Perdí a mi Eurydice,
nada iguala mi desgracia,
destino cruel,
qué rigor,
nada iguala mi desgracia,
nada iguala mi desgracia,
nada iguala mi desgracia,
¡Eurydice!
Mortal silencio,
vana esperanza,
qué sufrimiento
qué tormento,
se desgarra mi corazón.
Perdí...
a mi Eurydice,
nada iguala mi desgracia,
destino cruel,
qué rigor,
sucumbo a mi dolor
a mi dolor
a mi dolor.
¡Hervé, para!
Los taburetes de Lord Blotton,
los taburetes de Lord Blotton...
Sin correr.
Sin correr.
Giramos.
Empezamos de nuevo, pero
con un ritmo más rápido.
Es bueno para la entonación.
Empezamos muy despacio...
¡François, venga!
Los taburetes de Lord Blotton...
Pablito clavó un clavito...
Lo haremos todo...
Estábamos antes en primaria,
parvulario,
¡y ahora ya en el colegio!
¡Sí! Fijando la mirada,
sí...
¡No me acuerdo!
Está bien, está bien.
¡Es una tontería!
¡Si es un parisino!
Hay cosas bien.
Empiece de nuevo.
¡Qué alto es!
¡Con el sombrero, aún más!
Lo que me gustaría que hiciera,
y antes de tomar su posición
para cantar,
es que se parara.
Se para.
Camina, se para,
mirando a los asistentes,
y para ellos,
empieza su gran aria.
–Muy bien.
–Vamos.
Si quiere cantar un aria, adelante...
–No tengo ninguna área en la cabeza.
–¿Cómo?
No tengo ninguna aria en la cabeza.
A menos que cante...
Lo que quiera.
–¿Junto a mi blandir?
–¡Claro!
¡Eso no es asunto suyo!
Si no quieren, yo...
Venga, vamos.
La mirada en la línea azul
de las montañas.
Patrick, por favor...
Después le dejaré tranquilo.
Vuelva a empezar y vocalice...
Sí...
De acuerdo, subirá ahora mismo.
Gracias.
–¿Es para mí?
–Sí.
–¿Mi inyección?
–Sí.
–No tiene por qué ser ahora.
–No, pero casi que he acabado.
"¡El sermón del Sr. Cura!"
"¡Dios mío qué sermón!"
"¡Oh, vaya sermón!"
Más de cara, Michel.
"¡Ponte recta!"
"El aire es fresco..."
"Navidad al balcón, en Pascua al tizón.
En abril, aguas mil."
"Pero el sol no es muy...
caliente, no demasiado..."
"Los rizos caen un poco
sobre la frente, este año,
con un gran aro sobre la oreja.
¿Sabes Tinette?"
"No está muy arriba el sol..."
"Después de la lluvia, el buen tiempo."
¿No vas a dejar de mover
las piernas?
"¡Mueves las piernas, Tinette!"
Un golpecito de sombrilla...
"¡Por Dios bendito, Tinette,
te están viendo!"
"Madre, ¿ves a ese tipo?"
"¿Con traje?"
"¡Caramba, si es Agénor!"
"¿Agénor, el bello Agénor?"
A ver... "¡Mira, Tinette!"
"¡No, no mires.
Esto no te importa!"
"¡Mira recto delante de ti,
por Dios!"
"Vamos, madre,
llegamos tarde."
Muchas gracias.
¡Esto está bien!
Michel, ¿hace mucho tiempo
que hace teatro?
Sí. Desde los primeros años
en La Borde.
En 1969–1971.
Sí...
¿En qué obras ha actuado?
Oh... en desorden.
Actué una obra de Molière...
En una obra de Molière,
llamada "El burgués gentilhombre".
y hasta también, creo,
"La escuela de las mujeres".
Actué...
La obra que me gustó,
fue la de "Fujima".
–¿Existe?
–Sí.
"Fujima".
"Le Tambourin de Soie".
Tuvimos buen tiempo.
Sí... Me suicidaba
y regresaba como un fantasma.
Serán... Habrá que poner
algunas sillas.
Podrán sentarse, bailar...
Venir a veces para hablar,
dar una vuelta...
Los sirvientes podrán
distribuir pastelitos,
o cosas así...
Que haya movimiento.
Pero la música estaría
siempre ahí.
O de fondo,
o en primer plano,
pero el segundo acto sea...
–¿Música y ruido?
–Música, ruido, viento...
Efectos de sonido.
"¿Hay alguien?"
"¡Una lámpara!"
"¿Quién?"
"¡Una lámpara!"
"¿El príncipe?"
"¡Por Dios, cuidado!"
"¡Qué viento!"
"¡Es el viento de la historia!"
"¿Dónde están todos?"
"Desperdigados, perdidos..."
"¿Qué fue eso?
¿Un terremoto?"
"¡Vaya a saber!
¡Algo pasó,
...pero a saber qué!"
"¿Y la princesa?"
"Aquí. ¿No la reconoce?"
"¡La mesa, es ella!"
"¿Qué pasó?"
"¡Es la revolución!"
"¡A mover las piernas!"
"¿Y eso?"
"No sé nada".
"¿Hacia dónde corren?"
"Delante de ellos"
"Formas extrañas,
delirantes prodigios, no sé nada,
no sé nada, no sé nada.
Inerte, atónito, confuso..."
"¡Pobre Flor!"
"Pobre Flor"
"Pero diga algo...
¿Ha perdido el habla?"
"Cuando lo humano
se ciñe a las palabras,
el lenguaje explota".
No puedo más...
–¿Filmas, Nicolas?
–Sí.
¡De acuerdo!
¿Filmarás mis diarios mañana?
–Si me los traes.
–Te los traeré.
De acuerdo, Cocolas.
¡Me has grabado!
¿Saldré en la televisión?
Te ríes, cuando digo tonterías,
¿verdad?
Te ríes.
¡Estás loco!
¡Estás completamente loco!
¡Tú estás chiflado!
¡Completamente chiflado!
Y después tú, estás como una cabra.
Del todo...
¡Es un rato tonto!
Está loco, el enfermero.
Los sanitarios deberían
hacerse sanar.
A veces sí,
puede ocurrirles.
No estamos en contra.
–No estamos en contra...
–No, pero...
Necesitamos cuidados,
los enfermos.
Sí, si se cuidan,
no les cuidamos más.
¿Quieres fuego?
No quieres cigarrillos,
porque tu vieja colilla...
Toma.
¿Tocas algo el piano?
No, ¡nunca he tocado un instrumento!
Te apoyas aquí...
En una blanca, más bien.
–Apoyas en las dos.
–Puedes dejar los dedos encima.
–¡Apoyo los dos dedos a la vez!
–¡Son demasiado gruesos!
¡Mejor!
¿Estas son los graves,
estos los agudos?
Sí.
–¿Así?
–Sí.
Como un piano:
Derecha agudos, izquierda graves.
Nunca he tocado un aparato.
–¿Qué cantabas?
–¡Sí!
¡Pero toque!
Toque la estrofa...
o el estribillo.
No, no me gusta
mucho La Marsellesa.
¿Graba o no?
¿No graba?
¡Solo está entrenándose!
¡No me hará creer que
me está grabando!
¡No se oye!
¡Gracias señores!
¡Es genial!
Sí, la centralita...
¿De parte de quién?
¿Quién es, por favor?
¿Quién es?
¿Severine?
Necesitaré una media hora
para encontrarla.
¿En media hora,
va bien?
¿No me entiende?
En media hora,
la mitad de una hora...
Vuelva a llamar.
¡Significa llamar otra vez!
Hablo un poco, sí...
Puede...
Puede...
¿Quiere...
volver a llamar... en media hora?
¿Bien?
De nada. Bye bye.
"¡El sermón del Sr. Cura!"
"¡Dios mío qué sermón!"
"¡Ponte derecha!"
"El aire es fresco... Navidad al balcón,
en Pascua al tizón."
"En abril, aguas mil."
"Pero el sol no es muy...
caliente, no demasiado..."
"Los rizos caen..."
"Los rizos caen un poco
sobre la frente, este año".
"¿Sabes Tinette?
Con un gran aro sobre la oreja.
Hay un problema con la sombrilla.
Sosténgala un poco atrás.
Atrás...
Sino la esconde...
¡Es una pena!
Es muy bonita su sombrilla.
Retomamos con los rizos.
"Los rizos caen un poco
sobre la frente, este año,
con un gran aro sobre la oreja."
"¿Sabes Tinette?"
Perdón... Creo que el padre
no tiene mucho que hacer.
Posiblemente no es tan atento
hacia su mujer y su hija.
¿Después?
"No está muy arriba el sol..."
"No está muy arriba el sol."
–"Después de la lluvia..."
–"Después de la lluvia, el buen tiempo."
"No has acabado..."
"¿No vas a dejar de mover
las piernas?"
"¡Mueves las piernas, Tinette!"
"Madre, ¿ves a ese tipo?"
–"Con traje..."
–"¿Con traje?"
"¡Caramba, si es Agénor!"
"¿Agénor, el bello Agénor?"
"¿Agénor el seductor?
¡Mira, Tinette!"
"¡No, no mires.
Esto no te importa!"
¡El golpe!
Cómo se llama...
La bofetada.
No, no mires.
"No, no mires".
"¡Esto no te importa!"
–"Mira delante..."
–"¡Mira delante de ti!"
"Dios bendito..."
"¡Por Dios bendito, Tinette,
te están viendo!"
Usted, Michel... "¿Con traje?"
"¿Con traje?"
–"Viene directo del casino".
–No... Sí, eso es.
"En traje".
"¡Viene directo del casino!
¡No de la iglesia!"
Mucho mejor. Gracias
¿Quieren hacerlo de nuevo,
o es suficiente?
Solo tengo que aprenderlo
de memoria.
Yo también.
–Lo saben...
–No, no lo sé.
Porque hoy no tienen el texto.
Pero lo saben.
–¿Quieren otra vez?
–No.
De acuerdo.
¿Se llevan su implemento?
–Sí.
–Es muy bonito.
¿Le gusta la obra?
Sí, sobre todo el tercer acto.
¿Por qué?
Porque el castillo está en ruinas,
el viento sopla...
Tiene muchos efectos de sonido.
Y los... sí.
Las réplicas son
completamente ilógicas.
Eso me consuela.
Negro, es negro...
No queda esperanza.
Es un instrumento
que se escucha muy fuerte.
–¿De verdad?
–Sí.
Como es agudo,
es muy sonoro.
Los "chics" cubrirán
el resto de instrumentos.
Sobre todo no intentes golpearlo,
lo tocas suave,
se oirá suficiente.
¡Vamos!
¿Otra vez?
Solo con la izquierda,
para seguir el ritmo.
¡Un, dos, tres!
Va... Un, dos, tres, "bum".
Empieza por un "bum".
Empieza por un "bum".
"Un, chic chic bum."
Un, dos, tres.
Vas al contrario. Haces:
"Chic–dung–dung–chic".
Es un golpe en el culo
y dos arriba.
¡Así!
¿Hay que tocar en la introducción?
Haré la introducción,
así estaremos todos de acuerdo.
Empezad justo después.
¡Está bien!
La... diminuendo.
Mi...
Puedes pasar al estribillo.
¡Sí!
¿Por qué piensas que no puedes?
¡Que no!
Suelta.
Suelta.
No debo dar mi primer
paso con la izquierda.
Deja...
Venga, vamos.
Apóyate bajo el brazo.
¡Así no!
¿Qué es este circo?
Que así no,
¡vamos, Hervé!
Venga despacio, tranquilo.
El perejil, el perejil...
Con el primero,
un vasito de vodka, ¿no?
No sé si tocarse
el pelo, después de...
El olor...
Algo... acentuado.
Pero Aragón,
no es Castilla.
Y Castilla no es Aragón.
Te esperaré en la puerta
del garaje,
en tu coche,
en tu super coche, papá.
¡Y nos iremos... a Montauban!
¿Y el perejil?
¡Lo necesitamos, Dédé!
Ponemos ahora esto
a un lado...
Hacemos unas cositas.
Es muy bonito, muy bonito.
Como en la tele...
Es un plato sabroso, vistoso
y barato.
Es un plato para
familias numerosas.
Y sin embargo, elegante.
¿Daniel? ¡A trabajar!
Has acabado, perdón.
Me gustaría, filmar.
Hago lo que puedo.
Hago muecas... sin querer.
No es culpa mía,
si hago muecas.
¿Está aquí?
¡Si me toman todo!
Me toman entero.
¿Qué quedará?
¿Qué me quedará?
Viejo sátiro...
–¡Te pica!
–Sí, es verdad.
Es el rey Dagobert
quien se pone los tirantes al revés.
Hay que quitarlo todo.
–El pantalón también.
–¡No, no!
No, bromeaba.
Estaba bien así.
No cambará nada.
–Espera...
–¡No cambiará nada!
Así, sí.
¿No tienes algo para arreglarlo?
¡Es por esto!
Es por esto...
"Reunión de bienvenida
el 28 de julio de 1995".
¿Se escucha?
"Primer punto:
La carta a las familias."
"Invitaciones para el 15 de agosto..."
¿Tengo que leer esta carta?
¿La redactó secretaría del Club?
Sí.
"La Borde, 22 de julio."
"Queridos amigos del Club,
esta es una pequeña misiva...
para comunicaros
las novedades del Club...
desde principios de año."
"Como les anunciábamos
en nuestra carta de enero..."
¡No escribimos mucho!
"Los diversos proyectos
se han realizado.
Excursiones para deportes de invierno,
intercambios...
con otros clubs, como
el CHS Bretonneau de Tours.
Un día inter-clínicas en junio,
visitas a exposiciones
como Bracusi..."
–¿Me oyen?
–Sí, doctor.
"Para desarrollar nuestro trabajo,
su apoyo financiero..."
¡Aquí queríamos llegar!
"Como cada año,
les invitamos...
a la representación teatral
de la obra de W. Gombrowicz, "Opérette",
el martes 15 de agosto
a las 17 h."
"Para esta ocasión,
organizaremos un mercadillo,
no duden en mandarnos vestidos,
objetos, libros, etc.,
que abarrotan sus armarios."
¡No es seguro!
"Serán vendidos
para beneficio del Club.
Un atento saludo,
la secretaría del Club.
–¿Han enviado esta carta?
–Sí.
¿Hace cuánto?
Una semana.
–¿Alguna respuesta?
–Algunas.
¿Sí?
–¿Con algo?
–Tenemos un cheque.
Tenemos cinco cartas y un cheque.
Un cheque en ocho días,
no está mal.
Hemos recibido cosas para vender.
–¿Sí?
–Sí, para el mercadillo.
Hay un espectáculo el 15 de agosto.
Entre el invernadero y la alfarería.
–Hay que ir.
–¿Hay que ir?
¿Actuará en él?
Pero, la alfarería...
Hay una cosa...
Será para el teatro.
¿Le gustaría subir a escena?
¿Me deja la mano?
¿Le gustaría? ¿Una vez?
¿Ir a ver al Dr. Oury?
No, subir al escenario y actuar.
–¿Qué escenario?
–Del teatro.
¿No ha visto dónde
vamos a actuar?
–Le llevo.
–Hay un sacacorchos.
No, es... ¿vamos?
Daremos un paseo.
Les propongo algo:
Yo toco la introducción,
y ustedes cantan de pie.
Y en su impulso,
cuando estén de pie,
felices, cantan:
"¡Qué baile, este baile!"
¡Mejor!
Todos cantan:
–Y tú, Jacques...
–Dice: "Oh, oh."
Es "Oh, oh", pero prefiero
"Ah, ah, ah".
¿De acuerdo?
¿Algo así?
¡Enseguida!
Después, Guy, cantaremos.
Entonces todos:
"¡Qué baile este baile!"
Y enseguida...
el banquero, la marquesa,
¿Haces tú de marquesa?
Sí, y también del general.
¿Puedes hacer los dos papeles?
Vamos, todos...
Disculpen, me he equivocado.
Será sin el acordeón.
Con el resto de invitados.
Proseguimos los dos.
Está un poco bajo.
¿Bajo de qué?
Bajo de volumen.
Algo más fuerte.
Para llegar,
¡no va a ser fácil!
Intentamos...
¡Otra vez!
Pongo tres "vui–vui–vui".
Cuatro "yu" y cuatro "ah".
Lo apuntamos.
En vez de leer es mejor
aprenderlo, repetirlo...
hasta que salga de memoria.
Añade un "vui",
y después un "yu".
Son tres "yu".
Son cuatro "yu"
y tres "vui".
¿Y tres "ujia"?
Los "djiau–djia", los dejamos.
Sí, es así.
¿"Utú", es "utu–vui–vui"?
Vui–vui, apunta un "vui".
–Y "yu–yu–yu–yu".
–Apunta un "yu".
–¡Sí!
–¡De acuerdo!
–¿Lo rehacemos?
–Hay que rehacerlo.
¿Con el enlace de todos?
–Está bien.
–Diría que sí.
"Maurice,..."
La princesa, es usted, sí.
Maurice, es extraño,
la curiosidad me corroe...
¿Qué puede haber en estos sacos?
Si fuera a mirar...
¡Prudencia, no lo registres!
Seamos discretos, es más seguro...
El problema, es que...
No es un reproche,
pero si no viene más,
no irá con el grupo.
Está un poco aislado,
entonces está solo
ante sus miedos.
Si no, los compartiría.
Venga algo más,
aunque solo sea pasarse,
o si viene más veces, pero...
son los últimos diez días,
la recta final.
–¿Hoy? ¿Mañana?
–Mañana, sí.
Pero después,
venga más a menudo.
Para su miedo, es mejor.
–Hay muchas cosas...
–¡Es complicado!
Sí, no es...
Porque cada vez que decimos...
Vamos, arranca.
Aulde, ¿das la salida?
¡Un, dos, tres!
Lamemos, chupamos, salivamos.
¡A lengüetazos!
¡Eh, ah, eh, ha, eh, ah!
Lamemos, chupamos, salivamos.
¡A lengüetazos!
¡Eh, ah, eh, ha, eh, ah!
Lamemos, chupamos, salivamos.
¡Flojo!
Chupamos, salivamos.
¡A lengüetazos!
¡Eh, ah, eh, ha, eh, ah!
¿Es difícil con la boca llena?
¡Tiene mucho que tragar!
¿Esperamos que acabes?
Los taburetes de Lord Blotton...
¡No! Esto, abajo.
–Los taburetes de Lord Blotton...
–Qué cabezota... Esto.
Los taburetes de Lord Blotton...
¿Ensayamos el manejo de taburetes?
Hay dos notas:
"Esto es un bai-le!
¡Bien!
Aquí es un poco diferente:
¡Muy bien!
Esto... está todo tachado...
Esto también. Esto.
Gracias André.
¿Qué estaba cantando, Michel?
¿Qué cantaba?
Jacques, también tendrás que cantarlo.
Sí pero...
Solo hemos reescrito el texto.
Es la página 30.
¿Quieres que te lo reescribamos?
Me gustaría... Porque hay cosas
que no están...
Que no son igual...
Entonces se tacha.
¿Aquí? Sí, ¿Flor?
Pero lo sustituye.
–¿Cantaremos sustituyendo esto?
–Sustituyendo...
Continuamos.
Es un pequeño texto.
–Esto en el grupo.
–Algo de música.
Sí, es muy difícil de cantar.
Hay que saber cantar...
comenzar a tiempo.
Lo difícil es empezar.
¿Verdad, M. Delannoy?
Porque el comienzo viene
justo después del tiempo.
Si cuento: ¡1, 2, 3, 4!
Eso no se cantará...
"¡0h, Flor, oh Flor!"
Eso será hablado.
Aquí habrá una introducción,
mientras decís:
"¡0h Flor! ¡0h Flor!"
Pongo "introducción"
para que os deis cuenta.
"Sí, es mi flor"
¿Quieres un café?
¡Más!
¿Leo en voz alta?
"Aparte de algunos chaparrones,
hacía buen tiempo en Bretaña en general.
"Aquí, nos encontramos...
en el guirigay Labordien..."
"No tiene mar, pero la
bienvenida ha sido calurosa."
"Salir está bien, pero volver,
tampoco está tan mal."
–¿Firma?
–Sí.
Hay que encontrar algún sitio.
Ya está.
¿Dónde lo ponemos?
–¿Y tu dibujo, cómo va?
–No muy bien.
–¡Me muevo mucho!
–¡Se mueve mucho!
¡No, así, así!
¡Y detrás!
–¡Eh, de lado!
–¡Eres muy exigente!
¡De lado!
¡Bájala a un lado! ¡La cabeza!
¡Al otro lado, bájala!
Un poco así.
Como cuando se escribe.
–Eso es, así.
–¿Cuánto tiempo tengo que estar así?
–¿Cuánto tiempo?
–Una hora.
–¡Una hora! ¡Ah, no!
–¿No quiere?
Media hora, tal vez.
Discúlpeme, pero estoy obligada.
¡Así, la cabeza! ¡No!
Al otro lado, pero así.
Ahí. Y así.
No, así, la cabeza.
Vamos. No es divertido.
La cabeza, así.
Sabes, no es fácil de hacer.
Eres muy exigente, Sophie.
¡Así, ahí está!
Así, un poco más atrás.
Bebo mi café.
–Me dibujas bebiéndome el café.
–De acuerdo.
Baje la cabeza.
¡No! Como si estuviera...
¡Ahí...! ¡Así!
¡A la derecha! ¡Toda a la derecha!
A la derecha,
e inclinada así.
¡Así!
No, así. Eso es.
¡Y más hacia ahí! ¡Eso es!
¡Gira! Gira la cabeza.
¡Pero si es su cuello, Sophie!
Lo siento, discúlpeme.
Me va a doler el cuello después...
Esto es así,
si quiere que la dibuje...
¡Voy deprisa! ¡Voy  deprisa!
¡Lo hago rápido!
Sí, hazlo aproximadamente.
¡Haz un boceto!
Porque no puedo quedarme
una hora de esta manera.
No dibujes la gafas eh...
Me las quito, si quieres.
¡0h, Ginette, la mirada!
Quieta. Yo dibujo.
Me confundes.
Haces que me equivoque. ¡Quieta!
¡Déjame, para!
Solamente el ruido
del lápiz y de la goma.
¿Tiene unos trazos ahí?
Debo ser difícil de dibujar,
porque tengo...
Porque tengo unos rasgos complicados.
Como si tuviera paperas.
Tengo los pómulos muy fuertes.
Se llaman rasgos de paperas.
Tengo los ojos muy hundidos,
es difícil de hacer.
¿Rasgos de qué? ¿De paperas?
Rasgos de paperas, porque la boca...
Cuando ella sonríe, así...
¿Está en blanco y negro
o en color?
–En color.
–¡Ah bueno!
¿Es bonito?
–¿Es bonito?
–Bueno, vamos a ver...
–Sólo está a mitad...
–Es verdad.
¡Espere, es difícil!
¿Quieres cortarte la barba, Claude?
–Bueno...
–¿O las orejas de punta?
–O las orejeras.
–¡O las orejas de punta!
–¡Pero no, las paperas!
–Ah, las paperas...
Voy a intentar cortarte la barba.
Pica mucho, eh...
¿Eh, pica?
No te muevas,
que te puedo cortar.
¡Vamos! ¿Subes la cabeza?
Cierra la boca,
si no te caerá dentro.
¡Es repugnante lo que haces!
Sí, lo sé, no es fácil.
Repugnante lo que haces.
¿Mi puf?
–¡Mi puf!
–¿Tu puf?
–Sí, tengo un puf.
–¿Para sentarse?
Mi anillo inglés...
No te muevas.
¡Me haces daño!
¡No sabes cortar la barba!
Bueno, lo intento...
–Con un cacharro así...
–Soy un pobre aprendiz.
–Bueno, así basta...
–No, porque...
–¡Pierdo, pierdo las sandalias!
–¡Espera, no te muevas!
¡Qué molesto...!
No eres el señor Pan.
¿El señor Pan?
¿Quién es el señor Pan?
Déjame que siga, o tendrás
un lado corto y el otro largo.
Dame alguna cosa limpia,
un lavaojos.
–¿Un qué?
–Un lavaojos, un babero.
–¡Ya no me mantengo en pie!
–De todas formas estás sentado.
Ahí, no te muevas,
que puedo cortarte.
¡Me haces daño!
–¡No te toco!
–¡Me haces daño!
¡Es asqueroso!
–Dos segundos...
–¡Bueno, un dulce!
–¿Un dulce?
–¡Un dulce!
Espera dos segundos, ya acabo.
Con mi peine.
¿Qué te parece?
¿Te gusta, o más corto?
¿Claude?
¿Lo quieres más corto?
¿Te duermes?
¿Claude?
No te duermas, Claude.
¿Te gusta?
Mírate en el espejo.
¿Te gusta?
–¿Lo quieres más corto?
–Es "Figaro" lo que busco.
¿Entiendes?
–Dame "Le Figaro".
–¿"Le Figaro"?
¡Sí!
¡El periódico!
Creo que no lo tenemos.
¡Ah, no lo tienes!
¿Y los crêpes para cuándo?
¡Es asqueroso!
Al paraíso...
Todo el mundo va al paraíso.
–¿Todo el mundo va al paraíso?
–Claro.
–¡Está mal!
–¿Mal?
Está mal.
¡Está mal! La mandíbula...
¡Está debajo de la frente!
De frente.
–¡Mira, está mal!
–Bueno, hazlo otra vez.
Tenía que haberse limitado
a hacer una cabeza.
Mientras que aquí, ha hecho
el recogido del cabello,
y luego ahí vuelve el pelo,
todo lo vuelve...
hacia la izquierda.
No está mal Sophie.
Si pones tus ojos así...
Tus ojos no pueden estar de frente,
ya que los has puesto así.
Tus ojos no están... ¿Lo ves?
–¿Dónde está tu nariz?
–¡La he dibujado mal!
Puedes volverla a hacer.
Que no haga nada, la deja así,
no pasa nada.
Es como un retrato de Dalí...
¿Tienes fuego?
O un retrato a lo yo–qué–sé,
a lo Picasso.
–¿Sigues?
–Tengo miedo de equivocarme.
Si sigues,
no tendrás miedo de equivocarte,
¡Será mejor que sigas!
De acuerdo.
¿Pruebas un poco?
¿Quiere que lo vuelva a hacer?
¿Quiere que lo vuelva a hacer?
¿Está harta?
¿No quiere?
–¿Qué?
–Que la dibuje.
Bueno... Si puedes, sí.
Gracias.
¿Quieres azúcar?
Sí quiero.
Las cucharas están sucias.
¿Te llevas tu dibujo,...
...para después del té?
¿O lo dejas en el club?
Tu dibujo...
No, lo dejo en el club.
Lo voy a dejar.
¿Quieres firmarlo?
¿Poner alguna pequeña palabra
mostrando que es tuyo?
¡Está mojado!
–¡Está mojado!
–Sí.
¡Mierda!
Era un buen dibujo.
¡Mala suerte!
Espera, lo habrás dejado sobre...
¿Dónde viven los ciegos?
¿Perdón?
Los ciegos... ¿Dónde viven?
"El fondo del aire es frío.
Navidad al balcón,
en Pascua al tizón.
En abril aguas mil.
Pero el sol...
no es tan...
caliente... en fin no muy..."
Ella me interrumpe
Y yo digo:
"No está muy arriba el sol."
Lo he olvidado.
No, un proverbio.
Dará mala impresión.
Voy a mirar...
"No estará demasiado alto el sol.
Después de la lluvia, el buen tiempo.
¡Eh, madre!
¿Ves a ese tipo de allí?"
Ella responde: "¿El del traje?"
Y yo digo:
"¡Caramba, pero si es Agénor!"
Ella hace un discurso
sobre la belleza de Agénor.
Y yo respondo...
¡Ah, sí!
"Enchaquetado,
viene directo del casino."
"No viene de la iglesia."
"Ahora que me he presentado, señorita,
me permito pedirle si puedo descansar
un instante a su lado en este banco..."
"A distancia respetuosa..."
"¡Infinitamente respetuosa!"
"¡Pero por favor!
Sr. Conde es muy bueno."
"¿Qué ocurre?"
"¿Dormía?"
"Es como si hubiera soñado."
"Como si una mano...
¡Oh sí! Un sueño..."
"Como si una mano, así..."
"Una mano..."
"¿Una mano?"
"¿En qué piensa Sr. Conde?"
¡Te prometo!
¡Te prometo!
"¿En qué piensa Sr. Conde?"
"¿Qué quiere Sr. Conde?"
"¿Qué hace el Sr. Conde,
al lado de una chica como yo?"
"Con su permiso, señorita...
sugiero la hipótesis..."
"¡De un coqueteo aéreo!"
"¡O de un flirteo de mariposa!"
"¡Las mujeres, ah, las mujeres!"
"Son como el cordero
guisado con salsa Belmonta."
"¡Es mejor no abusar!"
"¡Indigesta!"
"Ladislas, ¿cuántas mujeres
he conquistado?"
"Son 257, Sr. Conde.
Y 256 el Baron Firulet."
"¡Ah, flatulencias,
gases, estadísticas...
y migrañas.
¡La ley de las grandes cifras!"
"Pero ya que estamos en este banco,
la invito...
la invito a casa de Maxim."
"¡Solo me gustan las mujeres rellenas,
pero rellenas de los mejores menús!"
"Ostras cubiertas de langostinos,
huevos de avestruz,
corazón de salmón,
guiso de agachadiza..."
"Luz tamizada,
tragaluz carmesí..."
"Ah... No-sé-qué...
Y tu perfume..."
"Espera, espera..."
"Tu perfume enloquece mi sentido."
Al galope, al galope, al galope,
los cascos en mi cabeza,
el trote no es nada, es el galope,
el único que me posee,
espoleemos, fustiguemos...
El galope...
¡El galope, es mi sueño,
galope, galope o muerte!
¡El galope es mi ley, soy yo!
¡Tenemos que acabar sin
dejarlo clavado!
¿Es "está en mi cabeza"?...
¿Está en mi cabeza?
Al galope, al galope, al galope,
los cascos en mi cabeza,
el trote no es nada, es el galope,
el único que me posee,
espoleemos, fustiguemos
el galope es mi sueño,
galope, galope o muerte,
el galope es mi ley, soy yo!
Está bien.
No del todo.
Intento hacerlo sólo ahora.
Al galope, galope, galope...
los cascos en mi cabeza.
"Cascos en mi cabeza."
¡Tengo cascos en mi cabeza!
Al galope, galope, galope,
cascos en mi cabeza,
el trote no es nada, es el galope,
el único que me posee,
espoleemos, fustiguemos,
el galope, es mi sueño,
galope, galope o muerte,
¡el galope es mi ley, soy yo!
Sin galopar mucho en el tempo,
no tan delante.
Intenta estar estable,
o no podré seguirte.
Al galope, galope, galope,
cascos en mi cabeza,
el trote no es nada, es el galope,
el único que me posee,
espoleemos, fustiguemos,
el galope, es mi sueño,
galope, galope o muerte,
¡el galope es mi ley, soy yo!
Está un poco mejor.
¿Philippe, qué tal? ¿Estás listo?
–¿Para qué?
–Para la representación.
Es duro, porque...
Es muy duro, porque...
No sé muy bien
cuando debo entrar,
qué ritmo adoptar,
de qué manera
orientar mi instrumento.
Y sobre todo intentar comunicar...
con el conjunto de la audiencia...
que está escuchando
la música interpretada.
Y bien. Se necesita
un cierta cantidad de...
Cómo decirlo...
Necesidades de enfrentarse...
para lograr hacer
algo muy pequeño.
Simplemente digo que trataré
de hacerlo durante la fiesta.
Espero conseguirlo.
Eso es.
Solo es una esperanza.
Seguiré a mi director musical,
si todavía aprecia lo que toco
en ese día. Es decir...
El día de la fiesta en La Borde.
Soy Albertinita,
soy yo la guapita,
muslitos, piececitos y manitas,
orejitas, oh maravilla...
Y mi boquita, y mis dientecitos.
Y su boquita, y sus dientecitos,
¡qué guapita, Albertinita!
Soy Albertinita,
soy yo la guapita,
rejuvenecida salí de la tumba.
¡Ah, cómo baila,
cómo se divierte! ¡Y el amor,
el amor,
desnuda, oh, desnuda,
sin parar ella sueña, sueña, sueña!
Pequeña Albertinita,
salida de su escondite,
¿qué hacía dentro del ataúd,
qué hacías en ese ataúd?
No, no, no, no se comprende,
no, no, no, no se sabrá,
¡Albertinita, estás aquí!
¿Señor, le importaría pasar
a la sala de vestuario?
–Enseguida.
–¿Detrás del biombo?
Sí, métase tras el biombo.
¿Qué biombo?
Hay uno allí.
Allí donde se sienta mejor.
Sí...
Y después, las camisas...
Bueno...
Hasta luego.
Ya voy, Marc.
¡Oh, qué bonito!
Me hace pensar en estos barones
y en este Conde Agénor...
Entre los bailarines de este baile
con el Conde Agénor
y el Barón Firulet.
¡Vaya...
si naciste para ser marqués!
¡Eso le va bien!
Con sus "speedo" en los pies,
¡me parece genial!
¡Gracias!
¿Sophie, dibujó el programa?
–¿Está bien, no?
–Es muy bonito.
¿Quién tuvo la idea?
Marc Ledoux, creo.
Le dijo: "¿Hay que dibujar
un músico, un flautista?"
–No, un hombre con un bastón.
–¿Un hombre con un bastón?
Pero eso no es un
hombre con un bastón...
Parece más un músico.
Ella ha dicho:
"Dibujo lo que quiero".
Le conté un poco la obra,
y ella eligió un modelo.
Un hombre que tocaba jazz.
Lo que usted me presentó...
Es bonito, ¿eh?
Pero usted tomó la decisión.
Dijo: "¡Eso no, eso no,... eso sí!"
Y después hizo su trabajo...
Hizo su trabajo
como de costumbre.
Fue a buscar su material.
Vamos, cuéntelo, Sophie...
¿Buscó el material
en su habitación?
Sus lápices...
¿Cómo se llaman estos lápices?
¡Sophie!
Espere, estoy posando...
"Estoy posando" ¡Hablo con
mi madre en el cielo, sí!
¡En ultramar!
–¡Eh!
–¿Qué?
¿Cómo son los lápices
con los que trabajas?
Un Bic. Eh, lápiz para papel.
–¿Eso es todo...?
–¡No! Eh, sí, lápiz para papel.
¿Eso es todo?
Creí que usabas...
Tenía el carboncillo pero me gusta
más este. Es muy gordo el carboncillo.
–¿Se burla de mi, eh?
–¡Claro que no!
¿Y luego, cómo ha trabajado?
Con mi cabeza y mi conciencia.
Con su cabeza y su conciencia...
¡Pidan el programa!
¿Quién no tiene su programa?
¡Un franco por programa!
¡Pidan el programa!
¿Quién no tiene su programa?
Muchas gracias.
Relájese, señor.
Como si fuera...
un masaje de shiatsu...
en casa de un genio chino.
Máscara.
¿Quién me va a peinar y maquillar?
Lo siento Silvie, pero yo no puedo.
¡Nunca lo he hecho!
–¿Tú también actúas?
–¡Figuro!
–¿Figuras?
–Baila con Hervé.
–¿Baila con Hervé?
–¡Sí!
¡Es un gran momento!
¿A quién interpretas?
A la madre de Albertinette.
–¿Y qué hace su madre?
–¡La regaña!
–¿Es severa?
–Es autoritaria.
– ¿Quieres cara de severa?
–¡No mucha, eh!
¡Sin mucha severidad!
No importa si se cae cuando bailo,
pero no enseguida.
¡Deja de tocarte los tirabuzones!
Haz así...
No, no mucho. ¡Así!
¡Nunca has visto a tu madre
maquillarte durante horas!
¡La mía hacía muchas muecas!
Yo la miraba...
Estamos a tiempo todavía,
por ahora, ¡todo va bien!
¿Quién falta? ¿Quién no se ha vestido?
¿A quién no hemos visto?
¡Cuando uno es comediante,
se deja hacer!
Si no, serás vendedor en Prisunic.
¡Tengo una vecina que
maquilla a su muñecas!
–Sobre todo el final...
–¡Cállate!
El momento importante es el final,
cuando Ginette dice: "El culo..."
Ahí todos los invitados
empiezan a marcharse.
¡Yo hago eso!
Sólo eso es mi papel.
Si hay un golpe de viento,
se escapará.
Cierre la boca, Denise,
debo hacerle el bigote.
Los señores:
Aquí el Conde, el Conde,
el Conde Agénor.
Aquí el Conde Agénor!
Dos, tres...
Sí, es el Conde...
Gracias por venir.
¡Qué guapo!
No me ha abandonado,
ha estado hasta el final.
Y luego...
Bueno ahora, entonces...
¡Diviértanse!
Aunque la señora... Disculpe,
no sé si todavía está.
¡Aunque Rita Gombrowicz esté,
el texto puedo sufrir...
muchos quiebros; ya se rehará,
no hay problema!
¡Diviértanse!
Gracias por haber
aguantado tanto tiempo...
–Gracias a ti, Marie.
–¡Gracias Marie!
¡Ahora, por favor!
El público se sienta,
hago una pequeña introducción,
para explicar cómo se hizo.
No será larga...
Y después, vamos.
No quiero equivocarme
con la fecha de la obra...
¿Cuándo se escribió?
¡Mierda, mierda, mierda...!
¿Quién sabe en qué época se escribió?
¡La fecha!
¡Si estaba aquí!
No quiero decir una tontería.
¿No digo nada?
¡De acuerdo, gracias por el soplo!
Bueno, vamos...
¡Ante la duda, mejor no decir nada!
Buenos días...
Gracias por haber venido.
Por ser fieles a esta cita.
¿Más fuerte?
Vamos a representar
una obra de Witold Gombrowicz.
Creo que para la mayor parte,
es un autor algo desconocido.
No les contaré nada,
para dejarles la sorpresa
de descubrir este texto magnífico...
en el que nos hemos introducido,
descubriendo toda su fuerza...
y resonancia...
Y que es de veras un texto
que está más cerca de nosotros,
del mundo en el que vivimos.
En cualquier caso,
les deseo que pasen un muy
buen momento con nosotros.
Y... hasta pronto
¡Vamos!
¡Buena suerte!
¡La escalera, Jacques!
Ah, aquí... ¿Y Agénor?
¿Qué está haciendo?
¿Pero qué está haciendo?
¡Ledoux!
¡Aquí el Conde Agénor!
¡Aquí el Conde Agénor!
¡Sí, es el Conde,
el Conde, el Conde Agénor!
Ladislas, ¿cuántas mujeres
he conquistado?
Son 257 a día de hoy, Sr. Conde.
Y 256 el Barón Firulet.
¡El conde Agénor!
Ah ah ah, ¡El Barón Firulet!
¡Al diablo el Barón!
¡Renieguen del Barón!
¡Soy el conde Agénor!
El tesoro de las damas,
dandy y elegante.
Agénor es un león,
exitoso en los salones.
–En cinco años...
En 5 años, 10 años, 15 años...
¿Dónde estaremos?
¿Dónde irá el tiempo?
¿Y bien? ¿Y bien?...
¿Cerca de dónde? ¿Cerca de qué?
¿Hacia qué fin? ¿En qué sentido?
Al galope, galope, galope,
los cascos en mi cabeza,
el trote no es nada, es el galope,
el único que me posee,
espoleemos, fustiguemos,
el galope es mi sueño,
galope, galope o muerte,
¡el galope es mi ley, soy yo!
¡Los taburetes de Lord Blotton!
¡El guardia rural!
¡Aviso a la población!
El príncipe y la princesa Hamalay
ruegan a los habitantes
de nuestra agradable comarca
que engalanen el pueblo,
llenen de flores los balcones,
que se pongan los más bellos
atavíos y calzados.
Y que laven a sus hijos.
¡Qué baile este baile!
¡Esto es un baile!
¡Desnuda!
¡Desnuda! ¡Toda desnuda!
–¿Qué ha dicho?
–Toda desnuda...
¿Toda desnuda? ¿Quiere desnudarse?
¡Desnudarse conmigo!
¡El Conde desnudo!
¿Y bien, Barón?
–¡El Conde a pelo!
–¡Basta Barón, basta!
Desnuda. Toda desnuda.
¿Qué desnudez, por favor?
Porque la desnudez, queridos amigos,
es demagógica,
es rotundamente socialista.
Me pregunto lo que ocurriría
si la gente común
descubrieran que nuestro culo
no es nada diferente al suyo.
A decir verdad,
en nuestro entorno,
¡Se encuentran bocas
peores que un culo!
¡Revolución!
¡A mover las piernas,
mover las piernas!
Primero fue usted
que hizo que enfermara.
La sociedad en general.
No hago distinciones.
La sociedad... en general.
Y ahora, estoy mejor,
gracias también a la sociedad.
Estoy mejor, y...
Quería darle un consejo,
si me permite.
No le hable nunca de
su salud a un médico.
Porque podría esclavizarle.
Yo no estoy esclavizado aquí,
pero estoy al servicio de los médicos.
Mi hermano se lo toma
de manera diferente.
Cuando se le habla de psiquiatría,
pone una excusa y se esconde.
Esto es lo que tenía que decir.
Y si nos habla un poco
de la representación...
De "Opérette".
¿Cómo la ha vivido?
Me he enterado un poco,
primero.
Luego, todo ha pasado muy rápido.
Tenía a Marie a mi lado,
Marie Leydier.
Y todo ha salido solo...
He dudado en una frase,
ya no sé cuál.
He dudado... pero... no importa.
Estuvo bien.
Sí, la obra está
muy adaptada a La Borde.
Ha sido bien traducida.
Victor...
Witold Gombrowicz...
ha permitido que viniera su mujer.
Y la he saludado.
Estuvo bien saludar
a un escritor...
A la mujer de un escritor.
Y ahora, estoy flotando un poco.
Marie está de vacaciones.
La jefa de orqu...
La directora, está de vacaciones.
Las tiene bien merecidas.
Se ha dado una buena tunda.
Sí.
–¿Está flotando?
–Sí, un poco.
Pero estoy en La Borde,
así que no temo nada.
¿Se siente protegido aquí?
Sí.
No exactamente...
No exactamente...
Cómo decirlo...
Maternalmente, no,
pero estamos protegidos del exterior.
Estamos entre nosotros.
Y ustedes, ustedes están ahora, también
entre nosotros.
