole.
Začněme nyní tím nejstarším
- dórským řádem.

Albanian: 
Ky është sistemi arkitektonik më rrënjësor, më themelor, më i vjetër.
Shtyllat janë elementet vertikale, dhe mbajnë elementet e quajtura arkitra.
Dhe e dini çfarë? Ne ende përdorim po atë sistem bazë kur i fiskojmë dërrasat.
Dhe kjo është ajo që po bënin grekët, por po e bënin në një mënyrë shumë më të sofistikuar.
Po, krijuan sisteme dekorative, dhe atyre i referohemi kur e përdorim termin "Rendet Klasike".
Janë tri rende themelore: rendi Dorik, rendi Jonik, dhe rendi Korintian.
Janë edhe dy të tjera, nuk do t'i përmendim sot, por i kemi futur në listë për ju,
vetëm sa të dini çfarë janë, rendi Toskan dhe Kompozit.
Pra Doriku, Joniku, Korintiani janë të iulstruara në këtë diagram.
Së pari Doriku, pastaj Joniku, dhe pastaj dy të fundit janë Korintiane.
Ka vetëm pak ndryshime në mes të këtyre tri rendeve.
Doriku është, në fakt, më i thjeshti, Joniku pak më i komplikuar, dhe Korintiani krejtësisht jashtë kontrollit.
Pra le të fillojmë me rendin më të vjetër, rendin Dorik.

English: 
of architectural system.
The posts are the
vertical elements
and they support a horizontal
element called a lintel.
DR. STEVEN ZUCKER:
And you know what?
We still use this
basic system when
we nail two-by-fours together.
And that's what the
Greeks were doing.
But they were doing in a
much more sophisticated way.
DR. BETH HARRIS: Right.
They developed
decorative systems.
And that's what we're
referring to when
we use the term
classical orders.
There are three basic
orders, the Doric, the Ionic,
and the Corinthian.
There's a couple
extra, but we're not
going to go into those today.
But we've listed
them here for you,
just so you know what they are,
the Tuscan and the Composite.
So the Doric and
Ionic and Corinthian
are illustrated,
here, in this diagram.
First the Doric, and the
Ionic, and then, the last two
are Corinthian.
These are just slight variations
of these three orders.
DR. STEVEN ZUCKER: And the
Doric is really the most simple.
The Ionic, a little
bit more complicated.
And then, the Corinthian,
completely out of control.
DR. BETH HARRIS: So let's
start with the oldest
order, the Doric order.

Spanish: 
más básico y el tipo más antiguo
Los postes son los elementos verticales
que soportan un elemento horizontal llamado dintel.
¿Sabes qué?
Todavía usamos este sistema básico
cuando clavamos dos tablones en escuadra
Esto hacían los griegos
pero lo hacían de una manera mucho más sofisticada
Así es
Desarrollaron sistemas decorativos.
Y es a esto a lo que nos referimos cuando
usamos el término órdenes clásicos.
Hay tres órdenes básicos: el dórico, el jónico,
y el corintio.
Existen un par más extra, pero no nos
detendremos en ellos hoy.
Los enumeramos aquí
solo para saber que son el toscano y el compuesto
El dórico, el jónico y el corintio
están ilustrados en este diagrama
Primero ejemplos de dórico, de jónico, y los
dos últimos, corintios.
Son pequeñas variaciones de estos tres órdenes
El dórico es ciertamente el más simple.
El jónico, un poco más complicado
Y por último, el corintio, totalmente fuera de control.
Empecemos por el más antiguo
el orden dórico.

Polish: 
układu architektonicznego.
Słupki są 
elementami pionowymi
i stanowią podstawę pod  poziomy
element nazywany nadproże.
I wiesz co?
My nadal korzystamy z tego
podstawowego systemu,  kiedy
przybijamy kantówki  do siebie.
I to robili Grecy.
Ale robili to w sposób
znacznie bardziej wyrafinowany
Racja.
Opracowali systemy dekoracyjne.
I to właśnie do tego się
odnosimy, kiedy
używamy terminu klasyczny
porządek architektoniczny.
Istnieją trzy podstawowe porządki: dorycki, joński
i koryncki.
Jest kilka
ekstra, ale nie będziemy
ich dziś objaśniać.
Ale my wymienimy
je tutaj dla ciebie,
tak  żebyś wiedział, czym one są,
toskański i kompozytowy.
dorycki i joński oraz koryncki
zilustrowano je
tutaj, w tym schemacie.
Najpierw dorycki, joński a następnie dwa ostatnie
są korynckie.
Są to tylko niewielkie różnice
tych trzech  porządków.
A dorycki jest naprawdę najbardziej prosty.
Joński trochę nieco bardziej skomplikowany.
A  koryncki, 
całkowicie poza kontrolą.
Więc rozpocznijmy od najstarszego
porządku, porządku doryckiego.

Slovak: 
Toto je najzákladnejší, najjednoduchší a najstarší druh architektonického systému.
Piliere sú zvislé časti, ktoré podopierajú vodorovné časti nazývané preklady.
A viete čo? Tento systémvyužívame pri stĺkaní dosiek dodnes.
To v podstate robili aj starí Gréci, avšak dômyselnejším spôsobom.
Vyvinuli ozdobné systémy, ktoré nazývame pojmom "Klasická architektúra".
Máme tri základné slohy: dórsky, iónsky a korintský.
Rozoznávame viacero druhov, tými sa však dnes nebudeme zaoberať, ale tu ich uvádzame,
aby ste vedeli, že existujú, a to sú toskánsky a kompozitný.
Dórsky, iónsky a korintský vidíte na obrázku.
Prvý je dórsky, potom iónsky a posledné dva sú korintské.
Toto sú len rôzne obmeny uvedených troch slohov.
Dórsky je naozaj najjednoduchší, iónsky trochu zložitejší a korintský je úplne mimo kontroly.
Začnime s najstarším, dórskym slohom.

Bulgarian: 
Това е най-основната, най-простата и най-старата архитектурна система.
Колоните са вертикалните елементи, които подпират хоризонталните греди или щурцовете.
И знаете ли какво? Ние все ощe използваме тази основна система, когато заковаваме два от четири крака заедно
И точно това са правили и гърците, но те са го правили по много по-изискан начен.
Да, те са развили декоративни системи и това имаме предвид, когато говорим за "класически ордери"
Има три основни стилове: дорийски, йонийски и коринтски.
Има и още няколко стила и днес няма да навлизаме в подробности за тях, но все пак сме ги изброили,
просто за да сте наясно с тях. Това са тосканският и композитният.
Дорийският, йонийският и коринтският ордер са изобразени на посочената диаграма.
Първо е дорийският стил, след това йонийският стил, а последните две са коринтски стил.
Това са просто няколко варианта на тези три стила.
Дорийският стил е всъщност най-простият. Йонийският е малко по-сложен, а коринтският е най-сложният.
Нека започнем от най-стария стил - дорийския.

Ukrainian: 
Це найбільш фундаментальний, базовий та найдавніший вид системи архітектури.
Стовпи - це вертикальні елементи і вони підтримують горизонтальні елементи - "перемички".
І знаєте що? Ми досі використовуємо цей спосіб, коли з'єднуємо пиломатеріали розміром 2x4.
І це те, чим займалися греки, але вони робили це у більш витонченій манері.
Так, вони розробили декоративні системи, і це те, що ми маємо на увазі, використовуючи термін "архітектурний ордер"
Існують три основних порядки: доричний, іонічний та коринфський.
Є ще декілька, але ми не будемо зупинятися на них сьогодні, однак ми перезахували їх тут для вас,
щоб ви просто, що існують також композитний та тосканські порядки.
Доричний, іонічний та коринфський ордери представлені на даній діаграмі.
Перший - це доричний, потім - іонічний, а останні два відносяться до коринфського ордеру.
Це просто незначні варіації цих ордерів.
Доричний ордер є найпростішим, іонічний - трохи складніший, а коринфський, відповідно, найскладніший.
Отже, давайте розпочнемо із найстарішого ордеру - доричного.

Spanish: 
Esta es la mas fundamental, la mas básica, el tipo mas antiguo del sistema arquitectural.
Los postes son los elementos verticales, y ellos soportan los elementos horizontales llamado dintel.
¿Y sabes que? Nosotros seguimos usando el sistema básico cuando nosotros clavamos dos por cuatros [2x4s] juntos.
Y eso es lo que los Griegos estuvieron haciendo, pero ellos lo estuvieron haciendo en una manera mucha mas sofisticada.
Correcto, ellos desarrollaron sistemas decorativos, y eso es a lo que nos referimos cuando nosotros usamos el termino "Ordenes Clásicos"
Hay tres ordenes básicas: El Dórico, el Jónico, y el Corintio.
Allí hay un par mas, pero nosotros no vamos a entrar en esos hoy, pero los hemos nombrado aquí para ustedes,
solo para que sepan que son, en el Toscano y el Compuesto.
Entonces el Dórico y Jónico y Corintio están ilustrados aquí en este diagrama.
Primero el Dórico, luego el Jónico, y los dos últimos son Corintios.
Estas son solo leves variaciones de estas tres ordenes.
Y el Dórico es realmente la mas simple, el Jónico es un poco mas complicado, y luego el Corintio esta completamente fuera de control.
Entonces, empecemos con la orden mas antigua, la orden Dórica.

Portuguese: 
dos sistemas arquitectónicos.
Os pilares são os elementos verticais
e estes sustentam o elemento horizontal, que se chama lintel.
E sabe que mais?
Nós ainda usamos este sistema básico quando
pregamos dois-por-quatro.
E era isso que os Gregos estavam a fazer.
Mas eles estavam a fazê-lo de forma muito mais sofisticada.
Certo.
Eles desenvolveram sistemas decorativos.
E é a isso que nos referimos quando
usamos o termo ordens clássicas.
Existem três ordens básicas, a Dórica, a Jónica,
e a Coríntia.
Existem mais algumas, mas não vamos
entrar nessas por hoje.
No entanto listámo-las aqui,
para que saibam quais são, a Toscana e a Compósita.
Então a Dórica, a Jónica e a Coríntia
estão ilustradas aqui, neste esquema.
Primeiro a Dórica, e a Jónica, e depois, as duas últimas
são Coríntias.
Estas são apenas variações ligeiras das outras três ordens.
E a Dórica é realmente a mais simples.
A Jónica, um pouco mais complicada.
E depois, a Coríntia, completamente fora de controlo.
Então vamos começar com a ordem mais antiga,
a ordem Dórica.

Russian: 
Это самый основополагающий, самый основной, самый древний вид архитектуры.
Столбы являются вертикальными элементами, они поддерживают горизонтальные элементы, называемые перемычки.
И вы знаете что? Мы все еще используем эту основную систему, когда мы прибиваем доски друг к другу.
А вот то, как греки строили, но делали это гораздо сложнее.
Верно, они разработали декоративные системы, и именно на них мы ссылаемся, когда мы используем термин «Классические ордера».
Существует три основных ордера: дорический, ионический и коринфский.
Существует несколько дополнительных ордеров, но мы не собираемся вдаваться в их подробности сегодня, однако мы их перечислили здесь для вас,
только для того, чтобы вы знали какие они - тосканский и композитный.
Таким образом, дорический, ионический и коринфский ордера проиллюстрированы здесь, в этой диаграмме.
Первым был дорический, затем - ионический и последние два - коринфские ордера.
Существуют незначительные вариации этих трех ордеров.
Дорический ордер действительно самый простой, ионический - немного сложнее, а затем - коринфский, самый декоративный.
Итак, давайте начнем с самого древнего дорического ордера.

Spanish: 
Correcto, nosotros pensamos que esta orden empezó en el 7mo siglo, en la tierra firme en Grecia.
Y nosotros estamos viendo al actual templo Griego, que se encuentra en Italia,
pero sin embargo es solo un gran ejemplo de el Dórico en la época clásica.
Empecemos arriba, con el frontón.
El frontón no es oficialmente parte de la orden, pero los templos griegos lo tenían en un extremo u otro,
un frontón, nosotros pensamos que deberíamos nombrar esos para ustedes, y eso es el espacio triangular en la parte superior del templo
Correcto, estos techos de gabletes. Algunas veces estos estarían ocupados con esculturas.
La siguiente área debajo de el frontón es, realmente, oficialmente parte de la orden,
y eso es llamado la entabladura.
Listo, entonces eso seria el área desde cerca de aquí hacia aquí.
Y la parte superior de la entabladura es llamado un friso.
Listo, entonces solo justo esta parte aquí es conocido como el friso, entonces toda esta sección.

Portuguese: 
Achamos que essa ordem teve início
no século 7,
no continente grego.
E estamos olhando para um templo grego,
que fica na Itália,
e mesmo assim é um grande exemplo Dórico
na Era Clássica.
Vejamos do topo com o frontão.
Ele não é oficialmente parte da ordem,
mas como os templos gregos o tinham
de uma forma ou de outra,
um frontão, apenas pensamos em nomeá-lo
para você,
é este espaço triangular
no topo do templo.
Certo, são telhados empenados.
Algumas vezes eram preenchidos
com esculturas.
A próxima parte abaixo do frontão,
faz parte da ordem,
e é chamado de entablamento.
Isto seria a área daqui até aqui.
E o topo do entablamento é chamado
de friso.
Ok, apenas esta parte aqui é o friso,
toda essa seção.
E na ordem Dórica é decorada de uma
forma específica,

Ukrainian: 
Так, ми вважаємо, що він зародився у VII столітті, на материку у Греції.
І ми дивимося на справжній грецікий храм, який опинився в Італії,
але, тим не менш, який є чудовим прикладом доричного ордеру класичної ери.
Давайте розпочнемо зверху, із фронтону.
Фронтон - це неофіційна частина ордеру, але оскільки грецькі храми мали його то в одному кінці, то в іншому,
фронтон - це трикутний простір на вершині храму
Так, це гостроверхі дахи. Іноді вони заповнені скульптурами.
Наступна частина, яка знаходиться під фронтоном, є фактично частиною ордеру,
і вона називається антаблементом.
Отже, це місце знаходиться тут.
Верхня частина антаблемента називається фризом.
Отже, тільки ця частина називається фризом, увесь цей сектор.

Portuguese: 
Certo, e nós pensamos
que esta ordem tenha começado no século XVII
na Grécia continental.
Estamos a ver um templo Grego autêntico
que se situa em Itália.
Mas de qualquer maneira, é um ótimo exemplo
da ordem Dórica na época clássica.
Vamos começar pelo topo, com o frontão triangular.
O frontão não é, oficialmente, parte da ordem.
Mas uma vez que os templos Gregos tinham, de uma maneira
ou de outra, um frontão triangular, achámos
pertinente nomeá-lo.
E esse é o espaço triangular no topo do templo.
Certo.
Estes são telhados de duas águas.
Às vezes eles são preenchidos com relevos escultóricos.
A área seguinte, abaixo do frontão,
é, oficialmente, parte da ordem.
E chama-se entablamento.
OK, então essa seria
a área que vai daqui até aqui.
E a parte de cima do entablamento
chama-se friso.
OK, apenas esta parte, aqui
é considerada como friso.
Então por outras palavras, toda esta secção.
Certo, e na ordem Dórica,
ele é decorado de forma muito específica, usando

Slovak: 
Začiatok tohto slohu datujeme približne do 7. st. na pevninskom Grécku.
Pozeráme sa na grécky chrám, ktorý sa nachádza v Taliansku,
ale napriek tomu je skvelým príkladom dórskeho slohu klasickej éry.
Začnime zhora, a to tympanónom (t.j. trojuholníkový štít priečelia monumentálnych budov, členený rímsami a vyplnený plastickou výzdobou).

Spanish: 
Se piensa que este
orden comienza a usarse en el siglo VII A.C.
en la Grecia continental
Estamos viendo un templo griego que aún se mantiene
y resulta estar en Italia
Más allá de esto, es un gran ejemplo
del dórico en la era clásica.
Empecemos por encima, con el pedimento
El pedimento no es, propiamente, parte del orden
Pero en tanto los templos griegos tenían, de una
u otra manera, un pedimento,
entendimos que había que nombrarlo.
Se trata del espacio triangular de la parte superior del templo.
 
Son techos a dos aguas.
Algunas veces podían ser llenados con escultura.
El área siguiente, debajo del pedimento
es propiamente parte del orden.
Y se le llama entablamento
Esto vendría a ser
el área desde aquí hasta aquí
La parte superior del entablamento
es el friso
Solo a esta parte, aquí,
se le llama friso
En otras palabras, toda esta sección.
En el orden dórico,
está decorado de una manera muy específica

Korean: 
우리는 이 양식이
7세기 경 그리스
본토에서부터
시작되었다고 추정합니다
그리고 이탈리아에 나타난
실제 그리스 신전들을
살펴보고 있는데요
그럼에도 고전 시대의 도리스 양식이
훌륭한 표본으로서 보여주고 있죠
상단의 페디먼트부터 시작해보죠
페디먼트는 공식적으로
양식에 포함되지 않습니다
그리그 신전 한 쪽 끝과
맞은 편에 그것에 있었는데
여러분을 위해 이름을 명명하고자 
고민하게 됩니다
이 페디먼트는 신전 위쪽에 드러나는
삼각형의 공간입니다
그렇습니다
바로 쉽게 말해 벽공지붕이죠
그곳은 어떤 때에 조각상들로
도배되곤 했습니다
페디먼트 밑쪽으로 볼 수 있는 부분은
공식적으로 실제 양식에 포함되는
엔태블러처입니다
좋아요, 그렇다면 그것은
여기서부터 여기까지의
부분이 되겠군요
엔태블러처의 윗부분을
프리즈라고 합니다
맞아요, 여기 이 부분만을
프리즈라고 하고요
다시 말씀드리자면
여기 모든 부분이죠
네, 그리고 도리스 양식에서는

Polish: 
Racja, i myślimy,
że ten porządek zaczął się 
w siódmym wieku,
w głębi Grecji.
I patrzymy tu na autentyczną
świątynię grecką
to dzieje się we Włoszech.
Ale mimo wszystko, jest ona 
właśnie doskonałym przykładem
doryckiego porządku  w
erze klasycznej.
Zacznijmy od góry, od frontonu.
Fronton nie jest,
oficjalnie, częścią porządku.
Ale ponieważ grecka 
świątynia miała na jednym końcu
lub drugim,
fronton, po prostu
pomyślałam, że podam ci nazwę.
A to jest trójkątna przestrzeń
na samym szczycie świątyni.
Racja.
Są to szczytowe dachy.
Czasami były wypełniane rzeźbami.
Kolejny obszar poniżej frontonu,
jest rzeczywiście, oficjalnie, 
częścią porządku.
I to się nazywa
belkowanie.
OK, tak to będzie
ten obszar, stąd dotąd.
A górna część belkowania
nazywa się fryz.
OK, więc tylko ta część, tutaj,
jest znana jako fryz.
Więc innymi słowy, cały ten odcinek.
Racja, i w porządku doryckim,
to jest dekorowane w bardzo
 specyficzny sposób, przy użyciu

Albanian: 
Mendojmë se ky rend ka filluar në shekullin e 7të, në Greqi.
Jemi duke e shikuar një tempull të vërtetë grek, që ndodhet në Itali,
por megjithatë është shembull i shkëlqyer i rendit Dorik në periudhën Klasike.
Të fillojmë nga lart, te timpanoni.
Timpanoni nuk është tamam pjesë rendit, por pasi që ishte pjesë e tempujve grekë,
menduam ta emëronim për ju, pra është hapësira trekëndështe në majë të tempullit.
Po, zakonisht janë kulme dyujore. Ndonjëherë ishin të mbushura me skulptura.
Hapësira e rradhës nën timpanin është, në të vërtetë, pjesë e rendit,
dhe quhet antablament.
Në rregull, pra ajo është hapësira prej këtu deri këtu.
Dhe pjesa e sipërme e antablamentit quhet friz.
Po, pra vetëm kjo pjesa këtu njihet si friz, pra kjo zonë.

Bulgarian: 
Смятаме, че този стил се появява за първи път през 7. век в Гърция.
И сега пред нас е гръцки храм, който всъщност се намира в Италия,
но все пак е един чудесен пример за дорийски стил през класическата ера.
Нека започнем с фронтона.
Този фронтон не е официално част от стила, но след като в гръцките храмове го имат по един или друг начин,
решихме да го наименуваме за вас - това е триъгълното място на върха на храма.
Това е от т.нар. двускатови покриви. Понякога фронтонът е украсен със скулптури.
Следващият елемент под фронтона, който вече официално е част от ордера,
се нарича антаблеман.
Това е мястото от тук до тук.
И върха на актаблемана се нарича фриз.
Само тази част тук се нарича фриз, този целия участък.

Russian: 
Верно, мы считаем, что этот ордер возник в VII веке, на материковой Греции.
Сейчас мы смотрим на греческий храм, который находится в Италии,
но, тем не менее, это просто отличный пример дорического стиля классического периода .
Давайте начнем изучать сверху, с фронтона.
Фронтон формально не является частью ордера, но так как он располагался с обеих сторон греческих храмов,
мы просто хотим обозначить его для вас. Фронтон - это треугольное пространство, расположенное на самом верху храма.
Верно, это место под остроконечной крышей. Иногда оно было заполнены скульптурой.
Следующая область под фронтоном фактически является частью ордера
и называется антаблемент.
Да, это место располагается здесь.
Верхняя часть антаблемент называется фриз.
Да, только эта часть, расположенная вот здесь, называется фриз, вот этот сектор.

Czech: 
Má se zato, že tento řád vnikl 
v 7. století v pevninském Řecku.
Nyní se díváme na řecký chrám,
který se nachází v Itálii,
nicméně je skvělým příkladem
dórského řádu klasické éry.
Začněme shora, tympanonem.
Není to uznaný slohový prvek, ale všechny
chrámy počínaje řeckými ho mají.
Je to tento trojúhelníkový prostor 
na samém vrcholku chrámu.
Napravo jsou sedlové střechy. 
Někdy mohou být zaplněny sochami.
Prostor pod tympanonem 
je opravdu slohový prvek,
který nazýváme kladí.
Dobře, to by mohl být prostor odtud sem.
A vrchní část kladí se nazývá vlys.
Dobře, jen tato část právě zde 
se nazývá vlys, celý tento úsek.

English: 
DR. STEVEN ZUCKER:
Right, and we think
that this order began
in the seventh century,
on the mainland in Greece.
And we're looking at
an actual Greek temple
that happens to be in Italy.
But nevertheless, is
just a great example
of the Doric in
the classical era.
DR. BETH HARRIS: Let's start
at the top, with the pediment.
The pediment isn't,
officially, part of the order.
But since Greek
temples had, at one end
or the other, a
pediment, we just
thought we would
name that for you.
And that's that triangular space
at the very top of the temple.
DR. STEVEN ZUCKER: Right.
These are gabled roofs.
Sometimes they would be
filled with sculpture.
DR. BETH HARRIS: The next
area, below the pediment,
is actually, officially
part of the order.
And that's called
the entablature.
DR. STEVEN ZUCKER:
OK, so that would
be the area from
about here to here.
DR. BETH HARRIS: And the
top part of the entablature
is called the frieze.
DR. STEVEN ZUCKER: OK, so
only this part, right here,
is known as the frieze.
So in other words,
this whole section.
DR. BETH HARRIS: Right,
and in the Doric order,
it is decorated in a
very specific way, using

Dutch: 
Men vermoed dat ze ontstond rond de 7de eeuw BC, op het Griekse vasteland (Attika).
maar we kijken nu naar een Griekse tempel die in Italië staat.
En toch is het een mooi voorbeeld van de Dorische orde uit de antieke periode.
We beginnen bovenaan, in het timpaan.
eigenlijk hoort het niet bij de klassieke Orden, maar alle Griekse tempels hebben zo'n timpaan dus...
Een Grieks timpaan is de driehoek die bovenaan de tempel staat.
Er zijn inderdaad altijd schuine dakranden en deze vlakken werden opgevuld met beeldhouwwerken.
onder het timpaan begint de eigenlijke Dorische orde.
We noemen dit bovenste deel de entablatuur.
Dat is van hier tot daar.
en het bovenste stuk ervan heet een fries.
Alleen dit deel noemen we zo, over de ganse breedte.

Spanish: 
usando triglifos y metopas.
Precisamente
si atendemos a la palabra triglifo
notaremos que el prefijo es tri
como en triciclo, lo que significa tres.
Y el sufijo, glifo, significa marca.
Por tanto un triglifo, literalmente, quiere decir tres marcas.
Y podemos ver diseños de tres marcas
a través del friso
Entre los triglifos
hay espacios llamados metopas
En la arquitectura griega antigua
estas solían cubrirse con escultura.
No pensamos que los triglifos
son un diseño arbitrario.
Pensamos que probablemente provenga de un tiempo
en que los templos eran construidos en madera.
Y estos podrían haber sido los extremos
de los tablones que pudieron funcionar
como vigas en el templo.
Y deberían estar apoyados directamente
sobre las columnas.
Notarán que uno de cada dos triglifos
se alinea directamente sobre las columnas
En la medida que seguimos bajando por el templo
el área que sigue es el capitel
Este es un capitel dórico
Es muy simple.
se abre como una llamarada

Portuguese: 
triglifos e métopas.
De facto,
se olharmos para a palavra "triglifo",
é possível perceber que o prefixo é "tri".
Exatamente como em triciclo, significa três.
E o seu sufixo, "glifo", significa "marca".
Então um triglifo, literalmente, significa "três marcas".
E é possível ver padrões de três marcas por toda a
extensão do friso.
E depois, entre os triglifos
existem espaços que são chamados de métopas.
E na arquitetura da Grécia Antiga,
estes eram frequentemente preenchidos com relevos.
Nós não achamos que os triglifos
sejam simplesmente aleatórios.
Achamos que eles vêm provavelmente de um tempo
em que os templos eram construídos em madeira.
E estes teriam sido os remates
das tábuas que teriam funcionado
como vigas no templo.
E estes teriam, obviamente, sido sustentados diretamente
por cima das colunas.
Podemos reparar que pelo menos de um em um, eles
estão diretamente alinhados por cima das colunas.
À medida que vamos descendo no templo,
a área seguinta é o capitel.
E este é um capitel Dórico.
É muito simples.
Tem um coxim.

Albanian: 
Rendi Dorik është i dekoruar në mënyrë specifike, duke përdorur triglife dhe metope,
Në të vërtetë nëse e analizojmë fjalën "triglif", mund të vërejmë se parashtesa "tri",
sikur "triçikël", do të thotë "tre", dhe prapashtesa "glif" do të thotë "shenjë",
pra "triglif" në kuptimin e plotë të fjalës do të thotë "tri shenja".
Dhe mund të shohim këto tri shenja nëpër tërë frizin.
Dhe në mes të triglifeve ka hapësira që quhen metope.
Në arkitekturën e Greqisë antike këto hapësira shpesh janë mbushur me skulptura.
Nuk besojmë se triglifet janë thjeshtë të paarsyeshme.
Mendojmë se ndoshta kanë ardhur nga koha kur tempujt ndërtoheshin nga druri,
dhe këto do të kishin luajtur rolin e fundeve të dërrasave që kishin funksionin e trarit.
Dhe, natyrisht, do të kishin qenë të mbështetura mbi shtylla.
Mund të vëreni se çdo e dyta, të paktën, është e vendosur drejtë mbi shtyllë.
Pra nëse vazhdojmë poshtë, hapësira tjetër që shohim quhet kapitel.
Ky është kapiteli Dorik. ËShtë shumë i thjeshtë.

Korean: 
트리글리프와 메토프라는
요소를 이용한
특정한 방식으로 꾸며집니다
실제로 트리글리프(triglyph)라는
단어를 살펴보면
'tri'라는 접두사가 'tricycle'처럼
숫자 3을 의미한다는 것을
접미사 'glyph'는 표시의 의미를
나타내는 것을 알게 됩니다
그러므로 이 'triglyph'는 문자 그대로
'세 가지 표시들'을 나타내겠죠
그런 의미에서 여러분은
프리즈를 따라 난
세 줄무늬 패턴을 
확인하실 수가 있는 거죠
그리고 트리글리프 사이의 공간을
메토프라고 합니다
고대 그리스 건축물에는
주로 조각상으로 채워지는
공간이었습니다
네, 트리글리프는 그저 멋대로
생겨난 부분이 아닌 것 같습니다
저희는 아마도 이 부분이
나무로 신전을 세웠던 시기부터
존립해왔다고 생각하고 있습니다
그러다가 나무 판자의 시대가
종말을 고하게 되었고
이 부분은 신전에서
평균대로서의
역할을 지게 되었다고 보고 있죠
그리고 물론, 기둥들이
그들을 직접적으로
지탱하고 있었을 겁니다
여러분은 적어도 이 부분이
두 번에 한 번씩
기둥 라인을 따라 나 있다는 것을
아실 수 있습니다
그리고 신전을 따라 내려가면
만나게 되는 다음 장소는
기둥 머리입니다
그리고 이것이 도리스 양식의
기둥 머리인데
아주 단순합니다
나팔모양에

Bulgarian: 
В дорийския стил той е декориран по много специфичен начин - с триглифи и метопи.
Ако разгледаме думата "триглиф", забелязваме, че представката е "три",
която както в думата "триколка" означава числото 3, а наставката проилиза от думата "glyph", която означава отпечатък
и така триглиф буквално означава "три отпечатъка".
Можете да видите образци от три отпечатъка, които се движат по целия фриз.
Между триглифите има пространства, които се наричат "метопи".
В древногръцката архитектура тези пространства често са били запълвани със скулптури.
Що се отнася до триглифите, не смятаме, че са просто произволно направени.
Смятаме, че най-вероятно идват от времето, когато храмовете са били строени от дърво
и триглифите са били краищата на дъски, които е трябвало да функционират като греди в храмовете.
И те, разбира се, са били разположени директно над колоните.
Ще забележите, че поне всеки втори, се изравнява директно с центъра колоната.
Ако продължим със схемата на храма, следващата зона е капителът.
А това е дорийски капител. Много е семпъл.

Portuguese: 
usando tríglifos e métopas.
Se você olhar para a palavra "tríglifo",
notará que o prefixo é "tri",
como "triciclo", significa três,
e o sufixo,
"glifo", significa marca.
Então um "tríglifo" significa
"três marcas".
E você pode ver padrões de três marcas
ao longo do friso.
E o que está entre os tríglifos
são espaços chamados métopas.
Na antiga arquitetura Grega
eram preenchidos com esculturas.
Não achamos que os tríglifos são apenas
caprichos.
Achamos que veio de um tempo onde
templos eram feitos de madeira,
e estes seriam o fim das tábuas,
que funcionavam como feixes nos templos.
E eram apoiados diretamente sobre
as colunas.
Você notará que
todos os outros estão alinhados sobre
as colunas.
E em seguida, a próxima área é o capitel.
E isto é um capitel Dórico.
Bem simples.
Tem um alargamento

Dutch: 
Bij de Dorische stijl worden ze opgevuld met trigliefen en metopen.
Het woord Triglief bevat 'tri' = 3
en een glief staat voor markering..
Dus een triglief = 3 markeringen.
en je ziet inderdaad patronen van 3 lijnen over de ganse fries.
En de tussenruimten zijn metopen.
In de antieke Griekse architectuur werden deze opgevuld met beeldhouwwerken.
Men denkt dat trigliefen niet zomaar gebruikt werden
maar dat ze overbleven uit de tijd dat tempels nog in hout werden gebouwd.
En het zouden dus de eindpunten van de planken kunnen geweest zijn die het plafond binnenin steunden.
en deze stonden natuurlijk bovenop de zuilen.
en zoals je ziet staat elk triglief boven een zuil geplaatst.
Als we dan lager kijken, zien we het kapiteel.
Een Dorisch kapiteel is heel eenvoudig.

Ukrainian: 
Правильно, і у доричному ордері він декорувався дуже особливим шляхом: за допомогою тригліфів і метопів.
Якщо ви уважно подивитесь на слово "тригліф", ви помітите, що "три" є приставкою,
так само як і в "трицикл", що означає "три" і суфікс "гліф" означає знак,
отже, "тригліф" дослівно означає "три знаки".
Ви можете побачити візерунок із трьох ліній, що проходить по всьому фризу.
Простір між тригліфами називається метопа.
І у давньогрецькій архітектурі ці проміжки часто були прикрашені стульптурою.
Щодо тригліфів, то ми не вважаємо, що вони були випадковими елементами.
Ми думаємо, що можливо вони з'явилися у ті часи, коли храми будувалися із деревини,
і вони могли бути кінцівками дошок, які виконували роль балок у храмі.
І їх, звичайно, безпосередньо підтримували колони.
Ви можете помітити, що кожен наступний тригліф розміщений прямо під колоною
Якщо ми розглянемо храм знизу, наступна частина називається капітель.
І це дорична капітель. Вона дуже проста.

Czech: 
Správně, v dórském slohu má velmi specifickou
výzdobu, využívá triglyfů a metóp.
A nyní, když se podíváme na slovo triglyf,
všimnete si, že předponou je "tri",
která znamená "tři",
a přípona "glyf" znamená znak,
tak tedy triglyf znamená "trojznak".
A vzor těchto trojznaků můžeme 
pozorovat po celé délce vlysu.
Mezi těmito triglyfy jsou prostory,
které nazýváme metópy.
V architektuře antického Řecka
jsou často zaplněny plastikami.
Nemyslíme si, že triglyfy
jsou jen náhodné.
Je možné, že pocházejí z dob, 
kdy chrámy byly stavěny ze dřeva
a mohly by znázorňovat konce prken, 
které mohly plnit funkci trámů.
A které by, samozřejmě, mohly
být podpírány přímo sloupy.
Jak jste si mohli povšimnout, minimálně 
každý druhý je zarovnán přímo nad sloupem.
Další architektonický prvek
o něco níže je hlavice.
A toto je dórská hlavice. 
Je velmi jednoduchá.

Spanish: 
Correcto, y en la orden Dórica es decorada en una manera muy especifica, usando triglifos y metopas.
Ahora, justo, si miras la palabra "triglifos", notaras el prefijo "tri",
al igual que "triciclo", que significa "tres", y el sufijo, "glifos", que significa marca,
entonces un "triglifo" literalmente significa "tres marcas".
Y tu puedes ver patrones de tres marcas moviéndose todo el camino a través del friso.
Y luego entre los triglifos hay espacios que son llamados metopas.
Y en la antigua arquitectura Griega estos usualmente fueron ocupados con esculturas.
Ahora, los triglifos, no pensamos que esos sean solo arbitrarios.
Pensamos que probablemente esos vinieron de una época donde los templos fueron construidos con madera.
y esos podrían haber sido los extremos de tablones, que podrían haber funcionado como vigas en el templo.
Y esos podrían, claro, haber soportado directamente sobre las columnas.
Notaras que cada uno, al menos, esta alineado directamente sobre las columnas.
Entonces si nos movemos hacia la parte inferior del templo, la siguiente área a la que llegamos es la capital.
Y este es un capitel Dórico. Es muy simple.

English: 
triglyphs and metopes.
DR. STEVEN ZUCKER:
Now, actually,
if you look at
the word triglyph,
you'll notice that
the prefix is tri.
Just like tricycle,
it means three.
And its suffix,
glyph, means mark.
So a triglyph, literally,
means three marks.
And you can see patterns of
three marks moving all the way
across the frieze.
DR. BETH HARRIS: And then,
in between the triglyphs
are spaces that
are called metopes.
And in ancient
Greek architecture,
these were often
filled with sculpture.
DR. STEVEN ZUCKER: Now the
triglyphs we don't think
are just arbitrary.
We think that they
probably came from a time
when temples were
built out of wood.
And these would
have been the ends
of planks that would
have functioned
as beams in the temple.
And they would have, of
course, been supported directly
over the columns.
You'll notice that every
other one, at least,
is aligned directly
over the columns.
DR. BETH HARRIS: So as
we move down the temple,
the next area we come
to is the Capital.
DR. STEVEN ZUCKER: And
this is a Doric capital.
It's very simple.
It's got a flare.

Polish: 
tryglifów i metop.
Teraz, faktycznie,
jeśli spojrzeć na słowo 
tryglif,
można zauważyć przedrostek tri-
Podobnie jak w wyrazie trójkołowy,
oznacza to trzy.
I jego sufiks, 
glif oznacza znak.
Więc tryglif, dosłownie,
oznacza trzy znaki.
I można zobaczyć wzory
trzech znaków wzdłuż
całego fryzu.
A potem, pomiędzy tryglifami
są przestrzenie, które
są nazywane metopami.
A w starożytnej
greckiej architekturze,
były one często
wypełnione rzeźbami.
Nie  sądzimy,  że tryglify
są przypadkowe.
Uważamy, że one
prawdopodobnie pochodzą  z czasów,
kiedy świątynie były
zbudowane z drewna.
I miały końce
z desek, które
funkcjonowały
jak belki w świątyni.
A one , oczywiście, były wspierane  bezpośrednio
kolumnami.
Zauważysz, że każdy co
drugi, co najmniej,
jest ustawiony bezpośrednio
nad kolumnami.
Więc jak  ruszamy w dół  świątyni,
kolejnym obszarem jest kapitel - głowica.
Jest to dorycki kapitel.
Jest bardzo prosty.
Jest tam "klosz".

Russian: 
Верно, дорический ордер декорировался определенным образом при помощи триглифов и метоп.
Если вы рассмотрите слово «триглиф», вы заметите что приставкой является "три"
так же, как в слове «трицикл», это означает «три», а суффикс «глиф», означает знак,
таким образом слово «триглиф» буквально означает «три знака».
Вы можете увидеть узор из трех линий, проходящий по всему фризу.
Пространство между триглифами называется метопа.
В древнегреческой архитектуре эти промежутки были часто украшены скульптурой.
Что касается триглифов, мы не думаем, что они были просто случайными элементами.
Мы полагаем, что они, вероятно, возникли в те времена, когда храмы строились из дерева,
а они могли бы быть концами досок, которые выполняли роль балок в храме.
А их, конечно, поддерживали непосредственно колонны.
Вы можете заметить, что каждый следующий триглиф размещается прямо над колонной.
Далее, если мы рассмотрим храм еще ниже, следующий элемент называется капитель.
А это дорическая капитель. Она очень простая.

Albanian: 
Ka ehinusin, dhe një pllakë të thjeshtë mbi të.
Pra rendi Dorik është rendi më i vjetër, më i rëndë, dhe është i lidhur,
sipas historianit të arkitekturës në Romën antike, Vitruvit, me mashkulloren.
Është i gjerë, jo i gjatë, dhe ka një ndjenjë të rëndë.
Po, e ka.
Nëse vazhdojmë edhe më poshtë, vijmë te pjesa që zakonisht e quajmë shtyllë, por që historianët e artit e quajnë bosht [trup].
Dhe nëse shikojmë me kujdes, mund të shohim se nuk është tërësisht e thjeshtë, në fakt, ka vija vertikale
që përshojnë tërë sipërfaqen, që njihen si kanelura.
Në rendin Dorik kanelura është shumë e cekët, dhe në të vërtetë është një formë guace
që është e gdhendur në sipërfaqe.
Kanelurat krijojnë një formë dekorative përgjatë boshtit.
Një nga karakteristikat e rendit Dorik është se në fund të shtyllës nuk ka bazë dekorative.
Boshti i shtyllës mbështetet drejtë në dyshemenë e tempullit.

Ukrainian: 
Вона складається із розширення та простої плити зверху.
Отже, доричний стиль найдавніший, найбільш строгий та асоціюється
згідно давньоримського історика архітектури, Вітрувія, із чоловічою формою.
Він широкий, невисокий та масивний.
Дійсно.
Продовжуючи рухатись донизу, ми натрапляємо на частину, яку зазвичай називають колоною, але мистецтвознавці - фуст.
Якщо ви подивитесь ближче, то можете побачити, що колона не зовсім гладка, на ній є вертикальні лінії
які проходять по всій поверхні, відомі як канелюри.
У доричномі ордері канелюри - дуже неглибокі жолобки, які є щось на зразок гребінців
які були вирізані з поверхні.
За допомогою такого рифлювання створюється гарний вертикальний декоративний орнамент уздовж колони.
Ще однією із визначальних характеристик доричного ордера є те, що у нижній частині колони немає ніякого декоративного підніжжя.
Колона відразу впирається у підлогу храму.

Polish: 
A potem prosta płyta na wierzchu.
Tak dorycki porządek jest najstarszy i najbardziej surowy
i był związany, według starożytnego rzymskiego
historyka architektury,
Witruwiusza, z postacią najbardziej męską.
Jest szeroka, nie jest wysoka,
i wydaje się ciężka.
Tak odnosimy takie wrażenie.
Ponieważ w dalszym ciągu poruszamy się w dół, dochodzimy do obszaru
który powszechnie nazywamy
kolumną, lecz historycy sztuki
nazywają ją trzon.
A jeśli przyjrzeć się bliżej,
można zobaczyć, że
nie jest do końca prosty.
Są faktycznie,
pionowe linie
które na całej powierzchni są żłobione.
W doryckiej kolumnie żłobienie jest bardzo płytkie.
I naprawdę przypomina to deseń muszli,
wyryty na powierzchni.
A  żłobienie tworzy
ładny, pionowy, dekoracyjny wzór
wzdłuż trzonu.
Kolejną cechą definiującą
porządek dorycki jest to, że
na dole trzonu,
nie ma dekoracyjnej podstawy.
Trzon kolumny wchodzi prosto
w podłogę świątyni.

Spanish: 
Tiene una llamarada, y tiene una losa sencilla en la parte superior.
Entonces el Dórico es el mas antiguo, mas severo, y fue asociado,
con la forma masculina, de acuerdo con el historiador de la arquitectura antigua Romana, Vitruvio.
Es amplio, no es alto, y se siente pesado.
Si.
Continuando hacia abajo, llegamos al área que comúnmente llamamos la columna, pero historiadores de arte la llaman columnata.
y si ves cerca, puedes ver que eso no es completamente plano, allí hay lineas verticales
que se mueven a través de toda la superficie, conocidas como estrías.
Ahora en el Dorico una estría es muy superficial, y en realidad, es una especie de feston.
que ha sido tallada en la superficie.
Y que hacen las estrías, es que crea un bonito patrón decorativo vertical a lo largo del eje.

Dutch: 
het is een eenvoudige vierkante blok.
De dorische stijl was dus de oudste, soberste stijl.
Volgens de oude Romeinse architectuur historicus Vitruvius, werd het met de mannelijkheid vereenzelvigd.
Het is breed, niet erg hoog en het ziet er zwaar uit.
inderdaad.
Als we verder naar beneden kijken, zien we de schacht van de zuil.
Als je goed kijkt, zie je dat die vol verticale lijnen staat.
Deze noemen we fluten.
In de Dorische stijl zijn die erg smal, ze lijken ingekerfd.
Ze zijn ook uit het oppervlak uitgekerfd.
En die fluten zorgen voor een mooi verticaal accent.
Een ander belangrijk aspect van de dorische orde is dat de zuil geen decoratieve voet heeft.
De onderkant van de schacht verdwijnt gewoon in de vloer.

Spanish: 
y tiene una losa simple encima.
El orden dórico es el más antiguo y el más severo,
y estaba más asociado, de acuerdo con el antiguo historiador
romano de la arquitectura, Vitrubio, con las formas masculinas
Es ancho, no es alto
y parece pesado.
Lo es.
Siguiendo hacia abajo, llegamos al área
que comúnmente llamamos la columna, pero los historiadores
de arte, llaman fuste.
Si miramos de cerca
podemos ver que no es plano.
Encontramos líneas verticales
que se mueven por toda la superficie, llamadas estrías.
En el dórico, las estrías son poco profundas.
Parece como una suerte de festón
que ha sido tallado en la superficie.
Y lo que el estriado hace es,
crear un diseño bonito, vertical, decorativo
a lo largo del fuste
Otra de las características distintivas del orden dórico
es que debajo del fuste
no hay un elemento decorativo como base
El fuste se apoya directamente
sobre el piso del templo

Korean: 
위쪽에 간단한 석판이
놓여있습니다
고대 로마 건축 사학자인
비트루비우스에 의하면
도리스 양식은 가장 오래되었고
수수하며
남성적인 형태와 관련되어 있다고 합니다
널찍한 데다가 높지 않아서
무거운 느낌을 줍니다
그렇습니다
계속 내려가다보면
우리가 흔히 말하는
기둥이라는 부분에 다다르는데요
그러나 예술사가들은 이곳을
샤프트(수직 통로)라고 부릅니다
기둥을 유심히 살펴보시면 아시겠지만
전체적으로 무지로 
되어있지는 않습니다
실제로 플루트라고 하는
수직선이 표면을 따라
나타나 있습니다
도리스 양식에서의 플루트는
매우 얕은데
정말로 표면을 깎아 만든
부채꼴과 비슷한 형상을 띠고 있습니다
그리고 이 플루트는
샤프트를 따라서
아름다운 수직 패턴을 자아냅니다
그 밖에 두드러진 도리스 양식의 특징은
샤프트 밑둥에는
장식발이 없다는 것입니다
샤프트 기둥은 신전 바닥까지
아무런 장식없이
일직선으로 쭉 이어져 있습니다

Bulgarian: 
Той си има ехинус, както и обикновена плоча отгоре.
Дорийският стил е най-старият, най-строгият и
според древноримския архитектурен историк Витрувий се асоциира с мъжкото.
Широк е, не е твърде висок, но създава усещане за тежест.
Да, наистина.
Продължаваме надолу и стигаме до частта, която обикновено наричаме "колона", но историците разглеждат като "ствол".
Ако погледнете внимателно, ще видите, че не е плоска и че по нея има вертикални линии,
които се спускат по цялата дължина - канелюри.
Дорийските канелюри са много плитки,
като че са изсечени с миди.
Канелюрите създават приятна вертикална декорация по дължината на ствола.
Друга черта на дорийския ордер е липсата на декоративна основа най-отдолу на ствола.
Стволът на колоната завършва направо в пода на храма.

Czech: 
Je složena z podušky,
a jednoduché desky na vrchu.
Tedy dórská hlavice je nejstarší,
nejvíc strohá a byla spojována
podle starověkého římského historika 
architektury Vitruvia s mužskou formou.
Je široká, nevysoká a působí těžce.
To ano.
Budeme-li pokračovat dolů, dostaneme se do prostoru,
který běžně nazýváme sloup, ale kunsthistorici jej zvou dřík.
Pokud se podíváte zblízka, uvidíte, že není 
zcela čistý, jsou tu svislé linie,
které jej obepínají po celém povrchu,
známé jako žlábky.
Právě dórské žlábkování je velmi mělké,
ve skutečnosti je to druh vroubkování,
které bylo ryté po celém povrchu.
A to, co vroubkování vytváří jsou pěkné 
dekorativní vzory podél dříku.
Další z typických rysů dórského slohu je,
že dřík ve spodní části nemá patku.
Dřík sloupu stojí přímo na podlaze chrámu.

Russian: 
Она состоит из расширения и простой плиты наверху.
Таким образом, дорический ордер самый древний, самый строгий и ассоциируется,
по словами древнеримского историка архитектуры Витрувия, с мужской формой.
Он широкий, не высокий и массивный.
Верно.
Мы продолжаем двигаться вниз и подходим к тому элементу, который мы обычно называем колонна, а искуствоведы - фуст.
Если вы внимательно посмотрите, вы можете увидеть, что колонна не совсем гладкая, на ней видны вертикальные линии,
идущие по всей поверхности, именуемые каннелюры.
В дорическом ордере каннелюры - очень неглубокие желобки, и в действительности являются своего рода зубцами,
которые высечены на поверхности.
Ну и для чего делается такое рифление? Получается красивый вертикальный орнамент вдоль колонны.
Еще одной из определяющих характеристик дорического ордера является то, что в нижней части колонны нет никаких декоративных оснований.
Колонна сразу упирается в пол храма.

Portuguese: 
e uma básica laje no topo.
então o Dórico era o mais antigo,
mais sério e era associado
de acordo com o antigo historiador de
arquitetura Romana,
Vitruvius, com uma forma masculina.
É largo,
não é alto e parece pesado.
Parece mesmo.
Abaixo,
temos a área comumente chamada
de coluna,
mas historiadores chamam de eixo.
E se você olhar de perto,
não é inteiramente plano,
são linhas verticais
que se movem pela superfície,
chamadas de estrias.
No Dórico uma estria é bem rasa,
um tipo de corte curvado
esculpido na superfície.
E o que a estria faz, é criar um belo
padrão decorativo no eixo.
Outra das características que definem
a ordem Dórica
é que no pé do eixo não existe decoração.
O eixo da coluna vai direto para o
chão do templo.

Portuguese: 
E depois tem um ábaco simples no topo.
Então a Dórica é a mais antiga, e a mais severe,
e era associada, de acordo com o historiador e arquitecto
da Roma Antiga, Vitrúvio, com a forma masculina.
É amplo, não é alto,
e dá uma sensação de robustez.
Pois dá.
À medida que vamos continuando a descer, chegamos a esta zona
que vulgarmente chamamos de coluna, mas os historiadores de arte
chamam de fuste.
E se olharmos atentamente,
é possível ver que este não é totalmente liso.
Na verdade, ele tem linhas verticais
que cobrem toda a sua superfície, conhecidas como estrias.
Na Dórica, as estrias são muito superficiais.
E realmente, o que eles são, é um tipo de concha
que foi arrancada da superfície.
E o que as estrias fazem é
criar um bom padrão decorativo, vertical
ao longo do fuste.
Outra das características que definem
a ordem Dórica é que, no fim do fuste,
não há uma base decorativa.
O fuste da coluna assenta diretamente
no chão do templo.

English: 
And then it's got a
simple slab on top.
DR. BETH HARRIS: So the Doric
is the oldest, and most severe,
and was associated, according
to the ancient Roman
architectural historian,
Vitruvius, most masculine form.
DR. STEVEN ZUCKER: It
is broad, it's not tall,
and it feels heavy.
DR. BETH HARRIS: It does.
As we continue to move
down, we come to the area
that we commonly call the
column but art historians
call the shaft.
DR. STEVEN ZUCKER: And
if you look closely,
you can see that it
is not entirely plain.
There are, actually,
vertical lines
that move across the entire
surface known as flutes.
Now, in the Doric, a
flute is very shallow.
And really, what it is,
is it's a kind of scallop
that's been carved
out the surface.
DR. BETH HARRIS: And
what fluting does is,
it creates a nice,
vertical, decorative pattern
along the shaft.
DR. STEVEN ZUCKER: Now, one
of the other defining features
of the Doric order is that,
at the bottom of the shaft,
there is no decorative foot.
The shaft of the
column goes straight
into the floor of the temple.

Portuguese: 
E você pode ver isso bem no detalhe
à direita,
que não existe molde do eixo para o chão.
Então vejamos como se parece mais
de perto.
Capiteis estão lá em cima, então
nunca vemos uma pessoa perto,
mas é fácil não perceber o quão grande
eles são.
Mas tirei essa incrível foto sua no Museu
Britânico ao lado de um capitel.
Esta vem do mais famoso templo Dórico,
na Acrópole de Atenas.
O Parthenon, e eles são imensos.
Esta foto também é boa para ver,
neste caso uma reconstrução,
mas te dá uma noção do entablamento,
com aquele friso, com tríglifos e métopas.
E temos um exemplo na direita,
de uma escultura em relevo, uma das
métopas do Parthenon.
Então essa métopa encaixaria em uma desses
espaços.
Falemos de um último elemento encontrado
na arquitetura Dórica,
chamado de êntase.

English: 
DR. BETH HARRIS: And
you can see that really
well in the detail on the
lower right, where there
is no molding there
to make a transition.
So let's have a look at what
these look like in person.
DR. STEVEN ZUCKER:
Capitals are up high
so we would never see
a person next to them.
But I think it's easy to not
realize just how big they.
But I snapped this
terrific picture of you
at the British Museum next to
a capital that actually comes
from the most
famous Doric temple,
on the Acropolis in Athens.
DR. BETH HARRIS:
Right, the Parthenon.
And they really are massive.
And this photo is good,
also, for seeing--
in this case, a
reconstruction-- but giving you
a sense of the entablature
with that frieze with triglyphs
and metopes.
And we've got an
example, on the right,
of a relief sculpture
that was for one
of the metopes on the Parthenon.
DR. STEVEN ZUCKER: Right,
so this metope, here,
would have actually fit right
in one of these squares.
DR. BETH HARRIS: Let's
talk about one last element
that we find in
Doric architecture.
And that's something
called entasis.

Dutch: 
Je kan dat goed zien op het detail, rechts in beeld.
We zullen eens van dichterbij bekijken.
Kapitelen staan bovenaan dus we zien nooit iemand daarnaast staan.
Maar je kan je vlot indenken hoe groot ze zijn, toch?
Ik nam deze foto in het Brits museum, naast een zuil.
Het is een zuil van de bekendste dorische tempel op de Atheense acropolis
inderdaad, het Parthenon. En ze zijn echt gigantisch.
Deze foto toont goed wat entablatuur juist is.
met dat fries, die trigliefen en metopen.
En hier zie je een voorbeeld (rechts) van een reliëfsculptuur dat ooit een van de metopen op deze tempelfries was.
Deze metope zou dus in zo een rechthoek gepast hebben.
het laatste stuk Dorische bouworde dat ik bespreek, heet een entasis.

Portuguese: 
E é possível ver isso muito bem
no detalhe do canto inferior direito, onde
não há moldagem aqui para fazer uma transição.
Então vamos ver como é que eles são pessoalmente.
Os capitéis estão no alto
então nunca poderíamos ver uma pessoa ao lado deles.
Mas acho que é fácil não nos apercebermos do quão grandes eles são.
Mas eu tirei-te esta fotografia fantástica
no Museu Britânico ao lado de um capitel que pertence
a um dos mais famosos templos Dóricos,
na Acrópole de Atenas.
Certo, o Parténon.
E são realmente colossais.
E esta foto também é boa para ver--
neste caso, uma reconstrução-- mas dar-vos uma
noção do entablamento com esse friso com triglifos
e métopas.
E temos um exemplo, à direita,
de um relevo escultórico que era para
uma das métopas do Parténon.
Certo, então esta métopa, aqui,
teria encaixado diretamente num destes quadrados.
Vamos falar de um último elemento
que encontramos na arquitectura Dórica.
Que é algo chamado de "entasis".

Bulgarian: 
Можете да видите това долу вдясно, където липсва каквато и да е пластика, за да осъществи този преход.
Така че нека да видим какво представляват те на живо.
Капителите са високо, така че няма как да ги сравним с човек,
но мисля, че е лесно да не се осъзнае колко са големи всъщност.
Но ето че направих тази страхотна твоя снимка в Британския музей, точно до един капител,
който е от най-известния дорийски храм на Акропола в Атина.
Да, Партенона. Наистина са огромни.
И снимката е добра, защото може да се види отблизо конструкцията, например антаблемана
с фриза, с триглифите и метопите.
И отдясно имаме пример на релефна скулптура, която е от метопите в Пертенона.
Да, тази метопа тук би влезнала точно в един такъв квадрат.
Нека да поговорим за един последен елемент в дорийската архитектура, наречен ентазис.

Ukrainian: 
І ви можете це детально роздивитися на фото праворуч знизу, що не використовується ніякого переходу від колони до підлоги.
Отже, давайте подивимось, як вони виглядають.
Капітелі знаходяться високо зверху, тому ми б ніколи не побачили людину, яка стоїть поряд із ними
я думаю, це складно уявити, якими великими вони були.
Але я зробив це неймовірне фото у Британському музеї поряд із капітеллю,
яка насправді є частиною найбільш відомого доричного храму в афінському Акрополі.
Так, Парфенон. Він справді масивний.
Це фото добре ілюструє, у даному випадку це реконструкція, як виглядає антаблемент,
із фризом, тригліфами и метопами.
Ми маємо приклад,праворуч, котрий був однією із метоп Парфенона.
Так, ця метопа була розміщена в одному із цих квадратів.
Давайте поговоримо про про останній елемент, який ми знайшли у доричному ордері та який називається ентазіс.

Korean: 
밑부분에서 여러분이 정말로
자세히 살펴보셔야 할 부분은
변천을 거듭해도 몰딩이
나타나지 않는다는 점입니다
그러면 이제 이들이 어떻게 생겼는지
직접 보도록 합시다
기둥 머리는 높기 때문에
우리는 그 옆에 있는 사람을
볼 수가 없습니다
그렇지만 저는 그들이 얼마나 큰지를
자각하지 못할 가능성이 높다고 봅니다
대영 박물관에서 기둥 머리 옆의
당신을 담은 이렇게 멋진 사진을
찍었는데요
실제로 저 전시물은
가장 유명한 도리스 양식 신전인
아테네 아크로폴리스에서
가져온 것입니다
맞아요
파르테논 신전이에요
정말 엄청나게 크죠
그리고 이 경우에 있어
앞서 보여드린 사진은
복원된 모습을 
확인하기에 좋습니다만
여전히 엔태블러처, 프리즈
트리글리프와
메토프의 느낌을 전해주고 있죠
한가지 예를 들어보자면
우측에 보시는
양각 조각상은
파르테논 신전에 있던
메토프의 한 부분이었습니다
그렇죠, 그러니까 이 메토프는
실제로 직사각형 한 부분에
정확하게 맞아들어갈 것입니다
도리스 건축에서 볼 수 있는
마지막 요소에 대해서 얘기해봅시다
그것은 엔타시스라고 부릅니다

Czech: 
Jak si můžete dobře povšimnout v detailu na pravé
straně, není tu žádný podklad, který by tvořil přechod.
Pojďme se podívat, 
jak to vypadá přímo na místě.
Hlavice jsou velmi vysoké, takže kdyby vedle
ní někdo stál, tak bychom ho neviděli.
Myslím si ale, že je velmi snadné
neuvědomit si jejich velikost.
Ale vyfotil jsem tě, jak stojíš v 
Britském muzeu za hlavicemi,
které pochází právě z nejslavnějšího dórského
chrámu, z athénské Akropole.
Správně, Parthenón. 
Opravdu jsou masivní.
A tato fotografie je také velmi 
užitečná k prohlédnutí si kladí
s vlysem, triglyfy a metópami.
A napravo je příklad reliéfní plastiky
na jedné z metóp v Parthenonu.
Správně, tato metópa zde by měla být správně vsazena do jednoho z těchto čtverců.
Pojďme si popovídat o jednom z posledních
prvků, které lze najít v dórské architektuře.
A to je entasis.

Albanian: 
Dhe mund ta shohim këtë në detalin në anën e djathtë poshtë, ku nuk ka asnjë formë kaluese.
Le të shohim se si duken këto në të vërtetë.
Kapitelet janë të vendosura lart, pra nuk do të mund ta shihnim kurrë ndonjë njeri afër tyre,
por mendoj se është e lehtë të mos e vërejmë se sa të mëdha janë në të vërtetë.
Por unë të fotografova ty në Muzeun Britanik afër kapitelit,
i cili vjen nfa tempulli më i famshëm Dorik, tempulli në Akropolin e Athinës.
Po, Partenoni. Dhe janë më të vëretë gjigante.
Kjo fotografi është gjithashtu e mirë për të parë, në këtë rast rindërtim, por të paktën për të dhënë një ide të antablamentit
me frizin, triglifet, dhe metopet.
Gjithashtu kemi një shembull në të djathtë, të një reliefi që ishte një nga metopet e Partenonit.
Po, pra ky metop këtu do t'i përshtatej njërit prej këtyre katrorëve.
Të flasim për një element të fundit që e hasim në arkitekturën Dorike, që quhet entazis.

Russian: 
И вы можете это детально рассмотреть на фотографиях, расположенных внизу справа, что не используются никакие профили при переходе от колонны к полу.
Давайте взглянем как они выглядят.
Капители расположены высоко, поэтому мы бы никогда не увидели человека, находящегося рядом с ними,
я думаю, трудно понять какими большими они являются.
Но я сделал эту потрясающий фотографию в Британском музее рядом с капителью,
которая на самом деле является частью самого известного дорического храма - Акрополя в Афинах.
Верно, Парфенон. Он действительно массивный.
Это фото хорошо иллюстрирует это, в данном случае это реконструкции, давая вам представление о том, как выглядит антаблемент
с фризом, с триглифами и метопами.
У нас есть пример рельефной скульптуры, справа, которая была одной из метоп Парфенона.
Верно, эта метопа была действительно размещена в одном из этих квадратов.
Давайте поговорим о самом последнем элементе дорической архитектуры, он называется энтазис.

Polish: 
A widać to naprawdę
dobrze w prawym dolnym rogu, tam gdzie
nie ma formy do przejścia.
Warto więc spojrzeć na to, jak wyglądają z bliska.
Kapitele są wysoko
więc nigdy nie zobaczy ich osoba stojąca obok nich.
więc myślę, że nie jest łatwo zdać 
sobie sprawę, jak duże one są.
Ale zrobiłem Ci wspaniałe zdjęcie
w Muzeum Brytyjskim obok
kapitelu, który rzeczywiście pochodzi
z najbardziej słynnej świątyni doryckiej,
na Akropolu w Atenach.
Tak, z Partenonu.
I są naprawdę ogromne.
I to zdjęcie jest dobre, również dla zobaczenia
w tym przypadku, rekonstrukcji, ale daje
wyobrażenie  belkowania
z tym fryzem z tryglifami
i metopami.
I mamy przykład, po prawej stronie,
płaskorzeźby, która była
na metopie Partenonu.
Racja, tak to metopa, tutaj,
rzeczywiście pasuje do  jednego z tych kwadratów.
Pomówmy o ostatnim elemencie
który znajduje się w
doryckiej architekturze.
I to jest coś, co się
nazywa entasis.

Spanish: 
Esto se puede apreciar muy bien
en detalle, debajo a la derecha
donde no aparece ninguna moldura que sirva de transición
Veamos cómo se ve a escala humana
Los capiteles siempre estaban muy alto
por lo que nunca veríamos una persona cerca
que nos ayude a darnos una idea de lo grandes que son
Pero te saqué esta foto horrible
en el British Museum, al lado de un capitel que provino justamente
del templo dórico más famoso,
erguido en la acrópolis de Atenas:
El Partenón.
Realmente, eran enormes,
Esta foto es buena también para dar idea
(en este caso a partir de una reconstrucción)
de un entablamento con un friso con triglifos
y metopas
Tenemos un ejemplo a la derecha
de una escultura en relieve que estaba
en una de las metopas del Partenón.
Esta metopa de aquí
debería encajar en uno de estos cuadrados
Hablemos de un último elemento
que encontramos en la arquitectura dórica:
la éntasis.

Czech: 
Tedy, je to trošku ošidné, protože já si myslím, 
že většina lidí má za to, že sloup je rovný.
že strany sloupů jsou souběžné,
a základna sloupu je právě tak široká
jako plocha pod hlavicí.
Ale popravdě antičtí stavitelé své
chrámy takto nestavěli.
Ne, je fascinující brát v úvahu všechny 
úhly pohledu, na které antika bere zřetel,
podle kterých zhotovuje své stavby krásné
a vypovídající o říši bohů..
A stejně tak podíváme-li se na antické dórské
chrámy, uvidíme, že dříky jsou trochu vyduté.
Asi ve třetině směrem 
odspoda bývají nejširší,
jemně se zužují směrem k úpatí 
a nejužší jsou zcela nahoře.
Takže nejužší bod sloupu 
je zcela nahoře,
a nejširší část asi v jedné
třetině od základny.

Dutch: 
't is een beetje verwarrend, omdat de meeste mensen denken dat een zuil recht is van boven naar beneden toe.
Dus dat de zuilen parallel naast elkaar staan.
en dat dus de basissen van de zuilen even ver van elkaar staan als de onderkanten van de kapitelen.
maar de antieke Grieken deden dat dus anders !
Het is erg boeiend om te zien op welke manieren de antieke Grieken veel zaken aanpakten
Hoe ze hun gebouwen zo mooi maakten en geschikt om als verblijfplaats voor hun Goden te dienen.
en dus in de Dorische orde zien we dat de schacht van de zuil telkens naar het midden toe een beetje opzwelt.
ongeveer op 1/3 van bovenaf zijn ze het dikst.
en naar boven en naar onder toe versmallen ze.
Dus het dunste deel van de schacht is net onder de bovenkant.
Het breedste stuk is op 1/3 van de basis.

Russian: 
Это сложнее объяснить, поскольку я думаю, что большинство людей предполагают, что колонна является прямой сверху донизу,
то есть колонны располагались параллельно друг другу,
и основание колонны такое же широкое как в месте, находящимся непосредственно под капителью.
Но на самом деле древние греки не строили свои храмы таким образом.
Да, интересно думать о мышлении древних греков, касательно того
как построить свои красивые здания и как говорить о царстве богов.
И поэтому, когда мы смотрим на древний дорический храм, мы видим, что ствол колонны немного шире в центре.
Верно, приблизительно в нижней трети ствола колонна самая широкая,
слегка сужается к основанию и гораздо сильнее сужается к вершине колонны.
Да, таким образом самое узкое место колонны располагается на самом ее верху,
а самая широкая ее часть располагается примерно в нижней трети ствола.

Ukrainian: 
Його трохи складно пояснити, бо більшість людей вважає, що колона є прямою зверху донизу,
тобто сторони колони розташовані паралельно одна до одної,
і що основа колони завширшки з частиною, що знаходиться прямо під капітеллю.
Але насправді давні греки не будували свої храми таким чином.
Так, цікаво думати про мислення стародавніх греків
стосовно того, як зробити їх споруди гарними і як говорити про царство богів.
Тому, коли ми дивимось на античний доричний храм, ми бачимо, що стовбури колон трохи розширюються у центрі.
Дійсно, у нижній третині колона є найширшою,
і вони трохи звижується ближче до підніжжя і значно звужується догори.
Отже, найвужча точка колони буде быля самого верху,
а найширша - приблизно у нижній третині стовпа колони.

Bulgarian: 
Това е малко особено, защото повечето хора предполагат, че колоната е права отгоре до долу,
че колоните са паралелни една на друга,
че основата е голяма точно колкото е и завършекът точно под капитела.
Но всъщност древните гърци не строят храмовете си по този начин.
Невероятен е начинът, по който са разсъждавали древните -
за това как да направят сградите си красиви и така да се обръщат към света на боговете.
Когато погледнем древен дорийски храм, ще видим, че стволовете се издуват малко около центъра.
Така че на около една трета от основата си, те са най-дебели.
Така че се стесняват съвсем леко надолу до основата и още повече нагоре към върха.
Така че най-тесен е стволът до самия връх.
А най-дебелата част - на около една трета от основата.

Polish: 
Teraz to jest trochę trudne.
Ponieważ myślę, że większość ludzi zakłada,
że kolumna jest prosta w górę i w dół.
Oznacza to, że boki kolumny
są równoległe względem siebie,
a podstawa kolumny
jest tak samo szeroka jak obszar
bezpośrednio pod kapitelem.
Ale w rzeczywistości,
Starożytni Grecy nie
budowali swoich świątyń w ten sposób.
Nie.
To fascynujące pomyśleć o wszystkich sposobach
w jaki starożytni Grecy myśleli
nad uczynieniem swoich budynków pięknymi,
i mówiącymi o królestwie bogów.
I tak, kiedy patrzymy na
starożytną świątynię dorycką,
widzimy, że trzony przechylają się
trochę w kierunku centrum.
Czyli około na jednej trzeciej wysokości,
byłyby najszersze.
I zwężają się lekko do dołu
i zwężają się znacznie bardziej u góry
Tak, że najwęższy punkt trzonu kolumny
będzie na samym szczycie.
A najszersza część będzie w jednej trzeciej
drogi od podstawy.

Spanish: 
Aquí tenemos algo un poco engañoso
porque creo que muchos asumirán
que la columna se levanta derecha.
Es decir, que los lados de la columna son paralelos entre sí,
y que la base de la columna tiene la misma área que el área
en que se apoya el capitel.
Pero en realidad, los antiguos griegos no
construían sus templos así.
No.
Resulta fascinante ver todas las maneras
en que los antiguos griegos pensaron
en cómo hacer que sus edificios sean bellos
y hablen del reinado de los dioses.
Cuando miramos un templo dórico antiguo
vemos que los fustes se hinchan un poquito hacia el centro.
Cerca del tercio de la altura desde la base
debería estar el ancho mayor.
Se va reduciendo de a poco hacia la base
y reduciendo más cuando nos movemos hacia arriba.
Por tanto lo más angosto del fuste
estaría lo más arriba
y los más ancho en el tercio de la
altura desde la base.

Portuguese: 
Isto é um pouco complicado,
pois a maioria das pessoas assumem
que uma coluna vai direto do topo ao chão,
que os lados da coluna são
paralelos entre si,
e a base da coluna é tão larga
quanto a área abaixo do capitel.
Mas os antigos gregos não faziam seus
templos assim.
Não, é fascinante pensar em todas as
formas
que os antigos pensaram
sobre como fazer suas construções
belíssimas
e falar sobre o reino dos deuses.
Quando olhamos para um antigo templo
Dórico,
vemos que os eixos se expandem
um pouco em direção ao centro.
Então a partir de um terço do eixo
eles estariam mais amplos,
e se afunilam ligeiramente em direção
a parte inferior
e se afunilam muito mais a medida
que vai ao topo.
De modo que o ponto mais estreito
do eixo da coluna seria no topo,
e a parte mais larga em um terço da
base ao topo.

Albanian: 
Kjo gjë është pak e ngatërruar, sepse mendoj se shumica e njerëzve supozojnë se shtylla është e plotësisht e drejtë,
dua të them që dy anët e shtyllës janë paralele me njëra-tjetrën,
dhe baza e shtyllës është po aq e gjerë sa pjesa menjëherë nën kapitel.
Por në fakt grekët e vjetër nuk i ndërtuan tempujt e tyre në atë mënyrë.
Jo, është magjepsëse të mendosh për të të gjitha ato që popujt e vjetër i mendonin
për mënyrat se si t'i bënin objektet e tyre të bukura, dhe të flisnin për mbretërinë e perëndive.
Dhe kështu kur shohim një tempull antik Dorik, shohim se shtyllat janë më të fryra afër qendrës.
Në rreth një të tretën e gjatësisë nga baza, shtylla ka gjerësinë më të madhe
dhe ka një formë të lehtë konike kah ana e poshtme, dhe pak më të theksuar kah ana e sipërme.
Pra pika më e ngushtë e boshtit të shtyllës është lart,
dhe pika më e gjerë është rreth një të tretën e gjatësisë nisur nga baza.

English: 
DR. STEVEN ZUCKER: Now,
this is a little tricky.
Because I think
most people assume
that a column is
straight up and down.
That is, the sides of a column
are parallel with each other,
and the base of a column
is just as wide as the area
directly below the capitol.
But in fact, the
ancient Greeks didn't
build their temples that way.
DR. BETH HARRIS: No.
It's fascinating to
think about all the ways
that the ancient
Greeks are thinking
about how to make their
buildings beautiful,
and speak of the
realm of the gods.
And so, when we look at
an ancient Doric temple,
we see that the shafts swell a
little bit toward the center.
DR. STEVEN ZUCKER: So right
about a third of the way down,
they would be at their widest.
And it would taper, ever so
slightly, towards the bottom,
and taper much more so
as we move up the top.
So that the narrowest
point of the column shaft
would be right at the top.
And the widest part
would be about one third
of the way from the base.

Portuguese: 
Agora, isto é um pouco enganoso.
Porque eu acho que a maioria das pessoas assume
que uma coluna é direita de cima a baixo.
Ou seja, que os lados da coluna são paralelos um ao outro,
e que a base da coluna é tão larga como a área
diretamente abaixo do capitel.
Mas de facto, os Gregos Antigos não
construíam os seus templos dessa forma.
Não,
é fascinante pensar em todas as formas
em que os Gregos Antigos estavam a pensar
relativamente a como tornar as suas construções belas,
e falar do reino dos deuses.
Portanto, quando olhamos para um templo Dórico da Antiguidade,
vemos que os fustes engrossam um pouco no centro.
Então mesmo a um terço da base,
eles atingem a sua maior largura.
E depois afunilam ligeiramente, em direção à base,
e afunilam ainda mais à medida que subimos.
Dessa forma, o ponto mais estreito do fuste
é exatamente no topo,
e a parte mais larga é aproximadamente a um terço
da zona da base.

Korean: 
조금은 까다로운 내용인데요
왜냐하면 대부분의 사람들이
기둥은 사람들이 기둥은 아래 위로 
곧추서 있는 모습을 떠올리고 있을테니까요
쉽게 말해, 기둥면은 서로 서로
평행이 되어야 한다는 뜻이며
기둥 밑면의 넓이는 
기둥 머리 아랫 부분의 넓이와
동일해야 한다는 거죠
그러나 사실은 말이죠
고대 그리스인들은
그런 식으로 신전을
세우지 않았습니다
맞습니다
고대인들이 건물들을
아름답게 만들고
신의 영역을 입증하려는
모든 방식들을 생각해본다면
이는 대단히 흥미롭게 느껴집니다
그리고 우리가 도리스 양식의
신전을 볼 때
샤프트 중앙 부분이 바깥쪽으로
약간 불룩하다는 것을 알 수 있습니다
밑에서 대략 1/3 지점이
가장 넓습니다
바닥을 향해 조금씩 폭이 얇아지며
마찬가지로 상단으로 갈수록
폭이 훨씬 얇아집니다
그러므로 기둥에서
가장 좁은 부분은
상단 부분이 될 것이며
가장 넓은 부분은
밑에서 1/3 지점이 될 것입니다

Ukrainian: 
Таким чином, споруда сповнюється відчуттям жвавості, чого б не було, якщо колона
були однакової ширини як зверху, так і знизу.
Мистецтвознавці сперечалися, чому греки турбовались про те, щоб зробити колони такої форми,
оскільки це було дорого,складно та означало, що кожен барабан, який був складовою колони
мав бути окремою, унікальною частиною.
Колони не могли бути виміряні та виготовлені у великих кількостях.
Так, тому для їх будівництва використовувались барабани.
Тобто колони не були насправді висічені із одного каменя.
І якщо ви подивитесь на це фото дуже уважно, ви можете побачити межі цих барабанів.
Зазавичай, через центр кожної з цих частин проходив отвір,
для того, щоб дерев'яний стрижень з'єднати їх разом, подібно тому, як намистини збираються в намисто.
Ще одна з функцій ентазису - це підкреслення вертикальності храму,
бо колони стають вужчими, піднімаючись вгору.

Russian: 
Таким образом, зданию придается ощущение живости, я думаю, чего не было, если бы колонна имела
точно такую же ширину как вверху, так и внизу.
Исскуствоведы спорят о том, почему греки озаботились построением колонны такой формы,
так как это было дорого, это было трудно, это означало, что каждый барабан, являющейся частью колонны,
должен был быть индивидуальным, уникальным.
Колонны не могли быть замерены и выпущены в большом количестве.
Верно, поэтому обычно для их строительства использовали барабаны.
Да, колонны не были высечены из одного куска камня.
И если вы посмотрите внимательно на эту фотографию, вы можете обнаружить границы между этими барабаны.
Через центр каждой из этих частей обычно проходило отверстие,
для того, чтобы деревянный стержень мог бы соеденить их воедино, подобно тому, как бусины собираются в ожерелье.
Еще одна причина почему энтазис используется - чтобы подчеркнуть вертикальность храма,
потому как колонны становятся более узкими, поднимаясь выше.

Dutch: 
En zo wordt het levendig. Zelfs in zoverre dat het zonder die zwelling niet zo zou zijn.
Wanneer de zuilen gewoon verticaal recht zouden zijn dus.
Veel architectuurhistorici braken zich hierover het hoofd.
Omdat het duur was, moeilijk was en het wil zeggen dat elke zuil maatwerk moet zijn.
Telkens een individueel, uniek stuk.
Dus ze konden niet als massaproduct worden gemaakt.
En dus maakten ze eerst cilinders.
De zuilen kwamen dus onafgewerkt en in delen uit de mijnen.
En als je goed ziet, merk je dat op hier.
In het midden van elke schacht maakten ze een gat.
En een stuk hout binnenin hield de delen bij elkaar, zoals een halsketting.
Entasis zorgt ervoor dat de verticaliteit van de tempel wordt geaccentueerd.
Omdat ze smaller worden als ze hogerop gaan.

Portuguese: 
A construção tem uma sensação
de vivacidade,
que eu acho que não teria se a coluna
fosse
da mesma largura do topo do chão.
Historiadores arquitetônicos têm debatido
o porque de os gregos se incomodarem
com isso,
pois isso era muito caro, difícil,
significava que cada bloco da coluna
tinha de ser individual, único.
Isto não podia ser medido nem produzido
em massa.
Certo, então você usou um bloco.
Então as colunas não são feitas de apenas
um pedaço de rocha.
E se você olhar bem para essa fotografia,
pode perceber o vão entre os blocos.
geralmente também deveria existir
um buraco
que atravessa o centro de cada bloco,
Então uma peça de madeira iria reuni-los
como miçangas em um colar.
Outra coisa que a êntase faz é
enfatizar a verticalidade do templo,
pois ficam mais estreitos a medida
que sobem.

Czech: 
A tak stavba působí temperamentem, 
který by podle mě neměla,
kdyby sloupy měly stejnou 
šíři jak nahoře, tak u základny.
Historici architektury debatují o tom, 
proč se tím Řekové trápili.
Přesně umístit každý buben sloupu na své
místo bylo totiž drahé a složité.
Když byla každá část unikátní,
nebylo možné je vyrábět ve velkém.
Použil jsi slovo buben.
Sloupy totiž nebyly vytesány 
z jednoho kusu kamene.
A když se velmi pozorně zadíváš na tuto fotografii, 
můžeš přesně rozeznat výstupy mezi těmito bubny.
Ve středu každého sloupu byla díra
a stejně jako kusy dřeva byly vázány provazem
dohromady, podobně jako korálky na náhrdelníku.
Další z věcí, které entasis - vydutí - způsobuje
je důraz na vertikalitu chrámu,
protože čím postupujeme dál, 
tím se více zužují.

Portuguese: 
Então, o edifício
dá uma noção de dinamismo que acho
que não existiria se a coluna fosse exatamente
da mesma largura de uma ponta a outra.
Os historiadores arquitetónicos
debateram acerca do porquê dos Gregos se preocuparem em fazer isto.
Porque isto era caro.
Isto era difícil.
Significava que cada tambor que compõe esta coluna
tem de ser uma peça única e individual.
Não podia ser medido e produzido em massa.
Então, acabaste de usar a palavra tambor.
As colunas não são, realmente,
esculpidas a partir de um pedaço de pedra.
E se olharmos muito atentamente
para esta fotografia, podemos perceber onde
se situam os intervalos entre esses tambores.
Eles também teriam, geralmente,
um buraco que passaria no centro de cada uma
dessas peças,
para que um pedaço de madeira pudesse, por vezes,
mantê-las juntas, quase como contas num colar.
Uma das outras coisas que a entasis fazia
era enfatizar a verticalidade do templo.
Sendo que eles ficam mais estreitos à medida que sobem,
faz com que o fuste da coluna aparente

Korean: 
건물들에게 생기를 부여했기 때문에
저는 기둥의 상단과 밑단이
정확히 같은 넓이가
아니게 되지 않았을까하고 생각합니다
건축 사학자들은 그리스인들인
왜 이런 부분에 대해 고심했는지에 대해
논쟁을 벌이고 있습니다
왜냐하면 이는 비용이 많이 들고
까다롭거든요
이 기둥을 이루는 모든 원기둥 각자가
개성적이며 독특한 부분임을
시사하는 것일까요?
이들은 대략으로 측정되고
생산되지 않을 수도 있었습니다
맞아요, 아까 당신이 이 원통이라는
말을 하셨는데요
이는 기둥들이 실제로 한 덩어리의
돌로 새겨졌다는 의미가
아니라는 것입니다
이 사진을 자세히 들여다 보신다면
이 원통 사이의 광경을
알아보시게 될 것입니다
기둥에는 일반적으로
각각의 중앙 부분을 지나는
구멍이 나 있어서
나무 조각이 그들을 한 데
꿰는 역할을 하게 됩니다
마치 목걸이에 달려있는
구슬처럼 말입니다
엔타시스의 또 다른 역할은
신전의 수직성을 돋보이게
만들어주는 것입니다
상단으로 가면 갈수록
점점 좁아지기 때문이죠
기둥의 샤프트가 실제보다

Spanish: 
Así el edificio
gana una sensación de vivacidad que creo
no tendría si la columna tuviese el mismo
ancho tanto en la base como en la cima.
Los historiadores de la arquitectura
han debatido por qué los griegos daban importancia a esto
porque era costoso.
Era difícil.
Implicaba que cada tambor que formaba esta columna,
tuviese que ser una pieza única, singular.
No podían producirse en serie.
Acabas de referir al elemento "tambor"
Es decir que las columnas no están
talladas a partir de una piedra entera.
Si se observa con cuidado
esta fotografía, se pueden distinguir
las uniones entre los tambores.
Por lo general también tenían
un hueco que atravesaba el centro de cada
una de estas piezas.
Así, algunas veces con una madera se podía
unirlas, casi como si fueran cuentas en un collar.
Otro de los efectos que la éntasis produce
es acentuar la verticalidad del templo.
Porque al irse haciendo más angosto hacia arriba
pareciera como si el fuste de la columna

Polish: 
I tak budynek
sprawia wrażenie żywego, myślę
nie byłoby tak, gdyby
kolumna miała dokładnie
taką samą szerokość u
góry i na dole.
Historycy architektury
debatowali, dlaczego
Grecy troszczyli się, by to zrobić.
Ponieważ to było drogie.
To było trudne.
Oznaczało to, że każdy blok
który tworzy tę kolumnę
musi być odrębnym,
wyjątkowym kawałkiem.
To nie może być zmierzone i wyprodukowane masowo.
Więc tylko używamy słowa blok.
A kolumny nie są, rzeczywiście,
wykute z jednego kawałka kamienia.
A jeśli przyjrzysz się bardzo uważnie
temu zdjęciu,
możesz zobaczyć
"szwy" pomiędzy tymi blokami.
One też mają na ogół
dziurę, przechodzącą
przez środek każdego
z tych elementów.
Tak że kawałek drewna,
czasami, rzeczywiście
spaja je razem, prawie
jak paciorki naszyjnika.
Jedną z innych rzeczy, które entasis robi
to jest podkreślenie
pionowości świątyni.
Bo staje się węższa ku górze,
i wydaje się, jakby trzon kolumny

English: 
DR. BETH HARRIS:
And so, the building
has a sense of
liveliness that I think
it wouldn't have if
the column was exactly
the same width at the
top as at the bottom.
DR. STEVEN ZUCKER:
Architectural historians
have debated why the
Greeks bothered to do this.
Because this was expensive.
This was difficult.
It meant that every drum
that makes up this column
has to be an individual,
unique piece.
These could not be
mass-measured and mass-produced.
DR. BETH HARRIS: So you
just used the word drum.
So the columns
are not, actually,
carved from one piece of stone.
DR. STEVEN ZUCKER: And if
you look very carefully
at this photograph,
you can just make out
the seams between those drums.
They would, also,
have generally been
a hole that would have gone
through the center of each
of these pieces.
So that a piece of wood,
sometimes, would actually
string them together, almost
like beads on a necklace.
One of the other things
that entasis does
is to emphasize the
verticality of the temple.
Because they get narrower
as they go further up,
it seems as if the
shaft of the column

Albanian: 
Kështu ndërtimi ka një gjallëri, që nuk do ta kishte nëse shtylla
do të kishte gjerësinë e njejtë si në majë ashtu edhe në bazë.
Historianët e arkitekturës kanë debatuar se pse grekët e bënin këtë,
pasi që ishte gjë e shtrenjtë, e vështirë, dhe do të thotë se çdo tambur që e përbën shtyllën,
ishte i veçantë.
Këto pjesë nuk mund të mateshin as të prodhoheshin të gjitha së bashku.
Po, kështu që përdoret vetëm nga një tambur.
Pra shtyllat, në fakt, nuk janë të gdhendura nga një gur i vetëm.
Nëse e shikojmë me kujdes këtë fotografit, mund të shohim shenjat në mes të tambureve.
Në përgjithësi kishin edhe një vrimë që kalonte nëpër qendër në seciën shtyllë,
ashtu që një copë druri do t'i mbante së bashku gati si rruaza në penj.
Një gjë tjetër që bën entazisi, është se e thekson vertikalitetin e tempullit,
sepse ngushtohen duke shkuar në pjesën e sipërme.

Bulgarian: 
Така че има някаква живост в сградата, което щеше да липсва,
ако колоната беше с еднаква обиколка отдолу до горе.
Историците се чудят защо гърците са правили това,
защото е скъпо, трудно е, означава, че всеки цилиндър от ствола
трябва да бъде уникално парче.
Това трудно може да се измери и произведе в големи количества.
Ти тъкмо използва думата "цилиндър".
Колоните всъщност не са издялани от цяло парче камък.
Ако погледнеш внимателно тази снимка, ще можеш да различиш линиите между цилиндрите.
Обикновено е имало и дупка, която минава през центъра на всички парчета,
така че дървен елемент понякога ги свързвал като мъниста на огърлица.
Друго нещо, което ентазисът прави, е да подчертае вертикалността на храма,
защото иначе колоните изглеждат все по-тесни с височината.

Albanian: 
Boshti i shtyllës duket më i gjatë se që është në të vërtetë,
sepse, natyrisht, kur largohen gjërat nga ne, duken më të vogla.
Pra grekët po mendonin për perceptimin njerëzor.
Po mendonin për mënyrën se si ne shohim, jo vetëm për ide abstrakte të matematikës e gjeometrisë, por për ekperiencë njerëzore,
që tregon shumë për kulturën antike greke.
Një detal i fundit. Entazisi i jep boshtit të shtyllës një ndjenjë elasticiteti,
që fsheh peshën e gurit që është mbi të.
Është magjepsëse të mendosh për të gjitha këto vendime që merrnin grekët gjatë ndërtimit.
Pra le të shohim rendin Jonik, që del shumë pak kohë pas atij Dorik.
Këtu kemi një objekt tjetër në Akropok. Ky është Erehteioni.
Ka një estetikë aq ndryshe. Ka një ndjenjë delikatese.
Nuk e ka atë ndjesinë e masivitetit, e fortësisë së ndërtesave Dorike.
Dhe në fakt Vitruvi, historiani i arkitekturës i Romës antike, e shihte si rend femëror.

Czech: 
Vypadá to, jakoby dříky sloupů byly 
vyšší než ve skutečnosti jsou,
protože, samozřejmě, 
jak se věci vzdalují od nás, zmenšují se.
Takže Řekové berou v úvahu lidský pohled.
Zvažují, jak vidíme, nejen jako abstraktní myšlenku 
v matematice či geometrii, ale hlavně ve skutečnosti,
což o řecké antické kultuře
něco vypovídá.
A ještě jeden detail. Entasis dává dříku
dojem plastičnosti,
jakoby popíral hmotnost kamene nad sebou.
Je to opravdu fascinující přemítat o všech těchto
rozhodnutích, která Řekové podstupovali při stavbě.
Tak, pojďme se podívat na iónský styl,
který se vyvinul krátce po dórském.
Zde máme jinou budovu na Akropoli.
Je to Erechtheion.
Jak rozdílná estetika. 
Je tu smysl pro křehkost.
Nebudí dojem hmoty, ten dojem mužnosti staveb,
který si spojujeme s dórským stylem.
Také Vitruvius, historik architektury, řekl,
že je to mnohem ženštější styl.

Korean: 
더 커보이는 것처럼 느껴지는데요
왜냐하면 당연한 얘기지만
우리가 거기에서 멀어질수록
일정 비율로 작아지기 때문이죠
그리스인들은 인간의 인지 능력을
고려하게 됩니다
그들은 우리가 대상을 어떻게 보는지에
대해서 생각합니다
단지 수학과 기하학과 같은
추상적인 개념이 아닌
고대 그리스 문명을 전해주는
실제 인간의 경험을 대상으로 해서 말이에요
마지막 특징인데요
엔타시스는 기둥 샤프트에
탄력성을 불러넣어줍니다
이 말은 즉, 자기보다
위에 있는 돌무게를
완화시켜준다는 것이죠
그리스인들은 이 신전을 지을 때
그러한 부분까지 결정했다는 점을
돌이켜보면
대단히 흥미롭지 않을 수가 없습니다
그러면 이제
도리스 양식 직후에 등장한
이오니아 양식을 한번 봅시다
여기는 아크로폴리스 언덕에 있는
또 다른 신전입니다
에렉테이온이라고 하죠
상당히 다른 미적 특징인데요
이곳에는 섬세함이 물씬 풍깁니다
대량으로 만들어진 느낌도 들지 않고
도리스 양식에서 엿볼 수 있는
건물의 강건함도 느껴지지 않습니다
사실상 고대 로마의 건축 사학자였던
비트루비우스는
이 양식을

Portuguese: 
ser mais alto do que realmente é.
Porque obviamente, à medida que as coisas se afastam de nós,
estas tornam-se mais pequenas em escala.
Então os Gregos estão a
pensar acerca de percepção humana.
Estão a pensar naquilo que vemos,
não apenas numa ideia abstrata de matemática e geometria,
mas sim na experiência humana, o que
diz algo sobre a cultura da Grécia Antiga.
Um último detalhe--
a entasis dá ao fuste da coluna
uma impressão quase de elasticidade,  de estar a suportar
o peso da pedra que está sobre ele.
É realmente fascinante pensar sobre todas
estas decisões que os Gregos
vão tomando à medida que constroem.
Vamos então olhar para a ordem Jónica, que emerge pouco depois
da ordem Dórica.
Temos outra construção da Acrópole,
que é o Erectéion.
É toda uma estética diferente.
Há aqui um sentido de delicadeza.
Não há aquela noção de robustez, aquele sentido de força
dos edifícios que associamos à Dórica.
E de facto, Vitrúvio, o historiador
de arquitectura Romano, viu esta

Dutch: 
Dus ze lijken langer dan ze zijn.
Omdat alles wat verder weg is, kleiner lijkt, toch?
Dus de Grieken dachten vanuit menselijk oogpunt!
Ze begrepen dat 'hoe we kijken' niet gewoon een abstract wiskundig of meetkundig idee is, maar een menselijke beleving.
En dat zegt nogal wat over de antieke Griekse cultuur !!!
Een laatste detail. De entasis zorgt voor een gevoel van elasticiteit, maakt de zuil bijna uitrekbaar.
Nog een laatste detail, het gewicht van de steen bovenop.
Het is fascinerend te zien welke ideeën, beslissingen en oplossingen de antieke Grieken bedachten.
Laat ons de Ionische orde eens bekijken. Ze ontstaat kort na de Dorische.
Dit is een ander gebouw op de Atheense Akropolis. Het Erechteion.
't is een heel andere esthetiek hier. Echt iets delicaat ...
Geen massief, zwaar gevoel. Dat mannelijke dorische element.
En voor Vitruvius (weet je nog?) die oude Romeinse architectuurhistoricus, was dit de vrouwelijke orde.

Russian: 
Кажется, что ствол колонны фактически выше, чем он есть на самом деле,
потому что удаляющиеся от нас предметы становятся меньше в масштабе.
Таким образом, греки думали о человеческом восприятии.
Они думали о том, как мы видим, используя не просто абстрактные понятия математики и геометрии, но и человеческий опыт,
который говорит что-то о древнегреческой культуры.
Еще одна последняя деталь. Энтазис придает стволу колонны ощущение эластичности,
скрывая массивность камня, находящегося над ней.
Действительно интересно думать обо всех таких решениях, которые греки использовали при строительстве.
Давайте рассмотрим ионический ордер, который является продолжением дорического.
Здесь представлено еще одно здание, расположенное на Акрополе. Это Эрехтейон.
Он настолько эстетически отличается. Здесь возникает чувство изысканности.
Нет ощущения массивности, чувства мускулистости зданий, которые мы связываем с дорическим ордером.
И в самом деле, Витрувий, древний римский историк архитектуры, видел этот ордер как более женственный.

English: 
might actually be taller
than it really is.
Because of course, as
things move away from us,
they get smaller in scale.
DR. BETH HARRIS:
So the Greeks are
thinking about human perception.
They're thinking
about how we see,
not just an abstract idea
of math and geometry,
but actually, human
experience, which
says something about
ancient Greek culture.
DR. STEVEN ZUCKER:
One last detail--
the entasis gives the
shaft of the column
a sense of, almost,
elasticity, that it is bearing
the weight of the
stone above it.
DR. BETH HARRIS: It's really
fascinating to think about all
of these decisions
that the Greeks
are making as they build.
So let's look at the Ionic
order, which emerges shortly
after the Doric order.
Here's another building
of the Acropolis,
this is the Erechtheion.
DR. STEVEN ZUCKER: This is
such a different aesthetic.
There's such a sense
of delicacy here.
There is not that sense of mass,
that sense of the muscularity
of the buildings that we
associate with the Doric.
DR. BETH HARRIS: And in fact,
Vitruvius the ancient Roman
architectural
historian, saw this

Spanish: 
fuera en verdad, más alto de lo que en realidad es.
Porque, además, en la medida que las cosas se distancian de nosotros
se van reduciendo en escala.
Quiere decir que los griegos
estaban pensando en la percepción humana.
Pensando acerca de cómo es que vemos,
no tanto en una idea abstracta de la matemática y la geometría,
sino más bien, en la experiencia humana, lo que
nos dice algo acerca de la cultura griega antigua.
Un último detalle:
la éntasis le da al fuste
una sensación de elasticidad a lo que está soportando
el peso de las piedras que van encima.
Resulta fascinante pensar acerca de
estas decisiones que los griegos
iban tomando mientras construían.
Veamos el orden jónico, que aparece poco
después del dórico.
Aquí estamos ante otro edificio de la Acrópolis:
el Erecteion.
Esta es una estética diferente.
Aquí hay una sensación de mayor delicadeza.
No está aquella sensación de macizo, aquella sensación de musculatura
de los edificios que asociamos al dórico
De hecho, Vitrubio, el historiador de
la arquitectura romano, vio a este orden

Polish: 
w rzeczywistości był wyższy
niż jest w rzeczywistości.
Bo oczywiście, jak rzeczy oddalają się od nas,
stają się  mniejsze.
Grecy myśleli
o ludzkiej percepcji.
Myśleli o tym, jak widzimy,
nie tylko abstrakcyjną ideę
matematyki i geometrii,
ale faktycznie, o ludzkim
doświadczaniu, które
mówi coś o starożytnej kulturze greckiej.
Jeden ostatni detal--
entasis daje trzonowi kolumny
poczucie, prawie, elastyczności, to jest łożysko
dla masy kamieni nad nią.
To naprawdę fascynujące myśleć o wszystkich
tych decyzjach, jakie Grecy
podejmowali podczas budowy.
Więc spójrzmy na joński
porządek, który wyłania się wkrótce
po porządku doryckim.
Oto kolejny budynek Akropolu,
to Erechtheion.
Jest taka różna estetycznie.
Mamy takie poczucie
delikatności tutaj.
Nie mamy tu wrażenia ciężkości, muskularności
budynków, które kojarzymy z doryckimi.
A w rzeczywistości,
Witruwiusz rzymski
historyk, architektury,  widział w tym

Bulgarian: 
Изглежда сякаш стволът на колоните е по-висок, отколкото е всъщност,
защото нещата изглеждат по-малки в перспектива.
Така че гърците са взели предвид човешките възприятия.
Помислили са за това как виждаме, а не просто за абстрактните идеи на математиката и геометрията,
помислили са за същинския човешки опит, което говори много за древногръцката култура.
Един последен детайл. Ентазисът придава на колоната чувство за еластичност,
с което смъква тежестта на камъка над нея.
Удивително е да разглеждаме всички тези решения, които гърците правят строейки.
Така че нека да погледнем йонийския ордер, който възниква веднага след дорийския.
Тук имаме друга сграда от Акропола - Ерехтион.
Съвсем различна естетика. Тук има някаква деликатност.
Няма го чувството за маса и за сила, което свързваме с дорийския стил.
Витрувий, историкът на архитектурата, разглежда това като по-скоро женски ордер.

Portuguese: 
Parece que o eixo da coluna é maior
do que realmente é.
Pois a medida que as coisas se afastam
de nós
ficam menores em escala.
Então os gregos estão pensando sobre
percepção humana.
Estão pensando sobre como vemos,
não apenas uma ideia abstrata de
matemática e geometria,
mas a experiência humana,
o que diz algo sobre a antiga
cultura Grega.
Um último detalhe.
A êntase da ao eixo da coluna
uma sensação de elasticidade.
que está escondendo o peso da pedra
acima dele.
É fascinante pensar sobre todas
essas decisões que os Gregos tomam
ao construir.
Então vejamos a ordem Jônica,
que vem um pouco depois da Dórica.
Aqui está outra construção na Acrópole.
Este é o Erecteion.
Isto tem uma estética muito diferente.
existe uma sensação de delicadeza aqui.
Não tem uma sensação de massa,
de musculosidade da construção
que associamos ao Dórico.
E de fato Vitruvius,
o historiador arquitetônico Romano,
viu isto como uma ordem mais feminina.

Ukrainian: 
Здається, що колона вища, ніж вона є насправді,
бо предмети, що віддаляються від нас, здаються нам меньшими у масштабі.
Отже, греки думали про людське сприйняття.
Вони думали про те, як ми бачимо, використовуючи не лише абстрактні поняття математики та геометрії, а й людський досвід,
що чимало говорить про давньогрецьку культуру.
Остання деталь. Ентазіс надає колоні відчуття певної еластичності,
яка приховує масивність каменя над ним.
Це справді цікаво думати про усі ті рішення, які приймали греки, будуючи свої споруди.
Отже, давайте розглянемо іонічний ордер, який виник незабаром після доричного.
Це ще одна будівля з Акрополя - Ерехтейон.
Естетично він відрізняється. Тут виникає відчуття вишуканості.
Більше не відчівається масивності та мускулатури будівлі, як у доричному ордері.
І насправді, Витрувій, давньоримський історик архітектури, вбачав у цьому ордері жіночність.

Russian: 
Он выше, тоньше...
Одна из колонн этого здания в Греции находится в музее в Лондоне. У нас есть несколько хороших фотографий.
Вы можете увидеть, что действительное отличие находится на вершине колонны, где располагается капитель,
Здесь мы видим такие завитки, известные как волюты,
также видим несколько иной вид каннелюр,
и, кроме того, важно отметить, что видим основание колонны.
Давайте перейдем к коринфскому ордеру.
Он, действительно, выглядит по-другому и является наиболее декоративным,
Отличительной особенностью здесь, опять же, является капитель, мы видим формы в виде листьев.
Колонны также имеют основания, они выше, чем дорические, почти такие же, как ионические, но они очень декоративны.
Существует замечательный миф о происхождении коринфской капители.
Это своего рода забавная история, конечно же мы понятия не имеем истинна ли она,
но история состоит в том, что умерла молодая девушка, а ее имущество было помещено в корзину
и оставлено на вершине ее могилы.

Korean: 
한층 더 여성적이라 보았습니다
더 높아지고 가늘어졌죠
이 건축물에서 나온 기둥 하나가
현재 대영 박물관에 소장되어 있습니다
잘 나온 사진 한 장을 보여드리겠습니다
여기 상단부와 기둥 머리를 보시면
뚜렷한 특징이 보이는데요
소용돌이꼴이라고 알려진
두루마리 같은 모양이
바로 그것입니다
플루트와는 약간 구별되는
형태임을 알 수가 있는데요
또 핵심적으로 이 토대 부분을
보셔야 합니다
코린트 양식으로 넘어가 봅시다
이것은 아주 다른 형태를 보여줍니다
가장 장식적이며
특히나 가장 구별되는 점은
역시 기둥 머리 부분인데
나뭇잎 모양으로 나 있습니다
이 양식에서도 토대 부분이 존재하며
도리스 양식보다 더 높게
제작되어 있습니다
이오니아 양식처럼 말이죠
그러나 그보다 훨씬 아름답게
장식되어 있습니다
코린트 양식 기둥의 기원에 대한
신화가 존재합니다
웃길 수도 있는 이야기인데요
그게 사실인지 아닌지의 여부는
물론 저희도 알 수 없습니다
그 이야기는 어떤 죽은 한 소녀가 있었는데
그녀의 물건들이 바구니에 넣어져
무덤 위에 놓여집니다

Spanish: 
como más femenino. Es más esbelto.
Una de las columnas de este edificio griego
está en el museo de Londres.
Tenemos buenas fotos de ella.
Podemos ver que la característica más distintiva
está arriba, en el capitel, donde
vemos esas formas enrolladas que conocemos como volutas.
También notamos alguna pequeña variación en el fuste
y es importante distinguir que hay una base.
Pasemos al orden corintio.
Se ve claramente diferente y es el más decorativo
La característica distintiva acá es,
nuevamente, el capitel, en el que vemos formas como hojas.
También tenemos columnas con base
Tienden a ser más esbeltos que los dóricos, como los jónicos
pero son sumamente decorativos.
Hay un gran mito sobre el origen del capitel
corintio.
Es una historia superficial.
Por supuesto, no tenemos idea que sea cierta.
El cuento es que había una muchacha que murió
y sus pertenencias se colocaron en una canasta
que se puso sobre su tumba.

Bulgarian: 
По-висок е, по-слаб е...
Една от колоните от тази сграда сега се намира в музея в Лондон. Разполагаме със снимки.
Можете да видите разликата горе, в капитела,
където имаме спирални форми, познати ни още като волути.
Канелирането също е по-различно,
а най-важното - виждаме и основа.
Нека да продължим към коринтския ордер.
Изглежда много различно и е най-декоративният от всичките.
Отличителна черта тук е, отново, капителът, по който виждаме листовидни форми.
Тази колона също има основа, по-дълга е от дорийската, точно като йонийската, но е много декоративна.
Има страхотен мит за появата на коринтския капител.
Разбира се, ние нямаме никаква идея дали е вярна или не.
Но историята е за младо момиче, което умира, а притежанията ѝ се поставят в кошница
отгоре на гроба ѝ.

Polish: 
bardziej kobiecy porządek--
kolumny są wyższe i cieńsze.
Teraz, jedna z kolumn tego budynku
w Grecji, jest w muzeum w Londynie.
Mamy kilka dobrych
fotografii.
I można zobacz wyróżnik, który
naprawdę jest na górze, 
na kapitelu, gdzie
widzimy te zwijające  się kształty, 
znane również jako woluty.
Widzimy także trochę inny rodzaj żłobienia.
I my również, co ważniejsze, możemy zobaczyć bazę.
Przejdźmy do porządku korynckiego.
To wygląda zupełnie inaczej
i jest najbardziej dekoracyjna.
I wyróżniająca się bogactwem tutaj
na kapitelu, gdzie
widzimy kształty liści.
Mają też podstawę.
Wydają się być wyższe niż w porządku
doryckim, podobnie jak jońskim.
Ale są bardzo dekoracyjne.
Jest wielki mit o pochodzeniu korynckiego
kapitelu.
To rodzaj zabawnej historii.
Oczywiście, nie wiemy, ile w tym prawdy.
Ale historia mówi, że była młoda dziewczyna,
 która zmarła.
I rzeczy, które posiadała, były umieszczone w koszu
i umieszczone na jej grobie.

Dutch: 
Ze is slanker...
Een van de zuilen van dit gebouw staat in het London Museum dus ik heb een paar goede foto's.
en zo kan je goed zien hoe fijn afgewerkt het kapiteel is.
En je kan goed de gedraaide vormen zien. We noemen ze VOLUTEN.
En we merken op dat de fluten iets anders zijn opgevat.
En, belangrijk, we zien dat er nu wel een voetelement (basis) is.
Laat ons de Corinthische orde eens nader bekijken.
Het ziet er heel anders uit, veruit het meest versierde.
En het meest specifieke is zonder twijfel het bladachtig gevormde kapiteel.
Ze hebben ook een basis en ze lijken net als de Ionische slanker, maar ze zijn meer versierd.
Er bestaat een mooie mythe rond die Corinthische kapitelen.
Het klinkt leuk, maar of het waar is, denkelijk niet natuurlijk...
Het verhaals gaat als volgt : Een jong meisje sterft en al haar bezittingen worden in een urne geplaatst.
Bovenop haar graf.

Ukrainian: 
Він вищий та тонший...
Наразі одна із колон цієї спороди у Греції знаходиться у музеї у Лондоні. Ми маємо декілька хороших фотографій.
І ви можете побачити, що відмінність знаходиться наверху, біля капітелі,
де ми спостерігаємо завитки, також відомі як волюти.
Ми також бачимо трохи інший вид конелюр,
і важливо те, що ми також бачимо основу колони.
Давайте перейдемо до коринфського ордеру.
Він виглядає абсолютно по-іншому, він найбільш декорований,
найяскравішою особливостю тут є капітель, яка має листоподібну форму.
Колони також мають основи, вони вище за доричні, майже такі ж, як іонічні, але вони дуже декоровані.
Існує чудовий міф про походження коринфської капітелі.
Ця історія дещо кумедна, звичайно, ми не знаємо чи правдива вона,
але історія полягає у тому, що померла молода дівчина і всю її власніть склали у кошик
та залишили зверху її могили.

Portuguese: 
como uma ordem mais feminina-- é mais alta, mais elegante.
Uma das colunas desta construção
grega está no Museu de Londres.
Temos umas boas fotografias dela.
E é possível ver que a característica distintiva
está realmente no topo, no capitel, onde
vemos estas formas enroladas, conhecidas por volutas.
Vemos também um tipo ligeiramente de estrias.
E, importante, também vemos uma base.
E seguimos para a ordem Coríntia.
Esta aparenta ser mesmo diferente e é a mais decorativa.
E a característica distintiva aqui
está, novamente, no capitel, onde vemos formas de folhas.
Também têm bases.
E tende a ser mais alta que a Dórica, tal como a Jónica.
Mas são altamente decorativas.
Há um óptimo mito acerca da origem dos
capitéis Coríntios.
É uma história até engraçada.
Obviamente, não fazemos ideia se isto é verdade ou não,
mas a história diz que houve uma jovem que faleceu
e as suas posses foram colocadas num cesto
e postas em cima da sua campa.

English: 
as a more feminine order--
it's taller, it's thinner.
DR. STEVEN ZUCKER: Now, one of
the columns from this building
in Greece is in the
museum in London.
We have some good
photographs of it.
DR. BETH HARRIS: And you can
see the distinguishing feature
really is at the top,
at the capital, where
we see these scroll-like
shapes, also known as volutes.
We also see a slightly
different type of fluting.
And we also,
importantly see a base.
Let's move to the
Corinthian order.
This looks really different
and is the most decorative.
And the distinguishing
feature here
is, again, the capital, where
we see leaf-like shapes.
DR. STEVEN ZUCKER:
They also have bases.
They tend to be taller than
the Doric, just like the Ionic.
But they are highly decorative.
There's a great myth about
the origin of the Corinthian
capital.
DR. BETH HARRIS: It's
a kind of fun story.
Of course, we have no
idea whether this is true.
But the story is that there
was a young girl who died.
And her possessions
were placed in a basket
and put on top of her grave.

Czech: 
Je vyšší, jemnější...
Nyní je jeden ze sloupů z této řecké stavby 
v Londýnském muzeu. Máme tu několik pěkných fotografií.
Můžete si povšimnout rozlišujících
prvků nahoře, na hlavici,
kde vidíme tyto svinuté formy
známé jako voluty.
Také vidíme lehce odlišné
typy žlábkování,
a také, což je důležité, patku.
Nyní se přesuneme ke korintskému slohu.
Vypadá opravdu odlišně,
je nejvíce dekorativní,
a rozlišujícím rysem zde je opět hlavice, 
kde vidíme tvary ve formě lístků..
Sloupy mají patku, zvyšují se oproti dórským
i iónským a jsou velice dekorativní.
Povím vám mýtus
o vzniku korintských hlavic.
Je to příběh, samozřejmě nevíme, 
zda se zakládá na pravdě,
ale praví, že zemřela mladá
dívka a vše, co měla,
umístili do koše na její hrob.

Portuguese: 
É maior, mais fino.
Uma das colunas dessa construção na Grécia
esta em um museu em Londres.
Temos boas fotos dela.
e você pode ver que o ponto mais diferente
está no topo, o capitel,
onde vemos essas formas enroladas,
também conhecidas como volutas;
Também vemos uma pequena diferença
no tipo de estria,
e também vemos uma base.
Vamos para ordem Coríntia.
Isto parece bem diferente,
e é o mais decorativo,
e a característica única aqui é, de novo,
o capitel,
onde vemos formas de folhas.
Eles também tem bases,
tendem a ser maiores que o Dórico, como
o jônico,
mas são muito mais adornados.
Existe um grande mito sobre a origem
do capitel Coríntio.
É uma história engraçada,
não sabemos se é verdade ou não,
mas a história é que tinha
uma jovem garota
que morreu e suas posses foram colocadas
em uma cesta
e postas em cima de seu túmulo.

Albanian: 
Është më i gjatë, më i hollë...
Një nga shtyllat nga ky objekt nga Greqia është në muze në Londër. Kemi disa fotografi të mira të saj.
Dhe mund të shihni që pjesa karakteristike është në pjesën e sipërme, në kapitel,
ku mund t'i shohim këto forma spirale, që njihen si voluta.
Mund të shohim një lloj të ri të kanelurave,
dhe gjithashtu me rëndësi është se shohim një bazë.
Të vazhdojmë me rendin Korintian.
Duket shumë ndryshe, është rendi më dekorativ,
dhe karakteristika është, prapë, kapiteli, ku mund të shohim forma si gjethe.
Gjithashtu kanë baza, janë më të gjata se Doriku, sikur Joniku, por janë shumë të dekoruara.
Flitet për një legjendë për origjinën e kapitelit Korintian.
Është histori e këndshme, por natyrisht nuk e dijmë nëse është e vërtetë apo jo,
por legjenda thotë se ishte një vajzë e re e cila vdiq, dhe të gjithë pasurinë e saj e vendosën në një shportë
të cilën ia vunë mbi varr.

Polish: 
Pod tym koszem  roślina zwana akantus
zaczęła rosnąć.
A ponieważ ciężki kosz z płytką na górze
był na górze, liście akantusa wyrosły z boku.
Cóż, gdybyśmy spojrzeli na kolumnę koryncką,
to naprawdę tak wygląda.
To wygląda dokładnie tak.
Tak czy owak, to wielki mit,
nawet jeśli nie jest to prawda.
Więc koryncki porządek
jest najbardziej skomplikowany.
Obejmuje on zarówno
zawijasy, które
spodziewałbym się
zobacz w jońskim.
Woluty.
Racja.
Ale również te bardzo złożone liście jako
formy, które mogą udawać
tutaj, który w rzeczywistości są 
liśćmi akantu.
Mamy tu po prawej stronie fotografię liści  akantusa.
A te rosną dziko, więc ma to sens.
Co ważne jest, aby pamiętać,
że to starożytni Grecy rozwinęli
te trzy porządki architektoniczne, taka 
była ich geneza.
To Rzymianie wzięli
te skończone pomysły.
A potem, ludzie, którzy
patrzyli z powrotem do
klasycznej tradycji
pożyczyli je jeszcze raz.
I my nadal robimy to dzisiaj.
I tu właśnie masz
porządek grecki.

Spanish: 
Debajo de esa canasta había un planta de acanto que
empezó a crecer.
Como encima estaba el peso de la canasta con una baldosa de tapa
las hojas de acanto crecieron por los costados.
Si miramos una columna corintia
de verdad parece eso.
Exactamente así.
Bueno, es un gran mito, sea o no
cierto.
Por tanto el orden corintio es el más complejo
Contiene a la vez formas enrolladas
que uno esperaría ver en el jónico
Las volutas
Claro
Pero también están estas formas más complejas
como hojas, que se pueden distinguir
aquí: formas inspiradas en las hojas de acanto
Debajo a la derecha podemos ver una fotografía de estas hojas.
Estas son silvestres lo que daría cierto sentido al relato.
Lo que es importante recordar es
que lo que los antiguos griegos desarrollaron
con estos tres órdenes, fue la génesis de lo que seguiría después.
Los romanos tomaron estas ideas
y así, sucesivamente, aquellos que
buscaron inspiración en la tradición clásica
fueron tomando elementos de estos órdenes.
Y lo seguimos haciendo hasta ahora.
Aquí están:
los órdenes griegos.

Portuguese: 
Embaixo dessa cesta tinha
uma planta acanto
que começou a crescer,
e já que a cesta pesada com a telha
em cima estava em cima,
as folhas de acanto cresceram para os
lados.
Se olharmos para a coluna Coríntia,
realmente parece.
Parece exatamente isso.
Então é um grande mito, seja
verdade ou não.
A ordem Coríntia é a mais complexa.
Inclui os enrolamentos que vimos na
Jônica...
as volutas.
Certo. Mas também estas formas de folhas
que você pode ver aqui,
que são folhas de acanto.
E temos uma foto de uma folha de acanto
ao lado.
E elas crescem muito, então faz sentido.
O que é importante de lembrar
é que os gregos antigos apesar de terem
desenvolvido essas três ordens clássicas,
foram apenas o início,
os romanos pegaram essas ideias
e depois subsequentemente,
pessoas que olhavam para a tradição
clássica
a utilizaram mais uma vez.
E ainda fazemos isso hoje.
E ai está,
as ordens Gregas.

Portuguese: 
Por baixo desse cesto estava uma planta de acanto que
começou a crescer.
E como o cesto pesado com uma telha no topo
estava por cima, as folhas de acanto cresceram para os lados.
Bom, e se nós olharmos para a coluna Coríntia,
realmente parece-se com isso.
É exatamente como isso.
E portanto, é um bom mito, seja ele verdadeiro
ou não.
Então a ordem Coríntia é a mais complexa.
Ela inclui tanto os enrolamentos, que
esperamos encontrar na Jónica...
As volutas.
...Certo.
Mas também estas folhas complexas,
que podemos ver aqui,
que são na verdade folhas de acanto.
E temos uma fotografia da planta de acanto aqui em baixo.
E elas crescem descontroladamente, portanto faz sentido.
O que é importante relembrar é que
os Gregos Antigos, embora tenham desenvolvido
estas três ordens clássicas, eram só a origem.
Os Romanos copiaram estas ideias.
E depois, consequentemente, as pessoas que
olharam para a tradição clássica do passado
levaram-nas emprestadas deles novamente.
E nós ainda fazemos isto hoje em dia.
E aqui temos.
As ordens Gregas.

Albanian: 
Nën atë shportë kishte një bimë akanti që filloi të rritej,
dhe pasi që shporta ishte e rëndë, gjethet e akantit mbinë kah ana e jashtme.
Nëse e shikojmë shtyllën Korintiane, shohim se ajo duket me të vërtetë ashtu.
Duket tamam ashtu.
Pra është një legjendë e mirë, e vërtetë apo jo.
Pra rendi Korintian është rendi më i komplikuar.
Përfshin edhe format spirale që i shohim në rendin Jonik...
Volutat.
Po. Por gjithashtu ka këto forma të ndërlikuara në formë gjethesh që shihen këtu,
që është në fakt gjethja e akantit.
Këtu kemi një fotografi të një gjetheje akanti.
Dhe ato rriten të egra, kështu që ka kuptim.
Ajo që është e rëndësishme të mbahet në mend është se grekët e vjetër, edhepse zhvilluan këto rende klasike,
ishin vetëm zanafilla. Romakët i morën këto ide, dhe pastaj
njerëzit që kujtonin traditat klasike, i kanë huazuar ato përsëri.
Dhe ne ende e bëjmë këtë gjë sot. Ja ku i keni, rendet klasike Greke.

Bulgarian: 
Под кошницата има акантус, който започва да расте,
а понеже отгоре има тежък товар, листата порастват отстрани.
Да, коринтската колона наистина изглежда така.
Точно така изглежда.
Така че това е един страхотен мит, верен или не.
Коринтският ордер е най-сложният.
Включва и спиралите, които ще видим в йонийския стил -
волутите.
Да, но имаме и много сложни листовидни мотиви, които можеш да различиш ето тук,
които всъщност идват от листото на акантуса.
А ето тук долу имаме снимка на листо от акантус.
Това е диво растение, така че има някаква логика.
Важното е да се запомни, че древните гърци, макар и да са създали трите класически ордера,
са само началото. Римляните подхващат тези идеи и впоследствие
хората, които се обръщат назад към традициите на класицизма, отново заемат от тях.
Все още го правим и днес. Ето ги - гръцките ордери.

Korean: 
바구니 밑에는 아칸서스라는 식물이
자라나기 시작합니다
타일이 위에 깔린 무거운
바구니가 식물 위에 있어
아칸서스 잎들이 그 방향을 따라
자라나게 됩니다
그래서 코린트 양식 기둥을 보면
정말로 그런 생김새를 띠고 있습니다
정말 비슷하게 생겼죠
그러니까 과연 훌륭한 신화가 아닐까요
진실이든 거짓이든 말이죠
그런 이유에서 코린트 양식은
가장 복잡합니다
여기에는 두루마리 홈과
이오니아 양식에서 등장했던
소용돌이꼴 모두가 들어가 있습니다
맞아요
게다가 실제로
복잡하기 그지없는
아칸서스 잎사귀 형태도 말이죠
여기 바로 밑을 보시면
아칸서스 잎을 촬영한 사진이 나와있습니다
야생에서 자라는 모습을 보면
이해가 갑니다
기억하셔야할 가장 중요한 부분은
고대 그리스인들이
비록 이 세 주범 양식들을
개발해 냈다고는 하지만
이는 서막에 불과하며
이후 로마인들이 방식을
이어받습니다
그리고 시간이 흘러 고전 전통을
회고하고자 하는 사람들이
또 다시 이 양식들을 차용하여
이용하게 됩니다
오늘날에도 우리는 어김없이
이것들을 쓰고 있죠
이제 여러분은 그리스의 주범 양식에
한 걸음 다가가셨습니다

Ukrainian: 
Під кошиком опинилася рослина акант, яка почала рости
і через те, що кошик разом із плитою були важкі, акант почав рости зі сторін.
Так, якщо ми подивимось на коринфську колону, вона справді виглядає схоже.
Вона виглядає точнісінько так.
Це чудовий міф, назалежно правдивий він чи ні.
Отже, коринфський ордер є найскладнішим.
Він включає у себе завитки, які ми бачили у іонічному ордері
Волюти.
Дійсно. А також дуже складні листоподібні форми ,які ви можете побачити тут,
які насправді є листям аканта.
У нас є фото листка аканта, розташоване внизу.
Він є дикорослим, фотографія дає нам уявлення про це.
Що важливо запам'ятати, це те, що хоча давні греки розробили ці три класичні ордери,
вони були лише основоположниками, римляни взяли ці ідеї, а згодом,
люди, які зверталися до класичної традиції, запозичили їх знову.
І ми робимо це дотепер. Ось вони, грецькі ордери.

English: 
Underneath that basket
was a acanthus plant that
began to grow.
And because the heavy
basket with the tile on top
was on top, the acanthus
leaves grew out the side.
DR. STEVEN ZUCKER: Well, if we
look at a Corinthian column,
it really does look like that.
DR. BETH HARRIS: It
looks exactly like that.
DR. STEVEN ZUCKER: And so, it's
a great myth, whether or not
it's true.
So the Corinthian order
is the most complex.
It includes both
the scroll, that we
would expect to
see in the Ionic.
DR. BETH HARRIS: The volutes.
DR. STEVEN ZUCKER: Right.
But also these very
complex leaf-like
forms, which you
can just make out
here, which is actually
from the acanthus leaf.
And we have a photograph of an
acanthus leaf right down there.
DR. BETH HARRIS: And these
grow wild so it makes sense.
DR. STEVEN ZUCKER: What's
important to remember is
that the ancient Greeks,
although they developed
these three classical orders,
were just the genesis.
The Romans took
these ideas over.
And then, subsequently,
people who've
looked back to the
classical tradition
have borrowed from
them yet again.
And we still do this today.
And there you have it.
The Greek orders.

Russian: 
Под корзиной оказалось растение аккант, которое начало расти,
и поэтому тяжелая корзина с плитой на вершине оказалась на высоте, поросшая по сторонам акантовыми листьями.
Да, если мы посмотрим на коринфскую колонну, она действительно выглядит примерно так.
Она выглядит именно так.
Да, это замечательный миф, вне зависимости правда ли это.
Таким образом, коринфский ордер является наиболее сложным.
Она включает в себя как завитки, которые мы видели в ионическом ордере...
Волюты.
Верно. Так и очень сложные детали в виде листьев, которые вы можете увидеть здесь,
которые на самом деле являются листьями акканта.
И у нас есть фотография листьев аканта, расоложенная здесь, внизу.
Это дикорастущее растение, фотография дает нам представление о них.
Важно понимать то, что древние греки, хотя они разработали эти три классических ордера,
были только основоположниками, римляне взяли эти идеи, а впоследствии
люди, которые обращались к классической традиции снова заимствовали эти идеи у них.
И мы в наши дни по-прежнему делаем это. 
А вы видите их, греческие ордера.

Dutch: 
Onder de urne stond een acanthus plant die begon te groeien.
En omdat de urne zwaar was groeiden de takken en bladeren er omheen.
En als je goed kijkt, lijkt het er inderdaad wel op...
Het lijkt er wel heel sterk op.
Dus 't is een mooie mythe, waar of niet...
De Corintische orde is de meest complexe.
Het bevat de krullen uit de Ionische stijl.
de voluten
en ook die complexe bladachtige vormen
die van een acanthus plant afgekeken zijn.
hier zie je een ecthe acanthus plant.
En ze groeien in het wild, dus zo raar is het allemaal niet.
Belangrijk te weten : hoewel de Grieken deze 3 stijlen ontwikkelden
was dat maar de start. De Romeinen nemen deze later over en daarna
alle architecten en bouwstijlen. Telkens weer viel men terug op die oude Grieken.
En zo is dat nog altijd. De Griekse orden zijn er nog steeds.

Czech: 
Pod ním byla rostlinka akantu,
která začala růst,
protože košík s kachličkou na vrchu byl příliš těžký,
akantové listy prorostly ven po stranách.
Opravdu, podíváme-li se na 
korintský sloup, vypadá to tak.
Vypadá to přesně tak.
A to je ta legenda, možná pravdivá, 
nebo také možná ne.
Tedy korintský sloh je nejsložitější.
Obsahuje spirály, které bychom
očekávali v iónském stylu...
Voluty.
Ano. Ale tyto složité listové formy,
které můžete rozpoznat zde
jsou právě z listí akantu.
A zde, vpravo dole, máme 
fotografii akantového listu.
Roste divoce, působí tím dojmem.
Co je důležité si zapamatovat je, že antičtí Řekové, 
vyvinuli tyto tři klasické slohy
a byli průkopníky, Římané přebírali
jejich nápady a následně si je
lidé, kteří se vraceli zpět ke klasické tradici,
od nich půjčovali znovu.
A my to děláme dodnes.
A to je klasický řád.

Polish: 
 

Portuguese: 
[Traduzido por Alef Almeida]

Korean: 
 

Bulgarian: 
.

Portuguese: 
 

Spanish: 
 
