
Spanish: 
Tuve una pequeña epifanía el otro día sobre la historia de trasfondo.
Me di cuenta de que hay un pequeño ajuste sencillo que se puede realizar en el trasfondo de un personaje
que los hará mucho más convincente
y sucedió mientras estaba viendo uno de los episodios más importantes de Avatar, el último maestro del aire,
La tormenta.
Ahora, la leyenda de Aang es un espectáculo que es simplemente increíble en todo:
gran historia, gran creación de mundo, grandes escenas de acción,
pero sobre todo grandes personajes.
El episodio 12 es lo que sienta las bases para eso,
ya que esencialmente es el episodio de trasfondo donde aprendemos las historias de tragedia
tanto del protagonista, Aang, y del hombre que está cazándolo, Zuko.
En resumen, cuando Aang supo que era el mítico Avatar que debe salvar el mundo,
se frustra  porque todo lo que quiere es ser un niño.
"Ahora que eres el Avatar, es poco justo la ventaja que le darás al equipo en que estés.

English: 
 
I had a bit of an epiphany the other day about backstory.
I realized that there is one simple little adjustment you can make to a character's backstory
that will make them much more compelling and it happened while I was watching one of the most important episodes of
Avatar: The Last Airbender,
The Storm.
Now, The Last Airbender is a show that's just amazing
 at everything: great
story, great world building, great action scenes, 
but most of all, great
characters. 
Episode 12 is what lays the foundations for that, as it is
essentially the backstory episode where we learn the tragic histories of both the protagonist, Aang, and the man who is hunting him,
Zuko. In brief, when Aang learned that he was the mythical Avatar who must save the world,
he became frustrated 
because all he wants to do is be a kid. 
"Now, that you're the Avatar,

Portuguese: 
- Legendas: Paulo Moreira -
Noutro dia, eu tive uma pequena epifania  sobre planos de fundo.
Percebi que pode ser feito um pequeno ajuste no plano de fundo de um personagem
que os tornará muito mais convincentes, e isso aconteceu enquanto eu assistia a um dos episódios mais importantes de
Avatar: A Lenda de Aang,
A Tempestade.
Bem, A Lenda de Aang é um espetáculo supreeendente em tudo: história
excelente, excelente construção de mundo, excelentes cenas de ação, 
mas acima de tudo, personagens
excelentes. O Episódio 12 é o que estabelece as bases para isso, já que é, essencialmente,
o episódio sobre o plano de fundo, no qual aprendemos as trágicas histórias tanto do protagonista, Aang,
quanto do homem que está lhe caçando, Zuko. Em suma, quando Aang soube que ele era o lendário Avatar que deveria salvar o mundo,
ele ficou frustrado porque tudo que ele quer fazer é ser uma criança. 
"Agora, você é o Avatar,

Portuguese: 
o que te dá uma vantagem injusta em qualquer time que você esteja. Essa é a única maneira justa".
"Oh, tudo bem."
Então ele fugiu
foi pego em uma tempestade e ficou congelado em um iceberg por cem anos. Quando ele surgiu, aprendeu que,
por ter se esquivado de suas responsabilidades, a Nação do Fogo foi capaz de travar guerra contra o mundo e cometer genocídio contra o povo de Aang.
"Gyatso".
Na outra metade do episódio, ficamos sabendo que o príncipe Zuko se manifestou contra um general durante
uma reunião militar e foi punido com ter que enfrentar seu pai em um duelo.
Ele se recusou a lutar, então seu pai o baniu e a única maneira de ganhar seu caminho de volta para casa é capturar Aang,
levando-o a tomar cada vez mais 
ações desesperadas e violentas.
Então, eis o ponto, quando falamos sobre
plano de fundo, o que nós como escritores e como os espectadores
realmente queremos saber é: quais eventos do passado de um personagem ainda estão afetando-os agora?
Nós não precisamos conhecer todos os detalhes de suas vidas,

English: 
it's kind of an unfair advantage for whichever team you're on. That's the only fair way."
"Oh, okay." So he ran away,
got caught in a storm, and was frozen in an iceberg for a hundred years. When he emerged, he learned that because he shirked his
responsibilities, the Fire Nation was able to wage war on the world and committed genocide on Aang's people.
"Gyatso."
In the other half of the episode, we learn that Prince Zuko spoke out against a general during a military
briefing and was punished
 by having to face his father in a duel.
He refused to fight, so his father banished him and the only way he can win his way 
back home is to capture Aang,
leading him to take increasingly 
desperate and violent actions.
So, here's the thing, when we talk about
backstory, what we as
writers and as viewers really want to know is: which events from a character's past are still affecting them right now?
We don't need to know every detail of their lives,

Spanish: 
Esa es la única forma justa"
"Ah, Ok."
Así que huye, quedó atrapado en una tormenta, y fue congelado en un iceberg durante cien años.
Cuando salió, aprendió que por haber eludido sus responsabilidades,
la Nación del Fuego fue capaz de 
comenzar la guerra en el mundo
y cometer genocidio en el pueblo de Aang.
"Gyatso."
En la otra mitad del episodio,
vemos que el príncipe Zuko habló en contra de un general durante una reunión militar
y fue castigado al tener que enfrentarse a su padre en un duelo.
Se rehúsa a pelear por lo que su padre lo destierra
y la única manera que puede ganar su retorno a casa es capturando a Aang,
llevándolo a tomar cada vez 
acciones desesperadas y violentas.
Así que la cuestión es esta:
cuando hablamos de la historia de trasfondo,
lo que nosotros como escritores y como espectadores realmente queremos saber es:
¿qué eventos del pasado de un personaje siguen afectándolos en el presente?
No necesitamos saber todos los detalles de sus vidas,

Portuguese: 
apenas os momentos positivos ou negativos que têm impacto sobre as decisões
que eles fazem na história. Em Anatomy of History, John Truby chama esse momento de "Fantasma".
O Fantasma é "um evento do passado que ainda persegue o herói no presente.
O Fantasma é uma ferida aberta que, geralmente, é a fonte da fraqueza moral e psicológica do herói."
Ok, então como você pode usar isso?
Bem, digamos que você esteja escrevendo uma história e queira dar ao seu personagem algum tipo de plano de fundo trágico,
uma ferida aberta que ajudará o público 
a conectar-se com eles.
Então, poderíamos dizer que seus pais foram mortos e que a morte será uma
força motivadora para o seu personagem de alguma forma. Não precisa ser tão drástico quanto isso
mas, por uma questão de argumentação, esta seria uma história de fundo perfeitamente útil para o seu personagem.
Mas aqui é onde eu tive minha epifania: uma história de fundo útil é aquela em que algo de ruim acontece com o personagem.
Uma história de fundo muito mais convincente é aquela em que algo ruim acontece com o personagem, e eles se culpam por isso.
"E então a Nação do Fogo atacou nosso templo. Meu povo precisava de mim e eu não estava lá para ajudar."

English: 
just the positive or negative moments that have an impact on the decisions
they make in the story. In The Anatomy of Story, 
John Truby calls this moment the ghost. It's
 
 
Okay, so how can you use this ?
Well, let's say you're writing a story and you want to give your character some kind of tragic backstory,
an open wound that will help the audience 
connect with them.
So, we could say that their parents are killed and that death is going to be a
motivating force for your character in some way. 
It doesn't have to be as drastic as this
but for the sake of argument this would be a perfectly serviceable backstory for your character. 
But here's where I had my epiphany:
a serviceable backstory is one where something bad happens to the character. A much more compelling
backstory is one where something bad happens to the character, and they blame themselves for it.
"And then the Fire Nation attacked our temple. My people needed me and I wasn't there to help."

Spanish: 
sólo los momentos positivos o negativos que tienen un impacto en las decisiones que toman en la historia.
En "La anatomía de la historia", 
John Truby llama a este momento "el fantasma":
"un evento del pasado que sigue atormentado al héroe en el presente.
El fantasma es una herida abierta que es a menudo la fuente de la psicología y debilidad moral del héroe".
De acuerdo, entonces ¿cómo puedes usar esto?
Bueno, digamos que estás escribiendo una historia y quieres dar a tu personaje un tipo de trágico trasfondo,
una herida abierta, que ayudará a la audiencia a conectar con ellos.
Por lo tanto, podríamos decir que sus padres son asesinados
y que esa muerte va a ser una fuerza motivadora para tu personaje de alguna manera.
No tiene que ser tan dramática como esta,
pero por el bien del argumento esta sería un trasfondo perfectamente adecuado para tu personaje.
Pero aquí es donde tuve mi epifanía.
Un trasfondo útil es uno donde algo malo le pasa al personaje.
Un transfondo más complejo es cuando algo malo le pasa al personaje, y ellos se culpan así mismos por ello.
"Y entonces la Nación del Fuego atacó nuestro templo. Mi gente me necesitaba y yo no estaba allí para ayudar."

Spanish: 
No es sólo que los amigos y familiares de Aang son asesinados
o que Zuko es desterrado lo que hacen sus historias cautivadoras,
es que ellos creen que son los responsables por lo que pasó.
Estaba mostrando Batman antes por una razón, porque diferentes encarnaciones de ese personaje han tratado ambas estrategias.
Normalmente la muerte de Thomas y Martha Wayne es totalmente aleatoria
y es un trasfondo perfectamente adecuado para justificar a Batman convertirse en Batman.
Pero aquí hay otra razón 
por qué "Batman Begins" está tan bien construido.
¿Recuerdan Batman Begins, verdad? la película que tiene 15... quiero decir 12 años.
Pues bien, en esa película, el miedo a los murciélagos de Bruce se hizo hincapié en el principio.
Entonces, cuando estamos en el teatro, la interpretación acrobática le recuerda a los murciélagos,
y se asusta, y pide irse, lo que lleva a la muerte de sus padres.
"¿Si?, Maestro Bruce".
"Fue mi culpa, Alfred. Los hice salir del cine.
Si no me hubiera asustado..."
Ahora, la historia se vuelve no sólo sobre el conflicto externo de librar a la ciudad de Gotham del crimen
sino sobre el conflicto interno de superar el miedo.

English: 
It's not just that Aang's friends and family are killed or that Zuko is banished that make their stories captivating,
it's that they believe they are responsible for what happened.
I was showing Batman back there for a reason because different incarnations of that character 
have tried both strategies.
Usually the death of Thomas and Martha Wayne is entirely random
and it's a perfectly serviceable backstory to justify Batman becoming Batman.
But here's yet another reason 
why Batman Begins is so well constructed.
You guys remember Batman Begins right? The film that came out 15...I mean 12 years ago.
Well, in that movie, Bruce's fear of bats is emphasized early on. Then when we're at the theater, the acrobatic
performers remind him of bats, and he becomes afraid and asks to leave, leading to the death of his parents. 
"Yes, Master Bruce?"
"It was my fault, Alfred. I made them leave the theatre. 
If I hadn't gotten scared..."
Now, of the story becomes not just about the external conflict of ridding Gotham City of crime
but about the internal conflict of
overcoming fear. Here's John Truby again on ghost:

Portuguese: 
Não é só o fato de os amigos e a família de Aang serem mortos ou de Zuko ser banido que fazem suas histórias cativantes,
mas também o fato de que eles acreditam que são responsáveis ​​pelo que aconteceu.
Eu mostrei Batman lá atrás por porque diferentes encarnações desse personagem já tentaram as duas estratégias.
Geralmente, a morte de Thomas e Martha Wayne é inteiramente aleatória
mesmo assim, trata-se de um plano de fundo perfeitamente útil para justificar o Batman se tornando o Batman.
Mas eis outro motivo do por que Batman Begins é tão bem construído.
Vocês se lembram de Batman Begins, certo? O filme que saiu 15 ... quero dizer, 12 anos atrás.
Bem, nesse filme, o medo de morcegos de Bruce é enfatizado desde o início. Então quando estamos no teatro, o acrobático
lembra-lhe de morcegos,. Ele fica com medo e pede para sair, o que leva à morte de seus pais. 
"Sim, Mestre Bruce?"
"Foi culpa minha, Alfred. Eu os fiz sair do teatro. 
Se eu não tivesse me assustado ... "
Agora, a história aborda não apenas o conflito externo de livrar Gotham City do crime
mas o conflito interno de
superar o medo. Aqui está John Truby novamente no Fantasma:

Spanish: 
Aquí está John Truby de nuevo sobre el fantasma:
"Puedes pensar también sobre el fantasma como el oponente interno del héroe.
Es el gran miedo que lo está reteniendo de la acción.
Estructuralmente, el fantasma actúa como un contra-deseo.
El deseo del héroe lo lleva adelante; su fantasma lo mantiene atrás".
El deseo de Aang en la historia es ser sólo un niño y divertirse.
Su debilidad y contra-deseo es su renuencia a madurar y asumir la responsabilidad de ser el Avatar.
A lo largo de la serie, esta batalla interna continúa dentro de él
y en cada paso que tiene que tomar el camino más responsable
porque las consecuencias de no hacerlo en la primera vez fueron muy devastadores para él y el mundo.
El oponente interno de Zuko es aún más pronunciado.
Quiere recuperar su honor, pero su gran debilidad es que define honor como conseguir la aprobación de su padre.
Pero debido a que su padre es moralmente repugnante,
Zuko sigue haciendo cosas que también son inmorales con el fin de lograr su camino de vuelta a casa.
La gran ironía de su personaje es que actuar moralmente fue la misma razón por la que fue desterrado.

English: 
 
 
Aang's desire in the story is to just be a kid and have fun. His weakness and
counterdesire is his reluctance to grow up
 and assume the
responsibilities of being the Avatar. Throughout the series, this internal battle continues within him and at each step he has to take the more
responsible path because the consequences of not doing so the first time were so devastating to him and the world.
Zuko's internal opponent is even more pronounced.
He wants to reclaim his honor, but his great weakness is that he defines honor as getting the approval of his father.
But because his father is morally abhorrent, Zuko keeps doing things that are also
immoral in order to battle his way back home. 
The great irony of his character
is that acting morally was the very reason

Portuguese: 
"Você também pode pensar [do Fantasma] como um oponente interno do herói. É o maior medo que está lhe tirando da ação.
Estruturalmente, o fantasma atua como uma contra-vontade. A vontade do herói o leva para a frente; seu Fantasma o segura atrás.
A vontade de Aang na história é ser apenas uma criança e se divertir. Sua fraqueza e
contra-vontade é a sua relutância em crescer e assumir as responsabilidades de ser o Avatar.
Ao longo da série, esta batalha interna continua em seu interior e ele tem que tomar o caminho mais responsável a cada passo,
porque as consequências de não fazê-lo na primeira vez foram tão devastadoras para ele e para o mundo.
O oponente interno de Zuko é ainda mais pronunciado.
Ele quer recuperar sua honra, mas sua grande fraqueza é que ele define a honra como obter a aprovação de seu pai.
Mas, por seu pai ser moralmente abominável, Zuko continua fazendo coisas que também são
imorais a fim de batalhar seu caminho de volta para casa. A grande ironia de seu personagem
é que agir moralmente foi a principal razão pela qual ele foi banido.

Portuguese: 
Lembre-se, ele se manifesta contra em uma reunião de guerra porque um general disse:
"O que é melhor do que usar carne fresca como isca?"
"Você não pode sacrificar uma divisão inteira assim! Esses soldados amam e defendem nossa nação. Como você pode traí-los?"
Bem, está tudo muito bom, mas também é importante descobrir por que isso é melhor.
A razão mais óbvia é que isso torna o personagem mais compreensível. Quando personagens
cometem erros, isso os humaniza, e somos capazes de nos ver em suas falhas.
Mas não é só isso, é porque criar uma história de fundo como essa obriga você a criar
um desenvolvimento do personagem. Pense sobre isso: se a sua história é apenas sobre se vingar de qualquer força que tenha causado
dano ao protagonista no passado, você pode escrever uma história inteira sem o personagem principal crescer ou mudar.
Mas se a coisa ruim aconteceu com eles por suas próprias mãos, pelo menos em parte ou em em sua própria mente,
então é praticamente impossível escrever essa história sem ter o personagem principal
confrontando a si mesmos e seus demônios interiores. 
E esse conflito é uma fonte de bom drama.

Spanish: 
Recuerda, él habla en la reunión de guerra porque un general dijo esto:
"¿Qué mejor que usar de cebo la carne fresca?"
"¡No puedes sacrificar una división entera de esa manera!
Esos soldados aman y defienden nuestra nación. ¿Cómo pueden traicionarlos?"
Ahora, todo eso está muy bien, pero también es importante averiguar por qué esto es mejor.
La razón más obvia es que hace al personaje más fácil para identificarse.
Cuando los personajes cometen errores se les humaniza,
y somos capaces de vernos a nosotros mismos en sus defectos.
Pero no es sólo eso,
es porque la elaboración de una historia de trasfondo como esta te obliga a tener desarrollo de personajes.
Piense en esto: si su historia es sólo sobre lograr vengarse
de cualquier fuerza que causó daño en el pasado del protagonista
puedes escribir una historia completa sin el personaje principal creciendo o cambiando.
Pero si lo malo que les pasó a ellos por su propia mano,
al menos en parte o al menos en sus propias mentes,
entonces es prácticamente imposible escribir la historia sin tener el personaje principal
enfrentándose a sí mismo y a sus demonios internos.
Y ese conflicto es la fuente del buen drama.

English: 
he was banished. Remember, he speaks out at a war meeting because a general said this, "What better to use as bait than fresh
meat." 
"You can't sacrifice an entire division like that! Those soldiers love and defend our nation. How can you betray them?"
Now, all of that is well and good,
but it's also important to figure out why this is better. The most obvious reason is that it makes the character more relatable. When characters
make mistakes it humanizes them, and we're able to see ourselves in their flaws.
But it's not just that, it's because crafting a backstory like this forces you to have
character development. Think about this: if your story is only about getting revenge on whatever force caused the
protagonist harm in the past, you can write a whole story without the main character growing or changing.
But if the bad thing happened to them by their own hand, at least in part or at least in their own mind,
then it's practically impossible to write that story without having the main character
confront themselves and their inner demons. 
And that conflict is a wellspring of good

English: 
drama. Consider the character of Jet, a minor character in The Last Airbender, like Aang and Zuko
he's got a tragic backstory. 
"Fire Nation killed my parents.
I was only eight years old.
That day changed me forever." 
Now, Jet doesn't need to have as much character development as the protagonists
do, so this isn't really a flaw with the writing
it's just
useful to see the difference. In the episode we meet him in, he's planning to cause a flood that will kill everyone in a nearby
village as part of his mission to destroy the Fire Nation. In that episode, Jet is a
one-dimensional character because he's not at all conflicted about his actions. His ghost still controls every element of his life,
but it's uncomplicated,
so he would be boring if he were the protagonist. That is, at least until he pops back up in season 2 and is
remorseful about his previous actions and is attempting to overcome his prejudice against the Fire Nation.
Feelings of guilt and

Portuguese: 
Considere o personagem de Jato, um personagem menor em A Lenda de Aang.
Como Aang e Zuko, ele tem uma história trágica. 
"A Nação do Fogo matou meus pais."
"Eu tinha apenas oito anos de idade."
"Esse dia me mudou para sempre. " 
Bem, Jato não precisa ter tanto desenvolvimento em seu personagem quanto os protagonistas,
então não é realmente uma falha com a escrita,
é apenas
útil para ver a diferença. No episódio em que o encontramos, ele está planejando causar uma inundação
que vai matar todos em uma aldeia vizinha como parte de sua missão para destruir a Nação do Fogo. Nesse episódio, Jato é um
personagem unidimensional, porque ele não está de todo em conflito com suas ações. Seu Fantasma ainda controla cada elemento de sua vida,
mas é facil de entendê-lo
então, ele seria chato como protagonista. Pelo menos até ele voltar na 2ª temporada,
arrependido pelas suas ações anteriores e tentando superar seu preconceito contra a Nação do Fogo.
Sentimentos de culpa e

Spanish: 
Consideren al personaje de Jet, un personaje secundario en la Leyenda de Aang,
como Aang y Zuko él tiene un trasfondo trágico.
"La Nación del Fuego mató a mis padres.
Yo sólo tenía ocho años de edad.
Ese día me cambió para siempre".
Ahora, Jet no necesita tener tanto desarrollo de personajes como los protagonistas tienen,
así que esto no es realmente un defecto en la escritura,
es sólo útil para ver la diferencia.
En el episodio que lo conocemos, está planeando causar una inundación
que matará a todos en un pueblo cercano como parte de su misión de destruir la Nación del Fuego.
En ese episodio Jet es un personaje unidimensional porque no está en absoluto conflicto con sus acciones.
Su fantasma todavía controla todos los elementos de su vida,
pero no es complicado,
por lo que sería aburrido si él fuera el protagonista.
Esto es al menos hasta que regresa en la temporada 2, y está arrepentido por sus acciones anteriores
y está tratando de superar su prejuicio contra la Nación del Fuego.
Los sentimientos de culpa y arrepentimiento son probablemente las emociones más comunes que evocan en cualquier buena historia

English: 
regret are probably the most common emotions evoked in any good story because they are absolutely crucial to character development.
Characters have to
recognize their flaws before they can grow and the sooner that internal battle begins the sooner that character will hook an audience into the story.
Because saving the world is only interesting when the people who do it must also save themselves.
Or as Zuko put it, 
"What would uncle do? 
Zuko,
you have to look within yourself to save yourself from your other self
Only then
Will your true self reveal
itself...
Ohhhh!"
So, this episode is sponsored by VRV and if you enjoy The Last Airbender
then you'll probably enjoy a ton of the stuff on VRV because it's chock-full of other great anime like Attack On Titan and
Hunter x Hunter. And yes, I know it's contentious to call Avatar an anime because it wasn't made in Japan,
but if it looks like a duck and so on and so forth...
Anyway,

Portuguese: 
arrependimento é provavelmente as emoções mais comuns evocadas em qualquer boa história, porque são absolutamente cruciais para o desenvolvimento do personagem.
Personagens tem que reconhecer suas falhas antes que elas possam crescer
e quanto mais cedo a batalha interna começar, mais cedo esse personagem irá capturar o público da história.
Porque salvar o mundo só é interessante quando as pessoas que fazem isso também precisam se salvar.
Ou como Zuko destacou, 
"O que o tio faria? 
Zuko,"
"você tem que olhar dentro de si para salvar a si mesmo do seu outro eu"
"Então, apenas"
"Seu verdadeiro eu se revelará"
Ohhhh!
Bom, esse episódio é patrocinado pela VRV e se você curte A Lenda de Aang
então você provavelmente vai curtir uma tonelada do material no VRV porque ele é repleto de outros grandes animes como Attack On Titan e
Hunter x Hunter. E sim, eu sei que é controverso chamar Avatar de anime porque não foi feito no Japão,
mas se algo se parece com um pato, e assim sucessivamente ...
De qualquer forma,

Spanish: 
ya que son absolutamente cruciales para el desarrollo de personajes.
Los personajes tienen que reconocer sus defectos antes de que puedan crecer
y cuanto antes esa batalla interna inicie más pronto el personaje enganchará a una audiencia en la historia.
Porque salvar el mundo sólo es interesante cuando las personas que lo hacen también deben salvarse a sí mismas.
O como Zuko diría:
"¿Qué haría mi tío?"
"Zuko, tienes que mirar dentro de ti mismo para salvarte a tí mismo de tu otro yo,
Sólo entonces tu verdadero yo  se revelará a sí mismo."
Ohhhh!"
Este episodio es patrocinado por VRV
y si disfrutaste del Último Maestro del Aire entonces probablemente disfrutes de un montón de cosas en VRV
porque está llenísimo de otros grandes anime como Attack on Titan y Hunter x Hunter.
Y sí, sé que es discutible llamar a Avatar un animé, ya que no se hizo en Japón,
pero si se ve como un pato... y ya saben que sigue.

Portuguese: 
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Continuem escrevendo!

English: 
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Spanish: 
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