
Ukrainian: 
Привіт і ласкаво просимо на урок теорії NewJazz.
У цьому відео про всі церковні лади.
Ми створимо просту і дуже корисну ілюстрацію, щоб
описати та упорядкувати всі 7 ладів.
Цю ілюстрацію ми називаємо Колом церквних ладів
Виявляється, це коло стає дуже
зручним під час пошуку та генерації конкретних ладів.
За допомогою кола ми також дослідимо
дуже універсальні візерунки церковних ладів.
Ми дізнаємось, як скористатися цими зразками, і розвинемо дуже приємне звучання
Імпровізаційні методи ми можемо використовувати та використовувати повторно, незалежно від того, в якому церковному ладу ми граємо.
Нарешті барабанщик Ерік Франдсен і я
відтворимо ладову фанк-мелодію.

Spanish: 
Hola y bienvenidos a una lección de teoría de NewJazz.
Este video trata sobre todos los modos de la iglesia.
Crearemos una ilustración simple y muy útil.
para describir y organizar los 7 modos.
Esta ilustración la llamamos el círculo de la iglesia.
modos.
Resulta que este círculo se vuelve muy
útil para localizar y generar modos específicos.
Usando el círculo también exploraremos el
patrones muy universales de los modos de la iglesia.
Descubriremos cómo beneficiarse de esos
patrones y desarrollar un sonido muy agradable
métodos de improvisación que podemos usar y reutilizar,
no importa qué modo de iglesia estemos jugando.
Finalmente el baterista Erik Frandsen y yo lo haremos
tocar una melodía funky modal.

English: 
Hello and welcome to a NewJazz theory lesson.
This video is about all the church modes.
We will create a simple and very useful illustration
to describe and arrange all the 7 modes.
This illustration we call the circle of church
modes.
It turns out, that this circle becomes very
handy when locating and generating specific modes.
Using the circle we will also explore the
very universal patterns of the church modes.
We will find out how to benefit from those
patterns and develop some very nice sounding
improvisation methods we can use and reuse,
no matter what church mode we are playing.
Finally the drummer Erik Frandsen and I will
play a modal funky tune.

English: 
I will try to perform some of the techniques
shown in this lesson and the sound of all
the modes will come to life.
Ok, let’s start this lesson and draw a circle,
the circle of church modes.
Ok, all the church modes have seven notes
inside an octave.
So let’s make seven marks on the circle,
one mark for each note.
Next step is to look closer at one of the
church modes – it could be the Ionian mode.
This mode is probably the most well known,
because the Ionian scale is equal to the major scale.
If the keynote is c, then the Ionian scale
is all the white keys.

Ukrainian: 
Я спробую виконати деякі прийоми
показані на цьому уроці та звучання всіх
ладів оживуть.
Добре, почнемо цей урок і намалюємо коло,
коло церковних ладів.
Ок, усі церковні лади мають сім нот
всередині октави.
Тож давайте зробимо сім кіл на колі,
по одній позначці для кожної ноти.
Наступний крок - придивитися ближче до одного із
церковних ладів - це міг бути іонічний режим.
Цей дад, мабуть, найбільш відомий,
тому що іонійський лад  дорівнює мажорному ладові.
Якщо основним повідомленням є С, то іонічний лад
це всі білі клавіші.

Spanish: 
Intentaré realizar algunas de las técnicas.
se muestra en esta lección y el sonido de todos
Los modos cobrarán vida.
Ok, comencemos esta lección y dibujemos un círculo,
El círculo de los modos de la iglesia.
Ok, todos los modos de iglesia tienen siete notas
dentro de una octava
Entonces hagamos siete marcas en el círculo,
Una marca por cada nota.
El siguiente paso es mirar más de cerca uno de los
modos de iglesia: podría ser el modo jónico.
Este modo es probablemente el más conocido,
porque la escala jónica es igual a la escala mayor.
Si la nota clave es c, entonces la escala jónica
Es todas las teclas blancas.

Spanish: 
Ok, el siguiente paso es elegir un lugar de partida
para la escala jónica en el círculo, y vamos
elige el marcador a las 12 en punto.
Entonces, cuando jugamos el Jónico paso a paso también
camine en sentido horario a través de todos los marcadores.
Ahora definamos el patrón de intervalo jónico
y escribe los pasos de intervalo en el círculo:
Un paso completo, un paso completo, medio paso,
todo el paso, todo el paso, todo el paso y finalmente
medio paso
Ok, hasta ahora todo bien.
Ahora tenemos un círculo que muestra 7 notas.

English: 
Ok, next step is to choose a starting place
for the Ionian scale on the circle, and let’s
pick the marker at 12 o’clock.
So when playing the Ionian stepwise we also
take a clockwise walk through all the markers.
Now let us define the Ionian interval pattern
and write the interval steps on the circle:
One whole step, one whole step, one half step,
whole step, whole step, whole step and finally
one half step.
Ok, so far so good.
Now we have a circle showing 7 notes.

Ukrainian: 
Ок, наступним кроком є ​​вибір вихідного місця
для іонійського ладу  на колі, і давайте
виберіть маркер о 12 годині.
Тож, граючи Іонійський ступінчасто, ми також
проходимось за годинниковою стрілкою через усі маркери.
Тепер визначимо іонійську інтервальну картину
і запишіть інтервальні кроки на коло:
Один цілий крок, один цілий крок, півтори крок,
цілий крок, цілий крок, цілий крок і нарешті
один півкрок.
Добре, поки що добре.
Тепер у нас є коло, на якому показано 7 нот.

Spanish: 
Todas las notas se espacian sucesivamente con
ya sea medio paso o un paso entero.
Y al círculo hemos agregado el jónico
punto de partida.
Ahora es tiempo de agregar todas las otras iglesias
modos.
Sucede que todos los modos de la iglesia pueden ser
visto como diferentes grados el uno del otro.
Entonces, si el modo jónico es el primer grado,
entonces el modo dórico es el segundo grado.
El modo frigio es el tercer grado.
El lidio es el cuarto grado.
El mixolidio, quinto grado.
Eolias, sexto grado.
Y finalmente el locriano es el séptimo grado.

Ukrainian: 
Усі ноти послідовно розташовані між собою
або на півтора, або на цілий крок.
І до кола ми додали іонійський -
відправна точка.
Тепер прийшов час додати всі інші церквні лади
Буває, що всі церковні лади можуть бути
розглядені  як різні ступені один одного.
Так що якщо іонійський лад першого ступеня,
то лад Дорійський- другий ступінь.
Фрігійський лад- третя ступінь.
Лідійський - четвертий ступінь.
Міксолідійський, п’ятий ступінь.
Еолійський, шостий ступінь.
І нарешті Локрійський - сьомий ступінь.

English: 
All the notes are successively spaced with
either a half or a whole step.
And to the circle we have added the Ionian
starting point.
Now it is time to add all the other church
modes.
It happens that all the church modes can be
seen as different degrees of each other.
So if the Ionian mode is the first degree,
then the Dorian mode is the second degree.
The Phrygian mode is the third degree.
The Lydian is the fourth degree.
The Mixolydian, fifth degree.
Aeolian, sixth degree.
And finally the Locrian is the seventh degree.

Ukrainian: 
То що це означає?
Це означає, що якщо у нас, наприклад, є
C Іонійський лад в моїй руці, і я хочу створити
Дорійський лад, то я можу спостерігати у колі, що дорійський лад - другий ступінь
іонійського масштабу.
Тоді я просто знаходжу другий крок на
Іонійському ладу, d-нота, і роблю цю d-ноту
до моєї нової основної та початкової точки.
І ось  D  Дорійський лад,
Отже, C Іонійський і D Дорійський містять ті самі
клавіші - вони просто мають різні початки,
точки, різні основні вимоги.
Добре, перш,ніж рухатися далі, давайте зробимо ще один приклад.

English: 
So what does this mean?
It means that if we for instance have the
C Ionian scale in my hand and I want to create
a Dorian scale, then I can observe on the
circle that the Dorian scale is a second degree
of the Ionian scale.
Then I just locate the second step on the
Ionian scale, the d-note, and make that d-note
to my new keynote and starting point.
And here is my D Dorian scale.
So the C Ionian and D Dorian contain the same
keys – they just have different starting
points, different keynotes.
Ok, before moving on let us make another example.

Spanish: 
Entonces, ¿qué significa esto?
Significa que si por ejemplo tenemos el
C escala jónica en mi mano y quiero crear
una escala Dorian, entonces puedo observar en el
circule que la escala de Dorian es un segundo grado
de la escala jónica.
Luego solo ubico el segundo paso en el
Escala jónica, la nota d, y hacer esa nota d
a mi nueva nota clave y punto de partida.
Y aquí está mi escala D Dorian.
Entonces el C Ionian y D Dorian contienen lo mismo
claves: solo tienen un comienzo diferente
puntos, diferentes notas clave.
Ok, antes de continuar, demos otro ejemplo.

Spanish: 
Ahora queremos derivar la escala locriana de
La escala C-Ionian.
En el círculo podemos ver que el locriano
el modo es el séptimo grado.
Luego solo damos el séptimo paso: 1 2 3
4 5 6 7 y haga la nota b en nuestra nueva nota clave
y punto de partida, y aquí tenemos la B
Escala locriana.
También podemos usar nuestro círculo para ir hacia atrás
en grados.
Esta técnica se puede usar si queremos encontrar
un modo específico en una tonalidad específica.
Digamos que quiero encontrar el C Frigio.
Entonces el truco es localizar el primer grado
Tonalidad jónica.

Ukrainian: 
Тепер ми хочемо отримати лад 
Локрійський  від
С-Іонійського ладу.
На колі ми можемо побачити, що Локрійський 
лад - сьомий ступінь.
Тоді ми просто робимо сьомий крок: 1 2 3
4 5 6 7 і робимо В (cі)  до нашого нового основного тону
і ось відправна точка, і ось у нас є B
Локрійський лад
Ми також можемо використовувати наше коло, щоб рухатись назад
по ступенях.
Цю техніку можна використовувати, якщо ми хочемо знайти
конкретний лад у конкретній тональності.
Скажімо, я хочу знайти фрігійський C.
Тоді хитрість полягає в тому, щоб знайти перший ступінь
Іонійської тональністі

English: 
Now we want to derive the Locrian scale from
the C-Ionian scale.
On the circle we can see that the Locrian
mode is the seventh degree.
Then we just take the seventh step: 1 2 3
4 5 6 7 and make the b note to our new keynote
and starting point, and here we have the B
Locrian scale.
We can also use our circle to go backwards
in degrees.
This technique can be used if we want to find
a specific mode in a specific tonality.
Let’s say I want to find the C Phrygian.
Then the trick is to locate the first degree
Ionian tonality.

Ukrainian: 
Тому ми просто йдемо проти годинникової стрілки по колу:
Отже, фрігійський C - третя ступінь
ми йдемо цілим кроком до другого Дорійського
ступеня, а потім цілий крок до першого
ступіня - Аb ля-бемоль іонійський, також названий
Ab мажор, цю гаму  ми знаємо.
Маючи Ab мажор в нашій руці
ми просто змінюємо основну ноту на третю
ступінь C ноти, 1 2 3 і ось у нас є наш
C фригійський.
Таким чином, ми можемо генерувати будь-який церковний лад, рахуючи
назад по колу, знаходячи відповідний
Іонійський Лад

Spanish: 
Así que solo vamos en sentido contrario a las agujas del reloj en el círculo:
Entonces el C Frigio es el tercer grado, entonces
vamos todo un paso hacia abajo hasta el segundo Dorian
grado, y luego un paso completo al primero
grado - el plano jónico, también llamado
La escala mayor plana A, esta escala la conocemos.
Tener la escala mayor plana en nuestra mano
simplemente cambiamos nuestra nota clave a la tercera
nota de grado C, 1 2 3 y aquí tenemos nuestro
C frigio.
Entonces podemos generar cualquier modo de iglesia contando
hacia atrás en el círculo encontrando el correspondiente
Escala jónica.

English: 
So we just go counter clockwise on the circle:
So the C Phrygian is the third degree, then
we go a whole step down to the second Dorian
degree, and then a whole step to the first
degree – the A flat Ionian, also called
the A flat Major scale, this scale we know.
Having the A flat Major scale in our hand
we just change back our key note to the third
degree C note, 1 2 3 and here we have our
C Phrygian.
So we can generate any church mode by counting
backwards on the circle finding the corresponding
Ionian Scale.

English: 
There is another and very easy way to create
a specific mode in a specific tonality using
the circle.
It can be done simply by looking at the interval
steps on the circle.
Let’s say we want to find the B flat Mixolydian.
Then we just take a “step walk” from the
b flat note, going up a whole step, and a
whole step from there, and a half step, and
a whole step, whole step, half step and finally
a whole step.
And here we have our B flat Mixo.
Ok, all this so far was basic stuff.
Now it is time to expand our horizon.
We will discover the very substance of the
church modes.

Spanish: 
Hay otra forma muy fácil de crear
un modo específico en una tonalidad específica usando
el círculo.
Se puede hacer simplemente mirando el intervalo
pisa el circulo.
Digamos que queremos encontrar el Mixolidio B bemol.
Luego simplemente damos un "paso a pie" desde el
b nota plana, subiendo un paso entero, y un
paso entero desde allí, y medio paso, y
todo un paso, todo un paso, medio paso y finalmente
Todo un paso.
Y aquí tenemos nuestro B flat Mixo.
Ok, todo esto hasta ahora era algo básico.
Ahora es tiempo de expandir nuestro horizonte.
Descubriremos la sustancia misma de la
modos de iglesia

Ukrainian: 
Є ще один і дуже простий спосіб створити
специфічний лад із застосуванням певної тональності
кола.
Це можна зробити просто переглянувши інтервальні
кроки по колу.
Скажімо, ми хочемо знайти B сібемоль Міксолідійський.
Тоді ми просто робимо "крокову прогулянку" від
b сі-бемоль ноти, піднімаючись цілим кроком, і a
цілий крок звідти, і півкроку, і
цілий крок, цілий крок, півкроку і нарешті
цілий крок.
І ось у нас є наш Сі бемоль  Miксолідійський.
Добре, все це поки що було базовим.
Тепер настав час розширити наш горизонт.
Ми відкриємо для себе саму субстанцію
церковних ладів.

Ukrainian: 
Зробивши це, ми можемо створити загальну імпровізацію
шаблонів, які можна використовувати і використовувати повторно, незалежно від того
який церковний лад ми граємо.
І це може бути дуже розумною справою.
Тож продовжимо нашу дорогу по церквних ладах.
Добре, спершу спробуємо з’ясувати, що всі
ці 7 церковних ладів мають спільне?
Які універсальні властивості?
Ну, по-перше, всі вони містять 7 нот всередині
октави.
По-друге, всі вони повторюються октавою.
Тому що лади починаються всі спочатку, коли піднімаються на 
октаву
По-третє, коло визначає певний крок
інтервалів в певному порядку і мабуть

English: 
Having done that we can create universal improvisation
patterns that can be used and reused no matter
what church mode we are playing.
And that could be a very smart thing to do.
So let’s continue our journey into the church
modes.
Ok, firstly let’s try to find out what all
these 7 church modes have in common?
What are the universal properties?
Well, firstly they all contain 7 notes inside
an octave.
Secondly they are all octave-repeating.
Because the scales start all over when hitting
the octave.
Thirdly the circle defines some specific step
intervals in a specific order and apparently

Spanish: 
Habiendo hecho eso, podemos crear improvisación universal
patrones que se pueden usar y reutilizar sin importar
qué modo de iglesia estamos jugando.
Y eso podría ser algo muy inteligente.
Entonces continuemos nuestro viaje hacia la iglesia
modos.
Ok, primero intentemos averiguar qué
Estos 7 modos de iglesia tienen en común?
¿Cuáles son las propiedades universales?
Bueno, en primer lugar todos contienen 7 notas dentro
una octava
En segundo lugar, se repiten todas las octavas.
Porque las escalas comienzan de nuevo al golpear
la octava
En tercer lugar, el círculo define algún paso específico.
intervalos en un orden específico y aparentemente

Ukrainian: 
всі церковні лади відповідають цьому порядку, тому що
ми можемо знайти місце для всіх церковних ладів
на колі.
Отже, всі церковні лади мають однакові кругові
інтервали - добре?
Це лише вихідна точка, яка відрізняє один
церковний лад  від іншого.
Справа в тому, що всі церковні лади мають однакові інтервали можна уточнити в
Інший спосіб.
Перелічимо всі церковні лади та їхні
інтервальні кроки.
Тепер трохи змістимо рядки так чином, щоб
вони підходили один одному у вертикальному вигляді.
Тепер нехай лади  повторюють деякі
ноти з обох боків октави.
Дивлячись вертикально вниз по крокових інтервалах
тепер ми можемо бачити, що інтервальна картина є

Spanish: 
todos los modos de la iglesia se ajustan a ese orden, porque
podemos encontrar un lugar para todos los modos de iglesia
en el circulo.
Entonces todos los modos de iglesia tienen la misma circular
patrón de intervalo - ok?
Es solo el punto de partida lo que hace que uno
modo de iglesia diferente de otro modo de iglesia.
El hecho de que todos los modos de iglesia comparten el
mismo patrón de intervalo se puede aclarar en
de otra manera.
Hagamos una lista de todos los modos de iglesia y sus
pasos de intervalo.
Ahora cambiemos las filas un poco
se ajustan entre sí en una vista vertical.
Ahora deja que las escalas se repitan un poco
notas a ambos lados de la octava.
Mirando verticalmente los intervalos de paso
ahora podemos ver que el patrón de intervalo es

English: 
all the church modes fit that order, because
we can find a place for all the church modes
on the circle.
So all the church modes have the same circular
interval pattern – ok?
It is only the starting point that makes one
church mode different from another church mode.
The fact that all the church modes share the
same interval pattern can be clarified in
another way.
Let us list up all the church modes and their
interval steps.
Now let’s shift the rows a little bit so
they fit each other in a vertical view.
Now let the scales repeat themselves some
notes to both sides of the octave.
Looking vertically down the step intervals
we can now see that the interval pattern is

English: 
the same through all 7 scales.
Actually all the scales contain each other.
Again, it is only the starting point, the
degree, of each scale that makes them dissimilar.
Ok, now comes the fun part.
How can we make our improvisation benefit
from the fact that all the church modes share
the same interval pattern?
Well, when we have developed a specific pattern
in one mode we can actually reuse that pattern
in all the other modes as well.
Now let’s choose a simple pattern to work
with: the major triad.
If we look closer at the Ionian scale, in
this case the C Ionian, we can find a major

Ukrainian: 
інтервали ті самі через усі 7 ладів.
Насправді всі лади складають один одного.
Знову ж таки, це лише відправна точка,
ступінь кожного ладу, що робить їх різними.
Гаразд, зараз настає  весела частина.
Яку ми можемо отримати користь в імпровізації
від того факту, що всі церковні лади поділяються
однаковими інтервалами?
Добре, коли ми розробили конкретну закономірність
в одному ладу, ми можемо фактично використовувати цю модель
в усіх інших ладах.
Тепер давайте виберемо простий шаблон для роботи
з мажорним тризвуком.
Якщо придивитись ближче до іонійського ладу, в випадку з Іонійським С, ми можемо знайти мажор

Spanish: 
lo mismo a través de las 7 escalas.
En realidad todas las escalas se contienen entre sí.
De nuevo, es solo el punto de partida, el
grado, de cada escala que los hace diferentes.
Ok, ahora viene la parte divertida.
¿Cómo podemos hacer que nuestro beneficio de improvisación
del hecho de que todos los modos de iglesia comparten
el mismo patrón de intervalo?
Bueno, cuando hemos desarrollado un patrón específico
en un modo podemos reutilizar ese patrón
en todos los otros modos también.
Ahora escojamos un patrón simple para trabajar
con: la tríada mayor.
Si miramos más de cerca la escala jónica, en
En este caso, el C Jonian, podemos encontrar un importante

Ukrainian: 
тризвук в трьох різних місцях: До мажор
акорд, Фа мажор і Соль мажорний акорд.
Ці тризвуки розміщені в тонічному, субдомінантному
і домінантовому відношенні.
Гаразд, давайте скористаємося трьома тризвуками, щоб трохи пограти
соло в Іонійському ладу.
Тепер я граю в Іонійський лад за допомогою
3 тризвуків, і я вирішив зіграти всі тризвуки
у другому оберненні, до речі, і я
також використовую невеликий прохідний тон своїм третім пальцем.
Тому зараз я граю в іонійський лад за допомогою
тризвуків замість відтворення ладу
як строго ступінчастого ладу вгору і вниз.

English: 
triad at three different places: the C Major
chord, the F Major and the G Major chord.
The 3 triads are placed in tonic, subdominant
and dominant relationship.
Ok, let us use the 3 triads to play a little
solo in the Ionian Mode.
Now I’m playing the Ionian mode using the
3 triads, and I have chosen to play all triads
in second inversion by the way, and I’m
also using a little passing tone with my third finger.
So now I’m playing the Ionian mode using
a triad pattern instead of playing the mode
as a strictly stepwise up and down scale.

Spanish: 
tríada en tres lugares diferentes: el do mayor
acorde, el acorde de Fa mayor y el sol mayor.
Las 3 tríadas se colocan en tónico, subdominante.
y relación dominante.
Ok, usemos las 3 tríadas para jugar un poco
solo en el modo jónico.
Ahora estoy jugando el modo jónico usando el
3 triadas, y he elegido jugar todas las triadas
en la segunda inversión por cierto, y estoy
También uso un pequeño tono de paso con mi tercer dedo.
Así que ahora estoy jugando el modo jónico usando
un patrón de tríada en lugar de jugar el modo
como una escala estrictamente ascendente y descendente.

English: 
Now the fascinating thing is that we can locate
the 3 triads at any church mode, because,
as we have already seen, the interval pattern
is the same for all church modes.
All the 7 scales contain each other.
So we can use the same improvisation pattern,
in this case the 3 triads, no matter what
mode we are using.
Let’s check with, let’s say the C Lydian
mode.
To find the three major triads we just look
up the first degree Ionian mode.
To do that we just go backwards on the circle,
to B Phrygian, to A Dorian and finally we
hit the G Ionian.

Ukrainian: 
Тепер захоплюючу річ, яку ми можемо знайти: 
3 тризвуки в будь-якому ладу, тому що,
як ми вже бачили, інтервальна схема
однакова для всіх церковних ладів.
Усі 7 ладів складають один одного.
Тож ми можемо використовувати ту саму схему імпровізації,
в цьому випадку 3 тризвуки, незважаючи ні на що
ні на лад, який ми використовуємо.
Давайте перевіримо, скажімо, C Лідійський лад.
Щоб знайти три основні тризвуки, ми просто подивимось
на іонійський лад першого ступеня.
Для цього ми просто повертаємося назад по колу,
до В-фрігійського, А- Дорійського і нарешті ми
потрапили до G- Іонійського.

Spanish: 
Ahora lo fascinante es que podemos localizar
las 3 tríadas en cualquier modo de iglesia, porque,
como ya hemos visto, el patrón de intervalo
es lo mismo para todos los modos de iglesia.
Todas las 7 escalas se contienen entre sí.
Entonces podemos usar el mismo patrón de improvisación,
en este caso las 3 triadas, pase lo que pase
modo que estamos usando.
Vamos a ver, digamos el C Lydian
modo.
Para encontrar las tres tríadas principales solo buscamos
hasta el modo jónico de primer grado.
Para hacer eso, simplemente retrocedemos en el círculo,
a B Phrygian, a A Dorian y finalmente
golpear el G Jonian.

English: 
Then the three triads should then be on the
tonic G, the subdominant C and dominant D.
Remembering the 3 triads, we chance back to
the C Lydian.
Now, because the C Lydian and the G Ionian
share the same keys, the C Lydian contains
the same 3 triads G, C and D. So now we can
play a little solo in C Lydian using the 3 triads.
So it happens that no matter what mode we
are playing we can always locate the three
triads.
And the triads are always mutually related
as tonic, subdominant and dominant compared
to each other.

Spanish: 
Entonces las tres tríadas deberían estar en el
tónico G, el subdominante C y el dominante D.
Recordando las 3 tríadas, volvemos a
El C Lydian.
Ahora, porque el C Lydian y el G Ionian
compartir las mismas claves, el C Lydian contiene
las mismas 3 tríadas G, C y D. Así que ahora podemos
juega un poco en solitario en C Lydian usando las 3 tríadas.
Entonces sucede que no importa en qué modo
estamos jugando siempre podemos localizar los tres
triadas
Y las tríadas siempre están relacionadas entre sí.
como tónico, subdominante y dominante comparado
el uno al otro.

Ukrainian: 
Тоді три тризвука повинні бути на
тоніці G, субдомінанті С і домінанті D.
Пам'ятаючи про три тризвука, ми можемо повернутися до цього
С-Лідійського ладу.
Тепер, тому що C-лідійський і G іонійський
мають однакові ключові знаки, які  містить C Лідійський
ті самі три тризвука G, C і D. Так що тепер ми можемо
зіграти невелике соло в C Лідійському, використовуючи 3 тризвуки.
Так буває, що незалежно від того, в якому ладу ми
граємо, ми завжди можемо знайти три
тризвуки.
І тризвуки завжди взаємопов'язані
як тоніка, субдомінанта та домінанта в порівнянні
один до одного.

Ukrainian: 
Тож якщо ви репетируєте арпеджіо на трьох тризвуках,
ви насправді також репетируєте всі 7 ладів.
Подумай над цим.
Всі лади здійснюються за допомогою 3 простих тризвуків.
Гаразд, існує безліч інших моделей
ніж основні мажорні тризвуки, з яких можна вийти
від ладів та використовувати у вашій імпровізації.
А зараз я розповім вам про одну з моїх улюблених
cхем.
Я дуже сподіваюсь, що ви так налаштовані
далеко тому, що зараз ми можемо перейти до чогось
дійсно веселого.
На попередньому уроці ми грали Дорійський лад з використанням другорядного пентатонічного малюнка.
Я вставлю посилання на цей урок в
опис нижче.
Ви можете ознайомитися з уроком, щоб поглибитись в
предмет, але вам не доведеться, я буду
швидко підсумовувати факти тут.

Spanish: 
Entonces, si ensayas arpegio en las 3 tríadas
en realidad también estás ensayando los 7 modos de iglesia.
Piénsalo.
Todos los modos se llevan a cabo utilizando 3 tríadas simples.
Ok, por supuesto hay muchos otros patrones
que las principales tríadas de las que puedes derivar
los modos de la iglesia y el uso en tu improvisación.
Y ahora te contaré sobre uno de mis favoritos
patrones.
Espero sinceramente que hayas estado atento
lejos porque ahora podemos pasar a algo
muy divertido.
En una lección anterior jugamos el Dorian
Modo usando el patrón pentatónico menor.
Pegaré un enlace a esa lección en el
descripción a continuación.
Puede consultar la lección para profundizar en
el tema, pero no tienes que hacerlo, lo haré
Resuma rápidamente los hechos aquí.

English: 
So if you rehears arpeggio on the 3 triads
you are actually also rehearsing all 7 church modes.
Think about it.
All the modes carried out using 3 simple triads.
Ok, there are off course many other patterns
than the major triads you can derive from
the church modes and use in you improvisation.
And now I will tell you about one of my favorite
patterns.
I surly hope that you have stayed tuned so
far because now we can move on to something
really fun.
In a previous lesson we played the Dorian
Mode using the minor pentatonic pattern.
I will paste a link to that lesson in the
description below.
You may consult the lesson to get deeper into
the subject, but you don’t have to, I will
quickly summarize the facts here.

Spanish: 
Ok, la escala Dorian se puede jugar usando el
escala pentatónica menor en tres diferentes
posiciones en el teclado.
Teniendo el D Dorian podemos jugar el Re menor
pentatónica, la pentatónica menor A y la
E menor pentatónica.
Todas estas tonalidades pentatónicas se ajustan a la D
Dorio.
Tenga en cuenta que las escalas pentatónicas son fáciles
localizar.
En comparación con el grado dórico tenemos un pentatónico
escala en la nota clave, la pentatónica en re menor.
Y luego subimos un quinto perfecto, y aquí
tenemos la próxima tonalidad pentatónica, la
Un pentatónico menor.
Y luego subimos otro quinto al mi menor
pentatónico

English: 
Ok, the Dorian scale can be played using the
minor pentatonic scale at three different
positions on the keyboard.
Having the D Dorian we can play the D minor
pentatonic, the A minor pentatonic and the
E minor pentatonic.
All these pentatonic tonalities fit the D
Dorian.
Notice that the pentatonic scales are easy
to locate.
Compared to the Dorian degree we have a pentatonic
scale on the keynote, the D minor pentatonic.
And then we go up a perfect fifth, and here
we have the next pentatonic tonality, the
A minor pentatonic.
And then we go up another fifth to the E minor
pentatonic.

Ukrainian: 
Гаразд, Дорійський лад  можна відтворити за допомогою
мінорного пентатонічного ладу в трьох різних
положеннях на клавіатурі.
Маючи D Дорійський, ми можемо грати D-мінорну
пентатоніку, А-мінорну пентатоніку та
Е мінорну пентатоніку.
Усі ці пентатонічні тональності відповідають D
Дорійському.
Зауважте, що пентатонічні лади легко
знайти.
Порівняно з дорійським ступенем у нас пентатонічний
лад на основній ноті, D мінорна пентатоніка.
І тоді ми йдемо чистою квінтою (ч.5), і ось
у нас є наступна пентатонічна тональність -
А -мінорна пентатоніка.
І тоді ми піднімаємося ще квінтою до Е мінорної
пентатоніки

Spanish: 
Jugando el Dorian usando esta cadena de pentatonic
empuñaduras separadas cada una con una quinta perfecta
hemos hecho un patrón de sonido muy agradable
y podemos evitar tocar la escala Dorian
paso a paso arriba y abajo.
Ok, en esta lección aprendimos que todos los
los modos de iglesia comparten el mismo patrón de intervalo
y podemos reutilizar patrones de improvisación de
un modo de iglesia a otro.
Entonces este patrón contiene 3 pentatónicos menores
empuñaduras separadas cada una con una quinta perfecta
por supuesto, también se puede usar en cualquier iglesia
modo.
Pronto Erik y yo tocaremos una melodía modal que contenga
Todos los modos de la iglesia.

English: 
Playing the Dorian using this chain of pentatonic
hand grips each spaced with a perfect fifth
we have made a very nice sounding pattern
and we can avoid playing the Dorian scale
stepwise up and down.
Ok, in this lesson we learned that all the
church modes share the same interval pattern
and we can reuse improvisation patterns from
one church mode to another.
So this pattern containing 3 minor pentatonic
hand grips each spaced with a perfect fifth
can off course also be used in any church
mode.
Soon Erik and I will play a modal tune containing
all the church modes.

Ukrainian: 
Граючи  Дорійський, використовую цей ланцюжок пентатонік, 
рука охоплює кожну пентатоніку через ч.5
ми зробили дуже хороший звуковий зразок
і ми можемо уникати відтворення Дорійського ладу
покроково по ступеннях вгору і вниз.
Добре, на цьому уроці ми дізналися, що всі
церковні лади мають однакову інтервальну схему
і ми можемо повторно використовувати імпровізаційні зразки
від одного церковного ладу до іншого.
Отже, ця закономірність містить 3 мінорні пентатоніки, 
рука охоплює кожну пентатоніку через відстань квінти (ч.5).
Звичайно, можна також використовувати це в будь-якому церковному ладові.
Незабаром ми з Еріком зіграємо модальну мелодію, що містить
всі церковні лади.

Ukrainian: 
І я зіграю соло, використовуючи пентатонічний
ланцюг через всю пісню.
Але перед початком музики нам потрібно вивчити
кожен лад і з’ясувати, де розмістити наші
пентатонічні ланцюги.
Нота D буде основною і басовою нотою
через всю пісню.
Отже, у пісні ми будемо грати на D Іонійський лад,
D Дорійський, D Фрігійський, D Лідійський, D Міксолідійський,
D Еолійський і D Локрійський.
Тепер почнемо з D Дорійського.
Як ми вже бачили, ми можемо використовувати D мінорну
пентатоніку, A мінорну пентатоніку та Е мінорну
пентатоніку
Тож відправною точкою пентатонічного ланцюга
є D нота.

English: 
And I will play a solo using the pentatonic
chain through the entire song.
But before the music starts we need to examine
each mode and find out where to place our
pentatonic chains.
The note D will be the keynote and the bass
note through the entire song.
So in the song we will play the D Ionian,
D Dorian, D Phrygian, D Lydian, D Mixolydian,
D Aeolian and D Locrian.
Now let’s start with the D Dorian.
As we have already seen we can use the D minor
pentatonic, A minor pentatonic and E minor
pentatonic scale.
So the starting point of the pentatonic chain
is the d note.

Spanish: 
Y tocaré un solo usando el pentatónico
encadenar toda la canción.
Pero antes de que comience la música, necesitamos examinar
cada modo y descubra dónde colocar nuestro
cadenas pentatonicas.
La nota D será la nota clave y el bajo.
nota a través de toda la canción.
Así que en la canción tocaremos el D Ionian,
D Dorian, D Frigio, D Lydian, D Mixolydian,
D Aeolian y D Locrian.
Ahora comencemos con el D Dorian.
Como ya hemos visto, podemos usar la Re menor
pentatónico, pentatónico menor y mi menor
escala pentatónica
Entonces, el punto de partida de la cadena pentatónica
es la nota d.

English: 
When we play the D Phrygian we just move the
starting point of the pentatonic chain a whole
step down to C. And yes the three pentatonic
hand grips represent the D Phrygian perfect.
When we play the D Lydian we move the pentatonic
chain a half step further down and we can
indeed play the Lydian using the three minor
pentatonic positions.
When we play the D Mixolydian we move the
chain down a whole step to the A note.

Spanish: 
Cuando jugamos el D Phrygian solo movemos el
punto de partida de la cadena pentatónica en su conjunto
bajar a C. Y sí, los tres pentatónicos
Las empuñaduras representan el D Phrygian perfecto.
Cuando jugamos el D Lydian, movemos el pentatónico
encadenar medio paso más abajo y podemos
de hecho jugar el Lydian usando los tres menores
Posiciones pentatónicas.
Cuando jugamos el D Mixolydian, movemos el
encadene un paso entero hacia la nota A.

Ukrainian: 
Коли ми граємо на D фригійський лад, ми просто рухаємося від
вихідної точки пентатонічного ланцюга на цілий
крок вниз на С ноту. І так, 3 пентатоніки, 3 захвата руки представляють фрігійський лад D ідеально.
Коли ми граємо в D Лідійський, ми рухаємося пентатонікою
ланцюжком на півкроку далі вниз, і ми можемо
дійсно грати Лідійський, використовуючи 3 мінори
пентатонічної позиції.
Коли ми граємо на D Mіксолідійський, ми переміщуємо
ланцюжок на цілий крок до ноти А.

Spanish: 
Y el D Aeolian nos movemos el punto de partida
de la cadena pentatónica por otro entero
paso, a la nota G.
Y cuando jugamos el modo Locrian bajamos
otro paso entero y dejamos que el pentatónico
inicio de la cadena desde la nota F.
Y finalmente el D Ionian, movemos la cadena
de patrones pentatónicos menores medio paso hacia abajo
a la nota E.
Ok, entonces, ¿qué pasó aquí?

English: 
And the D Aeolian we move the starting point
of the pentatonic chain down another whole
step, to the G note.
And when playing the Locrian mode we go down
another whole step and we let the pentatonic
chain start from the F note.
And finally the D Ionian, we move the chain
of minor pentatonic patterns a half step down
to the E note.
Ok, so what happened here?

Ukrainian: 
І в D-Еолійському  ми рухаємо вихідну точку
пентатонічного ланцюга вниз іншим цілим
кроком, до ноти G.
І під час відтворення Локрійського ладу ми йдемо вниз
ще один цілий крок, і ми пускаємо
початок пентатонічного ланцюга з ноти F.
І, нарешті, в D Іонійському, ми рухаємо ланцюг
мінорних пентатонік на півкроку вниз
до ноти Е.
Гаразд, що ж тут сталося?

English: 
Again we realized that we can use and reuse
the same pattern for all the church modes.
It is just a matter of changing the position
of the pattern to make it fit the different
church modes.
So thinking the church modes in patterns and
hand grips we firstly make a great shortcut
because we can reuse the patterns through
all 7 modes.
And secondly thinking in patterns we can avoid
playing church modes as stepwise up and down scales.
Instead we break the scales up and form the
music to something more than just a scale.
Ok, now Erik and I will play a little song
called “Do the Church Mode”.

Ukrainian: 
Знову ми зрозуміли, що можемо використовувати та повторно
однаковий зразок для всіх церковних ладів.
Це лише питання зміни позиції
шаблону, щоб він підходив різним
ладам.
Тож мислення церковних ладів у зразках та
захвАту рук ми спочатку робимо чудовий ярлик
тому що ми можемо повторно використовувати шаблони
всі 7 ладів.
А по-друге, мислення в шаблонах, яких ми можемо уникати
граючи церковні лади як ступінчасто покроково вгору та вниз.
Замість цього ми розбиваємо лади і формуємо
музику до чогось більшого, ніж просто лад.
Гаразд, зараз ми з Еріком зіграємо маленьку пісню
називається "Виконайте церковний лад".

Spanish: 
Nuevamente nos dimos cuenta de que podemos usar y reutilizar
el mismo patrón para todos los modos de iglesia.
Es solo cuestión de cambiar la posición
del patrón para que se ajuste a los diferentes
modos de iglesia
Entonces, pensar en los modos de la iglesia en patrones y
empuñaduras en primer lugar hacemos un gran atajo
porque podemos reutilizar los patrones a través de
los 7 modos
Y en segundo lugar, pensar en patrones que podamos evitar
jugando modos de iglesia como escalas de arriba hacia abajo.
En cambio, rompemos las escalas y formamos el
música para algo más que una escala.
Ok, ahora Erik y yo tocaremos una cancioncita
llamado "Do the Church Mode".

Spanish: 
Jugaré los 7 modos en D. Y lo haré
usa la cadena pentatónica para cada modo.
Entonces, esta canción es un experimento lejano, lo admito,
pero de todos modos, espero que les guste el
sonido y te inspirarás para pensar en
patrones al jugar los modos de la iglesia.
Ok, toca la batería Erik.

Ukrainian: 
Я буду грати всі 7 ладів у D. І буду
використовувати пентатонічний ланцюг для кожного ладу.
Отже, ця пісня - далекий  експеримент, я визнаю,
але все одно я сподіваюся, що вам сподобається
звук, і ви надихнетесь думати
шаблони під час відтворення церковних ладів.
Гаразд, ударяє Барабани Ерік.

English: 
I will play all the 7 modes in D. And I will
use the pentatonic chain for every mode.
So, this song is a far out experiment, I admit,
but anyway, I surely hope that you like the
sound and you will get inspired to think in
patterns when playing the church modes.
Ok, hit the Drums Erik.
