
Portuguese: 
NOS MUSEUS
Você entra no museu, e a forma
como eles são estruturados,
principalmente os grandes
museus enciclopédicos,
onde você pode entrar,
e sua introdução ao mundo da arte
se dá através de coleções
primitivas e antigas.
Você vai subindo as escadas,
e vê o trabalho medieval europeu.
Então você percorre todo o caminho
desde o século XIV, o século XV,
o século XVI, o século XVII,
o século XVIII, o século XIX,
e todas essas coisas magníficas.
Tudo bem. Todos nós gostamos.
Mas em algum momento,
você percebe a sua ausência

German: 
Kerry James Marshall 
Über Museen
Man betritt ein Museum
und dessen struktureller Aufbau ...
Vor allem in großen, bedeutenden Museen
tritt man ein und die Einführung
in die Welt der Kunst beginnt
mit Kollektionen
primitiver und altertümlicher Werke.
Geht man weiter die Treppen hinauf,
kommt man zu den Werken
des mittelalterlichen Europa.
Man geht dann den ganzen Weg entlang
vom 14. Jahrhundert und 15. Jahrhundert
vorbei am 16. und 17. Jahrhundert
dem 18. und 19. Jahrhundert ...
Alles herausragende Arbeiten.
Sie sind alle hervorragend.
Uns allen gefallen sie.
Plötzlich wird dir deine Abwesenheit
in diesem geschichtlichen Verlauf bewusst,

Italian: 
[Kerry James Marshall: Sui Musei]
Entri in un museo,
e l'impostazione-
soprattutto nei grandi
musei enciclopedici,
in cui entri
e vieni introdotto all'arte mondiale
a partire dalle collezioni primitive
e antiche.
Poi sali...
e arrivi all'opere del Medioevo europeo.
Poi passi al XIV secolo, al XV,
il XVI secolo, il XVII,
il XVIII, il XIX,
e sono tutte opere magnifiche.
Sono tutte belle. Sai, piacciono a tutti.
Ma ti accorgi...
Ad un certo punto
ti accorgi della tua assenza

Spanish: 
[Kerry James Marshall: sobre los museos]
Entras al museo y,
por cómo están estructurados,
especialmente este tipo
de grandes museos enciclopédicos,
donde entras
y te introduces al mundo del arte
a través de las colecciones
de arte primitivo y antiguo.
Subes por las escaleras y entras...
entras al arte europeo medieval.
Y luego atraviesas
todo el siglo XIV, el siglo XV,
el siglo XVI, el siglo XVII,
el siglo XVIII, el siglo XIX.
Todo eso es magnífico.
Está muy bien. A todos nos gusta.
Pero entonces...
En algún momento
tomas plena conciencia de tu ausencia

French: 
[Kerry James Marshall: Sur Les Musées]
Tu entres dans un musée, et 
la façon dont les musées sont structurés
surtout les grands musées encyclopédiques,
où vous pourriez entrer, 
et votre introduction au monde de l'art
est à travers les collections primitives 
et anciennes.
Et puis vous commencez à monter 
les escaliers, et vous entrez dans le ...
vous pouvez accéder 
au travail européen médiéval.
Et puis vous allez tout au long de 
la 14ème siècle, 15ème siècle,
le 16ème siècle, 17ème siècle, 
18e siècle, 19e siècle,
Tout ça est magnifique.
C'est parfait. 
Vous savez, nous l'aimons tous.
Mais vous devenez...
À un moment donné, vous devenez très 
conscient de votre absence dans tout

Filipino: 
[ Kerry Marshall On Museums ]
Pagpasok mo sa museo, tapos
yung pagkakagawa nito--
lalo na yung museo na pang buong mundo
ang koleksiyon,
yung pagpasok pa lang ang bubungad
ay ang malikhain mundo
ng kasaysayan at mga lumang koleksiyon.
Pagkatapos pag akyat mo ng hagdan
pagpunta mo...
makikita naman yung gawa noong
kalagitnaang panahon sa Europa.
At magpapatuloy sa panahon ng
ika-14 na siglo at ika-15 siglo,
ika-16 na siglo, ika-17 siglo,
ika-18 siglo, at ika-19 na siglo.
Lahat ng mga nandoon ay
kahanga-hanga na bagay.
Lahat ay maganda. Lahat ay nagustuhan
namin.
Maninibago ka...
Sa isang punto makikita mo yung
kakulangan mo sa isang mundo

Japanese: 
［ケリー・ジェームズ・マーシェル：美術館の中で］
美術館を歩いていると、ある構造が見えてきます
特に格式のある美術館では顕著ですが
入ってまず、美術の世界の説明は
原始的なものや古代の美術品で始まります
その後階段を上って見えてくるのは
中世の西洋美術です
進んでいくと14世紀、15世紀
16世紀、17世紀、18世紀、19世紀と並んでいて
見事な作品ばかり
どれも素晴らしい。みんな大好きです。
しかしあなたはある時点で突然気付くでしょう

Arabic: 
[كيري جيمس مارشال: حول المتاحف]
أنت تدخل المتحف، والطريقة التي
يتم بها تنظيم المتاحف -
خاصة نوع المتاحف الموسوعية
العظيمة،
حيث يمكنك أن تأتي، ومقدمة لك
لعالم الفن
هي من خلال المجموعات البدائية والقديمة.
ثم تبدأ في صعود الدرج، و
تذهب إلى ...
يمكنك الوصول للعمل الأوروبي بالعصور الوسطى
ثم تذهب طوال الطريق من
القرن الرابع عشر، القرن الخامس عشر،
القرن السادس عشر، القرن السابع عشر،
القرن الثامن عشر، القرن التاسع عشر.
كل تلك الأشياء رائعة.
كل شيء جيد. تعلمون ، نحن جميعا نحبها.
لكنك تصبح ...
في مرحلة ما، تصبح مدركًا تمامًا
لغيابك عن جميع أنواع

English: 
[Kerry James Marshall: On Museums]
You walk into the museum, and the way the
museums are structured--
especially the kind of great encyclopedic
museums,
where you could come in, and your introduction
to the art world
is through the primitive and the ancient collections.
And then you start moving up the stairs, and
you go into the...
you can get to medieval European work.
And then you go all the way through from the
14th century, the 15th century,
the 16th century, the 17th century, the 
18th century, the 19th century,
All of that stuff is magnificent stuff.
It’s all good. You know, we all like it.
But you become...
At some point you become acutely aware of
your absence in the whole kind of

Portuguese: 
[Kerry James Marshall: Sobre Museus]
Entras num museu e a forma
como o museu está estruturado,
especialmente, o museu do tipo
grande enciclopédia,
onde se pode entrar
e a apresentação ao mundo da arte
é feita através
das coleções primitivas e antigas.
Depois, começas a subir as escadas
e podes entrar,
podes chegar às peças
da europa medieval.
Depois, segues pelo século XIV,
o século XV,
o século XVI, o século XVII,
o século XVIII, o século XIX,
tudo aquilo são coisas magníficas.
Está tudo certo.
Todos nós apreciamos aquilo.
Mas, ficas...
A certa altura, tornas-te extremamente
consciente da tua ausência em toda

Korean: 
[케리 제임스 마셸: 박물관에서]
여러분이 박물관 안으로 들어오면
박물관이 설계된 구조는,
특히 훌륭하고 정통한 종류의 박물관에서
여러분은 원시, 그리고 고대의 소장품들로부터
미술의 세계로 입장하게 될 것입니다
그다음 여러분은 계단을 올라가서 그 안으로 들어가
중세 유럽의 작품들에 다다르게 되죠
그리고 여러분은 14세기, 15세기,
16세기,17,18..,
마지막으로 19세기의 끝까지 오게 됩니다
그 모든 것은 놀라운 대상들이죠
모든 것이 훌륭합니다
우리 모두 그것들을 좋아하죠
하지만 여러분은...
어느 순간 이런 종류의 주술적 이야기를 전개하는
역사적 연대표에

Chinese: 
[凯里·詹姆斯·马歇尔：博物馆之上]
你走进博物馆，博物馆是结构化的
尤其是包罗万象的博物馆
往往是通过原始和古代的收藏品
开启和引领你通往艺术的世界
然后你开始上楼梯，你进入
欧洲中世纪的藏品区
再然后你从14世纪到15世界
16世纪，17世纪，18世纪，19世纪
所有的这些东西都是伟大的珍品
这些东西都很好。你知道，我们都喜欢。
但是你开始
在某些时候你开始敏锐地意识到你在这种

Russian: 
[Кэрри Деймс Маршал: про музеи]
Когда вы входите в музей, 
и как там все установлено--
особенно большие энциклопедичные музеи,
после входа, вы часто начинаете ваше
введение в мир искусства
с примитивных и древних коллекций.
И когда вы начинаете идти вверх
по ступенькам, и вы идите...
вы можете прийти к средневековым работам
с Европы.
И потом вы идете дальше через 14 век, 
15 век,
16 век, 17 век, 18 век, 19 век,
И все это является великолепным.
Все отлично. Знаете, нам 
всем это нравится.
Но потом вы...
Но потом вы замечаете ваше отсутсвие
как бы с всей

Chinese: 
［凱里・詹姆斯・馬歇爾 ：博物館之談］
你走進博物館，然後，博物館的結構⋯⋯
特別是那種百科博物館，
您可以進入的地方，接著引您
進入藝術世界的
再來，您隨著樓梯往上走，來到了⋯⋯
歐州中世紀的作品展示間。
然後從十四世紀、十五世紀，
十六世紀，十七世紀，十八世紀
一直穿越到十九世紀。
這些都是宏偉的作品。
這一切都很美好。你知道嗎？這是大眾都喜愛的。
但你會⋯⋯
在某種程度上，你會敏銳地意識到
你在整個過程中的缺席

English: 
historical timeline that develops this kind
of narrative of mastery.
We take it for granted that this is just the
way art history has been structured.
It's like, the people who make stuff--
and that's the people who make the best stuff...
You know, they are all Europeans.
They are all Europeans.
And when do other people start to come in
to the field?
Well, only after they have been dominated
and colonized by Europeans.
And then what do they start to do?
They started to do what the Europeans were
doing.
If there were as many institutions like the
Museum of Modern Art,
like the Whitney Museum, like the Metropolitan
Museum--
if there was as many institutions that people
were clamoring to get into
that were run by Black people and Chinese
people and everybody,
then this wouldn’t be an issue at all.
It is only an issue because there’s only
this one set of institutions
that everybody recognizes as being the best,
and you know that you’re not controlling
them,
so you got to keep asking the people who are
controlling them to let you in.

Portuguese: 
a sequência histórica que desenvolve
este tipo de narrativa de mestria.
Tomamos como certo que foi desta forma
que a história da arte foi estruturada.
Como se as pessoas que fazem coisas,
e são aquelas pessoas que fazem
as melhores coisas...
Sabes, são todos europeus.
São todos europeus.
Quando é que os outros
começam a entrar em jogo?
Bom, só depois de terem sido dominados
e colonizados por europeus.
E o que fazem depois?
Começaram a fazer o que os europeus
estavam a fazer.
Se existissem tantas instituições como
o Museu de Arte Moderna,
como o Museu Whitney,
o Museu Metropolitan,
se existissem tantas instituições
em que se clamasse para entrar
que fossem geridas
por negros ou chineses e por todos,
então, não seria considerado
um problema de todo.
Só é um problema porque só há
um conjunto de instituições
que todos reconhecem como
sendo as melhores,
e sabes que não as controlas,
por isso, tens de a pedir a quem
as controla para te deixar entrar.

Arabic: 
الخط الزمني التاريخي الذي يطور هذا
النوع من قصص البراعة.
نحن نعتبر أن هذه هي الطريقة التي
تم بها بناء تاريخ الفن.
إنه مثل الأشخاص الذين يصنعون الأشياء--
وهم الأشخاص الذين يصنعون أفضل الأشياء ...
تعلمون ، جميعهم أوروبيون.
جميعهم أوروبيون.
ومتى يبدأ الآخرون بالدخول
إلى الميدان؟
حسنًا، فقط بعد هيمنتها واستعمارها
من قبل الأوروبيين.
ثم ماذا يفعلون؟
بدأوا يفعلون ما يفعله الأوروبيون.
إذا كان هناك العديد من المؤسسات
مثل متحف الفن الحديث
مثل متحف ويتني، مثل متحف متروبوليتان -
ذا كان هناك العديد من المؤسسات التي
يطالب الناس بالوصول إليها
والتي يديرها السود والشعب الصيني
والجميع،
ثم لن تكون هذه مشكلة على الإطلاق.
إنها مشكلة فقط لأن هناك
مجموعة واحدة فقط من المؤسسات
التي يدركها الجميع على أنها الأفضل،
وتعلم أنك لا تتحكم فيها،
لذا عليك أن تطلب من الأشخاص الذين
يتحكمون بها السماح لك بالدخول.

Italian: 
in tutta la linea temporale
di questa narrativa dei maestri.
Diamo per scontato che questa sia
la struttura della Storia dell'Arte.
Le persone che creano le opere-
e queste sono le persone che creano
le opere migliori-
sai, vengono tutte dall'Europa.
Sono tutti europei.
E quando arrivano gli altri?
Bè, solo dopo essere stati dominati
e colonizzati dagli europei.
E allora che fanno?
Le stesse cose
che facevano gli europei.
Se ci fossero molte istituzioni come
il Museo di Arte Moderna,
il Whitney Museum, il Metropolitan-
se ci fossero tante instituzioni così,
a cui gli artisti bramano,
che fossero dirette da Neri
o Cinesi o chiunque altro,
allora non sarebbe un problema.
Ma è un problema solo perché
ci sono solo queste istituzioni
riconosciute da tutti come le migliori,
e sai di non averne il controllo,
per cui devi insistere coi direttori
per farne parte.

Korean: 
당신이 없다는 것을 절실히 깨닫게 될 것입니다
우리는 이것이 단지 예술 역사가 구조화된 방식이라는 것을 
당연하게 여기죠
그것은 마치,
물건을 만드는 사람들이,
즉 최고의 것들을 만드는 사람들이요
여러분이 알다시피,
그들은 모두 유럽인들입니다
모두 유럽인들이요
그러면 언제 다른 사람들이 그 분야에 들어올까요?
글쎄요, 유럽인들이 지배하고 식민지화 한 다음에야
그렇게 될 것입니다
그렇다면 그들은 무엇을 하기 시작할까요?
그들은 유럽인들의 것을 하기 시작합니다
현대미술관, 휘트니 미술관, 메트로폴리탄 미술관 같이
많은 기관들이 있었거나
사람들이 붐비며 들어가는 기관들이나
흑인, 중국인, 각자 모두가 운영하는 많은 기관들이 있었다면
이것은 그렇게 이슈가 되지 않을 것입니다
모두가 최고라고 인정하는 기관이
오직 하나이기에 이슈가 되는 것입니다
여러분들 스스로가 기관을 통제하지 못하는 것을 알기에
통제하는 사람들에게 포함해주기를 계속 요청하게 되었습니다

Chinese: 
在整個歷史時間的長河
形成了這種卓越的敘述。
我們理所當然地人為這就是藝術史的結構。
就像那些製造東西的人⋯⋯
而這些人能做出最好的東西⋯⋯
您知道嗎？他們都是歐洲人。
他們全部都是歐洲人。
那其他人是什麼時候
才開始進入這個領域的呢？
嗯，只有在他們被歐洲人統治和殖民之後。
然後他們開始做什麼呢？
他們開始效仿歐洲人的風格。
如果有許多像現代藝術館，
又或者像惠特尼博物館，大都會博物館的機構－－
如果這些讓人們爭相進入的機構
是由黑人、中國人和其他種族的人而管理的
那這一切就不是問題了。
這是個問題，因為只有這一套制度
且每個人都認為這是最好的制度
而你知道你並沒有控制他們
所以你不得不要求控制他們的人讓你進去。

Russian: 
истории которая зародила это искусство.
Мы принимаем как должное то что 
искусство просто так устроено.
Просто есть люди которые создают 
разные вещи--
и люди которые создают
самые крутые вещи...
Знаете, они все ведь Европейцы.
Они все Европейцы.
И когда же другие народы 
входят в эту область?
Это происходит после того как Европейцы 
их доминируют и коллонизируют.
И что они начинают делать?
То что Европейци и делали.
Если было бы столько же заведений как
Музей Современных искуств,
как музей Витни, 
как Метрополитанский музей--
если было бы столь же заведений в которые
все так хотели попасть
которыми управляли чернокожие и китайцы 
и все остальные,
проблем бы не было совсем.
Это только является проблемой потому что
есть только один такой набор заведений
которые все думают являются лучшими,
и вы знаете что вы ими не управляете,
поэтому приходится умолять людей которые
ими управляют вас впустить.

Portuguese: 
em toda a linha do tempo que desenvolve
esse tipo de narrativa de maestria.
Nós assumimos que é assim
que a história da arte foi estruturada.
As pessoas que fazem as coisas,
e essas pessoas são
as que fazem as melhores coisas,
são todas europeias.
Elas são todas europeias.
E quando outras pessoas entram em cena?
Só quando elas são dominadas
e colonizadas pelos europeus.
E o que elas começam a fazer?
Elas começaram a fazer
o que os europeus estavam fazendo.
Se houvessem tantas instituições
como o Museu de Arte Moderna,
como o Museu Whitney, como o Metropolitan,
se houvessem instituições
onde as pessoas quiseram participar,
que fossem dirigidas por negros,
chineses, por todas as pessoas,
isso não seria uma questão,
de jeito nenhum.
Só é uma questão porque
só há esse grupo de instituições,
que todos reconhecem como as melhores,
e você sabe que não as controla,
então tem que ficar pedindo àqueles
que controlam para que o deixem entrar.

Filipino: 
na nakakagawa ng ganitong klase ng
salaysay ng kasaysayan.
Madalas nakakalimutan natin na ganito
yung pagkakagawa ng isang art.
Katulad ng mga taong gumagawa...
at iyon yung mga taong gumagawa ng
kahanga-hanga na mga bagay...
Alam niyo, lahat sila ay mga
taga Europa.
Lahat sila mga taga Europa.
At kelan lang may mga ibang
tao na nakapunta?
Yun ay pagkatapos lamang sila pangunahan
at gawin kolonisado ng mga taga Europa.
Ano ang ginawa nila?
Ginawa nila kung ano ang ginagawa ng mga
taga Europa.
Kung may mas marami lang na institusyon
tulad ng Museum of Modern Art,
tulad ng Whitney Museum, ng Metropolitan
Museum--
kung mas marami ang institusyon na
sinisigaw ang tao makapasok
na pinapalakad ng mga Itim na tao
at ng Tsino at ng lahat,
hindi na ito magiging usapin pa.
Naging usapin lang naman ito dahil may
nag iisang institusyon lang
na kinikilala ng lahat na gumagawa
ng pinakamagaling,
pero alam mo hindi ikaw
ang may kontrol dito,
kaya patuloy ka magtatanong sa mga taong
may kontol na papasukin ka.

German: 
die aus dieser Art der Einordnung 
historischer Meisterwerke hervorgeht.
Es scheint ganz selbstverständlich,
dass Kunstgeschichte so gegliedert wurde.
Als wären Menschen,
die Werke schaffen ...
Die Menschen,
die die besten Sachen machen...
Nun ja, das sind alles Europäer.
Das sind alles Europäer.
Und wann tauchen
andere Leute auf der Bildfläche auf?
Erst als sie von den Europäern
beherrscht und kolonialisiert wurden.
Und was tun sie dann?
Sie tun das,
was die Europäer gemacht haben.
Gäbe es genau so viele Institutionen,
wie das Museum of Modern Art,
das Whitney Museum,
das Metropolitan Museum ...
Gäbe es genauso viele Einrichtungen,
in die sich die Menschen drängen,
die von Schwarzen, Chinesen
oder allen anderen geführt würden,
dann gäbe es das Problem nicht.
Das Problem rührt daher, 
dass es nur diese Reihe von Museen gibt,
die allgemein
als die Besten anerkannt werden.
Und du weißt,
du hast keine Kontrolle über sie.
Also musst die Leute fragen,
die sie kontrollieren, um reinzukommen

Chinese: 
叙事发展的整个历史时间表中的缺席
我们认为这仅仅是艺术史的结构方式
就像是制造东西的人
那些制造最好东西的人
你知道，他们都是欧洲人
他们都是欧洲人
那其他人又是什么时候进入的呢？
只有在他们被欧洲人统治和殖民之后
然后他们又开始做什么呢？
他们开始做和欧洲人一样的事情
如果有像现代艺术博物馆
像惠特尼博物馆，像大都会博物馆
如果人们渴望进入的体系
由黑人、中国人和其他所有人所经营管理
那这根本不是什么问题
这之所以是个问题，因为这里有且仅有一套体系
被所有人都公认是最好的
你知道你没有办法去控制它们
所以你必须不断询问那些控制它们的人让你进入

French: 
les chronologies historiques qui 
développent ce genre de récit de maîtrise.
Nous prenons pour acquis que c'est que la
façon l'histoire d'art a été structurée.
C'est comme, les gens qui font des trucs
et ce sont les gens 
qui font les meilleures choses ...
Vous savez, ce sont tous des Européens.
Ce sont tous des Européens.
Et quand les autres commencent-ils
à entrer sur le terrain?
Eh bien, seulement après avoir été dominé
et colonisé par les Européens.
Et que commencent-ils à faire?
Ils ont commencé à faire 
ce que les Européens faisaient.
S'il y avait autant d'institutions 
comme le Musée d'Art Moderne,
comme le Musée Whitney, 
le Musée Metropolitan..
s'il y avait autant d'institutions que
les gens réclamaient d'entrer dans
qui étaient dirigés par des Noirs,
des Chinois et tout le monde,
alors ce ne serait pas 
du tout un problème.
Ce n'est qu'un problème car il n'y a 
qu'un seul de cet ensemble d'institutions
que tout le monde reconnaît 
comme étant le meilleur,
et vous savez que 
vous ne les contrôlez pas,
vous devez continuer à demander aux gens
qui les contrôlent de vous laisser entrer.

Spanish: 
en la linea temporal que desarrolla
este tipo de narrativa de la maestría.
Asumimos así
se estructura la historia del arte.
Es como si la gente que hace cosas,
y esa es la gente que mejor las hace...
Ya sabes, fueran todos europeos.
Todos son europeos.
¿Cuándo comienza otra gente
a aparecer en escena?
Pues solo cuando han sido dominados
y colonizados por los europeos.
¿Y qué hacen entonces?
Comienzan a hacer
lo que hacían los europeos.
Si hubiera tantas instituciones
como el MoMA,
como el Museo Whitney,
o el Museo Metropolitano,
si hubiera tantos museos a los
que la gente estuviera deseando ir
dirigidos por gente negra o china
o cualquier otro,
entonces no sería ningún problema.
Es un problema porque solo 
existen este tipo de instituciones
que todo el mundo identifica
como las mejores,
y sabes que no las controlas,
así que tienes que seguir pidiendo
tu hueco a los que sí lo hacen.

Japanese: 
このような発展の陰に隠れた征服の歴史の
歴史的な文脈が全く反映されていないことに
私達はアートの歴史がこのように形作られてきた事に
何の疑問も持っていません
まるで物を作った人々がいて
その人々が最高の物を作る人々だと言ってるようなものです
彼らはみんなヨーロッパ人なんです
みんなヨーロッパ人
他の人々はいつその分野に入れたのか？
彼らがヨーロッパ人に侵略され植民地化されてからです
その後彼らは何を始めたのか
ヨーロッパ人がしていたことをマネしました
もしニューヨーク近代美術館や
ホイットニー美術館
メトロポリタン美術館のような施設がもっとあれば
黒人や中国人などあらゆる人が運営し
人々がたくさん押し寄せる施設がもっと多くあれば
全く問題無いでしょう
問題なのはみんなが１番いいと認識している
構造の在り方がたった１つしかない事なんです
自分に決定権が無いことが分かっているなら
決定権を持つ人々に訴え続けるしかないのです

German: 
Untertitel: Anna Paula Foltanska

Portuguese: 
TRADUÇÃO: GRACE MARTINS
