
Spanish: 
Hola, soy John Green. Esto es Crash Course
Literatura, y hoy vamos a continuar
nuestra discusión sobre este libro,
El guardián entre el centeno, de J.D. Salinger.
Holden Caulfield es a menudo despreciado por
adolescentes por ser un Nathaniel Hawthorne quejoso
que odia su vida pero nunca
hace nada para cambiarla.
¡Sr. Green, Sr. Green! Todos en el colegio
dicen que se parece a mí.
Oh, y se parece, Yo del Pasado. Y sinceramente,
que tus mediocres problemas de primer mundo
sean el tema de grandes obras literarias,
es un poco difícil de tragar.
Y, ¿cuántas veces tengo que decirlo?
¡Nada de sombreros en clase!
Especialmente, del tipo caza-personas.
Aquí es cuando, si eres de los que cree
que los libros deben ser leídos con sus autores en mente,
se vuelve relevante saber que J.D. Salinger 
vió más combate en la Segunda Guerra Mundial
que casi cualquier otro estadounidense.
Las grandes novelas bélicas de esa generación
—Trampa 22, Matadero cinco, Los desnudos y los muertos—
fueron todas escritas por hombres que vieron mucho menos
de los horrores de la guerra que J.D. Salinger.
Él estuvo en la playa de Utah en el Día D,
en la Batalla de la Ardenas, y fue uno de los primeros
estadounidenses en ingresar en un campo de concentración liberado.
Y, sin embargo, Salinger volvió de la guerra 
y no escribió sobre ella,

German: 
Hallo, ich bin John Green, das hier ist Crash Course Literature und heute fahren wir fort
mit unserer Besprechung von J.D Salingers Buch "Der Fänger im Roggen".
Holden Caulfield wird von Jugendlichen oft als quengeliger kleiner Nathaniel
Hawthorne betitelt, der sein Leben hasst, aber absolut nichts dafür tut, es zu ändern.
Mr. Green, Mr. Green! Alle Kinder in der Schule sagen, dass er mir ähnelt!
Urghh, und das stimmt auch, Vergangenheits-Ich. Und ganz ehrlich, die Idee, dass deine minderwertigen erste-Welt-Problemchen
Thema von großartiger Literatur sein können ist etwas schwer zu schlucken. Außerdem, wie oft
muss ich noch sagen: Keine Mützen im Unterricht! Vor allem keine Menschenjagdmütze!
Das ist der Punkt an dem (wenn du der Meinung bist, Bücher sollten in Bezug zum Autor gelesen werden)
wichtig wird, dass J.D. Salinger im zweiten Weltkrieg mehr Kämpfe gesehen hat
als fast jeder andere Amerikaner. Die großen amerikanischen Kriegsromane dieser Generation
(Catch 22, Slaughterhouse 5, Die Nackten und die Toten) wurden alle von Männern geschrieben,
die viel weniger Kriegshorror erlebt haben als J.D. Salinger. Er war am Utah Beach am D-Day (Landung der Alliierten in der Normandie),
bei der Ardennenoffensive und einer der ersten Amerikaner, der ein befreites Konzentrationslager
betrat. Und dennoch kehrte Salinger heim und schrieb nicht über den Krieg, sondern über Holden Caulfield,

Chinese: 
大家好，我是約翰葛林。你們正在收看Crash Course Literature。今天我們要繼續
討論這號人物：JD沙林傑的麥田捕手
霍頓考菲常常被青少年視為一個就像「紅字」裡的奈森一樣的中二屁孩
討厭自己的人生但又不做任何改變
葛林老師！葛林老師！所有學校裡的人都說他很像我
好拉他真的很像，過去的我。老實說，這種看起來不重要的人生問題
能夠成為文學中的重要主題可能會讓你覺得有些奇怪，還有，要我講多少次
不准上課戴帽子！尤其是獵人帽！
我先發個聲明，如果你是那種認為書必須和作者
一併閱讀的人，那麼告訴你JD沙林傑比任何一個美國人
看到更多二次大戰。當時關於美國戰爭的書籍
像「第22條軍規」、「第五號屠宰場」和「裸者與死者」都是由經歷過戰爭的恐懼感
遠遠少於沙林傑的作者寫的。諾曼第登陸時他在猶他海邊
他經歷過突出布之役，也是其中一個去過解放集中營的美國人
然而沙林傑回家之後並非寫關於戰爭的作品，而是關於霍頓考菲

Arabic: 
مرحًبا، أنا جون غرين،
وهذه حلقة جديدة من Crash Course للأدب.
وسنتابع اليوم نقاشنا لهذه الرواية
قصة جيه دي سالينجر
"الحارس في حقل الشوفان".
غالًبا ما ينتقد المراهقون هولدن كولفيلد
لاعتبارهم أنه يشبه ناثانيال هوثورن المتذمر
الذي يكره حياته
لكنه لا يفعل شيًئا لتغييرها.
سيد غرين، سيد غرين،
يقول الأولاد في المدرسة إنه يشبهني.
وهو يشبهني بالفعل يا أنا من الماضي.
وبصراحة، فكرة كون مشاكلك
التافهة في حياتك المترفة
قد تكون موضوع قصة أدبية عظيمة
هو شيء يصعب تقبله.
وكم مرة علي أن أقول هذا؟
ُيمنع ارتداء القبعات في الصف!
خاصة قبعات الصيد.
وفي هذه المرحلة، إن كنت من الأشخاص
الذين يعتقدون أن علينا قراءة الكتب
ونحن نفكر في مؤلفيها
يصبح من الضروري أن نذكر أن جيه دي سالينجر
شهد معارك في الحرب العالمية الثانية
أكثر من أي أمريكي آخر.
قصص الحرب الأمريكية الرائعة
لذلك الجيل
مثل Catch-22 وSlaughterhouse-Five
وThe Naked and the Dead
ُكتبت كلها على أيدي رجال شهدوا من ويلات
الحروب أقل بكثير من جيه دي سالينجر.
كان على شاطئ "يوتا"
في يوم الإنزال في "نورمندي".
وفي معركة الثغرة
وكان من أول الأمريكيين الذين دخلوا
معسكرات الاعتقال المحررة.
لكن سالينجر عاد إلى الوطن
ولم يكتب عن الحرب

English: 
Hi there, I'm John Green, this is Crash Course
Literature and today we're going to continue
our discussion of this guy, J.D. Salinger's
The Catcher in the Rye.
So Holden Caulfield is often dismissed by
teenagers for being a whiny little Nathaniel
Hawthorne, who hates his life but never does
anything to change it.
Mr. Green, Mr. Green! All the kids in school
say he resembles me
Ughhh, and he does me from the past. And frankly
the idea that your third rate, first world
problems can be the subject of great literature
is a bit difficult to swallow. Also how many
times do I have say it, no hats in class!
Especially people hunting hats!
This is where, if you're the kind of person
who thinks that books should be read with
their authors in mind, it becomes relevant
that J.D. Salinger saw more combat in World
War Two than almost any other American. The
great American war novels of that generation;
Catch 22, Slaughterhouse 5, The Naked and
the Dead, were all written by men who saw
far less of war's horror, than J.D. Salinger
did. He was on Utah Beach on D-Day. At the
Battle of the Bulge and he was one of the
first Americans to enter a liberated concentration
camp. And yet Salinger returned home and wrote
not about war, but about Holden Caulfield

Arabic: 
بل كتب عن هولدن كولفيلد
الذي يتسّكع في مدينة نيويورك.
إذن، يمكننا القول إن المخاطر ليست شديدة
في هذه الرواية
لكن كما عرف سالينجر،
فإن العالم القاسي والمزيف للبالغين
لا يعامل أمثال هولدن كولفيلد معاملة سيئة،
بل يقتلهم.
إذن، من السهل والشائع
الجمع بين شخصية هولدن كولفيلد
مع جي دي سالينجر الرجل.
المرة الوحيدة التي وافق فيها سالينجر
على تمثيل الرواية مثًلا
كان عرضها كمسرحية
لعب فيها بنفسه دور هولدن كولفيلد
رغم أنه في ذلك الوقت
كان سالينجر في الثلاثينيات من عمره.
هولدن كولفيلد مهووس بالشابات
ولديه علاقة متناقضة جًدا مع ميولهن الجنسية.
واعد جيه دي سالينجر
وتزوج بالكثير من النساء
ممن كّن يصغرنه بعشرات السنين.
لكن في النهاية، لا أظن أنه من المثير للاهتمام
أن نستخدم رواية لتحليل مؤلفها.
على أي حال، تخيل أنك عدت للتو
من حرب مريعة ومدمرة.
شهدت المعارك ومعسكرات الاعتقال
وفقدت براءتك بطريقة
لن تصيب أي منا لحسن الحظ.
كما تناقشنا الأسبوع الماضي

English: 
bumming around New York City. So you see you
can say that the stakes aren't high in this
novel, but as Salinger well knew the cruel
and phony world of adults doesn't just treat
people like Holden Caulfield poorly, it kills
them.
[Theme Music]
So it's easy enough, and extremely common,
to conflate Holden Caulfield the character
with J.D. Salinger the man. The only time
Salinger seriously considered an adaptation
of the novel, for instance, it was as a play
in which he would play Holden Caulfield even
though by then Salinger was in his thirties.
Holden Caulfield is obsessed with young women
and has a deeply conflicted relationship with
their sexuality; J.D. Salinger dated and married
many women who were decades younger than him.
But ultimately I don't think it's that interesting
to use a novel to analyze its author; however,
imagine that you've just come home from a
horribly destructive war. You've seen combat
and you've seen concentration camps and you've
lost innocence in a way that most of us thankfully
never will. As we discussed last week, the

Spanish: 
sino sobre Holden Caulfield 
vagabundeando por Nueva York.
Se puede decir que lo que está en juego en esta novela 
no es mucho. Pero como Salinger bien sabía,
el cruel y falso mundo de los adultos no solo trata a 
personas como Holden Caulfield pésimamente;
sino que los mata.
Es bastante fácil y muy común
confundir al personaje de Holden Caulfield
con J.D. Salinger, el hombre.
La única vez que Salinger realmente consideró
dejar que se adapte su novela, por ejemplo,
fue haciendo una obra de teatro en la que él representaría
a Holden Caulfield, a pesar de que en ese momento
Salinger ya tenía unos 30 años.
Holden Caulfield está obsesionado con mujeres jóvenes
y tiene una relación muy conflictiva con la sexualidad de ellas.
J.D. Salinger salió y se casó con muchas
mujeres que eran décadas menores que él.
De todas formas, no creo que sea tan interesante
usar una novela para analizar a su autor.
Sin embargo, imagina que acabas de
regresar de una guerra terriblemente destructiva.
Has visto combate, y has visto campos de concentración,
y has perdido la inocencia en un modo que

Chinese: 
一個人在紐約市閒晃。所以你可以說在這本書中的格局不夠高
但是沙林傑知道太多在殘酷和假掰的成人世界中不只是對
像霍頓考菲這樣的人不友善，它甚至會殺了他
 
所以其實很容易就把霍頓考菲這個角色
和沙林傑視為一體。唯一一次沙林傑考慮此小說的改編
是改編成一個舞台劇，而他自己演出霍頓考菲
即使當時沙林傑已經三十幾歲了。霍頓考菲對年輕女生著迷
而且對自己的性向認同產生衝突感;ＪＤ沙林傑交往且娶過
許多比他年輕十幾歲的女人。但總而言之，我並不覺得用小說
分析它的作家有那麼有趣。然而，想像如果你才剛從一個可怕的戰役
回家。你看過戰爭且經歷過集中營，而且你已經
失去那個大多數幸運的我們不會失去的純真。如同我們上週談的

German: 
der in New York City herumlungert. Also kann man sagen, dass im Roman zwar nicht viel auf dem Spiel steht,
aber, wie Salinger wusste: Die grausame, verlogene Erwachsenenwelt behandelt Menschen
wie Holden Caulfield nicht nur mies. Sie tötet sie.
 
Es ist ziemlich leicht und sehr verbreitet, Holden Caulfield, die Figur
mit J.D. Salinger, dem Mann, verschmelzen zu lassen. Beispielsweise war das einzige Mal, bei dem Salinger ernsthaft über eine Adaption
des Romans nachdachte, ein Theaterstück bei dem er selbst Holden spielen würde, obwohl
Salinger zu dem Zeitpunkt bereits über 30 Jahre alt war. Holden ist besessen von jungen Frauen
und hat tief sitzende Probleme mit ihrer Sexualität; Salinger datete und heiratete
viele Frauen, die Jahrzehnte jünger waren als er. Letzten Endes denke ich nicht, dass es allzu interessant ist,
mithilfe eines Romans den Autor zu analysieren; dennoch, stell dir vor, du kommst gerade nach hause
von einem fürchterlich vernichtenden Krieg. Du hast Schlachten gesehen und Konzentrationslager und du
hast ein Maß an Unschuld verloren, das die meisten von uns zum Glück niemals müssen. Wie letzte Woche besprochen,

Arabic: 
فإن العلامة التقليدية للرواية
هي أنها كتاب عن التمسك بالبراءة
رفض بيتر بان أن يكبر
واعتقاد كريس جينر بأنها تستطيع
أن تكون واحدة من بناتها
واستثمار دونالد ترامب ثروته
في الشعر المستعار الذي لا يمكن تصديقه.
وأن محاولة إبقاء كل شيء على حاله
والحفاظ على براءة الجميع
هي مهمة حمقاء تقود صاحبها للجنون.
وهناك الكثير في القصة مما يساند ذلك.
مقدار حبه لعدم تغير شيء
في متحف التاريخ الطبيعي
وتفضيله لتخيل جين غالغر
على أنها لاعبة شطرنج فاشلة
على اعتبارها كائًنا جنسًيا
أو رغبته بأن يكون حارًسا في حقل الشوفان.
ورغم أن هولدن فقد صوابه
بسبب هذه الرغبة في الحفاظ على البراءة
إلا أن هناك جانب بطولي أيًضا للأمر.
فقد يكون حارس حقل الشوفان
في مهمة ميئوس منها
لكنها مهمة نبيلة على الأقل.
مثل مهمة غاتسبي أو روميو.
فالأطفال يستحقون حمايتنا
وفي الحروب وغيرها
غالًبا ما رأى سالينجر
وأحياًنا كان هو نفسه ضحية عالم البالغين المزيف
الذي يفترس الضعفاء والخائفين.
وفي هذه القراءة، فإن المشهد الأخير للكتاب
مثير للاهتمام بشكل خاص.
فلننتقل إلى فقاعة الأفكار.
أخت هولدن الصغرى فيبي
تركب لعبة الخيول
وهو من أكثر الأنشطة الطفولية براءة.

German: 
traditionellerweise wird beim "Fänger" davon ausgegangen, dass es darum geht, sich an Unschuld zu klammern;
wie Peter Pan, der nicht erwachsen werden will, Kris Jenner, denkt, sie könne einer ihrer Töchter sein,
Donald Trump, der sein Vermögen in die unglaubwürdigste Perücke überhaupt investiert. (Und das, bevor er Präsident wurde...)
Und zu versuchen, alles absolut unschuldig zu bewahren, ist vergebliche Mühe und führt nur zu Wahnsinn.
Und der Text stimmt dem zu - Wie sehr Holden liebt, dass sich niemals etwas
im Naturkundemuseum ändert und es vorzieht, Jane Gallagher lieber als schlechte Damespielerin in Erinnerung zu haben,
als eine sexuelles Wesen, oder wie gerne er ein Fänger im Roggen wäre. Und während Holden
fast verrückt wird, durch sein Verlangen, Unschuld zu bewahren, ist irgendwie auch etwas heroisches daran.
Ich meine, der Fänger im Roggen ist vielleicht eine hoffnungslose Mission, aber immerhin
eine recht Noble, wie Gatsbys oder Romeos. Kinder verdienen Schutz
und im Krieg und auch sonst sah und war Salinger manchmal auch ein Opfer dieser verlogenen Erwachsenenwelt,
die die Schwachen und Verängstigten ausbeutet.
Und mit dieser Leseart wird vor allem die letzte Szene des Buchs spannend. Auf zur Gedankenblase!
Also Holdens kleine Schwester Phoebe sitzt in dem Karussell,

English: 
traditional line on 'Catcher' is that it's
a book about clinging to innocence; you know,
Peter Pan refusing to grow up, Kris Jenner
thinking she can be one of her daughters,
Donald Trump investing his fortune in the
least believable wig ever. And that trying
to keep everything the same and everyone innocent
is a fool's errand and only leads to madness.
And there's a lot in the text to support that
- how much he loves nothing ever changing
at the Natural History Museum, how he prefers
imagining Jane Gallagher as a terrible Checkers
player than as a sexual being or how he wants
to be a catcher in the rye. And while Holden
is driven mad by this desire to preserve innocence,
there's also something kind of heroic about
it. I mean, the catcher in the rye might be
on a hopeless mission, but at least it's arguably
a noble one, like Gatsby's, or Romeo's. I
mean, children do deserve our protection,
and in war and elsewhere Salinger often saw
and sometimes was a victim of that phony adult
world that preys on the weak and the frightened.
And in this reading, the final scene of the
book is particularly interesting. Let's go
to the Thought Bubble:
So Holden's little sister Phoebe is riding

Chinese: 
麥田捕手的經典句便是緊抓純真，你了解
彼得潘拒絕長大，克莉絲想要變成自己的女兒
川普花大錢投資在最爛的假髮上。而那種嘗試想要
留住一切、想要一切維持一定的狀態是愚蠢的，而且將通往瘋狂的狀態
而書中很多地方可以支持這個論點：他即使很想要歷史博物館
永遠不變，即使較喜歡想像珍凱勒格是個糟糕的西洋棋手
而不是一個性對象，或是他多麽想當一個麥田中的捕手。而即使霍頓
守護純真的慾望強到幾乎使它達到瘋狂狀態，在他身上仍舊散發一絲英勇氣概
我是說，就算麥田捕手的目標根本達不到，但至少可以說
是一個崇高的目標。就像大亨小傳的蓋茲比或羅密歐一樣，孩童真的值得被我們保護
而在戰爭或其他地方沙林傑常常看到或遭遇到有時這個假掰的世界
會欺負那些柔弱或害怕的人
而在閱讀這本書後，書中最後一幕特別有趣
讓我們進入思想泡泡：現在霍頓的妹妹非比騎在

Spanish: 
la mayoría de nosotros, gracias a Dios, jamás lo haremos.
Como ya comentamos la semana pasada,
la idea tradicional sobre este libro es que 
es sobre aferrarse a la inocencia.
Ya sabes, Peter Pan negándose a crecer, 
Kris Jenner creyendo que puede ser una de sus hijas,
Donald Trump invirtiendo su fortuna 
en la peluca menos verosímil...
Y ese tratar de mantener todo como es
y a todos inocentes es una misión de tontos
y solo lleva a la locura.
Y hay mucho en el texto para apoyar esa idea:
lo mucho que ama que nada cambie 
en el Museo de Historia Natural,
cómo prefiere imaginarse a Jane Gallagher como una terrible
jugadora de damas que como un ser sexual,
o cómo quiere ser un guardián entre el centeno.
Y aunque Holden es llevado a la locura
 por su deseo de preservar la inocencia,
hay también algo heróico en ello.
El guardián entre el centeno podría estar
en una misión sin esperanzas, pero al menos
es una misión noble, como la de Gatsby o Romeo.
Porque los niños se merecen nuestra protección.
Y, en la guerra y demás lugares, 
Salinger a menudo vió, y a veces era,
víctima de ese falso mundo de adultos 
que se aprovecha de los débiles y asustados.
Y con esta interpretación, la escena final 
del libro es particularmente interesante.
Vayamos a la Burbuja de Pensamiento.
La hermanita de Holden, Phoebe, está en el carrusel,
una actividad para niños indiscutiblemente inocente

Arabic: 
قالت إنها كبيرة على ذلك،
لكن هولدن أقنعها بالعكس.
لكنه كبير على اللعبة بالتأكيد،
لذا، فقد وقف متفرًجا فحسب.
وبينما تدور اللعبة،
كانت فيبي، كما الحال مع الأطفال الآخرين
تمد يدها لالتقاط خاتم ذهبي.
ويقول هولدن...
"كنت أخشى أن تسقط عن الحصان اللعين"
"لكني لم أقل أو أفعل شيًئا"
"فمع الأطفال، إن أرادوا التقاط الخاتم الذهبي،
فعليك السماح لهم بفعل ذلك"
"بدون أن تقول شيًئا."
"إن سقطوا، فلا بأس،
ولكن من السيئ أن تقول لهم شيًئا."
انتهت اللعبة، وتحاول فيبي
إقناع هولدن بركوبها
لكنه يرفض، ثم تبدأ الأمطار بالهطول.
فترتدي قبعة الصيد الحمراء الخاصة بهولدن.
"وهي سحرية، إن كان ذلك ممكًنا".
عادة ما ُيفسر هذا المشهد
على أنه يتحدث عن البراءة والتغيير.
وهكذا فسرناه في الأسبوع الماضي.
لكن قبعة الصيد الحمراء تلك أساسية.
يقول لنا إنه حصل على القبعة
ُبعيد تركه معدات المبارزة في قطار الأنفاق
وهي لحظة شديدة الحساسية.
ويبدو أنها تمنحه الثقة.
فهو يرتديها حين يكتب المقال عن قفاز آلي.
لكنه يخجل بها أيًضا،
ويخلعها لئلا يبدو مريًبا

German: 
die wohl unschuldigste aller kindlichen Aktivitäten, und sie sagt, sie sei schon zu groß,
aber Holden überzeugt sie vom Gegenteil. Er selbst ist definitiv schon zu groß und schaut deshalb nur zu.
Während sich das Karussell dreht, versuchen alle Kinder, inklusive Phoebe, diesen goldenen Ring zu erwischen; und Holden sagt:
"Ich hatte manchmal Angst, dass sie von dem blöden Pferd fallen würde, aber ich sagte nichts und unternahm nichts.
Wenn die Kinder den goldenen Ring erwischen wollen, muss man es sie versuchen lassen
und nichts sagen. Wenn sie herunterfallen, dann fallen sie eben, aber man darf nichts zu ihnen sagen."
Die Fahrt endet und Phoebe versucht, Holden zu einer Weiteren zu überreden, aber er lehnt ab und dann beginnt es
zu regnen und  sie setzt die rote Jagdmütze (das verwunschenste aller Objekte überhaupt)
auf seinen Kopf. Die Szene wird üblicherweise als über Unschuld und Veränderung gelesen,
genau wie wir es letzte Woche getan haben, aber diese rote Jagdmütze ist entscheidend. Er sagt uns,
er habe die Mütze gekauft, kurz nachdem er die Ausrüstung des Fechtteams in der U-Bahn hat liegen lassen - ein sehr verletzlicher
Moment - und die Mütze gibt ihm offensichtlich Selbstvertrauen. Er trägt sie z.B. als er
den Aufsatz über Allies Handschuh schreibt, aber ist sich damit auch unsicher und setzt sie ab, um nicht verdächtig zu wirken,

English: 
the carousel - an innocent kid activity if
ever there was one - she says she's too big,
but Holden convinces her otherwise. He's definitely
too big though, so he just watches. And as
the carousel spins, Phoebe, like all the other kids,
keeps reaching for this gold ring; and Holden says:
"I was sort of afraid she'd fall off the goddamn
horse, but I didn't say anything or do anything.
The thing with kids is, if they want to grab
the gold ring, you have to let them do it,
and not say anything. If they fall off, they fall
off, but it's bad if you say anything to them."
The ride finishes, Phoebe tries to get Holden
to ride it, but he declines, and then it starts
raining, and she puts Holden's red hunting
cap (an enchanted object if ever there was
one) on his head. This scene is usually read
as being about innocence and change, which
is how we read it last week, but that red
hunting cap is vital. He tells us that he
got the hat soon after leaving the fencing
equipment on the subway - an intensely vulnerable
moment - and it obviously gives him confidence.
He wears it, for instance, when writing the
essay about Allie's glove, but he's also self-conscious
about it, taking off so as not to look suspicious,

Chinese: 
旋轉木馬上（算是純真的小孩子遊樂設施）、她說她已經年紀太大
但霍頓說服他才不會。霍頓自己顯然才是年紀太大，所以他只是在一旁看
而當旋轉木馬開始轉時。非比就像其他孩子一樣，一直在試著抓住那個金環，而霍頓當時說：
「我有點擔心她會從那他媽的馬上摔下來，但我沒有說任何事或做任何事
對小孩來說，如果他們想要抓那個金環，你必須讓他們抓
你不能勸她不要，如果他們跌倒，他們就會跌倒。但是如果叫他們不要做的話不是件好事。」
結束後，非比試著讓霍頓騎上去，但他拒絕了，然後
開始下雨。她便拿起霍頓的紅色獵帽（一個很神奇的物品，如果真的存在的話）
然後戴在他頭上。這幕通常被解讀為純真和轉變的象徵，
也是我們上週所提的，但那個紅色獵帽是重點。他告訴我們
那頂帽子是他把擊劍隊器具遺忘在地鐵後立刻買的，那是一個他非常脆弱的時刻
而它無疑地給他自信。比方說，他在寫
阿利的作文時戴著它。但他同時也讓自己充滿自我意識，為了不要看起來可疑而拿下它

Spanish: 
Dice que es demasiado grande,
pero Holden la convence de lo contrario.
Él definitivamente es demasiado grande, así que
se queda mirando. Y mientras el carrusel gira,
Phoebe, al igual que los demás niños, 
trata de alcanzar la sortija dorada.
Y Holden dice: “Medio que me asustaba que
se cayera del maldito caballo,
pero no dije ni hice nada. Lo que pasa con los niños
es que, si quieren atrapar la sortija,
tienes que dejar que lo hagan, y no decir nada.
Si se caen, se caen,
pero está mal si les dices algo al respecto”.
El paseo se acaba. Phoebe trata de hacer
que Holden se suba, pero él se niega.
Y luego comienza a llover, y ella le pone
la gorra de caza roja de Holden,
un objeto encantado como ningún otro,
en la cabeza de él.
Esta escena es generalmente interpretada
como una de inocencia y cambio,
que es como la interpretamos la semana pasada, 
pero esa gorra de caza roja es de suma importancia.
Él nos dice que obtuvo la gorra poco después
de dejar el equipamiento de esgrima en el subte,
un momento de intensa vulnerabilidad.
Y obviamente le da confianza.
La usa, por ejemplo, cuando
escribe el ensayo sobre el guante de Allie.
Pero también lo averguenza usarla,
por eso se la saca para "no parecer sospechoso"

Spanish: 
y solo se la pone cuando "sabía que no me encontraría
con nadie que me conociera”.
Y hacia el final, Phoebe le pone la gorra
a él, como diciendo:
“¿Esta cosa te da la confianza que
necesitas para mantener la lluvia alejada de tus ojos
y seguir viviendo en el mundo de los adultos
con algo de integridad? Entonces úsala”.
Gracias, Burbuja de Pensamiento.
Entonces, en un modo muy sutil,
Phoebe empatiza con Holden,
lo cual es llamativo porque nadie 
ha sentido empatía por él en toda la novela.
Holden tiene la capacidad de ser increíblemente empático
—¿recuerdas cuando le escribe a su profesor para decirle
que no se sienta mal por fallarle?—
Pero en cuanto a sus amigos, sus profesores,
o incluso, monjas, prostitutas y taxistas, 
Holden nunca se siente escuchado.
J.D. Salinger es, por supuesto, famoso
por no querer ser famoso;
dejó de publicar libros a principios de los 60
y vivió una vida intensamente privada.
En un pasaje famoso del libro, Holden dice:
“Lo que realmente me destruye es un libro que,
cuando terminas de leerlo,
desearías que el autor que lo escribió
fuera un gran amigo tuyo, y que lo pudieras
llamar por teléfono siempre que quisieras”.

Arabic: 
ويضعها فقط حين... كما يقول
"حين أعرف أني لن ألتقي بأحد يعرفني."
وفي النهاية، تضع فيبي قبعة الصيد على رأسه
كأنها تريد أن تقول
هذه القبعة تمنحك الثقة المطلوبة
لإبعاد المطر عن عينيك"
"وعيش حياتك بقليل من النزاهة
في عالم البالغين؟"
"فارتِدها."
شكًرا يا فقاعة الأفكار.
إذن، باختصار، بطريقة هادئة ومتقنة
تتعاطف فيبي مع هولدن
وذلك مدهش، لأنه لم يتعاطف معه أحد
في الرواية كلها.
يمكن لهولدن أن يكون متعاطًفا جًدا.
تذكروا أنه كتب رسالة لمعلمه
ليقول له ألا يشعر باستياء بشأن ترسيبه.
لكن من أصدقائه إلى معلميه إلى الراهبات
إلى بائعات الهوى إلى سائقي التاكسي
لا يشعر هولدن أبًدا بأن هناك من يسمعه.
جيه دي سالينجر معروف بأنه لا يحب الشهرة
توقف عن النشر في بداية ستينات القرن الـ19
وعاش حياة انعزالية جًدا.
في فقرة شهيرة من الرواية يقول هولدن
"ما يدهشني هو كتاب حين تنتهي من قراءته"
"تتمنى لو كان الكاتب أحد أصدقائك"
"ويمكنك الاتصال به هاتفًيا
كلما رغبت في ذلك."
باختصار، مؤلف يتعاطف معك.

German: 
und setzt sie nur auf, wenn (ich zitiere): "Ich wusste, ich würde niemanden treffen, der mich kannte."
Und dann am Ende setzt Phoebe ihm die Mütze auf, wie um zu sagen: "Das Ding gibt dir
das nötige Selbstvertrauen, um den Regen aus deinen Augen fernzuhalten und den
Anschein von Integrität in der Erwachsenenwelt zu erwecken. Dann trag es doch."
Danke, Gedankenblase. Also kurz gesagt, auf eine sehr leise, subtile Weise zeigt Phoebe Mitgefühl
mit Holden, was bemerkenswert ist, denn das hat sonst niemand im ganzen Roman
gemacht. Holden kann ungeheuer mitfühlend sein: Er schreibt z.B. seinem Lehrer, damit der siech nicht
schlechtfühlt, ihn durchfallen zu lassen. Aber von allen Freunden, Lehrern, Nonnen,
Prostituierten und Taxifahrern - Holden fühlt sich niemals wirklich erhört. Salinger selbst ist natürlich
vor allem dafür berühmt, nicht berühmt sein zu wollen: Er hörte in den frühen 1960ern auf, zu veröffentlichen
und lebte ein extrem privates Leben. In einer bekannten Passage vom "Fänger" sagt Holden:
"Was mich echt fertig macht ist ein Buch das, wenn du fertig damit bist, du dir wünschst,
eng mit dem Autor befreundet zu sein und du ihn einfach anrufen kannst
wann auch immer du willst."

Chinese: 
而且只在「我知道不會遇到我認識的人」的時候戴上。然後
在最後面，非比將那獵帽戴在他頭上，就好比說：「這個東西如果可以帶給你自信
而讓你可以在雨中看清楚世界，並且使你可以持續在大人世界裡
帶有一點尊嚴地生存下去的話，那麼你就戴上吧！」
謝拉，思想泡泡。所以簡單來說，以一個很隱晦的方式，非比
產生對霍頓的同理之情。這是很令人驚訝的，因為在整本小說裡從來沒有任何人
同理他。霍頓卻是非常具同理心的：記得他寫給他的老師
請他不要因為把它當掉而覺得愧疚嗎？但是從他的朋友到他的老師到修女到
妓女到計程車司機，霍頓從來不覺得自己被傾聽。ＪＤ沙林傑，顯然地
出了名的不想讓人知道他出名：他在六零年代早期就停止出版
並且過了極度有隱私的生活。在麥田捕手中重要一段，霍頓寫說：
「真的讓我很有感受的書是那種當你結束閱讀他的時候，你希望
那本書的作者是你的很好的朋友，然後你可以在任何時候打給他
只要你想要的話。」

English: 
and only putting it on when, quote: "I knew
I wouldn't meet anyone that knew me." And
there at the end, Phoebe puts the hunting
cap on him, as if to say: "this thing gives
you the confidence you need to keep the rain
out of your eyes and go on living with some
semblance of integrity in the adult world?
So wear it."
Thanks, Thought Bubble. So in short, in a
very quiet and subtle way, Phoebe empathizes
with Holden, which is striking mostly because
no one has empathized with him in the entire
novel. Holden can be tremendously empathetic:
remember that he writes to his teacher telling
him not to feel bad about failing him? But
from his friends to his teachers to nuns to
prostitutes to cabbies, Holden never feels
like he's being heard. J.D. Salinger is, of
course, most famous for not wanting to be
famous: he stopped publishing in the early
1960s and lived an intensely private life. In a
famous passage from 'Catcher', Holden says:
"What really knocks me out is a book that,
when you're all done reading it, you wish
the author that wrote it was a terrific friend
of yours and you could call him up on the
phone whenever you felt like it."

Chinese: 
簡單來說，就是一個同理於你的作家。順帶一提，跟蹤一位作家
不是個好主意，即使他常常在推特PO文也一樣。反正就是...不要到他家拉
沙林傑就是像那種作家一樣：百萬人，包括我，閱讀完麥田捕手後
覺得這本書真的很深入地了解我們，但是霍頓不知道
但沙林傑了解的是：書不代表作者。你可能
希望自己可以想打就打給作家（我再說一次，最好不要），但是
真正的歸屬認同並不是從作家來的，而是從書本文字中。而這就是為什麼
書中有兩個霍頓在敘述故事：先有一個十六歲的霍頓
當時經歷的各種事，然後還有十七歲正在敘述這個故事的霍頓
那個事情正發生在他身上的霍頓在使他人聆聽他講話的方面很糟，事實上
所有書中的人，霍頓在內，都太執迷於自己的事物而無法聽任何人講話
雖然公平來說，他們那麼執迷是因為...噢，又是開信時間了嗎？
一封寫給「執迷於自我」的信。但首先，我們先看看神秘抽屜中是什麼東西

Arabic: 
كملاحظة جانبية، ليس تعقب مؤلف فكرة جيدة،
حتى إن كان ينشر كثيًرا على تويتر،
لا تذهب إلى منزله.
كان سالينجر من ذلك النوع من المؤلفين
بالنسبة إلى الملايين، ومن بينهم أنا.
نقرأ رواية "الحارس في حقل الشوفان"
ونشعر بأن الكتاب يفهمنا
بطريقة عميقة وغير ممكنة
لكن ما لم يفهمه هولدن كولفيلد وفهمه سالينجر
هو أن الكتاب والمؤلف ليسا سّيان.
قد تتمنى لو كنت تستطيع الاتصال بالمؤلف
كلما رغبت بذلك
وسأكرر... لا تفعل ذلك
لكن العزاء الحقيقي
ليس في المؤلف نفسه وإنما في النص.
وهنا يصبح من الممكن أن نذكر
أن هناك شخصيتّي هولدن في القصة
هولدن في الـ16 من عمره
الذي تحدث له القصة
وهولدن في الـ17 من عمره
الذي يحدثنا عنها.
هولدن الذي تحدث له القصة
لا يجيد إقناع الآخرين في الإصغاء إليه.
في الواقع، الجميع في الكتاب ومن ضمنهن هولدن
ينهمكون بشؤونهم الخاصة
لدرجة أنهم لا يصغون لأحد.
لكن لنكون منصفين، فهم منهمكون لأن...
هل حان الوقت للرسالة المفتوحة؟
رسالة مفتوحة عن مصطلح "منهمك بشؤونه".
لكن أوًلا، فلنر ماذا يوجد
في الدرج السري اليوم.
إنها لعبة الخيول الدوارة.

German: 
Ein Autor, kurzgesagt, der mit dir mitfühlt. Nur mal nebenbei, es ist niemals eine gute Idee,
einen Autor aufzuspüren; auch wenn er total viel tweetet, komm trotzdem nicht zu seinem Haus.
Salinger war diese Art Autor für Millionen von Menschen, mich eingeschlossen. Wir lesen den "Fänger im Roggen"
und denken, das Buch versteht uns zutiefst, aber was Holden
Caulfield nicht verstand, aber wohl Salinger ist, dass das Buch nicht sein Autor ist. Du wünschst dir
vielleicht, dass du den Autor jederzeit anrufen könntest, und nochmal - mach das NICHT - aber der
wahre Trost findet sich nicht im Autor, sondern im Text. Und genau hier
wird wichtig, dass es eigentlich 2 Holdens in der Geschichte gibt: den 16-jährigen Holden
dem alles passiert und der 17-jährige Holden, der uns alles erzählt.
Der Holden, dem all das passiert ist furchtbar schlecht darin, andere Leute zum Zuhören zu bewegen; tatsächlich ist
jeder im Buch, Holden eingeschlossen, viel zu selbstbezogen, um irgendjemandem zuzuhören.
Obwohl, um fair zu bleiben, sie sind so, weil -- oh, Zeit für den offenen Brief?
Ein offener Brief an den Ausdruck "selbstbezogen". Doch zuerst werfen wir einen Blick darauf, was sich heute im Geheimfach befindet.

Spanish: 
Un autor, en suma, que empatiza contigo.
Al margen de esto, nunca es una buena idea
tratar de rastrear a un autor.
Incluso si tweetea mucho, aun así no vayas a su casa.
Salinger era esa clase de autor para millones
de personas, incluso para mí.
Leemos El guardián entre el centeno 
y sentimos que el libro nos entiende
en modos profundos e improbables.
Pero lo que Holden Caulfield no entendió,
y Salinger sí, es que un libro no es su autor.
Quizás desearías poder llamar al autor
siempre que quieras —aunque recuerda que no debes—
pero el verdadero consuelo no se encuentra
en el autor, sino en el texto.
Y aquí es donde se hace relevante
el hecho de que existen dos Holdens en la historia:
El Holden de 16 años al cual la historia 
le está sucediendo, y el Holden de 17 años
que nos la está contando.
El Holden al cual la historia le está sucediendo
es un desastre para lograr que la gente lo escuche.
De hecho, todos en el libro, incluyendo Holden,
están demasiado ensimismados como para escuchar a alguien.
Aunque para ser justos, están ensimismados porque...
Oh, ¿ya es hora para la Carta Abierta?
Una Carta Abierta a la Palabra Ensimismado.
Pero, antes, veamos que tenemos hoy
en el compartimiento secreto. Oh, es un carrusel.

English: 
An author, in short, that empathizes with
you. Just as an aside, it's never a good idea
to try to track down an author; even if he
tweets a lot, still, don't come to his house.
Salinger was that kind of author for millions
of people, including me. We read 'The Catcher
in the Rye' and feel like the book understands
us in deep and improbable ways, but what Holden
Caulfield didn't understand and Salinger did
is that a book is not its author. You may
wish that you could call up the author whenever
you felt like it, and again - don't, but the
real comfort is found not in the author, but
in the text. And this is where it becomes
relevant that there are in fact two Holdens
in this story: there's the 16-year old Holden
the story is happening to, and the 17-year
old Holden who is telling us about it.
The Holden the story is happening to sucks
at getting people to listen to him; in fact,
everyone in the book, including Holden, is
way too self-involved to listen to anybody.
Although the be fair, they're self-involved
because -- oh, it's time for the open letter?
An open letter to the phrase "self-involved." But
first let's see what's in the secret compartment today.

German: 
Oh, ein Karussell! Es fährt einfach herum und herum... du bist symbolisch extrem nachklingend,
aber ich muss jetzt einen offenen Brief zustellen. Und diese Show ist nicht über Karusselle, sondern über mich.
Liebes "selbstbezogen", auf wen sollte ich denn sonst bezogen sein?
Stellen wir uns vor, anstelle an mich selbst zu denken, würde ich immer nur über
jemand anders denken, daran, was sie tun und fühlen und weißt du, wie man das nennt?
Stalking! Es sei denn, diese Person ist Benedict Cumberbatch, dann nennt man das
Tumblr. Das Ding ist, 155.000 Menschen werden
heute sterben. Wenn ich den Verlust all dieser 155.000 Menschen so intensiv
fühlen würde, wie den Verlust von, sagen wir, Benedict Cumberbatch, dann wäre ich Herman Melville-
verrückt. Menschen sind selbstbezogen, weil wenn wir mit allen Menschen gleichermaßen mitfühlen würden,
würde wir mit rein gar nicht fertig werden.
Die Herausforderung ist, zu verstehen, dass du die Hauptfigur
deiner eigenen Geschichte bist, aber andere Menschen auch wichtig sind, weshalb man auch mit ihnen unbedingt mitfühlen sollte.
Also, selbstbezogen, ich habe kein Problem mit dir, aber du musst darum nicht gleich fountain-head-y werden.
Mit besten Wünschen, John Green
Holden also schafft es nicht, irgendjemand dazu zu bringen, ihm zuzuhören, außer

Chinese: 
噢，是一個旋轉木馬！它一直在繞圈、一直繞圈。你真的很有象徵共鳴性
但我還有一封信必須傳遞。而且這個節目不是只談旋轉木馬，這個節目談的是我
親愛的執迷於自我：不然還要執迷於誰？
想想看如果不是只想到自己，而是花所有時間
想想別人現在在做什麼、在想什麼，你知道這叫什麼嗎？
偷窺狂！除非那個人是班乃迪克康柏拜區，如果是這樣的話是叫做
Tumblr。好啦，講自我執迷。155,000
個人今天會死掉。如果我承受那155,000個人的死且悲傷程度就像
我承受...班乃迪克的死好了，的痛苦程度的話，那我不就
要瘋了！人們會自我執迷是因為假如我們同理全人類的話
我們永遠沒有辦法把事情做好
重點是就算知道你永遠會是你自己人生
的主角，其他人也很重要，而同理他們更重要
總之，自我執迷，我對你沒有意見，但你不用那麼過頭
愛你的，約翰葛林
所以那位事情正發生在身上的霍頓無法讓任何人聽他說話，除了

Arabic: 
تدور وتدور باستمرار...
أنت رنانة جًدا بشكل رمزي.
لكن لدي رسالة مفتوحة أريد تسليمها.
وهذا البرنامج لا يتحدث
عن ألعاب الخيول الدوارة، بل عني أنا.
عزيزي المنهمك بذاته، بمن علي أن أنهمك إذن؟
فلنتخيل أني بدًلا من التفكير في نفسي
أمضيت وقتي في التفكير في شخص آخر
وبما يفعله ويشعر به الآن.
أتعرفون ما اسم ذلك؟ تلصص!
إلا إن كان ذلك الشخص هو بينيدكت كامبرباتش.
فسيكون اسمه "تامبلر".
اسمعوا أيها المنهمكون بأنفسهم،
155 ألف شخص سيموتون اليوم.
إن شعرت بفقدان هؤلاء الـ155 ألف شخص
بنفس القوة التي سأشعر بها
بفقدان بينيدكت كامبرباتش مثًلا
فسأكون مجنوًنا مثل هيرمن ميلفيل.
ينهمك الناس بأنفسهم لأننا إن تعاطفنا
مع كل البشر بنفس الدرجة
فلن نستطيع إنجاز شيء.
التحدي هو أن تفهم
أنك صحيح أنك ستكون الشخصية
الرئيسية قصتك
إلا أن الآخرين لهم أهمية أيًضا،
والتعاطف معهم مهم جًدا.
باختصار أيها المنهمك بذاته،
ليست لدي مشكلة معك بشكل خاص
لكن ليس عليك أن تفقد صوابك بشأن ذلك.
مع أفضل الأمنيات، جون غرين.
إذن، هولدن الذي تحدث له القصة
لا يستطيع إقناع أحد بالإصغاء إليه
باستثناء أخته، متلصص محتمل.

English: 
Oh, it's a carousel! Just keeps going around and
around...you are extremely symbolically resonant,
but I've got an open letter to deliver. And this
show ain't about carousels, it's about me.
Dear self-involved,
Whose 'self' would I otherwise be involved
with? Let's imagine that instead of thinking
about myself I spent all my time thinking
about some other person and what they're doing
and how they feel right now, you know what
that's called? - CREEPERING! Unless the person
is Benedict Cumberbatch, then that's called
Tumblr.
Here's the thing, self-involved - 155,000
people are going to die today. If I felt the
loss of all 155,000 of those people as intensely
as I would feel the loss of, say, Benedict
Cumberbatch, then I would be Herman Melville
crazy. People are self-involved because if
we empathized with all human beings equally
we would never be able to get anything done.
The challenge is in understanding that while
you'll always be the central character in
your own narrative, other people matter too
and empathizing with them is hugely important.
In short, self-involved, I don't have a problem with you
exactly, but you don't have to go all fountain-head-y about it.
Best wishes,
John Green
So the Holden the story is happening to can't
get anyone to listen to him other than his

Spanish: 
Simplemente sigue dando vueltas y vueltas.
Eres muy simbólicamente resonante,
pero tengo una carta abierta para entregar.
Y este show no es sobre un carrusel, es sobre mi.
Querido Ensimismado:
¿En qué otro pero en mi mismo podría estar?
Imaginemos que en vez de pensar en mi mismo,
pasé todo mi tiempo pensando en
alguna otra persona, y lo que estan haciendo,
y cómo se sienten ahora.
¿Sabes cómo se llama eso? Ser un depravado.
A menos que la persona sea Benedict Cumberbatch.
A eso se lo llama Tumblr.
Aquí está la cosa, Ensimismado, 
155.000 personas van a morir hoy.
Si me sintiera mal por perder a todas esas personas
tan intensamente como me sentiría si perdiera a,
por ejemplo, Benedict Cumberbatch,
entonces estaría Herman Melville loco.
Las personas están ensimismadas porque si empatizáramos
con todos los seres humanos de igual modo,
nunca seríamos capaces de hacer nada.
El reto está en entender que,
aunque siempre vayas a ser el personaje central
en tu propia historia, hay otros que también importan
y empatizar con ellos es de enorme importancia.
En suma, Ensimismado, no tengo ningún
problema contigo exactamente, pero no te vayas
 tan al extremo como si estuvieras en El manantial.
Saludos,
John Green
El Holden al que la historia le está sucediendo
no puede lograr que nadie lo escuche,

Spanish: 
excepto su hermana, y un posible depravado.
Pero un año después, ha encontrado un modo
de escribir su historia y hacer que nos importe.
A través de cosas como la gorra de caza roja,
logramos comprenderlo y podemos escucharlo.
Y aunque sus batallas no son peleadas
en la playa de Utah o en el bosque Huertgen,
nos importan.
Ese es el milagro del lenguaje, especialmente
de un lenguaje metafórico eficaz:
la gorra de caza, la voz pasiva, el Museo de 
Historia Natural, el carrusel; todas estas cosas
son formas de llegar a la experiencia de Holden.
Así es cómo se mete en nuestras cabezas
y nos deja ver el mundo a través de sus ojos.
Luego de describir a Phoebe dando vueltas y vueltas
en el carrusel, Holden escribe: 
“Dios, ojalá pudieras haber estado allí”.
Pero sí estamos allí. Cuando los estudiantes
se quejan de las lecturas críticas,
de tener que hacer "esas cosas de clase de literatura”,
se olvidan justamente de eso.
Todas esas cosas de clase de literatura 
nos permiten empatizar. A Holden, y a todos nosotros,
nos permite escuchar y ser escuchados.
Gracias por mirar. Nos vemos la semana próxima.
Crash Course es producido y dirigido por Stan Muller.
La supervisora de guion es Meredith Danko
La productora asociada es Danica Johnson.
El show está escrito por mi. Y nuestro
equipo gráfico es Thought Bubble.
Cada semana, en vez de maldecir,

German: 
seiner Schwester und einem mutmaßlichen Widerling. Aber ein Jahr später findet er einen Weg,
seine Geschichte zu erzählen und uns zum Zuhören zu bewegen. Durch Dinge wie die rote Jagdmütze verstehen wir ihn und
hören ihm zu. Und obwohl seine Schlachten nicht am Utah Beach oder
am Hürtgenwald geschlagen werden; wir hören zu. Das ist das Wunder der Sprache, vor allem effektiver figurativer.
Die Jagdmütze, die passive Stimme, das Naturkundemuseum, das Karussell:
All das weist den Weg zu Holdens Erfahrungen. So gelangt er in unsere Köpfe und
lässt uns die Welt durch seine Augen sehen. Nachdem er beschreibt wie Phoebe auf dem Karussell herumfährt,
schreibt Holden, "Gott, ich wünschte, du wärst dabei gewesen." Aber wir sind dabei!
Wenn sich Schüler beschweren, kritisch lesen zu müssen und diesen ganzen Englischunterricht-Kram zu machen,
vergessen sie das. All dieser Englischunterricht-Kram zeigt uns den Weg zum Mitgefühl; für Holden
und uns alle ist es der Weg zu hören und gehört zu werden. Danke für's Zuschauen. Bis nächste Woche.
Produzent und Regisseur: Stan Muller, Script-Supervisor: Meredith Danko
Produzent: Danica Johnson 
geschrieben von mir (John Green) und
unser Grafikteam ist Thought Bubble.
Anstatt zu fluchen benutze ich jede Woche Namen von Autoren, die ich mag (oder Nathaniel Hawthorne)

Arabic: 
لكن بعد سنة، وجد طريقة
ليكتب عن قصته، ويجعلنا نهتم.
من خلال أشياء كقبعة الصيد الحمراء
نفهمه، ونستطيع الإصغاء إليه.
ورغم أنه لا يخوض معاركه
على شاطئ يوتا أو غابة هيرتغن
إلا أننا نهتم بها.
هذه هي معجزة اللغة،
خاصة اللغة المؤثرة المجازية.
قبعة الصيد، الصوت الكسول،
متحف التاريخ الطبيعي، لعبة الخيول.
كل هذه الأشياء هي طرق توصلنا
إلى تجربة هولدن.
هكذا يدخل إلى أدمغتنا
ويجعلنا نرى العالم من خلال عينيه.
بعد وصف دوران فيبي في تلك العربة
يكتب هولدن قائًلا
"رباه! أتمنى لو كنتم هناك!".
لكننا هناك فعًلا!
حين يتذمر الطلاب من القراءة بطريقة نقدية
ومن اضطرارهم إلى القيام
بكل هذه الواجبات لمادة الإنجليزية
ذلك ما ينسوه.
كل تلك الأشياء في مادة الإنجليزية هي طريقنا
إلى التعاطف، بالنسبة لهولدن ولنا جميًعا.
إنها طريقة لنسمع وليسمعنا بها الآخرون.
أشكركم على المتابعة،
سأراكم في الأسبوع المقبل.
Crash Course من إنتاج وإخراج ستان مولر.
مشرفة النص هي ميريديث دانكو.
ومساعد المنتج هي دانيكا جونسون
وأنا كتبت البرنامج،
وفريق الرسم هو Thought Bubble.
في كل أسبوع، بدًلا من الشتم
أستخدم اسم مؤلف أحبه
أو ناثانيال هوثورن.

English: 
sister and a probable creeper. But a year
later, he's found a way to write about his
story and make us care. Through things like
the red hunting cap, we understand him and
we can listen to him. An even though his battles
aren't fought on Utah Beach or in the Hürtgen
Forest, we care about them. That's the miracle
of language, especially effective, figurative
language. The hunting cap, the passive voice,
the Natural History Museum, the carousel:
all these things are ways into Holden's experience.
That's how he gets into our brains and lets
us see the world through his eyes.
After describing Phoebe going around and around
on that carousel, Holden writes, "God, I wish
you could have been there." But we are there!
When students complain about reading critically,
about having to do all this "English-class-stuff",
that's what they're forgetting. All that English
class stuff is a way into empathy; for Holden
and for all of us, it's a way to hear and be heard.
Thanks for watching. I'll see you next week.
Crash Course is produced and directed by Stan
Muller, the script supervisor is Meredith
Danko, our associate producer is Danica Johnson,
the show is written by me and our graphics
team is Thought Bubble.
Every week instead of cursing, I use the name
of writers I like - or, Nathaniel Hawthorne

Chinese: 
他妹妹和一個潛能變態者。但一年後，他找到一個方法寫出自己的故事
並且得到我們的關注。透過像紅色獵帽一樣，我們理解他，並且能夠
聽他說話。而就算他的挑戰不是在猶他海灘或在許特根森林
我們還是在乎那些挑戰。那就是語言的奇蹟，尤其是有效的、抽象的語言
那頂獵帽、被動詞態、歷史博物館、旋轉木馬
這些都通往霍頓的經驗。這就是他讓我們進入他的腦袋
並從他眼中看世界的方法。在形容非比在旋轉木馬上一直繞圈一直繞圈
之後，霍頓寫道：「天阿，我真希望你們在現場。」但我們真的在！
當學生抱怨要批判性的閱讀它，要寫這些「英文作業的東東」
他們就會忘記這些。那些英文課要寫的東東是發展同理心的一步。而對於霍頓來說
和對我們全部來說，這是讓我們聆聽且被聆聽的方式。謝謝收看，我們下週見
Crash Course是由史丹穆勒發行及執導，劇本編輯監督是由美樂蒂丹可
我們的製作人是丹尼卡強生，節目是我們的，然後動畫
是由思想泡泡團隊製作
 

Arabic: 
يمكنكم اقتراح مؤلفين آخرين في التعليقات
حيث يمكنكم أيًضا طرح الأسئلة
بشأن فيديو اليوم
وسيجيبها فريقنا من خبراء الأدب.
أنا أمزح يا ناثانيال هوثورن، أنا أحبك.
أشكركم لمتابعة Crash Course،
وكما نقول في بلدتي
لا تنسوا أن تكونوا رائعين.

German: 
du kannst weitere Autoren in den Kommentaren vorschlagen und auch Fragen über das heutige Video stellen,
die von unserem Team an Literatur-Experten beantwortet werden.
War nur ein Scherz, Nathaniel Hawthorne, ich liebe dich. Danke, dass du Crash Course schaust und
wie man in meinem Heimatort sagt: DFTBA.
 
 

Spanish: 
uso el nombre de autores que me gustan, o de Nathaniel Hawthorne.
Puedes sujerir otros autores en los comentarios,
donde también puedes hacer preguntas sobre
el video de hoy, que serán respondidas
por nuestro equipo de expertos en literatura.
Era una broma, Nathaniel Hawthorne, te adoro.
Gracias por mirar Crash Course
y como decimos en mi ciudad natal,
Don't Forget To Be Awesome.

English: 
- you can suggest other writers in comments
where you can also ask questions about today's
video that will be answered by our team of
literature experts.
I'm just kidding, Nathaniel Hawthorne, I love
you. Thanks for watching Crash Course, and
as we say in my home town: don't forget to
be awesome.

Chinese: 
 
 
 
 
