
Spanish: 
¿Qué  tal gente? Jared de nuevo. Hoy, estaremos hablando de un espectáculo
que definitivamente nos va a desmonetizar en YouTube;
BERSERK.
Basado en el manga del mismo nombre,  Berserk es una de las series en curso más antiguas que hay. El anime se estrenó en
1997 antes de continuar en casi 20 años de pausa  y ha regresado con un
controvertido nuevo estilo de animación. Como el show todavía está en marcha, no podemos descifrar todo el mensaje aquí
Entonces, mientras Guts busca la venganza contra la mano de Dios, Griffith aborda algunos temas bastante obvios que van desde la religión hasta el libre albedrío.
TODOS SON ARRASTRADOS POR LA MAREA.
LA MAREA CONOCIDA COMO DESTINO
Vamos a dejar eso para un video futuro. En lugar,
Estamos aquí para hablar sobre el aspecto más visualmente obvio y filosóficamente sutil del espectáculo.
Así es, la mierda métrica de violencia de Berserk.
Bienvenido a esta edición de Wisecrack sobre la filosofía de la violencia en Berserk. Y, como siempre, spoilers adelante.

English: 
What's up everybody? Jared again. Today, we're talking about a show
that's definitely gonna get us demonetized on YouTube; Berserk. Based off the manga of the same name,
Berserk is one of the oldest ongoing series out there. The anime premiered in
1997 before going on in almost 20 year hiatus and has returned with a
controversial new animation style. Since the show is still going, we can't quite decipher the entire message here
So while Guts' quest for revenge against the god hand, Griffith deals with some fairly obvious themes ranging from religion to free will
We're gonna leave that for a future video. Instead,
We're here to talk about the most visually obvious and philosophically subtle aspect of the show.
That's right, Berserk's metric crap-ton of violence.
Welcome to this Wisecrack edition on the philosophy of violence in Berserk. And, as always, spoilers ahead.

Spanish: 
Ahora sé que podría parecer que la frase violencia sin sentido fue acuñada para describir a Berserk,
Pero lo que está sucediendo debajo de la superficie de sus ángeles inspirados en BDSM y las horripilantes muertes, en realidad es bastante inteligente.
Berserk es único,
No solo en cómo usa la violencia para horrorizarnos e hipnotizarnos,
Pero también para transformarnos
Para entender la violencia en Berserk
Necesitamos considerar su género. Mientras que las influencias de
El horror psicológico, el horror cósmico e incluso el porno gore se pueden ver en Berserk,
el espectáculo se basa específicamente en horrores monstruo subgénero.
Según Aesthetecist Noel Carol, monstruo de terror tiene dos implicaciones muy importantes.
1: terror como género nos da una distancia crítica que permite un espacio seguro para que la fascinación eche raíces simplemente porque poner la violencia en la vida real es malo
Pero la violencia en la pantalla es kosher.
2: los monstruos representados en pantalla representan lo que Carole llama violación categórica. Desafían las clasificaciones tradicionales y

English: 
Now I know it might seem like the phrase mindless violence was coined to describe Berserk,
But what's going on beneath the surface of its BDSM inspired angels and gruesome deaths, is actually pretty smart.
Berserk is unique,
Not only in how it uses violence to horrify and mesmerize us,
But also to transform us. To understand the violence in Berserk,
We need to consider its genre. While the influences of
Psychological horror, cosmic horror, and even gore porn can be seen in Berserk,
the show specifically rests in horrors monster sub-genre.
According to Aesthetecist Noel Carol, monster horror has two very important implications. 1: horror as a genre
Affords us a critical distance allowing for a safe space for fascination to take root simply put violence in real life is bad
But violence on screen is kosher. 2: the monsters depicted on screen embody what Carole calls
categorical violation. They defy traditional categorizations and

Spanish: 
simultáneamente atraer y repeler por la misma razón. Son estos dos puntos los que hacen que Berserk esté tan bien preservado.
¿Por qué estamos bien con testificar que Guts literalmente corta a la gente a la mitad? Porque vemos esta violencia exagerada desde una distancia segura.
¿Y por qué consideramos que estos terribles actos de violencia son tan convincentes? Porque la violencia en el programa, como su tema, desafía
clasificaciones tradicionales.
Esta confusión de categorías típicas y la fascinación y
repulsión que genera es la tarjeta de visita de Berserk. Estos binarios pueden ser distinciones entre la vida
y muerte; como cuando Guts corta un grupo de esqueletos animados. O la distinción entre hombre y bestia en los Apóstoles.
Pero también pueden ser menos literales. Por ejemplo, el padre Mozgus encabeza abultado sádico
extraordinario afirma ser un agente de Dios,
Pero en realidad está sirviendo a los demonios.
Él y su chusma de torturadores incluso ganan alas como si estuvieran literalmente ángeles
Lady Farnese ahora que ve la verdad detrás de su orden se da cuenta de lo que realmente son.
PADRE MOZGUS...  SU FORMA....
UN ANGEL?!!
NO, MAS BIEN UN MONSTRUO.

English: 
simultaneously attract and repulse for the same reason. It's these two points that make berserk so well preserved.
Why are we okay with witnessing Guts literally slice people in half? Because we view this over-the-top violence from a safe distance.
And why do we find these awful acts of violence so compelling? Because violence in the show, like its subject matter, defies
traditional categorizations.
This blurring of typical categories and the fascination and
repulsion that it generates is Berserk's calling card. These binaries can be distinctions between life
and death; such as when Guts mows down a group of animated skeletons. Or the distinction between man and beast in the Apostles.
But they can also be less literal. For example, Father Mozgus head bulging sadist
extraordinaire claims to be an agent of God,
But is actually serving the demons. He and his ragtag team of torturers even gain wings as if they're literally
angels. Lady Farnese now seeing the truth behind her order realizes what they actually are.

Spanish: 
Incluso Guts, el epicentro de la violencia del programa, encarna esta idea de categórica violación.
Él es a la vez un asesino y un héroe. Un objeto de profecía religiosa y un cruzado antirreligioso.
En el anime  original Guts es calificado como un sacrificio ritual para la mano de dios. Un momento que supuestamente estaba predestinado.
El simbolo que ah sido marcado en tu piel
... te marca como una ofrenda de sacrificio
Pero Guts logró desafiar el destino y sobrevivir. Guts es simultáneamente un objeto de profecía religiosa y un  dedo medio contra la fe
O como Farnesse originalmente lo mira:
ESTE ES EL ESPADACHIN NEGRO.
SU MALICIA ES INPREDECIBLE
EL ES DE QUIEN SE ESCRIBE EN LAS REVELACIONES
Y cómo se ve Guts a sí mismo:
TIENDO A ACTUAR PRIMERO,
ANTES DE ESPERAR ALGÚN GRAN MILAGRO
CREO QUE TUS ESCRITURAS ESTÁN A PUNTO  DE ABANDONARTE

English: 
Even Guts, the epicenter of the show's violence, embodies this idea of categorical
violation. He's both a murderer and a hero. An object of religious prophecy and an anti-religious crusader. In the original anime Guts
is branded as a ritual sacrifice for the god hand. A moment that was supposedly preordained.
But Guts managed to defy fate and survive. Guts is simultaneously an object of religious prophecy and a middle finger
against faith. Or as far Dees originally sees him:
And how Guts sees himself:

Spanish: 
Y al igual que el hombre en sí, la violencia de Guts posee este marcado sentido de violación categórica. Nos repele
aún nos atrae Es animalista pero refinado.
Esto es más evidente cuando Guts se pone la armadura Berserker y borra la línea entre el hombre y la bestia. Su armadura incluso
Transformando para reflejar este cambio. A si como  Guts lanza  gritos salvajes sobrel campo de batalla, no puedes evitar notar el atractivo
ferocidad coreografiada aquí. Como su oponente Grunbeld señala:
NINGUN HOMBRE EN TAL ARMADURA, CON TAL ESPADA
NO, NINGUN HUMANO PUEDE MOVERSE DE ESA MANERA!
Y cuando Guts da el golpe final de la primera pelea, lo hace con una gracia que es más que nada,
bueno, hermoso
Si bien puede parecer extraño,
según el pensador Joel Black, un acto de violencia puede, de hecho, ser
hermosa. En su libro, la estética del asesinato, escribe: "Si cualquier acto humano evoca la experiencia estética de lo sublime,

English: 
And much like the man himself, Guts' violence possesses this trademark sense of categorical violation. It repels us
yet attracts us. It's animalistic yet refined.
This is most apparent when Guts puts on the Berserker armor and blurs the line between man and beast. His armor even
Transforming to mirror this change. As guts releases a savage cry in charge as the battlefield you can't help but notice the compelling
choreographed ferocity here. As his opponent Grunbeld notes:
And when Guts delivers the final blow of the first bout, he does so with a grace that is more than anything,
well, beautiful.
While it might seem strange,
according to thinker Joel Black, an act of violence can, in fact, be
beautiful. In his book the aesthetics of murder he writes, "If any human act evokes the aesthetic experience of the sublime,

Spanish: 
ciertamente es el acto de asesinato. Si el asesinato puede ser experimentado estéticamente, el asesino puede ser a su vez
considerado como un tipo de artista, artista de performance o anti-artista cuya especialidad no es la creación,
pero destrucción
Por supuesto, no estamos dando el visto bueno al asesinato,
pero el punto de Black es que cuando se realiza con el arte correcto, el estilo y la fuerza, la violencia puede tener casi
efecto trascendente en sus espectadores. Esta idea de que algo puede dejarnos asombrado y
trascender la comprensión es a lo que el filósofo Immanuel Kant se refirió como lo sublime o el estado de ánimo
creado cuando una cierta experiencia deja de ser un objeto de nuestro juicio y comienza a controlarlo. ¿Comenzando a sonar familiar?
Como monstruo de terror, lo sublime tiene el poder de violar el propósito con respecto al juicio y hacer
violencia a la imaginación Funciona a través de un proceso de violación categórica; rompiendo el
divisiones entre nuestras creencias comunes.
Entonces, ¿cómo lo sublime en berserk nos transforma? Al obligarnos a reconsiderar nuestras ideas tradicionales.
Específicamente belleza.

English: 
certainly it is the act of murder. If murder can be experienced aesthetically the murderer can in turn be
regarded as a kind of artist, a performance artist or anti-artist whose specialty is not creation,
but destruction.
Of course we're not giving the thumbs up to murder,
but Black's point is that when performed with the right craft, style, and force violence can have an almost
transcendent effect on its viewers. This idea that something can leave us in awe and
transcend understanding is what philosopher Immanuel Kant referred to as the sublime or the State of Mind
created when a certain experience stops being an object of our judgment and starts controlling it. Starting to sound familiar?
Like monster horror, the sublime has the power to violate the purpose in respect of the judgment and to do
violence to the imagination. It works through a process of categorical violation; breaking down the
divisions between our commonly held beliefs.
So how does the sublime in berserk transform us? By forcing us to reconsider our traditionally held ideas.
Specifically beauty.

Spanish: 
A lo largo de la nueva serie y la versión de 1997
somos bombardeados con imágenes intensamente violentas que, a su manera, son hermosas.
Cuando Griffith y su banda de héroes - o
Monstruos: libera a Vritannis de los invasores Kushans, el vidente de Griffith Sonia comenta sobre las consecuencias:
TODO ES TA MANCHADO DE ROJO
ROJO COMO SI LA PUESTA  DEL SOL LANZARA SUS RAYOS SOBRE LA SANGRE
A LA VISTA DEBERÍA SER HORRIBLE, AUN ASÍ
AUN ASÍ PARECE UNA PINTURA, BELLEZA SIN COMPARASION
Aquí la muerte y la destrucción sin sentido forjadas por el ejército de Griffiths abruma a Sonia,
Poseer una belleza que desafía su misma idea de lo que es la belleza. mas alla de lo sublime
Mas alla de lo sublime, la violencia en Berserk frecuentemente se convierte en un vehículo para el cambio.
Sonia abriendo sus ojos a la deslumbrante muerte traída por Griffith deja atrás su vieja vida en el pueblo y
sigue a Griffith en su viaje para convertirse en Dios Rey.

English: 
Throughout both the new series and the 1997 version
we are bombarded with intensely violent images that are, in their own way, beautiful.
When Griffith and his band of heroes -- or
Monsters -- liberate Vritannis from the invading Kushans, Griffith seer Sonia comments on the aftermath:
Here the senseless death and destruction wrought by Griffiths army overwhelms Sonia,
possessing a beauty that challenges her very idea of what beauty is. Through tapping into the sublime,
violence in Berserk frequently becomes a vehicle for change.
Sonia opening her eyes to the dazzling death brought by Griffith leaves her old life in the village behind and
follows Griffith on his journey to become God King.

Spanish: 
Pero Berserk es muy cuidadoso para asegurarse de que no represente toda la violencia evocando este sentimiento de asombro. De hecho, el espectáculo
yuxtapone el ingenioso asesinatos en manos de Guts y Griffith con violencia común, aparentemente común a la vida cotidiana.
Ya sea que los aldeanos apedrean a alguien a la muerte o un caballero azotando a una prostituta desde la comodidad de su caballo, estos momentos son extrañamente
mundano, insignificante y decepcionante.
Al final, las instituciones de esta figura carecen de la habilidad y el arte para evocar lo sublime.
Si la habilidad y la artesanía son la clave para evocar admiración y asombro total.
Entonces Guts puede verse como algo así como un artista de performance violento.
Entonces, ¿cuál es el efecto de Guts como arte visceral y sangriento? ¿Tiene un propósito mayor?
¿O es solo como lo llama el escritor francés Theophile Gautier
...ARTE   POR EL BIEN DEL ARTE...
Si bien podría ser tentador pensar por esto último que los actos de violencia de Guts tienen un propósito mayor.
Demostrando la horrible naturaleza de la violencia social y finalmente

English: 
But Berserk is very careful to make sure it doesn't depict all violence as evoking this sense of awe. In fact the show
juxtaposes the artful killing of Guts and Griffith with ordinary violence seemingly common to everyday life.
Whether it's the villagers stoning someone to death or a knight whipping a prostitute from the comfort of his horse, these moments are strangely
mundane, petty, and underwhelming. In the end, these figure's institutions lack the skill and artistry to evoke the sublime.
If skill and craftsmanship are the keys to evoking total awe and wonder, then Guts can be viewed as something like a
violent performance artist. So what's the effect of Guts as visceral and bloody art? Does it have a greater purpose?
Or is it just as French writer Theophile Gautier calls: art for art's sake.
While it might be tempting to think it's the latter Guts' acts of violence do have a greater purpose.
Demonstrating the hideous nature of the societal violence and ultimately

Spanish: 
interrumpiéndolo A través de la distinción entre actos de violencia artísticos y no artísticos, el espectáculo glorifica a aquellos que trabajan
contra el grano de la sociedad. Contrastando con la crueldad gris de la
instituciones mismas. Un buen ejemplo es Griffith cuando renace en el mundo
cumpliendo los deseos del Huevo del Mundo Perfecto para cambiar el orden mundial.
EL MUNDO ESTA DEMASIADO DAÑADO.
TANTA MUERTE INJUSTA...
Y LA AGONÍA Y EL TERROR DE LA VIDA,
INTENTA ESCAPAR AL DESTINO
EL ORDEN, FUE CREADO PARA DISIMULAR EL CAOS,
SOLO POR HIPOCRESIA...
LA HUMANIDAD, SOSEGADA POR ESE TORCIDO ORDEN,
TRAE LA MUERTE A LOS OTROS...
Fieles a esta causa , Griffith y su ejército recuperan Tanis. En este caso, Griffith está trabajando a favor de la sociedad.
Su ponpozo ejército rebelde derrota a los Kushans de una solo golpe.
Pero una vez que Griffith restablece el control sagrado de la ciudad, se enreda en la estructura de poder establecida.
Típico de la violencia perpetrada por
instituciones, la violencia Griffiths luego se convierte

English: 
disrupting it. Through the distinction between artistic and non artistic acts of violence the show glorifies those that work
against the grain of society. Contrasting them with the drab cruelty of the
institutions themselves. A prime example is Griffith when he's reborn into the world
fulfilling the wishes of the Egg of the Perfect World to upend the world order.
True to this cause Griffith and his army take back for Tanis. In this instance Griffith is working against society.
His upstart rebel army housing the Kushans in one fell swoop.
But once Griffith reinstates the holy seized control of the city he becomes enmeshed in the established power structure.
Typical to the violence perpetrated by
institutions, Griffiths violence afterwards becomes

English: 
tasteless and crude. When Guts and company arrive later at the city
they find hundreds of slave traders hanged as enemies of the state. Far from possessing beauty,
this scene is sterile,
methodically organized and revolting Schierke. Unlike Griffith though, Guts' violence is never part of a greater societal system.
Guts fights only for himself, making enemies out of whole armies,
religions, and even godlike beings. In fact, the brand on Guts' neck attracts demons and apostles, continually forcing Guts to abandon society.
In the first episode Guts attempts to reenter society by agreeing to take a carriage ride with a kindly man and his daughter.
Guts falls asleep only for his brand to attract demons who slaughter the father/daughter duo.
Instead, Guts is cursed to live and act on the peripheries of society. His violence becomes a destructive force upon the world
Lady Farnese realizes this when she becomes disillusioned with the Holy See as all hell breaks loose on the battlefield.

Spanish: 
insípido y crudo. Cuando Guts y compañía llegan más tarde a la ciudad
encuentran cientos de traficantes de esclavos ahorcados como enemigos del estado. Lejos de poseer belleza,
esta escena es estéril,
metódicamente organizado y repugnante para  Schierke. Sin embargo, a diferencia de Griffith, la violencia de Guts nunca forma parte de un sistema social mayor.
Guts lucha solo por sí mismo, haciendo enemigos de ejércitos enteros,
religiones e incluso seres divinos. De hecho, la marca en el cuello de Guts atrae a demonios y apóstoles, obligando continuamente a  Guts a abandonar la sociedad.
En el primer episodio, Guts intenta volver a la sociedad aceptando tomar un paseo en carruaje con un hombre amable y su hija.
Guts se duerme solo porque su marca atrae demonios que matan al dúo padre / hija.
En cambio, Guts tiene la maldición de vivir y actuar en las periferias de la sociedad. Su violencia se convierte en una fuerza destructiva sobre el mundo
Lady Farnese se da cuenta de esto cuando se desilusiona con la Santa Sede cuando se desata el infierno en el campo de batalla.
CADA EL ESPADACHIN NEGRO APARECE, TODO SE DERRUMBA.

Spanish: 
ELMUNDO COMO LO CONOSCO
SE ROMPE, CON UN RUGIDO
ENSORDECEDOR
La violencia de Guts que invoca lo sublime se convierte en una fuerza poderosa que altera el status quo
y obliga a las personas a renegociar sus ideales centrales Para Farnese, esto significa que abandona su puesto e incluso su Dios.
VOY A SEGUIR AL ESPADACHIN NEGRO.
DEJARE LA ORDEN
Al vincular la violencia artística con el individuo y la violencia no artística hacia la sociedad, Berserk nos desafía a centrar nuestra atención.
Si bien nos atrae la brillantez de la violencia de Guts o aparentemente ciegos a lo cotidiano
violencia que tiene lugar en el mundo más grande de Berserk. Nosotros como espectadores vivimos para las escenas de batalla, la cristalización de la violencia.
Pero esto ignora la existencia de
violencia estructural, o la idea de que ciertas estructuras de poder pueden evitar que grupos de personas menos poderosas satisfagan sus necesidades básicas.

English: 
Guts' violence invoking the sublime becomes a powerful force that disrupts the status quo and forces people to
renegotiate their core ideals. For Farnese this results in her abandoning her post and even her God.
In tying artistic violence to the individual, and unartistic violence to society, Berserk is challenging us on where we focus our attention.
While we're drawn to be shining brilliance of guts' violence or seemingly blind to the everyday
violence that takes place in the greater world of Berserk. We as viewers live for the battle scenes, the crystallization of violence.
But this ignores the existence of
structural violence, or the idea that certain power structures can prevent less powerful groups of people from meeting their basic needs.

Spanish: 
Fiel a la forma, fíjate quién es atormentado por la sociedad en Berserk: Isidro es esencialmente forzado a la servidumbre siendo el glorificado
ayudante de un grupo de mercenarios.
Casca, esencialmente un inválido mental, es señalado por el padre Mozgus para la muerte y casi violado por un extraño
algo de culto a la fertilidad Y Luca y su pandilla de jóvenes amigos se ven obligados a arriesgar sus vidas trabajando como prostitutas en el campamento base.
Ambos sirviendo a oficiales militares mientras simultáneamente
temiendo esos mismos juicios de oficiales.
Berserk está desafiando nuestras ideas de lo que es la paz en realidad. Nos gusta pensar que la paz comienza cuando la batalla se detiene. Cuando Guts ha terminado
poniendo a sus oponentes a través de la proverbial licuadora.
Pero debido a que no podemos quitar nuestros ojos de sus deslumbrantes actos de violencia cometidos por Guts y otros,
no podemos notar ni preocuparnos por todos los demás actos de violencia cometidos por la sociedad.
Está en los lapsos entre batallas cuando Berserk decide mostrarnos lo ingenuo y
violencia repulsiva en el mundo que los rodea. En estos raros momentos cuando vemos personas apedreadas o montañas de cadáveres o incluso

English: 
True to form, look who gets screwed over by society in Berserk: Isidro is essentially forced into servitude being the glorified
busboy of a mercenary group.
Casca, essentially a mental invalid, is singled out for death by father Mozgus and almost raped by a strange
fertility cult thing. And Luca and her gaggle of young friends are forced to risk their lives by working as prostitutes at the base camp.
Both servicing military officers while simultaneously
fearing those very officers judgements.
Berserk is challenging our ideas of what peace really is. We like to think that peace begins when the battle stops. When Guts has finished
putting his opponents through the proverbial blender.
But because we can't take our eyes away from his dazzling acts of violence committed by Guts and others,
we're unable to notice or care about all the other acts of violence committed by society.
It's in the luls between battles when Berserk decides to show us the artless and
repulsive violence in the world around them. In these rare moments when we see people stoned to death or mountains of dead bodies or even

Spanish: 
un lago de sangre y entrañas vemos las limitaciones de pensar que esa pieza es simplemente la ausencia de guerra o batalla.
Pero para todos esos complejos,ideas intelectuales
No te culpamos si solo recuerdas a Berserk como el anime donde  un caballo antropomórfico  lame a una mujer semidesnuda.
Y ahí van los últimos remanentes  de nuestros ingresos de Youtube.
Gracias por vernos  chicos, paz.

English: 
a lake of blood and entrails we see the limitations of thinking that piece is simply the absence of war or battle.
But for all those complex,
intellectual ideas we don't blame you if you only remember Berserk as the anime were an anthropomorphic horse licks a semi-naked woman.
And there goes the last of our Youtube Adsense revenue. Thanks for watching guys, peace.
