
Korean: 
지금까지 제 비디오의 대부분은 캔버스의 유화로 그려진 그림들에 초점을 맞추고 있었습니다.
하지만 이번 작품을 위해 우리는 종이위에 유화로 
그린 한 그림을 볼 것입니다.
이 그림은 나무판에 붙혀져 있습니다.
이제 여러분은 이 그림이 꽤 지저분하다는 것을
 알 수 있습니다. 
더 중요한 것은 나무가 팽창하고 습도가 변화함에 따라서
휘어짐, 잔물결, 자국과 같은 다른 피해를 
종이에 끼친다는 것입니다.
우리는 이 그림을 나무에서 제거함으로써 
그 피해를 줄일 것입니다.
그게 쉽지는 않겠지만 
최종 결과는 그럴 만한 가치가 있습니다.
제가 한 다른 많은 보존품들과 마찬가지로 
첫 번째 단계는 그림을 깨끗하게 하는 것입니다.
이 경우에, 저는 오래된 변색된 갈색 바니쉬를
 제거할 것입니다.
그리고 저는 용매를 사용하여 제거하고 있습니다.
이 그림은 정말 작고 종이가 매우 연약하기 때문에
 이 면봉을 사용할 겁니다.

Portuguese: 
A maioria dos meus vídeos até agora são focados em pinturas executadas em óleo sobre tela,
mas neste vídeo vamos dar uma olhada em uma pintura que foi feita em óleo em um pedaço de papel
que foi então colado a um pedaço de madeira.
Você pode ver que a pintura está bastante suja, mas mais importante, como a madeira se expandiu e se contraiu com mudanças de umidade,
ele causou ondas, rugas, rasgos e outros danos no papel
e nós vamos aliviar esses danos removendo esta pintura da madeira.
Não vai ser fácil, mas o resultado final deve valer a pena.
Agora, o primeiro passo, como muitas outras conservações que fiz, é limpar a pintura.
Neste caso, vou remover esse verniz velho e descolorido. E estou fazendo isso usando solventes.
E como essa pintura é muito pequena e porque o papel é bem frágil, vou usar esses cotonetes

Vietnamese: 
Phần lớn video của tôi từ trước đến nay
tập trung vào những bức tranh sơn dầu trên vải bạt;
nhưng lần này, chúng ta sẽ xem
một bức tranh sơn dầu trên giấy
và được dán trên một tấm gỗ.
Các bạn có thể thấy: bức họa này khá bẩn,
nhưng quan trọng hơn, khi tấm gỗ dãn nở
và tiếp xúc với độ ẩm thay đổi,
làm mặt giấy xuất hiện những vết gợn, lồi lõm, vết rách
và những dấu vết hư hại khác.
Chúng ta sẽ khắc phục những hư hại này
bằng cách bóc bức tranh khỏi tấm gỗ.
Sẽ không hề dễ dàng,
nhưng kết quả cuối cùng sẽ xứng đáng.
Như trong nhiều lần phục chế tôi đã từng thực hiện,
bước đầu tiên là làm sạch bức tranh.
Với bức này, tôi sẽ gỡ lớp vecni cũ đã ngả màu
bằng dung môi.
Vì bức họa này rất nhỏ, và vì tấm giấy khá mỏng manh,
tôi sẽ sử dụng những nút bông này

Russian: 
До настоящего момента большинство моих видео было посвящено картинам, выполненным маслом на холсте.
Однако в этот раз мы займёмся картиной, написанной маслом на бумаге,
которую затем приклеили к деревянной основе.
Как вы можете видеть, картина довольно грязная. Но намного важнее, что дерево под влиянием изменений во влажности разбухало и ссыхалось,
из-за чего бумага пошла волнами, начала морщинить и местами рваться.
Чтобы устранить эти дефекты, мы снимем картину с деревянной основы.
Будет нелегко, но результат того стоит.
Как и всегда, первый мой шаг - очистить картину.
Сейчас мы будем удалять потемневший коричневый лак. Делать мы это будем при помощи растворителя.
Так как картина очень маленькая, а бумага - деликатная, использовать мы будем вот такие ватные палочки

English: 
The majority of my videos thus far have focused on paintings executed in oil on canvas,
but for this one we're going to be taking a look at a painting that was done in oil on a piece of paper
that was then glued to a piece of wood.
Now you can see that the painting is quite dirty, but more importantly, as the wood has expanded and contracted with humidity changes,
it's caused waves, ripples, and tears and other damage in the paper and
we're going to alleviate those damages by removing this painting from the wood.
It's not gonna be easy, but the end result should be worth it.
Now the first step like many of the other conservations I've done is to get the painting clean.
And in this case, I'm gonna be removing an old discolored brown varnish. And I'm doing that using solvents.
And because this painting is really small and because the paper is pretty fragile, I'm going to be using these swabs

French: 
La majorité de mes vidéos jusque là se sont concentrées sur des peintures exécutées en huile sur toile,
mais pour celle-ci nous allons nous pencher sur une peinture qui a été faite avec de l'huile sur un morceau de papier
qui a ensuite été collée sur un morceau de bois.
Vous pouvez voir que la peinture est plutôt sale, mais surtout, avec le bois qui s'est élargi et contracté avec les changements d'humidité,
cela a causé des vagues, des ondulations et des déchirures et autres dégâts sur le papier et
nous allons réduire ces dégâts en retirant cette peinture du bois.
Cela ne sera pas facile, mais le résultat final devrait en valoir la peine.
La première étape, comme pour beaucoup  d'autres conservations que j'ai faites, est de nettoyer la peinture.
Et dans ce cas, je vais retirer un vieux vernis marron décoloré. Et je le fais en utilisant des solvants.
Et parce que cette peinture est très petite et le papier plutôt fragile, je vais utiliser ces cotons-tiges

Spanish: 
La mayoría de mis videos hasta ahora se han centrado en pinturas ejecutadas en óleo sobre lienzo,
Pero para este, vamos a echar un vistazo a una pintura que se hizo en óleo sobre una hoja de papel.
que luego se pegó a un trozo de madera.
Ahora puede ver que la pintura está bastante sucia, pero lo más importante es que la madera se ha expandido y contraído con los cambios de humedad.
ha causado olas, ondulaciones, roturas y otros daños en el papel y
Vamos a aliviar esos daños quitando esta pintura de la madera.
No va a ser fácil, pero el resultado final debería valer la pena.
Ahora, el primer paso como muchas de las otras conservaciones que he hecho es limpiar el cuadro.
Y en este caso, voy a quitar un barniz marrón viejo descolorido. Y lo estoy haciendo usando solventes.
Y porque esta pintura es muy pequeña y porque el papel es bastante frágil, voy a usar estos hisopos

Arabic: 
معظم مقاطعي إلى الان ركزت على اللوح الفنية الزيتية المقامة على لوح قماشية،
لكن لهذا الفيديو، سنلقي نظرة على لوحة زيتية ورقية
تم الزاقها لقطعة من الخشب.
 
بإمكانكم رؤية أن اللوحة متسخة لحداً ما، ولكن المهم أن مع توسع وتقطب الخشب نظراً للتغيرات في الرطوبة،
سبب هذا الشيء تموجات وتشققات وانواع اخرى من الضرر في الورق
التي سنعالجها من خلال تفرقة اللوحة عن الخشب.
لن تكون عملية سهلة، ولكن النتيجة النهائية ستبرر العناء.
الان، اول خطوة هي تنظيف اللوحة.
في هذه الحالة، سأستخدم المذيبات لمحو اللون البني القديم السائد على اللوحة.
ولآن هذه اللوحة صغيرة جداً والورق رقيق، سأستخدم هذه العيدان القطنية

Russian: 
вместо того, чтобы вручную крутить большие ватные тампоны, которые я иногда использую для больших полотен.
Поскольку разные виды красок и разные цвета могут быть более или менее стабильными,
по-разному реагировать на растворитель,
когда я начинаю очищать картину, я стараюсь фокусироваться на областях одного цвета.
Так, сейчас я работаю только над рукавом, поскольку он преимущественно белый
с вкраплениями чёрного и коричневого.
Если я буду работать, не выходя за рамки этой этой области,
то повышаются мои шансы на успех и снижается вероятность того,
что одна из красок смоется и полотну будет нанесён урон.
Так что, концентрируясь на небольших областях схожих цветов,
я минимизирую шансы
навредить картине.
Полотно невероятно грязное.
Даже просто снятия лака достаточно,
чтобы проявились прекрасные истинные цвета.

Arabic: 
بدل من الادوات الكبيرة التي استخدمها للوح اكبر حجماً.
وعندما ابدأ بتنظيف لوحة، قد تكون بعض الالوان "هاربة"، اي اقل او اكثر تحصناً للمذيبات،
بسبب اختلاف انواع الطلاء المستخدم واختلاف الوانه،
احاول ان اركز على تنظيف منطقة معينة ذات لوناً موحد قبل الانقال إلى الاخرى.
اذاً هنا، اعمل فقط على منطقة الكم لأن معظمها بيضاء
مع البعض من الاسود والبني فيها
واذا ركزت على هذه المنطقة فقط،
تزيد فرصة النجاح
وتقل احتمالية تضرر اللوحة بسبب كون احدى الالوان "هاربة".
اذاً، مع العمل في مناطق صغيرة و الحرص على التركيز على الالوان،
اضمن اعلى الفرص لتنظيف اللوحة بنجاح
 
 
وابعد احتمالية احداث اي ضرر للوحة.
اللوحة كانت متسخة و كما ترون،
فقط بمسح هذه الطبقة،
تبدأ الالوان الرائعة تبرز

Vietnamese: 
thay vì những nút bông to hơn cuốn bằng tay
mà tôi thi thoảng sẽ dùng với những bức tranh to hơn.
Khi tôi bắt đầu làm sạch một bức tranh,
các loại sơn khác nhau, các màu khác nhau có thể...
... dễ bong và dễ, hoặc khó tan hơn trong dung môi.
Tôi cố gắng tập trung làm sạch
từng vùng có chung màu sắc một.
Nên ở đây, tôi đang xử lý chỉ khu vực cánh tay này thôi
bởi khu vực này chủ yếu mang màu trắng
với một ít đen và nâu.
Nếu tôi chỉ tập trung vào vùng đó thôi,
mức độ thành công sẽ cao hơn,
và giảm đi nguy cơ một trong những màu trên bong ra,
làm hỏng bức tranh.
Nên là, tôi xử lý từng vùng rất nhỏ, rất tập trung,
và cố gắng tập trung
vào những vùng có màu giống nhau.
Khả năng cao nhất là
tôi làm sạch được bức tranh 
và khả năng thấp nhất là phá hoại bức tranh.
Bức tranh này bẩn khác thường,
và như các bạn có thể thấy,
chỉ loại bỏ...
...lớp vecni này thôi
mà lớp màu tuyệt vời bên dưới đã bắt đầu hiện ra rồi.

Portuguese: 
em vez de dar uma mão maior como às vezes farei para pinturas maiores.
Quando eu começo limpar a pintura, alguns tipos e algumas cores de tinta podem ser fugitivas
e isso significa que elas podem ser mais vulneráveis ​​ou menos vulneráveis ​​a solventes,
Eu tento me concentrar em limpar uma área de uma cor consistente de cada vez.
Aqui eu estou trabalhando apenas nesta área da manga porque é predominantemente branco
com um pouco de preto e um pouco de marrom
e se eu me concentrar apenas nessa área,
há um maior chance de sucesso e uma chance menor
que uma dessas cores é fugitiva e que aconteça algum dano na pintura.
Então, trabalhando em áreas muito pequenas, muito concentradas e tentando focar em cores iguais,
Eu tenho uma chance maior de
limpeza bem sucedida e uma menor chance de danificar a pintura.
Esta pintura estava excepcionalmente suja e como você pode ver
apenas removendo esse
verniz, começa a revelar as ótimas cores que estão sob esta pintura

Korean: 
더 큰 그림에 가끔 사용하는 큰 면봉 
대신 사용하게 될 것입니다.
그리고 제가 그림을 청소하기 시작하면,
다른 종류의 페인트, 다른 색깔의 페인트가 될 수 있는데,
그것은 그색이 용매에 더 취약하거나 
덜 취약하기 때문입니다.
저는 한 번에 일관된 색상의 한 영역을 청소하는 데 
집중하려고 노력합니다.
그래서 저는 이 소매 부위를 작업하고 있습니다. 
왜냐하면 이 소매 부위는 주로 흰색인데
여기엔 약간 검은색과 갈색을 띄고 있습니다.
그 부분에만 초점을 맞추면 됩니다.
그렇게 하는 편이 성공의 정도가 높고, 그정도가 낮은
색깔 중 하나는 일시적인 것이며, 
그 색에 손상이 가해지고 있음을 보여줍니다.
그래서 아주 작고, 매우 집중된 부분에서 작업하고, 
색채 같은 것에 집중하려고 노력한다면
성공적인 청소를 할 가능성이 제일 높아지고
그림을 손상시킬 가능성이 가장 적어집니다.
보시다시피 이 그림은 유난히 더럽고
그냥 바니쉬를 닦기만 해도
아래에 있는 정말 멋진 색깔들을 드러내기 시작합니다.

French: 
à la place de plus grands roulés à la main que j'utilise des fois pour de plus grandes peintures.
Et quand je commence à nettoyer une peinture, parce que différents types de peintures, différentes couleurs de peinture peuvent être
fugaces et qu'ils peuvent être plus vulnérables aux solvants,
J'essaie de me concentrer sur le nettoyage d'une zone de couleur uniforme à la fois.
Donc ici, je travaille juste sur cette zone de la manche parce qu'elle est principalement blanche.
avec un peu de noir et un peu de marron dedans.
et si je me concentre sur cette zone,
il y a un plus haut degré de succès et un risque moins élevé
qu'une de ces couleurs soit fugace et qu'il y ait des dégâts sur le tableau.
Donc en travaillant dans des zones très petites, très concentrées et essayer de se concentrer sur des couleurs similaires,
j'ai la plus grande chance d'avoir
un nettoyage réussi et le plus faible risque d'endommager la peinture.
Cette peinture était exceptionnellement sale et comme vous pouvez le voir,
juste enlever ce vernis
commence à révéler les très belles couleurs qui se cachent sous ce tableau

English: 
instead of hand rolling larger ones that I'll sometimes use for larger paintings.
And when I start cleaning a painting, because different types of paint, different colors of paint, can be
fugitive and that is they can be more vulnerable or less vulnerable to solvents,
I try to focus on cleaning one area of a consistent color at a time.
So here, I'm working just on this sleeve area because it's predominantly white
with a little bit of black and a little bit of brown in it
and if I focus in on just that area,
there's a higher degree of success and a lower degree
that one of those colors is fugitive and that there's any damage done to the painting.
So working in very small, very concentrated areas and trying to focus in on like colors,
I have the highest chance of
successful cleaning and the lowest chance of damaging the painting.
This painting was exceptionally dirty and as you can see
just removing this
varnish starts to reveal the really great colors that are under this painting

Spanish: 
En lugar de rodar a mano otros más grandes que a veces uso para pinturas grandes.
Y cuando comienzo a limpiar una pintura, porque se pueden usar diferentes tipos de pintura, diferentes colores de pintura
pueden ser fugitivos y es que pueden ser más vulnerables o menos vulnerables a los solventes,
Intento centrarme en limpiar un área de un color uniforme a la vez.
Así que aquí, estoy trabajando solo en esta área de la manga porque es predominantemente blanco
Con un poco de negro y un poco de marrón.
y si me enfoco solo en esa área,
Hay un mayor grado de éxito y un menor grado
que uno de esos colores es fugitivo y que hay algún daño hecho a la pintura.
Entonces, trabajando en áreas muy pequeñas, muy concentradas y tratando de concentrarme en colores similares.
Tengo la mayor probabilidad de
una limpieza exitosa y la menor posibilidad de dañar la pintura.
Esta pintura estaba excepcionalmente sucia y como se puede ver
solo quitando esto
el barniz comienza a revelar los colores realmente preciosos que están debajo de esta pintura

Spanish: 
y con la cara completamente limpia, podemos comenzar a ver la sensibilidad con que el artista pintó a Aristóteles en sus pensamientos.
Al alejar la imagen y ver mejor la pintura con casi la mitad limpia,
Realmente podemos comenzar a ver el cambio que tendrá lugar una vez que la pintura esté completamente limpia.
Así que pasamos a otra parte de la pintura, otra vez.
Solo estoy trabajando en pequeñas secciones
tratando de controlar el solvente y tratando de
darme el mayor grado de éxito y la menor posibilidad de que se dañe o retire la pintura original.
Ahora antes de que algo más le pase a la pintura,
Debo proteger la capa de pintura y esto se hace usando un adhesivo reversible activado por calor y
Papel de seda japonés.
El adhesivo se pinta sobre la superficie de la pintura y una vez que hay una cobertura total, el papel de seda

Russian: 
Теперь, когда я полностью очистил лицо, мы видим, с какой чуткостью художник изобразил погруженного в думы Архимеда (оговорка).
Если отодвинуться и взглянуть на наполовину очищенную картину,
становится очевидным, насколько радикально изменится полотно.
Переходим к другой части картины,
точно так же, работаем, концентрируясь на маленьких областях,
чтобы наилучшим образом контролировать действие растворителя
и гарантировать, что оригинальная краска не будет повреждена или смыта.
Теперь, прежде чем предпринимать любые другие действия,
мне нужно защитить слой краски. Для этого я использую "обратимый", растворяющийся клей, активируемый нагреванием
и тончайшую японскую бумагу.
Я наношу клеящее вещество на всю поверхность картины,

French: 
et avec le visage parfaitement propre, on peut commencer à voir la sensibilité avec laquelle l'artiste a peint Aristote pensant.
Alors que nous faisons un zoom arrière et que nous regardons mieux la peinture à moitié nettoyée,
nous pouvons vraiment commencer à voir le changement qui va se produire une fois que le tableau sera complètement nettoyé.
Passons donc à une autre partie de la peinture, encore une fois
je travaille en petites sections
en essayant de contrôler le solvant et en essayant de
me donner le plus haut degré de succès et la plus faible chance que la peinture d'origine soit endommagée ou décapée.
Avant qu'il n'arrive quoi que ce soit d'autre au tableau,
je dois protéger la couche de peinture et cela se fait à l'aide d'un adhésif réversible activé par la chaleur
ainsi que du papier de soie japonais.
L'adhésif est peint sur la surface de la peinture et une fois qu'il est complètement recouvert, le papier de soie

Vietnamese: 
Và với bề mặt hoàn toàn sạch sẽ,
chúng ta có thể bắt đầu thấy tính nhạy cảm
trong suy nghĩ của nghệ sĩ khi vẽ Aristotle.
Phóng to ra để nhìn rõ hơn bức tranh
mới được làm sạch khoảng một nửa này,
chúng ta thực sự có thể thấy sẽ có thay đổi
sau khi bức tranh được làm sạch hoàn toàn.
Sang phần tiếp theo của bức tranh, một lần nữa,
tôi chỉ xử lý các phần nhỏ thôi,
cố gắng kiểm soát dung môi cũng như cố gắng...
...để đạt tỷ lệ thành công cao nhất và tất cả màu gốc
của bức tranh ít bị phá hoại hoặc bong ra nhất.
Trước khi có bất kỳ điều gì xảy đến với bức tranh,
tôi phải bảo vệ lớp màu của tranh.
Tôi làm vậy bằng cách dùng loại keo nhiệt có thể bóc ra
và khăn giấy Nhật Bản.
Tôi phết keo lên bề mặt bức tranh

English: 
and with the face fully clean, we can start to see the sensitivity with which the artist painted Aristotle in thought.
As we zoom out and get a better look at the painting with about half cleaned,
we can really start to see the change that's going to take place once the painting is fully cleaned.
So moving on to another part of the painting, again
I'm just working in small sections
trying to control the solvent and trying to
give myself the highest degree of success and the lowest chance that any of the original paint is damaged or removed.
Now before anything else happens to the painting,
I must protect the paint layer and this is done using a reversible heat activated adhesive and
Japanese tissue paper.
The adhesive is painted onto the surface of the painting and once there's full coverage, the tissue paper

Portuguese: 
e com o rosto totalmente limpo, podemos começar a ver a sensibilidade com a qual o artista pintou Arquimedes no pensamento.
À medida que diminuímos o zoom e analisamos melhor a pintura com metade limpa,
podemos começar a ver a mudança que ocorrerá quando a pintura estiver totalmente limpa.
Então, passando para outra parte da pintura, novamente
eu só estou trabalhando em pequenas seções
tentando controlar o solvente e tentando
me dar a maior chance de sucesso e a menor chance de que qualquer tinta original seja danificada ou removida.
Agora, antes de mais alguma coisa acontecer com a pintura,
eu devo proteger a camada de tinta
e isso é feito usando um adesivo reversível ativado por calor e papel de seda japonês.
O adesivo é pintado na superfície da pintura e uma vez que há cobertura total, o papel de seda

Korean: 
그리고 얼굴이 완전히 깨끗해질 때 이 아티스트가 
아리스토텔레스를 생각하고 그린 감성을 볼 수 있습니다.
반 정도 닦은 상태에서 줌아웃해서 
그림을 더 잘 볼 수 있게 된다면,
우리는 그림이 완전히 청소되면 일어날 변화를 
보기 시작할 수 있습니다.
다시 그림의 다른 부분으로 넘어갑니다
저는 정말 작은부분에서 작업하고 있는데
이건 용매를 조절하기 위해서이고
저 스스로 가장 높은 수준의 성공과 원래 페인트가 
손상되거나 제거될 가능성이 가장 낮도록 
노력하는 중입니다.
이제 그림에 다른 일이 생기기 전에,
페인트 층을 보호해야 하며, 
이것은 가역성 열 활성 접착제와
일본 티슈 용지를 사용하여 이루어집니다.
일단 접착제는 그림의 표면에 완전히 덮히게 칠하고

Arabic: 
ومع الوجه نظيف بشكلاً كامل، يمكننا البدء برؤية الاتقان في رسم ارسطل وهو يتفكر.
مع تنظيف اللوحة بشكلاً جزئي،
يمكننا فعلاً ان نرى التغيير الذي سيحدث عندما نكمل إزالة الاوساخ.
اذاً، أنا هنا امضي لجزءً اخر
عاملاً في مناطق صغيرة
في محاولة السيطرة على المذيبات واعطاء نفسي
اعلى فرصة نجاح مع التقليل من قابلية احداث اي ضرر للالوان الاساسية.
الان، قبل حدوث اي شيء للوحة،
علي حماية طبقة الطلاء، ويمكنني فعل هذا باستخدام مناديل ورقية يابانية
ومحلول صمغي يفعل بالحرارة وقابل للإزالة.
ينطلي المحلول الصمغي على سطح اللوحة وحالما يغطيها بالكامل،

Korean: 
그리고 나서야 티슈 종이는 그림 위에
 직접 놓여질 수 있습니다.
그리고 이것은 처리 중에 페인트 층이 긁히거나 
손상되지 않도록 보호막을 추가한 것입니다.
이 티슈 종이 층 위에,
같은 접착제를 더 넣고
벨기에산 린넨 캔버스를 한 층 더 붙입니다.
그리고 이것을 "facing"이라고 부르는데, 이것은 
그림을 취급할 때 보호해 줄 뿐만 아니라
또한 어떤 움직임이나 잠재적 손실로부터도 
지켜줄 것입니다.
페인트 필름이 분리되면 제가 아주 얇은 종이를 작업하고 이 나무 패널을 제거해야 하기 때문에,
저는 제가 어떤 일을 하기 전에 이 그림이 안정되고 
보호되는지 꼭 확인하고 싶고 이것이 그 방법입니다.
이제 그 표면이 건조해진 상태에서, 저는 이 보존의
 가장 어렵고 섬세한 과정을 시작할 수 있습니다.
그리고 그것이 종이에서 나무를 제거하는 것입니다.
먼저 나무 패널에 나사 및 브래킷을 사용하여
 MDF 판에 고정할 것입니다.

French: 
peut alors être posé directement sur le tableau.
Et cela va ajouter une couche de protection pour que la couche de peinture ne soit pas égratignée, éraflée, ou endommagée pendant la manipulation.
Sur cette couche de papier de soie,
je vais ajouter plus du même adhésif
et je vais ensuite ajouter une couche de toile de lin belge.
C'est ce qu'on appelle le "parement", qui ne protège pas seulement le tableau de la manipulation,
mais qui le stabilise aussi contre tout mouvement et toutes perte potentielle.
Si une partie du film de peinture se détache et parce je travaille sur un papier très fin et que j'enlève ce panneau de bois,
je veux vraiment m'assurer que cette peinture est stabilisée et protégée avant de faire quoi que ce soit et c'est la façon de le faire.
Maintenant que le parement est sec, je peux commencer ce qui est sans doute le processus le plus difficile et le plus délicat de cette conservation,
c'est-à-dire ôter le bois du papier.
Je vais avant tout fixer le panneau de bois à un morceau de MDF à l'aide de vis et de supports.

Vietnamese: 
và sau khi bức tranh được keo phủ kín,
tôi có thể đặt khăn giấy trực tiếp lên trên.
Bức tranh được thêm một lớp bảo vệ nên sẽ không bị
trầy xước hay hư hại trong quá trình xử lý.
Bên trên lớp khăn giấy,
tôi sẽ phết thêm keo, vẫn loại đó,
và thêm một lớp vải bạt lanh Bỉ.
Bước này gọi là "phủ", 
không chỉ bảo vệ tranh trong quá trình xử lý,
mà còn cố định bức tranh, tránh xô lệch
và bất kỳ tổn thất nào có thể xảy ra.
Nếu bất kỳ miếng phim bảo vệ sơn nào bị bong ra,
và vì tôi đang xử lý trên một tấm giấy rất mỏng
cũng như đang gỡ tấm gỗ này,
tôi rất muốn đảm bảo rằng bức tranh này được cố định,
bảo vệ trước khi tôi làm bất cứ việc gì;
và đây là cách của tôi.
Giờ lớp phủ đã khô, tôi bắt đầu một bước phục chế
có thể cho là khó khăn nhất và tinh tế nhất.
Đó là gỡ tấm gỗ khỏi giấy.
Trước tiên, tôi cố định tấm gỗ này trên một tấm MDF
bằng ốc vít và giá đỡ.

Spanish: 
Luego se puede dejar de pintar directamente.
Y esto agregará una capa de protección para que la capa de pintura no se raye, raye o dañe durante la manipulación.
Sobre esta capa de papel de seda,
Voy a añadir más del mismo adhesivo.
Y luego voy a añadir una capa de lienzo de lino belga.
Y esto se denomina "revestimiento" y no solo protege la pintura del manejo,
También lo va a estabilizar de cualquier movimiento y cualquier pérdida potencial.
si alguna de la película de pintura se desprende y estoy trabajando en un papel muy delgado y quitando este panel de madera,
Realmente quiero asegurarme de que esta pintura esté estabilizada y protegida antes de hacer algo y esta es la manera de hacerlo.
Ahora, con ese revestimiento seco, puedo comenzar lo que posiblemente sea el más duro y delicado.
Proceso de esta conservación y eso es quitar la madera del papel.
Luego, primero voy a asegurar el panel de madera a una pieza de MDF.

Arabic: 
تضع المناديل اليابانية الورقية فوق الطبقة مباشرةً.
هذه ستكون طبقة حماية حتى لا يتاذئ الطلاء في عملية الصيانة.
فوق هذه الطبقة من المناديل الورقية،
سأضيف المزيد من ذلك المحلول الصمغي
ثم اضع طبقة من قماش الكتان البلجيكي.
تدعى هذه العملية ب facing وهي لا تحمي اللوحة فحسب،
بل ايضاً تثبتها ضد اي حركة او اي خسارة مختملة اذا انفصلت الالوان
ولأنني أعمل على قطعة ورقية رقيق جداً وفصلها من الخشب،
اريد أن اتأكد أن اللوحة مستقرة ومحمية قبل أن افعل اي شيء، وهذه هي الطريقة لفعل ذلك.
الان، مع جفاف المحلول الصمغي، استطيع أن ابدأ بأصعب عملية في هذا العمل واكثرها رقة،
وهي فصل الخشب عن الورق.
 

Russian: 
а затем выкладываю бумагу.
Она послужит защитным слоем, чтобы во время работы с картиной не повредить краску.
Поверх слоя бумаги
я нанесу ещё клея
и приклею холст из бельгийского льна.
Этот процесс называют защитной облицовкой. Холст не только защитит картину от механических повреждений,
но и позволит стабилизировать её, убережёт от потери краски и деформаций.
Поскольку я работаю с картиной, выполненной на очень тонкой бумаге, и планирую снять её с деревянной основы,
перед началом работы я должен быть уверен, что картина достаточно стабильна и хорошо защищена.
Теперь, когда облицовка просохла, я могу приступить к, пожалуй, самой сложной и требующей максимальной аккуратности
части консервации полотна, а именно начать отделять бумагу от дерева.
Сперва я закреплю деревянную основу картины на панель из МДФ

English: 
can then be laid down atop the painting directly.
And this is going to add a layer of protection so that the paint layer doesn't get scratched or scuffed or damaged during handling.
On top of this layer of tissue paper,
I'm going to add more of the same adhesive
and then I'm going to add a layer of Belgian linen canvas.
And this is called "facing" and not only does this protect the painting from handling,
it's also going to stabilize it from any movement and any potential losses
if any of the paint film becomes detached and because I'm working on a very thin paper and removing this wood panel,
I really want to make sure that this painting is stabilized and protected before I do anything and this is the way to do that.
Now with that facing dried, I can begin what's arguably the hardest and most delicate
process of this conservation and that's removing the wood from the paper.
Then first I'm going to secure the wood panel to a piece of MDF

Portuguese: 
pode então ser colocado sobre a pintura diretamente.
E isso adicionará uma camada de proteção para que a camada de tinta não seja arranhada, raspada ou danificada durante o manuseio.
Em cima desta camada de papel de seda,
vou adicionar mais do mesmo adesivo
e depois vou adicionar uma camada de tela de linho belga.
Isso é chamado de "enfrentamento" e isso não apenas protege a pintura do manuseio,
também vai estabilizá-lo de qualquer movimento e qualquer perda potencial
se algum filme de tinta se soltar e porque eu estou trabalhando em um papel muito fino e removendo este painel de madeira,
Eu realmente quero ter certeza de que esta pintura está estabilizada e protegida antes de fazer qualquer coisa
e esta é a maneira correta de fazer isso.
Agora com esta face seca,
posso começar o que é discutivelmente o mais difícil e delicado processo desta conservação.
e isso é remover a madeira do papel.
Primeiro eu vou segurar o painel de madeira em um pedaço de MDF usando parafusos e suportes.

Vietnamese: 
Nếu để ý, bạn sẽ thấy tấm MDF này
có hai thanh gỗ đặt hai bên cạnh.
Trên hai thanh gỗ đó, tôi sẽ đặt hai thanh nhôm
để đặt lên đó một chiếc máy soi gỗ
có một mũi phay.
Tôi có thể chỉnh mũi phay này thấp xuống một chút,
sau đó, phay gỗ khỏi bức tranh.
Ngày trước, người ta thường dùng dùi và bào cầm tay
nhưng dùng máy soi gỗ này hiệu quả và nhanh hơn chút
khi phải phay một miếng gỗ to.
Tôi sẽ không đi máy hết tranh
mà sẽ để lại một lớp gỗ dày khoảng 1 hay 2 mm
và tôi sẽ cậy lớp gỗ này
bằng bào cầm tay, dao phẫu thuật, và dùi.
Vì gỗ đã được máy soi phay gần hết,
tôi có thể đổi sang các dụng cụ cầm tay,
cụ thể là dùi và bào, để loại bỏ phần gỗ còn lại.
Ta sẽ thấy lớp phủ rất rất có lợi
và cực kỳ cần thiết ở chỗ này.

Portuguese: 
Perceba que esse MDF tem dois pedaços de madeira em ambos os lados.
Agora, em cima desse pedaço de madeira, eu vou colocar uma estrutura de alumínio
na qual eu posso colocar uma tupia com uma broca de limpeza.
Eu posso ajustar esta broca e então eu posso começar a remover o material da pintura.
E isso costumava ser feito com cinzéis e plainas
mas usar a tupia é um pouco mais eficaz e um pouco mais rápido quando se trata de remover a massa do material.
Agora eu não vou até o fim
Eu estou deixando cerca de um ou dois milímetros de madeira na parte inferior
a qual eu vou remover com plainas, bisturis e cinzéis.
Com a maioria do material agora removido graças a tupia,
Eu posso mudar para ferramentas manuais, especificamente cinzéis e plainas para remover a madeira restante.
Agora é aqui que o revestimento é muito útil e é absolutamente necessário.

Russian: 
при помощи винтов и скоб. Как видите, на панели из МДФ с двух сторон закреплены бруски.
На эти бруски я поставлю направляющие из алюминия,
а на них - вертикальный фрезерный станок
с фрезой для снятия. Если я её немного опущу, смогу приступить к снятию слоя дерева.
Раньше это делали стамеской или рубанком,
но фрезерный станок немного эффективнее и немного быстрее, когда необходимо удалить толстый слой материала.
Я не фрезерую до самого низа,
а оставляю один-два миллиметра дерева. Их я сниму уже вручную,
рубанком, стамеской или скальпелем.
Именно сейчас, когда большую часть дерева я удалил фрезеровочным станком,
наконец можно переключиться на ручные инструменты, а именно на стамеску и рубанок.
Именно сейчас облицовка покажет себя жизненно необходимой.

English: 
using screws and brackets. If you'll notice this MDF has two pieces of wood on either side.
Now on top of that piece of- those pieces of wood, I'm going to place an aluminum
structure into which I can place a router
with a clearing bit. I can adjust this clearing bit down and then I can begin removing material from
the painting. And this used to be done with chisels and hand planes
but using the router is a little bit more effective and a little bit faster when it comes to removing the mass of the material.
Now I'm not going all the way down,
I'm leaving about a millimeter, two millimeters worth of wood at the bottom and that I will remove
with hand planes, scalpels, and chisels.
With the majority of the material now removed thanks to the router,
I can switch to hand tools, specifically chisels and hand planes to remove the remaining wood.
Now this is where having the facing comes in very very handy and is absolutely necessary.

Korean: 
이 MDF의 양쪽에 나무 판이 두 개 있습니다
이제 그 나무 판들 위에 알루미늄 구조물을 올려놓겠습니다.
이 구조물은 라우터를 클리어 비트(clearing bit)로 
만들 수 있습니다.
저는 이 클리어 비트를 아래로 조정하고 
그림에서 재료를 제거하기 시작할 수 있습니다.
그리고 이것은 끌과 손대패로 이루어지곤 했습니다.
그러나 라우터를 사용하는 것이 재료의 질량을 제거할 때 조금 더 효과적이고 조금 더 빠릅니다
저는 이걸 끝까지 끌고가지 않을겁니다.
1mm, 2mm 정도의 목재를 밑에 남겨두고,
저는 손대패와 메스, 끌로 제거할 것입니다.
라우터 덕분에 대부분의 자재가 제거되었습니다.
이제 손으로 쓰는 공구로 바꿀것입니다.
특히 끌과 손대패로 바꿔
 나머지 목재를 제거할 수 있습니다.
여기서 이렇게 하는 것이 매우 편리하고 
절대적으로 필요한 것입니다.

French: 
Vous pouvez d'ailleurs remarquer que ce MDF a deux morceaux de bois de chaque côté.
Maintenant, sur cette pièce de bois, je vais placer une structure en aluminium
dans laquelle je peux placer une toupie avec une mèche de dégagement.
Je peux ajuster cette mèche de dégagement vers le bas et je peux par la suite commencer à enlever le matériel de la peinture.
Auparavant, cela se faisait avec des burins et des rabots,
mais l'utilisation de la toupie est un peu plus efficace et peu plus rapide quand il s'agit d'enlever de la masse du matériau.
Maintenant, je ne descends pas jusqu'en bas,
je laisse environ un ou deux millimètres de bois au dessous,
et que je vais enlever avec des rabots, des scalpels, et des burins.
Maintenant que la majeure partie du matériau a été enlevée grâce à la toupie,
je peux passer à des outils manuels, en particulier des burins ou des rabots pour enlever le bois restant.
C'est là qu'il est très pratique et absolument nécessaire d'avoir fait le parement.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Spanish: 
utilizando tornillos y soportes. Si te fijas, este MDF tiene dos piezas de madera a cada lado.
Ahora encima de ese pedazo de esos pedazos de madera, voy a colocar un aluminio
Estructura en la que puedo colocar una fresadora
con una broca de limpieza. Puedo ajustar esta broca de limpieza hacia abajo y luego puedo comenzar a eliminar material de
la pintura. Y esto solía hacerse con cinceles y cepillos de mano.
Pero usar la fresadora es un poco más efectivo y un poco más rápido cuando se trata de eliminar la masa del material.
Ahora no voy a bajar del todo,
Estoy dejando alrededor de un milímetro, dos milímetros de madera en el fondo y eso lo quitaré.
Con cepillos de mano, escalpelos y cinceles.
Con la mayoría del material ahora eliminado gracias a la fresadora,
Puedo cambiar a herramientas de mano, específicamente cinceles y cepillos de mano para eliminar la madera restante.
Ahora aquí es donde tener el revestimiento es muy útil y es absolutamente necesario.

Portuguese: 
Mesmo que eu esteja tentando ser muito cuidadoso e delicado em como eu removo essa madeira,
eu ainda estou submetendo a pintura a muito manuseio, muita fricção e tensão.
E assim, certificar-se de que a camada de tinta está estável e protegida é absolutamente essencial.
Trabalhando devagar e deliberadamente,
vou remover pequenos pedaços de madeira, peça por peça até que eu tenha cerca de 1/64
Basicamente a espessura de uma carta de baralho e, em seguida, eu vou mudar dos cinzéis e plainas
para um bisturi, neste último passo.
Muitas vezes, neste estágio, solventes ou água podem ser usados ​​para suavizar o adesivo
que está colando a madeira ao papel e a madeira iria descascar.
Infelizmente, nada foi bem sucedido em suavizar o adesivo desta vez.
Então eu uso meu bisturi para remover com cuidado e devagar toda a madeira do papel.
É um trabalho lento, não há truques e você tem que ter cuidado para não cortar o papel

Vietnamese: 
Kể cả nếu tôi cố gắng gỡ tấm gỗ
cực cực cẩn thận và nhẹ nhàng,
khi tôi thao tác, bức tranh vẫn có nguy cơ bị tác động ,
bị ma sát nhiều và kéo căng.
Thế nên, đảm bảo lớp tranh ổn định và được bảo vệ
nhất định là việc làm cốt yếu.
Chậm rãi và thận trọng, tôi sẽ bào lớp gỗ này,
từng lát một cho đến khi lớp gỗ chỉ còn dày cỡ 1/64.
Về cơ bản, đấy chính là độ dày của một lá bài.
Đến lúc đó, từ dùi và bào cầm tay
tôi sẽ đổi sang dao phẫu thuật ở bước cuối.
Nhiều khi, tại bước này, cũng có thể dùng
dung môi hoặc nước để làm loãng keo...
...dính tấm gỗ với bức tranh
và tấm gỗ sẽ bị bong ra luôn.
Không may là, lần này, cả dung môi và nước
không thể làm loãng keo.
Thế nên tôi đành phải dùng dao phẫu thuật,
rất cẩn thận và chậm rãi gỡ gỗ khỏi tranh.
Cứ làm chậm thôi. Không có mẹo gì cả,
và bạn phải thật cẩn thận để không cắt vào giấy,

Korean: 
비록 제가 이 나무를 어떻게 제거하느냐에 대해 
매우 신중하고 섬세하게 하려고 노력하고 있지만
저는 여전히 그림을 다루면서 
많은 마찰과 긴장을 느낍니다.
따라서 페인트 층이 안정적이고 보호되도록 하는 것이 
절대적으로 중요합니다
천천히 그리고 신중하게 작업하면서,
 저는 작은 나무 조각들을 하나씩 떼어내서 
약 64분의 1 정도까지 줄일 것입니다.
기본적으로 카드 정도의 두께로 만들고 
그 시점에서 끌과 손대패에서 메스로 바꿔서
마지막 단계를 진행하겠습니다.
종종 이 단계에서 용제나 물을 사용하여 목재의 접착제를 종이에 부드럽게 할 수 있으며
종이를 나무에서 한결 쉽게 떼어낼 수 있습니다.
안타깝게도, 이번에는 접착제를 연화시키는 데
 성공한 것이 없습니다.
그래서 저는 메스를 사용하여 종이에서 
모든 나무를 아주 신중하고 천천히 제거합니다.
천천히 작업해야 합니다. 
꼼수 부리지 말고, 
종이를 자르지 않도록 조심해야 합니다.

English: 
Even though I'm trying to be very very careful and delicate with how I remove this wood,
I'm still subjecting the painting to quite some handling and a lot of friction and
tension. And so making sure that that paint layer is stable and protected is absolutely essential.
Working slowly and deliberately, I'll remove little bits of wood, piece by piece until I have it down to about
1/64 or so. Basically the thickness of a playing card and then at that point, I'll switch from the chisels and hand planes
to a scalpel for the last step.
Oftentimes at this stage, solvents or water can be used to soften the adhesive
bonding the wood to the paper and the wood will peel right up. Unfortunately,
nothing was successful in softening the adhesive this time.
So I resort to using my scalpel to very carefully and slowly removing all of the wood from the paper.
It's slow-going. There are no tricks, and you have to be careful to not cut the paper

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

French: 
Même si j'essaie d'être très prudent et délicat avec la façon dont j'enlève le bois,
je continue de soumettre le tableau à beaucoup de manipulation, de friction, et de tension.
Il est donc absolument essentiel de s'assurer que cette couche de peinture est stable et protégée.
En travaillant lentement et délibérément, j'enlèverai de petits morceaux de bois, morceau par morceau jusqu'à ce que j'atteigne 1/64 environ.
Fondamentalement de l'épaisseur d'une carte à jouer et puis arrivé à ce point,
je vais changer mes burins et mes rabots pour un scalpel pour l'étape finale.
Souvent, à ce stade, des solvants ou de l'eau peuvent être utilisés pour ramollir l'adhésif qui colle au bois
et le bois se détachera très bien.
Malheureusement, cette fois-ci, rien n'a réussi à ramollir l'adhésif.
j'ai donc recours à mon scalpel pour enlever très soigneusement et lentement tout le bois du papier.
C'est un processus lent. Il n'y a pas d'astuces, et vous devez faire attention à ne pas couper le papier.

Spanish: 
Aunque intento ser muy cuidadoso y delicado con la forma en que quito esta madera,
Sigo sometiendo la pintura a bastante manipulación y mucha fricción y
tensión. Y así, asegurarse de que la capa de pintura sea estable y protegida es absolutamente esencial.
Trabajando lenta y deliberadamente, eliminaré pequeños trozos de madera, pieza por pieza, hasta que quede a aproximadamente
1/64 más o menos. Básicamente, el grosor de una tarjeta de juego y luego en ese punto, cambiaré de los cinceles y los planos de mano
a un escalpelo para el último paso.
A menudo, en esta etapa, se pueden usar solventes o agua para suavizar el adhesivo.
pegando la madera al papel y la madera se despegará hacia arriba. Desafortunadamente,
nada tuvo éxito en suavizar el adhesivo esta vez.
Así que recurro a usar mi bisturí para quitar con mucho cuidado y lentamente toda la madera del papel.
Es lento. No hay trucos, y hay que tener cuidado de no cortar el papel.

Russian: 
Как бы осторожен я ни был во время снятия деревянной основы,
картина всё равно подвергается сильному механическому воздействию, трению и давлению.
Поэтому совершенно необходимо обеспечить стабильность и хорошую защищённость слоя краски.
Медленно, но уверенно, я снимаю слой дерева, кусочек за кусочком, пока не получу
полотно толщиной примерно 1/64 дюйма (0,4 мм), т.е. примерно как игральная карта. Затем, для последнего этапа,
я переключусь с рубанка и стамески на скальпель.
Часто в этот момент используют растворитель или воду, чтобы клей,
который держит бумагу на дереве, размягчился, и дерево просто отслоилось.
К сожалению, в этот раз размягчить клей мне никак не удалось.
Так что мне приходится аккуратно и медленно снимать дерево с бумаги скальпелем.
Да, это очень долго. Но никаких особых приёмов не существует, нужно просто быть аккуратным и стараться не порезать бумагу,

Spanish: 
Porque es muy delicado y en el otro lado está la película de pintura.
Y con toda la madera removida, puedo raspar la parte posterior del lienzo asegurándome de que todos los residuos de adhesivo estén desactivados.
Con la madera finalmente eliminada, nos quedamos con un pedazo de papel y pintura muy delicados.
Así que para proporcionar un poco más de apoyo
Voy a añadir un pedazo de
Kozo, eso es papel de seda japonés. Lo mismo que uso para el revestimiento y sé que vas a preguntar por qué no uso guantes.
pero quiero usar el calor de mi mano para permitir que el papel se expanda uniformemente en ambos lados.
Si llevo guantes, no puedo hacer eso y es importante que el papel se expanda de manera uniforme porque no quiero que queden atrapadas arrugas ni ondulaciones.
Con la pintura ahora estabilizada y segura gracias al papel de seda agregado,
Puedo empezar a quitar el revestimiento. Aquí, estoy usando un solvente para suavizar el adhesivo.

Korean: 
왜냐하면 그것은 매우 섬세하고
 그 반대편에는 페인트 필름이 있기 때문입니다.
그리고 나무를 모두 제거한 상태에서
 캔버스 뒷면을 긁어내어 접착제 잔여물이 
모두 벗겨졌는지 확인할 수 있습니다.
마침내 나무가 제거되면서, 
우리는 매우 섬세한 종이와 페인트를 남겼습니다.
그래서 좀 더 많은 지원을 하기 위해
Kozo 한 장을 넣겠습니다.
그건 일본 티슈 용지예요. 
제가 'facing'에 쓰는 것과 똑같습니다.
 그리고 제가 왜 장갑을 끼지 않았는지 물어보실 겁니다
저는 그 종이를 양쪽으로 고르게 펼 수 있도록 
제 손의 온기를 사용하고 싶었습니다.
장갑을 끼고 있으면, 그렇게 할 수 없고
저는 주름이나 잔물결이 생기는 것을 원치 않기 때문에
 종이가 고르게 확장되는 것이 중요합니다.
이제 그림이 안정되고
 티슈 용지가 추가된 덕분에 안전해지면서,
저는 이제 'facing'을 제거 할 수 있습니다.
여기, 접착제를 부드럽게 하기 위해 
용제를 사용하고 있으며,

Vietnamese: 
bởi lớp giấy đó rất mỏng manh
và dưới nó là lớp phim bảo vệ sơn.
Sau khi gỡ hết gỗ, tôi có thể cạo mặt sau của tấm vải bạt
để loại bỏ hết mẩu keo thừa.
Cuối cùng cũng sạch gỗ, chúng ta còn lại
một tờ giấy rất mỏng và lớp sơn,
nên để bồi đỡ thêm,
tôi sẽ thêm một lớp Kozo - khăn giấy Nhật Bản,
cũng là loại tôi dùng để phủ.
Tôi biết các bạn chuẩn bị hỏi
tại sao tôi không dùng găng tay.
Là vì tôi muốn dùng hơi ấm từ bàn tay mình
trải đều tờ giấy ở cả hai mặt.
Nếu tôi dùng găng, tôi không thể làm vậy.
Việc tờ giấy được trải đều rất quan trọng
bởi tôi không muốn có bất cứ vết nhăn hay gợn nào.
Sau khi bức tranh được ổn định và bảo vệ
nhờ lớp khăn giấy bổ sung,
tôi có thể bắt đầu bỏ lớp phủ.
Lúc này, tôi dùng dung môi để làm loãng keo

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Russian: 
поскольку она очень тонкая, и только она отделяет нас от слоя краски.
Теперь, когда дерево полностью снято, я могу поскоблить оборотную сторону полотна, чтобы окончательно удалить весь клей.
Теперь перед нами просто тончайший лист бумаги и краска.
Чтобы обеспечить картине дополнительную поддержку,
я приклею лист японской бумаги козо -
той же, что я использовал для облицовки. Вы наверняка спросите, почему я не в перчатках.
Дело в том, что я использую тепло своих рук, чтобы как следует разгладить бумагу в обе стороны.
В перчатках этого не сделать. А разгладить бумагу очень важно, ведь мне нужны никакие складки или пузыри.
Теперь, когда картина стабилизирована с использованием японской бумаги,
я могу перейти к снятию облицовки. Сейчас я использую растворитель, чтобы размягчить клеевой слой,

Portuguese: 
porque é muito delicado e do outro lado tem o filme de tinta.
E com a madeira toda removida, posso raspar a parte de trás da tela, certificando-me de que todo o adesivo tenha saído.
Com a madeira finalmente removida, ficamos com um pedaço de papel e tinta muito delicado.
Então, para fornecer mais apoio
vou adicionar um pedaço de Kozo, que é o papel de seda japonês.
O mesmo que uso para o "enfrentamento". E eu sei que você vai perguntar por que não estou usando luvas
mas eu quero usar o calor da minha mão para permitir que o papel se expanda uniformemente dos dois lados.
Se estiver usando luvas, não posso fazer isso e é importante que o papel se expanda uniformemente
porque não quero que fique nenhuma ruga ou ondulação.
Com a pintura agora estabilizada e segura graças ao papel de seda adicionado,
eu posso começar a remover o revestimento.
Aqui eu estou usando um solvente para amolecer o adesivo

French: 
parce qu'il est très délicat et il y a le film de la peinture de l'autre côté.
Une fois le bois enlevé, je peux racler le dos de la toile en m'assurant que tous les résidus de l'adhésif sont enlevés.
Le bois ayant finalement été enlevé, il nous reste un morceau de papier et de peinture très délicat.
Donc, pour apporter un peu plus de support,
je vais ajouter un morceau de Kozo,
c'est du papier de soie japonais. Le même que celui que j'utilise pour le parement et je sais que vous allez me demander pourquoi je ne porte pas de gants,
mais je veux utiliser la chaleur de ma main pour permette au papier de s'étaler uniformément sur les deux côtés.
Si je porte des gants, je ne peux pas le faire et il est important que le papier s'étale uniformément parce que je ne veux pas que des rides ou des ondulations soient coincées.
La peinture est maintenant stabilisée et sécurisée grâce à l'ajout de papier de soie,
Je peux commencer à enlever le revêtement. Ici, j'utilise un solvant pour ramollir l'adhésif

English: 
because it's very delicate and on the other side of it is the paint film.
And with the wood all removed, I can scrape the back of the canvas making sure that all of the adhesive residue is off.
With the wood finally removed, we're left with a very delicate piece of paper and paint.
So to provide some more support
I'm going to add a piece of
Kozo, that's Japanese tissue paper. The same that I use for the facing and I know you're gonna ask why I'm not wearing gloves
but I want to use the warmth of my hand to allow the paper to expand evenly on both sides.
If I'm wearing gloves, I can't do that and it's important the paper expands evenly because I don't want any wrinkles or ripples to be trapped.
With the painting now stabilized and secure thanks to the added tissue paper,
I can begin removing the facing. Here, I'm using a solvent to soften the adhesive

Russian: 
а затем при помощи скальпеля и других инструментов сниму верхний слой - холст из бельгийского льна.
Как вы помните, прямо на картину ещё нанесён слой японской бумаги,
так что снимать бельгийский лён относительно безопасно, ведь он не входит в непосредственный контакт со слоем краски.
После снятия этого слоя я повторю процесс и сниму и бумагу тоже.
Однако, удаление бумаги - процесс очень деликатный, ведь она крепится напрямую к краске.
Так что очень медленно, кусочек за кусочком
я отделю слой тонкой бумаги, обнажая тем самым картину.
Очень приятно видеть, что вся краска осталась на месте,
повреждений нет, а значит облицовка удалась.
Хотя я стабилизировал картину дополнительным слоем бумаги,

Portuguese: 
e vou usar meu bisturi e outras ferramentas para puxar a camada superior da tela de linho belga.
Agora lembre-se, há outra camada de papel de seda diretamente na pintura
assim, remover a camada superior de linho belga é relativamente isento de riscos, porque não faz contato com o filme de tinta.
Uma vez que essa camada é totalmente removida. Vou repetir esse processo e remover o papel de seda.
Remover a seda, no entanto, é um processo delicado, porque está diretamente sobre a camada de tinta.
Então, indo muito devagar, peça por peça
vou descascar a camada superior de papel de seda e revelar a pintura por baixo
É sempre muito gratificante ver que toda a tinta ainda está no lugar,
que não há danos e o "enfrentamento" foi um sucesso.
Agora, embora a pintura tenha sido estabilizada com papel de seda adicional,
ainda é muito frágil para fazer qualquer coisa.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Spanish: 
y voy a usar mi escalpelo y otras herramientas para pelar la capa superior del lienzo de lino belga.
Ahora recuerda, hay otra capa de papel de seda directamente en la pintura.
por lo tanto, eliminar la capa superior de la ropa de cama belga es relativamente libre de riesgos, ya que no hace contacto con la película de pintura.
Una vez que la capa se elimina por completo. Repetiré este proceso y quitaré el papel de seda.
Sin embargo, quitar el papel de seda es un procedimiento delicado porque descansa directamente sobre la capa de pintura.
Así que vamos muy despacio, pieza por pieza.
Retiraré esa capa superior de papel de seda y revelaré la pintura debajo
Esto siempre es muy gratificante ver que toda la pintura todavía está en su lugar
Y no hay daño y que el revestimiento fue un éxito.
Ahora, a pesar de que la pintura se ha estabilizado con papel de seda adicional,

English: 
and I'm going to use my scalpel and other tools to peel back the top layer of belgian linen canvas.
Now remember, there's another layer of tissue paper directly on the painting
so removing the top layer of Belgian linen is relatively risk-free because it doesn't make contact with the paint film.
Once that layer is fully removed. I will repeat this process and remove the tissue paper.
Removing the tissue paper, however, is a delicate procedure because it rests directly atop the paint layer.
So going very slowly, piece by piece
I will peel back that top layer of tissue paper and reveal the painting underneath
This is always very rewarding to see that all of the paint is still in place
and there's no damage and that the facing was a success.
Now even though the painting has been stabilized with additional tissue paper,

French: 
et je vais utiliser mon scalpel et mes autres outils pour décoller la couche supérieure de la toile de lin belge.
Souvenez-vous, il y a une autre couche de papier de soie directement sur le tableau.
l'enlèvement de la couche supérieure du linge belge est donc relativement sans risque car il n'entre pas en contact avec le film de peinture.
Une fois que cette couche est complètement enlevée. Je vais répéter ce processus et enlever le papier de soie.
L'enlèvement du papier de soie est toutefois une opération délicate, car il repose directement sur la couche de peinture.
Donc, en procédant très lentement, morceau par morceau.
Je vais enlever cette couche supérieure de papier de soie et révéler la peinture en dessous.
C'est toujours très gratifiant de voir que toute la peinture est toujours en place.
et qu'il n'y a pas de dégâts et que le parement a été un succès.
Même si le tableau a été stabilisé avec du papier de soie supplémentaire,

Vietnamese: 
và tôi sẽ dùng con dao cũng như một số dụng cụ khác
để lột lớp vải bạt lanh Bỉ ở trên cùng.
Nhớ này, còn một lớp khăn giấy nữa ngay trên bức tranh
nên việc lột lớp vải lanh Bỉ ở trên cùng khá an toàn
vì lớp này không tiếp xúc với lớp phim bảo vệ sơn.
Sau khi lột hết lớp vải, tôi sẽ lặp lại thao tác này:
gỡ lớp khăn giấy.
Ngược lại, gỡ lớp khăn giấy là thao tác phải khéo léo
bởi nó nằm ngay trên lớp sơn.
Nên là, thật chậm rãi,
từng chút một.
Tôi sẽ lột lại lớp khăn giấy trên cùng
và cho mọi người xem lớp tranh ở dưới.
Tôi luôn cảm thấy xứng đáng
khi được thấy toàn bộ lớp sơn vẫn nguyên vẹn,
không bị hư hại, và lớp phủ thành công.
Giờ ngay cả khi đã được ổn định
với một lớp khăn giấy thêm vào,
bức tranh vẫn cực kỳ mỏng manh,
không thể làm gì được.
Vậy nên, sau khi tôi trao đổi với khách hàng,
cả tôi và vị khách đã quyết định

Korean: 
메스와 다른 도구들을 사용하여
 벨기에 린넨 캔버스의 윗부분을 벗겨낼 것입니다.
자, 기억하세요, 그 그림 위에 직접 다른 조직의 종이 층이 있다는 것을요.
따라서 벨기에산 린넨의 윗층을 제거하는 것은 
페인트 필름과 접촉하지 않기 때문에 
상대적으로 위험이 적습니다.
위 레이어를 완전히 제거했습니다.
이 과정을 반복해서 티슈 용지를 제거하겠습니다.
그러나 티슈 용지는 페인트 층 바로 위에 놓이기 때문에 그것을 제거하는 것은 섬세한 절차입니다.
그래서 아주 천천히 조금씩 움직입니다.
저는 그 티슈용지의 맨 위 층을 벗겨내고 
그 밑에 있는 그림을 드러낼 것입니다.
페인트가 모두 그대로 남아 있는 것을 보면
 항상 보람이 있습니다.
피해도 없고 'facing' 작업도 성공적입니다.
이제 그림이 추가 티슈 용지로 
안정화되었음에도 불구하고

Vietnamese: 
phương án ổn định tranh tốt nhất sẽ là
gắn tranh vào hai miếng bìa cứng phủ sơn không axit
để sau đó chúng tôi có thể gắn nó lên bạt và căng ra.
Chúng tôi đã có thể gắn tranh lên một tấm ván tổ ong,
nhưng rồi, chúng tôi quyết định, cách tôi đang làm
mới là giải pháp tốt nhất cho vị khách đó.
Sử dụng bàn nóng và một lớp phim dính,
tôi sẽ gắn bức tranh lên những tấm bảng đó.
Tôi sẽ cắt bỏ nhiều phần bảng thừa, 
giữ lại khoảng 3/8 đường viền để làm khung dễ hơn.
Để lấp những chỗ bị mất màu hoặc hư hại,
tôi sẽ dùng bột bả trên tờ giấy hoặc phim bảo vệ sơn.
Việc này cần thiết bởi nó tạo ra
một bề mặt trơn láng cho ta tút lại.
Việc dùng cảm giác, xúc giác để cảm nhật là cốt yếu
trong việc đảm bảo tất cả những chỗ lõm
hay không đồng đều được lấp đầy và làm phẳng.
Bước tiếp theo của quá trình phục chế này là tút lại.

French: 
elle est encore beaucoup trop fragile pour être utilisée. Donc, après consultation avec mon client, nous avons décidé que la meilleure méthode de
stabiliser cette pièce allait être de la monter sur deux morceaux de carton de musée sans acide.
On aurait pu l'accrocher à la toile et l'étirer,
nous aurions pu le monter sur un panneau alvéolaire, mais nous avons décidé que cela allait fournir la meilleure solution pour le client.
Donc, à l'aide de la table chaude et d'un film adhésif, je vais monter le tableau sur ces planches.
Je couperai une grande partie de l'excédent de planche en laissant environ 3/8 de bordure pour faciliter l'encadrement.
Un mastic sera utilisé pour combler toute zone de perte ou de dommage sur le papier ou le film de peinture.
Ceci est nécessaire pour faciliter une surface lisse sur laquelle appliquer la retouche.
Et il est crucial d'utiliser le sens du toucher
pour s'assurer que toutes les zones basses ou inégales sont remplies et égales.

Spanish: 
Todavía es demasiado frágil para hacer algo. Así que después de consultar con mi cliente, decidimos que el mejor método de
Estabilizar esta pieza sería montarla en dos pizarras de pintura de tablero de museo sin ácido.
Entonces podríamos haberlo montado en lienzo y estirado,
podríamos haberlo montado en un panel de nido de abeja, pero decidimos que esto iba a proporcionar la mejor solución para el cliente.
Entonces, usando la mesa caliente y una película adhesiva, voy a montar la pintura en esas tablas.
Recortaré gran parte del tablero sobrante dejando aproximadamente 3/8 de borde para facilitar el encuadre.
Se utilizará una masilla para rellenar cualquier área de pérdida o daño en el papel o la película de pintura.
Esto es necesario para facilitar una superficie lisa sobre la cual aplicar el retoque.
Y es crucial usar el sentido del tacto y el tacto.
para asegurarse de que todas aquellas áreas que son bajas o desiguales se rellenan y se igualan.

Russian: 
её всё равно слишком легко повредить. Так что я пообщался с клиентом, и мы решили, что лучший способ
придать ей прочность - закрепить её на двух панелях из специальной музейной многослойной фанеры с нейтральной кислотностью.
Мы могли бы закрепить полотно на холсте и натянуть на подрамник
или на сотовой панели, но решили, что выбранное решение - лучший вариант для моего клиента.
При помощи горячего стола и клейкой ленты, я закреплю картину на панелях
после чего обрежу, оставив 3/8 дюйма (около 1 см) запаса, чтобы легче было вставить картину в раму.
Для того, чтобы заполнить повреждения бумаги или краски, я использую замазку.
Она позволит подготовить гладкую поверхность для последующей ретуши.
Чтобы понять, что все неровности были заполнены,
следует обращаться к тактильным ощущениям.

English: 
it's still way too fragile to do anything with. So after consultation with my client, we decided that the best method of
stabilizing this piece was going to be to mount it to two pieces of paint ply acid-free museum board.
Then we could have mounted it to canvas and stretched it,
we could have mounted it to a honeycomb panel, but we decided that this was going to provide the best solution for the client.
So using the hot table and an adhesive film, I'm going to mount the painting to those boards.
I'll trim off much of the excess board leaving about 3/8 of a border to facilitate easier framing.
A putty will be used to fill in any areas of loss or damage on the paper or paint film.
This is necessary to facilitate a smooth surface onto which to apply the retouching.
And It's crucial to use the sense of feel and touch
to make sure that all of those areas that are low or uneven are filled in and even.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Portuguese: 
Então, depois de consultar meu cliente, decidimos que o melhor método de
estabilizar esta peça seria montá-la em dois pedaços de placa de museu sem ácido.
Poderíamos tê-lo montado em uma tela,
poderíamos tê-lo montado em um painel de estrutura hexagonal, mas decidimos que isso forneceria a melhor solução para o cliente.
Então, usando a mesa quente e um filme adesivo, vou montar a pintura nessas placas.
Vou cortar a maior parte do excesso de papel deixando cerca de 3/8 de uma borda para facilitar o enquadramento.
Uma massa será usada para preencher quaisquer áreas de perda ou dano no papel ou no filme de tinta.
Isto é necessário para formar uma superfície lisa sobre a qual aplicar o retoque.
E é crucial usar o sentido de sentir e tocar
para ter certeza de que todas as áreas que são baixas ou irregulares são preenchidas e estão niveladas.

Korean: 
아직 너무 연약해서 아무 것도 할 수 없어요.
그래서 제 의뢰인과 상의한 후에, 
우리는 이 작품을 안정화시키는 가장 좋은 방법은
두 조각의 페인트 플리 산이 없는 박물관 판자에 그것을 장착하는 것이라고 결정했습니다.
그러면 캔버스에 장착해서 늘려서
벌집 판넬에 장착할 수도 있었지만 이게 고객에게 
가장 좋은 해결책이 될 거라고 판단했습니다.
그래서 저는 뜨거운 테이블과 접착 필름을 사용하여
 그 그림을 그 판자에 장착할 것입니다.
테두리의 약 3/8을 남겨두고 
여분의 보드를 많이 잘라내서 프레임을 쉽게 
장착할 수 있도록 하겠습니다.
퍼티는 용지 또는 페인트 필름의 손실 또는 손상 부위를
 채우는 데 사용됩니다.
이 작업은 리터치를 할 표면을 매끄럽게 
하기 위해 필요합니다.
그리고 촉각과 감각을 사용하여
저조하거나 고르지 않은 모든 부위가 채워지고 
균일하게 되도록 하는 것이 중요합니다.

Russian: 
Следующая часть консервации картины - ретушь. Хотя эта картина почти не была повреждена,
всё равно в каких-то местах краска со временем была утрачена. Это необходимо исправить,
чтобы зритель мог насладиться картиной как целым, не отвлекаясь на дефекты. Применяя только архивные и обратимые пигменты,
я медленно отыскиваю зоны с повреждениями и подкрашиваю их, ни в коем случае не выходя за рамки необходимого.
Иногда ретушь проходит очень гладко, а иногда кажется, будто всё отлично,
но, стоит взглянуть ещё раз, как оказывается,
что вышло не очень хорошо.
В этом суть применения архивных и обратимых пигментов - я могу легко их удалить, не повредив оригинал,
и попробовать ещё раз
в надежде, что во второй раз получится лучше.

English: 
The next step in the conservation is the retouching process and while this painting did not have a lot of losses,
there are still areas where the painting was damaged during its lifetime that need to be corrected to make sure that the viewer can
enjoy the painting as a whole and not just see the damage. So using archival and reversible pigments,
I will slowly go about finding all of the areas where the damage exists and touching them up, making sure to not be excessive.
There are times when applying the retouching goes very well and then times when you think it goes very well
but in reality upon second glance
it's not so great.
The benefit of using archival and reversible pigments is as you can see, I can remove those pigments very easily without running risk to the painting below.
And take a second shot at it, and
hopefully the second time is better than the first.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Vietnamese: 
Dù bức tranh này không bị mất mát nhiều
vẫn có những chỗ lớp sơn bị hỏng
trong suốt quãng đời của của bức tranh
cần phải khắc phục,
để đảm bảo khách tham quan
có thể thưởng thức bức tranh toàn diện
chứ không phải chỉ thấy sự hư hại.
Sử dụng chất màu dùng trong lưu trữ và có thể gỡ bỏ,
tôi sẽ chậm rãi 
tìm tất cả những chỗ bị hỏng và tút lại vừa đủ.
Có lúc, bạn tút lại rất trơn tru
và cũng có lúc, bạn tưởng bạn làm trơn tru.
Nhưng trên thực tế, khi bạn nhìn lại,
thì thấy bức tranh không được đẹp lắm.
Cái lợi của việc sử dụng
chất màu dùng trong lưu trữ mà vẫn có thể gỡ bỏ
là, như các bạn thấy, tôi có thể gỡ lớp màu này rất dễ
mà không làm hại lớp màu bên dưới nó.
để phết màu lại,
và hy vọng, lần thứ hai sẽ tốt hơn lần đầu.

French: 
L'étape suivante dans la conservation est le processus de retouche et bien que cette peinture n'a pas eu beaucoup de pertes,
il y a encore des endroits où le tableau a été endommagé pendant sa durée de vie qui doivent être corrigés pour s'assurer que le spectateur puisse
apprécier le tableau dans son ensemble et ne pas se contenter de voir les dommages. Donc en utilisant des pigments d'archives et réversibles,
Je vais lentement trouver toutes les zones où les dommages existent et les retoucher, en m'assurant de ne pas être excessif.
Il y a des moments où l'application de la retouche se passe très bien et d'autres où vous pensez qu'elle se passe très bien.
mais en réalité, à y regarder de plus près.
Ce n'est pas si bien que ça.
L'avantage d'utiliser des pigments d'archives et réversibles est, comme vous pouvez le voir, que je peux enlever ces pigments très facilement sans risque pour la peinture ci-dessous.
Et tirez une seconde fois dessus, et
espérons que la deuxième fois sera la bonne.

Spanish: 
El siguiente paso en la conservación es el proceso de retoque y si bien esta pintura no tuvo muchas pérdidas,
todavía hay áreas donde la pintura se dañó durante su vida útil que deben corregirse para asegurarse de que el espectador pueda
Disfruta la pintura como un todo y no solo veas el daño. Así que usando pigmentos de archivo y reversibles,
Poco a poco iré encontrando todas las áreas donde existe el daño y retocándolas, asegurándome de no ser excesivo.
Hay momentos en que la aplicación del retoque va muy bien y luego, cuando crees que va muy bien
Pero en realidad a segunda vista.
no es tan genial
El beneficio de usar pigmentos de archivo y reversibles es que, como puede ver, puedo eliminar esos pigmentos muy fácilmente sin correr riesgos en la pintura de abajo.
Y darle una segunda oportunidad, y
Esperemos que la segunda vez sea mejor que la primera.

Portuguese: 
O próximo passo na conservação é o processo de retoque e, embora essa pintura não tenha muitas perdas,
ainda existem áreas onde a pintura foi danificada durante a sua vida que precisam ser corrigidas para garantir que o espectador possa
apreciar a pintura como um todo e não apenas veja o estrago.
Então, usando pigmentos reversíveis,
eu irei lentamente retocar todas as áreas onde o dano existe, certificando-me de não ser excessivo.
Há momentos em que aplicar o retoque vai muito bem e há momentos em que você acha que vai bem
mas na realidade, olhando uma segunda vez
não fica tão bom.
O benefício de usar pigmentos reversíveis como você pode ver, é que eu posso remover esses pigmentos facilmente sem correr risco para a pintura.
E aí fazer outra vez
torcendo que a segunda vez seja melhor que a primeira.

Korean: 
보존의 다음 단계는 리터치 과정이며 
이 그림은 많은 손실을 입지는 않았지만,
아직 그림의 시간이 지나면서 훼손된 부분이 남아 있는데, 
보는 사람이 그림 전체를 감상할 수 있도록,
훼손된 부분만 고쳐야 합니다.
그래서 보관 및 반전가능한 안료를 사용하여
천천히 피해가 있는 모든 지역을 찾아
그것들을 리터칭 해보겠습니다.
여기선 과하지 않도록 주의해야합니다.
리터칭을 적용하는 것은 매우 잘 될 때가 있고, 
그럴 때는 잘하고 있다는 생각이 들죠.
하지만 실제로 보면
그리 대단하지 않습니다.
보관 및 반전 가능한 안료를 사용하는 것의 이점은 
보시다시피 밑에 그림에 대한 위험 없이 쉽게 
안료를 제거할 수 있다는 것입니다.
그리고 두 번째로 칠을 합니다.
그리고 두 번째 칠이 첫 번째 칠보다 더 낫기를 바랍니다.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

English: 
With the retouching all complete, the varnishing can begin.
I'm using a natural bristle brush and a synthetic resin varnish with an ultraviolet inhibitor in it
and I'm going to simply brush this varnish on. I don't see the need to spray it
because the painting is small enough and the surface is even enough and the varnish will provide a nice
even finish. So working back and forth, making sure I have even distribution and good coverage,
I'm just ensuring that there are no brush marks.
Now every once in a while a hair will get stuck in the
varnish and it needs to be removed and the best way to do that is by using
the edge of the brush to just pick it up quickly.
And so here, we have the finished fully conserved piece. It's been cleaned,
it's been removed from the wood panel that had caused damage,
it's been filled in and retouched and finally varnished.

Spanish: 
Con el retoque completo, puede comenzar el barnizado.
Estoy usando un cepillo de cerdas naturales y un barniz de resina sintética con un inhibidor de rayos ultravioleta.
y voy a simplemente cepillar este barniz. No veo la necesidad de rociarlo.
porque la pintura es lo suficientemente pequeña y la superficie es suficiente y el barniz proporcionará un bonito
y uniforme acabado. Así que trabajando de un lado a otro, asegurándome de que tengo una distribución uniforme y una buena cobertura,
Sólo estoy asegurando que no haya marcas de pincel.
Ahora de vez en cuando un cabello se atasca en el
barniz y necesita ser eliminado y la mejor manera de hacerlo es usando
El borde del pincel para recogerlo rápidamente.
Y aquí tenemos la pieza totalmente conservada. Se ha limpiado,
ha sido retirado del panel de madera que ha causado daños,
Se ha rellenado, retocado y finalmente barnizado.

Vietnamese: 
Sau khi hoàn thành bước tút lại,
tôi có thể bắt đầu phủ bóng.
Tôi đang sử dụng bàn chải lông tự nhiên
và vecni nhựa tổng hợp có chất ức chế tia cực tím.
Tôi chỉ phết vecni lên thôi.
Tôi thấy không cần phải phun
vì bức tranh này đủ nhỏ, bề mặt đủ phẳng
nên lớp vecni sẽ là lớp hoàn thiện vừa đẹp, vừa đều.
Phết đi phết lại, đảm bảo đều tay
và phủ kín, không có vết chổi.
Thỉnh thoảng, một sợi lông sẽ bị dính cùng vecni.
Nó phải được nhặt đi.
Cách làm tốt nhất là
dùng chính đầu chổi để nhặt sợi lông đó thật nhanh.
Và chúng ta đã có một tác phẩm
được phục chế hoàn chỉnh.
Bức tranh được làm sạch,
được gỡ khỏi tấm gỗ đã gây ra hư hại,
được lấp kín, tút lại và cuối cùng là phủ bóng.
Bức tranh này giờ đã ổn định.

Russian: 
Теперь, когда мы закончили ретушь, можно переходить к лакировке.
Я использую кисть из натуральной щетины и синтетический смоляной лак с защитой от ультрафиолетовых лучей.
Лак я просто нанесу кистью - нет нужды наспылять его,
ведь картина достаточно маленькая, а её поверхность достаточно гладкая,
чтобы лак лёг ровно. Двигаясь из стороны в сторону я слежу, чтобы лак распределялся равномерно,
а кисть не оставила следов.
Порой в лаке остаётся волосок,
который необходимо достать, - это проще всего сделать
боковой частью самой кисти.
И вот перед нами законченная работа после процесса консервации. Я её почистил,
снял с деревянной панели, которая только повреждала картину,
заполнил повреждения, отретушировал и залакировал.

Korean: 
리터칭이 모두 완료되면 바니싱을 시작할 수 있습니다.
짧고 뻣뻣한 천연 브러쉬와 자외선 억제제가 들어있는 
합성수지 바니쉬를 사용하고 있는데,
이 바니쉬를 간단히 발라볼게요.
저는 뿌릴 필요는 없다고 봅니다.
왜냐하면 그림이 충분히 작고 표면이 고르고, 
바니쉬를 바르면 충분히 멋지게 마무리할 수 있습니다.
그래서 앞뒤로 작업하며, 균등하게 분포되어 있고
 잘 덮었는지 확인하면서
붓자국이 없는지도 확인합니다.
여기서 아주 가끔 머리카락이 바니쉬에 갇히게 되고,
그것을 제거하는 가장 좋은 방법은
붓의 가장자리를 사용하여 
그것을 빨리 집어내는 것 입니다.
그리고 여기,  완성된 작품이 있습니다. 
 청소도 했고,
피해를 입혔던 목재 판넬에서도 제거가 됐고,
채워서 다시 손질한 뒤 마지막으로 바니쉬칠을 했습니다.

French: 
Une fois la retouche terminée, le vernissage peut commencer.
J'utilise une brosse à poils naturels et un vernis en résine synthétique avec un inhibiteur d'ultraviolets
et je vais simplement brosser ce vernis. Je ne vois pas la nécessité de le pulvériser.
parce que la peinture est assez petite et la surface assez régulière et que le vernis donnera un joli résultat uniforme.
J'ai donc travaillé dans les deux sens, en m'assurant d'avoir une distribution équitable et une bonne couverture médiatique,
Je m'assure juste qu'il n'y a pas de traces de brosse.
De temps en temps, un cheveu va rester coincé dans le vernis.
et il doit être enlevé et la meilleure façon de le faire est d'utiliser
le bord de la brosse pour le ramasser rapidement.
Et donc ici, nous avons la pièce finie entièrement conservée. Elle a été nettoyée,
elle a été enlevée du panneau de bois qui avait causé des dommages,
elle a été comblée, retouchée et enfin vernie.

Portuguese: 
Com o retoque completo, o envernizamento pode começar.
Eu estou usando uma escova de cerdas naturais e um verniz de resina sintética com um inibidor de ultravioleta
e eu vou simplesmente escovar esse verniz. Eu não vejo a necessidade de pulverizá-lo
porque a pintura é pequena o suficiente, a superfície é uniforme o bastante e o verniz vai proporcionar um bom acabamento.
Então, trabalhando de um lado para o outro, certificando-se de que eu tenha distribuição uniforme e boa cobertura,
Estou apenas garantindo que não há marcas de pincel.
Agora, de vez em quando, um fio de cabelo fica preso no
verniz e ele precisa ser removido e a melhor maneira de fazer isso é usando
a borda do pincel para pegá-lo rapidamente.
E aqui, temos a peça totalmente conservada.
Foi limpa, foi removida do painel de madeira que causou danos,
foi preenchida, retocada e finalmente envernizada.

French: 
Ce tableau est maintenant stable. Les planches sur lesquelles il est monté ne bougeront pas, et ne causeront pas d'autres dommages.
Le vernis a été enlevé, les vraies couleurs ont été révélées, et au dire de tous, cette conservation a été un énorme succès.
Cette vidéo comprend plus de 40 heures de travail réparties sur plusieurs semaines.
et bien que cette conservation ait été intéressante et gratifiante pour moi,
ce n'est certainement pas quelque chose que j'aurais tenté au début de ma carrière en raison de la forte probabilité d'échec ou de dommages.
J'espère que vous avez aimé la vidéo autant que j'ai fait le travail
Vous pouvez vous abonner à ma chaîne ou me trouver sur Instagram et Facebook pour du contenu supplémentaire.

Russian: 
Картина стабильна. Панели, на которых она закреплена, не будут деформироваться.
Старый лак был снят, чтобы обнажить истинные цвета. Это крайне успешный пример консервации.
Работа заняла более 40 часов, растянувшихся на пару недель.
Хотя эта работа очень благодарная и интересная,
на заре своей карьеры я бы за неё не взялся из-за высокого шанса провала.
Надеюсь, смотреть видео вам понравилось так же, как мне - работать. Можете подписаться на мой канал
или найти меня в Facebook или Instagram, где я выкладываю дополнительный контент.

Vietnamese: 
Các tấm bảng gắn với bức tranh sẽ không xê dịch
và không làm hỏng bức tranh thêm nữa.
Lớp vecni cũ bị gỡ bỏ.
Màu sắc thật sự đã hiện ra.
Nghe mọi người nói, quá trình phục chế này
đã thành công tốt đẹp.
Video này chứa đựng trong nó
khoảng hơn 40 giờ làm việc trải dài trong hơn hai tuần.
Và mặc dù tôi thấy quá trình phục chế này
thú vị và xứng đáng,
đây chắc chắn không phải là việc tôi sẽ thử
hồi mới vào nghề, bởi xác suất thất bại và thiệt hại cao.
Tôi mong các bạn thích video này
nhiều như tôi thích công việc phục chế.
và bạn có thể đăng ký theo dõi kênh của tôi
hoặc tìm tôi trên Instagram và Facebook
để xem nhiều nội dung hơn.

Portuguese: 
Esta pintura está agora estável. As placas que estão montadas para não se moverem, não causarão mais danos.
O verniz foi removido, as verdadeiras cores foram reveladas e, no fim das contas, essa conservação foi um enorme sucesso.
Este vídeo engloba cerca de 40 horas ou mais de trabalho espalhadas ao longo de algumas semanas
e embora essa conservação foi interessante e recompensadora para mim,
definitivamente não é algo que eu teria tentado no início da minha carreira devido à alta probabilidade de falha ou dano.
Espero que tenham gostado do vídeo tanto quanto eu fazendo ele. Você pode se inscrever no meu canal ou me encontrar
no Instagram e Facebook para conteúdo adicional.

English: 
This painting is now stable. The boards that it's mounted to won't move, won't cause any further damage.
The varnish has been removed, the true colors have been revealed, and by all accounts this conservation was a huge success.
This video encompasses about 40 plus hours worth of work spread out over a couple of weeks
and while this conservation was interesting and rewarding for me,
it's definitely not something I would have attempted early on in my career due to the high probability of failure or damage.
I hope you enjoyed the video as much as I did the work and you can go ahead and subscribe to my channel or find me
on Instagram and Facebook for additional content.

Arabic: 
 
 
 
 
 
 
 

Spanish: 
Esta pintura ahora es estable. Las tablas en las que está montado no se moverán, no causarán ningún daño adicional.
Se ha eliminado el barniz, se han revelado los colores reales y, por todos los aspectos, esta conservación fue un gran éxito.
Este video abarca más de 40 horas de trabajo en un par de semanas.
y mientras esta conversación fue interesante y gratificante para mí,
definitivamente no es algo que hubiera intentado al principio de mi carrera debido a la alta probabilidad de falla o daño.
Espero que hayan disfrutado el video tanto como yo, y que puedan seguir adelante y suscribirse a mi canal o encontrarme
en Instagram y Facebook para contenido adicional.

Korean: 
이 그림은 이제 안정적입니다. 
장착되어 있는 판자들은 움직이지 않을 것이고, 
더 이상의 피해를 입히지 않을 것입니다.
오래된 바니쉬칠은 제거되었고, 진짜 색이 나왔습니다.
그리고 모든 면에서 이 보존은 매우 성공적입니다.
이 영상은 2주와 40시간의 작업을 담고 있습니다.
그리고 이 보존은 저에게 흥미롭고 보람도 있었지만
실패나 손상의 가능성이 높기 때문에 
제 경력 초기에 시도했을 만한 것은 분명히 아닙니다.
저만큼 제 영상을 재밌게 보셨다면
제 채널에 구독하시거나
인스타그램과 페이스북에서 추가 콘텐츠를 찾아주시면 좋겠습니다.
