
English: 
Hello!
Batman and Joker are characters known from the comic books, but the cinema has often used them as well.
Today I want to deal these characters, very important for fans of both the animated film
and the comic book it is based on.
Batman: The Killing Joke comic book was released in 1988 by DC Comics,
when in Poland it was released in 1991 by TM-Semic.
And the animated film Batman: The Killing Joke was released in 2016.
Let's compare how these two different media present the same story.
I remember I had this famous edition of TM-Semic comic book.
Today you can get them at auctions for really big money.
I don't have this copy,

Polish: 
Dzień dobry!
Batman i Joker to bohaterowie znani z komiksu, ale i kino niejednokrotnie po nich sięgało.
Dziś chcę zająć się bardzo ważnym dla fanów tych postaci komiksem
oraz filmem animowanym, który powstał na jego podstawie.
Komiks Batman: Zabójczy Żart został wydany w 1988r. przez DC Comics,
natomiast w Polsce został wydany w 1991r. przez TM-Semic.
Zaś film animowany Batman: Zabójczy Żart ukazał się w 2016r.
Porównajmy sobie jak te dwa różne media przedstawiają jedną historię.
Pamiętam, że miałem to słynne wydanie komiksu od TM-Semic.
Dziś można je dostać na aukcjach za naprawdę spore pieniądze.
Nie mam tego egzemplarza,

Polish: 
więc zakupiłem sobie wspaniałe wydanie od Egmont Polska.
Twarda oprawa, laminowane elementy na okładce i piękny papier.
Tak mogę opisać książkę.
Autorem scenariusza jest Alan Moore,
Brytyjczyk uważany za jednego z najwybitniejszych scenarzystów komiksowych.
Moore stworzył komiks V jak vendetta, który został adaptowany na film przez siostry Wachowskie;
komiks Strażnicy, na podstawie którego powstał film o tym samym tytule
w reżyserii Zacka Snydera, twórcy m.in. 300;
no i oczywiście komiks Batman: Zabójczy Żart, uważany za najlepszą opowieść o Jokerze.
Została ona przeniesiona na film animowany, którego reżyserem jest Sam Liu,
twórca wielu animowanych filmów o superbohaterach.
Alan Moore świetnie opowiada historie, których film troszkę mu zazdrości.
A twórcy kina próbują przenosić je na łamy tego medium.
Porównajmy sobie komiks i film. Czy filmowa wersja się udała?
Reżyser filmu stworzył opowieść dłuższą niż komiksowa.

English: 
so I bought this great edition of the comic book from Egmont Polska.
Hard, laminated elements on the cover and beautiful paper.
That's how I can describe the book.
The author of the script is Alan Moore,
a British man considered to be one of the greatest comic book writers.
Moore created the comic book of V for vendetta, which was adapted for the film by the Wachowski sisters;
The comic book of the Watchmen, being the basis for the film under the same title
directed by Zack Snyder, creator of, among others, the 300;
and of course, Batman: The Killing Joke, considered to be the best story about Joker.
It has been transferred to an animated film directed by Sam Liu,
the creator of many animated films about superheroes.
Alan Moore tells stories in a fine way, which is a source of jealousy for the film.
And the film creators are trying to transfer this to this medium.
Let's compare the comic book and a movie. Did the movie version was a success?
The director of the film created a story bit longer than the comic one.

Polish: 
Przełożenie całej historii komiksu do filmu okazało się niewykonalne
bez dołożenia dodatkowej treści,
aby otrzymać pełen metraż.
I tak pierwsza część filmu skupia się na wątku romansu Batmana i Barbary,
córki komisarza Gordona, która działa jako Batgirl.
I tutaj trzeba przyznać, że jest to opowieść o Barbarze, nie Batmanie.
Dziewczyna jest uwikłana w związek, który właściwie nie jest związkiem.
Nie umie tego nazwać, ale w jakiś sposób czuje
emocjonalne przywiązanie do Człowieka Nietoperza
i ma wewnętrzną potrzebę rozwijać tę relację.
Batman jednak wydaje się być niewrażliwy na jej uczucie.
Sprawę komplikuje wybuch namiętności pomiędzy nimi.
Po tej sytuacji Barbara podejmuje decyzję
o zakończeniu współpracy z Batmanem jako Batgirl.
Muszę powiedzieć, że ta część historii jest naprawdę ciekawa.
Dotyka spraw dojrzałych, zawiłych namiętności pomiędzy dorosłymi ludźmi.
Nie jest to na pewno historia miłosna dla dzieci.
I to jest dobre, bo ta opowieść wpisuje się w klimat jaki stworzył Moore w swoim komiksie.

English: 
Transferring the entire comic story to the movie turned out to be impossible
without adding additional content
to get the feature length.
And so the first part of the film focuses on the story of the affair between Batman and Barbara,
the daughter of Commissioner Gordon, who also appears as Batgirl.
And here you have underline that this is a story about Barbara, not Batman.
The girl is caught up in a relationship that is not actually a relationship.
She can't name it, but somehow, she feels
an emotional attachment to Batman
and has an internal need to develop this relationship.
Batman, however, seems to be insensitive to her feelings.
The matter is complicated by an explosion of passion between them.
After this situation, Barbara decides
to end her cooperation with Batman as Batgirl.
I must say that this part of the story is really interesting.
It touches mature matters, complicated passions between adults.
This is definitely not a love story for children.
And that's good because this story fits into the atmosphere Moore has created for his comic.

English: 
An atmosphere of intricate characters and the relationships between them.
This is a part of the story written for the needs of the film
and added to the proper adaptation of the comic.
On online forums you can read that
many viewers did not like the inclusion of this story in the movie version of The Killing Joke.
I also had the impression that these are two different stories.
You obviously feel the clear boundary between one story and another and they do not complement each other.
The film story should be made as a whole,
all threads should interact and lead to one final.
If we disconnected the story of the Batman and Batgirl romance in the movie, the movie would not miss out on anything,
and this means that it extends the movie without much importance.
However, I am aware that adding the story of the romance was supposed
to give greater impact to the scene in which the Joker mutilates Barbara.
This is one of the strongest scenes both in the comic and in the movie.
In the comic it really reverberates. Stays in memory.
This scene shows all the madness and evil in the Joker.

Polish: 
Klimat zawiłych charakterów i relacji między nimi.
Jest to część historii napisana na potrzeby filmu
i dołożona do właściwej adaptacji komiksu.
Na forach internetowych można przeczytać,
że wielu widzom nie pasowało wtrącenie tej opowieści do filmowej wersji Zabójczego Żartu.
Ja też miałem wrażenie, że to dwie różne opowieści.
Czuć wyraźną granicę między jedną historią a drugą i nie uzupełniają się one wzajemnie.
Filmowa opowieść powinna być całością,
wszystkie wątki powinny na siebie oddziaływać i prowadzić do jednego finału.
Gdybyśmy w filmie odłączyli historię romansu Batmana i Batgirl, film by nie stracił,
a to oznacza, że wydłuża film bez większego znaczenia.
Jestem jednak świadomy, że dołożenie historii romansu
miało dać większy wydźwięk scenie, w której Joker okalecza Barbarę.
Jest to jedna z najmocniejszych scen komiksu i filmu.
W komiksie naprawdę wybrzmiewa. Pozostaje w pamięci.
Ta scena ukazuje pełne szaleństwo i zło Jokera.

English: 
Barbara is expecting a friend, but in the door she sees Joker with a gun.
This one shot ruins  her life forever.
Her father, or Commissioner Gordon, is a witness to the incident, which reinforces the drama of the scene.
The girl becomes a cripple. The lightheartedness of Joker is the most frightening thing about it.
He keeps cool all the time and compares Barbara,
who mutilated will be moving in a wheelchair,
to a damaged book, which will only be lying on the shelf.
What is more, the film bluntly presents this scene.
Take a look at the shots appearing after Barbara opens the door.
We have almost static frames that carry a lot of emotional load.
Joker’s face, gun, Barbara’s face.
However, the comic illustrations depicted this scene in a way that seems even darker.
In the rest of the story, both in comic and in film,
there is a scene in the hospital, where Batman finds out that
Barbara will never walk again.
And here again the comic book seem darker.

Polish: 
Barbara spodziewa się koleżanki, ale w drzwiach widzi Jokera z pistoletem.
Ten jeden strzał rujnuje jej życie na zawsze.
Jej ojciec, czyli komisarz Gordon jest świadkiem zajścia, co wzmacnia dramaturgię sceny.
Dziewczyna staje się kaleką. Najbardziej przerażająca w tym wszystkim jest lekkość ducha Jokera.
Cały czas zachowuje zimną krew i porównuje okaleczoną Barbarę,
która poruszać się już będzie na wózku do zniszczonej książki,
która będzie już tylko leżeć na półce.
Film również prezentuje tę scenę dosadnie.
Zobaczcie ujęcia po otworzeniu przez Barbarę drzwi.
Mamy niemal statyczne kadry, które niosą duży ładunek emocjonalny.
Twarz Jokera, pistolet, twarz Barbary.
Jednak komiksowe ilustracje przedstawiły tę scenę tak, że wydaje się ona mroczniejsza.
W dalszej części historii, zarówno komiksowej, jak i filmowej
jest scena w szpitalu, gdzie Batman dowiaduje się,
że Barbara już nigdy nie będzie chodzić.
I tutaj znowu komiks wydaje się mroczniejszy.

Polish: 
W dziewczynie pozostało jeszcze doświadczenie zła Jokera.
Filmowe ujęcia nawet pokreślone muzyką nie mają takiej siły,
jak komiksowe obrazy.
I tu trzeba przyznać, że cała historia złożonego romansu Barbary i Batmana,
którą dołożyli twórcy filmowi powoduje,
że Batman ma większą motywację by rozprawić się z Jokerem.
Oto dziewczyna, z którą potrafił być blisko została teraz skazana na wózek inwalidzki.
Komiks nie pokazuje emocjonalnego zaangażowania wobec siebie tych postaci.
Myślę, że to był dobry pomysł na rozwinięcie postaci Barbary i jej połączenia z Batmanem.
Jednak ta część opowieści nie wybrzmiała tak dobrze nie z uwagi na Barbarę,
ale na antagonistę.
Nie był nim Joker, tylko mężczyzna,
który chciał zdobyć pieniądze wuja oraz serce Batgirl.
Można zapytać, skąd pomysł na takiego antybohatera,
skoro mamy do czynienia z historią, w której główną negatywną postacią jest Joker?
Jeśli filmowcy chcieli już dołożyć wątek romansu Batmana z Batgirl,

English: 
The girl still has the experience of evil Joker.
Film shots even highlighted with music do not have the same strength
as the images in the comic book.
And here you have to admit that the whole story of Barbara and Batman's complex romance,
which the filmmakers added to the film,
makes Batman more motivated to deal with the Joker.
Here we have the girl that could get close to Batman and has now been confined to a wheelchair.
The comic does not show the emotional commitment to these characters.
I think it was a good idea to develop Barbara's character and her connection with Batman.
However, this part of the story didn't sound so good not because of Barbara,
but because of the antagonist.
He was not the Joker, but a man who
wanted to get his uncle's money and Batgirl's heart.
One may ask, where did the idea for such an antihero come from
when we are dealing with a story in which the main villain is the Joker?
If filmmakers already wanted to add the theme of Batman's affair with Batgirl,

English: 
they should also add Joker there.
With the new antagonist a new separate story has been created
that does not go well with the Joker’s story.
And by this way Joker’s first appearance only takes place almost in the middle of the movie.
I would like to point to Joker here, but not without a reason.
It is important for the comic and perhaps the filmmakers have forgotten about it.
Here I would pose one basic question.
Who is the comic story about?
This is definitely not a story about Barbara.
The girl here is the daughter of the Commissioner and Moore reserved two scenes for her.
The scene in the apartment when she is shot and the scene in the hospital when she talks with Batman.
The thread with Barbara intensifies the evil
the Joker makes and strengthens the potential breakdown of the Commissioner.
And this is what the Joker wants.
This is also not the story of Commissioner Gordon.
The reader has the opportunity to get to know him better, his fascination with Batman, his daughter Barbara,
but he did not end up as the title character.

Polish: 
to powinni również dorzucić tam Jokera.
Z nowym antagonistą stworzyła się nowa odrębna historia,
która nie wspiera właściwej historii z Jokerem.
I przez ten zabieg Joker pojawia się dopiero prawie w połowie filmu.
Bardzo wskazuję tutaj Jokera, ale nie bez powodu.
Jest on ważny dla komiksu i być może zapomnieli o tym twórcy filmu.
Tutaj postawiłbym jedno podstawowe pytanie.
O kim jest historia komiksowa?
Na pewno nie jest to opowieść o Barbarze.
Dziewczyna jest tutaj córką komisarza i dla niej Moore przeznaczył dwie sceny.
Scenę w mieszkaniu, gdy zostaje postrzelona oraz scenę w szpitalu, gdy rozmawia z Batmanem.
Wątek z Barbarą potęguje zło,
jakie wytwarza Joker i wzmacnia potencjalne załamanie się komisarza.
A tego pragnie Joker.
Nie jest to również opowieść o komisarzu Gordonie.
Czytelnik ma okazję poznać go bliżej, jego fascynację Batmanem, jego córkę Barbarę,
ale ta postać nie otrzymała miana postaci głównej.

English: 
He is necessary for the scriptwriter so that the Joker can prove to himself
that a breakdown leads a person to be cruel to others.
Is this a story about Batman then?
Yes of course. After all, the title is Batman: The Killing Joke.
Batman appears at the very beginning of the story.
The reader has the opportunity to meet him as Bruce Wayne.
At the end of the story, Batman draws some conclusions on the Joker.
All this means that the recipient gets very close to this character.
In addition, Batman remains sober and honest to the end,
, which makes the reader want to identify with him.
These are the features of the main character.
But the masked man is taciturn.
It still remains mysterious.
Alan Moore, on the other hand, revealed to the reader another character...
the Joker.
I can even say that in this comic the Joker appears earlier than Batman himself.
You may ask - how is this possible?
Well, the portrait of Joker was placed on the cover.

Polish: 
Dla scenarzysty jest on potrzebny, by Joker mógł udowodnić sobie,
że załamanie prowadzi człowieka do bycia okrutnym wobec innych.
Czy zatem jest to opowieść o Batmanie?
Oczywiście, że tak. W końcu tytuł brzmi Batman: Zabójczy Żart.
Człowiek Nietoperz pojawia się na samym początku historii.
Czytelnik ma okazję zobaczyć go jako Bruce'a Wayne'a.
Na końcu opowieści Batman wyciąga pewne wnioski w stosunku do Jokera.
To wszystko powoduje, że odbiorca mocno zbliża się do tego bohatera.
Do tego Batman do końca pozostaje trzeźwo myślący i prawy,
co sprawia, że czytelnik chce się z nim utożsamiać.
To cechy głównego bohatera.
Ale jednak człowiek w masce jest małomówny.
Wciąż pozostaje tajemniczy.
Natomiast Alan Moore odsłonił przed czytelnikiem postać...
Jokera.
Nawet powiem, że Joker w tym komiksie pojawia się wcześniej niż sam Batman.
Spytacie jak to możliwe?
Otóż portret Jokera został umieszczony na okładce.

English: 
It fills the entire composition. He is the main figure here.
Readers subconsciously follow the character of the Joker.
They are most interested in him. Why?
Alan Moore focused heavily on revealing the Joker’s character to the reader.
His psyche and how it was shaped by a certain series of events.
In the 1989 Batman movie the director Tim Burton unveiled Batman to the viewer.
A flashback scene with young Bruce answered some questions
about the current shape of the masked hero.
Christopher Nolan focused even more on this character in the first part of his Batman trilogy
Batman Begins from 2005.
In this film we followed the fate of a man who,
both mentally and physically, transforms into Batman.
As you know, in 2019, Todd Phillips, the director known for his comedies,
showed the world the story of Joker in the movie under the same title.

Polish: 
Wypełnia on całą kompozycję. To on wiedzie tutaj prym.
Czytelnicy podświadomie podążają za postacią Jokera.
Nim są najbardziej zainteresowani. Dlaczego?
Alan Moore mocno skupił się na odsłonięciu przed czytelnikiem postaci Jokera.
Jego psychiki oraz jak została ukształtowana przez pewien splot wydarzeń.
W filmie Batman z 1989r. reżyser Tim Burton odsłonił przed widzem postaci Batmana.
Scena retrospekcji z młodym Brucem dawała odpowiedź na pewne pytania
o obecny kształt charakteru człowieka w masce.
Jeszcze bardziej na tej postaci skupił się Christopher Nolan w pierwszej części swojej trylogii o Batmanie
zatytułowanej Batman. Początek z 2005r.
Tam śledziliśmy losy człowieka,
który psychicznie i fizycznie przemienia się w Batmana.
Jak wiecie w 2019r. reżyser Todd Phillips znany z komedii,
pokazał światu historię Jokera w filmie Joker.

English: 
This story won the hearts and soul, as well as the recognition of viewers.
As you can see, the Joker is an important character who deserves attention equal to the one given to Batman.
It was a very good idea to introduce flashback scenes in the comic book history
that show Joker in times before he became the Joker.
You follow these scenes with fascination.
They make the Joker story more complete.
They even make us feel that this character has been very unfortunate in his life.
We do not justify the actions of this exceptional criminal,
but you can see that the scriptwriter Alan Moore has shown
that the evil deeply lying in the Joker has its source and the whole character is not so simple.
The film also contains flashback scenes.
However, it seems that some has not set them in the story as skillfully as Moore in the comic book.
Let us pay attention to the transition between the current time of history and a retrospective.
In the film, these transitions are based on one image filtering into another.
In the first case we have a transition from the woman on the poster to the woman of the Joker

Polish: 
Ta historia zdobyła serca i uznanie widzów.
Jak widać, Joker to ważna postać, która zasługuje na równą Batmanowi uwagę.
Bardzo dobrym pomysłem było wprowadzenie w komiksowej historii scen retrospekcji,
które ukazują Jokera zanim stał się Jokerem.
Te sceny śledzi się wyjątkowo.
One sprawiają, że historia Jokera jest pełniejsza.
Nawet sprawiają, że czujemy, że ta postać została skrzywdzona przez los.
Nie usprawiedliwiamy czynów tego wyjątkowego przestępcy,
ale widać, że scenarzysta Alan Moore pokazał,
że zło tkwiące w Jokerze ma swoje źródło i cała postać nie jest tak jednoznaczna.
Film również zawiera sceny retrospekcji jednak wydaje się,
że nie są one tak umiejętnie osadzone w historii jak u Moora.
Zwróćmy uwagę na przejścia między czasem aktualnym historii a retrospekcją.
W filmie te przejścia opierają się na przeniku jednego obrazu w drugi.
W pierwszym przypadku mamy przejście z kobiety na plakacie w kobietę Jokera

Polish: 
i podobnie jest na wyjściu z retrospekcji.
W komiksie obrazy są zestawione i wyjątkowo dopasowane.
Niemal takie same. Rysownik zadbał tutaj o niebywałe podobieństwo kompozycyjne,
czego nie ma w filmie.
Kolejne przejście filmowe to połączenie obrazu szklanki z wnętrzem lokalu oraz pełnej szklanki z kałużą.
W komiksie mamy zestawienie obrazu Jokera ze szklanką w mieszkaniu komisarza
z obrazem Jokera ze szklanką w lokalu.
Na zakończenie tej retrospekcji mamy obraz łamanych kończyn raka
z obrazem nieaktywnych już nóg Barbary z powodu uszkodzenia kręgosłupa.
To są bardzo silne zestawienia.
Działają na odbiorcę o wiele mocniej niż filmowe wersje przejść między ujęciami.
Kolejna retrospekcja w filmie zawiera takie połączenia obrazów. Zobaczcie.
Jak widzicie ich zestawienie nie jest już tak silne.
Trudno doszukać się tutaj jednoznacznej konotacji.
Komiks wciąż robi to mistrzowsko.
Mamy zestawienie obrazu zamykanych drzwi atrakcji wesołego miasteczka

English: 
and the same happens at the way out of the flashback.
In the comic, the images are juxtaposed and uniquely matched.
Almost the same. The artist made sure the incredible compositional similarity will be noticeable,
unlike in the film.
The next film-like transition is the combination of the image of the glass with the interior of the premises and a full glass with a puddle.
In the comic we have a juxtaposition of the picture of the Joker with a glass in the commissioner's apartment
and the picture of the Joker with a glass in the premises.
At the end of this retrospection we have a picture of broken limbs of crayfish
with a picture of Barbara's inactive legs due to spinal damage.
These are very strong combinations.
They work stronger on the recipient than film versions of transitions between shots.
The next flashback in the movie contains such combinations of images. Take a look.
As you can see their juxtaposition is not so strong.
It is difficult to find a clear correlation here.
The comic still does it masterfully.
We have a picture of the closed doors of the amusement park attractions

English: 
with the door of the club
and the broken Joker with the broken Commissioner.
Both men are in exactly the same pose.
At the same time, the last flashback in the movie combines images that have little in common.
The reflection of the Joker in a puddle and a picture of the factory, as well as the face of the Joker entering the amusement park.
The comic juxtaposes the image of the reflection of the Joker in a puddle with the reflection of the Joker in the sewage under the factory.
At the end, the image of the laughing Joker is juxtaposed with the image of his subordinates, laughing.
Here, notice that laughter in the form of subtitles is on both the picture
while the laughter stops in the film and only then the next shot takes place.
As you can see, the comic has interwoven the right action with the flashbacks wonderfully!
The director of the film initially wanted to go this way, but later it seems as if he gave up.
These connectors are such stitches that

Polish: 
z drzwiami lokalu
oraz załamanego Jokera z załamanym komisarzem.
Obydwaj panowie są w identycznej wręcz pozie.
No i ostatnia retrospekcja w filmie łączy obrazy, które niewiele mają ze sobą wspólnego.
Odbicie Jokera w kałuży i obraz fabryki, a także twarz Jokera z wjazdem do wesołego miasteczka.
Komiks zestawia obraz odbicia Jokera w kałuży z odbiciem Jokera w ściekach pod fabryką.
Na koniec obraz śmiejącego się Jokera zestawiony jest z obrazem śmiejących się jego podwładnych.
. Tutaj zauważcie, że śmiech w formie napisów jest na jednym i na drugim obrazie,
zaś w filmie śmiech ustaje i dopiero wtedy następuje kolejne ujęcie.
Jak widać komiks przeplatał akcję właściwą z akcją retrospekcji wspaniale!
Reżyser filmu początkowo chciał iść tą drogą, ale później jakby zrezygnował.
Te łączniki to takie szwy, które wpływają na to,

Polish: 
że postać Jokera jest dla czytelnika jeszcze bardziej interesująca.
Takie szwy utrzymują czas przeszły i czas teraźniejszy w jednej historii.
W filmie ich nie ma i odbiorca ma poczucie, że ogląda odrębne opowiadania
i nie do końca czuje, że mają one na siebie wpływ.
Podobnie jest z historią romansu Batmana i Batgirl,
która pozornie ma wpływać na dalszą część filmowej opowieści,
ale widz czuje, że jest odrębna.
Na koniec wskazałbym pomysłowe podejście reżysera filmu.
Wiele ujęć naprawdę nawiązuje do komiksowych obrazów.
Są czasami niemal jak wyjęte z komiksu i wklejone do filmu.
Uważam to za duży atut.
Fani komiksu sięgając po film chcą poczuć pewną przynależność tych dwóch mediów do siebie.
Ma to na celu nie tylko szacunek filmu do komiksu, który powstał pierwszy,
ale także pobudzanie w odbiorcach emocji, które towarzyszyły im przy pierwszym czytaniu.
Dla mnie wyszło to naprawdę dobrze.
Jak widzicie nie jest łatwe adaptować historię opowiedzianą przy pomocy jednego medium

English: 
make the Joker character even more interesting to the reader.
Such stitches keep the past and present in one story.
They are not visible in the film and the viewer has the feeling that they are watching separate stories,
not quite feeling that they are influencing each other.
It is similar with the story of Batman and Batgirl's romance,
which apparently is supposed to influence the rest of the film story,
but the viewer feels that it is separate.
Finally, I would point out the director's creative approach.
Many shots really refer to comic images.
They are sometimes almost like taken out of a comic book and inserted into a movie.
I find it as a big advantage.
Comic fans reaching for the film want to have a certain feeling that these two media belong to each other.
This is not only a way the film pays respect to the comic that was created first,
but also to make the viewers feel the emotions that accompanied them at first reading.
It worked out really well for me.
As you can see, it is not easy to adapt a story told using one medium

Polish: 
na historię opowiedzianej przy pomocy drugiego medium.
Film i komiks różnią się, pomimo że tu i tu twórcy skupiają się na obrazie.
Komiks Zabójczy Żart wydaje się niezwyciężony i nie do podrobienia.
Film animowany mogę polecić tym, którzy są świeżo po lekturze komiksu.
Dopiero wtedy film wydaje się bardziej zrozumiały i interesujący.
Bez istnienia komiksu traci swoją siłę.
To wszystko. Koniecznie oceńcie moją pracę.
Pamiętajcie o subskrypcji mojego kanału
bo chciałbym, żeby on się rozwijał i widzimy się już wkrótce.

English: 
to a story told using another medium.
Film and comics are different, although here and there the creators focus on the image.
The Killing Joke comic seems invincible and impossible to copy.
I can recommend an animated film to those who have just read the comic.
Only then does the movie seem more understandable and interesting.
Without the existence of a comic, it loses its strength.
That's all. Be sure to rate my work.
Remember to subscribe to my channel
because I would like it to develop. See you soon.
