
English: 
The Youtube filmmaking community, and indeed
most online cinematography communities, seem
to mainly focus on building low cost, or sometimes
not so low cost, solo camera rigs.
This knowledge definitely serves a purpose,
yet it relies on one crucial piece of information,
that the viewer needs to buy their own camera.
In this video I’ll try to dispel the myth
that buying and assembling your own camera
is always necessary if you want to be a cinematographer
by looking at the finances of buying versus
renting.
Then, using my knowledge as an industry camera
assistant, I’ll go over the basics of building
a standard professional film camera, the principles
of which can be applied to most cameras that
you encounter.
If you ever want to be shocked at how expensive
lenses are, the quickest way to do that is
to go straight to cinema glass.
You may look at these astronomical prices
and think that shooting on these lenses will

Italian: 
 La comunità dei registi di Youtube, e in effetti la maggior parte delle comunità di cinematografia online, sembra 
 concentrarsi principalmente sulla costruzione di macchine fotografiche solitarie a basso costo, o talvolta non così a basso costo. 
 Questa conoscenza ha sicuramente uno scopo, ma si basa su un'informazione cruciale, 
 che lo spettatore deve acquistare la propria fotocamera. 
 In questo video cercherò di sfatare il mito dell'acquisto e dell'assemblaggio della propria fotocamera 
 è sempre necessario se vuoi essere un direttore della fotografia guardando le finanze degli acquisti rispetto a 
 affittare. 
 Quindi, usando le mie conoscenze come assistente di ripresa del settore, esaminerò le basi della costruzione 
 una fotocamera a pellicola professionale standard, i cui principi possono essere applicati alla maggior parte delle fotocamere 
 incontri. 
 Se vuoi rimanere scioccato da quanto siano costose le lenti, il modo più rapido per farlo è 
 per passare direttamente al vetro del cinema. 
 Potresti guardare questi prezzi astronomici e pensare che le riprese con questi obiettivi lo faranno 

English: 
forever be a pipe dream, out of touch with
reality. Well, not necessarily.
The thing that many newcomers don’t realise
is that these lenses are not meant to be bought,
these lenses are designed to be rented.
Lens manufacturers commonly sell these high
end pieces of glass to established rental
companies not to individuals.
From there, these companies hire out these
lenses with a long term goal in mind to eventually
pay them off in the future before they are
able to begin reaping profit on them.
It’s kind of like a rental property. Maybe
you could never afford to buy a beachfront
house outright, but you may be able to rent
a stay there for a couple of days.
Let’s take a quick look at the economics
of buying a camera versus renting one.
Imagine you wanted to shoot a two day music
video. Let’s just go with the basics: a
working cinema camera kit, a couple of prime
lenses and a monitor to give to the directors
so they can see an image.
A commonly bought budget cinema camera many
Youtubers talk about at the moment is Canon’s

Italian: 
 essere per sempre un sogno irrealizzabile, fuori dal contatto con la realtà. Beh, non necessariamente. 
 La cosa di cui molti nuovi arrivati ​​non si rendono conto è che queste lenti non sono pensate per essere acquistate, 
 queste lenti sono progettate per essere noleggiate. 
 I produttori di lenti vendono comunemente questi pezzi di vetro di fascia alta a noleggiatori affermati 
 società non a privati. 
 Da lì, queste aziende noleggiano questi obiettivi con un obiettivo a lungo termine in mente alla fine 
 ripagarli in futuro prima che siano in grado di iniziare a trarne profitto. 
 È un po 'come una proprietà in affitto. Forse non potresti mai permetterti di acquistare un lungomare 
 casa a titolo definitivo, ma potresti essere in grado di affittare un soggiorno lì per un paio di giorni. 
 Diamo una rapida occhiata agli aspetti economici dell'acquisto di una fotocamera rispetto al noleggio di una. 
 Immagina di voler girare un video musicale di due giorni. Andiamo solo con le basi: a 
 corredo della macchina da presa del cinema funzionante, un paio di obiettivi fissi e un monitor da regalare ai registi 
 in modo che possano vedere un'immagine. 
 Una cinepresa economica comunemente acquistata di cui molti YouTube parlano al momento è Canon 

Italian: 
 C200, che nel mio paese costa $ 6.469. 
 Per poter riprendere qualsiasi cosa avremo bisogno di una batteria extra e un paio di schede SD veloci, 
 che costa altri $ 681. 
 Andiamo alla compagnia di noleggio e prendiamo un vecchio Alexa Classic. Perché è un file 
 fotocamera più vecchia e meno utilizzata, avrai maggiori probabilità di contrattare uno sconto su di essa. 
 Questo kit Alexa che include batterie, schede e accessori di base può essere ritirato 
 uno sconto per $ 217 per 2 giorni di noleggio. 
 Non male come inizio per l'affitto. 
 Diamo un'occhiata alle lenti. 
 I numeri primi con innesto EF Samyang sono obiettivi cinematografici entry level piuttosto popolari di cui si parla online. 
 Prendiamo tre numeri primi: un 24 mm, un 35 mm e un 50 mm per un totale di 2.112 dollari. 
 Di nuovo, noleggiamo alcuni numeri primi del cinema meno popolari su cui possiamo ottenere un accordo. 
 Gli Zeiss T2.1 B-Speed ​​sono obiettivi fantastici, con caratteristiche simili ai popolari 
 Zeiss Super Speed, ma uno stop più lento. 

English: 
C200, which in my country goes for $6,469.
To be able to shoot anything we’ll need
an extra battery and a couple fast SD cards,
which costs another $681.
Let’s go to the rental company and pick
up an old Alexa Classic. Because it’s an
older and lesser used camera you’ll be more
likely to haggle a discount on it.
This Alexa kit which includes batteries, cards
and basic accessories can be picked up with
a discount for $217 for 2 days of rental.
Not a bad start for renting.
Let’s look at lenses.
Samyang EF mount primes are pretty popular
entry level cinema lenses talked about online.
Let’s pick up three primes: a 24mm, a 35mm
and a 50mm for a total of $2,112.
Again, let’s rent some less popular cinema
primes that we can get a deal on.
The Zeiss T2.1 B-Speeds are fantastic lenses,
with similar characteristics to the popular
Zeiss Super Speeds, but one stop slower.

Italian: 
 Li prendo per $ 36 per 3 lunghezze focali. 
 Finalmente prendiamo un monitor in modo che il regista possa vedere un'immagine. Una lattina SmallHD 702 
 essere acquistato per $ 798. 
 Dalla società di noleggio riceverò un monitor 702 e alcuni accessori di base come un 4 
 mattebox pollici, alcuni filtri ND e supporto palmare per $ 68. 
 In totale, il nostro pacchetto cinematografico entry level che abbiamo acquistato ammonta a poco più di $ 10.000, 
 mentre il nostro pacchetto di noleggio di due giorni, con tasse, arriva a soli $ 370. 
 Quindi è possibile ottenere 54 giorni di riprese completi su un Alexa con vetro Zeiss vintage 
 allo stesso prezzo dell'acquisto di un kit cinematografico Canon entry level. 
 Potresti ora pensare che questo calcolo dell'affitto è lontano, è troppo basso, ma in realtà lo è 
 la citazione esatta dell'attrezzatura da un video musicale che ho girato che collegherò nella descrizione. 
 Poiché l'abbiamo girato fuori stagione, siamo riusciti a ottenere uno sconto del 90% dalla società di noleggio 
 per 2 giorni di riprese in un fine settimana. 

English: 
I’ll get them for $36 for 3 focal lengths.
Finally let’s get a monitor so that the
director can see an image. A SmallHD 702 can
be bought for $798.
From the rental company I’ll get a 702 monitor
as well as some basic accessories like a 4
inch mattebox, some ND filters and handheld
support for $68.
Totalling up, our entry level cinema package
that we bought comes to just over $10,000,
while our our two day rental package, with
tax, comes to just $370.
So it’s possible to get a full 54 shoot
days on an Alexa with vintage Zeiss glass
for the same price as buying a Canon entry
level cinema kit.
You may now be thinking that this rental calculation
is way off, it’s too low, but this is actually
the exact quote of the gear from a music video
I shot which I’ll link in the description.
Because we shot it out of season we managed
to get a 90% discount from the rental company
for a 2 day shoot over a weekend.

Italian: 
 Questo esempio non vuol dire che acquistare la tua fotocamera non sia mai una buona idea. Alcune persone 
 chi realizza abbastanza contenuti da solista è certamente in grado di farlo funzionare finanziariamente. 
 Ciò che questo caso di studio mostra però è che è importante valutare attentamente se 
 acquistare una fotocamera con l'intenzione di ripagarla e cercare di ricavarne dei soldi è 
 un'opzione migliore per te rispetto all'affitto. 
 Con le finanze fuori mano, diamo un'occhiata a come assemblare tutti questi affittati 
 attrezzi tecnici. 
 Andiamo con il popolare Alexa Mini come base della nostra build della fotocamera. 
 Prima di poter fare qualsiasi cosa, dobbiamo montare la nostra fotocamera su una piastra a coda di rondine in modo che noi 
 può lavorarci sopra. 
 Avvitata nella parte inferiore del nostro Alexa è una piastra del ponte, o Arri BP-8. Il rilascio su 
 il lato viene spostato per bloccare e sbloccare la piastra dallo scorrimento. Una volta sbloccata, la fotocamera è 
 in grado di scorrere nella base a coda di rondine. 
 Ora possiamo costruire la fotocamera. 
 Mettiamo una lente. 

English: 
This example isn’t to say that buying your
own camera is never a good idea. Some people
who shoot enough solo content are certainly
able to make it work financially.
What this case study does show though is that
it’s important to carefully consider whether
buying a camera with the intention of paying
it off and trying to make money from it is
a better option for you than renting.
With the finances out the way, let’s take
a look at how to assemble all of these rented
technical pieces of gear.
Let’s go with the popular Alexa Mini as
the base of our camera build.
Before we can do anything we need to mount
our camera to a dovetail plate so that we
can work on it.
Screwed into the bottom of our Alexa is a
bridge plate, or Arri BP-8. The release on
the side is moved to lock and unlock the plate
from sliding. Once unlocked, the camera is
able to slide into the dovetail base.
Now we can build the camera.
Let’s put on a lens.

English: 
Arri cameras come with a PL, or positive lock,
mount. Unlock the mount by turning the release
counter clockwise and take out the turret
or body cap.
Line up the locating pin, found at 45 degrees,
with the lens, and gently insert the lens.
Once the lens is in, turn the PL release clockwise
to lock the lens in place.
To the front of the lens we’ll attach a
mattebox, this has two main purposes: to flag
light from hitting the lens, which reduces
flares, and to hold filters.
There are many types of matteboxes but for
these smaller lenses we’ll go for something
lightweight and easy, an Arri LMB-5.
The front diameter of these Zeiss lenses is
80mm, so we’ll get a 80mm back for the LMB-5.
We can then loosen the release, push on the
mattebox and tighten or clamp the release
so that the mattebox clips onto the front
of the lens.
To start mounting more accessories on the
camera we’ll need rods. There are two sizes

Italian: 
 Le telecamere Arri sono dotate di attacco PL, o blocco positivo. Sblocca la montatura ruotando il rilascio 
 in senso antiorario ed estrarre la torretta o il tappo del corpo. 
 Allineare il perno di posizionamento, che si trova a 45 gradi, con l'obiettivo e inserire delicatamente l'obiettivo. 
 Una volta che l'obiettivo è inserito, ruotare il rilascio PL in senso orario per bloccare l'obiettivo in posizione. 
 Sulla parte anteriore dell'obiettivo attaccheremo un mattebox, questo ha due scopi principali: flag 
 luce che colpisce l'obiettivo, che riduce i bagliori e per trattenere i filtri. 
 Esistono molti tipi di mattebox, ma per questi obiettivi più piccoli faremo qualcosa 
 leggero e facile, un Arri LMB-5. 
 Il diametro anteriore di questi obiettivi Zeiss è di 80 mm, quindi avremo un retro di 80 mm per l'LMB-5. 
 Possiamo quindi allentare il rilascio, premere sul mattebox e stringere o bloccare il rilascio 
 in modo che il mattebox si agganci sulla parte anteriore dell'obiettivo. 
 Per iniziare a montare più accessori sulla fotocamera avremo bisogno di aste. Sono disponibili due dimensioni 

Italian: 
 di aste, 15 mm e 19 mm. 
 La piastra del ponte BP-8 richiede barre da 15 mm, quindi le inseriremo rilasciando il blocco, facendo scorrere 
 nell'asta e bloccarlo nuovamente. 
 Prima di andare avanti avremo bisogno di energia. Le telecamere cinematografiche hanno in genere due metodi 
 di alimentazione della telecamera, alimentazione a bordo e alimentazione a batteria a blocchi cablati. 
 Una piastra della batteria integrata per batterie con montaggio a V o con montaggio in oro scorre sulle aste da 15 mm 
 sul retro della fotocamera. Queste batterie non alimentano la fotocamera finché sono cablate 
 batterie, ma consentono di spostare la fotocamera senza cavi. 
 Ora che la telecamera si è accesa e possiamo vedere un'immagine, alleghiamo una a bordo 
 tenere sotto controllo. 
 Usando un braccio articolato, come un braccio Noga, avviteremo un lato nella base 
 del monitor e l'altro lato in un punto di montaggio da ¼ di pollice sulla fotocamera, ad esempio 
 la maniglia superiore. 
 Ci sono due cavi che dobbiamo collegare per far funzionare il monitor. Il primo è un potere 
 cavo, come un D-Tap, che collegheremo a una porta sulla piastra della batteria. 

English: 
of rods, 15mm and 19mm.
The BP-8 bridge plate takes 15mm bars so we’ll
insert those by releasing the lock off, sliding
in the rod and locking it again.
Before we go any further we’ll need power.
Cinema cameras typically have two methods
of powering the camera, on-board power and
cabled block battery power.
An on-board battery plate for V-mount or gold
mount batteries slides onto the 15mm rods
at the back of the camera. These batteries
don’t power the camera as long as cabled
batteries, but they allow the camera to be
moved untethered.
Now that the camera has powered up and we
can see an image let’s attach an on-board
monitor.
Using an articulating arm, such as a Noga
arm, we’ll screw one side into the base
of the monitor and the other side into a ¼
inch mounting point on the camera, such as
the top handle.
There are two cables we need to plug in to
get the monitor working. The first is a power
cable cable, such as a D-Tap, which we’ll
plug into a port on the battery plate.

Italian: 
 Il secondo cavo è un cavo SDI che fornisce un feed video dalla telecamera al monitor. 
 Di tanto in tanto, ai registi piace stare accanto al monitor sulla telecamera, ma più spesso al regista 
 piace avere un feed trasmesso al proprio monitor. 
 Per configurarlo, collegheremo un trasmettitore wireless, come un Bolt 500, alla fotocamera. Di nuovo questo 
 richiede 2 cavi: un cavo di alimentazione e un feed video SDI. 
 Questo Bolt trasmetterà quindi un'immagine video live in modalità wireless dalla telecamera a un ricevitore. 
 Il ricevitore viene quindi cablato a un monitor del regista in modo che il regista possa vedere un live 
 feed video di ciò che la telecamera sta registrando rimanendo senza vincoli dalla telecamera. 
 E infine, dovremo essere in grado di mettere a fuoco l'obiettivo. 
 Ci sono due tipi di equipaggiamento che possiamo usare: un follow focus o un follow focus wireless. 
 Dato che abbiamo aste da 15 mm potremmo far scorrere su un Arri FF-5 seguire il fuoco, in modo che i denti del 
 gli ingranaggi si allineano con i denti sul barilotto dell'obiettivo. 

English: 
The second cable is an SDI cable which provides
a video feed from the camera to the monitor.
Occasionally, directors like to stand next
to the monitor on camera, but more often director’s
like to have a transmitted feed to their own
monitor.
To set this up we’ll attach a wireless transmitter,
such as a Bolt 500, to the camera. Again this
requires 2 cables: a power cable and an SDI
video feed.
This Bolt will then transmit a live video
image wirelessly from the camera to a receiver.
The receiver is then cabled to a directors
monitor so that the director can see a live
video feed of what the camera is recording
while remaining untethered from the camera.
And finally, we’ll need to be able to focus
the lens.
There are two types of gear we can use: a
follow focus or a wireless follow focus.
As we have 15mm rods we could slide on a Arri
FF-5 follow focus, so that the teeth of the
gears line up with teeth on the barrel of
the lens.

Italian: 
 Un'opzione più comune, se è presente un focus puller, è utilizzare un follow focus wireless 
 come un Arri WCU-4. 
 In questo caso faresti scorrere un motore wireless sulle aste e allineeresti i denti nelle stesse 
 come con un follow focus regolare. 
 È quindi necessario collegare un cavo di alimentazione dalla telecamera al motore. L'estrattore di messa a fuoco può 
 quindi alterare la messa a fuoco dell'obiettivo a distanza ruotando la manopola sul telecomando. 
 Questa è una configurazione di base su come costruire una telecamera cinematografica, aggiungendo: un obiettivo, un mattebox, alimentazione, 
 un monitor, un trasmettitore e un follow focus. 
 Puoi utilizzare questi principi di base e applicarli a qualsiasi telecamera cinematografica di una Sony Venice, 
 a una Red Monstro o anche a una fotocamera da 35 mm. 
 Un ottimo modo per mettere in pratica queste abilità è andare dalla tua società di noleggio locale, parlare con 
 alcune persone sul pavimento e chiedono se puoi restare in giro e assisterle o esercitarti a costruire 
 una fotocamera da soli quando la casa in affitto non è occupata. 

English: 
A more common option, if there is a focus
puller, is to use a wireless follow focus
such as an Arri WCU-4.
In this case you would slide a wireless motor
onto the rods and align the teeth in the same
way as with a regular follow focus.
You then need to plug a power cable from the
camera to the motor. The focus puller can
then alter the focus of the lens remotely
by turning the knob on the handset.
This is a basic setup of how to build a cinema
camera, by adding: a lens, a mattebox, power,
a monitor, a transmitter and a follow focus.
You can use these basic principles and apply
them to any cinema camera from a Sony Venice,
to a Red Monstro or even a 35mm film camera.
A great way to practice these skills is to
go to your local rental company, speak to
some people on the floor and ask if you can
hang around and assist them or practice building
a camera yourself when the rental house is
not busy.

English: 
Although online learning is a great starting
point for cinematography education, if you
want to truly be knowledgeable and fluid with
gear on set, putting in time to practice your
craft is a must.
If you’d like to support this channel further,
you can find a link to the channel’s Patreon
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commenting and subscribing would also help
motivate me to continue to make these educational
videos. Until next time, thanks for watching
and goodbye.

Italian: 
 Sebbene l'apprendimento online sia un ottimo punto di partenza per l'educazione cinematografica, se tu 
 vuoi essere veramente informato e fluido con gli attrezzi sul set, mettendo il tempo per esercitarti 
 l'artigianato è un must. 
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 mi motivano a continuare a realizzare questi video educativi. Alla prossima, grazie per la visione 
 e arrivederci. 
