
Dutch: 
Thunderbirds 65 is een project om de 50ste
verjaardag van de Thunderbirds te vieren...
We maken drie nieuwe
afleveringen gebaseerd op...
commercieel uitgebrachte
verhalen uit de jaren '60...
die speciaal op grammofoonplaat
werden uitgebracht...
die ons in staat stellen
om nieuwe afleveringen
te maken die niet alleen
precies lijken...
op wat men destijds maakte,
maar ook precies zo klinken.
We hopen een kunstvorm te herstellen..
Dat bijna uitgestorven
is om de magie van de.
Thunderbirds en supermarionation
terug te brengen.

English: 
Thunderbirds 1965 is a project to celebrate
the 50th anniversary of Thunderbirds.
We're creating three
new episodes based on
1960s commercially
available stories
that were recorded
specifically for record.
This allows us to create
new episodes that not only
will look exactly the way
they did back in the day
but also sound exactly like
they did back in the day.
We're hoping to
revive an artform
that is pretty much
extinct to bring back the
magic of Thunderbirds
and Supermarionation.

German: 
Thunderbirds 1965 ist
ein Projekt um den 50.
Geburtstag der Serie
Thunderbirds zu feiern.
Wir drehen 3 neue Episoden
von Thunderbirds, die auf.
Geschichten basierten, die in den 1960ern
nur als Hörspiele auf
Singles erhältlich waren.
Dies erlaubt uns neue Episoden zu drehen,
die nicht nur aussehen, als wären
sie damals entstanden,
sonder auch so klingen.
Wir hoffen eine Kunstform wieder
zu beleben, die ausgestorben ist,
um die Magie von Thunderbirds und
Supermarionation zurück zu bringen.

Japanese: 
「サンダーバード65」はサンダーバード50周年の記念プロジェクトだ
我々はレコードに収録された60年代のエピソードを
３本の新しいエピソードを制作した
おかげで 映像だけじゃなく
音声も当時の雰囲気を忠実に再現できた
今では絶滅してしまったサンダーバード
そしてスーパーマリオネーションの
魔法を復活できたらいいね

French: 
“Thunderbirds 65” est un
projet qui a pour but de
célébrer les 50 ans de « Les
Sentinelles de l'Air »…
on crée trois nouveaux épisodes grâce a …
des histoires qui étaient dans le
commerce dans les années 1960 …
qui étaient enregistrées sur des vinyles.
Ca nous permet de créer de
nouveaux épisodes qui vont
non seulement ressembler
aux épisodes originaux …
mais qui auront aussi les mêmes voix.
On espère faire revivre
une forme d'artisanat …
qui a grosso modo disparu
afin de ramener la magie
des Sentinelles de l'Air
et de la supermarionation.

Dutch: 
Thunderbirds is een jaren '60
blik op de toekomst...
en op Amerika door mensen die
daar nog nooit geweest zijn.
Dat alleen al maakt het een leuk programma.
Aan de ene kant heb je goede verhalen.
Verhalen die meeslepend,
spannend en opwindend zijn.
Aan de andere kant hebben ze humor...
en centraal erin staat een familie...
die een geheim heeft.
Toen ik tussen 7 en 8 jaar oud was, kwam
dit nieuwe programma op TV: Thunderbirds.
En het was meteen een
magische belevenis voor me.
Ik zag iets wat heel tastbaar was.
Er viel zoveel te zien. Zoveel visueels,
modellen, poppen, van alles.
Het was... geweldig.
Ik bewonder de kwaliteit die in...
allerlei kleine dingen zit.
Het is een unieke manier van film maken.
Er was niets wat er op leek
op televisie - toen niet en nu niet.

French: 
“Les Sentinelles de l'Air” est une
interprétation du futur et de
L'Amérique par des gens qui ne
connaissent ni l'un ni l'autre.
Cela en soi crée déjà une série amusante.
D'un côté on a vraiment
de bonnes histoires. Des
histoires qui étaient
prenantes, intéressantes
et excitantes. Mais il y
avait aussi de l'humour.
Et, au cœur de cela, il
y avait une famille.
Ils devaient garder un secret.
Quand j'avais entre 7 et 8
ans, cette nouvelle série
est apparue à la télé :
“Les Sentinelles de l'Air”.
Et c'était instantanément
un voyage magique pour moi.
J'étais en train de regarder quelque chose
de complètement tangible.
Il y avait tellement de
choses à regarder. Tellement
de visuels, de miniatures,
de marionnettes, tout.
C'était tellement … cool.
J'aime vraiment le travail qui va dans …
ces toutes petites choses.
C'est une façon si unique
de réaliser un film.
Il n'y avait rien de similaire à la télé,
que ce soit avant ou après, en fait.

German: 
Thunderbirds ist die Zukunftsvision
der 60er, und auch von Amerika…
von Menschen die dort nie waren.
Dies an sich macht schon
eine spaßige Serie daraus.
Zum einen gibt es richtig
gute Geschichten -
Geschichten, die fesselnd,
spannend und aufregend sind.
Aber sie haben auch Humor...
und ein Herz für die Familie,
die ein Geheimnis bewahren muss.
Als ich zwischen 7 und 8 war, kam diese
neue Serie im Fernsehen: THUNDERBIRDS.
Es war eine magische Reise für mich.
Es war für mich völlig real.
Es gab so viele Dinge zu sehen, so viele
Eindrücke, Modelle, Puppen, all das.
Es war so… cool!
Ich liebe die Qualität der Details…
dieser kleinen Sachen.
Es ist eine so besondere
Art, des Filmemachens.
Es gab nichts vergleichbares im Fernsehen,
weder davor noch danach, wirklich.

English: 
Thunderbirds is a sixties
view of the future
and of America by people who
have never been to either.
That in itself makes
quite a fun show.
On one level you really
have good stories.
Stories that were engaging,
thrilling and exciting.
But also they had humour
and at the heart
there was a family.
They had to hold on to a secret.
When I was between 7 and 8 this new
programme came on TV: Thunderbirds.
And it was an instant
magical journey for me.
I was looking at something
utterly tangible.
There were so many things to look at.
So many visuals,
models, puppets, everything.
It was just so cool.
I really love the
quality that goes into
these tiny things.
It's such a unique
form of film making.
There was nothing like it on television,
either before or since really.

Japanese: 
「サンダーバード」は60年代における未来像だった
そして当時のアメリカへの夢が具現化している
面白くならないはずがない
ストーリーも素晴らしい
スリルがあってエキサイティングだ
ユーモアもある
そして家族の物語だ
任務は最高機密
僕が７～８歳の頃 サンダーバードが始まった
以来 一緒に育ってきた
僕は手仕事的な側面にひかれたんだ
視覚効果 模型 人形･･･ すべてが素晴らしかった
カッコよかった
ミニチュアなのに作りこまれてて
他に類がない映画制作法だ
後にも先にも比するものがない

German: 
Die Supermarionation-Technik die aus den
60ern kam, hatte eine Anziehungskraft…
die so speziell war.
Sie hatte einen Charme, der so in
keinem anderen Medium existierte.
Die Art wie es gedreht wurde, war episch.
Es war wie ein richtiger Film.
Es hat etwas.. Modelle und Puppen…
in Verbindung mit dynamischen Schnitten…
übertriebe Musik, die unterstreicht…
was Du auf dem Bildschirm siehst.
Supermarionation ist ein
Begriff den Gerry Anderson...
erfand, um eine Idee zu verkaufen…
von einer sehr anspruchsvolle Form von
Puppenspiel. Das ist nicht Andy Pandy...
das ist nicht Bill und Benn.
Das sind nicht Puppen die…
vor einem Brett an dicken Fäden hängen
und seltsame Bewegungen machen…
mit aufgemalten Augen und Mündern.

English: 
That Supermarionation technique that came
from the sixties has an appeal to it
that is so specific to it.
There is a charm to it that doesn't
exist in any other medium.
The way it was shot was epic.
It was filmic.
There is something about
models and puppets
brought together with
dynamic editing.
And this big over the top
music that really sells
what you're watching
on the screen.
Supermarionation is a
term that Gerry Anderson
came up with to
sell this idea that
you're making this very sophisticated form
of puppetry. This is not your Andy Pandy
this is not your Bill and Ben.
This is not puppets hanging
in front of a board with thick
wires and kind of doing this
with painted-on eyes
and painted-on mouths.

French: 
La technique « supermationation »
des années 60 a quelque chose qui …
lui est si spécifique.
Il y a un charme qui n'existe
dans aucune autre méthode.
La façon dont c'était filmé
– c'était dramatique.
Les miniatures et les marionnettes
ont vraiment un truc …
une fois qu'elles sont
éditées de façon dynamique.
Une musique vraiment épique nous vend
ce qu'on voit à l'écran.
La « supermarionation » est
un terme que Gerry Anderson …
a inventé afin de vendre l'idée que…
on travaille avec des marionnettes vraiment
sophistiquées. Ce n'est plus Guignol …
Ce n'est plus Lafleur et Sandrine. Ce
n'est plus des marionnettes se trouvant …
devant un fond avec des fils épais
et des mouvements étranges…
sur qui on peint des bouches et des yeux.

Japanese: 
60年代のスーパーマリオネーションの技術は
自己完結していた
他のメディアへの移植は考えられない
撮影自体がドラマチックだった
人形や模型そのものの魅力が大胆な編集とマッチした
派手な音楽が臨場感をさらに増す
スーパーマリオネーションという言葉は
ジェリー・アンダーソンが考えだした
人形の目や口は描かれただけ
平面的な背景の前で
太い操り糸の不自然な動きしかできない
昔ながらの操り人形とは一線を画すために名付けられたんだ

Dutch: 
Die supermarionation techniek
had een bepaalde aantrekkingskracht...
die heel eigen is.
Er zit een charme in die je niet tegenkomt
in welk ander medium dan ook.
De manier van filmen was episch.
Het was filmisch.
Het is een samenspel van
modellen en poppen...
verbonden door dynamische montage.
Indrukwekkende grootse muziek die
je laat geloven...
wat je op het scherm ziet.
Supermarionation is een term
die Gerry Anderson...
bedacht om het concept te verkopen van...
deze manier van marionettenspel.
Dit is niet je Kasje Kauwgom.
Dit is niet je Dappere Dodo.
Dit is niet poppen die voor een decor...
hangen aan dikke draden en
gekke bewegingen maken...
en met erop geschilderde ogen en mond.

Dutch: 
Dit is een bijzondere, superieure manier
van marionettenspel.
Toen ze dit deden in de jaren '60 wilden
ze eigenlijk live action films maken.
Gerry Anderson haatte het met
de poppen geassocieerd te worden.
Het doel van het team was: Maak alles
zo bioscoopachtig als mogelijk is.
Geef diepte aan de decors.
Film alsof het mensen zijn: Geef ze
close-ups, geef ze mid-shots.
Laat de camera spelen met de poppen
alsof het echte mensen zijn.
Dit is een voorbeeld van een
supermarionation pop.
Je ziet hier het fiberglazen hoofd.
Als je de achterkant eraf haalt...
en naar binnen kijkt...
(Sorry voor wie een zwakke maag heeft)
Dit is de oog-balk en die maakt het
mogelijk om...
de ogen heen en weer te bewegen...
en dan heb je de elektromagneet
hieronder, die...
als je er een stroomstoot
doorheen stuurt...
de mond open en dicht laat gaat
en de pop laat praten.
De kern van supermarionation was...
dat poppen konden praten in sync
met de dialoog.
Dat is belangrijk om de geloofwaardigheid
van iets levends niet aan te tasten...

German: 
Dies ist eine sehr
anspruchsvolle, hochrangige.
Form von
Marionetten-Unterhaltung.
Als sie das in den
60ern gemacht haben,
wollten sie eigentlich
richtige Filme drehen.
Gerry Anderson hasste es, mit Puppen
in Verbindung gebracht zu werden.
Der Anspruch für das Team war: Es
so Filmecht wie möglich zu machen…
Tiefe in die Sets zu bringen.
Filmen wie mit echten Menschen,
mit Nahaufnahmen und Weitwinkeln.
Die Kamera interagiert mit ihnen,
als ob sie richtige Menschen wären.
Dies ist ein Beispiel einer
Supermarionation Puppe.
Was sie sehen ist ein Kopf aus Fiberglas.
Wenn man die Rückseite des Kopfes abnehmen…
und hinein schauen…
(Nichts für Leute mit schwachem Magen)
Das ist die Halterung für die
Augen die es ermöglicht…
die Augen hin und her zu bewegen…
und dann gibt es den
Elektromagneten hier unten…
der, wenn man einen
elektrischen Impuls sendet…
den Mund bewegt und ihn Sprechen lässt.
Das Besondere an
Supermarionation war, dass die…
Puppen mit dem Dialog synchron sprachen.
Was wirklich wichtig
ist, wenn man versucht
etwas zu verkaufen, dass
lebendig sein soll.

English: 
This is a very sophisticated, higher
class form of marionette entertainment.
When they were doing it in the sixties,
they wanted to do live action films.
Gerry Anderson hated being
associated with puppets.
And the goal of that team was: Make
these things as cinematic as possible.
- Have depth to the sets.
- Film them like people:
Give them close-ups,
give them mid-shots.
Let the camera interact with them
as if they were real people.
This is an example of a
Supermarionation puppet.
What you can see is
this fibreglass head.
If you take the back
of the head off
and look inside...
Sorry, for anyone who
has a weak stomach.
This is the eye-rocker and
this actually what allows
your eyes to move back and forth
and then you have got an
electromagnet down there
that when you send the
electric pulse through
that's what moves the mouth
and causes it to talk.
The key core of Supermarionation
was that the puppets
were able to speak in
time with the dialogue.
Which is really important
when you're trying to
sell the credibility of
something being alive

French: 
C'est une forme de
spectacle de marionnettes
très sophistiquée,
de classe supérieur.
Quand ils faisaient ça,
dans les années 1960s, ils
voulaient vraiment faire
films avec de vrais acteurs.
Gerry Anderson détestait être
associé avec des marionnettes.
Et donc le goal du groupe étaient de rendre
ces choses aussi cinématique que possible.
Que les décors aient de la profondeur.
Les filmer comme des vrais acteurs :
Utiliser des gros plans, des plans moyens.
Laisser la camera interagir avec eux
comme avec des vrais humains.
Voici un exemple d'une
marionnette supermarionation.
Ce que vous pouvez voir, c'est
la tête en fibre de verre.
Et si vous enlevez le derrière de la tête …
Et que vous regardez à l'intérieur …
Désolé pour ceux qui ont
l'estomac fragile !
Ceci est le mécanisme des
yeux et c'est ce qui permet …
aux yeux de bouger à droite et à gauche …
et là vous avez un électro-aimant …
qui, quand vous envoyez
une décharge électrique…
fait bouger la bouche,
et donc crée la parole.
L'élément central de la supermarionation
était que les marionnettes
étaient capables de parler en même
temps que le dialogue.
Ce qui est vraiment
important quand on essaie
de vendre l'idée que
quelque chose est vivant …

Japanese: 
名付けられたんだ
高度に洗練されたエンターテイメントだった
彼らは実写映画に匹敵する作品を目指していた
人形劇とは思われたくなかったのさ
奥行きのあるセットの本格的な映画作品を追求していた
実写の俳優のように アップやバストショットを使い
移動撮影なども行っていた
例えば この人形の頭部は
グラスファイバー製だ
後頭部を取り外し中を見ると･･･
心臓の弱い人は見ない方がいいかも
目が動く仕組みがわかる
下には電磁石がついていて
信号を送って口を動かすことができる
スーパーマリオネーションの一番の売りは
台詞に合わせて口が動くことだ
作品にリアリティを出すためにはとても重要な点だ

Japanese: 
さもないと全く不自然に見えてしまう
ジェリー・アンダーソンは言った
"人形たちは歩けないし物も持てない"
表情も固定していて
変えられない
だが 出来ないことだらけなのに
実際 多くのことが出来るんだ
演技の幅はとても狭いけど
その制限をうまく生かしてる
ある登場人物がわずかに左下を向くと
表情が生まれる
"恥じらい" とか
直視したり 少し上を向くと
攻撃的な表情
さよなら チャールズさん
ご先祖もお喜びでしょうね
彼らも牢に入ったのよね
だから人形自体に表情が乏しくても
状況や台詞とマッチさせることで
多くの演技を生み出すことができる
どう見ても人形だし操り糸も見えている
動きも不自然だ

German: 
Denn jeder Mensch bewegt seine
Lippen synchron zur Sprache.
Gerry Anderson sagte: "Diese
Puppen können nicht gehen…"
diese Puppen können keine Dinge greifen…
sie haben nur einen Gesichtsausdruck…
sie haben ein statisches Gesicht…
aber das lustige an diesen Einschränkungen
ist, sie können trotzdem eine menge tun.“
Da ist nur ein kleines Fenster indem
die Figur Emotionen zeigen kann.
Aber sie tut das sehr gut.
Wenn die Figur ein wenig nach links schaut…
und ihren Kopf senkt,
bekommst Du einen Ausdruck.
Du siehst vielleicht Schüchternheit.
Wenn sie ihre Augen zur Seite
bewegen und nach oben schauen…
kann sie hochnäsig aussehen.
Machen sie's gut Mr. Charles.
Ihre Familie wäre stolz auf sie.
Sie werden auch im Gefängnis
landen, glaube ich.
Also wenn man das mit dem Dialog zusammen
bringen oder im Kontext mit einer Szene…
können sie so viel Emotion,
so viel Darbietung bekommen…
mit etwas, dass so statisch ist.
Man kann sehen, dass es Puppen sind.
Manchmal sieht man die Fäden. Sie
bewegen sich nicht immer natürlich.
Aber ich denke es hängt mit
den Geschichten zusammen…

English: 
because everyone we talk to
speaks in sync with the dialogue.
Gerry Anderson said "These puppets can't
walk, these puppets can't pick things up,"
they have one expression
on their face
they have a very static face
but the funny thing is that those
limitations also mean they can do a lot.
There is a very narrow window within
which the characters can emote.
But they do that very well.
If the character looks
slightly to the left
but lowers its head, you
get one expression.
You might get coy. If they push
their eyes all the way or look up
they can look snooty.
Farewell Mr. Charles.
Your family would have
been proud of you.
They finished up in
jail too, I believe.
So when you pair that with dialogue
or with the context of the scene
you can get so much emotion,
so much performance
out of something
that is so static.
You can see they're puppets.
You occasionally see the strings.
You are
aware they don't move
quite like real people.
But I think it is
testament to the stories

French: 
parce que tout le monde parle en même
temps que son dialogue.
Gerry Anderson disait : « ces
marionnettes ne savent pas marcher…
ces marionnettes ne
peuvent rien ramasser...
elles ont une seule
expression sur leur visage...
elles ont un visage très statique»...
mais le truc drôle, c'est
que ces limites veulent
aussi dire qu'elles sont
capables de beaucoup.
Les personnages ont peu à leur
disposition pour s'exprimer.
Mais ils font cela très bien.
Si le personnage regarde
légèrement vers la gauche…
en baissant la tête, on
va avoir une expression.
Peut-être timide.
S'ils lèvent les yeux au ciel
et regardent en haut …
ils peuvent être condescendants.
Adieu, Mr. Charles.
Votre famille serait fière de vous.
Ils ont aussi fini en prison, il me semble.
Donc quand on mélange ça avec du dialogue
ou avec le contexte de la scène
on peut se retrouver avec tant
d'émotions, tant de performances.
Venant de quelque chose de si fixe.
On voit que c'est des marionnettes.
On peut occasionnellement
voir les cordes. On
sait qu'elles ne bougent
pas naturellement.
Mais je crois que cela
atteste des histoires …

Dutch: 
want iedereen die we spreken
spreekt in sync met zijn dialoog.
Gerry Anderson zei
"Deze poppen kunnen niet lopen..."
ze kunnen niets oppakken...
ze hebben maar 1 uitdrukking
op het gezicht...
en een heel statisch gezicht...
"maar het gekke is dat ze door die
beperkingen ook een heleboel wel kunnen."
Er is een korte tijdsspanne waarbinnen de
karakters emoties kunnen opwekken.
Maar dat doen ze dan erg goed.
Als een karakter een
beetje naar links kijkt...
en het hoofd buigt, dan
drukken ze iets uit.
Dan kijken ze misschien "bedeesd".
Als ze hun ogen helemaal bewegen
of naar boven kijken...
dan kan dat verachting uitdrukken.
Tot ziens, Mr. Charles.
Uw familie kan trots op u zijn.
Zij belandden ook in de cel, geloof ik.
Als je de dialoog koppelt aan de
context van de opname...
kun je zoveel emotie krijgen,
zoveel beweging...
uit iets dat eigenlijk heel statisch is.
Natuurlijk zie je dat het poppen zijn.
Soms zie je de draden. En je ziet dat
ze niet altijd natuurlijk bewegen.
Maar ik denk dat het de verdienste van
de verhalen is...

Japanese: 
それでも登場人物に感情移入できるのは確かだ
画面に自然な奥行きがあることで
２次元のアニメーションには不可能な
自然さを獲得できている
振り返ったり 影ができたりする自然さが
動きの不自然さを忘れさせるんだ
彼らは自分自身でも気づかずに
ユニークな芸術形態を創造したのさ
悪あがきはよせ
時間のムダよ
私は何も知らない
自業自得だ
撃つぞ 機械を止めろ
危ない！
早く止めて
スイッチは どこ？
スコット 早く！
しっかり立ってて
ミニ・アルバムの存在を知った時は

French: 
qu'on ait peur pour elles
quand elles sont en danger.
Il y a une perspective
naturelle dans les scènes…
donc, d'une manière bizarre, elles
semblent plus « organiques » que la 2D.
Parce qu'elles peuvent se
tourner et avoir des ombres…
et le fait qu'elles ne peuvent
pas bouger naturellement…
on en fait abstraction.
Ils n'avaient pas remarqué qu'ils
étaient en train de créer cet art …
étrange qui avait son propre charme.
Vous vous débâtez en vain !
Vous … vous perdez votre temps...
Je … je ne sais rien.
Très bien … vous l'auriez cherché !
OK – tu as trois secondes
pour éteindre ce laser.
Attention, Scott !
Scott, éteins le laser.
Où est l'interrupteur principal ?
Scott ! Plus vite !
Tiens bon, Penelope.
On était tellement excité que …

English: 
that you do feel for them
when they're in peril.
There is natural
perspective in the shots
so in a bizarre way they feel more organic
than a two-dimensional image ever will.
Because they can turn
and do have shadows
and the fact that they
do not move as naturally
as us... we bypass that.
They did not realise that they
ended up creating this rather odd
art that had its
own unique appeal.
You struggle in vain.
You... you're wasting your time.
I...I know nothing.
Alright... you asked for it!
OK - you've got three seconds
to switch off that beam.
Look out Scott!
Scott, switch off the beam.
Where is the master switch?
Scott! Quickly!
Hold tight, Penelope.
We were so excited
about the fact

Dutch: 
dat je met ze meeleeft als ze
in gevaar zijn.
Er is ook een natuurlijk perspectief
in de opnamen...
zodat ze vreemd genoeg meer organisch
overkomen dan welk 2-D plaatje ooit kan.
Ze kunnen omdraaien,
ze hebben schaduwen...
en het feit dat ze niet
helemaal normaal bewegen zoals wij...
dat vergeven we ze.
Ze hadden niet door dat ze uiteindelijk
een nogal vreemde kunstvorm...
creeerden met zijn eigen aantrekkelijkheid.
U verzet zich tevergeefs...
Je... je verspilt je tijd...
Ik... ik weet niets.
OK - je vraagt erom!
OK - je hebt 3 seconden
om die straal uit te schakelen.
Kijk uit, Scott!
Scott, schakel de straal uit.
Waar zit de hoofdschakelaar?
Scott! Vlug!
Houd vol, Penelope.
We waren opgewonden over het feit...

German: 
dass man mitfühlt, wenn sie in Gefahr sind.
Da ist eine natürliche Perspektive
in den Einstellungen…
so eine bizarrer Art der Lebendigkeit die
ein 2-dimensionales Bild nie bekommt.
Denn sie können sich bewegen
und einen Schatten werfen…
und den Umstand, dass sie sich
nicht natürlich bewegen...
wie wir… vergisst man.
Es war ihnen damals wohl nicht
klar, dass sie eine seltsame…
Kunstform erschaffen haben,
die eine Einmaligkeit hatte.
Sie strampeln vergeblich…
Sie... sie... sie vergeuden ihre Zeit…
Ich... Ich weiß gar nichts.
Na gut, sie wollen es so haben!
OK. Sie haben 3 Sekunden
den Strahl auszuschalten.
Achtung, Scott.
Scott, schalten sie den Strahl ab!
Wo ist der Hauptschalter?
Scott! Schnell!
Halten sie sich fest, Lady Penelope.
Wir sind so begeistert darüber…

Japanese: 
興奮したよ
基本的にはエピソードの
部分採録だったけど
レコード盤しか存在しない３枚を発見した
もちろん最大の魅力は声優たちの声だった
ピーター・ダイネリー
シェーン・リマー
シルヴィア・アンダーソン
デビッド・グラハム
1965年のサンダーバードを再現するには
彼らの声が不可欠だ
この３枚のミニ・アルバムは天の恵みだった
大変だったのは これらのミニ・アルバムは
映像を前提にしていなかったこと
音声版だけのために制作された
映像化するために苦労した所もあったよ
不要な音を消したり 順番を変えたり
新しい場面を加えたり
The Stately Homes Robberies
でのサンダーバード４号の登場や.
The Abominable Snowman
での爆発するウラン精製所の場面等だね
映像作品としての完成度を

French: 
ces mini-albums des Sentinelles
de l'Air existaient.
Bien sûr, ils avaient fait des
mini-albums qui étaient juste...
des résumés d'épisodes.
Mais on avait ces trois-là qui
n'étaient que sur vinyle.
Et la chose la plus cool,
naturellement, étaient…
que toutes les voix y étaient.
On a Peter Dyneley,
Shane Rimmer,
et Sylvia Anderson,
et David Graham.
Faire « Les Sentinelles
de l'Air » de façon
authentique, « Les
Sentinelles de l'Air » 1965…
on peut pas les faire sans ces voix.
C'est ça l'aubaine, avec ces mini-albums.
Le souci était qu'ils n'avaient
jamais étaient fait dans l'idée…
d'être filmés.
Ils étaient strictement fait...
en tant qu'histoires audio, en fait.
Donc une partie de notre
travail a été de les adapter…
pour l'écran.
Ce qui a exigé que les éléments audio...
soient démontés et restructurés...
pour inventer de nouvelles scènes,
de nouveaux bouts d'histoire.
Par exemple, la scène
où l'Appareil 4
apparaît dans « The
Stately Homes Robberies».
Ou l'usine d'uranium qui explose dans
« The Abominable Snowman».
Elles n'étaient pas dans les albums...

German: 
das diese Mini-Albums von
Thunderbirds existieren.
Sie haben hauptsächlich
Mini-Albums gemacht, die nur...
Zusammenfassungen der Episodes waren.
Aber dann gab es diese 3 - nur auf Vinyl.
Und das coolste daran sind natürlich…
all die originalen Stimmen.
Da ist Peter Dyneley,
Shane Rimmer,
und Sylvia Anderson,
und David Graham.
Authentische Thunderbirds,
ist nicht machbar ohne
die originalen Stimmen.
Das ist der Segen dieser Mini-Alben.
Der Fluch ist allerdings, dass
sie niemals gedacht waren…
verfilmt zu werden.
Sie waren nur als…
Hörspiele gedacht.
Ein Teil unserer Arbeit war daher…
die Bilder dazu zu entwerfen.
Und das erforderte ein
sorgfältiges Zerlegen…
und umsortieren der Tonspuren…
und neue Szenen einzufügen.
Szenen wie die, in der Thunderbird 4 in
"The Stately Homes Robberies" auftaucht,
oder eine explodierende Uranium
Mine in "The Abominable Snowman."
Dies ist nicht auf den Mini-Alben,

Dutch: 
dat de mini-albums van de
Thunderbirds bestonden.
Er zijn ook platen gemaakt die
niet meer zijn dan...
samengevatte afleveringen.
Maar we hadden er drie die
alleen op plaat bestonden.
En het grandioze daarvan
is natuurlijk dat...
alle stemmen van toen er zijn.
We hebben Peter Dyneley,
Shane Rimmer,
Sylvia Anderson,
en David Graham.
Om authentieke 1965 Thunderbirds
te maken...
kun je niet zonder die stemmen.
Dat is het mooie van die mini-albums.
Het nadeel is dat ze nooit gemaakt
zijn om te worden vertaald...
naar films.
Ze zijn echt gemaakt als...
hoorspel.
Het was dus onze taak om ze
aan te passen...
aan het visuele medium.
En dat betekent voorzichtig weglaten...
van geluidselementen,
verandering van scene volgorde...
het bedenken van nieuwe scenes,
nieuwe verhaalelementen.
Scenes zoals Thunderbird 4 die voorkomt
in de "Stately Homes Robberies".
Of de uraniumfabriek die explodeert in
"De Verschrikkelijke Sneeuwman".
Dat zijn scenes die niet
op de plaat staan...

English: 
that mini-albums of
Thunderbirds existed.
They did obviously do
mini-albums that were just
recaps of the episodes.
But we had these three
that were unique to vinyl.
And the coolest thing
about that is of course
that all the voices are there.
You've got Peter Dyneley,
Shane Rimmer,
and Sylvia Anderson,
and David Graham.
Making authentic Thunderbirds,
you could not do it without
having those voices.
That's the blessing of
having those mini-albums.
The curse of them is that they never
designed them to make them into movies.
They were made strictly as
audio-plays really.
So part of our job
was to adapt them
to suit the visual medium.
And that involves a lot
of careful un-picking
of the audio elements and restructuring
inventing new scenes, new bits of business.
Scenes like Thunderbird 4 making an
appearance in The Stately Homes Robberies.
Or a uranium plant which is exploding
in 'The Abominable Snowman'.
These are not in
the mini-albums,

English: 
so we managed to make these
into proper episodes.
Now, to deal with that
meddlesome Lady Penelope.
It takes a lot of patience to
make a Supermarionation puppet.
Especially because we
are doing recreations.
The puppets have to look as
right as they possibly can.
It takes sometimes weeks for a
character to go from start to finish.
There are so many
processes involved.
You start off with
a plasticine head
cast it then in silicone rubber
and make a fibreglass
cast of that.
You put the working parts in:
The eyes and the solenoid
or electromagnet to
make the mouth to move.
Then they have to go
off and be wigged.
They are difficult puppets to work with
but once the technique is perfected
I think they work very well.
The trickiest things
are probably the eyes.

Dutch: 
en die we toevoegden om er zo goede
tv afleveringen te maken.
Zo, en nu afrekenen met die
bemoeizuchte Lady Penelope...
Het kost veel tijd en geduld om een
supermarionation pop te maken.
Zeker als we een hercreatie maken.
De poppen moeten zo goed mogelijk
lijken op de vroegere poppen.
Soms duurt het weken tussen
om een karakter te maken.
Er komt zoveel bij kijken.
Je begint met een hoofd van plasticine...
Daarvan maak je een siliconen afdruk...
en daarvan maak je een fiberglazen hoofd.
Dan monteer je de bewegende delen:
De ogen en de elektromagneetspoel...
om de mond te bewegen.
Daarna moeten ze van
een pruik worden voorzien.
Werken met de poppen is moeilijk. Maar als
je de techniek onder de knie hebt...
werken ze bijzonder goed.
Het geheim zit denk ik in de ogen.

German: 
wir machten aber daraus richtige Episoden.
Nun, zu der aufdringlichen Lady Penelope...
Es braucht eine menge Geduld, um eine
Supermarionation Puppe zu bauen.
Ganz besonders, wenn man
eine Nachbildung baut.
Die Puppen müssen so gut
wie nur möglich aussehen.
Manchmal dauert es Wochen
um eine Figur nachzubilden.
Es gibt so viele einzelne Schritte.
Man beginnt mit einem
Entwurf aus Plastilin…
Abformung mit Silikon...
und davon dann ein Fiberglas Abguss.
Dann wird die Mechanik eingebaut,
die Augen und der Elektromagnet…
um den Mund zu bewegen.
Dann kommen die Haare dran.
Es ist schwierig mit diesen Puppen zu
Arbeiten, aber wenn die Technik stimmt…
funktionieren sie gut.
Der Trick, denke ich, sind die Augen.

French: 
Donc on a réussi à transformer
l'audio en véritables épisodes.
Et maintenant, se débarrasser de
cette indiscrète Lady Pénélope.
Il faut beaucoup de patience pour faire
une marionnette de supermarionation.
Vu que c'est de la recréation, surtout.
Les marionnettes doivent avoir l'air
aussi proche de l'original que possible.
Cela prend parfois des semaines pour qu'un
personnage soit fini de bout en bout.
Il y a tellement de différents procédés.
On commence avec la tête en pâte…
on la moule ensuite dans
du caoutchouc de silicone…
et on en fait un moule en fibre de verre.
On y met les yeux et le solénoïde…
afin que la bouche bouge.
Ensuite, les têtes sont prises pour
que les perruques soient faites.
Il est difficile de travailler
avec ces marionnettes
mais une fois que la
technique est mise au point…
Elles marchent très bien.
Le truc je crois, ce sont les yeux.

Japanese: 
高めたかった
お節介なペネロープ嬢のお相手をするか
人形作りには細心の注意を払ったわ
リメーク作品だったから
オリジナルに少しでも近づけたかった
１体完成するのに
数週間かかったこともあった
それほど多くの手順が必要なの
まず粘土で製作し
シリコンで鋳型を作り
最後にグラスファイバーで完成させる
次に目と口の可動部分を装着
スイッチで動くようになる
複雑な仕組みだが
それだけの働きをしてくれる
特に目が大変なんだ

Dutch: 
Die moeten er menselijk uitzien
en van een goede kwaliteit zijn.
Veel mensen hebben geprobeerd die na te
bootsen, maar het is heel moeilijk.
Ze moeten op een standaard manier gemaakt
worden en even echt uitzien als kunstogen,
met zo'n heldere lens erin.
Net als bij mensen: Ze zijn het
venster naar de ziel.
Er moet diepte in zitten.
Als ze erop geschilderd zijn...
of geglazuurd zijn of matglas zijn...
dan werkt het niet.
Als je een camera op het karakter richt
dan voel je de diepte van het karakter...
vanwege de ogen.
Het lijkt erop dat de meeste
hoofden asymmetrisch zijn.
Maar als je een animatronic maakt...
dan wil je juist alles symmetrisch
omdat het een mechanisme is.
Het lipmechanisme werkt met een magneet.
En als die magneet niet exact,
en ik bedoel echt exact...
zit waar die moet zitten...
dan gaat de mond niet open, of
hij blijft open, of...
je hoort een klik, maar de mond
functioneert niet.
Om een mechanisch gemaakt ding in een
geboetseerd hoofd te stoppen...

French: 
Ils doivent être des yeux
de bonne qualité, humains.
Beaucoup de gens tentent de les recréer,
mais c'est très difficile de le faire.
Ils doivent être fait selon
un certain standard,
et fait de la même
manière que les yeux
artificiels afin d'avoir
ce bon verre transparent.
Comme pour les gens : Les yeux
sont les miroirs de l'âme.
Ils ont besoin de profondeur.
S'ils sont simplement peints…
ou vernis, ils ont ce flou …
et on ne ressent pas
vraiment cette connexion.
Quand on braque la camera
sur ce personnage, on
peut ressentir la profondeur
de sa personnalité…
à cause des yeux.
Il semblerait que la plupart des
sculptures soient asymétriques.
Et bien sûr, quand on crée
des personnages robotisés…
ça doit être symétrique parce qu'on
fabrique une pièce mécanique.
Le mécanique de la lèvre
marche avec un aimant.
Et si cet aimant n'est pas exactement,
et je veux dire, exactement...
où il doit être...
la bouche ne bougera pas,
ou restera ouverte, ou …
on entendra un clac, mais
la bouche ne fera rien.
Mettre un objet mécanique
dans une sculpture organique…

English: 
They have to be really good
quality human style eyes.
Lots of people try to recreate them
but they are very difficult to do.
They have to be done to a standard and done
in the same way out of dental acrylics
to get that nice
clear lens in it.
Just like people: They are
the window to the soul.
They need depth to them. If
they are just painted-on
or glazed over or have
that cloud about them
you don't really get
that connection.
When you put a camera on this character,
you can feel depth to the character
because of the eyes.
It seems most of the
sculpts are asymmetric.
And of course if you
make an animatronics
most of it has to be symmetrical because
you're making a mechanical piece.
The lip mechanism
works with a magnet.
And if the magnet is not
exactly, and I mean exactly
where it has to be
the mouth won't move or
it will stay open or
you hear a clack but
the mouth won't do it.
So obviously fitting a mechanically
made thing into an organic sculpt

German: 
Die müssen richtig gut sein.
Menschenähnlich sein.
Viele versuchen sie nachzubauen,
aber es ist nicht so leicht.
Sie müssen einem Standard gerecht werden.
genauso gut wie künstliche Augen…
um eine schöne klare linse zu haben.
Genau wie beim Menschen: Sie
sind das Fenster zur Seele.
Sie brauchen Tiefe. Wenn
sie nur aufgemalt sind…
oder eine Glasur haben, einen Schleier…
bekommt man keine Verbindung.
Und wenn man eine Kamera
auf die Figur richtet,
kann man die Tiefe des
Charakters fühlen…
aufgrund der Augen.
Es sieht so aus, als ob die
meisten Köpfe asymmetrisch sind.
Und wenn man einen Animatronics-Kopf baut…
muss der meistens symmetrisch
sein, wegen der Mechanik.
Der Lippen Mechanismus,
arbeitet mit einem Magneten.
Und wenn der Magnet nicht präzise
sitzt, und ich meine präzise…
wo er sein muss…
bewegt sich der Mund nicht,
oder bleibt offen stehen…
man hört ein klack, aber der
Mund öffnet sich nicht.
Etwas mechanisches in eine
organische form zu bauen…

Japanese: 
人間に近いリアリティが必要だから
熟練が必要な職人技だ
透明さを獲得するのに
義眼を作るのと同じ技術が要る
人間と同じで "目は心の窓" だからね
本物の深みが必要なんだ
リアリティを追求することで
見る人を引き付ける
目の完成度が人物像に奥行きを与えている
手作りの人形だから左右対称じゃない
普通の左右対称の機械じかけ人形とは違うんだ
口は磁石で動いているの
磁石の位置が完全に正確じゃないと
口が思ったように
動いてくれないのよ
手作りの一つひとつ違う頭部に

Dutch: 
dat karakter uitstraalt...
blijft een probleem.
Je merkt het pas als je uiteindelijk de
hele pop samenstelt.
Je ziet dan dat de mond scheef staat...
of de ogen niet op een lijn zitten.
En dan is het veel uitproberen om...
te zorgen dat die karakters er
ook echt precies zo uitzien...
zoals in de jaren '60. Want die
eigenaardigheden bepalen het karakter.
We proberen steeds om ze zoveel mogelijk
te laten lijken op de originelen...
hoewel dat nooit helemaal lukt want...
zelfs die poppen waren niet identiek tussen
de verschillende opname-stations.
De kleinste verschillen kunnen volledig het
gezicht verstoren dat je probeert te maken.
We zijn heel gevoelig voor de kleinste
verschillen in de gezichten van mensen.
Als je iemand ontmoet en opeens zitten hun
ogen een paar centimeter naar links...
dan zien ze er gek uit.
En op een poppen-schaal...
lijkt een millimeter of twee ernaast al
snel op een paar centimeter op zo'n schaal.
Het sterke punt bij het
gebruik van marionetten...
is dat je een compleet figuur hebt om mee
te werken. Ze zijn een complete eenheid.
Je kunt ze behandelen als
een live action acteur.
Als je een volledig passend decor hebt, dan
kun je de camera plaatsen zoals je wilt.

English: 
which got character
is always a problem.
You don't find this until you
finally assemble a puppet
and you find his mouth
is over an angle,
his eyes aren't quite in line.
And then it is really playing
and trying to make these
characters actually look the same
as they would have done
in the sixties because
these quirks are what
made them characters.
We're constantly trying to
make it look like the original
which you cannot do
entirely because
even their puppets did not look the
same between the individual stages.
The tiniest degrees
in variance can
completely destroy the
look you're going for.
We are really sensitive to the slightest
changes in people's faces.
If you meet someone and suddenly
their eyes are an inch to the left
they look weird. And
on a puppet scale
a millimeter or two out may as
well be an inch out at that scale.
The strength of using
these marionettes
is that you have a complete figure to
work with. They are a complete entity.
You can treat them as
a live action actor.
If you have a full set to go with them, you
can place the camera however you like.

German: 
die Charakter haben soll…
ist immer ein Problem.
Man findet es erst heraus,
wenn die Puppe komplett ist…
und dann sieht man der Mund sitzt falsch…
seine Augen sind nicht in einer Linie.
Und dann ist es wie ein kleines Spiel…
und man versucht, dass diese
Figuren genau gleich aussehen.
So, wie sie es in den
60ern gemacht haben, so
dass die Eigenarten
einen Character bilden.
Wir versuchen permanent, dass
sie aussehen wie die Originale…
was man nicht wirklich hinbekommt,
denn selbst die
Originale für die
verschiedenen Bühnen
sahen nicht gleich aus.
Die kleinsten Details können
das ganze Aussehen ruinieren.
Wir sind sehr empfindlich gegenüber
kleinsten Veränderungen eines Gesichts.
Wenn man jemanden trifft und seine
Augen sitzen etwas zu weit links…
sieht das sonderbar aus.
Und im Maßstab der Puppen…
ist ein Millimeter schon zu viel.
Das tolle an diesen Marionetten…
ist, dass man eine ganze Figur zum Arbeiten
hat. Sie sind eine komplette Einheit.
Man kann mit ihnen Arbeiten,
wie mit einem Schauspieler.
Wenn man ein komplettes Set hat, kann
man die Kamera überall aufstellen.

French: 
qui a une personnalité…
est toujours un problème.
On ne le remarquera qu'une
fois la marionnette assemblée…
et on verra qu'en fait, la
bouche est un peu sur le côté…
les yeux un peu mal alignés.
Et là c'est vraiment un jeu…
d'essayer de faire en sorte que
ces personnages ressemblent
à ceux des années 60 car
c'est les particularités
qui faisaient leurs
personnalités.
On essaie constamment de les
faire ressembler aux originaux…
ce qu'on ne peut pas
faire entièrement car …
même leurs marionnettes ne se ressemblaient
pas, entre les différentes scènes.
La plus petite variation peut
complètement détruire le style recherché.
On est très sensible au moindre
changement dans le visage des gens.
Quand on rencontre quelqu'un,
et, tout d'un coup,
leurs yeux sont trois
centimètres plus à gauche…
ils on l'air bizarre. Et à
l'échelle des marionnettes…
un millimètre ou deux a le même
effet que trois centimètres.
L'avantage d'utiliser ces marionnettes…
est qu'il y a un corps entier à travailler.
Elles sont une entité complète.
On peut le traiter comme
de véritables acteurs.
Si on dispose d'un décor entier, on
peut mettre la caméra n'importe où.

Japanese: 
機械を入れる作業は
簡単じゃない
その時になってみないと問題が予想できない
口が少し曲がっていたり
目がややズレていたり
こうした微妙なズレこそが
登場人物の重要な特徴だったりする
60年代の雰囲気にできるだけ 近づけるためには
そうした特徴も 忠実に再現する必要があった
僕たちは常にオリジナルに忠実であることを目指した
もちろん完全には不可能だ
各場面で外見はまったく同じではない
それでも微妙な違いで顔つきが別人になってしまう
人は普通 他人の顔にとても敏感だ
知人の目がある日２センチ移動していたら
変に思うよね
それが人形のサイズで考えると
人形を使う最大の利点は
全身が揃っていることだ
俳優と同じように扱える
フルセットがあればどのアングルからでも撮影可能だ

Dutch: 
De beperkingen hebben meer te maken met...
de manier waarop het karakter
op afstand wordt bestuurd...
langs die lange draden.
Het is vaak moeilijk om zeer
precieze bewegingen te krijgen.
Een van de belangrijkste eigenschappen
voor een supermarionation poppenspeler...
is sterke armen hebben.
Soms sta je daar voor bijna een uur
een pop vast te houden...
terwijl de belichting wordt ingeregeld,
de camera in positie wordt gebracht.
Fysieke kracht helpt dan echt.
Het wordt makkelijk vergeten op de
aftiteling, ergens beneden...
ze staan onderaan de lijst
bij de plaat van Thunderbird 5...
De poppenspelers.
Maar zij zijn de acteurs.
We richten ons te vaak op de stem-gevers.
Maar de presentatie die de
karakters geven...
is zo belangrijk om het programma
geloofwaardig te maken.
Als je de poppen ziet hangen
vanaf de brug...
en de lichten gaan aan en de
poppenspeler pakt de besturing beet...
en werkt ermee - dan plotseling komen
de poppen tot leven.
Ze zeggen dat de ziel van een pop in
de handen van de poppenspeler ligt.
Je maakt veel subtiele bewegingen die
groot op camera overkomen.

English: 
The limitations are
really to do with
the way the character
is remotely controlled
by these really long wires.
It's quite difficult to get
precise movement with them.
One of the most important things
for a Supermarionation puppeteer
is arm strength!
Sometimes you're standing up there
holding a puppet for almost an hour
while the lighting is set
up and the camera set up.
Physical strength really helps.
It's easy to forget on
the credit, way down
somewhere near the end of
the list on Thunderbird 5
that the puppeteers:
They are the actors.
So often we focus on
the voice artists.
But actually the performance
that the characters give
is so important to the
way the show works.
When you see the puppets
hanging from the bridge
and the lights go on and the
puppeteer grabs the control
and starts working it. It
suddenly comes to life.
They say the soul of the puppet
is in the puppeteer's hand.
You do a lot of subtle movements that
translate to bigger movements on camera

French: 
Les limites sont vraiment dues...
à la façon dont ces
personnages sont contrôlés...
par ces fils incroyablement longs.
C'est vraiment difficile d'obtenir
des mouvements précis avec eux.
Une des choses les plus importantes pour
un marionnettiste supermarionation…
Est la force des bras !
Des fois on est là-haut pendant environ
une heure, avec une marionnette…
alors que l'éclairage est mis en
place et la caméra est installée.
La force physique est vraiment utile.
C'est facile d'oublier, dans
le générique, tout en bas…
quelque part vers la fin de
la liste sur l'Appareil 5…
Les marionnettistes : Ce sont les acteurs.
On se concentre si souvent sur les voix.
Mais en fait, l'interprétation
des personnages…
est si importante à la façon
dont marche la série.
Quand on voit les marionnettes
suspendues au pont…
et les lumières s'allument, le
marionnettiste attrape la commande…
et se met à la travailler, elle
vient soudainement à la vie.
On dit que l'âme de la marionnette se
trouve dans la main du marionnettiste.
On est amené à faire beaucoup
de mouvements subtils
qui, filmées, deviennent
de grands mouvements…

German: 
Die einzigen Einschränkungen
haben damit zu tun…
wie die Figur gesteuert wird…
wegen dieser sehr langen Drähte.
Es ist sehr schwierig präzise
Bewegungen mit ihnen auszuführen.
Eines der wichtigsten Dinge für einen
Supermarionation Puppenspieler…
ist ein starker Arm!
Manchmal steht man dort oben und
hält eine Puppe über eine Stunde…
während das Licht eingerichtet
und die Kamera justiert wird.
Physische Stärke ist hilfreich.
Man vergisst leicht bei den
Credits, ganz weit unten…
irgendwo am Ende der Liste
bei Thunderbird 5...
Die Puppenspieler: Sie
sind die wahren Akteure!
Man achtet so oft auf die Sprecher…
aber die eigentliche Action
die den Charakter ausmacht…
ist so wichtig damit die Show funktioniert.
Wenn man die Puppen sieht, wie
sie von der Brücke hängen…
und das Licht angeht - der Puppenspieler
greift nach der Steuerung…
und beginnt sie zu bewegen -
plötzlich werden sie lebendig.
Man sagt die Seele einer Puppe liegt
in der Hand des Puppenspielers.
Man muss verschiedene subtile Bewegungen in
große Bewegungen für die Kamera umsetzen…

Japanese: 
問題は人形たちを長い操り糸で
どう操作するか
動きの正確さが最大の困難だね
人形を操る仕事で一番大事なこと？
腕の力よ！
照明やカメラが準備している間
時には１時間以上待ってるの
腕の筋肉は役立つわ
いつもクレジットの最後の方で
見落とされがちだけど
人形操作スタッフを俳優と呼びたいね
声優だけに注目が集まりがちだが
人形の動きも劣らず重要な要素だ
人形が足場から吊るされ
照明がつきすべてが
操作スタッフの手に任せられる
その瞬間に人形に命が宿る
人形の魂は彼らの手の中にあるんだ
指先の微妙な動きでも人形は大きく動くから

Dutch: 
Je moet soms bijna een balletdanser
zijn in termen van spiercontrole.
Er is een element van spontaniteit en
speelsigheid...
zoals in het theater. Je hebt de pop
in je hand en zoveel zaken...
bepalen of de actie overeenkomt
met wat je beoogt of niet.
Een bepaald deel heb je als goede
poppenspeler onder controle en...
je kunt een pop naar een bepaalde plek
dirigeren. Maar daarna...
aan het einde van die 1.80 meter lange
draden... is het mazzel hebben.
Omdat er zoveel moet gebeuren,
is het soms nogal chaotisch.
De poppen zijn berucht moeilijk
om mee te werken.
Soms heb je 3 of 4 mensen nodig om een
enkele actie uit te voeren.
Er is een operator die boven op
de brug staat...
Dan is er misschien een vloer-assistent.
Een vloer-assistent moet in de buurt zijn
om een pop stil te houden...
om hem te laten draaien, een hand
omhoog te bewegen...
om alles te doen wat de poppenspeler
met de draden niet kan doen.
3...2... 1... zakken!
Je rug is gedraaid,
je handen lijken hierop...
je gezicht onder het piepschuim,
je gezicht in het stof,
je gezicht in het zand...

German: 
man muss wie ein Tänzer sein, in
Bezug auf die Muskelkontrolle.
Es gibt ein Element von
Spontanität und Verspieltheit…
wie im Theater. Man hat eine Puppe in
seiner Hand und so viele Faktoren…
entscheiden darüber ob die Aufführung
das ist, was Du darstellen wolltest.
Es gibt ein Element es zu kontrollieren
und die besten Puppenspieler können…
die Puppe an einen bestimmten Ort bringen.
Und der Rest…
am Ende dieser langen, 1,8m
langen Drähte, ist Glück.
Da es so viel zu tun gibt, ist
es manchmal sehr chaotisch.
Mit den Puppen ist es immer
schwierig zu arbeiten.
Manchmal braucht man 3-4 Leute, um nur
eine Figur etwas machen zu lassen.
Es gibt einen Puppenspieler,
der oben auf der Brücke…
Und dann gibt es einen Puppenspieler
auf der Bühne am Boden.
Ein Boden-Puppenspieler muss in der
Lage sein, eine Puppe still zu halten…
eine Puppe zu bewegen, eine Hand zu heben…
die Dinge zu tun, die von
oben nicht machbar sind.
3...2... 1... absetzen!
Dein Rücken ist verdreht, Deine Hände so…
Dein Gesicht voll mit Styropor-Schnee,
Dein Gesicht im Schmutz,
Dein Gesicht im Sand…

English: 
so you have to be almost like a
dancer in terms of muscle control.
There is an element of
spontaneity and playfulness.
It's a lot like theatre.
You get up here, have
the puppet in your hand
and so many factors
determine whether or not the
performance is what you want it to be.
There's an element that you can control it
and the most skillful puppeteer can get
the puppet to a certain place.
And after that
at the end of these long six
foot wires, it's sort of luck.
Because there is so much to do,
it can become chaotic at times.
The puppets are notoriously
difficult to work with.
Sometimes you need three or
four people just to get
one character to perform
a single action.
There will be the operator who
is at the top of the bridge,
then you might have
a floor puppeteer.
A floor puppeteer needs to be
on hand to hold a puppet still,
to turn a puppet,
to lift a hand,
to fill the gaps the operator
on strings can't do.
3...2... 1... drop!
Your back is sorted of
twisted, your hands like this,
your face in the
polystyrene snow,
your face in the dirt,
your face in the sand.

Japanese: 
ダンサー並みの筋肉コントロール力が必要よ
俳優の遊び心と即興性も必要
すべては手の動きの数多くの要素で決まる
どんなに優秀な操作技術を持っていても
コントロール可能な要素と
運に任せるしかない要素がある
すべきことが多すぎてパニックになることもある
それだけ難しい仕事なんだ
１つの動きに３～４人必要なことも
足場の上と人形の近くとね
近くのスタッフはじっとさせたり
振り返らせたり 手を上げたり
近くでしかできない
作業を担当するの
３２１ 降ろして
背骨はねじ曲がり
手はこんな感じ
顔を人工雪にうずめてね
泥まみれ 砂まみれよ

French: 
donc, en terme de contrôle de muscles,
on doit être presque comme des danseurs.
Il y a aussi un élément
de spontanéité, de jeu…
Comme au théâtre. On a la marionnette dans
la main, et il y a tellement de facteurs…
qui déterminent si oui ou non,
l'interprétation est
celle qui était voulue.
Il y a un élément qu'on peut contrôler,
et le marionnettiste le peu doué peut…
amener la marionnette à un certain endroit.
Et après ça…
au bout de ces deux mètres
de fils, c'est de la chance.
Parce qu'il y a tant à faire, ça
peut devenir chaotique, par moment.
C'est connu, il est difficile de
travailler avec ces marionnettes.
Parfois, il faut trois ou
quatre personnes juste
pour qu'un personnage
fasse une seule action.
Il y a l'operateur en haut du pont…
et peut-être un marionnettiste de sol.
Un marionnettiste de
sol doit être à portée
de main afin de tenir
la marionnette droite…
de la tourner, de lever une main…
de faire ce que l'operateur ne
peut pas faire avec les fils.
3…2…1… On lâche !
Le dos est tortillé, les mains comme ça…
le visage dans la neige en polystyrène...
le visage dans la terre,
le visage dans le sable…

Dutch: 
En dan is er de lipsync-operator
die ervoor moet zorgen dat...
de dialoog op tijd wordt overgebracht.
Ons lipsync systeem wijkt af
van wat destijds werd gebruikt...
toen het signaal via de
draden werd gestuurd.
Wij gebruiken een draad die langs het been
omhoog gaat...
en dan het lichaam in, want de
poppendraden zijn te kwetsbaar...
om het signaal erlangs te sturen.
We moeten de lipsync ook handmatig
aansturen. Dus hebben we een schakelaar...
die we indrukken in de maat met
de dialoog voor de lipbeweging.
Dat kan behoorlijk moeilijk zijn
als de dialoog lang duurt.
De lipbeweging verbinden mensen
met de pop en voorbeelden uit de serie...
waarbij de lip niet beweegt
of verkeerd beweegt...
vallen meteen op en stoten de
mensen af.
In zekere zin is het dus een verlenging
van het poppenspel zelf.
De wonderbaarlijke onvoorspelbaarheid
van het leven...
is voor mij gevat in het krijgen van
een boodschap...
die zegt "Hoe zou je het vinden als we
een pop maken die op je lijkt?"
Van alles wat ik gedaan heb... van alle
scripts die ik las als acteur...
was dit wel de meest ongebruikelijke vraag.

Japanese: 
リップシンクの仕事も大変だ
60年代当時のリップシンクは
信号を操り糸から流していた
僕たちは足からケーブルを通している
操り糸は損傷しやすい
リップシンクは手動の作業で
タイミングが大事だ
台詞が長くなるほど
大変になる
リップシンクの出来次第で作品の評価が左右される
リップシンクがうまくいかないと
視聴者の注意が奪われて内容に集中できなくなる
人形操作の重要な一部だ
人生何が起こるか分からない
自分にそっくりな人形が作られるなんてね
俳優人生で出会った台詞の中で
最も変わっていた

German: 
und dort ist der Lipsyc-Operator
der sicher sein muss, dass…
der Dialog synchron ist.
Unser Lipsync-System ist anders
als das System aus den 60ern,
bei dem die Signale über zwei
Drähte von der Brücke kamen.
Wir haben ein Kabel, das am Bein entlang…
entlang des Körpers zum Kopf geht, denn
die Drähte werden auf Dauer brüchig…
wenn der Strom da durch fliesst.
Wir senden die Impulse auch zum Magneten
manuell, also über einen Schalter…
während der Dialog läuft, muss man
ihn zur richtigen Zeit drücken…
was ziemlich schwierig sein kann,
wenn es ein langer Dialog ist.
Lippenbewegung ist etwas, das die Leute
mit den Puppen und der Serie verbinden…
wenn die Lippenbewegungen
nicht synchron sind...
fällt das sofort auf und
das verschreckt die Leute.
Auf eine Art ist es eine
Erweiterung des Puppenspiels.
Die wundervolle
Unberechenbarkeit des Lebens…
beinhaltete für mich eine Nachricht…
die sagte: "Wie möchtest
Du als Puppe aussehen?“"
Unter all den Sachen, all den
Sätzen die ich in meinem Leben las…
war dies der ungewöhnlichste!

English: 
And then you've got the
lipsyc-operator who has
to make sure that the
dialogue is keyed in time.
The lipsync system we use is different
from the system they used in the sixties
in that it was transmitted
down the wires.
We have a cable that
goes up the leg
and up the body because
strings become very brittle
when you transmit the
signal down them.
We also have to activate the lipsync
manually, so we have a switch
as the dialogue goes you have to
press it in time to the lip movement
which can be quite difficult if you
have a long passage of dialogue.
Lip movement is something people associate
with the puppets and examples in the series
where the lip sync doesn't
work or it is wrong
it is very noticable and
it does throw people off.
So in a way it is an extension
of the puppeteering itself.
The wonderful
unpredictability of life
for me is contained
in getting a message
saying "How would you like a puppet
recreated in your likeness?"
Of all the things... of all the
sentences I read in my life,
that was one of
the most unusual.

French: 
Et ensuite il y a l'operateur du
play-back qui doit faire sûr que…
le dialogue est joué au bon moment.
Le système de play-back
est différent du système
qu'ils utilisaient dans les
années 60 où le signal
était transmis par les fils.
On a un câble qui passe par la jambe …
et ensuite par le corps car
les fils deviennent fragiles…
quand on transmet le signal grâce à eux.
On doit aussi activer le play-back
manuellement, donc on a un interrupteur…
qu'on doit appuyer
en même temps que le
dialogue pour avoir le
mouvement des lèvres…
ce qui peut être dur quand on a
un long passage de dialogue.
Le mouvement des lèvres est souvent
quelque chose que les gens
associent avec les marionnettes, et
il y a des exemples dans la série…
où le play-back ne marche pas, ou rate…
ça se remarque beaucoup,
et c'est déstabilisant.
Donc d'une certaine manière, c'est
une extension du marionnettisme.
L'imprévisibilité merveilleuse de la vie …
pour moi, c'était de recevoir ce message…
qui disait : « Que diriez-vous d'avoir
une marionnette à votre image ? ».
De toutes les choses… toutes les
phrases que j'ai pu lire dans ma vie…
C'était une des plus insolites.

Japanese: 
高貴なお生まれの英国のお嬢様
明白な証拠があります
オリジナルに忠実なリメイク作品
という考えにも賛同できた
現代とはずいぶん違うけどね
そういう意味でも
オリジナルの音声を残すのは大事だった
私はここでお別れです
スキーコプターと案内が待っています
当時 クリフ・リチャードが人形化された
その時のスタッフの気持ちになって作ってみたんだ
写真だけを用意して
粘土を削り始めた
下書きは一切しなかった

Dutch: 
Oh mijn hooggeboren adelijke Engelse lady -
het bewijsmateriaal is zeer overtreffend.
Afgekloven beenderen in alle
hoeken en voetafdrukken…
Ik vond het prima dat het idee was
dat het moest passen in die tijd.
Nu zouden we het anders doen...
zoals we miljarden dingen anders doen.
De bedoeling van het project is
zo authentiek mogelijk te zijn.
Dus het behoud van de originele stemmen
was belangrijk voor me...
want ze zijn er al.
Beste vrienden, wij moeten scheiden.
We hebben ons doel bereikt. Daar is
de ski-copter en de man om u te vervoeren.
Jaren geleden had je Cliff
Richard en zijn begeleiding
als specifieke gezichten. Maar hoe zou
ik die maken in de jaren '60?
Dus heb ik foto's verzameld...
op dezelfde manier als zij deden...
en ben gewoon met boetseren begonnen.
Ik zat aan een draaitafel en boetseerde
maar wat. Ik had geen tekening vooraf.

German: 
Oh meine hochgeborene, englische Lady,
die Beweise sind wenig überzeugend.
Nur Hinweise von Betrügern
und Schwindlerinnen.
Ich war sehr angetan von der Idee,
dass es eine friedliche Zeit war.
Heute würden man es anders machen…
wie man viele Dinge anders machen würden.
Der Sinn des Projekts war, so
authentisch wie möglich zu sein.
Für mich war es daher wichtig, die
(originalen) Stimmen zu benutzen…
…da sie noch existierten.
Liebe freunde wir müssen uns hier trennen.
Unser Zeil ist erreicht. Dort ist der
Ski-Copter und der Führer der sie begleitet.
Jahre zuvor hatten sie Cliff
Richard und seine Band,
als eine Art Nachbildung. Ich dachte
mir, wenn ich in den 60ern gelebt hätte…
wie hätte ich das gemacht? Also
benutzte ich Fotografien und Dinge…
in der gleichen Art wie sie es taten…
und begann zu modellieren.
Ich saß an einem Drehtisch und fing an.
Ich habe vorher keine Zeichnung gemacht.

French: 
Oh ma chère gente, noble dame anglaise –
les preuves sont illimitées.
Des indices abondent dans
chaque coin et recoin !
J'étais confortable à l'idée que
c'était un produit de son temps.
Maintenant, on ferait les
choses différemment…
comme des billions d'autres choses.
L'idée du projet était d'être
aussi authentique que possible.
Donc pour moi, le fait de garder
les voix était important…
car elles existaient avant.
Mes chers amis, nous devons nous séparer.
Nous voici à destination. Il y a un hélicoptère
et un guide pour vous transporter.
Il y a des années maintenant, ils avaient
sculpté Cliff Richard et son groupe…
mais je me suis dit, moi
dans les années 60...
… je me suis dit : « que ferais-je ? »
Donc j'ai trouvé des photos, des choses…
de la même manière qu'ils auraient pu…
Et je me suis mis à sculpter.
Je me suis assis à une
plaque tournante et

English: 
Oh my dear high-born, titled English lady.
The evidence is underwhelming.
Clues abound in every crook and nanny.
I was quite comfortable
with the idea of it
being very much a period
piece and of its time.
Now we would do
things differently,
but we would do a billion
things differently.
The sense of the project was to
be as authentic as possible.
So for me retaining the
voices was kind of important
because they pre-exist.
Dear friends, we must part.
Our destination has arrived.
There is the SkiCopter
and the guide to transport you.
Years ago they had Cliff
Richard and his group.
As specific little portraits. But I
thought when I was back in the sixties
I thought what would I be doing?
So I got photographs and things
in the same way as they might
and just start sculpting.
I literally sat at a turntable and sculped
away. I did not draw it beforehand.

French: 
j'ai sculpté. Je n'ai
rien dessiné auparavant.
J'ai pensé : « Je me pose ici,
et je vois ce que ça donne ».
Et tout doucement, tout
doucement, il est venu
à la vie. Et on lui
sculpte les cheveux …
pour se donner une idée du résultat final.
Virgil, tu dois accélérer !
Même avec quelque chose d'aussi
simple que cela, quand
quelque chose va de travers, ça
peut vraiment tout dérégler.
Apres tout ce temps,
toutes les préparations…
quand on est finalement
près pour filmer, les
marionnettes sont en place,
le décors mis en place...
même les explosions sont
en place et prêtes.
On dit « action »
et tout d'un coup…
Le fil Tungsten qu'on utilise est très fin.
Il fait des boucles, le poids
est soudainement de trop…

English: 
I thought I'll just sit
here and see how it goes.
And slowly slowly it came to life.
And you sculpt the hair on
so you get a final idea of
what it is going to look like.
Virgil - you have
to hurry it up!
Even with something as
simple like this, when
something goes wrong it
can really go wrong.
After all this time
and preparation
and you're finally ready
to go for a shot and
the puppets are in place,
the set is perfect
even the explosions are
set up and ready to go.
And you call "action"
and suddenly... SNAP!
This tungsten wire we're
using is incredibly fine.
Either they loop or the
weight is too much suddenly

Japanese: 
とにかく作ってみたんだ
そしてあなたの顔がゆっくりと
出来上がっていった
バージル 早くしてくれ！
こんな単純な作りでも
うまく行かないと大変だ
時間をかけて準備して
人形 セット すべての用意はできた
火薬も爆発準備ができ 撮影開始その時に･･･
タングステン線は本当に細いんだ

Dutch: 
Ik dacht "ik ga gewoon zitten en zie wel
waar ik mee eindigt."
En langzaam kwam de kop tot leven.
En dan boetseer je het haar erbij...
zodat je een idee krijgt hoe het er
uiteindelijk uit zal zien.
Virgil - je moet opschieten!
Zelfs met zoiets simpels kan er van alles
misgaan. En dan gaat het goed mis.
Na alle tijd en voorbereiding...
dan ben je eindelijk klaar voor een scene.
De poppen in positie, het decor perfect...
zelfs de explosies staan scherp.
En dan roep je "actie" en plotseling...
De wolfraam draad die we gebruiken is
ontzettend dun.
Soms rollen ze op of is het
gewicht ineens teveel...

German: 
Ich dachte, ich sitze hier
und schaue mal was passiert.
Und sehr langsam, wurde er lebendig.
Dann modellierte ich die Haare…
und so bekommt man eine Idee
wie es mal aussehen wird.
Virgil, Virgil du musst dich beeilen!
Auch mit so etwas einfachem wie dies, wenn
etwas schief geht, geht es richtig schief!
Trotz all der langen Vorbereitung…
wenn Du bereit bist zum Drehen und die
Puppen am Platz sind, das Set ist perfekt…
selbst die Explosionen sind vorbereitet.
Du rufst "Action" und plötzlich…
Dieser Tungsten Draht, den wir
benutzen, ist unglaublich dünn.
Vielleicht ist es das
Gewicht und plötzlich...

English: 
and they break and the puppet slumps and
we end up having to redo the entire scene
all over again after
we've re-strung them.
We have certain characters
we really like and
certain characters that
are so frustrating
and they didn't want to work. The Hood
was as villainous for us in person
as he is in the episode.
What do you mean?
We had this very tricky shot
where you have a human
hand in the foreground and
Stephen, the director,
was playing Scott Tracy
holding the gun up. And you had
The Hood in the background
full body and we were
rehearsing it over and
over because he had to
spin around with a gun.
There was a lot of pressure
as The Hood was on set
and there had been a lot
of problems trying to
get The Hood look right
in the first place.
And then we turned over,
the camera was running
and Stephen's hand came up.
OK - you've got three seconds
to switch off that beam.
Sometimes we lose hours, sometimes we lose
half a day trying to fix these things.
When you watch it you think 'that cannot
take long' or 'that's easy to do'.

German: 
brechen sie und die Puppe
fällt zusammen und
wir müssen die ganze
Szene noch mal Drehen.
Alles von vorn - nachdem wir
den Draht ersetzt haben.
Wir haben einige Charaktere die wir mögen
und einige die so frustrierend sind…
weil sie nicht funktionieren. Der Hood
war für uns ein Bösewicht in Person...
wie in dieser Episode.
Was meinen sie?
Es gab diese schwierige Szene…
bei der eine echte Hand
im Vordergrund war und
Stephen, der Direktor,
spielte Scott Tracy...
wie er eine Pistole hält Der
Hood ist im Hintergrund…
die ganze Figur und wir
probten wieder und wieder…
denn er sollte sich mit der
Pistole schnell umdrehen.
Es gab eine menge Anspannung
und der Hood war am Set...
und es gab viele Probleme,
dass der Hood gut im Bild ist.
Und dann begannen wir, die Kamera lief…
…und Stephen's Hand kam ins Bild.
OK. Sie haben 3 Sekunden
den Strahl auszuschalten.
Manchmal verlieren wir Stunden,
manchmal einen halben Tag…
um diese Probleme in den Griff zu bekommen.
Wenn man es anschaut,
denkt man: "Das kann"
nicht lange dauern,"
oder: "Das ist einfach."

Japanese: 
からまったのか力がかかったのか
線が折れて撮影は一からやり直し
ある登場人物は協力的で
ある人物は問題児
フッドは話の中でも悪党で
撮影中も悩みの種だった
何だと？
ある場面で
監督のスティーブンが
スコット・トレーシーの手を演じていた
手に銃を持ち
画面奥にはフッドがいる複雑な場面で
何度もリハーサルを繰り返した
フッドが回転して倒れる演出だ
フッドをセットに立たせたが
うまく落ち着いてくれなかった
何とか正しく立たせて撮影を開始
スティーブンの手が現れる
撃つぞ 機械を止めろ
こうして数時間時には半日が
対応に費やされる
完成作品を見ると簡単に見えるだろうね

Dutch: 
en dan breekt de draad en zakt de pop
ineen en moeten we de scene overdoen.
Van voren af aan nadat we eerst
alles opnieuw bedraad hebben.
Er zijn karakters die we aardig vinden en
karakters die maar niet willen werken...
The Hood is even kwaadaardig naar ons
toe als...
hij in deze aflevering is.
Wat bedoel je?
We hadden dit gewaagde shot...
met een mensenhand
in de voorgrond en
Stephen, de regisseur,
speelde Scott Tracy...
die een geweer richt op The Hood.
Die staat in de achtergrond...
en is zichtbaar van top tot teen.
We repeteerden vele malen...
want hij moest zich omdraaien met
een geweer in de hand.
Er is een enorme spanning omdat
The Hood op het toneel stond.
Er waren al veel problemen om
hem er goed uit te laten zien.
En toen begonnen we,
de camera liep...
en Stephen's hand kwam in beeld.
OK - je hebt drie seconden om
die straal uit te schakelen.
Soms verliezen we uren,
soms een halve dag...
om allerlei dingen te repareren.
Als je het ziet, dan denk je "dat kan
nooit lang duren", "dat is simpel."

French: 
et ça casse, la marionnette s'avachit, et
on se retrouve à devoir tout recommencer...
entièrement, après avoir remis
les fils sur la marionnette.
On a certains personnages qu'on aime,
et d'autres qui sont si frustrants…
qui ne veulent pas marcher. The Hood
était aussi ignoble avec nous …
que dans l'épisode.
Que voulez-vous dire ?
On avait cette scène plutôt délicate…
où il y avait une main
humaine au premier plan,
et Stephen, le directeur,
jouait Scott Tracy…
qui tenait une arme à feu et on
avait The Hood en arrière-plan…
qu'on voyait intégralement, et
on répétait encore et encore …
Parce qu'il devait se
tourner avec le pistolet.
Il y avait beaucoup de pression quand
The Hood était sur le plateau…
même à la base, il y avait beaucoup de
soucis pour que The Hood ait l'air juste.
Et on commence, la caméra tourne…
et la main de Stephen se lève...
Ok, t'as trois secondes
pour éteindre ce laser !
Parfois on perd des heures,
parfois des demi-journées…
en essayant de réparer ces choses.
Quand on le regarde, on
se dit : « ça ne peut pas
prendre longtemps » ou
« c'est facile à faire »...

English: 
But everything is difficult.
Nothing is what it seems.
I wish we had sound on the rushes, because
when we actually get a take right
there's cheers because the frustration
of getting it right is so great that
when it does actually work,
everyone is overjoyed.
Alright, next shot! – Well done everyone!
[APPLAUSE]
The model work in Thunderbirds
and all those types of shows
is very specific. There's a very specific
way that they make their planes fly
that they make their cars
drive, the way they film it.
Very of its time in terms
of the grammar of the way a
craft are so often going left
to right or right to left.
The modern way of film
making is to make you feel

Dutch: 
Maar alles is moeilijk.
Niks is wat het lijkt.
Ik zou willen dat er
geluid was bij de opnamen
want als het uiteindelijk
goed gaat...
dan is er vreugde na de spanning
om alles goed te laten verlopen.
Als het uiteindelijk werkt,
is iedereen blij.
De modellen in Thunderbirds en
soortgelijke programma's...
zijn heel specifiek. Er is een aparte
manier om vliegtuigen te laten vliegen...
een manier om auto's te laten rijden,
een manier om het te filmen.
In die tijd bewoog een voertuig van links
naar rechts of rechts naar links.
Tegenwoordig geeft de manier van
filmen je meer het gevoel...

Japanese: 
でも実際は問題だらけだった
現場の音声を録音しておけばよかったよ
何度も何度も失敗したあと
やっとうまくいった時は喜びの歓声が湧き上がっていたから
模型の扱い方は制作者ごとに違っている
飛行機の飛ばし方 車の走らせ方
それらの撮影方法がね
サンダーバードの乗り物の撮影方法は古典的だ
現代の流行は視点を運転席に置き

French: 
mais tout est difficile.
Rien n'est comme il paraît.
J'aimerai avoir le son, sur les prises,
parce que quand on en réussit une…
tout le monde applaudit, car la frustration
pour y arriver est si grande …
que quand ça marche vraiment,
on est tous très heureux.
Les effets spéciaux dans « Les Sentinelles
de l'Air » et ce genre de séries …
sont très spécifique. Il y a une manière
toute particulière de les faire voler…
une manière particulière de les
conduire, et de les filmer.
La façon dont l'appareil
va de gauche à droite
ou de droite à gauche est
vraiment de l'époque.
Aujourd'hui, on filmerait
pour que le public…

German: 
Aber alles ist so schwierig.
Nichts wie man es erwartet.
Ich wünschte wir
hätten auch den Ton
aufgenommen, denn wenn
der Take gelungen war…
war so viel Applaus und Freude zu
hören, dass wir es geschafft hatten...
wenn es endlich funktioniert
hat, war jeder überglücklich!
Die Arbeit mit Modellen in Thunderbirds
und all diesen Serien ist sehr speziell.
Es gibt eine besondere Technik,
dass die Flugzeuge fliegen…
wie die Autos fahren, und
wie sie es gefilmt haben.
Es spiegelt die Zeit wieder,
die Art wie sich etwas
von links nach rechts, oder
rechts nach links bewegt.
Die moderne Art zu filmen ist
Dich mehr spüren zu lassen…

Dutch: 
dat je meebeweegt met het voertuig...
meer in het midden van de actie zit.
Bij de stijl van Derek Meddings
ben je meer een waarnemer.
Als je teruggaat naar de Thunderbirds,
dan zie je vuile modellen.
Het is een techniek die Derek Meddings
perfectioneerde in de jaren '60...
en ze hadden een goed oog om dingen
realistisch te laten lijken.
Dat is essentieel bij het filmen
van modellen.
Wanneer ziet Thunderbird 4 er goed uit?
Als hij helemaal vies is.
Als hij eruit ziet alsof hij op missies is
geweest. Dus maken we onze modellen vuil...
en dan zetten hem voor de camera
en vaak...
is er dan een gebouw of voertuig
waarbij je keek je en dacht...
"Oh... die is niet vuil genoeg."
Als je een model in
normaal daglicht ziet...
dan ziet het er gebruikt en vuil uit.
Maar voor een camera, en na belichting...
verlies je ongeveer 70% van je
vuil-maak effect.
Het is een bekwaamheid om door de
camera te kijken en te besluiten...
in hoeverre een model ermee door kan.

English: 
you're traveling much more with the vehicle
or much more in the centre of action.
Whereas the Derek Meddings
style is you're an observer.
If you go back to Thunderbirds, they
would make their models filthy.
It's a technique Derek Meddings
in the sixties perfected
and they had this great eye for
making things look realistic.
It's a key to the
filming of the models.
When does Thunderbird 4 look the best?
When it is absolutely filthy.
It looks like it
actually had gone out on
missions. So our models
we would dirty them down
and put them on camera
and quite often
there was a building or
vehicle and you would
look at it and go, "Oh...
it's not dirty enough."
So if you see a model
under normal light
it looks very worn and dirty. But in
front of a camera, when you lit it
you lose about 70% of
the dirtying down.
So it is a skill to look through
the camera and make a judgment
as to the amount of
breaking down of the model.
If you put something in front
of the camera that must

French: 
ait l'impression de
voyager avec le véhicule…
ou d'être plus au centre de l'action.
Alors qu'avec le style « Derek
Meddings » on est observateur.
Dans « Les Sentinelles de l'Air », les
miniatures étaient vraiment sales.
C'est une technique que Derek Meddings
a perfectionnée dans les années 60…
et ils avaient l'œil pour rendre
ce genre de choses réalistes.
C'est essentiel quand on
filme des miniatures.
Quand est-ce que l'Appareil
4 a la meilleure apparence
possible ? Quand il est
complètement crasseux.
Il avait vraiment l'air d'être sorti en
mission. Donc on salissait nos miniatures…
on les mettait devant
la caméra, et souvent…
il y avait un building, ou un
véhicule, on le regardait et :
« Oh… c'est pas assez sale ».
Donc si on regarde une miniature
à la lumière du jour…
elle a l'air très usée et crasseuse. Mais
une fois devant la caméra, illuminée…
on perd environ 70% de la saleté.
C'est un talent que de
voir, grâce à la caméra...
à quel point la miniature
doit être déconstruite.
Si on met quelque chose qui
doit sembler neuf devant

Japanese: 
景色の変化を見せる
アクションを実体験させるんだ
サンダーバードの視覚効果デレク・メディングの
スタイルは観客は離れて見ているんだ
サンダーバードでは模型は汚れている
デレクが確立した手法だ
彼らは模型をリアルに見せる術を知っていた
模型を扱う上で重要な資質だ
サンダーバード４号が最も美しいのは
完全に汚れた状態の時だ
まさに重要な使命を果たした雰囲気だ
僕たちも それに習ったよ
きれいな場所が見つかると
頑張って汚していった
自然光で見ると汚れ過ぎに見えても
照明を当てて撮影すると
汚れの７割は飛んでしまう
だから撮影後の観点で見る必要がある
どのぐらい汚すかに関してね

German: 
Du bewegst dich mehr mit dem Fahrzeug...
oder Du bist mehr im
Zentrum des Geschehens.
Der Derek Meddings Stil ist mehr
dass Du ein Beobachter bist.
Wenn man sich Thunderbirds anschaut, da
haben sie die Modelle dreckig gemacht.
Es ist eine Technik die Derek Meddings
in den 60ern perfektioniert hat…
und sie hatten diesen Blick, Dinge
realistisch aussehen zu lassen.
Das ist der Schlüssel
wenn man Modelle filmt.
Wann sieht Thunderbird 4 am besten aus?
Wenn er total verschmutzt ist.
Als ob er von einem Einsatz zurück kommt.
Also verschmutzten wir auch unsere Modelle…
und wenn man dann durch die
Kamera schaut, sehr oft…
sei es ein Haus oder ein Fahrzeug
siehst Du hin und denkst…
"Oh... es ist nicht schmutzig genug."
Wenn man ein Modell bei
normalem Licht sieht…
sieht es nicht mehr schön aus, aber vor
der Kamera, wenn es beleuchtet wird…
verlierst Du fast 70% der Verschmutzung.
Es ist eine Fähigkeit durch die Kamera zu
schauen und eine Entscheidung zu treffen...
wie weit man gehen muss.

French: 
la caméra, il va quand
même falloir la salir.
Si ça a l'air bon sur l'écran, alors
il faut le garder telle quelle.
Même si en ramassant la
miniature, on dirait un déchet.
Tant que c'est bon sur l'écran – ça peut
être fragile, ou détaillée que d'un côté.
L'attrait de longue durée
de la série est du
au fait que le réalisme
n'est pas central.
On sait très bien qu'on ne trompe personne
quand on regarde les effets spéciaux…
personne ne va penser que c'est la vraie
vie. Ca ne ressemblera jamais à la réalité.
Ce sont des objets
inanimés qui prennent vie…
et se comportent un peu
comme s'ils étaient réels.
Quand l'Appareil 2 vole,
il va avoir l'air lourd.
On ne pense pas pour une seconde
que ce n'est pas une miniature.
On ne va pas pensé : « Purée
que ça a l'air vrai ! ».
Ce qu'ils voulaient … C'était
primordial que les effets spéciaux …
ils tentaient d'être réalistes
mais ils ne l'étaient
pas et à ce stade, ils
n'en étaient pas capables.
Donc ils sont atterris dans un
monde, par chance, en fait…
dans lequel les marionnettes
et les miniatures
évoluent dans le même
univers artificiel.

Japanese: 
たとえ新品に見せたくても
少しは汚す必要がある
撮影してどう見えるかが大事だ
普通に見てゴミにしか見えなくても
画面上で意図通りに見えれば
それでいい
サンダーバードの魅力はリアリズムにはない
本物だと思わせようとはしていない
だれが見たって模型だからね
本物ではない
人形と模型が まるで本物のような
輝きを持つ瞬間がある
サンダーバード２号が飛ぶと重量を感じる
でも あくまでも模型にしか見えない
あれを本物と思い込む視聴者もいない
でも それでいいんだ
もちろんリアリズムを追求しただろう
それでも限界がある
結果的に人形や模型と同じ
人工的な世界を作ることを選んだ

German: 
Wenn man etwas hat, was neu aussehen soll,
muss man es trotzdem etwas verschmutzen.
Wenn es gut vor der Kamera
aussieht ist es genau richtig.
Selbst wenn Du es in der Hand hältst
und es wie ein Stück Müll aussieht.
So lange es gut vor der Kamera aussieht,
es kann dünn und ganz einfach sein.
Der große Reiz von Thunderbirds ist
nicht der Fakt, dass es real ist…
Wir wissen, wir wollen
niemanden etwas
vormachen - wenn Du die
Effekt-Szenen siehst…
soll keiner denken es wäre echt.
Es sieht nie wirklich "echt" aus.
Es geht darum Objekte
lebendig werden zu lassen…
und so zu tun, als wäre es real.
Wenn Thunderbird 2 fliegt,
sieht er sehr schwer aus.
Nicht für eine Sekunde lang denkt
man, dass es kein Modell wäre.
Du denkst nicht: "Mein Gott, das ist real!"
Das war was sie versucht haben,
dass ihre Special Effects...
die Realität treffen,
was nicht geschah, denn
zu dieser Zeit war es
ihnen noch nicht möglich.
Am Ende wurde es eine Welt mit viel Glück…
in der Puppen und Modelle sich
im selben Universum befinden.

Dutch: 
Zelfs als iets splinternieuw moet
lijken, dan nog moet je het vuil maken.
Als het er op camera goed uitziet,
dan is dat wat het moet zijn.
Zelfs als het bij het oppakken
er waardeloos uitziet.
Dan kan het heel zwak zijn of
maar aan 1 kant gedetailleerd.
De voortdurende populariteit
van Thunderbirds
komt doordat het
geen realisme is...
We weten allemaal dat
we niemand voor de gek
houden als je naar de
effect shots kijkt.
Niemand gelooft dat het echt is.
Het zal er nooit als werkelijkheid uitzien.
Het gaat om levenloze objecten
die tot leven komen...
en zich gedragen alsof ze echt zijn.
Als Thunderbird 2 vliegt,
dan ziet die er zwaar uit.
Maar geen moment zul je vergeten
dat het een model is.
Je zult niet denken
"Jeeh, dat ziet er echt uit!"
Daar streefden ze wel naar.
Hun special effects streefden...
realisme na maar dat konden ze niet
bereiken.
Dus eindigden ze, bij toeval, in een
wereld waarin...
de poppen en modellen het dezelfde
kunstmatige universum woonden.

English: 
appear brand new, you still
have to dirty it down.
If it looks right on camera,
then that's what it has to be.
Even if you pick the model up and
it looks like a piece of rubbish.
As long as it looks good on camera, it can
be very flimsy, only detailed on one side.
The long time appeal of Thunderbirds is
in the fact that it is not about realism.
We're not kidding ourselves or anybody –
we know when you look at these effect shots
no one is going to think it is real life.
It's never going to look like reality.
It's about inanimate
objects coming to life
and behaving sort of as
though they were real.
When Thunderbird 2 flies, it's
got to look really heavy.
Not for one second do you buy that
it is anything other than a model.
You're not looking, thinking,
"My God it looks real!"
That's what they were aiming for... It's
important that their special effects
were trying to hit realism, but they didn't
– at that point they weren't able to.
So they ended up in this
world, by luck really,
in which the puppets and models inhabit
this same artificial universe.

Dutch: 
En zo kwam het speelgoed tot leven.
Maar wel erg goed speelgoed.
Niet het soort speelgoed dat je als
kind kon krijgen.
Maar de betere soort...
Het soort speelgoed waarmee we
hier omringd zijn.
De lokaties in de drie afleveringen
waren een echte uitdaging.
We hadden decors van een
ontploffende raffinaderij,
we hebben de Tower of London,
grote landhuizen in de provincie,
en we hebben Tracy Island met plekjes
die je nog nooit gezien hebt.
En een veelheid aan ijsgrotten.
Je moet bij decors heel snel kunnen
schakelen in dit soort gevallen.
Het project kan morgen al niet verder
als het decor er niet is.
Stephen vraagt me "We
willen deze lokatie"
morgen filmen, wat zijn
onze mogelijkheden?"
Hilton is een kei in het identificeren
van kleine onderdelen van vroeger...
en dan diezelfde onderdelen ook
in onze decors toepast...
wat erg belangrijk is voor het
uiteindelijke succes...
om de kijker ervan te overtuigen
dat deze afleveringen...
gemaakt hadden kunnen zijn in
de jaren '60.

Japanese: 
そして模型に生命が吹き込まれた
模型といっても子どものオモチャじゃない
大人こそが欲しくなるような模型だ
このスタジオにあるようなね
３本のエピソードの撮影では
本当に苦労した
原子力施設の爆破
ロンドン塔の内部
大邸宅の爆破
トレーシーの島
雪山とか
現実的に進める必要があった
セットが完成しなきゃ撮影が始まらない
こういう場面を撮影したいと
前日に言われる
ヒルトンはオリジナルで使われていた
小道具に詳しいんだ
今回それらを再現して再使用した
おかげでリメークの質が高まったよ
60年代と同様の雰囲気が再現できた

French: 
Et c'est des jouets qui sont vivants. Mais
de très bons jouets qui viennent à la vie.
Pas le genre de jouets
qu'on avait étant gamins.
Mais le genre de jouets
qu'on voulait plus tard.
Les jouets qui nous entourent ici.
La géographie des trois épisodes a
été un véritable défi pour nous.
On a des usines qui explosent...
des scènes dans la Tour de Londres..
Les mansions des comtés natales...
on a l'île de la famille Tracy, avec
des bouts que vous n'avez jamais vu...
une multitude de grottes en glace.
Il faut vraiment réfléchir très
rapidement avec ce genre de choses.
Le projet s'arrête demain
si le décor n'est pas fait.
Stephen va venir me voir
et dire : « on veut faire
ça demain, quelles sont
les possibilités ? »
Hilton est le maître quand il
s'agit de trouver des bouts
de kit qu'ils utilisaient
dans les décors originaux…
ensuite, il réutilise ces mêmes
bouts dans d'autres décors…
ce qui contribue vraiment...
au succès de convaincre les
gens que les épisodes…
auraient pu être fait dans les années 60.

English: 
And so it is toys come to life. But
really good toys come to life.
Not the sort of toys you could
own when you were a kid.
But the sort of toys you
would aspire to own later on.
The sort of toys we're
now surrounded with here.
We have really been challenged and pushed
on our locations across the three episodes.
We've have scenes set at
an exploding refinery,
we've got scenes in
the Tower of London,
stately homes in
the home counties,
we've got Tracy Island including
bits you've never seen.
A multitude of ice caves.
You really have to think on your
feet with this sort of stuff.
The production will stop tomorrow
unless you provide the set.
Stephen will come to me
and say "We want to shoot"
this tomorrow, what are
the possibilities?"
Hilton is the master when
it comes to identifying
bits of kit parts that they
used on the original sets
and then reusing these same
kit parts on these sets,
which I think is really
important to the success
of us convincing the
audience that these episodes
could have been made
in the sixties.

German: 
Und so wurde Spielzeug lebendig. Also
richtig gutes Spielzeug wurde lebendig.
Nicht die Art von Spielzeug die
Du als Kind besessen hattest.
Aber eine Art von Spielzeug,
die man gerne gehabt hätte.
Diese Art von Spielzeug, die wir
nun hier um uns herum haben.
Es war eine große Herausforderung, die
Sets für unsere 3 Episoden zu entwerfen.
Wir haben Sets mit
explodierenden Raffinerien,
wir haben Szenen im Tower von London,
Herrschaftshäuser in
ländlichen Grafschaften,
wir haben Tracy Island mit kleinen,
noch nie gesehenen Extras.
Und eine menge Eishöhlen.
Du musst Dich wirklich
ranhalten mit diesen Sachen.
Das Projekt kann nicht weiterlaufen
bis Du das Set fertig hast!
Stephen kommt zu mir und sagt: "Wir wollen
das morgen drehen, ist das möglich?"
Hilton ist ein Meister wenn es darum
geht Dinge zu identifizieren;
Teile aus Bausätzen die in der
originalen Serie verwendet wurden…
um dann die gleichen Teile in
unseren Sets wiederzuverwenden…
was, wie ich denke, sehr
wichtig für den Erfolg ist...
das Publikum zu überzeugen
dass diese Episoden…
aus den 60ern stammen könnten.

English: 
Just hunting down on
eBay trying to find the
bits and pieces they
used like the grilles
very identifiable things throughout the
whole of the Gerry Anderson series.
Things like little bulbs,
toothpaste tube tops,
and trying to make it as
authentic as we could.
We have to make a long study
of the styles, the materials
– get into the heads of the
model makers of the time.
So it's trying to find and replicate
all the original kits, toys,
materials, the way things were
painted, the way they were aged...
This is the lounge, Penny.
I control most of the rescue
operations from here.
Really Jeff? It's
quite beautiful.
Where we're matching something
in the Tracy lounge
we had to go back to the original episodes
as plans for these sets don't exist anymore
and really study and work out
what the measurements were to
make sure they are in correct
proportion to the puppets.
This room is a room that any fan
is intimately familiar with.
It might as well be a
room you grew up in.

French: 
Faire la chasse aux petits objets sur Ebay,
comme les grilles qu'ils utilisaient…
sur Fireball XL5 et dans les
autres séries de Gerry Anderson
des choses comme de toutes petites
ampoules, des bouchons de
dentifrice, tout ça pour être
aussi authentique que possible.
On a longuement étudié les styles…
et les matériaux à disposition
des maquettistes de l'époque …
afin de trouver et de répliquer
les kits originaux, les jouets…
les matériaux, la façon dont
les choses étaient peintes…
la façon qu'elles étaient salies…
Voici le salon, Penny.
D'ici, je contrôle la plupart
des opérations de sauvetage.
Vraiment, Jeff ! C'est magnifique.
Quand on regardait quelque chose
dans le salon des Tracys,
on a observé les premiers épisodes car les
plans de ces décors n'existaient plus …
on a étudié et trouvé les mensurations...
afin d'être certain qu'elles seraient
proportionnelles aux marionnettes.
Cette salle que n'importe quel fan...
connaît par cœur.
C'est presque une chambre
dans laquelle on a grandi.

Japanese: 
当時の撮影小道具をネットで探しだした
ジェリー・アンダーソン作品の小道具をね
電球や歯磨き粉等だそれらを参考にした
かなり時間をかけたよ
当時使われた素材選びに始まり
小道具を再現したり
着色や古く見せる方法をね
このラウンジが
私の司令室でもある
まあ すてきなラウンジね
トレーシーのラウンジに馴染む物を探すために
図面はもう存在しないからオリジナルを何度も見なおした
映像から図面を起こしていった
正確な比率が大事だからね
ラウンジはファンにとって
馴染み深い
子供時代を過ごした部屋と同じだ

Dutch: 
Ik speurde veel op eBay
om de juiste stukjes
en beetjes te vinden,
zoals de roosters...
die zo herkenbaar zijn bij Fireball en de
latere series van Gerry Anderson...
Kleine lampjes, tandpasta-doppen en
die dan zo authentiek mogelijk gebruiken.
We moeten veel studie maken van de
stijlen en materialen...
die destijds bedacht werden door
de toenmalige modellenbouwers.
Diezelfde onderdelen vinden of
namaken uit bouwdozen, speelgoed...
materialen. De manier waarop
alles beschilderd werd...
de manier waarop het verouderd werd...
Dit is de lounge, Penny.
De meeste reddingsoperaties leid ik
vanuit hier.
Werkelijk, Jeff?
Het ziet er prachtig uit.
Als we iets zien in de Tracy lounge...
dan moesten we kijken
naar de oorspronkelijke
afleveringen want
er is niets papier.
We moesten die bestuderen om te
achterhalen wat de afmetingen waren...
zodat ze in de correcte
verhouding tot de poppen waren.
Elke fan is heel vertrouwd...
met deze woonkamer.
Je zou er zelf in opgegroeid kunnen zijn.

German: 
Es war eine Jagd auf eBay um Dinge zu
finden, kleine Stücke wie diese Grills...
die oft zu sehen sind bei Fireball XL5 und
in allen anderen Gerry Anderson Serien.
Dinge wie kleine Glühbirnen,
Zahnpasta Kappen,
um es so authentisch
wie möglich zu machen.
Wir mussten lange die Stile erforschen...
und Materialien suchen, die die
Modellbauer damals benutzten.
Das Suchen von originalen
Bausätzen und Spielzeugen…
wie die Dinge bemalt wurden…
wie man sie "altern“ lies…"
Das ist das Wohnzimmer, Penny.
Ich steuere die meisten
Rettungsaktionen von hier.
Oh wirklich, Jeff? Es ist wunderschön.
Es musste alles zusammenpassen
im Tracy Wohnzimmer…
wir orientierten uns an den alten Episoden,
denn originale Pläne gab es nicht mehr…
und versuchten herauszufinden,
wie groß welche Teile waren,
um sicher zu gehen, dass sie in den
richtigen Proportion zu den Puppen waren.
Dieser Raum ist ein Raum, den jeder Fan...
genau kennt.
Wie ein Raum in dem Du aufgewachsen bist.

Japanese: 
ラウンジの再現で重要だったのは
まずは正確な寸法を割り出すこと
そして映像になった時の色もだ
オリジナルの映像を取り込み
３Dに変換して
寸法を割り出したんだ
どんなレンズを使ったのかも
そうやってオリジナルのセットを再現していった
FAB1はいい車だ
お気に入りよね
そうですとも
最も困難だったのがＦＡＢ１の再現だ
オリジナルのパーツが残っていたので
元にした
私はオリジナルの鋳型から作った
20年前のＦＡＢ１を持っていたので
こちらも参考にしてオリジナルを再現した

English: 
When we came to make
a replica of this
it was incredibly important that it
wasn't too big and wasn't too small,
that the colours were right to
get it to look right on camera.
To get the dimensions right I took a
frame grab of an original episode and
modelled 3D geometry
on top of it
and took measurements with
a 3D camera on there,
guessing what lens
they filmed on
so we got measurements of what
it was supposed to look like.
Say, FAB 1 sure is
a great automobile.
We like it, don't we, Parker?
Yes, m'lady.
We had to recreate FAB1
which is probably one
of the most difficult
puppet sized props
they even had on the
original series.
So we were loaned
sections of a FAB 1 model
which we then had to modify.
And I just happened to have
from 20 years ago some casts from the
original Thunderbirds Are Go FAB 1
which I then reworked to make it look
like something of the first series car.

German: 
Als wir diesen Raum nachgebaut haben…
war es unglaublich wichtig, dass er
nicht zu groß oder zu klein ist,
dass die Farben stimmen, wenn
man es durch die Kamera sieht.
Um die richtige Größe zu ermitteln,
nahm ich einen Screenshot einer Episode
und baute daraus ein 3D Bild.
Und nahm dann die Maße ab.
Ich musste raten, welche
Kameralinse sie verwendeten.
So bekamen wir die Maße, die gut passten.
Hey, FAB 1 ist sicherlich
ein tolles Auto.
Wir mögen es, nicht Parker?
Ja, M'Lady.
Wir mussten FAB1 nachbauen,
der in Puppengröße
zu den problematischsten
Ausstattungen gehört.
Sie hatten auch einen in
der originalen Serie.
Wir hatten ein geliehenes FAB 1 Modell...
welches wir dann modifizierten.
Und ich hatte tatsächlich…
seit 20 Jahren einige
Abgüsse von Teilen des
originalen FAB 1 aus
"Thunderbirds Are Go".
Daraus baute ich etwas, das wie
ein FAB 1 aus der Serie aussah.
Ich kann mir keine
andere Serie vorstellen

Dutch: 
Toen we een copie ervan moesten maken...
was het heel belangrijk dat die niet te
groot en niet te klein was, en...
dat de kleuren klopten zodat het er
op camera goed uitzag.
Om de juiste afmetingen
te krijgen heb ik een
filmbeeld van een originele
aflevering genomen,
er een 3D model bovenop gemodelleerd,
en metingen gedaan met een ingebouwde
3D camera...
om te bepalen met welke lens gefilmd is...
en zo achterhaalden we de maten van
hoe het moet zijn geweest.
Zeg, die FAB 1 is een mooie auto.
Dat vinden wij ook, nietwaar, Parker?
Ja, m'lady.
FAB 1 moest opnieuw gemaakt worden.
Het moeilijkste poppen-maat decorstuk...
uit de originele serie.
We konden onderdelen van een FAB 1
model gebruiken...
die we dan moesten aanpassen.
En ik had gelukkig nog een afgietsel van...
FAB 1 uit Thunderbirds are Go
van 20 jaar geleden...
dat ik aanpaste om het model meer
uit de eerste tv serie te laten lijken.
Ik ken geen andere
serie waarin men

French: 
Quand on est venu à en faire une copie…
c'était essentiel que ce soit
ni trop grand, ni trop petit…
et que les couleurs
soient bonnes à l'écran.
Pour avoir les bonnes dimensions, j'ai pris
une image d'un des anciens épisodes et…
fabriqué un modèle en 3D.
J'ai pris des dimensions avec la caméra 3D…
devinant quel objectif ils utilisaient …
pour avoir les dimensions
qu'il nous fallait.
Eh bien, FAB 1 est vraiment
une voiture fantastique.
On l'aime bien, n'est-ce pas, Parker ?
Oui, M'Lady.
On a du récréer l'automobile,
probablement un
des objets les plus
difficiles de ce monde…
qu'ils avaient dans la série d'origine.
On nous a prêté des sections de la voiture…
qu'on a du modifier. Et
il se trouve que j'avais…
depuis vingt ans des moules de la voiture
du film « L'odysseée du Cosmos »…
que j'ai retravaillé
pour la faire ressembler
à la voiture de la
première série.

French: 
Je n'arrive pas à trouver un autre
exemple où des gens recréent une série…
exactement de la même façon que l'ancienne.
Ce n'est peut-être pas possible.
Si on veut refaire, disons…
« Dr. Who », « Chapeau Melon
et Bottes de Cuire »…
on n'aurait plus les acteurs donc
dans ce sens-là, c'est impossible.
Pour nous, avec ces histoires et
des acteurs en fibre de verre …
marionnette ou miniature, c'est faisable.
Si on faisait une nouvelle série de
marionnette, ça serait plus simple…
que ce qu'on fait en ce
moment : Faire une recréation
exact de ce qui s'était
fait il y a cinq décennies.
Si la moindre chose
cloche, tout est faux.
On n'est clairement plus
dans les années 60.
Il y a toutes sortes de choses dans une
recréation qu'on ne saurait expliquer.
On regarde l'écran, et ça ressemble
à la série ou ça n'y ressemble pas…
ou ça y ressemble un peu. Ce qui est
le pire des cas, car on se dit :
« Mais qu'est-ce qui
ne marche pas ?
L'éclairage ? Le visage
de la marionnette ? ».
S'approcher le plus possible
du résultat voulu est très

English: 
I can't think of another series where
people have attempted to bring it back and
do it exactly the same way. Maybe because
most of the time it's not possible.
If you suddenly decided
to remake, say,
1960s Doctor Who or The Avengers
you wouldn't have the actors around so in
that sense it would be an impossible feat.
For us, with these recordings, with the
fact that our stars are made of fibreglass
whether they are puppet or vehicle,
that is something we can do.
If we were producing a new marionette
series, it would be a lot easier
than what we are trying to
do now: Making an exact
recreation of what was
made five decades ago.
If the slightest thing
is off, everything is
thrown. You're suddenly
not in the sixties.
There are all sorts of
things that are part of
recreation that you can't
really put your finger on.
You look at a shot and
it either looks like.
Thunderbirds or it doesn't
look like Thunderbirds...
or it sort-of looks like
Thunderbirds. Which
is the worst kind of
shot because you go,
"What's the thing that's
letting it down? Is
it the lighting? Is it
the puppet's face?"
Getting it as close to
what it was is very

Dutch: 
geprobeerd heeft de serie
te doen herleven...
en op precies dezelfde manier als toen.
Misschien kan dat ook helemaal niet.
Als je ineens besluit om bijvoorbeeld...
Dr. Who of De Wrekers te laten herleven...
dan zijn de oorspronkelijke acteurs
er niet meer. Feitelijk onbegonnen werk.
Voor ons is het anders: Met de
grammofoonplaten en fiberglas acteurs...
en of het nu een pop of voertuig is,
we kunnen dat namaken.
Als we een nieuwe poppenserie zouden maken
zou het een stuk simpeler zijn...
dan wat we nu proberen: Een her-creatie
maken van iets van 50 jaar geleden.
Als ook maar iets niet klopt, dan is alles
voor niks. Dan is het geen jaren '60.
Er zijn allerlei aspecten
bij een her-creatie
waar je niet je vinger
op kunt leggen.
Een scene ziet er of uit
als echt Thunderbirds
of lijkt niet op
de Thunderbirds...
of het lijkt een beetje
op Thunderbirds. Dat zijn
de ergste opnamen want
dan denk je ineens...
"Wat is het precies dat niet klopt?
Is het de
belichting? Is het het
gezicht van de pop?"

German: 
von der Leute versuchen
sie zurückzubringen,
in der gleichen Art wie sie es damals
taten. Ich glaube das ist nicht möglich.
Wenn Du plötzlich z.B.
Dr. Who oder The Avengers
nachdrehen willst,
gibt es nicht mehr die originalen
Schauspieler, also wie sollte das gehen?
Durch diese Ton-Aufnahmen und
Schauspieler aus Fiberglas,
ob Puppe oder Fahrzeug, war
es uns möglich dies zu tun.
Würden wir eine neue Marionetten-Serie
drehen, wäre es viel einfacher,
als das was wir versucht haben: Eine exakte
Nachbildung einer 50 Jahre alten Serie.
Wenn eine Kleinigkeit
daneben geht, ist es
geschehen. Wir sind halt
nicht in den 60ern.
Es gibt eine menge Dinge,
die man nicht steuern kann.
Du schaust auf eine Szene und entweder es
sieht aus wie Thunderbirds oder nicht,
oder es sieht ein wenig nach Thunderbirds
aus. Was das schlimmste ist.
Und Du rätselst woran kann es liegen? Ist
es das Licht, oder das Gesicht der Puppe?
So nah wie möglich am
Original ist so wichtig.

Japanese: 
こんな試みは初めてだと思う
ここまで正確さにこだわったリメイクは
大抵の場合 実現不可能だ
俳優がもういない訳だから
僕たちは幸運だった音声が残っていたから
人形も模型も再び作ることは可能だ
でも新しい作品を作ることよりも
ずっと大変な仕事だった
50年前の作品の正確なリメークはね
細部がわずかに違うだけでも台無しだ
原因がすぐに分かれば問題はない
問題なのは理由がわからない時だ
理由は分からないが何かが違う
照明か？ 人形の顔か？

Dutch: 
De originele toestand goed benaderen was
erg belangrijk en veroorzaakte spanning.
Als we iets anders deden, is het
dan ook wat zij destijds zouden doen?
En dan moet het worden
zoals zij het zouden doen.
Zeker als je iets nieuws moet maken,
dus niet een andere Thunderbird 2,
niet een copie van een bekende pop,
maar kleine details in het decor...
die speciaal voor deze
productie zijn. Die
moeten gemaakt worden
op een manier waarop...
ze eruit zien alsof ze
uit de jaren '60 komen.
Soms is ons probleem dat mensen ons iets
aanleveren...
dat er te goed uitziet.
En we willen de
oorspronkelijke serie
juist niet verbeteren.
We gebruiken soms wel
modernere technologie...
en proberen sommige dingen bij te werken
en anders uit te voeren.
Maar we moeten het steeds terugbrengen
naar de jaren '60.
Ik kwam Stephen en Geraldine tegen omdat we
samenwerkten in een toneelstuk in Geneve...
waarbij ik de kostuums deed. En Stephen
kwam aan het eind op me af en zei...
"Ben je misschien geinteresseerd om iets
een beetje bizar te doen?"

French: 
important. Je pense que
c'est une pression de plus.
Si on fait quelque chose
de différent, on fait ce
qu'on veut, mais là, qu'est-ce
qu'ils auraient fait ?
Et ça doit être à leur façon.
Surtout en construisant quelque chose qui doit être fait de manière
à sembler tout droit tirer des années 60 – les détails minuscules
fait tout spécialement pour cette production sont importants, et
non pas juste une recréation de l'Appareil 2 ou d'une marionnette.
Un des nos gros problèmes est que
certains de nos collègues font…
trop bien leur travail. Ce n'est pas
une critique de la série d'origine.
On est en train d'utiliser
quelques techniques modernes...
et c'est tentant d'essayer
d'actualiser la façon dont on opère.
Mais on doit continuellement
revenir aux années 60.
J'ai rencontré Stephen
et Géraldine dans une
pièce de théâtre qu'on
faisait à Genève…
Pour laquelle je faisais les costumes.
Et Stephen vient vers moi et me dit :
« Ca te dirait de faire quelque
chose d'un peu bizarre ? ».

German: 
Ich denke das erzeugt
noch mehr Druck.
Wenn wir etwas anders oder
besser machen würden -
aber ist es das, was sie
damals gemacht hätten?
Es soll so sein, wie sie es gemacht hätten.
Manchmal haben wir etwas gebaut,
kein Nachbau von Thunderbird 2,
Kein Nachbau einer Puppe, aber
kleine Teile in den Sets…
wurden speziell für
diese Produktion
gefertigt. Sie mussten
sie aussehen, als wenn
sie in den 60ern gefertigt wurden.
Eines unserer größten Probleme war manchmal
Leute die uns Sachen vorbei brachten.
Sie waren zu gut gefertigt. Das
passte nicht zu der originalen Serie.
Wir benutzen moderne Technik,
und versuchten Dinge zu verbessern.
Aber wir mussten es machen, wie damals.
Ich traf Stephen und Geraldine weil wir
ein Theaterstück zusammen in Genf hatten,
für das ich die Kostüme gefertigt habe
und Stephen kam danach zu mir und sagte:
"Hättest Du Interesse etwas
bizarres zu machen?"

Japanese: 
オリジナルへの忠実さは
終わりのないプレッシャーだった.
当時のスタッフが何を求めていたのか
常に考えていた
特に大事だったのがディテールだ
サンダーバードや人形ではなく
今回のために作ったセットの細部に
60年代の雰囲気を出したかった
僕たちのスタッフは時々うまく作りすぎた
でも僕たちの目的は
オリジナルを超えることじゃない
最新のテクノロジーに
囲まれていると
ついつい使いたくなる
でも あくまでも60年代の手法にこだわった
スティーブンとジェラルディンに
ジュネーブの劇場で出会ったの
その時 彼に誘われたのよ
"面白いことしてみない？" って

English: 
important. I think there
is that added pressure.
Unlike if we were making something
different, in that we'd think,
'This is what we want, but is
it what they would have done?'
And it has to be the way
they would have done.
Particularly building something that has to
appear, not a recreation of Thunderbird 2,
not a recreation of a puppet, but those
little bits of detailing. Sets...
Sets made especially made
for this production.
They need to be made
in a way to looks like
they could have been
made in the sixties.
One of our big problems is sometimes
people who have supplied stuff –
they make it too well. And that's not
to run down the original series.
We're doing this using
some modern technology
and it would be tempting to try and
update the way we're doing things.
But we have to keep bringing
it back to the sixties.
I met Stephen and Geraldine because we were
appearing together in a play in Geneva,
which I was doing costumes for. And Stephen
sidled up to me towards the end and said,
"Would you be interested in
doing something a bit bizarre?"

French: 
Notre costumière Liz a été tout
de suite mise dans le bain…
on lui a dit : « Donc
tu as tant de semaines…
pour nous faire tant de
costumes, ils doivent
être minuscules, ils
doivent être parfait…
« Au boulot ! » - Et elle s'en est si
bien tirée. On a tellement de costumes
d'elle qui sont magnifiques.
Les détails sont superbes.
Pour faire mes recherches, je regardais
plutôt les habits des années 60…
que les costumes des Sentinelles.
Et regardant leurs costumes …
on peut voir qu'ils étaient très excités
par tous ces nouveaux matériaux…
comme le polyester – ce qui
explique pourquoi beaucoup
des costumes étaient rigides
sur les marionnettes.

Japanese: 
衣装のリズは驚いたでしょうね
60年代風の それもミニチュア衣装の
依頼なんだから
時間はたっぷりあったけど
彼女は素晴らしい衣装を
たくさん作ってくれた
細部までこだわった衣装をね
サンダーバードそのものより
60年代のファッションを研究したわ
オリジナルでは当時新しかった
ポリエステルが多用されてる
だからちょっとゴワゴワして見えるの

German: 
Unsere Kostüm Designerin Liz wurde
einfach von uns überrumpelt,
als wir ihr sagten: "Nun hast
Du so uns so viele Wochen Zeit"
wir brauchen diese menge Kostüme, sie
müssen ganz klein sein und perfekt sitzen…
es muss das richtige Muster sein
und nach den 60ern aussehen -
"fang damit an" - Und sie war wundervoll!
Wir bekamen so viele Kostüme…
von ihr, die fantastisch aussehen.
Ihre Liebe zum Detail ist wundervoll.
Zur Recherche schaute ich mehr
nach Kostümen aus den 60ern,
als nach den originalen
Thunderbirds Kostümen.
Wenn man sich die Thunderbirds
Kostüme anschaut,
kann man sehen, wie begeistert sie
damals von diesen neuen Stoffen waren,
wie Polyester - weshalb so viele originale
Kostüme so steif sind bei Thunderbirds,

Dutch: 
Onze kostuumontwerpster Liz werd
in het diepe gegooid...
toen we haar vertelden "Je hebt
zoveel weken..."
en we willen zoveel kostuums, ze moeten
heel petieterig zijn en perfect passen.
"Ze moeten de juiste ontwerpen hebben en
het moet er uitzien als jaren '60."
"Begin maar." - En ze deed het geweldig.
We hebben zoveel kostuums van haar...
die er fantastisch uitzien en de aandacht
voor elk detail erop is grandioos.
Voor mijn onderzoek heb ik vooral gekeken
naar kleding uit de jaren '60...
meer dan specifiek de
Thunderbirds kostuums.
En als ik naar die
kostuums kijk...
dan kun je zien hoe opgewonden men
toen was over al die nieuwe stoffen...
zoals polyester - daarom
zijn zoveel kostuums
zo stijf op de originele
marionetten...

English: 
Our costume lady Liz was thrown
in the deep side of the pool
when we told her,
"Now you've got so many weeks
"we want so many costumes, they have to be
teeny-tiny, they have to fit perfectly,
"they have to have the right
pattern, and we want them sixties...
"Get to it now." – And she managed great.
We got so many costumes
from her. They alll look fantastic. The
attention to detail is really good.
To research it I was more looking
at costumes of the sixties
than the Thunderbirds costumes. And
looking at the Thunderbirds costumes
you can see they got excited by
all these new futuristic fabrics
like polyester which is
why so many costumes are
rigid on the original
Thunderbirds marionettes

Japanese: 
素材のせいよ
伸縮性のある素材を選んで
正解だった
例えばこのシャツみたいにね
人形サイズでうまくいく柄を見つけるのが大変だった
こんな柄じゃ 人形の小ささだけが
強調されてしまう
ジェフのフラミンゴ柄のシャツ
彼によく似合ってるでしょ
でも こんな小さな柄
誰が着るのかしらね
不思議だわ
ジェフは服装にこだわりがあるの
60年代の流行を反映しているわ
"ピーコック革命" って知ってる？
荷物をお願い
はい お嬢様

English: 
because polyester has
very little give.
What really works well is anything
that is a tad on the stretch side
so for example this
has some elasticity to it.
It is not easy to find details
and patterns that work
for puppets. These stripes
for example would look
massive and the puppet
would look puppet sized.
We did find some. Like
Jeff's flamingo shirt,
which is just gorgeous.
And is perfect for Jeff.
But you think 'What would
anyone in the real world
'want to use a quarter centimeter high
flamingoes on a bit of fabric for?'
Very bizarre. Can't work
that one out at all.
You can tell Jeff's costumes. There
is something a bit kind of odd about them.
He's got a bit of a peacock in him,
which again is a very sixties thing.
There was this thing called
the Peacock Revolution.
Bring the luggage,
will you Parker?
Yes, M'Lady. I'll have
to make several trips.

Dutch: 
want polyester is weinig plooibaar.
Wat heel goed werkt is alles wat
een beetje kan rekken...
zoals dit bijvoorbeeld: Dat is
een beetje elastisch.
Het is niet eenvoudig om designs
te vinden waarmee je kunt werken...
voor poppen. Deze strepen
zijn veel te groot
en poppen zouden
meteen poppen lijken.
We hebben wel wat gevonden.
Zoals Jeffs flamingo shirt...
dat er heel goed uitziet.
En perfect past bij Jeff.
Maar tegelijk denk je
"Wie op deze wereld...
zou een stof willen met daarop
flamingo's van een paar millimeter?"
Heel gek. Ik ben er nog niet achter.
Je herkent Jeffs kostuums meteen.
Ze zijn heel apart.
Hij vertoont een beetje pauwengedrag.
Ook iets typisch jaren '60.
Er was toen zo'n moment dat de
Pauwenrevolutie werd genoemd.
Breng de koffers, Parker!
Jawel, m'lady. Ik zal een paar keer
moeten lopen...

German: 
denn Polyester ist nur wenig flexibel.
Was wirklich gut funktioniert ist,
alles was ein wenig dehnbar ist.
Zum Beispiel hat dieser
Stoff, etwas Elastizität.
Es ist nicht einfach den passenden
Stoff für Puppen zu finden.
Diese Streifen z.B. wären zu groß und
die Puppe sähe aus wie... eine Puppe.
Einiges, wie Jeff's flamingo Hemd,
ist wirklich wundervoll
und perfekt für Jeff.
Und Du denkst: "Wofür würde jemand
in der realen Welt einen Stoff..."
mit kleinen Flamingos benutzen?"
- Sehr bizarr.
- Ich verstehe es nicht.
Man erkennt Jeff's Kleidung. Sie hat
etwas einschüchterndes an sich.
Es hat etwas Pfauenhaftes an
sich, was sehr "60er Jahre" ist.
Es gab etwas das nannte sich:
"Die Pfauen Revolution."
Bringen sie bitte die Koffer, Parker!
Ja, M'Lady. Ich muss wohl mehrmals gehen.

French: 
Le polyester ne flotte pas.
Ce qui marche vraiment, c'est
tout ce qui est un peu élastique…
Ceci, par exemple, est un peu élastique.
Ce n'est pas facile de trouver des
motifs et des détails qui fonctionnent…
pour les marionnettes. Ces
rayures, par exemple, seraient
énormes, et la marionnette
aurait l'air bien petite.
On en a trouvé. Comme la chemise
à flamands roses de Jeff…
qui est juste magnifique.
Et parfaite pour Jeff.
Mais on se dit : « Mais
qui dans la vraie vie …
voudrait utiliser cette imprimé
de minuscules flamands roses ? ».
Très étrange. Je ne vois pas du tout …
On reconnaît bien les costumes de Jeff.
Ils sont un peu impressionnants.
Il fait un peu le paon, ce qui,
en fait, fait très années 60.
Il y avait ce mouvement appelé
« la Révolution du Paon ».
Vous voulez bien monter
mes valises, Parker ?
Euh, oui, M'Lady. Je vais devoir
faire ça en plusieurs fois.

English: 
You've brought a lot of gear.
Parker, when one's visiting,
one tries to look one's best.
To be honest, I don't
like Lady Penelope.
I really don't. She's a stupid,
unnatural size, And you have to keep saying
"She's not Barbie, she's not Barbie,"
"She's not Barbie."
But she's shaped like Barbie. I was quite happy when I
could make her slightly formal, more masculine clothes.
And Action!
Well, I must say Parker. It was a good
idea of yours to bring FAB 1 along.
So much more convenient.
Yes M'lady.
I knew it would be as close
to the 1960s experience –
making the original series –
as much as would be possible,
but it completely surpassed
my expectations.
Probably one the strangest
parts was bringing back people
who'd worked on the
original series.
Specifically David
Elliot to direct and

German: 
Sie haben eine menge Sachen mitgenommen.
Parker, wenn man jemanden besucht, möchte
man sich von seiner besten Seite zeigen.
Um ehrlich zu sein, ich
mag Lady Penelope nicht.
Wirklich nicht. Sie ist so dumm.
Unnatürlich. Und Du musst immer sagen: "Sie
ist keine Barbie, sie ist keine Barbie".
"Sie ist nicht Barbie."
Aber sie verhält sich wie Barbie.
Ich war froh,
ihr einige maskuline
Kostüme zu fertigen.
Und Action!
Also ich muss schon
sagen, Parker – es war
eine gute Idee von ihnen,
FAB 1 mitzunehmen.
So viel komfortabler.
Ja, M'Lady.
Ich wusste es wird eine 1960er Erfahrung...
die originale Serie zu imitieren,
so gut wie nur möglich.
Aber es hat meine Erwartungen
völlig übertroffen.
Möglicherweise eines der seltsamsten
Dinge war, Leute dabei zu haben,
die an der originalen Serie
mitgearbeitet haben.
Speziell David Elliot als Regisseur und…

Japanese: 
荷物が多いから大変だ
お呼ばれした時は
身だしなみに気をつかうの
正直言ってペネロピが好きじゃないの
"彼女はバービーじゃない"と
いつも自分に言い聞かせてた
体のサイズがバービーと一緒なの
だから逆に中性的にした
アクション！
パーカー ＦＡＢ１を持ってきたのは 正解だったわ
快適よ
はい お嬢様
忠実なリメイクを通じて
60年代を追体験することは予期していた
でも僕の予期を越えていたの
オリジナルのスタッフを
呼び戻したことだった
特に 監督のデビッドと

Dutch: 
U heeft nogal wat meegenomen.
Parker, je probeert er altijd zo goed
mogelijk uit te zien op visite.
Als ik eerlijk ben, mag ik
Lady Penelope niet.
Echt niet.
Ik vind haar stom.
Onnatuurlijke maten. En je
moet jezelf voorhouden:
"Ze is geen Barbie,
ze is geen Barbie."
"Ze is geen Barbie."
Maar ze heeft de vormen van Barbie.
Ik was blij dat
ik wat mannelijker kleren
voor haar kon maken.
En Actie!
Ik moet zeggen, Parker, dat het een goed
idee van je was om FAB 1 mee te nemen.
Zo comfortabel.
Jawel, m'lady.
Ik wist dat het de bedoeling was om
de jaren '60 ervaring te benaderen...
en de originele serie zo goed mogelijk
na te bootsen...
Maar het heeft mijn verwachtingen
verre overtroffen.
Een van de vreemdste dingen was het
terugbrengen van mensen...
die vroeger aan de originele serie
meewerkten.
Zoals David Elliot als regisseur en...

French: 
Vous avez amené beaucoup de choses.
Parker, quand on rend
visite à quelqu'un, on
essaie de se présenter
sous son meilleur jour.
Pour être honnête, je n'aime pas Penelope.
Vraiment pas. Quelle taille bête.
Si peu naturelle. Et on doit se répéter :
« Elle n'est pas Barbie, pas Barbie … »
« Elle n'est pas Barbie ».
Mais elle a le même corps que Barbie.
J'aimais bien
lui donner des vêtements
un peu plus masculins.
Et action !
Eh bien je dois l'avouer,
Parker – c'était une excellente
idée de votre part que
d'amener FAB 1 avec nous.
Beaucoup plus pratique.
Oui, M'Lady.
Je savais qu'on allait être
très proche des années 60…
en imitant la série d'origine
autant que possible…
mais mes attentes ont été dépassées.
La chose la plus étrange était surement
de ramener certaines personnes …
qui avaient travaillé sur l'original.
Comme David Elliot, pour diriger, et…

Japanese: 
人形操作のメアリーだね
アクション！
振り返って！
カギは私が
見張ってろ
現場にいると昔が思い出す
すぐに昔と同じ気持ちになれた
メアリーがいたからね
まったく同じだ
久しぶりに会ったのに
すぐに息が合っていたよ
すごいことだよ
50年来の友人だ仕事だってうまくやれたよ
すぐ昔に戻れたわ
昔と全く変わってなかった
用意･･･ アクション！
監視カメラも役に立たず

English: 
Mary Turner who came in to
puppeteer for a couple of days.
Action!
Turn!
I'll get the locks, Dawkins.
Watch out for guards.
It reminds me of
the earlier days
coming back to this place.
It's weird. As soon as I opened the door I
was at home. It doesn't feel any different.
Especially when Mary comes.
Bang – It's just the same.
It's incredible when David and Mary
were working together, because
they both immediately came back
to their working relationship
they'd had all those years ago.
We've been very lucky. We've
been friends for over 50 years.
You soon get back into it again.
To be honest, you've
never gone out of it.
Are you ready? – Yeah.
– Running! Action!
And he manages to knock out
the automatic TV cameras too.

Dutch: 
Mary Turner die een paar dagen als
poppenspeler kwam werken.
Actie!
Draaien!
Ik neem de sloten voor mijn
rekening, Dawkins.
Kijk jij uit voor de bewakers.
Het herinnert me aan vroeger...
toen ik naar deze plek kwam.
Het is zo vreemd. Zo gauw ik de deur
opende was ik thuis. Het voelt hetzelfde.
En zeker toen Mary kwam.
Het is precies als vroeger.
Het is ongelovelijk dat toen David en
Mary samenwerkten...
ze meteen terugvielen in hun
werkrelatie rollen...
die ze toendertijd hadden.
We zijn heel gelukkig. We zijn
al meer dan 50 jaren bevriend.
We moesten weer in onze oude rol
terugvallen.
Als ik eerlijk ben, geloof ik niet dat
je ooit uit die rol geweest bent.
Klaar? - Ja. - Draaien!
Actie!
En hij heeft de automatische TV
camera's ook uitgeschakeld.

German: 
Mary Turner, die einige Tage
als Puppenspielerin dabei war.
Action!
Umdrehen!
Ich kümmere mich um die
Schlösser, Dawkins.
Achte du auf die Bewacher.
Es erinnert mich an früher…
hierher an diesen Platz zu kommen.
Es war seltsam, als ich die Tür öffnete war
ich zu Hause. Es fühlte sich an wie damals,
besonders als Mary kam.
Es ist genau wie damals.
Es ist unglaublich, wie David und
Mary zusammen arbeiten, denn…
beide waren in kurzer Zeit, in
ihren alten Arbeitsabläufen,
die sie vor so langer zeit hatten.
Wir sind sehr glücklich. Wir sind
seit über 50 Jahren befreundet.
Wir reisten in der Zeit zurück.
Um ehrlich zu sein, wir
haben sie nie verlassen…
Seid ihr bereit?
- Yeah. - Läuft! Action!
Und er schaffte es auch die
automatischen TV Kameras auszutricksen.

French: 
Mary Turner, qui est venue en tant
que marionnettiste quelques jours.
Action !
On tourne !
Je m'occupe des serrures, Dawkins.
Garde un œil pour les gardes.
Ca me rappelle avant …
le fait de revenir ici.
C'est bizarre. Dès que
j'ai ouvert la porte,
j'étais à la maison.
Rien n'a changé.
Surtout avec Mary.
C'est tout pareil.
C'est incroyable quand David et Mary
travaillent ensemble parce que…
Ils sont retombés dans leurs anciens rôles…
qu'ils avaient il y a des années.
On a eu beaucoup de chance. Ca
fait 50 ans que nous sommes amis.
On a du s'y remettre.
Pour être honnête, tu
ne t'es jamais arrêtée.
Prêts ? – Oui.
On tourne ! Action !
Et il arrive à débrancher les
caméras de sécurité, aussi.

English: 
Exactly. It's almost
as if he's a phantom.
Yeah. That's the one. Print! Print!
Cool.
Every single shot we do
takes a lot of preparation.
Days and days of preparation
before you actually get
it before the camera.
David Tremont for instance, spent a good
few weeks building this beautiful mansion
that we knew was going to
be blown up in seconds.
The most exciting thing has
to be the mansion exploding.
The initial stages is sitting down with
the directors, designers, whomever,
and getting out of their heads what
they see – what they imagine it to be.
What sort of explosion, how big
can we can make the model.
It has to be built specifically,
so it destructs in a certain way.
You don't want the model
to go "pffff" like that.

Japanese: 
そうよ 敵はまるで幽霊ね
そうだ これだよ！
どのショットにも多大な準備を費やした
時には何日も
実際にカメラを回す前にね
例えばデビッドは何週間もかけて大邸宅を作り上げた
一瞬で爆破されることを承知でね
豪邸の爆破が一番のヤマ場だ
最初は監督を始めスタッフの皆で
爆破のイメージを話し合った
建物の規模や どんな爆破にするかを
それに従って建物を設計した
ただ爆破しても意味が無い

Dutch: 
Precies. Het is net alsof...
hij een geest is.
Ja. Dat is 'm. Print! Print!
- Cool.
Elke opname die we doen vereist
een hoop voorbereiding.
Dagen en dagen aan voorbereiding...
voordat je alles voor de camera zet.
David Tremont spendeerde een aantal
weken om dit prachtige landhuis te maken...
waarvan we wisten dat het in een paar
seconden zou worden opgeblazen.
Een van de indrukwekkendste momenten moet
de ontploffing van het landhuis zijn...
Aanvankelijk zitten de regisseurs,
ontwerpers, en wie dan ook, samen...
om te achterhalen wat ze voor zich
zien - hoe ze zich dat voorstellen.
Wat voor explosie?
Hoe groot moet zo'n model zijn...
Het moet op een speciale
manier gemaakt worden
zodat het uiteen valt
op een bepaalde manier.
Je wilt voorkomen dat een model met
een "pfff" instort.
Je wilt dat stukken
puin wegschieten en je

German: 
Genau, es ist beinahe so,
als wäre er ein Phantom.
Yeah. Das ist im Kasten. Fertig! Fertig!
Cool.
Jede einzelne Szene die wir drehen,
benötigt eine menge Vorbereitung.
Tage um Tage der Vorbereitung,
bevor Du die Kamera benutzen kannst.
David Tremont zum Beispiel,
verbrachte einige.
Wochen damit, ein
wunderschönes Haus zu bauen…
von dem wir wussten, dass wir
es in die Luft sprengen werden.
Das Aufregendste war die
Sprengung des Herrschaftshauses!
Zuerst setzt man sich mit Regisseuren,
Designern, wer auch immer zusammen…
um aus ihren Köpfen zu locken,
was sie sehen wollen.
Welche Art von Explosion, wie
groß können wir das Modell bauen?
Er wird speziell gefertigt, so dass es
in besonderer Weise auseinander fliegt.
Du willst nicht, dass das
Modell nur "pffff" macht.

French: 
Exactement. C'est presque
comme s'il était un fantôme.
Oui, c'est bon. On la garde ! – Cool.
Chaque scène qu'on tourne demande
énormément de préparation.
Des jours et des jours de préparation…
avant de se retrouver face à la caméra.
Par exemple, David Tremont a passé des
semaines à construire cette superbe maison…
qu'on allait faire exploser
en quelques secondes.
La chose la plus excitante devait
être l'explosion de cette maison…
Les premières étapes
sont de s'asseoir et de
discuter avec les directeurs,
les designers, …
et de sortir l'idée qu'ils ont dans leurs
têtes. – de comprendre ce qu'ils imaginent.
Quel type d'explosion,
la taille de la maison …
Elle doit être construite
avec ce but en tête,
pour être détruite d'une
certaine manière.
On ne veut pas d'une miniature
qui fait « pfuit ».

Japanese: 
カメラ映りを考えた爆破にしなければ
爆発物がカメラに向かって
飛んで来るように
ここがテクノロジーの出番だ
イメージ通りの爆破にするために
木を植えたことで
見栄えがよくなった
見てくれた人たちの評価も上々だった
爆破すると言うと皆 絶句したわ
誰もがそう言うんだ
爆破するなんてもったいないと
でも それは違う
爆破するからこそ意味がある
デレク･メディングスが行った
爆破を再現したかったが
問題があった
発がん性物質が含まれていて現在では違法だ

Dutch: 
wilt puin in de richting
van de camera hebben.
Dat is een kenmerk van veel
Thunderbirds explosies.
Kleine dingen die
richting camera vliegen.
Je moet het heel fragiel bouwen.
Er zit heel veel technologie...
in het uiteen laten vallen van een huis.
En toen er bomen omheen stonden
zag het er fantastisch uit.
En mensen tegen wie we zeiden
"He, kijk eens... is het niet mooi..."
waren verbijsterd als we zeiden: "We
blazen het op. Volgende week is het weg".
Ik hoor dat vaak.
Ik heb veel pyro-modellen gemaakt.
De eerste reactie die je krijgt is
"Je wilt je werk toch niet vernield zien?".
Maar dat is fout, in tegendeel zelfs.
Een pyro-model is gemaakt om te worden
vernield. Dat is de juist de uitdaging.
De soort explosies die Derek Meddings in
de originele Thunderbirds gebruikte...
hebben een speciaal effect. Vaak omdat ze
nogal gevaarlijke dingen ervoor gebruiken.
Sommige chemicalien zijn
kankerverwekkend en
die kunnen we niet meer
gebruiken, maar...

German: 
Due möchtest Teile die wegfliegen, Du
willst Trümmer die in die Kamera fliegen.
Das ist der große Trick
bei Thunderbirds.
Explosionen. Teile die
in die Kamera fliegen.
Du musst es extrem zerbrechlich bauen. Da
steckt eine menge Technologie dahinter,
Dinge auseinander fliegen zu lassen.
Und dann stellten wir noch Bäume
dazu und es sah fantastisch aus.
Und Leute die sagen: "Schau Dir
das an, ist es nicht wundervoll?“"
Und sind entsetzt wenn wir
sagen: "Das wird in die Luft"
gesprengt. Nächste Woche
existiert es nicht mehr.“
Ich höre das oft. Ich habe viele
Pyro-Modelle über die Jahre gebaut.
Und die erste Reaktion die
Du bekommst ist: "Du willst"
doch nicht sehen, wie Dein
Modell zerstört wird."
Aber nein, es ist genau das Gegenteil.
Ein Pyro-Model ist da um es zu zerstören.
Das ist der ganze Witz an der Sache.
Wir versuchten die Explosionen von
Derek Meddings nachzustellen…
denn sie haben einen speziellen Look.
Weil sie
damals ziemlich gefährliches
Zeug verwendeten.
Einige der Chemikalien waren krebserregend,
die verwendet man heute nicht mehr.

French: 
On veut des bouts qui volent, des
débris qui « attaquent » la caméra.
C'est typique des explosions de la série.
Des petits trucs qui volent vers la caméra.
On doit la construire de façon à ce qu'elle
soit incroyablement fragile. Il y a
beaucoup plus de savoir-faire … nécessaire à
monter quelque chose qui se fait exploser.
Et quand on y met les
arbres, c'est très beau.
Et les gens, quand on leur dit : « Hey,
regardez ça, c'est beau, hein… ».
Ils sont horrifiés quand
on dit ensuite : « Ca va
exploser ! Ca n'existera pas
la semaine prochaine ! ».
J'entends beaucoup ça. J'ai construit
beaucoup de miniatures pyrotechniques.
La première réaction est : « Mais tu ne
veux pas voir ton travail en miettes ! ».
Mais non, bien au contraire.
La miniature a été créée pour ça.
C'est le challenge de la chose.
Quand on essaie de refaire les
explosions à la Derek Meddings …
il y a un style très précis. Souvent,
ils utilisaient des produits nocifs.
Des produits chimiques cancérigènes qu'on
ne peut plus utiliser, maintenant, mais…

English: 
You want bits of it to fly off, you want
debrie flying off towards the camera.
That's a huge staple of
Thunderbirds explosions.
Little things flying
away towards the camera.
You have to build it extremely fragile.
There is a lot more technology
that goes into making
something come apart.
And when we put the trees
in, it looks fantastic.
And people, when we mentioned, "Hey, look
at this... isn't it beautiful..." would be
appalled when we said,
"It's going to be blown up!
It's not going
to exist next week!"
I get this a lot. I've built
many pyro-models over the years.
And the first reaction is always "You
don't want to see your model destroyed".
But no, completely
opposite to that.
A pyro-model is purpose
built to be destroyed.
That's the whole challenge
of the project.
When we try to recreate the
kind of explosions that
Derek Meddings and his team
produced for the original Thunderbirds
there is a specific look to them. Often
because they used quite dangerous things.
Some of the chemicals were
carcinogenic which we cannot use now,

Dutch: 
die chemicalien produceerden
wel een specifiek effect...
Er is altijd zwarte rook als er een
explosie is in Thunderbirds...
Dat is meestal giftige
spul dat je niet wil
inademen en dat inmiddels
bij wet verboden is.
Onze pyro-techniciens moesten dus ook
uitvinden wat men toen gebruikte...
en voor ons iets anders maar
gelijkwaardigs voor bedenken...
zodat we hetzelfde effect
konden bereiken.
Het vereist veel samenwerking
met de pyro-techniciens...
het ontwerpen van de explosie,
in welke volgorde, hoeveel, hoe groot...
Deze grotere ontsteking
verbergen we onder het dak...
om dat er dan met de spanten
vanaf te blazen.
En dan hebben we andere ontstekingen die...
recht omhoog gaan en daarbij
ook een vlam geven.
De pyro-jongens komen binnen en plaatsen
al hun ontstekingen in het model...
en op het moment dat ze klaar zijn en
wegggaan, kom ik binnen...
en vul elk gat met zoveel mogelijk puin.
Tremont spendeerde weken om dit
model te maken en...
Het gebeurt allemaal in 1 opname. Dan
explodeert het. En als het niet werkt...

Japanese: 
でも いい爆発をしてくれる
いい感じの黒煙を出してくれるんだ
体に悪いし違法だから今では使えないけれど
だから我々のスタッフはどうやって同じ雰囲気を出すか
本当に苦労したよ
火器担当者と綿密な打ち合わせを重ねた
爆発を細部に至るまでデザインしたんだ
屋根に大きな火薬を仕込んで
大きく爆発させた
こっちの火薬は屋根から空中に向けて
大きな炎を上げる
火薬の仕込みが終わったら
次は僕たちの出番だ
爆発時に飛び散る端材を詰める
邸宅のセット作りには何週間もかかった
ワンショットで撮影するから

French: 
ces produits créent un
effet très particulier…
On voit de la fumée noire
partout dans « Les.
Sentinelles de l'Air »,
quand il y a une explosion…
En général, c'est un truc
toxique qu'on ne voudrait pas
respirer, et qu'on ne peut plus
utiliser car c'est illégal.
Un des challenges pour nos pyrotechniciens
a été de regarder ce qu'ils faisaient …
et d'essayer de trouver
un équivalent moderne…
pour arriver au même effet.
Ca demande de travailler beaucoup avec eux…
trouver le design de l'explosion, la
séquence, combien, quelle taille…
Ca, c'est une grosse charge
qu'on attache au plafond…
afin de faire exploser le toit et le bois.
Et ici on en a d'autres qui vont…
exploser verticalement et s'enflammer.
Les pyrotechniciens viennent, mettent
leurs explosifs à l'intérieur…
et quand ils ont fini, ils
s'en vont, et je reviens…
et je remplis tous les
espaces avec des débris.
Tremont a passé des semaines
sur cette miniature et …
on a qu'un essai. Ca va exploser.
Si ça ne marche pas …

German: 
Diese Chemikalien produzierten
aber ein besonders Aussehen.
Schwarzen Rauch gibt es überall in
Thunderbirds, bei einer Explosion...
das ist oft giftiges Zeug,
was Du nicht einatmen
willst, ausserdem ist
es inzwischen verboten.
Eine der Herausforderungen
für unseren Pyro-Techniker
war zu schauen wie es
sonst gemacht wird,
um dann zu Versuchen etwas passendes
zu finden, das wir benutzen können.
Damit es so aussieht wie damals.
Es erfordert ein gute Zusammenarbeit
mit dem Pyro-Techniker,
um herauszufinden welche Art von Explosion,
in welchen Abständen wir brauchen.
Das ist die größte Ladung, die
wir ins Dach gepackt haben,
um das Dach und die Ziegel zu sprengen.
Und dann haben wir andere hier, die
die vertikal explodieren und
gleichzeitig Flammen produzieren.
Die Pyro-Jungs kommen her und packen
ihre ganzen Sprengsätze hinein
und wenn sie fertig sind gehen
sie, und ich bin am Zug
und fülle jeden Zwischenraum
mit Schutt und kleinen Teilen.
Tremont verbrachte Woche um
Woche, dieses Modell zu bauen…
nur für eine Szene - um es zu sprengen.
Und wenn das nicht gelingt,

English: 
but those chemicals produced
very specific sorts of looks.
Black smoke turns up everywhere in
Thunderbirds when there is an explosion –
there is usually this toxic
stuff you would not want
to breath in and cannot use
now because it's illegal.
One of the challenges for
our pyro-technicians
was to go away and look
at what they were doing
and then try and come up with the
equivalent of what they were using
so we could achieve the
same sort of look.
It requires working a lot
with the pyro-technicians
designing what sort of explosion, what
sort of sequences, how many, how big.
That's the larger charge
we would suspend in a roof
to blow the roof off
and the timbers.
And then we have
others here that will
fire vertically in the air and
producing flame at the same time.
The pyro guys come in and put
all their charges into it.
Once they're all finished,
they move out and I go in
and I fill every gap
I can with debris.
Tremont spent weeks and weeks
building this model and
it's all in one shot. It's going
to blow up. And if it doesn't work

English: 
we can't do it again.
So we actually put two cameras on
it, just in case, to make sure
that we got it. Because we would
never be able to set it up again.
So you just hope that it works.
So when it exploded
it just went "pow".
Action!
If you were to come into the studio and
watch us shooting the special effects
to be honest it all looks a bit rinky-dink.
When we set off an explosion
it's not a huge fireball.
It's a puff and it's gone.
That's why shooting it at
high speed is very important.
You're shooting at a
higher frame rate
than normal film. Normal film
runs at 24 frames per second.
So in 1 second you get
24 separate images
that are taken by the camera.
With high speed photography

French: 
on ne peut pas le refaire.
Donc en fait, on avait deux caméras en même
temps – juste au cas où, pour faire sûr.
Parce qu'on n'aurait pas pu la refaire.
Donc on espère que ça marche…
Quand ça a explosé, ça
a juste fait « pow ».
Action !
Si quelqu'un venait à voir une
journée « effets spéciaux »…
honnêtement, ça fait un peu riquiqui.
Quand on fait une explosion…
ce n'est pas une énorme boule de feu.
C'est un « pouff » et c'est parti.
C'est pour ça que filmer à vitesse
rapide est très important.
On filme à une fréquence
de trame plus élevée…
qu'un film normal. Un film normal
est de 24 trames par seconde.
Donc en une seconde, on
a 24 images séparées…
prises par la caméra.
Mais à grande vitesse…

Dutch: 
dan kunnen we het niet opnieuw doen.
Dus wordt het door 2
camera's gefilmd. Voor
de zekerheid - dan hebben
we toch een opname.
Want we zijn niet in staat om het ooit nog
eens op te zetten.
Dus je hoopt dat het werkt...
Als het ontploft gaat het met "plof".
Actie.
Als je in de studio komt en kijkt naar
de opname van een special effect...
dan ziet het er allemaal wat gammeltjes
uit. Als we een explosie optuigen...
dan wordt het geen enorme vuurbal.
Het is "plof" en het is over.
Daarom is opnemen met hoge
filmsnelheid zo belangrijk.
Je schiet dan met een veel
hogere beeldfrequentie...
dan bij normale film. Normale film wordt
met 24 beelden per seconde opgenomen.
Dus in 1 seconde heb je
24 aparte beeldjes...
die door de camera zijn opgenomen.
Bij hoge snelheidsopnamen...

Japanese: 
失敗は許されない
念のため２台のカメラで撮影する
やり直しは許されないからね
うまくいくことを祈る
爆破は一瞬だった
アクション！
実は撮影現場での爆破は
大したことない
拍子抜けするくらい小さいんだ
だから高速で撮影する
通常の速度は１秒24フレームだ
１秒間に24枚の映像を写す
爆破シーンの高速度撮影では

German: 
können wir es nicht wiederholen.
Wir filmten es mit 2 Kameras - nur um
sicher zu gehen, dass wir es haben.
Denn wir wären nicht in der
Lage es noch einmal aufzubauen.
Du kannst nur hoffen, dass es funktioniert.
Und wenn es dann explodiert,
macht es nur "pow"!
"Action!“"
Wenn Du ins Studio kommen würdest um des
Drehen eines Special Effects zu sehen…
um ehrlich zu sein, es
ist nicht beeindruckend.
Wenn wir eine Explosion
vorbereiten…
wird es kein großer Feuerball. Es
ist ein "Puff" und es ist vorbei.
Daher ist das Filmen mit hoher
Geschwindigkeit so wichtig.
Man filmt mit einer höheren Bildzahl…
als beim normalen Film. Normaler Film
läuft mit 24 Bildern pro Sekunde.
Du bekommst in 1 Sekunde,
24 einzelne Bilder
die die Kamera aufzeichnet.
Mit Highspeed Filmen…

German: 
kannst Du 120 Bilder/Sek.
Aufnehmen, für unsere Explosionen.
Das sind eine menge
Bilder in einer Sekunde.
Dann spielt man es mit 24 Bildern/Sek.
Ab und alles erscheint sehr langsam.
Ein kleiner "Puff" wird
ein großer "Woooof".
Und das passiert auch mit dem Modell.
Wenn Du Modelle hast, die an
Fäden durchs Bild fliegen…
sie hopsen und wackeln.
Wenn Du aber mit Highspeed filmst
und es wieder normal abspielst,
das Hopsen und Wackeln wird
zu einer leichten Turbulenz.
Es fühlt sich gut an. Das Flugzeug
bekommt Gewicht und sieht besser aus.
Ich glaube die originale
APF Film Crew wurde
eine Familie, besonders
in den frühen Tagen.
Hielt zusammen bis nach Thunderbirds.
Supermarionation ist so eine
verrückte Art des Filmemachens.

Japanese: 
１秒120フレームで撮影する
高速で撮影した映像を
24フレームで再生するとスローモーションになるわけだ
そうやって "大爆発" に見せるのさ
模型でも同じだ
糸で吊った模型の動きは
細かくなりがちだ
高速で撮影して
通常で再生すると動きが本物らしくなる
本物の重量感が出るんだ
オリジナルのＡＰＦのクルーは
家族のようだったと思うよ
特にサンダーバードも含めて初期の頃はね
スーパーマリオネーションの撮影は

Dutch: 
doe je soms wel 120 beelden
per seconde voor een explosie opname.
Dat zijn veel beeldjes in die ene seconde.
Maar als je die terugspeelt met 24 beeldjes
per seconde, dan gebeurt alles heel traag.
Een korte "plof" wordt
dan een enorme "boem".
En dat geldt voor modellen ook.
Als een model aan draden over
het scherm vliegt...
dan ziet het er wiebelend uit.
Als je op hoge snelheid schiet en het
dan op normale snelheid afspeelt...
dan wordt het gewiebel meer een soort
trage, geleidelijke beweging.
De machines hebben dan gewicht. Het
voelt alsof ze echt in de lucht hangen.
Ik denk dat de oorspronkelijke
APF werknemers
een familie vormden.
Zeker in het begin...
tot en met Thunderbirds.
Supermarionation is zo'n aparte gekke
manier van film maken...

English: 
you could be doing 120 frames
per second for our explosion shots.
It's a lot of pictures
within that one second.
You play that back at 24 frames per second
and everything happens really slowly.
A tiny little "puff" becomes
a really big "woooof".
And that applies to
the models as well.
When you've got models on strings
flying across the screen
they tend to bump and wobble.
If you shoot it at high speed
and then play it back normally
the bumps and wobbles become
a sort of gentle turbulence.
It feels right. The craft
have weight. They feel
like they are actually
suspended in mid-air.
I think the original AP
Films film crew formed
a family. Particularly
in the earlier days
running up to and
including Thunderbirds.
Supermarionation is such a
silly form of film making.

French: 
on peut faire 120 trames par
seconde pour nos explosions.
C'est énormément d'images par secondes.
Si on la repasse ensuite à 24 trames
par seconde, tout semble très ralenti.
Un tout petit « pouff » devient
un « wooooooofff » énorme.
C'est pareil pour les appareils.
Quand on a un appareil qui vole
sur des fils sur l'écran …
ça crapahute un peu.
Mais à grande vitesse qu'on repasse
ensuite à une vitesse normale…
ces turbulences deviennent plus douces.
Ca marche. Les appareils
ont un certain
poids. Ils ont l'air de
flotter dans le ciel.
Je crois qu'à la base, l'équipe APF
était une famille. Surtout au début.
Jusqu'à « Les Sentinelles de l'Air ».
La supermarionation est une forme si
peu sérieuse de cinématographie …

French: 
Ca marche sur l'écran,
mais au jour le jour …
La réalité de la chose est
si dingue que ce serait …
très difficile de ne pas tisser des
liens d'amitiés avec l'équipe …
et de ne pas travailler tous ensemble
pour en faire une belle expérience.
Je crois que ce genre de
cinéma, avec des marionnettes…
des effets spéciaux… a clairement un futur.
Ça en dit long que chaque
fois que « Les Sentinelles de
L'Air » se montre à une
nouvelle génération d'enfants…
chaque génération en tire quelque chose.
Faire quelque chose en utilisant
ces techniques presque oubliées…
ce n'est pas que de la nostalgie…
ça ne peut pas l'être. Il
y a beaucoup de fans dans
notre équipe. Mais il y a
beaucoup de professionnels…
qui n'ont pas un amour
d'enfance pour la série...
et ils y voient quand même l'intérêt.
Je pense que la technique a de beaux jours
devant elle. C'est un art physique.
Pour sûr, on doit garder
les vieilles techniques…

English: 
As great as it looks on
screen, the actual day-to-day
process of it, the reality
is so silly that it would be
very difficult not to form some sort
of camaraderie with the team around you
and to all work together to make this
has been a very special experience.
I think this type of film
making, with puppets,
visual effects – has
definitely got a future.
It's telling that every
time Thunderbirds has made
a comeback to different
generations of children
each generation has
taken to it so much.
Doing something using these almost
extinct Supermarionation techniques
isn't just a matter
of nostalgia.
It can't be. There are a lot of fans on our
crew. But there are a lot of professionals
who don't have a particular
childhood fondness for the series
and they are all able
to see the appeal.
I think it has a huge future,
because it's a physical art.
Absolutely all the traditional
arts should be retained

German: 
So toll wie es auf dem Bildschirm aussieht,
der tägliche Arbeitsprozess daran,
ist so verrückt, dass es
ziemlich schwierig ist
keine Kameradschaft mit den
Leuten um Dich herum zu bilden.
Diese Zusammenarbeit ist
eine spezielle Erfahrung.
Ich glaube diese Art des
Filmemachens, mit Puppen..
Visuellen Effekten - hat
definitiv eine Zukunft.
Jedes Mal wenn
Thunderbirds ein Comeback
feiert, ist eine neue
Generation von Kindern..
Wieder total begeistert.
Etwas mit dieser fast ausgestorbenen
Supermarionation Technik zu machen..
Ist nicht nur Nostalgie.
Es sind viele Fans in unserer Crew.
Aber es gibt viele Profis,
die keine Kindheitserinnerung
an die Serien haben,
und trotzdem davon begeistert sind.
Ich glaube es hat eine große Zukunft.
Es ist eine Kunstform.
Jede traditionelle Kunst
sollte bewahrt werden…

Japanese: 
日々 予期せぬ事の連続だ
同志にならないと
続けていけない
苦労を共にして
つながりを強めていくんだ
スーパーマリオネーションには
未来があると思う
サンダーバードが再放映されるたび
新しい世代のファンが生まれる
絶滅に瀕した技術かもしれないが
懐古趣味とは違う
スタッフの中にはファンではない
純然たるプロも多い
そうしたプロも高く評価している
未来ある有形の芸術だ
すべての技術が

Dutch: 
Zo goed als het er op het scherm uitziet,
zo apart is de werkwijze van dag tot dag.
Het zou gek zijn als die werkwijze...
niet tot een soort kameraadschap tussen
de teamleden zou leiden...
waarbij je samenwerkt om die speciale
manier van filmen mogelijk te maken.
Ik denk dat er voor deze manier
van film maken met poppen...
visuele effecten...
zeker een toekomst is.
Telkens als Thunderbirds uitgebracht
wordt voor een nieuwe generatie kinderen...
wordt het opnieuw omarmt.
Het gebruik van deze bijna uitgestorven
techniek van supermarionation...
is niet alleen een kwestie van nostalgie...
Dat kan ook niet. Velen
van ons team zijn fan.
Maar er zijn ook
professionele mensen bij...
die geen typische jeugdherinneringen
aan de serie hebben...
en ze zien allemaal de magie ervan.
Ik denk dat het een grote toekomst heeft.
Het is een fysieke kunstvorm.
Alle traditionele kunstvormen zouden
bewaard moeten blijven...

English: 
should be passed on,
should be taught, to the
next generation of
special effects artists.
To be embracing what they were doing
50 years ago is very important
because we are the last
generation doing this.
And this is a real old-school
film making course.
So I'd like to think this isn't the end.
That there is more to come from this.

Dutch: 
doorgegeven moeten worden, onderwezen
worden, aan de volgende generatie mensen.
Te doen wat ze 50 jaar geleden deden
is erg belangrijk...
want we zijn de laatste generatie
die het kan doen.
En dit is klassiek filmmaken natuurlijk.
Ik hoop dus dat dit niet het einde is.
Dat er een vervolg komt.

French: 
on devrait les passer
à la prochaine
génération de spécialistes
d'effets spéciaux.
Apprécier ce qu'ils faisaient il y
a cinquante ans est primordial…
parce que nous sommes la dernière
génération à travailler avec.
Et c'est vraiment une technique ancestrale.
Donc j'aimerai dire que ce n'est pas la
fin. Que d'autres choses en viendront.

Japanese: 
将来に受け継がれていくべきだ
50年前の映画作りを学べるだけでも
ありがたいことだ
我々が最後の世代になるかもしれない
僕たちで終わりじゃなく後に続く世代が現れてほしいよ

German: 
sollte weitergegeben und gelehrt werden, an
die nächste Generation von SFX Künstlern.
Zu erhalten, was sie vor 50 Jahren
gemacht haben, ist sehr wichtig...
denn wir sind die letzte
Generation die so etwas macht.
Und dies ist ein richtiger
"old-school" Filmemacher Kurs.
Ich möchte glauben, dass es ist nicht
das Ende ist. Da wird noch mehr kommen.

English: 
Thunderbirds are definitely GO!
Subtitles: Theo de Klerk

French: 
Thunderbirds are definitely GO !
Sous-titres : Géraldine Donaldson

Dutch: 
Thunderbirds nu definitief GESTART!
Ondertitels en vertaling: Theo de Klerk

Japanese: 
字幕：鈴木　元

German: 
Thunderbirds sind definitiv GESTARTET!
Untertitel: Theo de Klerk /
Übersetzung: Micky Bister
